STEINBERG Cubase AI 6 Référence des Plug-ins [fr]

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Référence des Plug-ins

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Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte Traduction : Gaël Vigouroux Ce document PDF a été amélioré pour être plus facile d’accès aux personnes malvoyantes. En raison du grand nombre

d’images qu’il contient et de leur complexité, veuillez noter qu’il n’a pas été possible d’intégrer de descriptions textuelles des images.

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Table des Matières

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5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction 6 Plug-ins de Délai 7 Plug-ins de Distorsion 9 Plug-ins de Dynamique 13 Plug-ins de Filtre 15 Plug-ins de Mastering 16 Plug-ins de Modulation 22 Plug-ins Pitch Shift 24 Plug-ins de Réverbération 24 Plug-ins Spatial + Panner 25 Plug-ins Tools

26 Les Instruments VST fournis

27 Introduction 27 Groove Agent ONE 

(Cubase Elements uniquement)

32 HALion Sonic SE 33 Prologue 

(Cubase Elements uniquement)

44 Index

Table des Matières

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Les plug-ins d’effet fournis

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Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des sections séparées correspondant à chaque catégorie.

 La plupart des effets inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi).

Plug-ins de Délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Delay”.

Paramètre Description

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

PingPongDelay

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100 dosage avec le réglage du départ.

%) afin de pouvoir contrôler le



(Cubase Elements uniquement)

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay Quand la synchronisation sur le tempo est activée, vous

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai. Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du

pouvez ici préciser la valeur de note de base du délai (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, expri mée en millisecondes.

sactive la synchronisation au tempo.

signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant de 10 potentiomètre active/désactive le filtre.

Hz à 800 Hz. Le bouton situé sous le

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay Quand la synchronisation sur le tempo est activée, vous

Bouton Sync Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai. Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.

signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’à 800 potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.

Hz. Le bouton situé sous le

Les plug-ins d’effet fournis

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Paramètre Description

Spatial Définit l’ampleur stéréo des répétitions gauche/droit.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce para mètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Paramètre Description

Menu local Cabinet

Damping Lo/Hi

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom en haut de la section cabinet. Il permet de sélectionner un mo dèle de haut-parleur cabinet. Il est possible de contourner cette section en sélectionnant “No Speaker” (pas de haut-parleur).

Autres commandes de tonalité permettant de régler le son du boîtier de haut-parleur choisi. Cliquez sur une va leur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

Plug-ins de Distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis et d’enceintes est disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Menu local Amplifier

Drive Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur. Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses. Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes. Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës. Presence Accentue ou atténue les fréquences les plus aiguës. Volume Contrôle le niveau de sortie global.

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom d’amplificateur en haut de la section amplificateur. Il permet de sélectionner un modèle d’amplificateur. La section ampli ficateur peut être contournée en sélectionnant “No Amp”.

BitCrusher

Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait “basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination des derniers bits) la résolution numérique du signal audio entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le rendre complètement confus et méconnaissable.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-

Sample  Divider

Depth Permet de régler la résolution en bits. Une valeur de 24

tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un résultat sonore différent caux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus subtils.

Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes les informations décrivant le signal audio d’origine seront éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit prati quement méconnaissable.

procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.

: les modes I et III sont plus radi-

Les plug-ins d’effet fournis

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Paramètre Description

Curseur Sortie Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire

Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.

Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Distortion

DaTube



(non pris en charge dans Cubase LE)

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

valeurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

veau de sortie.

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes. Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion. Feedback Renvoie une partie du signal de sortie à l’entrée de l’effet,

augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences au-

quel la distorsion sera appliquée.

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal

gauche et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

Les plug-ins d’effet fournis

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Grungelizer

Plug-ins de Dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Dynamics”.

Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements d’électricité statique à vos enregistrements

: un peu comme lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Crackle Permet d’ajouter des craquements, afin de recréer le son

Sélecteur  RPM

Noise Permet de régler la dose de bruit d’électricité statique

Distort Sert à ajouter de la distorsion. EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses

AC Imite un bourdonnement grave et constant, caractéris-

Sélecteur de Fréquence

Timeline Permet de doser l’effet général. Plus il est tourné vers la

d’un vieux disque vinyle. Plus le potentiomètre est tourné vers la droite, plus on entend de craquements.

Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78 tours par minute).

ajoutée au signal.

fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.

tique d’une tension secteur mal filtrée. Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou

Hz) et donc la hauteur du son émis.

droite (1900), plus l’effet est audible.

Compressor



(Cubase Elements uniquement)

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spéci fiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack (attaque), Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain (compenser réduction du niveau). Le Com presseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le para mètre Release.

Les plug-ins d’effet fournis

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Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold  (-60 à 0 dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Bouton Soft Knee

Make-up  (0 à 24 dB ou mode Auto)

Attack (0,1 à

ms)

100

Hold (0 à 5000 ms)

Release (10 à 1000

ms ou

mode Auto)

Analysis (0 à 100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” du

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 si gnifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1

Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant au-dessus du seuil sont instantanément compressés en fonction du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est ac tivé, l’action de la compression sera progressive, produisant un effet moins marqué.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le potentiomètre devient sombre et la sortie est automatique ment réglée pour compenser la perte de gain.

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (at taque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée affectera le signal après avoir dépassé le seuil. Pour obtenir une compression radicale de style “DJ”, paramétrez une durée courte. Si vous souhaitez une compression plus classique (pour travailler sur la bande son d’un film documentaire par exemple), vous pouvez paramétrer une durée plus longue.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transi toires d’attaque.

compresseur est désactivée. L’anticipation produit un trai tement plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

dB.

Limiter



(non pris en charge dans Cubase LE)

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Input (-24 à +24 dB)

Output  (-24 à +6 dB)

Release (0.1 à 1000 ms ou mode Auto)

Permet de régler le gain d’entrée.

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trou vera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Les plug-ins d’effet fournis

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VSTDynamics

Limiter

Module Configuration

Gate

Compressor

VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique élaboré. Il combine trois traitements séparés pressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vu-mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold  (-60 à 0 dB)

State LED Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert), fermé

LP (passe-bas), BP (passebande), HP (passe-haut)

Center (50 à 22000

Hz)

Q-Factor (0.001 à 10000)

Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referment.

(DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire (DEL allumée en jaune).

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

: Gate, Com-

Paramètre Description

Monitor  (activé/ désactivé)

Attack (0,1 à 100 ms)

Hold (0 à 2000 ms)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Vu-mètre de gain d'entrée

Permet d’écouter le signal filtré.

Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’ef fet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Indique le gain d’entrée.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Il fonctionne comme un compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon gra phique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et Make-Up Gain. Le compresseur offre également des vu-mètres de gain d’entrée et de réduction du gain, ainsi qu’une fonc tion Auto déterminée en fonction du programme et s’appliquant au paramètre Release (relâchement).

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold  (-60 à 0 dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Make-Up (0 à 24 dB)

Attack (0,1 à 100 ms)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (at taque) passera sans être traité.

dB.

Les plug-ins d’effet fournis

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Paramètre Description

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Affichage graphique

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres seur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la valeur Threshold ou Ratio. De part et d’autre de l’affi chage graphique, vous trouverez deux vu-mètres indiquant le niveau de gain d'entrée et de réduction du gain en dB.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain seuil défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs conventionnels nécessitent habituellement des réglages très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Output  (-24 à +6 dB)

Bouton Soft Clip

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Mètres Les trois vu-mètres indiquent le gain d’entrée (IN), la ré-

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont af fectés.

Quand ce bouton est activé, le limiteur fonctionne différemment. Lorsque le signal dépasse -6 dB, Soft Clip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur trouvera automatiquement le réglage de Release opti mum, en fonction de l’audio.

duction du gain (GR) et le gain de sortie (OUT).

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet

de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats différents, et passer d’une option à une autre

permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module Configuration” pour passer à une autre configuration. Il existe trois options de routage

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Les plug-ins d’effet fournis

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Plug-ins de Filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Filter”.

