Korg Kronos Operation Guide

Manuale Operativo

Eko Music Group, Sede Legale Via Falleroni, 92 - P.O. Box 58 - 62019 Recanati (MC) Sede Operativa Via O.Pigini, 8 - Zona Industriale Aneto 62010 Montelupone (MC) Tel. +39 0733 227 1 - Fax +39 0733 227 250

iii

Questo manuale

Convenzioni in questo manuale

Note Tips

Grazie per aver acquistato KORG KRONOS. Per ottenere le migliori prestazioni dal vostro nuovo strumento, leggete attentamente questo manuale.

KRONOS comprende tre tipi di manuale d’istruzioni:

• Quick Start Guide (Guida veloce)

• Operation Guide - Guida Operativa

• Parameter Guide (Guida ai Parametri)

Tutti i manuali sono disponibili come documento PDF sul CD ROM2, in dotazione, e sono inclusi nell’HELP ON BOARD dello strumento. E’ inoltre inclusa la

versione stampata della QUICK START GUIDE.

•Quick Start Guide

Leggete questo manuale per primo, esso vi introduce a

tutte le caratteristiche di base di KRONOS, ed è concepito

per farvi arrivare subito al risultato voluto.

Operation Guide- Guida Operativa.

Il presente manuale è concepito per rispondere alla

domanda: come posso ottenere questo? E spiega nomi e funzioni di ciascuna parte delle operazioni fondamentali

di KRONOS, una panoramica di ciascun modo, come

editare i suoni, registrare sul sequencer, campionamento

ecc. Questa guida spiega inoltre gli elementi fondamentali degli effetti, del KARMA, DRUM TRACK, WAVE SEQUENCES e DRUM KIT.

Guida ai Parametri

La guida ai parametri è concepita per rispondere alla

domanda: “ Che cosa fa?”, organizzata per modi e pagine, questo manuale comprende le informazioni su tutti

i parametri di KRONOS.

Voice Name List La Voice Name List, elenca tutti i suoni e le impostazioni di

fabbrica di KRONOS, inclusi PROGRAM, COMBINATIONS, MULTISAMPLES, DRUM SAMPLES, DRUM KITS, KARMA GE, WAVE SEQUENCES, DRUM TRACK PATTERNS, TEMPLATE

SONGS, ed EFFECT PRESETS.

Per informazioni sulla pagina LCD corrente, premete e rilasciate il tasto HELP. Per maggiori dettagli sull’uso del tasto HELP consultate pag. 3 del presenta manuale “Tasto HELP”.

Riferimenti a KRONOS

KRONOS è disponibile nei modelli ad 88, 73 e 61 tasti. Questo manuale si riferisce a tutti i modelli senza distinzioni come: “KRONOS”. Le illustrazioni dei pannelli frontale e

posteriore mostrano il modello a 61 tasti ma si applicano anche agli modelli. Abbreviazioni nel manuale OG, PG, VNL In questo manuale vengono usate le seguenti abbreviazio ni:

•QS: Quick Start Guide

•OG: Guida operativa

•PG: Guida ai Parametri

•VNL: La Voice Name List

I Simboli:

Indicano rispettivamente: cautela; una descrizione rela tiva

al MIDI, una nota supplementare o un suggerimento.

Esempi di pagine del display

I valori dei parametri indicati nelle pagine del display nelle

illustrazioni sono puramente esplicativi e non corrispon-

dono necessariamente ai valori mostrati dal display del

vostro KRONOS.

Spiegazioni relative al MIDI

CC# è un’abbreviazione che sta per:

Control Change Num ber.

Nella descrizione dei messaggi MIDI i numeri tra parente si

quadre [ ] indicano sempre numeri esadecimali

VERSIONI PDF

Le versioni PDF dei manuali KRONOS sono concepite

per essere semplici ed efﬁcaci da consultare. Includono contenuti ed informazioni estese, che appaiono generalmente nelle ﬁnestre del vostro lettore PDF, e che permettono di spostarsi agevolmente tra sezioni speciﬁche. Tutti i riferimenti incrociati sono associati ad HyperLink, in questo modo un semplice click vi consente si spostarvi alla sorgente del riferimento stesso.

Help On-board

Il tasto HELP su KRONOS vi fornisce un HELP (Aiuto)

contestuale, incorporato nel pannello frontale dello strumento. Può essere consultato immediatamente per informazioni su ogni tasto, controllo, manopola del pannello, semplicemente tenendo premuto il tasto HELP e muovendo il controllo in questione.

Contenuti

Questo manuale

Introduzione a KRONOS..........................................1

Pannello Frontale e posteriore........................1

Pannello Frontale.......................................1

Pannello Posteriore.....................................8

Interfaccia utente TOUCH VIEW..................10

Informazioni di base.......................................13

I Modi operativi di KRONOS......................13

La memoria PCM di KRONOS....................16

La Polifonia..............................................16

Operazioni Principali.................................17

Impostazioni....................................................20

Accensione/spegnimento.........................................20

Collegamenti..........................................................20

Suonare ed editare i PROGRAM......................25

Suonare i PROGRAM...........................25

Selezionare i PROGRAM.............25

Usare i Controllers......................28

Usare i PAD.................................32

Usare il modo CHORD.................33

Editing veloce dei PROGRAM...........................36

Editing veloce usando manopole,

cursori e tasti.............................................36

Editing Dettagliato dei PROGRAM....................40

Editare PROGRAM HD-1...........................40

Usare LFO ed inviluppi..............................42

Usare l’ALTERNATE MODULATION (AMS)

ed i Mixer AMS...........................................43

Controllare l’intonazione (PITCH).....................45

Usare i Filtri...............................................45

Usare la sezione AMP..................................48

Usare i PROGRAM EXi................................50

Usare la sintesi vettoriale............................51

Gli Effetti...................................................53

Importazione automatica di un PROGRAM

in modo SEQUENCER................................53

Suonare ed editare le COMBINATIONS............55

Suonare le COMBINATIONS......................55

Selezionare le COMBINATIONS.................55

Editing Facilitato delle COMBI..........................58

Cambiare un PROGRAM in una COMBI......58

Regolare il Mix...........................................58

Editing facilitato di KARMA.........................59

Editing dettagliato delle COMBINATIONS........60

Panoramica delle COMBI...........................60

LAYER, SPLIT e VELOCITY SWITCHES...........61

Impostazioni MIDI......................................62

Modiﬁcare i PROGRAM..............................63

Gli effetti...................................................64

Importazione automatica di una

COMBI in MODO SEQUENCER..................65

Salvataggio delle modiﬁche........................66

Creare le SONG (modo SEQUENCER)..............67

Panoramica del SEQUENCER.....................67

Il SEQUENCER di KRONOS.......................67

La stuttura del modo SEQUENCER..............67

Eseguire le SONG.....................................70

Riproduzione.............................................70

La superﬁcie di controllo

in modo SEQUENCER...............................72

La registrazione MIDI......................................74

Preparazione alla registrazione . . . . . . . . .74

Registrazione MIDI in realtime . . . . . . . . . .76

Registrazione MIDI Step by Step . . . . . . . . .79

Memorizzare il suono di una COMBINATION

o di un PROGRAM . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Registrazione di tracce MIDI multiple da

un SEQUENCER esterno. . . . . . . . . . . . . . .82

Registrare eventi System Exclusive . . . . . . . .83

Registrare i PATTERNS . . . . . . . . . . . . . . . .84

Altri modi di registrare. . . . . . . . . . . . . . . .86

Registrazione Audio . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .87

Panoramica generale della

registrazione audio . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Impostazioni degli ingressi audio e selezione

delle sorgenti di registrazione . . . . . . . . . .88

Procedure di registrazione. . . . . . . . . . . . .91

Altre varianti della registrazione audio . . . .97

Posizionamento di un le WAVE

in una traccia audio.............. . . . . . . . . . .99

Song editing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Tracce MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Editing comune fra

tracce MIDI ed audio . . . ...................... .102

Tracce Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Usare gli RPPR

(Realtime Pattern Play/Record) . ..... . . . . .104

Creare gli RPPR data. . . . . . . . . . . . . . . .104

Riproduzione degli RPPR. . . . . . . . . . . . . .105

Registrare l’esecuzione con gli RPPR . . . . .105

Il Campionamento

in modo SEQUENCER . . . . . ........... . . .107

Il salvataggio delle SONG. . . . . . . . . . . .107

Ulteriori informazioni

sul modo Sequencer ......... . . .. . . . . . . .108

Formato ﬁle del

SEQUENCER di KRONOS . . . . . . . . . . .108

La funzione COMPARE . . . . . . . . . . . . . .108

La protezione della memoria . . . . . . . . . .109

Il MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109

Il modo SET LISTS . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . 111

SET LIST Panoramica ....... . . . . . . . . . . . .111

Selezionare e suonare dalla SET LIST. . . . .112

Selezionare le SET LISTS. . . . . .. . . . . . . . .112

Selezionare gli SLOTS. . . . . . . . . . . . . . . .113

Editing della Set Lists. . . . . . . . . . . . . . . .114

Selezionare e riorganizzare i suoni . . . . . .114

Editing dettagliato della SET LIST. . . . . . . .115

La SET LISTS e la superﬁcie di controllo . . .116

Smooth Sound Transitions. . . . . . . . . . . . .118

Panoramica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Usare lo Smooth Sound Transitions . . . .. .118

Sampling (OPEN SAMPLING SYSTEM)...............121

Panoramica del SAMPLING.........................121

ll campionamento di KRONOS....................121

Preparazione al campionamento.................124

Impostazioni audio.....................................124

Campionamento ed

Editing in modo SAMPLING.........................130

Creare gli indici dei MULTISAMPLE

e campionamento -P0: Recording................131

Esempi di base del campionamento.............133

Editing dei LOOP........................................137

Usare il TIME SLICE....................................139

Waveform Editing

modiﬁca dei campioni................................142

Campionamento da un CD audio...............143

Salvataggio, conversione a

Programs, e Comparazione........................144

Campionamento nei modi PROGRAM e COMBI.....146

Panoramica...............................................146

Ricampionare una frase KARMA

in modo PROGRAM...................................146

Auto Sampling Set Up.................................147

Mixare una frase ritmica del KARMA con un suono di chitarra e campionare il risultato...147 Campionare una chitarra dagli ingressi audio

Ascoltando una frase del KARMA................148

Campionamento in modo SEQUENCER......149

In Track Sampling.......................................149

Ricampionare una SONG

per creare un le WAVE.............................150

Impostazioni Global, Wave Seq., Drum Kits . . . .153

Panoramica del modo Global. . . . .. . . . . . . . . . . 153

Impostazioni Global . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 154

Impostazioni di base. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Impostazioni Global audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Impostazioni MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Le impostazioni dei pedali

e degli altri controlli. . . . .......................... . . . . . . 157

Creare scale personalizzate. . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Impostazione CATEGORY NAMES per PROGRAMS,

COMBINATIONS, e KARMA . . . . . . . ... . . . . . . . . 159

Caricamento automatico campioni RAM ed EXs .. . 160

Uso della funzione the KSC Auto Load. . . . . . . . . . 160

Creare e salvare les .KSC. . . . . . . ........ . . . . . . . 161

Uso delle Wave Sequences . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Panoramica Wave Sequence . . . . . . . .. . . . . . . . . 163

Programmazione di base . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 163

Regolare il suono di ogni step . ........................... . 164

Uso delle Wave Sequences ritmiche. . . . . . . . . . . . 166

Creare timbri morbidi ed evolutivi. . . . . . . . . . . 168

Modulare le Wave Sequences. . . . . . . . . . . . . . . . 169

Salvare le Wave Sequences . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Usare i Drum Kits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Panoramica sui Drum Kit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Prima di iniziare l’editing…. . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Editing dei Drum Kits . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . 172

Salvare i Drum Kits. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Caricare & salvare dati, e creare CDs . . . . 175

Salvare dati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Panoramica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175

Scrittura sulla memoria interna. . . . . . . .. . . . . . . .176

Salvare su disco, CDs, e supporti USB . . . . . . . . .180

Caricare i dati dal disco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Caricare SONGS, suoni, samples,

e KARMA GEs insieme......... . . . . . . . . . . . . . . . . .184

Caricare sinogli banchi da un ﬁle .PCG ﬁle. . ...... .187

Caricare singoli elementi i banchi . . .............. . . .187

Creare e suonare CD audio. . . . .... . . . . . . . . . . 189

Creare CD audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .189

Suonare CD audio. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .191

Altre operazioni con il disco . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Impostare data ed ora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192

Usare gli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Panoramica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

I/O degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194

Gli effetti nei vari modi operativi. . . . . . . . . . . . . . .194

Selezione ed assegnazione degli effetti. . . . . . . . . 196

Usare gli effetti in modo PROGRAM . . . . . . . . . . . .196

Usare gli effetti in modo COMBI e SONG . . . . . .198

Usare gli effetti in modo SAMPLING . . . . . . .. . . . .200

Usare gli effetti con gli ingressi audio . . . . . . . . . .201

Editing dettagliato degli effetti . . . . . . . . . . . . . . . 203

Dynamic modulation (Dmod) . . . . . . . . . . . . . . . .203

MIDI/Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203

Common FX LFO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204

I Presets degli Effetti . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .205

Usare KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... . . . . 207

Panoramica - cos’è KARMA? . . . . . . . . . . . .. . . . . . 207

La struttura di KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . ....... . .207

Esecuzione con KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . 211

Esecuzione con KARMA in modo PROGRAM . ........ .211

Esecuzione con KARMA in modo COMBINATION . ...214

Editare KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Editare KARMA in modo PROGRAM . . ... . . . . . . . .217

Editare KARMA in modo COMBI . . ................. . . . .221

Usare KARMA in modo SEQUENCER . . . . . . . . . . . . 226

Auto Song Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .226

Registrare usando KARMA

(traccia singola) . . . . . . . .............. . . . . . . . . . . . . .227

Registrazione multi traccia usando

le impostazioni copiate da una COMBI . .. . . . . . . . .228

Sincronizzare KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . 229

Operazioni di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... . .229

Il parametro “Quantize Trigger” . . . . . . . . ....... . . .229

Operazioni come SLAVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .230

Operazioni come MASTER . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . .230

Usare la Drum Track . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Panoramica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231

Cos’è la Drum Track? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Suonare con la Drum Track . . . . . . . . . . . . . . .232

Usare la Drum Track in modo PROGRAM . . .. . . . . .232

Usare la Drum Track in modo COMBINATION . . 234

Impostazioni della Drum Track . . . . . . . . . . . . . .235

Impostazioni della Drum Track modo PROGRAM . . . . . . . 235

Impostazioni della Drum Track in modo COMBI . . . 236 Impostazioni della Drum Track in modo SEQUENCER . . . 236 Usare KARMA e la Drum Track contemporaneamente. . 237

Sincronizzare la DRUM TRACK. . . . . . . . . . . . . . 238

Creare i Drum Track patterns . . . . . . . . . . . . . . . . .239

Preparare uno USER PATTERN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Convertire un SEQUENCER PATTERN in un

DRUM TRACK PATTERN..............................................239

Introduzione a KRONOS

Pannello Frontale e Posteriore

Pannello frontale

9. Vector Joystick

11. SW 1&2

12. Joystick

13. Ribbon

14. Connessione per cua

edoM .5 .2emuloV .1

4. Indicatore di accesso al disco

6. Utility 7. Selezione dei banchi

18. Sampling16. Sequencer15. Exit

17. Tempo

3. Data Entry

19. TouchView Display

8. KARMA

10. Drum Track

Supercie di controllo

1.Manopola del VOLUME generale

Questo controllo regola il volume delle uscite audio generali L\R

e della cufﬁca dello strumento.

Non inuenza nessuna delle altre uscite audio come S\PDIF, le uscite individuali 1-4, o l’uscita USB.

2.Superﬁcie di controllo

La supercie di controllo è una unità formata da 9 Cursori, 8

manopole rotative, e 16 interruttori, situata alla sinistra del display

graco LCD. Possiede l’aspetto di un MIXER, ma può eseguire

una vasta gamma di operazioni, come ad esempio l’editing

dei suoni, controllare il KARMA, ed inviare messaggi MIDI ad

apparecchiature esterne. E’ possibile spostarsi liberamente tra tutte queste funzioni senza perdere nessuna delle modiﬁche eseguite.

Tasti CONTROL ASSIGN

Come spiegato più avanti, i tasti CONTROL ASSIGN possono essere usati per spostarsi tra le varie funzioni della superﬁcie di controllo. Potete anche visualizzare ed editare l’impostazione della superﬁcie di controllo utilizzando il display graﬁco LCD touch.

(P0- Pagina “CONTROL SURFACE” in ogni modalità operativa.

TIMBRE TRACK

Consente di utilizzare la superﬁcie di conrollo per regolare il VO-

LUME, il PAN, l’EQ., ed il livello delle mandate per gli oscillatori 1\2, EX1\2, o delle DRUM TRACK in modo PROGRAM, o del MULTISAMPLE corrente in modo SAMPLE, ed ognuna delle 16

tracce in modo COMBI o SONG. I LED posti alla destra degli interruttori visualizzano la posizione dei timbri o della tracce che state editando da 1 a 8, oppure da 9 a 16. Premendo il tasto TIMBRE\TRACK potete appunto selezionare questi due gruppi.

Introduzione a KRONOS

Se si passa ad una delle altre modalità di assegnazione dei controlli, per poi tornare a TIMBRE / TRACK, sarà

richiamato automaticamente il gruppo precedentemente selezionato (1-8 o 9-16).

AUDIO

AUDIO consente di utilizzare la supercie di controllo per regolare lo stato del VOLUME, PLAY, MUTE, i livelli di

SOLO, PAN, e di regolare i livelli dei segnali analogici, S/

PDIF, ed audio USB. In modo SEQUENCER, si può anche

scegliere il controllo audio delle tracce 1-8 (HDR 1-8) o

9-16 (HDR 9-16). Come già visto per il modo TIMBRE/ TRACK passando ad un’altra modalità dei controlli, per poi tornare ad AUDIO, viene selezionato automatica-

mente il gruppo selezionato precedentemente.(ingressi, HDR HDR 1-8 o 9-16).

EXT

EXT (Esternal) consente di utilizzare la supercie di controllo per trasmettere messaggi MIDI a dispositivi MIDI esterni.

RT KNOBS/KARMA

Per ripristinare il valore di un singolo controllo, tenere premuto il tasto RESET CONTROL e spostare un cursore, una manopola, o premere uno dei pulsanti, o spostare il VEC-

TOR JOYSTICK.

Per ripristinare tutti i cursori, manopole e interruttori della modalità ASSIGN corrente, tutti in una volta: tenere premuto il tasto RESET CONTROLS e quindi premere di nuovo il tasto CONTROL ASSIGN correntemente acceso.

È inoltre possibile ripristinare i valori di tutti i cursori e gli interruttori del Modulo KARMA, tenendo premuto il tasto CONTROL RESET e poi premendo il tasto KARMA MODULE

CONTROL.

Allo stesso modo, per ripristinare una singola scena KARMA, tenere premuto il tasto RESET CONTROLS e premere il tasto di uno dei pulsanti SCENE.

Inne, è possibile anche usare questo controllo per cancellare tutte le tracce in SOLO, tenendo premuto il tasto RESET CONTROL e premendo il tasto SOLO.

RT/KARMA consente di modulare i suoni e gli effetti con le manopole, e controllare il KARMA con i cursori e gli

interruttori.

TONE ADJ/EQ

TONE ADJ (Tone Adjust) permette le modiﬁche ad un suono utilizzando i cursori, manopole e gli interruttori.

Nelle modalità COMBI e SEQUENCER, permette anche

di editare i PROGRAM utilizzati all’interno delle COMBI o delle SONG, senza apportare alcuna modiﬁca ai dati del PROGRAM originale.

EQ è disponibile solo in modo SET LIST. Si tratta di un

equalizzatore graﬁco a nove bande applicato al suono

generale dello strumento dopo l’effetto TFX2. Questo

inﬂuenza il suono delle uscite stereo principali (compre-

sa quella analogica, le uscite L/R, S/P DIF, ed USB). È

possibile utilizzare questo equalizzatore per compensare l’acustica dell’ambiente dove vi esibite. I cursori sono

mappati sulle nove bande dell’EQ, per una regolazione

rapida ed intuitiva.

Ulteriori informazioni sulla supercie di controllo

Per ulteriori informazioni su come la superﬁcie di con-

trollo funziona nelle diverse modalità, vedere:

• MODO PROGRAM: “0–9: Supercie di controllo” a pag. 20 della GUIDA AI PARAMETRI

• MODO COMBI: “0–9: Supercie di controllo” a pag. 418 della GUIDA AI PARAMETRI

• MODO SEQUENCE: “0–9: Supercie di controllo” a pag. 520 della GUIDA AI PARAMETRI.

TASTI E MANOPOLE DEL MIXER

Questa posizione e valida solo quando CONTROL ASSIGN è impostato su TIMBRE/TRACK o AUDIO. Alterna le

manopole tra il controllo del PAN di tutti i canali; oppure controlla il PAN, l’EQ, e le mandate del canale correntemente selezionato.

TASTO RESET CONTROL

Questa funzione consente di resettare il JOYSTICK vettoriale nella posizione centrale, o reimpostare qualsiasi elemento della superﬁcie di controllo: cursori, manopole, interruttori, al loro valore salvato.

Per ulteriori informazioni, vedere “RESET CONTROL” a pag. 21 della Guida ai parametri.

Tasto SOLO

Questo agisce solo quando CONTROL ASSIGN è impostato su TIMBRE/TRACK o AUDIO. Alterna il tasto SELECT tra la

selezione dell’oscillatore, timbro, traccia o ingresso audio

corrente (quando SOLO è spento) o il SOLO del canale stesso (quando il modo SOLO è attivo).

Per ulteriori informazioni sulla funzione SOLO nelle varie

modalità, vedi:

PROGRAM: “Interruttori SOLO e SELECT 1-3” a pag. 23 della Guida ai parametri COMBI: “Interruttori SOLO e SELECT 1-8” a pag. 420 della Guida ai parametri

SEQUENCER: “Interruttori SOLO e SELECT 1-8 1/9-8/16”

a pag. 522 della Guida ai Parametri

3. DATA ENTRY

Dopo aver selezionato un parametro sul Display TOUCH VIEW, è possibile modicarlo utilizzando uno qualsiasi dei

quattro controlli posti sul pannello frontale: data entry controlli:

• Il cursore VALUE

• I tasti INC e DEC

• Il DIAL

• Il tastierino numerico

Pannello Frontale e Pannello Posteriore - Pannello Frontale

CURSORI PER LA MODIFICA DEI VALORI

Usate questo controllo per modicare il valore

del parametro selezionato. E’ conveniente usare

il cursore nel caso in cui è necessario modicare

rapidamente i valori del parametro selezionato, ad esempio dal minimo al massimo o viceversa. il cursore VALUE può anche essere usato come sorgente di modulazione ma solo nei casi seguenti:

•Sulla pagina “0” (MAIN PAGE) del modo PROGRAM, con il nome del PROGRAM corrente selezionato.

•Sulla pagina P0 PROGRAM SELECT\MIXER del modo COMBI, con il nome della COMBI corrente selezionato.

Solo in questi due casi il cursore VALUE invia il

messaggio MIDI CC#18, e può essere usato come sorgente di modulazione.

TASTI INC & DEC

Questi due tasti sono utilizzati per aumentare o diminuire il valore dei parametri selezionati per valori singoli. E’ conveniente utilizzarli per eseguire regolazioni più rafﬁnate.

DIAL

Usate questo controllo per modicare il valore del parametro selezionato. Il suo uso è più conveniente

quando eseguite lo scorrimento in una lunga lista di elementi.

4. INDICATORE DELL’ACCESSO AL DISCO

Questo LED si accende ogni volta che i dati vengono salvati o letti

dal disco interno.

Non spegnete mai lo strumento mentre questo LED è acceso, così

facendo potreste causare la perdita parziale o totale dei dati che state salvando, oppure il danneggiamento del disco stesso.

5. I TASTI MODE

KRONOS possiede sette diversi modi operativi, ciascuno ottimizzato per uno specica serie di funzioni. Questi tasti selezionano il modo

corrente. Ogni tasto dispone di un LED che si accende per mostrare il modo selezionato.

TASTO SET LIST

Questo tasto seleziona il modo SET LIST, che semplica il modo di selezionare ed organizzare le risorse sonore di KRONOS siano esse

PROGRAM, COMBI o addirittura SONGS.

TASTO COMBI

TASTIERA NUMERICA 0-9, E TASTO ENTER

L’uso di questi tasti è più utile quando volete inserire

direttamente un valore esatto per il parametro selezionato. Potete usare i valori da 0 a 9, ed il tasto decimale (.), il tasto ENTER viene usato per confermare il valore appena inserito. il tasto “-” inverte il valore del parametro (+/-). il tasto decimale (.) permette di inserire valori frazionali.

FUNZIONI SPECIALI DEL TASTO ENTER

Il tasto ENTER possiede alcune funzioni particolari quando premuto in combinazione con altri tasti. Ogni qualvolta il display vi permette di inserire una

nota, o un livello di velocità (ad esempio per denire una KEY ZONE in una COMBI), potete inserire diret-

tamente la nota o la VELOCITY, tenendo premuto il tasto ENTER mentre premete il tasto sulla tastiera.

Tenendo premuto il tasto ENTER quando premete un tasto numerico (0-9), potete selezionare ﬁno a 10 menu di controlli dalla pagina corrente.

In modo PROGRAM o COMBI, tenendo premuto il

tasto ENTER, e premendo il tasto SEQUENCER REC/ WRITE, viene automaticamente attivata la funzione AUTO SONG SET UP; questa importa automatica-

mente il PROGRAM o la COMBI corrente dentro il SEQUENCER abbreviando così i tempi di registrazione.

Questo tasto seleziona il modo COMBI, che consente la creazione

e l’esecuzione di più PROGRAM organizzati in complessi SPLIT e LAYER.

TASTO PROGRAM

Questo tasto seleziona il modo PROGRAM per la selezione, l’esecuzione o la modiﬁca dei suoni di base.

TASTO SEQ (SEQUENCER)

Questo tasto seleziona il modo SEQUENCER per la registrazione e

la modiﬁca e l’esecuzione di brani MIDI ed audio.

TASTO SAMPLING

Questo tasto seleziona il modo SAMPLING per la registrazione e

l’editing di campionamenti audio singoli e multipli.

TASTO GLOBAL

Seleziona il modo GLOBAL che consente di impostare i parametri

globali dello strumento, oppure l’editing delle WAVE SEQUENCE e dei DRUMKIT.

TASTO DISK

Seleziona il modo DISK per il salvataggio o il caricamento di dati dal disco interno o da una periferica esterna USB 2.0. Da questo

menù può anche essere creato un CD audio usando un CD-R drive (non incluso).

6. TASTI UTILITY

TASTO HELP

Fornisce l’accesso contestuale al manuale dello strumento incluso nel sistema operativo, direttamente dal pannello frontale.

Introduzione a KRONOS

7. TASTI BANK SELECT

BANCHI General MIDI

8. TASTI KARMA

Per informazioni su qualsiasi tasto, manopola, cursore, o controllo in tempo reale, del pannello frontale, basta tenere premuto il tasto HELP e quindi premere il tasto o muovere il controller in questione. Per informazioni sulla pagina corrente del display LCD, premere e rilasciare il pulsante HELP.

Mentre la pagina di HELP è sullo schermo, è possibile toccare i link (evidenziati in blu) per ulteriori informazioni. È possibile scorrere il testo

utilizzando le barre di scorrimento sullo schermo, premendo i tasti INC e DEC ruotando la manopola del DIAL.

La parte superiore della pagina della Guida ha un link di tipo “BREADCRUMB” (briciole di pane); che mostra la

gerarchia delle pagine al di sopra della corrente. Toccate uno di questi link per passare alla pagina corrispondente. I tasti AVANTI ed INDIETRO funzionano come i tasti simili

di un Web Browser standard. Se usate i links per spostarvi

tra le pagine, potete anche usare i tasti avanti ed indietro

per muovervi tra le pagine che avete già visualizzato.

La pagina dei Contenuti consente di accedere a qualsiasi parte della Guida di sistema, tra cui quasi tutto il testo e graﬁca sia dei parametri che della guida operativa.

l’Indice contiene un breve elenco di link ad importanti

articoli.

Per chiudere la guida, è sufciente premere il tasto HELP, premere il tasto EXIT o premere sullo schermo pulsante

DONE.

TASTO COMPARE

Utilizzare questo pulsante per confrontare il suono del

PROGRAM o della COMBI che si sta modiﬁcando con la versione originale della risorsa timbrica. È inoltre possibile utilizzare questo pulsante per fare un confronto “prima e dopo” durante la registrazione o la modiﬁca in modo

SEQUENCER.

La selezione dei banchi PROGRAM in General MIDI, è leg-

germente diversa da quella descritta per gli altri banchi. Ogni volta che il tasto INT-G viene premuto, il banco GM passa al successivo GM2 o GM Drum, nell’ordine seguente:

G, g(1), g(2)–g(8), g(9), g(d), G, g(1), ecc.

Qual è il contenuto di ogni Banco Suoni?

Per i dettagli sui contenuti dei banchi dei PROGRAM, ved.

“CONTENUTO DEI BANCHI PROGRAM” a pag. 25.

Per i dettagli sui banchi delle COMBI, ved.

“CONTENUTO DEI BANCHI COMBI”, a pag. 55

KARMA sta per “Kay Algorithmic Realtime Music Architecture.” Uno

strumento per la registrazione e le performance dal vivo immensamente potente, che può generare un’ampia gamma di effetti musicali inclusi:

•Arpeggiatori

•Groove percussivi e strumentali

•Complesse gestioni di CC (Control

Change), come se una mano invisibile muovesse i controlli per te.

•Generazione di frasi musicali

•Effetti per le produzioni dance

(Gate, Chop)

•Ogni combinazione dei preceden-

ti, e molto altro ancora.....

TASTO ON/OFF

Questo tasto attiva o disattiva il KARMA. Come per tutti gli altri tasti KARMA, il LED associato ad ogni tasto si illumina

per indicare la sua attivazione.

Utilizzate questi pulsanti per cambiare banco quando si

selezionano PROGRAM o COMBI. I LED dei pulsanti si illuminano per mostrare il banco corrente.

In modo PROGRAM questi tasti selezionano i banchi dei

PROGRAM. Questi sono attivi solo sulle pagine di PLAY.

In modo COMBI questi tasti hanno una duplice funzione:

•Selezionando COMBI richiamano il banco relativo.

•Assegnando un PROGRAM ad un timbro interno alla

COMBI, selezionano il banco dei PROGRAM relativo.

In modo SEQUENCER, quando è selezionato il nome di

un PROGRAM, questi tasti cambiano il banco del PROGRAM relativo.

TASTO LATCH

Attivando questo controllo, KARMA continua a suonare anche dopo aver rilasciato le note sulla tastiera. Questo è utile

per esempio quando si desidera suonare o improvvisare su

un GROOVE musicale generato dal KARMA stesso.

TASTO MODULE CONTROL

In COMBI e SEQUENCER, KARMA possiede quattro moduli indipendenti, ognuno dei quali può essere utilizzato per

generare un diverso effetto musicale. Quando viene utilizzato per controllare KARMA, i cursori e gli interruttori della

superﬁcie di controllo sono disposti su cinque strati: uno per ogni modulo (A-D), ed uno sul livello MASTER in grado di controllare i parametri di tutti i moduli in una sola volta.

Il tasto MODULE CONTROL seleziona se il controllo dei KARMA SLIDERS, INTERRUTTORI e SCENE deve essere indi-

pendente tra modulo e modulo, oppure deve essere sotto il

controllo MASTER. In modo PROGRAM è disponibile un solo modulo, ed è possibile controllarlo solo in modo MASTER

(non potete selezionare le altre impostazioni).

Pannello Frontale e Posteriore -Pannello Frontale

9. Vector Joystick

10. Drum Track

11. SW1 e SW2

12. Joystick

13. Ribbon controller

14. Presa per la cua

15. Tasto EXIT

16. Tasto SEQUENCER

Movimento del joystick

Nome del Controller

Parametro controllato

normalmente

Verso sinistra JS–X Pitch bend Giù

Verso destra

In avanti

JS+Y Vibrato

Indietro

JS–Y Filter LFO (wah)

JS+X

Pitch bend Sù

Il JOYSTICK vettoriale è un potente controller in tempo

reale. A seconda del PROGRAM, COMBI, o SONG, selezionati può modulare parametri, effetti, o regolare i volumi delle diverse componenti del suono. Per ulteriori informazioni su come funziona la sintesi vettoriale, vedere “Sintesi vettoriale” a pagina 51.

La DRUM TRACK è un potente modulo interno di batteria elettronica, alimentato dai suoni percussivi di altissi-

ma qualità forniti da KRONOS. Questo pulsante attiva e disattiva la DRUM TRACK (ON e OFF). A seconda delle impostazioni, la DRUM TRACK può

iniziare immediatamente, o aspettare che voi iniziate a suonare sulla tastiera partendo in sincrono con la vostra esecuzione, in questo caso il LED del pulsante vi segnala lo stato di attesa, lampeggiando.

LINKED LED

Se i pulsanti LINKED LED e KARMA ON/OFF sul pannello frontale sono accesi, KARMA inizia e nisce di suonare insieme alla DRUM TRACK. Per ulteriori informazioni, vedere “Usare KARMA insieme alla DRUM TRACK” a pag. 235.

Questi interruttori ON/OFF in grado di eseguire un cer-

to numero di diverse funzioni, come la modulazione del

suono, bloccare i valori di modulazione del JOYSTICK, del RIBBON o dell’AFTERTOUCH. Inoltre, ognuno di

loro può funzionare sia come interruttore (TOGGLE), che come interruttore momentaneo (MOMENTARY

SWITCH).

In modo TOGGLE ogni pressione sul pulsante alterna gli stati ON e OFF.

In modo MOMENTARY SWITCH l’interruttore cambia

il parametro impostato solo per il tempo che si tiene premuto il pulsante. Ogni interruttore ha un LED che si accende quando viene premuto. In ogni PROGRAM, COMBI, e SONG sono stati memorizzati dei parametri posti sotto il controllo di ciascun

interruttore, così come l’impostazione di default ON o

OFF del loro stato.

Il RIBBON CONTROLLER permette di modulare parametri o effetti facendo scorrere il dito a destra e sinistra, lungo la sua superﬁcie sensibile. Come per gli altri controlli, la sua funzione speciﬁca può cambiare a seconda del PROGRAM, COMBI o SONG corrente.

Questo JACK stereo da 1/4 “jack per cufa tramette

lo stesso segnale delle uscite principali L/R. Il volu-

me delle cufe è controllato dalla manopola MAIN VOLUME.

Tramite questo pulsante è possibile tornare alla pagina principale della modalità corrente:

•Premerlo una volta per andare sul TAB selezionato

precedentemente sulla pagina principale “P0”,

• Premendolo ancora una volta andate sul primo

TAB selezionato sulla pagina principale “P0”, come ad esempio, la pagina principale di PLAY. Se su questa pagina avete selezionato precendentemente un parametro, questo viene selezionato nuovamente.

• Premetelo una terza volta per selezionare il parametro principale “P0”, come ad esempio il nome del PROGRAM in modo PROGRAM appunto.

In qualsiasi modalità selezionata, PROGRAM, COMBI, SEQUENCER, premendo EXIT tre volte (o meno),

si ritorna al PROGRAM/COMBINATION/ o SONG selezionata, dove si possono immediatamente utilizzare i tasti numerici o gli interruttori per selezionare un PROGRAM, una COMBI, o una Song.

Quando una nestra di dialogo è aperta, questo tasto cancella le impostazioni effettuate nella ﬁnestra stessa e la chiude, come con il tasto CANCEL. Se

un menù POPUP o un menù di pagina sono aperti, premendo EXIT vengono chiusi.

Il JOYSTICK può muoversi in quattro direzioni: sinistra,

destra, in avanti (lontano da te), e indietro (verso di te). Ognuna delle quattro direzioni può essere utilizzata per controllare effetti o parametri. Le assegnazioni speciﬁche possono cambiare a seconda del PROGRAM, COMBI, o SONG. Sono assegnati generalmente alle funzioni riportate nelle seguenti tabelle:

Funzioni standard del JOYSTICK

La maggior parte dei pulsanti in questa sezione sono usati solo nei modi SEQUENCER, DISK, SAMPLING, o per la riproduzione di un CD audio, da un

CD drive collegato via USB. Il tasto REC/WRITE è un

eccezione, infatti esso ha funzioni speciali anche nei modi PROGRAM, COMBI e GLOBAL, come descritto di seguito.

Introduzione a KRONOS

TASTO PAUSE

TASTO <<REW

TASTO FF>>

TASTO LOCATE

TASTO REC/WRITE

TASTO START/STOP

17. Controlli di TEMPO

Manopola TEMPO

TASTO TAP TEMPO

18. TASTO SAMPLING

TASTO REC

TASTO START/STOP

Nella modalità SEQUENCER, questo tasto interrompe la

riproduzione di un brano. Durante la pausa, il LED del pulsante si accende. Per riprendere la riproduzione basta

premere PAUSE ancora una volta, ed il LED si spegne. Nelle modalità DISK e SAMPLING, questo tasto mette in

pausa la riproduzione audio del CD.

Nella modalità SEQUENCER, quando il brano è in riproduzione o in pausa, questo tasto l’indietro veloce del brano. Quando si preme e si tiene premuto questo pulsante, il LED si accende, e il riavvolgimento ha inizio.

REWIND è disabilitato durante la registrazione, e mentre il brano è in STOP. Nelle modalità DISK e SAMPLING,

questo pulsante riavvolge il CD audio

Nella modalità SEQUENCER, quando il brano è in riproduzione o in pausa, questo pulsante consente di far avanzare rapidamente la riproduzione del brano. Quando si tiene premuto questo tasto, il pulsante si accende, e la riproduzione rapida in avanti ha inizio. FAST-FOR-

WARD è disabilitato durante la registrazione, e mentre la canzone è in STOP. Nelle modalità DISK e SAMPLING,

questo tasto fa avanzare rapidamente la riproduzione del CD audio.

Nella modalità SEQUENCER, questo tasto fa avanzare o

tornare indietro il brano ad uno speciﬁco punto di loca-

lizzazione. Questo consente di passare immediatamente

su qualsiasi punto della song corrente. Il punto di localiz-

zazione di default è la primo movimento della misura 1.

Per impostare il punto di localizzazione per la posizione corrente, tenere premuto il tasto ENTER e quindi premere LOCATE. È anche possibile impostare il punto di localizzazione direttamente tramite il menu sullo schermo

Nella modalità SEQUENCER, premendo questo pulsante il sistema entra in modo RECORD-READY, cioè pronto per la registrazione; questo è indicato anche dall’accensione del LED sul pulsante.Da qui è possibile, è possibile iniziare a registrare premendo il tasto SEQUENCER

START/STOP. Per ulteriori informazioni, vedere “Registrare in tempo reale “a pag. 76.

In modo PROGRAM, COMBINATION, SET LIST e GLO-

BAL, premendo il tasto REC/WRITE si apre la nestra di

dialogo per il salvataggio SAVE. Per ulteriori dettagli, ve-

dere “Scrittura sulla memoria interna”, a pag. 174 e “Uso il tasto SEQUENCER REC/WRITE pulsante “a pag. 174.

In modalità PROGRAM e COMBINATION, tenendo pre-

muto il tasto ENTER e contemporaneamente il tasto REC/

WRITE del SEQUENCER, si attivare la funzione AUTO SONG SETUP. Questa importa automaticamente il PROGRAM o la COMBI corrente nel SEQUENCER, per velo-

cizzare e sempliﬁcare la registrazione. Per ulteriori infor-

mazioni, vedere “AUTO-SONG SETUP” a pagina 2 della “GUIDA AI PARAMETRI”.

Questo tasto Avvia o arresta la registrazione e la riproduzione in modo SEQUENCER. Nelle modalità DISK e

SAMPLING avvia e interrompe la riproduzione del CD audio.

Questa manopola regola la velocità del tempo per KRONOS nel suo complesso, inclusi brani, KARMA, DRUM TRACK, LFO sincronizzati al tempo, ritardi BPM, e EXI

Step sequencer. Il LED lampeggia ad intervalli di un quarto, del tempo corrente.

Nota: Se sulla pagina GLOBAL, il parametro MIDI CLOCK è impostato su EXTERNAL MIDI, USB, o AUTO e viene ricevuto un messaggio di MIDI CLOCK, né la manopola TEMPO, né il tasto TAP TEMPO, avranno alcun effetto.

Questo pulsante consente di immettere la velocità del

tempo semplicemente toccando ripetutamente il pulsante con un dito. E’ possibile usare questa funzione in modo intercambiabile con la manopola del TEMPO.

Due colpi sul pulsante sono già sufcienti per cambiare la velocità del tempo, ma per una maggiore precisione il la velocità viene calcolata come media considerando

ﬁno a 16 colpi sul tasto.

Ad esempio, è possibile utilizzare la funzione TAP TEMPO per controllare la velocità del KARMA.

1. In modalità PROGRAM o COMBI, avviate l’esecuzione del KARMA.

Accendere il KARMA con il tasto ON/OFF, e suonate

sulla tastiera. Se attivate anche l’interruttore LATCH,

KARMA continua a suonare anche rilasciando le mani

dalla tastiera.

2. Premere leggermente il tasto TAP TEMPO più volte al tempo desiderato.

Si noti che l’icona “ ” in alto a destra del display LCD mostra il nuovo tempo. Se si preme il tasto TAP TEM-

PO a brevi intervalli, il tempo di riproduzione diventerà

progressivamente più veloce.

Nota: È anche possibile impostare il tempo usando un

interruttore a pedale. Per ulteriori informazioni, vedere

“Assegnazione Foot Switch” a Pag. 1082 della GUIDA

AI PARAMETRI.

Nei modi SAMPLE, PROGRAM, COMBI e

SEQUENCER, premendo questo pulsante si entra nella modalità iniziale di campio-

namento, “SAMPLE READY” (pronto per il campionamento). Il LED del tasto si accende. Per continuare, premere il pulsante START SAMPLING / STOP, come descritto di seguito.

Nei modi SAMPLING, PROGRAM, COMBI e SEQUENCER, premendo questo tasto quando il tasto SAMPLING

REC è acceso, avrà luogo uno di questi tre eventi, a

seconda dell’impostazionne del parametro TRIGGER,

sulla pagina di regolazione AUDIO INPUT del menù

SAMPLING MODE RECORDING.

• Se il TRIGGER è impostato su: SAMPLING

START SW il campionamento avrà luogo immediatamente

Pannello Frontale e Posteriore - Pannello Frontale

19. Display TouchView

Tasti di scelta rapida

• Se il TRIGGER è impostato su: NOTE ON, il

campionamento avrà inizio non appena suonerete una nota sulla tastiera.

•Se Trigger è impostato su THRESHOLD, il campionamento inizia non appena la sorgente audio selezionata raggiunge il livello di volume preimpostato.

Sulla pagina P1 del modo SAMPLING, SAMPLE EDIT PAGE premendo questo pulsante può essere suonato il campionamento appena acquisito.

Questo tasto può essere utilizzato anche per riprodurre i le WAV dal disco interno. È possibile riprodurre le WAV nelle directory di diverse pagine in modo DISK: MAKE AUDIO CD, AUDIO TRACK editing in modo SEQUENCER, e nel menu COMMAND nelle directory di selezione dei PROGRAM, delle COMBI, del SEQUEN-

CER e in modo SAMPLING.

1. Tenete premuto il tasto ENTER e premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE.

La nestra di dialogo SETUP TO RECORD vi chiederà “ARE YOU SURE?”

(Sei sicuro?)

2. Premete OK.

Si entra automaticamente in modalità SEQUENCER, in stato RECORD/

READY (pronto per registrare).

3. Premete il tasto START/STOP per avviare il sequencer ed

iniziare la registrazione.

ENTER + Tastiera: inserimento di note o valori di VELOCITY

Generalmente, se un parametro richiede un numero di nota o un va-

lore di VELOCITY, è possibile immetterlo immediatamente usando la

tastiera. Per farlo:

1. Seleziona uno di questi parametri.

2. Tenete premuto il tasto ENTER.

3. Tenendo premuto ENTER, suonate una nota sulla tastiera.

KRONOS dispone dell’interfaccia graca proprietaria TOUCH VIEW, basata un display LCD TOUCH PANEL. Toccando gli elementi sullo schermo LCD, è possibile

selezionare pagine, schede, parametri ed impostare i valori dei parametri selezionati tramite i menu sullo schermo ed pulsanti.

I controlli del pannello frontale offrono una serie di scorciatoie per le funzioni di uso comune, come descritto di seguito.

ENTER + tasti numerici 0–9: Menu dei Comandi

Ogni pagina ha una serie di comandi di menu, che for-

niscono l’accesso a diverse utilità, comandi e opzioni, a

seconda della pagina selezionata.

È possibile utilizzare i comandi di menu interamente dal TOUCH-SCREEN, premendo il tasto MENU nell’ango-

lo in alto a destra dello schermo, e selezionando poi un’opzione dal menu che appare. Anche se ogni pagina può avere i propri comandi di menu, questi sono stati standardizzati il più possibile.

Ad esempio, WRITE è quasi sempre la prima voce dei

menu PROGRAM, COMBI e Global. Si può approﬁttare di questa standardizzazione per accedere ad uno dei

primi dieci elementi del menù usando i comandi abbreviati.

1. Tenete premuto il tasto ENTER.

2. Premete un numero (0-9) sul tastierino numerico per selezionare il comando desiderato, a partire da 0.

Per esempio, premete 0 per il primo comando del menu,

1 per il secondo, e così via. Se il comando di menu dispone solo di un’opzione ON e OFF (come EXCLUSIVE SOLO), allora il gioco è fatto. Se il comando richiama

una ﬁnestra di dialogo, questa appare sul display LCD, e si può procedere esattamente come se aveste selezionato il comando dal touch-screen.

ENTER + REC/WRITE: Auto Song Setup

La funzione AUTO SONG SETUP copia il PROGRAM o la COMBI correnti in una SONG, e pone KRONOS nel

modo RECORD-READY. Se l’ispirazione per una canzone vi arriva mentre sate

suonando, è possibile utilizzare questa funzione per

avviare immediatamente la registrazione. Per fare questo:

È possibile utilizzare questo comando abbreviato su tutto il KRONOS,

come ad esempio per l’impostazione della zone di VELOCITY o di tastiera, o per la selezione della nota di modicare in DRUM KIT, MULTISAMPLE, o sulle conﬁgurazioni RPPR.

ENTER + LOCATE: Imposta un punto di localizzazione

Questo comando abbreviato imposta come punto di localizzazione i

parametri musicali della battuta corrente (battuta, movimento, suddivisione), in modo simile al menu di controllo: SET LOCATION, (vedere

“SET LOCATION“a pag. 610 della GUIDA AI PARAMETRI).

1. Tenete premuto il tasto ENTER.

2. Tenendo premuto ENTER, premere il tasto LOCATE.

Dopo questo, premendo LOCATE la SONG si posizione alla battuta, movimento, e suddivisione impostata con il comando.

CONTROL ASSIGN RT/tasto KARMA (LED ON) + tasto KARMA

MODULE CONTROL

Nelle modalità COMBINATION e SEQUENCER, questo comando imposta il Modulo di controllo in modo MASTER. Consente in pratica la

stessa impostazione del Modulo di controllo a M in P0: SURFACE-CONTROL RT/KARMA.

TASTO CONTROL ASSIGN TONE ADJ/EQ (LED ON) + TASTI

1…16

Nelle modalità COMBINATION e SEQUENCER, è possibile utilizzare

questa scorciatoia per cambiare il timbro corrente direttamente dalla

Supercie di controllo, senza lasciare il modo TONE ADJUST:

1. Tenete premuto il tasto TONE ADJ/EQ.

2. Tenendo premuto TONE ADJ/EQ, premere un tasto PLAY / MUTE o SELECT per selezionare un timbro.

I tasti PLAY/MUTE selezionano i timbri da 1 ad 8, ed i tasti SELECT quelli da 9 a 16. Questo è lo stesso che selezionare TIMBRE/TRACK nel modo omonimo. Cambiando l’uno cambierà anche l’altro.

3. Rilasciare il tasto TONE ADJ/EQ.

La superﬁcie di controllo e lo schermo cambiano per mostrare i para-

metri TONE/ADJUST per il nuovo timbro selezionato.

