Apple Logic Pro - X User Manual [es]
Efectos de Logic Pro X
Para OS X
K Apple Inc.
Copyright © 2013 Apple Inc. Todos los derechos reservados.
Sus derechos con respecto a este software están regidos por el
contrato de licencia de software que lo acompaña. El propietario o usuario autorizado de una copia válida de Logic Pro tiene
permiso para reproducir esta publicación con la nalidad de
aprender a utilizar dicho software. Se prohíbe la reproducción
o transmisión parcial o total de esta publicación con nes
comerciales, como la venta de copias de esta publicación o la
prestación de servicios de soporte previo pago.
El logotipo de Apple es una marca comercial de Apple Inc.,
registrada en EE UU y en otros países. El uso del logotipo de
Apple, producido mediante el teclado (Opción + G), para propósitos comerciales y sin el previo consentimiento por escrito
de Apple, puede constituir una infracción y competencia desleal contraria a las leyes.
En la realización de este manual se ha puesto el máximo
cuidado para asegurar la exactitud de la información que en
él aparece. Apple no se responsabiliza de los posibles errores
de impresión o copia.
Puesto que Apple publica frecuentemente nuevas versiones
y actualizaciones de software del sistema, aplicaciones y
sitios de Internet, es posible que las imágenes mostradas en
este manual sean ligeramente diferentes de las que se vean
en pantalla.
Apple
1 Innite Loop
Cupertino, CA 95014
408-996-1010
www.apple.com
Apple, el logotipo de Apple, Final Cut Pro, Finder, FireWire,
GarageBand, iMovie, iPad, iPhoto, iPod, iSight, iTunes,
iTunes Store, Jam Pack, Logic, Logic Pro, Mac, Macintosh,
MainStage, QuickTime y Ultrabeat son marcas comerciales de
Apple Inc. registradas en EE UU y otros países.
IOS es una marca comercial o marca comercial registrada de
Cisco en EE UU y en otros países, y se utiliza bajo licencia.
Otros nombres de productos y empresas aquí mencionados
pueden ser marcas comerciales de sus respectivos titulares. La
mención de productos de terceras partes tiene únicamente
propósitos informativos y no constituye aprobación ni recomendación. Apple declina toda responsabilidad referente al
uso o el funcionamiento de estos productos.
E019-2553
Contenido
10 Capítulo 1: Amplicadores y pedales
10 Introducción a amplicadores y pedales
10 Amp Designer
10 Introducción a Amp Designer
13 Modelos de Amp Designer
19 Crear un combinado personalizado de Amp Designer
21 Ecualizador de Amp Designer
23 Controles del amplicador Amp Designer
23 Efectos de Amp Designer
25 Parámetros de Microphone de Amp Designer
27 Bass Amp Designer
27 Introducción a Bass Amp Designer
28 Modelos de Bass Amp Designer
29 Crear un combinado personalizado de Bass Amp Designer
30 Flujo de la señal en Bass Amp Designer
32 Usar la caja de inyección directa
33 Controles del amplicador Bass Amp Designer
34 Efectos de Bass Amp Designer
37 Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer
38 Pedalboard
38 Introducción a Pedalboard
38 Usar el Navegador de pedales
40 Usar el modo de importación de Pedalboard
41 Usar la zona de los pedales
42 Usar el router de Pedalboard
44 Usar los controles Macro de Pedalboard
45 Pedales de distorsión de Pedalboard
47 Pedales de modulación de Pedalboard
50 Pedales de retardo de Pedalboard
51 Pedales de ltro de Pedalboard
51 Pedales de dinámica de Pedalboard
52 Pedales de utilidades de Pedalboard
53 Capítulo 2: Efectos de retardo
53 Introducción a los efectos de retardo
53 Delay Designer
53 Introducción a Delay Designer
55 Pantalla principal de Delay Designer
56 Usar la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer
58 Crear líneas de retardo en Delay Designer
60 Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo
62 Editar los parámetros de la pantalla de líneas de retardo
3
67 Barra de parámetros de líneas de retardo en Delay Designer
68 Modo de sincronización de Delay Designer
69 Parámetros de Master de Delay Designer
70 Usar Delay Designer en surround
71 Echo
71 Sample Delay
72 Stereo Delay
73 Tape Delay
75 Capítulo 3: Efectos de distorsión
75 Introducción a los efectos de distorsión
75 Bitcrusher
76 Clip Distortion
78 Efecto Distortion
78 Distortion II
79 Overdrive
80 Phase Distortion
81 Capítulo 4: Procesadores Dynamics
81 Introducción a los procesadores Dynamics
82 Adaptive Limiter
84 Compressor
84 Introducción a Compressor
85 Usar Compressor
87 DeEsser
88 Usar Ducker
90 Enveloper
91 Expander
92 Limiter
93 Multipressor
93 Introducción a Multipressor
94 Parámetros de visualización de Multipressor
95 Parámetros de bandas de frecuencia de Multipressor
96 Parámetros de Output de Multipressor
97 Usar Multipressor
98 Noise Gate
98 Introducción a Noise Gate
99 Usar Noise Gate
100 Surround Compressor
100 Introducción a Surround Compressor
101 Parámetros Link de Surround Compressor
102 Parámetros principales de Surround Compressor
103 Parámetros LFE de Surround Compressor
104 Capítulo 5: Ecualizadores
104 Introducción a los ecualizadores
104 Channel EQ
104 Introducción a Channel Q
105 Parámetros de Channel EQ
106 Sugerencias de uso de Channel EQ
107 Analyzer de Channel EQ
Contenido 4
107 Linear Phase EQ
107 Introducción a Linear Phase EQ
108 Parámetros de Linear Phase EQ
109 Sugerencias de uso de Linear Phase EQ
110 Analyzer de Linear Phase EQ
110 Match EQ
110 Introducción a Match EQ
111 Parámetros de Match EQ
113 Usar Match EQ
115 Editar la curva de ltro Match EQ
116 Ecualización de banda única
117 Capítulo 6: Efectos de ltro
117 Introducción a los efectos de ltro
117 AutoFilter
117 Introducción a AutoFilter
118 Umbral de AutoFilter
118 Envolvente de AutoFilter
119 LFO de AutoFilter
120 Filtro de AutoFilter
121 Distorsión de AutoFilter
121 Salida de AutoFilter
122 EVOC 20 Filterbank
122 Introducción a EVOC 20 Filterbank
123 “Formant Filter” de EVOC 20 Filterbank
124 Modulación de EVOC 20 Filterbank
125 Parámetros de Output de EVOC 20 Filterbank
126 EVOC 20 TrackOscillator
126 Introducción a EVOC 20 TrackOscillator
126 Introducción a vocoder
127 Interfaz de EVOC 20 TrackOscillator
128 Parámetros de “Analysis In” de EVOC 20 TrackOscillator
128 Usar “Analysis In” de EVOC 20 TrackOscillator
129 Parámetros de “U/V Detection” de EVOC 20 TrackOscillator
131 Parámetros de “Synthesis In” de EVOC 20 TrackOscillator
131 Osciladores de EVOC 20 TrackOscillator
133 Filtro de formantes de EVOC 20 TrackOscillator
135 Modulación de EVOC 20 TrackOscillator
136 Parámetros de Output de EVOC 20 TrackOscillator
137 Fuzz-Wah
137 Introducción a Fuzz-Wah
137 Parámetros de “Auto Wah”
139 Parámetros de Compressor de “Fuzz-Wah”
139 Parámetros de Fuzz
140 Spectral Gate
140 Introducción a “Spectral Gate”
141 Usar “Spectral Gate”
Contenido 5
142 Capítulo 7: Procesadores Imaging
142 Introducción a los procesadores Imaging
142 Post-procesamiento binaural
143 Direction Mixer
143 Introducción a Direction Mixer
144 Técnicas de microfonía estéreo
146 Stereo Spread
147 Capítulo 8: Herramientas de medición
147 Introducción a las herramientas de medición
147 BPM Counter
148 Correlation Meter
148 Módulo Level Meter
149 MultiMeter
149 Introducción a MultiMeter
150 Parámetros Analyzer de Multimeter
151 Parámetros Goniometer de Multimeter
152 Level Meter de MultiMeter
152 Correlation Meter de MultiMeter
153 Parámetros Peak de Multimeter
154 Surround MultiMeter
154 Introducción a Surround MultiMeter
