Arturia Mini V User Manual

1

ユーザーズマニュアル

ARTURIA – Mini V – User’s Manual

2

プログラミング：

Robert Bocquier
Thomas Diligent
Nicolas Bronnec
Pierre-Jean Camilieri
Sylvain Gubian

グラフィック：

Morgan Perrier
Yannick Bonnefoy (Beautifulscreen)
Thomas & Wolfgang Merkle (Bitplant)

マニュアル：

Robert Bocquier
Thomas Diligent
Pierce Warnecke
Tomoya Fukuchi
Jean-Michel Blanchet
Houston Haynes
Tom Healy

サウンドデザイナー：

Jean-Michel Blanchet
Clay Duncan
Celmar Engel
Mateo Lupo
Chris Pittman
Klaus Peter Rausch

Very special thanks to:

Robert A. Moog, Michael Adams, Houston Haynes

Thanks to:

Steve Dunnington, Randy Fuchs, Roger Luther (moogarchives.com), François Haÿs, Mark Vail, and

the numerous beta testers.

© ARTURIA S.A. – 1999-2014 – All rights reserved.

30, Chemin du Vieux

Chêne 38240 Meylan

FRANCE

http://www.arturia.com

このマニュアルに記載されている内容は、アートリアからの予告なしに変更することがあります。このマニュアルで述べられているソフトウ
エアは、ライセンス許諾または機密保持契約の元で提供されます。ソフトウエアのライセンス許諾は、その合法的な使用での期間と条件
を明記しています。このマニュアル中の記事、文章を、アートリアの許可なしに、購入者の個人的使用も含むいかなる目的であっても、無
断転載、記載することを禁じます。UK での moog® and minimoog®は Alex Winter の登録商標です。その他の国での Moog® と
Minimoog®は moog ミュージック社の登録商標です。その他マニュアル本文内に記載されているその他の商品、ロゴ、会社名は、各社の
商標または登録商標です。

Xavier Oudin
Gilles Pommereuil
Cédric Rossy
Vincent Travaglini

Xavier Oudin
Gilles Pommereuil
David Poncet
Mitsuru Sakaue
Noritaka Ubukata
Antoine Back

Klaus Schulze
Scot Solida
Noritaka Ubukata
Katsunori Ujiie
Thomas Koot

2014 年 11 月版

ARTURIA – Mini V – User’s Manual

3

もくじ

1 最初のモーグ・シンセサイザーから TAE®まで ............................................................................................................. 6

1.1 ミニモーグ・シンセサイザーの誕生 ................................................................................................................................. 6

1.2 TAE®技術により忠実なエミュレーションを実現 ....................................................................................................... 10

1.2.1

折り返しノイズのないオシレーター ................................................................................................................... 10

1.2.2

アナログシンセが持つ、波形の揺らぎを忠実に再現： ............................................................................. 11

1.2.3

アナログ・フィルターの忠実な再現 ................................................................................................................... 12

1.2.4

ソフトクリッピングの実行 ...................................................................................................................................... 13

2 アクティベーションとはじめの操作.................................................................................................................................. 14

2.1 レジストレーションとアクティベート ............................................................................................................................... 14

3 クイックスタート ..................................................................................................................................................................... 15

3.1 プリセット音色の使用方法 ............................................................................................................................................... 15

3.1.1

プリセット音色のエディット.................................................................................................................................... 16

3.2 演奏モード .............................................................................................................................................................................. 18

3.3 「CLASSIC」モードについて ................................................................................................................................................ 20

3.4 「EXTENDED」モードについて ............................................................................................................................................. 21

3.4.1

モジュレーション・マトリックス ............................................................................................................................. 21

3.4.2

LFO ................................................................................................................................................................................ 22

3.5 アルペジエーター ................................................................................................................................................................ 23

3.6 エフェクター ............................................................................................................................................................................ 24

3.6.1

コーラス........................................................................................................................................................................ 24

3.6.2

ディレイ ........................................................................................................................................................................ 24

3.7 リアルタイムコントローラーと MIDI アサイン ............................................................................................................. 25

4 インターフェイス .................................................................................................................................................................... 27

4.1 プリセットの使用方法 ........................................................................................................................................................ 27

4.1.1

バンク、サブバンク、プリセットの選択 ............................................................................................................. 27

4.1.2

バンク、サブバンク、プリセットの作成 ............................................................................................................. 28

4.1.3

ユーザープリセットの保存.................................................................................................................................... 29

4.1.4

プリセット・バンクのインポートとエクスポート ............................................................................................... 29

4.2 サウンドマップ ....................................................................................................................................................................... 30

4.2.1

サウンドマップを開く ............................................................................................................................................... 32

4.2.2

サウンドマップ・インターフェイス ........................................................................................................................ 33

4.2.2.1 サウンドマップ・メイン画面 ........................................................................................................................................................... 33

4.2.2.2 サウンドマップ・オーバービュー ................................................................................................................................................. 34

4.2.2.3 楽器のタイプ別フィルターウインドウ ....................................................................................................................................... 35

4.2.2.4 プリセットのスナップショットメモリー ......................................................................................................................................... 36

4.2.2.5 モーフィング・インターフェイス .................................................................................................................................................... 36

4.2.2.6 プリセットリストマネージャー ....................................................................................................................................................... 38

4.3 コントローラーの使用方法 ............................................................................................................................................... 39

4.3.1

ツマミ ............................................................................................................................................................................. 39

4.3.2

スイッチ ........................................................................................................................................................................ 39

4.3.3

ピッチベンドホイール .............................................................................................................................................. 40

4.3.4

バーチャルキーボード ........................................................................................................................................... 40

4.3.5

外部 MIDI コントロール .......................................................................................................................................... 40

4.3.5.1 ラーンメニュー .................................................................................................................................................................................... 40

4.3.5.2 MIDI コントロールのアサイン ...................................................................................................................................................... 41

4.3.5.3 設定の管理 ......................................................................................................................................................................................... 42

4.3.5.4 最小値と最大値の設定 ................................................................................................................................................................. 42

4.3.5.5 パラメーターの複数アサイン ....................................................................................................................................................... 43

4.3.5.6 トリック ................................................................................................................................................................................................... 43

ARTURIA – Mini V – User’s Manual

4

5 シンセサイザー ..................................................................................................................................................................... 44

5.1 オシレーター .......................................................................................................................................................................... 45

5.2 ミキサー ................................................................................................................................................................................... 46

5.3 フィルターとエンベロープ ................................................................................................................................................. 47

5.4 アウトプットボリュームとエンベロープ ......................................................................................................................... 48

5.5 ポリフォニックモードと演奏モード ................................................................................................................................. 49

5.6 ピッチベンドとモジュレーションホイール .................................................................................................................... 50

5.7 モーションレコーダー ......................................................................................................................................................... 51

5.7.1

モーションレコーダーの有効化と無効化........................................................................................................ 51

5.7.2

記録されたモーションカーブの再生 ................................................................................................................. 51

5.7.3

リアルタイムにパラメーターの変化を記録する ........................................................................................... 52

5.7.4

記録したモーションカーブをリアルタイムに消去する ............................................................................... 52

5.7.5

モーションカーブのクオンタイズ ........................................................................................................................ 52

5.7.6

モーションカーブのモジュレーションアマウント・セッティング................................................................. 53

5.7.7

モーション・レコーダーでアサイン可能なパラメーター ............................................................................. 54

5.7.8

モーションカーブの編集 ........................................................................................................................................ 55

5.7.8.1 エディットツール ................................................................................................................................................................................. 55

5.7.8.2 カーブ編集画面 ................................................................................................................................................................................. 56

5.8 ボーカルフィルター ............................................................................................................................................................. 56

5.9 ローフリーケンシー・ジェネレーター ................................................................................................................................. 57

5.10 モジュレーション・マトリックス .............................................................................................................................................. 58

5.11 アルペジエーター ........................................................................................................................................................... 59

5.12 コーラス、ステレオ・ディレイ ....................................................................................................................................... 60

6 減算シンセシスの基本 ....................................................................................................................................................... 61

6.1 三大要素 ................................................................................................................................................................................. 61

6.1.1

オシレーター、VCO ................................................................................................................................................. 61

6.1.1.1 三角波 .................................................................................................................................................................................................... 62

6.1.1.2 ノコギリ波.............................................................................................................................................................................................. 62

6.1.1.3 スクエア波 ............................................................................................................................................................................................ 63

6.1.1.4 パルスワイズ・モジュレーション .................................................................................................................................................. 63

6.1.1.5 同期（シンク） ....................................................................................................................................................................................... 64

6.1.1.6 フリーケンシー・モジュレーション ............................................................................................................................................... 64

6.1.2

ノイズモジュール ...................................................................................................................................................... 65

6.1.3

ミキサー ....................................................................................................................................................................... 65

6.1.4

フィルター、VCF ........................................................................................................................................................ 65

6.1.4.1 カットオフフリーケンシー ................................................................................................................................................................ 65

6.1.4.2 レゾナンス ............................................................................................................................................................................................ 66

6.1.5

6.2 その他のモジュール........................................................................................................................................................... 67

6.2.1

6.2.2

6.2.3

7 サウンド・デザインの要素 ................................................................................................................................................. 70

7.1 減算方式のシンセシス ...................................................................................................................................................... 70

7.1.1

7.1.2

7.1.3

7.2 モジュレーション・マトリックス .............................................................................................................................................. 75

7.2.1

7.3 MINI V のエフェクト .................................................................................................................................................................... 77

7.3.1

7.3.2

アンプリファイア、 .................................................................................................................................................... 67

VCA ............................................................................................................................................................................... 67

キーボード .................................................................................................................................................................. 67

エンベロープ・ジェネレーター.............................................................................................................................. 67

ローフリーケンシー・オシレーター（LFO） ....................................................................................................... 68

基本的なサウンド .................................................................................................................................................... 70

3 オシレーターを使用したシンセリード音色 ................................................................................................. 72

ポリフォニック・パッド音色 .................................................................................................................................... 73

アルペジエーターの使用方法 ............................................................................................................................ 77

ステレオ・コーラス ................................................................................................................................................... 78

ステレオ・ディレイ .................................................................................................................................................... 78

8 様々なモードでの使用方法 .............................................................................................................................................. 80

ARTURIA – Mini V – User’s Manual

5

8.1 スタンドアローン ................................................................................................................................................................... 80

1.

2.

8.2

8.3

8.4

8.5

8.7.1 VST モードでインストゥルメントとして使用する

8.7.2 Cubase でプラグイン・ディレクトリの再スキャンを行う。

8.7.3 プリセットの保存

8.8

8.8.1 プラグインを起動する

8.8.2 プリセットの保存

8.8.3 Pro Tools でのオートメーション

8.9

8.10

アプリケーションの起動 ........................................................................................................................................ 80

プレファレンスの設定 ............................................................................................................................................. 80

VST 2 ............................................................................................................................................................................ 82

VST 3 ............................................................................................................................................................................ 82

RTAS............................................................................................................................................................................. 82

AU .................................................................................................................................................................................. 82

........................................................................................................................................................... 83

....................................................................................................... 84

................................................................................................................................................................................... 84

Pro Tools (RTAS)で使用する

Logic (AU)で使用する
Ableton Live (AU ＆ VST)

................................................................................................................................................................................. 85

.................................................................................................................................... 84

....................................................................................................................................................................... 84

......................................................................................................................................................... 86

............................................................................................................................................... 86

で使用する

....................................................................................................................... 87

ARTURIA – Mini V – User’s Manual

6

1 最初のモーグ・シンセサイザーから TAE

®

まで

«

モーグ、それはまさにシンセサイザーの歴史そのものだった »

1.1 ミニモーグ・シンセサイザーの誕生

ロバート・モーグ氏は、1934 年ニューヨークで生まれました。彼の音楽に対する情熱は、12 年間にわたるピアノレッス
ンを受けたことからもうかがうことができます。その後、父より電子工学の手ほどきをうけ、青年期に計画したテルミン
の構想を 1930 年台にロシアのエンジニア、レオン・テルミンと共に完成させ、その前代未聞の音色は多くの人々を魅
了しました。また彼は自身のテルミン・モデルを作り、1954 年には会社を設立する運びとなりました。

増え続ける電子ミュージシャンを見たロバート・モーグ氏は、更にクオリティーの高い電子楽器の需要があることを確
信しました。

ロバート・モーグ氏を訪れた最初の顧客の一人が、Herbert A. Deutsch 教授でした。Herbert は彼自身が作曲した曲
を聞かせ、モーグ氏は直ちに彼らの作品に関わることを決めました。こうして、協力して完成させたのが初の VCO で
した。

1964 年、プロトタイプとなるモーグ・シンセサイザーを製作しました。このシステムは、モジュラー・システムで、VCF と
エンベロープ・ジェネレーター、ホワイト・ノイズ・ジェネレーター、トリガーと、波形（ノコギリ波、三角波、パルス波）ジェ
ネレーター、VCA によって命令されるアンプ・モジュールと２段のキーボードによって構成されていました。

２番目のプロトタイプは、新しいモジュールをグルーピングし 1964 年秋の AES ショーに出品しました。1965 年にこの
ショーで成功に直面したモーグは、900 シリーズをリリースし、販売を始めることを決断しました。

The R.A. Moog Company at Trumansburg, NY
Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

1967 年、モーグ氏は、いくつかのモジュールで構成される、別の機種を発売することを決断しました。これらは、それ

ぞれモジュラー・システムⅠ，Ⅱ，Ⅲと名づけられました。1968 年、をウォルター・カルロス（W. Carlos / 後にウェンデ
ィーに改名）の"Switched-On Bach"（スイッチド・オン・バッハ）の成功により、世界的にモーグが認知されるようになり
ました。このアルバムはモーグで演奏されたクラシック音楽が収録されており、クラシック音楽ファンとポップス音楽フ
ァンからの支持をうけ、１００万枚以上のセールスを記録しました（アメリカのクラシック・チャートにおいては９４週に渡
ってチャートイン）。また、グラミー賞３部門を受賞しました。

*: Bob Moog, quoted by Mark Vail, in his book

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

Vintage Synthesizers

© Miller Freeman 1993

7

モジュラー・システム III (1967)

Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

その後、Tangerine Dream（タンジェリン・ドリーム）、the Beatles（ビートルズ）や、the Rolling Stones（ローリング・スト
ーンズ）といった大物グループもモーグ所有者となっていきました。
1969 から 1970 年にかけて、モーグ社は 40 名程度の従業員を抱える会社へと成長しました。１週間３台のペースで
モジュラー・システムを生産するまでになりましたが、常に注文予約でいっぱいの状態でした。モジュラーは５年間に
わたって高いセールスを記録し、アメリカ国内で 200 台あまりを売り上げました。

しかしその売り上げは急速に減少していきました。なぜならそのモジュラー・ユニットの大きな筐体は多くのミュージシ
ャンの興味を損ない、その楽器が多くの楽器店の入口から入ることを妨げることになったことや、知名度が上がってき
た競合相手のアープも市場に出回るようになったためです。
時を同じくしてボブ・モーグはスタジオよりもステージで使えるようにもっと簡単に運べるコンパクトな楽器を作ることに
しました。バークリーからのエンジニア、ジム・スコットそして数多くのミュージシャンからのアドバイスを受けて伝説的
な名機「ミニモーグ」を作り出しました。

«さあ！これがライブパフォーマンスのために作られた、コンパクトで手頃な価格のシンセサイザーです！！» これ
は 1971 年の中頃にミニモーグが最初に発表された時のキャッチコピーです。ミニモーグ・シンセサイザーは、発売前
の数ヶ月の市場動向調査期間に 4 タイプの試作機が開発されました。最終的にはミニモーグは 12,000 台以上が
1981 年までに販売されました。モーグ・カンパニーが 60 年代後半の一月の間に販売したモジュラー・ユニットの台数
「10 台」から比べると大きな差があります。

* : 2003 年に Arturia は有名なモーグ・モジュラー・シンセサイザーをエミュレートした Modular V を発表しました。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

8

モーグ・シンセサイザーの販売台数グラフ - 1967-1971

Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

初期のミニモーグはモデル A と呼ばれました。他の 3 タイプはそれぞれ B、C、D と続きます。この最終モデルはミニモーグ・シン

セサイザー共通の部分となる最後の形で、実際に生産されたのはこの一台だけです。最初からキャビネットにはプラスチックでは

なく木が選ばれています。この理由は単にロバート・モーグがモーグの設計者からの図面より、ミュージシャンの友人から受けたア

ドバイスを取り入れたことによるものです。モデル D は 1971 年 6 月に行われた NAMM ショウで最初に発表されました。これが楽

器業界へモーグを露出していく最初のイベントであり、シンセサイザー産業の出展機会にもなりました。しかしロバート・モーグ自身

の感じた反応は良いものではありませんでした。多くのディーラーは、フロントパネルに配置されたオシレーター・バンクやフィルタ

ーといった単語から、これがいったいどんな楽器で、何を作るのか理解できなかったからです。

ミニモーグ タイプ A (プロトタイプ)

Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

9

ミニモーグ モデル D

Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

ミニモーグは 1970 年代 10 年の間、類のない成功を果たしました。タンジェリン・ドリーム、クラフトワーク、ディペッシ
ュ・モード、キース・エマーソン、ジャン・ミッシェル・ジャール、クラウス・シュルツ、リック・ウェイクマンといったアーティ
ストやバンドがシンセサイザーを使用しました。非常にウォームでファットなベースやリード音色などの典型的なミニモ
ーグ・サウンドは、現在でもアナログ・シンセサイザーの代表的音色として使用されています。

1981 年に生産中止の後もミニモーグ・サウンドは生き続けました。1990 年代 10 年間にミニモーグを再生産する試みも何度となく

行われました。その一方でコンピューター・ミュージックの技術の到来でミニモーグはしばしばソフトウェア・シンセサイザーとして再

生産されましたが大きな成功には至りませんでした。アートリアの mini V は最新のクローンですが、TAE テクノロジーのおかげで

市場においておそらく最も正確なミニモーグのエミュレーションを可能にした製品だと自負しています。現在 Moog Music Inc.では、

ミニモーグを現代風にアレンジしたハードウェア・シンセサイザー「ミニモーグ・ボイジャー」を作り出しています。

最初のミニモーグ・プロトタイプにつけられたモーグのロゴ・プレート

モデル D タイプにつけられたロゴ・プレート

Courtesy of Roger Luther, MoogArchives.com

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

10

折り返し
ノイズ成分

1.2 TAE

®

技術により忠実なエミュレーションを実現

TAE®とは、True Analog Emulation（トゥルー・アナログ・エミュレーション）の略で、アナログ機器をデジタルで再現する
ための新しい技術です。

TAE®が持つアルゴリズムは、ソフトウェア上において、ハードウェアの持つスペック特徴を忠実に再現することができ

ます。そして、この技術こそが mini V の音色クオリティーにおいて、他の追従を許さない決定的な理由であると言えま
す。

さらに詳しく TAE®を説明していきましょう。

1.2.1 折り返しノイズのないオシレーター

標準的なデジタル・シンセサイザーは、高周波数帯域において、折り返しノイズ成分を作り出します。パルスウィズや

FM を使用している場合についても同様です。
TAE®は、全ての処理（PWM/FM など）において、折り返しノイズ成分のないオシレータ波形を、CPU に余分な負担を

かけることなく作り出します。

既製のソフトウェア・シンセサイザーの周波数スペクトラム

TAE®によって生成されたモーグ・シンセサイザーのオシレータによる周波数スペクトラム

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

11

1.2.2 アナログシンセが持つ、波形の揺らぎを忠実に再現：

原型のアナログ・オシレーターは、コンデンサの放電特性を使い、ノコギリ波、三角波、矩形波などの共通した波形を
作り出します。これは、波形がわずかに曲がっているということを意味します。TAE は、コンデンサの放電特性の再現
を可能にしました。

ミニモーグの波形画像

既製のミニモーグ・ソフトウェア・シンセサイザーの波形画像

TAE®技術による mini V の波形画像

®

加えて、原型のアナログ・オシレーターは不安定であり、波形の形状が周期ごとに微妙に異なっています。これは、温
度や、その他の環境の状態によって左右されるアナログ・ハードウェアが持つ繊細な部分です。

TAE®は、このオシレーターの不安定な部分を再現し、より暖かい、そして分厚い音色を作りだします。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

12

ソフトウェア・シンセサイザーに装備され
た標準的な 24dB デジタル・ローパス・レ
ゾナンスフィルター

Minimoog に装備されている 24dB ローパ
ス・レゾナンス・フィルター

TAE®によ る 、モ ーグ ・ モ ジ ュラ ーV の
24dB レゾナンス・フィルター。

1.2.3 アナログ・フィルターの忠実な再現

TAE®は、アナログ・フィルターが持つ音色を、既製のどのデジタルフィルターよりも、忠実に再現します。とりわけ、
24dB のローパス・レゾナンス・フィルターをオリジナルに忠実に再現することに成功しています。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

13

ローパス・レゾナンス

フィルター

インプット

アウトプット

リミッター機能の再現

1.2.4 ソフトクリッピングの実行

アナログ・シンセサイザーにおいて、レゾナンス・フィルターは、高すぎる信号を制限するためのリミッター機能を備え
ています。（ソフト・クリッピング）

TAE®は、このリミッター機能を再現し、より自然な音色を作り出します。さらに、オリジナル・ハードウェア・シンセサイ

ザーが持つ、フィルター自体の発振も可能にしています。

ソフトクリッピングのグラフ

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

14

2 アクティベーションとはじめの操作

Mini V は、Windows 7 と 8 または、MAC OS X 10.7 以降の OS を搭載したコンピューターで動作します。
Mini V は、スタンドアローンの他に VST、Audio Units、AAX インストゥルメントとして使用することが可能です。

2.1 レジストレーションとアクティベート

Mini V がインストールされたら、アクティベーション・コードを入手するためにソフトウェアのレジストレーションを行う

必要があります。
レジストレーションにはシリアルナンバーと製品に付属しているアンロックコードの入力を求められます。
コンピューターをインターネットに接続して右記ウェブページにアクセスしてください。：

http://www.arturia.com/register

注： Arturia アカウントをお持ちでない場合は、アカウントの作成を先に行ってください。アカウントの作成は簡単に
できますが、この手順の間にアクセス可能なメールアドレスが必要になります。

アカウント作成後、製品を登録することができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

15

MODULATION
WHEELS

TOOLBAR

ツールバー

エクステンショ
ン

CONTROLLERS

OSCILLATORS
FILTER

MIXER

AMPLIFIER

AMPLIFIER
ENVELOPE

VIRTUAL
KEYBOARD バ

MODULATION
WHEELS モジ

TOOLBAR

ツールバー

エク ステン ショ ン

EXTENSION

CONTROLLERS

コントローラー

オシレーター

OSCILLATORS

フィ ルタ ー

ミキ サー

AMPLIFIER

AMPLIFIER
ENVELOPE

3 クイックスタート

この章では、mini V に慣れ親しんで頂くための基本的な操作を解説します。最初にこのプログラムを使用する上で必
要なシンセサイザーの各部の概要を紹介し、後の章では全セッティングとコントローラーの詳細を説明します。

6 章の「減算方式シンセシスの基本」では、減算方式シンセサイザーの入門者にとって基本を理解する上で大いに役
立つことでしょう。

mini V 各部の名称

3.1 プリセット音色の使用方法

オリジナルのミニモーグと比較した場合、mini V の大きく進化したポイントの一つは作成した音色が保存できることで
す。
mini V はプリセット（保存された音色）にシンセサイザーの全ての設定を含んでいます。これには« 拡張 »されたリア
ルタイム・コントローラーのアサイン・セッティング、そしてエフェクト等の設定も含まれています。

mini V のサウンドを知るためにいくつか音色を聴いてみましょう。
まず、プリセット音色の« Bass1 »を選んでみましょう。

 « BANK »の上にあるボタンをクリックすると使用可能なバンクをプルダウン・メニューで表示させることができま

す。LCD ディスプレイには «Arturia»と表示されています (この表示は現在使用中の名前が表れています)。
« BANK »の上にあるボタンをクリックすると使用可能なバンクをプルダウン・メニューで表示させることができま
す。バンク«JM_Blanchet»を選んでみましょう。

メニューが現れると段階的にサブ・メニューが開いていきます。これによりシングル・クリックでサウンド・デザイナーの
« SUB BANK » と« PRESETS » を順に選んでいくことができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

16

 « SUB BANK »の«Basses»を選択し« PRESETS »の中から« JMB_Classic1»を選んでみましょう。

Select the preset JMB_Classic1

mini V にはあらかじめ高品質な 400 種類のプリセット音色が用意されています。«User / Temp»のバンクには音色
作成の基本テンプレートとなる「プリセット・セレクション」が用意されています。
(例えば音色名 «1_Osc»は一系統のシンセシスとして動作するプリセットとして用意されています。これは 1 つのオシ

レーターの信号がローパス・フィルターを経由してＶＣＡに進むものです。

バンク« All »のオプションを選ぶことで、プリセット音色全体の中から sub-bank の楽器タイプ別に選択することが可能になります。例えば全ての
ベース音色を見たい場合は、bank selections の« All »をクリックしてから« Bass »を選択してください。

3.1.1 プリセット音色のエディット

ここでは簡単な音色作成を行ってみましょう。

プリセット« JMB_Classic1 »の「明るさ」を、シンセサイザーの« Cutoff Frequency »つまみで調整して
みましょう。ツマミを回転させると音色が明るくなったり暗くなったりします。好みの明るさにツマミを変
更してみてください。



ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

17

音色の明るさを変更

 同様に« Range »ツマミを減らしていくことでオシレーターのオクターブ・レンジを変更することができます
« Range »ツマミはオルガンのように 6 段階の音程を« FEET »で表します。数字が小さくなるに従ってピッチは
高くなります。 (標準チューニングは 8’になっています。)

オシレーター 1(« Range »)の設定

これらの設定変更で、すでにプリセットの« JMB_Classic1 »をエディットしたことになります。このサウンドはオリジナ
ル音色として保存することができます。

 ユーザー・プリセット(« user »)への保存はツール・バーにある« SAVE »アイコンをクリックします。現在の音
のセッティングは、その名前は変わらずにプリセット音色として保存されます。

もし現在のプリセット・サウンドが « factory »だった場合、ファクトリー・プリセットは置き換わりません。

 別の場所に音色を保存する場合は« SAVE AS »アイコンをクリックし、保存場所を選んでください。 例えば
バンクの中から« new »を選んでください。新しいプリセットと同様に 2 つの新しいバンクとサブバンクの場所が
作られます。名前は « new bank »、« new sub bank »、そして « new preset »として表示されます。

 これらのバンク、プリセット音色名は、クリックすることで名前を変更することができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

18

プリセットの保存

3.2 演奏モード

mini V は 2 種類の演奏モードがあります：

《Classic》モードでは、オリジナルのミニモーグと同様の動作をします。いくつかの追加機能：オシレーター2 はオシレ
ーター1 にシンクさせることができます。オシレーター2 はキーフォローサーキットから切断することが可能です。ポリ/
モノ/ユニゾンのスイッチが追加されています。

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19

Cla

ssic モード（オリジナルミニモーグとほぼ同仕様）

« Extended »モードは、mini V で独自に拡張された機能であるモーション・レコーダー、ボーカルフィルター、LFO、モ
ジュレーション・マトリックス、アルペジエーターそしてエフェクトを操作することができます。これらの新機能により、
mini V の音色の可能性や表現力が格段に向上しています。

拡張機能である « Extended »モード

«

Extended

バーの右にある«

»モードにするにはシンセシス設定ウインドウ上部の木目パネル部分をクリックするか、ツール・

Extended

»ボタンをクリックしてください。

 « Classic »モードに戻るには、もう一度木目パネル部分をクリックするか« Close »ボタンをクリックします。

拡張機能である « Extended »モードを開く

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

20

オリジナルのミニモーグのように mini V を使用したい場合は、ツール・バーにあるマトリックス、コーラス・エフェクト、ディレイ・エフェクトをオフにし
てください

3.3 「CLASSIC」モードについて

« Classic»モードは 50 個のシンセ・パラメーターで創造的な無限の音作りができます。これらのパラメーターのツマミ
やスイッチは鍵盤上部のパネル部分でモジュールごとにグループ分けされ並んでいます。

これらのパラメーターは以下の項目から構成されています：

 3 オシレーター(VCO) ： 6 種類のウェーブ・フォーム(三角波、2 種類のノコギリ波、3 種類の矩形波)のオーデ

ィオ信号の出力と周波数の高さ（音程）を決定します。3 番目のオシレーターはオシレーターやフィルター変
調のための LFO として使用できます。

 ミキサー ： 各オシレーターの出力とノイズ・ジェネレーター、外部オーディオ入力の出力をミックスします。
 24db レゾナント・ローパスフィルター
 ADS エンベロープ ： ローパス・フィルターを時間的に変調します。
 1 アンプリファイア(VCA) ： フィルターからの信号を直接ステレオ出力へ増幅して送り出します。

ADS エンベロープ ： VCA を通る信号を時間的に変調します。

シンセシス・パラメーター

革新的なリード音色を素早く作る方法を紹介します：

 mini V での音作りを理解するため、最初にシンプルな音色を選んで下さい。プリセットの «1_Osc» (« User /

Temp » サブバンクにあります)が良いでしょう。この音色の構造はとても単純です。オシレーター1 のノコギリ
波の信号は、直接ローパス・フィルターを通過して VCA へ出力されています。

プリセット «1_Osc»の信号の流れ

 ローパス・フィルター(LPF)のカットオフ・フリケンシーを下げていくと、だんだんこもった音になっていきます。

 « カットオフ・フリケンシー»ツマミはマウスの右クリックで微調整ができます。(これはすべてのツマミに共通し

て適用できます。)

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21

フィルター・カットオフは ADR（アタック、ディケイ、リリース）エンベロープで変調されます。

 カットオフ・フリケンシーの ADR エンベロープによる効果は、レゾナンス(« エンファシス »)の値を 5.00 位にす
るとはっきりわかるでしょう。こうしたフィルター効果の強調は«whistle»のような音色を作成する場合に必要にな
ります。

 エンベロープのアタック (« Attack time »)の速さを変えてみましょう。鍵盤を弾いてから音が明るくなる変化
が遅くなったり速くなったりします。

同じようにディケイ (« Decay time »)を変えてみましょう。；鍵盤を弾いてから音が減衰していくまでの
時間が速くなったり遅くなったりします。

フィルター・エンベロープの« Attack time »パラメーター

エンベロープは音量«Loudness Contour »も変調しているのに気がつくでしょう。

 « Attack time »を増やすにしたがい、音の立ち上がりが徐々遅くなっていきます。

同様に

« Decay time »

を増やすと、鍵盤を押し続けている間の減衰時間が遅くなっていきます。



ラウドネス・コントゥアー部のアンプリチュード・エンベロープ –

3.4 「EXTENDED」モードについて

mini V は« Extended »モードでシンセシス・パラメーターの拡張機能を使用することができます。モジュレーション・マ

トリックス、変調用に使用するオシレーター3 の代わりに使用することができるロー・フリケンシー・オシレーター(LFO)
、アルペジエーター、コーラス、ステレオ・ディレイ、以上が« Extended »モードでは表示されます。

3.4.1 モジュレーション・マトリックス

このモジュレーション・マトリックスを使用することにより mini V の音色作成の能力は、オリジナルのミニモーグと比較
して飛躍的に増大します。8 個のソース(サブオシレーター、エンベロープなど) が、それぞれ 8 個のディスティネーショ
ン(フリケンシー・オシレーター、フリケンシーVCF など)を変調することが可能です。ソースとディスティネーションの選
択は LCD ディスプレイで行います。このマトリックスは 15 種類の変調用ソースと 35 種類のディスティネーションを使
用できます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

22

モジュレーション・マトリックス

3.4.2 LFO

オリジナルのミニモーグ (« Close »モードの状態)では、オシレーター3 がロー・フリケンシーを設定することができま
す（レンジの« Lo »ポジション） 。これによりオシレーター3 が LFO として使用することができました。しかしながら言
い方を変えると、オシレーター3 を LFO として使用した場合には３基のオシレーターの同時使用が不可能になってし
まうということです。

mini V の拡張機能の一つである« Open »モードでは、独立した LFO モジュールを追加することによって、音色作り
の要素として 3 番目のオシレーターを使用することができます。またモジュレーション・マトリックスの 27 種類のディス
ティネーションに対する変調用ソースとしても使用することが可能です。

 2 種類のモジュレーション・タイプをプリセット« 1_Osc »に加えてみましょう。

 モジュレーション・ソースの中でロー・フリケンシー・オシレーター( Lfo )を選びます。

ディスティネーションの中からフィルター・カットオフ・フリケンシー( CutOff )を選びます。カットオフ
・フリケンシーつまみを少し左に回して音色を暗くさせておくと効果が理解しやすいでしょう。

LFO によるフリケンシー・カットオフの変調

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23

LCD

ディスプレイの中央には
パラメーターです。例えば数値を
この状態では鍵盤を弾くと同時に

«AMOUNT»

ツマミがあります。このツマミはモジュレーションのかかり具合を調整する

0.0480
LFO

にしてみましょう。

によってフィルターが変調されます。

LFO

でフィルターが変調されるのがわかると思います。

ツマミを右に回すと明るくなっていく

続いて LFO の効果をモジュレーション・ホイールで変化させて見ましょう。もう一種類のモジュレーション・マトリックス
の設定を行います。

 ソースにはモジュレーション・ホイール(Wheel)を選択します。

 ディスティネーションには «LFO AM»を選択します。

モジュレーション・レベルを 0.0193 付近に設定します。

 モジュレーション・ホイールを 0.6 付近に上げてみましょう。

3.5 アルペジエーター

「アルペジエーター」はキーボードで演奏したコードからアルペジオを簡単に作り出すことができます。

アルペジオは、コードの構成音を代わる代わる単音で演奏していく奏法です。

アルペジエーターはモジュレーション・マトリックスの右側に配置されています。

プリセット«JMB_Classic2»を例にしてアルペジエーターの使用方法を説明しましょう。

 アルペジエーターの «PLAY»ボタンをクリックします。

 C4 から C6 の間でコードを演奏してみてください；音符が押さえた通りの順番で次々に発音します。（発音

の種類は«mode»ボタンをクリックすると変更することができます）。

 « HOLD »スイッチをクリックするとコードを押さえた状態を保持できます。

 « HOLD »スイッチをもう一度クリックしてから鍵盤で異なったコード弾くと、アルペジオ演奏される音もそ

れに従って変更されます。

アルペジエーター

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24

3.6 エフェクター

エフェクトを使用するとコーラス効果やディレイ効果を加えることができます。

3.6.1 コーラス

コーラス・エフェクトは複数の音をデチューンするエフェクトで、深みと自然な広がりが得られます。コーラス・エフェクト
は 3 種類のステレオ・コーラスのタイプを選択することができます。

 ツール・バーの右側にある« ON/OFF »ボタンでコーラスをオンにします。

 コーラスの« DRY/WET »でバランスとフィードバックの量を調整します。

 次に« RATE »ツマミを回してコーラス・エフェクトのレイトを調整します。

 最後にコーラスの深さを«Depth»ツマミで調整します。

 コーラス 1、2、3 の 3 種類のコーラス・タイプを«TYPE»ボタンで選択することができます。シンプルなコーラ

スから洗練されたコーラス・エフェクトまで様々なデチューン効果を得ることができます。

The chorus

3.6.2 ディレイ

ディレイはやまびこ効果を音色に加えるエフェクトです。
ディレイ・タイム（遅延時間）とフィードバック（やまびこ効果の回数）は左右独立して設定を行うことができますので、複
雑なリズムのディレイ効果を得ることも可能です。またディレイ・タイムは外部 MIDI 機器のテンポに同期することも可
能です。

プリセットの« JMB_Classic1»にディレイをかけてみましょう：

 ツール・バー右側の« DELAY »ボタンを押すとディレイ・エフェクトがオンになります。

 ディレイの« Mix »ツマミでエフェクト音とダイレクト音のバランスを決めます。

 次にディレイの二つの« TIME »ツマミで、ディレイ・タイムを調整します。ツマミはそれぞれ右側が(TIME

RIGHT)で左側が(TIME LEFT)です。

« FEEDB.RIGHT »と« FEEDB.LEFT »で左右のデイレイ・フィードバックの回数を調整します。

ディレイエフェクトの設定

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25

3.7 リアルタイムコントローラーと MIDI アサイン

ミニモーグ V 2.5 は、MIDI アサインを簡単にできるように改善され、複数のセッティングを保存し、選択できるようにな
っています。
デフォルトでは Arturia Analog Experience キーボードと同じ設定を起動時にロードします。したがって任意の設定をす
ることなく Analog Experience キーボードから mini V2.5 をコントロールすることが可能です。

その他の MIDI コントローラーをご使用の場合でも設定はとても簡単です。

ご使用のコントローラーが認識されていることを確認します。（スタンドアローンで認識されていない場合、設定＞
MIDI 入力をご確認ください）

 ツールバーの「LEARN」ボタンをクリックしてください。

ツールバーの「LEARN」メニュー

 「LEARN」をクリックして「LEARN」モードを起動します。

 GUI のカットオフリーケンシーノブをクリックしてください。

MIDI アサインのポップアップ

MIDI アサインのポップアップが立ち上り、割り当てを行うためのウインドウが開きます。コントロールは自動的にカット
オフフリーケンシーに割り当てられます。（MIDI コントロールメッセージの値を確認することができます）

 MIN と MAX スライダーを使用してそのコントロールの領域を微調整することができます。

 他のコントロール類にもこの操作を繰り返します。一つのハードウエアコントロールに複数の GUI コントロー

ルが割り当てられることに注意してください。

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26

 「LEARN」ボタンをクリックし、「LEARN」エントリーを選択し「LEARN」モードを終了します。

 「LEARN」ボタンをクリックし、Save as を選択し、設定を保存します。

Save As popup

 保存した後、LEARN メニュー内に作成したセッティングが保存されていることを確認できます。このセッティン

グをロードすると先ほど設定したセッティングを使用可能です。

“Learn” menu, recall newly created configuration

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27

4 インターフェイス

4.1 プリセットの使用方法

mini V のサウンドはユーザー・プリセットとして記憶することができます。一つのプリセットにはエディットした

全ての音色情報が含まれています。プリセットは« BANK »と« SUB BANK »といった階層に分かれていま
す。バンクは音色別にカテゴライズされた« basses »、 « sound effects »などのサブ・バンクを持っており、
サブ・バンクには数多くのプリセットが収録されています。

mini V には出荷時にいくつかのファクトリー・バンクが用意されています。ファクトリー・バンクには音色を上書
きすることはできませんが、エディットした音色はユーザー・プリセットとして保存することが可能です。

4.1.1 バンク、サブバンク、プリセットの選択

mini V で使用するバンク、サブ・バンク、プリセットはシンセサイザー・ツールバーに常に表示されています。

現在使用中のバンク、サブ・バンク、プリセットの表示

現在のサブ・バンクにあるプリセットを選ぶには、 ボタンをクリックすると同じサブ・バンクのプリセットのリス
トがプルダウン・メニューで現れます。そのプルダウン・メニューからさらに別のプリセット音色を選択できます
。選択された音色は MIDI キーボードやシーケンサーで演奏することができます。

同じサブ・バンクでのプリセットの選択

他のサブ・バンク音色からプリセットを選ぶには ボタンをクリックしてください。プルダウン・メニューでサブ・
バンクのリストが現れます。メニューにリストされる各々のサブ・バンクにはサブ・メニューが用意され、含まれ
ているプリセットを選択することができます。プリセットをクリックすると新しいサブ・バンクで直接プリセットを選
ぶことができます。

もう一つのサブ・バンクでのプリセットの選択

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

28

他のバンクでプリセットを選ぶためには、 ボタンをクリックしてください。選択可能なバンクのリストと、サブ・
バンク、及びサブ・バンクに含まれるプリセットがプルダウン・メニューに現れます。その名前をクリックすること
によって自由にプリセットを選ぶことができます。

主なもう一つのバンクでのプリセットの選択

バンクに関するプルダウン・メニューでは« ALL »オプションによって、利用できる全サブ・バンクの音色リスト
を開けることができます。これにより「すべてのベース音色」などのようにカテゴライズされたプリセットタイプの
中から直接音色にアクセスでき、瞬時に全ての同一タイプのプリセットを見る場合に便利です。

バンクに関係なくプリセットを選択

プリセットがエディットされると星印がツール・バーの音色名の隣に現れます。

4.1.2 バンク、サブバンク、プリセットの作成

新しいバンクを作成するには、 ボタンをクリックしてください。 プルダウン・メニューは既存バンク全ての名
前と« New bank... »を表示し、« New bank... »を選択すると音色の新しい音色バンクを作成することができま
す。バンク名を変更するには、ツール・バーのバンク名をクリックして名前を入力してください。

中央の ボタンをクリックして新しいサブバンクを作り、そして« New sub bank... »を選択します。同様にサ
ブ・バンクの名前を変更することができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

29

新しいプリセットを作成するには右側の ボタン をクリックして« New preset... »を選びます。新しいプリセッ
トを作成したら mini V の現在のセッティングを記録します。セーブ・ボタンをクリックすることによって、同じプリ
セット名で保存することができます。また、その音色名をクリックすることでプリセット音色の名前を変更できま
す。（詳細は次章を参照）

4.1.3 ユーザープリセットの保存

プリセットを変更した設定を保存するには、mini V のツール・バーで« SAVE »ボタンをクリックします。

ツール・バー上の«SAVE »ボタン

別のプリセット・ネームで設定を保存したい場合は、ツール・バーの« SAVE AS »ボタンをクリックします。プル
ダウン・メニューが表示され、既存のプリセットに上書きするか、新しいプリセットとして保存（この場合は選択
したサブ・バンクの中の« New preset... »をクリックします。）するかを選択します。

«SAVE AS »ボタンとツール・バーの保存メニュー

ファクトリー・プリセットをエディットした場合、« SAVE »ボタンをクリックしても既存のファクトリー・プリセットに
は上書することはできません。自動的に« SAVE AS »メニューが開き、ユーザー・プリセットとして現在の設定
を保存することができます。

4.1.4 プリセット・バンクのインポートとエクスポート

mini V へ新しいプリセット・バンクをインポートすることができます。新しいプリセット・バンクをインポートするに

はツール・バーのインポート・ボタンをクリックします：

ツール・バーのインポート・ボタン

このボタンをクリックすると、mini V のプリセット・バンク・ファイル （.minibank ファイル）を選択するウインドウが
現れます。インポートしたいファイルを選択して« 開く（選択） »をクリックします。新しいプリセット・バンクが自
動的に使用可能なバンクとして現れます。

mini V は保存したプリセットを別のマシンで使用することや、他のユーザーが使用できるようにするため、プリ
セット、サブ・バンク、あるいはバンク全体をエクスポートすることができます。現在のバンク、サブ・バンク、あ
るいはプリセットをエクスポートするには、ツール・バーにあるエクスポート・ボタンをクリックします：

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

30

T

ツール・バー上のエクスポート・ボタン

あなたがエクスポートしたいバンク、サブ・バンク、またはプリセットを選んでください。ウインドウが表示されま
すので、保存先のフォルダとエクスポートするバンクのファイル・ネームを選択します。

4.2 サウンドマップ

「サウンドマップ」は革新的なプリセット検索機能です。簡単かつユニークな方法で、最適な音色を検索するこ
とが出来ます。また、サウンドマップは４つの音色のモーフィングにより、全く新しい音色を作り出すという、新
しいタイプのインターフェースでもあります。

サウンドマップのメイン画面

「サウンドマップ」は３つのオプションを提供します:
サウンドマップ : サウンドマップはプリセット音色祖折れぞれが持つキャラクターに基づいき、カテゴリー分け
してマップ上に分類、表示します。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

31

サウンドマップのインターフェイス

プリセット・リスト : このページは従来的なリスト表示で、目的の音色を検索するための画面です。リストやフィ
ルターを使ってカテゴリーを絞り込むことができます。

リスト画面

モーフィング・インターフェイス (COMPASS): このページは、４つのプリセット音色をモーフィングすることにより
、新しい音色を作り出す機能を提供します。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

32

モーフィング・インターフェイス

以下ではそれぞれの機能について、更に深く解説します。

4.2.1 サウンドマップを開く

 サウンドマップの画面を開くには、ツールバーの“SOUND MAP”ボタンをクリックしてください。 mini V

2.0 のメイン画面上に、新しいウインドウが開き、サウンドマップが表示されます。

サウンドマップメイン画面を開く

 プリセット・リストを開くには、サウンドマップ画面右上の“LIST”ボタンをクリックします。

リスト画面を開く

 プリセット・モーフィングを開くには、サウンドマップ画面右上の“COMPASS”ボタンをクリックします。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

33

モーフィング画面を開く

 サウンドマップのメイン画面に戻るには“MAP”ボタンをクリックします。

メイン画面に戻る

4.2.2 サウンドマップ・インターフェイス

4.2.2.1 サウンドマップ・メイン画面

サウンドマップのメイン画面では、mini V の全プリプリセット音色を音色のキャラクターによってカテゴライズし
て表示します。

プリセットのカテゴリー（楽器のタイプ）は、識別しやすいように、図形と色を分けて表示されます。分類は以下
の通りです。

: “Bass” ベース系サウンド

: “Brass” ブラス系サウンド

: “EFX” エフェクト 系サウンド

: “FM” FM 系サウンド

: “Guitar” ギター系サウンド

: “Keyboard” キーボード系サウンド

: “Lead” リード系サウンド

: “Pad” パッド系サウンド

: “Percussive”パーカッション系サウンド

: “Sequence” シークエンスサウンド

: “Strings” ストリングス系サウンド

: “Others” 上記以外の音色

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

34

 マップ上の任意のアイコンをクリックするだけで音色は選択され、聴くことが出来ます。その際、アイコ

ンは赤く光ります。マウスボタンを数秒間押したままにすると、音色名がポップアップ表示されます。



プリセットの選択

モーフィング機能を使うことで、新しい音色をリアルタイムに作り出すことが出来ます。

プリセットのアイコン・グループの中間をクリックし、４本の赤い矢印線が出現し、点滅するまでマウスボタ

ンをホールドします。

プリセットアイコンのグループ間でのモーフィング

 この状態でマウスをドラッグします。緑の矢印線がドラッグ開始地点を表示します。

 マウスの左ボタンを放すとモーフィングの結果を聴くことが出来ます。また、こうして出来た新しい音

色は、 mini V のユーザーバンクに保存することも出来ます。



この方法を用いることにより、シンセサイザーのパネル操作を一切すること無しに、新しいエキサイティングな
サウンドを簡単に素早く手に入れることが可能になります。

4.2.2.2 サウンドマップ・オーバービュー

メイン画面の右上に、マップのオーバービューが表示されています。これを使用して、マップ内の好きなエリア
へ移動し、ズームイン／アウトすることが出来ます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

35

マップオーバービュー画面

マップ上を移動するには、正方形の赤い枠内でマウスをクリックしてドラッグします。

ズームインするには、オーバービュー画面下にある、ズームスライダーを右方向へ動かします。

 ズームアウトする場合はスライダーを左方向へ動かします。

ズームスライダー

スライダーの下にある、“Zoom +” と “Zoom -” ボタンを使うと、１ステップずつ段階的にズームイン／アウトできます。

 “FIT zoom”をクリックすると、マップが全体表示になります。

FIT ZOOM ボタン

4.2.2.3 楽器のタイプ別フィルターウインドウ

マップ画面の右側に、カテゴリー（楽器のタイプ）によるフィルターがあります。楽器タイプごとの表示／非表示
を切り替えます。デフォルトでは、すべてのカテゴリー（楽器タイプ）が表示されます。

楽器タイプ別フィルター

カテゴリー（楽器タイプ）を選ぶには:

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

36

 フィルター画面の一番下にある“All”ボタンをクリックすると、サウンドマップ上のすべてのアイコンが

消えます。

ALL ボタン

 次に、この状態で任意のカテゴリー（楽器タイプ）をクリックすると、該当するプリセットがマップ上にア

イコンで表示されます。

パッドが該当するプリセットを表示

以上は、プリセットを素早く簡単に検索するのによい方法です。

 “All” ボタンを再びクリックすると、すべてのプリセットがマップ上に表示されます。

4.2.2.4 プリセットのスナップショットメモリー

マップ上で選択したプリセットを、最大４つまでスナップショットとして保存することが出来ます。また、このスナ
ップショットはモーフィング画面でも使用します(詳細は次項で解説します) 。モーフィング画面では選択したプ
リセットから新しい音色を作り出すことが出来ます。

スナップショットメモリーの選択

選択したプリセットをスナップショットとして保存する方法:

 マップ上で任意のプリセットをクリックして選択します。

 シフトキーを押しながら、任意の“SNAP” ボタンをクリックします。保存されると星のマークが赤に変

わります。

 他の 3 つのスナップショットメモリーにプリセットを保存したい場合、同様の動作を繰り返します。

 すでにプリセット保存されている場合は、新しく置き換えることもできます。

Ctrl キーを押しながらサウンドマップのインターフェイス上の別のプリセットを選択し、4 つのスナップショッ

トボタンのいずれかをクリックしてください。

4.2.2.5 モーフィング・インターフェイス

モーフィング画面では、スナップショットに保存された４つのプリセットから、新しいサウンドを素早く作り出す事
が出来ます。

４つのプリセットは、コンパスの４方位に配置されます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

37

モーフィング画面

 モーフィング画面を開くには、サウンドマップ・ツールバーの“COMPASS” ボタンをクリックします。

プリセットから新しいモーフィングを作る方法：

 円内の任意の場所でクリックします (各包囲から４本の赤い矢印線が出現します)

 マウスボタンをホールドしたまま、気に入ったサウンドが得られるまで、円内をドラッグします。

緑色の矢印線がモーフィングのスタート地点を表示します。

新しいサウンドを作る

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

38

 モーフィングによって作り出された音色は、ユーザーバンクに登録して保存することが出来ます。

4.2.2.6 プリセットリストマネージャー

プ リ セ ッ ト ・ リ ス ト ・ マ ネ ー ジ ャ ー は プ リセ ッ ト を 検 索・ 選 択 す る た め の よ り 従 来 的 な 方 法 です 。
アイコンではなく、リストでプリセットを表示します。

プリセット・リスト画面

 リスト画面を開くには、サウンドマップ・ツールバーの“LIST” ボタンをクリックします。

“LIST” ボタンをクリック

リスト画面は非常にシンプルです。左から右へ順番に３つの項目（並べ替え可）が表示されます。

 プリセット音色名

 カテゴリー（楽器タイプ）

 サウンド・デザイナーの名前

このデータはすべてアルファベット順に分類されます。

 プリセット名をクリックすればそのプリセットが選択されます。

 リストの上から下、下から上への並び順序は、項目の右横にある△をクリックすることで反転させること

が出来ます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

39

楽器タイプの昇順を反転

4.3 コントローラーの使用方法

mini V には、異なったタイプのコントローラーがあります。：ツマミ、スイッチ、ホール等…。それらの異なったタ

イプのコントローラーを説明します。：

4.3.1 ツマミ

一般的にホストシーケンサーは、いくつかのツマミのコントロールモードを備えています。
初期設定ではツマミのコントロールはマウスによる回転モードになっています。
回転モード：ツマミをクリックして回すと、コントローラー値が変わります。クリック後、ツマミから少し離れた位置
で回すことにより値を大きく変化させることができます。

ツマミ

リニア・モード：、ツマミをスライダーのように使用することができます。マウスを垂直方向に動かします。リニア
・モードはパラメーターの微調整を行う場合に便利です。ツマミを Shift+Click することにより高い精度でエディ
ットが可能です。

線形モードの精度は多少落ちますが、場合によっては回転モードよりシンプルに扱うことができます。（スクリ
ーンで上では精度は垂直ピクセルの数によって決まります）
例えばシーケンサーの Cubase には、オプションでリニア・モードに動作させる機能が装備されています。その
場合は« Edit/Preferences »や« General » のウインドウで選択して下さい。

4.3.2 スイッチ

mini V は、数種類のスイッチが装備されています。スイッチの ON,OFF は単純にスイッチをクリックすることで

切り替えることができます。

スイッチ

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

40

4.3.3 ピッチベンドホイール

ピッチベンド・ホイールはオシレーターの音程を変化させます。ホイールをクリックして上下に動かすと音程が
変化します。ホイールはマウスを放すと元の中央の位置に戻ります。

The pitch wheel

4.3.4 バーチャルキーボード

バーチャル・キーボードを使用すると、外部マスター MIDI キーボードやシーケンサーが無くても演奏すること
ができます。現在選択している音色を発音したい場合は、バーチャル・キーボードをマウスでクリックしてくださ
い。

4.3.5 外部 MIDI コントロール

mini V の多くのツマミ、スライダー、スイッチ等は外部 MIDI 機器によってコントロールすることが可能です。使

用する MIDI デバイスが正しくコンピューターに接続されているかどうか、シーケンサーまたは mini V をバーチ
ャル・インストゥルメントとして使用しているアプリケーションの MIDI 設定が正しく設定されているかを確認して
ください。

4.3.5.1 ラーンメニュー

mini V 2.5 から導入した新しいメニューです。《 Learn 》は MIDI アサインへのアクセスを提供します。

“Learn” メニュー

“Learn” メニューは 2 つのセクションから構成されています。：

 最初の以下のセクションが提供されます。

 “Learn” モードのオン/オフ
 “Save” 現在の設定の保存
 “Save As” 設定を新しく保存
 “Remove” 設定をリストから削除

 第二セクションは既存の設定のリストを提供します。
 現在の設定
 クリックしてロード可能な設定

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

41

プラグインのパラメーター名

コントロール
ナンバー

アサインのオ
ン/オフ

4.3.5.2 MIDI コントロールのアサイン

MIDI コントロールをアサインするには、《 Learn 》メニューをクリックし、《Learn》モードに入ってください。メニュ
ーボタンがハイライトされたまま残っていると《Learn》モードはオンになっています。

MIDI コントローラーをクリックして MIDI アサインポップアップを開きます。

MIDI アサインポップアップ

 Learn アサインメント

第一に最も簡単な方法は mini V に認識されるようコントロールを動かして認識させることです。

 手動アサイン

コントロールナンバーXX をクリックし、割り当てられている数字を変更し別の数値をアサインし直すことも可能
です。

 NRPN のサポート

MIDI コントロールチェンジに加え NRPN もサポートするようになりました。：mini V へのコントロールメッセージ

に NRPN を使用する場合、《 Use NRPN 》にチェックを入れ、LSB ナンバーと MSB ナンバーを入力してくださ
い。

MIDI アサインポップアップ（NRPN オン）

 アサインの削除

《Clear》ボタンをクリックすることでアサインを消去され《Not assigned》と表示されます。

これらすべての操作がただひとつのプラグインパラメーターを取り扱います。完璧な設定をするにはすべての
パラメーターに対しての設定が必要です。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

42

Input
control
values

MAX

MIN

POSITIVE SLOPE ポ

Output
parameter
values

Input
control
values

MAX

MIN

NEGATIVE SLOPE ネ

Output
parameter
values

Input
control
values

MAX

MIN

DEFAULT デフォルト

Output
parameter
values

4.3.5.3 設定の管理

mini V の新しい機能：複数の設定を保存可能.

 デフォルト設定

デフォルトでは、Arturia Analog Experience キーボードに対応した設定をロードします。

 設定の選択

《 Learn 》メニューをクリックして設定をロードすることができます。

 新しい設定の作成

前項で説明したアサイン方法によって新しい設定を作成することができます。この設定はかくエントリーが《
Learn 》メニューの《 Save As》をクリックすることにより保存されます。
ポップアップが開き、この設定の名称を記入すると新しい設定がリストに表示され利用可能になります。

 設定の消去

ロードした設定は《 Remove 》をクリックすることで消去が可能です。

4.3.5.4 最小値と最大値の設定

各アサインに対し、以下のように個別にパラメーターの最小値と最大値を設定することができます。

 コントローラーが最小の位置にあるとき、アサインしたパラメーターは、設定した最小値となります。

 コントローラーが最大の位置にあるとき、アサインしたパラメーターは、設定した最大値となります。

 またコントローラーが最大の位置にある時に最小値になるよう最小値と最大値を反転させることもで

きます。

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パラメーター値＝ MIN + (MAX – MIN) * コントロール値

43

4.3.5.5 パラメーターの複数アサイン

一つのコントローラーに複数のパラメーターをアサインすることが可能です。.

 《 Learn 》モードをオンにし、GUI のパラメーターを選択してください。
 ツマミをひねって（最大値、最小値の選定は任意に）アサインをしてください。
 ２番目のパラメーターを選択してください。
 同じようにコントロールを動かします。
 《 Learn 》モードを無効にしてください。

割り当てられたコントロールは両方のパラメーターに対し、最大値最小値のセットアップを行ったほうが良いで
しょう。

4.3.5.6 トリック

オシレーター2 と 3 はコントロール２パラメーターを調整します。：《 FINE 》または《 COARSE 》。 《 Learn
》モードがオンの場合、コントロールをクリックすると極め細やかな《 FINE 》パラメーターにアサインにアク
セスされます。コントロールに対しシフト+クリックを行った場合粗い《 COARSE》パラメーターのアサインに
アクセスします。

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44

5 シンセサイザー

“Classic”モードに設定されている場合、mini V は、オリジナルに非常に近くなっています。上部のシンセシス

・パラメーター・セクション、下部の鍵盤・ホイール部分の二つの部分で構成されており、実機のミニモーグとほ
とんど同じ状態となっています。シンセシスのパネル部分はオシレーター、ミキサー、フィルターそしてエンベロ
ープといった減算方式のシンセシスおなじみのモジュールセクションに分かれています。

“Classic” モードの mini V

上部のシンセシス・パラメーター・セクションの木目パネル部分をクリックするか、ツール・バーの右端にある
« Open »ボタンを押します。オープン・モード時にはリア・パネル部分に拡張機能が表示され、コーラス、ステ
レオ・ディレイ、アルペジエーターそしてモジュレーション・マトリックスといった機能を使用することが可能にな
ります。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

45

“Extended” モードの mini V

5.1 オシレーター

mini V はシンセシス・パネルの«オシレーター・バンク»セクションに 3 基の独立したオシレーターを持っていま
す。

Oscillators

これらのオシレーターは異なったシンセ波形を右のツマミで切り替えて作り出します。オシレーター1 と 2 は左
から三角波、三角ノコギリ波、ノコギリ波（SAW UP）、矩形波 1、矩形波 2（パルス幅 25%）、矩形波 3（パルス
幅 10%）となっています。オシレーター3 は三角ノコギリ波の代わりに SAW DOWN になっています。いずれの

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

46

セレクターも右クリックで波形の中で三角波、三角ノコギリ波、矩形波 1、矩形波 2（パルス幅 25%）、矩形波 3（
パルス幅 10%）はパルス幅を微調整できます。もし波形を再度変更した場合は初期値に戻ります。

オシレーターのレンジを選択するには左の« Range »ツマミを回して調整します。
値は： LO(Low), 32, 16, 8, 4, 2 となります。オシレーター3 は一番左側に LO MONO(LowMono)が追加されて
います。
« Low »ポジションは非常に低い周波数のモードで、オシレーター3 の« LowMono »がモノラルの LFO 機能
を追加するのに相当します。この他のレンジのツマミ位置は同じです。8 は通常の音程で 4 は 1 オクターブ上
、2 は 2 オクターブ上に音程が上がります。逆に 16 では 1 オクターブ下、32 では 2 オクターブ下の位置に音
程が下がります。

オシレーターの 2 と 3 は中央の«Frequency»ツマミで音程の微調整が行えます。右クリック（Macintosh では
+Ctr）で半音単位の設定やオクターブの上下を調整し、左クリックでは半音以内の音程の微調整を行えます。
つまみをダブルクリックするとそれぞれで設定されていた初期値に戻すことができます。

 オシレーター1 の中央にある« Sync »はオシレーター1 によってオシレーター2 を強制的にシンクロさ

せるスイッチです。オシレーター1 のチューニングがオシレーター2 の聴こえてくる倍音を調整してい
ます。

 « Osc. 2 Control » は鍵盤からオシレーター2 へのコマンドの切り替えを行うスイッチです。

 « Osc. 3 Control » は鍵盤からオシレーター3 へのコマンドの切り替えを行うスイッチです。

 «Oscillator Modulation» をオンにすると、モジュレーション・ホイールでオシレーター3 からオシレータ

ー1、2 への変調を行うことができます。オシレーター3 をモジュレーションとして使用しない場合はこ
のスイッチはオフにしておきます。

5.2 ミキサー

« Oscillator Bank »の右側にあるセクションは、フィルターへ送り出す前に複数の異なる信号をミックスするミ
キサーになっています。

Mixer

ミキサーでは 3 つのオシレーターとノイズ・ジェネレーター、そして外部入力の 5 つの信号を扱います。これら
の信号のレベルは 3 つのオシレーターは« Volume » ツマミで、外部入力のオーディオ信号は« External
Input Volume »ツマミで、ノイズ・ジェネレーターは« Noise Volume »ツマミで設定します。5 つの縦に並んでい

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

47

るスイッチは各信号のオン・オフを行い、« White / Pink »スイッチでノイズ・ジェネレーターのホワイトノイズ、
ピンクノイズのどちらかを選択します。

« Overload »シグナルが点灯した時は外部入力のオーディオ信号レベルが大きすぎることを表しています。«
External Input Volume »のオン・オフ・スイッチは３段階を選択可能です。左位置はミキサーからの入力を接
続しない場合、中間位置では mini V の出力をミキサーへ独自のオーバーロード回路を伴って接続し、特徴的
なサウンドを得ることができます。右位置では外部入力をミキサーへ接続します。

ミキサーはオーバーロード回路をエミュレーションによるもの、よらないものの 2 つのモードを持っています。1
つは入力された信号のレベルに従ってエディットするモードです。2 つ目はオリジナルのミニモーグのように入
力レベルを制限するオーバーロード回路で音をエディットします。

ミキサーモードの変更はシンセシス・パネルの右端にある« Soft Clipping »ボタンをクリックして切り替えること
ができます。

オーバーロード回路のエミュレーションは、CPU の処理能力に過度の負荷がかかります。ポリフォニックやユニゾンでの使用は避けたほ
うがよいでしょう。

オーバーロード回路の起動（ソフトクリッピング）

外部シグナルに対応するスイッチは 3 つのポジションがあります。最初はミキサーからこの入力を分離、2 つ
めは mini V の出力をミキサーに接続。これはオーバーロード回路により典型的なディストーションサウンドを
得られます。3 つめは外部入力にミキサーを接続します。

5.3 フィルターとエンベロープ

ミキサーで複数の信号をミックスした後、信号は 24 dB/oct.のカットオフ・スロープを持つレゾナンス・フィルタ
ーへ送られます。

Filter parameters

« Cutoff frequency »ノブを回すとカット・オフ周波数を設定できます。« emphasis »ノブはレゾナンスのレベ
ルを設定し、« Amount of Contour »はフィルター・エンベロープによるフィルターコントロールの量を調節しま
す。

レゾナンスを最大に設定した時、フィルターは自己発振してサイン波を生成します。オリジナルのミニモーグで
はこの時にわずかなノイズがフィルターで発生します。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

48

Envelope generator associated to the filter

フィルター・セクションのエンベロープ・ジェネレーターは« attack time »ツマミでアタック・タイム（音色の立ち
上がり）を« decay time »ツマミでディケイ・タイム（音色の減衰）を、« sustain level »ツマミでサスティーン・レ
ベル（音色の持続量）をそれぞれ回して調整します。 一般のエンベロープ・ジェネレーターとは異なり、リリー
ス・タイム（鍵盤を離した後の音色の減衰）専用のツマミはありません。キーボードの左にある«decay»スイッ
チをオンにすると、ディケイ・タイムで設定した値がリリース・タイムになります。オフの場合、リリース・タイムは
常にゼロになります。

二つの « Keyboard control »スイッチは、フィルター・カットオフ・フリケンシーのキーフォロー（鍵盤上で高い
音程にいくに従って音色が明るくなる効果）に使用します。

 « OFF »にした場合、キーフォローは動作しません。

 1 番目のスイッチをオンにするとキーフォローは、1 オクターブにつき長三度分カットオフ・フリケンシ

ーの修正を行います。

 2 番目のスイッチをオンにすると、1 オクターブにつき完全五度分カットオフ・フリケンシーの修正を行

います。両方をオンにすると、フィルターのカットオフ・フリケンシーは鍵盤の音程に正確に追従します
。F0 の鍵盤位置からその効果が有効になります。

キーフォローはモジュレーション・マトリックスで接続することができ、この時 2 つのキーフォローは結合されま
す。キーフォローはモジュレーション・マトリックスで接続された時は最大 2 オクターブのスロープで« amount
»ツマミを回して設定できます。

キーフォローが接続され、アクティブな状態にあるとき、カットオフフリーケンシーは等しくポルタメントの影響を
受けます。

5.4 アウトプットボリュームとエンベロープ

mini V の出力レベルはボルテージ・コントロールド・アンプリファイア(VCA)でコントロールされます。シンセシス

・パネルの« OUTPUT » 部分にある« Volume » ツマミを回すと設定が変更できます。

アウトプットレベルの調整

VCA はフィルター・セクションのエンベロープ・ジェネレーターと同様にエンベロープ・ジェネレーターでコントロ
ールされます。

VCA パラメーターのエンベロープ・ジェネレーター

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

49

VCA のエンベロープ・ジェネレーターは« attack time »ツマミでアタック・タイム（音量の立ち上がり）を«
decay time »ツマミでディケイ・タイム（音量の減衰）を、« sustain level »ツマミでサスティーン・レベル（音量の
持続量）をそれぞれ回して調整します。フィルター・セクションのエンベロープ・ジェネレーターと同様に専用の
リリース・タイム（鍵盤を離した後の音量の減衰）ツマミはありません。

ディケイタイム・ツマミを最大にすると音はホールドされた状態になります。

5.5 ポリフォニックモードと演奏モード

オリジナルのミニモーグはモノフォニック・シンセサイザーでした。mini V は« Voices »メニューで 2 音から 32
音までポリ数指定ができ、ポリフォニック演奏が行えます。« Unison »スイッチは全ての音数を同時に発音さ
せるものです。ツマミを回していくと全てのポリフォニック・ボイスのデチューンが行えます。

《 Unison 》スイッチ：同時にすべてのボイスをプレーすることができます。《 Voice detune 》ノブは、それぞれの
ポリフォニックボイスを少しだけデチューンさせます。

ポリ数指定と演奏モード

« Polyphonic »スイッチは和音演奏のオン、オフを切り替えます。オフの時 mini V はモノフォニック・モードに
なります。鍵盤で複数の音を演奏した時は、メニュー・バーの« playing mode »メニューで選んだ演奏モードに
よって発音方法が変わります。

ポリフォニックとユニゾンのスイッチ

メニュー・バーの« playing mode »が« Low »の場合は一番低い音、« High »では一番高い音、そして« Last
»では鍵盤で演奏した最後の音が、それぞれ優先されて発音されます。

最初の 2 つのモードは鍵盤を離した時にエンベロープのトリガーなしでそれぞれ最低音、最高音が聴こえま
す（シングル・トリガー）。« Last »モードではエンベロープは常にアクティブになっています。

鍵盤の左部分にある« Legato »スイッチでエンベロープによるトリガーの生じない「レガート」演奏が行えます
。

レガート・モードの起動

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

50

オリジナルのミニモーグは« Low »モードで« Legato »モードがオンの状態です。

鍵盤での演奏は直接オシレーターの周波数を指定します。また、この周波数（音程）をある音から次の音まで
ゆっくり変化させることもできます。グライド（ポルタメント）と呼ばれるこの機能は鍵盤部分の左にある« Glide
»スイッチをオンにすると有効になります。

グライド（ポルタメント）の起動

次の音に到達するまでの時間はシンセシス・パネルの« Controllers »セクションにある« Glide »ツマミを回し
て設定します。

グライド（ポルタメント）・タイムの設定

« Glide »スイッチはスイッチの左にあるジャック部分をクリックするとペダルでもコントロール可能になります。

同じようにリリース・タイムをオン、オフする« Decay »スイッチもコントロール可能になります。

ペダルによるグライド（ポルタメント）とリリース・タイムのコントロール

ジャックが接続されていない場合、ペダル機能の設定はサスティーンのオン・オフが有効になっています。

5.6 ピッチベンドとモジュレーションホイール

鍵盤の左部分に二つのホイールがあります。左側のピッチベンド・ホイールはオシレーターの音程を変化させ
るもので、右側のモジュレーション・ホイールはオシレーター3 による他のオシレーターの音程、あるいはフィル
ターのカットオフ・フリケンシーの変調量等を変化させるものです。

モジュレーション・ホイールが 0 の時、マウスでクリックすると« no modulation »と表示されます。また、モジュ
レーション・マトリックスではこのホイールでモジュレーションの値を動かすことはできません。

ピッチベンド・ホイールの左にはスイッチとツマミがあります。

スイッチはオシレーターの音程とピッチベンド・ホイールを切り離すものです。モジュレーション・マトリックスに
おいてピッチベンド・ホイールを使用してシンセシスパラメーターをエディットしたい場合、オシレーターの音程
の変調を切ることができます。ツマミを回していくと半音単位で 4 オクターブまでの範囲でピッチベンド・ホイー
ルの変化量（ピッチベンド・レンジ）を増やすことができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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ピッチベンド・ホイールの設定

5.7 モーションレコーダー

モーションレコーダーはパラメーターの変化をリアルタイムに記録します。これは mini V のオープン・ポジショ
ンの時に現われる拡張機能にあります。

４つのトラックにそれぞれ一つずつ割り振られたパラメーターの動き（モーションカーブ）を記録することが出来
ます。記録したデータは MIDI のテンポ情報にシンクロさせることも出来ます。

それぞれのモーションカーブは、描画ツールを使用することにより、手動で書き込んだり編集したり出来ます。
(ペン、消しゴム、 曲線、 直線、など)

モーションレコーダーのメイン画面

5.7.1 モーションレコーダーの有効化と無効化

 モーションレコーダーを有効にする場合は、ツールバーの“MOTION”ボタンをクリックします(有効にな
るとボタンは赤く光ります)。

“モーション” ボタン

 ツールバーの“MOTION”ボタンをクリックします(無効になるとボタンは元に戻ります).

5.7.2 記録されたモーションカーブの再生

記録されたモーションカーブをすべて再生するには、コードもしくは単音でキーを押し続けるか、シーケンサー
で充分な長さの音符を演奏させる必要があります。

 一つ（または複数）のモーションカーブを再生するには、まず、再生するトラックの“ ”ボタンをクリックしま

す。

 モーションカーブを読み取るために MIDI キーボード上の 1 つ、または複数の♫をプレーします。

 記録を止めるにはオートメーショントラックの“ストップ”を選択することで、モジュレーションのディステ

ィネーションを無効化することができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

52

記録されたモーションカーブの再生は、鍵盤を話すたびにリセットされ、頭に戻ります。モーションレコーダーとは、言い換えればユーザー
がカーブを自由に設定出来る“スーパー・エンヴェロープ・ジェネレーター”なのです。

5.7.3 リアルタイムにパラメーターの変化を記録する

 ツールバー上にある“ ”ボタンをクリックしてリアルタイムレコーディングモードを有効化しま

す。 (有効になるとボタンは赤く光ります)

 MIDI キーボードのキーを押すと記録が始まります。キーを押している時間がそのまま録音時間です

。

 変化を記録したいパラメーターのツマミをクリックで選択します。（予め外部コントローラーにアサインして

おくと便利です）

 記録している間、ツマミを動かします。

モーションの記録は最大で 30 秒です。それを超えると自動的に記録は終了します。( “ ” ボタンが
元に戻ります）

 最大記録時間の 30 秒以下で記録をやめるには、押していたキーから指を放すだけです。

記録が終了すると、そのトラックは自動的に有効化され、記録されたモーションカーブはメイン画面上に表示さ
れます。

 記録したモーションカーブのアサイン先は、後から変更することが出来ます。モーションレコーダー画

面左側に表示されているアサイン先をクリックすると、アサイン可能なパラメーターがプルダウンメニュー

に表示されますので、変更するアサイン先を選択して下さい。

5.7.4 記録したモーションカーブをリアルタイムに消去する

記録したカーブの消去とても簡単です:

 最初にモーションカーブを記録した時と同じ方法で、そのトラックに上書きするだけで、古い記録は消え、

新しいカーブが記録されます。

5.7.5 モーションカーブのクオンタイズ

モーションレコーダーは、mini V 自体のテンポまたはホストプログラムの MIDI テンポ情報に合わせて、クオン
タイズすることが出来ます。

モーションレコーダーメイン画面下の“QTZ” をクリックし、表示されるプルダウンメニューにから譜割りを選択
します。



ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

53

“QTZ” メニュー

クオンタイズした後のモーションカーブはクオンタイズ値に従って表示が階段状に変化します。

階段状になったモーションカーブ

階段状のモーションカーブは、リズミカルでユニークなグルーヴや、編集画面（後の章で詳細を解説）で矩形波ツールを使って、サンプル
＆ホールド的な効果をもたらします。

5.7.6 モーションカーブのモジュレーションアマウント・セッティング

モーションカーブによる、アサイン先のパラメーターへの変調度合い（アマウント）は、好みに応じて調整する
ことが出来ます。

 まず調整したいトラックの“ ”ボタンをクリックします。

メイン画面下部の“AMT”と書かれた丸いアイコンをクリックし、変調の深さを好みの状態に調節します。

モジュレーションのアマウント調整

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

54

5.7.7 モーション・レコーダーでアサイン可能なパラメーター

モーションレコーダーがアサイン可能なパラメーターは以下の通りです:

 VCO1 FM: VCO1 のピッチ・モジュレーション
 VCO1 PWM: VCO1 のパルスワイズ・モジュレーション
 VCO1 AM: VCO1 のヴォリューム(mixer のヴォリューム)
 VCO2 FM: VCO2 のピッチ・モジュレーション
 VCO2 PWM: VCO2 のパルスワイズ・モジュレーション
 VCO2 AM: VCO2 のヴォリューム(mixer のヴォリューム)
 VCO3 FM: VCO3 のピッチ・モジュレーション
 VCO3 PWM: VCO3 のパルスワイズ・モジュレーション

 VCO3 AM: ............................... VCO3 のヴォリューム(mixer のヴォリューム)

 VCO12 FM VCO1、2 のピッチ・モジュレーション
 VCO123 FM VCO1、2、3 のピッチ・モジュレーション
 VCO12 PWM VCO1、2 のパルスワイズ・モジュレーション
 VCO123 PWM . VCO1、2，のパルスワイズ・モジュレーション
 VCO12 AM VCO1、2 のヴォリューム(mixer のヴォリューム)
 CutOff: フィルターのカットオフ周波数

 Emphasis: .................................. フィルターレゾナンス

 EG VCF lev. フィルター・エンベロープのアマウント
 EG VCA lev. アンプエンベロープのアマウント
 Glide: ポルタメントタイム

 MixMod: .................................... OSC3 モジュレーションとノイズのバランス調整

 Mod.Wheel 内部モジュレーションのアマウント）（オシレーターとフィルター）
 VCA AM: VCA の出力

 LFO FM: ................................... LFO スピード

 LFO AM LFO ヴォリューム
 Noise AM: ノイズジェネレーターのヴォリューム (mixer のヴォリューム)

 Ext. AM: ..................................... 外部入力信号のヴォリューム (mixer のヴォリューム)

 Pan Mod パン出力（ステレオフィールド内の位置）.

 Vocal filter X: Vocal filter の X 軸の動き
 Vocal filter Y: Vocal filter の Y 軸の動き

 Off:............................................... アサイン無し

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

55

アサイン先の選択

5.7.8 モーションカーブの編集

リアルタイムで記録したモーションカーブは“カーブエディター”で編集が可能です。このエディターには、カ
ーブの全体または一部を、書き込んだり消去したりするためのツールが備わっています。

カーブエディター画面

ではエディターを見てみましょう:

5.7.8.1 エディットツール

 鉛筆ツール: フリーハンドでカーブを書き込むためのツール
 消しゴムツール: 記録されたカーブを消去するためのツール
 ラインツール: 直線描画ツール
 曲線ツール: 曲線描画ツール
 サイン波ツール: サイン波描画ツール
 矩形波ツール: 矩形波描画ツール

 ノイズツール: ......................... 書き込まれたカーブにノイズ成分を追加するツール

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

編集ツール

56

5.7.8.2 カーブ編集画面

カーブ編集画面では記録されたカーブを編集したり、何もない状態からカーブを手描きすることが出来ます。

 モーションレコーダーのメイン画面（カーブが記録される画面）をクリックすると、編集画面が開き、現在選

択中のモーションが拡大表示されます。

二本のロケーター・バーで記録されたカーブの再生開始と終了ポイント（＝ループスタート／エンドポイント）を
指定することが出来ます。

右側のロケーターを設定

 ロケーターを設定するには、右もしくは左のの矢印（左が開始点、右が終了点）をクリック＆ドラッグして再

生幅を任意に決定します。

 “Loop”スイッチをクリックするとループ再生が有効になります。

“Loop” スイッチをクリック

もし、例えば 1/8 などのクオンタイズが選択されている場合は、ロケーターはその譜割に従い、ステップ単位
で移動します。

5.8 ボーカルフィルター

ボーカルフィルターとは VCO 波形と、外部入力信号に有効なフォルマントフィルターです。これも mini V のオ
ープン・ポジションの時に現われる拡張機能にあります。

ボーカルフィルターのメイン画面は、(A, E, I, O, U)の５つの母音が表示された四角いスクリーンです。

ヴォーカルフィルターのメイン画面

ボーカルフィルターの周波数はリアルタイムで設定出来ます：

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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 ５つの母音の間で、赤い球状カーソルを手動で移動させるか、母音を表す文字をスクリーン上でドラ
ッグして移動します

赤玉カーソルを手動で移動する

 カーソルの動きを LFO を使って自動化することも可能です。

 赤玉カーソルをクリックして、LFO デプスを変化させることが出来ます。これにより、赤玉の画面上で

の動きが中心から同心円で変化します。

 ５つの母音を画面上で並び替えることも出来ます。任意の母音を表す文字上でマウスをクリックし、
好みの位置のドラッグして移動して下さい。

 並び替え位置の変更は、手動の場合でも LFO を使った場合でも、様々なバリエーションをもたらしま
す。

母音の位置を並び替える

メイン画面の下に、３つのツマミとボタンが一つあります。これらは以下で述べるパラメーターをコントロールし
ます。

ボーカルフィルターのパラメーター

左から右に向かって:

 DRY/WET: ミニモーグまたは外部入力からの直接の信号とボーカルフィルターを通った信号のバラン

ス調整

 Q: ５つのフォルマントフィルターのバンド幅を設定します。右一杯に回すと、バンド幅は最も狭くなり、

発振によってホイッスルのような音が出ます。

 LFO: ボーカルフィルターの LFO スピード

 “ ”ボタン: LFO の有効化／無効化切り替え

5.9 ローフリーケンシー・ジェネレーター

mini V は非常に低い周波数を生成する新しいモジュールを搭載しています。これも mini V のオープン・ポジシ
ョンの時に現われる拡張機能にあります。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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ローフリケンシー・ジェネレーター

 “Rate” knob ............................ ツマミを回すと周波数が設定できます。

 “Midi Sync” switch ............... ボタンでホスト・アプリケーションのテンポによって周波数を同期させること

ができます。

 Waveforms ................................ サイン波、ノコギリ波（SAW DOWN）、ノコギリ波（SAW UP）、矩形波、ノイズ

、ランダム波、三角波（v2.5 の新機能）

このジェネレーターはモジュレーション・マトリックスでのみ機能します（次項参照）。

5.10 モジュレーション・マトリックス

mini V は拡張機能のモジュレーション・マトリックスにより、独特のモジュレーション能力を向上させています。

この拡張機能は mini V のパネルが開いているときに有効となります。

モジュレーション・マトリックス

モジュレーション・マトリックスはシンセサイザー上部のタスクバーにスイッチがあり、オン、オフの切り替えが
できます。

モジュレーション・マトリックスの起動

モジュレーション・マトリックスは 6 つのモジュレーション接続が可能です。モジュレーション・ソースを« source
» 部分をクリックして選択し、«destination» 部分から変調するパラメーターを選択します。モジュレーションの
かかり具合は« Amount »つまみを回して設定します。

モジュレーション・ソースは以下の通りです：

 VCO3 .......................................... オシレーター3 出力

 EG VCF ..................................... フィルター・エンベロープ出力

 EG VCA ..................................... VCA エンベロープ出力

 P.Bend........................................ ピッチベンド・ホイール

 ModWheel ................................. モジュレーション・ホイール

 AfterTouch ............................... ポリフォニック・アフタータッチ

 FootExp ..................................... エクスプレッション・ペダル

 Velocity ..................................... ベロシティ

 LFO ............................................. LFO 出力

 Kbd Follow ................................ キーフォロー出力

 Ext. In ......................................... 外部入力信号

 VCA out .................................... VCA 出力信号

 Voice Num ................................ 演奏されるボイス毎に異なる値を出力。ポリフォニックやユニゾンモード時

に効果

 Trigged SH1 ............................. 演奏されるボイス毎にランダムなモジュレーション値を出力

 Trigged SH2 ............................. 演奏されるボイス毎にランダムなモジュレーション値を出力

 Off .............................................. モジュレーション・ソース未接続

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

59

変調されるパラメーター(ディスティネーション)は以下の通りです：

 VCO1 FM .................................. VCO1 周波数

 VCO1 PWM .............................. VCO1 パルスワイズ・モジュレーション

 VCO1 AM.................................. VCO1 出力レベル

 VCO2 FM .................................. VCO2 周波数

 VCO2 PWM .............................. VCO2 パルスワイズ・モジュレーション

 VCO2 AM.................................. VCO2 出力レベル

 VCO3 FM .................................. VCO3 周波数

 VCO3 PWM .............................. VCO3 パルスワイズ・モジュレーション

 VCO3 AM.................................. VCO3 出力レベル

 Noise AM .................................. ノイズ・ジェネレーター 出力レベル

 Ext. AM ...................................... 外部入力信号

 Cutoff ......................................... フィルター・カットオフ・フリケンシー

 Emphasis ................................... フィルターレゾナンスレベル

 EG VCF Att. ............................ VCF エンベロープ（アタックタイム）

 EG VCF Dec. ........................... VCF エンベロープ（ディケイ・タイム）

 EG VCF Sus. ........................... VCF エンベロープ（サスティーンレベル）

 EG VCF Lev ............................ VCF エンベロープ（アウトプットレベル）

 EG VCA Att. ............................ VCA エンベロープ（アタックタイム）

 EG VCA Dec. .......................... VCA エンベロープ（ディケイ・タイム）

 EG VCA Sus. ........................... VCA エンベロープ（サスティーンレベル）

 EG VCA Lev ............................ VCA エンベロープ（アウトプットレベル）

 Glide ............................................ グライド（ポルタメント）・タイム

 MixMod ..................................... オシレーター3 とノイズのミックスレベル

 Mod.Wheel ................................ モジュレーション・ホイール・レベル

 VCA AM .................................... VCA 出力レベル

 LFO FM ..................................... LFO スピード

 LFO AM ..................................... LFO 出力レベル

 Osc1-2 FM ............................... オシレーター1,2 周波数

 Osc1-2-3 FM .......................... オシレーター1,2,3 周波数

 Osc1-2 PWM ........................... オシレーター1,2 パルスワイズ・モジュレーション

 Osc1-2-3 PWM ...................... オシレーター1,2,3 パルスワイズ・モジュレーション

 Osc1-2 AM .............................. オシレーター1,2 出力レベル

 Pan .............................................. パン出力レベル

 Vocal Filter X .......................... ヴォーカルフィルターの X 軸（横方向）の動き

 Vocal Filter Y .......................... ヴォーカルフィルターの Y 軸（縦方向）の動き

Off 変調パラメーターなし

5.11 アルペジエーター

mini V はオープン・モードの拡張機能としてアルペジエーターによるアルペジオ演奏が行えます。

アルペジエーター

«Speed»ツマミを回すとアルペジオ演奏の速さが設定できます。

«Midi sync»ボタンはホスト・アプリケーションのテンポにアルペジオ・スピードを同期させることができます。

«Play»ボタンはアルペジエーターをトリガーするスイッチです。演奏している時に音が次々に発音され、演奏
をしていない時はアルペジオが止まります。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

60

3 段階の« Off/Hold/MEM »スイッチはアルペジエーターのモードを選択できます。« Hold »« MEM »ポジシ
ョンでは鍵盤を離しても鍵盤で演奏された音が演奏されます。止めるには« PLAY »スイッチをオフにして下さ
い。

« Hold »ポジションでは鍵盤を演奏する度に押えた音にアルペジオが切り替わります。« MEM »ポジションで
は鍵盤で押さえた音は« PLAY »スイッチをオフにするまで（単音でも和音でもいずれの場合も）記憶されてい
ますので、演奏している間はずっと音は残ったままで演奏した音全てが記憶されます。

«Mode»セレクターはアルペジオのモードを選びます。
アルペジオの種類は UP（上行）、DOWN（下行）、BACKWARD-FORWARD（上行下行）、RANDOM（ランダム）
、NOTE（弾いた音に追従するパターン）です。

«Octave»セレクターはアルペジオのレンジを何オクターブに渡って行うかを選びます 。«Repeat»セレクター
はそれぞれのオクターブで何回ノートをリピートするかを選ぶのに使用します。

5.12 コーラス、ステレオ・ディレイ

mini V パネルが開いた状態のは«拡張 »モードの機能として、コーラスとステレオ・ディレイの 2 種類のエフェ

クトを搭載しています。

コーラスとステレオ・ディレイ

コーラス・エフェクトは« rate » « depth »« dry/wet »の 3 つのツマミがあります。これらはコーラス・エフェク
トの速さと深さ、エフェクト音と原音のミックス・バランスを調整します。« TYPE »ボタンはコーラス・エフェクトの
種類を選択します。

ステレオ・ディレイは 2 つの«time left»と«time right»ツマミを回して左右それぞれのチャンネルのディレイ・タ
イム（遅延時間）を設定します。同様に«FeedB left»と«FeedB right»で左右それぞれのチャンネルのフィード
バック量（繰り返し量）を調整し、最後に« dry/wet »ツマミを回してエフェクト音と原音のミックス・バランスを調
整します。

« Midi sync »ボタンはホスト・アプリケーションのテンポにディレイタイムを同期させることができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

61

6 減算シンセシスの基本

シンセシス（合成方式）の中で減算方式は最も古いもの 1 つで、今日最もよく使用される方式でもあります。こ
の方法が開発されたのは 60 年代の終わりで、それがアナログ・シンセサイザーなのです。例えば、モーグ、
アープ、ブックラ、オーバーハイム、シーケンシャルサーキットのプロフェット・シリーズ、ヤマハの CS シリーズ
、ローランドの SH,Jupiter シリーズ、コルグの MS,PS シリーズ等々がそれにあたります。この「減算方式シン
セシス」は、アナログ・オシレーターをサンプリングしてウェーブ・テーブルに置き換えた現在のデジタル・シン
セサイザーでもいまだに用いられています。モーグの Minimooog(ミニモーグ)、そしてこの「mini V 」は減算方
式のシンセシスの可能性を見出すための最高の素材となるでしょう。

6.1 三大要素

6.1.1 オシレーター、VCO

VCO（ボルテージ・コントロールド・オシレーター）は、モジュラー・システムにおける音色作成では（オシレータ

ーの中で分類されるノイズ・モジュールも含めて）基本になるものです。
オシレーターは音色の元になる信号を生成します。様々な波形を例にして、オシレーターについて考えてみま
しょう。

オシレーターのセッティング

○メインとなるオシレーターの設定

 オシレーターのフリケンシーで 音程 を決めます。2 つのコントローラーでオシレーターのフリケンシー
を設定しましょう。最初に« RANGE »セレクターで基本となるフリケンシーを決めます。それは
32,16,8,4,2 とフィート単位で表されます。最も大きい数（32）は最も低い音程になり、反対に最も少ない数
字(2)が最も高い音程となります。続いてデチューン（“

FREQUENCY”

）設定で細かい音程調整を行いまし

ょう。

mini V の ”

RANGE

”と “

FREQUENCY”ボタンは

“OSCILLATOR BANK”パネルにあります。

 波形はオーディオ信号の倍音構成を決定します。Minimooog V では 6 種類のウェーブ・フォームが用
意されています：

o 三角
o ノコギリ-三角
o ノコギリ
o 矩形 (周期 ：48%)
o 広い長方形 (周期 ： 29%)
o 狭い長方形 （周期 ： 17%)

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62

mini V ウェーブ・フォーム

6.1.1.1 三角波

 三角波は矩形波のサウンドを更にフィルターをかけて倍音を減らした素朴な音に聴こえます。三角波

はサブ・ベースとしての使用やフルートのような音色などを作成するのに適しています。

三角波のタイムとスペクトラル表示

6.1.1.2 ノコギリ波

ノコギリ（鋸歯状）波は 4 種類のウェーブ・フォームで最も多く倍音を含みます（高周波に倍音の全てを含んで
います）。そのサウンドはブラスの音色とパーカッシブ・ベースの音色あるいはそれらがみごとに融合した音色
を作るのに向いています。

ノコギリ波のタイムとスペクトラル表示

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63

6.1.1.3 スクエア波

スクエア（矩形）波はノコギリ波より「丸い」感じに聞こえます。しかしその豊かなサウンドはノコギリ波のオクタ
ーブ下にサブ・ベース・サウンドとしての使用や木管楽器（例えば少しフィルターを通すとクラリネット風サウン
ド）などに使用できます。

パルス波（上段）とスクエア波（下段）のタイムとスペクトラル表示

オリジナルのミニ・モーグは 3 種類の矩形波を持っていました。(square – 50%, wide rectangle – 25% and narrow rectangle – 10%). この選
択は PWM 設定ができないことを補うためです。mini V はこれらの 3 種類のウェーブフォームを持っていますが、パルスワイズ・モジュレ
ーションも可能です。

6.1.1.4 パルスワイズ・モジュレーション

PWM 波（パルス・ウィズ・モジュレーション）は矩形波の振幅周期が変調された波形です。これは« PWM »、ま

たはモジュレーション（エンベロープまたは LFO）により手動で変調を行うことができます。また、振幅幅のバリ
エーションはスペクトルの変調によるウェーブ・フォームの変化にそっくりです。

古典的なアナログ・シンセサイザーと違って mini V は矩形波だけでなく三角波もパルス幅が変更できるので、非常に多くの基本波形の
バリエーションを得ることができます。

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64

6.1.1.5 同期（シンク）

他のオシレーターとのオシレーターの 同期（シンク） により複雑なウェーブ・フォームをつくります。例えばオ
シレーター1 でオシレーター2 をシンクロさせると最初のオシレーターの周期でたとえオシレーター2 の完全な
周期が終わらなくても新しい周期を再開します。更にオシレーター2 の音程を高い方へ持っていくとより複雑な
ウェーブ・フォームになります。

上の図はオシレーター2 がオシレーター1 によって強制的にシンクロをかけられ、二倍の振幅にチューニングされたもので
す。これによってレイヤーやフィルター効果のような通常のシンセシス・テクニックでは作り出せないユニークな波形を作る
ことができます。

6.1.1.6 フリーケンシー・モジュレーション

フリケンシー・モジュレーション(FM)は二つのオシレーターを結合して作り出します。これはオシレーター1 のサ
イン波のオーディオ出力をオシレーター2 の入力へ変調信号として出力して作り出されます。mini V ではモジ
ュレーション・レイトを増加することで倍音豊かな音色を得ることができます。もし、矩形波や鋸歯状波を使った
とすると歪んだ音色になってしまいます。しかし非整数次倍音の共鳴感を使って、例えばベルの音や効果音
などを作ることができます。

フリーケンシー・モジュレーションのタイムとスペクトラル表示

ARTURIA – mini V – USER’S MANUAL

65

6.1.2 ノイズモジュール

ノイズ信号のスペクトルを見ると全ての周波数を同じレベルで含んでいます。ノイズ・モジュールは風の音や
スペシャル・エフェクトを作るのに適しています。ホワイト・ノイズはノイズの中で最も豊かなノイズ成分を含ん
でいます。一般的なシンセサイザーにはローパス・フィルターをかけたホワイト・ノイズよりも高周波成分が少
なくなっているピンク・ノイズも用意されています。ノイズのオーディオ出力は（特に強くフィルターをかけた時に
効果的です）ランダム周期のバリエーションを作るための変調信号としても使用できます。

モジュラー・タイプと異なる、すでに内部で結線されたシンセサイザーでは、ノイズ・モジュールはウェーブ・フォ
ームの一つとしてオシレーターに統合され、オシレーター出力として扱われるか、ミキサーに直接つながれそ
の信号をフィルターに送るようになっています。一方、モジュラー・システムのシンセサイザーでは独立したモ
ジュールとなっています。

mini V ではミキサー・パネルのセッティングの中にノイズ・ジェネレーターがあり、スイッチによって、ホワイト・ノイズあるいはピンク・ノイズ
のいずれかを選ぶことができます。

ノイズ・ジェネレーターをミキサー上で設定

6.1.3 ミキサー

オシレーターから発生するオーディオシグナルは、モジュールフィルター（VCF）に向けられます。個別に各オ
シレーター、外部音源、またはノイズのヴォリュームをミキサーによって調節します。外部のオーディオシグナ
ルとは、レコーディングしたボーカルトラックやドラムループ等が挙げられます。

6.1.4 フィルター、VCF

オシレーターのウェーブ・フォームで発振されたオーディオ信号は、一般的に直接 VCF（ボルテージ・コントロ
ールド・フィルター）に送られます。このモジュールは減算方式というシンセシス方式の由来でもあるフィルター
により、倍音をカットオフ・フリケンシーで調整し、音色を作成します。それは音の高周波、低周波を減衰させる
精巧なイコライザーのようなものです。

6.1.4.1 カットオフフリーケンシー

不要な周波数を取り除くカットオフ・フリケンシーは、フィルター・スロープによってだんだん変化します。フィル
ター・スロープは「dB/octave」で表されます。 ビンテージ・シンセにおけるフィルターは 24 dB/Oct や 12

dB/Oct のものがあります。24 dB/Oct.の方が 12dB/Oct.のものより強力な効果を得ることができます。

mini V では 24 dB/Oct slope タイプのフィルターを一基搭載しています。

ラフな 24dB LP フィルターのスペクトラル表示

mini V では 1 種類のフィルターを使用できますが、その特性は以下の通りです

ARTURIA – mini V – USER’S MANUAL

66

ローパス( LPF ) は設定した周波数より高い周波数を取り除きます（これが有名なカットオフ・フリケンシーです
）。一般的なフィルターはこのローパス・フィルターです。そして低い周波数だけを通過させます。 音色が«明
るく»なったり«暗く»なったりするのはこの設定に依存しています。

このタイプのフィルターはビンテージ・シンセサイザーから今日のデジタル・シンセシザーに至るまで非常に多
くの減算方式のシンセサイザーで使用されています。

Spectrum of a noise signal proceed with a low-pass filter

6.1.4.2 レゾナンス

第二にカットオフ・フリケンシーを引き立たせる設定に レゾナンス があります。
これは「エンファシス」あるいは「Q」（フィルター・クオリティのこと）と呼ばれることもあります。レゾナンスはカッ
トオフ・フリケンシーで閉じた周波数を（他の周波数帯は変更しないで）増幅させます。レゾナンス・ツマミでレゾ
ナンスの発振量を増やすことができます。

レゾナンスを増やすとフィルターが反応をし、カットオフ・フリケンシー周辺の周波数を増幅します。カットオフ・
フリケンシーより前の他の周波数は変わらず、カットオフ・フリケンシーより後の周波数は減少します。mini V
では«emphasis»ツマミによってレゾナンス・レイトを増やすことができます。

レゾナンス・レベルを上げていくとフィルターは敏感になりカットオフ・フリケンシーは増幅されやがて«口笛»の
ような音になっていきます。

レゾナンス・レベルを上げていくとオシレーターは自己発振してサイン波を生成します。キー・フォローを利用し
てフィルターのカットオフ・フリケンシーをコントロールすると、鍵盤でメロディーを作ることもできます。

mini V のフィルター設定

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6.1.5 アンプリファイア、 VCA

VCA(ボルテージ・コントロールド・アンプリファイア)はフィルターやフィルターを通過しないオシレーターからの
信号を受け、スピーカーに送る前にボリュームの調整をします。

mini V の VCA

次の図は基本的な音の構成を理解するための信号経路図です：

アナログシンセの基本的なオーディオ経路

6.2 その他のモジュール

6.2.1 キーボード

オシレーターは一定の連続したピッチの信号（波形の音声出力）を出力します。上の図において不愉快な音が
最終的に消えるようにする唯一の方法としては、カットオフ・フリケンシーを下げるか、VCA のボリュームを下
げるしかありません。

 必要な音階を演奏する際、音を鳴らしたり止めたりするにはオシレーターに接続している鍵盤を使用
します。鍵盤が押されると音は「再生」され鍵盤を話すと音は止まります。もちろんこの接続は現代では
MIDI 信号によってコントロールされています。アナログ・シンセサイザーの場合、鍵盤はアンプリファイア
のボリュームを開いたり閉じたりするゲートとしてしばしば使用されました。

 この鍵盤の位置はゲートが開いた時に演奏する音程をオシレーターに伝えるための電圧制御に使わ
れました。

もし MIDI キーボードを持っていなくても mini V のバーチャル・キーボードを使用することができます。.

6.2.2 エンベロープ・ジェネレーター

VCA に接続されたエンベロープ・ジェネレーターは、キーボードを押してから離すまでの間、実際に発音する

音量をコントロールします。

一般的には 4 つのポイントの設定を行います：

 アタック（ A ）：鍵盤を弾いた瞬間から音が最大音量に到達するまでにかかる時間を設定します。

 ディケイ（ D ）：鍵盤が押されている間に減衰する時間を設定します。

 サスティン（ S ）：鍵盤を押している時の最大ボリュームを設定します。

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68

 リリース（ R ）：鍵盤を離してから音が消えるまでの余韻の時間を設定します。

mini V の二つのエンベロープ(Contour)は Attack, Decay, Sustain の 3 パラメーター仕様になっています。
Release はモジュレーション・ホイールの上にある« Decay»スイッチによってオンになり、リリース・タイムはエ
ンベロープのディケイタイムの設定によって決まります。

mini V の ADS(R)エンベロープ

6.2.3 ローフリーケンシー・オシレーター（LFO）

LFO (ロー・フリケンシー・オシレーター、あるいは mini V の LFO)は古典的なオシレーターと同じ特徴で、20Hz
未満の周波数を生成します。このサウンドは耳には聴こえません。

LFO は接続先に周期的なモジュレーション（変調）をかけるために用います。

例えば：

 LFO のサイン波形が VCA のボリュームを変調した場合、そのサウンドは LFO の周波数（スピード）

によって周期的に音量が大きくなったり小さくなったり変化するトレモロ・エフェクトになります。

 LFO のサイン波形が VCO を変調した場合、ビブラート効果を生みます。オシレーターの周波数は変

調により音程が上がったり下がったり周期的に変化します。

 LFO のサイン波形が軽くレゾナンスのかかったローパス・フィルターのカットオフ・フリケンシーを変調

した場合、「ワウワウ」エフェクトが得られます。

オリジナルのミニモーグでは専用の LFO は用意されていません。オシレーター3 をフィルターやオシレーター1,2 のフリケンシーを変調す
るローフリケンシー（“Range”セレクターの“Lo”ポジション）として使用します。このオシレーター3 の信号はランダムな変調を作り出すため
にノイズの信号出力とミックスされました。

mini V の LFO モジュール

最後に mini V のシンセシス・ダイアグラムを確認しましょう：

 3 オシレーター (VCO)

 1 ノイズ・モジュール

 1 ミキサー (ローパスとハイパス・フィルターに向かう 2 つの VCO 出力とノイズ・モジュール出力のミッ

クス)

 1 ローパス・フィルター(VCF)

 1 アンプリファイア (VCA)

 2 エンベロープ・ジェネレーター (フィルターと VCA 各 1)

 1 LFO

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mini V の音色合成ダイアグラム

ARTURIA – mini V – USER’S MANUAL

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7 サウンド・デザインの要素

この章では音色作成における、いくつかの凡例を紹介していきます。ここでは難易度別に 3 つのステップに分
けて説明します。

 最初は減算方式シンセシスの基本です。最も基本的なパッチ（VCO オシレーターを VCA アンプへ出

力したもの）を使用して、より豊かな音色作成の方法（複数のオシレーター、フィルター、フィルターと
オシレーターのフリケンシー・モジュレーションの使用）とへと続きます。

 二番目はマトリックス・モジュレーションの使用方法です。

 三番目はアルペジエーターとエフェクトの使用方法を紹介します。

7.1 減算方式のシンセシス

7.1.1 基本的なサウンド

基本的な音作りを始めてみましょう。2 章のクイック・スタートでmini V の 3 オシレーターを使用しましたが、こ
こではオシレーター1 のみを使用し、パラメーターは以下のものだけを使います：

 一つのオシレーター

 一つのローパス・フィルター

 一つの VCA

 VCF に対応するエンベロープ

 VCA に対応するエンベロープ(ラウドネス・コントゥアー)

このようにして減算方式シンセシスの基本的なパッチを作ります。

 « templates »バンク中サブバンクの« temp_syn »からプリセット« Blank »を選びます。

このプリセットは演奏しても音はでませんが気にしないで下さい。

以下のイメージは実際のツマミのポジションとは異なります：

 音を聞くために、«Mixer»セクションの中にある 5 つの青いボタンの一番上をクリックして下さい。これ

でオシレーター1 からの音声信号がオンになります

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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音は機械的で味気ないサウンドになっているのに気がつくと思います。オシレーター1 のノコギリ波の信号は
カットオフ・フリケンシーが完全に開いた状態のフィルターを通過しています。

この最小限設定の基本音色は、とても簡単な操作で単純な音色作りを行えます。

 オシレーターの波形を変えることでどんな音がでるのか試してみましょう。



オシレーター1 の波形を変える

 ローパス・フィルターのカットオフ・フリケンシーを下げてみましょう。そのサウンドはだんだん「ソフト」
になってきます。

ローパスフィルターのカットオフ・フリケンシーを下げる

オシレーターのレンジを

« range »

ツマミで変えてみましょう。 (ここでは8’にします) オクターブ下げるには

16’

にします。



オシレーター1 のレンジを変える

 フィルターエンベロープのディケイタイムを変えてみましょう。« Decay »は鍵盤を押した時にカットオ
フ・フリケンシーがだんだん減衰するように 400ms あたりまで値を変えてみましょう。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

72

これで単純ながら効果的な基本音色が得られました。

フィルターエンベロープのディケイタイムの値を増やす

 今作成した音色はツールバーの左にある« Save As »をクリックすると保存することができます。この

ように基本となるテンプレートはたくさんの音色を作るための「ひな型」として活用できます。

7.1.2 3 オシレーターを使用したシンセリード音色

今作った音色はそのままにしてもう少し豊かなリード音色を作ってみましょう。

パラメーターは以下の通りです：

 三つのオシレーター

 一つのローパス・フィルター

 一つの VCA

 VCF に対応するエンベロープ

 VCA に対応するエンベロープ(ラウドネス・コントゥアー)

 カットオフ・フリケンシーのカーブが少し長くなるように、フィルターエンベロープの«Decay» タイムをも

う一度増やしましょう。だいたい 2000ms 位にするとサウンドはより«あかるく»聴こえてきます。

 他の 2 つのオシレーターからの音を聞くために、« Mixer »セクションの青いボタンの 3 番目と 5 番目

をクリックしてください。

 オシレーター3 のレンジは«range»ツマミで 4’に設定して下さい。

音色が変わったのに気づくと思います。※もし« OSC.3 CONTROL »のスイッチが下向きになっている場合は
上向きに切り替えてください（オシレーター3 の音程をキーボードでコントロールするためです）ではさらに進め
ていきましょう。

 オシレーター3 のコース・チューニングを変更してください。中央のツマミを右クリック（

Macintosh では+Ctrl）して«7 半音»になるまで右に回してください。5 度音程が上がるこ

とになります。

オシレーター3 のコース・チューニングを変更する

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

73

オシレーター2 のチューニングを左クリックで同じ中央のツマミを動かして、他の二つと軽いデチューンがかか
るように設定して下さい。音色はより「深みを持った」「暖かい」サウンドになります。

このようにして短時間でミニモーグの有名な力強いリード音色が出来上がりました。

※音色をより「ファット」なサウンドにしたいなら、メニュー・バーの« Voice »（発音数）の数字を大きくしてから
、« Output »セクションのポリフォニック・スイッチをオンにします。そしてポリフォニック・ボイスを同時に同じ音
程で発音する« Unison » スイッチをクリックして下さい。«Voice detune»ツマミで軽いデチューンが全てのポ
リフォニック・ボイスにかかります（次項を参照）

ツールバーにある«Save As»ボタンをクリックするとプリセット音色として保存できます。

7.1.3 ポリフォニック・パッド音色

オリジナルのミニモーグではモノフォニック演奏（単音のみ発音）だけができましたが、mini V では和音演奏が
できるように« Polyphonic »演奏モードがシンセサイザーの右側部分の«Output» モジュールで設定できます
。それでは強力に進化した音色作りを見てみましょう。

（和音で演奏できない場合はメニュー・バーの« Voice »（発音数）の数字を確認してください。１になっている場合は数字を大きくしてくだ
さい）

ポリフォニック・モード

このプリセットは以下のパラメーターで構成されています：

 二つのオシレーター
 一つのローパス・フィルター
 一つの VCA
 VCF に対応するエンベロープ
 VCA に対応するエンベロープ(ラウドネス・コントゥアー)
 オシレーター3 はフィルターカットオフ・フリケンシーを変調する LFO

 «Templates» バンクの«Users» からプリセットの«2_Osc»を選びましょう。この音色はすでに二つの

オシレーターがオンになっていて基本音色を作るのに最適です。

 オシレーター2 の«Range»を 8’に変えて二つのオシレーターをユニゾン演奏させます。

 軽いデチューンを同じオシレーター2 にかけて豊かなサウンドにしましょう。中央のツマミを左クリック

で右や左に動かして下さい(サンプルでは «fine tune»の値は 1.0020 位が良いでしょう)。

 フィルターのカットオフ・フリケンシーを下げていくとだんだん«明るさ»が少なくなっていきます。値は

2.00 - 256.96 Hz が良いでしょう。

VCA

エンベロープのアタックタイム(«ラウドネスコントゥアー»)を増やしてだいたい

«Decay»

タイムをだいたい

700ms

位に設定して下さい。

4000ms

位に、

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

74

VCA エンベロープのアタック・タイムの変更

 同様にフィルターエンベロープも調整して下さい。

 オシレーター3 の« Range »ツマミを Low mono（一番左の位置）にします。これは低い周波数（LFO）

で振動します。

 オシレーター3 マウスを右クリック（Macintosh では+Ctrl）しながら中央のツマミを左に回してチューニ

ングを– 48 ( - 4 オクターブ)に設定します。このオシレーターは耳には聴こえない音を発信してフィルター

のカットオフ・フリケンシーに変調を与えます。

フィルター・モジュレーション・スイッチをクリックするとオシレーター3 によるフィルターのカットオフ・フリケンシ
ーの変調が有効になります（この時点ではまだ効果は現れません）。

フィルター・モジュレーション・スイッチをクリックする

モジュレーション・フリケンシーをセットするために、モジュレーション・ホイールを最大まで上げてくだ

さい。

モジュレーション・ホイールの値を増加させる

これで豊かな音色が作成できました。

※ 和音で演奏できない場合はメニュー・バーの« Voice »（発音数）の数字を確認してください。１になっている場合は数字を大きくして

ください。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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7.2 モジュレーション・マトリックス

mini V にはオリジナルのミニモーグには無い、多くの革新的な機能が付加されています。その一部がモジュレ

ーション・マトリックス、LFO そしてベロシティです。

«templates»バンク中のサブバンク«Synth»にあるプリセット«EG_Ampl_Long»を使ってみましょう。このプリセ
ットはすでに VCA エンベロープが使えるように調整された音色を作るのに最適なものになっています。
設定されているのは以下のパラメーターです：

 二つのオシレーター
 一つのレゾナンスフィルター
 一つの VCA 出力
 フィルターと VCA エンベロープ
 オシレーター3 は他の二つのオシレーターを変調し、モジュレーション・ホイールの動きでビブラート効

果を加える。

モジュレーション・マトリックスの動作は下記の通りです：

 LFO によるオシレーター2 の矩形波のパルス幅の変調
 ベロシティによるカットオフ・フリケンシーの変調

始めにフィルターのカットオフ・フリケンシーを«–4.46 : 44.00 Hz»位に下げます。これはモジュレーションのか
かり具合の違いを聴こえやすくするためです。

フィルターのカットオフ・フリケンシーを下げる

次にモジュレーション・マトリックス上で最初のモジュレーション・ソースをクリックして

LFOはLow Frequency Oscillator

（ロー・フリケンシー・オシレーター）の略です。)

«LFO»

を選びます。

ソースの選択

 同様にして最初のディスティネーションをクリックして« VCO2 PW »（オシレーター2 の矩形波のパル
ス幅）を選びます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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ディスティネーションの選択

二つの表示の間にある« AMOUNT »ツマミを調整してモジュレーションの速さを増やし、値を 0.15 位にします
。ここではオシレーター2 の矩形波のパルス幅は、二つのオシレーターのデチューン効果を作り出すために使
われています。

«Amount»ツマミを調整する

 では次に二つ目のモジュレーション・ソースに« velocity »、ディスティネーションには« Cutoff »を選

びます。

フィルターのカットオフ・フリケンシーをベロシティで変化させる効果を得るために
て値を

0.31%

にします。

« Amount »

ツマミを回し

«Cutoff»をベロシティで変調する

 オシレーター3 の«Range»ツマミを Low mono（一番左の位置）に変えます。オシレーター3 は LFO の

ように低い周波数で振動します。

 オシレーター3 マウスを右クリック（Macintosh では+Ctrl）しながら中央のツマミを左に回してチューニ

ングを– 48 ( - 4 オクターブ)に設定します。このオシレーターは耳には聴こえない音を発信してフィルター

のカットオフ・フリケンシーに変調を与えます。

 フィルター・モジュレーション・スイッチをクリックするとオシレーター3 によるフィルターのカットオフ・フ

リケンシーの変調が有効になります。

 モジュレーション・フリケンシーのレイトをセットするために、モジュレーション・ホイールの値を増やし

ていって下さい。

 MIDI 鍵盤を演奏したベロシティの強さによってフィルターのカットオフ・フリケンシーが変化して音色の

明るさが変わります。

ここで紹介した 3 つの音色作成例は、音作作成に必要な基本となるものです。他のセッティングも是非試してみて下さい。
シンセシスの可能性は無限大です。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

77

7.2.1 アルペジエーターの使用方法

ここでは前項（8.1.2 で作成したリード音色を使ってアルペジエーターで演奏してみましょう。

 アルペジエーターの« Play »ボタンをクリックして下さい。

アルペジエーターの« Play »ボタンをクリック

 コードを C4 から C6 の範囲で演奏すると、音は押さえた通りに次々に演奏されます。（演奏の変更は

« Play »ボタンの右となりにあるスイッチを切り替えることで変更できます。）

 もし押さえたコードを保持しておきたい場合はスイッチを« Hold »に切り替えます。

 演奏モードは 2 種類あります。一つは« Hold »（スイッチは中央の位置）で,この状態では鍵盤を弾い

て離す度に、順次自由にコードタイプを変えられます。«Memory» (スイッチは下の位置)は鍵盤を弾く
たびにすでに鳴っている和音に順次音が追加されていきます。

«Memory» ポジション

 アルペジオの構成音を保持しないで、一つあるいは複数の音を取り除いて音を加えるには« Hold »

ボタンをもう一度クリックして« Off »(スイッチは上の位置)の位置にします。これで演奏した音は止ま
ります。

 一つ、あるいは複数の音を取り除くにはもう一度« Hold »をクリックすると演奏した音が取り除かれま

す。

鍵盤の１オクターブの位置でベースパートの演奏や録音を行いながら、上の 2 オクターブの位置で和音演奏
を展開させていくことができます。

7.3 MINI V のエフェクト

mini V は 2 種類のエフェクトによって音に色彩感や空気感を加えることができます。

エフェクトのコーラスとディレイ

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7.3.1 ステレオ・コーラス

 前項（8.1.3）で作成した音色にツ、ールバーの右にある« Chorus »ボタンをクリックしてコーラス・エフ

ェクトをかけてみましょう。

コーラス・エフェクトを加える

コーラス・エフェクトはダブリング効果による広がりや«厚み»を出すために使用します。エフェクトを強くかける
程デチューン効果も強調されます。

モジュレーションの速さは « rate »ツマミで、コーラス効果の深さは« depth »ツマミで、そして原音とエフェクト音のミックス・バランスは «
Dry /Wet »ツマミで設定します。コーラス・タイプは 3 種類あり（simple, medium, complex）、« Type »ボタンで選択します。

► モジュレーションの深さの違いがはっきり聴こえるように« Depth »ツマミの値を増やしておきましょう。値を増加させると

音のデチューン効果が大きくなっていきます。典型的なコーラス効果はわずかな値（0.16 位）で良いでしょう。

«Depth»パラメーター

► モジュレーションの速さは« rate »ツマミで設定します。スピードを速くしていくとデチューン効果も速くなりま
す。軽いデチューン効果をつけたい場合はだいたい 0.50Hz 位に設定します。

«Chorus Rate»ツマミ

 « Dry /Wet »ツマミは中央(Dry :50.00% Wet 50.00%)にします。これはエフェクトのかかっていない原

音« Dry »とエフェクトのかかった音« Wet »とのバランスをとるためです。

«Dry /Wet»ツマミ

7.3.2 ステレオ・ディレイ

このモジュールは入力された信号を左右独立した設定で繰り返すステレオ・エコー（やまびこ）効果を作り出し
ます。

繰り返しの速度は« Time left »« Time right »ツマミで左と右に設定します。繰り返しの回数は« Feedback Left » « Feedback Right »で
、そして原音とエフェクトのかかった音のミックス・バランスは « Dry /Wet »で設定します。

 二つのトラックそれぞれの繰り返し回数をセットします。まず左チャンネルの繰り返し回数は«Time

Left»ツマミで設定します。

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同様に«Time Right»ツマミで右チャンネルの設定を行います。

« Time Left »ツマミ

ステレオ効果をはっきりさせるには、左右二つの時間設定« Time left »« Time right »をそれぞれ違う時間にするのが重要です。

« MIDI Sync »スイッチの二つの位置はホスト・アプリケーションのテンポにディレイ・タイムを同

期させます。このスイッチがあることで同期の設定がそれぞれで適切に素早く行えるようになります

。ためしにホスト・アプリケーションの« Tempo »の値を変更してみて下さい。左側を四分音符に

同期させ、右側を付点四分音符に設定します。

MIDI テンポにディレイを同期させる

次に左右チャンネルのディレイ音の繰り返し回数を
す。

« Feedback Left » « Feedback Right »

ツマミで調整しま

«Feedback Left»の設定

 最後にコーラス・フェクトの時と同様に« Dry /Wet »ツマミは中央(Dry :50.00% Wet 50.00%)にします。これ

はエフェクトのかかっていない原音« Dry »とエフェクトのかかった音« Wet »とのバランスをとるためです
。

これらのいくつかの設定例は難しさも違うことに気がついたことでしょう。私たちは mini V によって提供できる能力の中の
一部だけをお見せしましたが、是非、皆さんもためらわずにあなた自身のセッティングを試みてください。音色作りにおいて
は、チャレンジこそがより自分らしいオリジナリティを出すための最高の秘訣だからです

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

80

8 様々なモードでの使用方法

8.1 スタンドアローン

mini V はシーケンサーとは独立したアプリケーション（スタンド・アローン・モード）として使用可能です。単独、または複数
のインストゥルメントを立ち上げて、外部 MIDI キーボードで演奏することができます。

1. アプリケーションの起動

Windows で mini V アプリケーションを起動するにはスタート> Arturia > mini V から minir V を選択して下さい。

マッキントッシュでは、インストールしたフォルダーを開き、 mini V アプリケーション・アイコンをダブル・クリックして下さい。

また、mini V アプリケーションに対応するセッティングを開くために、保存されたドキュメンテーションをダブル・クリックする
ことも可能です。

2. プレファレンスの設定

mini V ツールバーの“Settings” ボ タ ン を ク リ ッ ク し て く だ さ い 。 こ れ は 以 下 の 様 な “ オ ー デ ィ オ ＆ M I D I

設 定 ” ダ イ ア ロ グ を 開 き ま す 。

このオプションメニューでは、

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

オーディオアウトプット・ポートの設定



オーディオインターフェイスの選択



オーディオバッファーサイズ（サンプルとミリ秒で表示する）を選択します。この数値を減らすとレイ

テンシーが減少しますが、CPU への負荷が増えます。増やすと CPU への負荷が減りますがレイ
テンシーが増えます。



サンプルレートを 44100 Hz ～ 96000 Hz から選択



使用する MIDI ポートを選択

8.2 VST 2

VST （バーチャルスタジオテクノロジー）は、スタインバーグ社によって開発されたプラグインプロトコルです
。そのプロトコルに対応した DAW やホストソフトウェアとソフトウェアシンセサイザーや、エフェクトプラグイ
ン を 統 合 し て 使 用 す る こ と が で き ま す 。 VST は Cubase 、 Nuendo 、 Wavelab 、 FL Studio 、 Audacity

Samplitude、Sonar、Audition、Live 等、多くのオーディオアプリケーションにサポートされています。

VST インターフェイスは 1999 年にバージョン 2 にアップデートされました。追加された機能の一つは MIDI

データを受信するプラグインの能力でした。VST インストゥルメント形式のプラグインの導入を可能としまし
た。

8.3 VST 3

VST3 は、VST オーディオプラグインプロトコルの 2008 年に発表された新しいアップデートです。VST の以
前のバージョンに比べてパフォーマンスが向上しており、多くの新しい機能を備えています。Cubase6 と

Nuendo5 はこの新しいプロトコルを採用しています。

Windows 上で VST3 は、ユーザーがプラグインをインストールするフォルダのパスを選択する必要はありま

せん。インストーラーがハードドライブ上の適切なディレクトリに自動的に VST3 ファイルをインストールしま
す。

8.4 RTAS

Real-Time AudioSuite の略称 RTAS は、アビッドテクノロジーによって開発された ProTools システムで使用
可能なオーディオプラグインです。

8.5 AU

Audio Units の略 称 AU プラグインは 、 ア ップルコンピュータ ー によ っ て開 発さ れた プロ トコ ル で す。
GarageBand、Soundtrack Pro、Logic Express、Logic Audio、Final Cut Pro、Mainstage、Ardour、Ableton
Live、REAPER、Digital Performer 等のプラットフォームで使用可能です。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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8.6

64 BIT コンパチビリティ

ARP 2600 V は、32 ビット、64 ビットのどちらのモードにも最適化されています。64 ビットの OS、および 64 ビ

ットの DAW を使用している場合、プラグインの 64 ビットバージョン（Windows 版）を使用してください。

通常 32 ビット Windows 上では、すべての 32 ビットプログラムは、“C:\Program Files”にインストールされて
います。

64 ビット Windows 上では、64 ビットプログラムは“C:\Program Files”に 32 ビットプログラムは“C:\Program
Files (x86)”にインストールされます。

Mac ユーザーは、同じプラグインファイルに 32 ビットと 64 ビットプログラムが含まれており、ホストが自動的
に良い方を選択するので、機にする必要はありません。

8.7 USE IN CUBASE/NUENDO (VST)で使用する

8.7.1

ARP2600 V VST プラグインを起動することは他のすべての VST プラグインを起動することと同じです。より
詳 細 な 情 報 に つ い て は 、 ご 使 用 に な る ホ ス ト シ ー ケ ン サ ー の マ ニ ュ ア ルを 参 照 し て く だ さ い 。
Cubase/Nuendo では、デバイス / VST インストゥルメント・ メニューを開いてラックの中から ARP 2600 V を
選択してください。

VST モードでインストゥルメントとして使用する

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

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8.7.2

ARP2600 V が VST プラグインのリストに表示されない場合、プラグイン・ディレクトリの再スキャンを行いま
す。

Cubase でプラグイン・ディレクトリの再スキャンを行う。

8.7.3

セッションを保存すると、プリセットを変更した音色であっても ARP 2600 V で操作した情報は保存されます。
例えば、プリセットの « P1 » をエディットした音色を « P2 »として保存していなくても、次にそのソングを開く
と ARP 2600 V のプリセット « P1 » を変更した音色が保存されています。

VST 対応のホスト・アプリケーションのメニューからプラグイン・インストゥルメントに関する設定を保存するこ
とも可能です。しかし、それは ARP 2600 V 内部のメニューを使用して行なうことを強く推奨します。この方法
で保存されたプリセットは、ARP 2600 V のバージョンがアップデートされた場合や他のモード（スタンドアロー
ン、他のシーケンサー）でも使用でき、独立したファイルとしてエクスポートすることができます。

8.8

プリセットの保存

Pro Tools (RTAS)で使用する

8.8.1

プラグインを起動する

ARP 2600 V をプラグインとして起動するには、他のプラグイン同様インストゥルメント・トラックに挿入します（
下図の例を参照）。：

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85

ARP 2600 V は、ステレオ・トラックに挿入する必要があります。プラグイン起動後は、マウスやバーチャルキ
ーボードを使って ARP 2600 V を演奏することができます。

8.8.2

一旦セッションを閉じると、ARP 2600 V はそのときの状態を自動的に保存します。プリセットへの変更など
もすべて保存されます。セッションを開くと前回保存したときの状態から再開することができます。例えば、
プリセットの « P1 » をエディットした音色を « P2 »として保存していなくても、次にそのソングを開くと ARP
2600 V のプリセット « P1 » を変更した音色が保存されています。Pro Tools の “Librarian Menu” は、他
のプラグインと同様に使用することができます。

しかし、それは ARP 2600 V 内部のメニューを使用して行なうことを強く推奨します。この方法で保存された
プリセットは、ARP 2600 V のバージョンがアップデートされた場合や他のモード（スタンドアローン）でも使用
でき、独立したファイルとしてエクスポートすることができます。

プリセットの保存

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

86

8.8.3

オートメーション機能は他の RTAS/HTDM プラグインと同様に機能します（プラグインのオートメーション機
能の詳細については、Pro Tools のマニュアルをご参照ください）。

8.9

Pro Tools でのオートメーション

Logic (AU)で使用する

プラグインが Logic Audio Units マネージャーのテストを OK になっていることを確認してください。起動する
には “Preferences”メニューの Start Logic AU Manager をクリックしてください。

ARP 2600 V を挿入するインストゥルメント・トラックを選択し、そのトラックのミキサー・ウインドウの“I/O”ボ
タンをクリックします。表示されたメニューを Stereo ->AU Instrument（または Audio Unit） -> Arturia ->
ARP 2600 V の順に選択すると Audio Unit インストゥルメントとして起動することができます。

ARTURIA – Mini V – USER’S MANUAL

87

8.10

Ableton Live (AU ＆ VST)

で使用する

プラグイン・タブでシンプルに MIDI トラックにドラッグ＆ドロップするかプラグインを MIDI トラックにドラッグ＆
ドロップしてください。

必要に応じて初期設定＞“ファイルフォルダ”タブ＞“スキャン”ボタンをクリックするとを実行するとプラグ
インディレクトリの再スキャンを行います。また“Alt”ボタンをホールドしたまま“Scan”をクリックするとフル
スキャンを行います。

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AARRTTUURRIIAA MMiinnii VV -- ラライイセセンンスス契契約約書書

ライセンシー料金（あなたが支払った金額の一部）を考慮し、アートリア社はライセンサーとしてあなた（被ライ
センサー）に Mini V ソフトウェア（以下、ソフトウェア）のコピーを使用する非独占的な権利を与えます。

ソフトウェアのすべての知的所有権は、アートリア社（以下アートリア）に帰属します。アートリアは、本契約に
示す契約の条件に従ってソフトウェアをコピー、ダウンロード、インストールをし、使用することを許諾します。
本製品は不正コピーからの保護を目的としプロダクト・アクティベーションを含みます。OEM ソフトウェアによる
レジストレーションの後に、使用可能となります。

インターネット接続は、アクティベーション・プロセスの間に必要となります。ソフトウェアのエンドユーザーによ
る使用の契約条件は下記の通りとなります。ソフトウェアをコンピューター上にインストールすることによってこ
れらの条件に同意したものとみなします。慎重にいかのテキストをお読みください。こ れらの条件を承認デキ
ない場合にはソフトウェアのインストールを行わないでください。この場合、本製品（すべての書類、ハードウェ
アを含む破損していないパッケージ）を、購入日から 30 日以内にご購入いただいた販売店へ返品して払い戻
しを受けてください。

1. ソフトウェアの所有権
お客様はソフトウェアが記録またはインストールされた媒体の所有権を有します。アートリア社はディスクに記
録されたソフトウェアならびに複製に伴って存在するいかなるメディア及び形式で記録されるソフトウェアのす
べての所有権を有します。この許諾契約ではオリジナルのソフトウェアそのものを販売するものではありませ
ん。

2. 譲渡の制限

お客様はソフトウェアを譲渡、レンタル、リース、転売、サブライセンス、貸与などの行為を、アートリア社への
書面による許諾無しにおこなうことは出来ません。また、譲渡等によってソフトウェアを取得した場合も、この
契約の条件と権限に従うことになります。

本契約で指定され、制限された権限以外のソフトウェアの使用に興味を持たないものとします。
アートリア社は、ソフトウェアの使用に関して全ての権利を与えていないものとします。

3. ソフトウェアのアクティベーション
アートリア社は、ソフトウェアの違法コピーからソフトウェアを保護するためのライセンス。コントロールとし
OEM ソフトウェアによる強制アクティベーションと強制レジストレーションを使用する場合があります。本契約
の条項、条件に同意しない限りソフトウェアは動作しません。このような場合には、ソフトウェアを含む製品は、
正当な理由があれば、購入後３０日以内であれば返金される場合があります。セクション 11 に関連する主張
は適用されません

4. 製品登録後のサポート、アップグレード、レジストレーション、アップデート
製品登録後は、以下のサポートアップグレード、アップデートを受けることができます。サポートは新バージョ
ン発表後 1 年間、前バージョンのサポートを提供します。アートリア社は、サポート（ホットライン、ウェブでのフ
ォーラムなど）の性質をアップデート、アップグレードのためにいつでも変更し、部分的、または完全に調整す
ることができます。

製品登録は、アクティベーションプロセス中、または後にインターネットを介していつでも行うことができます。
このプロセスにおいて、上記の指定された目的のために個人データの保管、及び使用（氏名、住所、メールア
ドレス、ライセンスデータなど）に同意するよう求められます。アートリア社は、サポートの目的、アップグレード
の検証のために特定の代理店、またはこれらの従事する第三者にこれらのデータを転送する場合があります
。

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5. 使用の制限
お客様は、常に 1 台のコンピューターで使用することを前提として、一時的に別のコンピューターにインストー
ルして使用することができます。お客様はネットワークシステムなどを介した複数のコンピューターに、ソフトウ
ェアをコピーすることはできません。お客様は、ソフトウェアおよびそれに付随する物を複製して再配布、販売
等をおこなうことはできません。お客様はソフトウェアもしくはそれに付随する記載物等をもとに、改ざん、修正
、リバース・エンジニアリング、逆アセンブル、逆コンパイル、翻訳などをおこなうことはできません。

6. 著作権
ソフトウェア及びマニュアル、パッケージなどの付随物には著作権があります。ソフトウェアの改ざん、統合、
合併などを含む不正な複製と、付随物の複製は堅く禁じます。このような不法複製がもたらす著作権侵害等
のすべての責任は、お客様が負うものとします。

7. アップグレードとアップデート

ソフトウェアのアップグレード、及びアップデートを行う場合、当該ソフトウェアの旧バージョン、または下位バ
ージョンの有効なライセンスを所有している必要があります。第三者にこのソフトウェアの前バージョン、下位
バージョンを転送した場合、ソフトウェアのアップグレード、アップデートを行う権利を失効するものとします。ア
ップグレード、及び最新版の取得は、ソフトウェアの新たな権利を授けるものではありません。前バージョン、
及び下位バージョンのサポートの権利は、最新版のインストールを行った時点で失効するものとします。

8. 限定保証

アートリア社は通常の使用下において、購入日より 30 日間、ソフトウェアが記録されたディスクに瑕疵がない
ことを保証します。購入日については、領収書の日付をもって購入日の証明といたします。ソフトウェアのすべ
ての黙示保証についても、購入日より 30 日間に制限されます。黙示の保証の存続期間に関する制限が認め
られない地域においては、上記の制限事項が適用されない場合があります。アートリア社は、すべてのプログ
ラムおよび付随物が述べる内容について、いかなる場合も保証しません。プログラムの性能、品質によるす
べての危険性はお客様のみが負担します。プログラムに瑕疵があると判明した場合、お客様が、すべてのサ
ービス、修理または修正に要する全費用を負担します。

9. 賠償

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を返却するものとします。この補償はソフトウェアの悪用、改ざん、誤用または事故に起因する場合には無効
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ほうになります。

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上記の保証はその他すべての保証に代わるもので、黙示の保証および商品性、特定の目的についての適合
性を含み、これに限られません。アートリア社または販売代理店等の代表者またはスタッフによる、口頭もしく
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ん。

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