Tasto EXIT: ritorno alla pagina principale

Questo tasto rende più facile il ritorno alla pagina principale della modalità corrente

Introduzione a KRONOS

Pannello posteriore

1. Connettore alimentazione AC

2. Interruttore Generale

3. Porte USB

Porta USB A

4. Ingressi audio analogici

Ingressi Mic/Line 1 & 2

Selettori MIC/LINE

Manopole LEVEL

5. Uscite audio analogiche

2. Interruttore generale

5. Uscite audio analogiche

4. Ingressi audio analogici

3. USB

8. Pedali6. MIDI

1. Connettore alimentazione AC

7. S/PDIF In & Out

Porta USB B

• Premetelo una volta per andare sulla scheda selezionata precedentemente sulla pagina principale P0.

• Premetelo di nuovo per andare alla prima scheda sulla pagina principale P0

• Premetelo una terza volta per selezionare il parametro

principale sulla pagina P0, come il nome del PROGRAM

nella modalità omonima.

Da qualsiasi modalità selezionata PROGRAM, COMBI, o SEQUENCER, premendo il tasto EXIT per tre volte (o

meno), si ritorna alla selezione dei PROGRAM/ COMBI/ SONG, dove possono essere usati immediatamente i tasti numerici o i pulsanti per selezionare un PROGRAM, una COMBI o una SONG.

Collegare qui il cavo di alimentazione fornito in dotazione. Si consiglia di collegare prima il cavo di alimen-

tazione a KRONOS, e quindi collegare l’altra estremità

del cavo a una presa AC (vedere “1. Collegare il cavo di alimentazione“ a pag. 20).

Questo interruttore permette di accendere e spegnere lo strumento. Prima di spegnere KRONOS assicuratevi

di aver salvato tutte le modiﬁche ai PROGRAM, COMBI, SONG, o altri dati utente.

Dopo aver tolto l’alimentazione allo strumento, attendere almeno dieci secondi prima di accenderlo di nuovo.

Gli ingressi 1 e 2 sono forniti di connettori bilanciati TRS

da 1/4 “. È possibile utilizzare questi ingressi con segnali

microfonici (MIC) che linea (LINE). I due ingressi possiedono gli stessi controlli, come descritto di seguito.

Questi tasti regolano il livello nominale del segnale d’ingresso. Impostateli a seconda del tipo di dispositivo che state collegando; e quindi usate le manopole LEVEL per ottimizzare il guadagno (descritto sotto). Utilizzate l’impostazione LINE (pulsante premuto) quando vi collegate a mixer, sistemi audio per computer, processori di segnale,

o altri sintetizzatori. Il livello nominale è +4 DBu, con 12 dB di headroom. Utilizzate l’impostazione MIC (pulsante

in fuori) solo quando collegate un microfono.

Ci sono due porte USB 2.0 ad alta velocità per collegare dispositivi esterni. Queste possono essere usate per collegare supporti di memorizzazione come HARD DISK, USB MEMORY KEY, CD ROM ecc. Per ulteriori informazioni, vedere “5. Collegamento di dispositivi USB “a pa-

gina 23.

Questo porta ad alta velocità USB 2.0 consente di connettersi a un computer Mac o Windows PC, per inviare e

ricevere MIDI e audio, e per la connessione con l’editor per computer. Per ulteriori informazioni, vedere “7. Col-

legamento ad un computer tramite USB “a pagina 23.

È possibile utilizzare gli ingressi audio per la registrazio-

ne, il campionamento, ed il missaggio in tempo reale attraverso effetti dello strumento.

Usate queste manopole per effettuare l’adattamento del

segnale in ingresso, dopo avere impostato il livello di base con gli interruttori MIC/LINE. L’impostazione su MIN cor-

risponde al guadagno unitario; MAX invece fornisce un

guadagno di circa 40db.

Tutte le uscite audio analogiche utilizzano Jack TRS bilanciati da 1/4”, riferiti ad un livello di +4dBu.

Panello Frontale e Posteriore - Pannello Posteriore

6. MIDI

7. S/P DIF IN & OUT

8. Pedali

(MAIN) L/MONO, R

(INDIVIDUAL) 1…4

Collegate queste uscite agli ingressi del vostro sistema di ampliﬁcazione o ad un mixer. In aggiunta alle uscite stereo principali L/R KRONOS dispone di 4 quattro uscite individuali. I suoni di ogni generatore sonoro, o degli effetti in INSERT possono essere liberamente assegnati alle uscite. Inoltre, anche il segnale metronomico può essere assegnato ad una uscita individuale, per separarlo dal resto del mix generale. Per maggiori informazioni vedere “Selezione ed Assegnazione degli Effetti” a pag. 194.

Queste sono le uscite stereo principali dello strumento, il loro livello d’uscita è controllato dalla manopola MAIN VOLUME. Tutti i PROGRAM e le COMBI programmate di default suonano da queste uscite. Quando editate i suoni o impostate una SONG in modo SEQUENCER, potete accedere alle uscite principali assegnando il rispettivo BUS su L/R. Se all’uscita R (right) non è collegato alcun cavo, sul

canale L/MONO viene convogliata la somma MONO dei due canali stereo. In questo modo se dovete collegarvi ad un dispositivo che non possiede ingressi stereo (come un semplice ampliﬁcatore), usate l’uscita L/MONO.

Questi connettori forniscono un ingresso e una uscita ottica S/P DIF 24 bit, 48kHz per il collegamento a com-

puter, mixer o sistemi audio digitali. Il collegamento S/P DIF è chiamato anche TOSLINK ed è formalmente denominato: IEC60958, EIAJ CP 120. Accertatevi sempre di utilizzare cavi ottici speciﬁci per l’audio digitale. Ogni qualvolta usate un collegamento audio digitale accertatevi sempre che tutti i dispositivi collegati abbiano un

solo WORD CLOCK generale. Potete impostare il WORD CLOCK di KRONOS dal menù GLOBAL, sulla pagina: “SYSTEM CLOCK PARAMETER”. Per maggiori informazioni vedere: “SYSTEM CLOCK” a pag. 740 della Guida

dei Parametri.

Connettore OUT(MAIN)

Questo connettore digitale S/P DIF convoglia una versione digitale delle uscite generali L/R. Notate che la

manopola del MAIN VOLUME non inuenza il livello di

queste uscite.

Queste quattro uscite audio aggiuntive permettono di isolare suoni, ingressi audio, tracce audio per la registrazione,

o complessi SET UP dal vivo. Queste possono essere usate

come uscite mono o stereo in ogni combinazione. Inoltre per la loro impostazione può anche essere usato il menu GLOBAL, AUDIO PAGE L/R BUS INDIV, per mappare liberamente le uscite generali su queste coppie di uscite. Notate che le uscite individuali non sono inﬂuenzate dalla manopola del volume generale.

L’interfaccia MIDI permette di collegare KRONOS a computers o altri dispositivi MIDI, per l’invio e la ricezione di note, controlli di gestione ecc. Per maggiori informazioni circa i collegamenti MIDI, consultate “Applicazioni MIDI” a pag. 1103 della Guida ai Parametri.

Connettore MIDI THRU

I dati MIDI ricevuti dalla connessione MIDI IN sono ritrasmessi senza alcuna elaborazione dal connettore MIDI

THRU. Questa presa può essere utilizzata per collegare tra

loro in cascata di più dispositivi MIDI.

Connettore MIDI OUT

Questo connettore trasmette i dati MIDI. Usatelo per controllare dispositivi MIDI, o per registrare in un SEQUENCER

esterno.

Connettore MIDI IN

Questo connettore è in grado di ricevere dati MIDI. Usatelo per controllare KRONOS da un dispositivo MIDI esterno come una MASTER KEYBOARD o un SEQUENCER.

Connettore IN

Questi ingressi digitali possono essere usati per registrare, campionare, e mixare in tempo reale mediante

gli effetti interni. Queste possono essere usate simultaneamente con le uscite analogiche ed audio USB, se ne avete la necessità.

Connettore DAMPER

Sulla presa DAMPER, conosciuta anche come peda-

le SUSTAIN, potete connettere un interruttore a pedale standard, o uno speciale pedale KORG DS1H. Questo è progettato specicamente per riprodurre le sfumature

pianistiche del “mezzo pedale”, inoltre ha l’aspetto e la

sensibilità di un vero pedale SUSTAIN da piano acustico. Questo permette di ottenere maggiori sfumature ese-

cutive rispetto ad un semplice interruttore a pedale, in pratica premendo maggiormente il pedale si ottiene una

maggiore quantità di SUSTAIN. Per ulteriori informazioni

vedere a pag. 39 della Guida ai Parametri.

Per assicurare il corretto funzionamento del pedale, po-

tete regolare opportunamente la sua polarità. Vedere

“DAMPER POLARITY” a pag. 761 e “HALF DAMPER CALIBRATION” a pag. 785, della Guida ai Parametri

Introduzione a KRONOS

Interfaccia utente TouchView

a: Pagina Corrente

b: Tasto Category (categorie)

c: Tasto a comparsa & menu

Icona Pin (spilla)

h: Tab di un gruppo

di pagine

e: Manopole

f: Slider

g: Tab di Pagina

a: Pagina Corrente

d: Cella di Edit

b: Tasto a comparsa Category (categorie)

c: Tasto a comparsa

i: Casella di controllo

Nome del

Modo

Nome

della pagina

Nome e numero

del gruppo di pagine

j: Tasto menu di pagina

Connettore ASSIGNABLE SWITCH

Questa presa permette il collegamento di un interruttore a pedale, come il modello opzionale KORG PS1.

Il pedale può eseguire un’ampia gamma di funzioni, come ad esempio modulare il suono o gli effetti, eseguire il TAP TEMPO, far partire e fermare il SEQUENCER (START/STOP), ecc. Le funzioni del pedale si impostano in modo GLOBAL, sulla pagina dei CONTROLLER/SCALES. In questo modo può sempre funzionare a prescindere dal modo PROGRAM, COMBI o SONG selezionato. Per maggiori informazioni ve-

dere “IMPOSTARE GLI INTERRUTTORI ASSEGNABILI

ED I PEDALI” a Pag. 155.

Connettore ASSIGNABLE PEDAL

Questo connettore permette il collegamento di un pedale di controllo come il KORG EXP2, o XVP10, usabile come sorgente di

modulazione assegnabile. Le funzioni di questo pedale come gli interruttori ASSIGNABLE SWITCH, si impostano in modo GLOBAL. Per maggiori informazioni vedere “IMPOSTARE GLI INTER-

RUTTORI ASSEGNABILI ED I PEDALI” a Pag. 155.

L’interfaccia utente di KRONOS, KORG TOUCHVIEW,

permette di selezionare pagine, impostare valori di parametri, inserire testi, eseguire collegamenti virtuali, semplicemente toccando gli oggetti visualizzati sul display.

Dalla sinistra, la parte superiore del display mostra il modo corrente selezionato, il numero ed il nome del gruppo della pagina ed inﬁne il nome della pagina.

Premendo questo tasto appare un menu a comparsa che permette la selezione di PROGRAM, COMBI, o GE (Generated Effects) organizzati per categorie.

Premendo questo tasto appare un menù a comparsa che vi mostra una lista di opzioni. In alcuni casi possono essere dei valori di parametri, in altri una lista di elementi

come MULTISAMPLES o PRESET di effetti. Per inserire il

valore di un parametro toccate il valore desiderato.

Molti menù a comparsa hanno l’icona di una piccola spilla (PIN) posta in alto. Questa controlla che cosa avviene nella pagina dopo la selezionate un determinato valore. Toccando l’icona potete impostare le due condizioni “aperta” o

“chiusa”. Quando la spilla è chiusa, il menù a

comparsa rimane visualizzato anche dopo aver selezionato il valore desiderato; per chiudere il

menù è necessario sbloccare la spilla, o premere il tasto EXIT. Quando la spilla è aperta il menù

si chiude automaticamente dopo la selezione di un parametro, oppure toccando lo schermo ad di fuori del menù.

Pannelli Frontale e Posteriore - Interfaccia utente TouchView

d: Cella di Edit

e & f: Sliders e manopole sullo schermo

g & h: Tab di pagina e di gruppi di pagine

i: Tasto del menù di Pagina

Tasto per l’editing del testo

Premete qui per scorrere da sinistra a destra.

Tasto Cancel Tasto OK

Tasto per l’editing del testo

Premete qui e fate scivolare il dito a sinistra o a destra

per scorrere nella locazione desiderata.

Premete qui per scorrere

nella locazione corrispondente.

Menù a comparsa “TABBED”

Alcuni menù a comparsa possiedono un grande numero di argomenti divisi per gruppi. I gruppi sono rafﬁgurati tramite TABS (etichette), poste sul lato sinistro dello scher-

mo. Queste comprendono:

•BANK/PROGRAM; BANK/COMBINATION Select: sele-

zione PROGRAMS o COMBINATIONS tramite il banco.

• MULTISAMPLE Select: Selezione di un MULTISAMPLE

per l’oscillatore di un PROGRAM tramite categorie.

• WAVE SEQUENCE e DRUM KIT Select: Selezione di una WAVE SEQUENCES o di un DRUM KIT per l’oscillatore di

un PROGRAM tramite banchi.

• EFFECT Select: Seleziona un effetto per categorie.

• Seleziona uno USER SAMPLE per un MULTISAMPLE

utente.

• Selezione un effetto (GE) KARMA.

Per chiudere un menù a comparsa, premete il tasto OK

oppure CANCEL.

Barra di scorrimento

Usate la barra di scorrimento per visualizzare quei valori di un parametro che si estendono al di fuori dell’area di visualizzazione dello schermo.

Toccando un parametro sul display, il parametro o il suo

valore, sono normalmente visualizzati in negativo. Questo prende il nome di cella di EDITING, ed il punto così evidenziato è pronto per ricevere i nuovi dati. Il valore

del parametro può essere modiﬁcato usando il controllo

VALUE. In alcuni casi può essere usato anche il menu a comparsa, come descritto più avanti. Quei parametri che

accettano un numero di nota o di VELOCITY, possono essere anche inseriti tenendo premuto il tasto ENTER e premendo il tasto corrispondente sulla tastiera.

Premendo questo tasto, appare una lista di comandi di menù, questi possono variare in base alla pagina selezionata; per scegliere un comando basta semplicemente toccarlo. Il menù di pagina si chiude quando premete il display in un’area al di fuori del menù di pagina stes-

so, oppure premendo il tasto EXIT. Sebbene ogni pagina

può avere lista di comandi peculiare, questi sono stan-

dardizzati per quanto è stato possibile. Per esempio, il comando WRITE (per memorizzare), è quasi sempre il

primo disponibile nei modi: PROGRAM, COMBI, SET LIST e GLOBAL.

Richiamo abbreviato dei Menu: ENTER + Tasti

numerici

Per accedere ai primi dieci elementi del menù può essere usato un comando abbreviato:

1. Tenete premuto il tasto ENTER.

2. Premete un numero da 0 a 9, sul tastierino

numerico, per selezionare il menù dei comandi desiderato.

Per esempio digitate “0” per selezionare il primo menù,

“1” per il secondo e così via.

Se il menù dei comandi commuta semplicemente un’op-

zione ON o OFF, (come ad esempio “EXCLUSIVE SOLO”), il gioco è fatto. Se invece il comando richiama un box di

dialogo, questo appare sul display e potete procedere come se il comando stesso fosse stato selezionato trami-

te il TOUCH SCREEN.

Le Finestre di dialogo

Molti comandi di menù utilizzano una ﬁnestra di dialogo per consentire impostazioni aggiuntive. La ﬁnestra di dialogo che appare dipende dai comandi di menù correntemente selezionati. Per confermare le impostazioni

in una nestra di dialogo premete il tasto OK. Per uscire

senza effettuare modiﬁche, premete il tasto CANCEL.

Dopo la pressione del tasto OK o CANCEL, la nestra

si chiude.

Per modiﬁcare il valore di cursori o manopole rafﬁgurate sullo schermo, toccate l’oggetto per selezionarlo e modi-

cate il valore con il controllo VALUE.

Premete sulla parte inferiore del TAB per selezionare il gruppo di pagine, e quindi premete la parte superiore

per selezionare la pagina. Sulla sommità dello schermo

viene visualizzato il nome del gruppo e della pagina corrente, come descritto a “Pagina Corrente” a pag. 10.

Tasto per la modiﬁca del testo

La pressione su questo tasto porta in primo piano sullo schermo una tastiera virtuale, che consente l’inserimento o la modiﬁca dei nomi per PROGRAM, COMBI, SONG, WAVE SEQUENCE, DRUMKIT ecc. Per maggiori informazioni vedere a Pag. 175 “MODIFICA DEI NOMI”.

Introduzione a KRONOS

Altri oggetti

Casella di controllo (Check box)

Tasti di opzione

Pannelli di connessione

Panoramica della pagina Program Play/Jump graphics

Interruttori

j: Tasti di opzione

f: Casella di controllo

Ogni volta che premete una casella di controllo questa alterna il proprio stato tra attivato (rosso), e disattivato.

Il parametro associato sarà quindi attivato o disattivato

di conseguenza.

Premete un tasto di opzione per selezionare un valore tra due o più a disposizione.

I moduli MS20EX e MOD7 utilizzano sullo schermo un

pannello di connessioni virtuali per l’assegnazione ed il collegamento di segnali di controllo.

Per eseguire la connessione tra due punti:

1. Toccare una delle due connessioni virtuali (input o output).

Un rettangolo giallo appare intorno l’area selezionata

2. Toccate di nuovo lo stesso punto di connessione

Il rettangolo giallo inizia a lampeggiare, indicando così

che si sta per eseguire una connessione. Per cancellare,

è sufciente toccare la connessione una terza volta.

3. Toccate il punto di connessione successivo

I due punti sono ora collegati.

Per cancellare la connessione tra due punti collegati:

1. Toccate il punto di ingresso (INPUT)

Nota: può anche essere selezionato il punto di uscita (OUTPUT), tuttavia se l’uscita è collegata a più di un ingresso, tutte le sue connessioni saranno rimosse.

2. Premete il tasto DISCONNECT (scollega)

La connessione selezionata viene cancellata.

La pagina principale “P0” in modalità PROGRAM è dotata di un sistema che consente la visualizzazione panoramica interattiva dei parametri più importanti, come

oscillatori, ltri, inviluppi, LFO, e così via. Basta toccare

una di queste aree di visione d’insieme, per spostarsi alla pagina di edit corrispondente.

Questo tipo di pulsante cambia la sua funzione, o seleziona lo stato ON/OFF ogni volta che viene premuto.

Tasti PLAY/REC/MUTE in modo SEQUENCER.

Tasti SOLO ON/OFF in modo SEQUENCER.

Tasti EFFETTI ON/OFF.

Informazioni di base: i modi operativi di KRONOS

Informazioni di base

I modi operativi di KRONOS

MODO SET LIST

MODO PROGRAM

MODO COMBI

MODO SEQUENCER

KRONOS ha un gran numero di funzionalità che consentono di suonare e modiﬁcare i PROGRAM e COMBI, registrare sequenze, registrare e riprodurre campioni, e

gestire dati su disco. L’unità utilizzata per organizzare queste caratteristiche è chiamata modalità o modo operativo. KRONOS possiede sette modalità operative.

Il modo SET LIST rende più semplice organizzare e suo-

nare una qualsiasi delle risorse sonore di KRONOS,

senza curarsi del banco sul quale sono memorizzati o se sono PROGRAM, COMBI, o anche SONG. Grandi pulsanti software sullo schermo rendono veloce e precisa la selezione del suono, mentre la stessa selezione può essere assegnata ad un pedale per rendere le vostre mani libere dai cambi di suono. Sono a disposizione gli strumenti standard di editing come il copia e l’incolla, per rendere l’organizzazione dei vostri suoni un gioco da ragazzi. La SET LIST inoltre vi permette di gestire al me-

glio una incredibile caratteristica di KRONOS la funzione SMOOTH SOUND TRANSITION (SST), cioè la transizio-

ne tra una risorsa sonora ed un’altra senza interruzioni.

Questa funzione è sempre attiva in ogni modo operativo di KRONOS, la la SET LIST vi permette appunto di usarla

al meglio. La SET LIST vi permette inoltre di creare elenchi di suoni personalizzati creando delle “compilation” personali di suoni orchestrali, di synth, di brass ecc. che comprendono sia PROGRAM che COMBI.

I PROGRAM sono suoni di base su KRONOS. In modo

PROGRAM potete:

• Selezionare e suonare PROGRAM

• Modicare i parametri (editing) dei PROGRAM.

Potete eseguire impostazioni dettagliate per oscillatori, ﬁltri, ampliﬁcatori, generatori di inviluppo (EG), LFO,

effetti, KARMA, sintesi vettoriale, ecc. I parametri specici dipendono dal tipo di sintesi HD1, AL1, CX3, STR1, MS20EX, PolisixEX, MOD7, EP1, SGX1.

•Creare DRUM KIT di suoni percussivi

•Suonare e controllare un modulo KARMA

•Campionare e ricampionare

Per esempio potete campionare un segnale audio esterno, mentre ascoltate una performance generata dal

KARMA, oppure suonare un PROGRAM e campionare

la vostra performance.

Le COMBINATION (COMBI) sono gruppi di PROGRAM (ﬁno a 16) che possono essere suonati simultaneamente, consentendo di creare suoni più complessi di un singolo PROGRAM. In Modo COMBI

è possibile:

• Selezionare e suonare le COMBI

• Utilizzare KRONOS come un generatore multi timbri-

co a 16-tracce

• Modicare i parametri delle COMBI

Assegnare PROGRAM diversi per ciascuno dei 16

timbri, ciascuno con volume, pan, EQ, zone di tastiera

e VELOCITY separate; effettuare le impostazioni per gli

effetti, impostare la sintesi vettoriale, DRUM TRACK e controlli KARMA.

• Controllare e suonare con no a quattro moduli KARMA

• Campionare o ricampionare.

Per esempio si può campionare una sorgente audio

esterna, mentre ascoltate la performance del KARMA,

oppure ricampionare la performance che state eseguendo.

Il SEQUENCER consente di registrare, riprodurre e modicare Tracce MIDI e tracce audio. È possibile:

• Selezionare e riprodurre brani (SONG)

• Modicare SONG

Assegnare PROGRAM ad ognuna delle 16 tracce MIDI, con volume, pan, EQ, zone di tastiera e VELOCITY separati; effettuare le impostazioni per gli effetti, imposta-

re le regolazioni della sintesi vettoriale, DRUM TRACK e KARMA

• Registrare no a sedici tracce MIDI simultaneamente

• Registrare no a quattro delle sedici tracce audio con-

• Controllo e suonare no a quattro moduli KARMA

• Campione o ricampionare

Si può ascoltare una sorgente audio esterna durante la riproduzione di una SONG, e utilizzare la funzione

IN-TRACK SAMPLING per creare automaticamente un evento di nota che attiva il campione così come è stato

registrato.

È anche possibile ricampionare un brano intero, e quindi utilizzare il modo DISK per creare un CD audio.

• Utilizzare KRONOS come un generatore sonore multi

timbrico a 16 tracce.

• Registrare PATTERN ed assegnarne l’esecuzione a sin

goli tasti usando la funzione RPPR (Realtime Pattern Play/Recording).

• Creare i propri pattern DRUM TRACK.

temporaneamente, con l’automazione, e l’importa-

zione di File WAVE.

Introduzione a KRONOS

MODO SAMPLING

MODO GLOBAL

MODO DISK

Il modo SAMPLING (campionamento) consente di registrare e modicare i campioni degli utenti ed i MULTISAMPLES.

Ad esempio, è possibile:

• Campionare sorgenti audio esterne, processandole

anche attraverso gli effetti

• Modicare le forme d’onda che avete campionato o

caricato da media, impostandone i punti di loop ecc.

• Creare e modicare MULTISAMPLES, che consistono

in una serie di più campioni organizzati su tutta la tastiera.

• Convertire rapidamente MULTISAMPLES in

PROGRAM

• Campionare direttamente da CD audio tramite un CD-R drive USB (non incluso).

Il modo GLOBAL consente di effettuare le impostazio-

ni generali per la KRONOS, modicare le WAVE SEQUENCES e i DRUMKIT. Per esempio, è possibile:

• Eseguire le impostazioni che riguardano l’intero KRONOS, come ad esempio l’accordatura

generale ed il canale MIDI globale.

• Impostare l’auto-caricamento dei SAMPLE all’avvio

• Gestire i campioni correntemente caricati

• Creazione di scale particolari da parte dell’utente

• Creazione di DRUM KIT utente e WAVE SEQUENCES con ROM, EXS, o campioni percussivi

in RAM

• Rinominare le categorie PROGRAM, COMBI, e KAR

MA GE.

• Impostare le funzioni dei pedali ed interruttori

assegnabili.

• Trasmettere via MIDI dati esclusivi di sistema.

Il modo DISK consente di salvare, caricare e gestire i

dati utilizzando il disco interno e dispositivi di memoriz-

zazione esterni USB 2.0. È possibile:

• Salvare e caricare i PROGRAM, COMBI, SONG,

SAMPLE e dati di conﬁgurazione globale.

• Formattare dischi e supporti di memorizzazione,

copiare e rinominare ﬁle, ecc.

• Caricare campioni in formato AKAI, SoundFont 2.0, AIFF, WAVE, ed sportare campioni in formato AIFF o RAM WAVE.

• Esportare ed importare sequenze in formato SMF

(Standard MIDI File)

• Utilizzare la funzione Data Filer per salvare o caricare MIDI Dati SYSTEM EXCLUSIVE

• creare e riprodurre un CD audio con un CD-R drive USB (non incluso).

Informazioni di Base: I modi operativi di KRONOS

DISK MODE

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

OSC 1

PITCH1

FILTER1

AMP1/

DRIVER1

OSC 2

PITCH2

FILTER2

AMP2/

DRIVER2

PROGRAM (HD-1)

TRACK 1

TRACK 8

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

PROGRAM

SEQUENCER

TRACK 9

TRACK 16

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

KARMA Module D

COMBINATION

GLOBAL MODE

Key Assign

WAVE SEQUENCE

DRUM KIT

SAMPLING MODE

Multisample

Sample

Multisample

AUDIO INPUT

S/P DIF IN

AUDIO INPUT

S/P DIF IN

USB CD-R/RW

DRIVE

Ripping

Resampling

CD-ROM Write Audio CD

HARD DISK

PROGRAM

KARMA Module C

KARMA Module B

KARMA Module A

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

TIMBRE1

TIMBRE8

TIMBRE2

TIMBRE3

TIMBRE4

TIMBRE5

TIMBRE6

TIMBRE7

PROGRAM

TIMBRE9

TIMBRE16

TIMBRE10

TIMBRE11

TIMBRE12

TIMBRE13

TIMBRE14

TIMBRE15

PROGRAM

KARMA Module D

KARMA Module C

KARMA Module B

KARMA Module A

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

MIDI TRACK 1...16

TRACK 1

TRACK 8

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

REGION

TRACK 9

TRACK 16

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

REGION

AUDIO TRACK 1...16

MS MS

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

WAVE FILES

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

EXi 1

EXi 2

PROGRAM (EXi)

KARMA Module A

Hard Disk Recording

Multisample

Drum Kit

Wave Seq.

PCG / SNG

PCG

KSC

Drum Track

KARMA Module A

Drum Track

Preset Drum Track Pattern

User Drum Track Pattern

DRUM TRACK PATTERN

EP-1

PolysixEX

STR-1AL-1

SGX-1

MOD-7

MS-20EX

CX-3

EP-1

PolysixEX

STR-1AL-1

SGX-1

MOD-7

MS-20EX

CX-3

MS1 (MS/WS)

Drum Kit

MS5 (MS/WS)

MS2 (MS/WS) MS6 (MS/WS)

MS3 (MS/WS) MS7 (MS/WS)

MS4 (MS/WS) MS8 (MS/WS)

MS1 (MS/WS)

Drum Kit

MS5 (MS/WS)

MS2 (MS/WS) MS6 (MS/WS)

MS3 (MS/WS) MS7 (MS/WS)

MS4 (MS/WS) MS8 (MS/WS)

Drums Program

USB AUDIO IN1USB AUDIO IN

SET LIST

Multisample

Slot 127

Slot 001

Slot 000

Set List 000 ... 127

DS1 (DS/Sample)

DS5 (DS/Sample)

DS2 (DS/Sample)

DS6 (DS/Sample)

DS3 (DS/Sample)

DS7 (DS/Sample)

DS4 (DS/Sample)

DS8 (DS/Sample)

Introduzione a KRONOS

La memoria PCM di KRONOS

Compressione dati senza perdita di qualità

Caricamento EX e campioni RAM all’avvio

Capacità di memoria RAM per i campioni utenti

La polifonia di KRONOS

ROM

RAM

Usare campioni ROM and EX nei vostri suoni

PCM (PULSE CODE MODULATION) è uno dei modi di denire i SAMPLE cioè i campionamenti. KRONOS pos-

siede tre tipi di banchi PCM, come descritto qui di segui-

to: ROM, EXS, e RAM.

Per ulteriori informazioni sui contenuti dei campionamenti ROM ed EXS, consultate l’elenco VOICE NAME (VNL).

L’area di memoria ROM di KRONOS contiene i SAMPLES e MULTISAMPLES che sono sempre caricati e disponibili.

EXS è l’acronimo di EXPANSION SAMPLE. Questi possono

essere caricati o meno, a seconda delle esigenze, come

si desidera. KRONOS è dotato di un notevole numero di biblioteche EXS, formate da gigabytes di campioni.

I campioni in RAM sono quelli creati da voi stessi o cari-

cati nei vari formati : AKAI, SoundFont 2.0, WAV o AIFF.

Per utilizzare ROM o campioni EXS nella programmazio-

ne di suoni personali, selezionate come preferite il campo

di selezione SELECT in PROGRAM, WAVE SEQUENCE, o DRUM SAMPLE.

Per maggiori informazioni consultare:

• PROGRAM: “Bank (MULTISAMPLE),” o pag. 57 della

Guida ai parametri

• WAVE SEQUENCE: “Bank (MULTISAMPLE),” o pag.

778 della Guida ai parametri

• DRUM KIT: “Bank,” o pag. 783 della Guida ai parametri.

Quando i dati EXS vengono caricati in RAM, KRONOS

utilizza una tecnica di compressione dati senza perdita

di qualità. Questo produce una riduzione delle loro dimensioni, ad esempio, EXs1 utilizza 284MB di RAM su 313MB di dati effettivi. Si noterà che questa è molto più

leggera rispetto alla più drastica riduzione introdotta ad esempio dal formato mp3, o la normale compressione PCM che a volte si trova sul altri sintetizzatori. Tuttavia

c’è un grande vantaggio rispetto a questi altri metodi, su KRONOS la compressione dati è assolutamente trasparente, non causa cioè alcun degrado della qualità

audio.

KRONOS può caricare automaticamente all’avvio le vostre librerie EXs e campioni RAM. Per maggiori infor-

mazioni vedere a pag. 160 “Caricamento automatico di

campioni in RAM ed EX”.

KRONOS viene fornito con 2 GB di RAM preinstallata. Questa memoria è condivisa tra il sistema operativo, i campioni ROM, EXS, e RAM. In particolare, la dimensione dei SAMPLE EXS caricati attualmente riduce la memo-

ria RAM, disponibile per altri campioni. Lo spazio mag-

giore è utilizzato dalle librerie EXS, meno è disponibile

per i campioni in RAM, come illustrato di seguito. Nota: per controllare la quantità di memoria RAM disponibile vedere:

•0–1F: Free Sample Memory/Locations” a pag. 675 della Guida ai Parametri.

•”RAM Libera e tempi di campionamento approssimativi” a pag.121.

La maggior parte dei sintetizzatori hardware offrono un

unico metodo di sintesi, con un numero predeterminato di voci di polifonia; ed un coefﬁciente ﬁsso di potenza per l’elaborazione degli effetti. KRONOS è diverso, infatti non possiede un unico metodo di sintesi, e la sua polifonia può variare a seconda di quale motori di sintesi vengono utilizzati. Alcuni sistemi di generazione infatti dispongono di un numero ulteriore di effetti (aumentando

così il numero complessivo di 16 slot disponibili), e ci

sono a volte dei compromessi nel trattamento dell’elabo-

razione di voci ed effetti.Questa essibilità signica che il sistema è in grado di fornire potenza dove ne serve di più. Suonando con diversi motori di sintesi infatti, KRO-

NOS ripartisce la sua potenza di elaborazione nel modo più appropriato, e controlla la potenza di elaborazione, riducendo se necessario il numero complessivo di voci, per assicurarsi che non ci siano mai problemi. Per avere informazioni direttamente dallo strumento, su come il sistema alloca le sue risorse, potete consultare la pagina “P0”: PERFORMANCE METERS, sempre disponibile sui modi PROGRAM, COMBI, e SEQUENCER. Maggiori informazioni su questo argomento sono invece disponibili

a pag.7 “0–2: PERFORMANCE METERS” della Guida ai

Parametri.

Informazioni di Base: Operazioni Principali

Operazioni Principali

1. Selezione dei Modi

2. Selezione delle pagine

3. Editing dei parametri

Tab del gruppo

di pagine

Tab di pagina

Tab della pagina: Basic Vector

Tab della pagina Vector Control

Dopo aver acceso il KRONOS, ecco le operazioni di

base come la selezione dei modi e delle pagine

Per poter utilizzare una particolare funzione su KRONOS, è necessario innanzitutto selezionare la modalità appro-

priata. Premete uno dei pulsanti del pannello frontale

per entrare nel modo corrispondente. Questi includono

SET LIST, COMBI (modo COMBINATION), PROG (modo

PROGRAM), SEQ (SEQUENCER) SAMPLING, GLOBAL, e DISK.

Ogni modo possiede un gran numero di parametri, che

sono raggruppati in pagine. Queste sono ulteriormente

suddivise da tabulazioni (Tab) per un massimo di nove per ogni pagina.

3. Premete un Tab nella linea superiore per selezionare una pagina.

Come nell’esempio, premetee il Tab “VECTOR CONTROL”. L’indicazione della pagina corrente in alto a sinistra del display rimane la stessa; ma in alto a destra l’in-

dicazione cambierà in “VECTOR CONTROL” Avete cioè

selezionata la pagina per il controllo vettoriale. Nota: In alcuni casi, potrebbero non essere presente alcuna scheda nella linea superiore.

1. Selezionare la modalità desiderata, come descritto sopra.

Come esempio per le nostre spiegazioni useremo il modo PROGRAM, premete quindi il tasto PROG.

2. Premete uno dei Tab nella linea inferiore, (Tab di un gruppo di pagine).

Come nell’esempio nella ﬁgura: BASIC/VECTOR. L’indicazione di pagina nella parte superiore sinistra del display visualizza: “PROGRAM P1: BASIC/VECTOR” ed il

gruppo di pagine cambierà di conseguenza.

Premendo il tasto EXIT, ritornerete su “P0” da qualsiasi pagina.

Il valore dei parametri nella cella di editing può essere regolato usando i controlli di valore sul pannello fron-

tale: lo SLIDER VALUE, i tasti , il DIAL,

i tasti numerici 0-9, il tasto ENTER e (.). Se necessario

possono anche essere usati gli i tasti BANK e COMPARE. Per alcuni parametri può essere usato il tasto BANK

SELECT, ad esempio per la selezione del banco di un PROGRAM oppure per accedere ad un menù a discesa. In alcuni casi come i valori di VELOCITY o di nota i valori possono essere immessi tenendo premuto il tasto ENTER e suonando sulla tastiera il tasto desiderato.

Introduzione a KRONOS

Inserimento di valori

SLIDER VALUE

TASTI

DIAL

Tasti numerici 0–9, ENTER, –, (.)

BANK I–A…G, U–A…G

Tasto COMPARE

Utilizzare questa opzione quando si desidera

introdurre grandi variazioni di valore. In modalità PROGRAM e COMBINATION, il cursore può anche essere utilizzato come controllo alternativo per la modulazione. Questo è attivo nel modi PROGRAM o COMBI P0: Play

quando è selezionato il riquadro “PROGRAM

SELECT “ o ”COMBINATION SELECT“.

Utilizzare questi tasti quando si desidera effettuare piccole variazioni di valore.

Durante la modiﬁca di un PROGRAM o una COMBI, premete questo tasto interruttore. Il LED si accende, e viene

richiamata l’ultima impostazione memorizzata. Quando

si preme il tasto COMPARE ancora una volta, il LED si spegne e si torna alle impostazioni correnti.

Se si modiﬁcano le impostazioni che vengono richiamate premendo il tasto COMPARE (ad esempio, le impostazioni che sono scritte in memoria), il LED si spegne, e non sarà più possibile tornare all’editing precedente premendo di nuovo il tasto COMPARE.

In modo SEQUENCER, potete usare il tasto COMPARE

per fare un confronto “prima e dopo” immediatamente dopo aver registrato (sia in tempo reale sia STEP BY STEP), o dopo aver eseguito l’editing di una tracci operazione. Per esempio, questo controllo può essere utilizzato efﬁcacemente quando registrate in tempo reale una traccia per una brano.

Utilizzare questo controllo quando si desiderano fare grandi e rapidi cambiamenti in un valore.

Utilizzare questi tasti quando si conosce il valore del parametro che si desidera inserire. Dopo aver utilizzato i tasti numerici 0-9 per inserire un numero, premere il tasto ENTER per la sua conferma.

•Utilizzate il tasto (-) per inserire i numeri negativi.

•Utilizzate il tasto (.) per inserire un punto decimale.

1. Registrate in tempo reale una traccia MIDI. (TAKE 1)

2. Registrate in tempo reale ancora una volta sulla stessa traccia. (TAKE 2)

3. Premere il tasto COMPARE. Il LED si accende, viene richiamato il TAKE 1.

4. Premere il tasto COMPARE ancora una volta. il LED si spegne, e viene richiamato il TAKE 2.

5. Se al passo 3 registrate ancora una volta in tempo reale sulla stessa traccia (TAKE 3), l’oggetto del COMPARE (confronto), sarà il TAKE 1.

Se al punto 4 è registrate ancora una volta in tempo reale sullo stessa traccia (TAKE 3), l’oggetto della funzione di confronto sarà il TAKE 2. In questo modo, la funzione

COMPARE consente di richiamare una registrazione precedente o nella stato precedente la modiﬁca. La funzione

Compare non funziona in modalità GLOBAL, con l’eccezione del SAMPLING (campionamento), DISK, WAVE SEQUENCE, ed editing dei DRUM KIT.

TASTI E MENU’ POP UP

È possibile premere un pulsante POP UP per accedere

a un menù a comparsa, e quindi impostare i valori dei parametri.

I tasti BANK I–A…G, U–A…G, sono usati in modo PROGRAM per selezionare il banco ed il PROGRAM, ed in modo COMBI per selezionare il banco della COMBI stes-

sa. In modo SEQUENCER questi tasti selezionano il banco

del PROGRAM usati da ciascuna traccia.

Utilizzare questa opzione quando desiderate confrontare

le modiﬁche apportate a un PROGRAM o ad una COMBI, con il suono originale.

INSERIMENTO DATI DALLA TASTIERA

Quando si inserisce un numero di nota o di una velocità specica come valore di un parametro, è possibile utiliz-

zare anche la tastiera. Tenete premuto il tasto ENTER e

suonate la nota che si desiderate inserire. Sarà inserito o il numero di nota o il suo valore di VELOCITY. Quando in modo GLOBAL è visualizzata la pagina P5 DRUM KIT,

per richiamare le impostazioni assegnate ad una data nota, si può tenere premuto il tasto ENTER e suonare la nota stessa. (Se il parametro selezionato attende l’inserimento di un valore di VELOCITY, viene inserito quello suonato con la tastiera.In modo SAMPLE tenendo pre-

muto il tasto ENTER, e suonando una qualsiasi nota è

possibile richiamare l’indice assegnato alla nota stessa.

4. Selezione ed esecuzione dei comandi di menù

5. Scrittura e salvataggio dati

Informazioni di Base: Operazioni Principali

Il menu contiene i comandi che speciﬁci per ogni pagina, come:

WRITE (salvare) o COPY (Copia). Le funzioni disponibili dipendono dalla pagina corrente. Per esempio le funzioni di UTILITY in modo PROGRAM consentono di salvare (WRITE), le impostazioni o eseguire

comode operazioni di editing come copiare i parametri degli oscillatori, gli inviluppi, o gli effetti fra loro. In questo modo le operazioni di editing si possono svolgere su più livelli molto rapidamente.

1. Premere il tasto MENU in alto a destra del display, .

Appare l’elenco dei comandi.

2. Selezionare un comando di menu premendo sul display con il vostro dito.

Appare la ﬁnestra di dialogo per il comando del menu selezionato. I comandi di controllo non visualizzano una ﬁnestra di dialogo, il

loro stato sarà pertanto interrotto e la lista chiusa.

Tenendo premuto il tasto ENTER e premendo un tasto numerico da

0 a 9 è possibile accedere dalla nestra di dialogo alle prime dieci funzioni di utilità, senza passare attraverso il menu.

• Per chiudere l'elenco senza selezionare un comando, premere il display al di fuori della lista, o premere il tasto EXIT.

3. Per inserire un parametro in una ﬁnestra di dialogo, selezionarlo premendo sul display con un dito, e utilizzate

uno dei controlli VALUE (SLIDER, Data INC/DEC, DIAL) per

inserire il relativo valore.

I PATTERN DRUM TRACK (PRESET/USER), vengono salvati

nella memoria interna anche quando l’alimentazione vie-

ne spenta. I PATTERNS creati in modo SEQUENCER possono essere convertiti in DRUM TRACK (USER) e salvati nella

memoria interna.

• USER TEMPLATE SONGS: ved. “SALVARE I VOSTRI USER

TEMPLATE SONGS”a pag. 76

I SONG TEMPLATE (Modelli per la costruzione delle SONG), vengono salvati nella memoria interna, anche quando l’alimentazione viene tolta. Le impostazioni di ogni traccia, gli effetti e tutti gli altri parametri di un brano possono essere salvati nella memoria interna con il comando SAVE TEMPLATE SONG.

Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “SALVARE SULLA MEMORIA INTERNA “a pag. 176 e” SALVATAGGIO SU DISCHI, CD, E SUPPORTI USB “a pag. 180

Quando in una nestra di dialogo è selezionato il numero di un PROGRAM o di una COMBI, è anche possibile utilizzare i tasti BANK SELECT per entrare nel banco, in alternativa all'uso dei controlli VALUE.

4. Per eseguire, premere il tasto OK o il tasto ENTER.

Se decidete di non eseguire, premere il tasto CANCEL o EXIT.

La ﬁnestra di dialogo si chiude.

Dopo aver eseguito delle modiﬁche, i nuovi dati andrebbero salvati se lo ritenete necessario. Infatti se dopo l’editing di un PROGRAM, ne selezionate un altro oppure spegnete lo strumento le vostre modiﬁche vengono perdute. Lo stesso avviene con le COMBI. Le modiﬁche eseguite in modo GLOBAL invece, sono mantenute in memoria

no che lo strumento è acceso; ma anche in questo caso verranno

perse spegnendolo.

• PROGRAM: ved.: “SALVARE LE VOSTRE MODIFICHE” a pag. 39

• COMBI: ved. “SALVARE LE VOSTRE MODIFICHE” a pag. 66

• EFFECT PRESETS: ved. “SALVARE I PRESET DEGLI EFFETTI” a pag. 205

• GLOBAL SETTINGS: ved. “SALVARE IL GLOBAL SETTING” a pag. 179

• WAVE SEQUENCES: ved. “SALVARE LE WAVE SEQUENCES” a pag. 170

• DRUM KITS: ved. “SALVARE I VOSTRI DRUM KITS” a pag. 174

• USER DRUM TRACK PATTERNS: ved. “CONVERTIRE UN PATTERN

DAL SEQUENCER A DRUM TRACK PATTERN a pag. 239

Introduzione a KRONOS

Impostazioni

Accensione e spegnimento ( ON/OFF)

1. Collegare il cavo di alimentazione

2. Accensione (ON)

1. Accertatevi che l’interruttore sul pannello posteriore di KRONOS sia in posizione OFF (spento)

2. Collegare il cavo di alimentazione in dotazione alla presa AC del pannello posteriore.

3. Collegare l'altra estremità del cavo d’alimentazione alla presa di corrente AC.

Se il cavo di alimentazione utilizza un cavo separato di terra, è necessario collegare il cavo di terra prima di inserire la spina nella presa di corrente. Quando si scollega, è necessario scollegare la spina prima di scollegare il cavo di massa. Se non siete sicuri di come effettuare i collegamenti, si prega di contattare il Distributore KORG.

Assicuratevi che la presa AC sia fornita della tensione corretta per il vostro strumento.

1. Per accendere lo strumento premete l’interruttore posto sul pannello posterire

2. Accendete i vostri monitor o il vostro sistema di ampliﬁcazione.

3. Impostate ruotando in senso orario la ma-

nopola MAIN VOLUME, il volume d’uscita dello

strumento ad un livello appropriato.

Regolate il volume dei vostri monitor o del sistema di ampliﬁcazione.

Dopo aver disattivato l'alimentazione, è necessario attendere circa dieci secondi prima di accendere di nuovo lo strumento.

Suggerimento: è possibile impostare la modalità di accensione POWER ON MODE (Global P0: pagina delle Preferenze sistema SYSTEM PREFERENCE) in modo che il modo e la pagina selezionati al momento dello spegnimento verranno selezionati nuovamente riaccendendo lo strumento.

Per ulteriori informazioni, vedere "Selezione automatica all’ac-

censione dell'ultimo modo e pagina selezionati" a pag. 155.

3. Spegnimento (OFF)

Quando si toglie l’alimentazione, i PROGRAM le COMBI ecc. torneranno nello stato precedente l’editing. Se si desidera mantenere le modiche, è necessario memorizzarle. Per ulteriori informazioni, vedere “Salvataggio dei dati” a pag. 175

Allo stesso modo SONG, MULTISAMPLES e SAMPLE

utente, scompaiono quando si spegne lo strumento. Se si desidera utilizzare questi dati alla successiva accensione, bisogna caricarli di nuovo.

1. Impostate la manopola MAIN VOLUME sul

pannello frontale, ed il volume del vostro sistema di ampliﬁcazione a zero.

2. Spegnere l’alimentazione del sistema di ampliﬁcazione.

3. Premete il tasto POWER di KRONOS per spegnere l’alimentazione.

Non spegnete mai l’alimentazione durante la scrittura dei dati nella memoria interna. Durante la procedura il display mostra il messaggio: “NOW WRITING INTO INTERNAL MEMORY”.

Non togliete mai l’alimentazione durante l’accesso ai supporti come il disco interno, o mentre registrate o riproducete tracce audio, o durante il campionamento al disco per un tempo prolungato. Lo spegnimento durante l’accesso può danneggiare seriamente il supporto, ﬁno a renderlo inutilizzabile. L’accesso al disco viene segnalato dal LED relativo sul pannello.

COLLEGAMENTI

I Collegamenti devono essere eseguiti sempre con lo strumento spento (OFF). Eseguire questa operazione senza la cura dovuta può causare il danneggiamento, o il malfunzionamento del vostri sustema di ampliﬁcazione.

1. Collegamenti delle uscite audio analogiche

Ecco come collegare KRONOS al vostro amplicatore

o mixer analogico.

Se usate un sistema stereo casalingo, siate consapevoli che suonare ad alto volume può danneggiare gli altoparlanti. Fare attenzione pertanto a non alzare eccessivamente il volume.

Uscite AUDIO (MAIN) L/MONO & R

Queste sono le uscite principali, a cui si accede impostando il parametro “BUS SELECT” su L/R. Tutti i suoni e

gli effetti (MASTER e TOTAL) programmati in fabbrica uti-

lizzano queste uscite. Tutte le uscite analogiche KRONOS usano JACK TRS da 1/4“ bilanciati. Per ottenere risultati

ottimali sul vostro sistema audio, utilizzare le connessioni bilanciate.

1. Collegate le prese AUDIO OUTPUT (MAIN) L/

MONO ed R, agli ingressi del vostro ampliﬁcatore o mixer.

Se state usando KRONOS in stereo, utilizzare sia le uscite (MAIN) L/MONO che R. Se si utilizza KRONOS in

mono, utilizzare solo l’uscita (MAIN) L/MONO.

