Canon EOS C500, EOS C100, EOS C300, EOS 1DC BROCHURE [de]

Willkommen
in der Welt
höchster
Farbdynamik

you can

Die Evolution des Log Formats:

Ein neues Konzepts für den
„digitalen Film“

Dank der neu integrierten Canon Log-Funktion produzieren
Cinema EOS System Filmkameras digitales Filmmaterial mit
großer Farbdynamik, was bei der Post-Production ein Maxi­mum an Gestaltungsfreiheit bietet.

Canon Log: umfangreiche
Entfaltungsmöglichkeiten für den
kreativen Dreh

Digitale Filmkameras werden kontinuierlich für eine analog­ähnliche Filmqualität weiterentwickelt. Inzwischen wurden

viele Fortschritte erzielt, die hochauösende Produktionen für

die große Leinwand mit ausgesprochen lebendiger Farbwie­dergabe und bewusst gesteuerter Schärfentiefe für attraktiv
unscharf gezeichnete Bereiche (Bokeh) ermöglichen. Es

musste jedoch noch das Problem gelöst werden, eine extrem

hohe Farbdynamik und damit die Qualität von analogem
Filmmaterial zu erreichen.

Genau hier punkten Canon Cinema EOS
Filmkameras mit ihrer integrierten Canon
Log-Funktion für einen großen Dynamik­umfang von bis zu 12 Blendenstufen, der
dem herkömmlichen Filmmaterial ähnelt.

Was bedeutet ein großer Dynamikum­fang? Er eröffnet einen kreativen Spielraum
und Bearbeitungsmöglichkeiten, die mit
vielen Filmkameras nicht möglich waren.

Spezische Werte und Workows in dieser

Broschüre beziehen sich auf den Leistungs­umfang der EOS C100, EOS C300 und EOS

C500. Auch die EOS-1D C protiert von

den Vorteilen der Canon Log-Funktion.

2

Die Log-basierte Filmproduktion wird

häug für verschiedene Filmgenres

verwendet – speziell in der professio­nellen Filmindustrie hat sich das Log­Format zu einem etablierten Standard­Aufzeichnungsformat entwickelt.

Der weitgehende Einsatz log-basierter
Filmproduktionen in der professionellen
Filmindustrie begann ungefähr 1995 mit
dem Erscheinen des Cineon Log-Formats.
Cineon ist ein standardisiertes Format mit
10-Bit-Quantisierung für den digitalen Film
– der digitale Wert von Eins entspricht dabei
einer Dichte von 0,002 im Film-Negativ.
Eine 10-Bit-Quantisierung ermöglicht 1.024
Farbstufen und damit eine Speicherdichte
von 2.048 – ausreichend für die Aufzeich­nung der Bildinformation auf digitalem Film.

Einfach ausgedrückt: Eine Cineon-Datei ist

ein digitales Pendant zum analogen Film.

Sie wird in der Filmindustrie als „digitales
Negativ“ bezeichnet und als Standard DI
(Digital Intermediate) Format verwendet.

Log-basierte Daten wie das Cineon-Format
steigern die Ähnlichkeit zwischen digita­lem und analogem Film. Alle Information
des digitalen Filmmaterials – vom tiefen

Schwarzbereichen bis zu extrem hellen

Bereichen – können dabei genutzt werden.

Das erweitert die Möglichkeiten beim Colour

Grading und erlaubt bei der Aufnahmege­staltung eine viel größere Freiheit bei der
Belichtung, als es mit dem konventionellen
Video Gamma Format möglich wäre.

Das Log-Format ist mit seinen dem
analogen Film ähnlichen Ergebnissen ein
hervorragendes Konzept für das digita­le Zeitalter. Die Canon Log-Funktion in
den Cinema EOS Kameras wurde mit
dem gleichen Ziel entwickelt: den „di-

gitalen Film“ lmreif zu machen.

3

Warum wird das Cineon­Format „log“ genannt?

Cineon-Dateien werden wegen der Charakteristika von Film­Negativen „log“ Dateien genannt. Das erschließt sich jedem mit

Erfahrung in der lm-basierten Foto- und Filmproduktion.