DualFilter

StepFilter



(Cubase Elements uniquement)

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

DualFilter filtre certaines fréquences et laisse passer d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

Avec des valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.

élevées provoquent un son résonnant.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peu vent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’emplacement du pointeur.

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à 16 tives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

; l’axe vertical détermine les valeurs (rela-

Les plug-ins d’effet fournis

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• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez entendre la façon dont vos pat

terns de filtre modifient le son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données du projet – vous pouvez en enregistrer un maximum de 8.

Les paramètres de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisés ensemble dans les cases de 8 patterns.

• Servez-vous du potentiomètre Pattern Select situé sous la grille de résonance pour sélectionner un nouveau pattern.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des variations

Vous pouvez utiliser les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller) situés sous le sélecteur de pattern et ainsi copier un pattern vers une autre case de pattern afin d’y apporter des variations.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier, cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez une autre case de pattern, puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié dans cette nouvelle case et vous pouvez l’éditer afin de créer des variations à partir du pattern d’origine.

Paramètres du plug-in StepFilter

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Base Cutoff Détermine la valeur de base de fréquence de coupure

Base Resonance Détermine la valeur de base de résonance du filtre. Les

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

du filtre. Les valeurs entrées dans l’affichage Cutoff se combinent de façon relative à cette valeur de base.

valeurs entrées dans l’affichage Resonance se combi nent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Paramètre Description

Bouton Sync Quand le bouton Sync situé à droite du menu local

Menu local Sync (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet ou pointée)

Curseur Sortie Règle le niveau de sortie général. Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

ToneBooster

Sync est activé (en jaune), la lecture des patterns est synchronisée sur le tempo du projet.

Utilisez ce menu local pour déterminer la résolution du



pattern, autrement dit à quelle valeur de note corres pond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

signal traité.



(non pris en charge dans Cubase LE)

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des plug-ins (voir mente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Détermine la fréquence centrale du filtre. Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fré-

Width Définit la résonance du filtre. Sélecteur de

mode

“AmpSimulator” à la page 7), car il aug-

quences sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Définit le mode de fonctionnement de base du filtre : Peak ou Band.

Les plug-ins d’effet fournis

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WahWah



(non pris en charge dans Cubase LE)

Plug-ins de Mastering

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Mastering”.

WahWah est un filtre à pente variable pouvant être autocontrôlé en MIDI qui modélise la célèbre pédale d'effet analogique du même nom (voir ci-dessous). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre. Menu local de

contrôle de pédale (MIDI)

Freq Lo/Hi Définissent les valeurs de fréquence du filtre pour les po-

Width Lo/Hi Définissent la largeur de bande (résonance) du filtre pour

Gain Lo/Hi Détermine le gain du filtre pour les positions de pédale Lo

Sélecteur de pente du filtre

Vous permet de choisir le contrôleur MIDI qui sera utilisé pour contrôler le plug-in. Sélectionnez “Automation” (au tomatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser de contrôleur MIDI en temps réel.

sitions Lo et Hi Pedal.

les positions Lo et Hi Pedal.

(basse) et Hi (haute). Permet de choisir entre les deux valeurs de pente de

filtre

: 6 dB ou 12 dB.

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

UV22HR



(Cubase Elements uniquement)

Le UV22HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee. Le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Option Description

Résolution en bits

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”. Lo Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering. Auto black Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post fader d’un bus de sortie.

Le UV22HR supporte différentes résolutions de Dithering

: 8, 16, 20 ou 24 bits. Sélectionnez la résolu-

tion désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

(muet) lors des passages silencieux.

Les plug-ins d’effet fournis

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Plug-ins de Modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Modulation”.

AutoPan

Chopper

C’est un effet de panoramique automatique simple, pouvant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la position stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de la vitesse de modulation.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Width Définit l’intensité de l’effet AutoPan. Sélecteur de

forme d’onde

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten tiomètre Rate.

sactive la synchronisation au tempo.

Permet de sélectionner la forme d’onde de modulation. Les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont dispo nibles.

Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). Les pa ramètres de modulation peuvent être réglés manuellement ou synchronisés au tempo.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Bouton Sync Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

Bouton Stereo/Mono

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Déterminent la forme d’onde de la modulation.

aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi fication de la valeur de note pour cet effet. Quand le tempo n’est pas synchronisé, la vitesse du tremolo/auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Speed.

tive (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo. Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet

d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo (bouton réglé sur “Mono”).

Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être réglé à la valeur maximale.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 17

Chorus

Il s’agit d’un effet chorus à un étage. Il double le signal entrant d’une version légèrement désaccordée du même signal.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous préci-

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des réglages élevés

Sélecteur de forme d’onde

Spatial Définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Filter Lo/Hi Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes

sez la valeur de note de base (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten tiomètre Rate.

sactive la synchronisation au tempo.

produiront un effet plus prononcé. Vous permet de sélectionner la forme d’onde de la modu-

lation, ce qui modifie le caractère de l’effet de Chorus. Les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.

des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

Si Chorus est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

layage, en la durée de délai initiale.

du signal avec effet.

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la stéréo.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Rate Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous préci-

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Range Lo/Hi Règlent l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des ré-

Spatial Définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Sélecteur de forme d’onde

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

Potentiomètre Manual

sez la valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten tiomètre Rate.

sactive la synchronisation au tempo.

du Flanger.

glages élevés produiront un son plus “métallique”.

des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

Si Flanger est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Vous permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le caractère de l’effet de Flanger. Les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.

layage, en la durée de délai initiale. Permet de modifier manuellement la position d’amplitude

quand le bouton Manual est désactivé. Les valeurs dispo nibles vont de 0 à 100 dB.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 18

Paramètre Description

Bouton Manual Utilisez ce bouton pour activer/désactiver la fonction Ma-

Filter Lo/Hi Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes

Metalizer

nual. Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera statique (sans modulation).

du signal avec effet.



(non pris en charge dans Cubase LE)

Paramètre Description

Bouton Sync Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

Curseur Sortie Règle le niveau de sortie général. Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

tive (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo.

Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Phaser

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection (Feedback).

Voici les paramètres disponibles :

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

Bouton Mono Si ce bouton est activé, la sortie de l’effet Metalizer sera

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

métallique.

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.

mono.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi fication de la valeur de note pour cet effet. S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Speed.

Les plug-ins d’effet fournis

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Width Détermine l’ampleur de l’effet de modulation entre les fré-

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages

Spatial Sur de l’audio multicanal, le paramètre Spatial crée une

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du poten tiomètre Rate.

sactive la synchronisation au tempo.

quences les plus aiguës et les plus basses.

élevés produiront un effet plus prononcé.

impression tridimensionnelle en retardant la modulation dans chaque canal.

Si Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Page 19

Paramètre Description

Potentiomètre Manual

Bouton Manual Utilisez ce bouton pour activer/désactiver la fonction Ma-

Filter Lo/Hi Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes

RingModulator

Permet de modifier manuellement la position d’amplitude quand le bouton Manual est désactivé. Les valeurs dispo nibles vont de 0 à 100 dB.

nual. Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera statique (sans modulation).

du signal avec effet.



(non pris en charge dans Cubase LE)

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “mo dulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré, dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de produire l’effet.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Oscillator –

LFO Amount Oscillator –

Env. Amount

Oscillator – Boutons de forme d’onde

Oscillator – Curseur Range

Oscillator – Frequency

Oscillator – Roll-Off

LFO – Speed Règle la vitesse du LFO. LFO –

Amount

Env.

LFO – Waveform

LFO – Invert Stereo

Section Envelope Generator – Attack et De cay

Bouton Lock L<R

Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.

Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou négatives, la position centrale correspondant à une ab sence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hauteur de l’oscillateur teur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.

Vous permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur

Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.

Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves dans la plage sélectionnée.

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utili ser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).

Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Il est possible de définir des va leurs positives et négatives. À 0 %, aucune modulation n’est appliquée. Avec des valeurs négatives, quand le si gnal d’entrée est puissant, le LFO ralentit. Avec des valeurs positives, le LFO accélère quand les signaux entrants sont forts.

Vous permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de la modulation.

La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe) permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la

suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fré quence du LFO. Elle dispose de deux paramètres : Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la montée du signal d’entrée. Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retom bée du signal d’entrée.

Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R sont additionnés et produisent le même niveau de sortie d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe, qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscilla teur.

: carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

; à droite, la hau-

Les plug-ins d’effet fournis

Page 20

Paramètre Description

Curseur Sortie Règle le niveau de sortie général. Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

Rotary

signal traité.



(Cubase Elements uniquement)

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant passer le son dans un haut-parleur rotatif. Les boîtiers de haut-parleurs rotatifs sont équipés de haut-parleurs qui tournent à des vitesses variables afin de produire un effet de chorus rotatif, comme celui couramment utilisé dans les orgues. L’effet Rotary propose tous les paramètres as sociés à une “vraie” cabine de ce type.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Sélecteur Speed (Stop/ Slow/Fast)

Mode Speed Change

Speed Mod Quand le paramètre Slow/Fast est configuré en tant que

Menu local de contrôleur MIDI

Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux. CrossOver Règle la fréquence de transition (200 à 3000 Hz) entre

Horn – Slow Permet un réglage fin de la vitesse de rotation lente

Permet de contrôler la vitesse de rotation du haut-parleur, selon 3 degrés.

Permet de choisir si le paramètre Slow/Fast fonctionne comme un commutateur (gauche) ou comme une com mande variable (droite). Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à la valeur MIDI 64.

commande variable, vous pouvez sélectionner la vitesse de rotation, les valeurs s’échelonnant entre 0 (stop) et 100 (rapide).

les haut-parleurs de graves et d’aigus.

(Slow) du rotor d’aigus.

Paramètre Description

Horn – Fast Permet un réglage fin de la vitesse de rotation rapide

Horn – Accel. Permet de régler avec précision le temps d’accélération

Horn –

Mod

Amp Horn –

Mod

Freq Bass – Slow Permet un réglage fin de la vitesse de rotation lente

Bass – Fast Permet un réglage fin de la vitesse de rotation rapide

Bass – Accel. Permet de régler avec précision le temps d’accélération

Bass –

Mod

Amp Bass – Level Détermine le niveau général des basses. Microphones –

Phase Microphones –

Angle Microphones –

Distance Output Permet régler le niveau de sortie général. Mix Permet de doser les proportions de signal non traité et de

(Fast) du rotor d’aigus.

du rotor d’aigus. Contrôle la modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif

d’aigus. Contrôle la modulation de fréquence du haut-parleur ro-

tatif d’aigus.

(Slow) du rotor de graves.

(Fast) du rotor de graves.

du rotor de graves. Détermine l’intensité de la modulation d’amplitude.

Permet de régler l’intensité de phasing du rotor d’aigus.

Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 = mono, 180 = un microphone de chaque côté.

Détermine la distance séparant le microphone simulé du haut-parleur (en pouces).

signal avec effet.

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre

Speed.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in Rotary en tant qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 21

Tranceformer



(non pris en charge dans Cubase LE)

 Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth en même temps

Tremolo

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre, ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fré quence du premier, synchronisé au tempo du projet si vous le souhaitez.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Boutons de Forme d’onde

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur. Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Bouton Sync Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur. Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou

Curseur Sortie Permet régler le niveau de sortie de l’effet. Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Permet de sélectionner une forme d’onde de modulation pour la hauteur.

utilisé pour la modulation (1 à 5000

tive (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo.

mono.

Hz).

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume). Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Depth Définit l’intensité de la modulation d’amplitude. Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation. Output Vous permet de régler le niveau de sortie.

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.

sactive la synchronisation au tempo.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 22

Vibrato

Plug-ins Pitch Shift

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Pitch Shift”.

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur. Les paramètres suivants sont disponibles

Paramètre Description

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur. Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

sactive la synchronisation au tempo.

Octaver



(non pris en charge dans Cubase LE)

Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine. L’Octaver convient davantage aux signaux monophoniques.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Direct Règle le mixage entre le signal d’origine et les voix géné-

Octave 1 Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que

Octave 2 Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas

rées. Une valeur de 0 signifie que seul le signal généré et transposé sera audible. Plus vous augmentez cette va leur, plus le signal d’origine sera audible.

la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.

que la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 23

Pitch Correct



(Cubase Elements uniquement)

Pitch Correct détecte, ajuste et corrige automatiquement en temps réel les légères incohérences de hauteur et d’intonation dans les interprétations vocales monophoniques et instrumentales. Les algorithmes très élaborés de ce plug-in préservent les formants du son d’origine et per mettent donc d’avoir une correction de hauteur donnant un son naturel sans le typique effet “Mickey Mouse”.

De plus, vous pouvez utiliser le Pitch Correct de manière créative. Vous pouvez par ex. créer un accompagnement vocal en modifiant le chant solo ou créer des sons de Vo coder en utilisant des valeurs extrêmes. Vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI externe, une piste MIDI ou le clavier virtuel pour “jouer” une note ou une gamme des hauteurs cibles qui va déterminer les notes de la gamme réelle à laquelle l’audio doit être adapté. Ceci vous permet de modifier l’audio d’une façon très rapide et très simple, ce qui s’avère extrêmement utile pour les performances en Live. Dans l’affichage clavier, l’audio d’origine sera montré en bleu alors que les changements seront visualisés en orange.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Correction – Speed

Correction – Tolerance

Détermine la vitesse des changements de hauteur. Des valeurs élevées provoqueront une Correction de Hauteur immédiate. 100 est un réglage drastique principalement dédié à des effets spéciaux (comme le célèbre effet “Cher”).

Détermine la précision de l’analyse. Une valeur de Tolérance faible permet à la Correction de hauteur de trouver rapidement les changements de hauteur. Lorsque la va leur de Tolérance est élevée, les variations de hauteur dans l’audio (par ex. un vibrato) ne sont pas immédiate ment interprétés comme des changements de note.

Paramètre Description

Correction – Transposition (-12 à 12)

Scale Source – Internal

Scale Source – External MIDI Scale

Scale Source – External MIDI Note

Formant – Shift (-60 à 60)

Formant – Optimize (General, Male, Female)

Formant – Preservation (activer/ désactiver)

Master Tuning Désaccorde le signal de sortie. Le réglage par défaut est

Grâce à ce paramètre, vous pouvez ajuster (ou “réaccor-



der”) la hauteur de l’audio reçu par pas d’un demi-ton. Vous pouvez régler des valeurs positives ou négatives, de -12 à 12. Une valeur de zéro signifie que le signal n’est pas transposé.

Si vous avez sélectionné l’option Internal dans le menu local Scale Source, le menu local qui apparaîtra à côté vous permettra de choisir la tonalité à laquelle la source audio sera adaptée. Les options suivantes sont disponibles Chromatic : L’audio sera transposé au demi-ton le plus



proche. Major/Minor : L’audio sera transposé selon la gamme majeure/mineure spécifiée dans le menu local de droite. Ceci sera reflété sur l’affichage clavier. Custom : L’audio sera transposé selon les notes que vous spécifiez en cliquant sur les touches désirées de l’affichage clavier. Pour réinitialiser le clavier, cliquez sur la ligne orange située sous l’affichage.

Sélectionnez cette option si vous désirez que l’audio soit adapté selon une gamme de hauteurs cibles détermi nées à l’aide d’un contrôleur MIDI externe, du Clavier Virtuel ou d’une piste MIDI. Notez que vous devez assigner la piste audio comme sortie de votre piste MIDI et que le paramètre Speed doit être réglé sur une valeur autre que Off.

Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal audio soit modifié selon une note cible définie à l’aide d’un contrôleur MIDI externe, du Clavier Virtuel ou d’une piste MIDI. Notez que vous devez assigner la piste audio comme sortie de votre piste MIDI et que le paramètre Speed doit être réglé sur une valeur autre que Off.

