STEINBERG Cubase Essential 5 Référence des Plug-ins [fr]

Référence des Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traduction : C.I.N.C Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et n’engagent aucunement la res-

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Table de Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction 6 Plug-ins de Délai 7 Plug-ins de Distorsion 8 Plug-ins de Dynamique 12 Plug-ins de Filtre 15 Mastering – UV22HR 15 Plug-ins de Modulation 21 Autres plug-ins 23 Pitch Shift – Pitch Correct 24 Plug-ins de Restauration – Grungelizer 24 Plug-ins de Reverb – RoomWorks SE 25 Plug-ins de Spatialisation

26 Les Instruments VST fournis

27 Introduction 27 Prologue 37 HALionOne

39 Effets MIDI

40 Introduction 40 Arpache 5 41 Arpache SX 42 Auto LFO 43 Beat Designer 49 Chorder 52 Compressor 52 Context Gate 54 Density 54 Micro Tuner 54 MIDI Control 55 MIDI Echo 56 MIDI Modifiers 57 MIDI Monitor 58 Note to CC 58 Quantizer 59 Step Designer 61 Track Control 62 Transformer

69 Index

Table de Matières

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Plug-ins de Délai

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase Essential, les plug-ins d’effets sont classés selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des sections séparées correspondant à chaque catégorie.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi).

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Delay”.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Sync (activé/ désactivé)

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai. Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Les plug-ins d’effet fournis

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Sync (activé/ désactivé)

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai. Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Plug-ins de Distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis et d’enceintes est disponible.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion. Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses. Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes. Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës. Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

Volume Contrôle le niveau de sortie général. Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cliquez

aiguës.

sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Amp”.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler le

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

Distortion

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

veau de sortie.

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion. Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

auquel la distorsion sera appliqué.

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

Plug-ins de Dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Dynamics”.

Gate

Les plug-ins d’effet fournis

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0dB)

State LED Cette DEL indique si le gate est ouvert (DEL allumée en

Boutons de Filtre

Side-Chain (activé/ désactivé)

Center (50Hz– 20000Hz)

Q-Factor (0,01 à

10000) Monitor

(activé/désactivé)

Attack (0,1 à 1000ms)

Hold (0 à 2000ms)

Release (10 à 1000ms ou mode Auto)

Analysis (0 à 100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Mode Live (activé/désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referme.

vert), fermé (DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire (DEL allumée en jaune).

Si le bouton Side-Chain (voir ci-dessous) est activé, vous pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre : Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de la porte.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live (voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction “d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Input (-24 à +24dB)

Output (-24 à +6dB)

Release (0,1 à 1000ms ou mode Auto)

Permet de régler le gain d’entrée.

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Les plug-ins d’effet fournis

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une

Note To Attack La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode Utilisez ce paramètre pour régler le mode “Hold”. En

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée, plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est élevée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que pendant la durée définie par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release seront appliqués.

Les plug-ins d’effet fournis

VSTDynamics

Limiter

Sélecteur de routage

Gate Compressor

VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vu-mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet “side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0dB)

State Cette DEL indique si le gate est ouvert (DEL allumée en

Side-Chain (activé/ désactivé)

LP (Lowpass), BP (Bandpass), HP (Highpass)

vert), fermé (DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire (DEL allumée en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Paramètre Description

Center (50Hz à 22000Hz)

Q-Factor (0,001 à

10000) Monitor

(activé/ désactivé)

Attack (0,1 à 100ms)

Hold (0 à 2000ms)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Make-Up (0 à 24dB)

Attack (0,1 à 100ms)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1dB.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Release (10 à 1000ms ou mode Auto)

Affichage graphique

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la valeur Threshold ou Ratio.

permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module Configuration” pour passer à une autre configuration. Il existe trois options de routage :

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs conventionnels nécessitent habituellement des réglages très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output (-24 à +6dB)

Soft Clip (activé/ désactivé)

Release (10 à 1000ms ou mode Auto)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le signal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Le bouton Module Configuration

Plug-ins de Filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Filter”.

DualFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats différents, et passer d’une option à une autre

Les plug-ins d’effet fournis

StepFilter

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’emplacement du pointeur.

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon dont vos patterns de filtre modifient le son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données du projet – vous pouvez en sauvegarder un maximum de 8.

Les valeurs de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisées ensemble.

• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utiliser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un autre emplacement mémoire de pattern.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier, cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre emplacement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine comme point de départ.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/ Valeur

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence

Base Resonance Permet de déterminer la valeur de base de résonance

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

Sync 1/1 à 1/32 (Valeur entière, Triolet ou Pointée)

Output Règle le niveau de sortie général. Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et

Description

de coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base.

du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

le signal traité.

ToneBooster

Paramètre Description

Width Définit la résonance du filtre. Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

Peak ou Bandpass.

WahWah

WahWah est un filtre à pente variable pouvant être autocontrôlé via MIDI imitant la célèbre pédale d'effet analogique du même nom (voir ci-dessous). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre. Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

tions Lo et Hi Pedal.

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

positions Lo et Hi Pedal. Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal. Pente du filtre Spécifie la pente du filtre – 6 ou 12dB/octave.

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 7), car il augmente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre. Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquences

sélectionnée, jusqu’à 24dB.

Les plug-ins d’effet fournis

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Mastering – UV22HR

Le UV22HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee. Le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi.

Les options suivantes peuvent être réglées dans le tableau de bord UV22HR :

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”. Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering. Auto black Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Bit Resolution Le UV22HR supporte différentes résolutions de

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post fader de bus de sortie.

(muet) lors des passages silencieux.

Dithering : 8, 16, 20 ou 24 bits. Sélectionnez la résolution désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

Plug-ins de Modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Modulation”.

AutoPan

C’est un effet de panoramique automatique simple, pouvant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la position stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de la vitesse de modulation.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Width Définit l’ampleur de l’effet Autopan. Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sine (Sinus) et

Side-Chain (activé/ désactivé)

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée).

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de

l’auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à

l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Triangle sont disponibles.

Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut

contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.

Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi

pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Les plug-ins d’effet fournis

Chorus

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux entrants par une version légèrement désaccordée.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Sync (activé/ désactivé)

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous pré-

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des réglages élevés

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo. Le bouton est allumé si la synchronisation est active.

cisez la valeur de note de base (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre peut être réglé sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

produiront un effet plus prononcé.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

fet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.

layage, en la durée de délai initiale.

caractère de l’effet du Chorus. Les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la stéréo.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Sync (activé/ désactivé)

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous pré-

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des réglages

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive la synchronisation au tempo. Le bouton est al-

lumé si la synchronisation est active.

cisez la valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée).

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre

peut être réglé sur n’importe quelle valeur, à l’aide du po-

tentiomètre Rate.

du Flanger.

élevés produiront un son plus “métallique”.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un

effet stéréo plus prononcé.

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce para-

mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

caractère de l’effet de Flanger.

layage, en la durée de délai initiale.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la

position du balayage manuellement en tournant ce po-

tentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Metalizer

Phaser

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection (Feedback).

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Output Règle le niveau de sortie général. Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

métallique.

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.

activé.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive la synchro au tempo. Le bouton est allumé si la synchronisation est active.

Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Sync (activé/ désactivé)

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Width L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages

Spatial Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tri-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive la synchronisation au tempo. Le bouton est al-

lumé si la synchronisation est active.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée).

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre

peut être réglé sur n’importe quelle valeur, à l’aide du po-

tentiomètre Rate.

les plus aiguës et les plus basses.

élevés produiront un effet plus prononcé.

dimensionnelle en retardant la modulation dans chaque

canal.

fet. Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramè-

tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la

position du balayage manuellement en tournant ce po-

tentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Ringmodulator

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré, dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de produire l’effet.