Charakteristische Kurve eines Filmnegativs

2,0

1,5

Dichte

1,0

eines

Filmne-

gativs

0,5

0,0

-2,5 -2,0 -1,5 -1,0 -0,5 -0,0 0,5 1,0 1,5

Analoges Filmmaterial generiert Bilder, die
der menschlichen Wahrnehmung sehr nahe
kommen. Ein Filmnegativ ist jedoch nicht
nur farblich komplementär, es hat auch
einen sehr geringen Kontrast. Grund dafür

ist die Lichtempndlichkeit des Filmnegativs,

die sich proportional zur logarithmischen
Belichtung verhält (die Belichtung wird
über einen Graphen mit logarithmischem
Verlauf dargestellt). Eine Cineon-Datei ist
die digitale Entsprechung des Film-Negativs
und hat daher die gleiche Charakteristik –
deshalb auch logarithmisch (log) genannt.
Die Charakteristik von Video Gamma verläuft

hinsichtlich der Empndlichkeit konstant

und wird daher als linear bezeichnet.

2 %

Schwarz

18 % Grau

Relative logarithmische Belichtung

90 % Weiß

4

Eine breite Palette sich
visuell auszudrücken

Filmszenen, die in unserer Erinnerung
bleiben und einen tiefen Eindruck hinter­lassen, sind zumeist die, bei denen sich
das Motiv vor einem dramatisch wirken­den Hintergrund abhebt. Aber welche

wunderbaren Momente wir auch immer
lmen – es entstehen keine emotional

bewegenden Szenen, wenn die Einzigar-

tigkeit des Motivs nicht festgehalten wird.
Mit seinem 12-Stufen Dynamikumfang

ermöglicht Canon Log eine herausragende
Filmqualität für ein bewegendes Erlebnis.

Nach Canon Log Grading

5

Der Unterschied zwischen
Rec. 709 und Log

Charakteristika – Gradation

120 %

Alle Bilder mit dem EOS C300 Logo sind
Auszüge aus einer Filmdatei, die mit der
EOS C300 aufgezeichnet wurden. Die Rec.
709 Bilder wurden aus Canon Log-Dateien
über eine Lookup Table (LUT) konvertiert.

Rec. 709

Rec. 709, das Standard Video Gamma
von HD-TVs reproduziert einen 8-Stufen
Dynamikumfang. In Szenen mit hohem
Kontrast, beispielsweise auf dem rechten
Bild, fehlt es an Zeichnung in den hellen
Bereichen des Hintergrundes – die Aufnah­me ist nicht besonders beeindruckend.

100%

80 %

60 %

Ausgang

40 %

20 %

0 %

0 % 200 % 400 % 600 % 800 % 1.000 % 1.200 %

Diese Tabelle zeigt ein Beispiel der Gradation,
das für die C100, C300 und C500 anwendbar ist.

Log-Kurve

Großer Dynamikumfang von 800 %
Natürliche Farbgradation ohne Kontureffekt

einer mathematisch basierten logarithmischen Kurve
Gradation und Körnigkeit in dunklen Bereichen

Optimierter Kurvenverlauf an den Flanken
Optimierung verhindert Clipping im Schwarz-

bereich (passender Setup-Wert)

Dynamikbereich: 800 %

Rec. 709

Canon Log

Realisierung

Eingang

Canon Log

Die in den Cinema EOS Filmkameras
C100, C300 und C500 integrierte
Canon Log-Funktion erzielt mit einem
12-Stufen Dynamikumfang bei einer

Grund-Lichtempndlichkeit von ISO
850 exzellente Ergebnisse. Auch in sehr
dunklen bis extrem hellen Bereichen

werden alle Details präzise erfasst, ohne
Zeichnungsverlust in schwarzen und weißen
Bereichen. Bereits mit einem minimalen
Colour Grading können Filmszenen
eindrucksvoll gestaltet werden. Hier sind
die von der Sonne beleuchteten Berge im
Hintergrund wunderbar hervorgehoben.

6

Rec. 709

Canon Log

Die Charakteristika und

Möglichkeiten von Canon Log

Welche Vorteile hat das Log-Format für die digitale Filmproduktion?

Großer Dynamikumfang

Der größte Vorteil des Log-Formats ist der
höhere Dynamikumfang des Filmmaterials
gegenüber dem Standard Video Gamma
Format.
Das häug bei Videos auftretende Clip­ping in schwarzen und weißen Bereichen

entfällt, die Möglichkeiten beim Colour

Grading sind größer und die Detailwieder­gabe in Lichtern und Schatten ist präziser.

