STEINBERG Cubase Essential 4 Référence des Plug-ins [fr]

Référence des Plug-ins

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Table des Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction 6 Plug-ins de délai 7 Plug-ins de distorsion 8 Plug-ins de dynamique 12 Plug-ins de filtre 14 Mastering – UV 22 HR 15 Plug-ins de modulation 20 Autres plug-ins 22 Plug-ins de restauration 23 Plug-ins de réverbération 23 Plug-ins de spatialisation

25 HALion One

26 Introduction 26 Paramètres HALionOne

28 Effets MIDI

29 Introduction 29 Arpache 5 30 Autopan 31 Chorder 32 Compress 32 Densité 33 Micro Tuner 33 MIDIControl 33 MIDIEcho 35 Note to CC 35 Quantizer 36 Step Designer 38 Track Control 39 Track FX 40 Transformer

47 Index

Table des Matières

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase Essential, les plug-ins d’effets sont classés selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des sections séparées correspondant à chaque catégorie.

Paramètre Description

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).

Plug-ins de délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Delay”.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync activé/ désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

sync activé/ désactivé

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis et d’enceintes est disponible.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

Volume Contrôle le niveau de sortie général.

Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cli-

aiguës.

quez sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Amp”.

Paramètre Description

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

veau de sortie.

Les plug-ins d’effet fournis

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

auquel la distorsion sera appliqué.

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

Plug-ins de dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Dynamics”.

Gate

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

state LED Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Boutons de Filtre

Side chain (activé/ désactivé)

Center (50Hz– 20000Hz)

Q-Factor (0.01–10000)

Monitor (activé/ désactivé)

Attack (0.1–1000 ms)

Hold (0–2000 ms)

Release (10–1000 ms ou “Auto”)

Analysis (0–100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Mode Live (activé/ désactivé)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referme.

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre : Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de la porte.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live (voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction “d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Les plug-ins d’effet fournis

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Input (-24–+24dB)

Output (-24–+6 dB)

Release (0.1–1000ms ou Auto mode)

Permet de régler le gain d’entrée.

Détermine le niveau de sortie maximum.

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Les plug-ins d’effet fournis

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer

Note To Attack

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

(une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée, plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est élevée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

pendant la durée définie par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release seront appliqués.

VSTDynamics

Porte CompresseurCompresseur

Limiteur

VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vumètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet “side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

state Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

Side Chain (activé/ désactivé)

LP (Lowpass), BP (Bandpass), HP (Highpass)

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Sélecteur de Routage

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Center (50–22000Hz)

Q-Factor (0.001–10000)

Monitor (activé/ désactivé)

Attack (0,1–100 ms)

Hold (0–2000 ms)

Release (10–1000 ms ou “Auto”)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold (-60–0dB)

Ratio (1:1–8:1)

Make-Up (0–24dB)

Attack (0.1–100 ms)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Paramètre Description

Release (10–1000ms ou “Auto”)

Affichage graphique

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la valeur Threshold ou Ratio.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs conventionnels nécessitent habituellement des réglages très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Output (-24–+6 dB)

Soft Clip (activé/ désactivé)

Release (10–1000ms ou “Auto”)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le signal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats différents, et passer d’une option à une autre

Les plug-ins d’effet fournis

permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module Configuration” pour passer à une autre configuration. Il existe trois options de routage :

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Filter”.

DualFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

StepFilter

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’emplacement du pointeur.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

Les plug-ins d’effet fournis

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon dont vos patterns de filtre modifient le son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisées ensemble).

• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utiliser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/ Valeur

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence de

Base Resonance

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs

Sync 1/1 à 1/32 (Valeur entière, Triolet ou Pointée)

Output Permet de régler le volume général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

Description

coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base.

Permet de déterminer la valeur de base de résonance du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

signal traité.

ToneBooster

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un autre emplacement mémoire de pattern.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier, cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre emplacement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine comme point de départ.

Les plug-ins d’effet fournis

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 7), car il aug- mente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre.

Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-

Width Définit la résonance du filtre.

Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Peak ou Bandpass.

WahWah

Mastering – UV 22 HR

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, contrôlable automatiquement en modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.

Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.

Slope Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave.

tions Lo et Hi Pedal.

positions Lo et Hi Pedal.

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee (le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).

Les options suivantes peuvent être réglées dans le tableau de bord UV 22 HR :

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Autoblack Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Bit Resolution Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithe-

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post

(muet) lors des passages silencieux.

ring : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

fader de bus de sortie.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Modulation”.

Chorus

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux entrants par une version légèrement désaccordée.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hau-

Spatial Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

tes provoquent un effet plus prononcé.

d’une montre pour un effet stéréo plus ample.

signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.

layage, en la durée de délai initiale.

gle sont disponibles.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/ 32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

du Flanger.

ges élevés produiront un son plus “métallique”.

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

caractère de l’effet de Flanger.

layage, en la durée de délai initiale.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Metalizer

Phaser

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection (Feedback).

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

métallique.

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.

activé.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Speed.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

fet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Width L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages

Spatial Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tri-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Manual Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

les plus aiguës et les plus basses.

élevés produiront un effet plus prononcé.

dimensionnelle en retardant la modulation dans chaque canal.

fet. Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Ringmodulator

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré, dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de produire l’effet.

Paramètre Description

Oscillator LFO Amount

Oscillator Env. Amount

Oscillator Wave

Oscillator Range

Oscillator Frequency

Oscillator Roll-Off

LFO Speed Règle la vitesse du LFO.

Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.

Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.

Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves dans la plage sélectionnée.

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).

Paramètre Description

LFO Env. Amount

LFO Waveform

Invert Stereo Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le

Envelope Generator (potentiomètres Attack et Decay)

Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R

Output Réglage du niveau général.

Mix Permet de doser le mélange entre le son d’origine et son

Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de la modulation.

La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe) permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fréquence du LFO. Elle dispose de deux paramètres : Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la montée du signal d’entrée. Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retombée du signal d’entrée.

sont additionnés et produisent le même niveau de sortie d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe, qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscillateur.

traité.

Les plug-ins d’effet fournis

Rotary

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle enceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet, en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs, d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Speed (Stop/Slow/ Fast

Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation

Speed Mod Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100

Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.

Crossover Freq.

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

Accel. Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Amp Mod Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif

Freq Mod Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rota-

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Accel Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

Amp Mod. Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.

Permet de contrôler la vitesse de rotation du hautparleur, selon 3 degrés.

SLOW/FAST s’effectue par commutation ou progressivement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à la valeur 64.

(Rapide).

Règle la fréquence de transition (200–3000Hz) entre les haut-parleurs de graves et d’aigus.

tor d’aigus.

d’aigus.

tif d’aigus.

tor de graves.

Paramètre Description

Level Règle le niveau général des graves.

Phase Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du ro-

tor d’aigus.

Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =

mono, 180 = un microphone de chaque côté.

Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du

haut-parleur (en pouces).

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre Speed.

• Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet de type Insert (dans une piste Audio ou une voie FX), il devient disponible dans le menu local de Routage de Sortie des pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.

Les plug-ins d’effet fournis

Tranceformer

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre, ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence du premier, synchronisé au tempo du morceau si vous le souhaitez.

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.

Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou

Output Règle le niveau de sortie de l’effet.

Mix Définit l’équilibre entre le signal d’origine et l’effet.

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz).

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

mono.

Tremolo

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume). Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Output Règle le niveau de sortie.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Ö Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth en même temps !

Les plug-ins d’effet fournis

Vibrato

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.

Paramètre Description

sync activé/ désactivé

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Autres plug-ins

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Others” (Autres).

Bitcrusher

Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait “basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination des derniers bits) la résolution numérique du signal audio entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le rendre complètement confus et méconnaissable. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-

Sample Divider

Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, expri-

Output Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus subtils.

Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes les informations décrivant le signal audio d’origine seront éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.

mée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.

glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.

fet. Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Les plug-ins d’effet fournis

Chopper

Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). Les paramètres de modulation peuvent être réglés manuellement ou synchronisés au tempo. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

sync activé/ désactivé

Bouton Stereo/Mono

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo (bouton réglé sur “Mono”).

fet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum.

Octaver

Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine. L’Octaver convient davantage aux signaux monophoniques. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Direct Règle le mélange du signal d’origine et de la ou des voix

Octave 1 Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que

Octave 2 Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas

générée(s). Une valeur de 0 signifie que seul le signal généré et transposé sera audible. Plus vous augmentez cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.

la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix sera muette.

que la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix sera muette.

Les plug-ins d’effet fournis

Tuner

Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désactiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus ou le vibrato). Une fois que l’instrument est branché, procédez comme ceci :

• Jouer une note.

La note est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite. Si la note est fausse (ex. si vous désirez accorder la corde de Mi et que la note jouée est indiquée comme étant un Fab, vous devez accorder cette corde jusqu’à obtenir la note correcte dans l’affichage).

• Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur par leur position. Si la hauteur est trop basse, elles seront positionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est trop haute, elles seront positionnées dans la moitié droite.

L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.

• Accordez l’instrument afin que les deux flèches soient au milieu.

Répétez la même procédure pour chaque corde.

Plug-ins de restauration

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Restoration”.

Grungelizer

Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Crackle Ce paramètre permet d’ajouter des craquements, afin de

Sélecteur RPM

Noise Ce potentiomètre permet de régler la dose de bruit

Distort Sert à ajouter de la distorsion.

EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses

AC Pour imiter un bourdonnement grave et constant, carac-

Sélecteur de Fréquence

Timeline Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il

recréer le son d’un vieux disque vinyle. Plus le potentiomètre est tourné vers la droite, plus on entend de craquements.

Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78 tours par minute).

d’électricité statique ajoutée au signal.

fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.

téristique d’une tension secteur mal filtrée.

Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou 60Hz) et donc la hauteur du son émis.

est tourné vers la droite (1900), plus l’effet est audible.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de réverbération

Plug-ins de spatialisation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Reverb”.

RoomWorks SE

RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramètres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul que la version complète. RoomWorks SE dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Pre-Delay Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de si-

Reverb Time Temps de réverb en secondes.

Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion

High Damping Amount

Low Damping Amount

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

muler des espaces plus grands en augmentant le temps que mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.

élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre peut être plus claire. Simule les changements de types de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures par exemple).

Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera une décroissance plus lente des fréquences élevées par rapport aux medium.

Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses. À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieures à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieures à 100% auront l’effet contraire.

fet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le bouton Send.

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Spatial”.

MonoToStereo

Cet effet transformera un signal mono en un signal “pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux

Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-

Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.

Les plug-ins d’effet fournis

StereoEnhancer

Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo). Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux

Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-

Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.

Les plug-ins d’effet fournis

HALion One

Introduction

HALionOne est un lecteur d’échantillon pouvant lire des sons au format *.hsb (HALion Sound Bank). Ces échantillons ont des fichiers de préréglage associés qui mémorisent les réglages du tableau de bord et les références aux échantillons HSB. Plusieurs préréglages sont inclus (aux formats des préréglages de piste : *.trackpreset; et préréglages VST : *.vstpreset).

Le fonctionnement de HALionOne est très simple; chargez un préréglage de piste ou VST pour une piste Instrument et commencez à jouer ! Vous avez quand même la possibilité de modifier les paramètres de base afin de modeler le son à votre convenance.

Paramètres HALionOne

HALionOne diffère des autres Instruments VST en ce sens que les paramètres affichés sur le tableau de bord peuvent varier en fonction des paramètres ayant été mémorisés dans le fichier HSB. Les fichiers HSB ne peuvent pas être créés avec HALionOne – vous aurez besoin d’une version complète de HALion pour cela – mais lorsqu’ils sont créés, certains paramètres sont assignés en tant que partie du fichier et du programme (ou du préréglage) associé. Cela signifie que pour chaque préréglage, seuls ces paramètres assignés seront visibles dans le tableau de bord de l’instrument. Normalement, il s’agir des paramètres Filter Cutoff, DCA et DCF et de tout paramètres d’effet assigné (les effets sont “intégrés”).

Si vous chargez HALionOne sur une piste d’Instrument et sélectionnez le préréglage “Draw Organ” par ex., les paramètres suivants sont affichés :

Paramètre Description

Cutoff Permet de régler la fréquence de coupure du filtre ou Cu-

Resonance Augmenter la résonance du filtre accentuera les fréquen-

DCF Amount Contrôle la valeur de l’enveloppe DCF (filtre).

DCA Attack Contrôle le temps que met le signal DCA pour atteindre

DCA Decay Contrôle le temps que met le signal DCA pour décroître

DCA Sustain Contrôle le niveau du signal DCA après la phase de De-

DCA Release Contrôle le niveau du signal DCA après le relâchement

DCA Amount Contrôle la valeur de l’enveloppe DCA (amplificateur).

toff. Le filtre utilisé est un filtre passe-bas Waldorf ayant une pente de 24 dB.

ces situées autour de la fréquence de coupure.

son plus haut niveau.

(decay) jusqu’au niveau de Sustain.

cay, tant que vous maintenez la note sur le clavier MIDI.

de la touche.

Ces assignations sont utilisés pour beaucoup de préréglages de HALionOne, mais pas pour tous. Comme mentionné précédemment, d’autres paramètres peuvent être disponibles ; ils seront clairement indiqués sur le tableau de bord. Pour la plupart des préréglages il y a aussi des effets associés – les paramètres d’effets sont normalement assignés aux quick controls à droite et contrôlent le dosage “dry/wet” de l’effet.

Contournement de l’effet (Bypass)

• Ce bouton, situé en bas à droite de la case affiche le nom du préréglage, et permet de contourner (bypass) un effet.

Le témoin bleu situé sous le bouton est allumé pour signaler qu’un des effets est utilisé dans le préréglage.

Curseur Efficiency

Le curseur Efficiency est un moyen d’équilibrer la qualité audio tout en préservant la puissance de calcul. Plus ce réglage est bas, plus vous aurez de voix disponibles, mais ceci au détriment de la qualité sonore.

Voix attribuées

• Le champ Voices affiche de façon dynamique le nombre de voix actuellement utilisées.

HALion One

Témoins d’activité MIDI et Disque

Le témoin d’activité MIDI indique la réception de données à l’entrée MIDI. Le témoin d’activité du Disque s’allume en vert lorsque des échantillons sont chargés depuis le disque, et en rouge lorsque des échantillons ne peuvent pas être chargés à temps depuis le disque. Dans ce cas, vous devrez envisager de baisser le réglage Efficiency. Si le témoin d’activité ne s’allume pas, les échantillons sont lus de la mémoire.

La fonction “Locate Contents”

Si vous avez déplacé les fichiers de contenu de HALionOne à un autre emplacement (c.-à-d. que vous avez changé le dossier sélectionné pour la sauvegarde de ces fichiers lors de l’installation), vous devez utiliser la fonction “Locate Contents” pour informer HALionOne où se trouvent ces fichiers. Procédez comme ceci :

• Faites un clic droit n’importe où dans le tableau de bord et sélectionnez “Locate contents”.

Un sélecteur de ficher s’ouvre pour vous permettre de naviguer jusqu’au dossier.

HALionOne et fichiers MIDI

Si l’option “Importer dans les pistes Instrument” est activé dans le dialogue des Préférences (page MIDI-Fichier MIDI), et vous importez un fichier MIDI, Cubase Essential créera automatiquement une piste instrument pour ce fichier, avec HALionOne comme instrument associé. Cela vous permet d’écouter les fichiers MIDI importés afin de changer les paramètres our ajouter des effets, etc.

HALion One

Effets MIDI

Introduction

Ce chapitre décrit les effets MIDI temps réel fournis et leurs paramètres.

Leur application et leur manipulation sont décrites au chapitre “Paramètres et effets MIDI temps réel” du manuel Fonctions Détaillées.

Arpache 5

Cet arpégiateur typique accepte un accord (groupe de notes MIDI) en entrée, et lit chaque note de cet accord séparément, dans l’ordre et à la vitesse de lecture spécifiés par l’utilisateur. L’arpégiateur Arpache 5 va encore plus loin. Avant de décrire les paramètres, voyons comment créer un arpège simple et typique :

1. Sélectionnez une piste MIDI puis activez l’écoute de monitoring (ou préparez-la en enregistrement), de façon à pouvoir jouer “à travers” la piste.

Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec un instrument MIDI approprié.

2. Sélectionnez l’arpégiateur et activez-le.

Pour l’instant, utilisez-le en tant qu’effet d’insert sur la piste sélectionnée.

3. Dans le panneau de contrôle de l’arpégiateur, réglez la vitesse de l’arpège avec le paramètre Quantize.

Cette vitesse est exprimée sous forme de valeur de note, relative au tempo du projet. Par exemple, régler Quantize sur “16” signifie que l’arpège sera à la double croche.

4. Le paramètre Length sert à déterminer la durée des notes de l’arpège.

Vous pouvez de la sorte créer des arpèges “staccato” (durée inférieure à la valeur de quantification) ou des notes d’arpège se recouvrant les unes les autres (durée supérieure à la valeur de quantification).

5. Réglez le paramètre Semi-Range sur 12.

Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.

6. Jouez un accord sur votre instrument MIDI.

Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’accord jouées une à une, sous forme d’arpège.

7. Pour essayer les différents modes d’arpège, cliquez sur les boutons de mode de lecture (Playmode).

Les symboles apparaissant sur les boutons indiquent l’ordre de lecture des notes (vers le haut, le bas, vers le haut puis vers le bas, etc.). Les différentes possibilités d’ordre de lecture sont décrites ci-après.

Paramètres

Arpache 5 dispose des paramètres suivants :

Réglage Description

Boutons Playmode (Mode de lecture)

Quantize Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme

Length Détermine la durée des notes de l’arpège, exprimée sous la

SemiRange

Thru Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégia-

Play Order (Ordre de Lecture)

Permettent de sélectionner l’ordre de lecture des notes de l’accord dans l’arpège. Les options sont “vers le bas puis vers le haut”, “haut puis bas”, “vers le haut”, “vers le bas”, direction aléatoire (bouton “?”) et “Order off”, position dans laquelle vous pouvez choisir “manuellement” l’ordre de lecture des notes de l’arpège, grâce aux champs Play Order.

d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet. Les valeurs possibles vont de 32T (triolet de triples croches) à 1. (une mesure et demie).

forme d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet. Les valeurs possibles sont identiques à celles pour le paramètre Quantize.

Détermine la tessiture de l’arpège, exprimée en demi-tons à partir de la plus basse note jouée. Voici comment il fonctionne :

- Toutes les notes jouées hors de cette région sont transposées, par pas d’octave, afin d’entrer dans la région.

- Si la région s’étend sur plus d’une octave, des copies transposées à l’octave des notes que vous jouez seront ajoutées à l’arpège (autant d’octaves qu’il peut en entrer dans la région).

teur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le plug-in (elles se retrouvent en sortie, avec les notes arpégées).