Permet de changer le timbre naturel, c’est-à-dire les composants de fréquence caractéristiques de l’audio source.

Permet de définir les caractéristiques des sources sonores. General est le réglage par défaut, Male est conçu pour les graves et Female pour les aigus.

Si ce bouton est réglé sur Off, les formants seront élevés et abaissés avec la hauteur, ce qui donnera des effets



vocaux plutôt étranges. Des valeurs de correction de hauteur plus élevées donneront un effet “Mickey Mouse”, valeurs de correction de hauteur plus basses donneront des sons de type “Monstre”. Si ce bouton est réglé sur On, les formants seront conservés, ce qui maintiendra le caractère de l’audio.

440



Hz.



Les plug-ins d’effet fournis

Page 24

Plug-ins de Réverbération

Plug-ins Spatial + Panner

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Reverb”.

RoomWorks SE

Roomworks SE est un plug-in de réverb de grande qualité. Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Pre-Delay Détermine le temps qui s’écoule avant que la reverb soit

Reverb Time Vous permet de régler le temps de réverb en secondes. Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Plus les va-

Hi Level Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-

Lo Level Affecte la durée de Decay des fréquences basses. La ré-

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

appliquée. Ce qui permet de simuler des espaces plus grands en augmentant le temps que mettent les pre mières réflexions pour atteindre l’auditeur.

leurs sont élevées, plus le son est diffus et doux. Avec des valeurs peu élevées, le son sera plus net.

verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire le pourcentage de niveau provoquera une décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de niveau dépassant 100 plus lente des hautes fréquences par rapport aux fré quences medium.

verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire le pourcentage de niveau provoquera une décroissance plus rapide des fréquences basses. Un pourcentage de niveau dépassant 100 plus lente des fréquences basses par rapport aux fré quences medium.

signal d’effet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce paramètre doit être au maximum (100

% provoquera une décroissance

%).

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Spatial + Panner”.

MonoToStereo



(non pris en charge dans Cubase LE)

Cet effet transformera un signal mono en un signal “pseudo-stéréo”. Ce plug-in doit être inséré dans une piste stéréo rejouant un fichier mono.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Augmente la différence entre les canaux gauche et droit

Color Génère des différences additionnelles entre les canaux

Bouton Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

afin d’augmenter l’effet stéréo.

gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar tificielle.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 25

StereoEnhancer



(Cubase Elements uniquement)

Plug-ins Tools

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Tools”.

Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo).

ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.

Il Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.

Delay Augmente la différence entre les canaux gauche et droit

Color Génère des différences additionnelles entre les canaux

Bouton Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

afin d’augmenter l’effet stéréo.

gauche et droit afin d’augmenter l’amélioration stéréo.

d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.

Tuner



(non pris en charge dans Cubase LE)

Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à dé sactiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus ou le vibrato).

Quand vous jouez une note, sa hauteur est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz est men tionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite.

Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur. Si la hauteur est trop basse, elles sont positionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est trop haute, elles sont positionnées dans la moitié droite. L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.

• Si une corde est désaccordée (c’est-à-dire si la corde E (mi) indique la hauteur Eb), accordez-la jusqu’à ce que la bonne hauteur soit indiquée et que les deux flèches soient au milieu.

Répétez la même procédure pour chaque corde.

• Pour rendre muet le signal de sortie de manière à pouvoir vous accorder en silence, activez le bouton Rendre Muet situé au milieu de la partie inférieure de l’interface du plug-in.

Les plug-ins d’effet fournis

Page 26

Les Instruments VST fournis

Page 27

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des instruments VST fournis et de leurs paramètres.

• Le bouton du groupe actif est allumé. Si un ou plusieurs pads d’un groupe ont des échantillons qui leur ont été assignés, un cadre rouge supplémentaire apparaît autour des boutons de groupe.

Par défaut, le groupe 3 est actif lorsque vous ouvrez Groove Agent ONE.

Groove Agent ONE



(Cubase Elements uniquement)

Groove Agent ONE est une boîte à rythme virtuelle de style MPC à échantillonnage simple à utiliser permettant de créer des battements et de reconstruire des boucles.

Les échantillons audio peuvent être associés aux pads de Groove Agent ONE. Chaque pad est associé à une hauteur MIDI, ce qui permet de déclencher chaque pad via des notes MIDI.

Pour faciliter la création de vos propres motifs rythmiques, Groove Agent ONE dispose d’un certain nombre de fonc tions élaborées.

Groupes et pads

Les pads et toutes les fonctions relatives à l’association et à l’audition des sons se trouvent dans la moitié droite du panneau Groove Agent ONE.

Groove Agent ONE dispose de 128 pads, organisés en huit groupes de 16. Vous pouvez passer d’un groupe à un autre en cliquant sur les boutons de groupe correspon dants (étiquetés 1 à 8) au-dessus des pads. Chaque pad est assigné à une note MIDI particulière (de C-2 à G8, ce qui équivaut à 128 notes).

Fonctions des pads

• Les pads indiquent la note MIDI associée dans leur angle supérieur droit.

Vous pouvez changer cette note MIDI en faisant un clic droit dessus et en sélectionnant une autre note dans le menu local.

• Vous pouvez assigner un maximum de huit échantillons à un pad.

Voir “Glisser-déposer de l’audio” à la page 28.

• Si un ou plusieurs échantillons ont été assignés à un pad, le nom du premier de ces échantillons est affiché en bas du pad.

Pour changer ce nom, faites un clic droit dessus, entrez un nouveau nom et pressez [Entrée]. Ceci vous permet, par ex., d’indiquer que plusieurs échantillons ont été assignés à ce pad.

• Pour supprimer une assignation d’échantillon, cliquez sur le pad et faites glisser le ou les échantillons associés sur l’icône Corbeille dans l’écran LCD situé à gauche (voir

“Édition des sons” à la page 30).

Notez que l’icône de corbeille ne se trouve que dans les pages Voice, Filter ou Amplifier.

• L’état du pad est indiqué par différentes couleurs.

Pendant la lecture, un pad reste allumé en jaune tant qu’un échantillon qui lui est assigné est relu. Lorsque l’un des boutons Voice, Filter ou Amplifier est activé dans la section Pad Edit et que vous cliquez sur un pad, il de

vient vert clair pour indiquer qu’il est sélectionné en vue d’une édition. Les pads non sélectionnés qui ne rejouent aucun échantillon sont en gris.

• Pour sélectionner plusieurs pads pour l’édition sonore, faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ces pads.

Le pad sélectionné en premier devient vert clair et les autres pads sélectionnés deviennent vert foncé (voir “Édition des sons” à la page 30).

• Pour rendre un pad muet ou l’écouter en solo, cliquez sur l’icône correspondante située dans le coin supérieur gauche de ce pad.

L'icône s'allume afin d'indiquer que le pad est muet ou en solo. Quand vous écoutez un pad en solo, tous les autres pads deviennent automati quement muets. Pour désactiver le statut muet ou solo du pad, cliquez à nouveau sur l'icône correspondante.

Les Instruments VST fournis

Page 28

• Vous pouvez faire glisser un échantillon d’un pad à un

autre.

Si le second pad a déjà un échantillon qui lui est assigné, l’assignation d’échantillon est échangée. Notez que vous pouvez également intervertir les notes MIDI de deux pads en pressant [Maj] lorsque vous déposez l’échantillon.

• Vous pouvez faire glisser des échantillons d’un groupe à un autre.

Cliquez sur un pad auquel un échantillon a été assigné, maintenez le bouton de la souris enfoncé et déplacez le pointeur de la souris sur le bouton d’un autre groupe. Lorsque l’affichage du pad change pour affi cher les pads de l’autre groupe, déposez l’échantillon sur le pad désiré.

Vélocité

• La vélocité est déterminée par l’endroit où vous cliquez : elle est plus basse en bas du pad et plus élevée en haut.

