TEAC PocketStudio 5 Instruction Manual [fr]

POCKETSTUDIO 5

Studio 4-pistes / arrangeur MIDI / encodeur MP3

MANUEL DE RÉFÉRENCE

L’éclair ﬂéché au centre d’un triangle équilatéral prévient l’utilisateur de la présence de cou-

ÿ Ÿ

Cet appareil possède un numéro de série sur sa face arrière. Reportez ci-dessous le nom du modèle et le numéro de série pour pouvoir les communiquer en cas de besoin

Modèle n° de série

rants élevés dans l’appareil, pouvant constituer un risque d’électrocution en cas de mise en contact avec les composants internes.

Le point d’exclamation au centre d’un tirangle équilatéral prévient l’utilisateur de la présence d’instructions importantes dans le mode d’emploi concernant la mise en œuvre de l’appareil.

ATTENTION : POUR RÉDUIRE LES RISQUES DE CHOC ÉLECTRIQUE NE PAS OUVRIR LES PANNEAUX SUPÉRIEUR OU ARRIÈRE. CET APPAREIL NE COMPORTE PAS DE PIÈCES QUI PUISSENT ÊTRE RÉPARÉES PAR L’UTILISATEUR. ADRESSEZ-VOUS À UN RÉPARATEUR AGRÉÉ POUR TOUTE OPÉRATION DE MAINTENANCE.

AVERTISSEMENT : POUR ÉVITER TOUT

RISQUE D’ÉLECTROCUTION, N’EXPOSEZ PAS

CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L’HUMIDITÉ.

Consignes de sécurité importantes

IMPORTANT (pour le Royaume-Uni)

Ne modifiez pas le cordon d’alimentation de cet appareil.

Si le cordon livré avec l’appareil ne correspond pas aux prises dont vous disposez ou s’il est trop court pour atteindre ces prises, procurez-vous un cordon du modèle approprié auprès de votre revendeur agréé.

Si le cordon d’alimentation venait à être coupé ou endommagé, retirez le fusible de l’appareil et débranchez immédiatement la prise pour éviter tout court-circuit lors d’une mise sous tension accidentelle.

Si le cordon n’est pas équipé d’une prise adéquate, ou s’il doit être adapté suivez scrupuleusement les instructions ci-après :

IMPORTANT: N’EFFECTUEZ AUCUNE connexion au niveau de la broche repérée par la lettre E ou par le symbole de masse ç ou encore coloré en VERT ou JAUNE et VERT.

Les couleurs des fils du cordon secteur correspondent au code suivant :

BLEU : NEUTRE MARRON : PHASE

Les couleurs du cordon de cet apparail pouvant ne pas correspondre aux identifications présentes sur vos connecteurs, suivez les instructions ci-après:

Le fil BLEU doit être relié à la broche repérée par la lettre N ou colorée en NOIR.

Pour les États-Unis

À DESTINATION DE L’UTILISATEUR

Cet appareil a été testé et correspond aux limites de la classe B des appareils numériques, en conformité avec le chapitre 15 des règles de la FCC. Ces limites sont destinées à procurer une protection satisfaisante contre les interférences radio dans les installations commerciales. Cet appareil génère, utilise et peut émettre des ondes radioélectriques et peut aussi, quand il n’est pas installé de manière convenable, occasionner des interférences dans les communications radio. Nous ne pouvons en aucun cas garantir qu’aucune interférence ne puisse intervenir dans un cas particulier. Si l’appareil interfère avec la réception radio ou TV, ce qui peut être mis en évidence en l’éteignant et en vérifiant que la perturbation disparaît aussitôt, nous vous conseillons de prendre les mesures suivantes pour corriger le problème :

a) Réorientez ou repositionnez l’antenne de réception

b) Éloignez l’appareil du récepteur radio/TV

c) branchez l’appareil sur une prise ou un circuit différent de celui du récepteur radio/TV

d) Adressez-vous à votre revendeur ou à un technicien radio/TV compétent.

Le fil MARRON doit être relié à la broche repérée par la lettre L ou colorée en ROUGE.

En cas de remplacement du fusible, utilisez toujours un fusible de même calibre et remettez bien en place son couvercle de protection.

EN CAS DE DOUTE, ADRESSEZ-VOUS À UN ÉLECTRICIEN COMPÉTENT.

Cet appareil délivre un courant non nominal sur sa prise secteur même quand l’interrupteur est en position «off».

ATTENTION

Toute modification ou changement du système non explicitement approuvés par TEAC CORPORATION peut invalider le droit de l’utilisateur à se servir de cet appareil.

For the consumers in Europe

WARNING

This is a Class A product. In a domestic environment, this product may cause radio interference in which case the user may be required to take adequate measures.

Pour les utilisateurs en Europe

AVERTISSEMENT

Il s’agit d’un produit de Classe A. Dans un environnement domestique, cet appareil peut provoquer des interférences radio, dans ce cas l’utilisateur peut être amené à prendre des mesures appropriées.

Für Kunden in Europa

Warnung

Dies is eine Einrichtung, welche die Funk-Entstörung nach Klasse A besitzt. Diese Einrichtung kann im Wohnbereich Funkstörungen versursachen ; in diesem Fall kann vom Betrieber verlang werden, angemessene Maßnahmen durchzuführen und dafür aufzukommen.

TASCAM Pocketstudio 5 Manuel de référence

ANTENNA LEAD IN WIRE

ANTENNA DISCHARGE UNIT (NEC SECTION 810-20)

GROUNDING CONDUCTORS

(NEC SECTION 810-21)

GROUND CLAMPS

POWER SERVICE GROUNDING ELECTRODE SYSTEM (NEC ART 250. PART H)

NEC - NATIONAL ELECTRICAL CODE

ELECTRIC SERVICE EQUIPMENT

Example of Antenna Grounding as per

National Electrical Code, ANSI/NFPA 70

GROUND CLAMP

FIL D'ANTENNE SOUS GAINE

SYSTÈME DE DÉCHARGE (NEC SECTION 810-20)

CONDUCTEURS DE TERRE (NEC SECTION 810-21)

BORNES DE MISE À LA TERRE

PIQUET OU SYSTÈME DE LIAISON ÉQUIPOTENTIELLE (NEC ART 250. PART H)

NEC - NATIONAL ELECTRICAL CODE

COFFRET ÉLECTRIQUE

Exemple de mise à la terre d'une antenne selon le

National Electrical Code, ANSI/NFPA 70

BORNE DE TERRE

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

AVERTISSEMENT :

… Lisez attentivement toutes ces instructions. …

Placez-les en lieu sûr pour pouvoir vous y référer ultérieurement

… Tenez compte de tous les avertissements présents sur vos

appareils.

1) Lisez les instructions — Toutes les instructions de sécurité et d’utili-

sation doivent avoir été lues avant de commencer à utiliser l’appareil.

2) Retenez les instructions — Elles doivent servir de référence permanente pour tout ce qui suit.

3) Tenez compte des avertissements — Tous les avertissements présents sur le produit ou dans les manuels doivent être pris en compte.

4) Suivez les instructions — Toutes les instructions d’utilisation et de mise en œuvre doivent être scrupuleusement suivies.

5) Nettoyage — Débranchez le cordon secteur avant tout nettoyage. N’utilisez ni aérosols ni produits liquides. Nettoyez votre appareil à l’aide d’un chiffon doux légèrement imbibé d’eau claire.

6) Accessoires — N’utilisez pas d’accessoires non rrecommandés par le constructeur et qui pourraient causer des accidents.

7) Eau et humidité — L’appareil ne doit pas être utilisé près de l’eau, par exemple près d’une baignoire, d’un évier, dans un sous-sol humide, près d’une piscine out tout ce qui y ressemble de près ou de loin.

8) Supports et supports mobiles — N’installez pas l’appareil sur un support instable. Il pourrait tomber et blesser un adulte ou un enfant et se trouver détruit partiellement ou totalement. N’utilisez que des supports, stands, systèmes de montage recommandés par le constructeur ou vendus avec l’appareil. Le montage de l’appareil ne doit être fait qu’en suivant scrupuleusement les instructions du constructeur et doit n’utiliser que les composants recommandés par lui.

9) Un appareil fixé dans un rack mobile doit être manipulé avec précautions. Les arrêts brutaux, les pousssées trop vigoureuses et les sols irréguliers peuvent faire basculer l’ensemble.

10) Ventilation — Les orifices présents sur l’appareil sont destinés à sa ventilation et à son bon fonctionnement, en empêchant toute surchauffe. Cese orifices ne doivent pas être obturés ou bloqués et l’appareil ne doit pas être installé sur un lit, un canapé, une couverture ou des surfaces similaires. Il ne doit pas non plus être encastré dans des enceintes confinées comme des étagères étroites ou des meubles qui pourraient limiter la quantité d’air disponible aux entrées de ventilation.

11) Alimentation — L’appareil ne doit être relié qu’à une source électrique du type décrit dans le mode d’emploi ou sérigraphié sur le produit. Si vous n’êtes pas sûr du type de courant dont vous disposez, adressez-vous à un électricien ou à votre revendeur avant toute mise sous tension. Pour les produits destinés à fonctionner sur piles ou sur d’autres types de source électrique, reportez-vous au mode d’emploi de l’appareil.

12) Mise à la terre ou à la masse et polarisation — Ce produit peut être équipé d’une prise polarisée (une broche plus large que l’autre). Ce type de prise ne peut se brancher que dans un seul sens et il s’agit d’une mesure de sécurité. Si vous ne pouvez pas insérer votre prise, tentez de la retourner dans l’autre sens. Si vous n’y arrivez dans aucun sens, adressezvous à votre électricien pour faire poser une prise du modèle adapté. Ne supprimez en aucun cas la fonction de sécurité des prises polarisées.

13) Protection des câbles d’alimentation — Le cheminement des câbles d’alimentation doit être prévu de telle sorte qu’ils ne puissent pas être piétinés, pincés, coincés par d’autres appareils posés dessus, et une attention toute particulière doit être accordée à l’adéquation des prises et à la liaison du cordon avec l’appareil.

14) Mise à la terre d’une antenne extérieure — Si une antenne extérieure est branchée au produit, assurez-vous qu’elle est bien mise à la terre et protégée contre les surcharges électriques et les effets d’électricité statique. Les informations sur la bonne façon de relier le mât à la terre, ainsi que le fil d’antenne, la position du système de décharge, le diamètre et la nature des conducteurs et du piquet de terre sont contenues dans l’article 810 du National Electrical Code, ANSI/NFPA 70.

"Note à l’attention des installateurs de réseaux câblés :

Nous attirons l’attention des installateurs de réseaux câblés sur l’article

820-40 NEC concernant la mise à la terre de tels réseaux, et en particulier sur le fait que le câble doit être relié au système de terre du bâtiment aussi près qu’il est possible de son point d’entrée.

15) Foudre — Pour une protection accrue en cas d’orage ou si l’appareil doit rester inutilisé pendant une longue période, nous conseillons de débrancher son cordon d’alimentation quand il n’est pas en fonction, et de débrancher une éventuelle antenne reliée.

16) Lignes haute tension — Une éventuelle antenne extérieure doit être tenue à l’écart des lignes haute tension comme de tout circuit d’alimentation ou d’éclairage, ou doit ne pas pouvoir tomber sur de tels câbles suspendus. Lors de l’installation d’une telle antenne, vous devez prendre toutes les précautions nécessaires pour éviter de toucher de telles lignes pendant le montage, leur contact pouvant être fatal.

17) Surcharge électrique — Ne surchargez pas votre système d’alimentation, qu’il s’agisse de prolongateurs, de prises murales, de multiprises ou d’adaptateurs, sous peind de risquer une surchauffe du circuit et de causer un incendie.

18) Corps et liquides étrangers — On doit être attentif en permanence à ne pas laisser entrer d’élements ou de liquides étrangers dans l’appareil. Il pourrait en résulter électrocutions et incendies. Ne versez jamais aucun liquide sur l’appareil.

19) Maintenance — Ne tentez aucune opération de maintenance par vous-même sur cet appareil. Son ouverture ou la suppression des protections pourrait vous mettre au contact de courants élevés et provoquer une électrocution. Reportez-vous toujours auprès d’un réparateur qualifié.

20) Réparations — Débranchez immédiatement l’appareil et adressezvous au plus vite à un réparateur agréé dans les cas suivants :

a) le cordon d’alimentation ou la prise a été endommagé. b) des corps étrangers ou du liquide se sont introduits dans l’appareil. c) l’appareil a été exposé à la pluie ou est mouillé. d) l’appareil ne semble pas fonctionner normalement ou selon les indica-

tions du mode d’emploi. Ne manipulez que les contrôles autorisés par le mode d’emploi. La manipulation d’autres réglages nécessitera la plupart du temps l’intervention d’un technicien pour restaurer les paramètres de fonctionnement normal.

e) l’appareil est tomb ou son châssis a été endommagé. f ) l’appareil affiche des performances nettement modifiées.

21) Pièces détachées — Si le remplacement de certaines pièces s’avère

nécessaire, vérifiez que votre technicien utilise bien des pièces approuvées par le constructeur ou présentant les mêmes caractéristiques que les pièces d’origine. Toute substitution non autorisée pourrait entraîner électrocutions, incendies ou accidents.

22) Contrôle de sécurité — Après toute opération de maintenance, demandez au technicien d’opérer un contrôle de sécurité pour confirmer le fonctionnement correct de l’appareil.

23) Pose aux murs ou au plafond — L’appareil ne doit être accroché au mur ou au plafond que dans les conditions décrites par le constructeur.

24) Chaleur — L’appareil doit être tenu à l’écart de sources de chaleur comme les radiateurs, les bouches de chaleur, les fours ou tout autre appareil créant des températures élevées (incluant les amplificateurs).

TASCAM Pocketstudio 5 Manuel de référence

Sommaire

1 – À propos de ce manuel 2 – Panoramique et égalisation

Panoramique............................................... 6

Égalisation .................................................. 6

3 – Effets

Effets affectés aux entrées ........................ 8

FXn (effet).................................................... 8

Ctgry (catégorie) .........................................8

Param (paramètre éditable) ....................... 8

Bank (banque) ............................................. 8

In Level (niveau d’entrée)........................... 8

Out Level (niveau de sortie)....................... 8

Switch (activation) ...................................... 8

Write (sauvegarde) .....................................8

FX1................................................................... 9

FX2................................................................... 10

Réverb ......................................................... 11

Personnalisation de l’effet réverb ............. 11

Exemples de paramétrages ........................11

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Exemple de création d’un morceau .......... 12

Sélection d’un style........................................ 12

Paramétrage de l’arrangement ..................... 12

Sélection de l’espace utilisateur (user)...... 12

Lancement de l’arrangement ..................... 12

Retrait de certaines sections ...................... 13

Ajout de sections......................................... 13

Copie de sections ........................................13

Suppression d’un groupe de sections........ 14

Paramétrage des accords............................... 14

Sauvegarde du morceau ............................ 16

Arrangement des Parts .................................. 16

Options d’arrangement avancées.............. 17

Utilisation d’un instrument MIDI

externe avec les patterns .......................... 17

Détails des différents patterns.................. 17

Catégories et styles........................................ 17

Fonctions avancées des accords ................ 20

Points de changement d’accord .................... 20

Conséquences des modifications et

des insertions de sections.............................. 20

Types d’accords accessibles ........................... 20

Octave ......................................................... 21

Fondamentale ............................................. 21

Type ............................................................. 21

Basse différente de la fondamentale ........ 21

Instruments................................................. 21

Kits rythmiques ..............................................24

5 – Fichiers «MIDI files» standards et

Pocketstudio 5

Transfert des SMF vers le Pocketstudio 5..... 25

Suppression des SMF .....................................25

Utilisation de SMF avec le Pocketstudio 5

Chargement d’un SMF depuis la carte.......... 26

Choix du tempo du SMF ................................26

Paramétrage des Parts du SMF...................... 26

.... 26

6 – Fonctions avancées

Choix de l’affichage de niveau ......................28

Modes d’affichage temporels ........................28

Suppresseur de bruit.................................. 28

Accès à une position temporelle............... 29

Accès à une position mm/ss/ff....................29

Accès à une position mesures/temps.........29

Markers ....................................................... 29

Utilisation des markers...................................29

Mise en place d’un marker.............................30

Suppression d’un marker ...............................30

Édition et attribution d’un nom à un marker30

Lecture en boucle ....................................... 30

Enregistrement en Punch-in ...................... 31

Punch-in manuel .............................................31

Punch-in automatique ....................................31

Choix des points IN et OUT ............................31

Essai préalable d’un Punch-in ........................31

Enregistrement du Punch-in...........................32

Vérification de l’enregistrement Punch-in ....32

Reports de pistes (bouncing)..................... 32

Modes de report ..........................................33

Activation du report....................................33

Retour à l’enregistrement multipiste.........33

Options de mixage..................................... 33

Changement du nom d’un MP3 .................34

Choix du MP3 à mettre en lecture.................34

Utilisation d’un MP3 en accompagnement...34

7 – Données, cartes, etc.