Si le mode de lecture “Order on” est sélectionné, vous pou-

vez utiliser ces cases pour spécifier un ordre de lecture personnalisé pour les notes de l’arpège : Chaque case correspond à un emplacement dans le motif de l’arpège. Pour chaque case, vous devez spécifier quelle note vous désirez voir jouée à cette position, en sélectionnant un chiffre. Ces chiffres correspondent aux touches que vous jouez, en partant de la plus basse. Par conséquent, si vous plaquez les notes do3-mi3-sol3 (soit un accord de do majeur), “1” signifierait le do3, “2” le mi3, et “3” le sol3. Notez que vous pouvez utiliser le même chiffre dans plusieurs cases, ce qui permet de créer des motifs d’arpèges qu’il est impossible d’obtenir en utilisant les modes de lecture standard.

Effets MIDI

Autopan

Ce plug-in fonctionne un peu comme un LFO (oscillateur basse fréquence) dans un synthétiseur, en ce sens qu’il envoie des messages de contrôleur MIDI variant de façon continue. Une utilisation typique est le panoramique MIDI automatique, ou AutoPan – d’où son nom. Vous pouvez toutefois sélectionner n’importe quel type d’événement de contrôleur continu MIDI. Les paramètres sont les suivants :

Sélecteurs de forme d’onde

Ces sélecteurs déterminent la forme des courbes formées par l’évolution des valeurs de contrôleur. Les résultats obtenus avec la plupart de ces formes d’onde se déduisent de façon évidente en regardant les boutons, mais quelques-une méritent des explications complémentaires :

Génère une courbe de contrôleur “aléatoire”.

Density

Détermine la densité des événements dans les courbes de contrôleur envoyées. La valeur peut être entrée en tics (1 tic = 1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées près des valeurs). Plus la valeur de note est élevée, plus la courbe de contrôleur sera lissée. Par exemple, si vous réglez ce paramètre à 60 (ce qui apparaît sous la forme “32th”), un nouvel événement de contrôleur sera envoyé tous les 60e de tics (soit tous les triples croches).

Mieux vaut éviter des valeurs de Densité extrêmement basses : elles généreront un très grand nombre d’événements, ce qui risque de surcharger l’instrument MIDI et de provoquer des retards, des blocages, etc.).

AmpMod (modulation d’amplitude)

Ce paramètre ne sert que pour les deux formes d’onde pourvues “d’enveloppes périodiques” (voir ci-dessus). La valeur de Période (réglée en temps) détermine la durée de l’enveloppe.

Controller

Ce champ détermine quel type d’événement de contrôleur continu est émis. Les choix les plus typiques sont le panoramique, le volume et la brillance, mais votre instrument MIDI peut assigner (mapping) des contrôleurs à d’autres paramètres, ce qui permet de moduler le paramètre de synthétiseur de votre choix – pour plus de détails, reportez-vous à la charte d’implémentation MIDI de votre instrument !

Ces boutons permettent de générer des courbes pourvues d’une “enveloppe périodique”. Autrement dit, l’amplitude croît ou décroît régulièrement et décrit un cycle en une durée donnée, réglée avec le paramètre Période (voir ci-après).

Period

Ce champ permet de régler la vitesse du panoramique automatique, ou plutôt la durée d’un cycle de la courbe de contrôleurs. Cette valeur peut être entrée en tics (1 tic = 1/ 480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées près des valeurs). Plus la valeur de période est basse, plus la fréquence de la courbe de contrôleur est lente. Pour une valeur de Période de 240 (soit 240/480, 1/2 noire, donc une croche), la forme d’onde décrit un cycle toutes les croches.

Effets MIDI

Min et Max

Déterminent les valeurs minimale et maximale de contrôleur émises, autrement dit le “bas” et le “haut” des courbes de contrôleur.

Chorder

Le Chorder est un processeur d’accords MIDI, permettant d’assigner des accords complets à telle ou telle touche, avec une multitude de variations. Il offre trois modes principaux de fonctionnement : Normal, 1Octave et Global. Vous passez de l’un à l’autre en cliquant sur leur bouton respectif, à gauche sous le clavier.

Mode Normal

Ce mode permet d’assigner un accord différent à chaque touche du clavier. Procédez comme suit :

1. Sélectionnez la touche à laquelle vous désirez assigner un accord, en cliquant sur l’affichage du clavier inférieur, “Trigger Note”.

2. Configurez l’accord désiré pour cette touche en cliquant sur le clavier supérieur, “Chord Setup”.

Cliquer sur une touche l’ajoute à l’accord ; cliquer à nouveau dessus la supprime.

3. Répétez les manipulations ci-dessus pour toutes les touches que vous désirez utiliser.

À présent, si vous jouez les touches que vous avez configurées, vous entendrez les accords que vous leur avez assignés.

Mode Octave

Le mode Octave est similaire au mode Normal, mais il ne permet d’assigner les accords que sur une octave, répétée sur tout le clavier. Autrement dit, vous disposez d’un maximum de 12 accords différents. Si vous jouez par exemple un do, que ce soit un do2, do4, do5, etc., vous entendrez toujours le même accord : celui assigné à cette note.

Mode Global

En mode Global, vous ne configurez qu’un seul accord, en utilisant l’affichage de clavier Chord Setup (le clavier inférieur est caché). Cet accord est alors joué par toutes les touches du clavier, mais transposé en fonction de la note que vous jouez.

Utilisation des passages

La section Zone Setup, située en bas du panneau, vous permet de configurer des variations sur les accords définis. Cette fonction est applicable dans les trois modes, et autorise un total de huit variations pour chaque touche assignable (autrement dit, un maximum de 8 accords différents en mode Global, 12 x 8 accords en mode Octave et 128 x 8 accords en mode Normal).

Le passage d’une variation à une autre peut être contrôlé par la vélocité ou par la valeur de note. Voici comment les configurer :

1. Sélectionnez un des deux modes de passage : par vélocité ou par note.

Vous trouverez ci-après des explications concernant leur utilisation.

Le mode de passage par vélocité est sélectionné.

2. Spécifiez dans le champ “Use” combien de variations vous désirez utiliser.

Effets MIDI

3. Cliquez sur le premier bouton Zone Select et sélectionnez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour la première variation.

4. Cliquez sur le bouton Zone Select suivant, puis configurez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour cette variation.

5. Continuez pour le nombre de variations spécifié via le paramètre Use.

Chaque bouton Zone Select correspond à une variation.

6. Dès lors, dès que vous jouez sur le clavier, vous pouvez contrôler les variations en fonction des modes de passage sélectionnés.

Voici comment ces passages fonctionnent :

Mode de passage

Vélocité La gamme de valeurs complète (1-127) est divisée en “zo-

Note Dans ce mode, le Chorder ne joue qu’un seul accord à la

Description

nes” de vélocité, en fonction du nombre de variations que vous avez spécifié. Par exemple, si vous utilisez deux variations (Max est réglé sur 2), il y aura deux “zones” de vélocité : de 1 à 63 et de 64 à 127. Si vous jouez une note dont la vélocité est supérieure ou égale à 64, c’est la seconde variation qui est sélectionnée et déclenchée. Si la valeur de vélocité est inférieure à 64, c’est la première variation qui est entendue.

fois – vous ne pouvez pas jouer plusieurs accords différents simultanément. Lorsque le mode de passage par note est sélectionné, vous jouez une note pour déterminer la note de base de l’accord, puis une note plus haute pour sélectionner une variation. Le numéro de variation est la différence, en demi-tons, entre les deux touches. Ainsi, pour sélectionner la variation 1, appuyez sur la touche située un demi-ton plus haut que la note de base ; pour la variation 2, appuyez sur la touche située deux demi-tons plus haut, etc.

• Pour désactiver la fonction de passage de variation, sélectionnez le mode “No Switch”.

Compress

Ce compresseur MIDI sert à “niveler” ou “exagérer” les différences de vélocité. Le résultat est similaire à celui obtenu avec le paramètre de piste Compression de Vélocité, mais le plug-in Compresseur présente ses commandes d’une façon plus proche de celle en vigueur sur les compresseurs audio habituels. Voici quels sont ces paramètres :

Paramètre Description

Threshold (Seuil)

Ratio Ce paramètre détermine le taux de compression appliqué

Gain Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une valeur

Seules les notes dont la vélocité dépasse cette valeur seront concernées par la compression/expansion.

aux valeurs de vélocité supérieures au niveau de seuil. Pour des valeurs de Ratio supérieures à 1:1, on parle de compression (autrement dit, les différences de vélocité sont “lissées”) ; pour des valeurs inférieures à 1:1, on parle d’expansion (autrement dit, les différences de vélocité sont exagérées). En fait, la partie de la valeur de vélocité située au-delà de la valeur de seuil (Threshold) est divisée par la valeur de taux (Ratio).

fixe aux valeurs de vélocité. Comme les valeurs de vélocité sont forcément comprises entre 0 et 127, la valeur de Gain sert à maintenir, après compression/expansion, les valeurs dans cet éventail. Le plus souvent, on utilise des valeurs de Gain négatives lors d’une expansion et des valeurs de Gain positives lors d’une compression.

Densité

Ce tableau de bord générique permet d’intervenir sur la “densité” des notes jouées depuis (ou à travers) la piste. Pour une valeur de 100 %, rien n’est modifié. Diminuer la valeur de Densité (en dessous de 100 %) élimine (rend muettes) aléatoirement des notes. À l’inverse, pour une valeur de Densité supérieure à 100 %, de nouvelles notes sont ajoutées de façon aléatoire.

Effets MIDI

Micro Tuner

MIDI appropriés, vous pouvez utiliser le plug-in comme panneau de contrôle pour ajuster le son de l’instrument depuis Cubase Essential, à tout moment.

• Pour sélectionner un type de contrôleur, utilisez les menus locaux situés à droite.

• Pour désactiver un curseur de contrôleur, réglez-le sur “Éteint” (en le faisant glisser tout en bas).

Le plug-in Micro Tuner permet de configurer sur l’instrument un système de micro-accord différent, en désaccordant légèrement chaque note.