• Vous pouvez forcer tous les pads à se régler sur une valeur de vélocité de 127 en activant le bouton V-Max dans la section Global en haut à droite du panneau Groove Agent ONE.

Réinitialiser les pads

Vous trouverez un bouton Reset (Réinitialiser) dans la section Global en haut à droite du panneau Groove Agent ONE. Il vous permet de vider toutes les assignations de pad de l’occurrence actuelle de Groove Agent ONE.

Par précaution, le bouton Reset est verrouillé par défaut. Cliquer sur le bouton Reset lorsqu’il est verrouillé n’aura aucun effet.

Pour déverrouiller le bouton Reset, maintenez enfoncée la touche [Maj] tout en cliquant dessus. Le bouton devient rouge. Si vous cliquez sur Reset maintenant, toutes les assignations de pad seront réinitialisées.

Vous pouvez faire glisser des fichiers vers Groove Agent ONE à partir des endroits suivants de Cubase :

•MediaBay

• Fenêtre Projet

• Bibliothèque

• Éditeur d’Échantillons (régions)

• Éditeur de Conteneurs Audio

Superposer des échantillons sur un même pad

Lorsque vous sélectionnez entre un et huit échantillons et

que vous les faites glisser dans Groove Agent ONE pour les déposer sur un pad (ou sur le témoin Couche – voir ciaprès) ceci crée automatiquement le nombre de couches adéquat pour ce pad.

Glisser-déposer vers plusieurs pads

Plutôt que de déposer plusieurs échantillons sur le même pad, vous pouvez également laisser Groove Agent ONE ré partir les échantillons sur les pads disponibles dans un ou plusieurs groupes. Pour ce faire, sélectionnez les échantillons de votre choix, faites-les glisser dans la fenêtre Groove Agent ONE, appuyez sur [Maj] et relâchez le bouton de la souris sur un pad. Les échantillons seront assignés aux pads disponibles, en commençant par le pad sur lequel vous avez initialement déposé les échantillons, puis en remontant en fonction de la hauteur MIDI des pads.

Le nombre d’échantillons pouvant être déposés sur plusieurs pads dépend du nombre de pads disponibles dans l’occurrence actuelle de Groove Agent ONE. Si Groove Agent ONE ne peut pas fournir un nombre suffisant de pads libres pour le nombre d’échantillons déposés, une boîte de dialogue apparaîtra dans laquelle vous pourrez confirmer ou annuler l’opération.

Le bouton Reset est automatiquement reverrouillé cinq secondes après son déverrouillage.

Glisser-déposer de l’audio

Groove Agent ONE dispose d’une compatibilité forte de glisser-déposer. Vous pouvez faire glisser un ou plusieurs échantillons en même temps de Cubase vers Groove Agent ONE. Les échantillons peuvent être assignés au même pad ou à des pads différents.

Remplacement d’échantillons particuliers

Pour remplacer l’échantillon assigné à un pad, procédez

ainsi

• Faites glisser le nouvel échantillon sur le pad, appuyez sur [Alt]/[Option] et relâchez le bouton de la souris.

Pour remplacer l’échantillon assigné à une couche de pad, procédez ainsi :

• Faites glisser le nouvel échantillon sur le témoin Couche, appuyez sur [Alt]/[Option] et relâchez le bouton de la souris sur la couche souhaitée.

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Page 29

Trancher une boucle et déclencher des sons via MIDI

Le glisser-déposer dans plusieurs pads peut avoir plusieurs usages. Par exemple, cela permet de déclencher des sons provenant d’une boucle audio via MIDI. Procédez comme ceci :

1. Découpez une boucle de batterie à l’aide de l’Éditeur d’Échantillons. Ouvrez le conteneur audio résultant dans l’Éditeur de Conteneurs Audio puis pressez [Ctrl]/[Com

mande]-[A] afin de sélectionner tous les événements audio.

Voir le Mode d’Emploi pour les détails concernant cette découpe.

2. Dans l’Éditeur de Conteneurs Audio, cliquez sur un des événements sélectionnés et faites-le glisser dans la fenêtre de Groove Agent ONE.

3. Pressez la touche [Maj].

4. Survolez un pad vide avec le pointeur de la souris et

relâchez le bouton de la souris.

Les échantillons composant le conteneur audio sont alors assignés aux pads disponibles de Groove Agent ONE.

Observons maintenant la section Exchange (à gauche des pads) : le pad MIDI Export (le champ affichant une double flèche) en bas de la section est allumé. Lors de l’assigna tion de plusieurs échantillons à plusieurs pads, Groove Agent ONE crée un fichier MIDI contenant toutes les informations MIDI pour déclencher ces pads, et assigne ce fichier au pad MIDI Export.

5. Faites glisser ce fichier MIDI du pad MIDI Export sur la fenêtre Projet de Cubase.

Le fait de déposer le fichier dans la fenêtre Projet créera une nouvelle piste MIDI. Vous pouvez également déposer le fichier MIDI dans une piste MIDI ou piste d’instrument existante.

6. Relisez le fichier MIDI.

Le fichier MIDI non édité jouera le même groove que la boucle audio d’origine. En éditant le fichier MIDI vous pourrez modifier le groove d’origine.

Enregistrement de préréglages de plug-in

Vous pouvez sauvegarder la configuration Groove Agent ONE actuelle, avec tous les réglages des échantillons, pads et groupes, sous forme de préréglage de plug-in.

1. En haut de la fenêtre Groove Agent ONE, cliquez sur le bouton VST Sound situé à droite du menu local Préréglages, puis sélectionnez “Sauver Préréglage”.

La boîte de dialogue Enregistrer Préréglage apparaît.

2. Donnez un nom à votre nouveau préréglage puis cliquez sur OK.

Le préréglage est enregistré dans le dossier Contenu Utilisateur de votre système.

Chargement des préréglages de plug-in

Procédez comme ceci pour charger un préréglage de plug-in existant :

1. En haut de la fenêtre Groove Agent ONE, cliquez sur le bouton VST Sound puis sélectionnez “Charger Préréglage” dans le menu local.

L’Explorateur de préréglages s’ouvre.

2. L’explorateur de préréglages affiche tous les préré-

glages qu’il a trouvés dans le dossier des préréglages

VST 3 pour Groove Agent ONE. Double-cliquez sur le préréglage désiré pour le charger.

L’explorateur de préréglages se referme et le préréglage est chargé dans Groove Agent ONE.

• Lorsqu’un échantillon appartenant à un préréglage est introuvable, Groove Agent ONE affiche un message d’avertissement, vous demandant de repérer les fichiers manquants. Cliquez sur Ignorer pour ignorer le message d’avertissement, sur Localiser Fichier pour accéder au dossier qui contient les fichiers manquants ou sur Cher cher dans le Répertoire afin de rechercher le dossier et les sous-dossiers qui contiennent les fichiers manquants.

Enregistrement d’une configuration Groove Agent ONE

Il est possible d’enregistrer la configuration de Groove Agent ONE en tant que préréglage de plug-in ou en com binant une archive Groove Agent ONE (.gak) et un préréglage de plug-in.

Ces combinaisons de préréglages et d’archives vous seront utiles si vous souhaitez utiliser vos réglages et vos échantillons sur un autre ordinateur.

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Page 30

Enregistrement d’une archive GAK

Vous pouvez enregistrer tous vos réglages de Groove Agent ONE, ainsi que les fichiers d’échantillons associés à la configuration actuelle sous forme de “kit” Groove Agent ONE. L’extension de nom de fichier de ces types de fichier est “.gak”. Procédez comme ceci

1. Configurez Groove Agent ONE selon vos besoins.

2. Dans la section Exchange, cliquez sur le bouton

Export.

Une boîte de dialogue apparaît, dans laquelle vous pouvez spécifier un nom et un endroit pour le nouveau fichier d’archive.

3. Cliquez sur Enregistrer.

Le fichier d’archive est crée et la boîte de dialogue est fermée.