2. Usate la manopola MAIN VOLUME per regolare il volume.

La manopola VOLUME MAIN agisce solo sulle uscite stereo principali, cufﬁe incluse. Non inﬂuisce invece sulle uscite analogiche individuali, l’uscita S/P DIF ed audio

USB.

USCITE AUDIO INDIVIDUALI 1-4

Sono 4 uscite analogiche addizionali, che possono essere utilizzate come uscite mono individuali, coppie stereo, o

qualsiasi combinazione delle due. Quasi ogni sorgente di

segnale può essere indirizzata a queste uscite, tra cui:

Impostazioni generali: Collegamenti

Presa AC

Alla presa di corrente AC

Cavo di alimentazione (Incluso)

Interruttore generale

1. Collegamento del cavo di alimentazione

CUFFIA

MIC

BAL OR UNBAL

LINE IN 1

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

LINE IN 7-8

BAL OR UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 9-10

BAL OR

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 11-12

BAL

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 13-14

BAL OR UNBAL

MONO

-10

LEVEL

STEREO AUX RETURNS

AUX SEND

LEFT

(1/MONO)

RIGHT

ALL BAL/UNBAL

TAPE INPUT

TAPE

OUTPUT

MAIN OUTS

BAL/UNBAL

PHONES

MIC

BAL OR UNBAL

LINE IN 2

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

10dB

-40dB

MIC

BAL OR UNBAL

LINE IN 3

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

10dB

-40dB

MIC4

BAL OR UNBAL

LINE IN 4

LOW CUT 75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

MIC

BAL OR UNBAL

LINE IN 5

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

10dB

-40dB

MIC

BAL OR UNBAL

LINE IN 6

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

L R

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

L R

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

L R

40 50

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

7–8

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

9–10

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+15

AUX

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

11–12

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

L R

40 50

+15

AUX 1

MON/ EFX

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

13–14

MUTE

ALT 3–4

HI 12kHz

MID

2.5kHz

LOW 80Hz

40 50

+10

+20

AUX 1 MASTER

PRE POST

NORMALLED

AUX 1 SELECT

EFX TO MONITOR

AUX RETURNS

SOURCE

MAIN MIX

LEFT RIGHT

CLIP+28

+10

-2

-4

-7

-10

-20

-30

0dB=0dBu

RUDE SOLO LIGHT

ALT 3-4

TAPE

ASSIGN

TO MAIN MIX

NORMAL(AFL) LEVEL SET(PFL)

SOLO

MODE

PHANTOM

POWER

CONTROL ROOM

/ PHONES

MAIN MIX

3. Collegamento ingressi audio analogici

Mixer Powered monitors, etc.

INGRESSI AUDIO

(INPUT)

INPUT

Monitor OUTPUT

USCITE AUDIO (OUTPUT)

4. Digital audio input/output connections

Registratori digitali

DIGITAL OUT

S/P DIF OUT IN

6. Collegamento dispositivi USB

CD-R/RW, hard disk, dischi removibili etc.

Cavo USB

USB A

USB B

USB

Computer

7. Collegamento a computer

Mic

Guitar

2. Collegamento uscite audio analogiche

5. Collegamento pedali

DAMPER

PEDALE ASSEGNABILE

INTERRUTTORE A PEDALE ASSEGNABILE

Synth

7. Collegamento ad apparecchiature MIDI

• Ogni nota di un DRUM KIT

• L’uscita degli effetti in INSERT

• I singoli PROGRAM in modo COMBI or SONG;

oppure la somma degli oscillatori in modo PROGRAM

• Le tracce Audio

• Gli ingressi Audio È possibile utilizzare le uscite individuali per separare

o raggruppare i suoni per la registrazione, o per complesse conﬁgurazioni di performance dal vivo

1. Collegate le uscite individuali 1 - 4 al vostro ampliﬁcatore o agli ingressi del mixer.

2. Utilizzare il parametro BUS SELECT per

inviare i suoni, tracce audio, ingressi, o effetti desiderati alle singole uscite, sia come segnali mono (1- 4) che stereo (1-2;3-4).

Se il segnale sta attraversando uno o più effetti in

INSERT, l’uscita è ssata dall’ultimo FX della catena, tramite il parametro BUS SELECT , posto su P8-5, della pagina INSERT FX.

Se un PROGRAM, o la traccia di un brano non sta

attraversando un effetto in INSERT, l’uscita è modicabile con il parametro BUS SELECT sulla pagina di ROUTING

(assegnazione) P8-1 o 8-2.

Per assegnare gli ingressi audio direttamente alle

uscite, usate il parametro BUS SELECT sulla pagine P0-AUDIO INPUT (SAMPLING). In modo GLOBAL, la pagina audio L/R BUS INDIV. ASSIGN permette di

replicare l’uscita MAIN su qualsiasi coppia di uscite

singole. È possibile utilizzare questo per creare una

conﬁgurazione personale di monitoraggio dal vivo ed

in studio. Per ulteriori informazioni, vedere L/R BUS

INDIV. ASSIGN a pag. 751 della Guida ai Parametri.

Nota: La manopola VOLUME MAIN non inﬂuisce sul volume delle uscite individuali.

Cufﬁa

1. Se state usando delle cufﬁe, collegatele a KRONOS tramite l’apposita presa.

2. Usate lo slide VOLUME per regolare il volume delle cufﬁe. Il Jack di uscita delle cufﬁe di KRONOS emette lo stesso segnale del (MAIN) L / MONO & R

Suggerimento: per monitorare i segnali provenienti dalle singole uscite, utilizzate un mixer esterno.

Introduzione a KRONOS

2. Collegamento degli ingressi audio analogici

È possibile portare segnali esterni dentro KRONOS per il

campionare, registrare o elaborare attraverso gli effetti interni.

INGRESSI AUDIO (INPUT) 1,2

Questi due ingressi utilizzano ingressi bilanciati Jack da

1/4” e preampliﬁcatori con guadagno regolabile.

1. Collegate il vostro microfono, o l’uscita della

vostra sorgente esterna agli ingressi INPUT 1 e 2.

2. Impostate l’interruttore MIC/LINE in modo appropriato per l’apparecchiatura collegata, quindi usate la manopola LEVEL per la regolazione del guadagno.

Selezionate l’impostazione LINE (Tasto premuto verso l’interno), se avete collegato un mixer, un computer, un sistema audio, un processore o un altro sintetizzatore. Per ottenere i migliori risultati utilizzate una connessione linea bilanciata.

Nota: le chitarre con pick up attivi possono essere collegate direttamente. Le chitarre con pick up passivi (cioè quelle che non hanno un preampliﬁcatore interno), possono essere ugualmente usate, ma la mancata corrispondenza di impedenza può causare delle variazioni di tono, o un riduzione di volume. In questo caso utilizzate un preampliﬁcatore per chitarra o una unità di effetti, prima di collegare questo tipo di strumenti.

Selezionate la posizione MIC (Tasto verso l’esterno), quando collegate un microfono. Notate che alcuni tipi di microfoni come quelli a condensatore, possono richiede-

re una alimentazione esterna supplementare, che non è fornita da KRONOS.

3. Regolate il volume d’uscita dell’apparecchiatura esterna collegata.

4. Dopo aver acceso KRONOS, usate la pagina

AUDIO INPUT (ingressi audio), per impostare

il volume, pan, assegnazione delle uscite e il livello delle mandate sugli ingressi, come desiderate.

Per maggiori informazioni vedere “0–8: AUDIO INPUT/

SAMPLING” a pag.14 della Guida ai Parametri.

3. Collegamenti Audio Digitali (INPUT/OUTPUT)

Uscita audio digitale (OUTPUT)

Le uscite stereo principali di KRONOS possono essere

inviate digitalmente ad un sistema audio o ad un mixer digitale, o ad un altro dispositivo che accetti una frequen-

za di campionamento di 48 kHz.Usate un cavo ottico per collegare l’uscita S/P DIF OUT (MAIN) di KRONOS all’ingresso digitale del vostro dispositivo. Questa linea convoglia lo stesso segnale presente alle uscite AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO & R

Ingresso audio digitale (input)

Potete registrare o campionare dall’uscita digitale di

una dispositivo S/P DIF che funzioni a 48 kHz, come un

computer o un mixer digitale. Potete anche indirizzare

gli ingressi direttamente alle uscite di KRONOS, con la possibilità di processarle o meno attraverso i suoi effetti.

1. Usate un cavo ottico per collegare l’uscita

digitale del vostro dispositivo audio all’ingresso digitale S/P DIF IN, di KRONOS.

2. Impostate il CLOCK di sistema (modo

GLOBAL, pagina P0: BASIC SET UP), su

S/P DIF.

3. Selezionate la pagina AUDIO INPUT, per impostare i vari parametri: Volume, pan,

assegnazione delle uscite, livello delle mandate come desiderate.

Per maggiori informazioni consultate “0–8: AUDIO INPUT/SAMPLING” a pag. 14 della Guida ai Parametri.

Gli ingressi S/P DIF possono essere usati simultaneamente

agli ingressi analogici o USB.

4. Collegamento di Pedali

Collegare un pedale DAMPER

Il pedale DAMPER viene talvolta anche chiamato

SUSTAIN. Questo agisce in modo simile al pedale di un piano acustico; cioè tenendo premuto il pedale le note

continuano a suonare anche rilasciando le mani dalla tastiera.

1. Collegate un pedale (opzionale) DAMPER,

KORG DSH1, alla presa DAMPER. Questo tipo

di pedale consente di ottenere anche sfumature di “Mezzo Pedale”.

2. Selezionate la pagina P2 del modo GLOBAL, CONTROLLER/SCALE, ed usate il parametro DAMPER POLARITY per impostare la polarità del pedale collegato.

3. Sulla pagina P0 del modo GLOBAL usate il comando del menù DAMPER CALIBRATION per regolare la sensibilità se necessario.

Per maggiori informazioni vedere “DAMPER PEDAL (SUSTAIN)”, a pag. 31 e “DAMPER POLARITY” a pag. 767 della Guida ai Parametri.

Collegare un interruttore a pedale

Potete collegare un interruttore a pedale per controllare

una serie di funzioni su KRONOS come: SOFT, KARMA

ON/OFF, selezionare PROGRAM, COMBI, SET LIST

SLOT, PLAY\STOP del SEQUENCER, ed il controllo del

TEMPO TAP.

1. Collegare un interruttore a pedale, come ad

esempio il KORG PS1 (opzionale), alla presa:

ASSIGNABLE SWITCH.

2. Selezionate la pagina P2 del modo

GLOBAL : “FOOT SWITCH ASSIGN”

e “FOOT SWITCH POLARITY”, per assegnare la funzione desiderata al pedale e regolare la sua polarità.

Per maggiori informazioni vedere “2–1A: FOOT SWITCH & PEDAL/DAMPER” a pag. 767 della Guida ai Parametri.

Collegare un controllo a pedale

Per controllare alcune funzioni di KRONOS come il

volume, la modulazione o altro, può anche essere utilizzato un controllo a pedale.

1. Collegate un pedale (opzionale), XVP10 or EXP2 alla presa ASSIGNABLE PEDAL.

2. Selezionate la pagina P2 del modo GLOBAL, “FOOT PEDAL ASSIGN”, per assegnare al pedale la funzione desiderata.

Per maggiori informazioni vedere a pag. 767 della Guida ai Parametri “FOOT PEDAL ASSIGN”.

Impostazioni generali: Collegamenti

5. Collegamento di dispositivi USB

Collegamento a caldo

8 Massimo numero di dispositivi USB

Alimentazione via USB

6. Collegamento ad apparecchiature e computer MIDI

KRONOS

CD-R/RW, hard disk, removable disk, etc.

Type

Type A

Type B

USB cable

USB hub

KRONOS dispone di una porta USB 2.0 ad alta velocità, per il collegamento di dispositivi di memorizzazione come: Hard disk, ash media, e driver CD R/RW. Le porte USB possono essere usate per salvare e caricare cam-

pioni, suoni, sequenze ed altri tipi di dati, da e per altri dispositivi come computer.

Notate che le tracce audio possono essere lette e registrate solo sull’HD interno, ma possono ovviamente essere archiviate su un dispositivo USB esterno. La massima capacità supportata dipende dal formato del dispositivo USB utilizzato; con una formattazione FAT16 , corrisponde a 4GB, con FAT 32, 2 TB (2.000 GB).

1. Collegate il vostro dispositivo USB esterno ad una delle porte USB di KRONOS, utilizzando un

cavo appropriato.

I cavi USB possiedono connettori di diversa forma ad ogni

terminale. Collegate il connettore rettangolare di forma

piatta nella presa di KRONOS, e quello quadrato nella presa del dispositivo USB da collegare.

Nota: se il dispositivo che state usando non supporta il collegamento a caldo, collegatelo con l’alimentazione su OFF, ed accendetelo successivamente.

2. Aspettate alcuni secondi per il corretto riconoscimento dell’apparecchio collegato.

3. Selezionate il modo DISK, menù DRIVE SELECT per controllare il collegamento.

Per maggiori informazioni consultate “CARICARE, SALVARE DATI E CREARE CD” a pag. 175.

Alcuni dispositivi USB prendono l’alimentazione loro necessaria direttamente dalla porta USB. Questi dispositivi in termini tecnici sono deniti “BUS POWERED” e sono naturalmente supportati da KRONOS. Altri dispositivi USB possono richiedere un’alimentazione supplementare in aggiunta a quella fornita dall’USB; in questo caso è necessario Utilizzare un alimentatore appropriato.

Esiste un limite per la tensione totale fornita a tutte le

apparecchiature USB collegate, conforme però alle speciche del protocollo USB.

Se il limite di consumo totale delle apparecchiature collegate

via USB viene superato, KRONOS potrebbe non riconoscerle più correttamente. Se questo si dovesse vericare apparirà un messaggio di errore: “USB HUB POWER EXCEEDED!”. Per evitare questo problema, usate un HUB autoalimentato. Per

ulteriori dettagli ed impostazioni a questo proposito consultate

la documentazione tecnica dell’HUB che state utilizzando. Per dettagli sull’assorbimento elettrico di ciascun dispositivo USB

fare riferimento al rispettivo manuale utente.

Collegamento ad apparecchiature MIDI

I Controlli di KRONOS possono essere utilizzati anche per

controllare dei dispositivi MIDI esterni, come ad esempio dei

generatori sonori. Allo stesso modo KRONOS può essere

posto sotto il controllo di apparecchiature MIDI come MASTER

KEYBOARD o SEQUENCER.

• Usate i cavi MIDI per collegare i connettori MIDI di KRONOS a

quelli dell’apparecchiatura esterna. Per maggiori informazioni

vedere “CONNECTING MIDI DEVICES & COMPUTERS” a pag.

1109 della Guida ai Parametri.

KRONOS può essere utilizzato con un apposito software MIDI SEQUENCER su computer sia come MIDI CONTROLLER, che

come potente generatore sonoro.

•Usate un’interfaccia MIDI per collegare KRONOS ai terminali

MIDI del vostro computer. Per maggiori informazioni vedere “CONNECTING MIDI

DEVICES & COMPUTERS” a pag. 1109 della Guida ai

Parametri.

Nota: alcune interfacce USB potrebbero non supportare il formato dei dati esclusivi di sistema (SYS EXCL) di KRONOS.

KRONOS supporta il collegamento USB “a caldo”. Questo vuol dire che potete collegare o scollegare il cavo USB quando lo strumento è acceso.

Nota: per usare il collegamento a caldo, anche il dispositivo USB che state usando lo deve supportare a sua volta.

KRONOS possiede due porte USB 2.0 separate e può supportare un massimo di 8 dispositivi USB

contemporaneamente. Notate che non importa come siano collegati i dispositivi

(anche usando un HUB), in loro numero massimo è

sempre 8.

Introduzione a KRONOS

Requisiti Windows System

Requisiti Macintosh System

7. Collegamento ad un computer via USB

La porta USB di tipo B di KRONOS permette la connessione

ad un computer PC o Mac, per la ricezione e l’invio di dati MIDI, audio ed il collegamento al programma di editing. Per fare questo:

1. Installate il driver USB MIDI KORG che trovate

all’interno del DVD 2 ACCESSORY in dotazione, o scaricato dal sito KORG.

Sull’ACCESSORY DISK 2, gli installer sono localizzati

nelle seguenti directory:

•Windows: Windows folder/DrvToolsfolder/DrvTools_e.

exe

•Mac OSX: Mac folder/KORG USB MIDI Driver folder/

KORG MIDI Driver.pkg

Eseguite un doppio click con il mouse per iniziare

l’installazione.

2. Seguite le istruzioni sullo schermo per completare l’installazione.

Per entrambe le piattaforme sia PC che Mac KRONOS utilizza i driver audio standard, in questo modo non è

necessario installare driver audio aggiuntivi.

3. Accendete KRONOS

4. Collegate la porta USB “B” di KRONOS ad una delle porte USB del vostro computer.

Una volta collegato questo viene riconosciuto come dispositivo USB ed AUDIO.

Per maggiori informazioni, inclusi i dettagli dell’impo-

stazione ed uso dell’editor di KRONOS, consultare il manuale (PDF) “KRONOS EDITOR/PLUG IN EDITOR MANUAL”.

Riguardo al Software

Le versioni più recenti dei drivers ed editor KORG possono essere scaricati dal sito: http://www.korg. com/kronos.

Attenzione leggere prima dell’uso

I diritti di tutto il software incluso in questo prodotto sono proprietà esclusiva adella KORG Inc. La licenza di utilizzo per questo software viene provvista separatamente,

leggete attentamente la licenza prima di installare il

software. L’installazione del software viene considerata

come accettazione implicita delle condizioni contenute nell’accordo.

Computer: porte USB raccomandato un controller USB INTEL Sistema Operativo: Microsoft Windows XP Home Edition/Professional Service Pack 2 e successivi; tutte le edizioni di Microsoft Windows Vista e Microsoft Windows 7.

Computer: richieste porte USB 2.0 Operating system: Mac OSX 10.4.11, 10.5.8, or OSX 10.6.4 or later

Suonare ed editare i PROGRAM

Contenuto dei Banchi PROGRAM

Banco Contenuto Tipo

I-A

SGX-1, EP-1, selezione di tutti gli altri EXi

EXi

I-B…F PROGRAMS HD-1 HD-1

GM (I-G) PROGRAMS GM2 main

g(1)…g(9) PROGRAMS GM2 variation *

g(d) GM2 drum Programs *

U-A

HD-1, con Ambient Drums ed eetti sonori

U-B AL-1

U-C AL-1 e CX-3

U-D STR-1

U-E MS-20EX & PolysixEX

U-F MOD-7

U-G HD-1 Programs inizializzati

Il tipo di banco

può essere

impostato

da HD-1 o EXi

Suonare i PROGRAM

Che cos’è un PROGRAM?

I suoni di base di KRONOS sono deniti PROGRAM. Questi possono essere suonati da soli oppure straticati

tra loro in modo COMBI, oppure controllati da ognuna

delle 16 tracce del SEQUENCER interno o esterno tramite software via computer.

Ci sono diversi modi per selezionare i PROGRAM su

KRONOS, ognuno è conveniente in modo diverso:

• Usando i tasti del pannello frontale: lo SLIDER VALUE, il DIAL, ecc. È possibile la selezione rapida tramite i

controlli ﬁsici.

• Selezionando Banco e Numero di PROGRAM con il display TOUCH, permette di esplorare tutta le locazioni

di memoria dei PROGRAM, ﬁno ad arrivare a quella che stavate cercando.

• Selezionando le PROGRAM CATEGORY (Categorie), con il display TOUCH, che permette la navigazione

selettiva attraverso categorie speciﬁche di suoni, come i Pianoforti, i Synt ecc.

•La selezione dei PROGRAM può avvenire anche usando

un interruttore a pedale, questo lascia libere le mani di suonare sulla tastiera, molto utile specialmente in applicazioni dal vivo.

•Selezione tramite messaggi MIDI di PROGRAM CHANGE per il controllo remoto da un SEQUENCER o MASTER KEYBOARD esterna via MIDI.

Set Lists

I PROGRAM possono anche essere selezionati tramite la SET LIST, insieme alle COMBI ed alle SONG. Per maggiori informazioni vedere “SET LIST” a pag.111

Panoramica sui banchi dei PROGRAM

KRONOS viene fornito dalla KORG con quasi 1.800

PROGRAM caricati in memoria; la maggior parte dei quali può essere sovrascritta con i vostri suoni. Vi sono anche banchi di suoni alternativi caricati sull’HD interno. Inoltre 129 locazioni sono lasciate vuote per le vostre programmazioni o librerie aggiuntive. I PROGRAM sono organizzati in 14 banchi come descritto più avanti. Inoltre sull’HD interno o su un dispositivo di

memoria USB possono essere memorizzati innumerevoli

banchi di PROGRAM.

I banchi U-G sono contengono solo banchi inizializzati

per la memorizzazione dei vostri PROGRAM personali.

Questa sezione del manuale da un rapido sguardo

alla selezione dei PROGRAM, inclusa l’esplorazione del pannello frontale dei controlli e delle tecniche di base per l’editing.

Il contenuto dei banchi PROGRAM così come programmato in fabbrica è il seguente:

Cambiare i tipi di Banchi USER-A…G

I banchi possono contenere PROGRAM di tipo HD1 o EXi ma non contemporaneamente. Questa assegnazione è ssa per i banchi interni, ma può essere impostata indipendentemente per ciascun banco USER. Per cambiare il tipo di USER BANK:

1. Premete il tasto GLOBAL per selezionare il modo relativo.

2. Selezionate il Tab BASIC.

3. Premete il tasto del menù di pagina, e

selezionare: “SET PROGRAM USER BANK

TYPE”

4. Cambiare il tipo di banco desiderato. Lasciate tutti gli altri banchi impostati su “NO CHANGE”. Importante! Impostando il tipo di banco cancellate

tutto il contenuto del banco stesso, accertatevi quindi di non cancellare dei PROGRAM che vi interessano.

5. Premete il tasto OK. Appare la ﬁnestra di

conferma “ARE YOU SURE?”

6. Date conferma con il tasto OK, oppure annullate l’operazione con EXIT.

I banchi selezionati sono ora inizializzati per essere usati con nuovi tipi di PROGRAM.

Suonare ed editare i PROGRAM

Selezione dei PROGRAM con i tasti del pannello frontale

I PROGRAM possono essere selezionati tramite i tasti del pannello frontale, senza toccare il display sensibile.

1. Accertatevi che il tasto PROG (PROGRAM) sia selezionato sul pannello frontale (LED

relativo acceso). Questo indica che siete in modo

PROGRAM e che questi possono essere selezionati ed editati.

2. Selezionate la pagina principale PROGRAM

PLAY. Questa vi mostra una la panoramica della

struttura del suono, come gli oscillatori i ﬁltri ecc.

3. Accertatevi che sia selezionato il nome del

PROGRAM, se non lo è toccate l’area suddetta in

modo da evidenziarla.

4. Usate il CONTROLLER che preferite per

selezionare il numero di PROGRAM che desiderate.

Potete usare uno dei metodi seguenti: Girare il DIAL

Usare i tasti INC-DEC

La tastiera numerica speciﬁcando un numero e premendo ENTER.

5. Premete il tasto BANK (IA…G o UA…G) per

selezionare il banco.

Quando selezionate un nuovo banco il LED del tasto

corrispondente si illumina ed il banco selezionato appare nel lato superiore sinistro del display.

Esempio, per selezionare il banco INT-B, premete il tasto corrispondente sulla linea superiore dei tasti BANK. Questo si illumina ed il nome INT-B appare in alto a sinistra nel display.

3. Premete il nome di qualsiasi PROGRAM nella lista per selezionare un nuovo PROGRAM.

Il nuovo PROGRAM selezionato appare evidenziato, ed il nuovo suono viene immediatamente selezionato immediatamente.

4. Suonate sulla tastiera per ascoltare il PROGRAM appena selezionato. Questo può

essere suonato mentre il menù viene visualizzato, senza

bisogno di premere il tasto OK.

5. Una volta selezionato il PROGRAM desiderato

premete OK ed il menù a discesa si chiude.

Premendo invece il tasto CANCEL la selezione effettuata viene eliminata ed il sistema seleziona nuovamente il PROGRAM selezionato prima dell’apertura del menù.

Selezione tramite Categorie

I PROGRAM possono essere selezionati all’interno di una

categoria di appartenenza come: KEYBOARD, ORGAN, BASS, ,DRUMS, ecc. Dalla fabbrica sono organizzati in

16 categorie, ciascuna con varie sotto-categorie. Sono inoltre a disposizione altre 2 categorie denominate di

DEFAULT: USER, che possono essere rinominate come

desiderate.

1. Toccate l’area sensibile CATEGORY sul display. Appare la ﬁnestra di dialogo relativa.

Menù di selezione dei PROGRAM dalle CATEGORY (Categorie)

Selezione tramite banco e numero

I PROGRAM possono essere selezionati da una lista organizzata in banchi.

1.Premete l’area sensibile PROGRAM SELECT nel menù a comparsa. Appare la ﬁnestra di dialogo relativa.

Menù di selezione dei PROGRAM tramite i Banchi

In questa schermata d’esempio è selezionato il banco

INT-A. La lista visualizzata sulla destra mostra evidenziato il PROGRAM contenuto nel banco.

2. Premete uno dei Tab sul lato sinistro per selezionare un altro banco.

Nella schermata di esempio è selezionata la categoria

MOTION SYNTH. La lista visualizzata sulla parte destra del display mostra il PROGRAM che appartiene a questa categoria.

2. Premete il Tab posizionato sul lato sinistro del display e selezionate una categoria differente.

Il nome della nuova categoria selezionata appare per intero nel lato inferiore sinistro del display.

4. Premete il nome di un PROGRAM nell’area sensibile centrale del display per selezionare un nuovo PROGRAM. Il nome del nuovo PROGRAM selezionato viene visualizzato evidenziato.

5. Una volta soddisfatti dal nuovo PROGRAM

selezionato, premete il tasto OK per chiudere il menù a discesa.

Premendo invece il tasto CANCEL viene eliminata l’ultima

selezione ed è ripristinato il PROGRAM selezionato

precedentemente l’apertura del menù.

Suonare ed editare i PROGRAM

Usare la casella di controllo FAVORITE

Il menù a comparsa BANK e CATEGORIES comprende anche una casella di controllo denominata FAVOURITE, nella parte inferiore dello schermo. Questa vi permette

di ridurre la visualizzazione sul display ai soli PROGRAM

che sono stati contrassegnati appunto come FAVOURITE.

Se il banco o la categoria corrente non contengono

FAVOURITE PROGRAM, la casella di controllo viene visualizzata in grigio e non è disponibile per la selezione. Nella congurazione di default KRONOS non contiene alcun PROGRAM contrassegnato come FAVOURITE; questa opportunità viene lasciata al gusto ed alle

preferenze dell’utente.

Per contrassegnare un PROGRAM come FAVOURITE:

1. Selezionare la pagine P0: PLAY PAGE

2. Toccate la casella FAVOURITE sotto il parametro

TEMPO. La casella viene riempita da un quadratino rosso, questo indica che l’opzione è stata selezionata.

3. Memorizzare il PROGRAM.

Questo è un passaggio importante, se il PROGRAM non

viene memorizzato la selezione di questa opzione non viene mantenuta. Su ulteriori dettagli su come memorizzare i PROGRAM vedere “SALVATAGGIO DEI VOSTRI EDIT” a pagina 39.

Usare un pedale per selezionare un PROGRAM

Potete assegnare un interruttore a pedale allo scorrimento dei PROGRAM ad uno ad uno, sia verso

l’alto (0,1,2,3,4), che verso il basso (3,2,1 etc.). Questo

vi consente di selezionare i PROGRAM senza usare le

mani, ed è un’ottima soluzione per cambiamenti rapidi

durante le esecuzioni dal vivo. Ci sono due modi per fare questo: assegnando il pedale programmabile alla

funzione PROGRAM UP / DOWN, o con il controllo VALUE INC / DEC. PROGRAM UP / DOWN è consigliato per un uso normale, mentre quello tramite VALUE INC / DEC è una impostazione particolare, come descritto

di seguito.

Nota: Queste impostazioni si applicano anche alla SET LIST ed alle COMBINATION.

Assegnazione del pedale per la selezione dei PROGRAM

L’assegnazione del pedale programmabile a questa funzione permette di controllare il cambio dei PROGRAM direttamente con l’interruttore a pedale. Per impostare questa funzione:

1. Collegate un interruttore a pedale alla presa ASSIGNABLE SWITCH del pannello posteriore.

Potete usare un semplice pedale ON/OFF come il Korg

PS-1 (opzionale).

2. Premete il tasto GLOBAL per entrare in Modo GLOBAL.

3. Andate al TAB Controller della pagina CONTROLLERS/SCALES.

5. Regolate se necessario il parametro FOOT

SWITCH POLARITY (polarità del pedale), afnchè

corrisponda a quella del pedale che state usando.

4. In alto nella pagina regolate il parametro

FOOT SWITCH ASSIGN su PROGRAM UP (o

PROGRAM DOWN).

Per mantenere questa impostazione anche dopo lo

spegnimento, è necessario memorizzare le impostazioni

nel GLOBAL SETTING.

6. Aprire il menu e selezionare il comando “WRITE GLOBAL SETTING”.

Appare la ﬁnestra di dialogo per la scrittura dei dati GLOBAL

7. Premere OK e poi di nuovo su OK per confermare.

Ora, quando si torna alla modalità PROGRAM, il pedale

controlla appunto la selezione dei PROGRAM.

Assegnare il pedale al VALUE Inc/Dec

Questa impostazione consente di utilizzare l'interruttore a

pedale assegnabile per replicare le funzioni del tasto INC/ DEC sul pannello frontale. Si tratta di una impostazione particolare, ma può essere conveniente se ad esempio

preferite tenere la aperta nestra BANK o CATEGORY

mentre suonate, in modo da visualizzare costantemente l’elenco dei PROGRAM o COMBI disponibili.

In questo caso specico l’assegnazione del PROGRAM UP/ DOWN non funziona, (dato che i messaggi di PROGRAM CHANGE vengono ignorati nchè la nestra è aperta), comunque assegnando il pedale al tasto INC/DEC, è

comunque possibile scorrere ad una ad una le voci della lista, proprio come se premeste il tasto sul pannello frontale.

Per impostare questa funzione:

1. Seguire i passi 1-4 nella sezione "Assegnazione

del pedale su PROGRAM UP/DOWN ", di cui sopra.

2. Nella parte superiore della pagina, impostare il parametro dell'interruttore PEDAL ASSIGN su INC (o DEC).

Per mantenere questa impostazione anche dopo lo

spegnimento, è necessario memorizzare le impostazioni nel

GLOBAL SETTING.

6. Aprire il menu e selezionare il comando “WRITE GLOBAL SETTING”.

Appare la ﬁnestra di dialogo per la scrittura dei dati GLOBAL

7. Premere OK e poi di nuovo su OK per confermare.

Ora il pedale agisce proprio come il tasto INC/DEC sul pannello.

Nota il pedale rimane così impostato per tutti i modi di funzionamento di KRONOS, non solo quando la ﬁnestra di seleziona dei PROGRAM o delle COMBI rimane aperta.

Selezione dei PROGRAM via MIDI

È possibile selezionare qualsiasi PROGRAM da qualsiasi banco, utilizzando i messaggi MIDI di BANK SELECT e PROGRAM CHANGE. Quando si selezionano dei PROGRAM

dal pannello frontale, vengono inviati automaticamente i messaggi MIDI appropriati (a meno che i ﬁltri MIDI siano attivi; vedi sotto). Se i messaggi MIDI sono inseriti manualmente in

un SEQUENCER, ricordate che il messaggio BANK SELECT

deve precedere il messaggio PROGRAM SELECT.

In modo PROGRAM, utilizzate il canale MIDI globale

Con l'eccezione della DRUM TRACK, tutte le trasmissioni e la ricezione di dati MIDI in modalità PROGRAM è eseguita sul canale MIDI globale. È possibile impostare questo sul modo

GLOBAL P1 pagina MIDI.

BANK MAP (Mappatura dei Banchi)

I Messaggi BANK SELECT possono lavorare in due modi, come controllato dal parametro BANK MAP (mappatura dei banchi) in modo GLOBAL P0 pagina BASIC SETUP. L'impo-

stazione predeﬁnita di fabbrica funziona nella maggior parte delle applicazioni standard, e molte persone non avran-

no mai la necessità di cambiarla. Se utilizzate sequenze

realizzate in standard GM (General MIDI), l’impostazione alternativa GM2 può essere molto utile. Per maggiori informazioni consultate pag. 745 della Guida ai Parametri.

Suonare ed editare i PROGRAM

Joystick

Movimento del joystick

Nome del controllo

Parametro controllato

normalmente

Sinistra JS–X Pitch bend Giù

Pitch bend Su

Avanti (lontano da voi)

JS+Y Vibrato

Indietro (Verso di voi)

JS–Y Filter LFO (wah)

Destra JS+X

Filtri MIDI

È possibile utilizzare ltri MIDI per controllare come i messaggi di PROGRAM CHANGE E BANK SELECT

messaggi verranno trasmessi e / o ricevuti. I ﬁltri si possono impostare in modo GLOBAL pagina P1 MIDI. Per ulteriori informazioni, ved. "1-1c: MIDI FILTER" a pagina 761 della Guida ai parametri.

KRONOS Plug-In Editor

Il PLUG-IN EDITOR di KRONOS include il supporto per

le liste di PATCH, che permetteno la selezione per nome di PROGRAM, COMBI, SONG e gli SLOT della SET

LIST ed elenchi Set slot dall’interno della vostra DAW (DIGITAL AUDIO WORSTATION).

Usare i controlli

KRONOS fornisce molte soluzioni per controllare il

suono: le rotelle MOD (Modulazione) e PITCH BEND

(Intonazione), il JOYSTICK , il VECTOR JOYSTICK, il RIBBON i due tasti SW1 ed SW2, le manopole i tasti e gli SLIDER della supercie di controllo. Questi controlli

consentono di modiﬁcare in tempo reale durante l’esecuzione, il tono, l’intonazione, il volume, gli effetti ecc. .

PROGRAM General Midi

Il banco interno G contiene un set completo di programmi GENERAL MIDI 2, più i sottobanchi g(1) - g(9) che sono variazioni dei programmi GM2 ed il banco g(d) (drums).

Quando selezionate i PROGRAM usando le nestre BANK o CATEGORY, noterete che quando selezionate

il banco G appare VARIATION. Ogni volta che premete questo, o il tasto INT-G, cambierete i banchi GM2 nel seguente ordine: G ->g(1)->g(2)-...g(8)->g(9) ->G...

Joystick Lock

Il JOYSTICK è guidato da una molla per cui quando lo

lasciate torna automaticamente in posizione centrale. Comunque, potete usare uno dei due tasti del pannello

frontale (SW1 e SW2), o un pedale, per “bloccare” la posizione corrente del JOYSTICK. Questo vi consente di

avere le mani libere per suonare o per usare degli altri

controlli. Per ulteriori informazioni consultate “Usare la funzione LOCK” a pag. 44

Il JOYSTICK si muove in quattro direzioni: sinistra, destra,

avanti (lontano da voi) e indietro (verso di voi). Ognuna delle quattro direzioni può essere usata per controllare una diversa funzione, come la modulazione di un PRO-

GRAM o i parametri degli effetti. Queste assegnazioni

possono essere diversiﬁcate per ogni PROGRAM, ma la

loro programmazione di default è la seguente:

Funzioni Standard del JOYSTICK:

VECTOR JOYSTICK

Il VECTOR JOYSTICK vi consente di controllare il

bilanciamento del volume tra gli OSC1 e 2, e può inoltre generare messaggi CC per modulare PROGRAM e

parametri degli effetti. Nei Modi COMBI e SEQUENCER, il VECTOR JOYSTICK oltre a questo, può bilanciare i

volumi di diversi PROGRAM nelle COMBI. Il VECTOR

JOYSTICK fa tutto questo in unione con il VECTOR ENVELOPE, che è un essibile inviluppo multi-segmento

che permette interessanti applicazioni. Per ulteriori

informazioni consultate “Usare la sintesi vettoriale” a

pag. 59.

Ripristino della posizione centrale del VECTOR JOYSTICK

Per riportare il VECTOR JOYSTICK nella sua posizione

centrale può esssere usato il tasto RESET CONTROLS:

1. Tenete premuto il tasto RESET CONTROLS

2. Tenendo premuto RESET CONTROLS muovete il VECTOR JOYSTICK.

3. Rilasciate il tasto RESET CONTROLS.

Il VECTOR JOYSTICK viene così riportato nella sua posizione centrale.

Suonare i PROGRAM: Uso dei Controlli

PROGRAMs (HD-1 ed EX i) P1: Basic/Vector

COMBI e SONGS P1: EQ/Vector/Controller

P4: EQ/Controller

Modo SAMPLING

Ribbon Controller

Per applicare un effetto, fate scorrere un dito sulla superﬁcie sensibile del RIBBON CONTROLLER. Normalmente questo controllo viene usato per controllare l’intonazione, il volume, il ﬁltro ecc. Potete

usare la funzione LOCK assegnata ai tasti SW1 ed SW2,

per mantenere l’effetto anche sollevando le dita dal

controllo. Per maggiori dettagli ved. “Uso della funzione LOCK” a pag. 29.

SW1 ed SW2

Questi sono i due interruttori posti sopra il JOYSTICK,

e possono essere usati per controllare parametri

dei PROGRAM via AMS (ALTERNATE MODULATION SOURCE) o via DMOD (DYNAMIC MODULATION). Questi tasti possono trasporre la tastiera per ottave,

attivare e disattivare il portamento, o bloccare la posizione

del JOYSTICK, del RIBBON o dell’AFTERTOUCH. Ogni

tasto può funzionare sia come commutatore (TOGGLE)

che come interruttore (MOMENTARY SWITCH). In

modo TOGGLE la funzione assegnata viene attivata o disattivata ogni volta che il tasto viene premuto. In Modo

MOMENTARY, la funzione è attiva solo per il periodo in

cui il tasto rimane premuto. In ogni PROGRAM COMBI o

SONG oltre alle funzioni assegnate ai due tasti SW1/2, è possibile, memorizzare il loro stato ON o OFF, in

base alla loro condizione al momento del salvataggio

dei dati. Questi tasti possono essere programmati

opportunamente anche in modo SAMPLING in questo

caso però le loro impostazioni riguardano la globalità

dello strumento. In Modo PROGRAM potete veriﬁcare

l’assegnazione dei tasti SW1/2 con il TAB ASSIGNMENT nella pagina PLAY. In tutti i modi operativi di KRONOS le assegnazioni dei tasti SW\/2 possono essere eseguite sulla pagine SET UP CONTROLLERS.

Quando si utilizzano i tasti SW1/2 per l'AMS o il DMOD, il valori predeniti delle impostazioni sono: SW1 Mod.: CC # 80 e SW2 Mod: CC # 81. Per esempio, vedete "Uso del DMOD per cambiare il livello di FEEDBACK tramite SW1

" a pagina 203. Per l’elenco completo delle assegnazioni,

consultare: "Assegnazioni SW1/2" a pagina 1086 della

Guida dei parametri. Nota: Se si desidera mantenere

le impostazioni dopo lo spegnimento dello strumento è

necessario salvare il PROGRAM, la COMBI o la SONG corrente. Le Impostazioni per il modo SAMPLING non possono essere salvate.

Un esempio di impostazione in modo PROGRAM

Uso della funzione LOCK

Bloccare il Joystick

1. Usando i suoni di default, selezionate il PROGRAM INTB044: REAL SUIT E.PIANO e

suonate la tastiera.

2. Muovete il JOYSTICK in avanti (direzione +Y).

L’effetto di vibrato diverrà più profondo.

3. Tenendo sempre il JOYSTICK in avanti, premete il tasto SW2.

Il led del tasto SW2 si accenderà e l’effetto di modulazione verrà mantenuto.

4. Rilasciate il JOYSTICK e suonate la tastiera.

La modulazione rimarrà uguale a quando è stato premuto il tasto SW2. Muovendo il JOYSTICK il suono non cambierà.

5. Per togliere il blocco del JOYSTICK premete di nuovo il tasto SW2.

Bloccare il RIBBON CONTROLLER

1. Selezionate il PROGRAM INT-B044: REAL SUIT E. PIANO.

2. Premete il tasto SW2.

Il LED si accende.

3. Toccate il RIBBON e muovete il dito a destra e a sinistra.

I movimenti nella direzione +Y schiariranno il suono mentre quelli nella direzione -Y tenderanno a scurirlo.

4. Alzate il dito dal RIBBON

Il suono rimarrà come l’ultima volta che avete

toccato il controllo.

Suonare ed editare i PROGRAM

5. Premete di nuovo SW2 per disattivare la funzione LOCK

6. Premete il TAB chiamato CONTR/VIEW EFFECT

per accedere alla pagina relativa.

In alto a destra sul display noterete che il tasto SW2 è assegnato alla funzione JS Y RIBBON LOCK ed è regolato su TOGGLE. Ciò signica che all’SW2 è assegnato il controllo della funzione LOCK sia per l’asse y del JOYSTICK, che del controllo RIBBON. Molti PROGRAM e

COMBI usano questa assegnazione.

Potete anche bloccare il JOYSTICK ed il controllo RIBBON

contemporaneamente.

1. Muovete il JOYSTICK in direzione +Y.

2. Premete il tasto SW2 per attivare la funzione LOCK.

3. Muovete un dito sul controllo RIBBON.

4. Rilasciate il JOYSTICK ed alzate il dito dal controllo RIBBON.

L’effetto del JOYSTICK e del RIBBON verrà mantenuto sino a quando non premerete di nuovo il tasto SW2 per

rilasciare il blocco.

Il blocco può essere applicato anche all’AFTERTOUCH assegnando i tasti SW1 ed SW2 ad AFTERTOUCH LOCK.

Per ulteriori dettagli circa le funzioni assegnabili ai tasti

SW1/2 consultate “SW1/2 ASSIGNMENTS” a pag.1086

della Guida ai Parametri.

Supercie di controllo: Manopole, SLIDER, Interruttori

La superﬁcie di controllo possiede 8 manopole, 8

CURSORI più uno SLIDER Master e 16 tasti. Potete usare

questi controlli per diverse applicazioni:

• Controllare la funzioni del

mixer, inclusi il volume, il pan,

l’EQ, le mandate, il mute ed il

solo.

• Modulare e modicare i suoni.

• Controllare il KARMA.

• Controllare unità MIDI esterne.

Potete commutare la superﬁcie di controllo per le sue diverse funzioni usando sia i TAB della

pagina CONTROL SURFACE

(il TAB più a sinistra su P0), che i tasti CONTROL ASSIGN del pannello frontale. I Tab ed i tasti del pannello frontale sono speculari; quando cambia uno di loro, l’altro cambia di conseguenza. In modo PROGRAM potete selezionare solo cinque diverse funzioni:

•AUDIO INPUTS consente di regolare il volume, il pan ed il livello delle mandate per gli ingressi analogici, S/P

DIF ed audio USB. In Modo SEQUENCER potete usarlo

anche per selezionare due banchi di tracce registrate su

hard disk come indicato dal LED a destra del tasto.

•EXTERNAL consente di inviare messaggi MIDI ad un’unità MIDI esterna.

•R.TIME KNOBS/KARMA consente di modulare i suoni e gli effetti con le manopole e di controllare il KARMA con

i cursori ed i tasti.

•TONE ADJUST consente la modiﬁca dei suoni usando i cursori, le manopole ed i tasti. Potete spostarvi liberamente tra le varie funzioni senza perdere alcuna modiﬁca apportata.

Ripristino dei valori memorizzati nei controlli

Il tasto RESET CONTROLS del pannello frontale consente di richiamare il valore memorizzato di ogni cursore, manopola o tasto della superﬁcie di controllo. Per resettare una singola manopola, cursore o tasto:

1. Tenete premuto il tasto RESET CONTROLS

2. Tenendo premuto il tasto RESET CONTROLS muovete la manopola il cursore, o premete il tasto della superﬁcie di controllo di cui volete ripristinare il valore.

In questo modo verranno riportati al valore memorizzato nel PROGRAM.

3. Eseguita l’operazione rilasciate il tasto RESET CONTROLS.

Per resettare un intero gruppo di controlli:

1. Accertatevi che la superﬁcie di controllo mostri i parametri che volete ripristinare.

Come precauzione di sicurezza, è possibile ripristinare

solo i parametri visualizzati correntemente sulla superﬁcie

di controllo. Questo tiene conto sia dell’impostazione corrente dei controlli, sia del tasto MIXER KNOBS. Per

esempio, se si vuole resettare il volume ed il pan per entrambi gli oscillatori, accertatevi che l’assegnazione dei controlli (CONTROL ASSIGN) sia impostata su: TIMBRE /

TRACK, e che MIXER KNOBS sia su: INDIVIDUAL PAN.

2. Tenete premuto il tasto RESET CONTROLS

3. Continuando a tenere premuto RESET CONTROLS premete di nuovo il tasto CONTROL ASSIGN corrente.

Tutti i cursori, manopole e tasti del gruppo CONTROL ASSIGN, sono riportati al loro valore memorizzato nel PROGRAM. Potete anche resettare tutti i cursori ed i tasti del modulo

KARMA, tenendo premuto RESET CONTROLS e premendo il tasto KARMA MODULE CONTROL. Allo stesso modo per resettare una scena KARMA tenete premuto RESET

CONTROLS e premete SCENE. Inﬁne potete usare questo controllo per resettare tutti i SOLO tenendo premuto RESET CONTROLS e premendo il tasto SOLO.

TIMBRE/TRACK vi consente di regolare il volume, il pan

ed il livello delle mandate per gli oscillatori 1 e 2 insieme

all’EQ del PROGRAM ( per la DRUM TRACK è fornito un

controllo simile ad eccezione del PAN).

Nei Modi COMBINATION e SEQUENCER potete usarlo

per selezionare due diversi banchi di timbri/tracce, come indicato dal LED a destra del tasto.

Per ulteriori informazioni consultate “RESET CONTROLS” a pag. 22 della Guida ai Parametri.

Suonare i PROGRAM: uso dei controlli

Cursore VALUE

Assignable Foot Switch

Quando un PROGRAM o una COMBI sono selezionati nelle rispettive pagine P0:PLAY, il cursore VALUE può

essere usato per modulare il PROGRAM e i parametri degli effetti.

Tastiera

VELOCITY

La VELOCITY (dinamica) è la misura di quanta forza

usate per suonare una nota. La dinamica può essere usata per modulare diversi aspetti del suono come il volume, la brillantezza o il carattere dell’attacco.

AFTER TOUCH

La tastiera può anche rilevare la pressione ulteriore

esercitata su un tasto già premuto. Questa viene chiamata “AFTER TOUCH” e può essere usata per

modiﬁcare le note nel tempo controllando il volume o la

quantità di vibrato.

Numero di nota

Il suono può essere programmato per cambiare carattere in base alla nota suonata. Suonando note acute o gravi, il numero di nota può modulare il timbro in modo che divenga più chiaro, mano a mano che le note si fanno più acute; oppure in modo che l’inviluppo divenga più

veloce o più lento, o che cambi il volume e così via.

Pedali e interruttori a pedale

Pedale DAMPER (Sustain)

Il pedale DAMPER viene talvolta anche deﬁnito come: pedale SUSTAIN. Esso agisce come il pedale di un pianoforte acustico; quando lo tenete premuto le note continuano a suonare anche dopo averle rilasciate dalla tastiera.

Damper e Mezzo Pedale (Half-Damper)

Potete usare sia un pedale standard (come il KORG PS-1 opzionale) o un pedale speciale come il KORG DS-1H (opzionale) che è dotato della funzione di mezzo pedale. Se usate un semplice interruttore questo funzionerà come un normale pedale SUSTAIN: le note rimangono attive nché il pedale rimane premuto. Un pedale con funzione di mezzo pedale è un tipo speciale di pedale di

controllo (i normali pedali non possono svolgere questa funzione). Esso fornisce un controllo più dettagliato del

SUSTAIN che può essere particolarmente utile nei suoni

di pianoforte. La posizioni ON/OFF del pedale speciale funzionano come in un pedale normale; ma le posizioni intermedie modulano il tempo di rilascio aumentandolo, senza però portarlo all’inﬁnito.

KRONOS riconosce automaticamente se, all’ingresso DAMPER sul pannello posteriore è collegato un pedale

capace della funzione di mezzo pedale. Per operare correttamente, dovete calibrare il pedale usando il comando: CALIBRATE HALF-DAMPER nell’apposito menù del modo GLOBAL.