Gestion des cartes ...................................... 36

Organisation des songs avec le

Pocketstudio 5 .............................................37

Utilisation du Pocketstudio 5 avec un

ordinateur (sauf Windows 98SE)...................37

Utilisation du Pocketstudio 5 avec un

ordinateur (sous Windows 98SE)...................38

Gestion des Songs...................................... 38

Création d’un nouveau Song .........................38

Chargement d’un Song et changement de nom

Suppression d’un Song...................................39

Sauvegarde d’un Song ...................................39

Visualisation de l’espace libre d’une carte....40

Optimisation d’une carte................................40

Édition des données................................... 40

Copier-coller ....................................................40

Effacement des données ................................41

Suppression des données...............................42

Annulation et restitution (undo/redo)..........42

Création de CD audios à partir des Songs.....42

Échanges de Songs..................................... 43

Envoi d’un Song de Pocketstudio 5...............43

Réception d’un Song.......................................45

Possibilités offertes par le

Pocketstudio 5 ......................................... 47

8 – Caractéristiques, etc.

Implémentation MIDI................................. 48

Caractéristiques.......................................... 49

..39

TASCAM Pocketstudio 5 Manuel de référence

1 – À propos de ce manuel

Le guide de Prise en main, sous sa forme imprimée comme sous sa forme électronique sur le CD-ROM, vous a déjà permis d’aborder rapidement l’utilisation du Pocketstudio 5.

Ce Manuel de référence est destiné à couvrir de manière plus détaillée toutes les fonctions de l’appareil pour vous permettre d’en tirer le meilleur parti.

Le tableau ci-dessous vous présente les différents chapitres de ce mode d’emploi et les conditions dans lesquelles vous pouvez vous y reporter :

Chapitre Description

1, «À propos de ce manuel» (p. 5) Il s’agit de ce chapitre

2, «Panoramique et égalisation» (p. 6) La gestion des «extras» de la section de mixage du Pocketstudio 5 : gain des graves et des

aigus pour les signaux entrants et enregistrés, et positionnement stéréo des pistes.

3, «Effets» (p. 8) L’utilisation des trois effets incorporés du Pocketstudio 5 (deux affectés aux entrées et un

affecté au mixage) permet de donner à vos enregistrements une qualité de son véritablement professionnelle.

4, «Les Patterns du Pocketstudio 5» (p. 12)

5, «Fichiers «MIDI Files» standards et Pocketstudio 5 (p. 25)

Le générateur de son MIDI incorporé est très polyvalent et vous fournit des accompagnements dans le style de votre choix, avec breaks et changements d’accords préprogrammés, ainsi qu’un grand nombre d’instruments destinés à satisfaire tous vos besoins.

En plus de la lecture des pistes que vous avez réalisées, le Pocketstudio 5 est aussi capable de lire les ﬁchiers «MIDI Files» standard, et vous permet donc d’accéder à l’accompagnement de vos morceaux favoris, par exemple en fonction «karaoké».

6, «Fonctions avancées» (p. 28) Ce chapitre couvre les fonctionnalités du Pocketstudio 5 qui ne sont pas d’utilisation quotidi-

enne : lecture en boucle, ou enregistrement en punch-in automatique par exemple, etc.

7, «Données, cartes, etc.» (p. 36) Gestion des données (songs, etc) au sein duPocketstudio 5 et dans ses connexions avec

l’ordinateur et plus généralement des échanges de musique impliquant le Pocketstudio 5.

8, «Caractéristiques, etc.» (p. 48) Aspects techniques concernant le Pocketstudio 5.

TASCAM Pocketstudio 5 Manuel de référence 5

2 – Panoramique et égalisation

Bien que vous puissiez accéder aux panoramiques et à l’égalisation séparément depuis le menu principal (voir ci-dessous), vous pouvez aussi passer d’un

Panoramique

En environnement audio, le panoramique correspond au positionnement droite-gauche du son dans l’image stéréo créé par une paire d’écoutes.

Un bon positionnement des instruments dans cette image permet en général d’augmenter le réalisme de l’enregistrement, ou parfois, quand il est exagéré, de créer des effets spéciaux.

Sur le Pocketstudio 5 le panoramique permet de positionner les quatre pistes enregistrées dans le champ stéréo lors de la réduction en ﬁchier MP3.

REMARQUE

Il est également possible de déﬁnir le panoramique des instruments du générateur de son dans la section consacrée spéciﬁquement à leur mixage. La description détaillée de ce paramétrage se trouve dans les chapitres «Les Patterns du Pocketstudio 5» p. 12 et «Fichiers «MIDI Files» standards et Pocketstudio 5», p. 25.

Comme les sorties des effets FX1 et FX2 sont toutes deux stéréo, vous souhaiterez probablement conserver et bénéﬁcier de cette fonctionnalité.

écran à l’autre ainsi qu’à l’écran «reverb» (p. 11) en déplaçant le curseur sur la première ligne de l’écran et en utilisant les touches ﬂéchées gauche et droite.

1 Dans l’écran par défaut, appuyez sur

déplacez le curseur sur

ENTER.

Func :PAN ,.

Tr1 Tr2 Tr3 Tr4

/ CCCC

PAN, et appuyez sur

MENU,

2 Déplacez le curseur en bas de l’écran pour

pouvoir passer d’une piste à l’autre.

3 Utilisez la molette pour choisir le panorami-

que de chacune d’elles (si la lecture est en cours, vous entendrez directement la modiﬁcation.

L’extrême gauche correspond à L63, la position centrale à

R63.

C, et l’extrême droite à

Égalisation

Les deux entrées A et B ainsi que les quatre pistes d’enregistrement disposent de réglages d’égalisation (EQ) permettant de modiﬁer le gain des aigus ou des graves.

Quand vous utilisez l’égalisation des entrées, elle affecte le son enregistré sur les pistes (ou le son d’un instrument éventuellement ajouté au mix stéréo à partir des entrées pendant l’opération de mixage/ réduction), et quand vous utilisez l’égalisation des pistes, elle affecte le son envoyé vers le mix stéréo et les sorties casque/ligne.

Sur la plupart des systèmes stéréo disposant de réglages de tonalité vous trouvez deux boutons : graves (bass) et aigus (treble) qui renforcent ou réduisent ces composants à une fréquence donnée.

Sur le Pocketstudio 5, ces réglages d’égalisation permettent de choisir la fréquence (hauteur de son) qui sera atténuée ou renforcée) ainsi que l’importance de cette atténuation ou de ce renforcement (gain).

1 À partir de l’écran par défaut, appuyez sur

MENU, déplacez le curseur sur EQ, et

appuyez sur

Func :EQ ,.

Source / InputA

LowGain: 0 dB

LowFreq:1.6kHz ;

2 Déplacez alors le curseur sur

ENTER.

Source et

utilisez la molette pour choisir la source dont vous modiﬁez le paramétrage (

TR3, TR4, InputA, ou InputB).

3 Passez au champ

LowGain et choisissez la

valeur du gain des graves (

12 dB par «pas» de 1 dB).

4 Passez ensuite au champ

TR1, TR2,

-12 dB à

LowFreq et choi-

sissez la bande de fréquences concernée :

32Hz, 40Hz, 50Hz, 60Hz, 70Hz, 80Hz, 90Hz, 100Hz, 125Hz, 150Hz, 175Hz, 200Hz, 225Hz, 250Hz,

6 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

2 – Panoramique et égalisation

300Hz, 350Hz, 400Hz, 450Hz, 500Hz, 600Hz, 700Hz, 800Hz, 850Hz, 900Hz, 950Hz, 1kHz,

1.1kHz, 1.2kHz, 1.3kHz,

1.4kHz, 1.5kHz, ou 1.6kHz.

ASTUCE

Si vous n’arrivez pas à vous représenter à quoi ces fréquences correspondent, souvenez-vous que le do du milieu d’un piano a une fréquence de 512 Hz, le la situé juste en dessous, une fréquence de 440 Hz, et qu’une octave vers le bas correspond à la moitié de la fréquence et une octave vers le haut au double.

5 Passez aux deux lignes inférieures de l’écran,

HiGain et HiFreq. Choisissez une

valeur de gain des aigus,

-12dB et 12dB par pas de 1 dB.

HiGain entre

6 Choisissez enﬁn la bande de fréquence

concernée :

1.9kHz, 2kHz, 2.2kHz, 2.4kHz,

2.6kHz, 2.8kHz, 3kHz, 3.2kHz,

1.7kHz, 1.8kHz,

3.4kHz, 3.6kHz, 3.8kHz, 4kHz,

4.5kHz, 5kHz, 5.5kHz, 6kHz,

6.5kHz, 7kHz, 7.5kHz, 8kHz, 9kHz, 10kHz, 11kHz, 12kHz, 13kHz, 14kHz, 15kHz, 16kHz, 17kHz, ou 18kHz.

Les afﬁchages de niveau des pistes armées afﬁchent le niveau global du signal, incluant les renforcements ou les atténuations dûs à l’égalisation et aux effets. Soyez attentif au fait que l’égalisation et les effets peuvent créer des niveaux excessifs et de la distorsion à l’enregistrement. Surveillez les bargraphes en permanence pour garder un signal de qualité.

REMARQUE

Il n’est pas exceptionnel de ne pas entendre les fréquences supérieures à 15 kHz. Ne soyez donc pas inquiet si vous ne pouvez pas faire la différence entre différents réglages dans les hautes fréquences !

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

3 – Effets

Le Pocketstudio 5 comporte deux processeurs d’effets affectés aux entrées (pour l’enregistrement), et un affecté au mixage des pistes audio enregistrées.

Effets affectés aux entrées

Vous accédez aux deux premiers processeurs d’effets (FX1 et FX2) par la touche

REMARQUE

Si cette touche n’est pas allumée, vous ne pourrez pas entendre les modiﬁcations apportées aux effets. Maintenez-la enfoncée une seconde ou deux pour activer ou désactiver l’effet.

Appuyez brièvement sur la touche EFFECTS pour accéder successivement à l’écran FX1 puis à l’écran FX2, puis revenir à l’écran actuel.

Les paramètres peuvent être appelés depuis la mémoire preset, être édités puis être enregistrés dans une mémoire utilisateur pour rappel ultérieur.

Les effets FX1 et FX2 disposent des mêmes réglages :

FX1 / TraDist

Ctgry :EGTR

Param :83

Bank :Preset ;

et d’un deuxième écran :

In Lev:100

OutLev:100

Switch:on

Write /. l

FXn (effet) Désigne le processeur d’effet (FX1 ou

FX2) en cours d’édition et le nom du patch en cours (voir ci-dessous).

Ctgry (catégorie) Indique la catégorie de l’effet,

preset ou user (voir ci-dessous).

Param (paramètre) Chaque patch d’effet, preset

ou user, dispose d’un paramètre éditable. Les valeurs possibles pour ces paramètres varient en fonction de l’effet.

EFFECTS.

Deux unités d’effets indépendantes sont également incluses dans le générateur de son MIDI, les unes et les autres n’étant pas interchangeables ni additionnables.

Ce paramètre est choisi comme étant celui dont la variation affecte l’effet de la manière la plus caractéristique. La modiﬁcation qu’il provoque dans le son varie donc d’un Preset à l’autre.

Bank (banque) Choisissez entre la bank Pre-

(liste ci-après) ou un des réglages mémorisés

set

dans la bank

User.

In Level (niveau d’entrée) Détermine le

niveau d’entrée dans l’effet (après passage par le contrôle de gain de la face avant). Les valeurs peuvent aller de

0 à 127.

Out Level (niveau de sortie) Niveau en sortie

de l’effet et à destination de la (des) piste(s). Les valeurs peuvent aller de

0 à 127.

Switch (activation) Permet d’activer ou de

désactiver ( ce paramètre est activé, vous n’entendrez pas d’effet si la touche

on ou off) l’effet. Notez que même si

EFFECTS est éteinte.

Write (sauvegarde) Appuyez sur la ﬂèche droite

pour sauvegarder les paramètres en cours (valeurs

Param uniquement) dans une mémoire utilisateur.

Vous disposez de 50 mémoirs utilisateur (1 à 50) pour chacun des effets : FX1 (appelées «user A») et FX2 (appelées

Patch :KotoDist

Write to UA-50

Write>>[ENTER]

UBpour «user B»).

Commencez par attribuer un nom à l’effet à l’aide des touches ﬂéchées et de la molette comme indiqué dans le manuel de Prise en main.

Puis passez à la ligne suivante et choisissez une mémoire utilisateur. Si des données sont présentes dans cette mémoire, elles seront effacées.

UApour

8 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

FX1

3 – Effets

Cet effet est placé entre l’entrée INPUT A et les pistes d’enregistrement. Il est donc plutôt destiné à des guitares, électriques ou acoustiques, et à des basses.

Les presets disponibles pour cet effet sont :

Nom Description

EGTR

TraDist

Tube OD BlueDrv

BlueSlid R.Bottom ClsRock1 ClsRock2

MelSus

SmthDist

SpeeKing Heavy1 Heavy2 Heavy3 Metal 80sRock1 80sRock2 90sRock

FstChor

CompChr1

CompChr2 Rhythm1 Rhythm2 Rhythm3 Funk Groove

Country Crying

Weeping Fusion1 Fusion2 ClnSolo PwrDist1

(effets pour guitares électriques)

Distorsion traditionnelle et doublage avec delay court

Saturation Tube (valve) et vibrato Saturation de type blues avec wah-wah

automatique. Petits coups de médiator. Blues avec trémolo droite-gauche Gros son rock des années 80 Son anglais double corps des années 70 Son classique plus profond avec effet de

chorus désaccordé Susain doux et prolongé. À utiliser avec un

micro à double bobinnage pour une utilisation solo

Distorsion douce pour solos, utilisant un écho et un son saturé

Distorsion pour simple bobinage Son type “tube” pour hard rock Fuzz et ﬂanger puissants Chorus et distortion Son metal traditionnel (twin lead) Son métal des années 80, très acéré Écho profond et coupure des aigus Distorsion brillante avec réverb, bien adaptée

aux solos Efﬁcace avec un simple bobinnage en ryth-

miques ou arpèges. Voisin de l’acoustique. Pour simples bobinnages, chorus et pré-

delay étendent le son dans les aigus Bon son d’accompagnement Son d’accompagnement plus incisif Son d’accompagnement de type jazz Son d’accompagnement plus dur Accompagnement de type funk/fusion Son d’accompagnement ou d’arpèges épais

avec flanger Écho court et compression Très émotionnel— différents effets en fonc-

tion du réglage de volume Saturation avec un «bon coffre» Saturation douce avec long sustain Distorsion claire avec long delay Destinés aux solos à long sustain Son «tube» avec écho

Nom Description

PwrDist2

Distorsion profonde avec chorus destinée au rock américain

PwrDist3 PwrDist4 Texas1 Texas2 Texas3 Texas4 Swingy FatJazz1 FatJazz2 R&B ClnVerb CtyBlues LtlWing CoolPick Fuzzy Hazy

Distorsion métallique dure Double distorsion très acérée Son classique de l’ampli «à façade noire» Son puissant et saturé Saturation plus acérée Saturation avec Chorus et «pincement» Son chaud à forts mediums Adapté aux breaks en musique de jazz Gros son jazz compressé Son dur avec renforcement des aigus Son clair à long sustain Saturation épaisse Son clair et crachant Son 3D avec modulation de la saturation Son «fuzz» profond «hazy» quel qu’en soit la couleur (pour

micros à simple bobinnage)

BritCln PowChord BmLead

Son «clair» anglais traditionnel Accords d’accompagnement puissants Son solo spécial avec transposition de

septième et distorsion

FlngGtr Oct.Dist PhaseRev Ensemble

Saturation aigue et ﬂanger «jet» Distorsion à l’octave inférieure Phaser et réverb pour accompagnement Effet chorus 3D — excellent avec des micros

simple bobinnage

Surf Violin BlkPanel

Pour musique «surf» côte ouest Attaque adoucie — pour double bobinnage Un fameux ampli combo à lampes avec

réverb à ressort

UK Stack Jimi Box

Sans doute le double-corps le plus fameux Il n’y a eu qu’un Jimi et sa distorsion ressem-

blait à cela

MBoogie HeartBrk GentWeep Bfinger

Son d’ampli combo bien connu Double-corps à lampe, à faible gain Chorus et distortion—pour solo «hurlant» Distortion et chorus réaccordé. À jouer en

picking

Tweed

Son d’ampli couvert de tweed — destiné au blues avec des micros simple bobinnage

RSCrunch NightDrv

Son chaud et «crunchy», simple bobinnage Atmosphère de «purple» très «deep».