154 Modo Analyzer de Surround Multimeter
155 Modo Goniometer de Surround Multimeter
156 Level Meter de Surround MultiMeter
157 Balance/Correlation de Surround MultiMeter
158 Parámetros Peak de Surround Multimeter
159 Usar la utilidad Tuner
160 Capítulo 9: Módulos MIDI
160 Usar módulos MIDI
161 Módulo MIDI Arpegiador
161 Introducción a Arpegiador
162 Parámetros de control del Arpegiador
163 Parámetros de orden de notas del Arpegiador
168 Parámetros de patrón del Arpegiador
171 Parámetros de opciones del Arpegiador
172 Parámetros de teclado de Arpeggiator
172 Usar los parámetros de teclado del Arpegiador
174 Asignar al Arpegiador parámetros del controlador
175 Módulo MIDI “Chord Trigger”
175 Introducción a “Chord Trigger”
176 Usar “Chord Trigger”
178 Módulo MIDI Modier
179 Módulo MIDI Modulator
179 Introducción al módulo MIDI Modulator
180 LFO del módulo MIDI Modulator
181 Envolvente del módulo MIDI Modulator
183 Módulo MIDI “Note Repeater”
184 Módulo MIDI Randomizer
Contenido 6
185 Módulo Scripter
185 Usar el módulo Scripter
186 Usar el editor de scripts
187 Introducción al API Scripter
187 Funciones de procesamiento de MIDI
190 Objetos JavaScript
193 Crear controles Scripter
194 Módulo MIDI Transposer
195 Módulo MIDI “Velocity Processor”
195 Introducción a “Velocity Processor”
196 Modo “Compress/Expand” de “Velocity Processor”
197 Modo “Value/Range” de “Velocity Processor”
197 Modo “Add/Scale” de “Velocity Processor”
198 Capítulo 10: Efectos de modulación
198 Introducción a los efectos de modulación
198 Efecto Chorus
199 Efecto Ensemble
200 Efecto Flanger
200 Microphaser
201 Modulation Delay
202 Efecto Phaser
203 RingShifter
203 Introducción a Ringshifter
204 Interfaz de Ringshifter
205 Ajustar el modo de Ringshifter
205 Parámetros del oscilador de Ringshifter
206 Parámetros de Delay de Ringshifter
206 Modulación de Ringshifter
208 Parámetros de salida de Ringshifter
209 Efecto “Rotor Cabinet”
209 Introducción al efecto “Rotor Cabinet”
210 Parámetros de Motor del efecto “Rotor Cabinet”
211 Tipos de micrófono del efecto “Rotor Cabinet”
212 Controles de procesamiento del micrófono del efecto “Rotor Cabinet”
212 Efecto “Scanner Vibrato”
213 Spreader
214 Efecto Tremolo
215 Capítulo 11: Efectos de tono
215 Introducción a los efectos de tono
215 Efecto “Pitch Correction”
215 Introducción al efecto “Pitch Correction”
216 Parámetros del efecto “Pitch Correction”
217 Rejilla de cuantización del efecto “Pitch Correction”
217 Excluir notas de “Pitch Correction”
218 Usar la anación de referencia del efecto “Pitch Correction”
219 Pitch Shifter
219 Introducción a Pitch Shifter
220 Usar Pitch Shifter
Contenido 7
220 Vocal Transformer
220 Introducción a Vocal Transformer
220 Parámetros de Vocal Transformer
221 Usar Vocal Transformer
223 Capítulo 12: Efectos de reverberación
223 Introducción a los efectos de reverberación
224 EnVerb
224 Introducción a EnVerb
225 Parámetros de Time de EnVerb
226 Parámetros de Sound de EnVerb
227 PlatinumVerb
227 Introducción a PlatinumVerb
228 Parámetros de reejos iniciales de PlatinumVerb
229 Parámetros de Reverb de PlatinumVerb
230 Parámetros de Output de PlatinumVerb
230 SilverVerb
232 Capítulo 13: Reverberación por convolución de Space Designer
232 Introducción a Space Designer
233 Interfaz de Space Designer
234 Usar respuestas a impulso
237 Envolventes y ecualización de Space Designer
237 Introducción a las envolventes y la ecualización de Space Designer
238 Barra de botones de Space Designer
238 Editar los parámetros de Envelope de Space Designer
240 Envolvente de volumen de Space Designer
241 Envolvente de densidad de Space Designer
242 Usar los parámetros de EQ de Space Designer
243 Filtro de Space Designer
243 Parámetros de ltro de Space Designer
244 Envolvente de ltro de Space Designer
245 Parámetros globales de Space Designer
245 Introducción a los parámetros globales de Space Designer
246 Usar los parámetros globales de Space Designer
248 Usar los parámetros de salida de Space Designer
251 Capítulo 14: Utilidades y efectos especializados
251 Introducción a los efectos especializados
251 Denoiser
251 Introducción a Denoiser
252 Parámetros de Smoothing de Denoiser
253 Exciter
254 Grooveshifter
255 Speech Enhancer
256 SubBass
256 Introducción a SubBass
256 Parámetros de SubBass
257 Sugerencias de uso de SubBass
Contenido 8
258 Capítulo 15: Utilidades y herramientas
258 Introducción a las utilidades y herramientas
258 Down Mixer
259 Módulo Gain
260 Usar la utilidad I/O
261 Multichannel Gain
262 Test Oscillator
263 Apéndice: Efectos antiguos
263 Introducción a los efectos antiguos
263 AVerb
264 Bass Amp
265 EQ
265 DJ EQ
266 Fat EQ
267 Ecualizadores de banda única
268 Silver EQ
269 GoldVerb
269 Introducción a GoldVerb
270 Parámetros de reejos iniciales de GoldVerb
271 Parámetros de Reverb de GoldVerb
272 Guitar Amp Pro
272 Introducción a Guitar Amp Pro
273 Modelos de amplicador de Guitar Amp Pro
273 Modelos de caja de Guitar Amp Pro
274 Ecualizador de Guitar Amp Pro
274 Controles de amplicador de Guitar Amp Pro
275 Efectos de Guitar Amp Pro
276 Parámetros de micrófono de Guitar Amp Pro
276 Silver Compressor
277 Silver Gate
Contenido 9
Amplicadores y pedales
1
Introducción a amplicadores y pedales
Logic Pro X brinda un amplio abanico de amplicadores de guitarra y bajo, así como de efectos
de pedal clásicos. Estos amplicadores y efectos pueden utilizarse en actuaciones en directo o
bien para procesar audio grabado o partes de instrumentos de software.
Los modelos de amplicador recrean los amplicadores vintage y los amplicadores modernos
de válvulas y de estado sólido. Asimismo, se reproducen unidades con efectos integrados, como
la reverberación, el trémolo y el vibrato. Los amplicadores modelados pueden emparejarse con
numerosas cajas de altavoces emuladas. Estos amplicadores y cajas de altavoces pueden utili-
zarse en conjunto o bien combinarse de diferentes formas para crear interesantes mezclas.
Además, se simulan también varios efectos de pedal “clásicos” (o stompboxes) que gozaron, y
siguen gozando, de una gran popularidad entre guitarristas y teclistas. Al igual que sucede con
sus homólogos reales, es posible encadenar pedales para crear el sonido que desee.
Amp Designer
Introducción a Amp Designer
Amp Designer emula el sonido de más de veinte famosos amplicadores de guitarra y las cajas
de altavoces que utilizan. Cada modelo precongurado combina un amplicador, una caja y un
ecualizador que recrea el sonido de un amplicador de guitarra conocido. Puede procesar seña-
les de guitarra directamente, reproduciendo el sonido de la guitarra a través de estos sistemas de
amplicación. También puede usar Amp Designer para el diseño y procesamiento experimental
de sonidos. Puede utilizarlo igualmente con otros instrumentos, aplicando el carácter acústico de
un amplicador de guitarra a una parte vocal o de trompeta, por ejemplo.
Los amplicadores, las cajas y los ecualizadores emulados por Amp Designer pueden combinarse de diferentes formas para modicar el tono. Los micrófonos virtuales recogen la señal del
amplicador y la caja simulados. Puede elegir entre siete tipos de micrófonos diferentes y sus
posiciones. Amp Designer también simula efectos de amplicador de guitarra clásicos, como la
reverberación de muelles, el vibrato y el trémolo.