Filmreif

Bei Filmmaterial im Log-Format werden
Aufnahmen mit homogenen Farbüber­gängen realisiert, die in der Anmutung
dem analogen Filmmaterial entsprechen.
Wie bei der konventionellen analogen

Fotograe kann ein Belichtungsmesser zur

präzisen Belichtung eingesetzt werden. Der
Spielraum des Log-Formats ermöglicht die
Nachbearbeitung des digitalen Filmmateri-

als mit maximaler Nähe zum analogen Film.
Mit einem log-basierten Master eines Films

erzielt man jene enorm hohe Bildqualität
mit einem großen Dynamikumfang, die

im Kino oder bei der digitalen Projektion

eine beeindruckende Wirkung hinterlässt.

Farbabstufungen über­steigen die Bitmenge

Ein weiterer großer Vorteil des Log-Format
ist die Fähigkeit, mit einer sehr geringen
Datenmenge einen großen Dynamikumfang
zu generieren. Log-Daten haben eine lineare
Charakteristik im Bezug zum logarithmi­schen Wert der Belichtung – die Daten
sind auf die Blendeneinstellungen von den
dunklen bis hin zu den hellen Bereichen
gleichmäßig verteilt. Damit können auch mit
einer geringen Datenmenge die Daten eines
großen Belichtungsumfangs ohne Verluste
bei den Farbabstufungen wiedergegeben
werden. Aus diesem Grund verwendet der
Cineon-Standard eine 10-Bit-Quantisierung

anstatt des 16-Bit Log-Formats. Man geht

davon aus, dass das 10-Bit Log-Format
ähnliche Farbabstufungen reproduzieren

kann wie das lineare 14-Bit Format.

8-Bit Log-Format – mehr Möglich­keiten sich visuell auszudrücken

Das Log-Format erweitert die Möglichkeiten

beim visuellen Ausdruck. Obwohl das Log­Format exzellent einen großen lm-ähnli­chen Dynamikumfang reproduziert, wird es
dennoch sehr selten verwendet. Warum?

Ein Grund ist das große Datenvolumen
der Log-Dateien. Das Cineon-Format, das
ursprünglich in der professionellen Film­industrie eingesetzt wurde, besteht aus un ­komprimierten RGB-Daten mit 10-Bit Farb-

tiefe. Selbst bei nur 2K Auösung beträgt
die Datenmenge rund 12 Megabyte je Bild.

Daher ist es für die weitere Bearbeitung not­wendig, 10-Bit Log-Dateien in ein lineares
Format zu konvertieren. Sogar für relativ

kurze Produktionen wie TV-Werbespots –
erst recht aber für größere Projekte wie
Filme in Spiellmlänge – sprechen Kosten-

und Zeitaspekte bei der Nachbearbeitung
gegen die Integration von Log-Dateien.

Diesem Problem begegnet das EOS Cinema

System mit einem 8-Bit Log-Format für die
Aufzeichnung von HD-Filmmaterial auf
interne Speicherkarten. Verglichen mit dem
10-Bit Format steigert es ganz erheblich die

Efzienz bei der Arbeit für eine optimierte
Filmaufnahme bis hin zur nalen Bearbei­tung, die auch am PC machbar ist. Obwohl

die Anzahl der reproduzierbaren Farbstu­fen gegenüber dem 10-Bit Log-Format
eingeschränkt ist, hat Canon Log einen
größeren Dynamikumfang gegenüber vielen
bisher praktizierten digitalen Filmproduk­tionen. Die EOS C500 arbeitet für 4K-Video
mit einem 10-Bit Log-Format und Daten-

speicherung auf externe Geräte und für

2K-Video mit 10- oder 12-Bit Log-Format.

7

Charakteristika von
Canon Log, speziell abgestimmt
für 8-Bit-Daten

1.024

960

896

832

768

704

640

576

512

448

384

0 %

320

Canon Log
128 7,3 %

256

Cineon
95 3,5 %

192

128

64

0

-8,00 -7,00 -6,00 -5,00 -4,00 -3,00 -2,00 -1,00 0,00 1,00 2,00 3,00 4,00 5,00 6,00 7,00 8,00

2 % Reexion 18 % Reexion 90 % Reexion

18 %
Canon Log

351 32,8 %
Cineon

2 %
Canon Log

169 12,0 %
Cineon

240 20,1 %

Canon Log Cineon

481 47,6 %

Anmerkung: Canon Log Data können bis 10 Bit skaliert werden.