Choisir des micros simple bobinnage

Ult.Funk Axe Bom Doctor Sold No

Son funky assez tranchant Heavy metal avec doubling Pédale Wah-wah à mi-course Simulation d’ampli à lampes haut de gamme

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Manuel de référence

3 – Effets

Nom Description

Run Away Remains Nostalgi RealDst1 RealDst2 RealDst3 RealDst4

AGTR

Heaven Stroke Solo Blues Arpeggio 12String Crystal

Nashvill Mellow

ChorVib

(effets pour guitares acoustiques)

À jouer au médiator de manière détachée Son de «double manche» (partie 12 cordes) Saturation d’ampli à lampes Distortion seule, sur gros double-corps Distortion seule, d’un petit combo Distorsion puissante d’ampli à lampes Distortion seule, d’un petit combo avec écho

Réverb avec renforcement des aigus Écho et chorus—pour accompagnement Pour solos acoustiques Blues acoustique «slide» Adapté aux pickings d’arpèges Guitare 12-cordes (chorus et exciter) Son clair très pur, avec renforcement des

aigus, très bon pour faire sonner des guitares qui ne sont pas haut de gamme

Son Nashville (acoustique épais) Simulation de guitare à cordes nylon à partir

de cordes acier en adoucissant le son par une réduction des aigus

Son de chorus vibrato «épais»

Nom Description

TremSolo

BASS

Effets spéciﬁques aux sons de basses — ils peuvent ne pas donner de très bons résultats sur d’autres sources

Miller Singing

Fretless Chopper Heavy

Peculiar RockBass

ELSE

FX1 Thru

(effets pour basses)

(autres effets)

Trémolo stéréo, pour solos

Flanger — adapté aux basses «chopper» Timbre de basse «mélodique» (chorus et dis-

torsion). Son progressif. Son de basse fretless Adapté au slap Destiné au hard rock etc. La distorsion ajoute

de la profondeur au son Son de basse très «chaud» Destiné aux basses jouées au médiator, avec

renforcement des aigus

Son «neutre» (bypass)

Notez qu’il n’est pas obligatoire d’utiliser ces réglages dans le contexte indiqué — vous pouvez utiliser une guitare acoustique avec un effet destiné aux guitares électriques si vous le désirez mais les effets de basses «sonneront» peut-être étrangement si vous les appliquez à une guitare.

FX2

Cet effet est placé entre l’entrée INPUT B et les pistes d’enregistrement. Il est en principe plutôt destiné aux voix mais d’autres options (batterie et percussions par exemple) sont aussi proposées.

Nom Description

VOCAL

Peuvent donner des résultats imprévus sur des instruments

De-Esser Chorist Emphasis

Shout Moody Response Proclaim Quiverin Duet

Lo-Fi

Megaphon

(effets vocaux)

Annule les sibillances (esses) Effet de «choeur» par désaccordage Augmente la présence des voix et les place

en avant-plan Pour voix fortes et distordues Pour voix douces et ﬂuides Écho vocal “Écho plus” — caractéristique Voix caverneuse avec vibrato Pour deux chanteurs (homme et femme) et

groupes harmoniques Simulation d’équipements «low-ﬁdelity» (trait-

ement particulier des aigus et des graves) Pour son de type «mégaphone»

Nom Description

Screamin Panning

DRUM

Bien adaptés aux boîtes à rythmes

Groove Stepping

TrnAroun GetSpace CsBottom Trem.Pad PerfrmEQ Lo-Fi Reverb Comp. Vibrato Filter

ELSE

FX2 Thru

(effets pour percussions)

(autres)

Hurlement utilisant le ﬂanger Utilisation du panoramique sur la voix

Effet «groove» avec ﬂanger Tempo décalé — delay avec un léger feed-

back Rebond stéréo Réverb de percussions Son classique à «grosses basses» Autre type de rebond stéréo Écho et panoramique «Low ﬁdelity» destiné aux percussions Réverbération seule Compresseur seul Effet de vibrato Filtre passe-bas créatif

Son «neutre» (bypass)

10 TASCAM Pocketstudio 5

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Réverb

3 – Effets

La réverb n’est disponible que pour le mixage. Elle peut alors affecter les quatre pistes enregistrées ainsi que les deux entrées additionnelles.

Les six niveaux d’entrée de l’effet (send levels) peuvent être réglés individuellement (de

0 à 127),

ainsi que le niveau d’entrée général (mêmes valeurs). Le niveau de sortie de la réverb (return) peut aussi

être réglé de 0 à 127. Vous pouvez accéder à l’écran de paramétrage de la

réverb soit à partir de l’écran par défaut, soit «latérallement» depuis les écrans EQ et Pan (voir «Panoramique et égalisation», p. 6).

Func REV ,.

SendTr1/ 100

SendTr2: 100

SendTr3: 100 ;

Les quatre premières lignes correspondent aux niveaux de départ pour les quatre pistes enregistrées (

SendTr1 à SendTr4), et les deux lignes sui-

vantes aux niveaux de départ des entrées (

dInA

et SendInB).

Elles sont suivies du départ général ( du niveau de retour (

RtrnLev).

Tous ces paramètres prennent des valeurs allant de à

127.

Sen-

SendMst) et

Personnalisation de l’effet réverb Vous

pouvez personnaliser l’effet à l’aide des paramètres suivants :

sity

Ils sont détaillés dans le manuel de Prise en main (voir description p. 21).

Time, PreDly, HiCut, Den-

et Attack.

Exemples de paramétrages Nous vous don-

nons ci-dessous quelques exemples de paramétrages de réverbération très populaires. Vous pouvez les utiliser comme points de départ pour vos propres essais.

Ce réglage «hall» donne beaucoup d’ampleur :

Time PreDly HiCut Density Attack

Celui-ci (room) correspond à une pièce de plus petite taille :

Time PreDly HiCut Density Attack

Ce réglage donne un son similaire à une prestation en plein air dans un grand espace :

Time PreDly HiCut Density Attack

Enfin ce son «cabine de prise de son» simule l’enregistrement d’un instrument dans un studio professionnel

Time PreDly HiCut Density Attack

2.7 49 50 75 36

0.7 28 80 47 32

3.7 68 50 80 33

1.4 47 70 61 100

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Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Le générateur de son incorporé dans le Pocketstudio 5 vous permet de réaliser rapidement et simplement des accompagnements de qualité.

Les Patterns «Preset» ont été réalisés par des professionnels et sont destinés à vous donner le plus large choix possible pour vos composition. Vous pouvez changer la tonalité, l’ordre des patterns et même l’instrumentation du morceau pour l’adapter totalement à vos besoins.

Exemple de création d’un morceau

Nous allons commencer par créer un blues simple de 12 mesures, avec une intro, deux couplets, un break et un autre couplet dans un style très traditionnel de rock «bluesy» en mi. Il importe peu que vous

Sélection d’un style

Vous devez d’abord choisir le style. Vériﬁez que le paramètre

SYSTEM est bien réglé sur Pattern.

Dans le menu principal, choisissez pour accéder au menu «pattern».

Ctgry/ Rock1

Style:60sHrock

Tempo:d =100

Arnge:Preset .;

La première ligne,

Ctgry (catégorie) permet de

choisir la catégorie à laquelle appartient votre style (ce classement rend la recherche plus facile).

TGMode du menu

Pattern,

Le Pocketstudio 5 présente un haut degré de polyvalence et de nombreuses options, et nous vous conseillons de prendre le temps de lire attentivement ce chapitre pour en tirer le meilleur parti.

Nous partons du principe que les techniques de navigation de base vous sont connues. Si ce n’est pas le cas, reportez-vous au chapitre «Fonctions de base du Pocketstudio 5», p. 13 du guide de Prise en main.

n’aimiez pas le blues ou la tonalité de mi, il ne s’agit que de présenter les principes de la création d’un morceau. Vous saurez ultérieurement créer les vôtres.

Utilisez ici la molette pour choisir

Rock3.

Utilisez les touches ﬂéchées pour passer à la ligne Style et utilisez la molette pour sélectionner

OldRckRol (old rock and roll).

Ctgry/ Rock3

Style:OldRckRol

Tempo:d =100

Arnge:Preset .;

Montez les faders

PLAY pour écouter l’arrangement Preset.

Appuyez sur

TG et MASTER et appuyez sur

STOP puis sur REW quand vous en

avez assez entendu.

Paramétrage de l’arrangement

Le terme arrangement correspond ici à l’ordre dans lequel les différentes parties du morceau sont organisées et non à son instrumentation et son harmonisation (qui est le sens qu’on lui donne habituellement en musique).

Pour ce morceau, nous avons une intro de 4 mesures, un couplet de 12 mesures (type A), un autre couplet de 12 mesures (type B), un break (ﬁll-in) de 8 mesures (B vers A), encore un couplet de 12 mesures de type A et une ﬁn de 4 mesures.

Deux bibliothèques de patterns sont disponibles pour l’arrangement : preset (préenregistrés — donc non modiﬁables) et user (utilisateur — donc modiﬁables). Lors de la création d’un morceau (Song), la zone Preset est copiée dans la zone utilisateur.

12 TASCAM Pocketstudio 5

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Sélection de l’espace utilisateur (User)

Utilisez les touches ﬂéchées pour accéder à la ligne

Arnge (arrange), et la molette pour afﬁcher User.

Arnge/ User .

Chord:.

Drum :Standard.

Bass :FingerBs.

Lancement de l’arrangement Appuyez sur

Á pour accéder à l’écran d’arrangement :

/ 1-Intro ( 4)

5-VerseA( 4)

9-VerseA* 3

12-FillAB( 1);

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Chaque ligne représente une section du Song, et est elle-même divisée en trois colonnes.

La première colonne afﬁche le numéro de la mesure de départ de la section.

La deuxième afﬁche le type de la section. La troisième afﬁche le nombre de mesures de la sec-

tion. Le clignotement de l’ensemble de la ligne permet

d’ajouter ou retirer des sections du morceau. Vériﬁez que la première ligne afﬁche bien

Intro-4

(= à la mesure 1, jouez un pattern

d’intro de 4 mesures). Utilisez la touche ¶ pour passer à la ligne suivante. Utilisez Á pour contraster (clignotement) la troi-

sième colonne (le nombre de mesures). Utilisez la molette pour afﬁcher le nombre

12.

Notez que le point de départ (première colonne) de la section suivante change en fonction du nombre de mesure que vous déﬁnissez pour cette section. Notez également qu’un astérisque (

*) apparaît si vous choi-

sissez une valeur différente de la valeur par défaut. Utilisez la touche ¶ pour passer à la troisième ligne.

Notez que la troisième colonne est toujours contrastée (clignotante). Utilisez la molette pour afﬁcher le nombre 1 puis appuyez sur Ó pour sélectionner le type de section.

Utilisez la molette pour modiﬁer cette section en

VerseB.

Continuez d’utiliser les touches ﬂéchées et la molette pour ﬁnir par obtenir le morceau suivant :

1-Intro ( 4)

5-VerseA*12

17-VerseB*12

29-FillAB* 8

37-VerseA*12

49-Ending( 4)

ASTUCE

Vous pouvez aussi utiliser la fonction de copie décrite plus loin pour accélérer la saisie, mais il est probablement préférable de ne le faire qu’après avoir sélectionné vos accords.

Vous allez vous retrouver avec trop de sections dans la partie Preset qui commence mesure 53. Pour les enlever, procédez comme suit :

Retrait de certaines sections Accédez à la

section à supprimer et utilisez les touches Ó et Á pour faire clignoter toute la ligne.

Tournez la molette dans le sens antihoraire. Répétez l’opération jusqu’à ce qu’il ne reste qu’une

section suivie de la ligne

---SongEnd---.

Vous ne pouvez pas supprimer toutes les sections d’un song — il doit toujours en rester au moins une.

Quand vous avez terminé votre «arrangement», appuyez sur

EXIT pour revenir au menu principal.

Ajout de sections C’est l’opération inverse.

Accédez à la section après laquelle vous voulez en ajouter une et utilisez les touches Ó et Á pour faire clignoter toute la ligne.

Tournez la molette dans le sens horaire. Une nouvelle section est ajoutée. Vous pourrez l’éditer (type et longueur) plus tard.

Répétez si besoin l’opération jusqu’à ce que vous ayez le nombre de sections correspondant à votre morceau.

REMARQUE

La longueur maximum d’un Song est de 100 sections OU 999 mesures.

Copie de sections Pour éviter d’accumuler les

opérations fastidieuses d’ajout et de suppression, vous pouvez sélectionner une portion du song our la copier et l’insérer (coller, comme sur un ordinateur).

Déplacez le cursur sur la ligne

Inst1:DistGtr .

Inst2:DistGtr .

Write:.

Copy /. '

Accédez à la page de copie :

In / 1-Intro

Out : 1-Intro

To : 5-VerseB;

Sure>>[ENTER]

Utilisez les touches ﬂéchées pour passer à la ligne

In (section de départ de la zone à copier) et Out

(section de ﬁn de la zone à copier) et utilisez la molette pour déﬁnir les section concernées. Il peut s’agir de la même section (comme ci-dessus où les champs

Intro qui sera donc copiée ici immédiatement

In et Out afﬁchent la même section

avant la section VerseB). Déplacez le curseur sur la ligne

laquelle les données seront copiées) et utilisez encore la molette pour la paramétrer.

Copy:

To(position avant

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Finalement accédez à la ligne Time qui déﬁnit le nombre de recopies (jusqu’à 99) de la section

Out.

Appuyez sur

ENTER pour valider la copie.

In-

Répétez l’opération aussi souvent que nécessaire.

REMARQUE

Il n’est pas possible de déﬁnir un point To situé entre les points

Out

Lors de la copie, vous ne copiez pas que «l’arrangement», mais aussi tous les changements d’accords que vous avez saisis. Nous vous conseillons donc, si votre morceau comporte une harmonisation complexe, de n’effectuer la copie qu’après avoir mis en place vos accords (pour ne pas avoir à les re-saisir manuellement dans les sections copiées).

Suppression d’un groupe de sections Il

peut arriver que vous ayez à supprimer plusieurs sections à la fois. Cette opération est rendue très simple par la fonction «delete» :

Déplacez le curseur sur la ligne Del :

Inst2:DistGtr .

Write:.

Copy :.

Del /. '

Accédez à l’écran de suppression :

In / 1-Intro

Out : 1-Intro ;

Sure?>>[ENTER]

Utilisez les touches ﬂéchées pour passer à la ligne

In (section de départ de la zone à supprimer) et Out (section de ﬁn de cette zone) et utilisez la

molette pour déﬁnir les section concernées. La section déﬁnie en

In et Out peut être la même,

auquel cas elle sera seule à être supprimée. Appuyez sur

REMARQUE

Cette opération ne supprime que l’organisation du pattern. Les données audio enregistrées restent intactes.

ENTER pour valider la suppression.

Paramétrage des accords

Comme l’exemple choisi est très élémentaire, le choix des accords n’est pas très compliqué. La lecture de ce chapitre vous permettra toutefois de découvrir la manière de réaliser des arrangements plus intéressants.

L’enchaînement des accords auquel nous devons arriver pour l’ensemble du morceau est :

Section du Song Mesure Accord

Intro 1 E

2 3(E) 4E / B7

Verse 1 (Verse A) 5 (E)

6 (E) 7 (E) 8 (E) 9A 10 (A) 11 E 12 (E) 13 B 14 A 15 E 16 E / B7

(E)

Section du Song Mesure Accord

Verse 2 (VerseB) 17 (E)

18 (E) 19 (E) 20 (E) 21 A 22 (A) 23 E 24 (E) 25 B 26 A 27 E 28 E / B7

Middle 8 (FillAB) 29 E7

30 (E7) 31 A7 32 E7 33 B7 34 A7 35 E7 36 E7 / B7

14 TASCAM Pocketstudio 5

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4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Section du Song Mesure Accord

Verse 3 (VerseA) 37 E

38 (E) 39 (E) 40 (E) 41 A 42 (A) 43 E 44 (E) 45 B 46 A 47 E 48 E / B7

Ending 49 Bm7

50 E7

a. Suivant une convention propre au Pocketstudio 5

tous les accords non modiﬁés depuis la mesure précédente sont mis entre parenthèses.

C’est un enchaînement simple, mais sufﬁsant pour expliquer le paramétrage des accords !