10
La interfaz de Amp Designer está dividida en cuatro principales secciones de parámetros.
Amp
Effects
Amp
parameters
Model parameters
•
Parámetros de Model: El menú desplegable Model, en la barra negra de la parte inferior, se usa
parameters
parameters
Output slider
Microphone parameters
para elegir un modelo precongurado, que consta de un amplicador, una caja, un tipo de
ecualizador y un tipo de micrófono. Los demás menús desplegables de la barra negra permi-
ten elegir de forma independiente el tipo de amplicador, caja y micrófono. Consulte Crear un
combinado personalizado de Amp Designer en la página 19.
•
Parámetros de Amp: Situados en cada extremo de la zona de los potenciómetros, estos parámetros se utilizan para ajustar la ganancia de entrada, la presencia y el nivel de salida. Consulte
Controles del amplicador Amp Designer en la página 23.
•
Parámetros de Eects: Situados en la parte central de la zona de los potenciómetros, estos
parámetros controlan los efectos integrados. Consulte Introducción a los efectos de
Amp Designer en la página 23.
•
Parámetros de Microphone: Situados a la derecha de la interfaz, estos parámetros permiten
ajustar el tipo de micrófono que deberá capturar el sonido del amplicador y la caja, así como
su posición. Consulte Parámetros de Microphone de Amp Designer en la página 25.
•
Regulador Output: El regulador Output (o el campo Output, en la interfaz reducida) está
situado en la esquina inferior derecha de la interfaz. Actúa como control de nivel nal de la
salida de Amp Designer que se envía a las ranuras de inserción del canal, o directamente a la
salida del canal.
Nota: Este parámetro es diferente del control Master, que se utiliza para un doble propósito:
diseño de sonido y control del nivel de la sección Amp.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 11
Alternar entre la versión completa y la versión reducida de la interfaz
m Haga clic en el triángulo desplegable situado entre los menús desplegables Cabinet y Mic de la
interfaz completa para cambiar a la versión reducida.
En la interfaz reducida, puede acceder a todos los parámetros, salvo la selección y colocación
del micrófono.
m Para regresar a la interfaz completa, haga clic en el triángulo desplegable situado al lado del
campo Output en la interfaz reducida.
Click here in
full interface.
Click here in
small interface.
Seleccionar un modelo de Amp Designer
Puede usar el menú desplegable Model para seleccionar un modelo precongurado, o bien crear
un modelo personalizado con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic. Consulte Crear un
combinado personalizado de Amp Designer. Las opciones que elija permanecerán visibles en los
menús desplegables, y también se mostrarán en la pantalla situada encima de ellos. Por ejemplo,
si elige Tweed 4X10 en el menú desplegable Cabinet, verá la caja Tweed con cuatro altavoces de
10" en el lado derecho de la pantalla.
m Seleccione un modelo precongurado —que consta de un amplicador, una caja, un tipo de
ecualizador y un tipo de micrófono— en el menú desplegable Model.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 12
Modelos de Amp Designer
Combinados Tweed
Los modelos Tweed se inspiran en los combinados americanos de los años cincuenta y principios
de los sesenta que dieron forma a los sonidos de géneros como el blues, el rock o el country.
Sus sonidos son cálidos, complejos y limpios y evolucionan con gran uidez de la distorsión más
sutil al overdrive más potente a medida que se incrementa la ganancia. Medio siglo después, los
Tweeds todavía pueden llegar a sonar plenamente actuales. Un buen número de amplicadores
boutique modernos utilizan circuitos inspirados en el estilo Tweed.
Modelo Descripción
Combinado Small Tweed
Combinado Large Tweed
Combinado Mini Tweed Pequeño amplicador con un único altavoz de 10",
Combinado de 1" x 12" que se caracteriza por una
transición suave de los sonidos limpios a los distorsionados, por lo que resulta ideal para blues y rock. Para
obtener una denición superior, puede ajustar los
controles de Treble y Presence a un valor próximo a 7.
Este combinado de 4" x 10" estaba pensado originariamente para bajistas, pero pronto se popularizó
también entre guitarristas de blues y rock. Aunque
su sonido es más abierto y transparente que el del
combinado Small Tweed, también puede producir
sonidos distorsionados.
utilizado por un sinfín de artistas del blues y del rock.
Por su sonido potente, es capaz de ofrecer los tonos
limpios y distorsionados que han caracterizado tradicionalmente a los combinados Tweed.
Consejo: Los combinados Tweed responden a cada dinámica sonora. Ajuste los potenciómetros
para crear un sonido distorsionado y, seguidamente, reduzca el nivel del potenciómetro de volumen de la guitarra para obtener un tono más limpio. Suba el potenciómetro de volumen de la
guitarra cuando realice un solo.
Combinados clásicos americanos
Los modelos Blackface, Brownface y Silverface se inspiran en los combinados americanos de
mediados de los años sesenta, normalmente altos y limpios, con graves ajustados y una distorsión limitada. Estos modelos son idóneos para rock, R&B vintage, música surf, country twangy o
jazz de tonos limpios, así como otros estilos en los que resulte fundamental una denición fuerte
de las notas.
Modelo Descripción
Combinado Large Blackface
Combinado Silverface
Combinado de 4" x 10" con un tono dulce y equilibrado muy apreciado entre músicos de rock,
surf y R&B. Resulta una opción ideal para acordes
ricos y saturados de reverberación, o bien para
solos estridentes.
Combinado de 2" x 12" con un tono alto y limpio.
Cuenta con un ataque percusivo y articulado que lo
hace idóneo para música funk y R&B, así como para
los acordes más complejos. Si se sobrecarga, puede
producir distorsiones, aunque la mayoría de artistas lo
utilizan para los tonos más limpios.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 13
Modelo Descripción
Combinado Mini Blackface
Combinado Small Brownface
Combinado Blues Blaster
Combinado de 1" x 10" claro y de sonido abierto,
con un impacto razonable en las frecuencias bajas.
Destaca especialmente con los tonos limpios, con un
mínimo overdrive.
Combinado de 1" x 12" con un sonido suave y rico,
aunque con un cierto nivel de detalle.
Combinado de 1" x 15" con unas frecuencias agudas
nítidas y unas frecuencias bajas ajustadas y denidas.
Este modelo tiene especial éxito entre artistas de
blues y rock.
Consejo: Aunque estos amplicadores tienden a generar un sonido limpio y ajustado, es posible
utilizar un stompbox de distorsión Pedalboard para obtener un sonido distorsionado extrema-
damente alado, con agudos marcados y una mayor denición en las frecuencias bajas. Consulte
Pedales de distorsión de Pedalboard en la página 45.
British Stacks
Los modelos British Stack se inspiran en los amplicadores de 50 y 100 vatios que tanto han contribuido a modelar el sonido del rock heavy, especialmente en combinación con cajas de 4" x 12".
En un nivel medio de ganancia, los amplicadores resultan idóneos para acordes distorsionados
y ris. Si se incrementan los ajustes de ganancia, el resultado son unos tonos de solo más líricos
y unas partes de guitarra rítmica más potentes. Los picos y valles complejos del espectro tonal
garantizan unos tonos claros y sugerentes, aunque se utilice una distorsión muy intensa.
Modelo Descripción
British Stack Vintage Reproduce el sonido de un amplicador de 50 vatios
de nales de los sesenta célebre por su distorsión
potente y uida. Incluso en el nivel máximo de
ganancia, las notas conservan toda la claridad. Cuatro
décadas después de su aparición, este tono continúa
asociado indefectiblemente al rock.
British Stack Moderno Sucesor en los años ochenta y noventa del ampli-
cador British Vintage, aunque optimizado para el
hard rock y el metal de la época. En el aspecto tonal,
presenta un sonido más profundo y brillante en las
frecuencias bajas y altas, con un rango medio más
“recortado” que el amplicador British Vintage.
Brown Stack Es posible conseguir que un amplicador británico
genere tonos únicos si se utiliza a unos voltajes inferiores a los previstos por sus diseñadores. El sonido
“marrón” obtenido (a menudo más distorsionado e
impreciso que el tono estándar) puede añadir una
densidad interesante al sonido de una guitarra.
Consejo: El clásico combinado británico de amplicador y caja de 4" x 12" es ideal para ris con
altos niveles de ganancia. Estos amplicadores pueden ofrecer un buen sonido también con
cajas pequeñas o con ajustes limpios de ganancia baja.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 14
Combinados británicos
Los combinados británicos transmiten el sonido chillón y rico en agudos asociado al rock y al
pop británicos de los años sesenta. El sello sonoro de estos amplicadores está dominado por su
respuesta en frecuencias elevadas, aunque el sonido nunca llega a ser áspero, gracias a la delicada distorsión y a la suave compresión.
Modelo Descripción
Combinado British Blues
Combinado British
Combinado Small British
Combinado Boutique British
Este combinado de 2" x 12" destaca por un tono alto
y agresivo, más limpio que el de los amplicadores
británicos, aunque con unos tonos de distorsión más
ricos en las conguraciones de ganancia elevada.
Combinado de 2" x 12" inspirado en los amplicadores
de principios de los años sesenta. Resulta una opción
ideal para acordes acampanados y solos potentes.
Combinado de 1" x 12" con la mitad de potencia
que el combinado British, con un tono más oscuro y
menos abierto.
Combinado de 2" x 12" que da un aire moderno
al sonido original de los años sesenta. Su tono
es algo más grueso, con unos graves más potentes y unos agudos más suaves que los demás
combinados British.
Consejo: Con frecuencia, podrá usar ajustes más altos de los potenciómetros Treble y Presence
con los combinados británicos que con los demás tipos de amplicadores. Si el combinado
British Blues es excesivamente limpio para sus necesidades, puede utilizarlo junto con el stompbox Hi Drive de Pedalboard para obtener un tono de blues agresivo, o bien con el stompbox Candy Fuzz si lo que busca es un tono de rock heavy. Consulte Pedales de distorsión de
Pedalboard en la página 45.
British Alternatives
Los amplicadores y combinados de nales de los sesenta que inspiraron los modelos Sunshine
presentan tonos altos y agresivos, con unas frecuencias medias totalmente llenas. Estos ampli-
cadores resultan útiles para solos de una única nota, acordes potentes y acordes grandes y abier-
tos, lo que los hizo populares con las bandas de pop británico de los noventa. Los amplicadores
Stadium son por todos conocidos por su facultad de reproducir niveles extremadamente altos
sin disolverse en una distorsión confusa. Además, conservan unos agudos potentes y una exce-
lente denición de la nota, incluso con la ganancia ajustada en niveles máximos.
Modelo Descripción
Pila Sunshine Amplicador de sonido sólido emparejado con una
caja de 4" x 12", una excelente elección para acordes
potentes de pop-rock. Si el tono es demasiado oscuro,
use un ajuste alto del potenciómetro Treble para abrir
el sonido.
Combinado Small Sunshine
Combinado de 1" x 12" inspirado en un amplicador
moderno célebre por su sonido de “gran amplicador”.
Es más brillante que la caja Sunshine Stack y presenta
calidades tonales similares a las de los combinados
británicos de los sesenta. Este amplicador también
suena bien con cajas de 4” x 12".
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 15
Modelo Descripción
Pila Stadium Conguración clásica de amplicador y caja de
4" x 12" muy popular entre los grupos de rock que
tocaban en estadios en los años setenta. Sus tonos
son más limpios que las demás pilas de 4" x 12" de
Amp Designer, aunque mantienen el mismo nivel de
cuerpo e impacto. Una opción muy interesante si lo
que busca es potencia y claridad.
Combinado Stadium
Combinado de 2“ x 12" inspirado en un amplicador
moderno. El tono es más suave que la pila Stadium.
Consejo: Los amplicadores Stadium en ocasiones presentan una distorsión lenta, por lo que sus
usuarios más avezados los emplean a menudo con pedales de fuzz agresivos. Una buena opción
puede ser combinarlos con los stompboxes Candy Fuzz o Fuzz Machine de Pedalboard. Consulte
Pedales de distorsión de Pedalboard en la página 45.
Pilas Metal
Los modelos de pila Metal están inspirados en los amplicadores potentes y de ganancia elevada
de especial éxito entre los músicos de hard rock y metal modernos. Todos se combinan con cajas
de 4" x 12". Sus tonos característicos abarcan desde una distorsión potente hasta una distorsión
extrema. Estos modelos son ideales para bajos potentes, altos duros y un sostenido largo en los
tonos de la guitarra.
Modelo Descripción
Pila Modern American Un amplicador potente, con una ganancia elevada,
ideal para heavy y música metal. Con el potenciómetro Mids podrá ajustar un nivel óptimo de recorte
o potenciación.
Pila High Octane Aunque se trata de un amplicador potente y de
ganancia elevada, este modelo ofrece una transición
suave entre los ajustes de ganancia y la compresión
natural. Se trata de un buen recurso para los solos
rápidos y para los acordes de dos y tres notas.
Pila Turbo Amplicador de sonido agresivo, con agudos punzan-
tes y armónicos ruidosos, especialmente en ajustes de
ganancia elevada. Use la pila Turbo si necesita un tono
de guitarra que corte una mezcla.
Consejo: Si combina la pila Turbo con pedales de distorsión y de fuzz tal vez reduzca el tono
de respuesta del amplicador. Un sonido seco a menudo es la mejor opción para unos ris de
gran impacto.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 16
Combinados adicionales
Los modelos de combinados y utilidades de esta categoría agrupan amplicadores versátiles
aptos para una amplia variedad de estilos musicales.
Modelo Descripción
Combinado Studio
Combinado Boutique Retro Combinado de 2" x 12" inspirado en los amplicadores
Combinado Pawnshop
Preamplicador Transparent Etapa de preamplicación sin coloración. Tenga en
Combinado de 1” x 12" basados en combinados de
boutique de los años ochenta y noventa. Estos modelos usan etapas de ganancia múltiple para generar una
distorsión suave e intensa sostenida y sonidos pronunciados, limpios y claros. Pueden proporcionar un sonido
más intenso si se emparejan con una caja de 4” x 12”.
modernos de gama alta que combinan los sonidos de
varios de los combinados de los años sesenta. Destaca
especialmente en los tonos limpios y los tonos distorsionados, por lo que resulta ideal para quienes
busquen un aroma más añejo, aunque sin renunciar
a los agudos intensos y a los graves denidos de un
amplicador moderno. Este modelo posee controles
de tono muy sensibles que pueden proporcionar
incontables tonos de guitarra.
Combinado de 1" x 8" basado en los amplicadores
asequibles comercializados en los grandes almacenes
estadounidenses en los años sesenta. Pese a sus limitadas prestaciones y su rudimentaria construcción,
estos amplicadores son la clave del sonido de muchos
artistas de rock, blues y punk. Sus sonidos limpios son
cálidos, mientras que los sonidos distorsionados son
gruesos, pese al tamaño reducido del altavoz.
cuenta que el preamplicador Transparent debe activarse en el menú desplegable Amp, no en el menú
desplegable Model.
Consejo: Utilice el amplicador combinado Pawnshop con los stompboxes Hi Drive o Candy Fuzz
de Pedalboard para simular los tonos del hard rock de nales de los sesenta. Consulte Pedales de
distorsión de Pedalboard en la página 45.
Cajas de Amp Designer
En esta tabla se describen las propiedades de todos los modelos de caja disponibles en
Amp Designer.
Caja Descripción
Tweed 1 x 12 Caja con tapa trasera abierta de 12" de los años cin-
cuenta, con un tono cálido y suave.
Tweed 4 x 10 Caja con tapa trasera abierta de 4" x 10" de nales
de los cincuenta, pensada inicialmente para bajistas pero usada también por guitarristas dada su
presencia chispeante.
Tweed 1 x 10 Caja única con amplicador combinado y tapa trasera
abierta de 10" de los años cincuenta, con un tono suave.
Blackface 4 x 10 Caja clásica con tapa trasera abierta y cuatro altavoces
de 10". Su tono es más profundo y oscuro que el del
Tweed 4 x 10.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 17
Caja Descripción
Silverface 2 x 12 Modelo de los años sesenta con tapa trasera abierta,
con una gran pegada en las frecuencias bajas.
Blackface 1 x 10 Caja de los años sesenta con tapa trasera abierta que
garantiza unos agudos cristalinos y cuerpo en las frecuencias medias-bajas.
Brownface 1 x 12 Equilibrada caja de los años sesenta con sonido suave,
transparente y rico.
