TC ELECTRONIC M 300 User Manual

M300

DOUBLE PROCESSEUR D’EFFETS

MMOODDEE DD’’EEMMPPLLOOII

CONSIGNES DE SECURITÉ

Le symbole de l’éclair dans un tri­angle prévient l’utilisateur d’une ten­sion dangereuse non isolée à l’inté-

rieur de l’appareil. Cette tension est
suffisante pour représenter une menace sérieu­se d’électrocution.

Tension Fiche secteur.

110-125 V UL817 et CSA C22.2 n° 42.

220-230 V CEE 7 page VII, SR section 107-2-D1/IEC 83 page C4.

240 V BS 1363 de 1984. Caractéristiques pour câbles 13 A avec fusible et prise

murale sans interrupteur.

Attention !

• N’utilisez pas cet appareil près de l’eau.

• Protégez cet appareil des projections de liquides. Ne posez aucun objet contenant des liquides

sur l’appareil (vases, bouteilles et autres).

• Nettoyez l’appareil à l’aide d’un tissu doux et sec.

• Veillez à ne pas obstruer les ouïes de ventilation de l’appareil et installez-le conformément aux

instructions du fabricant.

• N’installez pas l’appareil à proximité d’une source de chaleur (radiateur, convecteur, four, etc...),

y-compris les amplificateurs.

• N’installez pas cet appareil dans un espace confiné.

• Cet appareil doit être relié à la terre.

• Utilisez un cordon secteur avec prise de terre du type de celui fourni avec l’appareil.

• Veillez à ce que l’appareil soit toujours relié à la terre. Veillez également à respecter la polarisa-

tion de la prise secteur. Le dispositif de mise à la terre est garant de votre sécurité. Si la fiche
secteur ne correspond pas à la prise, faites remplacer cette prise secteur par un électricien.

• Notez bien que chaque type de cordon correspond à des caractéristiques d’alimentation spéci-

fiques. En cas de doute, contactez votre revendeur TC Electronic.

• Utilisez toujours le cordon approprié. Voir tableau ci-dessous :

Le symbole représentant un point
d’exclamation prévient l’utilisateur de
la présence d’instructions impor­tantes relatives à la maintenance et à
l’utilisation de l’appareil.

• Cet appareil devra être installé à proximité directe de la prise secteur. La déconnexion du secteur

devra pouvoir être réalisée facilement.

• Cet appareil utilise un interrupteur principal unipolaire et n’est par conséquent pas coupé du sec-

teur même lorsque l’interrupteur est en position Off. Pour couper complètement la liaison secteur,
débranchez le cordon d’alimentation.

• Protégez le cordon secteur de tout piétinement et de tout pincement, notamment à l’endroit où le

cordon sort de l’appareil ou près de la fiche.

• Utilisez uniquement les fixations et accessoires spécifiés par le fabricant.

• Utilisez uniquement les chariots de transport et les supports recommandés par le fabricant ou

vendus avec l’appareil. Lorsque vous déplacez l’appareil veillez tout particulièrement à ce que
celui-ci ne puisse pas basculer et blesser des personnes.

• Suivez toutes les instructions.

• Conservez ce manuel pour pouvoir
vous y reporter ultérieurement.

• Lisez ces instructions.

• Conservez ces instructions.

• Tenez compte des avertissements.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ

Certificat de conformité

TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240
Risskov, Danemark, déclare que les
produits :

M300 - Double processeur d’effets

- couvert par ce certificat et marqué du label
CE répond aux normes suivantes :

EN 60065 Conditions de sécurité pour
(IEC 60065) les appareils électroniques sur

secteur d’utilisation générale

EN 55103-1 Norme sur la famille des

produits audio, vidéo, audio­visuels et systèmes d’éclairage
professionnels pour spectacle.
Partie 1 : Emission.

EN 55103-2 Norme sur la famille des

produits audio, vidéo, audio­visuels et systèmes d’éclairage
professionnels pour spectacle.
Partie 2 : Immunité.

relatives aux directives suivantes :
73/23/EEC, 89/336/EEC

Risskov, avril 2002

Anders Fauerskov

Président directeur général

• Débranchez l’appareil lors d’orages ou en cas de non utilisation prolongée.

• N’ouvrez en aucun cas l’appareil ; risque d’électrocution.

Attention :

Vous êtes informé que toute modification apportée à l'appareil et non approuvée explicitement par
ce mode d’emploi peut entraîner une interdiction pour vous d’utiliser ledit appareil.

Maintenance

• Contactez un service technique agréé pour
toute opération de maintenance.

• Aucun élément n’est réparable par l’utilisateur.

• Toutes les opérations de maintenance doi­vent être confiées à un personnel agréé.

• Consultez le service de maintenance
lorsque : le cordon secteur ou la prise sec­teur a été endommagé, du liquide ou des
objets se sont introduits dans l’appareil, l’ap­pareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité,
montre des signes de dysfonctionnement ou
est tombé.

Compatibilité électromagnétique

Cet appareil a passé avec succès les tests re­latifs aux équipements numériques de classe B
(provision 15 des réglementations fédérales
américaines).
Ces tests ont été instaurés afin de garantir une
protection suffisante contre les interférences
parasites en environnement résidentiel.
Ce matériel génère, utilise et peut émettre des
ondes radio qui peuvent, dans le cas d’une ins­tallation incorrecte, causer des interférences
radio préjudiciables aux communications radio.
Nous ne pouvons, en aucun cas, garantir l'ab­sence totale d’interférences dans tous les cas
d’installation.
Si cet équipement est source d’interférences
radio et télévision parasites (vérifiable en
plaçant l’appareil sous/hors tension), nous vous
encourageons vivement à résoudre le problème
de la façon suivante :

• Réorientez ou déplacez l’antenne de
réception.

• Eloignez l’appareil du récepteur.

• Connectez l’appareil à une ligne secteur
différente de celle du récepteur.

• Consultez le revendeur du matériel ou un
spécialiste radio/TV.

Pour les utilisateurs au Canada :

This Class B digital apparatus complies with
Canadian ICES-003.
Cet appareil numérique de la classe B est
conforme à la norme NMB-003 du Canada.

3

TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION

Table des matières . . . . . . . . . . . . . . .3

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

Trajet du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Configurations types avec le M300 . .10

OPERATIONS ÉLÉMENTAIRES

Fonctionnement du M300

Entrées/sorties . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Moteur multi-effet . . . . . . . . . . . . . . .18

Moteur de réverbération . . . . . . . . . .20

Sauvegarde . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Chargement . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Ecran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Affectations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23

EFFETS

Multi-effet

Dynamic Delay . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Studio Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

PingPong Delay . . . . . . . . . . . . . . . .25

SlapBack Delay . . . . . . . . . . . . . . . .25

Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26

De-Esser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Réverbérations

Types de réverbérations . . . . . . . . . .28

ANNEXES

Tableau d’implémentation MIDI . . . . .30

Contrôleurs continus . . . . . . . . . . . . .31

Procédure d’initialisation . . . . . . . . . .31

Caractéristiques techniques . . . . . . .32

TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – [e-mail] Rev 3.1 – SW – V 1.00Version française

4

MISE EN ŒUVRE RAPIDE - POUR LES PLUS PRESSÉS

Suivez cette procédure de mise en œuvre
rapide si vous êtes impatient d’entendre les
splendides effets que vous réserve le
double processeur d’effets M300 :

• Déballez le M300 et assurez-vous qu’il n’a
subit aucun dommage durant son transport.

• Lisez les consignes de sécurité.

• Prenez le temps d’enregistrer votre produit
en ligne : www.tcelectronic.com ou ren­voyez la carte d’enregistrement. Les
utilisateurs enregistrés en ligne seront tenus
informés par e-mail des mises à jour et des
conseils et astuces d’utilisation.

Considérez le M300 comme deux processeurs
d’effets réunis dans un même appareil. Nous
nommerons ces processeurs des “moteurs”. Le
moteur multi-effet permet de créer les effets
suivants : Délai, Chorus, Flanger, Phaser, Tré­molo, Dé-esseur ou Compresseur.
Le moteur de réverbération crée quant à lui des
effets du même nom.
Ces deux moteurs peuvent être utilisés séparé­ment ou être combinés.

Connexions et affectations :

Le M300 offre deux options d’affectation corres­pondant à deux modes de connexion.
Le mode d’affectation (Routing) se règle en face
arrière et doit correspondre aux réglages courants.

Série (sélecteur en position OUT

)

- Utilisation des deux moteurs en série.

Double départ/retour (sélecteur en position IN

)

- Idéal pour transmettre un signal par 2 départs

AUX depuis votre mélangeur et renvoyer un si­gnal sur un canal Aux stéréo ou sur 2 canaux.

Voir en page 22 pour obtenir de plus amples in­formations sur les affectations.