ASTUCE

Quand vous écrivez vos morceaux ou vos arrangements, la réalisation préalable d’une grille semblable à celle-ci peut se révéler très utile pour la programmation des accords sur le Pocketstudio 5.

Dans le menu Pattern accédez à la ligne

Chord et appuyez sur Á.

B001 c

k ¥¥¥8 ¥¥¥ 8 ¥¥¥ 8 ¥¥¥

¥D-/-

(4/4 Intro )

La première ligne de cet écran afﬁche la mesure en cours suivie de la ﬁgure de note corresondant à la manière dont elle est divisée pour les changements d’accords (voir ci-dessous).

La ligne suivante afﬁche les points de changement d’accords sélectionnés au sein de la mesure.

La troisième ligne afﬁche l’accord qui sera joué à ce point de changement.

La dernière ligne ne sert qu’à l’information : elle afﬁche la métrique utilisée pour cette mesure et la section en cours.

REMARQUE

Dans cet écran, le curseur est toujours afﬁché comme un soulignement du champ de saisie.

Le numéro de mesure doit être 001 (sinon utilisez la molette pour y revenir). Nous ne touchons pas

pour l’instant à la résolution des changement d’accords.

1 Déplacez le curseur sur la deuxième ligne et

vériﬁez que le premier repère ( sélectionné. Il doit être contrasté (

¥) est

k) pour

permettre un changement d’accord. Les barres de mesures sont indiquées par les pavés (

8). Utilisez la molette pour passer le point

d’un état à l’autre : dans le sens horaire pour le valider et dans le sens antihoraire pour le désactiver.

2 Utilisez les touches ﬂéchées pour passer à la

troisième ligne, sur la case de la fondamentale de l’accord :

B001 d

k ¥¥¥8 ¥¥¥ 8 ¥¥¥ 8 ¥¥¥

-/-

¥D

(4/4 Intro )

3 Utilisez la molette pour choisir

E(mi).

L’accord par défaut est «parfait majeur» et vous n’avez donc rien d’autre à faire.

REMARQUE

Dans cet écran, la gamme part de C (do) et va jusqu’à B (si) par demi-tons. Les dièses ne sont jamais représentés,

et l’afﬁchage se fait de la manière suivante :

Afﬁchage : Valeur alternative :

Db C# Eb D# Gb F# Ab G# Bb A#

4 Remonez le curseur sur la ligne du haut et

passez à la mesure en cours de route un repère inversé (

004. Si vous rencontrez

k) sur la

deuxième ligne d’une des mesures, utilisez touches ﬂéchées et molette (antihoraire) pour le ramener à l’état normal (

¥).

Quand un accord est poursuivi depuis une mesure précédente, il apparait entre parenthèses.

5 Dans la mesure

l’accord de

004, nous allons passer

E en B7 à la moitié de la mesure.

Nous allons pour cela choisir une résolution à la blanche en déplaçant le curseur sur la ﬁgure de note de la ligne du haut et tourner la molette dans le sens horaire pour la transformer en s (cette opération n’est pas réellement indispensable, mais elle vous

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

simpliﬁera la vie en réduisant le nombre de repères afﬁchés).

Le nombre des repères afﬁchés se modiﬁe d’ailleurs directement au fur et à mesure que vous modiﬁez la résolution.

B004 s

¥E-/-

(4/4 Intro )

6 Accédez au premier repère et vériﬁez que la

fondamentale est bien

7 Passez au deuxième repère et sélectionnez la

fondamentale

B(si). Puis utilisez la ﬂèche Á

pour passer au type d’accord – à droite de la fondamentale – et sélectionnez

B004 s

¥B7/-

(4/4 Intro )

REMARQUE

Il n’est pas possible de passer le curseur à la troisième ligne (et donc de modiﬁer la fondamentale et le type de l’accord) à partir d’un repère non validé ( deuxième ligne. Vous devez pour cela toujours partir d’un repère validé pour le changement.

7).

) sur la

Les autres champs de saisie de cette ligne seront expliqués plus tard. Nous nous concentrons pour l’instant sur la mise en forme de notre exemple .

La mise en place des accords dans le morceau se résume donc comme suit : accéder à la mesure contenant le changement d’accord, modiﬁer le point de changement si nécessaire, et modiﬁer l’accord.

8 Répétez cette procédure pour le reste du

morceau, selon la grille des p. 14 et 15.

ASTUCE

Vous pouvez utiliser ici les fonctions de copie et d’insertion («Copie de sections», p. 13) pour gagner du temps dans le cas de sections répétées.

Sauvegarde du morceau Il est important de

sauvegarder la progression des accords sur la carte sous peine de perdre votre travail si le Pocketstudio 5 était mis hors tension !

9 Quand vous avez terminé l’enchaînement des

accords, appuyez deux fois sur revenir au menu principal. Utilisez les touches ﬂéchées pour accéder au menu appuyez sur

Song Save et appuyez sur ENTER.

Répondez par

ENTER. Descendez à la fonction

ENTER (deux fois) au message

de conﬁrmation de sauvegarde. Pattern et accords sont ainsi prêts à être utili-

sés.

EXIT pour

CARD et

Arrangement des Parts

Après avoir réalisé Patterns et accords, vous pouvez organiser les différentes Parts selon vos besoins.

Il y a quatre Parts dans chaque Pattern : le kit rythmique (qui compte pour une Part), la basse et deux instruments d’accompagnement. Le niveau général du générateur de son se règle par le fader TG mais vous pouvez souhaiter organiser ces Parts différemment.

Sélectionnez une Part (

Inst2), et tournez la molette.

Bien que les instruments choisis pour les Patterns de blues soient très bons, essayez de les changer pour expérimenter d’autres sonorités.

Vous constaterez que vous ne pouvez choisir que des «drum kits» pour la Part de pour la Part de

Bass. Les deux autres Parts peuvent

accepter n’importe quel instrument.

Drum, Bass, Inst1 ou

Drum ou des basses

Pour passer au réglage du volume, du panoramique etc., de la Part appuyez sur Á.

Inst / OverDr

level:100

Pan :R 1

Rev :100 ;

Utilisez les touches ﬂéchées et la molette pour modiﬁer ces valeurs :

Afﬁchage Commentaire Val. min. Val. max.

level

Pan

Mute

Rev

Niveau de la Part dans le mix du générateur de son

Position panoramique de la Part dans le mix stéréo

Activation ou désactivation de la Part

Niveau de départ de la Part vers la réverb du générateur de son

0 127

L63

off on

0 127

R63

16 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Afﬁchage Commentaire Val. min. Val. max.

Cho

KeyTr

Niveau de départ vers le chorus du générateur de son

Tr ansposition de la Part par pas d’un demi-ton

a. La position centrale est notée C.

0 127

-36 36

Vous pouvez ainsi adapter le son à vos besoins. Appuyez sur

EXIT quand vous avez terminé.

Si vous avez suivi pas à pas la réalisation de cet exemple, vous devez désormais avoir une idée assez précise de ce qu’il est possible de faire avec le générateur de son et les Patterns d’accompagnement internes du Pocketstudio 5.

Options d’arrangement avancées Nous

avons dit que seuls les sons de basse pouvaient être utilisés pour la Part «Bass». Ce point est, en fait, modiﬁable, en allant au menu

PATTERN puis au

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

TG et en modiﬁant le paramétrage à ce niveau.

Voir «Paramétrage des Parts du SMF», p. 26. Si vous le faites, souvenez-vous que l’instrument

«basse» est sur le canal 2, l’instrument 1 sur le canal 3, l’instrument 2 sur le canal 4 et l’instrument «Drums» sur le canal 10.

Utilisation d’un instrument MIDI externe avec les patterns

clavier ou un contrôleur MIDI sur l’entrée MIDI du Pocketstudio 5 et de piloter un de ses instruments parallèlement à la lecture des Patterns. Bien que cela ne puisse pas être enregistré sur une des pistes du séquenceur interne, le son résultant peut parfaitement être enregistré en audio (en même temps que les Patterns) pendant le processus de mixage/réduction ou à l’occasion d’un report de piste (bounce).

L’instrument MIDI considéré ne peut être affecté qu’au canal 1 et vous devez donc effectuer votre choix de sonorité d’instrument piloté en externe sur la Part 1.

Il est possible de brancher un

Détail des différents Patterns

Vous trouverez ci-après la liste des options disponibles dans les Patterns du Pocketstudio 5.

Catégories et styles

Les catégories et styles disponibles sont indiqués dans le tableau ci-après.

Catégorie Style Description

Rock1 90sHrock

80sHrock 70sHrock 70sHrock2 60sHrock HrockShfl HvyRock GlamRock Grunge

Rock2 SpdMetal

HvMetal Thrash DeathMt1

Le «son» rock des années 90 Un «son» rock des années 80 Son de rock britannique des années 70 Rythmique britannique des années 70 Son de rock psychédélique des années 60 basé sur les guitares. Hard rock avec rythmique shufﬂe Rock «heavy» Typique d’un des plus fameux groupes de «glam rock» Le son «Seattle» Son métal très «speed» Son puissant très «heavy metal» Thrash haute vitesse Rythmes «dark metal» classiques

Notez qu’il n’est pas possible de changer de catégorie ou de style pendant que le Pocketstudio 5 est en lecture.

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Catégorie Style Description

Rock3 Shuffle1

Shuffle2 80sVintag 70sVintag Blues 70sRckRol Alternatv PianoTrio Progress LiverPool Electric LatinRock JungleR 80sIrish Surf OldRckRol Rockabily C&WRock C&W16rock

Ballad 90'sPop

Organ PianoPop HardRock SlowBlues 16Beat Unplugged AOR Fusion

Pop LitePop

AOR1 AOR2 16beat BritPop 24beat 80sBritish

R&B Funk1

Funk2 Motown Soul R&B1 R&B2 90'sBlues 6/8R&B BluesShuf Gospel Oldies

Rock sur base shufﬂe Shufﬂe plus lent et plus facile Son de rock traditionnel des années 80 avec éléments acoustiques Son de rock traditionnel des années 70 Rock sur base de blues Rock and roll, style des années 70 Son «alternatif» des années 90 Piano, basse batterie dans le style rock Rock «progressif» des années 70 sur base Hammond/synthé Cette ville anglaise a donné naissance à de nombreux groupes dont un... Rock sur base synthé Rock à éléments latins avec une guitare solo très belle Rock sur une base drum ‘n’ bass Un groupe irlandais qui s’est fait connaître dans le monde entier Son de «surf» californien typique (sans avoir à vous mouiller les pieds !) Souvenir des années 50 Guitare, batterie minimum, et basse acoustique pour un son très rockabilly La rencontre du rock et de la country Version «16-beat» de la renconre C&W et rock Style pop fameux des années 90, utilisant un piano électrique Wurlitzer Ballade en «16-beat» avec accompagnement à l’Hammond Ballade classique au piano Quand un groupe de rock joue une ballade Slow dans l’ambiance «soul music» Ballade en style «16-beat» Ballade sur accompagnement de guitare acoustique Ambiance latine au niveau des percussions Jazz et soul dans un contexte «pop» Son «pop» très classique Accompagnement funky léger Accompagnement à base synthé «kokots» de guitare et quelques percussions latines pour un son caractéristique Son «pop» britannique très classique Pop «24-beat» Mandat d’arrêt Accompagnement funky à cuivres caractéristiques Rythme en Wah-wah pour un «groove» très funky L’âge d’or du R&B de Detroit Groove classique «soul» des années 70 Rythmes R&B modernes Autres rythmes R&B avec partie de guitare dynamique et mobile Blues actualisé sur une basse slappée R&B sur une autre rythmique Blues shufﬂe avec association Hammond/guitare R&B sur base Gospel Remontez dans le temps !

18 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Catégorie Style Description

Dance HipHop

R&bHipHop JazHipHop Bigbeat Techno DrumNbass House Disco

Jazz BrshSwing

Combo Cool FastBeBop Waltz BigBand 5/4Jazz AcidJazz

Fusion ContempoF

Samba Funk1 Funk2 HighTec 24beatF

Country Western

Folk Ballad Waltz Bluegrass CajunRock Dixie

Latin Salsa

Samba Bossa Mambo ChaCha Rumba Caribben1 Caribben2

World Reggae1

Reggae2 Reggae3 Ska

Hip-hop lent (avec scratches) Hip-hop plus rapide à base R&B Rencontre des rythmes hip-hop et des riffs de jazz «The» big beat Grooves style techno-dance Jungle Mix House Son disco classique Accompagnement paresseux, ambiance sax enfumée Piano, basse batterie : ajoutez votre talent ! Bien assis et rythmique Si cool que vos oreilles vont en geler ! À 6/8, plutôt qu’à 3/4, mais vous pouvez valser dessus ! Section de cuivres bien compacte en jazz classique Rythmique à 5/4 rendue célèbre. Pourrez-vous renouveler le genre ! Jazz avec une ou deux particularités Style fusion contemporain Percussions latines sur un accompagnement de type samba Funk à basse slappée Plus rapide et moins carré que le précédent High-tech fusion rapide et furieuse Magniﬁque exemple de fusion «24-beat» Ya-hooo ! Rythmiques Western classiques Ballade de style folk-country Ballade de style Nashville ternaire Rythmes à 3/4 en style Country Picking bluegrass Style cajun/louisiane Son New Orleans Groove cubain épicé pour ambiances latines La samba est toujours vivante Version moderne de la bossa que jouaient toutes les boîtes à rythmes. Mambo cubain remis au goût du jour Un rythme classique La rythmique latine la plus connue L’heure du calypso ! Que le rhum coule à ﬂots ! Autre calypso (avec steel-drums) Une ambiance sans équivalent Rythme jamaïcain de base sur une basse solide Rythme «bleu» sur accompagnements de cuivres La rencontre de la Jamaïque des années 60 et du Londres de la ﬁn des années

70 (Coventry)

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Fonctions avancées des accords

Dans le blues d’exemple, nous n’avons utilisé que quelques accords. Mais le Pocketstudio 5 peut pro-

Points de changement d’accord

Tout d’abord, la résolution (division des mesures en points de changement d’accord) peut prendre les valeurs suivantes :

a s dn d xn x c

Quand ce paramétrage est fait sur la première ligne à l’écran, la deuxième ligne divise la mesure en cours en autant de repères (ou points de changement d’accord) que l’exige la résolution. Vous voyez cicontre une mesure à 4/4 avec une résolution à la croche qui divise la mesure en 8 points de changement

ronde blanche triolet de noire noire triolet de croche croche double-croche

duire pratiquement toutes les grilles d’accords possibles (en notation anglo-américaine tout de même).

d’accord (on peut donc changer au maximum 8 fois d’accord dans cette mesure)

B001 x

k ¥ 8 ¥ 8 ¥ 8 ¥

-/-

¥D

(4/4 Intro )

Quand vous êtes passé à la deuxième ligne, les ﬂèches Ó et Á permettent de passer d’un repère à l’autre et la molette permet de valider (sens horaire) ou de dévalider (sens antihoraire) ces points comme points de changement d’accord.

Quand un point validé est contrasté, utilisez la ﬂèche ¶ pour passer à la troisième ligne et choisir l’accord.

Un point «validé» est afﬁché comme suit : Un point non validé est afﬁché

une division de temps ou

8 s’il correspond à à

¥ dans les autres cas.

Conséquences des modiﬁcations et des insertions de sections

Comme expliqué ci-dessus («Paramétrage de l’arrangement», p. 12), il est possible de modiﬁer la structure d’un morceau en modiﬁant le type de section et en ajoutant/copiant des sections dans l’arrangement.

L’affectation des accords dans ces nouvelles sections est différente selon quevous utilisez la zone User ou Preset (voir «Sélection de l’espace utilisateur (User)», p. 12).

Dans la zone Preset, que vous ajoutiez une nouvelle section ou changiez le type d’une section existante, les accords sont ceux par défaut pour ce pattern.

Dans la zone User, si vous ajoutez une nouvelle section, il n’y aura qu’un accord tout au long de celleci : le dernier de la section précédente. Comme il s’agit d’un accord «de suite», il est afﬁché entre parenthèses (par exemple :

(¥Dbm7/-)).

Dans la zone User, si vous changez le type d’une section existante, l’enchaînement des accords reste le mêmeque précédemment, mais les notes jouées sont différentes.

On peut en conclure qu’il est facile de créer des morceaux dans la zone Preset en utilisant simplement les enchaînements d’accords par défaut, puis de les modiﬁer éventuellement après les avoir copiés dans la zone User (en utilisant la fonction menu

PATTERN).

ASTUCE

Si vous avez réalisé un morceau dans la zone Preset qui semble correct et que la seule chose qui pose problème soit sa tonalité par rapport à la tessiture de votre voix, vous pouvez transposer les trois Parts (la basse et les deux autres instruments – c’est évidemment inutile pour la batterie – à l’aide du paramètre («Arrangement des Parts», p. 16).