• Chaque champ Detune correspond à une touche de l’octave (indiquée sur l’affichage du clavier). Agir sur la valeur de ce champ permet de modifier la hauteur de la note correspondante, dans un sens ou dans l’autre, par pas d’un centième de demi-ton.

• Selon que la piste est assignée à un instrument VST ou à un instrument MIDI standard “réel” (capable d’interpréter des informations de micro-accord), réglez le paramètre Convert de façon appropriée.

Le Micro Tuner est livré avec un certain nombre de préréglages, à la fois “classiques” et plus “expérimentaux”.

MIDIControl

Ce panneau de contrôle générique permet de sélectionner jusqu’à huit types de contrôleurs MIDI différents, puis d’en définir les valeurs via les champs de valeur ou les curseurs (affichés si vous faites un [Alt]/[Option]-clic dans un champ de valeur). Exemple d’application typique : vous utilisez un instrument MIDI dont les paramètres peuvent être contrôlés par des données de contrôleur MIDI (par exemple, fréquence de coupure de filtre, résonance, niveaux, etc.). En sélectionnant les types de contrôleurs

MIDIEcho

Il s’agit d’un écho MIDI sophistiqué, générant des notes supplémentaires “en écho” aux notes MIDI qu’il reçoit. Il permet de créer des effets similaires à ceux obtenus avec un délai numérique, mais propose également des fonctions de Correction de Hauteur MIDI et bien d’autres encore. Comme toujours, il est important de se rappeler que cet effet ne produit pas son écho en traitant les données audio elles-même, mais en agissant sur les données de notes MIDI qui commandent les sons dans le synthétiseur.

Voici les paramètres disponibles :

Quantize

Cette fonction permet de recaler les notes d’écho sur une grille de quantification, configurée grâce à ce paramètre. Vous pouvez soit utiliser le curseur, soit entrer directement la valeur en tics (1 tic = 1/480è de noire), soit cliquer sur les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmiquement exacte” à l’autre (elles apparaissent sous forme de valeurs de notes – voir le tableau ci-après). On trouve ainsi plus facilement des valeurs de quantification appropriées rythmiquement, tout en conservant la possibilité d’entrer des valeurs intermédiaires plus “expérimentales”. Par exemple, si vous réglez cette valeur sur “16th” (double croche), toutes les notes de l’écho seront jouées sur des emplacements exacts de doubles croches, quel que soit le timing des notes d’origine et la valeur du paramètre Echo-Quant.

Ö Pour désactiver la quantification, réglez ce paramètre sur sa valeur la plus basse (1).

Effets MIDI

Length

Ce paramètre permet de déterminer la durée des notes de l’écho. Vous pouvez soit conserver la durée exacte des notes d’origine (en réglant Length sur sa valeur la plus basse, “Source”) ou la durée que vous spécifiez manuellement – soit en entrant le nombre de tics désiré, soit en cliquant sur les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmiquement exacte” à une autre (elles apparaissent sous la forme de valeurs de notes – voir le tableau ci-après).

Ö La durée peut également se voir affectée par le paramètre Length Decay.

Repeat

Ce paramètre détermine le nombre d’échos (répétitions de notes) générés pour chaque note entrante. Valeurs possibles : de 1 à 12.

Echo-Quant.

Le paramètre Echo-Quant. permet de régler la durée de délai, autrement dit la durée séparant la note jouée de sa première répétition. Vous pouvez soit utiliser le curseur, soit entrer directement la valeur en tics (1 tic = 1/480 de noire), soit cliquer sur les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmiquement exacte” à l’autre (elles apparaissent sous forme de valeurs de notes – voir le tableau ci-après).

Si vous choisissez la valeur “8th” (croche) par ex., les notes de l’écho apparaîtront une croche après la note d’origine.

Ö La durée d’écho peut également se voir affectée par le paramètre Echo Decay.

Velocity Decay

Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une certaine quantité aux valeurs de vélocité à chaque répétition, ce qui se traduit par un écho dont les répétitions s’affaiblissent ou se renforcent en niveau de vélocité (en supposant que le son utilisé est sensible à la vélocité). Pour que la vélocité reste inchangée, réglez la valeur de ce paramètre sur 0 (position médiane).

Pitch Decay

Si vous réglez ce paramètre sur une valeur autre que 0, les répétitions successives des notes (échos) verront leur hauteur augmenter ou diminuer. Cette valeur se règle par demi-tons.

Si par exemple, vous réglez sa valeur sur -2, la première répétition d’écho de note aura une hauteur inférieure de deux demi-tons à la note d’origine, la deuxième répétition sera plus basse de deux demi-tons que la première répétition, etc.

Echo Decay

Ce paramètre permet de déterminer le comportement temporel des répétitions successives. Sa valeur se règle sous forme de pourcentage.

• S’il est réglé sur 100 % (position médiane), la durée d’écho reste identique pour toutes les répétitions (telle que déterminée par le paramètre Echo-Quant.).

• Si vous augmentez la valeur au-delà de 100, les notes de l’écho voient la durée les séparant augmenter progressivement (autrement dit, l’écho ralentit).

• Si vous réduisez la valeur en deçà de 100, les notes de l’écho voient la durée les séparant diminuer progressivement, ce qui donne un effet de “balle qui rebondit” (l’écho accélère).

Length Decay

Ce paramètre permet de définir comment la durée des notes de l’écho changera à chaque répétition successive. Plus cette valeur est élevée (25 - 100), plus les notes de l’écho seront longues comparées à leur notes d’origine.

À propos des tics et des valeurs de notes

Les paramètres relatifs au timing et à la position (EchoQuant., Length et Quantize) peuvent tous se régler en tics. Il y a 480 tics dans une noire. Vous pouvez aussi choisir une valeur rythmique (apparaissant sous la forme d’une valeur de note). Le tableau suivant indique la correspondance valeurs usuelles de note/nombre de tics :

Valeur de note Nombre de tics

Triple croche 60

Triolet de doubles-croches 90

Double croche 120

Triolet de croches 160

Croche 240

Triolet de Noires 320

Noire 480

Blanche 960

Effets MIDI

Note to CC

Cet effet permet de générer un événement de Contrôleur Continu MIDI pour chaque note MIDI entrante. La valeur de cet événement de contrôleur correspond au numéro de la note (sa hauteur) et le seul paramètre disponible permet de sélectionner le numéro de Contrôleur MIDI désiré (par défaut, il s’agit du Contrôleur n°7, volume MIDI). Les notes MIDI entrantes traversent l’effet sans modification.

Par exemple, si c’est le volume MIDI (Contrôleur n°7) qui est sélectionné, les notes du bas du clavier (numéros de notes réduits) voient leur volume MIDI réduit, tandis que les notes du haut du clavier (numéros de notes élevés) augmentent le volume. Vous pouvez ainsi créer un “suivi de clavier” du volume ou d’autres paramètres.

Notez qu’un événement de contrôleur est émis chaque fois qu’une nouvelle note est jouée. Si vous jouez simultanément des notes hautes et basses, le résultat peut parfois être confus. C’est pourquoi il vaut mieux appliquer l’effet Notes to CC à des pistes monophoniques (ne jouant qu’une note à la fois).

Quantizer

La quantification est une fonction permettant de modifier le timing des notes en alignant leurs emplacements sur une “grille de quantification”. Cette grille peut consister, par exemple, en doubles croches régulières (dans ce cas, les notes possèdent un timing parfait “à la double croche”), mais peut aussi être moins régulière (ce qui permet de conférer au timing de vos notes un feeling de swing, etc.).

Ö La fonction principale de Quantification de Cubase Essential est décrite dans le mode d’emploi.

Alors que la fonction Quantifier du menu MIDI applique les modifications de timing aux notes de la piste elle-mêmes, l’effet Quantizer permet de les appliquer “à la volée”, en ce sens qu’il modifie en temps réel le timing des notes. Vous pouvez ainsi essayer plus aisément différents paramètres lorsque vous créez des grooves et des rythmes. Veuillez toutefois noter que la fonction Quantiser principale contient des paramètres et des fonctions indisponibles dans le plug-in Quantizer.

Le Quantizer possède les paramètres suivants :

Paramètre Description

Quant. Note Détermine la valeur de note sur laquelle la grille est ba-

Swing Le paramètre Swing permet de retarder tous les empla-

Strength (Poids)

Délai Permet de reculer (valeurs positives) ou d’avancer (va-

sée. Vous pouvez choisir, pour chaque figure de note, la valeur “normale”, en triolet ou pointée. Ainsi, “16” signifie doubles croches normales et “8T” triolet de croches.

cements pairs de la grille, ce qui donne un effet de Swing ou de Shuffle. Cette valeur s’exprime sous forme de pourcentage – plus celui-ci est élevé, plus le décalage vers la droite est prononcé.

Permet de déterminer la “tolérance” de l’alignement des notes sur la grille de quantification. Pour une valeur de 100%, toutes les notes sont placées exactement sur l’emplacement de grille le plus proche ; pour des valeurs inférieures, le timing est plus “souple”, plus “relâché”.

leurs négatives) les notes, par milliseconde. À l’inverse du Délai des Paramètres de Piste, ce délai peut être automatisé.

Effets MIDI

Step Designer

Le Step Designer est un séquenceur MIDI orienté pattern (motif), envoyant des données de notes MIDI et d’autres données de Contrôleur en fonction du pattern configuré. Il ne tient pas compte des données MIDI entrantes, à part les données d’automation (comme, par exemple, les changements de pattern enregistrés).

Créer un pattern de base

1. Avec le sélecteur de Pattern, choisissez le pattern que vous désirez créer.

Chaque Step Designer peut contenir jusqu’à 200 patterns différents.

2. Avec le paramètre Quantize, spécifiez la “résolution” désirée du pattern.

Autrement dit, cette valeur détermine la durée de chaque pas. Si par exemple vous réglez Quantize sur “16th”, chaque pas correspond à une double croche.

3. Avec le paramètre Length, spécifiez le nombre de pas du pattern.

Comme vous pouvez le voir dans l’affichage de note, le nombre maximal de pas est de 32. Par exemple, si vous réglez Quantize sur 16 et Length sur 32, vous créez un pattern de deux mesures, dont les pas représentent une double croche.

4. Cliquez dans l’affichage pour insérer des notes.

Vous pouvez insérer des notes sur n’importe lequel des 32 pas, mais le plugin Step Designer ne lit que le nombre de pas défini par le paramètre Length.

•

L’affichage couvre une octave (comme indiqué par la liste des hauteurs à gauche). Pour faire défiler l’octave affichée vers le haut ou le bas, il suffit de cliquer dans la liste des hauteurs puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.

Vous pouvez ainsi insérer des notes de n’importe quelle hauteur. Notez toutefois que chaque pas ne peut contenir qu’une seule note à la fois – le Step Designer est monophonique par essence.

Cliquez puis faites glisser pour faire apparaître d’autres octaves.

• Pour supprimer une note dans un pattern, cliquez de nouveau dessus.

5. Sélectionnez “Vélocité” dans le menu local Contrôleurs.

Ce menu local détermine ce qui apparaît dans la partie inférieure de l’affichage de contrôleur.

6. Réglez la vélocité des notes en faisant glisser les échelles de vélocité dans l’affichage du contrôleur.

7. Pour raccourcir les notes, sélectionnez “Gate” dans le menu local Contrôleurs puis réduisez les échelles dans l’écran de contrôleur.

Lorsqu’une échelle est réglée à sa valeur maximale (complètement vers le haut), la note correspondante s’étendra sur toute la durée du pas (durée définie par la valeur du paramètre Quantize).

8. Pour rallonger encore les notes, vous pouvez lier deux notes. Pour cela, il suffit d’insérer deux notes puis de cliquer sur le bouton Tie situé sous la deuxième note.

Lorsque le bouton Tie est allumé pour une note, celle-ci n’est pas déclenchée de nouveau – mais rallonge la note précédente. Par ailleurs, la note attachée (la seconde note) se voit affecter automatiquement la même hauteur que la première note. Rien ne vous empêche d’ajouter d’autres notes et de les attacher de la même manière, ce qui permet de créer des notes encore plus longues.

9. À présent, si vous lancez la lecture dans Cubase Essential, le pattern sera lu également, et enverra ses notes MIDI sur le canal et la sortie MIDI de la piste (ou, si vous avez activé le Step Designer comme effet de type départ, sur les canal et sortie MIDI sélectionnés pour le départ dans l’Inspecteur).

Effets MIDI

Ajouter des courbes de contrôleur

Le menu local Contrôleurs possède deux autres éléments supplémentaires, correspondant à deux types de Contrôleurs.

• Pour déterminer les deux types de contrôleurs (fréquence de coupure de filtre, résonance, volume, etc.) apparaissant dans le menu local, cliquez sur le bouton Setup puis sélectionnez les contrôleurs dans la liste qui apparaît.

Cette sélection est globale pour tous les patterns.

• Pour insérer des informations de contrôleur dans un pattern, sélectionnez le contrôleur désiré depuis le menu local puis cliquez dans l’affichage du contrôleur pour dessiner les événements.

Les événements de contrôleur MIDI seront envoyés pendant la lecture, en même temps que les notes.

Ö Si vous faites glisser une échelle d’événements de contrôleur tout en bas, aucune valeur de contrôleur ne sera envoyée pour ce pas.

Autres fonctions de pattern

Les fonctions suivantes facilitent l’édition, la manipulation et la gestion des patterns :

Fonction Description

Shift Oct Ces boutons permettent de transposer tout le pattern

Shift Time Décale le pattern d’un pas vers la gauche ou vers la

Reverse Inverse le pattern, de façon à le lire à l’envers.

Copy/Paste Permet de copier le pattern en cours puis de le coller

Reset “Nettoie” le pattern, en supprimant toutes les notes et en

Random Génère un pattern complètement aléatoire – très prati-

vers le haut ou vers le bas, par pas d’une octave.

droite.

dans un autre emplacement de pattern (dans le même Step Designer ou un autre).

rétablissant les valeurs par défaut des contrôleurs.

que pour l’expérimentation.

Fonction Description

Swing Le paramètre Swing permet de retarder tous les deuxiè-

Presets Notez qu’un préréglage mémorisé contient les 200 pat-

mes pas, ce qui donne un effet de Swing ou de Shuffle. Cette valeur s’exprime sous forme de pourcentage – plus celui-ci est élevé, plus le décalage vers la droite est prononcé.

terns du Step Designer.

Automatiser les changements de pattern

Vous pouvez crées jusqu’à 200 patterns différents dans chaque Step Designer – il suffit de sélectionner un nouveau pattern puis d’ajouter des événements de notes et de contrôleurs comme décrit ci-avant.

Généralement, vous souhaitez changer de pattern en cours de morceau. Pour cela, il suffit d’automatiser le sélecteur de pattern, soit en temps réel en activant l’automation en écriture et en changeant de pattern en cours de lecture, soit en dessinant dans la sous-piste d’automatisation de la piste MIDI du Step Designer. Notez que vous pouvez aussi appuyer sur une touche de votre clavier MIDI pour changer de pattern. Vous pouvez ainsi configurer le Step Designer comme un effet d’insert pour une piste MIDI prête à l’enregistrement. Appuyez sur C1 pour sélectionner le pattern 1, sur C#1pour sélectionner le pattern 2, sur D1 pour sélectionner le pattern 3, sur D#1 pour sélectionner le pattern 4 et ainsi de suite. Si vous le désirez, vous pouvez enregistrer ces changements de pattern sous forme d’événement de note sur une piste MIDI. Procédez comme ceci :

1. Sélectionnez la piste MIDI désirée ou créez-en une nouvelle et activez le Step Designer comme effet insert.

2. Définissez plusieurs patterns comme décrit précédemment.

3. Appuyez sur le bouton Enregistrer puis pressez les touches adéquates sur le clavier MIDI afin de sélectionner les patterns correspondants.

Les changements de pattern seront enregistrés sur la piste MIDI.

4. Arrêtez l’enregistrement et relisez la piste MIDI.

Vous entendez maintenant les changements de pattern qui ont été enregistrés.

Ö Ceci n’est valable que pour les 92 premiers patterns.

Effets MIDI

Track Control

L’effet Track Control contient trois panneaux de contrôle prêts à l’emploi pour régler les paramètres d’un périphérique MIDI compatible GS ou XG. Les protocoles GS (signé Roland) et XG (signé Yamaha) sont des extensions du standard General MIDI, offrant davantage de sons et un contrôle plus élaboré des divers paramètres de l’instrument. Si votre instrument est compatible GS ou XG, l’effet Track Controls permet d’ajuster ses sons et ses effets depuis Cubase Essential.

Sélectionner un panneau de contrôle

Un menu local se trouve en haut de la fenêtre Track Controls. Elle permet de sélectionner le panneau de contrôle que vous désirez utiliser :

Panneau de contrôle

GS Basic Controls

XG Effect + Sends

XG Global Paramètres globaux (affectant tous les canaux) pour les

Description

Départs effets et divers paramètres de contrôle de son, pour utilisation avec des instruments compatibles avec le standard GS Roland.

Départs effets et divers paramètres de contrôle de son, pour utilisation avec des instruments compatibles avec le standard XG Yamaha.

instruments compatibles avec le standard XG Yamaha.

À propos des boutons Reset et Off

Quel que soit le mode sélectionné, vous trouverez dans la partie supérieure du panneau de contrôle deux boutons repérés “Off” et “Reset”.

• Cliquer sur le bouton Off permet de régler toutes les commandes à leur valeur minimale, sans envoyer de messages MIDI.

• Cliquer sur le bouton Reset rétablit les valeurs par défaut de tous les paramètres, et envoie les messages MIDI correspondants.

Pour la plupart des paramètres, les valeurs par défaut sont zéro ou “no adjustment”, à quelques exceptions près. Par exemple, la valeur par défaut de départ réverb (Reverb Send) est de 64.

Commandes GS de base

Lorsque le mode GS Basic Controls est sélectionné, voici les commandes disponibles :

Commande Description

Send 1 Niveau de départ pour l’effet de réverbération.

Send 2 Niveau de départ pour l’effet de chorus.

Send 3 Niveau de départ pour l’effet “variation”.

Attack Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la

Decay Permet de définir la durée de décroissance du son. Ré-

Release Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire

Cutoff Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.

Resonance Permet de doser la résonance du filtre.

Express Permet d’envoyer des messages de pédale d’expression

Press. Permet d’envoyer des messages d’aftertouch (pression

Breath Permet d’envoyer des messages de contrôleur par le

Modul. Permet d’envoyer des messages de modulation sur le ca-

valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la rallonge. En position médiane (64), aucun ajustement n’est effectué.

duire la valeur raccourcit la phase de décroissance, tandis que l’augmenter la rallonge.

la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que l’augmenter la rallonge.

sur le canal MIDI de la piste.

par canal) sur le canal MIDI de la piste. Cette possibilité est utile si votre clavier ne peut envoyer d’aftertouch, mais que vous disposez d’expandeurs qui, eux, répondent à ce type de message. La valeur par défaut de ce paramètre est de zéro.

souffle (breath control) sur le canal MIDI de la piste.

nal MIDI de la piste (exactement comme on le fait d’habitude avec la molette de modulation d’un clavier MIDI).