• Placez le système sous tension une fois
toutes les connexions audio réalisées.

• Placez le M300 en mode Preset Off à l’aide
de la touche PRESET ON/OFF :

Le M300 est en mode Preset Off lorsque l’é­cran est tel que représenté ci-dessus.

• Réglez toutes les commandes en position
12 heures.

(en mode double départ/retour, réglez MIX
sur 100 %).

• Sélectionnez un effet du bloc multi-effet

• Sélectionnez une réverb du bloc de réverb.

• Transmettez les données audio au M300.

• Réglez le niveau d’entrée juste sous le ni­veau auquel les 2 témoins INPUT PPM
s’allument en rouge.

• Réglez le niveau relatif entre signal traité et
signal non traité sur l’ensemble du M300 à
l’aide de la commande MIX.

• Réglez l’intensité relative du bloc multi-effet
et du bloc de réverbération à l’aide du bouton
EFFECT BALANCE.

• Editez à présent les réglages de chacun des
2 blocs pour obtenir les effets souhaités.
Lorsque vous utilisez le mode double départ/
retour, réglez toujours MIX sur 100 %).

Si ce mode d’emploi ne répond pas à toutes
vos questions, consultez notre support tech­nique en ligne TC Support Interactive,
disponible à l’adresse suivante : www.tcelec-

tronic.com

Des versions mises à jour du présent mode
d’emploi pourront être téléchargées depuis
notre site www.tcelectronic.com

Mode série

Mode double
départ/retour

5

FRANÇAISE

INTRODUCTION

Merci d’avoir choisi le nouveau double processeur d’effets M300 de TC Electronic.

Le M300 est un processeur d’effets à double moteur extrêmement simple d’utilisation. Nous
sommes fiers de vous présenter le M300 dans une gamme de prix aussi abordable sans aucun
compromis sur la qualité. Fourni en effets haut de gamme et équipé d’une interface utilisateur intui­tive, le M300 saura répondre à toutes vos attentes aujourd’hui et pour longtemps encore. Le M300
est si simple d’utilisation qu’il rend ce mode d’emploi presque obsolète. Nous vous conseillons
néanmoins de lire les informations sur les configurations élémentaires et les options d’affectation
afin d’optimiser les performances de votre nouveau M300.

M300 : La structure à double moteur qui vous permet de combiner différents effets avec des
réverbérations de qualité exceptionnelle.

Moteur 1

• Dynamic Delay

• Studio Delay

• Tape Delay

• Delay

• PingPong Delay

• SlapBack Delay

• Vintage Phaser

• Phaser

• Hard Tremolo

• Soft Tremolo

• Flanger 1 & 2

• Chorus

• Compressor

• De-Esser

• Off

Moteur 2

• Concert Hall • Classic Hall

• Living Room • Vocal Studio

• Club • Vocal Room

• Plate I • Vocal Hall

• Plate II • Drum Box

• Spring • Drum Room

• “Live” Reverb • Large Cathedral

• Ambience • Off

6

FACE AVANT

Potentiomètre INPUT

Réglage du niveau d’entrée.

Témoins 1/L et 2/R

Leds 3 couleurs indiquant le
niveau sur les entrées
gauche/droite.
Vert : -40 dB
Jaune : -6 dB
Rouge : -1 dB

Bouton MIX

Réglage du niveau relatif entre
signal traité et non traité. Tour­nez à fond à droite pour un
signal 100 % “traité”.

Bouton EFFECTS BAL

Réglage du niveau relatif entre
les moteurs multi-effet et ré­verbération. Pour une intensité
maximale des deux moteurs,
réglez en position 12 heures.

Touche et témoin led DIGI In

LED éteinte
Entrée numérique désactivée.
Le M300 ne traite que le signal
présent sur les entrées analo­giques.

LED allumée en vert
Le M300 est correctement ver­rouillé sur le signal d’entrée
numérique.

LED clignotante
Si vous sélectionnez Digital In
mais qu’aucun signal numé­rique n’est reçu, ou que ce
signal est corrompu, le M300
se cale automatiquement sur
son horloge interne et se re­place en mode Analog.

Touche et témoin BYPASS

Le rôle de la fonction Bypass
varie suivant le mode d’affec­tation (Routing) choisi en face
arrière de l’appareil :

Mode double départ/retour

:

Le Bypass applique un “Mute”.

Mode série :
Le Bypass transmet le signal
d’entrée directement à la sortie.

Sélecteur MULTI-EFFECT

Permet de choisir entre la po­sition Off et les 15 effets du
moteur multi-effet.

Bouton TIMING et touche TAP

Appuyez sur la touche Tap sur
chaque temps pour battre le
rythme en cadence. Utilisez le
bouton Timing pour multiplier
le tempo saisi.
Plage de réglage : 0,5 à 2.

Exemple

:

• Saisissez un tempo à
120 BPM. Soit 500 millise­condes entre chaque temps.

• Le bouton TIMING offre une
plage de réglage de 0,5 à 2,
soit un délai compris entre :
250 ms et 1000 ms.
Note : Le délai Slapback
présente une plage de ré­glage plus réduite.

Bouton TIMING en réglage
AMOUNT/DRIVE

Ce bouton présente des fonc­tions différentes avec les
algorithmes Compressor et
De-Esser (signalés par un
astérisque “*”) :
De-Esser

: Intensité

Compressor : Saturation

Bouton FEEDBACK/DEPTH

Contrôle de la réinjection ou
de la profondeur selon l’effet
sélectionné.
Delay : Réinjection
Phaser : Profondeur
Tremolo : Profondeur
Flange : Profondeur
Chorus : Profondeur

FEEDBACK/DEPTH en régla­ge FREQ/RATIO

Ce bouton présente des fonc­tions différentes avec les
algorithmes Compressor et
De-Esser (signalés par un
astérisque “*”) :
De-Esser

: Fréquence

Compressor : Taux

Témoins -3, -6, -12

Ces témoins led indiquent
l’atténuation de gain appliquée
lorsque les algorithmes Com­pressor ou De-Esser sont
sélectionnés.
Note : L’algorithme Compres­sor applique automatiquement
un gain de sortie pour com­penser naturellement la perte
de gain.

7

FRANÇAISE

FACE AVANT

Sélecteur de REVERB

Permet de choisir entre la posi­tion Off et les 15 effets de
réverbération du moteur Reverb.

Bouton PRE DELAY

Réglage du pré-délai sur la ré­verbération sélectionnée.

Bouton DECAY

Réglage du déclin sur la ré­verbération sélectionnée.

Bouton COLOR

Réglage de la couleur de la ré­verbération sélectionnée.

LOAD/HOLD TO STORE

Cette touche offre 2 fonctions.

• Appuyez une fois sur cette
touche pour charger le Pre­set sélectionné à l’aide des
touches CURSOR HAUT/BAS.

• Appuyez sur cette touche et
maintenez-la enfoncée pour
sauvegarder le preset en vi­gueur.

PRESET ON/OFF

Le M300 offre deux modes de
gestion des Presets.
Mode Preset “Of

f” :
Les informations présentées
ci-dessus s’affichent à l’écran,
sans chiffres.
Dans ce mode, le M300 suit
en temps réel les réglages
d’effets de la face avant.
Lorsque vous passez du mode
Preset “On” au mode Preset
“Off”, les effets sont toujours
mis à jour suivants les ré­glages des commandes en
face avant.

Mode Preset “On”

:
L’écran affiche le numéro du
Preset.
Dans ce mode, vous pouvez
choisir parmi les Presets User
en appuyant sur les flèches
HAUT/BAS puis sur la touche
LOAD.
Note : Les seuls réglages
d’usine en mémoire sur le
M300 sont ceux proposés par
défaut pour chaque effet.

Deux cas de figure sont pos­sibles lorsque vous alternez
entre les modes Preset On et
Preset Off :

De “On” à “Of

f” :
Preset mis à jour avec les ré­glages en face avant.
De “Off” à “On”

:
Le numéro du dernier Preset
chargé clignote à l’écran, mais
le traitement est toujours appli­qué suivant les réglages en
face avant. Appuyez sur LOAD
pour charger le Preset.

Sélection du canal MIDI

Maintenez la touche PRESET
ON/OFF enfoncée approximati­vement 2,5 secondes.
A l’aide des touches ARROW
HAUT/BAS, sélectionnez le ca­nal MIDI souhaité 1 à 16 ou “o”
pour OMNI (réception sur tous
les canaux), ou OF pour ignorer
les messages MIDI.
Appuyez une fois sur PRESET
ON/OFF pour quitter le mode
de sélection des canaux MIDI.

Témoins EDITED KNOBS

Ces témoins led ne sont utiles
qu’en mode Preset “On”. Ces
témoins s’allument pour signa­ler que les commandes en
face avant n’indiquent pas les
réglages du Preset effective­ment en vigueur.