Types d’accords accessibles

Write du

KeyTr

Quatre paramètres sont accessibles pour chaque changement d’accord :

20 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Octave Trois options sont accessibles ici : ¥ place

l’accord à sa hauteur normale, octave, et

- l’abaisse d’une octave.

B001 x

k ¥ 8 ¥ 8 ¥ 8 ¥

D-/-

(4/4 Intro )

+ l’élève d’une

Fondamentale Note de base constitutive de

l’accord. Les accords sont ici toujours afﬁchés en altérations «bémol», par enharmonie. Pour jouer un accord de

F# vous devez donc afﬁcher Gb.

B001 x

k ¥ 8 ¥ 8 ¥ 8 ¥

-/-

¥D

(4/4 Intro )

Type Ce paramètre donne accès à la plupart des

types d’accords habituels (et à de nombreux types inhabituels !). À savoir :

Afﬁchage

mM7 mM7(9) 7 7b5 7sus4 7(9) 7(b9) 7(#9) 7(13) 7(b13) 7(#11) 7(#5) sus4 #5 dim

a. Signiﬁe que le type d’accord sélectionné est le type

par défaut pour ce genre de Pattern (par exemple, une intro a souvent une ligne mélodique avec laquelle l’accord doit s’harmoniser). Tout changement du type par défaut peut modiﬁer l’esthétique du pattern.

Afﬁchage

M Madd9 M6 M69 M7 M7(9) M7(#11) M7(#5) m madd9 m6 m69 m7 m7b5 m7(9) m7(11)

Instruments

En cas de doute sur la signiﬁcation de ces valeurs au plan musical, consultez les ouvrages de référence sur l’harmonie et le chiffrage moderne des accords.

B001 x

k ¥ 8 ¥ 8 ¥ 8 ¥

Dm7/-

(4/4 Intro )

Basse différente de la fondamentale Ce

champ vous permet de déﬁnir pour la basse de l’accord une note différente de sa fondamentale. Utilisez la molette pour accéder aux autres notes.

B001 x

k ¥ 8 ¥ 8 ¥ 8 ¥

¥D-/A

(4/4 Intro )

Les instruments que vous affectez aux Parts suivent le standard General MIDI selon le tableau ci-après (dans la plupart des cas les noms afﬁchés à l’écran se passent de commentaires, mais une traduction est parfois nécessaire).

ASTUCE

Si un instrument MIDI est branché sur la prise MIDI du Pocketstudio 5, vous pouvez en prévisualiser les timbres au fur et à mesure que vous les sélectionnez (utilisez le

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

canal MIDI 2 pour l’instrument 1, le canal 3 pour la Part 2, le canal 4 pour la basse et le canal 10 pour la batterie.

Numéro Nom Description

Pianos

1 2 3 4 5 6 7 8

Piano1 Piano2 EG_Piano Honky_Tonk E_Piano 1 E_Piano 2 Harpsichord Clavi

Piano acoustique Piano acoustique (clair) Piano électroacoustique Piano bastringue Piano électrique 1 Piano électrique 2 Clavecin Clavicorde

Percussions accordées

9 10 11 12 13 14 15 16

Celesta Glocken Music_Box Vibraphone Marimba Xylophone Tubular Dulcimer

Célesta Glockenspiel Boîte à musique Vibraphone Marimba Xylophone Cloches tubulaires Dulcimer

Orgues

17 18 19 20 21 22 23 24

Full_Organ Per_Organ Rock_Organ Church_Org Reed_Organ Accordion Harmonica Tango

Orgue à tirettes harmoniques

Orgue avec percussion Orgue rock Orgue à tuyaux Orgue à anches Accordéon Harmonica Bandonéon

Guitares

25 26 27 28 29 30 31 32

Basses

33 34 35 36 37 38 39 40

Nylon_Gtr Steel_Gtr Jazz_Gt Clean_Gtr Muted_Gtr Over_Drive Disk_Gtr Harmonics

Ac_Bass Finger_Bs Pc_Bs Fretless Slap_Bs 1 Slap_Bs 2 Synth_Bs 1 Synth_Bs 2

Guitare espagnole Guitare folk Guitare électrique jazz Guitare électrique claire Guitare électrique étouffée Guitare électrique saturée Guitare avec distorsion

Guitare jouée en harmoniques

Contrebasse Basse électrique Basse jouée au médiator Basse fretless Basse slappée 1 Basse slappée 2 Synthé basse 1 Synthé basse 2

Cordes

Numéro Nom Description

41 42 43 44 45 46 47 48

Violin Viola Cello Contrabass TremoloStr Pizzicato Harp Timpani

Violon Alto Violoncelle Contrebasse Cordes trémolo Cordes pizzicato Harpe Timbales

Ensembles de cordes

49 50 51 52 53 54 55 56

Marcato SlowString SynString1 SynString2 Choir Syn_Voice1 Syn_Voice2 Orch_Hit

Cordes (attaque rapide) Cordes (attaque lente) Nappes de cordes 1 Nappes de cordes 2 Chœur (“aah”) Voix (“ooh”) Voix synthétiques Attaques d’orchestre

Cuivres

57 58 59 60 61 62 63 64

Trumpet Trombone Tuba Mute Trmpt FrenchHrn BrassSect Syn_Brass1 Syn_Brass2

Tr ompette Trombone Tuba Trompette bouchée Cor Section de cuivres Synthé cuivres 1 Synthé cuivres 2

Bois

65 66 67 68 69 70 71 72

SopranoSax Alto_Sax Tenor_Sax BaritonSax Oboe EnglishHrn Bassoon Clarinet

Sax soprano Sax alto Sax ténor Sax baryton Hautbois Cor anglais Basson Clarinette

Flûtes

73 74 75 76 77 78 79 80

Piccolo Flute Recorder Pan_Flute BlowBottle Shakuhachi Whistle Ocarina

Piccolo Flûte Pipeau Flûte de pan Bouteilles Shakuhachi Sifﬂet Ocarina

Synthé solo

81 82 83

SquareLead Saw_Lead Calliope

Onde carré Onde en dents de scie Calliope

22 TASCAM Pocketstudio 5

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4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Numéro Nom Description

84 85 86 87 88

Chiff_Lead Charang Voice_Lead 5th_Lead Bass+Lead

«Chiff lead» «Charang» «Vocal lead» Dents de scie à la quinte Basse + «lead»

Synthétiseurs

89 90 91 92 93 94 95 96

Fantasia Warm_Pad Poly_Pad Choir Pad Bowed_Pad Metal_Pad Halo_Pad Sweep_Pad

Son «new-age» Nappe dense Synthé polyphonique Chœur synthétique Nappe de cordes Son métallique Son diffus Son modulé

Effets synthétiques

97 98 99 100 101 102 103 104

Rain SoundTrack Crystal Atmosphere Brightness Goblins Echoes Star_Theme

Pluie Bande-son de ﬁlm Son crystallin Effets atmosphériques Son très bruyant Effets de Goblins Échos Son de type «SF»

Instruments ethniques

105 106 107 108 109 110 111 112

Sitar Banjo Shamisenq Koto Kalimba Bag_Pipe Fiddle Shanai

Sitar (Indien) Banjo Shamisen (Japonais) Koto (Japonais) Kalimba (Africain) Cornemuse Violon «folk» Anche double (indien)

Percussions

113 114 115 116 117 118 119 120

TinkleBell Agogo SteelDrums Wood_Block Taiko MelodicTom Synth_Drum ReverseCymb

Clochette Agogo Steel drum Wood block Taiko (Japonais) Tom mélodique Synth drum Cymbale inversée

Effets sonores

121 122 123 124 125 126

Fret_Noise Breath Seashore Bird_Tweet Telephone Helicopter

Bruit de frettes de guitare Respiration Vagues Chant d’oiseaux Sonnerie de téléphone Hélicoptère

Numéro Nom Description

127 128

Applause Gun_Shot

Applaudissement Coup de revolver

a. Seuls les instruments de ce groupe peuvent être

affectés à la partie de basse

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

4 – Les Patterns du Pocketstudio 5

Kits rythmiques

en plus de ces instruments, vous disposez de cinq kits rythmiques utilisables avec les Parts «drums» des patterns :

Nom Description

Standard Kit standard Power Set Kit plus puissant, orienté rock Brush Kit standard joué avec les balais et

destiné au jazz etc.

Orchestr Une vision plus «orchestrale» des per-

cussions

CM-64/32 Émulation d’une boîte à rythme très

populaire

24 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

5 – Fichiers MIDI files standard et Pocketstudio 5

Le Pocketstudio 5 peut lire les ﬁchiers MIDI ﬁles standard (abrégés en SMF) et les jouer à l’aide de son générateur de son interne.

Vous pouvez utiliser soit des SMF du domaine public disponibles sur l’internet etc. soit transférer sur la carte mémoire du Pocketstudio 5 des ﬁchiers «MIDI ﬁle» que vous avez créés sur séquenceur.

ASTUCE

Vous pouvez aussi piloter le générateur de son interne directement par MIDI à partir d’un clavier ou d’un séquenceur externe. Il n’est toutefois pas possible

Transfert des SMF vers le Pocketstudio 5

La copie des SMF vers le Pocketstudio 5 se fait de la même manière que n’importe quel transfert de ﬁchier à partir de votre ordinateur.

REMARQUE

Les SMF peuvent inclure des données sous copyright. Vériﬁez que vous respectez bien les droits de tous les détenteurs des copyright concernés quand vous utilisez de tels ﬁchiers.

Reportez-vous au chapitre «Données, cartes, etc.», p. 36 pour plus de détails sur la manière de relier le Pocketstudio 5 à un ordinateur.

Quand le Pocketstudio 5 est relié à un ordinateur, sa carte mémoire apparaît sur celui-ci comme un volume (disque) externe.

d’enregistrer des séquences sur le Pocketstudio 5 de cette manière.

Dans le Pocketstudio 5, vous pouvez choisir les instruments qui joueront le SMF, régler leur niveau et leur position panoramique, les transposer, leur ajouter des effets de réverb ou chorus, etc.

Vous pouvez ainsi produire un accompagnement de type «karaoke» parfaitement adapté à votre voix. Également, pour pratiquer votre instrument ou vous entraîner, vous avez la possibilité de faire jouer le morceau en «mutant» l’instrument MIDI solo que vous remplacerez en le jouant en direct.

Copiez les SMF vers la carte de la manière dont vous effectuez une copie entre volumes (glisser-déposer du ﬁchier d’un dossier à l’autre).

Vos SMF doivent être dotés de noms de type 8.3 (c’est-à-dire que le nom du ﬁchier ne doit pas dépasser 8 caractères, et l’extension doit être de type .MID).

Notez que si le nom dépasse 8 caractères, il sera abrégé, les espaces seront supprimés et les lettres minuscules seront converties en majuscules. Un ﬁchier appelé My Blue Rose.mid deviendra donc sur le Pocketstudio 5 :

REMARQUE

Veillez à bien copier vos ﬁchiers SMF dans le dossier de la carte. Si vous les copiez ailleurs, ils ne seront pas accessibles pour le Pocketstudio 5.

MYBLUE 1.

SMF

Suppression des SMF

Vous pouvez supprimer un SMF chargé dans la carte en utilisant les commandes du Pocketstudio 5.

Dans le menu pour accéder à la ligne sur

ENTER.

CARD utilisez les touches ﬂéchées

SMF DELETE, et appuyez

/ ELLIE1

YOU4ME

WAITING ;

Delete>>[ENTER]

Utilisez les touches ﬂéchées pour faire déﬁler les morceaux jusqu’à celui que vous voulez supprimer, puis appuyez sur

Après un court moment, l’écran afﬁchera

plete‘!

REMARQUE

Il n’y a pas d’annulation possible de cette opération. Vériﬁez que vous disposez bien d’une copie de ce ﬁchier sur votre ordinateur si vous souhaitez pouvoir le réutiliser ultérieurement.

TASCAM Pocketstudio 5 Manuel de référence 25

ENTER.

Com-

5 – Fichiers MIDI files standard et Pocketstudio 5

Utilisation de SMF avec le Pocketstudio 5

En même temps qu’il lit un SMF, le Pocketstudio 5, vous permet de vous enregistrer en parallèle.

Utilisez les touches

MARK pour faire jouer le SMF en même temps que

PLAY, STOP, REW, F FWD et

les pistes audio. Dans ce contexte, l’audio restera toujours synchronisés avecle MIDI.

Si l’écran TG est afﬁché pendant la lecture du SMF, la lecture des notes se signale par le bref clignotement d’un

o au dessus du numéro de Part, sur la troi-

sième ligne de l’écran. Vous pouvez aussi désactiver la lecture du SMF et

utiliser les touches de transport pour piloter uniquement la lecture des pistes audio.

Chargement d’un SMF depuis la carte

Pour charger un SMF, utilisez le menu CARD :

SONG LOAD SONG SAVE SONG EDIT

/ SMF LOAD ;

Déplacez le curseur sur la ligne appuyez sur

ENTER.

/ BLUEDOLL

IWANTYOU THRASH1

Load>>[ENTER]

Amenez le curseur sur le titre du SMF que vous voulez charger et appuyez sur

SMF Load et

ENTER.

Le volume du générateur de son se contrôle par le fader

TG (de la même manière que les pistes audio).

ASTUCE

Si vous utilisez un SMF en accompagnement de vos pistes audio, il pourra être préférable d’afﬁcher le temps en «mesures et temps» au lieu des minutes, secondes et frames. Voir «Modes d’afﬁchage temporel», p. 28.

La carte contient de nombreux ﬁchiers SMF et vous devez maintenant choisir celui que vous voulez mettre en lecture.

Quand un SMF est chargé, le générateur de son est automatiquement mis en situation de le lire (au lieu de lire les patterns).

Pour vériﬁer ou modiﬁer cet état de fait, accédez au menu

SYSTEM et sélectionnez l’option TgMode.

Record:Tracking TgMode / SMF Play Tempo :100% Time :ABS ;

ASTUCE

Vous pouvez aussi préférer afﬁcher le temps en mesures et temps puisque vous travaillez sur un ﬁchier MIDI. Voir «Modes d’afﬁchage temporel», p. 28.

Choix du tempo du SMF

Toujours dans le menu SYSTEM, vous avez la possibilité de faire jouer le SMF à un tempo différent de celui mémorisé lors de sa sauvegarde. Comme le MIDI ne fait pas varier la hauteur du son avec le tempo, cette option peut être intéressante pour travailler un morceau à vitesse réduite.

Record:Tracking TgMode:SMF Play Tempo / 75% Time :ABS ;

Paramétrage des Parts du SMF

Comme indiqué précédemment, vous pouvez modiﬁer les paramètres ci-après pour chacune des 16 parts

26 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Le tempo est ici afﬁché en pourcentage de la valeur originale du SMF. Vous pouvez le faire varier à l’aide de la molette entre et

200% (vitesse double) de l’original. 100% cor-

50% (vitesse réduite de moitié)

respond naturellement à la vitesse originale. Les changements de tempo inclus dans le SMF sont préservés.

du SMF (sachant que tous les SMF ne les utilisent pas tous et n’ont pas tous 16 instruments) :

5 – Fichiers MIDI files standard et Pocketstudio 5

• Instrument—vous pouvez choisir entre 128 ins-

truments et 5 drumkits (ensembles d’instruments rythmiques) correspondant aux standards déﬁnis par la norme General MIDI. Reportez au chapitre «Instruments» de la page 9 de la documents des Patterns pour obtenir la liste complète des instruments General MIDI implantés dans le Pocketstudio 5. Notez que vous ne devez pas seulement veiller à n’affecter que des basses à la piste de basse mais aussi à n’affecter que des kits rythmiques à la Part 10 (traditionnellement réservée aux percussions).

•

Level— de 0 à 127

• Pan— de L63 (extrême-gauche) à C (centre) et

R63 (extrême-droite)

•

Mute— on (Part désactivée) ou off (Part

active)

•

Rx. Ch (canal de réception) — canal MIDI sur

lequel la Part reçoit ses données. Classiquement, la Part 1 est affectée au canal 1 etc. mais vous pouvez aussi modiﬁer cet état de fait.

•

ChoType (type de chorus) — différents types

d’effets sont disponibles. Ce paramètre permet de choisir celui qui est affecté au générateur de son.

•

ChoSend (départ chorus) — niveau de départ

du signal adressé à l’effet «chorus» (dont le type est déterminé ci-dessus).

•

RevType (type de reverb) — en plus de l’effet

«chorus», le générateur de son peut utiliser sa propre réverbération (ou delay). Choisissez son type ici.