Questa presa vi consente di usare un normale interruttore a pedale, come il KORG PS-1, come controllo

assegnabile. Il pedale può svolgere un’ampia gamma di funzioni come:

• Sorgente di modulazione assegnabile per suoni

ed effetti

• Portamento ON/OFF.

• Selezione PROGRAM UP e DOWN.

• SEQUENCER Start/Stop o Punch In/Out.

• TAP Tempo.

• KARMA On/Off, Latch On/Off o Scene Select.

• Duplicazione di molti controlli del pannello frontale inclusi il JOYSTICK, il RIBBON, il cursore VALUE, le manopole REAL TIME, i tasti SW1/2, i pad, i cursori ed i tasti KARMA.

La funzione del pedale viene deﬁnita in Modo GLOBAL (dal TAB della pagina CONTROLLERS/SCALES), per cui essa opera sempre nello stesso modo indipendentemente dal PROGRAM, COMBI o SONG selezionati.Per maggiori informazioni consultate a pag,157 “Interruttori e pedali assegnabili”.

Assignable Foot Pedal

Vi consente di usare un pedale a controllo continuo come

il KORG EXP-2 o il KVP-10 (opzionali) come controllo

assegnabile. Come per l’interruttore a pedale descritto sopra, il pedale di controllo può essere usato per molte diverse funzioni:

• Volume master.

• Volume di canale, pan o espressione.

• Modulazione assegnabile come sorgente AMS o DMOD.

• Controllo di livello delle mandate agli effetti.

• Duplicazione di molti controlli del pannello frontale come il JOYSTICK, il RIBBON, il cursore VALUE, le manopole REAL TIME o i cursori KARMA.

La funzione del pedale viene deﬁnita in Modo GLOBAL (dal TAB della pagina CONTROLLERS/SCALES), per cui essa opera sempre nello stesso modo indipendentemente dal PROGRAM, COMBI o SONG selezionati. Per maggiori informazioni consultate a pag,157 “Interruttori e pedali assegnabili”.

DAMPER e MIDI

Il pedale DAMPER viene inviato e ricevuto come controllo MIDI CC#64. Nei Modi Combination e Sequencer potete ﬁltrare il CC64 in modo che inﬂuenzi solo alcuni suoni della COMBINATION o della SONG.

Suonare ed editare i PROGRAM

Uso dei CHORD PAD sullo schermo

Panoramica

PROGRAM, COMBI, e SONG hanno una pagina PAD al nono TAB in P1: PROGRAMS: BASIC/VECTOR>PADS

COMBINATIONS e SONGS: EQ/VECTOR/

CONTROLLER>PADS. I PAD possono essere usati per:

•Memorizzare e selezionare accordi in modo CHORD.

•Selezionare e suonare accordi, specialmente nell’uso con il KARMA.

I PAD possono eseguire accordi ﬁno ad 8 note, e possono memorizzare la VELOCITY di ogni nota all’interno di un

accordo. Questi possono essere suonati direttamente

sullo schermo. La VELOCITY può essere controllata in base alla zona del display dove vengono suonati gli

accordi, la zona inferiore è più morbida la superiore

più forte. Se le note singole sono state memorizzate con VELOCITY diverse, queste sono scalate dal valore complessivo di VELOCITY, (può anche essere abilitato il

modo FIXED VELOCITY, vedere più avanti per i dettagli.).

I PAD possono anche essere attivati dalle note MIDI, dai CONTROL CHANGE, dalle note della tastiera. Oltre alla riproduzione diretta dei suoni direttamente, i PAD sono anche usati per selezionare gli accordi per la modo CHORD. per ulteriori informazioni, vedere “Modo CHORD” a pagina 33

Assegnare note ed accordi ai PAD

È possibile assegnare le singole note e gli accordi ai PAD

in tre modi diversi.

Suonate le note, quindi premere CHORD ASSIGN

1. Suonate una singola nota o un accordo fino a 8 note.

2. Premete il tasto ASSIGN CHORD.

3. Premete il PAD a cui si desidera assegnare le note.

Questo è tutto! Le note sono ora assegnate al PAD.

Premere CHORD ASSIGN, e suonare le note

Questo metodo consente di creare un accordo di note molto distanziate, anche se non è possibile eseguirle

contemporaneamente.

1. Premete il pulsante ASSIGN CHORD.

2. Suonate una singola nota o un accordo ﬁno a 8 note.

Si può suonare una singola nota o un accordo. Se volete, potete anche suonare ﬁno a 8 note come fossero una frase legata, avendo cura che le note si sovrappongono una all’altra, l’intera frase viene registrata come un singolo accordo. Si può prendere tutto il tempo che occorre per suonare la frase.

3. Premete il pad a cui si desidera assegnare la nota.

Dopo aver premuto il PAD, il gioco è fatto!

Editing di Note e VELOCITY

Una volta assegnato un accordo, è possibile modicare

le note e le VELOCITY registrate. Se volete, potete anche inserire nuove note manualmente, inserendole come valori dei parametri. Per ulteriori informazioni, vedere "1-9: PADS" sulla pagina 54 della Guida ai Parametri

Per evitare di danneggiare il display, prestare attenzione quando si suonano i PAD. Non premere o colpire con forza sul display, usate invece un tocco leggero e preciso, la VELOCITY è controllata dalla posizione e non dalla forza.

Abilitare i PAD

I PAD suonano ogni qualvolta toccate all’interno del loro perimetro. Se state modiﬁcando manualmente le note e le VELOCITY memorizzate potete voler disabilitare momentaneamente questa caratteristica, per fare ciò:

1. Toccate l’area PAD PLAY sulla parte superiore del display per disabilitarla.

La luce del pulsante si spegne per mostrare che è stato disabilitato. Una volta terminato l’editing attivatelo

nuovamente.

2. Toccate il tasto PAD PLAY di nuovo per abilitarlo.

La luce del tasto si accende di conseguenza.

Nota può essere suonato un solo PAD alla volta.

Copiare i PAD

Copiare un PAD su un altro è come assegnare le note

dalla tastiera. Come per l’assegnazione delle note potete suonare il PAD per primo o premere CHORD ASSIGN, per risparmiare tempo viene qui descritto solo il primo metodo.

Copiare le note da un PAD ad un’altro

1. Premere e rilasciare il PAD di cui note si vogliono copiare le note.

2. Premere il pulsante ASSIGN CHORD.

3. Premete il PAD su cui desiderate copiare le note.

Il nuovo PAD suonerà ora le stesse note di quello

originale.

Suonare i PROGRAM : Usare il modo CHORD

FIXED VELOCITY (velocità ﬁssa)

Ogni PAD può memorizzare un livello di velocità per

ciascuna delle sue 8 note. Il pulsante FIXED VELOCITY, sul display sopra i PAD, controlla se questi debbano rispondere o meno alla localizzazione del tocco.

Quando FIXED VELOCITY è acceso, i PAD usano

sempre le impostazioni di VELOCITY memorizzate, indipendentemente dal punto dove si tocca il PAD.

Quando FIXED VELOCITY è spento, toccando la parte superiore del PAD viene prodotta la velocità preimpostata. Quando si suona più in basso sul PAD, le velocità preimpostate sono adeguate di conseguenza,

per mantenere l’equilibrio tra le note dell’accordo.

Usare il modo CHORD

Controllare i PAD via MIDI o dalla tastiera

E’ possibile impostare i PAD per essere controllati da

un dispositivo esterno come ad esempio il KORG PAD KONTROL. Per fare ciò:

1. Selezionare il modo GLOBAL P2: CONTROLLERS PAGE.

2. Su MIDI CC # ASSIGN —VECTOR JOYSTICK / PADS, impostare PAD 1-8 sulle note MIDI desiderate.

Se preferite possono anche essere usati i CONTROL CHANGE. Con i CONTROL CHANGE, il valore del CC

viene utilizzato come VELOCITY del PAD. Così ora, il PAD

risponde alle note o al CC speciﬁcati sul canale globale. Siate consapevoli, tuttavia, che queste note ora sono

completamente dedicate al controllo dei PAD e non è più

possibile attivare normalmente i suoni sulla tastiera.

Per questo motivo, è consigliabile assegnare le note

destinate al controllo dei PAD al di sotto o di sopra della gamma standard della tastiera (ad esempio, C-1 a G-1). Tutto ciò vale anche per le note suonate dalla tastiera sul canale GLOBAL, con la stessa restrizione: le note assegnate sono dedicate al controllo dei PAD.

Panoramica

Il modo CHORD permette di scegliere uno degli accordi assegnati ai PAD e di suonarlo dalla tastiera. L’accordo viene trasposto a seconda delle note che vengono eseguite; le note suonate stabiliscono la nota più bassa dell’accordo, e le note superiori sono trasposte per farle corrispondere. Eseguendo gli accordi dai PAD ogni nota può avere un differente valore di VELOCITY. Inoltre usando i parametri sullo schermo, il modo CHORD può

essere attivato o disattivato usando i tasti SW1/2 o il

pedale programmabile, ed il cambio degli accordi può essere effettuato direttamente dai PAD. In modo COMBI o SONG, queste impostazioni possono essere eseguite per ogni timbro o traccia, naturalmente tutto ciò può anche essere controllato via MIDI. Il modo CHORD può replicare alcune funzioni simili presenti nei sint

analogici classici, come ad esempio il KORG POLYSIX,

ma può anche creare effetti completamente differenti, grazie alla funzione VOICE ASSIGN, come ad esempio accordi legati con il portamento, o accordi polifonici che

si sovrappongono a vicenda. Si noti inne, che non è necessario utilizzare la modalità CHORD per suonare accordi pieni, bensì per creare effetti più rafnati come

ottave sovrapposte o quinte; potete addirittura regolare i livelli di queste altezze musicali aggiuntive, tramite le VELOCITY memorizzate delle singole note dell’accordo.

Chord Switch (ON/OFF del modo CHORD)

Il CHORD SWITCH (abbreviatin CHORD SW) permette

di attivare o disattivare il modo CHORD tramite i tasti

SW1/2 o il pedale programmabile.

Importante: i PROGRAM reagiscono al CHORD SW solo se il loro parametro CHORD è impostato su BASIC o ADVANCED. SE questo è impostato su OFF la selezione

non ha alcun effetto. All’interno di ogni singolo PROGRAM, COMBI, o SONG,

è possibile usare SW1 o SW2 per attivare o disattivare il

modo Chord. Per farlo:

Assegnare SW1/2 per il controllo CHORD ON/OFF

1. Nei modi PrOGRAM, COMBI, o SONG, andare

alla pagina SET UP CONTROLLERS.

2. Selezionare CHORD SW come assegnazione per SW1 o 2.

Assegnare il pedale per il controllo CHORD ON/OFF

È possibile anche assegnare al pedale il modo CHORD ON/OFF, in questo modo che non è necessario spostare le mani dalla tastiera durante l’esecuzione. Questa

impostazione viene applicata a livello globale, a prescindere dal PROGRAM, COMBI o SONG corrente. Per farlo:

1. Selezionare sul modo GLOBAL la pagina FOOT SWITCH ASSIGN.

2. Selezionare SW CHORD come parametro per il pedale assegnabile

Abilitare la modalità Chord

Modo PROGRAM

Per attivare la modalità CHORD in un PROGRAM:

1. Selezionare la pagina PROGRAM BASIC

2. Impostare il parametro CHORD su BASIC o ADVANCED.

Dopo aver eseguita questa selezione, il modo CHORD

si attiva immediatamente. Come opzione, è possibile attivarlo e disattivarlo, utilizzando per il CHORD SW sia i tasti SW1/2 o il pedale programmabile.

Suonare ed editare i PROGRAM

Impostazione memorizzata

Advanced

Chord SW = On

Advanced

Chord SW = O

OFF OFF OFF

OFF

Basic

OFF

Impostando CHORD su OFF, questo rimarrà sempre spento, indipendentemente dallo SW CHORD selezionato. Questo è particolarmente utile in a COMBI e SEQUENCER, in quanto consente di creare SPLIT e LAYER in cui alcuni timbri / tracce utilizzano la modalità

CHORD, ed altri no.

Modo COMBI e SEQUENCER

Per attivare la modalità CHORD per un timbro in una

COMBI, o in una traccia in modo SONG:

1. Selezionate pagina 2-2 OSC (rispettivamente su TIMBRE PARAMETERS e TRACK PARAMETERS, ).

2. Impostate la modalità dell’accordo per il

timbro o la traccia su: BASIC o ADVANCED.

In alternativa, è possibile impostare il timbro o la

traccia su PRG (default). In questo caso viene utilizzata

l’impostazione data dal PROGRAM. Se la modalità CHORD del PROGRAM è impostata su OFF, il timbro o la traccia non risponderanno al CHORD SWITCH

(Selezione accordi).

Cosa succede se timbri o tracce condividono lo stesso canale, ma con impostazioni CHORD diverse?

In questo caso il CHORD SW inuenza ogni timbro o

traccia individualmente, come di seguito:

Esempio d’impostazione: keyboard split (tastiera divisa)

Creare un punto di SPLIT (divisione) con una singola nota di basso alla mano sinistra ed accordi alla destra:

1. Selezionate un PROGRAM di Basso per il timbro 1 e di Piano per il timbro 2.

2. Impostate il timbro 1 su CHORD OFF ed il 2 su CHORD BASIC.

Ora il CHORD SW può abilitare o disabilitare gli

accordi per la sola mano destra.

Dettaglio: stato iniziale ON/OFF degli accordi

Normalmente, quando si seleziona un PROGRAM, una COMBI, o una SONG, il modo CHORD ON/OFF, viene determinato dal parametri CHORD. A ciò fa eccezione

quando SW1/2 sono assegnati al CHORD SWITCH, in

questo caso, lo stato ON/OFF memorizzato nei tasti

SW1 /2 controlla se il modo CHORD viene attivata o

disattivata di default.

Notate che questo stato di default è leggermente più complesso nei modo COMBI e SEQUENCER:

• In modo COMBI, i tasti SW1/2 inuiscono solo sui

timbri posti sul canale globale. Le altre tracce saranno impostate a seconda dello stato del loro rispettivo parametro CHORD.

• In modo SEQUENCER, i tasti SW1/2 inuenzano solo le tracce poste sullo stesso canale della KEYBOARD TRACK (traccia di tastiera) corrente. Questo determina

lo stato iniziale della SONG quando questa viene

selezionata; in quanto la KEYBOARD TRACK corrente

viene memorizzata con la SONG stessa. Le altre tracce sono impostate a seconda dello stato del loro rispettivo parametro CHORD.

Modi Basic ed Advanced

Ci sono due impostazioni per il modo CHORD: BASIC (Bsc) ed ADVANCED (ADV).

•BASIC riproduce la modalità di accordi originale del POLYSIX

Ogni volta che si esegue un nuovo accordo, quello

precedente viene tagliato. Questa opzione ignora

l’impostazione VOICE ASSIGN.

•ADVANCED utilizza i parametri VOICE ASSIGN del PROGRAM selezionato, per creare una varietà di

effetti diversi, come accordi legati con portamento

monofonico, o accordi che si sovrappongono l'un l'altro.

La impostazioni VOICE ASSIGN vengono applicate

considerando l'accordo una singola nota, con ogni

altezza musicale al suo interno creata con un oscillatore aggiuntivo trasposto opportunamente. POLY, POLY LEGATO, SINGLE TRIGGER, MONO, MONO LEGATO, MONO “MODE,” LEGATO OFFSET, MONO PRIORITY,

e MONO e POLY UNISON, tutte queste impostazioni

impiegano questa caratteristica. E’ possibile riprodurre lo stesso effetto del modo BASIC in ADVANCED impostando i parametri su: CHORD su ADVANCED, VOICE ASSIGN su MONO, PRIORITY TO LAST NOTE, e LEGATO su OFF.

Creare ed editare accordi

Gli accordi sono: assegnabili ai PAD, memorizzabili, e modiﬁcati come descritto su: “Uso dei CHORD PAD

sullo schermo” a pag. 32

Selezione degli accordi

La funzione CHORD usa gli accordi assegnati ai PAD, per selezionare un accordo da suonare dalla tastiera (o via MIDI):

1. Selezionare il PAD desiderato dal menù a

comparsa SOURCE, oppure: Quando Chord è attivato, premere un CHORD PAD.

In questo caso, premendo un CHORD PAD si modiﬁca il

parametro SOURCE. Il PAD non riproduce alcun suono,

ma seleziona solamente l’accordo da suonare dalla tastiera.

CHORD MODE è abilitato quando il CHORD SW è: non

assegnato, acceso, ed inoltre:

• In modo PROGRAM, CHORD è impostato su BASIC o

ADVANCED

• In modo COMBI, CHORD è impostato su BASIC o

ADVANCED su qualsiasi timbro (con lo stato impostato su INT) posto sul canale GLOBAL (globale)

• Nel modo SEQUENCER, CHORD è impostato su BASIC

o ADVANCED su ogni traccia (con lo stato impostato su

INT o BTH), nello stesso canale MIDI della KEYBOARD TRACK corrente. In modo COMBI, la selezione tramite

PAD riguarda tutti i timbri sul canale globale. In modo

SEQUENCER, questo inuenza le tracce sullo stesso canale MIDI della KEYBOARD TRACK.

Cosa accade se timbri e tracce condividono lo

stesso canale, ma hanno impostazioni SOURCE diverse?

In questo caso le tracce ed i timbri manterranno le diverse impostazioni ﬁno a quando i PAD non sono usati per selezionare un accordo diverso. Non appena questo accade tutti i Timbri e le tracce vengono impostati sullo stesso accordo, a meno che non siano posti su PRG.

Suonare i PROGRAM: Usare il modo CHORD

Quando SOURCE è impostato su PRG, il timbro o la traccia utilizza il CHORD SOURCE memorizzato nel

PROGRAM, invece di uno qualsiasi degli accordi dalla

COMBI o SONG corrente. Questo rende facile utilizzare la modalità CHORD per ottenere specici effetti, come: ottave, quinte sovrapposte, e così via.

Suonare gli accordi

La nota più bassa dell’accordo selezionato viene trasposta per corrispondere alla nota suonata sulla tastiera. Le note più alte sono trasposte di conseguenza. Per esempio:

• L'accordo memorizzato è :F4, Bb4 e Eb5

• Si suona un D3 sulla tastiera (o via MIDI) In questo caso, l'accordo risultante sarà D3, G3, e C4. Proprio come con i PAD, le velocità memorizzate sono ridotte opportunamente in base alla velocità della nota

suonata.

In modo COMBI e SEQUENCER, ntanto che la nota fondamentale dell’accordo è all'interno del timbro o della traccia compresa della KEYBOARD ZONE (zona di tastiera), l'intero accordo viene suonato con quel dato

timbro o traccia, anche se alcune note si estendono oltre la zona di tastiera stessa.

Accordi e MIDI

Il CHORD SW e le impostazioni PAD SOURCE (incluse le

selezioni tramite i PAD) vengono trasmessi e ricevuti via

SYSEX, e possono essere registrati e riprodotti tramite il SEQUENCER interno (o esterno). In modo COMBI e SEQUENCER sono trasmessi messaggi SYSEX separati per timbro e traccia, per entrambi i CHORD SW SOURCE e PAD; in modo che ogni timbro

o traccia possano essere impostati individualmente, se desiderato.

Questo consente una maggiore essibilità rispetto a quando si usano CHORD SW e PAD dalla tastiera. Quando il CHORD SW o i PAD sono utilizzati per

modiﬁcare lo stato degli accordi, vengono inviati dei messaggi separati per ogni timbro o traccia interessati, tra cui:

• In modo COMBI, per ogni timbro posto sul canale

globale.

• In modo SEQUENCER, per ogni traccia sulla stesso canale della KEYBOARD TRACK.

Suonare ed editare i PROGRAM

Editing Facilitato dei PROGRAM

Modiﬁche rapide utilizzando le manopole, i cursori e gli interruttori

Potete modicare ogni PROGRAM residente su KRONOS,

o partire da un PROGRAM inizializzato e creare un suono da zero. Potete apportare molte modiﬁche basilari direttamente dai cursori, le manopole ed i tasti della superﬁcie di controllo, senza dover entrare a fondo nell’interfaccia del display. Per esempio, potete usare le manopole per cambiare i tempi di attacco e di rilascio, rendere il suono più chiaro o più scuro, modiﬁcare la

profondità degli effetti, modulare la generazione delle frasi del KARMA e così via.

Le manopole, i cursori ed i tasti eseguono compiti diversi a seconda della regolazione del tasto CONTROL ASSIGN. Per modiﬁcare i PROGRAM le tre regolazioni importanti del tasto CONTROL ASSIGN sono: TIMBRE/

TRACK, R.TIME KNOBS/KARMA e

TONE ADJUST.

TIMBRE/TRACK vi consente di regolare il volume, il pan ed i livelli delle

mandate per gli OSC 1/2 e la DRUM TRACK e l’EQ del PROGRAM.

R.TIME KNOBS/KARMA vi consente di modulare il suono e gli effetti tramite le manopole e di controllare il

KARMA tramite i cursori ed i tasti.

TONE ADJ/EQ (TONE ADJUST), for- nisce l’accesso a modiﬁche più dettagliate usando i cursori, le manopole ed i tasti.

Nota: l’equalizzatore è disponibile solo in modo SET LIST. Per maggiori informazioni vedere a pag. 117 “L’equalizzatore Graﬁco”.

6, Premete il tasto MIXER KNOBS sino a che il LED, CHANNEL STRIP si accende.

Ora le manopole controllano una “striscia”

virtuale del canale con PAN, EQ e mandate

effetti.

7. Usate le manopole 2-6 per regolare l’EQ. a tre

bande del PROGRAM.

L’EQ inuenza gli OSC1 e 2. Il display indica i valori di

guadagno in dB e la frequenza centrale in Hz. Inoltre

la manopola 2 EQ Trim, consente di compensare le differenze di guadagno causate dall’EQ.

8. Premete il tasto SELECT 1.

Questo seleziona l’OSC1. Quando le manopole sono in modo CHANNEL STRIP, l’oscillatore selezionato è importante. Mentre l’EQ si applica ai due oscillatori, il

PAN e le mandate effetto inﬂuenzano solo l’oscillatore

selezionato. Notate che il PAN è disponibile in modi diversi, con le due regolazioni del tasto MIXER KNOBS.

9. Usate le manopole 7 e 8 per regolare le

mandate (Sends) 1 e 2 per l’OSC1.

Internamente il sistema rileva in che modo l’oscillatore viene indirizzato agli effetti MASTER, ed automaticamente regola i parametri appropriati delle mandate.

Regolazione del volume, Pan, EQ, e mandate FX

In modo TIMBRE/TRACK la supercie di controllo vi mette

a disposizione tutti i controlli di base del missaggio.

1. Premete il tasto TIMBRE/TRACK sotto CONTROL ASSIGN. Il LED del tasto si accenderà.

2. Facoltativamente potete selezionare: TAB CONTROL SURFACE della pagina PLAY.

La pagina rispecchia la superﬁcie di controllo. Spesso mostra qualche informazione in più sulle assegnazioni

delle manopole, come i loro valori esatti e così via.

3. Premete il tasto MIXER KNOBS

no a che il led INDIVIDUAL PAN

si accende.

Questo permette il controllo degli

OSC1/2 tramite le manopole 1 e 2.

4. Usate i cursori 1..3, per regolare i volumi degli OSC1/2 e della DRUM TRACK.

5. Usate le manopole 1/2 per regolare il pan

degli OSC 1/2.

Il PAN POT degli strumenti della DRUM TRACK sono controllati dalle impostazioni interne alla DRUM TRACK

stessa.

Modiﬁcare i suoni e gli effetti con le manopole Real-Time

Le manopole Real-Time sono una caratteristica

tradizionale delle workstation KORG e combinano:

modulazione, modiﬁche rapide e controlli manuali. In

modo R.TIME KNOBS/KARMA le manopole 1-4 hanno

funzioni dedicate come riportato dalle scritte sul pannello

frontale: FILTER CUTOFF, FILTER RESONANCE, FILTER EG INTENSITY, e RELEASE TIME. Queste corrispondono tutte

a controlli MIDI di tipo standard (CONTROL CHANGE). Le manopole 5-8 possono essere assegnate ad un’ampia gamma di funzioni, molte delle quali hanno un corrispondente CC MIDI. Spesso, (ma non sempre) le manopole 5 e 6 possono modulare parametri di sintesi,

la manopola 7 controlla la profondità del CHORUS,

o di un’altro effetto di modulazione, e la manopola 8

controlla la profondità del reverbero.

Editing Facilitato dei PROGRAM: Modiche rapide utilizzando le manopole, i cursori e gli interruttori

delle manopole

Scaling

Knob MIDI CC Controllati normalmente

1 74 Filter Cuto Frequency

2 71 Filter Resonance

3 79 Filter EG Intensity

4 72 EG Release Time

5-6 Variano per ogni PROGRAM

7 Spesso Chorus Depth - ma può variare per PROGRAM

8 Spesso Reverb Depth - ma può variare per PROGRAM

Valore CC

Parametro

Valore del

Come programmato

640 127

Funzioni delle manopole Real-Time

6. Tenete premuto il tasto RESET CONTROL.

Questo tasto è sotto il tasto UTILITY tra MODE e BANK, a destra del display.

Ruotando una manopola viene inviato il MIDI CONTROL CHANGE corrispondente, allo stesso modo se questo

viene ricevuto via MIDI o generato dal KARMA, il valore

della manopola cambia per corrispondere a quello del CC ricevuto. Generalmente le manopole “scalano”

(cioè adeguano) le regolazioni del PROGRAM. Quando la manopola è in posizione centrale, la regolazione è uguale a quella del PROGRAM. Per portare la

regolazione al suo valore massimo ruotate la manopola interamente a destra. Per ottenere il valore minimo ruotate la manopola interamente a sinistra.

7. Tenendo premuto RESET CONTROLS

ruotate prima la manopola 1 e poi la 2.

Quando muovete le manopole i loro valori vengono

riportati al valore di default (posizione centrale).

8. Rilasciate il tasto RESET CONTROLS.

Ora avete di nuovo il suono originale di piano elettrico.

Salvare l’editing eseguito con le manopole

Le manopole Real-Time sono ottime per modulare il suono durante un’esecuzione, o in registrazione. Se lo desiderate potete anche salvare la versione modiﬁcata

del suono, usando la normale procedura di WRITE

PROGRAM (vedi “Salvare i vostri editing” a pag.

39). Internamente ogni manopola inﬂuenza diversi

parametri. Quando salvate un PROGRAM, le modiche

vengono salvate individualmente nei parametri e non

nella manopola stessa. Una volta salvato il PROGRAM,

noterete che le manopole tornano nella posizione centrale, in quanto i “vecchi” valori modiﬁcati ora sono i “nuovi” valori non modiﬁcati.

Assegnare funzioni in Real-Time alle manopole 5-8

Quando la supercie di controllo CONTROL ASSIGN è impostata su RT KNOBS/KARMA, le quattro manopole

a destra funzionano come manopole in tempo reale

5-8 (User 1-4). Queste possono eseguire una serie di

funzioni diverse, come modulare i suoni, regolare gli

effetti, controllare il livello delle mandate, e così via.

Ogni PROGRAM, COMBINATION, e SONG memorizza nei propri parametri le funzioni assegnate alle

manopole. È anche possibile effettuare impostazioni per

il modo SAMPLING (campionamento) in modo globale.

Quando si utilizzano le manopole per l’AMS o il DMOD, è importante capire che l’assegnazione è divisa in

1. Selezionate il PROGRAM INT B 017: “Smooth

Operators”

Questo è un suono di piano elettrico; vediamo come fare

per farlo suonare in un modo leggermente diverso.

2. Premete il tasto R.TIME KNOBS/KARMA sotto CONTROL ASSIGN, Il LED del tasto si accenderà.

3. Suonando, ruotate lentamente la manopola 1

(FILTER FREQUENCY) sino a portarla su “ore tre”.

Noterete che il piano è diventa una specie di synth.

4. Ora ruotate la manopola 2 (FILTER RESONANCE) a destra sino a “ore tre”.

5. Con la manopola 2 in questa posizione provate a muovere avanti ed indietro la manopola 1 mentre suonate. Aumentando la risonanza, il

suono è come se ora passasse attraverso un pedale WHA. Supponiamo ora che questo non è il risultato

che vi aspettavate, e che volete riportare i controlli al loro valore originale. Potreste spostarle interamente a

destra e poi in posizione centrale, ma c’è un sistema

più semplice.

due fasi. In primo luogo, si assegna alla manopola controllo MIDI, come ad esempio la manopola Mod.1 (CC # 17). In secondo luogo, si deve assegnare a tale controller MIDI una destinazione, per modulare uno o più PROGRAM o parametri degli effetti. Per la prima parte di quanto sopra esposto, usate la

pagina SET UP CONTROLLERS. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “SW1 e SW2 “a pagina 29.

L’assegnazione di default per le manopole 1-5 è la se-

guente:

KNOB MOD.1 (CC#17), KNOB MOD.2 (CC#19),

KNOB MOD.3 (CC#20), KNOB MOD.4 (CC#21).

Per la lista completa delle assegnazioni possibili vedere:

“REALTIME KNOBS 5–8 ASSIGNMENTS” a pag. 1087

della Guida ai Parametri. Di seguito un esempio di come

impostare il KNOB5 (User 1), per controllare il ltro ed il

tempo di attacco dell’inviluppo in un PROGRAM

1. Premete il tasto PROGRAM per selezionare il modo relativo.

2. Premete il TAB BASIC/VECTOR e quindi il TAB CONTROLLER sopra di esso per selezionare la pa-

gina P1: BASIC/VECTOR– SET UP CONTROLLERS. 3, Premete sul menù a comparsa: MODULATION

KNOB ASSIGN “KNOB 5”, e selezionate F/A ATTACK.

4. Premete il tasto sul pannello frontale RT KNOBS/KARMA, sotto CONTROL ASSIGN.

5. Ruotate la manopola KNOB 5 (User 1), per

il controllo del ﬁltro e dell’attacco dell’inviluppo dell’ampiezza.

Suonare ed editare i PROGRAM

Nota: se desiderate mantere queste impostazioni anche dopo avere spento lo strumento, dovete salvare il PROGRAM, la COMBI o la SONG. Le impostazioni per il modo SAMPLING non possono essere salvate.

Usare il Tone Adjust

Questa funzione vi permette di usare tutti i cursori, le

manopole ed i tasti della superﬁcie di controllo per modiﬁcare i parametri del PROGRA proprio come le manopole di un sintetizzatore analogico. Ogni controllo ﬁsico può essere assegnato ad un numero di parametri del PROGRAM. I parametri speciﬁci disponibili dal TONE

ADJUST variano a seconda del tipo di PROGRAM . I

programmi HD-1 supportano un dato set di parametri.

Invece ogni PROGRAM EXi ne ha un altro. Per maggiori

informazioni vedere:

“COMMON TONE ADJUST PARAMETERS” a pag. 32 della

Guida ai parametri

“HD1 TONE ADJUST PARAMETERS” a pag. 33 della Guida ai

parametri

“AL 1: TONE ADJUST” a pag. 220 della Guida ai parametri “CX 3: TONE ADJUST” a pag. 242 della Guida ai parametri “STR 1: TONE ADJUST” a pag. 289 della Guida ai parametri “MS 20EX: TONE ADJUST” a pag. 315 della Guida ai

parametri

“POLYSIXEX: TONE ADJUST” a pag. 331 della Guida ai

parametri

“MOD 7: TONE ADJUST” a pag. 381 della Guida ai parametri “SGX 1: TONE ADJUST” a pag. 388 della Guida ai parametri “EP 1: TONE ADJUST” a pag. 405 della Guida ai parametri

7. Osservate l’assegnazione delle manopole 2 e 5.

La manopola 2 è assegnata al PITCH LFO1 INTENSITY. cioè la quantità di modulazione dell’intonazione per l’LFO1. La manopola 5 è assegnata a LFO1 SPEED.

8. Ruotate la manopola 2 leggermente a destra in modo che il display indichi + 01 o + 02.

9. Ruotate la manopola 5 verso destra sino alle

ore 2 in modo che il display indichi circa 40.

10. Suonate alcune note.

La modulazione dell’intonazione aggiunge una certa brillantezza al suono. Ora potremmo volere un po’ più di movimento.

11. Osservate l’assegnazione dei tasti SELECT 1 e 2.

Questi sono programmati per alzare rispettivamente il FILTER FREQUENCY ed il FILTER RESONANCE. I

tasti sono solo ON/OFF ma potete regolare un valore speciﬁco per la posizione ON. Notate il +10 ed il -40 nelle caselle dei valori.

12. Premete i due tasti uno alla volta.

Il suono ora ha un carattere più interessante, dovuto ai

ltri. Dato che è più chiaro, abbiamo ripristinato alcune

caratteristiche del piano elettrico. Facile no? Nota a seconda del parametro si potrebbero veriﬁcare delle piccole anomalie sul suono, a seconda di come muovete il controllo.

Cambiare l’assegnazione dei parametri

Editare suoni HD-1

1. Selezionate il PROGRAM INT-C115 “SMOOTH OPERATORS”.

2. Premete il tasto TONE ADJUST sotto CONTROL

ASSIGN.

Il LED del tasto si accenderà.

3. Selezionate il TAB CONTROL SURFACE della

pagina Play.

Questa pagina rispecchia la supercie di controllo. E’ estremamente utile con il TONE ADJUST in quanto mo-

stra l’assegnazione dei parametri, il loro esatto valore etc.

4. Osservate l’assegnazione dei cursori 5, 6 ed 8.

Il cursore 5 è assegnato all’AMP EG ATTACK; il cursore 6

all’AMP EG DECAY ed il cursore 8 all’AMP EG RELEASE.

5. Alzate tutti i cursori sino ai 4/5 della loro corsa.

Il display dovrebbe mostrare i loro valori compresi tra + 60 e + 70. In altre parole avete appena modiﬁcato l’inviluppo dell’ampliﬁcatore in modo che l’attacco, il decadimento ed il rilascio siano più lunghi di prima.

6. Suonate alcune note

Noterete che il suono è cambiato da un piano elettrico

in un PAD morbido. Ora regoliamo una piccola modulazione dell’intonazione in modo da arricchire il suono.

I PROGRAM di fabbrica comprendono le assegnazioni di

default dei parametri del TONE ADJUST alle manopole, ai cursori ed ai tasti. Queste assegnazioni possono essere

modiﬁcate, per farlo:

1. Accedete al TAB CONTROL SURFACE della

pagina Play.

In questa pagina, potete regolare l’assegnazione dei

parametri per ogni controllo come il FILTER EG ATTACK,

il PITCH STRETCH, ecc.

2. Premete il bottone popup accanto ad una delle assegnazioni dei parametri.

Appare una ﬁnestra, con una lunga lista di parametri. Si possono dire cose diverse sulle selezioni, solo dal modo in cui appaiono nella lista:

• I parametri che inuenzano solo OSC1 e OSC2 hanno

rispettivamente il preﬁsso [OSC1] e [OSC2].

• I parametri che inuenzano ambedue gli oscillatori,

ma sono speciﬁci dei programmi HD-1, hanno il preﬁsso

[OSC1&2].

• Gli altri gruppi di parametri, all’inizio della lista,

sono “COMMON” (Comuni), infatti potete usarli con

la maggior parte dei programmi EXi e dei programmi

HD-1.

• I parametri possono essere assegnati solo ad un controllo TONE ADJUST alla volta. Se un parametro è già stato assegnato, appare in grigio.

3. Selezionate un parametro dalla lista

Il parametro ora è assegnato al controllo. Per uscire dalla

lista senza fare alcuna selezione, toccate una qualsiasi parte dello schermo al di fuori della lista stessa.

Editing Facilitato dei PROGRAM: Modiche rapide utilizzando le manopole, i cursori e gli interruttori

Editing dei suoni EXi

Il PolysixEX funziona particolarmente bene con il TONE ADJUST, diamogli quindi un'occhiata.

1. Selezionate il PROGRAM USER E 004 PHUNKY

BASS POWER.

Questo suono utilizza il PolysixEX.

2. Sotto CONTROL ASSIGN, premere il tasto

TONE ADJ./EQ.

3. Suonare la tastiera mentre spostate i cursori 1-4 e le manopole 1-2.

Notate come la graﬁca sul display si adegua di conseguenza ai vostri movimenti. I cursori 1-4 controllano l’inviluppo; le manopole 1-2 il taglio del ﬁltro e la risonanza.

4. Premete il TAB CONTROL SURFACE sul display.

Questa pagina mostra le assegnazioni ed i valori per

tutti i cursori, le manopole e gli interruttori.

5. Premete il TAB MAIN per tornare alla pagina principale.

6. Toccare la graﬁca PolysixEX intorno alle manopole virtuali sul display di CUTOFF e RESONANCE del ﬁltro.

Il display visualizza la pagina principale del PolysixEX.

7. Sperimentate durante la vostra esecuzione a

muovere i cursori le manopole e gli interruttori della superﬁcie di controllo.

Notate come la graﬁca si adegua al cambio in tempo

reale effettuato sui vari parametri del suono. È anche

possibile selezionare un controllo graﬁco sullo schermo e modiﬁcare il suo valore utilizzando un qualsiasi con-

trollo per l'immissione dati.

Usare il tasto COMPARE

Durante l’editing di un suono, premendo il tasto COMPARE potete richiamare la versione salvata del

suono, così com’era prima delle modiche. Per indicare

che state ascoltando la versione memorizzata, il LED del

tasto si accenderà.

Premendo di nuovo COMPARE tornerete alla versione

modicata del suono ed il LED si spegnerà.

Eseguendo delle modiﬁche mentre il LED del tasto

COMPARE è acceso, il tasto si spegnerà e le modiche

precedenti andranno perdute.

Reset individuale dei controlli

Il tasto RESET CONTROL vi consente di riportare il valore di una manopola, un cursore o un tasto alla sua impostazione memorizzata. Per ulteriori informazioni

ved. “Ripristino dei valori memorizzati nei controlli”

a pag.30.

Salvataggio delle modiﬁche

Una volta raggiunto il risultato voluto nell’editing di un

suono potete naturalmente salvarlo:

1. Selezionate il comando WRITE PROGRAM dal menu della pagina nell’angolo in alto a destra sullo schermo. Potete anche richiamare questo

comando tenendo premuto il tasto ENTER e premendo

il tasto 0 del tastierino numerico. Questo richiama

una ﬁnestra di dialogo che vi consente di salvare il PROGRAM. Se necessario potete anche memorizzare il vostro suono in una locazione differente, cambiargli il

nome o la categoria di appartenenza (Keyboard, Guitar,

ecc.).

2. Premete il tasto “T” per visualizzare la ﬁnestra di dialogo del testo.

Potete dare al PROGRAM un nome descrittivo usando la tastiera sul display.

3. Una volta inserito il nome premete OK.

La nestra di dialogo di testo scomparirà e tornate

alla ﬁnestra di salvataggio principale.

4. Sotto il “TO” in basso nella ﬁnestra di dialogo premete il tasto popup accanto a PROGRAM per richiamare la ﬁnestra per l’assegnazione delle aree di salvataggio.

5. Selezionate una locazione in cui salvare il PROGRAM.

Potete salvare in qualsiasi locazione dei banchi

INT-A-E e USER-A -G. Per evitare di sovrascrivere

i PROGRAM di fabbrica vi suggeriamo di usare le

locazioni vuote dei banchi USER.

Importante: I PROGRAM HD-1 mi possono essere memorizzati solo sui banchi HD-1 nello stesso modo i PROGRAM EXi possono essere memorizzati solo sui banchi EXi. Per maggiori informazioni sull’impostazione di default dei vari tipi di banco, e la loro eventuale modiﬁca vedere "Contenuto dei Banchi PROGRAM" a pagina 25, e "Modiﬁca del tipo di Banco per gli USER-A ..G" a pagina 25.

6. Selezionata la locazione premete OK.

7. Premete di nuovo OK per avviare il salvataggio.

8. Se siete sicuri di voler usare la locazione originlae premete Ok ancora una volta.

Ora il salvataggio è completo.

Per ulteriori informazioni consultate “Salvare PROGRAM e COMBI” a pag. 176.

Salvataggio della modiﬁche dei PROGRAM GM (General MIDI)

È possibile modicare i PROGRAM GM, ma è necessario salvarli in un banco diverso da INT-G. I PROGRAM GM di default non possono essere sovrascritti.

Tasti di Scelta rapida: SEQUENCER REC/WRITE, è inoltre possibile utilizzare il tasto SEQUENCER REC/WRITE per aggiornare rapidamente il PRO-

GRAM corrente, utilizzando il nome, il banco, il numero e la categoria esistente. Per farlo:

1. Premete il tasto SEQUENCER REC / WRITE . Viene visualizzata la nestra: UPDATE PROGRAM.

2. Premere OK per scrivere il PROGRAM.

Salvataggio su disco

È inoltre possibile salvare e gestire i PROGRAM sul

disco rigido interno, e su dispositivi di memorizza-

zione USB. Per ulteriori informazioni, vedere “Salvataggio sui dischi, CD e supporti USB “a pagina

180.

Suonare ed editare i PROGRAM

Pagina Caratteristiche principali

P0: Play

t Selezionare e suonare Programs t Eseguire edit con i controlli Real-time ,

Cursori KARMA sliders, e Tone Adjust

t Regolare i parametri del mix: volume,

pan, EQ, mandate FX

t Quick sampling e re-sampling

P1:Basic/ Vector

t Imposta il Program su Single, Double, Single

Drum, o Double Drum

t Seleziona modi: Mono o Poly t Seleziona una scala (es., Temperamento equabile ) t Imposta i controller t Imposta la sintesi vettoriale t Imposta la traccia di batteria (DRUM TRACK) t PAD virtuali

P2: Osc/Pitch

t Seleziona Multisamples, Wave Sequences. o

Drum Kits

t Impostazioni relative al pitch, incluso il

pitch EG.

P3: Filter

t Impostazioni relative ai ltri (tone), incluso

il lter EG.

P4: Amp/EQ

t Impostazioni relative all’amplicatore (volume),

inclusi amp EG e Pan.

t Impostazioni 3-band EQ

P5: Common LFO

P6: AMS Mixer/ Common Key Track

t Mixano e modicano le sorgenti AMS usando i due

AMS mixers in dotazione ad ogni oscillatore.

t Imposta la COMMON KEY TRACK

P7: KARMA t impostazioni del KARMA.

P8: Insert Eects

t Seleziona gli eetti in insert e le loro impostazioni

P9:

Master

Total Eects

t Seleziona gli eetti Master e Total ,

e modica le loro impostazioni

Pagina Caratteristiche principali

t Seleziona tipo e velocità per ciascun LFO di cui è provvisto ogni oscillatore Le impostazioni sulle pagine del pitch, ltro, dell’amp. determinano quanto l’LFO inuenza il suono.

Determina il livelli delle mandate degli eetti Master e l’assegnazione delle uscite

Editing dettagliato dei PROGRAM

Editare i PROGRAM HD-1

Creare PROGRAM personali

Potete creare i vostri suoni modiﬁcando i PROGRAM di default o partendo da zero con un PROGRAM inizializzato. I vostri PROGRAM possono essere memorizzati in qualsiasi banco, tranne che in INT-A, riservati ai PRO-

GRAM EXi, ed INT-G, che contengono i PROGRAM in

GeneralMIDI. Potete anche creare PROGRAM usando i MULTISAMPLE in RAM che avete campionato o caricato da disco. Potete Inoltre suonare con un PROGRAM e ricampionare la vostra esecuzione, o campionare una sorgente audio esterna mentre ascoltate il suono di un PROGRAM.

Per i dettagli su come selezionare le diverse pagine, vedere "Operazioni di base" a pagina 17. In modo PROGRAM potete eseguire campionamenti, incluso il ricampionamento del PROGRAM stesso. Per ulteriori informazioni, vedere "Campionamento in modo PROGRAM

e COMBI"a pagina 146. È anche possibile mescolare in

tempo reale gli ingressi audio, ed elaborarli attraverso gli effetti. Per ulteriori informazioni, vedere "Usare gli effetti con gli ingressi audio" a pagina 201. Notate inoltre che le pagine e le strutture dei parametri dei PROGRAM

EXi sono diverse da quelli HD-1.

Panoramica delle pagine di Edit

La pagina P0: PLAY è il luogo dove si possono selezionare

e suonare i PROGRAM, fare editing veloce, usare la superﬁcie di controllo e modiﬁcare le impostazioni del

KARMA. Le altre pagine permettono la modica del

suono in modo più dettagliato.

Struttura generale di HD-1

I suoni dell’HD-1 traggono origine da uno o più

MULTISAMPLE. Questi possono essere registrati da

strumenti acustici come pianoforte, chitarra, archi, organo, ecc. o da timbri creati digitalmente. Potete

usare i MULTISAMPLE direttamente, o usarli attraverso le WAVE SEQUENCE, che sono in grado di eseguire una serie di MULTISAMPLE in successione per creare ritmi o

timbri complessi, che evolvono nel tempo.

Oscillator Mode

I PROGRAM HD-1 SINGLE possiedono un solo oscilla-

tore mentre i PROGRAM DOUBLE ne hanno due. Ogni

oscillatore comprende una completa catena di sintesi,

con MULTISAMPLE, DUAL FILTERS, EG, LFO e così via. I modi SINGLE e DOUBLE DRUM sono simili, ma utilizzano i DRUM KIT (creati in modo GLOBAL), invece dei MULTISAMPLE. I PROGRAM: SINGLE e SINGLE DRUM,

usano un solo oscillatore per una polifonia massima pari

a 140 note. I programmi DOUBLE e DOUBLE DRUM

impiegano due oscillatori per una polifonia massima pari a 70 note.

Nota sulla polifonia

La polifonia indica il numero di note simultanee che

possono essere suonate. Questo numero può variare a

seconda del particolare suono che si sta utilizzando, e da come il suono stesso viene generato.

•Un PROGRAM in modo DOUBLE usa il doppio delle

voci di un PROGRAM SINGLE (singolo).

• Una WAVE SEQUENCES utilizza il doppio delle voci di un MULTISAMPLE.

• Un MULTISAMPLE STEREO utilizza il doppio delle voci di MULTISAMPLE MONO.

• Una WAVE SEQUENCES Stereo utilizza il doppio delle

voci di una Mono.

• Abilitando il parametro il VECTOR EG, il numero

delle voci di polifonia consumate viene leggermente incrementato.

AUDIO OUTPUT

INDIVIDUAL 1, 2, 3, 4

OSC1 Basic: P2 - 1

Amp1/Driver1: P4 - 1

Pitch EG : P2 - 9

Filter1 EG: P3 - 4

Amp1 EG: P4 - 3

OSC1 LFO1: P5 - 1

OSC 1

OSC 2

Filter Key Track: P3 - 2

Filter1 Mod: P3 - 2

Filter1 LFO Mod: P3 - 3

OSC1 Pitch: P2 - 2

OSC1 LFO2: P5 - 2

Amp1 Mod: P4 - 2

Program Basic: P1 - 1

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

Master

1, 2: P9

Total

1, 2: P9

Insert

1…12: P8

Oscillator / Pitch

Filter

3Band EQ : P4 - 9

Filter1(A/B): P3 - 1

AMS Mixer: P6 - 1

Common KeyTrack: P6 - 9

OSC1, 2

Individual Outputs

REC Bus FX Control Bus

Routing: P8-1

Controllers: P1 - 8

Pads: P1 - 9

Vector: P1 - 5, 6

KARMA: P7

Drum Track: P1 - 3 Audio Input: P0 - 8

Tone Adjust: P0 - 9

Common LFO: P5 - 9

P1–1, P2–2, ecc. indicano le pagine sullo schermo ed i TAB usati editando su KRONOS

Editing dettagliato dei PROGRAM: Editare PROGRAM HD-1

Voice Assign Mode

Questo parametro seleziona l’articolazione monofonica

(MONO) o polifonica (POLY) del PROGRAM. L’impostazione su POLY, consente l’esecuzione sia di linee melodiche che di accordi. Regolandolo su MONO, anche

se suonate un accordo verrà eseguita una sola nota. Questo parametro è normalmente è impostato su POLY, ma il modo MONO è utile con suoni di basso sint, o altri

strumenti solisti. Provate a passare da POLY a MONO ed ascoltate la differenza

Uso dei DRUM KIT

I DRUM KIT possono essere creati ed modicati in modo

GLOBAL. Ad ogni nota della tastiera possono essere assegnati ﬁno ad otto campioni percussivi con VELOCITY

CROSSFADE, con la possibilità di fare regolazioni, del

ﬁltro, dell’ampliﬁcatore, speciﬁcare l’indirizzamento degli effetti ed delle uscite individuali. Nei PROGRAM in cui

avete selezionato OSCILLATOR MODE su DRUMS, potete assegnare uno tra i 144 DRUM KIT programmabili, più nove ulteriori KIT GM2.