Flèches HAUT/BAS

Permettent la sélection des
Presets en mode Preset “ON”.

8

FACE ARRIÈRE

Entrées
analogiques
sur jacks
symétriques

Contrôle
externe

Entrée/
sortie
MIDI

Sélecteur de mode
d’affectation
(Routing)

Sorties
analogiques
sur jacks
symétriques

Entrées/
Sorties
numériques
S/PDIF

Embase
secteur
100 - 240 V

Sélecteur ROUTING

Sélection entre les modes Dual Send/Return
(double départ/retour) et Serial (série).

Mode double départ/retour

:
Le sélecteur est en position enfoncée et le té­moin led vert en face avant est allumé.

Mode série

:
Le sélecteur est relevé et le témoin led en face
avant est éteint.

Pour obtenir de plus amples informations sur
les options d’affectation, reportez-vous aux
pages 22-23. Consultez également les sugges­tions de configuration des pages 10-15.

Entrée analogique

Entrée analogique sur deux connecteurs
jack 6,35 mm.
Utilisez l’entrée gauche avec les signaux mono.

Si vous connectez uniquement l’entrée
gauche et utilisez le mode double dé-

part/retour, le signal d’entrée est
transmis aux deux moteurs ; vous pouvez ainsi
utiliser le M300 comme deux processeurs d’ef­fets indépendants avec une sortie commune.

Sortie analogique

Sortie stéréo analogique sur deux connecteurs
jack 6,35 mm.

Pédale

Le connecteur Pedal Input vous offre une fonc­tion de Bypass et une fonction de saisie du
tempo général en cadence à l’aide de commu­tateurs de type poussoir. Le tempo général sert
au contrôle du délai.
Connecteur de type jack stéréo 6,35 mm avec
signal de Bypass sur la pointe et signal Tap
Tempo sur la bague.

FRANÇAISE

9

TRAJET DU SIGNAL

Câble à connecteurs jacks
Mono à Mono

Câble MIDI

CONNECTEUR DIN
5 BROCHES - MÂLE
180 degrés

CONNECTEUR DIN
5 BROCHES - MÂLE
180 degrés

10 m maximum

CÂBLE BLINDÉ (3 ou 5 fils + blindage)

CORPS
POINTE

POINTE
CORPS

POINTE
BAGUE
CORPS

CORPS
BAGUE
POINTE

Câble à connecteurs jacks
stéréo

10

CONFIGURATIONS TYPES

Connexion et configuration du M300

Le M300 est très facile à mettre en œuvre. Il est cependant essentiel de connecter et de configurer
correctement le M300 pour l’application envisagée. Par configuration d’un système, on sous­entend : connecter, sélectionner l’une des options d’affectation à l’aide du sélecteur en face arrière
et enfin régler la commande MIX en face avant. Recherchez dans les 2 pages ci-après le type de
configuration que vous projetez d’utiliser et suivez les instructions données.

Double départ/retour

Configuration avec console de mixage à
deux départs AUX (ou plus). Utilisation des
deux moteurs du M300 comme deux effets
séparés avec une sortie.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode

double départ/retour en plaçant le bouton
ROUTING en position “enfoncée”.

• Connectez le départ AUX 1 à l’entrée gauche

du M300.

• Connectez le départ AUX 2 à l’entrée droite

du M300.

• Connectez les sorties gauche et droite du

M300 aux retours AUX L/R stéréo sur AUX 1
ou AUX 2.

• Réglez la commande MIX de sorte que le si-

gnal soit traité à 100 %. En l’occurrence, on
ne souhaite pas

transmettre de signal direct

par le M300.

• Réglez le potentiomètre Input en position

12 heures.

• Réglez le bouton BALANCE en position

12 heures.

• Choisissez le type de réverbération et le type

de multi-effet à l’aide des sélecteurs en face
avant.

• Réglez le niveau du retour auxiliaire de la

console à approximativement 50 %.

• Augmentez progressivement le niveau des

départs auxiliaires 1 et 2 sur les canaux de la
console où vous souhaitez appliquer l’effet.

• Procédez au réglage fin du niveau d’entrée

sur le M300 de sorte que les indicateurs de
niveau en face avant restent allumés en
orange et ne clignotent que rarement en
rouge.

Configuration

Schéma d’affectation du M300

11

FRANÇAISE

CONFIGURATIONS TYPES

Affectation en série

Cette configuration utilise le M300 comme
un multi-effet connecté en série à une ré­verbération. Ce système est idéal si vous
souhaitez appliquer de la réverbération à un
signal déjà traité par l’un des multi-effets.
L’illustration ci-contre représente une confi­guration type pour la scène.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode sé­rie en plaçant le bouton ROUTING en
position “relevée”.

• Transmettez directement le signal à niveau
ligne de votre instrument ou de votre boîtier
de direct aux entrées du M300 (utilisez l’en­trée gauche pour les signaux mono).

• Connectez les sorties gauche et droite du
M300 à la console ou au système
d’amplification.

• Réglez le potentiomètre Input en position
12 heures.

• Réglez la commande MIX en position
12 heures.

• Réglez la commande BALANCE en position
12 heures.

• Procédez au réglage fin du niveau d’entrée
sur le M300 de sorte que les indicateurs de
niveau en face avant restent allumés en
orange et ne clignotent que rarement en
rouge.

• Sélectionnez le type de réverbération et le
type de multi-effet à l’aide des sélecteurs en
face avant.

• Procédez à présent au réglage fin :

- Niveau relatif (MIX) du signal traité et du

signal non traité.

- BALANCE entre les deux moteurs.

Configuration

Schéma d’affectation du M300

12

CONFIGURATIONS TYPES

Configuration

Schéma d’affectation

“Configuration en parallèle”

Cette configuration utilise le M300 comme un double
processeur d’effets. Le traitement est appliqué sur
un signal mono avec une sortie stéréo commune.
(Entrée analogique uniquement)

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode double dé­part/retour en plaçant le bouton ROUTING en position
“enfoncée”.

• Connectez le départ AUX1 (ou autre) à
l’entrée gauche.
PAS de connexion à l’entrée droite. Le signal reçu sur
l’entrée gauche est automatiquement transmis en inter­ne à l’entrée droite du M300.

• Connectez les sorties gauche et droite du M300 aux
retours stéréo AUX L/R sur AUX 1 ou AUX 2.

• Réglez la commande MIX de sorte que le signal soit
traité à 100 %. En l’occurrence, on ne souhaite pas
transmettre de signal direct par le M300.

• Réglez le potentiomètre Input en position 12 heures.

• Réglez le bouton BALANCE en position 12 heures.

• Choisissez le type de réverbération et de multi-effet à
l’aide des sélecteurs en face avant.

• Réglez le retour auxiliaire de la console à environ 50%.

• Augmentez maintenant progressivement le niveau des
départs AUX.

• Procédez au réglage fin du niveau d’entrée sur le
M300 de sorte que les indicateurs de niveau en face
avant restent allumés en orange et ne clignotent que
rarement en rouge.

Contrôle du M300 par MIDI

Certaines fonctions du M300, dont le chargement
des Presets, le réglage du tempo Tap peuvent être
pilotées au moyen d’un appareil MIDI externe.
L’exemple suivant vous montre comment contrôler
le M300 à l’aide d’un contrôleur au pied G•Minor* de
TC Electronic. La liste complète des valeurs de
contrôleurs continus est présentée en page 30.

• Connectez la sortie MIDI du G•Minor à l’entrée
MIDI IN du M300.

• Connectez la sortie MIDI Out du M300 à l’entrée
MIDI In du G•Minor.

Vous pouvez à présent charger les Presets en mémoire
sur le M300 à l’aide des commutateurs HAUT/BAS du
G•Minor. Vous pouvez également utiliser le commutateur
HOLD pour saisir en cadence le tempo général.

* Pour obtenir de plus amples informations sur le

G•Minor, reportez-vous au mode d’emploi du G•Minor.
Ce dernier est disponible au téléchargement sur le
site Internet www.tcelectronic.com

13

FRANÇAISE

CONFIGURATIONS TYPES

Configurations pour guitare

Cette configuration utilise le M300 comme un multi­effet connecté en série à une réverbération. Ce
système est idéal lorsque vous souhaitez appliquer
une réverbération à un signal déjà traité par l’un des
multi-effets.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode série en
plaçant le bouton ROUTING en position “relevée”.

• Connectez la guitare à l’entrée du préampli.

• Connectez la sortie du préampli à l’entrée gauche du
M300.

• Connectez la sortie gauche du M300 à l’entrée de
votre amplificateur. Utilisez l’entrée normale (ou le re­tour pour une boucle d’effet) de votre Combo ou de
votre tête d’ampli. Si vous utilisez un amplificateur de
puissance standard et des enceintes, utilisez tout sim­plement les entrées.