•

RevSend (départ reverb) — niveau de départ du

signal adressé à l’effet «reverb».

•

KeyTrans (transposition) — transpose le mor-

ceau original dans une plage de ± 36 demi-tons (trois octaves).

ASTUCE

La transposition est utile pour apprendre un morceau écri en fa dièse, par exemple, et dont vous ne seriez pas

sûr des accords, ou pour adapter la tonalité d’un morceau à la tessiture de votre voix .

REMARQUE

Les deux effets dont il est question ici sont complètement indépendants des autres effets du Pocketstudio 5. Ils ne peuvent pas être utilisés sur les pistes audio et inversement les effets audio ne peuvent pas être utilisés avec le générateur de son.

Dans le menu principal, choisissez le menu TG :

WildHand 000:Piano1 ;

12-4--78- pqwe---

Le nom de la séquence est indiqué en haut de l’écran avec la première Part (si le SMF comporte un tel nom. Dans le cas contraire c’est le nom du ﬁchier qui s’afﬁche).

Appuyez sur ¶ pour passer à l’édition des paramètres.

Utilisez les ﬂèches Ó et Á pour sélectionner la Part. Son numéro clignote sur la ligne inférieure de l’écran (si la Part est mutée, le chiffre est remplacé par un tiret

-), pendant que le numéro de Part et

l’instrument sélectionné s’afﬁchent en haut de l’écran.

Utilisez les ﬂèches § et ¶ pour choisir le paramètre à modiﬁer.

La deuxième ligne afﬁche alors le paramètre, dans la typographie décrite précédemment.

Utilisez la molette pour en modiﬁer la valeur. Il n’y a pas besoin d’appuyer sur

ENTER — le changement

est instantané. Cette manière de travailler vous permet de choisir

entre deux options : modiﬁer les différents paramètres d’une même Part (à l’aide des ﬂèches § et ¶) ou modiﬁer un même paramètre dans différentes Parts (à l’aide des ﬂèches Ó et Á).

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

6 – Fonctions avancées

Choix de l’afﬁchage de niveau

Vous pouvez choisir entre quatre systèmes d’afﬁchage du niveau à l’écran : court/ﬁn ( long/ﬁn ( ou long/épais (

LongSlim), court/épais (ShrtFat)

LongFat).

ShrtSlim),

Modes d’afﬁchage temporels

Vous avez le choix entre afﬁcher le temps en minutes secondes et frames (il y a 38 ou 39 frames dans une secondes) on en mesures (bars) et temps (beats).

1 Dans le menu system placez-vous sur l’option

Time:

Record:Tracking TgMode:Pattern Tempo :--------Time / ABS ;

2 Utilisez la molette pour choisir le mode

d’afﬁchage temporel : «absolu») ou

BAR/BEAT (mesures et

temps).

ABS (pour temps

1 Dans le menu system placez-vous sur l’option

Meter:

TgMode:Pattern Tempo :--------Time :ABS Meter / ShrtSlim '

2 Utilisez la molette pour choisir le type d’afﬁ-

chage.

REMARQUE

L’afﬁchage sous forme «bar/beat» n’est pas, en soi, magique : si vous ne jouez pas en mesure avec le générateur de son il n’y a aucun moyen pour le Pocketstudio 5 de savoir quoi que ce soit du tempo ou de la structure de votre musique.

Les Songs du Pocketstudio 5 commencent toujours au temps 00:00:00 (minutes, seconds et frames) ou 001-01 (mesures et temps).

REMARQUE

Du fait de la nature imprécise de la conversion, vous pouvez trouver parfois que l’afﬁchage «bars/beats» n’est pas aussi précis (pour de petites fractions de secondes) que le temps ABS. Il reste toutefois un moyen particulièrement utile pour passer rapidement d’une position à l’autre dans la structure d’un morceau.

Suppresseur de bruit

Vous pouvez noter, en particulier sur certains des effets «guitare» affectés aux entrées, l’apparition de bruit dû essentiellement à l’ampliﬁcation par l’effet des frottements de cordes, de micros etc. Le son de l’instrument couvre en principe ces artefacts, mais dans les passages les plus faibles le phénomène peut être perturbant.

Le Pocketstudio 5 dispose à cet effet de «portes de bruit» sur les deux entrées. Seuls les sons dont le niveau est supérieur au seuil choisi sont entendus.

1 Dans l’écran par défaut, appuyez sur

et accédez au menu

SYSTEM.

MENU,

2 Utilisez les touches ﬂéchées pour accéder au

bas du menu :

Time :ABS

Meter :ShrtSlim

NspA / 10

NspB :12 l

3 Vous y trouvez les deux suppresseurs de

bruit des entrées A et B,

NspA et NspB.

Utilisez la molette pour modiﬁer le seuil depuis

En position

OFF (équivalent à 0) jusqu’à 60.

OFF tous les signaux (et le bruit asso-

cié) sont transmis. Pour les valeurs les plus hautes, seuls les sons relativement forts passent.

Si votre morceau comprend des passage très doux, vous pouvez arriver à ne plus les entendre si vous réglez ce paramètre trop haut.

28 TASCAM Pocketstudio 5

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6 – Fonctions avancées

Quand la «porte» est ouverte et laisse passer le son, elle met un certain temps à se refermer, pendant lequel vous pouvez entendre un peu de bruit même après que le son que vous vouliez respecter ait cessé.

Accès à une position temporelle

À partir de l’écran par défaut, vous pouvez accéder directement à différentes parties du Song.

Vous pouvez soit accéder à une position exprimée en minutes, secondes et frames (il y a 37 ou 38 frames dans une seconde), soit à une position en mesures et temps selon le choix effectué précédemment.

Accès à une position mm/ss/ff : Procédez

comme suit :

1 Arrêtez la lecture ou l’enregistrement. 2 Dans l’écran par défaut déplacez le curseur

(trait de soulignement) sous une des trois parties de la valeur temporelle (minutes, secondes ou frames) :

00:10:33

3 Tournez la molette pour en modiﬁer la

valeur. Notez que si vous montez le chiffre des secondes au-delà de 59, il repasse à 00 et le chiffre des minutes se trouve incrémenté d’une unité (et inversement si vous descendez en-dessous de 00). Les champs des frames et des secondes interagissent de la même manière.

Pendant que vous tournez la molette les chiffres clignotent. Utilisez les touches ﬂéchées

Vous noterez aussi que le son et coupé lentement quand la valeur décroit vers plus rapidement quand la valeur s’éloigne de

pour passer d’un champ à l’autre (qui se met à clignoter à la place du précédent).

4 Quand vous avez terminé votre saisie,

appuyez sur tion correspondante.

5 Vous pouvez utiliser cette position pour lan-

cer la lecture ou l’enregistrement, pour ﬁxer les points IN ou OUT d’un punch-in ou d’une lecture en boucle, ou encore pour repérer une valeur temporelle par un Marker.

ENTER pour accéder à la posi-

OFFet qu’il réapparaît

OFF.

Accès à une position mesures/temps La

procédure est fondamentalement la même que pour une position mm/ss/ff sauf en ce qui concerne les points suivants :

14-02

Les mesures et les temps sont séparées par un tiret

-), et non par deux points (:).

( L’augmentation de la valeur des temps ne fait pas

automatiquement passer à la mesure suivante, pas plus que sa réduction en dessous de zéro ne fait revenir à la mesure précédente.

Par contre, comme dans les positions à base temporelle, vous devez appuyer sur ENTER pour accéder à la nouvelle position.

Markers

Utilisez cette fonction pour repérer et accéder à des positions temporelles précises au sein du morceau (début de couplet, break, etc.). Ces markers peuvent être aussi utilisés en association avec les fonctions d’édition (voir «Édition des données», p. 40). En plus des huit points que vous pouvez déﬁnir et renommer

Utilisation des markers

Quand les markers ont été positionnés comme expliqué ci-après, vous n’avez qu’à appuyer sur les touches

REW ou F FWD pour passer de l’un à l’autre,

que le morceau soit en lecture ou arrêté (mais pas en enregistrement), incluant les points IN et OUT. Si

librement dans le morceau, vous disposez ausi de deux points IN et OUT, qui servent spéciﬁquement aux fonctions de bouclage et d’auto punch (vous ne pouvez pas attribuer d’autre nom à ces deux derniers).

aucun marker n’existe avant la position en cours, l’appui sur mise en place et l’édition des markers sont expliquées en détail dans le paragraphe qui suit.

TASCAM Pocketstudio 5

REW ramène au début du morceau. La

Manuel de référence

6 – Fonctions avancées

Mise en place d’un marker

Que ce soit en lecture ou à l’arrêt, il sufﬁt d’appuyer sur la touche

MARK pour affecter un marker à la

position en cours.

ASTUCE

Il n’est pas obligatoire que l’écran par défaut soit afﬁché pour utiliser les markers.

L’écran par défaut afﬁche Mark x dans sa partie supérieure gauche,

x correspondant au prochain

numéro de marker disponible. Il s’agit aussi du nom

Suppression d’un marker

Quand un marker est afﬁché (à la position en cours ou à la position antérieure à celle-ci), vous pouvez le supprimer de la manière suivante :

1 Maintenez la touche 2 Appuyez sur la touche

STOP enfoncée.

MARK.

Édition et attribution d’un nom à un marker

Pour éditer ou donner un nom à un marker :

1 Sélectionnez 2 Sélectionnez

vers le bas jusqu’à ce que la ligne

Mark

Song Delete Undo Redo

/ Edit Mark '

3 Appuyez sur

ches ¶ et § pour passer en revue la liste des markers mis en place :

Select Mark

/ Mark 1 .

Mark 2 . IN .

CARD dans le menu principal. Song Edit. Faites déﬁler

Edit

soit contrastée.

ENTER/YES, et utilisez les ﬂè-

par défaut de ce marker. Vous pourrez le modiﬁer ensuite en un nom plus explicite, comme «couplet 2» ou «Impro», voir ci-dessous. Si un marker a été supprimé de la séquence, son numéro est proposé pour réutilisation.

Quand les markers sont en place (incluant les points IN et OUT), le nom du marker situé avant la position en cours s’afﬁche pendant la lecture ou l’avance rapide.

Le marker est supprimé et le marker précédent (s’il en existe un) s’afﬁche. Pour supprimer ce marker précédent, relâchez toutes les touches, appuyez à nouveau sur

STOP et

maintenez cette touche enfoncée, puis appuyez à nouveau sur

MARK.

4 Appuyez sur Á pour passer à l’édition du

marker sélectionné :

Name:Mark 1 Time: 00:00:00

Write>>[ENTER]

5 Utilisez ¶ et § pour passer du champ de sai-

sie du nom à celui de la position temporelle. Donnez un nom au marker («Attribution

d’un nom, etc.», p. 12 du manuel de Prise en main). Notez que vous ne pouvez pas donner de nom aux points IN et OUT.

Utilisez Á et Ó pour déplacer le curseur entre les champs des minutes, des secondes et des frames, et tournez la molette pour saisir la valeur.

6 Validez la saisie avec la touche

ENTER.

Lecture en boucle

Vous pouvez répéter et lire en boucle une partie du morceau, par exemple pour travailler un passage instrumental ou vocal difﬁcile.

Quand la touche REPEAT est allumée, la lecture se fait entre les points IN et OUT (pour autant qu’ils aient été paramétrés).

30 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Quand vous appuyez sur REPEAT pour activer la lec- ture en boucle (si les points IN et OUT ont été paramétrés et ne sont pas trop proches, faute de quoi un message d’erreur s’afﬁchera), la lecture démarre au premier point, va jusqu’au second et revient au premier pour reprendre la même section.

6 – Fonctions avancées

REMARQUE

En mode de bouclage, à la différence de l’essai d’autopunch, le point IN peut être postérieur au point OUT.

Souvenez-vous qu’il est aussi possible d’effectuer des essais d’auto-punch en boucle.

Enregistrement en Punch-in

L’enregistrement en Punch-in peut se faire de deux manières : manuelle ou automatique. Dans les deux cas, vous pouvez entendre («monitorer») les pistes précédemment enregistrées et en régler les niveaux avec les faders correspondants.

Punch-in manuel

Pour effectuer un punch-in manuel, procédez comme suit : si une piste est «armée» (témoin clignotant), mettez simplement la piste en lecture et appuyez sur la touche

RECORD au moment où vous

voulez passer en enregistrement —le témoin

READY s’allume en ﬁxe (avec la touche RECORD).

REC READY

REC

Appuyez sur la touche

REPEAT pour éteindre son

témoin et désactiver le mode de répétition. Vous pouvez aussi modiﬁer les points IN et OUT

pendant que la lecture en boucle se déroule.

Quand vous entrez en punch in (enregistrement) vous entendez aussi le signal source (guitare, voix, etc.).

Quand vous passez en punch out (sortie d’enregistrement), le monitoring retourne à l’écoute des pistes.

Enregistrez votre nouvelle version de cette Part . Appuyez sur

PLAY au moment où vous voulez sortir

de l’enregistrement. Le Pocketstudio 5 retourne en lecture, la touche

RECORD clignote un moment pen-

dant que les données s’écrivent sur la carte et la touche

REC READY se met également à clignoter.

Punch-in automatique

La méthode ci-dessus nécessite d’appuyer sur les touches du Pocketstudio 5 ce qui n’est pas très simple si vos deux mains sont nécessaires pour jouer de l’instrument (guitare par exemple). L’automation permet également des essais préalables (tenant compte de manière précise de l’entrée et de la sortie

Mise en place des points IN et OUT

Vous pouvez mettre ces points en place soit «à la volée» pendant la lecture soit après vous être arrêté sur le point approprié.

Appuyez simplement sur la touche IN ou OUT au moment choisi.

ASTUCE

Si vous n’avez fait qu’une fausse note, il restera toujours très difﬁcile de ne reprendre que celle-ci. Il vaut toujours mieux réenregistrer une phrase complète, présentant si possible un silence, même court, de part et

Essai préalable d’un Punch-in

d’enregistrement), sans toucher à l’enregistrement précédent.

Le Punch-in automatique repose sur la mise en place de deux points de localisation très important : IN et OUT.

d’autre, dans lesquels vous placerez judicieusement les points IN et OUT .

Une fois mis en place, les points IN et OUT apparaissent comme «markers» (voir p. 29) sur l’écran et ils peuvent être édités et supprimés comme tels. Par contre vous ne pouvez pas leur attribuer de nom.

REMARQUE

Il n’est pas possible de supprimer les points IN et OUT quand la touche AUTO PUNCH est allumée ou clignotante (voir ci-après).

Après avoir mis en place vos repères, appuyez sur la touche

AUTO PUNCH (elle clignote).

La lecture reprend un peu avant le point IN (3 secondes).

Mettez votre piste en attente d’enregistrement et affectez-lui une source («Routage d’une source vers une piste, p. 14 du guide de Prise en main). La touche

REC READY de cette piste se met à clignoter.

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

6 – Fonctions avancées

Appuyez sur PLAY. La lecture commence jusqu’au point IN, puis le monitoring de la piste s’arrête et la touche

RECORD clignote jusqu’à ce que vous ayez

atteint le point OUT. Le monitoring de la piste reprend alors et le clignotement de

RECORD s’arrête

Trois secondes après avoir passé le point OUT, la lecture s’arrête et revient à la position temporelle située trois secondes avant le point IN.

Enregistrement du punch-in

Quand vous êtes prêt à enregistrer, revenez avant le point IN si ce n’est déjà fait (habituellement le Pocketstudio 5 le fait spontanément).

Appuyez sur la touche AUTO PUNCH clignotante pour la passer en allumage ﬁxe (si la touche

REPEAT

était allumée, elle s’éteint). Appuyez sur

le point IN la touche

PLAY. Quand le Pocketstudio 5 atteint

RECORD s’allume et l’enregis-

Vériﬁcation de l’enregistrement punch-in

Vous pouvez alors décider de modiﬁer la position des points IN et OUT (voir «Édition et attribution d’un nom à un marker», p. 30 pour plus de détails).

ASTUCE

Si la touche vre cet essai préalable autant de fois que vous le voulez, en «mains libres». Vous pouvez aussi à tout moment appuyer sur cle.

REPEAT

est allumée, vous pouvez poursui-

pour désactiver la lecture en bou-

trement démarre. Le monitoring des pistes est suspendu. Quand le point OUT est atteint, il reprend.

Recommencez cet enregistrement autant de fois que nécessaire pour obtenir une «bonne» prise (ces répétitions ne peuvent pas être lancées automatiquement). Vous n’y arriverez sans doute qu’au bout de quelques essais.