Copiare le regolazioni tra OSC1 e OSC2

Molti parametri dei PROGRAM possono essere regolati

differentemente per l’OSC1 e l’OSC2. Questi includono:

• Tutti i Tab della pagina OSC/PITCH tranne il PITCH

EG.

• Tutti i Tab della pagina FILTER

• Tutti i Tab della pagina AMP ad eccezione dell’EQ.

• Tutti i Tab della pagina LFO tranne il Common LFO.

• Tutti Tab del MIXER AMS

Potete usare il comando COPY OSCILLATOR del menu della pagina per copiare questi parametri da un oscillatore all’altro. Potete anche copiare parametri da un oscillatore ad un altro PROGRAM.

Questo comando è utile quando desiderate impostare

entrambi gli oscillatori sulle stesse regolazioni, o quan-

do desiderate duplicare delle regolazioni che avete già

usato.

Utilizzare i Multisample

I suoni HD-1 hanno origine da uno o più MULTISAMPLE. Questi possono essere registrati da

strumenti come: piano, basso, chitarra ecc. o essere timbri creati digitalmente. Potete usare i MULTISAMPLE direttamente o come componenti delle

WAVE SEQUENCE, in cui vengono eseguiti una serie di MULTISAMPLE in successione, per creare

ritmi o suoni che evolvono nel tempo. Nei modi

SINGLE e DOUBLE, ogni oscillatore può usare sino a quattro MULTISAMPLE o WAVE SEQUENCE. In modo DRUM c’é un solo oscillatore che sfrutta un solo DRUM KIT.

Multisample, Wave Sequence e Drum Kit

I MULTISAMPLE, i DRUM KIT e le WAVE SEQUENCE consentono di far suonare i campioni in modi diversi.

• I MULTISAMPLE sono formati uno o più campioni

disposti in successione sulla tastiera. Per esempio un campione molto semplice di chitarra potrebbe avere sei campioni: uno per ogni corda.

• Una WAVE SEQUENCE fa suonare una serie di MULTISAMPLE diversi in successione. Questi MUL-

TISAMPLE possono avere CROSSFADE per creare timbri morbidi che evolvono nel tempo, o invece cambi molto bruschi, idonei per creare dei suoni ritmici.

• Come suggerisce il nome, i DRUM KIT sono ottimizzati per l’esecuzione di campioni percussivi.

Velocity Split, Crossfade e Layer

Come abbiamo già detto, a meno che non siate in modo SINGLE, DOUBLE o DRUM, ogni oscillatore

possiede otto zone di dinamica (VELOCITY), chiamate da MS1 (VELOCITY più elevata) a MS8 (valori più bassi). Ciò signiﬁca che il PROGRAM può

usare MULTISAMPLE o WAVE SEQUENCE diversi a

seconda della forza con cui suonate sulla tastiera. Ognuna di queste zone possiede una regolazio-

ne separata di: livello, START OFFSET e così via.

Inoltre ogni zona può miscelarsi alla successiva, per creare transizioni più omogenee. Le varie zone inoltre, possono anche essere sovrapposte due alla volta.

Suonare ed editare PROGRAM

Selezionare i multisample

Creiamo un semplice CROSSFADE tra due MULTISAMPLE usando solo l’OSC1.

1. Accedete al TAB OSC1 BASIC nella pagina OSC/Pitch.

2. Regolate MS1 e MS2 Type su MULTISAMPLE.

3. Regolate da MS3 ﬁno a MS8 su OFF.

4. Selezionate come banco dei MULTISAMPLE

ROM Stereo per MS 1 e MS2.

Vi sono altri tre tipi di banchi di MULTISAMPLE: ROM, RAM e EXs. Per ogni tipo potete scegliere anche tra MULTISAMPLE mono e stereo. Notate che i MULTISAMPLE stereo usano il doppio della polifonia dei MULTISAMPLE mono. Con i MULTISAMPLE ROM sono programmati

tutti i suoni di default, sono sempre disponibili, ed or-

ganizzati per categorie: PIANOS, GUITARS, BELLS ecc. I MULTISAMPLE RAM sono compatibili con i le AKAI, AIFF o WAV, e possono essere caricati da disco, con la possibilità di essere utilizzati al pari degli altri SAMPLE nativi di KRONOS, incluse librerie e campioni creati da terze parti o da voi stessi. I banchi MULTISAMPLE EXs

sono collezioni di espansioni PCM creati appositamente

per KRONOS. Ognuno possiede il suo proprio numero; per esempio l’espansione ROM è EXs1, la CONCERT GRAND PIANO è EXs2. In questo menu appaiono solo i banchi EXs caricati.

5. Premete il popup MULTISAMPLE per MS1.

Questo mostra un elenco di MULTISAMPLE, organizzati per categorie. Utilizzate i TAB a sinistra dello schermo

per scorrere fra le varie categorie.

6. Selezionate un MULTISAMPLE toccando il suo

nome nella lista.

7. Premete il bottone OK per confermare la

selezione.

8. Fate lo stesso per MS2.

Ora avete assegnato i MULTISAMPLE a MS1 e MS2. Ora

regoliamo la dinamica e il CROSSFADE.

9. Impostate BOTTOM VELOCITY dell’MS 2 su 001

ed XFADE RANGE su 0.

10. Impostate il BOTTOM VELOCITY dell’MS1 su

80.

Ora l’MS2 viene eseguito solo quando suonate con dinamica da 79 in giù; mentre l’MS1 suona, con dinamica da 80 in su.

Questa divisione può anche essere visualizzata nel

graﬁco a destra sul display.

11. Ora regolate l’XFADE RANGE dell’MS 1 a 20

e CURVE su LINEAR.

Notate che ora il graﬁco mostra due gamme l’una sull’altra. Tra 80 e 100 l’MS2 sfuma e l’MS1 entra gradualmente creando una transizione graduale, invece di un passaggio brusco.

12. Se lo desiderate regolate i livelli dei due

MULTISAMPLE.

Casella di controllo REVERSE

REVERSE consente di suonare il MULTISAMPLE selezionato al rovescio, senza metterlo in LOOP. Questo può

produrre risultati interessanti per effetti sonori o altri tim-

bri inusuali. REVERSE si applica solo ai MULTISAMPLE. Quando TYPE è regolato su WAVE SEQUENCE questo parametro è in grigio e non è disponibile.

Nota: questo parametro non è disponibile anche per quei MULTISAMPLE o DRUM SAMPLES il cui metodo di caricamento (LOAD METHOD) è: VIRTUAL MEMORY.

Usare gli LFO e gli Envelopes (EGs) (inviluppi)

Usare gli LFO (Low Frequency Oscillator)

Ogni oscillatore possiede due LFO: LFO1 ed LFO2. Vi

è inoltre un singolo LFO COMMON, condiviso dai due

oscillatori. Mentre l’LFO1 e l’LFO2 sono separati per

ogni voce, l’LFO COMMON è condiviso da tutte le voci del PROGRAM. Questo lo rende utile quando desidera-

te che queste abbiano lo stesso effetto di modulazione dell’LFO. Potete usare questi LFO per modulare molti parametri diversi del PROGRAM inclusi:

• Pitch (per il vibrato).

• Filter (per l’effetto wha).

• Volume (per il tremolo).

• Pan (per l’autopanning).

Oltre a quelli elencati gli LFO possono modulare molti altri parametri oltre a quello sopra elencati.

Programmazione di base degli LFO

Gli LFO di KRONOS sono estremamente potenti ed offrono molti controlli. La loro programmazione è sempli-

ce ed il display mostra come i parametri agiscono sul suono. Facciamo una breve esplorazione:

1. Accedete al TAB OSC1 LFO1 della pagina LFO.

2. Selezionate il parametro WAVEFORM.

3. Usate i tasti INC e DEC per scorrere tra le diverse forme d’onda ed osservate la loro forma nel display graﬁco. Vi sono diverse forme d’onda tra cui scegliere. Ognuna adatta ad applica-

zioni diverse:

Level

Time

Attack Time

Decay Time

Slope Time

Release Time

Attack Level

Start Level

Sustain Level

Break Level

ffo-etonno-eton

Release Level

Editing dettagliato dei PROGRAM: usare AMS e AMS Mixer

• TRIANGLE e SINE sono le forme d’onda classiche

dell’LFO per effetti di vibrato, tremolo, PANNING,

FILTER WHA etc.

• SQUARE è utile per effetti di GATE del ltro e

dell’ampliﬁcatore e può creare modulando l’intona zione, l’effetto della sirena della polizia.

• GUITAR è progettata appositamente per il vibrato

della chitarra in quanto sposta l’intonazione solo verso l’alto.

• SAW ed EXPONENTIAL SAW DOWN sono ottime

per effetti ritmici del ﬁltro e dell’ampliﬁcatore.

• RANDOM 1(S/H) crea il classico effetto SAMPLE &

HOLD, ottimo nella modulazione di un ﬁltro risonante.

4. Osservate le varie forme d’onda selezionate TRIANGLE.

5. Selezionate il parametro SHAPE ed usate il

cursore VALUE per spostarvi tra le diverse re golazioni da -99 a +99.

Noterete che la forma della forma d’onda si incurva e come il valore -99 enfatizzi la parte inferiore dell’onda ed il valore +99 enfatizzi la parte superiore.

6. Selezionate il parametro START PHASE ed

usate il cursore VALUE per scorrere lfra

i valori disponibili.

Notate che la forma d’onda si sposta da parte a parte. Tra le altre cose questo vi consente di bilanciare a tempo l’LFO da un altro LFO, creando interessanti effetti molto realistici.

7. Usate il parametro FREQUENCY per

regolare la velocità dell’LFO.

8. Usate le regolazioni FADE e DELAY per

controllare il modo in cui l’LFO controlla l’inizio della nota.

Per ulteriori informazioni sull’LFO consultate “PROGRAM P5:LFO” a pag. 91 della Guida ai Parametri. Tutti questi parametri controllano il modo in cui

l’LFO agisce. Afnchè l’LFO inuenzi il suono,

potete usare degli indirizzamenti dedicati alle pagine FILTER, PITCH ed AMP, o usare gli LFO come sorgenti AMS per una ampia gamma di parametri.

Frequency Modulation (Modulazione di Frequenza)

L’AMS può essere usata per variare la velocità dell’LFO, questo consente di controllare la velocità

dell’LFO agendo su un controllo o dalle regolazioni

dell’EG o del KEYBOARD TRACK.

MIDI/TEMPO SYNC

Se MIDI/TEMPO SYNC è selezionato, il parametroFREQUENCY viene ignorato e l’LFO si sincronizza alla velocità di tempo memorizzata nel PROGRAM,

come regolato dalla manopola TEMPO, opure

da un clock MIDI esterno. Questo vi consente di produrre effetti di vibrato, WHA, AUTOPAN o tremolo che si sincronizzano al KARMA, alle WAVE SEQUENCE, al SEQUENCER interno o ad un SEQUENCER MIDI esterno.

EG (Envelope Generator)

Un inviluppo crea una modulazione spostando il livello

del segnale nel tempo, con diverse articolazioni.

HD-1 dispone di tre EG: per l’intonazione (PITCH), ﬁl-

tro (FILTER) ed amplicatore (AMP). Questi producono

rispettivamente variazioni nel tempo di intonazione, timbro (contenuto armonico) e volume. Questi possono essere usati anche per modulare altri parametri del PROGRAM via AMS.

Usare l’Alternate Modulation (AMS) ed i Mixer AMS

AMS (ALTERNATE MODULATION SOURCE) concerne

qualsiasi sorgente di modulazione assegnabile in

KRONOS, inclusi:

• I controlli sici come il JOYSTICK, il RIBBON e la

manopole REAL-TIME.

• I controlli MIDI ricevuti o quelli generati dal KARMA o

dai mixer AMS.

• I modulatori con gli EG del ltro, dell’intonazione e

dell’ampliﬁcatore, o i mixer AMS.

INTENSITY è un parametro che regola il grado (velocità, profondità etc.) con cui l’AMS controlla la modulazione. Un certo numero di assegnazioni della modulazione, quelli usati più frequentemente, (come il JOYSTICK per

variare l’intonazione), sono forniti come assegnazioni addizionali dedicate, separate dall’AMS. Notate che non tutte le sorgenti AMS sono disponibili per alcune destinazioni della modulazione. Per i dettagli sulla alternate modulation e AMS, vedere

“Alternate Modulation Sources (AMS),” a pagina 1071 della Guida ai Parametri

Playing and editing Programs

AMS A: LFO

AMS B: EG

A+B Output

AMS A: LFO

AMS B: EG

Amt A*B Output

riginal AMS A:

Smoothing with Long Attack

and Short Release:

Smoothing with Short Attack & Long Release:

Usare i mixer AMS

I mixer AMS sommano due sorgenti in una o elaborano una sorgente AMS per trasformarla in qualcosa di nuovo e diverso. Ad esempio questi possono unire insieme due sorgenti AMS, o usare una sorgente AMS per scalare

la quantità di un’altra. Possono anche essere usate per

cambiare la forma degli LFO e degli EG in diversi modi, modiﬁcando la risposta dei controlli Real-Time ed altro ancora. L’uscita del mixer AMS appare nella lista delle sorgenti AMS proprio come gli LFO e gli EG. Inoltre ciò signiﬁca che l’ingresso originale, non modiﬁcato, del

mixer è ancora disponibile. Per esempio se usate l’LFO1

come ingresso di un mixer AMS, potete usare la versione miscelata dell’LFO per controllare una destinazione AMS e la versione originale per controllarne un’altra. Inﬁne potete collegare in cascata due mixer AMS, usando il mixer AMS 1 come ingresso del mixer AMS 2.

Sommare insieme due sorgenti AMS

I mixer AMS fanno cose diverse a seconda della regolazione del parametro: TYPE. La regolazione A+B

unisce due sorgenti AMS in una. Questo può essere

comodo per aggiungere più sorgenti di modulazione

ad un parametro, quando sono state già usate tutte le

locazioni AMS disponibili. Per esempio immaginiamo di usare un LFO per modulare la risonanza del ﬁltro, e poi di decidere che sarebbe interessante scalare quel parametro anche con un EG. La risonanza possiede un solo ingresso AMS ma potete facilmente miscelare insieme l’LFO e l’EG usando un mixer AMS con la regolazione A+B.

1. Assegnate l’LFO all’AMS A.

2. Assegnate l’EG all’AMS B.

3. Assegnate il mixer AMS come sorgente di modulazione per la risonanza del ﬁltro.

Smoothing

Lo SMOOTHING TYPE addolcisce l’uscita dell’ingresso AMS creando transizioni più lievi tra i valori. Permette

un controllo separato della quantità di arrotondamento

durante l’attacco (quando il segnale cresce) e durante il decadimento (quando il segnale decresce). Regolazioni su valori bassi forniscono un controllo ﬁne creando, per

esempio, un AFTERTOUCH più graduale. Regolazioni su valori più alti creano effetti di AUTO-FADE, trasfor-

mando una crescita rapida in una lunga dissolvenza in ingresso o un veloce decadimento in una lunga dissolvenza in uscita. Lo SMOOTHING può anche essere usato per alterare la forma delle sorgenti di modulazione programmabili come gli LFO e gli EG. Per esempio potete trasformare un “blip” in una semplice forma di inviluppo come mostrato nella ﬁgura seguente.

Esempio di AMS Mixer A+B

Scalare una sorgente AMS con un’altra

Quando TYPE è regolato su AMT A x B, il mixer usa l’ingresso AMS B per scalare la quantità di AMS A. Per esempio potete controllare la quantità dell’LFO1 con l’EG del ltro, o controllare la quantità del Pitch EG con

il ribbon.

Altre caratteristiche del Mixer AMS

Vi sono altri tipi di mixer inclusi: OFFSET, SHAPE

QUANTIZE, che offrono ulteriori possibilità per la

programmaziae creativa. Per ulteriori dettagli consultate queste sezioni della Guida ai Parametri:

• “6–1: OSC 1 AMS Mixer” a pag. 97

• “Using SW 1/2 to turn an AMS source on and off” a

pag. 99

• “Muting individual Wave Sequence steps with SW1”

a pag. 99

• “Converting from bipolar to unipolar” a pag. 99

• “Converting from unipolar to bipolar” a pag. 100

• “Quantized Ribbon Pitch Bend” a pag. 101

• “Selective pitch bend, using a switch” a pag. 102

• “Selective pitch bend, using only the joystick” a pag. 103

• “Generating a static value” a pag. 103

Edit dei PROGRAM dettagliato: il controllo del PITCH

Suggerimenti sull’uso dell’AMS

Eseguendo le regolazioni dell’ALTERNATE MODULATION

(modulazione alternata), pensate all’effetto che desiderate ottenere, e quale tipo di modulazione e parametro.dell’oscillatore, del ﬁltro o dell’ampliﬁcatore debba essere controllato sia necessaria per ottenerlo. Selezionate successivamente una sorgente (AMS)

e regolate il parametro INTENSITY (intensità). Se

procedete logicamente in questo modo otterrete l’effetto desiderato.

Controllare l’intonazione (PITCH)

Pitch Bend

I parametri JS(+X) e JS(-X) regolano la variazione dell’intonazione (in semitoni), che si veriﬁca quando viene ricevuto un messaggio MIDI di PITCH BEND o quando il

JOYSTICK viene spostato verso sinistra o verso destra. Una regolazione pari a +12 consente di controllare uno

spostamento di intonazione massimo pari a un’ottava verso l’alto; una regolazione pari a -12 consente di controllare uno spostamento di intonazione massimo pari a un’ottava verso il basso.

Ribbon

Indica la quantità di variazione di intonazione (in

semitoni) che si veriﬁca quando viene ricevuto un cambio di controllo MIDI (CC# 16) o quando spostate un dito in alto o in basso sul nastro. Con una regolazione pari a +12, al limite destro del nastro l’intonazione varia di un’ottava verso l’alto, e viene abbassata di un’ottava spostando il dito al limite sinistro del nastro stesso.

Creare il vibrato

Potete usare un LFO per creare il vibrato. LFO 1/2 IN-

TENSITY (intensità) consente di regolare la profondità

con cui l’LFO selezionato inﬂuenza l’intonazione. Con una regolazione di +12 il vibrato introduce una variazione massima di intonazione pari ad un’ottava. JS+INT

specica la quantità di vibrato che l’LFO produce quando il JOYSTICK viene spostato in avanti.

Per esempio se desiderate controllare un suono di

chitarra in modo che produca un FEEDBACK quando muovete il JOYSTICK, dovrete regolarlo per modulare la

frequenza e la risonanza del ﬁltro.

Pagina CONTROLLER SETUP

Per ogni PROGRAM questo TAB imposta i parametri con-

trollati dai tasti SW1/2 e le manopole Real-Time 5-8. Per

ulteriori informazioni consultate “Regolare la funzione dei tasti SW1 e SW2” a pag. 176 e “1-8 Setup Controllers” a pag. 43 della Guida ai Parametri.

INTENSITY (AMS Intensity) speciﬁca la profondi-

tà del vibrato prodotto dall’LFO quando modula l’AMS selezionata. Per esempio se LFO1 AMS è regolato su AFTERTOUCH, e regolate un valore

adeguato per INTENSITY, il vibrato viene prodotto quando applicate una ulteriore pressione sulla tastiera, o quando sono ricevuti dei messaggi MIDI

di AFTERTOUCH.

Pitch EG

Quando il valore di INTENSITY è regolato su

+12.00, il PITCH EG speciﬁcato nella pagina relativa introduce una variazione d’intonazione

massima pari a +/- 1 ottava. Questo parametro

può essere usato per simulare realisticamente la leggera variazione d’intonazione nell’attacco del suono che si veriﬁca su alcune categorie di strumenti come, le corde pizzicate, gli ottoni o la voce umana. In generale l’EG può essere usato per creare una leggera variazione di intonazione durante l’attacco del suono.

Portamento

Il Portamento crea una variazione graduale dell’intonazione nel passaggio tra due note. Il parametro TIME (tempo) controlla la durata del passaggio da una nota all’altra. Se il valore cresce, il passaggio da una nota all’altra si allunga. Con un valore pari

a 00 non c’è portamento. Potete attivare o disattivare il portamento usando i tasti SW1 ed SW2 assegnati a PORTA.SW CC#65.

Usare i ltri

I ﬁltri consentono di diminuire o enfatizzare speciﬁche aree di frequenze nel suono. Il suo timbro infatti, dipende in modo signiﬁcativo dalle regolazioni del ﬁltro. Le regolazioni basilari del ﬁltro, inclusi: TYPE (tipo)

, ROUTING (l’indirizzamento), CUTOFF FREQUENCY

(frequenza di taglio), e RESONANCE (risonanza), possono essere effettuate nella pagina P3 FILTER.

Indirizzamento del ﬁltro

Ogni oscillatore possiede due ﬁltri, il ﬁltro A ed il ﬁltro B. Il

parametro ROUTING controlla l’uso di un solo ltro o di

entrambi. Se vengono usati due ﬁltri, questo parametro controlla la tipologia della loro connessione.

SINGLE utilizza solo il ﬁltro A come semplice ﬁltro a 2 poli, 12dB/ottava (6 dB per passabanda e soppressore di banda). SERIAL usa sia il ﬁltro A che il B. L’oscillatore selezionato prima passa attraverso il ﬁltro A e poi attraverso il ﬁltro B. PARALLEL impiega anch’esso i due ﬁltri A e B ma l’oscillatore entra direttamente nei ﬁltri e l’uscita dei due ﬁltri viene sommata. 24DB/OTT unisce i due ﬁltri per creare un singolo ﬁltro a 4 poli a 24dB/Ottava (12 dB per passabanda e per soppressore di banda). Rispetto a SINGLE, questa regolazione produce un suono più chiaro intorno al taglio di frequenza ed una risonanza più delicata. Molti sintetizzatori analogici classici usano questo tipo di ﬁltro.

Suonare ed editare i PROGRAM

Filter A (Low Pass)Oscillator Filter B (High Pass)

Oscillator

Filter A (Low Pass)

Filter B (High Pass)

Low Pass

High Pass

Band Pass

Band Reject

Cuto Frequency

Resonance bassa

Resonance Alta

Routing seriale e parallelo

Seriale

Parallelo

Tipi di Filtro e frequenza di taglio

Filter Types (tipologie di ﬁltro)

Questo parametro seleziona la parte del suono che verrà inuenzata dal ltro. Con gli indirizzamenti SE-

RIAL e PARALLEL, potete regolare indipendentemente il tipo per il ﬁltro A ed il ﬁltro B. I ﬁltri producono risultati molto diversi a seconda del tipo di ﬁltro selezionato. Le selezioni cambiano in accordo al FILTER ROUTING per indicare la corretta pendenza in db (decibel) per ottava. LOW PASS (passabasso). Taglia la parte del suono al

di sopra del punto di CUTOFF FREQUENCY (frequenza di taglio). Il LOW PASS è il ltro più comune e viene

usato per rendere il suono più chiaro o più scuro. HIGH PASS (passa alto). Taglia la parte del suono

al di sotto del punto di CUTOFF FREQUENCY. Potete

usarlo per rendere il suono più sottile. BAND PASS (passabanda). Taglia tutte le parti del suono, sia alte che basse, ad eccezione della regione

intorno al punto di CUTOFF FREQUENCY. Dato che

questo ﬁltro taglia sia le frequenze acute che le basse, il suo effetto può cambiare drasticamente a seconda del-

la regolazione del CUTOFF e del MULTISAMPLE usato

dal PROGRAM. Con valori di risonanza bassi potete usare il ﬁltro passabanda per creare suoni di vecchi telefoni o fonograﬁ. Con regolazioni alte potete creare timbri metallici o nasali.

BAND REJECT (soppressore di banda). Questo

ﬁltro viene anche chiamato “NOTCH FILTER” e taglia

solo la parte del suono vicina al CUTOFF FREQUENCY. Provate a modulare un CUTOFF con un LFO per creare

un effetto di PHASER.

Resonance (risonanza)

La risonanza enfatizza le frequenze attorno al punto

di taglio CUTOFF FREQUENCY, come mostrato dal

diagramma sottostante.

Quando il parametro e uguale a “0” non c’é alcuna enfatizzazione e le frequenze attorno al CUTOFF

diminuiscono dolcemente. Con una regolazione media la risonanza altera il timbro del ﬁltro rendendo il suono più nasale o più estremo.

Editing dettagliato dei PROGRAM: Usare i Filtri

Con regolazioni elevate la risonanza può essere percepita come un ﬁschio. Per fare in modo che la risonanza segua

l’intonazione della tastiera consultate “KEY FOLLOW” a

pag. 73 della Guida ai Parametri.

La regolazione AMS seleziona una sorgente di modula-

zione per controllare la quantità di LFO applicata ai ltri

A e B. I due ﬁltri condividono una singola sorgente, con regolazioni di INTENSITY diverse. Per esempio se AMS

è regolato su AFTERTOUCH, applicando una pressione sulla tastiera viene prodotto un effetto “AUTOWHA”.

Modulare i ﬁltri

La frequenza di taglio del ﬁltro può essere modulata

usando l’EG, l’LFO, il KEYBOARD TRACKING ed altri controlli MIDI. Questo è un ottimo sistema per dare

ricchezza timbrica al suono.

Filter EG

Il FILTER EG è un inviluppo multi stadio che può essere

usato per modulare il ﬁltro ed altri parametri del PROGRAM. L’EG viene regolato con il TAB FILTER EG; il modo in cui agisce sul ﬁltro viene invece controllato dai parametri descritti qui di seguito, nel TAB FILTER MODE. Le regolazioni INTENSITY to A e INTENSITY to B controllano la quantità di modulazione dell’EG per le frequenze, rispettivamente, dei ﬁltri A e B, prima di altre modulazioni. Le regolazioni VELOCITY to A e VELOCITY to B vi con-

sentono di usare la dinamica per controllare la quantità

di modulazione dell’EG. Le regolazioni AMS selezionano una sorgente di modulazione AMS che può controllare

la quantità di modulazione dell’EG applicata ai ltri A

e B. I due ﬁltri condividono una singola sorgente, con regolazioni di INTENSITY diverse.

LFO Modulation

Il ﬁltro può anche essere modulato con l’LFO1, l’LFO2 e l’LFO COMMON. Tra le altre cose, la modulazione

dell’LFO sul ltro produce il classico effetto “AUTOWHA”.

Il TAB: FILTER LFO MOD, consente di regolare i seguenti parametri, separatamente per ogni LFO: INTENSITY TO A E INTENSITY TO B, speciﬁcano quanto l’LFO modiﬁchi il timbro. JS-Y INTENSITY TO A E JS-Y INTENSITY TO B,

determinano la profondità dell’effetto WHA prodotto dall’LFO quando il JOYSTICK viene spostato indietro, o

quando viene ricevuto un MIDI CC#2.

Keyboard Track

Il suono di molti strumenti acustici diventa più brillan-

te salendo verso le sue più acute. Il KEYBOARD TRACKING ricrea questo effetto, incrementando il taglio di

frequenza del ﬁltro passabasso mano a mano che le note si fanno più acute. Normalmente una certa quanti-

tà di KEY TRACKING è necessaria a mantenere il timbro costante in tutta la sua estensione. Il KEYBOARD TRACKING di KRONOS può essere molto più complesso in quanto permette di creare diverse velocità di variazione su quattro diverse aree della tastiera. Per esempio è

possibile:

• Far aumentare molto rapidamente il taglio di frequenza del ltro su metà della tastiera e poi aprire più lenta-

mente o non aprire del tutto nelle ottave più acute.

• Far aumentare il taglio di frequenza sulle note gravi.

• Creare variazioni radicali in certe note per simulare

uno SPLIT.

Come funziona il KEY TRACK: KEYS e RAMPS

Il KEYBOARD TRACKING crea quattro RAMPS, o SLOPES (rampe o pendenze), tra cinque tasti della tastiera.

I BOTTOM e TOP KEYS sono ssati al tasto più basso e

più acuto dell’estensione MIDI. Potete regolare tra questi

due, altri tre tasti chiamati rispettivamente LOW BREAK, CENTER ed HIGH BREAK. I quattro valori RAMP controllano la velocità di variazione tra ogni coppia di tasti. Per esempio: se LOW CENTER RAMP è regolato su 0, il valore rimarrà lo stesso tra il tasto LOW BREAK ed il tasto

CENTER. Potete pensare al risultato come a due porte incernierate insieme al centro. Al tasto CENTER (la cer-

niera) il KEYBOARD TRACKING non ha alcun effetto. Le

due porte si aprono da questo punto centrale creando variazioni nella regione bassa, ed acuta della tastiera.

Suonare ed editare i PROGRAM

Keyboard Track forma ed Intensità

Pan

Intensity = +99 (Original Shape)

Intensity = –99 (Inverted)

Intensity = +50 (Less Eect)

Intensity = 0 (No Eect)

Volume

Time

Piano

Volume decays gradually

Volume

Time

Organ

Volume remains constant until note is released

AMS Modulation

Per modulare i ltri oltre l’EG, LFO e KEYBOARD TRACK,

possono essere usate due sorgenti AMS. Per esempio per cambiare la brillantezza potete usare sia il RIBBON o

l’uscita AMS di una WAVE SEQUENCE.

INTENSITY to A ed INTENSITY to B regolano l’effetto

che il KEYBOARD TRACKING avrà sui ltri A e B. Per ulteriori informazioni consultate “3.2a: Keyboard Track”

a pag. 71 della Guida ai Parametri.

Usare la sezione AMP

La sezione AMP comprende i controlli del volume, il pan ed il circuito DRIVER. Potete controllare il volume usando

l’EG dell’AMP, gli LFO 1 e 2, il KEY TRACK, la dinamica e

le altre sorgenti AMS. Ogni oscillatore possiede la propria sezione AMP: AMP1 per l’OSC1 ed AMP 2 per OSC2.

Cosa vuol dire il termine AMP?

Suoni diversi hanno forme caratteristiche dei loro livelli di volume (ampiezza). Per esempio una nota di un pianoforte nel momento in cui suonate la nota inizia a volume alto, e poi decresce gradualmente. Il volume di una nota di organo rimane costante ﬁno a quando tenete premuto il tasto. Il volume della nota di un violino o di uno strumento a ﬁato può essere variato dal musicista durante l’esecuzione (regolando la pressione dell’arco o l’inten-

sità del ato).

Pan

Il parametro PAN controlla la posizione stereo dopo

che il segnale è passato attraverso l’oscillatore, il ltro e l’amplicatore. Normalmente è regolato su C064 per cui il suono è esattamente al centro. Per creare un effetto stereo, quando OSCILLATOR MODE è regolato su DOU-

BLE, regolate il PAN nella pagina AMP1/DRIVER su L001

ed il PAN nella pagina AMP2/DRIVER2 su R127. Questa

regolazione invia l’oscillatore 1 all’altoparlante sinistro e l’oscillatore 2 al destro. Con la regolazione RANDOM il PAN cambia casualmente ogni volta che suonate una nota, producendo un effetto interessante.

Amp modulation

Piano

Organ

Strings

Editing dettagliato dei PROGRAM: Usare la sezione AMP

Pan AMS e Intensity

INTENSITY determina la profondità della modulazione

del PAN dalla sorgente AMS selezionata. Se regolate AMS su NOTE NUMBER, il PAN cambia a seconda della posizione della nota suonata sulla tastiera. Con una regolazione LFO1 o 2, il suono passa da lato a lato,

creando un effetto di AUTOPAN. Altre regolazioni vi

consentono di spostare il pan dell’oscillatore usando un controllo REAL-TIME, un inviluppo o un’altra sorgente di modulazione.

Pan - Use DKit Setting

L’impostazione USE DKIT SETTING, si applica quando OSCILLATOR MODE è regolato su DRUMS. Se questa casella è selezionata, il PROGRAM può usare una po-

sizione di PAN diversa per ogni suono percussivo, come

specicato nel DRUM KIT. Se la casella non ha il segno

di spunta il PROGRAM usa la sua impostazione di PAN.

I PRESET di fabbrica ed il DRUM KIT GM usano posizioni di PAN individuali per DRUM KIT DIVERSI. Pertanto, normalmente è meglio lasciare la casella selezionata.

LFO 1/2

Determina il modo in cui l’LFO produrrà variazioni cicliche di volume (tremolo). Il volume è inuenzato dall’LFO con la quantità denita da LFO1 INTENSITY ed LFO2

INTENSITY. INTENSITY (AMS INTENSITY) regola la profondità con cui l’effetto tremolo prodotto dall’LFO viene inﬂuenzato assegnando un AMS (LFO1 AMS, LFO2 AMS). Per esempio: se impostate AMS su JS-Y (CC #02)

il tremolo verrà applicato quando muoverete il JOYSTICK in avanti, o quando verrà ricevuto un CC#02.

Amp EG

L’AMP EG vi consente di controllare l’evoluzione nel tempo delle ampiezze durante l’esecuzione di una nota. Ogni strumento ha il suo proprio inviluppo del volume caratteristico. Questo è parte di ciò che dà ad ogni strumento il proprio carattere e lo rende identiﬁcabile. Al contrario, cambiando l’andamento del volume ed applicando la curva d’inviluppo di uno strumento ad arco ad un organo, potrete produrre risultati inusuali e interessanti.

Il livello di base del volume viene regolato dal parametro AMP LEVEL. Potete modiﬁcarlo usando le seguenti sorgenti di modulazione:

Keyboard Track

Vi consente di variare il volume in funzione della nota

suonata. Per ulteriori informazioni consultate “KEYBOARD TRACK” a pag. 57.

Amp Modulation

VELOCITY INTENSITY viene usato in molti PROGRAM per diminuire il volume delle note suonate dolcemente, ed aumentarlo per quelle suonate con più forza. Il parame-

tro AMP MODULATION regola la profondità di questo controllo. Normalmente AMP MODULATION è su valori positivi (+). Quando questa regolazione viene aumen-

tata c’e una maggiore differenza di volume tra le note suonate piano e quelle suonate forte.

Drive

Il circuito DRIVE aggiunge saturazione ed OVERDRIVE al suono producendo un risultato che può andare da un sottile ispessimento del suono stesso, ﬁno ad una distorsione drastica. Contrariamente all’effetto OVERDRIVE, l’elaborazione del DRIVE elabora individualmente ogni voce, per cui il timbro rimane lo stesso indipendentemente da quante voci sono suonate. I

due parametri principali, DRIVE e LOW BOOST, agiscono

insieme per creare l’effetto complessivo. DRIVE controlla

la quantità ed il prolo del mordente che viene aggiunto

al suono. Regolazioni su valori bassi producono una saturazione media, mentre regolazioni su valori alti

forniscono una distorsione pronunciata. Spesso è utile aumentare il LOW BOOST insieme al DRIVE.

Nota: anche quando DRIVE è regolato su 0, il circuito inﬂuenza lo stesso il timbro. Se l’obiettivo è un suono pulito e cristallino, usate il controllo BYPASS.

Low Boost è uno speciale EQ a bassa frequenza che

controlla il carattere del corpo del suono. Le frequenze

speciche su cui interviene l’EQ cambiano con la

regolazione di DRIVE. Regolazioni su valori elevati aumentano l’enfatizzazione dei bassi e intensiﬁcano l’effetto del parametro DRIVE.

Suonare ed editare i PROGRAM

Usare i PROGRAM EXi

nei PROGRAM EXi possono essere selezionati uno o due moduli EXi, che e possibile porre in LAYER (sovrapposti) o in SPLIT (divisi). Per selezionare differenti EXi:

1. Selezionare un PROGRAM EXi

Nota: questi sono memorizzati nei Banchi EXi, separati dai PROGRAM HD1. Il banco INT-A è sempre un banco EXi, i seconda delle impostazioni ogni banco USER A ﬁno a G, possono anche essere banchi EXi.

2. Premete il tasto COMMON.

3. Premete il TAB BASIC/VECTOR.

La pagina relativa appare sullo schermo.

Inoltre, i campioni sono disposti su LAYER multipli controllati dalla VELOCITY, con il vero DAMPER RESONANCE, per la riproduzione delle più sottili sfumature del

suono del piano, incluse la velocità di rilascio del tasto

e del pedale, il tutto perfettamente integrato con l’har-

dware di KRONOS. SGX-1 offre anche una polifonia

eccezionalmente alta, uno dei requisiti principali che la simulazione un piano acustico richiede: ﬁno a 100 note

DUAL-STEREO, l’equivalente di 400 voci mono.

EP-1 MDS Electric Piano

Nuova tecnologia suoni classici

EP-1 offre incredibili riproduzioni di sei classici pianoforti elettromeccanici, uniti ad effetti VINTAGE a modellazione ﬁsica. Basato sulla tecnologia di sintesi

KORG: MULTI DIMENSIONAL SYNTHESIS (MDS), EP-1 offre una espressività dei suoni naturale, in tempo reale

e senza le limitazioni dei sistemi a campionamento convenzionali. Apprezzerete il decadimento naturale

e la gradualità omogenea della dinamica dal pp al ff, senza la possibilità di rilevare i punti di divisione,

proprio come su uno strumento reale.Inoltre, un grado

ancora maggiore di realismo alla vostra performance è

determinato dall’introduzione e dal controllo in tempo reale di elementi caratteristici come i rumori meccanici di rilascio del tasto controllati dalla VELOCITY dinamica.

4. Sotto EXi 1 INSTRUMENT TYPE, in alto a sinistra del display, selezionare un qualsiasi EXi. È

anche possibile selezionare un secondo EXi sotto EXi 2 INSTRUMENT TYPE T, ma per ora concentriamoci su EXi 1.

5. Premere il pulsante 1 EXi nella parte inferiore del display.

Il TAB cambia per mostrare le pagine dell’EXi selezionato.

SGX-1 Premium Piano

La rideﬁnizione del suono di piano in una WORKSTATION

Non avete mai sentito un pianoforte come questo su

una WORKSTATION. Ogni nota è campionata in stereo

su 8 livelli di VELOCITY, senza LOOP, per una risposta omogenea e decadimento naturale.

CX-3 Tonewheel Organ

Organo a modellazione con controlli DRAWBAR

Basato sull’innovativa tecnologia KORG CX-3 ulteriormente perfezionata, CX3 è un organo a ruote foniche ad alta risoluzione, con i tipici controlli DRAWBARS, per-

fetta coerenza di fase fra i generatori, suono potente e dinamico proprio come lo strumento reale. Vi sono a disposizione un’ampia scelta di tipologia di ruote foniche, per una rafﬁnata taratura timbrica, la riproduzione di componenti caratteristiche dello strumento originale

come il LEAKAGE, il KEY CLICK, forniscono un realismo

senza precedenti. Gli effetti di AMP MODELING, VIBRA-

TO/CHORUS e ROTARY SPEAKER sono integrati nel sistema di generazione; ed è inoltre possibile introdurre DRAWBAR aggiuntivi e armoniche sulla percussione, per

la creazione di nuove timbriche non disponibili sugli strumenti tradizionali.

AL-1 Analog Modeling Synthesizer

Moderno Sintetizzatore VIRTUAL ANALOG

L'AL-1 è un moderno synth analogico a modellazione sica VIRTUAL ANALOG, ricco di interessantissime funzionalità. I suoi oscillatori brevettati ULTRA-LOW-

ALIASING, utilizzano una tecnologia completamente diversa da quella di HD-1 e sono in grado di ricreare tutta la potenza e la gloria della vera sintesi analogica; senza i compromessi che possono afﬂiggere gli strumenti

di questo tipo ma di classe inferiore. Forme d'onda

MORPHING consentono di cambiare in tempo reale il contenuto armonico dell’oscillatore. La modellazione della risonanza permette di scegliere tra i suoni classici

del ltro, e lo straordinariamente essibile MULTIFILTER,

che consente la creazione di forme ibride di ﬁltro

personalizzabili. Ulteriore potenza sonora viene data a

questo modulo dalla presenza di caratteristiche come

l’HARD SYNC, RING MODULATION, ANALOG FM

DRIVE.

+127

+127–127

Y-Axis

X-Axis

X valore: –90

Punto Vettoriale

Y valore: +50

Valore del punto veoriale sugli assi X e Y

Editing dettagliato dei PROGRAM: Usare la sintesi vettoriale

MS-20EX

PATCH-PANEL SYNTH (sintetizzatore modulare) con

una timbrica unica ed aggressiva. Una emozionante evoluzione del classico sintetizzatore analogico KORG MS 20, con le stesse possibilità di cablaggio virtuale

tra i vari moduli di sintesi, che rende possibile ad esempio modulare i ﬁltri con gli oscillatori in banda audio, oppure usare segnali audio esterni come sorgente di modulazione. In più l’interfaccia originale dello strumento con tutte le sue manopole e controlli,

è fedelmente riprodotta sul display. E’ il sogno di ogni

programmatore, e permette di ottenere timbriche uniche ed aggressive, dovute in larga parte ai suoni ﬁltri abbastanza inusuali, e completamente differenti da

quelli usati su AL1 o POLYSIXEX.

PolysixEX

Sintetizzatore semplice da usare ma dalla timbrica incredibilmente corposa, con ﬁltro a quattro poli con auto oscillazione, oscillatori e sub oscillatori analogici, effet-

to CHORUS ed ENSEMBLE integrato, la prova tangibile che non è necessario essere complicati per essere grandi. Questo modulo è basato sulla struttura del classico sintetizzatore KORG POLISYX, e la sua timbrica è completamente diversa sia da AL 1 che da MS 20EX. Ma non ci si è fermati solo a questo, sono state aggiunte

modulazioni su ogni controllo del pannello frontale per creare un mondo di suoni impossibile da ottenere con lo strumento originale. Grazie alla superﬁcie di controllo

ed al modo TONE ADJUST che riproduce la disposizione

originale dei controlli ﬁsici, creare nuovi suoni o editare

quelli esistenti è veramente immediato. Come ulteriore

bonus questo modulo offre una articolazione polifonica

incredibilmente alta, no a 180 voci!

STR-1 Plucked String

Questo fantastico modulo a modellazione sica permette

la creazione di suoni incredibili; rendendo possibile ad esempio pizzicare una barra di metallo con il suono del piano, oppure cantare in una corda di chitarra. Timbriche eccezionali che scoprirete solo suonando STR-1. In aggiunta ai suoni di tipo sperimentale sono inoltre a vostra disposizione strumenti tradizionali come: chitarre, arpe, suoni etnici, clavinet, clavicembali ecc. Inoltre attraverso la modellazione ﬁsica possono anche essere elaborati segnali audio esterni o i segnali

processati dagli effetti di KRONOS.

MOD-7 WAVESHAPING VPM Synthesizer

Questo modulo si basa sulla combinazione di molteplici tecniche di sintesi: PATCH-PANEL VPM/WAVESHAPING/ PCM PROCESSOR, VARIABLE PHASE MODULATION (VPM), WAVESHAPING, RING MODULATION, SAMPLES,

e sintesi sottrattiva, con un pannello di interconnessione modulare. E’ eccezionalmente versatile in grado di riprodurre perfettamente addirittura la classica sintesi FM, compresa l’importazione dei suoni dei sint vintage

della serie DX. MOD-7 possiede inoltre una vasta capacità di stravolgere letteralmente i campioni, con una essibilità ed una potenza incredibili, in un ambiente di elaborazione straordinariamente ricco in cui è

consentito combinare tra loro stadi multipli di ﬁltraggio,

WAVESHAPING, RING MODULATION, usare campioni

come modulatori FM; tutti collegati fra loro, nel modo che desiderate.

Usare la sintesi vettoriale

La sintesi vettoriale vi consente di controllare PROGRAM

e parametri degli effetti muovendo il VECTOR JOYSTICK,

usando il VECTOR ENVELOPE (inviluppo vettoriale) programmabile o combinando i due.

Cosa signica vettoriale?

La modulazione generalmente agisce muovendo un singolo controllo; come un cursore in una linea retta. Ad

un’estremità del controllo la modulazione è al minimo e all’altra è al massimo. La sintesi vettoriale è legger-

mente differente, questa agisce muovendosi intorno ad un punto su un piano bidimensionale con le dimensioni destra/sinistra ed alto/basso. Pensate a questo punto come se fosse posizionato su due linee nello stesso

tempo: una linea sinistra/destra (l’asse delle X), ed una

linea alto/basso (l’asse delle Y). In altre parole invece di avere un solo valore (come un cursore), ogni punto

vettoriale ha due valori: uno per la X ed uno per la Y.

Come esempio osservate la ﬁgura.

Oltre a muovere il punto direttamente con il JOY-

STICK potete anche usare il VECTOR ENVELOPE

per muovere automaticamente la posizione del punto nel tempo, come mostrato nella ﬁgura nella prossima pagina.

Suonare ed editare i PROGRAM

+127

+127–127

Y-Axis

X-Axis

Vector CC Control

Vector CC MIDI Output

Vector Synthesis System

Vector Volume Control

Vector EG

Vector Joystick

MIDI In

VJS X and Y modes

Program switch:

Enable CC control

Program switch:

Enable Volume control

Global switch:

Vector MIDI Out

Vector Joystick

Vector CC Control

scale

X+/– and Y+/– CC Assignments

Vector CC Modulation of

Program and FX Parameters

Vector Modulation of

Oscillator Volume

Osc 1/2 Center Volume

and Equal Power settings

Vector CC MIDI Output

Global Controllers

MIDI CC Assignments

Defaults: X=118, Y=119

Vector Envelope sposta il punto veoriale

Vector Joystick e Vector Envelope

Potete muovere il punto vettoriale usando la

combinazione del JOYSTICK e del VECTOR ENVELOPE. I due agiscono insieme, anche se non è necessario usarli contemporaneamente. Quando il JOYSTICK VECTOR è in posizione centrale, l’inviluppo ha il completo

controllo sulla posizione del punto vettoriale. Allo stesso

modo quando l’inviluppo è al centro, il JOYSTICK ha

il completo controllo sulla posizione del punto stesso.

Quando il VECTOR ENVELOPE è in uso, il VECTOR JOYSTICK compensa la posizione no a metà tra uno dei due assi. Per esempio se l’inviluppo è completamente a destra sull’asse X, ed il JOYSTICK è completamente a sinistra, la posizione del punto è al centro dell’asse X. Per resettare rapidamente il VECTOR JOYSTICK al suo valore

centrale, tenete premuto il tasto RESET CONTROLS del

pannello frontale e muovete il JOYSTICK stesso.

Controllo di volume vettoriale e tramite Control Change

Il VECTOR espleta due compiti principali: controllare il volume relativo dei due oscillatori in Modo PROGRAM (o sino a 16 PROGRAM in Modo COMBI), e generare CONTROL CHANGE per il controllo dei PROGRAM e dei parametri degli effetti.

Vector e MIDI

Le funzioni vettoriali interagiscono con il MIDI in due modi

diversi: attraverso il VECTOR JOYSTICK ed il controllo CC VECTOR. Il VECTOR JOYSTICK invia e riceve due controlli MIDI: uno per l’asse X e l’altro per l’asse Y.

In Modo GLOBAL potete assegnare questi controlli a qualsiasi CONTROL CHANGE MIDI. I numeri di default

sono: CC #118 per l’asse X, e CC #119 per l’asse Y. Il VECTOR JOYSTICK ed i suoi CC controllano, insieme

al VECTOR ENVELOPE, la posizione del punto vettoriale. Il controllo VECTOR (CC), d’altra parte, viene generato dalla stessa posizione del VECTOR. Normalmente questo inﬂuenza solo i suoni interni e gli effetti. Se lo desiderate, comunque, potete abilitare un parametro globale per

trasmettere questi controlli MIDI ad unità esterne. Per

ulteriori informazioni sulla sintesi vettoriale consultate “1-5: VECTOR CONTROL” a pag. 46 della Guida ai Parametri

Editing dettagliato dei PROGRAM: Editing degli eetti

Gli Effetti

Gli effetti sono descritti nella apposita sezione del manuale, per cui non entreremo nei dettagli in questo capitolo. Vedere i riferimenti incrociato sotto per maggiori informazioni.