• Réglez le potentiomètre Input en position 12 heures.

• Réglez la commande MIX en position 12 heures.

• Réglez la commande BALANCE en position 12 heures.

• Procédez au réglage fin du niveau d’entrée sur le
M300 de sorte que les indicateurs de niveau en
face avant restent allumés en orange et ne
clignotent que rarement en rouge.

• Choisissez la réverbération et le multi-effet à l’aide
des sélecteurs en face avant.

• Procédez au réglage fin :

- Niveau relatif (MIX) du signal traité/non traité.

- BALANCE entre les deux moteurs d’effets.

M300 dans une boucle d’effets

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode série en
plaçant le bouton ROUTING en position “relevée”

• Connectez la guitare à l’entrée de l’amplificateur.

• Connectez le départ de la boucle d’effets à l’entrée
gauche du M300.

• Connectez la sortie gauche du M300 sur le retour de
la boucle d’effets.

• Réglez le potentiomètre Input en position 12 heures.

• Si la boucle d’effets est de type série (à voir dans le
mode d’emploi de l’amplificateur), réglez la comman­de MIX en position 12 heures.
Si la boucle d’effets est en parallèle, réglez la com­mande MIX sur 100 % (complètement à droite).

• Réglez la commande BALANCE en position 12 heures.

• Procédez au réglage fin du niveau d’entrée sur le
M300 de sorte que les indicateurs de niveau en face
avant restent allumés en orange et ne clignotent que
rarement en rouge.

• Choisissez une réverbération et un multi-effet à l’aide
des sélecteurs en face avant.

• Procédez au réglage fin :

- BALANCE entre les deux moteurs d’effets.

Configuration

Configuration

14

CONFIGURATIONS TYPES

Configuration numérique

- M300 en insertion

Configuration idéale si vous utilisez le M300
comme effet numérique en insertion sur le
disque dur de votre système d'enregistrement.
Cette configuration implique que vous dispo­siez d’une carte d’E/S S/PDIF.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode série
en plaçant le bouton ROUTING en position
“relevée”.

• Connectez la sortie numérique S/PDIF du
M300 à l’entrée numérique de la carte son.

• Connectez la sortie numérique de la carte son
à l’entrée numérique du M300.

• Configurez la carte son en horloge maître.
Ce réglage est généralement désigné par “In­ternal Clock”, “Internal Sync” ou “Master”
(reportez-vous au mode d’emploi de votre logi­ciel d’enregistrement).

• Appuyez sur la touche DIGI IN du M300.

• Si le témoin DIGI IN brille en vert, le M300 est
correctement verrouillé sur le signal numé­rique d’entrée.

• Si le témoin clignote, l’entrée numérique est
bien sélectionnée mais aucun signal n’est reçu
(durant plus de 5 secondes), ou alors, le si­gnal est corrompu.
Le M300 se reverrouille automatiquement sur
son horloge interne et revient en mode analo­gique ; l’appareil cherche toujours à détecter
les signaux numériques et le témoin en face
avant continue de clignoter.
Vérifiez les connexions et assurez-vous que la
carte son est bien configurée en maître.

• Une fois la configuration établie, vous pouvez
utiliser le M300 comme un Plug-In en insertion
dans votre application audio.

15

FRANÇAISE

CONFIGURATIONS TYPES

Configuration numérique

- M300 en convertisseur A/N

Les convertisseurs analogiques/numériques
qui équipent le M300 sont supérieurs à la
plupart des convertisseurs intégrés aux
cartes son de moyenne gamme. N’hésitez
pas par conséquent à utiliser les convertis­seurs A/N du M300 lors de vos
enregistrements Direct-to-Disk.
Transmettez au M300 un signal d’entrée analo­gique (de votre console ou le signal à niveau
ligne de votre instrument, par exemple) et ré­cupérez sur votre disque dur un signal de
sortie numérique haute résolution.
Vous pouvez bien sûr appliquer des effets
sur le signal enregistré, mais le rôle premier
de cette configuration est de vous offrir la
meilleure conversion A/N possible, en ne
sollicitant pas l’étage de conversion A/N de
votre carte son.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode sé­rie en plaçant le bouton ROUTING en
position “relevée”.
Note : Si vous n’appliquez aucun effet pen­dant l’enregistrement et utilisez le mode
Bypass, vous devez choisir le mode Serial.

• Transmettez un signal analogique sur une
entrée analogique du M300.

• Connectez la sortie S/PDIF du M300 à l’en­trée numérique de votre carte son.

• Dans cette configuration le M300 fait office
d’horloge maître, vous devez par conséquent
régler la carte son en esclave.
Ce réglage est généralement désigné par
“External Clock”, “External Sync” ou “Slave”
(reportez-vous au mode d’emploi de votre lo­giciel d’enregistrement).

• Pour une conversion A/N “pure”, sans ajout
d’effets, réglez les deux boutons de sélection
d’effet sur “Off”.

• Réglez le gain d’entrée à l’aide du poten­tiomètre INPUT.

16

SECTION D’ENTRÉE/SORTIE

Potentiomètre INPUT

Ce potentiomètre contrôle le niveau d’entrée
des signaux analogiques et numériques. Il est
essentiel que ce paramètre soit correctement
réglé pour que le M300 offre des performances
optimales.

Plage de réglage d'entrée

Plage de réglage sur l'entrée analogique
Vers la gauche : -14dB
Au centre : 0dB
Vers la droite : +10dB

Digtal Input Range
Vers la gauche : -18dB
Au centre : 0dB
Vers la droite : +6dB

Témoins 1/L - 2/R

Témoins led trois couleurs :
Vert : Indique que vous êtes largement

sous le niveau d’écrêtage.
Jaune : Performance optimale.
Rouge : Doit clignoter brièvement sur les

crêtes du signal transmis au M300.
Le potentiomètre Input règle le niveau sur les
canaux gauche et droit. En cas d’écart de ni­veau très important entre ces deux canaux,
réglez le niveau de sortie sur l’appareil trans­mettant son signal au M300.

Touche DIG. IN

Le M300 vous permet de choisir entre entrée
numérique et entrée analogique. Le signal d’en­trée numérique de type S/PDIF est reçu sur les
connecteurs RCA.
Pour sélectionner/désélectionner l’entrée numé­rique, appuyez une fois sur la touche DIG IN.

Le témoin vert situé à côté de la touche DIG IN
indique le statut en vigueur.
Témoin led éteint
L’entrée numérique est désactivée. Le M300 ne
traite que le signal reçu sur son entrée analo­gique.
Le traitement est exécuté à la fréquence
d’échantillonnage interne de 44,1 kHz.

Témoin led allumé en vert
Le M300 est correctement verrouillé sur le signal
numérique d’entrée. Le signal numérique intègre
des données d’horloge. Le M300 peut se syn­chroniser sur des fréquences d’échantillonnage à
44,1 ou 48 kHz qui sont, du reste, les plus cou­rantes. Ex. : 44,1 kHz pour les CD standard.

Témoin led clignotant
Si vous sélectionnez l’entrée numérique mais
qu’aucun signal numérique n’est reçu ou que le
signal numérique est corrompu, le M300 se
cale automatiquement sur son horloge interne
et revient en mode analogique. L’appareil
cherche toujours à détecter les signaux numé­riques et le témoin en face avant continue de
clignoter. Si vous souhaitez rester en mode
analogique, appuyez une fois sur la touche DIG
de sorte que le témoin led cesse de clignoter.

FRANÇAISE

17

SECTION D’ENTRÉE/SORTIE

Témoin Dual S/R On

Ce témoin led est allumé (en vert) lorsque vous
sélectionnez le mode d’affectation double dé­part/retour à l’aide du sélecteur en face arrière.
Pour obtenir de plus amples informations sur le
mode double départ/retour, reportez-vous aux
pages 22-23 du présent mode d’emploi.

Bouton MIX

Réglage du mixage entre signal traité/non
traité. Le rôle de cette commande varie suivant
le mode d’affectation choisi :

En mode "Dual S/R", le bouton "Mix" contrôle le
niveau relatif général du signal traité/non traité
sur le multi-effet et sur la réverbération.

En mode "Serial", le rôle du bouton " Mix" de la
section "Effects" dépend de l’effet sélectionné.

Touche BYPASS

La fonction Bypass varie suivant le mode d’af­fectation sélectionné.

Mode double départ/retour

:

La touche Bypass fait office de touche Mute.

Mode série

:
La touche Bypass permet de transmettre le si­gnal source à la sortie sans qu’aucun
traitement ne soit appliqué.

Bouton EFFECTS BAL.

Règle le niveau relatif des signaux des deux
moteurs. Pour un niveau de sortie maximal des
deux moteurs, réglez ce bouton en position
12 heures.
Avec un réglage complètement à gauche ou
complètement à droite, un Bypass à 100 % est
appliqué à l’un des deux moteurs.