Paramètre Description

Oscillator LFO Amount

Oscillator Env. Amount

Oscillator Wave

Oscillator Range

Oscillator Frequency

Oscillator RollOff

LFO Speed Règle la vitesse du LFO.

Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.

Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.

Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves dans la plage sélectionnée.

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).

Paramètre Description

LFO Env. Amount

LFO Waveform

Invert Stereo Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le

Envelope Generator (potentiomètres Attack et Decay)

Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et

Output Règle le niveau de sortie général. Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscilla-

teur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le

signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou né-

gatives, la position centrale correspondant à une absence

de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera dimi-

nuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’os-

cillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée,

sinus, dent de scie ou triangulaire.

canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de

la modulation.

La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe)

permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en

données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la

suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fré-

quence du LFO. Elle dispose de deux paramètres :

Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie

de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la

montée du signal d’entrée.

Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité

le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retom-

bée du signal d’entrée.

R sont additionnés et produisent le même niveau de sor-

tie d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur.

Lorsqu’il est désactivé, chaque canal dispose de sa pro-

pre enveloppe, qui affecte indépendamment les deux ca-

naux de l’oscillateur.

signal traité.

Rotary

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle enceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet, en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs, d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.

Les plug-ins d’effet fournis

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Speed (Stop/ Slow/Fast)

Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation SLOW/

Speed Mod Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100

Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux. CrossOver Règle la fréquence de transition (200 à 3000 Hz) entre

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du

Accel. Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus. Amp Mod Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif

Freq Mod Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rota-

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du

Accel. Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du

Amp Mod Règle l’intensité de la modulation d’amplitude. Level Règle le niveau général des graves. Phase Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du

Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =

Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du

Output Règle le niveau de sortie général. Mix Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.

Permet de contrôler la vitesse de rotation du hautparleur, selon 3 degrés.

FAST s’effectue par commutation ou progressivement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à la valeur 64.

(Rapide).

les haut-parleurs de graves et d’aigus.

rotor d’aigus.

d’aigus.

tif d’aigus.

rotor de graves.

rotor d’aigus.

mono, 180 = un microphone de chaque côté.

haut-parleur (en pouces).

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre Speed.

• Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet de type Insert (dans une piste audio ou une voie FX), il devient disponible dans le menu local de Routage de Sortie des pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.

Tranceformer

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre, ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence du premier, synchronisé au tempo du projet si vous le souhaitez.

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur. Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur. Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modula-

tion.

utilisé pour la modulation (1 à 5000Hz).

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, en-

tière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modifica-

tion de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de

synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut

être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentio-

mètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active

ou désactive la synchro au tempo. Le bouton est allumé si

la synchronisation est active.

mono.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Output Règle le niveau de sortie de l’effet. Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Ö Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth en même temps !

Tremolo

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume). Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude. Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation. Output Règle le niveau de sortie.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo. Le bouton est allumé si la synchronisation est active.

Vibrato

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur. Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée).

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de

modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à

l’aide du potentiomètre Rate.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive la synchronisation au tempo. Le bouton est allumé

si la synchronisation est active.

Les plug-ins d’effet fournis

Autres plug-ins

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Others” (Autres).

Bitcrusher

Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait “basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination des derniers bits) la résolution numérique du signal audio entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le rendre complètement confus et méconnaissable. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-

Sample Divider Permet de régler la valeur de décimation des échantillons

Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, expri-

Output Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus subtils.

audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes les informations décrivant le signal audio d’origine seront éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.

mée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.

glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.

Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Chopper

Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). Les paramètres de modulation peuvent être réglés manuellement ou synchronisés au tempo. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Sync (activé/ désactivé)

Bouton Stereo/Mono

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Définit la forme d’onde de la modulation.

aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-

fication de la valeur de note pour cet effet.

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de

modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à

l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet

d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo

(bouton réglé sur “Mono”).

fet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramè-

tre doit être au maximum.

Les plug-ins d’effet fournis

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