Gli Effetti Insert

Gli effetti INSERT consentono di inviare individualmente l’uscita degli oscillatori o l’intero PROGRAM attraverso un massimo di 12 effetti disposti in serie. Potete usare qualsiasi tipo di effetto, dal distorsore e compressore

al CHORUS ed al riverbero. Gli effetti INSERT possono

essere indirizzati alle uscite principali o ad una delle uscite individuali. Per ulteriori informazioni consultate “Gli effetti INSERT” a pag. 181.

Gli Effetti MASTER

Vi sono due effetti MASTER, a cui si accede attraverso

le mandate (SEND) 1 e 2. Questi danno i risultati

migliori se usati come riverbero o DELAY ma possono comunque essere usati con qualsiasi tipo di effetto. Per ulteriori informazioni consultate “Gli effetti MASTER” a pag. 181.

Gli Effetti Total

I due effetti TOTAL sono dedicati all’elaborazione del segnale delle uscite principali L/R, e sono ideali per

il MIX complessivo dello strumenti. Gli effetti tipici

di questo impiego sono il compressore, il LIMITER o l’equalizzatore, ma può essere ovviamente selezionato qualsiasi altro tipo di effetto, Per ulteriori informazioni consultate “Program P9:Edit-master Effect/Total Effect” a pag. 181.

Importazione automatica di un PROGRAM nel SEQUENCER

La funzione AUTO SONG SETUP copia l’attuale

PROGRAM o COMBINATION in una SONG, e pone

KRONOS nella condizione di RECORD READY MODE

(pronto per la registrazione). Se, siete colti all’improvviso da ispirazione per una frase musicale o per un brano, usate questa funzione per avviare immediatamente la registrazione. Per farlo:

1. Tenete premuto il tasto ENTER e premete il

tasto SEQUENCER REC/WRITE.

La nestra di dialogo “SETUP TO RECORD” vi chiederà “ARE YOU SURE?”.

2. Premete OK.

Entrate automaticamente in Modo SEQUENCER

e in condizione di RECORD READY (pronto per la registrazione).

3. Premete il tasto START/STOP per avviare il

SEQUENCER ed iniziare la registrazione.

Suonare ed editare i PROGRAM

Suonare ed editare le COMBINATIONS

Contenuto dei Banchi COMBINATION

Bank No. Descrizione

INT–A…C 000…127

Combi Factory

INT-D 000…095

INT-D 096…127

Combi Utente

INT–E…G, USER–A…G

000…127

Suonare le Combinations

Che Cos’è una COMBINATION?

Una COMBINATION o “COMBI” vi consente di dividere o di sovrapporre sulla tastiera o no a sedici PROGRAM. Una COMBI è costituita da 16 timbri, ogni timbro possiede un PROGRAM, i parametri di KEY E VELOCITY ZONE, le regolazioni del mixer, un canale ed un controllo MIDI e così via. Come per i PROGRAM, una COMBI ha 12 effetti INSERT, 2

effetti MASTER e 2 effetti TOTAL, per trasformare e modiﬁcare il suono di ogni timbro. Inﬁne le COMBI possono usare

quattro moduli KARMA per effetti sovrapposti e complessi.

Selezionare le COMBINATION

Ci sono diversi metodi per la selezione delle COMBI.

Ognuno è conveniente in modo diverso:

• Utilizzando il tasti sul pannello frontale, il cursore VALUE, e le manopole, è possibile selezionare rapidamente le

COMBI tramite controlli ﬁsici

• Tramite la selezione del Banco e del numero (tramite il TOUCHSCREEN). Permette la navigazione di tutte le

COMBI in memoria, per cercare quella che si desidera.

• Selezione per categoria (tramite il TOUCHSCREEN).

Consente di visualizzare le COMBI per tipo, come ad esempio i pianoforti, le batterie, gli STRINGS ecc.

• Selezione tramite pedale; permette il cambio delle

COMBI anche quando entrambe le mani sono impegnate sulla Tastiera. Conveniente per applicazioni dal vivo.

• Selezione tramite messaggi MIDI di PROGRAM

CHANGE (cambio programma) per selezionare COMBI

da controllo remoto esterno, come un MIDI SEQUENCER o una MASTER KEYBOARD.

SET LIST

Le COMBI possono anche essere selezionate in modo SET LIST, insieme ai PROGRAM ed alle SONG. Per ulteriori informazioni, vedere SET LIST a Pag. 111.

Panoramica : i banchi della Combination

KRONOS viene rilasciato con centinaia di COMBI

programmate dalla fabbrica. Potete creare le vostre COMBI originali modiﬁcando quelle di default o inizializzandole e creandole da zero. Vi sono circa 1.400 locazioni libere per le vostre COMBI o per librerie sonore aggiuntive. Le COMBI sono organizzate in 14 banchi, con 128 COMBI ciascuna. Potete inoltre memorizzare

molte altre COMBI nell’hard disk interno o in unità USB

esterne. Per ulteriori dettagli sulle COMBI di fabbrica consultate l’Elenco VOICE NAME LIST. Inoltre potete usare una COMBI e ricampionare la vostra esecuzione, oppure campionare una sorgente audio esterna mentre ascoltate il suono della COMBI stessa.

Selezione con i tasti del pannello frontale

1. Assicuratevi che il tasto COMBI sia acceso.

Questo signica che siete in Modo COMBI; dove potete selezionare e modicare COMBI. Se il tasto non è attivato

fatelo ora, il LED si accende e la pagina principale PLAY COMBI compare sul display.

2. Entrate sulla pagina principale: PLAY.

Questa mostra i PROGRAM selezionati, lo status, il pan

ed il volume per ciascuno dei timbri da 1 a 16.

3. Assicuratevi che il nome della COMBI sia selezionato.

Se non è ancora selezionato, accedete alla pagina

COMBI P0: PLAY, e toccate il nome della COMBINATION sul display in modo che venga evidenziato.

4. Usate i controlli VALUE per selezionare il

numero della COMBI che desiderate suonare.

Per selezionare una COMBINATION potete usare anche i seguenti metodi:

• Ruotate il DIAL.

• Premete i tasti INC e DEC.

• Usate i tasti numerici 0 - 9 per inserire un numero e

premete il tasto ENTER per confermare la selezione

5. Premete un tasto BANK (INT o USER A - G) per

cambiare banco.

Quando selezionate un banco diverso da quello corrente,

il LED del tasto si accende ed il banco selezionato appare in alto a sinistra sul display. Per esempio per selezionare il banco INT - B, premete il tasto B nella riga superiore

dei tasti BANK. Il tasto B si accenderà ed il nome INT - B apparirà in alto a sinistra sul display.

Suonare ed editare le COMBI

Selezione Combination FavoriteCategory (Category/Combination) Taasto Popup

Cat egory (Category/Program)

Tasto Popup

Selezione Combination

Tasto Popup

Stato

Play/Mute

Pan

Volume

Selezione Bank /Pro gram

Tasto Popup Selezione Prog ram

Tim bro 01

Selezione per banco e numero

Potete selezionare le COMBI da una lista organizzata per banchi.

1. Premete il tasto popup Combination Select.

Apparirà la nestra di dialogo relativa BANK/COMBINATION SELECT.

Menu di selezione BANK/COMBINATION:

Selezione per Categoria (Category)

Le COMBINATION possono essere selezionate anche all’interno di una categoria, come ad esempio

KEYBOARD, ORGAN, BASS o DRUM. Nello stato di default di KRONOS, le COMBINATION sono

organizzate in 16 CATEGORY (categorie), ognuna con delle sotto categorie. Vi sono inoltre due ulteriori

categorie, inizialmente chiamate USER 16 e USER 17,

che possono essere rinominate a piacimento.

1. Premete il tasto popup CATEGORY.

Appare la ﬁnestra di dialogo CATEGORY/ COMBINATION SELECT.

In questa illustrazione è selezionato il banco INT-A.

L’elenco a destra mostra le COMBI contenute in questo banco.

2. Premete il TAB a sinistra sul display per selezionare il banco.

3. Premete uno dei nomi delle COMBI dell’elenco per selezionarne una.

La COMBI selezionata viene evidenziata e la tastiera passa immediatamente al nuovo suono.

4. Se lo desiderate suonate per ascoltare la nuova COMBI appena selezionata. Questa può

essere suonata anche mentre il menu è ancora sul display, senza dover premere il tasto OK.

5. Una volta soddisfatti della selezione premete

il tasto OK per chiudere il menu.

Premendo invece il tasto CANCEL la selezione effettuata

verrà annullata e tornate alla COMBI selezionata prima

di accedere al menu.

Menù di selezione CATEGORY/COMBINATION

Nell’illustrazione qui sopra, è selezionata la categoria: SYNTH. L’elenco a destra mostra le COMBI che appartengono alla categoria.

Suonare le COMBI: la Selezione delle COMBI

2. Premete il TAB collocato a sinistra sul display per la selezione delle diverse categorie.

Il nome della categoria selezionata viene indicato in modo completo nella riga inferiore sinistra del display.

3. Facoltativamente, è possibile focalizzare un

gruppo più speciﬁco di suoni, selezionando una sotto categoria dalla seconda colonna dei TAB. Il

nome della sotto categoria viene visualizzato per intero nel lato inferiore sinistro del display.

4. Per selezionare una COMBI premete uno dei nomi di COMBINATION nell’area centrale del display. La COMBI selezionata viene evidenziata.

4. Una volta soddisfatti della selezione eseguita

premete il tasto OK per chiudere il menu.

Premendo invece il tasto il CANCEL la selezione

effettuata verrà eliminata e tornate alla COMBINATION

che selezionata prima dell’accesso al menu.

Utilizzare la casella di controllo FAVORITE (Preferite)

Entrambi i popup di selezione BANK e CATEGORY,

includono la casella di controllo FAVORITE nella

parte inferiore del display. Questa consente di

ridurre l’elenco di visualizzazione alle sole COMBI contrassegnate appunto come FAVORITE (preferite). Per

maggiori informazioni vedere: “USARE LA CASELLA DI

CONTROLLO FAVORITE” a pag. 27.

Selezione delle COMBI con un pedale

Potete assegnare un interruttore a pedale per scorrere le COMBINATION sia in ordine crescente (0,1,2,3

etc.), che decrescente (3,2,1 etc.). Questo consente

di selezionarle senza usare le mani; ottima soluzione specialmente durante un’esecuzione dal vivo.

Per ulteriori informazioni consultate “Usare un pedale

per selezionare i programmi” a pag. 27.

La Drum Track

La DRUM TRACK si integra con tutte le altre caratteristiche del modo COMBI, tra cui KARMA. Per ulteriori informazioni, vedere “Uso della DRUM TRACK in modo

COMBI”, a pagina 234.

Selezione dell COMBI via MIDI

Potete inviare a KRONOS messaggi MIDI di PROGRAM CHANGE (cambio programma) da un’unità MIDI esterna come un computer o un’unità di controllo. Associandoli ai messaggi di BANK SELECT, questi possono essere usati

per selezionare qualsiasi COMBINATION contenuta nei 14 banchi dello strumento. Per ulteriori informazioni consultate “SELECTING COMBINATIONS,”a pag. 1111 della Guida ai Parametri

Uso dei controlli per modicare il suono

Per controllare il suono possono essere usati il JOY-

STICK, il RIBBON i tasti SW1/2, il VECTOR JOYSTICK, il cursore VALUE, la tastiera, i pedali, i tasti e le manopole

del pannello.

Suonare ed editare le COMBI

Editing facilitato delle COMBINATIONS

Cambiare i PROGRAM nelle COMBI

Cambiare i PROGRAM assegnati ai 16 timbri è un sistema rapido per cambiare drasticamente il suono della COMBINATION. Vi sono due modi per selezionare il PROGRAM di un timbro:

• Selezionare il PROGRAM dal pannello frontale o dal

display per banco o per categoria.

• Selezionare il PROGRAM con un messaggio MIDI di

PROGRAM CHANGE (cambio di programma). Note: i messaggi MIDI di cambio di programma funzionano solo con i timbri il cui status sia regolato su INT.

Selezione dei PROGRAM sulle tracce delle COMBI

Per cambiare il PROGRAM assegnato ad un timbro:

1. Selezionate in TAB PROG SELECT/MIXER, sulla pagina di PLAY. Questa pagina mostra i 16 timbri tutti

in una volta, compresi i loro PROGRAM, volume, pan,

play/mute, solo, ecc.

2. Toccate il tasto popup nella parte superiore

del TIMBRE 1.

Questo è il tasto CATEGORY SELECT ed accede ad una

ﬁnestra in cui potete selezionare un PROGRAM per categoria, con una procedura identica a quella del Modo PROGRAM.

3. Selezionate un PROGRAM e premete OK.

La ﬁnestra CATEGORY SELECT scompare ed Il nuovo PROGRAM per il timbro 1 viene selezionato.

4. Premete il tasto popup direttamente al di sotto del tasto CATEGORY.

Questo è il tasto BANK/NUMBER SELECT che vi fa accedere ad una ﬁnestra su cui potete selezionare un PROGRAM per banco e numero, proprio come in Modo PROGRAM.

5. Selezionate un altro PROGRAM e premete OK.

Il PROGRAM del timbro viene cambiato con quello ap-

pena selezionato. Inoltre il parametro BANK/NUMBER

viene evidenziato, per cui potete usare i tasti del pannello frontale per selezionare altri banchi e PROGRAM.

6. Premete uno dei tasti BANK del pannello frontale.

Da notare che il banco ed il PROGRAM del timbro 1 cambiano a seconda del banco selezionato.

7. Usate i tasti INC/DEC, il DIAL , o i tasti numerici per selezionare un PROGRAM.

Regolare il mix

Per regolare il volume, il pan, l’EQ, lo STATUS, il PLAY/ MUTE o il Solo ON/OFF di ogni timbro, possono essere

usati sia la superﬁcie di controllo che il display.

Regolare i parametri del mix dal display

1. Selezionate il TAB PROG SELECT/MIXER della pagina PLAY.

Questa pagina mostra il volume, il pan, il PLAY/MUTE, il

solo e l’assegnazione dei PROGRAM per i sedici timbri.

2. Selezionate sullo schermo il cursore di volume per il timbro 1.

3. Usate i tasti Inc/Dec, il DIAL, o i tasti numerici

per regolare il volume come desiderate.

4. Selezionate sullo schermo la manopola Pan per il timbro 1, e modiﬁcate il valore come desiderate.

Il pan del timbro interagisce con il pan già memorizzato nel PROGRAM. Una regolazione pari a C064 riproduce

la regolazione di pan del PROGRAM. Regolando il pan del timbro sposterete il suono a destra o a sinistra

preservando la proporzione tra gli oscillatori. Una regolazione pari a L001 è interamente a sinistra ed una R127 è interamente a destra.

Usare la supercie di controllo per il mix

I parametri del mixaggio possono anche essere modiﬁcati direttamente dalla superﬁcie di controllo, otto timbri alla volta.

1. Premete il tasto TIMBRE/TRACK al di sotto di CONTROL ASSIGN, in modo da accendere i LED dei tasti 1-8. Il tasto ha due led: uno per i timbri 1-8 ed

un altro per i timbri 9-16. Premete il tasto per alternare le due regolazioni.

2. Facoltativamente, potete selezio-

nare il TAB: CONTROL SURFACE della

pagina PLAY.

3, Premete il tasto MIXER KNOBS sino

a quando il led INDIVIDUAL PAN si

accenda.

Questo abilita il controllo della manopola

1 al pan del timbro 1, e la manopola 2 a

quello del timbro 2.

4. Usate i cursori 1-8 per regolare il vo-

lume rispettivamente dei timbri 1-8.

5. Usate le manopole 1-8 per regolare la

posizione del pan dei timbri 1-8.

6. Premete il tasto MIXER KNOBS sino a quando il LED CHANNEL STRIP non si accende.

Questo abilita il canale di un mixer virtuale che comprende pan, EQ e mandate effetti.

7. Premete il tasto MIX SELECT 1.

il mixer virtuale ora controlla il pan e le mandate effetti del timbro 1.

8. Usate le manopole 2-6 per regolare l’EQ a

tre bande, e le manopole 7-8 per controllare le mandate effetti 1,2 del timbro.

Editing facilitato delle COMBI: semplici modiche al KARMA

Il sistema interpreta come l’oscillatore deve essere inviato agli effetti MASTER ed automaticamente regola i parametri delle mandate.

9. Premete il tasto MIX SELECT 2.

Editing Facilitato di KARMA

Il canale virtuale ora controlla il pan, l’EQ, e le mandate

effetti del timbro 2. Ogni timbro ha il suo equalizzatore a 3 bande dedicato.

10. Modiﬁcate come desiderate i parametri del timbro 2. Da notare che il pan è disponibile in diversi

modi con entrambe le regolazioni del tasto MIXER KNOBS.

KARMA è l’acronimo di “KAY ALGORITHMIC REALTIME MUSIC ARCHITECTURE”. Uno strumento esecutivo

immensamente potente, che può fornire una ampia gamma di effetti musicali come:

• Arpeggi.

• GROOVE percussivi e strumentali.

• Complesse gestioni dei CC (come se le manopole o il JOYSTICK si muovessero automaticamente).

• Generazione di frasi musicali.

• Qualsiasi combinazione di quanto sopra.

• Molto altro ancora. Potete controllare i numerosi parametri del KARMA

direttamente dal pannello frontale.

Attivare e disattivare il KARMA

Il controllo generale del KARMA è il tasto ON/OFF. premete il tasto (LED acceso) per abilitare il KARMA;

disattivatelo (LED spento) per spegnerlo.

Tasto LATCH

Quando il tasto LATCH viene attivato il KARMA continua a suonare anche se avete smesso di suonare sulla tastiera, o gli altri CONTROLLER come i PAD o anche

via MIDI. Questo è utile per esempio quando desiderate suonare su una frase generata dal KARMA stesso.

Il display ora mostra i parametri KARMA assegnati ai

cursori ed ai tasti.

3. Muovete i cursori per modiﬁcare i parametri KARMA.

Per ulteriori informazioni sul KARMA consultate “Uso del KARMA” a pag. 207.

Selezionare le scene del KARMA

Ogni COMBI può contenere no ad 8 “scene” KARMA, che sono appunto PRESET dei parametri KARMA. Scene

diverse possono produrre effetti completamente diversi. Potete selezionare le scene direttamente dalla superﬁcie di controllo.

1. Premete il tasto R.TIME KNOBS/KARMA al di sotto di CONTROL ASSIGN.

La supercie di controllo passerà al modo REAL-TIME e KARMA.

2. Selezionate le scene premendo i controlli della ﬁla in alto.

Non tutte le COMBI possiedono necessariamente 8 scene.

Modiﬁcare i parametri KARMA con i cursori

Potete anche modicare diversi parametri del KARMA in

tempo reale usando i cursori della superﬁcie di controllo. I parametri speciﬁci variano a seconda della COMBI, può essere utile pertanto osservare il display:

1. Selezionate il TAB CONTROL SURFACE della

pagina PLAY.

2. Premete il tasto R.TIME KNOBS/KARMA al di sotto di CONTROL ASSIGN.

Suonare ed editare le COMBI

Pagina Caratteristiche principali

P0: Play

t Seleziona e suona COMBI t Edits semplici con i controlli Realtime,

cursori KARMA, e TONE ADJUST

t Regola i parametri del mix, compresi:

volume, pan, EQ, e livello mandate

t Seleziona PROGRAM per ogni timbro t SAMPLING E RE-SAMPLING veloce

P1:EQ/Vector/ Control

t Regola l’EQ di ogni Timbro t Assegna le functioni a SW1/2 e le

manopole 5-8

t Imposta la VECTOR SYNTHESIS t Imposta la DRUM TRACK t Imposta i PAD virtuali

P2: Timbre Params

t Regola vari parametri per ogni timbro,

come: MIDI channel, OSC select, Pitch ecc.

P3: MIDI Filter/Zone

t Imposta la trasmissione e la ricezione MIDI

ed i ltri (MIDI) per ogni timbro.

t imposta le KEYBOARD e VELOCITY ZONES

per ogni timbro.

P4: ---

P5: ---

P6: ---

P7: KARMA

P8: Insert Eects

t Seleziona gli FX INSERT e i loro parametri

Regola il livello delle mandate agli eetti MASTER e l’assegnazione alle uscite.

P9:

Master

and

Total Eects

t Seleziona gli FX MASTER, TOTAL

e regola i loro parametri.

Pagina Caratteristiche principali

t Impostazioni avanzate del KARMA.

Editing dettagliato delle COMBI

Potete modicare qualsiasi COMBINATION già programmata in KRONOS o iniziare da una COMBI

inizializzata e costruirla da zero. Naturalmente per fare questo potete usare i PROGRAM originali di fabbrica o i vostri PROGRAM personalizzati. Modiﬁcando un PROGRAM in Modo PROGRAM, e usandolo in una COMBI, ascolterete la versione modiﬁcata anche in Modo COMBI. Come per i PROGRAM , molte modiﬁche di base si possono fare direttamente dalle manopole e dai cursori della superﬁcie di controllo, senza dover

entrare in profondità nei menù del display. Per esempio, è possibile utilizzare le manopole di cambiare tempi

di attacco e rilascio, rendere i suoni più chiari o più

scuri, modicare la profondità degli effetti, modulare il generatore di frasi del KARMA, e così via. Per i dettagli

su queste funzioni in modo PROGRAM, vedere “Modiﬁche veloci usando manopole, cursori ed interruttori” a pag. 36.

Suggerimenti per un approccio all’editing

Selezionate prima il PROGRAM di ogni timbro nel TAB:

PROGRAM SELECT/MIXER della pagina P1.PLAY (Notate che non dovete usare tutti i 16 timbri!). Poi create gli

eventuali VELOCITY SPLIT, i LAYER o i CROSSFADE tra

i diversi timbri. Potete farlo nei TAB KEYBOARD ZONES

e VELOCITY ZONES della pagina P3: MIDI FILTER/ZONES. Regolate successivamente i volumi dei timbri (di nuovo nel TAB: PROGRAM SELECT/MIXER) e gli altri parametri.

Per riﬁnire ulteriormente il suono regolate gli effetti INSERT, MASTER e TOTAL (nelle pagine P8. INSERT EF-

FECTS e P9. MASTER/TOTAL EFFECTS). Questi effetti

possono essere diversi da quelli usati individualmente

in Modo PROGRAM. Inne se volete regolate il KARMA (pagina P7:KARMA) e i controlli (pagina P3:MIDI FILTER/

ZONES) per creare la COMBINATION ﬁnita.

Mettere in SOLO i timbri

Potete usare la funzione SOLO della superﬁcie di controllo per ascoltare individualmente i timbri della COMBI. Per

maggiori informazioni consultate “Solo switch and Select switches 1–8” a pag. 422 della Guida ai Parametri.

Usare il tasto COMPARE

Quando modicate un suono, premendo il tasto

COMPARE viene richiamata la versione salvata del

suono quella cioè non modicata. Per indicare che state

ascoltando la versione originale del suono il LED del tasto COMPARE si accende. Premendo di nuovo COMPARE tornate alla versione modiﬁcata del suono ed il LED del

tasto si spegnerà. Apportando delle modiche mentre il LED del tasto COMPARE è acceso, il LED del tasto si spegnerà e le modiche apportate precedentemente

andranno perdute.

Resettare individualmente i controlli

Il tasto RESET CONTROLS vi consente di riportare uno dei controlli (manopola, cursore o tasto), al suo valore originale. Per ulteriori informazioni consultate “Resettare individualmente i controlli” a pag. 49.

Panoramica dell COMBINATION

Struttura delle pagine delle COMBI

La pagina MAIN P0: PLAY PAGE da accesso ai parametri più importanti della COMBI tra cui:

•La selezione e l’esecuzione delle COMBI stessa.

•La selezione individuale dei PROGRAM.

•Le impostazioni di base del KARMA.

•L’editing del MIXER e dei parametri del suono con la

superﬁcie di controllo.

•SAMPLING e RE-SAMPLING veloce.

Le pagine di da P1 ﬁno a P9, selezionano invece i parametri riguardanti editing più approfondito come:

KEY e VELOCITY ZONES, MIDI FILTERING, VECTOR SYNTHESIS, KARMA, DRUM TRACK, ed EFFECTS.

Per i dettagli su come accedere ad ogni modo e pagina, vedere "Operazioni di base" a pagina 17.

Parameters

Timbre2

Timbre3

Timbre16

Timbre4

Timbre1

Parameters

Program

P1–1, P2–2, ecc. indicano le pagine ed i TAB sullo schermo di KRONOS

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1,2,3,4

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

Master

1, 2: P9

Total

1, 2: P9

Insert

1…12: P8

Controllers: P1 - 8

Pads: P1 - 9

Vector: P1 - 5,6,7

KARMA: P7

Timbre

Individual Outputs

REC Bus FX Control Bus

Routing: P8-1, 2

Drum Track: P1 - 3 Audio Input: P0 - 8

Tone Adjust: P0 - 9

3Band EQ

Program B

Program A

Program B

Program A

Program B

Program C

Program D

Program B

Program A

Program B

Editing dettagliato delle COMBI: Layers, Splits, e Velocity Switches

In modo COMBI può essere eseguito il campionamento (SAMPLING) oppure il RE-SAMPLING della COMBI stessa. Per maggiori informazioni vedere “Campionamento in modo PROGRAM e COMBI” a pag. 146.

Struttura della COMBI e pagine corrispondenti.

Potete anche elaborare dal vivo i segnali collegati agli ingressi audio attraverso gli effetti. Per maggiori

informazioni vedere “Usare gli effetti con gli ingressi

audio” a pag. 201.

Layer, Split e Velocity Switch

In una COMBI, il numero di nota e la VELOCITY possono essere usati per determinare quale timbro deve suonare. Il PROGRAM assegnato ad ogni timbro può essere eseguito in tre modi diversi: come parte di un LAYER, SPLIT o

VELOCITY SWITCH. Una COMBINATION può essere

programmata per usare uno qualsiasi dei tre metodi, o per usarne due o più contemporaneamente.

LAYER

il LAYER fa suonare simultaneamente due o più PROGRAM quando una nota viene suonata

LAYER: due o più PROGRAM

SPLIT

in SPLIT PROGRAM diversi suonano su aree diverse della tastiera.

VELOCITY SWITCH

Il VELOCITY SWITCH fa in modo che programmi diversi

suonino a seconda della VELOCITY.

suonano simultaneamente.

SPLIT: PROGRAM differenti suonano su aree diverse della tastiera.

Dinamica di esecuzione sulla

Forte

tastiera

Piano

VELOCITY SWITCH, la dinamica di esecuzione sulla tastiera (VELOCITY), seleziona diversi PROGRAM.

Su KRONOS possono essere usati PROGRAM diversi per

ognuno dei sedici timbri, e combinare più metodi per creare COMBI anche molto complesse.

Dinamica di esecuzione sulla

Forte

tastiera

Piano

Esempio: i PROGRAM B e C/D

Come possibilità aggiuntiva potete introdurre uno SLOPE (pendenza) per una KEY o VELOCITY ZONE in

sono in SPLIT, A e B sono in LAYER. Nella regione più alta della tastiera C e D sono commutati tra loro grazie alla VELOCITY ed in LAYER con A.

modo che il volume diminuisca gradualmente. Questo

vi consente di trasformare uno SPLIT in una dissolvenza

incrociata (CROSSFADE) o un VELOCITY SWITCH in un

VELOCITY CROSSFADE.

KEYBOARD X-FADE (CROSS FADE): suonando dalle note più gravi verso quelle più acute, il volume del PROGRAM A sfuma gradualmente in uscita, mentre quello del PROGRAM B fa altrettanto, ma in ingresso.

Suonare ed editare le COMBI

C–1 C4 G9B3

PianoTimbre 1

Brass

Timbre 2

Strings

Timbre 3

127

64 63

Strings

Velocity switch

Timbre 1

Timbre 2

Brass

Creare Key Split e Layer

Creiamo una COMBI utilizzando sia SPLIT che LAYERS:

1. Entrare sulla pagina PROG SELECT/MIXER.

2. Selezionate un suono di piano per il timbro 1, uno di ottoni per il timbro 2 ed uno d’archi per il timbro 3.

3. Accedete al TAB MIDI della pagina P2: TIMBRE

PARAMETERS.

4. Per i timbri 1-3 regolate STATUS su INT e MIDI

CHANNEL su GCh (il canale globale).

5. Accedete al TAB KEYBOARD ZONES nella pagina MIDI FILTER/ZONES.

6. Regolate il TOP KEY del timbro 1 su G9 (Sol9)

ed il BOTTOM KEY su C4 (Do4).

7. Regolate i timbri 2-3 con il TOP KEY a B3 (Si3)

ed il BOTTOM KEY a C-1 (Do-1).

Potete inserire questi valori anche tenendo premuto il tasto ENTER e suonando una nota sulla tastiera.

Key Zone Slope

Oltre agli SPLIT “drastici”, in cui il suono cambia improvvisamente, potete usare i parametri dello SLOPE per sfumare gradualmente il suono in entrata o in uscita su una data estensione di tasti. Nell’esempio qui sopra, po-

treste regolare il BOTTOM KEY del timbro 1 su G3 ed il TOP KEY del timbro 2 su G4, in modo che i due timbri

si sovrappongano. Poi se regolate il BOTTOM SLOPE del timbro 1 su 12 ed il TOP SLOPE del timbro 2 su 12, il suono cambierà così in modo graduale invece che improvviso.

Creare Velocity Switch

Creiamo ora una COMBI usando un VELOCITY SWITCH,

come nello schema sottostante:

1. Selezionate la pagina PROG SELECT/MIXER.

2. Selezionate un suono di BRASS per il timbro 1 e di STRINGS per il timbro 2.

3. Accedete al TAB MIDI della pagina P2: TIMBRE

PARAMETERS.

4. Per i timbri 1 e 2 regolate STATUS su INT e

MIDI CHANNEL su GCh (il canale globale).

5. Accedete al TAB: VELOCITY ZONES della pagina MIDI FILTER/ZONES.

6. Regolate TOP VELOCITY del timbro 1 a 127 e

BOTTOM VELOCITY a 64.

7. Regolate TOP VELOCITY del timbro 2 a 63 e

BOTTOM VELOCITY a 1.

Velocity Zone Slope

Come per le KEY ZONE, queste regolazioni causano

l’ingresso e l’uscita graduale del suono su una data gamma di VELOCITY. Nel nostro esempio, potreste regolare le VELOCITY ZONES dei due timbri in modo che si sovrappongano parzialmente. Poi regolare TOP SLOPE e BOTTOM SLOPE afnchè il suono, invece di cambiare tra i valori 63 e 64, cambi gradualmente.

Impostazioni MIDI

Pagina: Timbre Parameters MIDI Status

Questa pagina controlla lo stato MIDI del generatore

sonoro interno per ogni timbro. Normalmente se state usando un PROGRAM interno, lascerete questo valore

su INT. Se lo STATUS è regolato su OFF o EXT, o EX2, il

generatore interno non viene usato. OFF disabilita sem-

plicemente il timbro. EXT e EX2 consentono al timbro di controllare un’unità MIDI esterna. Per maggiori informa-

zioni vedere pag.447 della Guida ai Parametri.

Bank Select ( quando STATUS = EX2)

Quando Status è su EX2, questi parametri consentono di trasmettere dei messaggi MIDI di BANK SELECT per cambiare il banco sull’unità MIDI esterna.

MIDI Channel (canale MIDI)

I timbri che desiderate suonare direttamente dalla ta-

stiera di KRONOS debbono essere impostati sul canale

MIDI globale. Le note suonate sulla tastiera sono trasmesse sul canale MIDI globale, e fanno suonare tutti i timbri che hanno lo stesso canale. Normalmente questo

è il GCh. Quando è regolato su GCh, il canale MIDI

del timbro coincide sempre con il canale MIDI globale anche se questo viene cambiato.

In alcune delle COMBI di default, i timbri assegnati dal KARMA possono avere un loro canale MIDI, impostato diversamente dal canale globale. Questi timbri suoneranno solo quando il KARMA è attivato. Questa è una tecnica utile per creare COMBI che usano il KARMA.

Per maggiori informazioni vedere “7–1c: MIDI I/O” a

pag. 463 della Guida ai Parametri. In particolare sui punti che riguardano la relazione fra le assegnazioni del

KARMA ed il canale MIDI.

Edit dettagliato delle COMBI: modicare i PROGRAM per adattarli alla COMBI

Impostazioni MIDI Filter

Per ogni elemento del menù MIDI FILTER, potete speciﬁcare se il corrispondente messaggio MIDI debba essere ricevuto o meno. Gli elementi la cui casella ha il segno di selezione sono trasmessi e ricevuti.

Per esempio, se il portamento è attivo (ON), questo verrà applicato ai suoni interni di KRONOS anche se il tasto PORTAMENTO (CC#65) non è selezionato.

Come ulteriore esempio selezioniamo un PROGRAM di basso per il timbro 1 e di piano per il timbro 2, con l’obiettivo di creare uno SPLIT basso/piano. Si possono fare le seguenti regolazioni in modo che premendo il pedale DAMPER venga inﬂuenzato solo il timbro 2 con il suono del piano:

1. Entrate sul TAB MIDI FILTER 1 della pagina

MIDI FILTER/ZONES.

2. Selezionate la casella ENABLE DAMPER per il timbro 1.

3. Togliete la selezione dalla casella ENABLE DAMPER per il timbro 2

Modiﬁcare i PROGRAM per adattarli alle COMBI

Possono essere eseguite diverse variazioni ai PROGRAM dall’interno di una particolare COMBI, per adattarli

meglio con gli altri, o per creare effetti particolari. Queste

modiﬁche non inﬂuenzano il PROGRAM originale, e quindi come questo suoni nelle altre COMBINATION.

Force OSC Mode

OSC Select

Normalmente questo parametro dovrebbe essere impostato su BTH (Both=entrambi). Se il timbro utilizza un PROGRAM il cui OSCILLATOR MODE è DOUBLE, e desiderate che suoni solo l’OSC1 o l’OSC2 (non entrambi), regolate il parametro su OSC1 (suona solo l’oscillatore

1) o OSC2 (suona solo il 2).

Portamento

Normalmente anche questo parametro dovrebbe essere su PRG. Se il PROGRAM usa il portamento ma voi desiderate disabilitarlo sulla COMBI corrente impostate questo parametro su OFF. Al contrario, se desiderate attivare questa funzione, o solo cambiarne il tempo, inserite un valore compreso tra 001-127. Il portamento

userà il nuovo valore di tempo inserito.

Normalmente questo parametro dovrebbe essere lasciato su PRG, in modo che il suono risultante sia quello del PROGRAM originale. Se desiderate forzare un programma polifonico a suonare monofonicamente, usate le regolazioni MN (Mono) o LGT (legato). Al contrario regolatelo su POLY se desiderate forzare un programma originariamente monofonico a suonare polifonicamente. Per ulteriori informazioni consultate “Force OSC Mode” a pag. 448 della Guida ai Parametri.

Suonare ed editare le COMBI

Timbre Parameters: Pitch (intonazione)

TRANSPOSE, DETUNE (BPM ADJUST)

Questi parametri regolano l’intonazione del timbro

assegnato alla COMBI.

• In una COMBI in LAYER, potete regolare due o più

timbri con lo stesso PROGRAM, e creare un suono più ricco, usando il TRANSPOSE (traspositore) per spostare

un timbro di un’ottava ed il DETUNE (intonazione ne), per

creare una piccola differenza d’intonazione tra i due.

• In una COMBI in SPLIT potete usare il TRANSPOSE

per spostare l’intonazione (in semitoni) del PROGRAM

specicato per ogni KEY ZONE.

• Se desiderate cambiare l’intonazione della riproduzione di un PROGRAM assegnato ad un DRUM KIT, usate il DETUNE. Infatti se venisse usato il TRANSPOSE, questo

modiﬁcherebbe anche la relazione tra le note ed i suoni percussivi ad esso assegnati.

Regolare il BPM del multisample o dei Sample creati in Modo Sampling

Se il PROGRAM assegnato ad una COMBI utilizza

MULTISAMPLE o SAMPLE che avete creato in Modo SAMPLING (o caricato in Modo DISK), e questi sono legati

ad uno speciﬁco valore di BPM (Beat Per Minute - Battiti al

minuto), potete usare il comando DETUNE BPM ADJUST

del menu della pagina per inserire un nuovo valore di

BPM. Questo cambia il BPM agendo sull’intonazione dell

riproduzione. Per maggiori informazioni vedere “Detune BPM Adjust,” a pag.495 della Guida ai Parametri.

Use Program’s Scale, Scale

Speciﬁca la scala utilizzata da ciascun timbro. Selezio-

nando la casella USE PROGRAM’S SCALE, verrà usata la scala già impostata nel PROGRAM. I timbri in cui la casella non è selezionata useranno la regolazione di

SCALE.

Delay

I timbri possono essere regolati in modo da non suonare immediatamente alla ricezione del messaggio di NOTA

ON. Questo può creare degli effetti e dei LAYER più

spettacolari. Il ritardo può essere speciﬁcato sia in millisecondi (ms), sia in valori ritmici sincronizzati al

CLOCK di sistema. Impostando il DELAY su KEY OFF il

timbro suona quando la nota viene rilasciata.

Editing dei PROGRAM usando il Tone Adjust

Con il TONE ADJUST possono essere eseguite modiﬁche dettagliate ai PROGRAM contenuti nella COMBI. Queste modiche non inuenzano il PROGRAM originale, quindi il modo in cui esso suona in altre COMBI.

Per modicare un PROGRAM con il TONE ADJUST:

1. Premete il tasto TONE ADJUST sotto CONTROL

ASSIGN.

Il LED del tasto si accende.

2. Accedete al TAB: CONTROL SURFACE della pagina PLAY.

Questa pagina mostra le impostazioni della supercie di controllo. E’ molto utile con il TONE ADJUST in quanto

visualizza le assegnazioni dei parametri, i loro valori ecc.

3. Selezionate il timbro che desiderate modiﬁcare.

Questo corrisponde al timbro selezionato in modo TIMBRE/TRACK. Potete fare le regolazioni usando i parame-

tri del timbro a destra sul display, o tenendo premuto il

tasto TONE ADJUST e usando i controlli del pannello. La

riga superiore seleziona i timbri 1-8 e quella inferiore i timbri 9-16.

4. Usate i controlli a piacimento.

Oltre a modiﬁcare i valori, potete anche cambiare l’as-

segnazione dei parametri del TONE ADJUST ai cursori,

alle manopole e ai tasti. Per ulteriori informazioni vede-

re “Usare il TONE ADJUST” a pag. 38.

Gli Effetti

Gli effetti sono descritti nella sezione relativa di questo manuale per cui, in questo capitolo, non entreremo nei dettagli.

Gli Effetti INSERT

Gli effetti INSERT consentono di inviare gli oscillatori o l’intero PROGRAM attraverso un massimo di12 effetti in serie. Potete usare qualsiasi tipo di effetto, dal distorsore

e compressore al CHORUS e al reverbero. Gli effetti

INSERT possono essere indirizzati alle uscite principali o alle uscite individuali. Per ulteriori informazioni consultate “Gli Effetti” a pag. 196.

Effetti Master

Vi sono due effetti MASTER, a cui potete accedere per mezzo delle mandate (SEND) 1 e 2. Questi danno i risultati migliori se usati come reverbero o delay ma possono comunque essere usati con qualsiasi tipo di effetto. Per ulteriori informazioni consultate “Gli effetti MASTER” a pag. 196.

Effetti Total

I due effetti TOTAL sono dedicati all’elaborazione del segnale delle uscite principali L/R. Per questo possono essere selezionati effetti appropriati per MIX complessivo, come il compressore, il LIMITER o l’equalizzatore ma possono essere selezionato qualsiasi altro tipo di effetto. Per ulteriori informazioni consultate “Program P9:Editmaster Effect/Total Effect” a pag. 197.

Editing dettagliato delle COMBI: importazione automatica di una COMBI in modo SEQUENCER

Importazione automatica di una COMBI in Modo SEQUENCER

La funzione AUTO SONG SETUP copia le impostazioni

della COMBI corrente in una SONG. Se venite colti all’improvviso dall’ispirazione suonando un PROGRAM o una COMBI potere iniziare a registrare immediatamente.

1. Tenendo premuto il tasto ENTER, premete il

tasto SEQUENCER REC/WRITE.

Appare la nestra di dialogo SETUP TO RECORD, che chiede “ARE YOU SURE?” (Sei sicuro?).

2. Premete OK, in questo modo si entra direttamente nello stato di REC READY (pronto

per registrare), del modo SEQUENCER.

3. Premete il tasto START/STOP per iniziare a registrare.

Suonare ed editare le COMBI

Salvataggio delle modiﬁche

Una volta modicato il suono alla perfezione potrete

naturalmente salvarlo, per fare ciò :

1. Selezionate il comando WRITE COMBINATION dal menu a comparsa nell’angolo in alto a destra.

Potete anche richiamare questo comando dal menu di pagina tenendo premuto il tasto ENTER e premendo

il tasto 0 del tastierino numerico. Questo richiama

una ﬁnestra di dialogo che vi consente di salvare la COMBINATION. Facoltativamente potete anche selezionare una nuova locazione o cambiare il nome della COMBINATION stessa.

2. Premete il tasto “T” per accedere alla ﬁnestra di dialogo di testo.

Potete dare alla COMBINATION un nome descrittivo usando la tastiera virtuale sul display.

3. Inserito il nome premete OK.

La nestra di dialogo di testo scomparirà e tornerete

alla ﬁnestra di dialogo di salvataggio.

4. Sotto il “To” in basso nella ﬁnestra di dialogo premete il tasto popup accanto alla COMBINATION per richiamare la ﬁnestra di dialogo di salvataggio.

5. Selezionate una locazione in cui salvare la COMBI.

Potete salvare in qualsiasi locazione dei banchi INT

ed USER A-G. Per evitare di sovrascrivere le COMBI di

default vi suggeriamo di usare una locazione dei banchi

USER.

6. Selezionata la locazione premete OK.

7. Premete di nuovo OK per iniziare il

salvataggio.

8. Se siete proprio sicuri di voler usare la locazione corrente premete OK ancora una volta.

Ora il salvataggio è completo.

Per ulteriori informazioni consultate “Salvare un PROGRAM o una COMBI” a pag. 176.

Salvare su disco

Potete anche salvare e gestire le COMBI sull’hard disk interno e su un’unità USB. Per ulteriori informazioni consultate “Salvare su disco, CD e supporti USB”. a

pag. 164.

Creare le SONG (Modo SEQUENCER)

Panoramica del SEQUENCER

Il SEQUENCER di KRONOS

Può contenere sino a 200 SONG, 400.000 eventi MIDI

o 300.000 eventi audio. Si compone di un SEQUENCER 16 tracce MIDI ed un registratore su hard disk con 16

tracce audio, per un totale di 32 tracce a vostra disposi-

zione. E’ possibile registrare sul SEQUENCER per mezzo dei controlli sici di KRONOS (tastiera, pedali, supercie

di controllo ecc.), o tramite dispositivi MIDI esterni. Il registratore audio 24-bit, 48kHz supporta 16 tracce in riproduzione e quattro canali simultanei di registrazione. Le tracce audio sono in grado di registrare fonti audio esterne, come chitarre o voci, oppure i suoni interni dello stesso KRONOS. È inoltre possibile registrare l’automazione del volume ed del pan per il mixggio.Terminata una

SONG, potete ricampionarla a piacere in un le WAVE ed usare il Modo DISK per masterizzare così un CD audio. Con la sua ampia gamma di possibilità operative come le funzioni IN-TRACK SAMPLING, TIME STRETCH/SLICE, KARMA, gli effetti di alta qualità ed i controlli sici KRONOS è l’ambiente ideale per la produzione musicale e

per le esecuzioni dal vivo.

L’editing sul SEQUENCER deve essere salvato

sul disco.

Quando spegnete lo strumento, le impostazioni effettuate in Modo SEQUENCER compresi i dati delle

SONG e dei PATTERN registrati non vengono salvati nella memoria interna. Se desiderate conservare questi dati, prima di spegnere lo strumento dovete salvarli

su un supporto come l’hard disk interno, un’unità USB, un CD-R, oppure tramite MIDI DUMP su un DATA FI-

LER esterno.

Subito dopo l’accensione, KRONOS non contiene i

dati delle SONG, per cui per ascoltare una SONG

con il SEQUENCER, dovete prima caricarla da disco o ricevere un DUMP di dati MIDI da un’unità esterna.

Per ulteriori informazioni consultate “Caricare dati da

disco” a pag. 184 e “Ricevere DUMP di dati di SYSEX”

a pag. 794 della Guida ai Parametri.

La Struttura del modo SEQUENCER

Le SONGS

Una SONG è costituita dalle tracce MIDI 1-16, dalla traccia MASTER, dalle tracce audio 1-16, e dai suoi parametri

come: il nome, il VECTOR, KARMA, gli effetti, i parametri RPPR e 100 PATTERN USER. Sulla memoria di KRONOS

possono essere create un massimo di 200 SONG alla volta. Mentre archivi composti anche da migliaia di brani possono essere memorizzati sull’HD interno o su appo-

siti dispositivi USB. Le tracce MIDI 1-16 e le tracce audio

1-16 sono costituite dai parametri d’impostazione generale collocati nella locazione START, e dai dati musicali all’interno delle tracce stesse. La traccia MASTER contiene i dati di tempo e della metrica musicale.

Registrazione ed editing delle SONG

La registrazione viene effettuata sulle tracce. Potete registrare le tracce MIDI in due modi: in REALTIME (tempo reale) o STEP BY STEP (passo dopo passo). La registrazione

in tempo reale dispone di sei diverse modalità. Le tracce

audio possono essere registrate solo in tempo reale, oppure possono essere aggiunte successivamente in speciﬁche locazioni. Le tracce MIDI possono essere editate

usando l’EVENT EDIT per modicare dati già registrati o

inserirne di nuovi.

Oppure ,usando le funzioni TRACK EDIT potete inserire dati di controllo come: PITCH BEND, AFTERTOUCH

o CONTROL CHANGE. Potete anche modiﬁcare le tracce audio in molti modi incluso l’EVENT EDIT che vi consente di inserire o cancellare eventi audio, e con il REGION EDITING che vi consente di selezionare i ﬁle

WAVE e trasformarli, cambiando gli indirizzi di START/

END, in un singolo campione.

I Pattern

Vi sono due tipo di PATTERN: PRESET ed USER.

• PATTERN PRESET: con gurazioni musicali adatte per

tracce ritmiche e precaricati nella memoria interna. Possono essere selezionati per qualsiasi SONG.

• PATTERN USER: ogni SONG può avere sino a 100

pattern. Collocando un pattern in SONG diverse, usate i comandi “COPY FROM SONG” o “ COPY PATTERN”

del menu UTILITY per copiare il PATTERN. La durata del

PATTERN può essere speciﬁcata in misure. Ogni PAT-

TERN è costituito dai dati musicali per una traccia. Non è possibile creare PATTERN che contengano più tracce.

I PATTERN possono essere usati posizionandoli in una

traccia MIDI (comando “PUT TO MIDI TRACK” o copiandoli (“COPY TO MIDI TRACK”). Potete anche usare i PAT-

TERN con la funzione RPPR.

Creare le SONGS (Modo SEQUENCER)

AUDIO OUTPUT L/MONO, R

AUDIO OUTPUT INDIVIDUAL 1...4

(Routing: P8) MIDI Routing 1,2 Audio Routing 1,2

Track

Individual Outputs

(FX Ctrl BUS) (REC BUS)

Master Track

Resampling (L/R 2ch Mix)

Tempo and time signature data

(P8)

(P9)

Pattern U00...U99 RPPR Setup (P5)

KARMA (P7)

Vector, Controllers, Drum Track Setup (P1)

Song

Audio recording function

Parentesi come: (P7) indicano le pagine usate da KRONOS per l’editing

Schema generale del modo SEQUENCER incluse le funzioni di HARD DISK RECORDING.