18

MOTEUR MULTI-EFFET

Moteur multi-effet

Sélecteur d’effet

Le sélecteur effet vous permet de choisir entre
la position Off et les effets suivants :

• Dynamic Delay • De-Esser

• Studio Delay • Compressor

• Tape Delay • Chorus

• Delay • Flanger 1

• Ping Pong • Flanger 2

• SlapBack • Soft Tremolo

• Vintage Phaser • Hard Tremolo

• Phaser • Off

Témoins -12dB, -6dB, -3dB de réduction de gain

Ces témoins led indiquent la réduction de gain
appliquée par les algorithmes Compressor et
De-Esser.

Touche TAP et bouton TIMING.

Ef

fets de délai :
Le tempo du délai se règle à l’aide de la touche
TAP et du bouton TIMING.
La touche Tap vous permet de saisir le tempo
général en cadence ; vous utilisez ensuite le
bouton TIMING pour augmenter/réduire ce
tempo. Le bouton TIMING sert en fait à “multi­plier” le tempo utilisé dans les algorithmes de
délai.
La plage de réglage du bouton TIMING s’étend
de 0,5 à 2.

Exemple

:
Supposons que vous ayez saisi un tempo à
120 BPM à l’aide de la touche TAP. En réglant
le bouton TIMING en position 12 heures, vous
obtenez un délai de 500 ms*.

Si vous tournez le bouton TIMING complète­ment à gauche, le délai est ramené à 250 ms
(500 ms multipliées par 0,5).

Si vous tournez le bouton TIMING complète­ment à droite, le délai passe à 2000 ms soit
2 secondes (500 ms multipliées par 4).

A la mise sous tension, le M300 est par défaut
configuré avec un tempo à 120 BPM, mais
comme nous l’avons vu ci-dessus, le tempo
réel varie suivant le réglage du bouton TIMING

*Les temps de délai de l’algorithme Slapback
Delay sont très courts par nature, la plage de
réglage avec ce délai est donc plus réduite.

19

FRANÇAISE

MOTEUR MULTI-EFFET

Rôle du bouton TIMING avec les algorithmes
De-Ess et Compression :
Dans l’algorithme De-Ess, le bouton TIMING
est affecté au contrôle du paramètre Amount.
Dans l’algorithme Compressor, le bouton
TIMING est affecté au contrôle du paramètre
Drive.

Rôle du bouton TIMING avec les algorithmes
Chorus, Flanger, Phaser et Tremolo :
Augmentation/réduction du tempo.
Rappel : Le réglage par défaut suggéré par
TC Electronic est obtenu en plaçant le bouton
en position 12 heures.

Bouton FEEDBACK/DEPTH

- FREQUENCY RATIO

La fonction de ce bouton varie suivant l’algo­rithme sélectionné.

Contrôle du paramètre Feedback pour

:

Tous les algorithmes de délai

Contrôle du paramètre Depth pour les algorithmes

:
Chorus
Flanger
Phaser
Tremolo

Contrôle du paramètre Frequency pour l’algorithme

:

De-Ess

Contrôle du paramètre Ratio pour l’algorithme

:

Compressor

Pour obtenir de plus amples informations
sur ces paramètres, reportez-vous au cha­pitre Multi-effet en pages 24-27.

20

MOTEUR DE RÉVERBÉRATIONS

Moteur Reverb

Sélecteur Reverb

Ce sélecteur vous permet de choisir entre “Off”
et les différents types de réverbérations :

• Concert Hall • Classic Hall

• Living Room • Vocal Studio

• Club • Vocal Room

• Plate I • Vocal Hall

• Plate II • Drum Box

• Spring • Drum Room

• “Live” Reverb • Large Cathedral

• Ambience • Off

Pour apprécier les réglages par défaut des
différents types de réverbérations, réglez les
boutons PRE DELAY, DECAY et COLOR en
position “12 heures” (au centre). Procédez en­suite à un réglage fin en fonction de
l’application envisagée.

Notez que la plage de réglage de ces différents
paramètres varie suivant l’algorithme choisi.
Exemple : Vous pouvez indiquer un temps de
déclin beaucoup plus important sur une ré­verbération de type Classic ou Concert Hall
Reverb que sur une réverbération de type
Drum Box.

Bouton Pre Delay

Un court délai sépare le moment où le signal
direct est reçu et celui où la réverbération com­mence à traiter ce signal. Réglez ce pré-délai
de sorte que le signal source se distingue du
signal de réverbération qui le suit.

Bouton Decay

Le déclin détermine la longueur de la fin de la
réverbération ; soit le temps nécessaire pour
que le niveau de la réverbération diminue d’en­viron 60 dB.

Bouton Color

Ce bouton vous permet de modifier la “couleur”
de la réverbération. Le paramètre Color peut
faire varier le caractère de la réverbération du
tout au tout, d’un son feutré à un son ciselé et
brillant.

21

Ecran

Témoins Edited Knobs

(uniquement en mode Preset ON)
Ces témoins correspondent aux 10 com­mandes en face avant. Voir illustration
ci-dessus. Ces témoins vous indiquent quelles
commandes en face avant ne correspondent
pas aux réglages du Preset en vigueur.

Lorsque vous tournez l'un des boutons et pas­sez par la position physique correspondant au
Preset en vigueur, le paramètre est "capturé",
le témoin s'éteint et vous pouvez à nouveau
éditer ce paramètre.

Chargement/sauvegarde

Chargement des Presets utilisateur

• Passez en mode "Preset On" à l'aide de la
touche PRESET ON/OFF. Le M300 est en
mode Preset On lorsque l'écran indique le
numéro de l'un des emplacements mémoire
(1 à 99). Sélectionnez le Preset souhaité
(1-99) à l'aide des touches HAUT/BAS.

• Les chiffres clignotent à l'écran pour indiquer
que le Preset affiché n'est pas encore chargé.

• Appuyez sur la touche LOAD pour charger le
Preset ; les chiffres cessent de clignoter.

Sauvegarde des Presets utilisateur

• Passez en mode "Preset On" à l'aide de la
touche PRESET ON/OFF. Le M300 est en
mode Preset On lorsque l'écran indique le
numéro de l'un des emplacements mémoire
(1 à 99).

• Sélectionnez l'emplacement mémoire (1-99)
où vous souhaitez sauvegarder le Preset à
l'aide des touches HAUT/BAS.

• Les chiffres à l'écran clignotent pour vous in­diquer que vous n'avez pas encore
sauvegardé le Preset.

• Maintenez LOAD (hold to store) enfoncée
pendant approximativement 2,5 secondes
jusqu'à ce que les chiffres cessent de cligno­ter.

FRANÇAISE

SAUVEGARDE - CHARGEMENT ET ECRAN DU M300

Modes Preset On/Off

Le M300 propose deux modes de gestion des
Presets radicalement différents. Appuyez sur la
touche PRESET ON/OFF pour passer d’un
mode à l’autre.

Mode “Preset On”

Ce mode vous permet de charger tous les Pre­sets préalablement sauvegardés en mémoire.
Le mode “Preset On” est actif lorsque l’écran
indique un numéro compris entre 1 et 99.

Mode “Preset Off”

En mode Preset Off, le M300 traite le signal
suivant la position des commandes en face
avant. Dans ce mode, le son que vous enten­dez correspond aux réglages définis en façade.

Lorsque vous passez du mode Preset
Off au mode Preset On, le numéro d’un
Preset clignote à l’écran indiquant que
vous devez appuyer sur la touche LOAD
pour charger effectivement les réglages
de ce Preset.

22

DIVERS

Presets d’usine

Le M300 ne contient pas de Preset d’usine à
proprement parler. Lorsque toutes les com­mandes sont en position 12 heures, le M300
est en position "neutre", c’est-à-dire que tous
les paramètres sont réglés tel que suggéré par
TC Electronic. Si l’on considère les 16 positions
des sélecteurs de multi-effet et de réverbéra­tion, on obtient 256 Presets “d’usine” au total.

Canaux MIDI

Un contrôleur MIDI externe peut vous permettre
de charger et de contrôler les paramètres du
M300. Afin que ce contrôleur puisse communi­quer avec le M300, il est essentiel que ceux-ci
communiquent sur le même canal MIDI.
Le M300 peut être configuré pour recevoir des
données sur tous les canaux MIDI, ou sur un
seul canal en particulier ; voire être configuré
pour ne les recevoir sur aucun canal.

• Maintenez la touche PRESET ON/OFF en­foncée. Le canal MIDI courant s’affiche à
l’écran.

Lors de la première utilisation du M300 (en sor­tie d’usine), ou après une initialisation, les
informations suivantes s’affichent à l’écran (voir
en page 31) :

- ce qui indique que le canal 1 est sélectionné

et que le M300 est en mesure de recevoir les
données MIDI sur le canal 1.