Brownface 1 x 15 Esta caja de tapa abierta de principios de los años
sesenta funciona con el mayor de los altavoces simulados por Amp Designer. Sus agudos son claros y cristalinos, mientras que los graves son ajustados y nítidos.
British Vintage 4 x 12 Esta caja de nales de los sesenta de tapa cerrada es
todo un sinónimo de rock clásico. El tono es ancho
y grande, aunque a la vez claro y vivo, gracias a las
cancelaciones de fase complejas entre los cuatro altavoces de 30 vatios.
British Modern 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con un tono más claro
y unas frecuencias bajas mejores que el British Vintage
4 x 12, con menos énfasis en las frecuencias medias.
Brown 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con unas frecuencias
bajas buenas y unas frecuencias medias complejas.
British Blues 2 x 12 Caja de tapa trasera abierta y sonido claro, con graves
sólidos y agudos intensos, incluso en ajustes de
ganancia elevada.
American Modern 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con un sonido muy
lleno. Las frecuencias medias y bajas son más densas
que en las cajas British de 4" x 12".
Studio 1 x 12 Caja de tapa trasera abierta y sonido compacto, con
frecuencias medias llenas y agudos cristalinos.
British 2 x 12 Caja de tapa abierta de mediados de los sesenta, con
un tono abierto y suave.
British 1 x 12 Caja pequeña de tapa abierta con agudos nítidos y
transparencia en las frecuencias medias/bajas.
British Boutique 2 x 12 Caja de 2" x 12" basada en la caja British 2 x 12. Su
frecuencia media es más rica y más potente en el
intervalo de agudos.
Sunshine 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con una frecuencia
media rica y ancha.
Sunshine 1 x 12 Caja única de 12" con amplicador combinado y tapa
trasera abierta, con un sonido claro y vivo, con agudos
dulces y medios transparentes.
Stadium 4 x 12 Caja británica de tapa cerrada, nítida y clara, con picos
pronunciados en las frecuencias medias/altas.
Stadium 2 x 12 Caja británica moderna con tapa trasera abierta que
destaca por su elegante equilibrio. En el aspecto
tonal, se sitúa a caballo entre la calidez del modelo
Blackface 4 x 10 y el brillo del British 2 x 12.
Boutique Retro 2 x 12 Caja de 2" x 12" basada en la caja British 2 x 12. Su
frecuencia media es rica, abierta y más potente en el
intervalo de agudos.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 18
Caja Descripción
EQ pop-up menu
High Octane 4 x 12 Caja europea moderna de tapa cerrada con agudos y
graves potentes y medios recortados, muy adecuada
para el metal y el rock heavy.
Turbo 4 x 12 Caja europea de tapa cerrada con graves potentes,
agudos muy potentes y medios profundamente recortados, muy adecuada para el metal y el rock heavy.
Pawnshop 1 x 8 Caja con un único altavoz de 8", con una intensa
pegada en las frecuencias bajas.
Direct Esta opción omite la sección de emulación del altavoz.
Consejo: Una creativa opción de diseño de sonido es elegir Direct en el menú desplegable
Cabinet, insertar Space Designer en la siguiente ranura de inserción que esté libre y, a continuación, cargar una de las respuestas a impulso de altavoz “combado” de Space Designer.
Crear un combinado personalizado de Amp Designer
Puede usar uno de los modelos por omisión o bien crear su propio híbrido de diferentes ampli-
cadores, cajas, etc. Para crear su propio combinado, use los menús desplegables Amp, Cabinet
y Mic, situados en la barra negra de la parte inferior de la interfaz, así como el menú desplegable
EQ, que se abre haciendo clic en la palabra EQ o “Custom EQ” encima de los potenciómetros disponibles en la parte izquierda de la sección de potenciómetros.
Nota: Si crea su propio amplicador combinado híbrido, puede utilizar el menú desplega-
ble Settings para guardarlo como archivo de ajustes, con todos los cambios introducidos en
los parámetros.
Model
pop-up menu
Amp
pop-up menu
Cabinet
pop-up menu
Mic
pop-up menu
Seleccionar un amplicador de Amp Designer
m Seleccione un amplicador en el menú desplegable Amp, en la barra negra de la parte inferior
de la interfaz de Amp Designer. Consulte los siguientes apartados para obtener más información
sobre las características de cada amplicador en estas categorías:
•
Combinados Tweed en la página 13
•
Combinados clásicos americanos en la página 13
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 19
•
British Stacks en la página 14
•
Combinados británicos en la página 15
•
British Alternatives en la página 15
•
Pilas Metal en la página 16
•
Combinados adicionales en la página 17
Seleccionar una caja de Amp Designer
Las cajas inuyen enormemente en el carácter del sonido de una guitarra (consulte Cajas de
Amp Designer en la página 17).
Aunque determinadas combinaciones de amplicador y caja se han forjado una gran popularidad durante décadas, apostar por opciones diferentes puede ser una buena forma de crear soni-
dos frescos y nuevos. Por ejemplo, la mayoría de artistas vincula normalmente los amplicadores
británicos a las cajas de 4" x 12". Amp Designer le permite utilizar un altavoz pequeño con un
amplicador potente, o bien emparejar un amplicador más modesto con una caja de 4" x 12".
Puede experimentar con combinaciones aleatorias de amplicador y caja, pero también podrá
decidir con más criterio respecto a las combinaciones no tradicionales si tiene en cuenta las
variables que inuyen en el “sonido” de una caja
m Seleccione una caja en el menú desplegable Cabinet, en la barra negra de la parte inferior de la
interfaz de Amp Designer. Tenga en cuenta estas consideraciones para su decisión:
•
Combinados o pilas: Los amplicadores combinados integran un amplicador y altavoces en
una única caja. Normalmente presentan una tapa trasera abierta, por lo que el sonido resuena
en varias direcciones. El sonido resultante es abierto, con agudos brillantes y etéreos y un
sonido espacioso. Los amplicadores de pila constan de un cabezal amplicador y una caja
separada con los altavoces. Estas cajas normalmente tienen una tapa posterior cerrada y pro-
yectan el sonido hacia adelante, en un haz denido y estrecho. Suelen emitir un sonido más
potente que las cajas de tapa abierta y su respuesta en frecuencias bajas es habitualmente
más ajustada, con una cierta transparencia en frecuencias altas.
•
Altavoces nuevos o antiguos: Los modelos de Amp Designer basados en cajas clásicas reejan
el carácter de los altavoces de antaño. Aunque su sonido a menudo es más impreciso y sordo
que el de los altavoces nuevos, muchos artistas los preeren por su suavidad y su musicalidad.
Los sonidos inspirados en cajas modernas normalmente tienen más pegada y mordiente.
•
Altavoces grandes o altavoces pequeños: Un altavoz más grande no es garantía de un sonido de
mayores proporciones. De hecho, la caja de bajo más popular de todos los tiempos funciona
con altavoces pequeños, de 8". Es posible obtener un tono más rico y profundo de un altavoz
de 10" que de una caja grande de 4" x 12". Pruebe con varios tamaños y elija el que vaya mejor
con su música.
•
Un altavoz o varios altavoces: Los guitarristas normalmente eligen cajas con varios altavoces
para su gran sonido. El número de altavoces es menos importante de lo que puede parecer.
Entre los altavoces se producen cancelaciones de fase, lo que refuerza la textura y el atractivo
del tono. El sonido del “rock clásico”, por ejemplo, se debe a los picos y valles provocados por
las interacciones entre los altavoces de una caja de 4" x 12".
Seleccionar un tipo de micrófono y una posición
1 Seleccione un modelo de micrófono en el menú desplegable Mic.
•
Modelos de condensador: simulan el sonido de los micrófonos de condensador de estudio de
gama alta. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente y equilibrado.
Seleccione Condenser 87 o Condenser 414.
•
Modelos dinámicos: simulan el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos. Los
micrófonos dinámicos tienen un sonido más brillante y cortante que los modelos de condensador. El rango medio se realza, con frecuencias medio-bajas más suaves, por lo que los
micrófonos dinámicos son una buena opción para los tonos de guitarras de rock, en especial
para cortar con las guitarras otras pistas de una mezcla. Seleccione Dynamic 20, Dynamic 57,
Dynamic 421 o Dynamic 609.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 20
•
EQ pop-up menu
Ribbon 121: simula el sonido de un micrófono de cinta. Un micrófono de cinta es un tipo de
micrófono dinámico que captura un sonido considerado particularmente claro o quebradizo,
aunque sin dejar de ser cálido. Se recomienda para tonos de rock, saturados y limpios.