90 %
Canon Log

614 62,7 %
Cineon

685 70,9 %

720 %
Canon Log

1016 108,7 %
Cineon

955 101,7 %

720 % Reexion

Der oben dargestellt Graph vergleicht die Charakteristik des 10-Bit Cineon­Formats mit dem 8-Bit Canon Log-Format. Canon Log weist in den mittleren
bis helleren Bereich eine geringere, in den mittleren bis helleren Bereichen
jedoch eine stärkere Gradation auf als Cineon. Das minimiert einen durch
die Beschränkungen des 8-Bit Formats bedingten Nachteil bei den Farbab­stufungen. Canon Log wurde sorgfältig darauf abgestimmt, mit einer 8-Bit­Quantisierung einen großen 12-Stufen Dynamikumfang zu reproduzieren.

Vergleich von Canon Log
und Cineon Bildern

Canon Log

Cineon

8

Satoshi Nakayama,

Ryunosuke Iijima,

Shinya Urisaka

ICP Development

Centre 4

Image Communication

Products Operations

Interview mit den Entwicklern von

Konstruktionskonzept von
Canon Cinema EOS System

Nakayama: Canon Log hat drei entschei-

dende Vorteile. Erstens: Das digitale Film­material ist dem analogen Film sehr ähnlich.
Zweitens: Der Dynamikumfang ist sehr groß.
Drittens: Die Ähnlichkeit zum analogen

Filmmaterial sorgt für einen Post-Production
Workow, der sich nur unwesentlich von

dem mit analogem Film unterscheidet.
Als wir die erste Cinema EOS Filmkamera
entwickelten – die EOS C300 – testeten wir
eine Vielzahl an Gamma-Kurven.

Die nalen Charakteristika wurden erst

nach sorgfältigen Studien festgelegt, wie
das Colour Grading erleichtert werden
kann und sich die Charakteristika auf
verschiedene Aspekte der Bildqualität
inklusive des Rauschverhaltens auswirken.
Das Ergebnis ist das neue Canon Log.

Urisaka: Canon Log ist eine Gamma Funkti­on, die parallel zu Objektiven, Bildsensoren
und weiterer Komponenten entwickelt
wurde, um die hoch präzise Leistung der
Cinema EOS System Filmkameras zu maxi­mieren. Die früheren Canon Filmkameras

waren auf eine exzellente Bildqualität ohne

weitere Bearbeitung ausgelegt. Die Cinema
EOS System Kameras wurden jedoch
gezielt vor dem Hintergrund des Colour
Gradings entwickelt. Sie repräsentieren von
Grund auf eine deutlich unterschiedliche

Philosophie im Konstruktions-Prinzip.

Gründe für das Log-Format

Nakayama: Wir kamen zum Entschluss,

dass nicht-lineare Log Transfer-Charakte­ristika zur Realisierung linearer digitaler
Ausdrucksmöglichkeiten hinsichtlich

der Motivausleuchtung der beste Weg
für einen nahtlosen Post-Production­Workow ist, während gleichzeitig

der volle Gradationsumfang des neu-

en CMOS-Sensors erhalten bleibt.

Urisaka: Vom Beginn des Entwicklungs­prozesses waren wir uns bewusst, dass die
neuen Kameras einen größeren Spielraum
bei den Belichtungsmöglichkeiten haben
würden als frühere Filmkameras.
Wir wussten auch von der Begrenzung
durch die 8-Bit-Quantisierung und entschie­den uns daher zunächst für die Verwendung
von nicht logarithmischen Gammakurven.
Nach vielen Tests jedoch stellten wir fest,
dass 8-Bit-Daten mit nicht linearen Gamma­kurven einen nachteiligen Effekt hinsicht­lich Rauschverhalten sowie Gradation
während des Colour Gradings und anderer

Prozesse hatten. Danach beschlossen

wir, dass die Log Gammakurve die beste

Möglichkeit für die 8-Bit-Quantisierung ist.

Canon Log

Effektive Umsetzung
auch mit 8-Bit-Daten

Nakayama: Unsere früheren EOS DSLRs

mit HD-Videofunktion arbeiten alle mit 8-Bit
Bildverarbeitung und diese Kameras werden

sehr häug eingesetzt. Ihr Erfolg ist einer der

Gründe, warum wir das 8-Bit Log-Format in
die neuen Cinema EOS System Filmkameras
integrierten. Wir sind uns bewusst, dass
höhere Bit-Raten wie 10-Bit oder 12-Bit
bezüglich der Gradation überlegen sind,
glauben jedoch, dass die 8-Bit Verarbeitung
sehr effektiv ist, speziell wenn man an die

Efzienz bei der Integration in bestehende
Produktionsumgebungen denkt. Zudem

recherchierten wir bei Hollywood-Filme­machern, ob sie grundsätzlich ein 8-Bit
Log-Format ablehnen würden, auch wenn
das 10-Bit-Format als ideal angesehen
wird, dies war jedoch nicht der Fall.