• Utilisez les flèches HAUT/BAS pour sélec­tionner un canal MIDI (de 1 à 16).

• “O” correspond au mode Omni, grâce auquel
le M300 est en mesure de recevoir des don­nées MIDI sur n’importe quel canal.

• “OF” indique que le M300 ignore tous les
messages reçus, quel que soit le canal MIDI.

• Appuyez sur LOAD pour confirmer et quitter
le menu.

Identifiant SysEx

Le numéro d’identifiant SysEx du M300 est tou­jours identique au canal MIDI en vigueur.

Version du système d’application

Ce numéro indique la version du “système
d’application” (sert uniquement à des fins de
maintenance).

• Maintenez enfoncée la touche PRESET
ON/OFF et utilisez les flèches HAUT/BAS
pour sélectionner “AP” à l’écran.

La mention “AP” (pour application) et le numéro
de version du système d’application clignontent
alternativement à l’écran.

Version du système d’interface
(Front Software)

Ce numéro indique la version du système
gérant les commandes en face avant de l’ap­pareil (sert uniquement à des fins de
maintenance).

• Maintenez enfoncée la touche PRESET
ON/OFF et utilisez les flèches HAUT/BAS
pour sélectionner “Fr” à l’écran.

La mention “Fr” (pour “Front Software”) et le
numéro de système d’interface clignotent alter­nativement à l’écran.

23

FRANÇAISE

AFFECTATIONS

Affectation en parallèle
(Entrée analogique uniquement)

Ce système d’affectation vous permet d’appli­quer deux effets en parallèle sur un signal
mono.

• Sur la face arrière, sélectionnez le mode
double départ/retour en plaçant le bouton
ROUTING en position “enfoncée”.

• Connectez une source mono à l’entrée gauche.

Le signal d’entrée est maintenant dédoublé et
transmis aux deux moteurs (multi-effet et ré­verbération).
Les deux moteurs utilisent ensuite les sorties
gauche et droite comme sorties communes.

T

rajet du signal :

Connectez le M300 tel que représenté par le
modèle ci-dessous :

Vous trouverez d'autres configurations type aux
pages 10 à 15.

Vous devez impérativement utiliser le mode d'af­fectation correspondant à votre configuration :

Affectation en série (Serial)

Dans ce mode, les deux moteurs sont placés
en ligne, comme deux effets disposés l’un
après l’autre ; le signal est d’abord traité par le
moteur multi-effet puis par la réverbération.

Utilisez ce système d’affectation lorsque vous
souhaitez les deux effets sur un même signal
(vous pouvez évidemment n’appliquer qu’un
seul des deux effets en réglant le sélecteur de
l’autre moteur sur “Off”).
Sélectionnez le mode série en face arrière et
connectez le M300 tel que représenté dans
l’exemple ci-dessous :

Double départ/retour (Dual Send/Return)

En transmettant des signaux différents aux
deux moteurs, vous pouvez utiliser le M300
comme deux processeurs d’effets séparés avec
sortie commune.

Exemple : Configuration recommandée si vous
souhaitez utiliser le M300 pour ajouter un délai
à un signal de guitare sur un canal et une ré­verbération sur une voix sur l’autre canal :

24

MULTI-EFFET

Cette section du mode d’emploi revient sur la fonction des commandes en face avant et sur
les paramètres des algorithmes de la section multi-effet.

Exemple - Bouton TIMING

Voyons de plus près comment s’utilisent les
fonctions Tap Tempo et Timing :
Supposons que vous ayez sélectionné l’algo­rithme Studio Delay et saisi un tempo à
120 BPM à l’aide de la touche TAP. En réglant
le bouton TIMING en position 12 heures, vous
obtenez un délai de 500 ms.

Si vous tournez le bouton TIMING complète­ment à gauche, le délai est ramené à 250 ms
(500 ms multipliées par 0,5).

Si vous tournez le bouton TIMING complète­ment à droite, le délai passe à 2000 ms soit
1 seconde (500 ms multipliées par 2).

A la mise sous tension, le M300 est par
défaut configuré avec un tempo à
120 BPM, mais comme nous l’avons vu
ci-dessus, le tempo réel varie suivant le
réglage du bouton TIMING

Sachez également que la plage de réglage va­rie suivant le type de délai sélectionné.
Ex. - Un algorithme de type Slapback se ca­ractérise par des délais très courts. La plage de
réglage sur cet effet est donc plus réduite
qu’avec les autres algorithmes de délai.

Lorsque vous utilisez le M300 dans une
configuration de type double départ/re­tour, réglez le bouton MIX de manière à
obtenir un signal 100 % traité.

Types de délais

Dynamic Delay

L’algorithme Dynamic Delay, introduit avec
succès sur le TC 2290, permet au niveau du
délai d’être activement influencé par le niveau
d’entrée.
Le principe en étant que le niveau des répéti­tions soit plus faible pendant le jeu (ou le
chant) et plus élevé lorsque le signal d’entrée
disparaît.
Cette fonction permet de distinguer clairement
le signal source pendant le jeu et de l’accompa­gner délicatement par un délai durant les
pauses entre les phrases.
A conditions que les réglages soient appro­priés, vous serez étonné du résultat produit par
un effet de délai ; d’autant que vous n’auriez
peut-être jamais envisagé cette option avec le
morceau en question.

Tape Delay

Cet algorithme émule les échos à bande Vintage.
Avant l’ère du numérique, les délais étaient créés
sur un enregistreur à bande avec une boucle de
délai et des têtes de lecture/enregistrement.
Vous n’êtes pas sans savoir que les enregis­treurs à bande analogiques ont tendance à

Réglages du délai

Bouton TIMING

Le bouton TIMING et la touche TAP vous per­mettent de définir le tempo des répétitions.
Vous saisissez le tempo en cadence à l’aide
de la touche TAP puis lui affectez un coeffi­cient multiplicateur à l’aide du bouton TIMING.
Plage de réglage du bouton TIMING : 0,5 à 2.
Voir exemples ci-après.

Bouton FEEDBACK

Le bouton FEEDBACK détermine le nombre
de répétitions du délai. Laissez ce bouton en
position 12 heures pour commencer avec le
réglage suggéré par TC Electronic.

FRANÇAISE

25

MULTI-EFFET

détériorer/modifier le signal enregistré. L’enre­gistrement en est ainsi altéré par le pleurage et
le scintillement, combinés à la perte non négli­geable sur les aigus et dans une moindre
mesure sur les graves. Cependant, s’ils sont
bien dosés, ces artefacts peuvent apporter un
effet particulièrement flatteur au morceau.
Entre autres choses, l’algorithme Tape Delay
du M300 intègre un filtre coupe-haut avec une
fréquence de coupure relativement basse per­mettant d’imiter l’altération des aigus
provoquée par les échos à bande Vintage.
Comparez cet effet à l'algorithme Studio Delay
(beaucoup plus clair), qui présente une fréquen­ce de coupure plus élevée pour juger lequel des
deux apporte l’effet le plus harmonieux.

Studio Delay

Si on le compare à l’algorithme Tape Delay, on
constate que le Studio Delay restitue beaucoup
plus clairement le signal transmis au M300.
Pour adoucir le délai (comme on le fait souvent
dans les studios de production), cet algorithme
applique un filtre coupe-haut subtil avec une
fréquence de coupure relativement élevée.

Delay

Délai standard. La puissance de traitement du
M300 et les excellents convertisseurs 24 bits
génèrent un délai de haute qualité sans dété­rioration du son.

PingPong Delay

Le principe de l’algorithme PingPong Delay est
de faire alternativement “rebondir” les répétitions
du délai de droite à gauche dans le champ pano­ramique, tout en maintenant le signal source
dans sa position originale. L’effet spécial ainsi ob­tenu utilise toute la largeur du champ stéréo.

Slapback Delay

Délai très court avec une seule ou très peu de
répétitions. Cet effet sert généralement à dou­bler le signal pour donner un son plus massif.
Des effets Slapback Delays courts sont souvent
appliqués sur les guitares rythmiques Funk ; un
peu plus longs sur les guitares Rockabilly ou le
chant.

Réglages du Phaser

Bouton TIMING

Sur l’algorithme Phaser, le bouton TIMING
est dédié au réglage de la fréquence.

Bouton FEEDBACK/DEPTH

Sur l’algorithme Phaser le bouton FEED­BACK/DEPTH est dédié au réglage de la
profondeur de l’effet.

Réglage du trémolo

Bouton TIMING

Sur l’algorithme Trémolo, le bouton TIMING
contrôle la fréquence de l’effet.

Bouton FEEDBACK/DEPTH

Sur l’algorithme Trémolo, le bouton FEED­BACK/DEPTH contrôle la profondeur de
l’effet.