2 Arrastre el punto blanco del gráco situado encima del menú desplegable Mic para ajustar la
posición y distancia del micrófono con relación a la caja.
Seleccionar y ajustar un tipo de ecualizador
1 Haga clic en EQ o CUSTOM EQ, justo encima de los potenciómetros Bass, Mids y Treble, para abrir
el menú desplegable EQ y elija un modelo de ecualizador. Consulte Tipos de ecualizador de Amp
Designer en la página 22.
2 Gire los potenciómetros Bass, Mids y Treble para ajustar el modelo de ecualizador que
haya elegido.
Ecualizador de Amp Designer
Introducción al ecualizador de Amp Designer
Los controles de tono de los amplicadores de hardware varían en función de los modelos y los
fabricantes. Por ejemplo, es posible que los potenciómetros Treble de dos modelos diferentes
presenten diferentes frecuencias de destino o bien ofrezcan diferentes niveles de potenciación o
atenuación. Algunas secciones del ecualizador amplican la señal de la guitarra más que otras, lo
que inuye en la distorsión del amplicador.
Amp Designer ofrece diferentes tipos de ecualización para reproducir estas variaciones en los
amplicadores de hardware. Todos los tipos de ecualizador poseen idénticos controles (Bass,
Mids y Treble), pero estos controles pueden comportarse de forma muy diferente en función del
tipo de ecualizador que elija.
Por lo general, la selección de un tipo de ecualizador distinto del asociado tradicionalmente a un
amplicador produce signicativos cambios tonales. Al igual que sucede con los amplicadores
de hardware, los ecualizadores de Amp Designer están calibrados de manera que su rendimiento
con determinados modelos de amplicadores sea satisfactorio. Si se seleccionan otros tipos de
ecualizador, el tono resultante a veces puede ser no o con una distorsión desagradable.
Pese al riesgo de obtener resultados sonoros poco agraciados, merece la pena experimentar
con diferentes combinaciones de amplicador y ecualizador, ya que muchas de ellas ofrecen un
gran rendimiento.
Bass, Mids,
and Treble knobs
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 21
Parámetros EQ
•
Menú desplegable EQ: Haga clic en EQ o CUSTOM EQ, justo encima de los potenciómetros Bass,
Mids y Treble, para abrir el menú desplegable EQ, que contiene los siguientes modelos de
ecualizador: British Bright, Vintage, U.S. Classic, Modern y Boutique. Cada modelo de ecualizador presenta unos atributos tonales únicos, que inuyen en la respuesta de los potenciómetros Bass, Mids y Treble. Consulte Tipos de ecualizador de Amp Designer en la página 22.
•
Potenciómetros Bass, Mids y Treble: gire para ajustar los intervalos de frecuencias de los modelos
de ecualizador, de modo similar a como se ajustan los potenciómetros de tono de un ampli-
cador de hardware de guitarra. El comportamiento y la respuesta de dichos potenciómetros
varía en función del modelo de ecualizador elegido.
Tipos de ecualizador de Amp Designer
En esta tabla se describen las propiedades de cada tipo de ecualizador de Amp Designer.
Tipo de ecualizador Descripción
British Bright Inspirado por el ecualizador de los amplicadores
combinados británicos de los años sesenta, presenta
tonos altos y agresivos, con graves más potentes que
el ecualizador Vintage. Este ecualizador es una buena
opción si busca una mayor denición de los agudos,
sin un sonido demasiado limpio.
Vintage Simula la respuesta del ecualizador de los amplica-
dores Tweed americanos y los amplicadores de pila
británicos clásicos, que utilizaban un circuito similar.
Presenta tonos altos y está sometido a distorsión, por
lo que resulta ecaz si desea un sonido más duro.
U.S. Classic Obtenido a partir del circuito de ecualización de los
amplicadores American Blackface, tiene un tono de
mayor delidad que el ecualizador Vintage, con graves
más ajustados y agudos más intensos. Se trata de una
buena opción para lograr un tono más claro y reducir
la distorsión.
Modern Basado en una unidad de ecualización digital muy
utilizada en los años ochenta y noventa, este ecualizador resulta útil para esculpir los agresivos agudos,
intensos bajos y recortados medios vinculados con los
estilos musicales rock y metal de esa época.
Boutique Reproduciendo la sección tonal de un amplicador
de boutique “moderno retro”, destaca especialmente
en los ajustes precisos del ecualizador, aunque su
tono podría resultar demasiado limpio si se usa con
amplicadores vintage. Este ecualizador es ideal para
quienes busquen un sonido más limpio y claro.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 22
Controles del amplicador Amp Designer
Presence
Gain Master
Los parámetros del amplicador incluyen controles de ganancia de entrada, presencia y salida
maestra. El potenciómetro Gain está situado a la izquierda de la zona de los potenciómetros,
mientras que los potenciómetros Presence y Master están situados a la derecha; el parámetro
Output se encuentra en el borde inferior derecho de la interfaz.
Parámetros del amplicador
•
Potenciómetro Gain: gire para determinar el grado de preamplicación aplicado a la señal de
entrada. Este control afecta a modelos de amplicador especícos de diferentes formas. Por
ejemplo, si se utiliza un amplicador británico, el ajuste de ganancia máxima genera un potente
sonido saturado. Si se utilizan los amplicadores British Vintage o Modern British, el mismo
ajuste de ganancia genera una gran distorsión, especialmente recomendable para solos.
•
Potenciómetro Presence: gire para ajustar el intervalo de frecuencias ultraelevadas (por encima
del intervalo del control Treble). El parámetro Presence afecta únicamente a la etapa de
salida (Master).
•
Potenciómetro Master: gire para congurar el volumen de salida de la señal del amplicador
que se envía a la caja. Para amplicadores de válvulas, un aumento en el nivel de Master pro-
duce normalmente un sonido comprimido y saturado, lo que se traduce en una señal más
distorsionada y más alta.
ADVERTENCIA: Dado que los ajustes altos del potenciómetro Master pueden producir una
salida extremadamente alta que puede dañar sus altavoces o sus oídos, debe comenzar con un
ajuste bajo del potenciómetro Master y aumentarlo lentamente.
•
Regulador y campo Output: arrastre para determinar el nivel de salida nal de Amp Designer.
Nota: El regulador se sustituye por un campo en la interfaz pequeña.
Efectos de Amp Designer
Introducción a los efectos de Amp Designer
Entre los parámetros de efectos guran los de reverberación, trémolo y vibrato, que simulan los
procesadores presentes en muchos amplicadores. Estos controles están situados en el centro de
la sección de los potenciómetros.
La opción Reverb, controlada por un conmutador On/O en la parte central, puede añadirse a
trémolo o vibrato, o bien utilizarse de forma independiente. Consulte Efecto de reverberación de
Amp Designer en la página 24.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 23
Puede seleccionar Trem(olo), que modula la amplitud o el volumen del sonido, o Vib(rato), que
modula el tono. Consulte Trémolo y vibrato de Amp Designer en la página 25.
Nota: La sección Eects se sitúa antes de los controles Presence y Master en el ujo de la señal y
recibe la señal amplicada previamente (pre-Master).
Efecto de reverberación de Amp Designer
Reverb siempre está disponible en Amp Designer, aunque utilice un modelo basado en un
amplicador que no posea función de reverberación. La opción Reverb se controla mediante un
conmutador de encendido/apagado y un potenciómetro Level en la parte central. Justo encima
de estos controles encontramos el menú desplegable Reverb. Puede añadir Reverb al efecto
Tremolo o Vibrato, o bien usarlo de manera independiente.
Parámetros de reverberación
•
Conmutador de encendido/apagado: activa o desactiva el efecto de reverberación.
•
Menú desplegable Reverb: Haga clic en Reverb para abrir el menú desplegable, que incluye los
siguientes tipos de reverberación: Vintage Spring, Simple Spring, Mellow Spring, Bright Spring,
Dark Spring, Resonant Spring, Boutique Spring, Sweet Reverb, Rich Reverb y Warm Reverb.