Audio Track 01..16

Setting parameters

Performance

Setting parameters

Performance

Setting parameters

Performance

Setting parameters

Performance

Setting parameters

Performance

Automation events

Audio events

Region

Audio events

Region

Region Region

Region

MIDI Track 01..16

Setting parameters

Performance data

Setting parameters

Performance data

Setting parameters

Performance data

Setting parameters

Performance data

Setting parameters

Performance data

Internal disk

Sampling memory

(RAM)

Make Audio CD

WAVE (Stereo)

WAVE (Mono)

Sample

Pagina Spiegazione

P0: Play/REC

t3FHJTUSB[JPOFSJQSPEV[JPOFSPOH t EASY EDITING DPOJDPOUSPMMJ SFBlUJNF,

DVSTPSJ,"RMA TMJEFST F TONE ADJUST

t EEJUEFJQBSBNFUSJEFMNJx: WPMVNF

QBO PLAY/MUTE, F 4PMP ON/OFF t SFMF[JPOF PROGRAM QFSMFUSBDDF.*%* t 4DFMUBEFMNPEPEJSFHJTUSB[JPOF t *NQPTUB[JPOJQFSSAMPLING, RESAMPLING,

FE BVEJP

P1: EQ/VFDUPS/ $POUSPMMFS

tJNQPTUB[JPOJEQ QFSPHOJUSBDDJB t "TTFHOB[JPOJGVO[JPOJQFS SW1/2

FMFNBOPQPMF3&"-5*.& 5–8 t*NQPTUB[JPOJVFDUPS SyOUIFTJT t *NQPTUB[JPOJDRUM TR"$, t "TTFHOB[JPOJEFJ1"%WJSUVBMJ

P2: TSBDL 1BSBNFUFST

t *NQPTUB[JPOFEFJ1BSBNFUSJEJUSBDDJB (MIDI

cIBOOFl, OSC TFMFcUJPO, QJUDI TFUUJOHT, FDD

P3: MIDI

'JMUFS;POF

t *NQPTUB[JPOJ MIDIQFSPHOJUSBDDJB

SJDF[JPOFUSBTNJTTJPOFöMUSJ

t ,EYBOARD & VELOCITY [POF

*NQPTUB[JPOJQFSPHOJUSBDDJB

P4: TSBDL &EJU t &EJUJOHEFMMFUSBDDF

P5: 1BUUFSO/RPPR

t 3FHJTUSB[JPOFFEFEJUJOHEFJ 1BUUFSO t*NQPTUB[JPOJRPPR t $POvFSUFHMJ 6TFS PATTERNS JO

USER DRUM TR"$,1"55&RNS

P6: —

P7: ,"3.A t *NQPTUB[JPOJ EFUUBHMJBUFEFM,ARMA

Pagina Spiegazione

Struura delle pagine in Modo Sequencer

musicali. Per usarli su tracce multiple è necessario

adoperare PATTERN separati per ciascuna traccia. Per usare i PATTERN in una SONG inseriteli in una traccia

I PATTERN possono contenere una sola traccia di dati

MIDI usando il comando “PUT TO MIDI TRACK”, oppure copiateli con la funzione “COPY TO MIDI TRACK”.

E’ possibile anche usare i PATTERN con gli RPPR. Per maggiori informazioni vedere a pag. 104 “Registrare e riprodurre PATTERN in tempo reale).

SEQUENCER e DRUM TRACK PATTERNS

I PRESET PATTERN sono disponibili direttamente per

essere usati come PATTERN DRUM TRACK. Anche i PATTERN USER possono essere usati con la DRUM TRACK ma devono essere prima convertiti in: DRUM TRACK PATTERNS con l’apposito comando di menù su P5: Convert to Drum Track Pattern menu; Pattern/

RPPR. Con la procedura di conversione il PATTERN viene

immagazzinato nella memoria interna e non scomparirà

spegnendo lo strumento.

P8: Insert Eect

t Selezione degli FX INSERT , impostazioni, livello delle mandate, (send level) agli eetti MASTER, assegnazione delle uscite

P9: Master/Total Eect

Pagina Spiegazione

Panoramica del SEQUENCER: struttura del Modo SEQUENCER

t Selezione ed impostazione degli eetti

MASTER e TOTAL

Per i dettagli su come accedere a ciascuna pagina

consultate “Operazioni di base” a pag. 17.

All’interno del modo SEQUENCER è possibile campionare,

compreso il RESAMPLING della SONG stessa. Per

maggiori informazioni vedere “Campionamento in

modo PROGRAM e COMBI” a Pag. 146. E’ possibile

inoltre mixare gli ingressi audio ed elaborarli attraverso

gli effetti. Per maggiori informazioni vedere “Uso degli

effetti con gli ingressi audio” a pag. 201.

SET LIST

Le SONG possono anche essere selezionate tramite la

SET LIST, insieme a PROGRAM e COMBI. Per maggiori

informazioni vedere “SET LIST” a pag. 111.

Creazione delle SONG (Modo SEQUENCER )

Popup

Son g Select

Met er Temp o

Pro gram Selec t

Cat egory

Trac k 1

Pan

Solo

Play/Mute/Rec

Volum e

Trac k 2

Eseguire le Songs

Riproduzione

Per ascoltare le SONG sul sequencer è necessario

registrare prima i dati della SONG stessa o caricarli

su KRONOS. Iniziamo caricando ed ascoltando i brani

dimostrativi. a pag. 5.

1. Seguire le istruzioni per il caricamento e la riproduzione dei brani dimostrativi in “ascolto

delle Demo SONG “a pagina 27 della Guida rapida.

2. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

Premendolo una volta inizia la riproduzione del brano, premendolo ancora questa si interrompe. Premendo il tasto una terza volta, riprende l’esecuzione dal punto in cui si era interrotta.

Nota: SEQUENCER START/STOP possiede una funzione

speciale su P5: Pattern/RPPR. Su questa pagina il

SEQUENCER invece di suonare la SONG, esegure il

PATTERN selezionato.

Premete il tasto LOCATE per tornare all’inizio della

SONG. Il punto di LOCATE di default è posto all’inizio

del brano, questa impostazione può essere modiﬁcata a seconda delle vostre esigenze. Vedere a pag. 71 “Impostazione della funzione LOCATE”

4. Premete il tasto PAUSE per interrompere la

riproduzione. Premete di nuovo il tasto PAUSE per

riprenderla.

5. Premete i tasti <<REW o FF>> per spostarsi in avanti o indietro nel brano. Questi tasti possono

essere usati anche durante la riproduzione o mentre il

SEQUENCER è fermo. E’ inoltre possibile regolare la velocità di riavvolgimento avanti ed indietro di questi

due tasti nell’apposito comando nel menù.

6. Per impostare la velocità del tempo ruotate la manopola TEMPO sul pannello o premete ad intervalli regolare il tasto TAP TEMPO.

Mute e Solo

La funzione MUTE consente di disattivare una traccia

MIDI 1-16, una traccia audio 1-16 o gli ingressi audio (1,2,3,4,S/P DIF L, R). Mentre la funzione SOLO

consente l’ascolto di una sola traccia alla volta. Queste

funzioni possono essere usate in modi diversi. Per

esempio potete porre in MUTE o in SOLO una specica

traccia, o ascoltare solo la sezione ritmica delle tracce

già registrate mentre ne registrate di nuove. Proviamo

ora queste funzioni.

1. Usate “SONG SELECT” per selezionare il brano

da ascoltare.

2. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

3. Premete “PLAY/REC/MUTE” della traccia 1.

Il display cambia da PLAY a MUTE ed il riascolto della

traccia 1 viene disattivato. In questo modo la funzione

MUTE interrompe l’ascolto una traccia specica. Questa

rimane disabilitata ﬁno al disinserimento della funzione

MUTE stessa. Premete “PLAY/REC/MUTE” della traccia 2. Il display cambia ed l’ascolto della traccia 2 verrà disabilitato. Per cancellare il MUTE premete di nuovo il tasto “PLAY/REC/ MUTE”.

Esecuzione delle SONG: la riproduzione

Measure 1 2345678 9 10 11 12 13

Track 1 1 2 3 4 5 6 7 8 5 6 7 8 5

Track 2 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9

Measure 1234 567 8910 11 12 13

Track 1 5 6 7 8 5 6 7 8 5 6 7 8 5

Track 2 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9

Loop Star t

Measur e

Track Pla y

Loo p

Play Intro

Loo p End

Measur e

Suggerimento

“PLAY/REC/MUTE” può essere controllato dalla

sezione mixer del pannello frontale o dalla pagina P0 -

CONTROL SURFACE sul display. Vedere “ La supercie

di controllo in Modo Sequencer” a pag. 72.

4. Premete “SOLO ON/OFF” della traccia 1.

“SOLO” viene evidenziato e si ascolta la sola traccia

1. L’ascolto di una sola speciﬁca traccia viene deﬁnito “SOLOING” (porre in SOLO). Se vengono usate

entrambe le funzioni MUTE e SOLO quest’ultima è

prioritaria. Premete il “Solo On/Off” della traccia 2. Il display cambia opportunamente e si ascoltano le tracce 1 e 2.

Nota: il SOLO (ON) si applica a tutte le tracce: MIDI 1-16, audio 1-16, ingressi audio (1,2,3,4, S/P DIF L,R). In questo esempio abbiamo posto in SOLO solo le tracce MIDI 1 e 2, pertanto non sentirete le tracce MIDI 3-16, le tracce audio 1-16 e gli ingressi audio (1,2,3,4, S/P DIF L,R).

5. Per disattivare il SOLO premete di nuovo “SOLO ON/OFF”. Premete “SOLO ON/OFF” per le

tracce MIDI 1 e 2. Il display cambia di conseguenza ed

il riascolto delle tracce 1 e 2 viene posto in MUTE. Se la

funzione SOLO viene disattivata per tutte le tracce, il ria-

scolto viene regolato dal parametro PLAY/REC/MUTE.

Suggerimento: “PLAY/REC/MUTE” può essere controllato dalla sezione mixer del pannello frontale o dalla pagina P0 - CONTROL SURFACE sul display (Vedere “ La superﬁcie di controllo in Modo Sequencer” a pag. 72).

Exclusive Solo

Normalmente la funzione Solo agisce in modo

“EXCLUSIVE SOLO OFF”, in cui potete porre in SOLO più

di una traccia alla volta (come nell’esempio precedente).

Per contro, il modo “EXCLUSIVE SOLO ON” vi consente

di porre in SOLO una sola traccia alla volta, rendendo più facile il passaggio della condizione di SOLO da

una traccia all’altra. Usate il comando “EXCLUSIVE

SOLO” del menu di pagina per speciﬁcare il modo della funzione SOLO. EXCLUSIVE SOLO OFF: potete porre in SOLO più di una traccia alla volta. Lo status di una traccia cambia ogni volta che premete il suo tasto SOLO ON/OFF. EXCLUSIVE SOLO ON: quando premete un tasto SOLO ON/OFF viene posta in SOLO esclusivamente quella data traccia.

Le impostazioni della funzione SOLO non vengono salvate con i dati della SONG.

Suggerimento: La modalità EXCLUSIVE SOLO ON/OFF può essere attivata o disattivata, tenendo premuto il tasto ENTER ed il tasto numerico 1 (quando però non sono selezionate le pagine P4 o P5).

Impostazioni del tasto LOCATE

Il tasto LOCATE consente di spostarsi immediatamente

sulla locazione che vi è stata memorizzata. L’impostazione iniziale di default è 001:01.000, cioè l’inizio del brano.

Per modiﬁcare questa impostazione usate la funzione SET LOCATION pagina del menù dei comandi. In alternativa, la nuova locazione può essere memorizzata anche durante la riproduzione tenendo premuto il tasto ENTER e successivamente il tasto LOCATE. Selezionando una nuova SONG la locazione memorizzata sul tasto LOCATE viene inizializzata automaticamente su: 001:01.000. Per maggiori informazioni consultate “Set

Location for Locate Key” a pag. 616 della Guida ai

Parametri.

Riscolto in Loop (Loop playback)

Registrando o riascoltando una SONG, potete porre individualmente in LOOP le tracce MIDI che stanno

suonando. Nella pagina P0: PLAY/REC-MIDI TRACK LOOP selezionate le caselle “TRACK PLAY LOOP” delle

tracce MIDI da mettere in LOOP, ed usate i parametri

“LOOP START MEASURE” e “LOOP END MEASURE” per

speciﬁcare la misura iniziale e ﬁnale della regione che deve suonare in LOOP. Selezionando la casella “PLAY INTRO” le misure precedenti il LOOP sono eseguite come fossero un’introduzione, prima dell’inizio del LOOP stesso. Riascoltando dalla prima misura con le impostazioni indicate nelle tabelle seguenti, la regione di misure speciﬁcata viene eseguita nel modo seguente:

Se “PLAY INTRO” non è selezionato, la zona di misure specicata verrà ripetuta in questo modo:

Creare le SONG (il Modo SEQUENCER )

La superﬁcie di controllo in Modo Sequencer

In Modo SEQUENCER potete usare i nove cursori, le otto

manopole ed i sedici tasti della superﬁcie di controllo per modiﬁcare il suono di ogni traccia durante il riascolto,

controllare la funzione KARMA o trasmettere dati MIDI ad unità esterne. Usando la supercie di controllo per pilotare il mixer

durante la registrazione, i controlli spostati vengono registrati e riprodotti in riascolto. Se desiderate regolare (e registrare) le regolazioni del mixer per più tracce,

usate la registrazione MULTI TRACK (multi traccia).

Come descritto, potete usare il tasto CONTROL ASSIGN del pannello frontale per selezionare le funzioni controllate dai cursori, dalle manopole e dai tasti. Potete anche visualizzare le regolazioni della superﬁcie di controllo sul display, e modiﬁcarle. Può convenire osservare per primo la pagina P0:PLAY/REC-CONTROL

SURFACE, in modo da poter osservare le regolazioni che

state eseguendo sulla superﬁcie di controllo.

CONTROL ASSIGN: TIMBRE/TRACK

Quando TIMBRE/TRACK è selezionato, la supercie di controllo modica il pan, l’EQ, le mandate effetto, o sta-

tus Play/Mute, lo status SOLO ON/OFF ed il volume di ogni traccia MIDI.

I LED a destra di TIMBRE/TRACK indicano la selezione

delle tracce 1-8 o 9-16. I cursori, le manopole ed i tasti controllano il rispettivo gruppo di tracce. MANOPOLE: se desiderate osservare e modiﬁcare le regolazioni del Pan per tutte le otto tracce contempora-

neamente, premete il tasto MIXER KNOBS per accendere il LED INDIVIDUAL PAN, ed usare le manopole per mo-

diﬁcare le regolazioni del Pan. Al contrario, accendendo il LED CHANNEL STRIP, le manopole controllano il Pan,

l’EQ e le mandate effetto di una singola traccia. Usate i tasti MIX SELECT per selezionare la traccia che desidera-

te modiﬁcare, ed le manopole per modiﬁcarla.

MIX PLAY/MUTE: controllano lo status PLAY/REC/

MUTE. REC è disponibile se MULTI REC è attivato.

MIX SELECT: selezionano la traccia corrente. A questa

sono applicati i controlli di canale, quando MIXER KNOBS è su CHANNEL STRIP e TONE ADJUST. Potete usare questi tasti anche per cambiare il KEYBOARD/ REC TRACK, in modo da poter commutare le tracce

direttamente dalla superﬁcie di controllo. Per farlo:

1. Selezionate il TAB: CONTROL SURFACE della pagina P0:PLAY.

2. Regolate CONTROL ASSIGN su TIMBRE/TRACK usando i tasti del pannello frontale o i Tab sullo schermo.

3. Selezionate la casella a destra sul display,

chiamata LINK KBD/REC TO CTRL SURFACE.

Ora potrete cambiare la KEYBOARD/REC TRACK

direttamente dalla superﬁcie di controllo.

Premendo il tasto SOLO, il tasto MIX SELECT controlla lo

status SOLO ON/OFF. L’azione del SOLO dipende dalla

regolazione: EXCLUSIVE SOLO.

Nota: se qualsiasi traccia MIDI, Audio o ingresso audio

è in SOLO, il LED del tasto SOLO lampeggia.

Nota: per disattivare il SOLO su tutte le tracce, tenete premuto il tasto RESET CONTROLS e premete il tasto SOLO.

Nota: Per disattivare il MUTE su tutte le tracce, tenete

premuto il tasto RESET CONTROLS e premete il tasto

TIMBRE/TRACK.

AUDIO

Quando è selezionato AUDIO, la supercie di controllo modica il Pan, l’EQ, le mandate, lo status PLAY/REC,

lo status SOLO ON/OFF, il volume o gli ingressi audio delle tracce audio.

Esecuzione delle SONG: la supercie di controllo in modo SEQUENCER

Il led a destra del tasto AUDIO indicherà se sono correntemente selezionate le tracce audio 1-8, 1-16 o gli ingressi audio. I cursori, le manopole ed i tasti controllano il loro rispettivo gruppo di ingressi o tracce.

MANOPOLE: premendo il tasto MIXER KNOBS per accendere il led INDIVIDUAL PAN, le manopole con-

trollano le impostazioni del Pan dei sei ingressi, delle tracce 1-8 o delle tracce 9-16. Se il led CHANNEL STRIP

è acceso, le manopole controllano il Pan di un singolo ingresso se è selezionato INPUTS. Se sono selezionati 1-8 o 9-16, le manopole controllano il Pan, l’EQ e le mandate effetto di una singola traccia. Usate i tasti MIX

SELECT per selezionare l’ingresso/traccia da controllare

e le manopole per le modiche. MIX PLAY/MUTE, MIX SELECT: questi tasti agiscono come in TIMBRE/TRACK.

EXTERNAL

Quando è selezionato EXTERNAL, la supercie di controllo viene usata per trasmettere messaggi MIDI ad un’unità MIDI esterna. Per ulteriori informazioni consultate “0-9e: External” a pag. 530 della Guida ai parametri.

R.TIME KNOBS/KARMA

Quando è selezionato R.TIME KNOBS/KARMA i cursori

ed i tasti della superﬁcie di controllo vengono usati per

controllare la funzione KARMA. Per ulteriori informazioni consultate “0-9g: R.Time Knobs/KARMA” a pag. 531

della Guida ai Parametri.

TONE ADJUST

Quando è selezionato TONE ADJUST la supercie di

controllo viene usata per regolare temporaneamente il PROGRAM usato da ogni traccia MIDI. Per esempio mentre state creando una SONG, potete usare questa

possibilità per regolare il suono ed adattarlo alla SONG

senza dover tornare in modo PROGRAM. Potreste voler modiﬁcare il timbro del basso o velocizzare l’attacco degli archi, e fare in modo che queste variazioni acca-

dano mentre la SONG sta suonando. Usate “TRACK”

nella parte destra del display per selezionare la traccia MIDI che desiderate regolare. Per ulteriori informazioni consultate “0-9h: Tone Adjust” a pag. 533 della Guida ai Parametri.

Nota: EQ è disponibile solo in modo SET LIST. per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Graphic EQ” a pagina 117.

Creating songs (Sequencer mode)

La registrazione MIDI

• Possono essere registrati sino a 400.000 eventi (note),

sino a 200 SONG (Brani), e ﬁno a 999 misure per ogni SONG.

• La risoluzione massima è pari a 1/480 per quarto.

• Vi sono sedici tracce per i dati MIDI, più una traccia MASTER che controlla la metrica musicale e la velocità

del tempo.

Preparazione alla registrazione

Prima di iniziare la registrazione, assicuratevi che la regolazione MEMORY PROTECT (Modo GLOBAL) sia disattivata. Per ulteriori informazioni consultate “Memory Protect” a pag. 163.

Creare una SONG

Prima di iniziare questo esempio selezioniamo una SONG vuota da registrare.

1. Premete il tasto SEQ per selezionare il Modo SEQUENCER.

2. Selezionate “SONG SELECT (es: nella pagina P0:PLAY/REC MIDI TRACK PROG SELECT/MIXER).

3. Premete il tasto popup SONG SELECT, appare il menù di selezione.

4. Scegliete una SONG vuota dall’elenco e premete il tasto OK.

• Potete suonare e registrare anche usando la funzione KARMA e la DRUM TRACK.

• E’ possibile suonare e registrare usando la funzione

RPPR (REALTIME PATTERN PLAY/RECORD).

• Vi sono 697 pattern presettati ideali per le tracce

ritmiche, inoltre si possono creare ﬁno a 100 pattern per

ogni SONG. Questi pattern possono usati come dati di

esecuzione per una SONG o con la funzione RPPR.

3. Speciﬁcate il generatore sonoro ed il canale MIDI usato da ogni traccia.

Suggerimento: impostare la lunghezza del brano.

Le nuove SONG sono create con 64 battute di Deafult. Se avete bisogno di uno spazio maggiore per registrare,

selezionate P4: TRACK EDIT PAGE, ed usate il comando

SET SONG LENGHT (Lunghezza della SONG) per inserire un numero di battute adeguato al vostro brano. Per maggiori informazioni consultate “Set Song Length” a pag. 633 della Guida ai Parametri.

Impostazione delle tracce

Dal momento che in questo esempio stiamo per registrare una nuova SONG, inizieremo descrivendo come assegnare un PROGRAM ad ogni traccia MIDI e come fare le regolazioni di base come il volume. Per i dettagli sulle tracce audio consultate “Registrazione Audio” a pag. 87.

1. Assegnate un PROGRAM ad ogni traccia MIDI.

Usate “PROGRAM SELECT” (P0:PLAY/REC - MIDI TRACK PROG SELECT/MIXER) per assegnare un PROGRAM ad

ogni traccia MIDI. A questo punto premete il tasto popup “CATEGORY” e selezionate i PROGRAM per categoria. Potete copiare le regolazioni dai PROGRAM

o dalle COMBINATION, inclusi gli effetti, il KARMA, il TONE ADJUST ecc. Assegnando un PROGRAM, potete usare “TRACK SE-

LECT” per selezionare e suonare la traccia a cui state assegnando il PROGRAM stesso.

2. Regolate il pan ed il volume di ogni traccia MIDI. “PAN” seleziona il PAN di ogni traccia e “VOLU-

ME” seleziona il volume.

Nella pagina P2:TRACK PARAMETERS-MIDI, il parametro :“STATUS” determina se la traccia usa il generatore

sonoro interno o uno esterno.

MIDI CHANNEL speciﬁca il canale MIDI di ogni traccia.

Normalmente, utilizzando KRONOS come generatore

sonoro a sedici tracce, sono usate le regolazioni INT e

BOTH. In generale i canali MIDI (MIDI Channel) dovreb-

bero essere regolati su canali diversi da 1a 16, per ogni

traccia. Le tracce inviate sullo stesso canale MIDI suona-

no simultaneamente, sia in registrazione che in riascol-

to. “Status” INT: durante l’esecuzione, il generatore

interno di KRONOS esegue i dati MIDI registrati nella

traccia. Agendo sulla tastiera o sui controlli, suonate e

controllate la traccia selezionata su “TRACK SELECT”, (il

canale MIDI di un generatore sonoro esterno deve esse-

re regolato in modo da coincidere con il MIDI Channel

delle tracce di KRONOS impostate su EXT, EX2 o BTH). Se “STATUS” è su BTH, suonano e sono controllati sia il

generatore sonoro interno che quello esterno.

4. Eseguire le regolazioni degli effetti

Eseguite le regolazioni per ogni effetto nella pagi-

na P8:INSERT EFFECT E P9: MASTER/TOTAL EFFECT.

Per maggiori informazioni vedere: “Usare gli effetti in SONG e COMB” a pag. 198, “SEQUENCER”P8: IN-

SERT EFFECT”a pag. 599; P9: MASTER/TOTAL EFFECT”

a pag. 612 della Guida ai Parametri.

Registrazione MIDI: preparazione della registrazione

5. Impostate la velocità del tempo e la metrica.

Per regolare il tempo, potete ruotare la manopola

TEMPO o premere il tasto TAP TEMPO agli intervalli

desiderati. In alternativa potete selezionare “ (TEMPO)”

nella pagina P0:PLAY/REC-MIDI TRACK PROG SELECT/ MIXER (o pagine simili) ed usare i controlli VALUE per inserire il tempo. Regolate “TEMPO MODE” su MANUAL.

Ora inserire la metrica musicali. In questo esempio

descriveremo come impostare la divisione usando il

campo “METER”. Normalmente la divisione metrica si

imposta prima di registrare la prima traccia.

a) Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e regolate

“Meter” su **/**.

b) Premete **/** per evidenziarlo ed usate i controlli

VALUE per inserire la divisione musicale. c) Premete il tasto SEQUENCER START/STOP per avviare la registrazione. Quando il preconteggio è terminato

ed il punto di locazione raggiunge lo 0001:01:000,

premete SEQUENCER START/STOP per arrestare la registrazione. La metrica impostata è ora registrata nella traccia MASTER. Premendo il tasto SEQUENCER

START/STOP durante il preconteggio la divisione non

viene registrata.

6. Regolate “REC Resolution” come desiderate.

Registrando una traccia MIDI in tempo reale, questo

parametro speciﬁca la correzione del “TIMING”

(temporizzazione) dei dati MIDI registrati. Il “TIMING”

viene corretto anche quando sono registrati i dati di

automazione nelle tracce audio in tempo reale (quelli

già registrati non vengono corretti). Per esempio

supponiamo che sono state registrate in tempo reale

delle crome, non perfettamente a tempo, come mostra

il primo rigo dell’illustrazione qui sotto. Se durante la

registrazione, “REC Resolution” è su , il “TIMING” è

automaticamente corretto come mostrato nel rigo 2.

Se “REC Resolution” è su “Hi”, le note registrate sono memorizzate così come sono state suonate.

7. Se necessario eseguite le altre regolazioni.

Fate le impostazione della funzione KARMA (P7:KARMA),

per i ﬁltri MIDI (P3: MIDI FILTER/ZONE) ecc. Potete an-

che usare il TONE ADJUST per la regolazione del suono

(vedi “Tone Adjust” a pag. 73).

Terminate queste regolazioni l’impostazione di base è

completa. Ora potete iniziare a registrare come descritto a pag. 91 su “Procedure per la registrazione”.

Salvare le impostazioni dei parametri delle SONG

Tutte le impostazioni di cui sopra possono essere salvate come SONG TEMPLATE (modello) Canzone. Se si utilizzano spesso le stesse impostazioni, questo può essere un reale risparmio di tempo. Per ulteriori informazioni, vedere “SONG TEMPLATE”, di seguito.

Songs Template (modelli di SONG)

Consente di memorizzare praticamente tutte le impostazioni eseguite su una SONG, eccetto i dati MIDI ed au-

dio. Queste comprendono: la selezione del PROGRAM, i parametri di traccia, gli effetti, il KARMA, e il nome

del brano ed il tempo. Il TEMPLATE (modelli) di fabbrica permettono di essere rapidamente operativi con le loro combinazioni di suoni ed effetti abbinate a vari stili mu-

sicali. È inoltre possibile creare il proprio modello con le

impostazioni di suoni ed effetti preferiti.

Nota: i SONG TEMPLATE non includono i dati MIDI di traccia e PATTERN, dati audio o le impostazioni che determinano l’esecuzione dei dati musicali come: metrica, Metronomo, PLAY / MUTE e LOOP PLAY (tra cui inizio / ﬁne misura). Durante il caricamento di un Template Song, è anche possibile se si vuole, caricare uno o più pattern della DRUM TRACK.

1. Nella pagina P0:Play/REC premete il tasto del

menu di pagina e selezionate “LOAD TEMPLATE SONG”. Appare una ﬁnestra di dialogo.

2. Nel campo “FROM” scegliete il modello che

desiderate caricare.

3. Selezionando la casella “COPY PATTERN

TO MIDI TRACK TOO?”, Dopo l’esecuzione del

comando appare una ﬁnestra di dialogo per

copiare un PATTERN.

Se eseguite senza selezionare viene caricato solo il

modello selezionato al punto 2.

4. Premete il tasto OK per caricare il modello,

(oppure CANCEL per annullare l’operazione). In questo

modo le impostazioni contenute nel modello stesso sono

copiate nella SONG corrente.

Creare le SONG (Modo SEQUENCER)

Location

Trac k Sele ct

Eseguendo l’operazione con la casella “COPY PATTERN

TO MIDI TRACK TOO?” Selezionata al punto 3, appare la nestra di dialogo “COPY PATTERN TO MIDI TRACK”. Questa è uguale a quella che viene visualizzata con il comando “COPY TO MIDI TRACK” del menu di pagina.

5. Selezionate il PATTERN da copiare nel campo “PATTERN”.

6. Nel campo TO MIDI TRACK, Selezionate la

traccia da usare come PATTERN DRUM TRACK.

7. Nel campo MEASURE (Battate), inserite la bat-

tua su cui il PATTERN deve iniziare.

Nota: in ogni modello, la traccia 1 è sempre assegnata ad un PROGRAM della categoria DRUMS (in qualche caso anche altre tracce possono contenere DRUM PROGRAM). Seguendo i nomi per ciascuno dei modelli predeﬁniti, lo stile musicale e il nome dei più adatti tra i DRUM PROGRAM sono visualizzati solo parzialmente. (Consultare il VNL per un elenco completo dei Drum PROGRAM).

Caricando una traccia ritmica ed il corrispondente PATTERN presettato, potete ottenere istantaneamente un accompagnamento ritmico appropriato ad ogni modello.

8. Per caricare il DRUM PATTER premete il tasto OK.

Dopo il caricamento, le batture (MEASURE) necessarie sono contate automaticamente. Se lo volete è possibile copiare un altro pattern.Per esempio, è possibile utilizza-

re diversi modelli uno dopo l’altro per costruire un brano, con diversi PATTERN per strofa, ritornello e bridge.

Una volta terminata la copia premete il tasto EXIT.

Salvataggio di un TEMPLATE personalizzato

E’ possibile salvare un SONG TEMPLATE personale

1. Impostate i parametri della SONG a vostro

gusto.

2. Sulla pagina P0: PLAY/REC premete il tasto

del menù di pagina e selezionate il comando:

SAVE TEMPLATE SONG

3. Nel campo “TO”, selezionate una delle 16

locazioni USER TEMPLATE U00…15.

4. Premere OK per salvare il TEMPLATE.

Per maggiori informazioni vedere “Save Template

Song” a pag. 616 della Guida ai Parametri.

Registrazione MIDI in tempo reale

Terminata la preparazione appena descritta possiamo iniziare a registrare. La registrazione in tempo reale con-

sente di memorizzare le vostra esecuzione su KRONOS,

in modo completo. Oltre le note suonate sono registrati

anche gli spostamenti del JOYSTICK e delle manopole. Questo metodo si oppone alla registrazione “STEP BY

STEP” descritta nelle prossime sezioni del manuale.

L’impostazione di default consente la registrazione di una

sola traccia alla volta. In alternativa è possibile abilitare la registrazione MULTITRACK, che permette appunto

la registrazione simultanea di più canali su altrettante

tracce. Questo è un sistema pratico per registrare performance RPPR, KARMA, DRUM TRACK, oppure per

registrare in un unico passaggio i dati MIDI provenienti

da un SEQUENCER esterno.

Impostazione della registrazione

Su P0: PLAY/REC- “PREFERENCE PAGE RECORDING

SETUP” selezionate il metodo di registrazione in tempo

reale che volete utilizzare.

MIDI recording Recording MIDI in real-time

Overwrite

Manual Punch In

Con questo metodo, i dati già registrati in una traccia

vengono sovrascritti da quelli registrati successivamen-

te. Questo tipo di registrazione, cancella e sostituisce i dati preesistenti con i nuovi su una traccia già registrata. Questo metodo viene usato per registrare e poi modi-

care il risultato con altri tipi di registrazione o di editing degli eventi MIDI.

1. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la

traccia da registrare.

2. Impostate “RECORDING SETUP” su OVERWRITE.

3. Su “LOCATION” speciﬁcate la locazione da cui desiderate iniziare la registrazione.

4. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE, e poi SEQUENCER START/STOP.

Se “METRONOME SETUP” è ancora impostato sui parametri di default, il metronomo esegue due misure di preconteggio per poi la registrazione ha inizio. Suonate la tastiera ed usate i controlli per registrare la vostra esecuzione.

5. Terminata l’esecuzione premete il tasto SE-

QUENCER START/STOP.

La registrazione termina e la posizione del brano torna al punto in precedente l’inizio della registrazione.

Se invece del tasto SEQUENCER START/STOP, premete il tasto PAUSE, la registrazione verrà posta in pausa

e, premendolo di nuovo riprende dallo stesso punto.

Per nire la registrazione premete il tasto SEQUENCER

START/STOP.

Overdub

Con questo metodo i nuovi dati di una registrazione

vengono sommati a quelli precedenti. Quando eseguite una sovraincisione su una traccia già registrata, i nuovi dati vengono sommati a quelli già esistenti. Questo è

il sistema migliore per registrare dati di controllo, tracce ritmiche, oppure il tempo nella traccia MASTER. Con questo metodo i dati possono essere aggiunti senza

cancellare quelli già esistenti.

1. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la

traccia da registrare.

2. Impostate “RECORDING SETUP” su OVERDUB.

Mentre la SONG sta suonando potete premere il ta-

sto SEQUENCER REC/WRITE (o un pedale collegato),

su qualsiasi posizione temporale del brano, per avviare o arrestare la registrazione. Con questo metodo i dati

musicali già registrati vengono sostituiti dai nuovi.

1. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la

traccia che desiderate registrare.

2. impostate “RECORDING SETUP” su “MANUAL PUNCH IN”.

3. Su “LOCATION” speciﬁcate una posizione, magari di alcune misure precedenti il punto da cui de-

siderate iniziare a registrare.

4. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

La riproduzione ha inizio.

5. Nel punto in cui desiderate iniziare la registra-

zione premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE. La registrazione ha inizio. Suonate la tastiera ed agite sui controlli per registrare la vostra esecuzione.

6. Terminata la registrazione premete il tasto

SEQUENCER REC/WRITE.

La registrazione termina ma la riproduzione prosegue.

Nota: come alternativa al tasto SEQUENCER REC/WRITE ai passi 5 e 6, è possibile usare un pedale collegato alla presa ASSIGNABLE SWITCH. Impostate il parametro “FOOT SWITCH ASSIGN” della pagina GLOBAL P2:CONTROLLERS/SCALES SU SONG PUNCH IN/OUT.

7. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

Il riascolto si arresta e viene nuovamente selezionata la posizione del brano speciﬁcata al punto 3.

Auto punch-in

Con questo meotodo dovete innanzitutto speciﬁcare

l’area da registrare. Poi la registrazione stessa è attivata

automaticamente nell’area indicata. Con questo metodo

i dati già registrati sono sostituiti dai nuovi.

1. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la

traccia che desiderate registrare.

2. impostate “RECORDING SETUP” su AUTO PUNCH IN.

3. Per il resto della procedura, fare riferimento alle fasi 3-5 del capitolo “OVERWRITE”

3. Su “M (AUTO PUNCH IN START MEASURE), M (AUTO PUNCH IN END MEASURE)” specicate la

lunghezza dell’area da registrare. Per esempio

se indicate M005-M008, la registrazione avverrà tra la

misura 5 e la misura 8.

4. Su “LOCATION” speciﬁcate una posizione precedente di alcune misure rispetto al punto di inizio effettivo della registrazione.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Bass drum: C3

Snare: E3

Hi hat: F#3

5. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e poi SEQUENCER START/STOP.

L’esecuzione del brano inizia.

Una volta raggiunta la locazione specicata al punto

3, la registrazione inizia. Suonate la tastiera e agite sui

controlli per registrare la vostra esecuzione. Quando

raggiungerete il punto ﬁnale speciﬁcato al punto 3 la registrazione ha termine, mentre l’esecuzione comunque prosegue.

6. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

l’esecuzione termina ed il brano si posiziona sulla locazione speciﬁcata al punto 4.

Loop All Tracks

Questo metodo vi consente di continuare la registrazione

aggiungendo dati. La regione selezionata può essere

registrata ripetutamente. Questo sistema è ideale per

registrare disegni percussivi, ecc.

1. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la

traccia da registrare.

2. Impostate “RECORDING SETUP” su LOOP

ALL TRACKS. Se “Multi REC” non è selezionato non è possibile selezionare l’opzione LOOP ALL TRACKS.

Durante la registrazione in LOOP premete il tasto della nota da cancellare, solo i dati di quel numero di nota vengono cancellati per tutto il tempo in cui tasto stesse rimane premuto. Allo stesso modo i dati di PITCH BEND possono essere cancellati, per tutto il tempo in cui

terrete il JOYSTICK in direzione X (orizzontale), o i dati di AFTERTOUCH per il tempo in cui terrete premuto il tasto della tastiera. Quando siete di nuovo pronti a registrare

togliete la selezione alla casella “REMOVE DATA”.

7. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

L’esecuzione termina e il SEQUENCER si posiziona alla locazione specicata al punto 4. Se LOOP ALL TRACKS è selezionato, anche il riascolto normale verrà eseguito

in LOOP.

Multi (Registrazione multitraccia)

La registrazione multitraccia consente di registrare più tracce simultaneamente, ognuna con un canale MIDI diverso.

1. Nella riga superiore del display selezionate

la casella “MULTI REC”.

2. Impostate “RECORDING SETUP”. Potete registrare

con i metodi: OVERWRITE, OVERDUB, MANUAL PUNCH IN o AUTO PUNCH IN.

3. Su “M (LOOP START MEASURE), “M (LOOP END MEASURE), specicate l’area da registrare.

Ad esempio indicando M004 - M008, la registrazione

avverrà ripetutamente (in LOOP) dalla misura 4 alla

misura 8.

4. Su “LOCATION” speciﬁcate una locazione precedente di alcune misure rispetto al punto di inizio della registrazione stessa. Inizia la

riproduzione del brano. Quando viene raggiunta

la locazione speciﬁcata al punto 3, la registrazione

è avviata. Suonate la tastiera e agite sui controlli per registrare la vostra esecuzione. Quando viene raggiunto

il punto ﬁnale speciﬁcato al punto 3, la registrazione ha termine, mentre l’esecuzione prosegue. I dati registrati sono aggiunti a quelli preesistenti.

6. Durante la registrazione in LOOP Possono essere cancellati anche dei dati speciﬁci.

Infatti premendo il tasto SEQUENCER REC/WRITE

(durante la registrazione in LOOP), tutti i dati musicali sono rimossi dalla traccia selezionata per tutto il tempo in

cui è premuto il tasto. Selezionando la casella “REMOVE

DATA” potrete cancellare solo dei dati speciﬁci.

3. Usate “LOCATION” per specicare la misura

da cui inzia la registrazione.

4. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE.

5. Premete “PLAY/REC/MUTE” sulle tracce da

registrare ﬁno a far indicare REC.

6. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

Con le regolazioni di default, “METRONOME SETUP” il

metronomo esegue un preconteggio di due misure, poi

inizia la registrazione. Suonare ed agite sui controlli, è inoltre possibile usare le funzioni KARMA e RPPR.

7. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP.

La riproduzione si arresta e il brano si posiziona alla locazione speciﬁcata al punto 4.

Un esempio di registrazione in tempo reale

In questo esempio assegniamo un PROGRAM percussivo alla traccia MIDI 01 e registriamo la seguente frase di una misura.

1. Create una nuova SONG e selezionate un

PROGRAM DRUM per la traccia MIDI 01. Usate “TRACK SELECT” per selezionare la traccia MIDI 01 e

veriﬁcare l’ascolto del PROGRAM selezionato.

2. Selezionate la pagina P2:PLAY/REC

-PREFERENCE. Su: RECORDING SETUP, selezionate “LOOP ALL TRACKS” ed impostatelo su: M001-M001. Per maggiori informazioni vedere “LOOP ALL TRACK”

a pag. 78.

Registrazione MIDI: la registrazione in step

Con queste regolazioni la misura 1 è registrata

ripetutamente. I nuovi dati sono aggiunti ad ogni passaggio.

3. Impostate “REC Resolution” su.

4. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e poi

START/STOP.

Il metronomo esegue due misure di preconteggio e poi la registrazione inizia.

5. Suonate come indicato nell’esempio musicale. Il Do3 per registrare la cassa per una misura.

6. Poi suonate il Mi3 per registrare il rullante per una misura, poi il Fa#3 per registrare il charleston.

7. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP per

arrestare la registrazione.

Registrazione MIDI STEP BY STEP

La registrazione in STEP è un metodo di registrazione in cui è possibile inserire i dati di ogni nota MIDI speci-

candone la durata, la dinamica e l’altezza. Potete usare i tasti REST e TIE della ﬁnestra di dialogo per inserire

pause e legature. La registrazione in STEP è utile per

creare delle frasi estremamente precise, troppo difﬁcili

da suonare in tempo reale, o quando avete difcoltà

nell’eseguire passaggi complicati o troppo rapidi.

8. Ascoltate il risultato, della parte ritmica appena

registrata, premendo il tasto SEQUENCER START/

STOP. Premendolo di nuovo l’ascolto viene fermato.

9. Se non siete soddisfatti del risultato premete il

tasto COMPARE per tornare allo stato precedente alla registrazione e registrate nuovamente dal punto 4.

Note: terminata la registrazione cambiate RECORDING

SETUP riportandolo su “OVERWRITE” (P0:PLAY/REC

-PREFERENCE). Inoltre, andate alla pagina P0:PLAY/

REC-MIDI TRACK LOOP, e selezionate la casella “TRACK

PLAY LOOP” per la traccia MIDI 01 e impostate “LOOP

START MEASURE” e “LOOP END MEASURE” su 001.

Avviando l’esecuzione del brano la traccia 01 esegue ripetutamente la prima misura.

4. Premete il tasto del menu di pagina e attivate il comando “MIDI STEP RECORDING”. Appare una

ﬁnestra di dialogo.

Un esempio di registrazione in STEP

In questo esempio assegniamo un PROGRAM di basso alla traccia MIDI 02 e registriamo in STEP la seguente frase della durata di due misure.

1. Selezionate un PROGRAMMA di basso per la traccia MIDI 02. Veriﬁcate di aver selezionato

effettivamente un basso.

2. Entrate nella pagina P4:TRACK EDIT-TRACK.

3. Impostate “FROM MEASURE” su 001.

Con questa regolazione la registrazione in STEP inizia dalla misura 1.

5. In “STEP TIME” usate “SELECT” per speciﬁcare il valore di musicale di base con cui desiderate inserire note e pause. Usate i tasti “radio” a sinistra

per la selezione. Potete scegliere nella gamma che va da (breve) a (biscroma 1/32). Inserite una nota puntata selezionando “.” con i tasti radio a destra. Potete speciﬁcare “3” per inserire una terzina. Per usare una durata non modiﬁcata della nota selezionata a sinistra

scegliete “-”. “NOTE DURATION” indica la durata della

nota stessa. Valori più bassi producono note “staccate”, mentre valori più elevati note “legate”. Per questo

esempio lasciate questa regolazione così com’è. “NOTE VELOCITY” è la dinamica (la forza con cui

suonate); valori elevati producono un maggiore

volume. Regolate questo parametro su “KEY”, in questo

modo viene inserita la dinamica ottenuta suonando la tastiera.

6. Premete e rilasciate sulla tastiera la prima nota Do 3 che desiderate inserire.

Il dato MIDI inserito apparirà sul display come valore numerico. Nella riga superiore MEASURE 001 BEAT TICK

01.000 cambierà in: MEASURE 001 BEAT TICK 01.144.

La nota successiva viene inserita in questa locazione.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Note

Step

Time:

lect

Step

Time:

. 3 -

Key, Button

Measure/

Beat Tick

C3 . C3 key 001 / 01.000

G3 - G3 key 001 / 01.360

- Rest button 001 / 02.000

C4 - C4 key 001 / 02.240

- Rest button 001 / 03.000

C4 - C4 key 001 / 03.120

D3 - D3 key 001 / 03.240

Eb3 - Eb3 key 001 / 04.000

E3 - E3 key 001 / 04.240

F3 - F3 key 002 / 01.000

- Rest button 002 / 01.120

C3 - C3 key 002 / 01.360

- Rest button 002 / 02.000

F2 - F2 key 002 / 02.240

Tie - Tie button 002 / 03.000

F2 - F2 key 002 / 03.240

- Rest button 002 / 03.360

A2 - A2 key 002 / 04.000

A3 - A3 key 002 / 04.240

- Rest button 002 / 04.360

Note

Step

Time:

Select

Step

Time:

. 3 -

Key, Button

Measure/

Beat Tick

7. Inserite le note rimanenti come descritto ai punti 5

e 6 (avete già inserito il primo Do 3). Oltre al metodo già descritto ai punti 5 e 6 potete anche usare il metodo

seguente:

• Per inserire una pausa premete il tasto REST. Questo

aggiunge una pausa del valore dello “STEP TIME”.

• Per cambiare la durata di una nota è necessario

modiﬁcare il valore di “STEP TIME”, prima dell’inserimento. Per aumentare la durata della nota, premete il tasto TIE (legatura). A questo punto la nota inserita precedentemente viene prolungata del valore attuale dello “STEP TIME”.

• Per cancellare una nota o una pausa premete il tasto STEP BACK. L’ultima nota inserita viene cancellata.

• Per inserire un accordo suonate simultaneamente le

note dell’accordo voluto. Anche non suonando tutte le note simultaneamente, queste vengono tutte inserite alla stessa locazione.

• per vericare l’altezza di una nota da inserire premete il tasto PAUSE. In questo stato suonando una nota è

possibile ascoltarla, ma non inserirla nella registrazione.

Premete di nuovo PAUSE per riprendere l’inserimento

delle note in STEP.

8. Terminata la registrazione premete il tasto DONE.

Per riascoltare premete il tasto SEQUENCER START/ STOP. Entrate sulla pagina P0:PLAY/REC-MIDI TRACK LOOP e selezionate la casella “TRACK PLAY LOOP” per la traccia 02, regolate “LOOP START MEASURE” su 001 e “LOOP END MEASURE” su 002. La traccia 2 suonerà

ripetutamente le misure 1 e 2.

9. Se non siete soddisfatti del risultato premete il

tasto COMPARE per tornare allo stato precedente alla registrazione

E registrate nuovamente dal punto 4. Iniziando una registrazione in STEP, tutti i dati nella traccia MIDI successivi alla misura da cui avete iniziato la registrazione vengono cancellati.

Ricordatevi di questo quando iniziate una registrazione da un punto interno di una SONG. Se desiderate copia-

re dati in una misura che già ne contiene altri eseguite

la registrazione in STEP in una traccia vuota ed usate

i comandi “MOVE MEASURE” o “COPY MEASURE” del

menu a discesa. Per maggiori informazioni consultate:

“COPY MEASURE” a pag. 637, “MOVE MEASURE” a

pag. 638, della Guida ai Parametri. Per editare o ag-

giungere altri eventi a quelli già registrati utilizzate la funzione “MIDI EVENT EDIT FUNCTION”, per informa-

zioni vedere a pag. 645 della Guida ai Parametri.

Memorizzare il suono di una COMBINATION o di un PROGRAM

Ecco come potete copiare facilmente le impostazioni di una COMBINATION o di un PROGRAM e registrare usando quel suono. Dal Modo COMBINATION o PRO-

GRAM, potete usare la funzione AUTO SONG SETUP per

copiare automaticamente le impostazioni di quel dato PROGRAM o COMBI nella SONG. In alternativa possono essere usati i comandi “COPY FROM COMBI” e “COPY FROM PROGRAM”del menu di pagina nel Modo SE-

QUENCER per preparate una SONG allo stesso modo.

Auto Song Setup

La funzione di AUTO SONG SETUP può essere usata sia

con le COMBI che con i PROGRAM. In questo esempio useremo una COMBI.

1. Salvate ogni editing eseguito eventualmente sulla COMBI. Prima di procedere oltre se sono state

eseguite delle modiﬁche, anche semplici alla COMBI

come edit del pan, del volume, o i timbri è necessario salvare le nuove impostazioni utilizzando UPDATE COMBINATION o WRITE.

Registrazione MIDI: memorizzare il suono di una COMBI o di un PROGRAM

2. Tenete premuto il tasto ENTER e premete il

tasto SEQUENCER REC/WRITE.Appare la ﬁnestra di dialogo.

3. Premete il tasto OK per eseguire la funzione Auto Song Setup.

KRONOS seleziona automaticamente il Modo SEQUENCER e le impostazioni della COMBI sono copiate alla nuova SONG. Questa viene creata sulla

prima locazione libera disponibile.

4. Il SEQUENCER entra automaticamente in modo

“REC READY” (pronto alla registrazione), ed il

metronomo inizia a suonare così come è stato impostato su pagina P0:PLAY/REC-PREFERENCE.

Per maggiori informazioni: “0–5D: METRONOME SETUP”

a pag. 518, della Guida ai Parametri.

5. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP, la

registrazione in tempo reale ha inizio. Premete di nuovo il tasto START/STOP per terminare.

Dettagli AUTO SONG SETUP e COMBINATIONS

AUTO SONG SETUP è in pratica una comando

abbreviato di :“COPY FROM COMBI”, eseguito nella ﬁnestra di dialogo con le seguenti impostazioni: “IFXs-

All”, “MFXs” e “TFXs” selezionate. “MULTI REC STANDBY” selezionato. Per maggiori informazioni

vedere pag. 617 “COPY FROM COMBI” della Guida ai Parametri.