Effets MIDI

XG Effects + Sends

Lorsque le mode XG Effects + Sends est sélectionné, voici les commandes disponibles :

Commande Description

Send 1 Niveau de départ pour l’effet de réverbération.

Send 2 Niveau de départ pour l’effet de chorus.

Send 3 Niveau de départ pour l’effet “variation”.

Attack Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la

Release Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire

Harm.Cont Permet d’ajuster le contenu harmonique du son.

Bright Permet d’ajuster la brillance du son.

CutOff Permet de définir la fréquence de coupure du filtre.

Resonance Permet de doser la résonance du filtre.

valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la rallonge. En position médiane, aucun ajustement n’est effectué.

la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que l’augmenter la rallonge. En position médiane, aucun ajustement n’est effectué.

Réglages XG Global

Dans ce mode, les paramètres affectent de façon globale les réglages de l’instrument(s). Modifier un de ces réglages sur une piste affecte également tous les autres instruments MIDI connectés à la même sortie MIDI, quel que soit le réglage de canal MIDI de cette piste. Par conséquent, pour éviter toute confusion, il peut être avisé de créer une piste vide, puis de l’utiliser uniquement pour les réglages globaux. Voici les différentes commandes disponibles :

Commande Description

Eff. 1 Permet de sélectionner quel type d’effet de réverbération

Eff. 2 Permet de sélectionner quel type d’effet de chorus vous

Eff. 3 Permet de sélectionner un des nombreux types d’effets

Reset Envoie un message de type XG Reset.

MastVol Ce paramètre sert à contrôler le volume général (Master

vous désirez utiliser : No effect (réverbération désactivée), Hall 1-2, Room 1-3, Stage 1-2 ou Plate.

désirez utiliser : No effect (chorus désactivé), Chorus 13, Celeste 1-3 ou Flanger 1-2.

de “variations”. Sélectionner “No Effect” équivaut à désactiver l’effet de variation.

Volume) d’un instrument. Normalement, il faut le laisser à sa valeur maximale et régler les volumes séparément pour chaque canal (par l’intermédiaire des faders de volume dans la console de Cubase Essential ou dans l’Inspecteur).

Track FX

Ce plug-in est à la base un duplicata de la section Paramètres Piste. Il peut être utile si vous avez besoin, par exemple, de paramètres Aléatoire ou Intervalle supplémentaires, ou si vous préférez disposer de vos paramètres de piste dans une fenêtre séparée (pour cela, faites un [Alt]/[Option]-clic sur le bouton Édition de l’effet).

Le Track FX inclut également une fonction supplémentaire, non disponible parmi les paramètres de piste :

Transposer à la Gamme

Cette fonction permet de transposer chaque note MIDI entrante, de façon à ce qu’elle corresponde à une gamme musicale précise – spécifiée en choisissant une note (do, do#, ré, etc.) et un type de gamme (majeur, mineur mélodique ou harmonique, blues, etc.).

Ö Pour désactiver cette fonction, sélectionnez “Pas de Gamme” dans le menu local de type de gamme.

Effets MIDI

Transformer

Avec le Transformer, vous pouvez effectuer des traitements MIDI très puissante “à la volée”, sans modifier les messages MIDI présents sur la piste.

Configurer les conditions de filtre

Colonne Description

Cible du filtre Cette option sert à choisir quelle propriété rechercher

Condition Cette option détermine dans quelles conditions l’Éditeur

Paramètre 1 Cette colonne permet de déterminer la valeur à laquelle

Paramètre 2 Cette colonne n’est utilisée que si vous avez sélectionné

Parenthèse droite

bool Cette option permet d’insérer les opérateurs booléens

pour trouver les événements. Le choix effectué affecte également les options disponibles dans les autres colonnes, voir ci-après.

Logique compare la propriété figurant dans la colonne Cible du filtre aux valeurs se trouvant dans les colonnes Paramètre (Égal, Différent, Plus grand, etc. – voir le tableau séparé ci-dessous). Les options disponibles dépendent du paramètre Cible du filtre.

comparer les propriétés de l’événement (valeur numérique, emplacement ou choix depuis un menu local, selon le paramètre Cible du filtre choisi).

une des options “Range” dans la colonne Condition. Typiquement, elle permet de trouver tous les événements dont les valeurs sont comprises dans (ou se trouvent endehors de) la région délimitée par Paramètre 1 et Paramètre 2.

Cette option sert à “grouper entre parenthèses” plusieurs lignes. Voir “Combiner plusieurs lignes de condi-

tion” à la page 43.

Et/Ou, lorsque vous créez des conditions groupant plusieurs lignes, voir “Combiner plusieurs lignes de condi-

tion” à la page 43.

La liste du haut est celle où on configure les conditions de filtrage, ce qui détermine les événements à trouver. La liste contient une ou plusieurs conditions, chacune sur une ligne séparée.

• Pour ajouter une nouvelle ligne (condition), cliquez sur le bouton Ajouter Ligne, situé à droite.

La nouvelle ligne est alors ajoutée en bas de la liste. Si les lignes sont nombreuses, vous devrez peut-être utiliser l’ascenseur à droite pour les visualiser toutes.

• Pour supprimer une ligne, sélectionnez-la puis cliquez sur le bouton Effacer Ligne, situé à droite.

Pour choisir une condition de filtre, il faut cliquer dans les colonnes et sélectionner les options depuis les menus locaux qui apparaissent. Voici une brève description de ces colonnes :

Colonne Description

Parenthèse gauche

Cette option sert à “grouper entre parenthèses” plusieurs lignes lorsqu’on crée des conditions groupant plusieurs lignes et utilisant les opérateurs booléens Et/Ou. Voir

“Combiner plusieurs lignes de condition” à la page 43.

Effets MIDI

Conditions

Voici la signification des options disponibles dans la colonne Condition (veuillez noter que les options de Conditions disponibles dépendent de la valeur du paramètre Cible du filtre) :

Condition Les événements seront trouvés si leur propriété en-

Égal …possède exactement la même valeur que celle entrée

Différent …possède toute autre valeur que celle entrée dans la co-

Plus grand …possède une valeur supérieure à celle entrée dans la co-

Plus grand ou Égal

Moins …possède une valeur inférieure à celle entrée dans la co-

Moins ou Égal

À l’intérieur de la Plage

trée comme Cible du filtre…

dans la colonne Paramètre 1.

lonne Paramètre 1.

…possède une valeur supérieure ou égale à celle entrée dans la colonne Paramètre 1.

lonne Paramètre 1.

…possède une valeur inférieure ou égale à celle entrée dans la colonne Paramètre 1.

…possède une valeur comprise entre les valeurs entrées dans les colonnes Paramètre 1 et Paramètre 2. Notez que Paramètre 1 doit correspondre à la valeur la plus basse et Paramètre 2 à la valeur la plus haute.

Condition Les événements seront trouvés si leur propriété en-

En dehors de la Plage

Note est égale à

trée comme Cible du filtre…

…possède une valeur non comprise entre les valeurs entrées dans les colonnes Paramètre 1 et Paramètre 2.

…est la note spécifiée dans la colonne Paramètre 1, indépendamment de l’octave (Pitch seulement). Permet de trouver par exemple tous les do, quel que soit leur numéro d’octave.

Ö Les Conditions pour le filtre “Propriété” sont différentes, voir “Recherche des propriétés” à la page 42.

Les différents choix pour Cible du filtre (et leurs options correspondantes pour Condition et Paramètre) sont décrits en détail ci-après.

Rechercher les notes d’une certaine durée

Seuls les événements de note possèdent une durée (en fait, une note se décompose en deux événements séparés, un de Note-On et un de Note-Off, mais dans Cubase Essential, elle est considérée comme un événement unique, d’une certaine durée). Par conséquent, l’option “Durée” de Cible du filtre n’est valide que si vous recherchez spécifiquement des notes – il faut qu’il y ait une autre ligne de condition avec le Cible du filtre “Type”, Condition “Égal” et Paramètre 1 réglé sur “Note”. Reportez-vous à la section

“Combiner plusieurs lignes de condition” à la page 43

pour en savoir plus sur les conditions de filtre multiples.

Recherche de la Valeur 1 ou de la Valeur 2

Un événement MIDI est composé de plusieurs valeurs. Les significations des valeurs 1 et 2 dépendent du type d’événement :

Type d’événement Valeur 1 Valeur 2

Notes Numéro/hauteur de note. Vélocité de la note.

PolyPressure Touche qui vient d’être

Controller Type du Contrôleur, sous

Program Change N° de changement de

Aftertouch Valeur de la pression. Non utilisé.

Pitchbend “Accord fin” du Pitch Bend

enfoncée.

forme de nombre.

Programme.

(pas toujours utilisé).

Pression exercée sur cette touche.

Valeur du Contrôleur

Non utilisé.

Valeur approximative du Pitch Bend

Comme les valeurs 1 et 2 possèdent des significations différentes selon les événements, une recherche de type (par exemple) “valeur 2 = 64” trouverait des notes de vélocité 64, des contrôleurs de valeur 64, etc. Si ce n’est pas ce que vous désirez, vous devez ajouter une ligne de condition de filtre supplémentaire avec “Type” comme Cible du filtre, en spécifiant quels types d’événements rechercher (voir ci après).

Cette méthode est particulièrement pratique lorsque vous recherchez des hauteurs de notes ou des valeurs de vélocité, comme décrit ci après.

Voici les procédures générales pour rechercher des valeurs 1 ou 2 :

• Si vous sélectionnez toute autre Condition que les options Range, il faut configurer une valeur spécifique dans la colonne Paramètre 1.