Pour vériﬁer votre prise, revenez à un point antérieur au point IN point, éteignez la touche et appuyez sur

PLAY. Vous entendez les uns après les

AUTO PUNCH

autres tous les éléments enregistrés : avant, pendant et après le punch-in.

Reports de pistes (bouncing)

Comme la plupart des enregistreurs multipistes, le Pocketstudio 5 permet d’effectuer des reports de pistes ou bounces (c’est-à-dire combiner de nouveaux enregistrements avec de plus anciens aﬁn de libérer des pistes pour poursuivre d’autres enregistrements) Le Pocketstudio 5 permet même d’effectuer un report d’une piste sur elle-même.

Cette opération est rendue possible en «ramenant» les sorties MASTER sur n’importe quelles pistes armées «en attente d’enregistrement» pour réenregistrer leur mix.

Si le résultat ne vous convient pas, il sufﬁt d’activer à nouveau la touche

AUTO PUNCH (les points IN et

OUT sont restés les mêmes), et reprendre le punchin.

De cette manière, il est clair que vous pouvez enregistrer plus de quatre pistes sur le Pocketstudio 5.

Drums L2Drums R3Bass L4Bass R

MASTER

L et R

32 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Drums +

bass L

Drums +

bass R

Bass L

(réutilisable) (réutilisable)

Bass R

Toutefois, une fois le «bounce» effectué, vous devez tenir compte des points suivants :

6 – Fonctions avancées

• En mode bounce, les seules sources disponibles sont les sorties stéréo principales. Elles vous permettent quand même d’enregistrer toutes les pistes ainsi que le générateur de son. Veillez donc bien à désactiver ce dernier si vous ne l’utilisez pas.

• Bien qu’il soit possible d’effectuer un bounce de pistes sur elles-mêmes, vous perdrez alors l’enregistrement original (dans le schéma précédent, les pistes «drums» 1 et 2 seront remplacées par le mixage). La fonction «undo» d’annulation permet heureusement de restituer les pistes originales si vous avez fait une erreur .

•Mais dès que vous aurez remis l’appareil en enregistrement après le report, la fonction d’annulation (undo) ne sera plus accessible pour récupérer les pistes dans l’état antérieur au bounce.

Modes de report Vous disposez de deux modes

de report (bounce). Le premier, simplement les sorties stéréo vers les pistes «armées» en attente d’enregistrement. Le deuxième,

Bounce+, fait de même mais permet aux deux

entrées d’être associées à cette affectation. Le mode

Bouncing permet d’éviter que des

bruits parasites en provenance des entrées ne soient accidentellement enregistrés, et c’est celui que vous

Bouncing, route

devez choisir si vous n’avez pas de signaux à ajouter au report à partir des entrées.

Activation du report Accédez au menu SYS-

TEM

à partir du menu principal.

Le premier élément,

Tracking si vous avez effectué précédemment

Record, est positionné sur

des enregistrements normaux. Utilisez la molette pour passer à

Bouncing ou Bounce+selon le

cas.

Record / Bouncing

TgMode:Pattern

Tempo :--------

Time :ABS ;

ASTUCE

Nous conseillons vivement, avant d’effectuer un report, de sauvegarder toutes vos pistes sur ordinateur (voir «Gestion des Songs et des données sur le Pocketstudio 5», p. 23 du manuel de Prise en main). Vous disposerez ainsi d’une sécurité au cas où des problèmes interviendraient.

Retour à l’enregistrement multipiste Accé-

dez au menu resélectionnez gistrement

SYSTEM à partir du menu principal et

Tracking comme mode d’enre-

Record.

Options de mixage

Au moment du mixage, vous pouvez souhaiter tester différents mix, ou différents effets, ou encore différents réglages de niveaux, etc.

Le Pocketstudio 5 vous permet pour cela de conserver en mémoire plusieurs aspects d’un même Song et de les comparer. Quand vous avez choisi celui qui vous convient le mieux, vous pouvez effacer les autres (vous pouvez aussi tous les garder si vous n’arrivez pas à vous décider !).

Quand vous appuyez sur la touche gnote en rouge (vous demandant de choisir un ﬁchier de mix), si aucun ﬁchier MP3 ne se trouve sur la carte, vous verrez apparaître :

/ STMIX

Load>>[ENTER]

Appuyez sur

ENTER pour créer un nouveau mix.

MP3 et qu’elle cli-

Quand vous arrêtez le mix et que la touche

RECORD

a cessé de clignoter (le mix est terminé), la touche

MP3 se met à clignoter en vert quelques instants, puis

passe en allumage ﬁxe (vert), signalant que le MP3 que vous venez de réaliser est prêt pour la lecture. Ce MP3 est toujours appelé

STMIX par défaut au

moment de sa création. Si vous appuyez alors sur la touche

MP3 pour la

refaire clignoter en rouge, vous pouvez voir que le mix que vous venez de faire est appelé

/ STMIX

Load>>[ENTER]

La sélection de rieur qui porte le même nom

STMIX effacera donc le mix anté-

STMIX.

Pour conserver ce mix, vous devez lui attribuer un autre nom.

Poursuivez le mixage (

PLAY+RECORD, effectuez

les réglages de niveaux, etc.).

Appuyez sur la touche

CARD.

TASCAM Pocketstudio 5

MENU et accédez au menu

Manuel de référence

6 – Fonctions avancées

Déplacez le curseur sur MP3 NAME et appuyez sur

ENTER:

MP3 Name

Name :S

Sure?>>[ENTER

TMIX

Utilisez les touches ﬂéchées et la molette pour changer de nom (par exemple : MIX1).

Si vous appuyez maintenant sur la touche

MP3 pour

lancer une réduction, vous verrez apparaître son nom dans la liste :

/ STMIX

MIX1

Load>>[ENTER]

Vous pouvez alors choisir un nouveau mix (

STMIX) ou effacer un mix existant (ici : MIX1).

La chose importante est de se souvenir que par défaut, tout nouveau mix est sauvegardé comme

STMIX. Si un ﬁchier STMIX, existe déjà, il sera

remplacé et il ne sera pas possible d’annuler l’opération !

Changement du nom d’un MP3 Pour ne pas

risquer d’effacer votre ﬁchier renommer de la façon suivante :

1 Chargez le ﬁchier MP3

ou enregistrement (voir ce paragraphe et le suivant).

2 Appuyez sur la touche 3 Dans le menu

NAME

, et appuyez sur ENTER :

MP3 Name

Name :S

CARD sélectionnez MP3

Sure?>>[ENTER]

4 Utilisez les touches ﬂéchées et la molette pour

choisir les lettre du nouveau nom, puis appuyez sur

ENTER pour le valider.

STMIX vous devez le

STMIX pour lecture

MP3 pour l’éteindre.

TMIX

Choix du MP3 à mettre en lecture

Quand vous avez effectué différents mix aux ﬁns de comparaisons, vous pouvez les mettre en lecture les uns après les autres comme suit :

Appuyez sur la touche MP3 jusqu’à ce qu’elle clignote en vert. La liste des différents MP3 disponibles (mixes, etc.) apparaît à l’écran.

/ MIX1

MIX2

BIGBASS ;

Load>>[ENTER]

Utilisez les touches ﬂéchées pour choisir le MP3 à charger et appuyez sur

La touche

MP3 s’allume en vert.

Vous pouvez alors utiliser les touches de transport pour gérer la lecture MP3. nent comme d’habitude. le ﬁchier MP3 mais permet de le réinjecter sur les pistes d’enregistrement (voir ci-dessous). Le main-

ENTER.

PLAY et STOP fonction-

RECORD est sans effet sur

tien enfoncé des touches

REW ou F FWD provoque

l’avance ou le retour rapide (mutés). Pour revenir au début du morceau, vous pouvez utili-

ser la combinaison STOP + REW (la combinaison

LRP n’a naturellement pas de sens ici).

La lecture en boucle n’est pas possible pendant la l’écoute d’un MP3, pas plus que la mise en place de markers ou l’afﬁchage en «mesures et temps». Le champ des frames n’est pas non plus accessible ni pour l’afﬁchage ni pour la localisation (minutes et secondes seulement).

REMARQUE

Su aucun MP3 n’est présent dans le Pocketstudio 5, l’écran afﬁche

ASTUCE

Vous pouvez aussi utiliser le Pocketstudio 5 comme lecteur pour des ﬁchiers MP3 d’autres origines. Vous utilisez la même technique que pour le chargement de MP3 placés dans le dossier relié à un ordinateur. Ces ﬁchiers doivent être encodés à 128 kbps.

No File

MP3

quand le Pocketstudio 5 est

Utilisation d’un MP3 en accompagnement

Quand un MP3 a été chargé sur la carte du Pocketstudio 5, vous pouvez l’utiliser en accompagnement dans vos enregistrements multipistes. Cela s’appli-

34 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

que aussi bien à vos propres MP3 qu’à des MP3 d’autres sources pourvu qu’ils soient encodés à 128 kbps et chargés sur la carte.

6 – Fonctions avancées

Appuyez sur la touche MP3 jusqu’à ce qu’elle clignote en vert et sélectionnez le ﬁchier MP3 à mettre en lecture.

Les entrées guitare et micro ne peuvent pas être affectées aux pistes dans ce mode. Le ﬁchier MP3 peut être enregistré soit sur les pistes 1 et 2, soit sur les pistes 3 et 4. Armez les pistes 1 et 2 (ou 3 e 4) et lancez l’enregistrement ( est lu et enregistré simultanément sur les pistes armées.

PLAY + RECORD). Le MP3

Réglez le niveau de lecture du MP3 (et par conséquent le niveau d’enregistrement sur les pistes) à l’aide du fader

Arrêtez la lecture, vériﬁez que la touche éteinte et revenez au début du morceau.

Affectez les entrées aux pistes inutilisées. Vous pouvez alors chanter ou jouer en même temps que votre accompagnement MP3, et ajouter une deuxième voix en harmonie, par exemple, à vos morceaux préférés, etc.

MASTER.

MP3 est bien

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Gestion des cartes

Toutes les cartes CF doivent avoir été préalablement formatées sur le Pocketstudio 5 avant utilisation.

Vous pouvez utiliser des cartes de 8 Mo à 128 Mo (les cartes de moins de 8 Mo sont trop petites pour une utilisation pratique et le Pocketstudio 5 n’est pas compatible avec les cartes de plus de 128 Mo, incluant les cartes «disque dur» de type CF).

Le format de la carte est essentiellement de type DOS, avec des ﬁchiers de 8 caractères suivis d’une extension de 3 caractères. Les noms de ﬁchiers longs ne sont pas acceptés .

La structure du répertoire des cartes est détaillé cicontre.

Notez les noms des ﬁchiers et dossiers ci-après (si vous devez les recréer après un effacement accidentel ou si vous devez les créer manuellement sur une nouvelle carte. Tous ces noms doivent être écrits en majuscules) :

MP3

SMF

SONGx

FXPATCH.PKT

PATTERN.001

SYSINFO.PKT

Dossier Contient les Songs réduits en ﬁch-

iers MP3. Peut également recevoir d’autres ﬁchiers MP3 encodés à 128 kbps, pour utiliser le Pocketstudio 5 comme lecteur MP3.

Dossier Contient les ﬁchiers MIDI File stan-

dard destinés à fournir des pistes d’accompagnement à vos enregistrements

Dossiers Ces dossiers «Songs» comportent

les ﬁchiers audio, les accomagnements MIDI, les paramètres d’effets etc. qui composent un Song. Si vous supprimez un des ﬁchiers du dossier, le Song ne pourra probablement plus être lu correctement (voire plus lu du tout). Chaque dossier Song comporte trois ﬁchiers : porte les données audio multipistes,

SONGINFO.PKT

toutes les autres informations (patterns MIDI et paramétrages (ou nom SMF), paramètres d’effets, etc.), et un ﬁchier vide avec le nom du song suivi par d’une extension mettant son identiﬁcation (par exemple,

TRUEBLUE.100

Fichier Ce ﬁchier comporte les paramètres

d’effets

Fichier Ce ﬁchier comporte les patterns

utillisés comme accompagnement dans votre song (ils ne font pas partie du song directement).

Fichier Ce ﬁchier comporte des informa-

tions système importantes concernant l’utilisation de la carte, etc.

MTRK.PKT

, qui contient

, qui com-

.100

per-

36 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

REMARQUE

Tous ces dossiers et ﬁchiers sont créés automatiquement au moment du formatage de la carte, sauf le ﬁchier

PATTERN.001

un formatage. Un dossier «Song» contenant les ﬁchiers adéquats peut aussi être créé de manière optionnelle après un formatage. Voir «Avant d’utiliser une nouvelle carte», p. 24 du guide de Prise en main.

Ne supprimez et ne renommez pas ces dossiers et ces ﬁchiers sous peine de ne plus pouvoir accéder aux données de carte du Pocketstudio 5.

qui doit être copié manuellement après

7 – Données, cartes, etc.

Si le Pocketstudio 5 est utilisé avec un Macintosh un certain nombre de ﬁchiers sont créés automatiquement et apparaîtront aussi sur la carte si vous le branchez ultérieurement sur un PC sous Windows. Ils ne créent aucun problème particulier et il n’y a pas besoin de les supprimer :

Organisation des Songs avec le Pocketstudio 5

Vous pouvez enregistrer jusqu’à 4 Songs sur la carte du Pocketstudio 5, quelles que soient les tailles de la carte ou du Song.

Comme indiqué ci-dessus, un Song est composé de trois ﬁchiers au sein d’un dossier. Ce dernier est toujours appelé 1 et 4.

Le nom de 8 caractères utilisé par le Pocketstudio 5 est un ﬁchier vide dont le nom est suivi d’une extension

.100 (par exemple, songname.100). Mais si vous

modiﬁez le nom de ce ﬁchier depuis l’ordinateur, il ne provoquera pas automatiquement la modiﬁcation du nom sur le Pocketstudio 5 quand vous le recharge-

Songx, où x est un chiffre compris entre

The VolumeSettingsFolder

_Move&Rename

AppleShare DDS

Desktop DB

Desktop DF

Fileid.dat

Finder.dat

Dossier Dossier Fichier Fichier Fichier Fichier Fichier

Reportez-vous aux chapitres suivants («Optimisation d’une carte», p. 40, etc.) pour les autres opérations mettant en jeu la carte.

rez. La modiﬁcation du nom des songs doit donc être faite uniquement sur le Pocketstudio 5.

Lors du transfert des ﬁchiers sur l’ordinateur, vous voudrez sans doute renommer le dossier d’une manière plus explicite. Si vous le faites, il ne sera toutefois plus possible de recharger le Song dans le Pocketstudio 5 avec ce nouveau nom de dossier, et vous devrez donc le renommer, pour son transfert dans le sens inverse, avec son nom initial

SONGx.

Les transferts de Songs entre l’ordinateur et le Pocketstudio 5, dans un sens comme dans l’autre, doivent toujours comporter l’ensemble des ﬁchiers associés.

Utilisation du Pocketstudio 5 avec un ordinateur (sauf Windows 98SE)

1 Vériﬁez que le Pocketstudio 5 est éteint et

n’est pas relié à l’ordinateur. Réduisez les niveaux ligne et casque ainsi que le fader Master.

2 Maintenez la touche

ENTER enfoncée pen-

dant que vous remettez le Pocketstudio 5 sous tension. L’écran afﬁche

USB MODE.

3 Branchez le Pocketstudio 5 sur l’ordinateur

à l’aide d’un câble USB standard.

Le Pocketstudio 5 peut être utilisés avec les systèmes suivants :

• Microsoft Windows 98 SE (2e Edition)

• Microsoft Windows Me

• Microsoft Windows 2000 (Workstation et

Professional)

1. Pour utiliser le Pocketstudio 5 avec Windows 98SE, un pilote (driver) spéciﬁque est nécessaire (fourni sur le CD-ROM accompagnant l’appareil).

• Microsoft Windows XP (Home et Professional)

• MacOS 9.x

Le Pocketstudio 5 ne peut pas être utilisé avec Microsoft Windows 95, Microsoft Windows 98 (1ère Edition) ou Microsoft Windows NT (toutes versions)

Quand le Pocketstudio 5 est connecté, il apparaît comme un disque (volume) externe sur lequel vous pouvez copier vos ﬁchiers etc.

Pour débrancher le Pocketstudio 5 de l’ordinateur, suivez les instructions du système concerné pour le démontage des supports amovibles, résumées par ailleurs dans le guide de Prise en main.

REMARQUE

Le Pocketstudio 5 a été testé avec soin sur la plupart des ordinateurs modernes, mais il reste possible qu’il ne puisse pas fonctionner sur un modèle ou une conﬁguration spéciﬁques. Du fait du nombre important de conﬁgurations existantes, TASCAM ne peut pas garantir «a priori» que votre ordinateur puisse être utilisé avec le Pocketstudio 5.