À noter que la création d’un fichier GAK engendre la création d’un préréglage de plug-in. Ce préréglage contient les références aux fichiers d’échantillons qui se trouvent dans l’archive GAK. Il apparaît dans la MediaBay, ce qui vous permet d’accéder à tous vos réglages de Groove Agent ONE (y compris tous les échantillons) à partir de Cubase.

Chargement d’une archive GAK

Pour charger l’archive GAK, procédez comme ceci :

1. Dans la section Exchange, cliquez sur le bouton Import.

Accédez au fichier GAK.

2. Cliquez sur Ouvrir.

Les réglages et tous les échantillons sont importés dans Groove Agent ONE.

Édition des sons

Toutes les fonctions d’édition sonore se trouvent dans et sous l’écran LCD dans la partie gauche du panneau.

L’écran LCD peut afficher quatre pages différentes d’édition sonore, sélectionnées en cliquant sur un des quatre boutons de la section Pad Edit.

Les informations de la page Play font référence à cette occurrence de Groove Agent ONE dans son ensemble. Lorsque le bouton de Lecture est activé, l’écran LCD montre le nom du préréglage VST chargé ainsi que des in formations sur le nombre d’échantillons et de pads utilisés

par cette occurrence de Groove Agent ONE. Le para mètre Size (Taille) indique la quantité de RAM occupée par les échantillons actuellement chargés. Le compteur Polyphony indique le nombre de pads actuellement lus.

• Cliquez sur un pad pour éditer le son.

Ce pad devient vert clair et l'écran montre les paramètres de l'échantillon.

• Pour régler un paramètre, servez-vous de l’un des contrôles instantanés situés sous l’écran ou cliquez sur ce paramètre dans l’écran et réglez-le en faisant glisser votre souris.

• Vous pouvez sélectionner plusieurs pads pour l’édition sonore en faisant un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ceux-ci. Après quoi, vous pourrez régler leurs paramètres tous en sembles grâce aux contrôles instantanés situés sous l’écran.

Le premier pad sélectionné devient vert clair et ceux qui sont sélectionnés par la suite deviennent vert foncé. L'écran montre les paramètres du premier pad sélectionné.

• Par défaut, les paramètres des échantillons sélectionnés sont ajustés à partir de leurs réglages de départ. Si vous souhaitez assigner une valeur spécifique à tous les échantillons sélectionnés, faites un [Ctrl]/[Commande]clic sur le contrôle instantané afin de définir une valeur de départ, relâchez la touche [Ctrl]/[Commande] et définis sez la valeur.

Le paramètre sera configuré sur la même valeur pour tous les pads d'échantillons sélectionnés.

Les pages Voice, Filter et Amplifier vous fournissent des données spécifiques aux échantillons :

Paramètre Description

Curseur Brightness

Préréglage VST

Échantillon/ Pad

Icône Corbeille Vous pouvez supprimer l’assignation actuelle de l’échan-

Entrée MIDI éteinte

Utilisez le petit curseur tout en haut de l’écran LCD afin de régler la brillance de l’écran.

Le nom du préréglage VST chargé est affiché en haut à gauche de l’écran LCD.

Le nom de l’échantillon (et du pad auquel il est assigné).

tillon en cliquant sur un pad ou sur le témoin de couche (Layer) (voir ci-dessous) puis en le faisant glisser sur l’icône Corbeille.

Lorsque le bouton avec le symbole MIDI en haut à droite de l’écran LCD est activé, celui-ci affiche la forme d’onde et les valeurs de paramètre de l’échantillon lu actuellement. Lorsque ce bouton est désactivé, l’affichage montre uni quement les données de l’échantillon actuellement sélectionné pour être édité.

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Page 31

Paramètre Description

Témoin de couche (Layer)

Numéro de couche (Layer)

Sample C’est le nom du fichier d’échantillon. Velocity Ici vous pouvez spécifier un intervalle de vélocité pour la

Coarse Ici vous pouvez accorder l’échantillon de ±12 demi-tons. Fine Ce paramètre permet de régler la hauteur de l’échantillon

Volume Règle le niveau de l’échantillon. Affichage de

forme d’onde Délimiteurs s/e

(début/fin) de l’affichage de forme d’onde

La longue barre vers le haut de l’écran LCD montre la couche active pour le pad sélectionné. S’il existe plu sieurs couches pour ce pad, cette barre est sub-divisée en conséquence. Vous pouvez faire glisser la ligne de sé paration entre les couches afin de changer les intervalles de vélocité des couches. Vous pouvez faire glisser un nouvel échantillon à partir de la MediaBay et le déposer directement sur la barre (ceci revient au même que de déposer un échantillon sur un pad). Vous pouvez faire glisser des couches à un autre endroit de la barre.

Le numéro de couche indique quelle est la couche active pour le pad sélectionné.

couche actuelle.

de ±100 centièmes.

La forme d’onde de l’échantillon actuel.

Vous pouvez régler les points de début (s) et de fin (e) de l’échantillon en faisant glisser les repères s et e sur la forme d’onde. Lorsque vous cliquez sur un des repères et pressez la touche [Ctrl], un zoom avant est effectué sur la forme d’onde et l’affichage est centré sur ce repère. No tez que les repères seront automatiquement calés sur les passages à zéro.

En fonction de la page sélectionnée (Play, Voice, Filter, Amplifier), un maximum de six contrôles instantanés avec différentes assignations de paramètres spécifiques au pad sont affichés.

Paramètres Play (Lecture)

Les commandes de paramètres de la page Play sont des copies des paramètres des pages Voice, Filter et Amplifier.

La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six paramètres

Paramètre Description

Volume Le volume du pad actuellement sélectionné pour édition. Pan Le réglage de panoramique du pad actuellement sélec-

Coarse Utilisez ce contrôle pour accorder le pad de ±12 demi-tons. Cutoff Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.

tionné pour édition.

Paramètre Description

Q Règle la résonance du filtre. Output Groove Agent ONE dispose d’un maximum de 16 sorties

stéréo. Vous pouvez assigner les pads à des sorties sépa rées à l’aide de ce contrôle.

Paramètres Voice (Voie)

La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six paramètres

Paramètre Description

Mode Ici vous pouvez inverser l’échantillon actuellement sélec-

Coarse Utilisez ce contrôle pour accorder le pad de ±12 demi-tons. Fine Cette commande vous permet de régler la hauteur du pad

Mute Gr. Avec ce contrôle vous pouvez assigner un pad à un des

Tr. Mode L’échantillon du pad actuellement sélectionné est joué du

Output Groove Agent ONE dispose d’un maximum de 16 sorties

tionné afin de l’entendre à l’envers.

de ±100 centièmes.

huit groupes de Mute. Les pads d’un groupe de Mute ne sont jamais lus simultanément. Les nouvelles notes annu lent les notes précédentes.

début à la fin (One Shot) ou uniquement tant que vous maintenez enfoncé le bouton de la souris ou la touche (Key Hold). Key Hold peut également être déterminé par la durée de la note MIDI correspondante sur votre piste.

stéréo. Vous pouvez assigner les pads à des sorties sépa rées à l’aide de ce contrôle. Voir le Mode d’Emploi pour savoir comment utiliser les instruments multitimbraux dans Cubase.

Paramètres Filter (Filtre)

La rangée des contrôles situés sous l’écran LCD affiche quatre paramètres servant à éditer le filtre de Groove Agent ONE

Paramètre Description

Type Règle le type de filtre : passe-bas (low-pass ; LP), passe-

Cutoff Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre. Q Règle la résonance du filtre. Mod Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur

haut (high-pass Lorsque vous réglez ce potentiomètre sur OFF, les réglages de cette page d’édition n’ont aucun effet.

la fréquence de coupure. Lorsqu’il est réglé sur 0 glage n’a aucun effet. Lorsqu’il est réglé sur une autre valeur, la fréquence de coupure change en fonction de la vélocité.

; HP) ou passe-bande (band-pass ; BP).