Ici, le Transformer trouvera tous les événements dont la valeur 2 est inférieure à 80.

• Si vous sélectionnez À l’intérieur de la Plage ou En dehors de la Plage dans la colonne Condition, la région est délimitée par les paramètres 1 et 2.

Notez que c’est Paramètre 1 qui doit avoir la valeur la plus basse.

Recherche d’une hauteur ou d’une vélocité de note

Si vous ajoutez une ligne de condition avec “Type” comme Cible du filtre, “Égal” comme Condition et Paramètre 1 réglé sur “Note”, le Transformer “saura” que vous cherchez une hauteur ou une vélocité. Ce qui présente les aspects positifs suivants :

• Les valeurs 1 et 2 de Cible du filtre apparaîtront respectivement sous forme de “Hauteur” et de “Vélocité”, ce qui permet de comprendre plus facilement la condition du filtre.

• Les valeurs de hauteur apparaissant dans les colonnes de paramètres sont désignées par leur nom (C3, D#4, etc.). Lorsque vous entrez des valeurs de hauteur, vous pouvez soit entrer le nom de la note, soit son numéro de note MIDI (de 0 à 127).

Ö Les événements de type Système Exclusif ne sont pas inclus dans le tableau ci-avant, puisqu’ils n’utilisent pas les valeurs 1 et 2.

Effets MIDI

• Lorsque la Valeur 1 (hauteur) est sélectionnée en tant que Cible du filtre, une option supplémentaire apparaît dans la colonne: “Note égale à”. Lorsqu’elle est sélectionnée, la note que vous spécifiez dans la colonne Paramètre 1 est dépourvue de numéro d’octave (C, C#, D, D#, etc.). Le Transformer peut ainsi trouver toutes les notes d’un certain nom, dans toutes les octaves.

Reportez-vous à la section “Combiner plusieurs lignes de

condition” à la page 43 pour plus d’informations concer-

nant le travail avec plusieurs lignes de conditions de filtres.

Recherche de contrôleurs

Il existe des fonctionnalités étendues similaires lorsque vous cherchez des contrôleurs. Si vous avez ajouté une ligne de condition supplémentaire “Type = Controller”, le Transformer “saura” que vous cherchez des contrôleurs. Lorsque la valeur 1 est sélectionnée comme Cible du filtre, la colonne Paramètre 1 indique alors les noms des contrôleurs MIDI (Modulation, Volume, etc.).

Recherche de canaux MIDI

Chaque événement MIDI contient le numéro (1 à 16) du canal MIDI sur lequel il est émis. Normalement, ces valeurs ne sont pas utilisées, puisque l’événement MIDI est lu sur le canal sur lequel sa piste est réglée. Toutefois, vous pouvez avoir des conteneurs MIDI contenant des événements réglés sur des canaux différents, par exemple dans les cas suivants :

• Si vous avez enregistré des données MIDI provenant d’un instrument émettant sur plusieurs canaux différents (par exemple, un clavier maître “découpé” en plusieurs régions de clavier).

• Si vous avez importé un fichier MIDI de type 0 (qui ne comporte qu’une seule piste, contenant des événements MIDI répartis sur des canaux de numéros différents).

La recherche par valeurs de canal MIDI est facile : il suffit de sélectionner une Condition puis d’entrer un numéro de canal MIDI (de 1 à 16) dans la colonne Paramètre 1 (et, si vous avez sélectionné une des Range Conditions, un canal de numéro plus élevé dans la colonne Paramètre 2, créant de la sorte un éventail de valeurs).

Recherche par types d’événements

Sélectionner Type comme Cible du filtre permet de ne trouver que les événements d’un certain type.

La colonne Condition ne contient que trois options : Égal, Différent et Tout Type.

Cliquer sur la colonne Paramètre 1 fait apparaître un menu local, dressant la liste des types d’événements disponibles (Note, PolyPressure, Contrôleur, etc.).

Le Transformer trouvera tous les événements correspondant ou ne correspondant pas au type sélectionné (selon la Condition).

Comme précédemment mentionné, sélectionner “Type = Note” ou “Type = Contrôleur” ajoute des fonctionnalités supplémentaires au Transformer. Il est conseillé de prendre l’habitude d’ajouter une condition de Type dès que c’est applicable.

Recherche des propriétés

Le menu local Cible du filtre renferme une option appelée Propriété. Elle permet de rechercher des propriétés ne relevant pas de la norme MIDI, mais plutôt à des paramètres spécifiques aux événements dans le programme.

Lorsque l’option Propriété est sélectionnée, la colonne Condition propose deux options : “Propriété définie” et “Propriété non définie”. La propriété à rechercher est spécifiée dans la colonne Paramètre 1. Les options sont “muted” (muet), “selected” (sélectionné) et “locked” (verrouillé). Voici deux exemples :

Ici, le Transformer trouvera tous les événements muets.

Ici, le Transformer trouvera tous les événements sélectionnés et muets.

Effets MIDI

Recherche des contextes d’événements

Dans le menu local Cible du filtre, vous trouverez une option appelée “Dernier événement”. Vous pouvez l’utiliser pour effectuer des recherches dépendant du contexte.

“Dernier événement” indique le statut d’un événement qui a déjà traversé le Transformer. La condition doit être combinée avec le paramètre 1 et le paramètre 2.

Voici quelques exemples d’utilisation de la cible de filtrage Dernier Événement.

Ici, l’action ne peut être effectuée que lorsque la pédale de sustain est enfoncée :

Cible Filtre Condition Paramètre 1 Paramètre 2

Dernier événement Égal Statut MIDI 176/Contrôleur

Dernier événement Égal Valeur 1 64

Dernier événement Supérieur à Valeur 2 64

Dans cet exemple, l’action est effectuée lorsque vous enfoncez la touche Do 1 :

Cible Filtre Condition Paramètre 1 Paramètre 2

Type Égal Note

Dernier événement Égal Note jouée 36/C1

Dans cet exemple, l’action sera effectuée après que vous aurez joué la note Do 1 :

Cible Filtre Condition Paramètre 1 Paramètre 2

Dernier événement Égal Valeur 1 36/C1

Combiner plusieurs lignes de condition

Comme décrit précédemment, pour ajouter des lignes de condition il suffit de cliquer sur le bouton Ajouter Ligne, situé à droite de la liste. Le résultat obtenu en combinant les lignes de conditions dépend des opérateurs booléens Et/ Ou et des parenthèses.

La colonne booléenne

Cliquer dans la colonne “bool” à droite dans la liste permet de sélectionner un opérateur booléen : “Et” ou “Ou”. Cet opérateur booléen sépare deux lignes de conditions et détermine le résultat obtenu, de la façon suivante :

Si les deux lignes de conditions sont reliées par un Et booléen, les deux conditions doivent être satisfaites pour qu’un événement soit trouvé.

Ici, le Transformer trouvera seulement des notes rendues muettes.

Si les deux lignes de conditions sont reliées par un Ou booléen, une des conditions (ou les deux) doivent être remplies pour qu’un événement soit trouvé.

Ici, le Transformer trouvera toutes les notes (muettes ou non) et tous les événements rendus muets (de tout type).

Lorsque vous ajoutez une nouvelle ligne de condition, l’opérateur booléen par défaut est Et. Par conséquent, si tout ce que vous désirez est configurer deux conditions ou plus à remplir simultanément pour trouver un événement, ne vous préoccupez pas de la colonne booléenne – il suffit d’ajouter les lignes nécessaires et de procéder au paramétrage habituel du filtre.

Effets MIDI

Utilisation des parenthèses

Les colonnes parenthèses permettent de grouper deux lignes de conditions ou davantage, ce qui permet de diviser l’expression conditionnelle en plus petits morceaux. Cette possibilité n’a d’intérêt que lorsque vous avez trois lignes de conditions ou davantage, et que vous désirez utiliser l’opérateur booléen Ou. Voici comment elles fonctionnent :

Ö Lorsqu’elles sont dépourvues de parenthèses, les expressions conditionnelles sont prises en compte selon leur ordre d’apparition dans la liste.

Dans ce cas, l’expression est Type = Note ET Événement est muet OU Canal = 1, sans parenthèses. Elle signifie que le Transformer trouvera toutes les notes MIDI muettes, ainsi que tous les événements (de tout type) réglé au canal MIDI 1.

Peut-être désiriez vous en fait trouver toutes les notes qui sont soit muettes ou qui utilisent le canal MIDI 1 (mais pas des événements qui ne sont pas des notes)? Dans ce cas, il faut ajouter quelques parenthèses :

Éditer les conditions de filtre sous forme de texte

La région située directement sous la liste des conditions de filtre indique les conditions actuelles de filtrage sous forme de texte. Elle permet également d’entrer et de modifier les conditions de filtre sous forme textuelle. Pour vous familiariser avec les subtilités de la syntaxe employée, veuillez étudier les préréglages inclus.

Ö Modifier les conditions de filtres sous forme de texte n’ajoute aucune fonctionnalité : il s’agit simplement d’une autre façon de procéder à des réglages.

Lorsque vous entrez quelque chose dans le champ texte, vous verrez les réglages correspondants apparaître dans la liste de condition de filtre (en supposant que vous ayez utilisé correctement la syntaxe).

Sélectionner une fonction

Dans ce cas, l’expression est Type = Note ET (Événement est muet OU Canal = 1) : c’est celle qui vous permettra de trouver ce que vous désirez.

Voici la règle qui s’applique dans ce cas :

Ö Les expressions entre parenthèses sont évaluées les premières.

S’il y a plusieurs niveaux de parenthèses, ils sont évalués “de l’intérieur vers l’extérieur”, autrement dit en commençant par les parenthèses les plus imbriquées.