Phaser

Phaser et Phaser Vintage

Le Phaser Vintage utilise quatre filtres passe­tout. Ces filtres créent un effet de type de filtre en
peigne. Lorsque le son ainsi filtré est mélangé
au signal direct, le son apparaît déphasé.
Le Phaser standard utilise douze filtres passe­tout. Le nombre de filtres équipant cet
algorithme étant plus élevé, le son du Phaser
standard est plus doux que celui du Phaser
Vintage.

Hard Trémolo/Soft Trémolo

Un effet de trémolo est une variation répétée
du niveau contrôlée par un LFO. Le M300
intègre un algorithme Hard Trémolo de forme
“carrée” et un algorithme Soft Trémolo avec
une onde “triangle” (voir les illustrations ci-des­sous). La différence entre les deux est assez
marquée. Ecoutez et appréciez !

Soft Trémolo - Onde triangle

Hard Trémolo - Onde carrée

26

MULTI-EFFET

Chorus et Flanger

Un Chorus/Flanger est formé à partir d’un délai
court modulé par LFO (oscillateur basse fré­quence). La différence entre un Chorus et un
Flanger tient à la durée du délai et au pa­ramètre Feedback sur le Flanger.
La modulation appliquée au délai très court
produit de très faibles variations de hauteur.
Ces variations de hauteur combinées au signal
direct produisent le son de Chorus/Flanger.
L’effet de Chorus est généralement utilisé pour
adoucir et donner du “coffre” au son alors que
le Flanger s’apparente davantage au genre “ef­fets spéciaux”.

Flanger 1 et Flanger 2

La différence entre les deux tient au réglage de
la réinjection (Feedback).
L’effet du Flanger 2 est plus intense grâce à
une réinjection (Feedback) plus importante, à
un filtre coupe-haut mois élevé et à un délai
plus long.

Compressor

Avant de vous expliquer le fonctionnement
du compresseur du M300, quelques petits
rappels sur la notion de compresseur.

Rappels

Les compresseurs sont utilisés pour contenir la
dynamique d’un signal. Lorsque le signal d’en­trée dépasse un certain seuil, le compresseur
réduit le niveau du signal selon le taux de com­pression fixé. Une fois la dynamique contenue,
le signal est beaucoup plus facile à contrôler
(plus précis et régulier) sur une chaîne de pro­duction audio.

Illustration :

La compression est un outil particulièrement
puissant. Avec un bon réglage du niveau de
compression appliqué sur certains instruments,
vous pouvez obtenir un résultat homogène et
bien défini. Une compression trop lourde pro­duit généralement un signal sans dynamique,
terne et moins musical.

Paramètres associés à la compression

Threshold (seuil)
Dès que le niveau du signal d’entrée dépasse
ce seuil, le signal de sortie est atténué selon le
taux défini.

Ratio (taux)
Permet de régler “l’agressivité” de la réduction
de gain appliquée au signal. Ex. : Avec un taux
de 4:1 - une augmentation de 4 dB du niveau
d’entrée au-dessus du seuil entraîne une aug­mentation de seulement 1 dB en sortie.

Attack (attaque)
L’attaque correspond au temps mis par le com­presseur pour appliquer la réduction de gain
du paramètre Ratio. L’attaque du compresseur
du M300 est fixe.

Réglages du
Chorus/Flanger

Bouton TIMING

Sur l’algorithme Chorus/Flanger, le bouton
TIMING contrôle la fréquence de l’effet.

Bouton FEEDBACK/DEPTH

Sur l’algorithme Chorus/Flanger, le bouton
FEEDBACK/DEPTH contrôle la profondeur
de l’effet.

Vitesse

Profondeur

Sortie

Taux 2:1

Seuil

Entrée

27

FRANÇAISE

MULTI-EFFET

De-Esser

Le dé-esseur est un type de compresseur per­mettant de supprimer les sibilantes. Il arrive
fréquemment que ces sibilantes soient exces­sives sur les pistes de chant ; le traitement du
dé-esseur sur ces pistes s’avère alors avanta­geux.

Réglages du compresseur

Pour une facilité d’utilisation optimale, nous
avons rassemblé les réglages convention­nels de compression sous deux
commandes :

Drive (

BOUTON TIMING

)

Plus le réglage Drive est élevé, plus le seuil
est bas et plus le compresseur est sollicité.
En d’autres termes : Plus le réglage Drive est
élevé, plus la compression est lourde.

Ratio (

BOUTON FEEDBACK/DEPTH)

Ce paramètre détermine la réduction de
gain appliquée au signal lorsque celui-ci dé­passe le seuil (voir paramètre Drive).

Réglages du dé-esseur

Amount (BOUTON TIMING)

Détermine l’intensité de la réduction de gain
autour de la fréquence définie à l’aide du
bouton Frequency.

Frequency (

BOUTON FEEDBACK

/DEPTH)

Détermine la fréquence autour de laquelle
est appliquée la réduction de gain.

Auto Make-up gain (gain de sortie)
La compression appliquée au-dessus du seuil
tend à diminuer le niveau général du signal. Le
gain de sortie automatique du M300 (que l’on
retrouve également sur bon nombre de com­presseurs) permet de compenser la chute du
niveau liée au traitement.
Le niveau de sortie est ainsi conservé, seule la
plage dynamique est changée.

28

RÉVERBÉRATIONS

Le M300 propose les types de réverbéra­tions suivants :

• Concert Hall • Classic Hall

• Living Room • Vocal Studio

• Club • Vocal Room

• Plate I • Vocal Hall

• Plate II • Drum Box

• Spring • Large Cathedral

• “Live” Reverb

• Ambience

Chacune de ces réverbérations a été créée et
mise au point par les ingénieurs ultra expéri­mentés de TC Electronic et puise dans la vaste
base de connaissances accumulées par la so­ciété durant des années de travaux sur les
réverbérations haut de gamme. Bien qu’il se
présente comme un processeur d’effets com­pact et dans une gamme de prix très
abordable, le M300 ne s’autorise aucun com­promis quant à la qualité des réverbérations.

Commencez toujours avec les trois
réglages de la section Reverb en
position 12 heures. A partir de là,
cherchez parmi les différents types
de réverbérations celle convenant
le mieux à votre application.

En laissant les boutons en position 12 heures,
vous entendez les réglages suggérés par notre
équipe pour chaque type de réverbération.
Lorsque vous avez repéré le type de réverbéra­tion s’approchant le plus du résultat souhaité,
éditez les différents réglages.

Pre Delay

Un court délai sépare le moment où le signal
direct est reçu et celui où la réverbération com­mence à traiter ce signal. Réglez ce pré-délai
de sorte que le signal source se distingue du
signal de réverbération qui le suit.

Decay

Le déclin détermine la longueur de la fin de la
réverbération ; soit le temps nécessaire pour
que le niveau de la réverbération diminue d’en­viron 60 dB.

Color

Ce bouton vous permet de modifier la “couleur”
de la réverbération. D’un son feutré à un son
ciselé et brillant, le paramètre Color peut faire
varier le caractère de la réverbération du tout
au tout. N’hésitez pas à faire des essais.

La perception que l'on peut avoir de chaque
type de réverbération varie d'une personne
à l'autre. Toute discussion, description, voi­re même définition implique une certaine
subjectivité. Cependant, une perception
générale des principaux types de réverbéra­tions s'est établie au fil des années. À partir
de ces définitions établies, un ingénieur du
son expérimenté peut aujourd'hui choisir et
évaluer l'intérêt des effets pour différentes
applications. Nous avons donc choisi de dé­crire brièvement les types de réverbérations
intégrées au M300 :

Classic Hall TC

La réverbération Classic Hall TC simule
l'acoustique d'une grande salle (Hall) tout en
préservant les caractéristiques naturelles du si­gnal source.
Idéale dans de nombreuses applications de
studio nécessitant des déclins moyens à longs,
en particulier sur la voix.

Concert Hall

La réverbération Concert Hall est plus diffuse
que la Classic Hall TC. Ce type de réverbéra­tion est souvent utilisé sur la batterie ou
d'autres sources percussives. Il s'agit encore là
de la simulation de l'acoustique d'une grande
salle (Hall).

Vocal Room - Vocal Studio - Vocal Hall

Ces trois types de réverbérations simulent
l'acoustique caractéristique des studios d'enre­gistrement de chant. Les réverbérations Vocal
Studio et Vocal Room correspondent à des
pièces de taille moyenne (Room). Elles offrent
des réflexions douces généralement renvoyées
par des parois en bois.
La réverbération Vocal Hall simule l'acoustique
d'une pièce plus grande que celle des deux
précédentes, mais elle présente toujours les
caractéristiques de douceur inhérentes aux pa­rois en bois.