%, le ré-

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Page 32

Paramètres Amplifier (Amplificateur)

La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six paramètres :

Paramètre Description

Volume Le volume du pad actuellement sélectionné pour édition. Pan Le réglage de panoramique du pad actuellement sélec-

Attack Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplifica-

Release Contrôle la durée de retombée (Release) de l’enveloppe

Amp Mod Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur

Attack M. Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur

tionné pour édition.

trice.

amplificatrice. Réduisez la durée de retombée afin de rac courcir le Decay des sons joués en mode one-shot.

le réglage de volume du pad. Lorsqu’il est réglé sur 100

%, plus la vélocité est élevée, plus le niveau du pad augmente. Lorsqu’il est réglé sur 0 cun effet sur le volume du pad.

le réglage de l’attaque. Lorsqu’il est réglé sur 0 cité n’a aucun effet sur l’attaque. Lorsqu’il est réglé sur

% et qu’un pad est joué avec une vélocité élevée, le

100 temps d’attaque est augmenté de 50 Attack M. est élevé, plus le temps d’attaque supplémen taire sera long pour un pad.

%, la vélocité n’a au-

%, la vélo-

%. Plus le réglage

Volume général

Dans la section Master en bas à gauche du panneau Groove Agent ONE se trouve un curseur de volume général qui règle le niveau de sortie de l’instrument.

Paramètres d’automatisation de



Groove Agent ONE

Lorsque vous ouvrez une sous-piste d’automatisation pour une piste utilisant Groove Agent ONE, vous pouvez sélectionner les paramètres de plug-in suivants dans la boîte de dialogue Ajouter Paramètres

•Volume

•Pan

•Mute

•Cutoff

• Resonance Ces paramètres sont disponibles pour les pads C1 à B4.

HALion Sonic SE

Cet instrument VST est décrit en détail dans le document PDF séparé “HALion Sonic SE”.

La section Exchange

Cette section sert à importer ou exporter des données de/ vers Groove Agent ONE.

Importer des fichiers MPC

Cliquer sur le bouton Importer ouvre un sélecteur de fichier dans lequel vous pouvez naviguer jusqu’au fichier PGM (.pgm est le format d’échange AKAI MPC).

 Groove Agent ONE importe uniquement les données de mappage du fichier PGM. Aucune autre information (sur les effets MPC, etc.) n’est importée dans Groove Agent ONE.

Le pad MIDI Export est décrit en détails dans la section

“Trancher une boucle et déclencher des sons via MIDI” à

la page 29. La fonction du bouton Export est décrite en détails dans la

section “Enregistrement d’une archive GAK” à la page 30.

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Page 33

Prologue



(Cubase Elements uniquement)

Paramètres sonores

Section Oscillateur

Cette section contient des paramètres affectant les 3 oscillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du tableau de bord de l’instrument.

Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogiques classiques. Ses caractéristiques de base sont les suivantes

• Filtre Multimode.

Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passebande et à flans raides (notch) – voir

page 37.

• Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes d’onde spéciales.

Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 33.

• Modulation de fréquence.

Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 36.

• Modulation en anneau.

Voir “Modulation en anneau” à la page 36.

• Effets intégrés.

Voir “La page Effets (EFX)” à la page 42.

• Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les canaux MIDI).

Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des données MIDI au Prologue.

“À propos des types de filtre” à la

Sélection des formes d’onde

Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de formes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le nom de la forme d’onde dans la case située dans chaque section de l’oscillateur.

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Page 34

Les formes d’onde suivantes sont disponibles :

Forme d’onde

Sawtooth Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et pro-

Parabolic Peut être considérée comme une forme d’onde en dent

Square Les formes d’onde carrées ne contiennent que des har-

Triangle La forme d’onde Triangle génère peu d’harmoniques, es-

Sine L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible,

Formant 1–12 Les formes d’onde à formant accentuent certaines

Vocal 1–7 Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spé-

Partial 1-7 Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite

Reso Pulse  1–12

Slope 1–12 Cette catégorie de forme d’onde commence par une

Neg Slope  1–9

Description

duit un son riche et brillant.

de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.

moniques de rang impairs, produisant un son creux caractéristique.

pacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son légèrement creux.

sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre, au timbre doux.

bandes de fréquence. Comme la voix humaine, les instru ments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisé ment reconnaissable, quelle que soit la hauteur.

cialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/ U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette catégorie.

de sons qui accompagne le son primaire (fondamental). Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produi sant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus audibles simultanément avec un puissance égale.

Cette catégorie de forme d’onde commence par une forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique suivant dans la série est accentué.

forme d’onde complexe (Slope 1), avec une décroissance progressive de la complexité harmonique plus le numéro est élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmo niques).

Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance pro gressive des fréquences basses plus le numéro est élevé.

• Pour entendre le signal généré par le ou les oscillateurs, tournez les contrôles Osc correspondants dans le sens des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.

Paramètres OSC 1

L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur 1 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 1 (0–100)

Coarse (±48 demitons)

Fine  (±50 centièmes)

Wave Mod (±50)

Bouton Phase (Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Wave



Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’onde

“Sélection

(voir

des formes d’onde” à la page 33)

Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.

Détermine la hauteur de base utilisée par tous les oscillateurs.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Affecte aussi tous les oscillateurs.

Ce paramètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie dé calée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est employée, activer Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En mo dulant le paramètre Wave Mod avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.

Lorsque la synchronisation de phase est activée, tous les oscillateurs redémarrent leur cycle de forme d’onde à chaque note jouée. Si ce bouton est désactivé, les oscilla teurs génèrent un cycle de forme d’onde continu, produisant de légères variations en cours de jeu, car chaque note démarre selon une phase du cycle, ce qui ajoute de la cha leur au son. Mais pour synthétiser des sons de basse ou de batterie, il vaut mieux que l’attaque de chaque note jouée sonne de la même façon, dans ce cas, il faut activer la synchro de phase. La synchro de phase affecte égale ment de générateur de bruit.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur



suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

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Page 35

Paramètres OSC 2

L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 2 (0–100)

Coarse (±48 demitons)

Fine  (±50 centièmes)

Wave Mod (±50)

Ratio  (1–16)

Bouton Sync (Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Freq Mod



(Marche/Arrêt) Bouton Wave



Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’onde (voir

“Sélection des formes d’onde” à la page 33)

Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.

Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’os cillateur par rapport à l’Osc 1.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1.

Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence appliquée à l’oscillateur 2, voir

tion de fréquence” à la page 36. Habituellement appelé

index FM. Si la synchro est activée, l’Osc 2 est l’esclave de l’Osc 1.

Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 2 est réinitialisé (forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 2 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur



suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

“À propos de la modula-

Paramètres OSC 3

L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 3 (0–100)

Coarse

(±48 demitons)

Fine  (±50 centièmes)

Ratio  (1–16)

Bouton Sync

(Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Freq Mod (Marche/Arrêt)

Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’onde (voir

tion des formes d’onde” à la page 33)



“Sélec-

Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.

Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’os cillateur par rapport à Osc 1/2.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.

Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence appliquée à l’oscillateur 3, voir

de fréquence” à la page 36. Habituellement appelé index

FM. Si la synchro est activée, l’Osc 3 est l’esclave de l’Osc 1.

Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 3 est réinitialisé (forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 3 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 3 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur



suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

“À propos de la modulation

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Page 36

À propos de la modulation de fréquence

La modulation de fréquence ou FM signifie que la fréquence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulée par la fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).

• Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2 et 3 sont les porteurs.

L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.

• Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le ou les oscillateurs modulateurs.

Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous utilisez la modulation de fréquence.

• Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation de fréquence.

• Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation de fréquence.

Portamento

Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

• Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence, et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.

Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modu lée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles produiront des timbres complexes, moins harmonieux.

• Désactivez Oscillator Sync lorsque vous utilisez la modulation en anneau.

Générateur de bruit

Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquences sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la simulation de son de percussion et les bruits de souffle des instruments à vent.

• Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et monter le son du paramètre Noise.

• Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enveloppe 1 par défaut.

Voir “La page Enveloppe” à la page 40 pour une description des générateurs d’Enveloppe.