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Utilisation du Pocketstudio 5 avec un ordinateur (sous Windows 98SE)

L’utilisation du Pocketstudio 5 avec Windows 98 SE nécessite l’installation du pilote (driver) fourni sur le CD accompagnant l’appareil.

1 Quand le Pocketstudio 5 est branché en

mode USB (mis sous tension en maintenant la touche

ENTER enfoncée) pour la première

fois sur un ordinateur sous Windows 98SE, un message

Add New Hardware Wizard (ou

son équivalent français) apparaît. Cliquez sur

Next/Suivant.

Gestion des Songs

Le Pocketstudio 5 considère tous les morceaux comme des Songs. Un song contient à la fois des données audio et d’autres données et paramétrages spéciﬁques, et peut être créé, sauvegardé, renommé ou supprimé.

2 Sélectionnez l’option

ver for your device

çais) et cliquez sur

Search for best dri-

(ou l’équivalent fran-

Next/Suivant.

3 Le CD-ROM étant présent dans le lecteur,

sélectionnez l’option sur

Next/Suivant.

CD-ROM Drive et cliquez

4 Quand les pilotes ont été localisés, cliquez sur

Next/Suivant.

5 Quand le pilote a été copié, cliquez sur

Finish/Terminer. L’appareil en mode USB

peut maintenant apparaître comme un disque amovible.

Souvenez-vous que vous devez sauvegarder le Song manuellement à chaque fois que vous modiﬁez des données ou paramètres qui ne sont pas d’enregistrement audio (paramétrages du générateur de son et des patterns, attribution de nom etc.) sous peine de perdre ces changements à la mise hors tension de l’appareil.

Création d’un nouveau Song

Pour créer un nouveau Song : À partir du menu principal, accédez au menu

et à l’option

SONG LOAD:

/ New Song

SONG1

Load>>[ENTER]

Vériﬁez que le curseur se trouve bien en face de

New Song, et appuyez sur ENTER.

CARD

L’écran afﬁche un astérisque * pendant l’accès à la carte puis afﬁche créé avec un nom de la forme

Complete quand le Song est

SONGx, où x corres-

pond à une unité de plus que le dernier Song créé (même si il avait été renommé depuis).

Un nouveau Song est automatiquement créé quand vous formatez une carte (voir ci-après).

Quand un Song a été créé, on peut lui attribuer un nouveau nom en suivant la procédure ci-après.

Une carte ne peut pas contenir plus de 4 Songs à la fois, quelle que soit sa capacité ou son espace restant libre.

38 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Chargement d’un Song et changement de nom

7 – Données, cartes, etc.

Un Song peut changer de nom à tout moment. Si le Song à renommer n’est pas chargé (n’apparaît

pas dans l’écran par défaut), chargez-le à l’aide de la procédure adéquate, (en sélectionnant un song existant et non l’option «new song») pour procéder au changement de nom.

Puis, à partir du menu principal, accédez au menu

CARD, au sous-menu SONG EDIT et au choix SONG NAME :

Song Name

Name :SONG2

Suppression d’un Song

La suppression d’un Song permet de récupérer de l’espace libre sur la carte.

À partir du menu principal, accédez au menu au sous-menu

DELETE

SONG EDIT et au choix SONG

. La liste des Songs présents sur la carte

s’afﬁche :

/ SONG1

SONG2

Delete>>[ENTER]

Utilisez la molette pour choisir le Song à supprimer, et appuyez sur

ENTER. La suppression intervient

après apparition d’un dialogue de conﬁrmation. Si le

CARD,

Attribuez un nouveau nom en utilisant la molette et les touches ﬂéchées comme indiqué dans le manuel de Prise en main.

Vous devez effectuer une sauvegarde dès que vous avez ﬁni (le Pocketstudio 5 ne sauvegarde pas automatiquement le Song avec son nouveau nom quand vous avez effectué cette modiﬁcation). Voir ci-après pour plus de détails.

Song supprimé était le Song en cours d’édition, l’écran afﬁche le menu de chargement d’un autre Song (si le Song supprimé était le seul présent sur la carte, vous avez alors à en créer un nouveau).

Si vous ne créez pas de nouveau Song et qu’il n’y a pas d’autre song en mémoire, l’écran par défaut afﬁchera

No Data à l’endroit où devrait se trouver le

nom du Song.

REMARQUE

Il n’y a pas d’annulation possible pour cette opération. Une fois qu’un Song est supprimé il l’est déﬁnitivement, et nous vous conseillons donc de n’utiliser cette fonction qu’avec prudence, pour des morceaux que vous voulez vraiment effacer ou dont vous possédez par ailleurs une sauvegarde valide sur l’ordinateur.

Sauvegarde d’un Song

Le Pocketstudio 5 effectue automatiquement une sauvegarde des données audio dès que vous arrêtez la procédure d’enregistrement. Il n’y a donc pas besoin d’une quelconque sauvegarde manuelle pour ces données.

Par contre un Song comporte, en dehors de ces données audio, d’autres paramètres (effets, affectations de sources, arrangements etc.).

Ces données doivent être sauvegardées en utilisant l’option

SONG SAVE du menu CARD comme

indiqué dans le manuel de Prise en main.

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Visualisation de l’espace libre d’une carte

La visualisation de l’espace libre disponible se fait à partir du menu principal et du sous-menu sélectionnant l’option

CARD SPACE. L’écran se

CARD en

présente alors comme suit :

Card Space

KKKooooooo

Used : 3MBytes

Space: 26MBytes

Optimisation d’une carte

Si vous manquez de place sur la carte, en particulier après de nombreuses éditions, suppressions ou annulations, vous pouvez en récupérer par la fonction d’optimisation des données.

Avant de procéder à l’optimisation, nous vous conseillons d’effectuer une sauvegarde sur ordinateur pour éviter tout risque de perte.

À partir du menu principal, accédez au menu et à l’option

CARD OPTIMIZE :

CARD

Appuyez sur

EXIT pour remonter d’un niveau dans

les menus.

REMARQUE

Il est impossible de répondre avec précision à la question «Quelle mémoire est nécessaire pour la réalisation d’un Song ?». En moyenne, le Pocketstudio 5 consomme environ 0,6 Mbytes par minute et par piste, mais il y a trop de variables pour être vraiment précis. Seule votre expérience, en fonction de vos conditions d’utilisation, vous donnera avec le temps une bonne appréciation .

Appuyez sur

ENTER pour optimiser vos données.

L’écran afﬁche un astérisque (*) pendant que l’opération se déroule (quelques secondes) et retourne ensuite au menu

REMARQUE

Si votre carte est pleine, vous pouvez supprimer certains des SMF, MP3 ou Songs qu’elle contient (dans tous les cas à partir du menu

CARD.

CARD

Card Optimize

Sure?>>[ENTER]

Édition des données

Le Pocketstudio 5 permet d’effectuer des opérations de couper/copier/coller sur une piste audio comme vous le feriez dans un traitement de texte.

Copier-coller

Dans un écran, vous pouvez sélectionner une portion de piste déﬁnie par ses points de départ et de ﬁn, la copier puis la coller (insérer) en un autre point de cette piste.

REMARQUE

Il n’est pas possible de copier des données d’une piste à l’autre. Seulement au sein d’une même piste.

Le Pocketstudio 5 offre aussi, comme beaucoup de programmes d’ordinateur, une option de sécurité sous la forme d’une fonction d’annulation «undo» qui permet de revenir à l’état antérieur à la dernière modiﬁcation.

Vous pouvez effectuer, par exemple, des copies multiples d’une section qui se répète plusieurs fois en des points différents d’un morceau.

In Out To

40 TASCAM Pocketstudio 5

ToIn Out

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Avant de procéder à la copie, vous devez repérer le début de la section à copier par le point IN (voir «Choix des points IN et OUT», p. 31). S’ils ne sont pas paramétrés ou paramétrés dans le mauvais ordre, un message d’erreur apparaît.

Repérez de même la ﬁn de la section à copier par le point OUT.

Placez un marker à la position à laquelle vous voulez copier votre section (voir «Mise en place d’un marker», p. 30 pour plus de détails à ce sujet).

ASTUCE

Si vous vous faites accompagner par un pattern joué par le générateur de son interne, vous pouvez préférer régler la référence temporelle sur «mesures et temps» plutôt que sur les secondes aﬁn d’aligner les pistes audio avec l’accompagnement MIDI.

À partir du menu principal, accédez au menu CARD puis à l’option

SONG EDIT. Appuye sur ENTER.

UNDO REDO EDIT MARK

/ EDIT COPY '

Descendez jusqu’à EDIT COPY et appuyez sur

ENTER.

Trk / Trk1 Start:IN End :OUT ;

Sure?>>[ENTER]

Choisissez la piste sur laquelle la copie doit se faire. Les points

Start et End sont ﬁxés sur les points

IN et OUT. Descendez jusqu’à l’écran suivant qui propose des paramètres supplémentaires :

End :OUT To :Mark 1

Time / 1 times l

Sure?>>[ENTER]

La destination

To peut être réglée sur n’importe

quel marker précédemment mis en place. Et pour ﬁnir, l’option

Time correspond au nombre

de répétitions de la copie (jusqu’à 99 fois). Quand la destination et le nombre de répétitions de la

copie sont choisis, appuyez sur ENTER pour copier la zone choisie vers le point

To.

Effacement des données

Pour effacer (erase) les données comprises entre deux points d’une piste (et les remplacer par du silence), procédez comme suit :

IN OUT

À partir du menu principal, accédez au menu et choisissez l’option

ENTER.

SONG EDIT. Appuyez sur

CARD

ASTUCE

Pour copier le même accompagnement de guitare vers les différents refrains d’une chanson (par exemple), il sufﬁt de garder les mêmes points de ne changer que le point

Descendez jusqu’à sur

ENTER.

Trk / Trk1 Start:IN End :OUT

EDIT SILENCE et appuyez

Sure?>>[ENTER]

Start

End

Utilisez alors la molette pour choisir la piste (Trk) sur laquelle vous voulez effacer des données.

Le point avant le point

Start doit impérativement se trouver

End. Dans le cas contraire, un mes-

sage d’erreur apparaît. Appuyez sur

ENTER pour effacer les données com-

prises entre les deux limites dans la piste sélectionnée.

REDO EDIT MARK EDIT COPY

/ EDIT SILENCE '

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Suppression des données

La suppression (delete) est différente de l’effacement : quand vous effacez les données, elles sont remplacées par un silence entre les points de départ et de ﬁn d’effacement. Quand vous les suppri- mez l’espace entre ces points est annulé (mais les points in/out restent aux mêmes positions temporelles).

IN OUT

La procédure de suppression est identique à la procédure d’effacement : à partir du menu

SONG EDIT

Annulation et restitution (undo/redo)

Certaines opérations peuvent faire l’objet d’une annulation ou d’une restitution sur le Pocketstudio 5 :

• Enregistrement (incluant le punch-in)

• Reports de pistes (bouncing)

• Copie et effacement D’autres ne peuvent pas donner lieu à annulation :

• Éditions MIDI quelles qu’elles soient

•Formatage des cartes

•Paramétrages système Les annulations/restitutions ne peuvent avoir lieu que

sur un seul niveau (annuler la dernière opération autorisé en annulation, ou restituer cette annulation).

Pour annuler la dernière opération, à partir du menu

CARD accédez au menu SONG EDIT, choisissez UNDO et appuyez sur ENTER.

sélectionnez EDIT CUT. L’écran et les opérations sont les mêmes que précédemment, mais l’espace contenant les données supprimées est simplement annulé.

ASTUCE

Vous ne pouvez travailler que sur une piste à la fois. Pour supprimer des données sur plusieurs pistes (par exemple deux pistes d’une paire stéréo), sélectionnez la première piste, réglez les points start et end, supprimez les données, modiﬁez le paramètre Trk sans rien changer d’autre et effectuez à nouveau l’opération de suppression.

REMARQUE

Si vous travaillez avec un accompagnement MIDI, souvenez-vous que les données MIDI ne sont pas supprimées et que l’audio va donc se trouver décalé par rapport à la séquence MIDI après cette opération.

Appuyez sur

ENTER pour annuler la dernière opéra-

tion. Si celle-ci ne peut pas être annulée (ou s’il n’y a rien à annuler), l’écran afﬁche :

. Appuyez sur ENTER ou EXIT pour poursuivre.

Can't Undo

La procédure de restitution d’une opération annulée est similaire. À partir du menu l’option

REDO et appuyez sur ENTER.

Redo ??

Sure?>>[ENTER]

CARD accédez à

S’il n’y a pas d’opération annulée à restituer, l’écran afﬁche ou

Can't Redo !!. Appuyez sur ENTER

EXIT pour poursuivre.

Undo ??

Sure?>>[ENTER]

Création de CD audios à partir des Songs

Sur le CD-ROM livré avec le Pocketstudio 5, se trouve un logiciel (musicmatch™) permettant la création de CD audios à partir des ﬁchiers MP3 créés sur le Pocketstudio 5.

42 TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

Lisez la documentation fournie avec ce logiciel our plus de détails sur la manière de l’installer sur votre ordinateur et de l’utiliser.

Échange de Songs

7 – Données, cartes, etc.

Les Songs du Pocketstudio 5 sont sauvegardés dans un dossier comme un ensemble de ﬁchiers qui doivent impérativement rester solidaires et vous trouverez sans doute plus simple de les regrouper dans un unique ﬁchier d’archive de taille plus réduite.

En effet, quand vous reliez le Pocketstudio 5 à votre ordinateur, le song apparaît comme un dossier comprenant le ﬁchier «name ﬁle», les données multipistes et autres (MIDI, etc.). Un tel dossier est difﬁcile à envoyer sans risque d’erreur en pièce jointe de messagerie.

Pour les utilisateurs sous Windows le format de compression (archivage) le plus courant est «zip» (que les utilisateurs de Macintosh peuvent également visualiser et utiliser). L’outil permettant de créer ces archives est WinZip, accessible en libre distribution. Il ne s’agit pas d’un logiciel gratuit et il doit faire l’objet

Envoi d’un Song de Pocketstudio 5

Voici un exemple des étapes à suivre pour envoyer un ﬁchier créé sur votre Pocketstudio 5 à un ami. Bien que cela semble un peu complexe de prime abord, la manipulation est en fait évidente.

d’un enregistrement et d’un paiement si vous continuez à l’utiliser au delà de la période d’évaluation, selon les termes et conditions inclus avec le produit. Nous vous suggérons de télécharger la version d’évaluation à l’adresse: http://www

.winzip.com.

Suivez les instructions de la version de démonstration de WinZip pour l’installation de ce logiciel.

REMARQUE

Certains systèmes de messagerie (en particulier pour les grosses sociétés) n’autorisent pas les ﬁchiers ZIP en pièces-jointes car considérés comme sources potentielles de virus. Vous devez également tenir compte des tailles limites de messages imposées par certains serveurs de courriers ou par certains fournisseurs d’accès internet. Renseignez-vous le cas échéant, aussi bien en ce qui vous concerne qu’en ce qui concerne votre interlocuteur.

lement voir les ﬁchiers qu’il contient en double-cliquant sur le dossier pour l’ouvrir :

La manière dont vous le ferez réellement pourra toutefois varier en fonction du contexte précis de votre conﬁguration.

1 Éteignez le Pocketstudio 5 et branchez-le sur

le port USB de l’ordinateur. Maintenez la touche

ENTER enfoncée et rallumez-le. Il

apparaît alors comme un disque amovible relié à l’ordinateur :

Les Songs s’afﬁchent en tant que dossiers. Vous pouvez voir ici que le

SONG2 est le seul

présent sur cette carte. Vous pouvez éga-

2 Pour sauvegarder ce Song, nous allons créer

un dossier appelé

JACE sur le disque dur de

l’ordinateur (vous pouvez en fait lui donner le nom que vous voulez !). Effectuez un glisser-déposer des ﬁchiers depuis le dossier du Song du Pocketstudio 5 vers ce nouveau dossier :

TASCAM Pocketstudio 5

Manuel de référence

7 – Données, cartes, etc.

Si vous visualisez le dossier Song de la carte et le dossier

JACE vous devez constater que

leurs contenus sont identiques.

3 Vous devez maintenant compresser et asso-

cier ces ﬁchiers. Sélectionnez tous les ﬁchiers du dossier Choisissez l’option

JACE et effectuez un clic droit.

Add to Zip dans le menu

contextuel qui apparaît.

5 Dans la fenêtre qui apparaît, tapez

à la ﬁn de l’accès afﬁché sous

TEAC PocketStudio 5 Instruction Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual