APPLE Logic Studio User Manual [fr]

Logic Studio

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et effets

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utilisation et à leur fonctionnement.

Table des matières

1

Préface 11 Présentation des modules Logic Studio

11

Effets et instruments Logic Pro

14

Effets Soundtrack Pro

15

Effets WaveBurner

17

Effets et instruments MainStage

Chapitre 1 19 Modelage d’amplificateur

19

Bass Amp

21

Guitar Amp Pro

Chapitre 2 27 Retard

28

Delay Designer

47

Echo

47

Sample Delay

48

Stereo Delay

49

Tape Delay

Chapitre 3 51 Distorsion

52

Bitcrusher

53

Clip Distortion

54

Distortion

55

Distortion II

56

Overdrive

57

Phase Distortion

Chapitre 4 59 Dynamique

61

Adaptive Limiter

62

Compressor

66

DeEsser

68

Ducker

69

Enveloper

71

Expander

73

Limiter

74

Multipressor

3

78

Noise Gate

80

Silver Compressor

81

Silver Gate

82

Surround Compressor

Chapitre 5 85 Égalisation

87

Channel EQ

91

DJ EQ

91

Fat EQ

93

Linear Phase EQ

94

Match EQ

10 0

Égaliseurs monobandes

101

Silver EQ

10 2

Plages de fréquences utilisées avec un égaliseur

Chapitre 6 103 Filtre

10 4

AutoFilter

10 8

EVOC 20 Filterbank

112

EVOC 20 TrackOscillator

12 3

Fuzz-Wah

12 5

Spectral Gate

12 7

Autofilter Soundtrack Pro

Chapitre 7 129 Image

12 9

Module Binaural Post-Processing

131

Direction Mixer

13 3

Stereo Spread

Chapitre 8 135 Mesure

13 6

BPM Counter

13 6

Correlation Meter

13 7

Level Meter

13 7

MultiMeter

141

Surround MultiMeter

14 2

Tuner

Chapitre 9 145 Modulation

14 6

Chorus

14 6

Ensemble

14 7

Flanger

14 8

Microphaser

14 8

Modulation Delay

15 0

Phaser

15 2

RingShifter

4

Table des matières

15 6

Rotor Cabinet

15 8

Scanner Vibrato

15 9

Spreader

15 9

Tremolo

Chapitre 10 161 Hauteur tonale

161

Pitch Correction

165

Pitch Shifter II

167

Vocal Transformer

Chapitre 11 171 Réverbération

17 2

AVerb

17 3

EnVerb

17 5

GoldVerb

17 7

PlatinumVerb

18 0

SilverVerb

181

Soundtrack Pro Reverb

Chapitre 12 183 Convolution Reverb : Space Designer

18 6

Paramètres de réponse impulsionnelle

18 9

Paramètres globaux

19 3

Paramètres Output

19 5

Écran Envelope and EQ

19 8

Paramètres Volume Envelope

19 9

Paramètres Filter

201

Paramètres de réponse impulsionnelle synthétisée

203

Paramètres EQ

204

Automatisation de Space Designer

Chapitre 13 205 Modules spécialisés

206

Denoiser

208

Enhance Timing

209

Exciter

210

Grooveshifter

211

Speech Enhancer

212

SubBass

Chapitre 14 215 Utilitaire

215

Down Mixer

216

Gain

217

I/O

218

Multichannel Gain

218

Test Oscillator

Table des matières

5

Chapitre 15 221 EVOC 20 PolySynth

222

Vocoder : Fondamentaux

222

Qu’est-ce qu’un vocoder?

222

Fonctionnement d’un vocoder

223

Fonctionnement d’une banque de filtres

224

Utilisation de l’EVOC 20 PolySynth

225

Paramètres EVOC 20 PolySynth

226

Paramètres de la section Synthesis

231

Paramètres de la section Sidechain Analysis

233

Paramètres Formant Filter

235

Paramètres de la section Modulation

237

Unvoiced/Voiced (U/V) Detection

239

Paramètres de la section Output

240

Schéma de principe

240

Conseils pour une meilleure intelligibilité des paroles

241

Modification des signaux d’analyse et de synthèse

241

Éviter les artefacts sonores

242

Obtenir les meilleurs signaux d’analyse et de synthèse

243

Histoire du vocoder

Chapitre 16 247 EFM 1

248

Paramètres globaux

249

Modulator et Carrier

250

Paramètres FM

251

Section Output

252

Assignation de contrôleurs MIDI

Chapitre 17 253 ES E

Chapitre 18 255 ES M

Chapitre 19 257 ES P

Chapitre 20 259 ES1

259 Paramètres du module ES1
267 Liste des contrôleurs MIDI

Chapitre 21 269 ES2

270 Paramètres de l’ES2

271 Paramètres globaux
275 Paramètres des oscillateurs
283 Filtres
292 Partie dynamique (amplificateur)
293 Le Routeur

6

Table des matières

307 Les LFO

310 Les enveloppes (ENV 1 à ENV 3)
315 Le carré

316 L’enveloppe vectorielle
323 Processeur d’effets
324 Utilisation des contrôles et attribution de contrôleurs
325 Variations sonores aléatoires
328 Guides d’initiation
328 Atelier « son »
339 Modèles pour l’ES2

Chapitre 22 347 EVB3

348 Configuration MIDI
348 Jouer en live sur deux claviers et un pédalier
350 Division du clavier
350 Transposition (plage d’octaves)

351 MIDI Mode
352 Paramètres de l’EVB3
353 Tirettes harmoniques
354 Volume
355 Tune (Accord)
355 Scanner Vibrato
356 Percussion
358 Touches de présélection et Morphing
360 Paramètres Organ

361 Paramètres Condition
363 Paramètres Click
364 Paramètres Pitch
365 Sustain
366 Effets
373 Autres paramètres

374 Assignations des contrôleurs MIDI

375 Mode MIDI : RK
377 Mode MIDI : HS
378 Mode MIDI : NI
379 Mode MIDI : NE

381 Synthèse additive à l’aide des tirettes
382 Effet résiduel
383 Brève histoire de l’orgue Hammond
384 Génération sonore à roues phoniques
384 La cabine Leslie

Table des matières 7

Chapitre 23 385 EVD6

385 À propos de l’EVD6
386 Paramètres de l’EVD6
404 Contrôler l’EVD6 via MIDI
405 Brève histoire du Clavinet

Chapitre 24 407 EVP88

407 À propos de l’EVP88
408 Paramètres de l’EVP88

415 Modèles de pianos électriques émulés
419 EVP88 et MIDI

Chapitre 25 421 EXS24 mkII

422 À propos des instruments échantillonnés
424 Chargement d’instruments échantillonnés
426 Utilisation des réglages d’un instrument échantillonné
427 Gestion des instruments échantillonnés
428 Recherche d’instruments échantillonnés
429 Importation d’instruments échantillonnés
438 Fenêtre Parameters
457 wÉditeur d’instruments
479 Réglage des préférences du Sampler
482 Configuration de la mémoire virtuelle
483 Utilisation de VSL Performance Tool

Chapitre 26 485 External Instrument

485 Paramètres du module External Instrument
486 Utilisation du module External Instrument

Chapitre 27 487 KlopfGeist

Chapitre 28 489 Sculpture

490 Cœur du moteur de synthèse de Sculpture

491 La corde en tant qu’élément de synthèse
493 Paramètres de Sculpture
494 Paramètres globaux
496 Paramètres de corde et d’objet
507 Paramètres de traitement

513 Post-traitement

521 Générateurs de modulation
529 Générateurs d’enveloppe
537 Fonction de morphing
546 Assignation de contrôleurs MIDI
547 Programmation : guide de démarrage rapide

8 Table des matières

548 Différentes approches de la programmation
548 Principes
549 Moteur de synthèse
553 Création de sons de base
564 Modulations
565 Programmation : étude détaillée
565 Programmation de sons de basse électrique avec Sculpture
585 Sons synthétisés

Chapitre 29 593 Ultrabeat

594 La structure d’Ultrabeat
595 Présentation d’Ultrabeat
596 Chargement et enregistrement de sons
596 La section d’assignation
603 Section Synthesizer
623 Modulation
632 Le séquenceur pas à pas
646 Création de sons de batterie dans Ultrabeat

Chapitre 30 661 Instruments GarageBand

662 Paramètres d’instruments GarageBand

Annexe 667 Notions élémentaires sur les synthétiseurs

667 Synthétiseur analogique et synthèse soustractive
668 Définition de la synthèse
669 Synthèse soustractive

Glossaire 675

Index 699

Table des matières 9

Présentation des modules Logic Studio

La suite d’applications musicales et audio de Logic Studio
comporte un ensemble complet de modules puissants.

Il s’agit de synthétiseurs innovants, de modules d’effets haute qualité, d’un échantillonneur
puissant et de recréation authentique d’instruments « vintage ».

Ce manuel va vous présenter chacun des effets et des instruments ainsi que leurs para­mètres. Tous les paramètres des modules sont abordés en détail. Les chapitres relatifs
aux instruments comprennent des didacticiels qui vous permettront de tirer le meilleur
parti de vos nouveaux instruments. Vous utiliserez plus facilement les modules si vous
connaissez bien les fonctions de base de chacune des applications de Logic Studio.
Des informations sur celles-ci figurent dans les manuels d’utilisateur respectifs.

Ce manuel traite de tous les modules disponibles dans les applications Logic Studio.
Ils ne sont cependant pas tous disponibles dans toutes les applications. Reportez-vous aux
tableaux ci-après afin de savoir quels modules sont disponibles dans chaque application.

Préface

Effets et instruments Logic Pro

Les tableaux suivants indiquent les effets et les instruments inclus dans Logic Pro.

Catégorie d’effet Effets inclus

Modelage d’amplificateur  Bass Amp (p. 19)

 Guitar Amp Pro (p. 21)

Retard  Delay Designer (p. 28)

 Echo (p. 47)
 Sample Delay (p. 47)
 Stereo Delay (p. 48)
 Tape Delay (p. 49)

Distorsion  Bitcrusher (p. 52)

 Clip Distortion (p. 53)
 Distortion (p. 54)
 Distortion II (p. 55)
 Overdrive (p. 56)
 Phase Distortion (p. 57)

11

Catégorie d’effet Effets inclus

Dynamique  Adaptive Limiter (p. 61)

 Compressor (p. 62)
 DeEsser (p. 66)
 Ducker (p. 68)
 Enveloper (p. 69)
 Expander (p. 71)
 Limiter (p. 73)
 Multipressor (p. 74)
 Noise Gate (p. 78)
 Silver Compressor (p. 80)
 Silver Gate (p. 81)
 Surround Compressor (p. 82)

Égaliseur  Channel EQ (p. 87)

 DJ EQ (p. 91)
 Fat EQ (p. 91)
 Linear Phase EQ (p. 93)
 Match EQ (p. 94)
 Égaliseurs monobandes (p. 100)
 Silver EQ (p. 101)

Filtre  AutoFilter (p. 104)

 EVOC 20 Filterbank (p. 108)
 EVOC 20 TrackOscillator (p. 112)
 Fuzz-Wah (p. 123)
 Spectral Gate (p. 125)

Image  Module Binaural Post-Processing (p. 129)

 Direction Mixer (p. 131)
 Stereo Spread (p. 133)

Mesure  BPM Counter (p. 136)

 Correlation Meter (p. 136)
 Level Meter (p. 137)
 MultiMeter (p. 137)
 Surround MultiMeter (p. 141)
 Tuner (p. 142)

Modulation  Chorus (p. 146)

 Ensemble (p. 146)
 Flanger (p. 147)
 Microphaser (p. 148)
 Modulation Delay (p. 148)
 Phaser (p. 150)
 RingShifter (p. 152)
 Rotor Cabinet (p. 156)
 Scanner Vibrato (p. 158)
 Spreader (p. 159)
 Tremolo (p. 159)

Hauteur tonale  Pitch Correction (p. 161)

 Pitch Shifter II (p. 165)
 Vocal Transformer (p. 167)

12 Préface Présentation des modules Logic Studio

Catégorie d’effet Effets inclus

Réverbération  AVerb (p. 172)

 EnVerb (p. 173)
 GoldVerb (p. 175)
 PlatinumVerb (p. 177)
 SilverVerb (p. 180)
 Convolution Reverb : Space Designer (p. 183)

Spécialisé Â Denoiser (p. 206)

 Enhance Timing (p. 208)
 Exciter (p. 209)
 Grooveshifter (p. 210)
 Speech Enhancer (p. 211)
 SubBass (p. 212)

Utilitaire  Down Mixer (p. 215)

 Gain (p. 216)
 I/O (p. 217)
 Test Oscillator (p. 218)

Le tableau suivant présente les instruments inclus dans Logic Pro.

Catégorie d’instrument Instruments inclus

Synthétiseur  EFM 1 (p. 247)

 ES E (p. 253)
 ES M (p. 255)
 ES P (p. 257)
 ES1 (p. 259)
 ES2 (p. 269)
 KlopfGeist (p. 487)
 Sculpture (p. 489)

Synthétiseur de batterie Ultrabeat (p. 593)

Logiciel échantillonneur EXS24 mkII (p. 421)

Synthétiseur vocodeur EVOC 20 PolySynth (p. 221)
Instruments vintage  EVB3 (p. 347)

 EVD6 (p. 385)
 EVP88 (p. 407)

Utilitaire External Instrument (p. 485)

Instruments GarageBand Analogique de base, Mono analogique, Nappe analogique,

Tourbillon analogique, Synchro analogique, Basse, Numérique
de base, Mono numérique, Digital Stepper, Batteries, Clavicorde
électrique, Piano électrique, Guitare, Cors, Hybride de base, Méta­morphose hybride, Piano, Effets sonores, Cordes, Orgue à roues
phoniques, Percussion syntonisée, Voix, Instruments à vent (voir
« Instruments GarageBand » à la page 661)

Préface Présentation des modules Logic Studio 13

Effets Soundtrack Pro

Le tableau suivant présente les effets inclus dans Soundtrack Pro.

Remarque : les effets inclus dans Soundtrack Pro ne comprennent les paramètres avan­cés décrits dans ce document.

Catégorie d’effet Effets inclus

Retard  Stereo Delay (p. 48)

 Tape Delay (p. 49)

Distorsion  Bitcrusher (p. 52)

 Clip Distortion (p. 53)
 Distortion (p. 54)
 Distortion II (p. 55)
 Overdrive (p. 56)
 Phase Distortion (p. 57)

Dynamique  Adaptive Limiter (p. 61)

 Compressor (p. 62)
 DeEsser (p. 66)
 Enveloper (p. 69)
 Expander (p. 71)
 Limiter (p. 73)
 Multipressor (p. 74)
 Noise Gate (p. 78)
 Surround Compressor (p. 82)

Égaliseur  Channel EQ (p. 87)

 Fat EQ (p. 91)
 Linear Phase EQ (p. 93)
 Match EQ (p. 94)
 Égaliseurs monobandes (p. 100)

Filtre  AutoFilter (p. 104)

 Spectral Gate (p. 125)

Image  Direction Mixer (p. 131)

 Stereo Spread (p. 133)

Mesure  Correlation Meter (p. 136)

 MultiMeter (p. 137)
 Surround MultiMeter (p. 141)
 Tuner (p. 142)

Modulation  Chorus

Hauteur tonale  Pitch Shifter II (p. 165)

(p. 146)

 Ensemble (p. 146)
 Flanger (p. 147)
 Modulation Delay (p. 148)
 Phaser (p. 150)
 RingShifter (p. 152)
 Scanner Vibrato (p. 158)
 Tremolo (p. 159)

 Vocal Transformer (p. 167)

14 Préface Présentation des modules Logic Studio

Catégorie d’effet Effets inclus

Réverbération  PlatinumVerb (p. 177)

 Soundtrack Pro Reverb (p. 181)
 Convolution Reverb : Space Designer (p. 183)

Spécialisé Â Denoiser (p. 206)

 Exciter (p. 209)
 SubBass (p. 212)

Utilitaire  Gain (p. 216)

 Multichannel Gain (p. 218)
 Test Oscillator (p. 218)

Effets WaveBurner

Le tableau suivant présente les effets inclus dans WaveBurner.

Remarque : WaveBurner ne fournit pas de tempo de projet. Par conséquent, il ne prend
pas en charge les paramètres d’effets qui reposent sur un tempo (tel que sync).

Catégorie d’effet Effets inclus

Modelage d’amplificateur  Bass Amp (p. 19)

 Guitar Amp Pro (p. 21)

Retard  Delay Designer (p. 28)

 Sample Delay (p. 47)
 Stereo Delay (p. 48)
 Tape Delay (p. 49)

Distorsion  Bitcrusher (p. 52)

 Clip Distortion (p. 53)
 Distortion (p. 54)
 Distortion II (p. 55)
 Overdrive (p. 56)
 Phase Distortion (p. 57)

Dynamique  Adaptive Limiter (p. 61)

 Compressor (p. 62)
 DeEsser (p. 66)
 Enveloper (p. 69)
 Expander (p. 71)
 Limiter (p. 73)
 Multipressor (p. 74)
 Noise Gate (p. 78)
 Silver Compressor (p. 80)
 Silver Gate (p. 81)

Égaliseur  Channel EQ (p. 87)

 DJ EQ (p. 91)
 Fat EQ (p. 91)
 Linear Phase EQ (p. 93)
 Match EQ (p. 94)
 Égaliseurs monobandes (p. 100)
 Silver EQ (p. 101)

Préface Présentation des modules Logic Studio 15

Catégorie d’effet Effets inclus

Filtre  AutoFilter (p. 104)

 EVOC 20 Filterbank (p. 108)
 Fuzz-Wah (p. 123)
 Spectral Gate (p. 125)

Image  Direction Mixer (p. 131)

 Stereo Spread (p. 133)

Mesure  BPM Counter (p. 136)

 Correlation Meter (p. 136)
 Level Meter (p. 137)
 MultiMeter (p. 137)
 Tuner (p. 142)

Modulation  Chorus (p. 146)

 Ensemble (p. 146)
 Flanger (p. 147)
 Microphaser (p. 148)
 Modulation Delay (p. 148)
 Phaser (p. 150)
 RingShifter (p. 152)
 Rotor Cabinet (p. 156)
 Scanner Vibrato (p. 158)
 Spreader (p. 159)
 Tremolo (p. 159)

Hauteur tonale  Pitch Correction (p. 161)

 Pitch Shifter II (p. 165)
 Vocal Transformer (p. 167)

Réverbération  AVerb (p. 172)

 EnVerb (p. 173)
 GoldVerb (p. 175)
 PlatinumVerb (p. 177)
 SilverVerb (p. 180)
 Convolution Reverb : Space Designer (p. 183)

Spécialisé Â

Utilitaire Gain (p. 216)

Denoiser (p. 206)

 Exciter (p. 209)
 Speech Enhancer (p. 211)
 SubBass (p. 212)

16 Préface Présentation des modules Logic Studio

Effets et instruments MainStage

Les tableaux suivants indiquent les effets et les instruments inclus dans MainStage.

Remarque : MainStage est une application en temps réel et n’inclut donc pas de modu­les d’effet introduisant un temps de latence significatif. Même chose pour l’éditeur d’ins­trument de l’EXS24 mkII.

Catégorie d’effet Effets inclus

Modelage d’amplificateur  Bass Amp (p. 19)

 Guitar Amp Pro (p. 21)

Retard  Delay Designer (p. 28)

 Echo (p. 47)
 Sample Delay (p. 47)
 Stereo Delay (p. 48)
 Tape Delay (p. 49)

Distorsion  Bitcrusher (p. 52)

 Clip Distortion (p. 53)
 Distortion (p. 54)
 Distortion II (p. 55)
 Overdrive (p. 56)
 Phase Distortion (p. 57)

Dynamique  Compressor (p. 62)

 DeEsser (p. 66)
 Ducker (p. 68)
 Enveloper (p. 69)
 Expander (p. 71)
 Limiter (p. 73)
 Multipressor (p. 74)
 Noise Gate (p. 78)
 Silver Compressor (p. 80)
 Silver Gate (p. 81)

Égaliseur  Channel EQ (p. 87)

 DJ EQ (p. 91)
 Fat EQ (p. 91)
 Égaliseurs monobandes (p. 100)
 Silver EQ (p. 101)

Filtre  AutoFilter (p. 104)

 EVOC 20 Filterbank (p. 108)
 EVOC 20 TrackOscillator (p. 112)

Fuzz-Wah (p. 123)

Â

Image  Direction Mixer (p. 131)

 Stereo Spread (p. 133)

Mesure  BPM Counter (p. 136)

 Correlation Meter (p. 136)
 Level Meter (p. 137)
 MultiMeter (p. 137)
 Tuner (p. 142)

Préface Présentation des modules Logic Studio 17

Catégorie d’effet Effets inclus

Modulation  Chorus (p. 146)

 Ensemble (p. 146)
 Flanger (p. 147)
 Microphaser (p. 148)
 Modulation Delay (p. 148)
 Phaser (p. 150)
 RingShifter (p. 152)
 Rotor Cabinet (p. 156)
 Scanner Vibrato (p. 158)
 Spreader (p. 159)
 Tremolo (p. 159)

Hauteur tonale Pitch Shifter II (p. 165)
Réverbération  AVerb (p. 172)

 EnVerb (p. 173)
 GoldVerb (p. 175)
 PlatinumVerb (p. 177)
 SilverVerb (p. 180)
 Convolution Reverb : Space Designer (p. 183)

Spécialisé Â Exciter (p. 209)

 SubBass (p. 212)

Utilitaire  Gain (p. 216)

 Test Oscillator (p. 218)

Le tableau suivant présente les instruments inclus dans MainStage.

Catégorie d’instrument Instruments inclus

Synthétiseur  EFM 1 (p. 247)

 ES E (p. 253)
 ES M (p. 255)
 ES P (p. 257)
 ES1 (p. 259)
 ES2 (p. 269)
 KlopfGeist (p. 487)
 Sculpture (p. 489)

Synthétiseur de batterie Ultrabeat (p. 593)

Logiciel échantillonneur EXS24 mkII (p. 421)

Synthétiseur vocodeur EVOC 20 PolySynth (p. 221)
Instruments vintage  EVB3 (p. 347)

 EVD6 (p. 385)
 EVP88 (p. 407)

Instruments GarageBand Analogique de base, Mono analogique, Nappe analogique,

Tourbillon analogique, Synchro analogique, Basse, Numérique
de base, Mono numérique, Digital Stepper, Batteries, Clavicorde
électrique, Piano électrique, Guitare, Cors, Hybride de base, Méta­morphose hybride, Piano, Effets sonores, Cordes, Orgue à roues
phoniques, Percussion syntonisée, Voix, Instruments à vent (voir
« Instruments GarageBand » à la page 661)

18 Préface Présentation des modules Logic Studio

1 Modelage d’amplificateur

1

Vous pouvez ajouter le son d’une guitare et d’un amplificateur
de basse à vos enregistrements audio et instruments logiciels.

À l’aide d’une méthode appelée Modélisation de composants, vous pouvez émuler
le son et les fonctionnalités des amplificateurs d’instruments sous forme d’effets,
en particulier pour les guitares et les basses électriques. Ces effets recréent le son
des amplificateurs à tube comme des amplificateurs à semi-conducteurs et proposent
un ensemble très complet de commandes, notamment de réglage du pré-gain et de
la tonalité des graves, médiums et aigus, ainsi que du niveau de sortie. Ils permettent
de sélectionner un des nombreux modèles d’amplificateurs habituels fournis.

Les sections suivantes décrivent les différents modules fournis avec Logic Studio.

 « Bass Amp » à la page 19
 « Guitar Amp Pro » à la page 21

Bass Amp

Le module Bass Amp (Ampli de basse) simule le son de plusieurs amplificateurs
de basse renommés. Vous pouvez traiter les signaux de guitare basse directement
dans Logic Pro et reproduire le son des amplis de basse de haute qualité.

Vous pouvez également utiliser Bass Amp pour la conception sonore expérimentale.
Vous pouvez utiliser librement le module sur d’autres instruments, en fonction de vos
besoins, en appliquant le caractère sonore d’un ampli de basse à une partie vocale
ou de percussions, par exemple.

19

Paramètres du module Bass Amp

 Menu local Model : sélectionnez l’un des neuf modèles d’amplis proposés.

Les modèles suivants sont disponibles :

Model Description

American Basic Modèle d’amplificateur de basses américain des années 70 équipé de huit

haut-parleurs de 10 pouces. Bien adapté aux enregistrements blues et rock.

American Deep Dérivé du modèle American Basic avec une forte accentuation des

fréquences médium les plus faibles (à partir de 500 Hz). Bien adapté
aux enregistrements reggae et pop.

American Scoop Dérivé du modèle American Basic alliant les caractéristiques de fréquence

d’American Deep et American Bright, avec accentuation des fréquences
médium faibles (à partir de 500 Hz) et des médiums forts (à partir de
4,5 kHz). Bien adapté aux enregistrements funk et fusion.

American Bright Dérivé du modèle American Basic accentuant fortement les fréquences

des médiums les plus forts (au-delà de 4,5 kHz).

New American Basic Modèle d’ampli de basse américain des années 80, bien adapté aux

enregistrements blues et rock.

New American Bright Dérivé du New American Basic, ce modèle accentue fortement la plage

de fréquence au-delà de 2 kHz. Bien adapté aux enregistrements rock et
heavy metal.

Top Class DI Warm Simulation DI réputée, bien adaptée aux enregistrements reggae et pop.

Les médiums de la plage de fréquences large entre 500 et 5 000 Hz sont
réduits.

Top Class DI Deep Basé sur l’amplificateur Top Class DI Warm, ce modèle convient bien au

funk et à la fusion. Sa plage de fréquences médium est la plus forte autour
de 700 Hz.

Top Class DI Mid Basé sur l’amplificateur Top Class DI Warm, ce modèle comporte une plage

de fréquences plus ou moins linéaire n’accentuant aucune fréquence. Il est
adapté aux enregistrements blues, rock et jazz.

20 Chapitre 1 Modelage d’amplificateur

 Curseur Pre Gain : détermine le niveau de préamplification du signal d’entrée.
 Curseurs Bass, Mid et Treble : ajustent respectivement les niveaux de graves,

de médiums et d’aigus.

 Curseur Mid Frequency : détermine la fréquence centrale de la bande moyenne

(comprise entre 200 Hz et 3 000 Hz).

 Curseur Output Level : détermine le niveau de sortie final de Bass Amp.

Guitar Amp Pro

Le module Guitar Amp Pro peut émuler le son d’une grande variété d’amplis de guitare
et d’enceintes/haut-parleurs utilisés avec ces derniers. Vous pouvez traiter les signaux
de guitare directement dans Logic Pro, ce qui vous permet de reproduire le son des
systèmes d’amplification de guitare de haute qualité.

Guitar Amp Pro peut aussi être utilisé pour le traitement et la conception sonores
expérimentaux. Vous pouvez utiliser librement le module sur d’autres instruments,
en fonction de vos besoins, pour appliquer le caractère sonore d’un amplificateur
de guitare à une partie de trompette ou vocale, par exemple.

Guitar Amp Pro comporte une grande variété de modèles d’amplificateurs, de haut-parleurs
et d’égaliseurs que vous pouvez combiner librement. Les égaliseurs sont équipés des
commandes de graves, de médiums et d’aigus habituels des amplis de guitare. Pour les
microphones, vous avez le choix entre deux types et positions de micros différents. Pour
arrondir le complément des paramètres, Guitar Amp Pro intègre aussi des effets de guitare
classique comme, par exemple, la réverbération, le vibrato et le trémolo.

La fenêtre Guitar Amp Pro se compose de quatre sections principales.

Section Amp

Section Effects

Section Microphone Position

Chapitre 1 Modelage d’amplificateur 21

Section Microphone Type

 La section Amp contient les paramètres permettant de sélectionner le modèle

d’ampli (Amp), de haut-parleurs (Speaker) et d’égaliseur (EQ), ainsi qu’un ensemble
de commandes de tonalité, de gain et de niveau.

 La section Effects (FX) contient les commandes relatives aux effets de guitare intégrés.

En dessous se trouve la commande de sortie finale.

 La section Microphone Position permet de définir la position du micro sur le haut-parleur.
 La section Microphone Type permet de sélectionner le type de micro pour la capture

du son de l’ampli.

Section Amp

 Menu local Amp : sélectionnez le modèle d’ampli souhaité. Les modèles suivants sont

disponibles :

Model Description

UK Combo 30W Son neutre convenant bien aux parties rythmiques au son clair ou

un mordant.

UK Top 50W Assez agressif dans les hautes fréquences, ce modèle convient bien aux sons

rock classiques.

US Combo 40W Son net convenant bien aux musiques de style funk et jazz.

US Hot Combo 40W Accentue les hauts-médiums, ce qui en fait le modèle idéal pour les solos.

US Hot Top 100W Produit des sons très gras, même avec des réglages Master bas qui donnent

des sons larges avec beaucoup de punch.

Custom 50W Convient bien aux sons lead assez doux avec un paramètre Presence

réglé sur 0.

British Clean Simule les combos anglais classiques travaillant en classe A utilisés en rock

depuis les années 1960 sans avoir subi de modifications importantes.
Ce modèle convient très bien aux parties rythmiques claires ou mordantes.

British Gain Reproduit le son d’une tête à lampes anglaise, synonyme d’un son typé rock,

pour des rythmiques puissantes et des parties lead avec un riche sustain.

American Clean Reproduit le son plein des combos à lampes, utilisés pour produire des sons

clairs et mordants.

American Gain Reproduit le son d’une tête d’amplification moderne réglée sur un gain élevé

convenant bien aux parties lead rythmiques avec beaucoup de distorsion.

Clean Tube Amp Reproduit le son d’un modèle à lampes réglé sur un gain faible. La distorsion

n’apparaît que lorsque vous utilisez des niveaux d’entrée ou de réglages de
Gain/Master très élevés.

22 Chapitre 1 Modelage d’amplificateur

 Menu local Speaker : sélectionnez un des 15 modèles de haut-parleurs. Les modèles

suivants sont disponibles :

Type de haut-parleurs Description

UK 1x12 open back Enceinte classique, ouverte et équipée d’un haut-parleur de 12". Son neutre,

bien équilibré, assez polyvalent.

UK 2x12 open back Enceinte classique ouverte, équipée de deux haut-parleurs de 12". Son neutre,

bien équilibré, assez polyvalent.

UK 2x12 closed Beaucoup de résonance dans les basses fréquences, convient donc bien aux

combos

: possibilité de sons plus mordants avec des réglages de commande

de Bass (Graves) bas.

UK 4x12 closed slanted Lorsqu’il est utilisé en combinaison avec des micros décentrés, vous obtenez

une plage de médium intéressante. Il est le complément idéal des amplis à
gain élevé.

US 1x10 open back Peu de résonance dans les basses fréquences. Convient bien à l’harmonica

(blues).

US 1x12 open back 1 Enceinte ouverte d’un combo américain, son lead, un seul haut-parleur de 12".

US 1x12 open back 2 Enceinte ouverte d’un combo américain pour son clair/légèrement saturé,

un seul haut parleur de 12".

US 1x12 open back 3 Enceinte ouverte d’un autre combo américain pour son clair/légèrement

saturé, un seul haut-parleur de 12".

US broad range Simulation d’une enceinte souvent utilisée sur un piano électrique classique.

Analog simulation Simulation du circuit de charge du haut-parleur interne d’un célèbre

préamplificateur anglais de 19".

UK 1x12 Amplificateur à lampes clos, anglais, classe A, un seul haut-parleur de 12".

UK 4x12 Enceinte close classique, équipée de quatre haut-parleurs de 12" (série noire),

convient au rock.

US 1x12 open back Enceinte ouverte d’un combo américain, son lead, un seul haut-parleur 12".

US 1x12 bass reflex Enceinte close, de type « bass reflex », un seul haut-parleur de 12".

DI Box Cette option permet de contourner la section de simulation de haut-parleur.

 Menu local EQ : sélectionnez un des quatre modèles d’égaliseurs. Les modèles suivants

sont disponibles : British 1, British 2, American et Modern EQ.

 Bouton Amp–Speaker Link : lie les menus Amp et Speaker afin de charger automati-

quement le haut-parleur associé à l’ampli choisi dans la section Model.

 Bouton Amp–EQ Link : lie les menus Amp et EQ afin de charger automatiquement

le modèle d’égaliseur associé à l’ampli choisi dans la section Model.
Chaque modèle d’ampli est associé à un modèle de haut-parleur et d’égaliseur.

C’est la combinaison d’un amplificateur, d’un haut-parleur et d’un égaliseur qui
permet de recréer un son de guitare connu. Vous pouvez toutefois combiner
librement les modèles de haut-parleurs ou d’égaliseurs avec n’importe quel
amplificateur en désactivant ces deux boutons de lien.

Chapitre 1 Modelage d’amplificateur 23

 Potentiomètre Gain : détermine la quantité de préamplification appliquée au signal

d’entrée. Cette commande a un effet qui varie selon le modèle d’amplificateur sélec­tionné. Par exemple, lorsque vous utilisez le modèle d’amplificateur British Clean, le
réglage de gain maximum produit un son saturé puissant. Par contre, lorsque vous
utilisez les amplificateurs British Gain ou Modern Gain, les mêmes réglages de gain
produisent de très fortes distorsions qui conviennent aux solos.

 Potentiomètres Bass, Mids et Treble : ajustent les plages de fréquences des modèles

d’égaliseur de la même façon que les potentiomètres de tonalité des amplificateurs
matériels de guitare.

 Potentiomètre Presence : ajuste la plage des hautes fréquences. Le paramètre Presence

n’affecte que l’étage de sortie (Master) de Guitar Amp Pro.

 Potentiomètre Master : détermine le volume de sortie de l’ampli (en direction du

haut-parleur). En général, sur les amplificateurs à lampes, l’augmentation du niveau
de Master produit un son plus compressé et plus saturé, ce qui donne un signal plus
déformé et plus puissant (fort). Les réglages élevés peuvent produire une sortie
extrêmement forte. Dans Guitar Amp Pro, le paramètre Master modifie le caractère
sonique, tandis que le niveau de sortie final se définit à l’aide du paramètre Output
sous la section FX (pour plus d’informations, voir plus bas).

Section Effects

La section Effects contient les effets Reverb, Tremolo et Vibrato. Vous avez le choix entre
Tremolo (qui module l’amplitude ou le volume du son) ou Vibrato (qui module la hauteur
tonale) et pouvez utiliser la Reverb avec l’un ou l’autre, ou séparément.

Pour pouvoir utiliser ou ajuster un effet, vous devez l’activer en cliquant sur son
bouton On (pourvu d’une icône de mise sous tension). Le bouton On s’allume lorsque
l’effet est activé. Les boutons FX et Reverb On se trouvent à gauche des commandes
des différents effets.

Remarque : la section Effects se trouve devant la commande Master dans le flux
de signaux ; elle reçoit donc le signal préamplifié (en amont du Master).

Paramètres FX

 Menu local FX : sélectionnez Tremolo ou Vibrato dans le menu.
 Potentiomètre Depth : détermine l’intensité de la modulation.
 Potentiomètre Speed : détermine la vitesse de modulation (en Hz). Les réglages bas

produisent un son doux et flottant alors que les réglages plus élevés produisent
un effet de rotor.

 Bouton Sync : lorsqu’il est activé, la vitesse est synchronisée avec le tempo du projet.

Si la synchronisation est activée, en ajustant le paramètre Speed, vous pouvez
sélectionner différentes valeurs de notes de musique. Réglez le paramètre Speed
sur la valeur souhaitée et, quel que soit l’effet que vous avez sélectionné, il sera
parfaitement synchronisé avec le tempo du projet.

24 Chapitre 1 Modelage d’amplificateur

Paramètres Reverb

 Menu local Reverb : sélectionnez un des trois types de réverbération à ressort.
 Potentiomètre Level : détermine la quantité de réverbération appliquée au signal

préamplifié de l’amplificateur.

Sections Microphone Position et Microphone Type

Après avoir sélectionné un haut-parleur dans le menu Speaker, vous pouvez sélection­ner le type de micro à émuler et son emplacement par rapport au haut-parleur.

Paramètres Microphone Position

 Bouton Centered : place le micro au centre du cône du haut-parleur, c’est-à-dire dans

l’axe. Cette position produit un son plein et plus puissant qui convient aux sons
de guitare blues ou jazz.

 Bouton Off-Center : place le micro au bord du haut-parleur, c’est-à-dire de hors de

l’axe. Cette position produit un son plus clair et plus précis, mais aussi plus mince
qui convient aux sons de guitare rock ou rhythm and blues tranchants.

Lorsque vous sélectionnez l’un de ces deux boutons, l’écran de haut-parleur graphique
reflète le réglage en vigueur.

Paramètres Microphone Type

 Bouton Condenser : émule le son d’un micro électrostatique de studio. Le son

des micros électrostatiques est fin, transparent et bien équilibré.

 Bouton Dynamic : émule le son d’un micro cardioïde dynamique. Ce type de micro

a un son plus clair et plus tranchant que les modèles électrostatiques. Par contre,
les médiums inférieurs sont moins prononcés, ce qui fait que ce modèle convient
mieux à l’enregistrement de guitares rock.

Remarque : dans la pratique, il peut s’avérer très intéressant de combiner les deux
types de micros. Dupliquez la piste de guitare et ajoutez Guitar Amp Pro comme
effet d’insertion sur les deux pistes. Sélectionnez des micros différents dans les deux
exemples Guitar Amp Pro tout en conservant des réglages identiques pour tous
les autres paramètres puis mixez les niveaux de signal des pistes. Vous pouvez,
bien entendu, faire varier les autres paramètres, si vous le souhaitez.

Output

En dessous de la section Effects se trouve le curseur Output, qui sert de commande de
niveau final pour la sortie de Guitar Amp Pro. Vous pouvez vous représenter le paramètre
Output comme une commande de volume située en aval de l’enceinte et qui est utilisée
pour régler le niveau qui est envoyé vers les baies de modules suivants dans le canal
ou dans la sortie du canal.

Remarque : ce paramètre est distinct de la commande Master pour deux raisons :
pour la conception sonore et pour contrôler le niveau de la section Amp.

Chapitre 1 Modelage d’amplificateur 25

2 Retard

2

Les effets Delay (de retard) enregistrent le signal d’entrée
et le conservent un court instant avant de l’envoyer à l’entrée
ou à la sortie de l’effet.

La plupart des retards vous permettent de renvoyer le pourcentage de signal retardé
à l’entrée et de créer ainsi un effet d’écho répétitif. Chaque répétition ultérieure est
légèrement plus faible que la précédente.

Le temps de retard peut être synchronisé avec le tempo du projet, via la mise en
correspondance de la résolution de grille du projet, généralement en valeur de
notes ou en millisecondes.

Vous pouvez utiliser les retards pour effectuer les opérations suivantes :
 doubler des sons isolés afin d’obtenir l’effet d’une même mélodie jouée par

un groupe d’instruments ;

 créer des effets d’écho et diffuser le son dans un espace indéfini ;
 améliorer la position stéréo des pistes d’un mixage.

Les effets de retard sont généralement utilisés comme insertion de canal ou effets de
bus. Il est plus rare d’en faire usage sur l’ensemble d’un mixage (dans un canal de sortie),
à moins que vous ne cherchiez à rendre un effet spécial, un peu « inquiétant ».

Le présent chapitre décrit les effets de retard proposés par Logic Studio :

 Delay Designer (reportez-vous à la rubrique ci-dessous)
 Echo (reportez-vous à la rubrique « Echo » à la page 47)
 Sample Delay (reportez-vous à la rubrique « Sample Delay » à la page 47)
 Stereo Delay (reportez-vous à la rubrique « Stereo Delay » à la page 48)
 Tape Delay (reportez-vous à la rubrique « Tape Delay » à la page 49)

27

É

Delay Designer

L’effet Delay Designer est un effet de retard multi-tap. Chaque tap correspond à un retard
indépendant. Contrairement aux effets de retard simples qui ne proposent qu’un ou
deux taps, l’effet Delay Designer propose jusqu’à 26 taps isolés ! En d’autres termes,
l’effet Delay Designer peut être défini comme 26 processeurs de retard distincts
regroupés en un seul effet.

Il permet de contrôler les aspects suivants de chaque tap :

 Niveau et balance
 Filtres passe-haut et passe-bas
 Transposition de tonalité (vers le haut ou vers le bas) sur deux octaves

Il existe également d’autres paramètres relatifs aux effets, tels que la synchronisation,
la quantification et le retour.

Comme son nom l’indique (concepteur de retard en anglais), l’effet Delay Designer
offre un potentiel de création de son très intéressant. Il permet notamment de créer
des effets d’échos de base, via un séquenceur audio. Vous pouvez créer des rythmes
flexibles, évolutifs et complexes en synchronisant le positionnement des taps, ainsi
qu’en transposant et en filtrant judicieusement la hauteur tonale. Vous pouvez
également configurer plusieurs taps en tant que « répétitions » d’autres taps, tout
comme vous utiliseriez le contrôle de retour d’un retard simple, mais en contrôlant
les répétitions une à une.

Vous pouvez utiliser l’effet Delay Designer sur les canaux dotés d’entrées et/ou de
sorties mono, stéréo ou Surround. Pour plus de détails sur les canaux Surround,
reportez-vous à la rubrique « Utilisation de Delay Designer en Surround ».

L’interface de l’effet Delay Designer se compose de cinq parties principales :

Section Sync

Tap pads

28 Chapitre 2 Retard

cran Tap

Section Master

Barre des paramètres
de tap

 Écran Tap : cet écran d’affichage bleu propose une représentation graphique

de tous les taps (points de lecture). Cette zone vous permet de visualiser et modifier
les paramètres de chaque tap. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique
« Écran Tap » de ce chapitre.

 Barre des paramètres de tap : affiche une présentation numérique des réglages du

paramètre indiqué pour le tap sélectionné. Cette zone vous permet de visualiser
et modifier les paramètres de chaque tap. Reportez-vous à la rubrique « Barre des

paramètres de tap » plus avant dans ce chapitre.

 Section Sync : dans cette zone, vous pouvez définir tous les paramètres

de synchronisation et de quantification de Delay Designer. Reportez-vous à
la rubrique « Synchronisation des taps de retard (Delay Taps) » pour en savoir plus.

 Tap pads : vous pouvez utiliser ces deux pavés pour créer des taps dans Delay

Designer. Reportez-vous à la rubrique « Création et suppression de taps ».

 Section Master : cette zone contient les paramètres généraux de mixage et de retour.

Pour en savoir davantage, consultez la section « Partie Master ».

Écran Tap

Cet écran vous permet de visualiser les taps et de travailler avec ces derniers.
Il est composé de plusieurs parties :

 Boutons View : permettent de définir les paramètres représentés dans l’écran Tap.
 Autozoom : lorsque cette fonction est activée, l’écran principal est réduit, ce qui permet

d’afficher tous les taps. Désactivez le zoom automatique si vous souhaitez agrandir l’écran
(en faisant glisser l’écran d’aperçu verticalement) pour afficher des taps spécifiques.

 Écran Overview : affiche tous les taps de l’intervalle temporel.
 Boutons Toggle : cliquez sur ce bouton pour faire basculer les paramètres d’un tap.

Utilisez les boutons View pour sélectionner le paramètre à utiliser. Le nom situé à
gauche de la barre de basculement indique toujours le paramètre vers lequel vous
basculez. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Utilisation des boutons

Toggle pour modifier les paramètres de tap ».

Chapitre 2 Retard 29

 Écran principal : affiche une représentation visuelle de chaque tap sous forme

d’une ligne bleue ombrée. Ils contiennent chacun une barre visible (ou un point
pour la balance stéréo) qui indique la valeur du paramètre. Vous pouvez modifier
les paramètres des taps directement à l’aide de la souris, dans l’écran principal.
Pour plus de détails, reportez-vous à la rubrique « Modification de taps ».

 Barre d’identification : inclut la lettre d’identification de chaque tap, ainsi que le poignées

permettant de déplacer le tap sélectionné en avant ou en arrière dans le temps.

Boutons View

Les boutons de présentation déterminent le paramètre qui sera représenté dans
l’écran principal.

 Cutoff : lorsque vous cliquez sur ce bouton, les taps de l’écran principal affichent

les fréquences de coupure des filtres passe-haut et passe-bas.

 Reso : lorsque vous cliquez sur ce bouton, la valeur de résonance de filtre de chaque

tap s’affiche dans l’écran principal.

 Transp : cliquez sur ce bouton pour afficher la transposition de tonalité de chaque

tap dans l’écran principal.

 Pan : cliquez sur ce bouton pour afficher le paramètre de balance de chaque tap

dans l’écran principal.

 Pour les canaux mono-stéréo, chaque tap comprend une ligne représentant sa balance.
 Pour les canaux stéréo-stéréo, chaque tap comprend un point représentant sa

balance stéréo. Une ligne qui s’étend à l’extrémité du point indique la portée stéréo.

 Pour les canaux Surround, chaque tap contient une ligne représentant l’angle

Surround (pour plus de détails, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de Delay

Designer en Surround »).

 Level : cliquez sur ce bouton pour afficher le niveau de volume relatif de chaque tap

dans l’écran principal.

30 Chapitre 2 Retard