Urisaka: Uns wurde gesagt, dass man das
Canon Log Filmmaterial so verwenden kann,
wie es ist und wie man es sieht. Die Philoso­phie unseres Konzepts basierte jedoch nicht
darauf, nur das zu liefern, was man sieht.
Unser Fokus lag bei der Entwicklung in der
bestmöglichen Datenefzienz und der ef­zienten Datenspeicherung im 8-Bit Format.
Dass man also das Filmmaterial genau so
verwenden kann, wie man es sieht, ist ein

konsequentes Ergebnis dieses Prozesses.

Fortsetzung >

9

> Fortsetzung

Entwicklungsrelevante Punkte

Nakayama: Den größten Augenmerk

richteten wir darauf, sichtbare Kanten an
den Farbübergängen im 8-Bit Log-Format
zu vermeiden. Solche Übergänge sind bei
einer Filmkamera nicht zu tolerieren. Es

war uns aber in der Praxis nicht klar, was

professionelle Anwender dagegen unter­nehmen und welche Anpassungen sie
vornehmen. Wir hatten nicht genügend
Erfahrung, selbst Entscheidungen zu treffen

und baten einige Pro-Filmer, uns zu helfen

und Colour Grading Tests vorzunehmen.

Urisaka: Die Entwicklungsprozesse zur
Optimierung von Farbübergängen waren
etwas schwierig, da wir die Ergebnisse
deutlich strenger beurteilten als bei der
Entwicklung früherer Filmkameras. Auch
hinsichtlich der Entwicklungsvorgabe

nahm dieser Aspekt viel Zeit in Anspruch.

Log und RAW Format

Nakayama: Es funktioniert, ohne dass

man sagen kann, dass das Log-Format ein
geringeres Datenvolumen als das RAW­Format hat. Bei RAW-Dateien besteht nicht
die Notwendigkeit, die unterschiedliche
Datenefzienz den verschiedenen Berei­chen, vom Anfang bis zum Ende zuzu­ordnen. Da jedoch beim Log-Format eine
Datenzuordnung zu den Bereichen erfolgt,
in denen sie am meisten benötigt werden,
spielt dies, nach meiner Vorstellung in
dieser Beziehung eine untergeordnete Rolle.

Urisaka: Wie sehr das RAW-Format derzeit
beim Film-Dreh zum Einsatz kommt, war
für uns ebenfalls ein unbekannter Faktor.

Verglichen mit der Fotograe musste als
erstes ermittelt werden, wie das Problem

des enormen Datenvolumen von RAW­Filmdaten zu lösen ist. Dann benötigt
man spezielle Software und Systeme, die
RAW-Daten verarbeiten. Als uns bewusst

wurde, wie komplex das Handling der

RAW-Daten ist, entschieden wir uns für die
Wahl des Log-Formats bei der EOS C300.

Canon Log – Ausbau des Leistungs­potenzials der Cinema EOS Kameras

lijima: Cinema EOS Kameras wurden für die

einfache Handhabung am Set und für alle
Aufnahmeumgebungen und Aufnahme-

techniken entwickelt. Die Produkte sollten

für jeden Filmer und jedes Filmprojekt
geeignet sein: vom Kino für die ganz große
Leinwand, bei dem eine große Film-Crew
benötigt wird, über Kameraleute, die die
Einstellung von Bildwinkel, Nachführung
der Schärfe und weiterem vornehmen,

bis zur Ein-Mann-Bedienung, in der die

Filmkamera wie eine DSLR eingesetzt wird.

Ebenso war uns eine möglichst intuitive
Bedienung wichtig. Insgesamt gibt es vier
REC Start-/Stopp-Tasten, inklusive einer Taste

auf der Monitoreinheit, die so angeordnet

sind, dass auch mit großen Händen eine
einfache Bedienung möglich ist. In vielen
Tests stellten wir sicher, dass die Kameras
präzise mit vielen verschiedenen Objektiven
arbeiten, inklusive der Festbrennweiten­Objektive anderer Hersteller. Wir integrierten
die Canon Log-Funktion, die das volle Poten­zial der Cinema EOS Filmkameras entfaltet

und unserer Meinung nach hervorragende

Ergebnisse auf Spitzenniveau ermöglicht.

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