Consulte Tipos de reverberación de Amp Designer en la página 24 para obtener información
sobre estos tipos de reverberación.
•
Potenciómetro Level: gire para determinar el grado de reverberación aplicado a la
señal preamplicada.
Tipos de reverberación de Amp Designer
En esta tabla se indican las propiedades de cada tipo de reverberación de Amp Designer.
Tipo de reverberación Descripción
Vintage Spring Este sonido claro y ostentoso ha sido el sello clásico
de la reverberación de los amplicadores combinados
desde principios de los años sesenta.
Simple Spring Un sonido de muelle más oscuro y sutil.
Mellow Spring Sonido de muelle más oscuro y con una delidad
menor.
Bright Spring Parecido en cuanto a claridad al Vintage Spring, pero
con menos “splash” surfero.
Dark Spring Muelle con un sonido algo más taciturno, más dis-
creto que el Mellow Spring.
Resonant Spring Otro muelle estilo años sesenta, con un acento
marcado y ligeramente distorsionado en la
frecuencia media.
Boutique Spring Versión modernizada del clásico Vintage Spring, con
un tono más rico en el bajo y los medios.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 24
Tipo de reverberación Descripción
Sweet Reverb Reverberación moderna y suave, rica en los graves y
con unos agudos más limitados.
Rich Reverb Una reverberación moderna, rica y equilibrada.
Warm Reverb Reverberación moderna y rica, intensa en las frecuen-
cias medias/bajas y con unos agudos más discretos.
Trémolo y vibrato de Amp Designer
El trémolo y el vibrato se controlan a través de varios conmutadores y dos potenciómetros de la
sección Eects. El trémolo modula la amplitud o el volumen del sonido, mientras que el vibrato
modula el tono del sonido.
Parámetros de Tremolo y Vibrato
•
Conmutador de encendido/apagado: haga clic para activar y desactivar el efecto de trémolo
o vibrato.
•
Interruptor Trem(olo)/Vib(rato): haga clic para seleccionar el trémolo o el vibrato.
•
Potenciómetro Depth: gire para ajustar la intensidad de la modulación de trémolo o de vibrato.
•
Potenciómetro Speed: gire para ajustar la velocidad de la modulación en hercios. Unos ajustes
más bajos generan un sonido suave y otante. En cambio, unos ajustes más altos crean un
efecto parecido a un rotor.
•
Conmutador Sync/Free: seleccione Sync para sincronizar la velocidad de modulación con el
tempo de la aplicación huésped. Si selecciona Free, puede usar el potenciómetro Speed para
ajustar la velocidad de modulación con diferentes valores de compás, tiempo y notas musicales (corchea, semicorchea y así sucesivamente, lo que incluye también valores de tresillo y
valores de nota con puntillo).
Parámetros de Microphone de Amp Designer
Amp Designer proporciona siete tipos de micrófonos virtuales. Igual que sucede con los demás
componentes de la cadena tonal, cada selección se traduce en unos resultados diferentes.
Cuando haya elegido una caja, puede ajustar el tipo de micrófono que desea simular y su ubicación respecto a la caja. El menú desplegable Mic se encuentra cerca del extremo derecho de
la barra negra inferior, y el gráco de ajuste del altavoz aparece al mover el ratón hasta el área
situada sobre el menú desplegable Mic.
El menú desplegable Mic está cerca del extremo derecho de la barra negra. Al mover el puntero
en el área situada encima del menú desplegable Mic, aparecerá el gráco de ajuste del altavoz.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 25
Nota: Para acceder a los parámetros descritos en este apartado es necesario tener activada la
interfaz completa de Amp Designer. Si utiliza la interfaz reducida, haga clic en el triángulo desplegable situado a la derecha del campo Output para cambiar a la interfaz completa.
Move your mouse above the
Mic pop-up menu to display the
speaker-adjustment graphic.
Parámetros de micrófono
•
Gráco de ajuste de caja y altavoz: por omisión, sitúa el micrófono en el centro del altavoz (o
en el eje). Esta ubicación genera un sonido más potente y lleno, recomendable para tonos de
guitarra de jazz o blues. Si sitúa el micrófono en el eje del altavoz (fuera del eje), obtendrá un
tono más claro y no, una opción ideal para cortar piezas de guitarra de rock o R&B. Si acerca
el micrófono al altavoz, enfatizará la respuesta del bajo.
La posición del micrófono aparece en la caja, indicada con el punto blanco del gráco de
ajuste del altavoz. Arrastre el punto blanco para modicar la posición y la distancia del micró-
fono en relación con la caja. La colocación máxima coincide aproximadamente con los límites
del posicionamiento de campo.
•
Menú desplegable Mic: seleccione un modelo de micrófono:
•
Modelos de condensador: simulan el sonido de los micrófonos de condensador de estudio de
gama alta. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente y equilibrado.
Puede elegir entre: Condenser 87 y Condenser 414.
•
Modelos dinámicos: simulan el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos.
Los micrófonos dinámicos tienen un sonido más brillante y cortante que los modelos de
condensador. El rango medio se realza, con frecuencias medio-bajas más suaves, por lo que
los micrófonos dinámicos son idóneos para los tonos de guitarras de rock; es útil para cortar
con las guitarras otras pistas de una mezcla. Puede elegir entre: Dynamic 20, Dynamic 57,
Dynamic 421 y Dynamic 609.
•
Ribbon 121: simula el sonido de un micrófono de cinta. Un micrófono de cinta es un tipo de
micrófono dinámico que captura un sonido considerado particularmente claro o quebradizo,
aunque sin dejar de ser cálido. Se recomienda para tonos de rock, saturados y limpios.
Consejo: La combinación de diferentes tipos de micrófono puede generar sonidos interesantes. Duplique la pista de la guitarra e introduzca Amp Designer en las dos pistas. Seleccione
micrófonos diferentes en todas las instancias de Amp Designer mientras conserva ajustes
idénticos para el resto de los parámetros, y ajuste los niveles de señal de pista.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 26
Bass Amp Designer
Amp parameters Effects parameters Amp parameters Output slider
Introducción a Bass Amp Designer
Bass Amp Designer emula el sonido de tres famosos amplicadores de bajos y las cajas de altavoces que utilizan. Cada modelo precongurado combina un amplicador y una caja que recrea
el sonido de un amplicador de bajo conocido. El amplicador y la caja pueden combinarse con
unidades de compresión y ecualización integradas para modicar el tono. Puede procesar señales directamente, reproduciendo el sonido del bajo a través de estos sistemas de amplicación.
Los micrófonos virtuales recogen la señal del amplicador y la caja simulados. Puede elegir entre
tres tipos de micrófonos diferentes y sus posiciones.
Durante la grabación, numerosos bajistas usan una conexión directa a una mesa de mezclas
u otro equipo de grabación, a menudo mediante una caja de inyección directa pasiva (sin ali-
mentación) o activa (con alimentación). El uso de un preamplicador con ecualizador pasivo o
activo y un compresor de hardware en lugar de (o además de) una caja de inyección directa es
también muy popular. Bass Amp Designer emula una caja de inyección directa americana de
calidad profesional.
Bass Amp Designer posee un diseño de dos canales: uno para el preamplicador y otro para
la caja de inyección directa. Esto le permite cambiar con exibilidad el ujo de la señal para
las siguientes conguraciones de reproducción y grabación: preamplicación con ecualización
pasiva o activa, compresor, un amplicador de potencia directa, solo el sonido de las cajas
y micrófonos, caja de inyección directa sola, amplicador de bajo solo, o ambos en paralelo.
Consulte Flujo de la señal del amplicador y Flujo de la señal del preamplicador.
Model parameters
Microphone parameters
La interfaz de Bass Amp Designer está dividida en cuatro secciones de parámetros principales.
•
Parámetros de Model: El menú desplegable Model, a la izquierda de la barra negra de la parte
inferior, se usa para elegir un modelo precongurado, que consta de un amplicador, una caja
y un tipo de micrófono. Los demás menús de la barra negra permiten elegir de forma inde-
pendiente el tipo de amplicador, caja y micrófono. Consulte Crear un combinado personali-
zado de Bass Amp Designer en la página 29.
•
Parámetros de Amp: Situados en cada extremo de la zona de los potenciómetros, estos parámetros se utilizan para ajustar la ganancia de entrada, la presencia y el nivel de salida. Consulte
Controles del amplicador Bass Amp Designer en la página 33.
•
Parámetros de Eects: Situados en la parte central de la zona de los potenciómetros, estos parámetros controlan los efectos de ecualizador y compresor integrados. Encima de los controles
del compresor se muestra otro gráco o ecualizador paramétrico cuando se activa el botón
EQ. Consulte Introducción a los efectos de Bass Amp Designer en la página 34.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 27
•
Parámetros de Microphone: Situados a la derecha de la interfaz, estos parámetros permiten
ajustar el tipo de micrófono que deberá capturar el sonido del amplicador y la caja, así como
su posición. Consulte Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer en la página 37.
•
Regulador Output: El regulador Output se encuentra en la esquina inferior derecha de la inter-
faz. Actúa como control de nivel nal de la salida de Bass Amp Designer que se envía a las
ranuras de inserción del canal, o directamente a la salida del canal.
Nota: Este parámetro es diferente del control Master, que se utiliza para un doble propósito:
diseño de sonido y control del nivel de la sección Amp.
Seleccionar un modelo de Bass Amp Designer
m Seleccione un modelo precongurado —que consta de un amplicador, una caja y un tipo de
micrófono— en el menú desplegable Model.
Puede usar el menú desplegable Model para seleccionar un modelo precongurado, o bien crear
un modelo personalizado con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic. Consulte Crear un
combinado personalizado de Bass Amp Designer. Las opciones que elija permanecerán visibles
en los menús desplegables , y también se mostrarán en la pantalla situada encima de ellos.
Modelos de Bass Amp Designer
Modelos de amplicadores de bajo
Bass Amp Designer emula los tres amplicadores y cajas de bajos de válvulas más icónicos de los
años sesenta, setenta y ochenta. La tabla incluye las cajas con las que está asociada normalmente
cada amplicador.
Modelo de amplicador Caja Descripción
Classic Amp Altavoces de 8 x 10 pulgadas Emula un amplicador de bajo
clásico de seis válvulas con una
caja anada y de tapa cerrada,
introducida en 1960. Este modelo
es adecuado para una amplia
gama de estilos musicales.
Flip Top Amp Altavoz de 1 x 15 pulgadas Emula un cabezal de válvulas de
300 vatios introducido en 1969.
Es ideal para tonos completos y
fundamentales.
Modern Amp Disposición de altavoces de 3
bandas
Emula un cabezal de doce válvulas
y 360 vatios introducido en 1989.
Es idóneo para numerosos estilos
musicales, y resulta ideal para
actuaciones muy articuladas.
Modelos de caja de bajo
En esta tabla se describen las propiedades de todos los modelos de caja disponibles en Bass
Amp Designer.
Caja Descripción
Modern Cabinet 15" Altavoz de 1 x 15 pulgadas, diseño de tapa cerrada.
Tono muy profundo y completo.
Modern Cabinet 10" Altavoz de 1 x 10 pulgadas, diseño de tapa cerrada.
Tono potente.
Modern Cabinet 6" Altavoz de 1 x 6 pulgadas, diseño de tapa cerrada.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 28
Caja Descripción
Classic Cabinet 8 X 10" Altavoces de 8 x 10 pulgadas, diseño de tapa cerrada.
Flip Top Cabinet 1 X 15" Altavoz de 1 x 15 pulgadas, diseño de tapa cerrada.
Modern 3 Way Altavoz de 1 x 15 pulgadas, altavoz de 1 x 10 pulgadas
y altavoz de 1 x 6 pulgadas. Puede mover el micrófono
verticalmente y colocarlo a 20, 30 o 40 cm de la caja.
Direct (PowerAmp Out) Una señal directa desde la etapa de potencia del
amplicador emulado. La caja y el micrófono se
quitan de la ruta de la señal.
Direct (PreAmp Out) Una señal directa desde la etapa de preamplicador del
amplicador emulado. La caja, el micrófono y el amplicador de potencia se quitan de la ruta de la señal.
Crear un combinado personalizado de Bass Amp Designer
Puede usar uno de los modelos por omisión o bien crear su propio híbrido de diferentes amplicadores, cajas, etc., con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic.
Nota: Si crea su propio amplicador combinado híbrido, puede utilizar el menú desplega-
ble Settings para guardarlo como archivo de ajustes, con todos los cambios introducidos en
los parámetros.
Seleccionar un amplicador de Bass Amp Designer
m Seleccione un amplicador en el menú desplegable Amp, en la barra negra de la parte inferior
de la interfaz de Amp Designer. Consulte Modelos de amplicadores de bajo para obtener deta-
lles sobre las características de cada amplicador.
Seleccionar una caja de Bass Amp Designer
Las cajas inuyen enormemente en el carácter del sonido de un bajo (consulte Modelos de caja
de bajo en la página 28).
Aunque determinadas combinaciones de amplicador y caja se han forjado una gran popularidad durante décadas, apostar por opciones diferentes puede ser una buena forma de crear sonidos frescos y nuevos. Puede probar combinaciones aleatorias pero, si tiene en cuenta las varia-
bles que inuyen en el sonido de una caja, podrá decidir con más criterio la mejor combinación
de amplicador y caja.
m Seleccione una caja en el menú desplegable Cabinet, en la barra negra de la parte inferior de la
interfaz de Bass Amp Designer.
•
Altavoces nuevos o antiguos: Algunos modelos de Bass Amp Designer reejan el carácter de
los altavoces antiguos. Aunque su sonido a menudo es más impreciso y sordo que el de los
altavoces nuevos, muchos artistas los preeren por su suavidad y su musicalidad. Los sonidos
inspirados en cajas modernas normalmente tienen más pegada y mordiente.
•
Altavoces grandes o altavoces pequeños: Pruebe con varios tamaños y elija el que vaya mejor
con su música.
•
Un altavoz o varios altavoces: El número de altavoces es menos importante de lo que puede
parecer. Entre los altavoces se producen cancelaciones de fase, lo que refuerza la textura y el
atractivo del tono.
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 29
Seleccionar un tipo de micrófono y una posición
1 Haga clic en el menú desplegable Mic para elegir un modelo de micrófono.
•
Condenser 87: simula el sonido de un micrófono alemán de condensador de estudio de
frecuencias elevadas. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente
y equilibrado.
•
Dynamic 20: simula el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos americanos.
Este tipo de micrófono tiene un sonido más brillante y cortante que el modelo Condenser
87. Las frecuencias medio-bajas se atenúan, lo cual lo convierte en una excelente opción para
tonos de rock. Esta opción resulta especialmente útil para cortar con una parte de bajo otras
pistas de una mezcla.
•
Dynamic 421: simula el sonido de un micrófono cardioide dinámico alemán. Captura un amplio
intervalo de frecuencias y resalta ligeramente el intervalo de agudos. Se recomienda para
tonos limpios.
2 Arrastre el punto blanco del gráco situado encima del menú desplegable Mic para ajustar la
posición y distancia del micrófono con relación a la caja.
Flujo de la señal en Bass Amp Designer
Flujo de la señal del amplicador
Bass Amp Designer posee un diseño de dos canales: uno para el preamplicador y otro para la
caja de inyección directa. Puede usarlos de manera independiente o bien combinarlos mediante
los controles situados en la barra negra de la parte inferior.
Importante: Los dos canales siempre se usan en paralelo si el regulador Blend no está ajustado
en el extremo derecho o izquierdo.
El ujo de la señal del canal cambia si elige diferentes modelos desde el menú
desplegable Cabinet.
Caja Posición del regulador
Blend
Modelo de caja de cualquier altavoz
Direct (PowerAmp Out) Central Preamplicador, ampli-
Direct (PreAmp Out) Central Preamplicador Caja de inyección directa
Modelo de caja de cualquier altavoz
Direct (PowerAmp Out) Extremo izquierdo Preamplicador, ampli-
Direct (PreAmp Out) Extremo izquierdo Preamplicador
Direct (PreAmp Out) Extremo derecho Caja de inyección directa
Central Preamplicador, ampli-
Extremo izquierdo Preamplicador, ampli-
Direccionamiento del
canal 1
cador de potencia, caja,
micrófono
cador de potencia
cador de potencia, caja,
micrófono
cador de potencia
Direccionamiento del
canal 2
Caja de inyección directa
Caja de inyección directa
Capítulo 1 Amplicadores y pedales 30
Loading...