Drum Box - Drum Room

Réverbérations spécialement conçues pour
émuler l'acoustique des studios d'enregistre­ment de batterie.
La Drum Box est une réverbération de type
Room caractéristique du son des années 80,
avec de très courtes réflexions.
La réverbération Drum Room émule les ré­flexions d'une cabine de batterie de taille

FRANÇAISE

29

RÉVERBÉRATIONS

moyenne avec une grande hauteur sous pla­fond - la réverbération est plus longue, mais
toujours aussi naturelle que la réverbération
Drum Box.

Large Cathedral

La réverbération TC Classic Hall et, dans une
certaine mesure, la réverbération Concert Hall,
présentent des fins de réverbérations très
douces ; la réverbération Large Cathedral se
distingue par une fin de réverbération plus irré­gulière. La mise en avant des réflexions
renvoyées par de nombreuses surfaces dures
("brillantes") et l'intensité des graves naturelle­ment rendues dans ce type d'espace recréent
parfaitement la simulation visée par l'effet Large
Cathedral.

Living Room

Exact opposé de la réverbération Large Cathe­dral, l'effet Living Room émule l'acoustique
d'une petite pièce avec mobilier. De nom­breuses réflexions sont alors absorbées par les
éléments en matériaux "souples" ; le signal
source est uniquement renvoyé et maintenu par
les murs (avec papier peint) les fenêtres et
peut-être une table, etc.

Club

Avez-vous jamais senti la différence entre le
son de la balance et le son pendant le concert.
La réverbération Club Reverb émule l'acous­tique caractéristique d'une salle de café/concert
de taille moyenne et sans public. Appliquez cet
effet sur les voix ou la guitare pour les renfor­cer.

Plate I et II

Avant l'ère du numérique, les réverbérations
étaient créées à l'aide de ressorts ou de
grandes plaques métalliques. Les réverbéra­tions à plaques, caractérisées par leur son
diffus et brillant, sont encore appréciées sur de
nombreux instruments de percussion.

Spring

L'algorithme Spring est conçu pour reproduire
le son des anciennes réverbérations à ressorts
du type de celles utilisées sur les amplis guitare
Vintage.

Live

Réverbération au grain et à la brillance pro­noncés, idéale sur scène pour mettre en valeur
le son par rapport au bruit de fond caractéris­tique des applications Live. L'effet Live Reverb
offre des résultats optimums avec des temps
de déclin moyens à longs sur les voix et les
instruments nécessitant une réverbération clai­re et dotée d'une forte présence.

Ambience

Particulièrement riche en premières réflexions
(qui définissent la perception que l'on a de la
taille d'une pièce), la réverbération Ambience
Reverb est généralement appliquée sur les en­registrements bruts ou sur des échantillons de
batterie bruts pour émuler une impression d'es­pace acoustique.
Ambiance et Room sont les deux maîtres mots
de cette réverbération.

30

ANNEXES - IMPLÉMENTATION MIDI

DOUBLE PROCESSEUR D’EFFET M300 - AVRIL 2002

Fonction Transmis Reconnu Remarques
Canal de base Default 1 1

Changed 1-16 OMNI-1-16

Mode Default

Messages X X
Altered

Numéro de note XX

True Voice X X

Vélocité Note ON X X

Note OFF X X

After Touch Key’s X X

Channel X X

Pitch Bend XX
Control Change OO

Prog Change OO

SysEx OO
Common Song Pos X X

Song Sel X X
Tune

System real time Clock X O

Commands X X

Aux Messages Local ON/OFF X X

All Notes OFF X X
Active Sense X X
Reset X X

O : OUI Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO
X : NON Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO

Voir la liste des CC en
page 31.
Tous les contrôleurs
sont codés sur un octet
selon la plage du
paramètre.

Le Timecode MIDI peut
être utilisé pour définir le
tempo du délai.

FRANÇAISE

31

ANNEXES - CC MIDI, INITIALISATION ET BULK DUMP

Bulk Dump MIDI

Le bulk dump MIDI vous permet de transférer et
de sauvegarder tous les Presets du M300 sur un
appareil MIDI externe de type séquenceur.

• Maintenez la touche PRESET ON/OFF en­foncée approximativement 2,5 secondes.

• Sélectionnez le mode Bulk Dump à l’aide des
flèches HAUT/BAS.

Les informations suivantes s’affichent à l’écran :

• Configurez l’appareil pour la réception du
Bulk Dump MIDI. Sur un séquenceur MIDI lo­giciel, on choisit généralement
l’enregistrement sur une piste MIDI.
(reportez-vous au mode d’emploi du système
utilisé).

• Appuyez une fois sur LOAD pour exécuter le
Bulk Dump MIDI.

Le M300 est toujours prêt à recevoir un
Bulk Dump MIDI, sauf lorsque vous ré­glez le canal MIDI sur “OF”

Procédure d’initialisation

La procédure suivante vous indique comment
procéder à une initialisation complète des ré­glages du M300 et retrouver la configuration
d’usine :

• Placez l’appareil hors tension et débranchez
son cordon d’alimentation.

• Placez à nouveau l’appareil sous tension en
maintenant la touche Tap enfoncée. La lettre
“R” (pour Reset) s’affiche à l’écran.

• Appuyez sur la touche Load pour initialiser
l’appareil.

L’appareil redémarre et est alors initialisé

.

Attention, tous les Presets utilisateur
sont perdus lorsque vous procédez à
l’initialisation !

Un appareil MIDI externe transmettant des
contrôleurs continus peut vous permettre de
gérer les paramètres ci-dessous :

Paramètre Numéro de contrôleur

continu :

In Level 12
Mix 13
Effect Bal. 14
Digi. In 15
Bypass 81

MultiEff. Type 50
MultiEff. Off 82
Timing 16
Ta p 8 0
Feedback 17

Rev. Type 51
Rev. Off 83
PreDelay 18
Decay 19
Color 20

32

ANNEXES - CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

Entrée et sortie numérique

Connecteur :
Formats :
Fréquences d’échantillonnage :
Retard de traitement :
Réponse E/S :

Entrées analogiques

Connecteurs :
Impédance, sym/asymétrique :
Niveau d’entrée max./min.
pour 0 dBFS :
Sensibilité
avec réserve 12 dB :
Conversion A/N :
Retard A/N :
Plage dynamique :
DHT :
Bande passante :
Diaphonie :

Sorties analogiques

Connecteurs :
Impédance sym/asymétrique :
Niveau de sortie max. :
Conversion N/A :
Retard N/A :
Plage dynamique :
DHT :
Bande passante :
Diaphonie :

Compatibilité électromagnétique

Conforme aux normes :

Sécurité

Certification :

Environnement

Température de fonctionnement :
Température de stockage :
Humidité :

Interface de commande

MIDI :
Pédale :

Général

Finition :

Ecran :
Dimensions :
Poids :

Secteur :
Consommation :
Garantie pièces et main d’œuvre :

RCA (S/PDIF)
S/PDIF (24 bits), EIAJ CP-340, IEC 958
44,1 kHz. (48 kHz uniquement sur l’entrée numérique)
0,08 ms à 48 kHz
0 à 23,9 kHz ± 0,01 dB à 48 kHz

Jack 6,35 mm symétrique, mono
21 kOhms / 13 kOhms

+24 dBu / 0 dBu

-12 dBu à +12 dBu
24 bits, suréchantillonnage 128 fois
0,70 ms / 0,65 ms à 44,1 kHz / 48 kHz
type < -92 dB, 22 Hz à 22 kHz
type < -90 dB (0,0032 %) à 1 kHz, -1 dBFS
+0/-0,1 dB, 20 Hz à 20 kHz
type < -100 dB, 20 Hz à 20 kHz

Jack 6,35 mm symétrique
40 Ohms / 20 Ohms
+14 dBu
24 bits, suréchantillonnage 128 fois
0,68 ms / 0,63 ms à 44,1 kHz / 48 kHz
type < -105 dB, 22 Hz à 22 kHz
type < -97 dB (0,0014 %) à 1 kHz, +13 dBu
+0/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz
type < -100 dB, 20 Hz à 20 kHz

EN 55103-1 et EN 55103-2
FCC partie 15, Classe B, CISPR 22, Classe B

IEC 65, EN 60065, UL6500 and CSA E60065
CSA FILE #LR108093

0° C à 50° C (32° F à 122° F)

-30° C à 70° C (-22° F à 167° F)
Maximum 90 %, sans condensation

E/S : DIN 5 broches
Jack 6,35 mm

Façade en aluminium anodisée
Châssis en acier peint

2 x 7 segments + témoins led
483 x 44 x 105,6 mm (19" x 1,75" x 4,2")
1,5 kg (3,3 livres)

100 à 240 V (ca), 50 à 60 Hz (sélection automatique)
<15 W
1 an

Dans un souci d’amélioration constante du produit, TC Electronic
se réserve le droit de modifier ses caractéristiques sans préavis.