Section Filtre

Modulation en anneau

Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio. La sortie modulée en anneau contient des fréquences sup plémentaires générées par la somme des, et la différence entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue, l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fré

quences somme et différence. La modulation en anneau est souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.

• Pour entendre la modulation en anneau, baissez le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau “R.Mod”.

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Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et

la bague externe sélectionne le type de filtre

Paramètre Description

Type de filtre Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passe-

Cutoff Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure du

bande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides). Les types de filtre sont décrits dans le tableau ci-après.

filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera l’ouver ture et la fermeture du filtre, produisant un son de “balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionnement de ce paramètre est régi par le type de filtre (voir le ta bleau ci-dessous).

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Paramètre Description

Emphasis C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres

Drive Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux su-

Shift En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou

Tracking Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la

passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis accentuera les fréquences autour de la fréquence de coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu, mais avec une coupure plus abrupte. Plus la valeur Em phasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande. En augmentant cette valeur, vous réduisez la bande dans laquelle les fréquences passent (passe-bande) ou sont coupées (Notch).

périeurs à 0 dB introduiront progressivement une distorsion douce du signal d’entrée et une décroissance de la résonance du filtre.

plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fré quence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend du type de filtre sélectionné passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre. Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a au cun effet si les types de filtre 12 dB LP ou 12 dB HP sont sélectionnés.

fréquence de coupure du filtre augmentera à mesure que vous monterez dans les aigus sur votre clavier. Des va leurs négatives inversent cet effet. Si le paramètre Tracking est réglé à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure sui vra le clavier à raison d’un demi-ton par touche.

: Pour les types de filtre

À propos des types de filtre

Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des boutons placés autour du potentiomètre de réglage de la fréquence de coupure du filtre. Les types de filtre suivants sont disponibles (listés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de la position 9 heures)

Type Description

12 db LP Les filtres passe-bas laissent passer les fréquences

18 dB LP Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-

24 dB LP Ce type de filtre atténue les fréquences au-dessus de la

basses et éliminent les fréquences aiguës. C’est un filtre passe-bas à pente douce (12 dB/Octave au-dessus de la fréquence de coupure), laissant davantage d’harmo niques dans le son filtré.

ténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec une pente de 18 dB/Octave, habituelle du désormais classique synthé TB 303.

fréquence de coupure avec une pente de 24 ce qui produit un son chaud et épais.

dB/Octave,

Type Description

24 dB LP II Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atté-

12 dB Band Un filtre passe-bande qui élimine à la fois des fréquences

12 dB Notch Ce filtre notch élimine les fréquences proches de la fré-

12 dB HP Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas,

24 dB HP Ce filtre a une pente de 24 dB/Octave, qui donne un son

Volume général et Pan

Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (am-

plitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est

nue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec une pente de 24 chaud et sombre.

aiguës et basses situées au-dessus et en dessous de la fréquence de coupure avec une pente de 12 dB/Octave, produisant un son nasillard et ténu.

quence de coupure selon une pente de 12 dB/Octave, laissant passer les fréquences situées en dessous et audessus. Il produit un son de type Phaser.

éliminant les fréquences basses et laissant passer les fré quences aiguës. Ce filtre passe-haut a une pente de

dB/Octave, et donne un son clair et ténu.

clair et précis.

dB/Octave, produisant un son

contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme desti nation de la modulation.

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Page 38

Modulation et contrôleurs

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effets. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators – LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être utilisés pour contrôler les para mètres – voir “La page Enveloppe” à la page 40.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc.) et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 41.

• La page Effets comporte les trois types d’effets séparés disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 42.

La page LFO

La page LFO s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Elle contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modula tion et de vélocité des deux LFO indépendants.

En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assi gnées. Dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir

“Assigner les destinations de modulation du LFO” à la page 39. Un oscillateur basse

fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vi brato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO. Sync mode

(Part/MIDI/ Voice/Key)

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les chan gements de tempo du séquenceur dans Cubase.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description  ci-dessous.

À propos des modes de synchro

Les modes de synchro déterminent comment le cycle du

LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

l’Horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polypho nique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

chaque note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Square (Carrée) et Ramp up/down (Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est spéciale

; dans ce mode, un LFO échantillonne et conserve réellement les valeurs de l’autre LFO à la fréquence choisie.

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Page 39

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation pour un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

2. Sélectionnez une destination, par exemple Filter Cut Off.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va leur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate et réglez les paramètres Speed, Depth et Synchro.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme

ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur re présente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple : Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le para-

mètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire

; plus la touche est frappée fort moins le paramètre de fréquence de cou pure sera modulé par le LFO.

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Page 40

La page Enveloppe

La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. Réglé sur “0”, la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus la valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Decay

Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le pa ramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflète aussi les réglages de chacune des enveloppes.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres ; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux

; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en fai-

façons sant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore évolue à partir du moment où vous pressez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste l’enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sus tain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Punch

Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé de quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcé avec des temps d’attaque et de Decay brefs.

Retrigger

Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sons de textures ou de nappe et un nombre limité de voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

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Page 41

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

2. Sélectionnez une destination, par exemple Filter Cut Off.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre est modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire

; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par l’enveloppe.

La page Événement

La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur repré sente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nou

velle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

Les Instruments VST fournis

Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

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Contrôleur Description

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore main tenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres para mètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La

page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en

haut de la partie inférieure du tableau de bord.

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-

tion d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des

amplificateurs à tube.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fré quence de coupure égale à la fréquence de séparation.

par passe-bas et passe-haut.

d’entrée.

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Page 43

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :

• Stereo Delaydispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophonique.

• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux stéréo.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de

Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-

Delay 2 Idem Delay 1. Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs

Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

délai.

chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.

élevées, l’écho se répète plus longtemps.

(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront des échos successifs de plus en plus sombres.

Modulation

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation de base :

• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de Phasing classique.

• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est modulé par un LFO à fréquence réglable.

• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre

Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.

Rate.

Si Song Sync est activé, la vitesse sera synchronisée sur les diverses variations du tempo.

Paramètre Description

Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du

Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à

Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

temps de délai.

retard.

signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les va leurs vont de -1 à 1.

Paramètres SR

Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons vieux synthés numériques

• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué avec la fréquence d’échantillonnage choisie dans l’application hôte.

• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué au quart de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillon-

nage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de jouer davantage de voix simultanément, etc.

Les Instruments VST fournis

Page 44

Index

Page 45

AmpSimulator 7 Apogee UV22HR 15 AutoPan 16

RingModulator 19 RoomWorks SE 24 Rotary 20

BitCrusher 7

Chopper 16 Chorus 17 Compressor 9

DaTube 8 Distortion 8 Dither 15 DualFilter 13

Flanger 17

Groove Agent ONE 27 Grungelizer 9

Limiter 10

Metalizer 18 MonoDelay 6 MonoToStereo 24

StepFilter 13 StereoEnhancer 25

ToneBooster 14 Tranceformer 21 Tremolo 21 Tuner 25

Vibrato 22 VSTDynamics 11

WahWah 15

Octaver 22

Phaser 18 PingPongDelay 6 Pitch Correct 23 Plug-ins de Filtre 13 Prologue

À propos 33 Paramètres de modulation 38 Paramètres sonores 33

Index

STEINBERG Cubase AI 6 Référence des Plug-ins [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des Matières

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Plug-ins de Délai

MonoDelay

Plug-ins de Distorsion

AmpSimulator

BitCrusher

Distortion

Grungelizer

Plug-ins de Dynamique

VSTDynamics

Plug-ins de Filtre

DualFilter

Plug-ins de Mastering

Plug-ins de Modulation

AutoPan

Chopper

Chorus

Flanger

Phaser

Tremolo

Vibrato

Plug-ins Pitch Shift

Plug-ins de Réverbération

Plug-ins Spatial + Panner

RoomWorks SE

Plug-ins Tools

Les Instruments VST fournis

Introduction

HALion Sonic SE

Paramètres sonores

Modulation et contrôleurs

Index