Pour ajouter des parenthèses, il suffit de cliquer dans les colonnes de parenthèses puis de sélectionner une option. Vous pouvez ainsi entrer jusqu’à trois niveaux de parenthèses.

Effets MIDI

Le menu local situé en haut à gauche du Transformer permet de sélectionner la fonction – le type de base d’édition à assurer. Lorsque vous sélectionnez une option depuis le menu local, le champ à droite propose un texte d’explication, permettant de comprendre plus aisément à quoi correspond la fonction

Les réglages sont appliqués automatiquement en temps réel pendant la lecture ou la performance “live”.

Les options suivantes sont disponibles :

Supprimer

Cette fonction supprime (rend “muets”) tous les événements trouvés dans le “flux de sortie” – les événements se trouvant sur la piste ne sont pas affectés.

Transformer

Permet de modifier un ou plusieurs aspects des événements trouvés. Ce qui doit être modifié se configure avec précision dans la liste d’action, voir ci-dessous.

Insert

Cette fonction permet de créer de nouveaux événements, puis de les insérer dans le flux de sortie. Les nouveaux événements sont basés sur les événements trouvés par les conditions de filtre du Transformer mais en tenant compte de tous les changements que vous avez configurés dans la liste d’action.

Autrement dit, la fonction Insérer copie les événements trouvés, les transforme conformément aux indications contenues dans la liste d’actions, puis insère ces copies transformées dans les événements existants.

Insérer Exclusif

Cette fonction transforme les événements trouvés en fonction des instructions contenues dans la liste d’action. Puis tous les événements qui n’ont pas été trouvés (ne remplissant pas les conditions de filtrage) sont supprimés du flux de sortie.

Spécifier les actions

Cible de l’Action

Permet de sélectionner la propriété à modifier dans les événements :

Option Description

Valeur 1 Permet de modifier la valeur 1 dans les événements.

Valeur 2 Permet d’ajuster la valeur 2 dans les événements.

Voie Permet de modifier le numéro du canal MIDI. Voir “Re-

Type Permet de changer le type d’un événement : par exem-

Valeur 3 Vous ajustez ainsi la valeur 3 dans les événements, ce qui

Comme décrit dans la section “Recherche de la Valeur 1

ou de la Valeur 2” à la page 41, la signification de la va-

leur 1 dépend du type d’événement. Dans le cas de notes, la valeur 1 correspond à la hauteur.

Comme décrit dans la section “Recherche de la Valeur 1

ou de la Valeur 2” à la page 41, la signification de la va-

leur 2 dépend du type d’événement. Dans le cas de notes, la valeur 2 correspond à la vélocité.

cherche de canaux MIDI” à la page 42.

ple, transformer des événements d’Aftertouch en événements de modulation.

est utile pour gérer les vélocités de Note Off lorsque vous recherchez les propriétés des notes. Voir “Recher-

che des propriétés” à la page 42.

Opérations

Ce paramètre détermine le rôle de la Cible de l’Action. Les options disponibles dans ce menu local diffèrent selon la Cible de l’Action sélectionnée. Voici la liste de toutes les opérations disponibles :

La liste se trouvant dans la partie inférieure du Transformateur est la liste d’action. C’est ici qu’il faut spécifier toutes les modifications à faire subir aux événements trouvés (valable pour tous les types de fonctions sauf Supprimer).

La manipulation de la liste d’actions est similaire à celle de la liste de conditions de filtre, mais elle n’utilise ni parenthèses ni opérateurs booléens. Pour ajouter des colonnes, il suffit de cliquer sur le bouton Ajouter Ligne, puis de remplir les colonnes comme désiré. Pour supprimer une ligne d’action superflue, sélectionnez-la puis cliquez sur le bouton Supprimer Ligne.

Effets MIDI

Ajouter

Ajoute la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1 à la Cible de l’Action.

Soustraire

Soustrait la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1 à la Cible de l’Action.

Multiplier par

Multiplie la Cible de l’Action par la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1.

Diviser par

Divise la Cible de l’Action par la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1.

Arrondir à

Cette fonction permet d’“arrondir” la valeur de la Cible de l’Action à la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1 près. Autrement dit, la valeur de la Cible de l’Action est modifiée et prend la valeur la plus proche qui soit divisible par la valeur de Paramètre 1.

Valeurs Aléatoires entre

Cette fonction affecte à la Cible de l’Action une valeur aléatoire comprise entre le Paramètre 1 et le Paramètre 2.

Valeurs Aléatoires Relatives entre

Cette fonction permet d’ajouter une valeur aléatoire à la valeur en cours de la Cible de l’Action. La valeur aléatoire ainsi ajoutée est comprise entre le Paramètre 1 et le Paramètre 2. Notez que ces valeurs peuvent être négatives si désiré.

Par exemple, si vous aviez réglé la valeur du Paramètre 1 à

-20 et celle du Paramètre 2 à +20, la valeur de Cible de

l’Action se verra affectée d’une variation aléatoire, ne dépassant jamais ±20.

Cette fonction est utile si, par exemple, vous désirez transformer tous les contrôleurs de Modulation en événements d’Aftertouch (puisque les contrôleurs utilisent la Valeur 2 pour exprimer leur quantité, alors que l’Aftertouch utilise la Valeur 1 – voir “Recherche de la Valeur 1 ou de la Valeur

2” à la page 41).

Utiliser Valeur 1

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Valeur 2. Lorsque cette option est sélectionnée, la Valeur 1 de chaque événement est attribuée à la Valeur 2.

Miroir

Cette option n’est disponible que lorsque la Cible de l’Action est réglée sur Valeur 1 ou Valeur 2. Lorsqu’elle est sélectionnée, les valeurs passeront “en miroir”, symétriques par rapport à la valeur entrée dans la colonne Paramètre 1.

Dans le cas des notes, la gamme sera inversée, et la touche entrée dans la colonne Paramètre 1 deviendra “point central”.

Régler à Valeur Fixe

Cette fonction affecte à Cible de l’Action la valeur spécifiée dans la colonne Paramètre 1.

Transposer à la Gamme

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Valeur 1, et que les conditions de filtre sont telles que ce sont des notes qui sont trouvées (c.-àd. lorsque vous avez ajouté une ligne de condition de filtre “Type = Note”). Si “Transposer à la Gamme” est sélectionné, vous pouvez spécifier la gamme désirée en utilisant les colonnes Paramètre 1 et Paramètre 2. Paramètre 1 correspond à la note (do, do#, ré… soit C, C#, D…) alors que Paramètre 2 correspond au type de la gamme (majeure, mineure mélodique ou harmonique, etc.).

Chaque note se verra alors transposée à la note la plus proche dans la gamme sélectionnée.

Utiliser Valeur 2

Cette fonction n’est disponible que lorsque Cible de l’Action est réglé sur Valeur 1. Lorsque cette option est sélectionnée, la Valeur 2 de chaque événement est attribuée à la Valeur 1.

Effets MIDI

Appliquer les actions définies

Lorsque vous utilisez l’effet Transformer e traitement est appliqué aux événements lus sur la piste (ou joués en direct “à travers” la piste) dès qu’il est configuré.

Comme aucun événement existant sur la piste n’est affecté par les réglages du Transformateur, aucune fonction d’annulation n’est nécessaire.

Index

AmpSimulator 7 Apogee UV 22 HR 14 Arpache 5 29 Arpégiateur 29 Autopan (effet MIDI) 30

Octaver 21

Phaser 16 PingPongDelay 6

Bitcrusher 20

Chopper 21 Chorder (effet MIDI) 31 Chorus 15 Compress (effet MIDI) 32

DaTube 7 Density (effet MIDI) 32 Distortion 8 Dithering 14 DualFilter 12

Flanger 15

Gate 8 Grungelizer 22 GS (Tableau de Bord) 38

Limiter 9

Metalizer 16 Micro Tuner (effet MIDI) 33 MIDI Echo (effet MIDI) 33 MIDI Gate 9 MIDIControl (effet MIDI) 33 MonoDelay 6 MonoToStereo 23

Note to CC (effet MIDI) 35

Quantizer (effet MIDI) 35

Ringmodulator 17 Roland GS (Tableau de Bord) 38 RoomWorks SE 23 Rotary 18

Séquenceur MIDI orienté pattern 36 Step Designer (effet MIDI) 36 StepFilter 12 StereoEnhancer 24

ToneBooster 13 Track Control (effet MIDI) 38 Track FX (effet MIDI) 39 Tranceformer 19 Tremolo 19 Tuner 22

UV 22 HR 14

Vibrato 20 VSTDynamics 10

WahWah 14

XG (Tableau de Bord) 38

Yamaha XG (Tableau de Bord) 38

Index

STEINBERG Cubase Essential 4 Référence des Plug-ins [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Plug-ins de délai

MonoDelay

PingPongDelay

Plug-ins de distorsion

AmpSimulator

DaTube

Distortion

Plug-ins de dynamique

Gate

Limiter

MIDI Gate

VSTDynamics

Plug-ins de filtre

DualFilter

StepFilter

ToneBooster

WahWah

Plug-ins de modulation

Chorus

Flanger

Metalizer

Phaser

Ringmodulator

Rotary

Tranceformer

Tremolo

Vibrato

Autres plug-ins

Bitcrusher

Chopper

Octaver

Tuner

Plug-ins de restauration

Grungelizer

Plug-ins de réverbération

Plug-ins de spatialisation

RoomWorks SE

MonoToStereo

StereoEnhancer

HALion One

Introduction

Paramètres HALionOne

Effets MIDI

Introduction

Arpache 5

Autopan

Chorder

Compress

Densité

Micro Tuner

MIDIControl

MIDIEcho

Note to CC

Quantizer

Step Designer

Track Control

Track FX

Transformer

Index