Dettagli AUTO SONG SETUP e PROGRAM

AUTO SONG SETUP è in pratica una comando

abbreviato di :“COPY FROM PROGRAM”, eseguito nella ﬁnestra di dialogo con le seguenti impostazioni: “IFXs- All”, “MFXs” , “TFXs” e KARMA selezionate. Modulo

KARMA su “A”, DRUM TRACK ch.10. In aggiunta diversi

parametri della SONG sono cambiati: “MULTI REC” selezionato, tracce MIDI 1 e 10 impostate su “REC”. Per maggiori informazioni vedere pag. 617 “COPY FROM PROGRAM” della Guida ai Parametri.

Copieremo anche le regolazioni degli effetti della COMBINATION pertanto selezionate le caselle

“IFXS-ALL”, “MFXS” e “TFXS”, e “MULTI REC

STANDBY”.

Lo “Status” verrà automaticamente impostato

su REC per le tracce MIDI che sono necessarie a registrare la COMBINATION selezionata.

Premete il tasto OK per eseguire la copia.

Da notare che quando eseguite questo comando, il parametro

“PLAY/REC/MUTE” di ogni traccia viene impostato automaticamente. La casella “MULTI REC” è

selezionata.

3. Iniziate la registrazione.

Premete il tasto LOCATE per posizionare la locazione su 001.01.000.

Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e poi SEQUENCER START/STOP.

Note: suonando la tastiera durante il preconteggio prima della registrazione, la frase generata dal

KARMA inizierà a suonare nel momento in cui

inizia la registrazione.

4. Eseguite la vostra performance.

5. Terminata l’esecuzione, premete il tasto

SEQUENCER START/STOP.

Se avete commesso un errore o se volete comunque rifare la parte, usate la funzione COMPARE. Premete il tasto COMPARE per registrare di nuovo

tutte le volte che volete. Usando COMPARE la casella “MULTIREC” non è più selezionata per cui

dovrete di nuovo abilitare la funzione.

Copy From COMBINATION/From PROGRAM

In Modo SEQUENCER, potete usare i comandi “COPY

FROM COMBINATION” e “COPY FROM PROGRAM” del menu di pagina per impostare una SONG basata su una COMBI o su un PROGRAM. In questo esempio descriveremo come impostare una SONG basata su una COMBI. Note: assicuratevi che il canale MIDI globale (GLOBAL P1:MIDI-MIDI CHANNEL) sia su 01.

1. Create una nuova SONG.

2. Selezionate il comando “COPY FROM COMBI” dal menu di pagina. Appare una ﬁnestra di dialogo.

Selezionate il PROGRAM o la COMBI che desiderate copiare (la sorgente della copia).

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Registrazione di tracce MIDI multiple da un sequencer esterno

1. Assicuratevi che il MIDI OUT del vostro

sequencer esterno sia collegato al MIDI IN di KRONOS. Se non è collegato, spegnete l’unità, fate le

connessioni e riaccendetela. Per ulteriori informazioni consultate “MIDI application” a pag. 1109 della Guida ai Parametri.

2. Nella pagina GLOBAL P1: MIDI-MIDI,

impostate “MIDI CLOCK” su “EXTERNAL MIDI”.

Con questa regolazione, KRONOS si sincronizzerà sul MIDI di clock che arriva dal sequencer esterno. Assicuratevi che la casella “RECEIVE EXT. REALTIME

COMMANDS” sia selezionata.

3. Create una nuova SONG in Modo SEQUENCER e nella pagina P0:PLAY/REC-PREFERENCE, selezionate la casella “MULTI REC”. Impostate

“RECORDING SETUP” su OVERWRITE.

4. Premete “PLAY/REC/MUTE” per selezionare

“REC” sulle tracce da registrare. Per le tracce che

non volete registrare selezionate PLAY/MUTE.

Suggerimento: potete anche controllare la regolazione

PLAY/REC/MUTE dalla sezione MIXER del pannello frontale, o dalla pagina P0-CONTROL SURFACE del display

(vedere pag. 42 “La superﬁcie di controllo in Modo SE-

QUENCER”).

5. Nella pagina P2:TRACK PARAMETERS-MIDI,

usate MIDI CHANNEL per impostare il canale MIDI di ogni traccia.

Regolate il canale MIDI di ogni traccia di KRONOS

afﬁnché coincida con il canale MIDI di ogni traccia del

SEQUENCER esterno. I dati delle tracce con i canali

MIDI coincidenti verranno registrati nelle tracce del

SEQUENCER. Accertatevi che “Status” sia regolato su

INT o BTH.

6, Premete il tasto LOCATE per posizionarvi alla

locazione 001:01.000.

7. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE per

entrare in modalità di REC READY (pronto per la registrazione).

8. Avviate il SEQUENCER esterno.

Il SEQUENCER di KRONOS inizia a registrare

automaticamente non appena riceve il messaggio MIDI

di START trasmesso dal SEQUENCER esterno.

9. Terminato la riproduzione arrestate il SEQUENCER esterno.

Il SEQUENCER ferma automaticamente la registrazione

quando riceve il messaggio MIDI di STOP trasmesso

dal SEQUENCER esterno. Potete anche arrestare la registrazione premendo il tasto SEQUENCER START/

STOP.

10. Nella pagina GLOBAL P1: MIDI, impostate “MIDI

CLOCK” su INTERNAL.

11. Impostate TEMPO MODE su AUTO Premete il tasto SEQUENCER START/STOP per

riascoltare. Nota: se avviando il riascolto, non sono selezionati il suoni giusti, potete risolvere il problema usando il comando “MIDI EVENT EDIT” del menu della pagina

(P4:TRACK EDIT) per impostare di nuovo il messaggio di

MIDI PROGRAM CHANGE (cambio di programma).

Registrazione MIDI: registrare eventi SYSTEM EXCLUSIVE

Registrare eventi SYSTEM EXCLUSIVE

I messaggi esclusivi di sistema ricevuti da un’unità MIDI

esterna, le variazioni dei parametri quando vengono modiﬁcati, i parametri delle tracce audio o degli effetti possono essere registrati in tempo reale in qualsiasi traccia MIDI. Durante il riascolto i messaggi esclusivi di sistema che avete registrato controllano i parametri delle tracce e degli effetti della SONG, e possono anche

essere inviati ad unità MIDI esterne. Nota: potete usare il comando “PUT EFFECT SETTING TO MIDI TRACK” del menu della pagina per inserire un

evento di sistema esclusivo contenente l’impostazione di un parametro di un effetto INSERT, di un effetto MASTER o TOTAL nella posizione desiderata di una traccia, in modo che queste regolazioni vengano cambiate automaticamente durante il riascolto.

I messaggi esclusivi GM, XG e GS possono essere registrati in una traccia ma il generatore sonoro interno di KRONOS non risponde a questo tipo di messaggi.

Registrare le modiﬁche dei parametri interni

Potete usare il sistema esclusivo per l’automazione degli

effetti interni di KRONOS e dei parametri dei PROGRAM.

Come esempio registreremo una breve frase musicale nella traccia 1, aggiungeremo un effetto INSERT e poi registreremo le modiﬁche di un parametro dell’effetto in una traccia vuota. Nota: per registrare messaggi di sistema esclusivo

assicuratevi che la casella “ENABLE EXCLUSIVE” nella

pagina GLOBAL P1:MIDI-MIDI, sia selezionata.

2. Selezionate la traccia MIDI 09 su “TRACK SELECT” e registrate le modiﬁche al parametro che desiderate.

Note: in questo esempio selezionate una traccia vuota, Se invece volete registrare in una traccia MIDI che

contiene già dei dati, impostate il parametro “RECORDING SETUP” della pagina P0:PLAY/REC-PREFERENCE su “OVERDUB”, come descritto a pag. 77.

• Selezionate la traccia MIDI 09 su “TRACK SELECT”. Poi premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE seguito da SEQUENCER START/STOP per avviare la registrazione.

• Durante la registrazione, al momento giusto,

modiﬁcate il parametro che desiderate registrare. Nella

pagina P8: INSERT EFFECT-INSERT FX selezionate un altro effetto per l’IFX 1 e modicate i valori dei parametri dell’effetto, oppure usate la funzione TONE ADJUST nella pagina P0:PLAY/REC-CONTROL SURFACE per

modiﬁcare il suono in tempo reale.

1. Selezionate un PROGRAM per la traccia MIDI 1 ed indirizzate la traccia all’IFX1. Registrate

successivamente una frase di almeno sedici misure.

• Nella pagina P0:PLAY/REC-MIDI TRACK PROG SELECT/ MIXER usate “PROGRAM SELECT” per selezionare un

PROGRAM per la traccia MIDI 1.

• Nella pagina P8:INSERT EFFECT-MIDI ROUTING 1, indirizzate il parametro “BUS SELECT (IFX/INDIV. OUT ASSIGN) della traccia MIDI 1 su IFX1. Poi, nella pagina P8: INSERT EFFECT-INSERT FX, selezionate l’effetto desiderato per l’IFX 1.

• Selezionate la traccia MIDI 1 in “TRACK SELECT”, poi premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e poi START/

STOP; ed inﬁne registrate una frase di almeno sedici misure.

Nota: per i dettagli sui parametri degli effetti che possono essere registrati in tempo reale consultate “Exclusive events supported in Sequencer mode ” a pag. 652 della Guida ai Parametri.

Creare le SONG (il Modo SEQUENCER)

Posizione Visualizzazione dell’evento

3. Fermate la registrazione.

Note: i messaggi di sistema esclusivo sono sempre regi-

strati nella traccia correntemente selezionata in “TRACK

SELECT”. In questo esempio sono registrati nella traccia MIDI 09. Note: Nella pagina MIDI EVENT potete osservare gli eventi esclusivi di sistema registrati e la loro locazione. Gli eventi di sistema esclusivo sono indicati come

“EXCL”. Per osservare questi eventi entrate nella pagina P4.TRACK EDIT-TRACK EDIT e selezionate il comando

“MIDI EVENT EDIT” del menu di pagina. Poi, nella ﬁnestra di dialogo “SET EVENT FILTERS” selezionate la

casella EXCLUSIVE e premete il tasto OK

Gli eventi di sistema esclusivo non possono essere trasformati in un altro tipo di evento MIDI, ne altri eventi MIDI possono essere trasformati in eventi esclusivi di sistema.

4. Entrate sulla pagina (es. P8:INSERT EFFECT).

Questa mostra i parametri registrati in tempo reale,

e potrete visualizzare le variazioni alle impostazioni durante il riascolto della SONG.

Messaggi esclusivi che possono essere registrati in tempo reale.

• I messaggi ricevuti da un’unità esterna.

• Le variazioni dei parametri in Modo SEQUENCER (vedi “System Exclusive events supported in SEQUENCER

mode” a pag. 652 della Guida ai Parametri).

• Messaggi di MASTER VOLUME UNIVERSAL assegnati

ad un pedale o ad una manopola.

Registrare i PATTERN

Registrare e modiﬁcare i PATTERN

Potete registrare i PATTERN con due metodi: in tempo reale e STEP BY STEP. La registrazione in tempo reale dei PATTERN differisce da quella delle SONG dal fatto che può essere usata solo la registrazione in LOOP. Potete modiﬁcare i PATTERN usando le funzioni di EVENT EDIT

per modicare i dati già registrati, oppure inserire di

nuovi. Potete inoltre usare il comando “GET FROM

MIDI TRACK” del menu della pagina per convertire

una regione speciﬁca di una traccia MIDI in un pattern.

Viceversa i comandi “PUT TO MIDI TRACK” o “ COPY TO MIDI TRACK” del menu di pagina possono essere

utili per inserire una copia dei dati di un PATTERN in

una traccia MIDI. È inoltre possibile utilizzare PATTERN con la DRUM TRACK, tramite il comando CONVERT TO DRUM TRACK PATTERN sul menù P5: PATTERN / RPPR.

Registrare i PATTERN in tempo reale

Ecco come usare la registrazione in tempo reale per cre-

are un PATTERN. I PATTERN USER sono accessibili dalla

funzione RPPR allo stesso modo dei PATTERN presettati, e possono essere copiati o inseriti in una SONG. Anche i dati di traccia possono essere copiati in un PATTERN. Registrando un PATTERN in tempo reale, viene eseguito ciclicamente uno speciﬁco numero di misure, con la

possibilità di aggiungere nuovi dati ad ogni passaggio.

1. Create una nuova SONG e, come descritto in

“Preparazione alla registrazione” a pag, 74,

selezionate sulla la traccia il PROGRAM che volete usare nel PATTERN.

2. Entrate sulla pagina P5:PATTERN/RPPR-

PATTERN EDIT.

3. Usate “TRACK SELECT” per selezionare

la traccia da usare per la registrazione del PATTERN.

Il PATTERN suona con il PROGRAM e le altre impostazioni della traccia selezionata.

4. Selezionate “PATTEN (PATTERN BANK)” su

USER e impostate “PATTERN SELECT” su U00.

I PATTERN USER U00-U99 possono essere creati

speciﬁcamente per ogni SONG.

5. Selezionate il comando “PATTERN PARAMETER” del menu di pagina.

Appare una ﬁnestra di dialogo.

6. Sul campo “LENGHT” potete inserire il numero di misure del PATTERN (4), mentre su “METER” regolate la metrica musicale; di default pari a 4/4. Premete il tasto OK.

7. Se necessario regolate “REC RESOLUTION”

per applicare una quantizzazione in tempo reale.

Registrazione MIDI: Registrare i PATTERN

Selezione Patt ern

Controller Valore di Reset

Modulation 1 (CC#01) 00 (zero)

Modulation 2 (CC#02) 00 (zero)

)xam( 721)11#CC( noisserpxE

Ribbon controller (CC#16) 64 (center)

Damper switch (CC#64) 00 (zero)

Sostenuto switch (CC#66) 00 (zero)

)orez( 00)76#CC( hctiws tfoS

EG sustain level (CC#70) 64 (center)

Resonance level (CC#71) 64 (center)

EG release time (CC#72) 64 (center)

EG attack time (CC#73) 64 (center)

Low pass lter cuto (CC#74) 64 (center)

EG decay time (CC#75) 64 (center)

LFO1 speed (CC#76) 64 (center)

LFO1 depth (pitch) (CC#77) 64 (center)

LFO1 delay (CC#78) 64 (center)

Filter EG intensity (CC#79) 64 (center)

SW1 modulation (CC#80) 00 (zero)

SW2 modulation (CC#81) 00 (zero)

Channel after touch 00 (zero)

)orez( 00redneb hctiP

Controller Valore di Reset

8. Iniziate a registrare in tempo reale

La registrazione avviene allo stesso modo descritto per

la funzione “LOOP ALL TRACKS” a pag. 78. Premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE e poi SEQUENCER

START/STOP. Dopo il preconteggio la registrazione ha inizio. Suonate la tastiera ed agite sul JOYSTICK e gli altri controlli per registrare la vostra esecuzione. Raggiun-

ta la ne del PATTERN, il SEQUENCER torna all’inizio del PATTERN stesso e continuerà a registrare. Suonando

ancora, i nuovi dati si aggiungono a quelli preesistenti.

9. Se desiderate cancellare dei dati specici

durante la registrazione, premete il tasto

SEQUENCER REC/WRITE o selezionate la casella

“REMOVE DATA”. Per ulteriori dettagli consultate il punto 6 di “LOOP ALL

TRACKS” a pag. 78.

10. Premete il tasto SEQUENCER START/STOP per

arrestare la registrazione. Se commettete un errore o decidete di registrare di

nuovo, premete il tasto SEQUENCER START/STOP per

arrestare la registrazione e poi COMPARE. Riavviate successivamente la procedura di registrazione come al punto 8.

Dati di controllo nella registazione dei PATTERN

Per registrare dei dati di controllo, è necessario

ripristinare il loro normale valore all’interno del PATTERN stesso. Se non adottate questa precauzione, alcuni dati di controllo non necessari potrebbero rimanere bloccati in una determinata posizione inserendo il PATTERN in una SONG o usando la funzione RPPR. Tuttavia, quando la SONG o la funzione RPPR terminano l’esecuzione del PATTERN, i seguenti dati di controllo sono ripristinati automaticamente ai loro valori di default:

Usare KARMA per la registrazione dei PATTERN

Se la funzione KARMA è impostata per agire sulla traccia selezionata in “TRACK SELECT”, potete registrare l’esecuzione del KARMA nel PATTERN stesso.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Altri modi di registrare

Registrazione multitraccia con KARMA

Potete registrare delle esecuzioni multitraccia generate

dal KARMA. Consultate “Regolazioni KARMA in Modo SEQUENCER” a pag. 226.

Registrazione multitraccia con RPPR

Potete registrare delle esecuzioni multitraccia generate

dall’RPPR. Consultate “Usare l’RPPR “ a pag. 104.

Usare la supercie di controllo per registrare variazioni di Pan, EQ, Volume o TONE ADJUST

in una traccia MIDI

Durante la registrazione in tempo reale la superﬁcie di

controllo può essere usata per pilotare il Pan, l’EQ, il volume o i parametri di TONE ADJUST. Queste variazioni

sono registrare e poi riprodotte durante il riascolto. Se dovete registrare simultaneamente più di una traccia dovrete usare la registrazione multi traccia. Nota: le

variazioni eseguite usando la superﬁcie di controllo vengono trasmesse come messaggi di MIDI CC (Control Change) o di sistema esclusivo. Per registrare questi messaggi le caselle “ENABLE CONTROL CHANGE” e “ENABLE EXCLUSIVE”, nella pagina GLOBAL P1:MIDIMIDI debbono essere selezionate. Accedete al Modo GLOBAL ed assicuratevi che le caselle siano impostate opportunamente.

Registrazione audio: Panoramica

Audio Track 01

SONG00

Setting parameters

Region

Performance data

Automation Events Volume, Pan, Send, EQ

Audio events Start, Volume, Region No.

Region00 Region01

0000: Guitar1

0001: Guitar2

0002: Voice1

Song No.: Song00 Track No.: Track01 Allow Tempo: On Tempo: 120 Start: 000 End: 95999 Anchor Point: 0 Wave Name: GUITAR1.WAV

Setting parameters

Performance data

Automation Events Volume, Pan, Send, EQ

Audio events Start, Volume, Region No.

Hard Disk

NEWFILE.SNG NEW SONG Tracks

PATTERN 00

Regions TRK01_00

TRK01_01

TRK02_00

NEWFIL_A SONG000 ATRACK01

GUITAR1.WAV

VOICE1.WAV

GUITAR2.WAV

Region02

Audio Track 02

ATRACK02

La registrazione audio

Panoramica generale della registrazione audio

• Su KRONOS sono a vostra disposizione sedici tracce audio. Queste consentono la registrazione audio

lineare PCM a 16 o 24 bit con un tempo massimo di 80 minuti.

• Possono essere memorizzati per ogni traccia I dati d’automazione del mixaggio: volume, pan, EQ, mandate

1/2.

• Possono essere riprodotte no a sedici tracce

simultaneamente, mentre ne possono essere registrate ﬁno a quattro.

• La funzione STEREO PAIR consente di assegnare due

tracce come coppia per la registrazione, il controllo e la modiﬁca.

• Come sorgente per la registrazione potete scegliere

tra un’ampia gamma di bus interni; Audio Input 1-4, S/P DIF, L/R, REC Bus 1-4, le uscite principali L/R, le uscite individuali 1-4. E’ possibile registrare direttamente dalle

uscite rimanendo sempre nel dominio digitale. È inoltre

possibile indirizzare i segnali in modo molto ﬂessibile,

con la possibilità ad esempio di inserirli negli effetti e

registrare il risultato dell’elaborazione.

• Registrando in tempo reale, sono creati un evento

audio ed una regione assegnati ad una traccia. La

regione di dati contiene il collegamento al le WAVE (dati audio) registrato nell’hard disk. Potete editare i

dati in vari modi, per esempio cambiando la locazione dell’evento audio o modiﬁcando/sostituendo la regione

di dati o il le WAVE.

• Sono a disposizione anche la funzione di PUNCH IN

Automatico e manuale.

• La funzione REHERSAL inoltre consente di provare un PUNCH IN/OUT senza registrarlo effettivamente.

• Il mixer della supercie di controllo può essere usato per

regolare pan, volume ecc. Delle tracce audio, e registrare queste operazioni come eventi di automazione in modo che le loro variazioni siano riprodotte in riascolto.

Durante la registrazione di tracce audio, il MIDI CLOCK

deve essere impostato su INTERNAL. Per ulteriori

informazioni, vedere “MIDI CLOCK (MIDI CLOCK SOURCE)” a pagina 758 del la Guida ai Parametri.

Eventi audio e REGION (regioni) nelle tracce audio

Quando registrate una traccia audio, i dati audio vengono incisi direttamente nell’hard disk interno come le WAVE. Nello stesso momento, viene creata anche

una “REGION” (regione); questa contiene informazioni

che specicano quale porzione di quel le WAVE

debba essere eseguita. Viene inoltre creato un evento audio assegnato alla regione stessa, questo speciﬁca la locazione nella SONG in cui il ﬁle deve essere eseguito.

Quando la riproduzione raggiunge il punto nella SONG dove è posizionato un evento audio, il le WAVE sull’hard disk viene eseguito come specicato dall’evento audio e

dalla regione. In altre parole, se l’evento, la regione o il

le WAVE non vengono trovati, l’audio non suona.

Notate che gli eventi audio e le regioni possono essere cancellate con i comandi AUDIO EVENT EDITING o REGION EDITING. Inoltre possono facilmente andare perduti se spegnete lo strumento prima di salvarli sul disco. Se viene lasciato sull’hard disk il solo ﬁle WAVE, esso occupa inutilmente spazio su disco. Vi raccomandiamo di usare ogni tanto il comando “DELETE UNUSED WAVE FILES” per liberare lo spazio sprecato.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Come vengono memorizzati i dati audio sul disco

Quando salvate su disco una SONG, questa viene salvata in un le con estensione “.SNG”. Questo le “.SNG” contiene tutti i dati dal Modo SEQUENCER,

comprese tutte le SONG in memoria, con l’eccezione

dei relativi le audio. Quando salvate un le “.SNG”, questo è correlato ai le audio salvati in

altre DIRECTORY. Ogni DIRECTORY viene creata automaticamente all’interno della stessa DIRECTORY del ﬁle .SNG (viene creata anche se caricate una SONG preesistente che non aveva una DIRECTORY audio corrispondente). Il nome della DIRECTORY

è composto dai primi sei caratteri del nome del le

“.SNG”, con il sufﬁsso “_A” (“A” sta per Audio). Per

esempio se il le .SNG si chiama WAMOZART.SNG, la directory audio verrà chiamata WAMOZA_A. Questa

directory principale contiene delle sotto DIRECTORY per ogni SONG, chiamate SONG00, SONG01 etc. A loro volta queste contengono delle sotto DIRECTORY

per ogni traccia audio: ATRACK01, ATRACK02 e così

via. All’interno della sotto DIRECTORY di ogni traccia sono memorizzate le varie registrazioni sotto forma

di le WAVE.

Spostare o rinominare i ﬁle audio e “.SNG”

Se volete spostare o rinominare un ﬁle .SNG preesistente eccertatevi di spostare e rinominare anche la corrispondente DIRECTORY audio. La DIRECTORY audio principale deve essere nella stessa cartella del ﬁle “.SNG” e deve essere nominata come descritto precedentemente.

File audio temporanei

Se registrando una nuova SONG, e non è stata ancora

salvata in un ﬁle “.SNG”, i ﬁle audio vengono salvati in una locazione temporanea del disco. La struttura

della DIRECTORY è la stessa di quelle già descritte, con l’eccezione che il suo nome è TEMP. Salvata la SONG

in un ﬁle .SNG, questa directory ed i loro ﬁle audio vengono copiati automaticamente nuova cartella “_A”. D’altra parte, se per varie ragioni non avete potuto salvare prima di spegnere lo strumento, quando lo

riaccenderete avrete la possibilità di recuperare questi

dati alla accensione successiva dello strumento, come descritto di seguito.

Recupero dei ﬁles audio temporanei

Se sono presenti dei ﬁle temporanei di audio da una precedente sessione, viene visualizzata la seguente ﬁne-

stra di dialogo al riavvio di KRONOS:

“There are un saved audio ﬁles from your previous recording session. Do you want to restore these ﬁles, or delete them from the disk? [RESTORE] [DELETE]” (sono presenti dei ﬁles audio non salvati

dalla precedente sessione di registrazione, desiderate ripristinarli o eliminarli dal disco?). Se non si intende

utilizzare questi le WAVE, è consigliabile eliminarli, in

modo da non sprecare spazio sul disco interno. Per eliminarli, premere il tasto DELETE (Elimina). Se si vogliono tenere, premere il pulsante RESTORE per salvarli. Notate che mentre i ﬁle audio possono essere recuperati con

questa procedura, il resto dei dati del SEQUENCER non

possono essere ripristinati in alcun modo.

Impostazione degli ingressi audio e selezione delle sorgenti di registrazione

Use Global Setting

Gli ingressi audio (AUDIO INPUTS) possono essere conﬁgurati in modo indipendente per ogni SONG se lo desiderate. Come alternativa può essere usato il GLOBAL

SETTING (impostazione globale), così come è stato regolato su: P0: BASIC SETUP– AUDIO PAGE. Se GLOBAL SETTING è abilitato la SONG utilizza questa imposta-

zione e tutte le altre non sono disponibili (visualizzate in grigio).

Le impostazioni degli ingresso audio

Proprio come in modalità PROGRAM e COMBINATION, anche il modo SEQUENCER dispone di un mixer per

gli ingressi audio, che comprendono i segnali analogi-

ci, USB ed S/P DIF. È possibile utilizzare questo modulo

per mixare ed elaborare gli ingressi prima di registrare, se volete. Per esempio, si possono mixare insieme più ingressi e inviarli allo stesso bus di registrazione , o elaborare un ingresso attraverso un ingresso e quindi

registrarne il risultato. In alternativa, è possibile ignorare

le impostazioni del mixer e registrare direttamente solo dagli ingressi.

•INPUT 1 & 2 Sono gli ingressi audio analogici prove- nienti dall’ingresso JACK 1 & 2. Per ulteriori informazioni, vedere "INGRESSI AUDIO analogici "a pagina 8.

Registrazione Audio: impostazione degli ingressi audio e selezione delle sorgenti

•USB 1 & 2 Sono i canali principali LEFT/RIGHT sugli ingressi audio USB. Per maggiori informazioni vedere “Porte USB” a pag. 8

•S/P DIF L & S/P DIF Sono i canali principali LEFT/

RIGHT sugli ingressi ottici S/P DIF. Per maggiori

informazioni vedere “S/P DIF IN & OUT” a pag. 9.

Bus Select (IFX/Indiv.)

Specica il BUS di uscita di ogni segnale audio.

OFF: il segnale audio esterno non viene inviato ad

alcun BUS. Tuttavia, il segnale audio può essere sempre registrato direttamente usando: “REC SOURCE” della pagina P0:PLAY/REC - AUDIO TRACK MIXER; per

scegliere un ingresso esterno (Audio Input 1-4, S/P DIF L, S/P DIF R) per la registrazione. L/R: il segnale audio esterno viene inviato al bus L/R. Scegliete questa regolazione per registrare il generatore

interno di KRONOS, unito a quelli esterni. Impostate “REC SOURCE” su L/R. IFX1...12: il segnale audio esterno viene inviato al BUS IFX 1-12. Scegliete questa regolazione quando desiderate

applicare un effetto INSERT durante la registrazione.

Impostate “ REC SOURCE” in modo che corrisponda alla regolazione del “BUS SELECT” post IFX.

1,2,3,4: il segnale audio esterno viene inviato in mono

alle uscite INDIVIDUAL 1,2,3,4.

1/2. 3/4: il segnale audio esterno viene inviato via

“PAN” in stereo alle uscite INDIVIDUAL 1-2, 3-4. Impostate “REC SOURCE” sulla regolazione INDIV.

corrispondente.

Fate attenzione poichè cambiando “BUS SELECT” (IFX/ Indiv.) da OFF a L/R o IFX, il livello del volume dalle uscite AUDIO OUT L/MONO ed R o della cufﬁa aumenta notevolmente: Si prega di usare molta cautela.

1/2, 3/4: il segnale audio esterno viene inviato in stereo

al BUS REC specicato.Questo viene inviato in STEREO ai BUS 1/2 o 3/4, a seconda della regolazione del “PAN”.

Send1 (to MFX1), Send2 (to MFX2)

Indicano il livello a cui il segnale audio esterno viene inviato agli effetti MASTER.

•“SEND1 (to MFX1)” invia il segnale all’effetto MASTER 1.

•“SEND2 (to MFX2)” invia il segnale all’effetto MASTER 2. Se “BUS SELECT (IFX/INDIV.) è regolato su IFX1-12, il livello

delle mandate agli effetti MASTER viene speciﬁcato dalle

regolazioni “SEND1” e “SEND2” che seguono gli IFX1-12.

PLAY/MUTE

Indicano se il segnale audio esterno sia in condizione

PLAY o MUTE. Usate i tasti MIX PLAY/MUTE 1-6 per cambiare il loro

stato.

SOLO On/Off

Indica lo status SOLO di ogni segnale audio esterno. Per

cambiare lo status SOLO usate i tasti MIX SELECT 1-6. Il suono viene inviato solo dai canali il cui SOLO è attivo. Gli altri canali vengono posti in MUTE. L’operazione di

SOLO include sia le tracce audio che MIDI.

Pan

Indica il PAN di ogni ingresso audio esterno. Per registrare una sorgente audio stereo il pan degli ingressi

è normalmente impostato su L000 ed R127.

Level

Indica il livello del segnale di ogni ingresso audio

esterno. L’impostazione di default è 127.

FX Ctrl Bus (Control Bus)

Invia il segnale audio esterno all’FX CONTROL BUS (due canali stereo FX CTRL 1,2). Per ulteriori informazioni consultate “FX CONTROL BUS” a pag. 842 della Guida

ai Parametri

REC Bus

Invia il segnale audio esterno ai bus REC (quattro canali mono 1,2,3,4). I bus REC sono dedicati alla registrazione interna e possono essere usati per registrare o campionare tracce audio.

E’ possibile registrare scegliendo un BUS REC come “SOURCE BUS”. Per esempio potete usare BUS REC per

registrare solo una sorgente audio suonata insieme alla SONG inviata al bus L/R (Ad esempio, viene registrata la sola sorgente audio esterna, ma non il segnale delle uscite L/R). Potete anche miscelare diversi ingressi audio o il segnale

diretto degli ingressi audio ai BUS REC con al suono POST IFX ed ascoltarne il risultato. OFF: il segnale non viene inviato ai bus REC. Questa è

la normale impostazione.

1,2,3,4: Il segnale audio esterno viene inviato al BUS

REC speciﬁcato. La regolazione “PAN” viene ignorata ed il segnale viene inviato in MONO.

Nota: i segnali provenienti dagli gli ingressi audio AUDIO INPUT 1-4, sono convertiti da un convertitore A/D da analogici a digitali. Questo parametro regola il livello del segnale immediatamente dopo la conversione. Se il suono risultasse distorto anche impostando questo parametro ad un livello molto basso, consultate: “Suggerimenti per eliminare la distorsione usando gli ingressi analogici”, a pag.93.

Evitare rumori estranei

Collegando dei cavi ad uno qualsiasi degli ingressi

audio (analogico, S / P DIF, o USB), ogni rumore trasmesso da questi entra nel mixer di KRONOS. Ciò

può includere sibili, ronzii e altri disturbi audio. Per evitare disturbi da ingressi audio inutilizzati:

• Impostare il livello di ingresso a 0

• Impostare tutte le assegnazioni BUS su OFF, compresi BUS SELECT (IFX/INDIV. OUT ASSIGN), BUS REC, e FX CONTROL BUS. Se non ci sono cavi collegati agli ingressi audio analogici, il segnale d’ingresso è

automaticamente impostato a zero per prevenire ulteriore rumore.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Track: REC (Mono) Track: REC (Mono)

Stereo

Level Pan

Insert

CLIP !

L/MONORAUDIO OUTPUT

HEADPHONES

Insert

L/R BUS

REC

1/2

REC

3/4

Indiv.

1/2

Sequencer Playback Keyboard

Level Pan

Insert

Audio Input 1

Audio Input 2

REC Source = Audio Input 1, 2, 1/2

[x] Source Direct Solo

Total

Master

Recording

Monitor

BUS = L/R or IFX1-12

3/4

Audio TRACK MIXER

Potete selezionare la sorgente sonora da cui registrare,

cambiare lo status PLAY/MUTE, lo status SOLO, il PAN

ed il volume per il riascolto.

REC Source

Seleziona la sorgente che viene registrata nella traccia,

ed anche il segnale del BUS selezionato. Per lo schema dei vari BUS nella registrazione audio, osservate l’illustrazione sottostante. Impostando “TRACK SELECT” su: AUDIO TRACK potete monitorare il “REC SOURCE”

della traccia stessa. Le opzioni variano leggermente a

seconda che sia abilitata o meno la modalità STEREO

PAIR (accoppiamento stereo delle tracce). AUDIO INPUT

1...4, AUDIO INPUT 1/2, AUDIO INPUT 3/4, S/P

DIF L, R, S/P DIF L/R: scegliete queste regolazioni se desiderate registrare direttamente l’audio proveniente

dagli ingressi AUDIO INPUT 1-4 o dalle prese S/P DIF. Questi ingressi sono registrati direttamente senza passare attraverso il BUS L/R, i BUS REC o i BUS INDIVIDUAL. Gli ingressi AUDIO INPUT 1,2,3,4, 1/2. 3/4 e S/P DIF

L,R sono collegati direttamente indipendentemente dalle

regolazioni: “PAN”, “LEVEL”, “SOLO”, E “PLAY/MUTE”. (vedi lo schema “REC SOURCE = AUDIO INPUT 1,2,

1/2).

Se STEREO PAIR è attivo, ed è selezionato “AUDIO

INPUT 1/2”; AUDIO INPUT 1 è inviato alla traccia con numero dispari ed l’AUDIO INPUT 2 a quella pari. Allo stesso modo gli AUDIO INPUT 3/4 e S/P DIF L/R

verranno inviati rispettivamente alle tracce con numero dispari e pari.

L,R, L/R: il bus L/R è registrato dopo il passaggio attraverso i TFX 1 e 2. Scegliete questa regolazione per

registrare un segnale audio esterno inviato al bus L/R

o il suono prodotto da KRONOS (ed inviato al bus L/R) prodotto dal SEQUENCER, della tastiera o dall’ingresso

MIDI.

Se STEREO PAIR è attivo, “L” viene inviato alle tracce

con numero dispari ed “R” a quelle con numero pari.

REC 1,2, /2, REC 3,4, 3/4: i BUS REC 1/2 o 3/4 sono

registrati, Scegliete questa regolazione se desiderate registrare solo l’ingresso audio senza ascoltare il

SEQUENCER interno o ciò che è eseguito sulla tastiera

dalle uscite L/R. Potete anche miscelare diversi ingressi

audio ai BUS REC o usare i BUS REC per mixare il suono

diretto dagli ingressi audio con il suono elaborato dagli effetti INSERT e registrare il risultato. Se STEREO PAIR

è attivo, il bus REC 1 (3) viene inviato alle tracce con numero dispari ed il BUS REC 2 (4) a quelle con numero

pari. INDIV. 1...4, INDIV. 1/2, INDIV. 3/4: i bus INDIV.

1/2-Indiv. 3/4 sono registrati; così come usando i BUS

REC. Scegliete questa regolazione per monitorare l’uscita L/R mentre registrate solo l’ingresso audio. Se

STEREO PAIR è attivo, ed è selezionato INDIV. 1/2 il bus INDIV. 1 verrà inviato alle tracce con numero dispari ed il BUS INDIV. 2 a quelle con numero pari.

PLAY/REC/MUTE

Usate questa regolazione per porre in MUTE una traccia

audio o per selezionare la traccia da registrare nella registrazione multi traccia. Durante il riascolto, o per la

registrazione a tracce singole, è possibile selezionare solo PLAY o MUTE per tutte le tracce tranne quella da

registrare. Per la registrazione multi traccia, le tracce

possono essere impostate su PLAY, MUTE o REC. Le

regolazioni si alternano ogni volta che premete il tasto

PLAY/REC/MUTE.

SOLO ON/OFF

Attiva e disattiva la funzione SOLO.

PAN

imposta il PAN della traccia audio.

VOLUME

Regola il volume della traccia audio.

Registrazione audio: procedure di registrazione

Procedure di registrazione

Manual Punch In

Selezionate questo metodo per usare il tasto SEQUENCER REC/WRITE o un pedale, per registrare di nuovo delle parti speciche di una traccia già registrata.

Auto Punch In

Selezionate questo metodo per registrare automaticamente

delle porzioni prestabilite di una traccia già registrata.

Audio track Audio Events, Audio Track Automation Events: vengono sovraincise solo le misure registrate, i

dati nelle misure successive rimangono intatti.

Loop All Tracks

Scegliete questo metodo per registrare eventi di automazione in una speciﬁca regione di misure, aggiungendone di nuovi ad ogni passaggio. Possono essere registrati solo eventi di automazione. Per rimuovere gli eventi di automazione potete usare a funzione “REMOVE DATA”. Attivando questa funzione gli eventi audio non possono essere registrati; anche

impostando “TRACK SELECT” su AUDIO TRACK, e disattivando “AUTOMATION ONLY”.

Recording Setup

Questi parametri specicano come devono essere

registrate le tracce audio. Per i dettagli su ogni metodo di registrazione, consultare gli esempi per le tracce

MIDI. (Vedere “RECORDING SETUP” a pagina 76), la

registrazione audio tuttavia differisce da quella MIDI nel modo seguente:

Overwrite

Registrando per la prima volta, normalmente selezionate questo metodo. Per iniziare la registrazione, premete

il tasto SEQUENCER REC / WRITE e poi SEQUENCER

START / STOP. Per interrompere la registrazione, premete

il tasto SEQUENCER START / STOP ancora una volta.

Audio track Audio Events: sono sovraincise solo le misure registrate. I dati nelle misure seguenti rimangono intatti. Audio track Automation Events: sono cancellati tutti i dati seguenti la misura da cui inizia registrazione.

Overdub

Selezionate questo metodo quando desiderate

aggiungere eventi di automazione (AUDIO TRACK AUTOMATION EVENTS) in una traccia già registrata. Per iniziare la registrazione premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE seguito dal tasto SEQUENCER START/STOP.

Per arrestare la registrazione premete di nuovo il tasto

SEQUENCER START/STOP.

Audio track Audio Events: come nella registrazione

in OVERWRITE solo le misure registrate sono sovraincise.

I dati nelle misure seguenti rimarranno intatti. Audio track Automation Events: i dati registrati precedentemente rimangono intatti; sono aggiunti i nuovi dati.

Recording Setup (traccie audio)

HDR BIT DEPTH

È possibile selezionare la risoluzione della registrazione

16-bit oppure 24-bit. 24-bit possiede una maggiore

fedeltà, ma utilizza più spazio su disco.

Automation Only

In condizioni normali questa casella non è selezionata.

In questo modo sono registrati sia gli eventi audio che gli

eventi di automazione. Se la casella è selezionata, sono registrati solo gli eventi di automazione. Usate questa

regolazione se desiderate registrare l’automazione dopo aver registrato l’esecuzione.

Auto Input

Questo parametro controlla il monitoraggio durante la registrazione. Questo provvede a commutare tutte le

tracce abilitate alla registrazione dallo status di ascolto dell’ingresso a quello di ascolto della traccia, a seconda

se la registrazione sia attiva oppure no. Questo consente di ascoltare l’audio già registrato durante il PUNCH IN, ed implica il non dover disabilitare le tracce già abilitate

alla registrazione, per poterle poi ascoltare.

Creare le SONG (Il Modo SEQUENCER)

Auto Input

During Stop

During Play

During Rec

During Punch Rec

…In

In…Out

Out…

Record Tracks

On Input Track Input Track Input Track*

O Input

Other Tracks

Track Playback

O

Questo si applicata solo alle tracce abilitate alla registrazione. Se MULTI REC è OFF, questa è la traccia

selezionata per la registrazione (REC), come impostato

nel menù TRACK SELECT. Se MULTI REC è ON, inuisce su tutte le tracce il cui tasto “PLAY/REC/MUTE” è su “REC”. Normalmente AUTO INPUT dovrebbe essere

abilitato (casella selezionata), in modo che le tracce in registrazione vengano monitorate come segue:

• In STOP il monitor trasmette il segnale in ingresso. •

Nel riascolto il monitor trasmette il segnale delle tracce.

• In riproduzione (PLAY), ma non in registrazione, il

monitor trasmette le tracce in riproduzione.

• In registrazione (REC) il monitor trasmette il segnale

d’ingresso. Per le tracce audio che non sono selezionate per la registrazione, può essere sempre ascoltata la riproduzione della traccia stessa.

Audio track monitoring

(Input: REC Source, Track: track playback)

Recording Level 1,2,3,4 Level Meter 1,2,3,4

Regola lo stadio ﬁnale del livello del segnale di ogni

“REC SOURCE” registrato nelle tracce audio. La parte

superiore dell’indicatore mostra il numero di traccia

corrispondente. Usando la registrazione a singola traccia

sono applicabili sia “RECORDING LEVEL 1” che “LEVEL

METER 1”. Usando la registrazione multitraccia sono

applicabili le regolazioni per le tracce il cui status “REC/

PLAY/MUTE” sia REC. Usando la registrazione a singola traccia, impostando TRACK SELECT su AUDIO TRACK, l’indicatore mostra il livello di registrazione. Usando la registrazione multi traccia premete il tasto SEQUENCER REC/WRITE per entrare in modalità: REC READY

(pronto per registrare), l’indicatore mostra il livello di registrazione. Nota: l’impostazione di questo parametro

è uguale a quella eseguita sul comando “AUTO HDR/ SAMPLING SETUP”, con l’impostazione HDR (AUDIO TRACK RECORDING), per rendere l’installazione automatica. AUDIO INPUT, REC SOURCE, TRACK SELECT, e OVERWRITE, sono regolati automaticamente.

Per maggiori informazioni vedere “Auto HDR/Sampling Setup” a pag. 620 della Guida ai Parametri.

Source Direct Solo

Se questa casella non è selezionata, il segnale L/R (POST TFX) ed i segnali del BUS LINE specicati da “REC SOURCE” vengono inviati dalle prese L/R ed alla presa cufa come indicato dalle regolazioni di AUDIO INPUT “BUS SELECT (IFX/INDIV.) e POST IFX “BUS SEL”. Questo è lo stato normale. Normalmente lascerete questa casella

selezionarla e la attiverete solo se desiderate monitorare il suono che viene registrato. Solo il segnale del bus

specicato da “REC SOURCE” viene inviato alle uscite L/R ed alla cufa. Usando MULTI REC, ascoltate il suono dai BUS “REC SOURCE” per le tracce la cui impostazione “PLAY/REC/MUTE” sia REC. Nota: se “REC SOURCE” è L/R, questa regolazione viene ignorata: il segnale L/R (POST TFX) viene inviato alle

uscite L/R ed alla cufﬁa.

Rehersal

Selezionate questa casella se desiderate fare delle prove prima di procedere alla registrazione vera e propria.

Audio Track Recording Level (Livello di registra-

zione delle tracce audio9

Questo parametro determina il livello di ingresso della traccia audio selezionata su “TRACK SELECT” (usando la

registrazione su singola traccia) o i livelli di ingresso delle

tracce audio su cui “PLAY/REC/MUTE” sia impostato

su REC (usando la registrazione multi traccia per un

massimo di quattro tracce).

Impostazione dei Livelli (SETTING LEVELS)

Per ottenere i migliori risultati, impostate i livelli come descritto qui sotto:

1. Se MULTI REC è OFF, impostate TRACK SELECT

su una traccia audio. Oppure:

Se MULTI REC è su ON, abilitate la registrazione sulle tracce desiderate, e premete il tasto SEQUENCER REC/ WRITE. Gli indicatori mostrano il livello di registrazione

del segnale.

2. Impostate inizialmente il livello di registrazione:

RECORDING LEVEL su 0.0dB.

3. Regolate il livello del segnale (o dei segnali) in ingresso in modo più alto possibile, senza però attivare i messaggi “CLIP!” o ADC OVERLOAD!.

Se si utilizzano gli INGRESSI AUDIO 1 e / o 2, regolate

il livello con le apposite manopole LEVEL ed i tasti

MIC/LINE sul pannello posteriore. Utilizzando le porte USB o S/P DIF IN, regolate opportunamente il livello

di uscita della sorgente audio esterna. Se state invece campionando segnali audio esterni processandoli negli effetti interni, potrebbe essere necessario regolare i loro parametri d’ingresso o uscita. Se si utilizzano i suoni interni, regolate i loro livelli con la superﬁcie di controllo,

i parametri di regolazione INPUT/OUTPUT degli effetti,

ecc.

4. Se il livello non è ancora abbastanza alto, aumentare il parametro: RECORDING LEVEL

(Livello di registrazione) con il cursore sullo schermo. Anche in questo caso, l’obiettivo è quello

di ottenere il livello di segnale più alto possibile senza

attivare i messaggi “CLIP!” o “ADC OVERLOAD!”.

Registrazione Audio: procedure di registrazione

LINE

Guitar

Consigli per eliminare la distorsione quando si utilizzano gli ingressi analogici

Se il suono dagli ingressi analogici è distorto, ma il messaggio CLIP! Non viene visualizzato, è possibile che

la distorsione si veriﬁchi nello stadio analogico, o che questa sia causata dalle impostazioni degli effetti interni.

Se il messaggio “OVERLOAD ADC!” Viene visualizzato sopra gli indicatori di livello, la distorsione è dovuta ai

livelli d’ingresso eccessivi. In questo caso, abbassate il livello di uscita della sorgente audio esterna, e/o regolate il selettore MIC/LINE ed il guadagno con la manopola

LEVEL in modo che il messaggio non appaia più. Se c’è una distorsione, ma il messaggio “OVERLOAD ADC!” Non viene visualizzato, è possibile che la distorsione

sia causata dalle impostazioni degli effetti interni. Per risolvere questo problema, abbassare il livello d’ingresso, o regolate le impostazioni degli effetti (come la modiﬁca dei parametri d’ingresso individuale dell’effetto).

Esempi di registrazione audio Registrare una sorgente esterna nella traccia audio 1

In questo esempio descriviamo come registrare una chitarra collegata alla presa Audio Input 1 nella traccia 1.

Use Global Setting: OFF

-INPUT1-

“Bus Select (IFX indiv.)”: OFF

“Level” : 127

REC Bus: OFF

La registrazione ed il riascolto di una traccia audio non possono estendersi oltre la ﬁne della traccia MASTER. Non è possibile registrare per più di 80 minuti.

Collegare la chitarra

1. Collegate la chitarra alla presa AUDIO INPUT

1 del pannello posteriore. Premete il tasto AUDIO INPUT MIC/LINE per selezionare la posizione LINE e

regolate la manopola LEVEL in posizione centrale.

Se collegate una chitarra con magneti passivi (cioè senza un preampliﬁcatore), non potrete campionarla ad un livello corretto a causa della mancata corrispondenza d’impedenza. Strumenti simili debbono essere collegati ad un preampliﬁcatore o un’unità di effetti, prima di essere collegati a KRONOS.

Impostazioni

2. Nella pagina P0:PLAY/REC-AUDIO INPUT SAMPLING, impostate i parametri “AUDIO INPUT” come segue. Le regolazioni seguenti sono di

default per cui non dovrete reimpostarle.

Nella pagina P0:PLAY/REC-AUDIO TRACK MIXER usate “REC SOURCE” per selezionare AUDIO INPUT1 (AIN 1) per cui il segnale in ingresso dall’AUDIO INPUT 1 verrà

registrato nella traccia audio 1.

AUDIO TRACK 1 “REC SOURCE”: AUDIO INPUT 1 (AIN 1)

Selezionate la pagina P8:INSERTEFFECT-AUDIO ROUTING 1. In “AUDIO TRACK” specicate l’uscita per la traccia audio 1. “BUS SELECT (IFX/INDIV. OUT ASSIGN)”:L/R. “SEND (MFX1)”, “SEND (MFX2)”: 000

Korg Kronos Operation Guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual