Apple Logic Pro - X User Manual [es]

Efectos de Logic Pro X

Para OS X

K Apple Inc.

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E019-2553

Contenido

10 Capítulo 1: Amplicadores y pedales 10 Introducción a amplicadores y pedales 10 Amp Designer 10 Introducción a Amp Designer 13 Modelos de Amp Designer 19 Crear un combinado personalizado de Amp Designer 21 Ecualizador de Amp Designer 23 Controles del amplicador Amp Designer 23 Efectos de Amp Designer 25 Parámetros de Microphone de Amp Designer 27 Bass Amp Designer 27 Introducción a Bass Amp Designer 28 Modelos de Bass Amp Designer 29 Crear un combinado personalizado de Bass Amp Designer 30 Flujo de la señal en Bass Amp Designer 32 Usar la caja de inyección directa 33 Controles del amplicador Bass Amp Designer 34 Efectos de Bass Amp Designer 37 Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer 38 Pedalboard 38 Introducción a Pedalboard 38 Usar el Navegador de pedales 40 Usar el modo de importación de Pedalboard 41 Usar la zona de los pedales 42 Usar el router de Pedalboard 44 Usar los controles Macro de Pedalboard 45 Pedales de distorsión de Pedalboard 47 Pedales de modulación de Pedalboard 50 Pedales de retardo de Pedalboard 51 Pedales de ltro de Pedalboard 51 Pedales de dinámica de Pedalboard 52 Pedales de utilidades de Pedalboard

53 Capítulo 2: Efectos de retardo 53 Introducción a los efectos de retardo 53 Delay Designer 53 Introducción a Delay Designer 55 Pantalla principal de Delay Designer 56 Usar la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer 58 Crear líneas de retardo en Delay Designer 60 Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo 62 Editar los parámetros de la pantalla de líneas de retardo

67 Barra de parámetros de líneas de retardo en Delay Designer 68 Modo de sincronización de Delay Designer 69 Parámetros de Master de Delay Designer 70 Usar Delay Designer en surround 71 Echo 71 Sample Delay 72 Stereo Delay 73 Tape Delay

75 Capítulo 3: Efectos de distorsión 75 Introducción a los efectos de distorsión 75 Bitcrusher 76 Clip Distortion 78 Efecto Distortion 78 Distortion II 79 Overdrive 80 Phase Distortion

81 Capítulo 4: Procesadores Dynamics 81 Introducción a los procesadores Dynamics 82 Adaptive Limiter 84 Compressor 84 Introducción a Compressor 85 Usar Compressor 87 DeEsser 88 Usar Ducker 90 Enveloper 91 Expander 92 Limiter 93 Multipressor 93 Introducción a Multipressor 94 Parámetros de visualización de Multipressor 95 Parámetros de bandas de frecuencia de Multipressor 96 Parámetros de Output de Multipressor 97 Usar Multipressor 98 Noise Gate 98 Introducción a Noise Gate 99 Usar Noise Gate 100 Surround Compressor 100 Introducción a Surround Compressor 101 Parámetros Link de Surround Compressor 102 Parámetros principales de Surround Compressor 103 Parámetros LFE de Surround Compressor

104 Capítulo 5: Ecualizadores 104 Introducción a los ecualizadores 104 Channel EQ 104 Introducción a Channel Q 105 Parámetros de Channel EQ 106 Sugerencias de uso de Channel EQ 107 Analyzer de Channel EQ

Contenido 4

107 Linear Phase EQ 107 Introducción a Linear Phase EQ 108 Parámetros de Linear Phase EQ 109 Sugerencias de uso de Linear Phase EQ 110 Analyzer de Linear Phase EQ 110 Match EQ 110 Introducción a Match EQ 111 Parámetros de Match EQ 113 Usar Match EQ 115 Editar la curva de ltro Match EQ 116 Ecualización de banda única

117 Capítulo 6: Efectos de ltro 117 Introducción a los efectos de ltro 117 AutoFilter 117 Introducción a AutoFilter 118 Umbral de AutoFilter 118 Envolvente de AutoFilter 119 LFO de AutoFilter 120 Filtro de AutoFilter 121 Distorsión de AutoFilter 121 Salida de AutoFilter 122 EVOC 20 Filterbank 122 Introducción a EVOC 20 Filterbank 123 “Formant Filter” de EVOC 20 Filterbank 124 Modulación de EVOC 20 Filterbank 125 Parámetros de Output de EVOC 20 Filterbank 126 EVOC 20 TrackOscillator 126 Introducción a EVOC 20 TrackOscillator 126 Introducción a vocoder 127 Interfaz de EVOC 20 TrackOscillator 128 Parámetros de “Analysis In” de EVOC 20 TrackOscillator 128 Usar “Analysis In” de EVOC 20 TrackOscillator 129 Parámetros de “U/V Detection” de EVOC 20 TrackOscillator 131 Parámetros de “Synthesis In” de EVOC 20 TrackOscillator 131 Osciladores de EVOC 20 TrackOscillator 133 Filtro de formantes de EVOC 20 TrackOscillator 135 Modulación de EVOC 20 TrackOscillator 136 Parámetros de Output de EVOC 20 TrackOscillator 137 Fuzz-Wah 137 Introducción a Fuzz-Wah 137 Parámetros de “Auto Wah” 139 Parámetros de Compressor de “Fuzz-Wah” 139 Parámetros de Fuzz 140 Spectral Gate 140 Introducción a “Spectral Gate” 141 Usar “Spectral Gate”

Contenido 5

142 Capítulo 7: Procesadores Imaging 142 Introducción a los procesadores Imaging 142 Post-procesamiento binaural 143 Direction Mixer 143 Introducción a Direction Mixer 144 Técnicas de microfonía estéreo 146 Stereo Spread

147 Capítulo 8: Herramientas de medición 147 Introducción a las herramientas de medición 147 BPM Counter 148 Correlation Meter 148 Módulo Level Meter 149 MultiMeter 149 Introducción a MultiMeter 150 Parámetros Analyzer de Multimeter 151 Parámetros Goniometer de Multimeter 152 Level Meter de MultiMeter 152 Correlation Meter de MultiMeter 153 Parámetros Peak de Multimeter 154 Surround MultiMeter 154 Introducción a Surround MultiMeter 154 Modo Analyzer de Surround Multimeter 155 Modo Goniometer de Surround Multimeter 156 Level Meter de Surround MultiMeter 157 Balance/Correlation de Surround MultiMeter 158 Parámetros Peak de Surround Multimeter 159 Usar la utilidad Tuner

160 Capítulo 9: Módulos MIDI 160 Usar módulos MIDI 161 Módulo MIDI Arpegiador 161 Introducción a Arpegiador 162 Parámetros de control del Arpegiador 163 Parámetros de orden de notas del Arpegiador 168 Parámetros de patrón del Arpegiador 171 Parámetros de opciones del Arpegiador 172 Parámetros de teclado de Arpeggiator 172 Usar los parámetros de teclado del Arpegiador 174 Asignar al Arpegiador parámetros del controlador 175 Módulo MIDI “Chord Trigger” 175 Introducción a “Chord Trigger” 176 Usar “Chord Trigger” 178 Módulo MIDI Modier 179 Módulo MIDI Modulator 179 Introducción al módulo MIDI Modulator 180 LFO del módulo MIDI Modulator 181 Envolvente del módulo MIDI Modulator 183 Módulo MIDI “Note Repeater” 184 Módulo MIDI Randomizer

Contenido 6

185 Módulo Scripter 185 Usar el módulo Scripter 186 Usar el editor de scripts 187 Introducción al API Scripter 187 Funciones de procesamiento de MIDI 190 Objetos JavaScript 193 Crear controles Scripter 194 Módulo MIDI Transposer 195 Módulo MIDI “Velocity Processor” 195 Introducción a “Velocity Processor” 196 Modo “Compress/Expand” de “Velocity Processor” 197 Modo “Value/Range” de “Velocity Processor” 197 Modo “Add/Scale” de “Velocity Processor”

198 Capítulo 10: Efectos de modulación 198 Introducción a los efectos de modulación 198 Efecto Chorus 199 Efecto Ensemble 200 Efecto Flanger 200 Microphaser 201 Modulation Delay 202 Efecto Phaser 203 RingShifter 203 Introducción a Ringshifter 204 Interfaz de Ringshifter 205 Ajustar el modo de Ringshifter 205 Parámetros del oscilador de Ringshifter 206 Parámetros de Delay de Ringshifter 206 Modulación de Ringshifter 208 Parámetros de salida de Ringshifter 209 Efecto “Rotor Cabinet” 209 Introducción al efecto “Rotor Cabinet” 210 Parámetros de Motor del efecto “Rotor Cabinet” 211 Tipos de micrófono del efecto “Rotor Cabinet” 212 Controles de procesamiento del micrófono del efecto “Rotor Cabinet” 212 Efecto “Scanner Vibrato” 213 Spreader 214 Efecto Tremolo

215 Capítulo 11: Efectos de tono 215 Introducción a los efectos de tono 215 Efecto “Pitch Correction” 215 Introducción al efecto “Pitch Correction” 216 Parámetros del efecto “Pitch Correction” 217 Rejilla de cuantización del efecto “Pitch Correction” 217 Excluir notas de “Pitch Correction” 218 Usar la anación de referencia del efecto “Pitch Correction” 219 Pitch Shifter 219 Introducción a Pitch Shifter 220 Usar Pitch Shifter

Contenido 7

220 Vocal Transformer 220 Introducción a Vocal Transformer 220 Parámetros de Vocal Transformer 221 Usar Vocal Transformer

223 Capítulo 12: Efectos de reverberación 223 Introducción a los efectos de reverberación 224 EnVerb 224 Introducción a EnVerb 225 Parámetros de Time de EnVerb 226 Parámetros de Sound de EnVerb 227 PlatinumVerb 227 Introducción a PlatinumVerb 228 Parámetros de reejos iniciales de PlatinumVerb 229 Parámetros de Reverb de PlatinumVerb 230 Parámetros de Output de PlatinumVerb 230 SilverVerb

232 Capítulo 13: Reverberación por convolución de Space Designer 232 Introducción a Space Designer 233 Interfaz de Space Designer 234 Usar respuestas a impulso 237 Envolventes y ecualización de Space Designer 237 Introducción a las envolventes y la ecualización de Space Designer 238 Barra de botones de Space Designer 238 Editar los parámetros de Envelope de Space Designer 240 Envolvente de volumen de Space Designer 241 Envolvente de densidad de Space Designer 242 Usar los parámetros de EQ de Space Designer 243 Filtro de Space Designer 243 Parámetros de ltro de Space Designer 244 Envolvente de ltro de Space Designer 245 Parámetros globales de Space Designer 245 Introducción a los parámetros globales de Space Designer 246 Usar los parámetros globales de Space Designer 248 Usar los parámetros de salida de Space Designer

251 Capítulo 14: Utilidades y efectos especializados 251 Introducción a los efectos especializados 251 Denoiser 251 Introducción a Denoiser 252 Parámetros de Smoothing de Denoiser 253 Exciter 254 Grooveshifter 255 Speech Enhancer 256 SubBass 256 Introducción a SubBass 256 Parámetros de SubBass 257 Sugerencias de uso de SubBass

Contenido 8

258 Capítulo 15: Utilidades y herramientas 258 Introducción a las utilidades y herramientas 258 Down Mixer 259 Módulo Gain 260 Usar la utilidad I/O 261 Multichannel Gain 262 Test Oscillator

263 Apéndice: Efectos antiguos 263 Introducción a los efectos antiguos 263 AVerb 264 Bass Amp 265 EQ 265 DJ EQ 266 Fat EQ 267 Ecualizadores de banda única 268 Silver EQ 269 GoldVerb 269 Introducción a GoldVerb 270 Parámetros de reejos iniciales de GoldVerb 271 Parámetros de Reverb de GoldVerb 272 Guitar Amp Pro 272 Introducción a Guitar Amp Pro 273 Modelos de amplicador de Guitar Amp Pro 273 Modelos de caja de Guitar Amp Pro 274 Ecualizador de Guitar Amp Pro 274 Controles de amplicador de Guitar Amp Pro 275 Efectos de Guitar Amp Pro 276 Parámetros de micrófono de Guitar Amp Pro 276 Silver Compressor 277 Silver Gate

Contenido 9

Amplicadores y pedales

Introducción a amplicadores y pedales

Logic Pro X brinda un amplio abanico de amplicadores de guitarra y bajo, así como de efectos de pedal clásicos. Estos amplicadores y efectos pueden utilizarse en actuaciones en directo o

bien para procesar audio grabado o partes de instrumentos de software.

Los modelos de amplicador recrean los amplicadores vintage y los amplicadores modernos

de válvulas y de estado sólido. Asimismo, se reproducen unidades con efectos integrados, como

la reverberación, el trémolo y el vibrato. Los amplicadores modelados pueden emparejarse con numerosas cajas de altavoces emuladas. Estos amplicadores y cajas de altavoces pueden utili-

zarse en conjunto o bien combinarse de diferentes formas para crear interesantes mezclas.

Además, se simulan también varios efectos de pedal “clásicos” (o stompboxes) que gozaron, y siguen gozando, de una gran popularidad entre guitarristas y teclistas. Al igual que sucede con sus homólogos reales, es posible encadenar pedales para crear el sonido que desee.

Amp Designer

Introducción a Amp Designer

Amp Designer emula el sonido de más de veinte famosos amplicadores de guitarra y las cajas de altavoces que utilizan. Cada modelo precongurado combina un amplicador, una caja y un ecualizador que recrea el sonido de un amplicador de guitarra conocido. Puede procesar seña-

les de guitarra directamente, reproduciendo el sonido de la guitarra a través de estos sistemas de

amplicación. También puede usar Amp Designer para el diseño y procesamiento experimental

de sonidos. Puede utilizarlo igualmente con otros instrumentos, aplicando el carácter acústico de

un amplicador de guitarra a una parte vocal o de trompeta, por ejemplo.

Los amplicadores, las cajas y los ecualizadores emulados por Amp Designer pueden combinarse de diferentes formas para modicar el tono. Los micrófonos virtuales recogen la señal del amplicador y la caja simulados. Puede elegir entre siete tipos de micrófonos diferentes y sus posiciones. Amp Designer también simula efectos de amplicador de guitarra clásicos, como la

reverberación de muelles, el vibrato y el trémolo.

La interfaz de Amp Designer está dividida en cuatro principales secciones de parámetros.

Amp

Effects

Amp

parameters

Model parameters

•

Parámetros de Model: El menú desplegable Model, en la barra negra de la parte inferior, se usa

parameters

Output slider

Microphone parameters

para elegir un modelo precongurado, que consta de un amplicador, una caja, un tipo de

ecualizador y un tipo de micrófono. Los demás menús desplegables de la barra negra permi-

ten elegir de forma independiente el tipo de amplicador, caja y micrófono. Consulte Crear un

combinado personalizado de Amp Designer en la página 19.

•

Parámetros de Amp: Situados en cada extremo de la zona de los potenciómetros, estos parámetros se utilizan para ajustar la ganancia de entrada, la presencia y el nivel de salida. Consulte

Controles del amplicador Amp Designer en la página 23.

•

Parámetros de Eects: Situados en la parte central de la zona de los potenciómetros, estos parámetros controlan los efectos integrados. Consulte Introducción a los efectos de

Amp Designer en la página 23.

•

Parámetros de Microphone: Situados a la derecha de la interfaz, estos parámetros permiten

ajustar el tipo de micrófono que deberá capturar el sonido del amplicador y la caja, así como

su posición. Consulte Parámetros de Microphone de Amp Designer en la página 25.

•

Regulador Output: El regulador Output (o el campo Output, en la interfaz reducida) está

situado en la esquina inferior derecha de la interfaz. Actúa como control de nivel nal de la

salida de Amp Designer que se envía a las ranuras de inserción del canal, o directamente a la salida del canal.

Nota: Este parámetro es diferente del control Master, que se utiliza para un doble propósito: diseño de sonido y control del nivel de la sección Amp.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 11

Alternar entre la versión completa y la versión reducida de la interfaz

m Haga clic en el triángulo desplegable situado entre los menús desplegables Cabinet y Mic de la

interfaz completa para cambiar a la versión reducida.

En la interfaz reducida, puede acceder a todos los parámetros, salvo la selección y colocación del micrófono.

m Para regresar a la interfaz completa, haga clic en el triángulo desplegable situado al lado del

campo Output en la interfaz reducida.

Click here in full interface.

Click here in

small interface.

Seleccionar un modelo de Amp Designer

Puede usar el menú desplegable Model para seleccionar un modelo precongurado, o bien crear

un modelo personalizado con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic. Consulte Crear un

combinado personalizado de Amp Designer. Las opciones que elija permanecerán visibles en los

menús desplegables, y también se mostrarán en la pantalla situada encima de ellos. Por ejemplo, si elige Tweed 4X10 en el menú desplegable Cabinet, verá la caja Tweed con cuatro altavoces de 10" en el lado derecho de la pantalla.

m Seleccione un modelo precongurado —que consta de un amplicador, una caja, un tipo de

ecualizador y un tipo de micrófono— en el menú desplegable Model.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 12

Modelos de Amp Designer

Combinados Tweed

Los modelos Tweed se inspiran en los combinados americanos de los años cincuenta y principios de los sesenta que dieron forma a los sonidos de géneros como el blues, el rock o el country.

Sus sonidos son cálidos, complejos y limpios y evolucionan con gran uidez de la distorsión más

sutil al overdrive más potente a medida que se incrementa la ganancia. Medio siglo después, los

Tweeds todavía pueden llegar a sonar plenamente actuales. Un buen número de amplicadores

boutique modernos utilizan circuitos inspirados en el estilo Tweed.

Modelo Descripción

Combinado Small Tweed

Combinado Large Tweed

Combinado Mini Tweed Pequeño amplicador con un único altavoz de 10",

Combinado de 1" x 12" que se caracteriza por una transición suave de los sonidos limpios a los distorsionados, por lo que resulta ideal para blues y rock. Para

obtener una denición superior, puede ajustar los

controles de Treble y Presence a un valor próximo a 7.

Este combinado de 4" x 10" estaba pensado originariamente para bajistas, pero pronto se popularizó también entre guitarristas de blues y rock. Aunque su sonido es más abierto y transparente que el del combinado Small Tweed, también puede producir sonidos distorsionados.

utilizado por un sinfín de artistas del blues y del rock. Por su sonido potente, es capaz de ofrecer los tonos limpios y distorsionados que han caracterizado tradicionalmente a los combinados Tweed.

Consejo: Los combinados Tweed responden a cada dinámica sonora. Ajuste los potenciómetros para crear un sonido distorsionado y, seguidamente, reduzca el nivel del potenciómetro de volumen de la guitarra para obtener un tono más limpio. Suba el potenciómetro de volumen de la guitarra cuando realice un solo.

Combinados clásicos americanos

Los modelos Blackface, Brownface y Silverface se inspiran en los combinados americanos de mediados de los años sesenta, normalmente altos y limpios, con graves ajustados y una distorsión limitada. Estos modelos son idóneos para rock, R&B vintage, música surf, country twangy o

jazz de tonos limpios, así como otros estilos en los que resulte fundamental una denición fuerte

de las notas.

Modelo Descripción

Combinado Large Blackface

Combinado Silverface

Combinado de 4" x 10" con un tono dulce y equilibrado muy apreciado entre músicos de rock, surf y R&B. Resulta una opción ideal para acordes ricos y saturados de reverberación, o bien para solos estridentes.

Combinado de 2" x 12" con un tono alto y limpio. Cuenta con un ataque percusivo y articulado que lo hace idóneo para música funk y R&B, así como para los acordes más complejos. Si se sobrecarga, puede producir distorsiones, aunque la mayoría de artistas lo utilizan para los tonos más limpios.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 13

Modelo Descripción

Combinado Mini Blackface

Combinado Small Brownface

Combinado Blues Blaster

Combinado de 1" x 10" claro y de sonido abierto, con un impacto razonable en las frecuencias bajas. Destaca especialmente con los tonos limpios, con un mínimo overdrive.

Combinado de 1" x 12" con un sonido suave y rico, aunque con un cierto nivel de detalle.

Combinado de 1" x 15" con unas frecuencias agudas

nítidas y unas frecuencias bajas ajustadas y denidas.

Este modelo tiene especial éxito entre artistas de blues y rock.

Consejo: Aunque estos amplicadores tienden a generar un sonido limpio y ajustado, es posible

utilizar un stompbox de distorsión Pedalboard para obtener un sonido distorsionado extrema-

damente alado, con agudos marcados y una mayor denición en las frecuencias bajas. Consulte

Pedales de distorsión de Pedalboard en la página 45.

British Stacks

Los modelos British Stack se inspiran en los amplicadores de 50 y 100 vatios que tanto han contribuido a modelar el sonido del rock heavy, especialmente en combinación con cajas de 4" x 12".

En un nivel medio de ganancia, los amplicadores resultan idóneos para acordes distorsionados y ris. Si se incrementan los ajustes de ganancia, el resultado son unos tonos de solo más líricos

y unas partes de guitarra rítmica más potentes. Los picos y valles complejos del espectro tonal garantizan unos tonos claros y sugerentes, aunque se utilice una distorsión muy intensa.

Modelo Descripción

British Stack Vintage Reproduce el sonido de un amplicador de 50 vatios

de nales de los sesenta célebre por su distorsión potente y uida. Incluso en el nivel máximo de

ganancia, las notas conservan toda la claridad. Cuatro décadas después de su aparición, este tono continúa asociado indefectiblemente al rock.

British Stack Moderno Sucesor en los años ochenta y noventa del ampli-

cador British Vintage, aunque optimizado para el

hard rock y el metal de la época. En el aspecto tonal, presenta un sonido más profundo y brillante en las frecuencias bajas y altas, con un rango medio más

“recortado” que el amplicador British Vintage.

Brown Stack Es posible conseguir que un amplicador británico

genere tonos únicos si se utiliza a unos voltajes inferiores a los previstos por sus diseñadores. El sonido “marrón” obtenido (a menudo más distorsionado e impreciso que el tono estándar) puede añadir una densidad interesante al sonido de una guitarra.

Consejo: El clásico combinado británico de amplicador y caja de 4" x 12" es ideal para ris con altos niveles de ganancia. Estos amplicadores pueden ofrecer un buen sonido también con

cajas pequeñas o con ajustes limpios de ganancia baja.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 14

Combinados británicos

Los combinados británicos transmiten el sonido chillón y rico en agudos asociado al rock y al

pop británicos de los años sesenta. El sello sonoro de estos amplicadores está dominado por su

respuesta en frecuencias elevadas, aunque el sonido nunca llega a ser áspero, gracias a la delicada distorsión y a la suave compresión.

Modelo Descripción

Combinado British Blues

Combinado British

Combinado Small British

Combinado Boutique British

Este combinado de 2" x 12" destaca por un tono alto

y agresivo, más limpio que el de los amplicadores

británicos, aunque con unos tonos de distorsión más

ricos en las conguraciones de ganancia elevada.

Combinado de 2" x 12" inspirado en los amplicadores

de principios de los años sesenta. Resulta una opción ideal para acordes acampanados y solos potentes.

Combinado de 1" x 12" con la mitad de potencia que el combinado British, con un tono más oscuro y menos abierto.

Combinado de 2" x 12" que da un aire moderno al sonido original de los años sesenta. Su tono es algo más grueso, con unos graves más potentes y unos agudos más suaves que los demás combinados British.

Consejo: Con frecuencia, podrá usar ajustes más altos de los potenciómetros Treble y Presence

con los combinados británicos que con los demás tipos de amplicadores. Si el combinado

British Blues es excesivamente limpio para sus necesidades, puede utilizarlo junto con el stompbox Hi Drive de Pedalboard para obtener un tono de blues agresivo, o bien con el stompbox Candy Fuzz si lo que busca es un tono de rock heavy. Consulte Pedales de distorsión de

Pedalboard en la página 45.

British Alternatives

Los amplicadores y combinados de nales de los sesenta que inspiraron los modelos Sunshine presentan tonos altos y agresivos, con unas frecuencias medias totalmente llenas. Estos ampli-

cadores resultan útiles para solos de una única nota, acordes potentes y acordes grandes y abier-

tos, lo que los hizo populares con las bandas de pop británico de los noventa. Los amplicadores

Stadium son por todos conocidos por su facultad de reproducir niveles extremadamente altos sin disolverse en una distorsión confusa. Además, conservan unos agudos potentes y una exce-

lente denición de la nota, incluso con la ganancia ajustada en niveles máximos.

Modelo Descripción

Pila Sunshine Amplicador de sonido sólido emparejado con una

caja de 4" x 12", una excelente elección para acordes potentes de pop-rock. Si el tono es demasiado oscuro, use un ajuste alto del potenciómetro Treble para abrir el sonido.

Combinado Small Sunshine

Combinado de 1" x 12" inspirado en un amplicador moderno célebre por su sonido de “gran amplicador”.

Es más brillante que la caja Sunshine Stack y presenta calidades tonales similares a las de los combinados

británicos de los sesenta. Este amplicador también

suena bien con cajas de 4” x 12".

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 15

Modelo Descripción

Pila Stadium Conguración clásica de amplicador y caja de

4" x 12" muy popular entre los grupos de rock que tocaban en estadios en los años setenta. Sus tonos son más limpios que las demás pilas de 4" x 12" de Amp Designer, aunque mantienen el mismo nivel de cuerpo e impacto. Una opción muy interesante si lo que busca es potencia y claridad.

Combinado Stadium

Combinado de 2“ x 12" inspirado en un amplicador

moderno. El tono es más suave que la pila Stadium.

Consejo: Los amplicadores Stadium en ocasiones presentan una distorsión lenta, por lo que sus

usuarios más avezados los emplean a menudo con pedales de fuzz agresivos. Una buena opción puede ser combinarlos con los stompboxes Candy Fuzz o Fuzz Machine de Pedalboard. Consulte

Pedales de distorsión de Pedalboard en la página 45.

Pilas Metal

Los modelos de pila Metal están inspirados en los amplicadores potentes y de ganancia elevada

de especial éxito entre los músicos de hard rock y metal modernos. Todos se combinan con cajas de 4" x 12". Sus tonos característicos abarcan desde una distorsión potente hasta una distorsión extrema. Estos modelos son ideales para bajos potentes, altos duros y un sostenido largo en los tonos de la guitarra.

Modelo Descripción

Pila Modern American Un amplicador potente, con una ganancia elevada,

ideal para heavy y música metal. Con el potenciómetro Mids podrá ajustar un nivel óptimo de recorte o potenciación.

Pila High Octane Aunque se trata de un amplicador potente y de

ganancia elevada, este modelo ofrece una transición suave entre los ajustes de ganancia y la compresión natural. Se trata de un buen recurso para los solos rápidos y para los acordes de dos y tres notas.

Pila Turbo Amplicador de sonido agresivo, con agudos punzan-

tes y armónicos ruidosos, especialmente en ajustes de ganancia elevada. Use la pila Turbo si necesita un tono de guitarra que corte una mezcla.

Consejo: Si combina la pila Turbo con pedales de distorsión y de fuzz tal vez reduzca el tono

de respuesta del amplicador. Un sonido seco a menudo es la mejor opción para unos ris de

gran impacto.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 16

Combinados adicionales

Los modelos de combinados y utilidades de esta categoría agrupan amplicadores versátiles

aptos para una amplia variedad de estilos musicales.

Modelo Descripción

Combinado Studio

Combinado Boutique Retro Combinado de 2" x 12" inspirado en los amplicadores

Combinado Pawnshop

Preamplicador Transparent Etapa de preamplicación sin coloración. Tenga en

Combinado de 1” x 12" basados en combinados de boutique de los años ochenta y noventa. Estos modelos usan etapas de ganancia múltiple para generar una distorsión suave e intensa sostenida y sonidos pronunciados, limpios y claros. Pueden proporcionar un sonido más intenso si se emparejan con una caja de 4” x 12”.

modernos de gama alta que combinan los sonidos de varios de los combinados de los años sesenta. Destaca especialmente en los tonos limpios y los tonos distorsionados, por lo que resulta ideal para quienes busquen un aroma más añejo, aunque sin renunciar

a los agudos intensos y a los graves denidos de un amplicador moderno. Este modelo posee controles

de tono muy sensibles que pueden proporcionar incontables tonos de guitarra.

Combinado de 1" x 8" basado en los amplicadores

asequibles comercializados en los grandes almacenes estadounidenses en los años sesenta. Pese a sus limitadas prestaciones y su rudimentaria construcción,

estos amplicadores son la clave del sonido de muchos

artistas de rock, blues y punk. Sus sonidos limpios son cálidos, mientras que los sonidos distorsionados son gruesos, pese al tamaño reducido del altavoz.

cuenta que el preamplicador Transparent debe activarse en el menú desplegable Amp, no en el menú desplegable Model.

Consejo: Utilice el amplicador combinado Pawnshop con los stompboxes Hi Drive o Candy Fuzz de Pedalboard para simular los tonos del hard rock de nales de los sesenta. Consulte Pedales de

distorsión de Pedalboard en la página 45.

Cajas de Amp Designer

En esta tabla se describen las propiedades de todos los modelos de caja disponibles en Amp Designer.

Caja Descripción

Tweed 1 x 12 Caja con tapa trasera abierta de 12" de los años cin-

cuenta, con un tono cálido y suave.

Tweed 4 x 10 Caja con tapa trasera abierta de 4" x 10" de nales

de los cincuenta, pensada inicialmente para bajistas pero usada también por guitarristas dada su presencia chispeante.

Tweed 1 x 10 Caja única con amplicador combinado y tapa trasera

abierta de 10" de los años cincuenta, con un tono suave.

Blackface 4 x 10 Caja clásica con tapa trasera abierta y cuatro altavoces

de 10". Su tono es más profundo y oscuro que el del Tweed 4 x 10.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 17

Caja Descripción

Silverface 2 x 12 Modelo de los años sesenta con tapa trasera abierta,

con una gran pegada en las frecuencias bajas.

Blackface 1 x 10 Caja de los años sesenta con tapa trasera abierta que

garantiza unos agudos cristalinos y cuerpo en las frecuencias medias-bajas.

Brownface 1 x 12 Equilibrada caja de los años sesenta con sonido suave,

transparente y rico.

Brownface 1 x 15 Esta caja de tapa abierta de principios de los años

sesenta funciona con el mayor de los altavoces simulados por Amp Designer. Sus agudos son claros y cristalinos, mientras que los graves son ajustados y nítidos.

British Vintage 4 x 12 Esta caja de nales de los sesenta de tapa cerrada es

todo un sinónimo de rock clásico. El tono es ancho y grande, aunque a la vez claro y vivo, gracias a las cancelaciones de fase complejas entre los cuatro altavoces de 30 vatios.

British Modern 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con un tono más claro

y unas frecuencias bajas mejores que el British Vintage 4 x 12, con menos énfasis en las frecuencias medias.

Brown 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con unas frecuencias

bajas buenas y unas frecuencias medias complejas.

British Blues 2 x 12 Caja de tapa trasera abierta y sonido claro, con graves

sólidos y agudos intensos, incluso en ajustes de ganancia elevada.

American Modern 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con un sonido muy

lleno. Las frecuencias medias y bajas son más densas que en las cajas British de 4" x 12".

Studio 1 x 12 Caja de tapa trasera abierta y sonido compacto, con

frecuencias medias llenas y agudos cristalinos.

British 2 x 12 Caja de tapa abierta de mediados de los sesenta, con

un tono abierto y suave.

British 1 x 12 Caja pequeña de tapa abierta con agudos nítidos y

transparencia en las frecuencias medias/bajas.

British Boutique 2 x 12 Caja de 2" x 12" basada en la caja British 2 x 12. Su

frecuencia media es más rica y más potente en el intervalo de agudos.

Sunshine 4 x 12 Caja de 4" x 12" y tapa cerrada con una frecuencia

media rica y ancha.

Sunshine 1 x 12 Caja única de 12" con amplicador combinado y tapa

trasera abierta, con un sonido claro y vivo, con agudos dulces y medios transparentes.

Stadium 4 x 12 Caja británica de tapa cerrada, nítida y clara, con picos

pronunciados en las frecuencias medias/altas.

Stadium 2 x 12 Caja británica moderna con tapa trasera abierta que

destaca por su elegante equilibrio. En el aspecto tonal, se sitúa a caballo entre la calidez del modelo Blackface 4 x 10 y el brillo del British 2 x 12.

Boutique Retro 2 x 12 Caja de 2" x 12" basada en la caja British 2 x 12. Su

frecuencia media es rica, abierta y más potente en el intervalo de agudos.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 18

Caja Descripción

EQ pop-up menu

High Octane 4 x 12 Caja europea moderna de tapa cerrada con agudos y

graves potentes y medios recortados, muy adecuada para el metal y el rock heavy.

Turbo 4 x 12 Caja europea de tapa cerrada con graves potentes,

agudos muy potentes y medios profundamente recortados, muy adecuada para el metal y el rock heavy.

Pawnshop 1 x 8 Caja con un único altavoz de 8", con una intensa

pegada en las frecuencias bajas.

Direct Esta opción omite la sección de emulación del altavoz.

Consejo: Una creativa opción de diseño de sonido es elegir Direct en el menú desplegable Cabinet, insertar Space Designer en la siguiente ranura de inserción que esté libre y, a continuación, cargar una de las respuestas a impulso de altavoz “combado” de Space Designer.

Crear un combinado personalizado de Amp Designer

Puede usar uno de los modelos por omisión o bien crear su propio híbrido de diferentes ampli-

cadores, cajas, etc. Para crear su propio combinado, use los menús desplegables Amp, Cabinet

y Mic, situados en la barra negra de la parte inferior de la interfaz, así como el menú desplegable EQ, que se abre haciendo clic en la palabra EQ o “Custom EQ” encima de los potenciómetros disponibles en la parte izquierda de la sección de potenciómetros.

Nota: Si crea su propio amplicador combinado híbrido, puede utilizar el menú desplega- ble Settings para guardarlo como archivo de ajustes, con todos los cambios introducidos en los parámetros.

Model pop-up menu

Amp pop-up menu

Cabinet pop-up menu

Mic pop-up menu

Seleccionar un amplicador de Amp Designer

m Seleccione un amplicador en el menú desplegable Amp, en la barra negra de la parte inferior

de la interfaz de Amp Designer. Consulte los siguientes apartados para obtener más información

sobre las características de cada amplicador en estas categorías:

•

Combinados Tweed en la página 13

•

Combinados clásicos americanos en la página 13

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 19

•

British Stacks en la página 14

•

Combinados británicos en la página 15

•

British Alternatives en la página 15

•

Pilas Metal en la página 16

•

Combinados adicionales en la página 17

Seleccionar una caja de Amp Designer

Las cajas inuyen enormemente en el carácter del sonido de una guitarra (consulte Cajas de

Amp Designer en la página 17).

Aunque determinadas combinaciones de amplicador y caja se han forjado una gran popularidad durante décadas, apostar por opciones diferentes puede ser una buena forma de crear soni-

dos frescos y nuevos. Por ejemplo, la mayoría de artistas vincula normalmente los amplicadores

británicos a las cajas de 4" x 12". Amp Designer le permite utilizar un altavoz pequeño con un

amplicador potente, o bien emparejar un amplicador más modesto con una caja de 4" x 12". Puede experimentar con combinaciones aleatorias de amplicador y caja, pero también podrá

decidir con más criterio respecto a las combinaciones no tradicionales si tiene en cuenta las

variables que inuyen en el “sonido” de una caja

m Seleccione una caja en el menú desplegable Cabinet, en la barra negra de la parte inferior de la

interfaz de Amp Designer. Tenga en cuenta estas consideraciones para su decisión:

•

Combinados o pilas: Los amplicadores combinados integran un amplicador y altavoces en

una única caja. Normalmente presentan una tapa trasera abierta, por lo que el sonido resuena en varias direcciones. El sonido resultante es abierto, con agudos brillantes y etéreos y un

sonido espacioso. Los amplicadores de pila constan de un cabezal amplicador y una caja

separada con los altavoces. Estas cajas normalmente tienen una tapa posterior cerrada y pro-

yectan el sonido hacia adelante, en un haz denido y estrecho. Suelen emitir un sonido más

potente que las cajas de tapa abierta y su respuesta en frecuencias bajas es habitualmente más ajustada, con una cierta transparencia en frecuencias altas.

•

Altavoces nuevos o antiguos: Los modelos de Amp Designer basados en cajas clásicas reejan

el carácter de los altavoces de antaño. Aunque su sonido a menudo es más impreciso y sordo

que el de los altavoces nuevos, muchos artistas los preeren por su suavidad y su musicalidad.

Los sonidos inspirados en cajas modernas normalmente tienen más pegada y mordiente.

•

Altavoces grandes o altavoces pequeños: Un altavoz más grande no es garantía de un sonido de mayores proporciones. De hecho, la caja de bajo más popular de todos los tiempos funciona con altavoces pequeños, de 8". Es posible obtener un tono más rico y profundo de un altavoz de 10" que de una caja grande de 4" x 12". Pruebe con varios tamaños y elija el que vaya mejor con su música.

•

Un altavoz o varios altavoces: Los guitarristas normalmente eligen cajas con varios altavoces para su gran sonido. El número de altavoces es menos importante de lo que puede parecer. Entre los altavoces se producen cancelaciones de fase, lo que refuerza la textura y el atractivo del tono. El sonido del “rock clásico”, por ejemplo, se debe a los picos y valles provocados por las interacciones entre los altavoces de una caja de 4" x 12".

Seleccionar un tipo de micrófono y una posición

1 Seleccione un modelo de micrófono en el menú desplegable Mic.

•

Modelos de condensador: simulan el sonido de los micrófonos de condensador de estudio de gama alta. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente y equilibrado. Seleccione Condenser 87 o Condenser 414.

•

Modelos dinámicos: simulan el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos. Los micrófonos dinámicos tienen un sonido más brillante y cortante que los modelos de condensador. El rango medio se realza, con frecuencias medio-bajas más suaves, por lo que los micrófonos dinámicos son una buena opción para los tonos de guitarras de rock, en especial para cortar con las guitarras otras pistas de una mezcla. Seleccione Dynamic 20, Dynamic 57, Dynamic 421 o Dynamic 609.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 20

•

EQ pop-up menu

Ribbon 121: simula el sonido de un micrófono de cinta. Un micrófono de cinta es un tipo de micrófono dinámico que captura un sonido considerado particularmente claro o quebradizo, aunque sin dejar de ser cálido. Se recomienda para tonos de rock, saturados y limpios.

2 Arrastre el punto blanco del gráco situado encima del menú desplegable Mic para ajustar la

posición y distancia del micrófono con relación a la caja.

Seleccionar y ajustar un tipo de ecualizador

1 Haga clic en EQ o CUSTOM EQ, justo encima de los potenciómetros Bass, Mids y Treble, para abrir

el menú desplegable EQ y elija un modelo de ecualizador. Consulte Tipos de ecualizador de Amp

Designer en la página 22.

2 Gire los potenciómetros Bass, Mids y Treble para ajustar el modelo de ecualizador que

haya elegido.

Ecualizador de Amp Designer

Introducción al ecualizador de Amp Designer

Los controles de tono de los amplicadores de hardware varían en función de los modelos y los

fabricantes. Por ejemplo, es posible que los potenciómetros Treble de dos modelos diferentes presenten diferentes frecuencias de destino o bien ofrezcan diferentes niveles de potenciación o

atenuación. Algunas secciones del ecualizador amplican la señal de la guitarra más que otras, lo que inuye en la distorsión del amplicador.

Amp Designer ofrece diferentes tipos de ecualización para reproducir estas variaciones en los

amplicadores de hardware. Todos los tipos de ecualizador poseen idénticos controles (Bass,

Mids y Treble), pero estos controles pueden comportarse de forma muy diferente en función del tipo de ecualizador que elija.

Por lo general, la selección de un tipo de ecualizador distinto del asociado tradicionalmente a un

amplicador produce signicativos cambios tonales. Al igual que sucede con los amplicadores

de hardware, los ecualizadores de Amp Designer están calibrados de manera que su rendimiento

con determinados modelos de amplicadores sea satisfactorio. Si se seleccionan otros tipos de ecualizador, el tono resultante a veces puede ser no o con una distorsión desagradable.

Pese al riesgo de obtener resultados sonoros poco agraciados, merece la pena experimentar

con diferentes combinaciones de amplicador y ecualizador, ya que muchas de ellas ofrecen un

gran rendimiento.

Bass, Mids, and Treble knobs

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 21

Parámetros EQ

•

Menú desplegable EQ: Haga clic en EQ o CUSTOM EQ, justo encima de los potenciómetros Bass, Mids y Treble, para abrir el menú desplegable EQ, que contiene los siguientes modelos de ecualizador: British Bright, Vintage, U.S. Classic, Modern y Boutique. Cada modelo de ecualizador presenta unos atributos tonales únicos, que inuyen en la respuesta de los potenciómetros Bass, Mids y Treble. Consulte Tipos de ecualizador de Amp Designer en la página 22.

•

Potenciómetros Bass, Mids y Treble: gire para ajustar los intervalos de frecuencias de los modelos de ecualizador, de modo similar a como se ajustan los potenciómetros de tono de un ampli-

cador de hardware de guitarra. El comportamiento y la respuesta de dichos potenciómetros

varía en función del modelo de ecualizador elegido.

Tipos de ecualizador de Amp Designer

En esta tabla se describen las propiedades de cada tipo de ecualizador de Amp Designer.

Tipo de ecualizador Descripción

British Bright Inspirado por el ecualizador de los amplicadores

combinados británicos de los años sesenta, presenta tonos altos y agresivos, con graves más potentes que el ecualizador Vintage. Este ecualizador es una buena

opción si busca una mayor denición de los agudos,

sin un sonido demasiado limpio.

Vintage Simula la respuesta del ecualizador de los amplica-

dores Tweed americanos y los amplicadores de pila

británicos clásicos, que utilizaban un circuito similar. Presenta tonos altos y está sometido a distorsión, por

lo que resulta ecaz si desea un sonido más duro.

U.S. Classic Obtenido a partir del circuito de ecualización de los

amplicadores American Blackface, tiene un tono de mayor delidad que el ecualizador Vintage, con graves

más ajustados y agudos más intensos. Se trata de una buena opción para lograr un tono más claro y reducir la distorsión.

Modern Basado en una unidad de ecualización digital muy

utilizada en los años ochenta y noventa, este ecualizador resulta útil para esculpir los agresivos agudos, intensos bajos y recortados medios vinculados con los estilos musicales rock y metal de esa época.

Boutique Reproduciendo la sección tonal de un amplicador

de boutique “moderno retro”, destaca especialmente en los ajustes precisos del ecualizador, aunque su tono podría resultar demasiado limpio si se usa con

amplicadores vintage. Este ecualizador es ideal para

quienes busquen un sonido más limpio y claro.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 22

Controles del amplicador Amp Designer

Presence

Gain Master

Los parámetros del amplicador incluyen controles de ganancia de entrada, presencia y salida

maestra. El potenciómetro Gain está situado a la izquierda de la zona de los potenciómetros, mientras que los potenciómetros Presence y Master están situados a la derecha; el parámetro Output se encuentra en el borde inferior derecho de la interfaz.

Parámetros del amplicador

•

Potenciómetro Gain: gire para determinar el grado de preamplicación aplicado a la señal de entrada. Este control afecta a modelos de amplicador especícos de diferentes formas. Por ejemplo, si se utiliza un amplicador británico, el ajuste de ganancia máxima genera un potente sonido saturado. Si se utilizan los amplicadores British Vintage o Modern British, el mismo

ajuste de ganancia genera una gran distorsión, especialmente recomendable para solos.

•

Potenciómetro Presence: gire para ajustar el intervalo de frecuencias ultraelevadas (por encima del intervalo del control Treble). El parámetro Presence afecta únicamente a la etapa de salida (Master).

•

Potenciómetro Master: gire para congurar el volumen de salida de la señal del amplicador que se envía a la caja. Para amplicadores de válvulas, un aumento en el nivel de Master pro-

duce normalmente un sonido comprimido y saturado, lo que se traduce en una señal más distorsionada y más alta.

ADVERTENCIA: Dado que los ajustes altos del potenciómetro Master pueden producir una

salida extremadamente alta que puede dañar sus altavoces o sus oídos, debe comenzar con un ajuste bajo del potenciómetro Master y aumentarlo lentamente.

•

Regulador y campo Output: arrastre para determinar el nivel de salida nal de Amp Designer.

Nota: El regulador se sustituye por un campo en la interfaz pequeña.

Efectos de Amp Designer

Introducción a los efectos de Amp Designer

Entre los parámetros de efectos guran los de reverberación, trémolo y vibrato, que simulan los procesadores presentes en muchos amplicadores. Estos controles están situados en el centro de

la sección de los potenciómetros.

La opción Reverb, controlada por un conmutador On/O en la parte central, puede añadirse a

trémolo o vibrato, o bien utilizarse de forma independiente. Consulte Efecto de reverberación de

Amp Designer en la página 24.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 23

Puede seleccionar Trem(olo), que modula la amplitud o el volumen del sonido, o Vib(rato), que modula el tono. Consulte Trémolo y vibrato de Amp Designer en la página 25.

Nota: La sección Eects se sitúa antes de los controles Presence y Master en el ujo de la señal y recibe la señal amplicada previamente (pre-Master).

Efecto de reverberación de Amp Designer

Reverb siempre está disponible en Amp Designer, aunque utilice un modelo basado en un

amplicador que no posea función de reverberación. La opción Reverb se controla mediante un

conmutador de encendido/apagado y un potenciómetro Level en la parte central. Justo encima de estos controles encontramos el menú desplegable Reverb. Puede añadir Reverb al efecto Tremolo o Vibrato, o bien usarlo de manera independiente.

Parámetros de reverberación

•

Conmutador de encendido/apagado: activa o desactiva el efecto de reverberación.

•

Menú desplegable Reverb: Haga clic en Reverb para abrir el menú desplegable, que incluye los siguientes tipos de reverberación: Vintage Spring, Simple Spring, Mellow Spring, Bright Spring, Dark Spring, Resonant Spring, Boutique Spring, Sweet Reverb, Rich Reverb y Warm Reverb. Consulte Tipos de reverberación de Amp Designer en la página 24 para obtener información sobre estos tipos de reverberación.

•

Potenciómetro Level: gire para determinar el grado de reverberación aplicado a la

señal preamplicada.

Tipos de reverberación de Amp Designer

En esta tabla se indican las propiedades de cada tipo de reverberación de Amp Designer.

Tipo de reverberación Descripción

Vintage Spring Este sonido claro y ostentoso ha sido el sello clásico

de la reverberación de los amplicadores combinados

desde principios de los años sesenta.

Simple Spring Un sonido de muelle más oscuro y sutil.

Mellow Spring Sonido de muelle más oscuro y con una delidad

menor.

Bright Spring Parecido en cuanto a claridad al Vintage Spring, pero

con menos “splash” surfero.

Dark Spring Muelle con un sonido algo más taciturno, más dis-

creto que el Mellow Spring.

Resonant Spring Otro muelle estilo años sesenta, con un acento

marcado y ligeramente distorsionado en la frecuencia media.

Boutique Spring Versión modernizada del clásico Vintage Spring, con

un tono más rico en el bajo y los medios.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 24

Tipo de reverberación Descripción

Sweet Reverb Reverberación moderna y suave, rica en los graves y

con unos agudos más limitados.

Rich Reverb Una reverberación moderna, rica y equilibrada.

Warm Reverb Reverberación moderna y rica, intensa en las frecuen-

cias medias/bajas y con unos agudos más discretos.

Trémolo y vibrato de Amp Designer

El trémolo y el vibrato se controlan a través de varios conmutadores y dos potenciómetros de la

sección Eects. El trémolo modula la amplitud o el volumen del sonido, mientras que el vibrato

modula el tono del sonido.

Parámetros de Tremolo y Vibrato

•

Conmutador de encendido/apagado: haga clic para activar y desactivar el efecto de trémolo o vibrato.

•

Interruptor Trem(olo)/Vib(rato): haga clic para seleccionar el trémolo o el vibrato.

•

Potenciómetro Depth: gire para ajustar la intensidad de la modulación de trémolo o de vibrato.

•

Potenciómetro Speed: gire para ajustar la velocidad de la modulación en hercios. Unos ajustes

más bajos generan un sonido suave y otante. En cambio, unos ajustes más altos crean un

efecto parecido a un rotor.

•

Conmutador Sync/Free: seleccione Sync para sincronizar la velocidad de modulación con el tempo de la aplicación huésped. Si selecciona Free, puede usar el potenciómetro Speed para ajustar la velocidad de modulación con diferentes valores de compás, tiempo y notas musicales (corchea, semicorchea y así sucesivamente, lo que incluye también valores de tresillo y valores de nota con puntillo).

Parámetros de Microphone de Amp Designer

Amp Designer proporciona siete tipos de micrófonos virtuales. Igual que sucede con los demás componentes de la cadena tonal, cada selección se traduce en unos resultados diferentes. Cuando haya elegido una caja, puede ajustar el tipo de micrófono que desea simular y su ubicación respecto a la caja. El menú desplegable Mic se encuentra cerca del extremo derecho de

la barra negra inferior, y el gráco de ajuste del altavoz aparece al mover el ratón hasta el área

situada sobre el menú desplegable Mic.

El menú desplegable Mic está cerca del extremo derecho de la barra negra. Al mover el puntero

en el área situada encima del menú desplegable Mic, aparecerá el gráco de ajuste del altavoz.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 25

Nota: Para acceder a los parámetros descritos en este apartado es necesario tener activada la interfaz completa de Amp Designer. Si utiliza la interfaz reducida, haga clic en el triángulo desplegable situado a la derecha del campo Output para cambiar a la interfaz completa.

Move your mouse above the Mic pop-up menu to display the speaker-adjustment graphic.

Parámetros de micrófono

•

Gráco de ajuste de caja y altavoz: por omisión, sitúa el micrófono en el centro del altavoz (o en el eje). Esta ubicación genera un sonido más potente y lleno, recomendable para tonos de guitarra de jazz o blues. Si sitúa el micrófono en el eje del altavoz (fuera del eje), obtendrá un

tono más claro y no, una opción ideal para cortar piezas de guitarra de rock o R&B. Si acerca

el micrófono al altavoz, enfatizará la respuesta del bajo.

La posición del micrófono aparece en la caja, indicada con el punto blanco del gráco de ajuste del altavoz. Arrastre el punto blanco para modicar la posición y la distancia del micró-

fono en relación con la caja. La colocación máxima coincide aproximadamente con los límites del posicionamiento de campo.

•

Menú desplegable Mic: seleccione un modelo de micrófono:

•

Modelos dinámicos: simulan el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos. Los micrófonos dinámicos tienen un sonido más brillante y cortante que los modelos de condensador. El rango medio se realza, con frecuencias medio-bajas más suaves, por lo que los micrófonos dinámicos son idóneos para los tonos de guitarras de rock; es útil para cortar con las guitarras otras pistas de una mezcla. Puede elegir entre: Dynamic 20, Dynamic 57, Dynamic 421 y Dynamic 609.

•

Consejo: La combinación de diferentes tipos de micrófono puede generar sonidos interesantes. Duplique la pista de la guitarra e introduzca Amp Designer en las dos pistas. Seleccione micrófonos diferentes en todas las instancias de Amp Designer mientras conserva ajustes idénticos para el resto de los parámetros, y ajuste los niveles de señal de pista.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 26

Bass Amp Designer

Amp parameters Effects parameters Amp parameters Output slider

Introducción a Bass Amp Designer

Bass Amp Designer emula el sonido de tres famosos amplicadores de bajos y las cajas de altavoces que utilizan. Cada modelo precongurado combina un amplicador y una caja que recrea el sonido de un amplicador de bajo conocido. El amplicador y la caja pueden combinarse con unidades de compresión y ecualización integradas para modicar el tono. Puede procesar señales directamente, reproduciendo el sonido del bajo a través de estos sistemas de amplicación. Los micrófonos virtuales recogen la señal del amplicador y la caja simulados. Puede elegir entre

tres tipos de micrófonos diferentes y sus posiciones.

Durante la grabación, numerosos bajistas usan una conexión directa a una mesa de mezclas u otro equipo de grabación, a menudo mediante una caja de inyección directa pasiva (sin ali-

mentación) o activa (con alimentación). El uso de un preamplicador con ecualizador pasivo o

activo y un compresor de hardware en lugar de (o además de) una caja de inyección directa es también muy popular. Bass Amp Designer emula una caja de inyección directa americana de calidad profesional.

Bass Amp Designer posee un diseño de dos canales: uno para el preamplicador y otro para la caja de inyección directa. Esto le permite cambiar con exibilidad el ujo de la señal para las siguientes conguraciones de reproducción y grabación: preamplicación con ecualización pasiva o activa, compresor, un amplicador de potencia directa, solo el sonido de las cajas y micrófonos, caja de inyección directa sola, amplicador de bajo solo, o ambos en paralelo.

Consulte Flujo de la señal del amplicador y Flujo de la señal del preamplicador.

Model parameters

Microphone parameters

La interfaz de Bass Amp Designer está dividida en cuatro secciones de parámetros principales.

•

Parámetros de Model: El menú desplegable Model, a la izquierda de la barra negra de la parte

inferior, se usa para elegir un modelo precongurado, que consta de un amplicador, una caja

y un tipo de micrófono. Los demás menús de la barra negra permiten elegir de forma inde-

pendiente el tipo de amplicador, caja y micrófono. Consulte Crear un combinado personali-

zado de Bass Amp Designer en la página 29.

•

Parámetros de Amp: Situados en cada extremo de la zona de los potenciómetros, estos parámetros se utilizan para ajustar la ganancia de entrada, la presencia y el nivel de salida. Consulte

Controles del amplicador Bass Amp Designer en la página 33.

•

Parámetros de Eects: Situados en la parte central de la zona de los potenciómetros, estos parámetros controlan los efectos de ecualizador y compresor integrados. Encima de los controles

del compresor se muestra otro gráco o ecualizador paramétrico cuando se activa el botón

EQ. Consulte Introducción a los efectos de Bass Amp Designer en la página 34.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 27

•

Parámetros de Microphone: Situados a la derecha de la interfaz, estos parámetros permiten

ajustar el tipo de micrófono que deberá capturar el sonido del amplicador y la caja, así como

su posición. Consulte Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer en la página 37.

•

Regulador Output: El regulador Output se encuentra en la esquina inferior derecha de la inter-

faz. Actúa como control de nivel nal de la salida de Bass Amp Designer que se envía a las

ranuras de inserción del canal, o directamente a la salida del canal. Nota: Este parámetro es diferente del control Master, que se utiliza para un doble propósito:

diseño de sonido y control del nivel de la sección Amp.

Seleccionar un modelo de Bass Amp Designer

m Seleccione un modelo precongurado —que consta de un amplicador, una caja y un tipo de

micrófono— en el menú desplegable Model.

Puede usar el menú desplegable Model para seleccionar un modelo precongurado, o bien crear

un modelo personalizado con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic. Consulte Crear un

combinado personalizado de Bass Amp Designer. Las opciones que elija permanecerán visibles

en los menús desplegables , y también se mostrarán en la pantalla situada encima de ellos.

Modelos de Bass Amp Designer

Modelos de amplicadores de bajo

Bass Amp Designer emula los tres amplicadores y cajas de bajos de válvulas más icónicos de los

años sesenta, setenta y ochenta. La tabla incluye las cajas con las que está asociada normalmente

cada amplicador.

Modelo de amplicador Caja Descripción

Classic Amp Altavoces de 8 x 10 pulgadas Emula un amplicador de bajo

clásico de seis válvulas con una

caja anada y de tapa cerrada,

introducida en 1960. Este modelo es adecuado para una amplia gama de estilos musicales.

Flip Top Amp Altavoz de 1 x 15 pulgadas Emula un cabezal de válvulas de

300 vatios introducido en 1969. Es ideal para tonos completos y fundamentales.

Modern Amp Disposición de altavoces de 3

bandas

Emula un cabezal de doce válvulas y 360 vatios introducido en 1989. Es idóneo para numerosos estilos musicales, y resulta ideal para actuaciones muy articuladas.

Modelos de caja de bajo

En esta tabla se describen las propiedades de todos los modelos de caja disponibles en Bass Amp Designer.

Caja Descripción

Modern Cabinet 15" Altavoz de 1 x 15 pulgadas, diseño de tapa cerrada.

Tono muy profundo y completo.

Modern Cabinet 10" Altavoz de 1 x 10 pulgadas, diseño de tapa cerrada.

Tono potente.

Modern Cabinet 6" Altavoz de 1 x 6 pulgadas, diseño de tapa cerrada.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 28

Caja Descripción

Classic Cabinet 8 X 10" Altavoces de 8 x 10 pulgadas, diseño de tapa cerrada.

Flip Top Cabinet 1 X 15" Altavoz de 1 x 15 pulgadas, diseño de tapa cerrada.

Modern 3 Way Altavoz de 1 x 15 pulgadas, altavoz de 1 x 10 pulgadas

y altavoz de 1 x 6 pulgadas. Puede mover el micrófono verticalmente y colocarlo a 20, 30 o 40 cm de la caja.

Direct (PowerAmp Out) Una señal directa desde la etapa de potencia del

amplicador emulado. La caja y el micrófono se

quitan de la ruta de la señal.

Direct (PreAmp Out) Una señal directa desde la etapa de preamplicador del

amplicador emulado. La caja, el micrófono y el amplicador de potencia se quitan de la ruta de la señal.

Crear un combinado personalizado de Bass Amp Designer

Puede usar uno de los modelos por omisión o bien crear su propio híbrido de diferentes amplicadores, cajas, etc., con los menús desplegables Amp, Cabinet y Mic.

Nota: Si crea su propio amplicador combinado híbrido, puede utilizar el menú desplega- ble Settings para guardarlo como archivo de ajustes, con todos los cambios introducidos en los parámetros.

Seleccionar un amplicador de Bass Amp Designer

m Seleccione un amplicador en el menú desplegable Amp, en la barra negra de la parte inferior

de la interfaz de Amp Designer. Consulte Modelos de amplicadores de bajo para obtener deta-

lles sobre las características de cada amplicador.

Seleccionar una caja de Bass Amp Designer

Las cajas inuyen enormemente en el carácter del sonido de un bajo (consulte Modelos de caja

de bajo en la página 28).

Aunque determinadas combinaciones de amplicador y caja se han forjado una gran popularidad durante décadas, apostar por opciones diferentes puede ser una buena forma de crear sonidos frescos y nuevos. Puede probar combinaciones aleatorias pero, si tiene en cuenta las varia-

bles que inuyen en el sonido de una caja, podrá decidir con más criterio la mejor combinación de amplicador y caja.

m Seleccione una caja en el menú desplegable Cabinet, en la barra negra de la parte inferior de la

interfaz de Bass Amp Designer.

•

Altavoces nuevos o antiguos: Algunos modelos de Bass Amp Designer reejan el carácter de

los altavoces antiguos. Aunque su sonido a menudo es más impreciso y sordo que el de los

altavoces nuevos, muchos artistas los preeren por su suavidad y su musicalidad. Los sonidos

inspirados en cajas modernas normalmente tienen más pegada y mordiente.

•

Altavoces grandes o altavoces pequeños: Pruebe con varios tamaños y elija el que vaya mejor con su música.

•

Un altavoz o varios altavoces: El número de altavoces es menos importante de lo que puede parecer. Entre los altavoces se producen cancelaciones de fase, lo que refuerza la textura y el atractivo del tono.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 29

Seleccionar un tipo de micrófono y una posición

1 Haga clic en el menú desplegable Mic para elegir un modelo de micrófono.

•

Condenser 87: simula el sonido de un micrófono alemán de condensador de estudio de frecuencias elevadas. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente y equilibrado.

•

Dynamic 20: simula el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos americanos. Este tipo de micrófono tiene un sonido más brillante y cortante que el modelo Condenser

87. Las frecuencias medio-bajas se atenúan, lo cual lo convierte en una excelente opción para tonos de rock. Esta opción resulta especialmente útil para cortar con una parte de bajo otras pistas de una mezcla.

•

Dynamic 421: simula el sonido de un micrófono cardioide dinámico alemán. Captura un amplio intervalo de frecuencias y resalta ligeramente el intervalo de agudos. Se recomienda para tonos limpios.

2 Arrastre el punto blanco del gráco situado encima del menú desplegable Mic para ajustar la

posición y distancia del micrófono con relación a la caja.

Flujo de la señal en Bass Amp Designer

Flujo de la señal del amplicador

Bass Amp Designer posee un diseño de dos canales: uno para el preamplicador y otro para la

caja de inyección directa. Puede usarlos de manera independiente o bien combinarlos mediante los controles situados en la barra negra de la parte inferior.

Importante: Los dos canales siempre se usan en paralelo si el regulador Blend no está ajustado

en el extremo derecho o izquierdo.

El ujo de la señal del canal cambia si elige diferentes modelos desde el menú

desplegable Cabinet.

Caja Posición del regulador

Blend

Modelo de caja de cualquier altavoz

Direct (PowerAmp Out) Central Preamplicador, ampli-

Direct (PreAmp Out) Central Preamplicador Caja de inyección directa

Modelo de caja de cualquier altavoz

Direct (PowerAmp Out) Extremo izquierdo Preamplicador, ampli-

Direct (PreAmp Out) Extremo izquierdo Preamplicador

Direct (PreAmp Out) Extremo derecho Caja de inyección directa

Central Preamplicador, ampli-

Extremo izquierdo Preamplicador, ampli-

Direccionamiento del canal 1

cador de potencia, caja, micrófono

cador de potencia

cador de potencia, caja, micrófono

cador de potencia

Direccionamiento del canal 2

Caja de inyección directa

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 30

Flujo de la señal del preamplicador

La sección de preamplicación es muy exible y puede usarse de diversas maneras al utilizar diferentes combinaciones de los conmutadores On/O y Pre/Post. El ujo de la señal indicado en

la columna Mode va en serie si se usan varios procesadores; es decir, la salida de la señal de un procesador se alimenta en el siguiente procesador.

Modo EQ On/O Compressor On/

O

Todos desactivados O O O

Solo ecualizador On O O

Solo compresor O On O

Solo ecualizador adicional

Solo ecualizador en compresor

Solo ecualizador en ecualizador adicional

Solo ecualizador adicional en compresor

Solo compresor en ecualizador adicional

Todos activados (ecualizador en ecualizador adicional en compresor)

Todos activados (ecualizador en compresor en ecualizador adicional)

O O On

On On O

On O On

O On On Pre

O On On Post

On On On Pre

On On On Post

Ecualizador

adicional On/O

Conmutador “Pre/ Post”

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 31

Usar la caja de inyección directa

La caja de inyección directa solo se modela en una unidad de inyección directa americana de gran prestigio.

Parámetros de la caja de inyección directa

•

Potenciómetro Boost: gire para determinar la ganancia de la entrada de la caja de inyección directa.

•

Botón “HF Cut”: haga clic para activar un ltro de paso alto. Se usa para reducir el ruido.

•

Potenciómetro Tone: gire para determinar el color tonal de la caja de inyección directa. Puede

elegir las siguientes curvas de ecualización predenidas:

•

1: Curva de ecualización con un recorte de -6 dB desde 100 Hz hasta 10 kHz, más pronunciado alrededor de 800 Hz. Recomendado para instrumentos acústicos y de cuerda, bajo eléctrico y teclados.

•

2: Curva de ecualización con una muesca muy pronunciada en forma de V de -24 dB desde 100 Hz hasta 10 kHz, centrada alrededor de 800 Hz. Recomendado para bajo eléctrico.

•

3: Curva de ecualización con un recorte de -3 dB desde 100 Hz hasta 10 kHz, más pronunciado entre 800 y 1200 Hz. Recomendado para instrumentos acústicos y de cuerdas, guitarra y bajo eléctricos y teclados.

•

4: Curva de ecualización con un recorte de -3 dB desde 1 kHz hasta 10 kHz, más pronunciado alrededor de 8 kHz. Las frecuencias entre 60 Hz y 1 kHz tienen un ligero aumento de 1 o 2 dB por encima de la unidad. Las frecuencias por encima de 10 kHz tienen un aumento de +3 dB. Recomendado para instrumentos acústicos y de cuerdas, guitarras eléctricas, bajos y teclados.

•

5: Una pronunciada curva de ecualización que sube desde -24 dB a 10 Hz hasta +3 dB alrededor de 900 Hz. Recomendado para guitarra acústica y eléctrica.

•

6: Una pronunciada curva de ecualización que sube desde -24 dB a 10 Hz hasta +3 dB alrededor de 900 Hz. La señal se atenúa aproximadamente en 6 dB entre 10 y 20 kHz. Recomendado para guitarra eléctrica y bajo.

•

Botón “Tone On/O”: haga clic para activar el control de tono.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 32

Usar solo la caja de inyección directa

Bright switch

Master knob

m Arrastre el regulador Blend situado en la barra negra hasta el extremo derecho.

Usar la caja de inyección directa y el amplicador en paralelo

m Arrastre el regulador Blend situado en la barra negra a cualquier posición central (no en el

extremo derecho ni izquierdo).

Controles del amplicador Bass Amp Designer

Los parámetros del amplicador incluyen controles para la selección de canal, ltro de entrada y

ganancia, así como salida maestra. El potenciómetro Gain está situado a la izquierda de la zona de los potenciómetros, mientras que los potenciómetros Master y Output están situados en el extremo derecho.

Gain knob

Channel I/II switch

Output slider

Parámetros del amplicador

•

Conmutador “Channel I/II”: haga clic para cambiar entre el canal I y el canal II.

•

El canal I es activo, con una ganancia de 0 dB.

•

El canal II es pasivo, con una ganancia de -15 dB.

•

Conmutador Bright: haga clic para alternar entre los modos Normal y Bright. En la posición Bright, los agudos y medios altos se añaden al tono.

Nota: El intervalo ampliado de medios y agudos puede hacer que se perciba una atenuación en graves. Use el potenciómetro “Bass EQ” si observa que hay que realzar los graves.

•

Potenciómetro Gain: gire para determinar el grado de preamplicación aplicado a la señal de entrada. El potenciómetro Gain afecta de forma diferente a los modelos de amplicador.

•

Potenciómetro Master: gire para congurar el volumen de salida de la señal del amplicador

que se envía a la caja. Un aumento en el nivel de Master produce normalmente un sonido comprimido y saturado, lo que se traduce en una señal más distorsionada y elevada.

Nota: Si elige Direct PowerAmp en el menú desplegable Cabinet, la señal de salida se enviará directamente al fader “Amp/Direct Box Blend”. No obstante, si elige Direct PreAmp en el menú desplegable Cabinet, el potenciómetro Master actuará como control de ganancia maestro de

preamplicación antes de que se envíe la señal de salida al fader “Amp/Direct Box Blend”.

•

Regulador Output: arrastre para determinar el nivel de salida nal de Bass Amp Designer.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 33

Efectos de Bass Amp Designer

Introducción a los efectos de Bass Amp Designer

Bass Amp Designer proporciona numerosos tipos de ecualización para esculpir los tonos de los instrumentos.

Proporciona una ecualización básica que reeja las cualidades tonales del ecualizador integrado del modelo de amplicador que elija, si corresponde. Los ecualizadores de todos los modelos de amplicador poseen controles idénticos: Bass, Mids y Treble. Consulte Ecualizador de Bass Amp Designer.

Bass Amp Designer también ofrece un ecualizador gráco o paramétrico adicional que activará

con el conmutador de ecualización situado encima del potenciómetro Master en el extremo derecho. Consulte Ecualizador gráco de Bass Amp Designer y Ecualizador paramétrico de Bass

Amp Designer.

Bass Amp Designer también integra un circuito de compresión exclusivo y personalizado, optimizado para el bajo eléctrico. Consulte Compresor de Bass Amp Designer.

Ecualizador de Bass Amp Designer

La sección EQ contiene un conjunto mayor y más amplio de las unidades EQ que se encuentran

en los tres amplicadores de graves originales que simula Bass Amp Designer.

Parámetros EQ

•

Conmutador “EQ On/O”: haga clic para activar y desactivar el ecualizador.

•

Potenciómetros Bass, Mids y Treble: gire para ajustar los intervalos de frecuencias del ecualizador,

como los potenciómetros de tono de un amplicador de hardware.

•

Conmutador Low: haga clic para conmutar entre las dos posiciones que afectan al tono y comportamiento del potenciómetro “Bass EQ”.

•

Conmutador 1-2-3: haga clic para conmutar entre las tres posiciones que afectan al tono y comportamiento del potenciómetro “Mids EQ”.

•

Conmutador High: haga clic para conmutar entre las dos posiciones que afectan al tono y comportamiento del potenciómetro “Treble EQ”.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 34

Compresor de Bass Amp Designer

El circuito de compresión interno está hecho a medida para su uso con Bass Amp Designer. Cuenta con una función AutoGain que compensa las reducciones de volumen provocadas por la compresión.

Parámetros de Compressor

•

Conmutador “Compressor On/O”: haga clic para activar y desactivar el compresor.

•

Conmutador “Fast/Easy”: haga clic para cambiar entre dos algoritmos de compresión:

•

Fast: compresión más intensa, con buen control sobre los niveles, lo que facilita el ajuste de los graves en un arreglo.

•

Easy: compresión con un ataque lento y una fase sostenida más prolongada.

•

Potenciómetro Comp(ression): gire para determinar el grado de intensidad de compresión aplicado a la señal de entrada.

•

Potenciómetro Gain: gire para sumar (o restar) ganancia a la etapa de ganancia de la función interna AutoGain.

Nota: AutoGain siempre está activo.

Ecualizador gráco de Bass Amp Designer

Bass Amp Designer ofrece un ecualizador gráco o paramétrico adicional que activará con el

conmutador de ecualización situado encima del potenciómetro Master en el extremo derecho.

Nota: El ecualizador gráco en un ujo de señal anterior al compresor está activado por omisión.

Parámetros de Graphic EQ

•

Conmutador Type: Haga clic en la posición hacia arriba para seleccionar el ecualizador gráco.

Haga clic en la posición hacia abajo para seleccionar el ecualizador paramétrico. Los ajustes de los parámetros de ecualización Graphic y Parametric se conservan al cambiar

de un tipo de ecualizador a otro y cuando se desactiva el ecualizador adicional. De este modo podrá realizar rápidamente comparaciones AB.

•

Conmutador “Pre/Post”: haga clic para determinar si el ecualizador adicional se inserta antes o

después (pre o post) de la sección de Compressor dentro del ujo de la señal.

Nota: Este parámetro solo tiene relevancia si está activado el compresor.

•

Reguladores Frequency: arrastre para determinar la cantidad de amplicación o atenuación de

cada banda de frecuencia.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 35

Ecualizador paramétrico de Bass Amp Designer

Bass Amp Designer ofrece un ecualizador gráco o paramétrico adicional que activará con el

conmutador de ecualización situado encima del potenciómetro Master en el extremo derecho. El ecualizador paramétrico proporciona dos bandas de ecualización:

•

HiMid: controla las frecuencias de los intervalos de agudos y agudos-medios.

•

LoMid: controla las frecuencias de los intervalos de bajos y bajos-medios.

Parámetros de Parametric EQ

•

Conmutador Type: Haga clic en la posición hacia arriba para seleccionar el ecualizador gráco.

Haga clic en la posición hacia abajo para seleccionar el ecualizador paramétrico. Los ajustes de los parámetros de ecualización Graphic y Parametric se conservan al cambiar

de un tipo de ecualizador a otro y cuando se desactiva el ecualizador adicional. De este modo podrá realizar rápidamente comparaciones AB.

•

Conmutador “Pre/Post”: haga clic para determinar si el ecualizador adicional se inserta antes o

después (pre o post) de la sección de Compressor dentro del ujo de la señal.

Nota: Este parámetro solo tiene relevancia si está activado el compresor.

•

Potenciómetros Gain: gire para ajustar la cantidad de atenuación o amplicación aplicada al

intervalo de frecuencias ajustado con el potenciómetro kHz.

•

Potenciómetros kHz: gire para determinar el intervalo de frecuencias que desea atenuar o

amplicar con el potenciómetro Gain.

•

Potenciómetros K: gire para determinar la anchura de la banda que rodea la frecuencia ajustada con los potenciómetros kHz.

Cuanto menor sea el valor del potenciómetro Q, mayor será la banda, lo que indica que se verán afectadas más frecuencias. Cuanto mayor sea el valor del potenciómetro Q, más estrecha será la banda, lo que indica que solo se verán afectadas las frecuencias más próximas a la frecuencia ajustada con el potenciómetro kHz.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 36

Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer

Bass Amp Designer proporciona tres tipos de micrófonos virtuales. Igual que sucede con los demás componentes de la cadena tonal, cada selección se traduce en unos resultados diferentes. Cuando haya elegido una caja, puede ajustar el tipo de micrófono que desea simular y ajustar la posición del micrófono respecto a la caja.

El menú desplegable Mic está cerca del extremo derecho de la barra negra. Al mover el ratón

en el área situada encima del menú emergdesplegable ente Mic, aparecerá el gráco de ajuste

del altavoz.

Move your mouse above the Mic pop-up menu to display the speaker-adjustment graphic.

Parámetros de micrófono

•

Gráco de ajuste de caja y altavoz: por omisión, sitúa el micrófono en el centro del altavoz (o en el eje). Esta colocación produce un sonido más potente y lleno. Si coloca el micrófono en el

borde del altavoz (fuera de su eje), obtendrá un tono más claro y no. Si acerca el micrófono al

altavoz, enfatizará la respuesta del bajo.

La posición del micrófono aparece en la caja, indicada con el punto blanco del gráco de ajuste del altavoz. Arrastre el punto blanco para modicar la posición y la distancia del micró-

fono en relación con la caja. La colocación máxima coincide aproximadamente con los límites del posicionamiento de campo.

•

Menú desplegable Mic: seleccione un modelo de micrófono:

•

Condenser 87: simula el sonido de un micrófono alemán de condensador de estudio de frecuencias elevadas. El sonido de los micrófonos de condensador es bueno, transparente y equilibrado.

•

Dynamic 20: simula el sonido de los populares micrófonos cardioides dinámicos americanos. Este tipo de micrófono tiene un sonido más brillante y cortante que el modelo Condenser

•

Dynamic 421: simula el sonido de un micrófono cardioide dinámico alemán. Captura un amplio intervalo de frecuencias y resalta ligeramente el intervalo de agudos. Se recomienda para tonos limpios.

Consejo: La combinación de diferentes tipos de micrófono puede generar sonidos interesantes. Duplique la pista del bajo e introduzca Amp Designer en las dos pistas. Seleccione micrófonos diferentes en todas las instancias de Bass Amp Designer mientras conserva ajustes idénticos para el resto de los parámetros, y ajuste los niveles de señal de pista.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 37

Pedalboard

Routing area

Pedal area

Introducción a Pedalboard

Pedalboard simula el sonido de diferentes efectos de pedal “stompbox” famosos. Con una combinación de stompboxes es posible procesar cualquier señal de audio.

Asimismo, puede añadir, eliminar y reordenar pedales. En la zona de los pedales, el ujo de la

señal avanza de izquierda a derecha. Con la incorporación de dos buses separados, junto con unidades de división y mezcla, permite experimentar con el diseño del sonido y controlar con precisión la señal en cualquier punto de la cadena de la señal.

Es posible automatizar todos los potenciómetros, conmutadores y reguladores stompbox. Gracias a ocho controles Macro es posible introducir cambios en tiempo real en los parámetros de cualquier pedal, con un controlador MIDI.

Macro Controls area

•

Navegador de pedales: muestra todos los efectos y utilidades de pedales. Dichos efectos y uti-

Pedal Browser

lidades pueden arrastrarse a la zona de los pedales, dentro de la cadena de la señal. Consulte

Usar el Navegador de pedales en la página 38. Esta zona de la interfaz se utiliza también para

el modo de importación alternativo. Consulte Usar el modo de importación de Pedalboard en la página 40.

•

Zona de pedales: aquí puede denir el orden de los efectos y ajustar sus parámetros. Asimismo,

puede añadir, reemplazar y eliminar stompboxes. Consulte Usar la zona de los pedales en la página 41.

•

Router: se utiliza para controlar el ujo de la señal en los dos buses de efectos (Bus A y Bus B)

disponibles en Pedalboard. Consulte Usar el router de Pedalboard en la página 42.

•

Controles Macro: permiten asignar ocho controladores MIDI, que pueden utilizarse para controlar cualquier parámetro de stompbox en tiempo real. Consulte Usar los controles Macro de

Pedalboard en la página 44.

Usar el Navegador de pedales

Pedalboard ofrece decenas de efectos y utilidades de pedales en el Navegador de pedales situado a la derecha de la interfaz. Los efectos y utilidades están agrupados por categorías, como por ejemplo distorsión, modulación, etc. Los pedales de efectos y utilidades se describen en los siguientes apartados:

•

Pedales de distorsión de Pedalboard en la página 45

•

Pedales de modulación de Pedalboard en la página 47

•

Pedales de retardo de Pedalboard en la página 50

•

Pedales de ltro de Pedalboard en la página 51

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 38

•

View pop-up menu Import Mode button

Pedales de dinámica de Pedalboard en la página 51

•

Pedales de utilidades de Pedalboard en la página 52

Ocultar o mostrar el Navegador de pedales

m Haga clic en el triángulo desplegable de la esquina inferior derecha de la zona de los pedales.

Mostrar solo grupos concretos de pedales en el Navegador de pedales

m Seleccione Distortion, Modulation, Delay, Filter, Dynamics o Utility en el menú desplegable View.

El Navegador de pedales muestra solo los stompboxes de la categoría seleccionada.

Para mostrar todos los grupos de pedales, seleccione “Show All” en el menú desplegable View.

Añadir un stompbox a la zona de los pedales

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre el efecto que desee insertar del Navegador de pedales a la posición correcta en la

zona de los pedales. Dicha zona puede estar situada a la izquierda, a la derecha o entre los pedales disponibles.

m Haga doble clic en un efecto del Navegador de pedales para añadirlo a la derecha de los stomp-

boxes disponibles en la zona de los pedales.

Nota: Si hace doble clic en un stompbox del Navegador de pedales, al seleccionar un stompbox en la zona de los pedales se reemplazará el pedal seleccionado.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 39

Usar el modo de importación de Pedalboard

Pedalboard dispone de una función que permite importar ajustes de parámetros para cada tipo de pedal. En contraste con el menú desplegable Settings de la ventana del módulo, que sirve para cargar un ajuste para todo el módulo Pedalboard, esta función permite cargar un ajuste

para un tipo de stompbox especíco.

Activar o desactivar el modo importar

m Haga clic en el botón “Import Mode” para mostrar todos los pedales utilizados en el ajuste de

Pedalboard más reciente. Si el botón “Import Mode” está activado, el Navegador de pedales cambia a un modo de vista alternativo que muestra los ajustes importados. Si el modo de importación está inactivo, aparece la vista normal del Navegador de pedales.

Importar los ajustes de pedales al Navegador de pedales

1 Haga clic en el botón “Import Mode” para activar el modo de importación.

El menú View se convierte entonces en el botón “Select Setting”.

Nota: Si es la primera vez que importa ajustes, se abrirá un cuadro de diálogo en el que podrá seleccionar el ajuste que desea importar.

2 Haga clic en el botón “Select Setting” y seleccione un ajuste. A continuación, haga clic en Open.

En función del ajuste elegido, aparecerá un stompbox o más en el Navegador de pedales. El nombre del ajuste importado aparecerá en la parte inferior del Navegador de pedales.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 40

Añadir un pedal importado a la zona de los pedales

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre el stompbox que desee añadir del Navegador de pedales a la posición correcta en

la zona de los pedales. Dicha zona puede estar situada a la izquierda, a la derecha o entre los pedales disponibles.

m Asegúrese de que no hay ningún pedal seleccionado en la zona de los pedales y, a continuación,

haga doble clic en un stompbox del Navegador de pedales para añadirlo a la derecha de los efectos existentes en la zona de los pedales.

Nota: Los ajustes de los parámetros de los pedales añadidos en el modo de importación también se importan.

Reemplazar un ajuste de pedal en la zona de los pedales por un ajuste de pedal importado

1 Haga clic en el pedal que desea reemplazar en la zona de los pedales.

El pedal se resaltará con un contorno azul.

2 Haga clic en el stompbox del Navegador de pedales para reemplazar el pedal seleccionado (o el

ajuste de pedal) en la zona de los pedales.

Cuando se importa un ajuste, los contornos azules del pedal seleccionado en la zona de los pedales y en el Navegador de pedales parpadean. En la zona del nombre del ajuste, en la parte inferior del Navegador de pedales, aparece “Click selected item again to revert”.

Nota: Si desea que esta sustitución sea permanente, haga clic en el fondo del Navegador de pedales o haga clic en el botón “Import Mode”.

3 Para restablecer los ajustes previos del pedal seleccionado, haga clic en el stompbox resaltado

en el Navegador de pedales. El botón “Import Mode” y el contorno del pedal seleccionado (en la zona de los pedales) quedan resaltados en un color sólido, lo que indica que se ha restablecido el ajuste original.

Usar la zona de los pedales

Los pedales de efectos de stompbox de Pedalboard no solo se parecen a sus homólogos reales, sino que presentan un funcionamiento similar, aunque sin necesidad de cables de conexión, fuentes de alimentación ni tornillos o mecanismos de bloqueo. La disposición de la zona de los pedales imita la de un pedalero tradicional, de izquierda a derecha.

Añadir un pedal a la zona de los pedales

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre el stompbox que desee insertar del Navegador de pedales a la posición correcta en

la zona de los pedales. Dicha zona puede estar situada a la izquierda, a la derecha o entre los pedales disponibles.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 41

m Asegúrese de que no hay ningún pedal seleccionado en la zona de los pedales y, a continuación,

haga doble clic en un stompbox del Navegador de pedales para añadirlo a la derecha de los efectos existentes en la zona de los pedales.

Nota: Los pedales de las utilidades Mixer y Splitter pueden insertarse de otra forma. Consulte

Usar el router de Pedalboard en la página 42.

Cambiar la posición de un pedal de efecto en la zona de los pedales

m Arrastre el stompbox a una nueva posición, a la derecha o a la izquierda.

Los direccionamientos de bus y automatización, si están activos, se desplazan con el pedal de efecto. Para obtener información acerca de los direccionamientos de bus y automatización, consulte Usar el router de Pedalboard en la página 42.

Reemplazar un pedal de la zona de los pedales

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre el stompbox del Navegador de pedales directamente al pedal que desee reemplazar en

la zona de los pedales.

m Haga clic para seleccionar el stompbox que desee reemplazar en la zona de los pedales y, segui-

damente, haga doble clic en el pedal correspondiente en el Navegador de pedales.

Nota: Puede reemplazar los pedales de “efectos”, pero no las utilidades Mixer o Splitter. Los direccionamientos de bus, si están activos, no cambian al reemplazar un pedal de efecto. Consulte

Usar el router de Pedalboard en la página 42.

Eliminar un pedal de la zona de los pedales

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre el pedal fuera de la zona de los pedales.

m Haga clic en el pedal para seleccionarlo y pulse la tecla Suprimir.

Usar el router de Pedalboard

Pedalboard dispone de dos buses de señal separados (bus A y bus B), que aparecen como dos líneas horizontales grises en el router, justo encima de la zona de los pedales. Estos buses proporcionan una gran exibilidad al congurar cadenas de procesamiento de señales. Todos los stompboxes que arrastre a la zona de los pedales se insertan por omisión en el bus A (el más bajo de las dos líneas).

Nota: La zona del router aparece al desplazar el puntero a una posición inmediatamente por encima de la zona de los pedales y desaparece al alejar el puntero. Al crear un segundo direccionamiento de bus, la zona del router permanece abierta aunque el puntero no esté encima. Puede cerrar el router haciendo clic en el botón de cierre de la parte superior. A partir de entonces, el router se abrirá o cerrará automáticamente cuando pase el puntero por encima.

Notas sobre el uso de las utilidades Splitter y Mixer

Si arrastra una utilidad Splitter a la zona de los pedales se inserta automáticamente una utilidad Mixer en el extremo derecho de todos los pedales insertados.

No es posible arrastrar una utilidad Splitter hasta el extremo derecho de todos los pedales insertados, hasta inmediatamente después de una utilidad Splitter insertada, hasta directamente delante de una utilidad Mixer insertada o hasta un espacio vacío en la zona de los pedales.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 42

Si arrastra una utilidad Mixer a la zona de los pedales se crea automáticamente un punto de división en el punto más próximo posible (más a la izquierda) de la cadena de la señal.

No es posible arrastrar una utilidad Mixer a la primera ranura de la zona de los pedales, a un punto entre una combinación de utilidades Splitter y Mixer insertadas o directamente a la derecha de una utilidad Mixer insertada.

Crear un segundo direccionamiento de bus

Realice una de las siguientes operaciones:

m Sitúe el puntero justo encima de la zona de los pedales para abrir el router y haga clic en el

nombre de un stompbox en el router.

Aparecerán dos líneas grises en el router (la inferior representa al Bus A y la superior, al Bus B) y el nombre del pedal se moverá a la línea superior. El stompbox elegido ahora se envía al Bus B y se

añade automáticamente un pedal de la utilidad Mixer al nal de la cadena de la señal.

m Arrastre un pedal de la utilidad Splitter a la zona de los pedales si hay más de un pedal insertado.

De este modo también se insertará un Mixer al nal de la cadena de señales, si todavía no lo hay.

Eliminar el segundo direccionamiento de bus

Realice una de las siguientes operaciones:

m Elimine los pedales de utilidad Mixer y Splitter de la zona de los pedales.

m Elimine todos los stompboxes de la zona de los pedales. De este modo se eliminará también la

utilidad Mixer que exista.

Eliminar un efecto del segundo bus

m Haga clic en el nombre del pedal en el router. (También puede hacer clic en la línea gris inferior,

situada inmediatamente encima del pedal para quitar este del segundo bus).

Nota: Al quitar todos los efectos del Bus B no se quita el segundo bus. El pedal de la utilidad Mixer permanecerá en la zona de pedales aunque haya un solo stompbox (efecto) en la zona de pedales. De este modo es posible aplicar el direccionamiento en paralelo de las señales “wet” (procesadas) y “dry” (secas). Solo al eliminar todos los efectos de pedal de la zona de los pedales desaparece la utilidad Mixer y el segundo bus.

Determinar el punto de división entre los buses

Si hay más de un bus activo, aparece una serie de puntos junto a los “cables” (líneas grises) del router. Estas líneas representan la salida (la toma) del pedal, en la parte inferior izquierda del punto.

m Haga clic en el punto correspondiente para determinar el punto de división, esto es, el punto de

direccionamiento de la señal entre los buses.

Al hacer clic en un punto aparece un cable entre los buses.

Nota: No es posible crear una división inmediatamente antes o después de la utilidad Mixer.

Cambiar entre una utilidad Splitter y un punto de división de bus

m Para reemplazar un punto de división de bus con una utilidad Splitter: haga doble clic en el punto

de división de bus del router.

La utilidad Splitter aparece en la zona de los pedales.

m Para reemplazar una utilidad Splitter con un punto de división de bus: haga doble clic en la etiqueta

Splitter del router.

La utilidad Splitter desaparece de la zona de los pedales.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 43

Cambiar la posición de una utilidad Mixer en la zona de los pedales

m Arrastre la utilidad Mixer a una nueva posición, a la derecha o a la izquierda.

Si desplaza la utilidad Mixer a la izquierda, la “mezcla nal” de los buses A y B se producirá en un

punto de inserción más temprano. Los pedales de efectos en cuestión se desplazan a la derecha y se insertan en el bus A.

Si desplaza la utilidad Mixer a la derecha, la “mezcla nal” de los buses A y B se producirá en un

punto de inserción más tardío. Los pedales de efectos en cuestión se desplazan a la izquierda y se insertan en el bus A.

Nota: Un pedal Mixer no puede desplazarse a una posición directamente posterior o anterior a un punto de división o de una utilidad Splitter.

Cambiar la posición de una utilidad Splitter en la zona de los pedales

m Arrastre la utilidad Splitter a una nueva posición, a la derecha o a la izquierda.

Si desplaza la utilidad Splitter a la izquierda, la división de los buses A y B se producirá en un punto de inserción más temprano. Los pedales de efectos en cuestión se desplazan a la derecha y se insertan en el bus A.

Si desplaza la utilidad Splitter a la derecha , la división de los buses A y B se producirá en un punto de inserción más tardío. Los pedales de efectos en cuestión se desplazan a la izquierda y se insertan en el bus A.

Nota: Un pedal Splitter no puede desplazarse a una posición directamente anterior a una utilidad Mixer (ni a la derecha).

Usar los controles Macro de Pedalboard

Pedalboard ofrece ocho destinos Macro (de la A a la H), situados en la zona de controles Macro, por debajo de la zona de los pedales. Con estos destinos es posible controlar todos los parámetros de un stompbox insertado como destinos Macro A-H. Con cada ajuste de Pedalboard podrá guardar diferentes asociaciones.

En Logic Pro X, puede utilizar una asignación de controlador para crear un potenciómetro Workspace para la opción “Macro A–H Value”. Los conmutadores de hardware MIDI, los reguladores o los potenciómetros pueden utilizarse para controlar en tiempo real los parámetros de destino Macro A-H de Pedalboard. Consulte la ayuda de Logic Pro X para obtener más información.

Haga clic en el triángulo desplegable de la parte inferior izquierda para mostrar u ocultar la zona de los controles Macro.

•

Menús desplegables “Macro A–H Target”: permiten denir el parámetro que desea controlar con

un controlador MIDI.

•

Reguladores y campos “Macro A–H Value”: permiten ajustar y visualizar el valor actual del parámetro elegido en el menú desplegable de destino de macro correspondiente.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 44

Asignar un destino de Macro A–H

Realice una de las siguientes operaciones:

m seleccione el parámetro que desea controlar en cualquiera de los menús desplegables “Macro

A–H Target”.

Los parámetros de stompbox aparecen de la forma siguiente: “Número de ranura—Nombre de pedal—Parámetro”. Por ejemplo: “Ranura 1—Blue Echo—Tiempo” o “Ranura 2—Roswell Ringer—

Retroalimentación”. El número de “ranura” corresponde a la posición entre los pedales, según su disposición de izquierda a derecha en la zona de los pedales.

m Seleccione el elemento “Auto assign” del menú desplegable de destino Macro A–H y haga clic en

el parámetro correspondiente de un pedal insertado.

Nota: El parámetro elegido aparece en el menú desplegable de destinos Macro A–H.

Pedales de distorsión de Pedalboard

En esta tabla se describen los pedales de los efectos de distorsión.

Stompbox Descripción

Candy Fuzz Un efecto de distorsión claro y “desagradable”. Drive

controla la ganancia de la señal de entrada. Level ajusta el nivel de volumen del efecto.

Double Dragon Un efecto de distorsión de calidad. Presenta controles

de nivel independientes para la entrada (Input) y la salida (Level). Drive determina la cantidad de saturación aplicada a la señal de entrada. El potenciómetro Tone

ajusta la frecuencia del ltro. El potenciómetro Squash dene el umbral del circuito de compresión interno.

Contour ajusta la cantidad de distorsión no lineal apli-

cada a la señal. Mix dene la relación entre las señales

de origen y distorsionada. El conmutador Bright/Fat

cambia entre dos frecuencias de ltro de shelving alto jas. Los LED azul y rojo indican, respectivamente, las

posiciones de los conmutadores Bright y Fat.

Fuzz Machine Efecto de distorsión “fuzz” americano. Fuzz controla la

ganancia de la señal de entrada. La ganancia de salida

global se dene a través de Level. El potenciómetro

Tone aumenta los agudos y, a la vez, reduce las frecuencias bajas al introducir valores más elevados.

Grinder Grinder es una distorsión “metal” de baja delidad.

Grind determina la cantidad de drive aplicada a la señal de entrada. Tone se controla mediante el potenciómetro Filter, para obtener un sonido más duro y más distorsionado. El conmutador Full/Scoop alterna

entre dos ajustes de ltro jos Gain/Q. En la posición Full, el ltrado tiene menos intensidad que en la

posición Scoop. El nivel de salida global se controla mediante el potenciómetro Level.

Grit Un efecto de distorsión duro y desagradable que

suena bien en teclados y guitarras.

Happy Face Fuzz Un efecto de distorsión más suave y con un sonido

más lleno. Fuzz determina la cantidad de saturación aplicada a la señal de entrada. Volume determina el nivel de salida.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 45

Stompbox Descripción

Hi-Drive Un efecto de overdrive capaz de enfatizar el conte-

nido de frecuencia elevada de la señal. Level controla el nivel de salida del efecto. El conmutador Treble/

Full dene una frecuencia de shelving ja, por lo que

permite procesar la porción de agudos o la señal de entrada del intervalo completo.

Monster Fuzz Una distorsión saturada y con un punto de dureza.

Roar determina la cantidad de ganancia aplicada a la señal de entrada. Growl ajusta la cantidad de saturación. Tone determina el color global de la distorsión. Unos valores superiores de Tone incrementan el contenido de agudos de la señal, aunque con la correspondiente reducción del volumen global. Texture puede suavizar o endurecer la distorsión. Grain ajusta la cantidad de distorsión no lineal aplicada a la señal. El nivel de salida del efecto se controla mediante el potenciómetro Level.

Octafuzz Efecto de fuzz lleno, capaz de ofrecer una distorsión

suave y saturada. Fuzz controla la ganancia de la

señal de entrada. Level dene la relación entre las

señales de origen y distorsionada. El potenciómetro

Tone determina la frecuencia de corte del ltro de

paso alto.

Rawk! Distortion Efecto de distorsión de metal/hard rock. Crunch deter-

mina la cantidad de saturación aplicada a la señal

de entrada. La ganancia de salida se dene a través de Level. El color tonal se dene con el potencióme-

tro Tone, que permite obtener un sonido más claro cuanto mayores sean sus valores.

Tube Burner Distorsión basada en tubo de vacío que proporciona

una amplia paleta de sonidos, desde grano cálido a overdrive quebradizo.

Vintage Drive Efecto Overdrive que simula la distorsión producida

por un transistor de efecto de campo (FET), que se utiliza normalmente en amplicadores de instrumentos musicales de estado sólido. Cuando están saturados, los FET generan una distorsión más cálida que los transistores bipolares, tal como ocurre con los simulados por Grinder. Drive determina la cantidad

de saturación de la señal de entrada. Tone dene la frecuencia del ltro de corte alto y determina si el

tono debe ser más suave o más duro. El conmutador Fat, cuando está situado en la posición superior, incrementa el contenido de frecuencias bajas de la señal. Level determina el nivel de salida global del efecto.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 46

Pedales de modulación de Pedalboard

En esta tabla se describen los pedales de los efectos de modulación.

Stompbox Descripción

Dr Octave Clásico efecto de ajuste de octavas, con dos con-

troles de octavas independientes, además de un overdrive integrado.

Flange Factory Efecto de anger deluxe que permite un control pre-

ciso de cada aspecto del sonido.

Heavenly Chorus Efecto de coro de sonido rico y dulce que permite

obtener un sonido más grueso. Rate dene la velocidad

de modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Feedback envía la salida del efecto de nuevo hacia la entrada, con lo que ensancha todavía más el sonido o bien genera intermodulaciones. Delay determina la relación entre la señal con efecto y la señal original. La posición del conmutador superior

Bright aplica un ecualizador interno de frecuencia ja a

la señal. En la posición inferior, se omite el ecualizador.

Phase Tripper Un efecto simple de barrido de phaser. Rate dene la

velocidad de modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincro-

nizado, puede denir los valores de compás, tiempo

y nota, lo que incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Feedback determina la cantidad de señal del efecto que se devuelve a la entrada. Permite cambiar el color tonal, hacer más pronunciado el efecto de barrido o bien las dos cosas.

Phaze 2 Efecto phaser doble exible. LFO 1 y LFO2 Rate de-

nen la velocidad de modulación y pueden ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped cuando se activa el botón Sync. Ceiling y Floor determinan el intervalo de la frecuencia objeto de barrido. Ordene los conmutadores entre los diferentes algoritmos, teniendo en cuenta que los números (pares) más altos se traducen en un efecto de phaser más potente. Los números impares pro-

vocan unos efectos de ltrado en peine más sutiles.

Feedback determina la cantidad de señal del efecto que se devuelve a la entrada. Permite cambiar el color tonal, hacer más pronunciado el efecto de barrido de fase o bien las dos cosas. Tone actúa desde la posición central. Si lo gira a la izquierda, incrementará la canti-

dad de ltrado de paso bajo, mientras que si lo gira a la derecha aumentará el nivel de ltrado de paso alto. Mix dene la relación de nivel entre cada phaser.

Retro Chorus Efecto de coro sutil y vintage. Rate dene la velocidad

de modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 47

Stompbox Descripción

Robo Flanger Efecto de anging exible. Rate dene la velocidad

de modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Feedback determina la cantidad de señal del efecto que se devuelve a la entrada. Permite cambiar el color tonal, hacer más pronunciado el

efecto de anging o bien las dos cosas. El potenciómetro Manual dene un tiempo de retardo entre las

señales del origen y el efecto. Con esta acción pueden

obtenerse efectos de coro anger o modulaciones

con sonido metálico, especialmente si se utilizan valores de Feedback elevados.

Roswell Ringer Efecto de modulación en anillo capaz de obtener un

sonido de audio entrante metálico, o irreconocible, trémolos o señales más brillantes. El potenciómetro

Freq ajusta la frecuencia de corte del ltro del núcleo. Fine es un potenciómetro de anación de la frecuencia del ltro. El conmutador Lin/Exp determina si la

curva de frecuencia es lineal (con 12 notas por octava) o exponencial. FB (retroalimentación) determina la cantidad de señal del efecto que se devuelve a la entrada. Permite cambiar el color tonal, hacer más pronunciado el efecto o bien las dos cosas. El potenciómetro Mix permite equilibrar las señales original y del efecto. Consulte Introducción a Ringshifter la página 203 para obtener más información sobre la modulación en anillo.

Roto Phase Efecto de phaser que añade movimiento a la señal

y modica su fase. Rate dene la velocidad de

modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado,

puede denir los valores de compás, tiempo y

nota (lo que incluye notas de tresillo y de puntillo) mediante el potenciómetro Rate. Intensity ajusta la fuerza del efecto. El conmutador Vintage/Modern

activa un ecualizador interno de frecuencia ja si

está en la posición Vintage y lo desactiva si está en la posición Modern.

Spin Box Emulación de un altavoz giratorio Leslie, utilizado

habitualmente con el órgano Hammond B3. Cabinet

dene el tipo de altavoz. “Fast Rate” dene la velocidad

de modulación máxima (solo se aplica si el botón Fast está activo). Response determina el tiempo necesario para que el rotor alcance las velocidades máxima y mínima. Drive aumenta la ganancia de entrada, introduciendo distorsión en la señal. El conmutador Bright,

si está encendido, activa un ltro de shelving alto.

Los botones Slow, Brake y Fast determinan el comportamiento del “altavoz”: Slow gira el altavoz a poca velocidad; Fast gira el altavoz rápidamente, hasta la velocidad máxima determinada por el potenciómetro “Fast Rate”; y Brake detiene el giro del altavoz. Consulte

Introducción al efecto “Rotor Cabinet”

para obtener más información sobre el efecto Leslie.

en la página 209

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 48

Stompbox Descripción

Total Tremolo Efecto de trémolo exible (modulación del nivel de

la señal). Rate dene la velocidad de modulación y

puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón

Sync. Si está sincronizado, puede denir los valores

de compás, tiempo y nota, lo que incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Wave y Smooth funcionan de manera combinada para cambiar la forma de la onda LFO. De este modo puede

crear cambios otantes en el nivel o en pasos bruscos.

Volume determina el nivel de salida del efecto. Los botones “1/2 Speed” y “2x Speed” reducen a la mitad o multiplican por dos el valor de Rate actual. Mantenga pulsados los botones “Speed Up” y “Slow Down” para acelerar o reducir de forma gradual el valor de Rate actual hasta los valores máximo o mínimo.

Trem-o-Tone Efecto de trémolo (modulación del nivel de la señal).

Rate dene la velocidad de modulación y puede

ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón

Sync. Si está sincronizado, puede denir los valores de

compás, tiempo y nota, lo que incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Level

dene la ganancia posterior al trémolo.

the Vibe Efecto de vibrato/coro basado en la unidad Scanner

Vibrato presente en el órgano Hammond B3. Con el potenciómetro Type puede elegir tres variaciones de

vibrato (V1–3) o coro (C1–3). Rate dene la velocidad

de modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. Depth ajusta la fuerza del efecto. Consulte Efecto “Scanner V ibrato” la página 212 para obtener más información sobre este efecto.

Wham Desplazador de tono controlado por pedal. Mix dene

el equilibrio de nivel entre las señales de origen y con tono desplazada.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 49

Pedales de retardo de Pedalboard

En esta tabla se describen los pedales de los efectos de retardo.

Stompbox Descripción

Blue Echo Un efecto de retardo. Time dene la velocidad de

modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. El potenció-

metro Repeats dene el número de repeticiones del retardo. Mix dene el equilibrio entre las señales de

origen y con retardo. El conmutador “Tone Cut” con-

trola un circuito de ltro interno de frecuencia ja que

permite escuchar un contenido de frecuencia más bajo (Lo) o más alto (Hi). También puede desactivar

este circuito de ltro seleccionando la opción O.

Through pasa la señal de origen al siguiente pedal, mientras continúan las repeticiones del retardo.

Spring Box Un pedal de reverberación de muelles. Time dene

la longitud de la reverberación a partir de los valores corto, medio o largo. Tone controla la frecuencia de corte y permite obtener un efecto más claro o más oscuro. Style cambia entre los diferentes algoritmos, cada uno con características propias. Puede elegir Boutique, Simple, Vintage, Bright o Resonant.

Mix dene la relación entre las señales de origen y

del efecto.

Tie Dye Delay Efecto de retardo inverso con sonido cálido, perfecto

para los acionados al rock psicodélico de los años

sesenta y setenta.

Tru-Tape Delay Un efecto de retardo de cinta vintage. El conmutador

Norm/Reverse cambia la dirección de reproducción del retardo. El modo Reverse se indica con un LED azul, mientras que el modo Normal se indica con un

LED rojo. “Hi Cut” y “Lo Cut” activan un ltro de frecuencia ja. Dirt dene la cantidad de ganancia de

la señal de entrada, con la posibilidad de introducir una calidad sobrecargada y saturada. Flutter emula

las uctuaciones de velocidad del mecanismo de transporte de la cinta. Time dene la velocidad de

modulación y puede ejecutarse libremente o bien sincronizarse con el tempo de la aplicación huésped si se activa el botón Sync. Si está sincronizado, puede

denir los valores de compás, tiempo y nota, lo que

incluye notas de tresillo y de puntillo. Feedback determina la cantidad de señal del efecto que se devuelve a la entrada. La acumulación de señales repetidas puede aprovecharse de forma creativa para recrear efectos de doblado y de otro tipo ajustando el valor

de Feedback en tiempo real. Mix dene el equilibrio

entre las señales de origen y del efecto.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 50

Pedales de ltro de Pedalboard

En esta tabla se describen los pedales de los efectos de ltro.

Stompbox Descripción

Auto-Funk Un efecto (de ltro) “auto wah”. Sensitivity dene un

umbral que determina la respuesta del ltro a los niveles de las señales entrantes. Cuto ajusta la frecuencia central del ltro. El conmutador BP/LP activa un circuito de ltro de paso de banda o de paso

bajo. Las frecuencias de señal justo por encima y por

debajo del punto de corte se ltran al seleccionar la

posición BP. Si se selecciona la posición LP, solo pasan

por el ltro las señales por debajo del punto de corte.

El conmutador Hi/Lo determina uno de los dos ajustes

de resonancia (de ltro) preajustados. El conmutador

Up/Down activa una dirección de modulación positiva

o negativa (el ltrado “wah” se produce por encima o

por debajo de la frecuencia de señal de origen).

Classic Wah Un efecto de “wah” funky, nacido de las bandas sono-

ras de las series policíacas de los años setenta. Puede controlarse arrastrando el pedal.

Graphic EQ Un pedal de ecualización de 7 bandas clásico.

Modern Wah Efecto de “wah” más agresivo. Puede controlarse

arrastrando el pedal. Mode le permite elegir entre lo siguiente: Retro Wah, Modern Wah, Opto Wah 1, Opto Wah 2, Volume. Cada uno tiene una propiedad tonal diferente. El potenciómetro Q determina las características de resonancia. Unos valores de Q bajos afectan a un intervalo de frecuencias más amplio, lo que produce resonancias más suaves. En cambio, unos valores de Q elevados afectan a un intervalo de frecuencias más estrecho, lo que genera un énfasis más pronunciado.

Pedales de dinámica de Pedalboard

En esta tabla se describen los pedales de dinámica.

Stompbox Descripción

Squash Compressor Un compresor simple. Sustain ajusta el nivel de

umbral. Las señales situadas por encima de este nivel se reducen. Level determina la ganancia de salida. El conmutador Attack puede ajustarse en Fast en el caso de las señales con transitorios de ataque rápido, como tambores, o en Slow en el caso de señales con fases de ataque lentas, como cuerdas.

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 51

Pedales de utilidades de Pedalboard

En esta tabla se describen los parámetros de los pedales Mixer y Splitter.

Stompbox Descripción

Mezclador Controla la relación de nivel entre las señales de

Bus A y Bus B. Puede insertarse en cualquier punto de la cadena de la señal, aunque normalmente se

utiliza al nal de la cadena (en el extremo derecho

de la zona de los pedales). Consulte Usar el router de

Pedalboard

mación. El conmutador A/Mix/B procesa en solo la señal “A”, mezcla las señales “A” y “B” o procesa en solo la señal “B”. El ajuste de nivel del fader Mix afecta a todas las posiciones del conmutador A/Mix/B.

En instancias estéreo, la utilidad Mixer también proporciona controles Pan separados para cada bus.

Splitter Utilidad que puede insertarse en cualquier punto de

la cadena de señal. Splitter tiene dos modos:

Freq: Actúa como divisor de la señal vinculado a la frecuencia que divide la señal entrante. Las señales situadas encima del conjunto de frecuencias con el potenciómetro Frequency se envían al Bus B. Las señales situadas por debajo de esta frecuencia se envían al Bus A.

Split: La señal entrante se direcciona del mismo modo a los dos buses. El potenciómetro Frequency no tiene ningún efecto sobre este modo.

Consulte Usar el router de Pedalboard para obtener más información.

en la página 42 para obtener más infor-

en la página 42

Capítulo 1 Amplicadores y pedales 52

Efectos de retardo

Introducción a los efectos de retardo

Los efectos de retardo almacenan la señal de entrada—y la mantienen durante un breve periodo de tiempo—antes de enviarla a la entrada o salida del efecto.

La señal mantenida y retardada se repite tras un cierto periodo de tiempo para crear un efecto de repetición. Cada repetición será un poco más débil que la anterior. La mayoría de estos efectos permite recanalizar un porcentaje de la señal retardada hacia la entrada. Esto puede producir un leve efecto de coro o una salida de audio caótica en cascada.

Con frecuencia es posible sincronizar la duración del retardo con el tempo del proyecto, haciéndola concordar con la resolución de la rejilla del proyecto, generalmente en valores de notas o milisegundos.

Se pueden usar retardos para doblar sonidos individuales con el n de que se asemejen a un

grupo de instrumentos que tocan la misma melodía, para crear efectos de eco, para colocar el sonido en un “espacio” grande, para generar efectos rítmicos o para mejorar la posición estéreo de las pistas de una mezcla.

Los efectos de retardo, por lo general, se usan como inserciones de canal o efectos de bus. Pocas veces se usan en una mezcla general (en un canal de salida), salvo que se trate de lograr un efecto atípico.

Delay Designer

Introducción a Delay Designer

“Delay Designer” es un efecto de líneas de retardo múltiples. A diferencia de las unidades de retardo tradicionales, que ofrecen solo uno o dos retardos (o líneas), que pueden o no regresar al circuito, Delay Designer proporciona hasta 26 líneas individuales. Estas líneas provienen de la señal original y pueden editarse para crear efectos de retardo exclusivos.

Delay Designer permite controlar el nivel, balance estéreo y tono de cada línea individual: Cada

línea también se puede ltrar en paso bajo o paso alto.

Otros parámetros de efecto son la sincronización, la cuantización y la realimentación.

Como se deduce de su nombre, Delay Designer ofrece un gran potencial de diseño sonoro.

Master section

Sync section

Main display

Puede usarlo para todo, desde un efecto de eco básico hasta un secuenciador de patrones de audio. Permite crear ritmos dinámicos complejos en evolución mediante la sincronización de la posición de las líneas. Esto ofrece posibilidades musicales avanzadas si se combina con un uso

acertado de las transposiciones y los ltros. Asimismo, puede congurar varias líneas de retardo

como repeticiones de otras líneas, tal como usaría el control de realimentación de un efecto de retardo sencillo, pero con control individual sobre cada repetición.

Tap pads

Tap parameter bar

La interfaz de Delay Designer se compone de cinco secciones principales:

•

Pantalla principal: ofrece una representación visual de todas las líneas de retardo. En ella se pueden ver y editar los parámetros de cada línea. Consulte Pantalla principal de

Delay Designer en la página 55.

•

Barra de parámetros de línea de retardo: Ofrece una vista general numérica de los ajustes de los parámetros vigentes para la línea de retardo seleccionada. En ella se pueden ver y editar los parámetros de cada línea. Consulte Barra de parámetros de líneas de retardo en

Delay Designer en la página 67.

•

Controles de líneas de retardo: Puede usar estos dos controles para crear líneas de retardo en Delay Designer. Consulte Crear líneas de retardo en Delay Designer en la página 58.

•

Sección de sincronización: En esta sección pueden ajustarse todos los parámetros de sincronización y cuantización de Delay Designer. Consulte Modo de sincronización de Delay Designer en la página 68.

•

Sección Master: Esta sección contiene los parámetros globales de mezcla y realimentación. Consulte Parámetros de Master de Delay Designer en la página 69.

Capítulo 2 Efectos de retardo 54

Pantalla principal de Delay Designer

View buttons

Autozoom buttonToggle buttons

Tap display

La pantalla principal de Delay Designer se utiliza para visualizar y editar los parámetros de las líneas. Puede seleccionar el parámetro para mostrar y hacer zoom o navegar rápidamente por todas las líneas.

Identification bar

Overview display

Parámetros principales de visualización

•

Botones de visualización: Haga clic para seleccionar el parámetro o los parámetros mostrados en la pantalla de líneas de retardo. Consulte Usar la pantalla de líneas de retardo de

Delay Designer.

•

Botón Autozoom: Reduce el zoom en la pantalla de líneas de retardo de modo que todas las líneas de retardo sean visibles. Desactive el zoom automático si desea ampliar la pantalla (arras-

trando verticalmente en la pantalla de vista general) para ver líneas de retardo especícas.

•

Pantalla de vista general: Muestra todas las líneas de retardo del intervalo de tiempo.

•

Botones de alternancia: haga clic para activar o desactivar los parámetros de una línea de retardo determinada. El parámetro que se muestre u oculte se selecciona con los botones de visualización. La etiqueta situada a la izquierda de la barra Toggle indica el parámetro. Consulte

Usar los botones de alternancia de líneas de retardo de Delay Designer en la página 57.

•

Pantalla de líneas de retardo: Representa cada línea como una línea sombreada. Cada línea de retardo contiene una barra resaltada (o un punto para el posicionamiento estéreo) que indica el valor del parámetro. Puede editar los parámetros de línea directamente en la zona de la pantalla de líneas de retardo. Consulte Editar los parámetros de la pantalla de líneas de

retardo en la página 62.

•

Barra Identication: Muestra una letra de identicación para cada línea de retardo. También

sirve como indicador de la posición temporal de cada línea. Puede mover las líneas de retardo hacia atrás o hacia delante en el tiempo a lo largo de esta barra o control temporal. Consulte

Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo en la página 60.

Capítulo 2 Efectos de retardo 55

Usar la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer

Los botones de visualización determinan qué parámetro aparece en la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer.

La barra Toggle se muestra por debajo de los botones de visualización. Puede usarla para activar o desactivar parámetros para cada línea de retardo.

Puede usar la pantalla de vista general de Delay Designer para aplicar un zoom y navegar en la zona de la pantalla de líneas de retardo.

Overview display

Consejo: Si la pantalla de vista general está oculta detrás de una línea, puede moverla al primer plano manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas.

Seleccionar el parámetro mostrado en la pantalla de líneas de retardo

m Haga clic en uno (o más) de los siguientes botones para seleccionar los parámetros mostrados

en la pantalla de líneas de retardo.

•

Botón Cuto: muestra las frecuencias de corte de los ltros de paso alto y paso bajo de las

líneas de retardo.

•

Botón Reso(nance): muestra el valor de la resonancia de ltro de cada línea de retardo.

•

Botón Transp(ose): muestra la transposición de tono de cada línea de retardo.

•

Botón Pan: muestra el parámetro de panorámica de cada línea de retardo.

•

En los canales de mono a estéreo, cada línea de retardo contiene una línea que muestra su posición panorámica.

•

En los canales de estéreo a estéreo, cada línea de retardo contiene un punto que muestra su balance estéreo. Una línea que se extienda hacia fuera desde el punto indica la amplitud estéreo de la línea de retardo.

•

Para los canales surround, cada línea de retardo contiene una línea que muestra su ángulo de surround. Consulte Usar Delay Designer en surround en la página 70.

•

Botón Level: muestra el nivel de volumen relativo de cada línea de retardo. Consejo: Pulse Comando + Opción para cambiar temporalmente la pantalla de líneas de

retardo a la vista Level desde otra vista.

Capítulo 2 Efectos de retardo 56

Usar los botones de alternancia de líneas de retardo de Delay Designer

Cada línea de retardo tiene su propio botón de alternancia en la barra Toggle. Estos botones

proporcionan un modo rápido de activar y desactivar grácamente los parámetros. El parámetro

que se muestre u oculte viene determinado por la selección actual del botón de visualización.

1 Haga clic en el botón de visualización del parámetro que desea alternar.

2 Haga clic en el botón de alternancia de cada línea que desea cambiar:

•

Visualización Cuto: activa o desactiva el ltro.

•

Visualización Reso: cambia la pendiente del ltro entre 6 dB y 12 dB.

•

Visualización Pitch: activa o desactiva la transposición de tono.

•

Visualización Pan: activa los diferentes modos de volteo.

•

Visualización Level: silencia o activa el sonido de la línea de retardo.

Nota: La primera vez que se edita un ltro o un parámetro de transposición de tono, se activa automáticamente el módulo de transposición de ltro o tono. Sin embargo, tras desactivar de

forma manual uno de estos dos módulos, será necesario volver a activarlo manualmente.

Cambiar temporalmente el estado de silencio de las líneas de retardo

m En cualquier vista, con las teclas Comando + Opción pulsadas, haga clic en un botón de alternancia.

Al soltar las teclas Opción y Comando, los botones de alternancia vuelven a tener la función que tienen normalmente en la vista activa.

Aplicar un zoom a la pantalla de líneas de retardo

Realice una de las siguientes operaciones:

m Arrastre verticalmente la sección destacada (el rectángulo resaltado) de la pantalla de vista general.

Capítulo 2 Efectos de retardo 57

m Arrastre horizontalmente las barras destacadas (situadas a la izquierda o a la derecha del rectán-

gulo resaltado) en la pantalla de vista general.

Nota: Para ajustar el zoom manualmente en la pantalla de vista general, el botón Autozoom debe estar desactivado. Cuando acerque la imagen a un grupo pequeño de líneas de retardo, la pantalla de vista general continuará mostrando todas las líneas. La zona mostrada en la pantalla de líneas de retardo se indica mediante un rectángulo resaltado en la pantalla de vista general.

Ir a otras secciones de la pantalla de líneas de retardo

m Arrastre horizontalmente el rectángulo resaltado desde el medio en la pantalla de vista general.

La visualización ampliada o reducida en la pantalla de líneas de retardo se actualiza a medida que se arrastra el puntero.

Crear líneas de retardo en Delay Designer

Puede crear nuevas líneas de retardo de tres formas diferentes: mediante controles de líneas de

retardo, creándolas en la barra Identication y copiando líneas de retardo existentes.

El modo más rápido de crear varias líneas de retardo es utilizar los controles de las líneas. Si tiene pensado un ritmo en particular, puede que le resulte más fácil crearlo mediante los botones de un controlador de hardware dedicado que con los clics del ratón o del trackpad. Si dispone de un controlador MIDI, puede asignar los controles de líneas de retardo a los botones del dispositivo. Para obtener información acerca de los métodos de asignación de controladores, consulte la

ayuda “Soporte para supercies de control”.

Tras crear una línea de retardo, puede ajustar su posición, o bien eliminarla. Consulte Seleccionar,

copiar, mover y eliminar líneas de retardo en la página 60.

A las líneas de retardo se les asignan letras según su orden de creación. La primera línea creada recibe la etiqueta “Tap A”, a la segunda se le asigna la etiqueta “Tap B”, y así sucesivamente. Una

vez asignadas, cada una de las líneas de retardo se identica siempre mediante la misma letra,

aun cuando se desplace en el tiempo y, por tanto, su posición cambie. Por ejemplo, si crea inicialmente tres líneas denominadas “Tap A”, “Tap B” y “Tap C”. Si posteriormente cambia el tiempo de retardo de Tap B para que esté por delante de “Tap A”, se seguirá llamando “Tap B”.

La barra de identicación muestra las letras de todas las líneas de retardo visibles. El campo “Tap

Delay” de la barra de parámetros de líneas de retardo muestra la letra de la línea seleccionada en cada momento, o la letra de la línea que se está editando cuando hay varias líneas seleccionadas (para más detalles, consulte Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo en la página 60).

Capítulo 2 Efectos de retardo 58

Crear líneas de retardo con el control de líneas de retardo

1 Haga clic en el control superior (Start).

Nota: Siempre que haga clic en el control Start, este elimina automáticamente todas las líneas de retardo. Debido a este comportamiento, una vez que haya creado las líneas de retardo iniciales,

podrá crear las líneas siguientes haciendo clic en la barra Identication.

La etiqueta del control superior cambia a Tap y aparece una barra de grabación de línea de retardo roja en la banda situada debajo de los botones de visualización.

2 Para comenzar a grabar nuevas líneas de retardo, haga clic en el botón Tap.

3 Para crear nuevas líneas de retardo, haga clic en el botón Tap.

Las nuevas líneas de retardo se crean en el momento especíco de cada clic, y adoptan el ritmo

del patrón de las pulsaciones.

4 Para nalizar la creación de líneas de retardo, haga clic en el botón “Last Tap”.

Se añadirá la última línea de retardo, nalizando así la grabación de líneas y asignando la última

línea como línea de realimentación (para obtener más información sobre la línea de realimentación, consulte Parámetros de Master de Delay Designer en la página 69).

Nota: Si no hace clic en el botón “Last Tap”, la grabación de líneas de retardo se detendrá de manera automática al cabo de 10 segundos, o bien después de crear la línea número 26, lo que suceda primero.

Crear una línea de retardo en la barra Identication

m Haga clic en la posición donde desee añadir una línea de retardo.

Copiar líneas de retardo en la barra Identication

m Con la tecla Opción pulsada, arrastre una selección de una o varias líneas de retardo a la posición

donde desea añadirlas.

El tiempo de retardo de las líneas copiadas se ajusta a la posición de arrastre.

Capítulo 2 Efectos de retardo 59

Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo

Siempre habrá al menos una línea de retardo seleccionada. Puede distinguir fácilmente las líneas

seleccionadas por el color: los iconos de la barra Toggle y las letras de la barra Identication de

las líneas seleccionadas son de color blanco.

Las líneas de retardo pueden moverse en el tiempo hacia delante o hacia atrás, o bien eliminarse por completo.

Nota: Al desplazar una línea de retardo, en realidad se está editando su tiempo de retardo.

Seleccionar una línea de retardo

Realice una de las siguientes operaciones:

m Haga clic en una línea en la pantalla de líneas de retardo.

m Haga clic en la letra de la línea de retardo en la barra Identication.

m Haga clic en una de las echas situadas a la izquierda del nombre de la línea para seleccionar la

línea anterior o siguiente.

m Seleccione la letra de la línea de retardo desde el menú desplegable situado a la derecha del

nombre Tap.

Capítulo 2 Efectos de retardo 60

Seleccionar varias líneas de retardo

Realice una de las siguientes operaciones:

m Para seleccionar varias líneas de retardo: Arrastre a través del fondo de la pantalla de líneas

de retardo.

m Para seleccionar varias líneas de retardo no adyacentes: Haga clic en varias líneas en la pantalla de

líneas de retardo.

Mover una línea de retardo seleccionada en el tiempo

m En la barra Identication, arrastre una línea de retardo hacia la izquierda para avanzar o hacia la

derecha para retroceder en el tiempo.

Este método también funciona cuando hay varias líneas seleccionadas.

Nota: Si el parámetro de tiempo de retardo (Delay Time) se edita en el campo “Tap Delay” de la barra de parámetros de línea, la línea también se desplaza en el tiempo. Para obtener más información sobre el campo “Tap Delay” y la edición de líneas de retardo, consulte Barra de paráme-

tros de líneas de retardo en Delay Designer en la página 67.

Eliminar una línea de retardo

Realice una de las siguientes operaciones:

m Seleccione una línea de retardo y pulse la tecla Delete.

m En la barra Identication, arrastre hacia abajo una letra de línea de retardo para sacarla de la pan-

talla de líneas.

Este método también funciona cuando hay varias líneas seleccionadas.

Eliminar todas las líneas de retardo seleccionadas

m Haga clic con la tecla Control pulsada (o bien haga clic con el botón derecho) en una línea y, a

continuación, seleccione “Delete tap(s)” en el menú de función rápida.

Capítulo 2 Efectos de retardo 61

Editar los parámetros de la pantalla de líneas de retardo

Puede editar grácamente cualquier parámetro de línea de retardo que esté representado por

una línea vertical en la pantalla de líneas de Delay Designer. La pantalla de líneas de retardo resulta ideal para editar los parámetros de una línea con respecto a las demás líneas, o en el caso de que necesite editar o alinear varias líneas a la vez.

Editar un parámetro de una línea de retardo en la pantalla de líneas de retardo

1 Haga clic en el botón de visualización del parámetro que desea editar.

2 Arrastre en vertical la línea resaltada de la línea de retardo que desee editar (o arrastre una de las

líneas seleccionadas, si hay varias que lo están).

Si ha seleccionado varias líneas, los valores de todas las líneas seleccionadas cambiarán unos respecto a otros.

Nota: El método descrito es ligeramente distinto para los parámetros “Filter Cuto” y “Pan”. Vea las

siguientes tareas.

Establecer los valores de varias líneas

m Pulse Comando y arrastre en horizontal y en vertical a través de varias líneas en la pantalla de

líneas de retardo.

El valor del parámetro cambia para coincidir con la posición del puntero a medida que se arrastra por las líneas de retardo. Si pulsa Comando y arrastra a través de varias líneas, podrá dibujar curvas de valores, de la misma manera que utiliza un lápiz para trazar una línea curva en una hoja de papel.

Capítulo 2 Efectos de retardo 62

Alinear los valores de varias líneas

1 Pulse Comando y haga clic en la pantalla de líneas de retardo; a continuación, arrastre mientras

mantiene pulsada la tecla Comando.

Según arrastra, una línea deja su rastro detrás del puntero.

2 Haga clic en la posición adecuada para marcar el punto nal de la línea.

Los valores de las líneas situadas entre los puntos inicial y nal se alinean a lo largo de la línea.

Restablecer el valor de una línea

Puede usar la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer o la barra de parámetros de las líneas de retardo para restablecer los parámetros de las líneas a sus valores por omisión.

m Para restablecer el ajuste por omisión de un parámetro en la pantalla de líneas de retardo:

Pulse Opción y haga clic en una línea de retardo para restaurar el ajuste por omisión del parámetro seleccionado.

Si hay varias líneas de retardo seleccionadas, al hacer clic en un parámetro de cualquier línea con la tecla Opción pulsada se restablece el parámetro elegido a su valor por omisión para todas las líneas seleccionadas.

Capítulo 2 Efectos de retardo 63

m Para restablecer un parámetro en su ajuste por omisión en la barra de parámetros de línea: Pulse

Opción y haga clic en un valor de parámetro para devolverlo a su ajuste por omisión.

Si hay varias líneas de retardo seleccionadas, al hacer clic en un parámetro de cualquier línea con la tecla Opción pulsada se restablecen los valores por omisión de dicho parámetro para todas las líneas de retardo seleccionadas.

Editar el corte del ltro en la pantalla de líneas de retardo

En la visualización Cuto, cada línea muestra realmente dos parámetros: la frecuencia de corte del ltro de paso alto y paso bajo.

m Arrastre la línea de la frecuencia de corte (la línea superior es de paso bajo y la inferior es de

paso alto) para ajustar de forma independiente los valores de corte del ltro. Se pueden ajustar al

mismo tiempo ambas frecuencias de corte si se arrastra en el área situada entre ellas.

Cuando el valor de la frecuencia de corte del ltro de paso alto es inferior a la del ltro de paso

bajo, solo se muestra una línea. Dicha línea representa la banda de frecuencia que pasa por los

ltros (en otras palabras, los ltros actúan como un ltro de paso de banda). En esta conguración, ambos ltros funcionan en serie, lo que signica que la línea de retardo pasa primero por un ltro y después por el otro.

Si el valor de la frecuencia de corte del ltro de paso alto es superior al de la frecuencia de corte del ltro de paso bajo, el ltro cambia de un funcionamiento en serie a uno en paralelo, es decir, la línea de retardo pasa por ambos ltros simultáneamente. En este caso, el espacio entre ambas frecuencias de corte representa la banda de frecuencia rechazada (en otras palabras, los ltros actúan como un ltro de supresión de banda).

Capítulo 2 Efectos de retardo 64

Editar la panorámica en la pantalla de líneas de retardo

El modo de representación del parámetro panorámico en la vista panorámica depende totalmente

de la conguración del canal de entrada (de mono a estéreo, de estéreo a estéreo o surround).

•

En las conguraciones de entrada mono/salida estéreo, todas las líneas de retardo inicialmente

tienen un posicionamiento hacia el centro.

•

En las conguraciones de entrada estéreo/salida estéreo, el parámetro panorámico ajusta el

balance estéreo, no la posición de la línea de retardo en el campo estéreo.

Nota: En las conguraciones mono, este parámetro no está disponible.

m Para editar la posición panorámica en las conguraciones de entrada mono/salida estéreo: Arrastre

el cursor verticalmente desde el centro de la línea de retardo en la dirección en la que desee realizar la panorámica de las líneas de retardo.

Aparecerá una línea blanca que se extenderá desde el centro hacia fuera en la dirección en la

que se haya realizado el arrastre y que reejará la posición panorámica de las líneas de retardo.

Las líneas sobre la posición central indican un posicionamiento hacia la izquierda, y las líneas debajo de la posición central, un posicionamiento hacia la derecha. Los canales izquierdo (azul) y

derecho (verde) son fácilmente identicables.

Capítulo 2 Efectos de retardo 65

m Para ajustar el balance estéreo en las conguraciones de entrada estéreo/salida estéreo: Arrastre el

parámetro panorámico (que aparece como un punto en la línea de retardo) hacia arriba o abajo de la línea para ajustar el balance estéreo.

Por omisión, la amplitud estéreo es del 100%. Para ajustar la amplitud estéreo, arrastre el punto por cualquiera de sus dos lados. Al hacerlo, cambiará la anchura de la línea proyectada hacia fuera desde el punto. Mientras realiza el ajuste, vigile el parámetro Spread en la barra de parámetros de las líneas de retardo.

Nota: En conguraciones surround, la línea resaltada representa el ángulo de surround. Consulte

Usar Delay Designer en surround en la página 70.

Editar líneas de retardo con comandos de menú de función rápida

m Con la tecla Control pulsada (o con el botón derecho del ratón), haga clic en una línea de retardo

y, a continuación, seleccione uno de los comandos siguientes en el menú de función rápida:

•

Copy sound parameters: copia todos los parámetros (excepto el tiempo de retardo) de las líneas de retardo seleccionadas en el Portapapeles.

•

Paste sound parameters: pega los parámetros de línea de retardo guardados en el Portapapeles en las líneas de retardo seleccionadas. Si en el Portapapeles hay más líneas de retardo de las seleccionadas en la pantalla de líneas, se ignorarán las líneas de retardo adicionales del Portapapeles.

•

Reset sound parameters to default values: restablece todos los parámetros de todas las líneas de retardo seleccionadas (excepto el tiempo de retardo) a los valores por omisión.

•

2 x delay time: dobla el tiempo de retardo de todas las líneas seleccionadas. Por ejemplo, los tiempos de retardo de tres líneas se ajustan como sigue: Línea A = 250 ms, Línea B = 500 ms y Línea C = 750 ms. Si selecciona estas tres líneas y selecciona “2 x delay time”, las líneas cambiarán como sigue: Línea A = 500 ms, Línea B = 1000 ms y Línea C = 1500 ms. En otras palabras, un patrón de retardo rítmico se desarrollaría la mitad de rápido. (En términos musicales, se reproducirá a medio tiempo).

•

1/2 x delay time: reduce a la mitad el tiempo de retardo de todas las líneas seleccionadas. Siguiendo el ejemplo anterior, si se elige “1/2 x delay time” se cambiarán las líneas como sigue: Línea A = 125 ms, Línea B = 250 ms y Línea C = 375 ms. En otras palabras, un patrón de retardo rítmico se desarrollaría el doble de rápido. (En términos musicales, se reproducirá a doble tiempo).

•

Delete tap(s): elimina todas las líneas de retardo seleccionadas.

Capítulo 2 Efectos de retardo 66

Barra de parámetros de líneas de retardo en Delay Designer

La barra de parámetros de las líneas de retardo ofrece acceso a todos los parámetros de la línea elegida. También muestra varios parámetros que no están disponibles en la pantalla de líneas de retardo, como Transpose y Flip.

La edición de los parámetros de una sola línea seleccionada es rápida y precisa, pues todos los parámetros están visibles, sin necesidad de cambiar de pantalla ni de estimar valores con las líneas verticales. Si selecciona varias líneas de retardo en la pantalla de líneas de retardo, los valores de todas las líneas seleccionadas cambian unos respecto a otros.

Pulse Opción y haga clic en un valor de parámetro para devolverlo a su ajuste por omisión. Si hay varias líneas de retardo seleccionadas, al hacer clic en un parámetro de cualquier línea con la tecla Opción pulsada se restablecen los valores por omisión de dicho parámetro para todas las líneas de retardo seleccionadas.

Controles de la barra de parámetros de líneas de retardo

•

Botón “Filter On/O”: activa o desactiva los ltros de paso alto y paso bajo (para la línea

seleccionada).

•

Campos “HP-Cuto-LP”: arrastre para ajustar las frecuencias de corte (en Hz) de los ltros de

paso alto y paso bajo.

•

Botones Slope: determinan la inclinación de la pendiente de los ltros de paso alto y paso bajo. Haga clic en el botón “6 dB” para obtener una pendiente de ltro más suave, o bien haga en el botón “12 dB” para un efecto de ltrado más pronunciado, con más pendiente.

Nota: No es posible ajustar la pendiente de los ltros de paso alto y paso bajo por separado.

•

Campo Reso(nance): arrastre para ajustar el grado de resonancia de ltro para ambos ltros.

•

Campos “Tap Delay”: muestran el número y el nombre de la línea de retardo seleccionada en la sección superior, y el tiempo de retardo en la sección inferior.

•

Botón “Pitch On/O”: haga clic en él para activar y desactivar la transposición de tono (para la línea de retardo seleccionada).

•

Campos Transp(ose): el campo izquierdo transpone el tono en semitonos. El campo derecho ajusta cada paso de semitono en centésimas (1/100 de semitono).

•

Botones de volteo: intercambian los lados derecho e izquierdo del estéreo o la imagen surround. Al hacer clic en estos botones se invierte la posición de la línea de retardo de izquierda a derecha, y viceversa. Por ejemplo, si una línea de retardo está ajustada un 55% a la izquierda, al hacer clic en el botón Flip cambiará al 55% a la derecha.

•

Campo Pan: arrastre para controlar la posición panorámica de las señales mono, el balance

estéreo de las señales estéreo y el ángulo de surround cuando se usan conguraciones de

sonido envolvente.

•

El parámetro Pan muestra un porcentaje entre 100% (totalmente a la izquierda) y −100%

(totalmente a la derecha), que representa la posición panorámica o balance de la línea de retardo. Un valor de 0% representa el centro de la posición panorámica.

•

Al usarlo en surround, un panoramizador sustituye al porcentaje. Consulte Usar Delay

Designer en surround en la página 70.

Capítulo 2 Efectos de retardo 67

•

Campo Spread: arrastre para ajustar la anchura de la amplitud estéreo de la línea de retardo seleccionada (en instancias estéreo a estéreo o estéreo a surround).

•

Botón Mute: haga clic para silenciar o anular el silencio de la línea de retardo seleccionada.

•

Campo Level: arrastre para determinar el nivel de salida para la línea de retardo seleccionada.

Modo de sincronización de Delay Designer

Delay Designer puede sincronizarse con el tempo del proyecto o bien ejecutarse de manera independiente. En el modo de sincronización, las líneas de retardo se acoplan a una rejilla de posiciones musicales relevantes de acuerdo con la duración de las notas. En el modo de sincro-

nización también puede establecer un valor para Swing, que modica la temporización exacta

de la rejilla para obtener una sensación relajada, menos robótica, en cada línea. Fuera del modo de sincronización, las líneas de retardo no se ajustan a ninguna rejilla y no es posible aplicar el valor Swing.

Cuando el modo de sincronización está activado, en la barra Identication se muestra una rejilla

que corresponde al valor del parámetro de rejilla elegido. Todas las líneas se desplazan hacia el valor de tiempo de retardo más cercano de la rejilla. Las líneas creadas o desplazadas posteriormente se acoplan a las posiciones de la rejilla.

Al guardar un ajuste de Delay Designer, también se guardan el estado del modo de sincronización, la rejilla, la posición de rejilla de cada línea de retardo y los valores de Swing. De este modo, un ajuste cargado en un proyecto con un tempo distinto al del proyecto en el que se creó el ajuste conservará las posiciones relativas y el ritmo de todas las líneas en el nuevo tempo.

Nota: Delay Designer ofrece un tiempo de retardo máximo de 10 segundos. Esto implica que, si se carga un ajuste en un proyecto con un tempo más lento (que el del ajuste), es posible que algunas líneas de retardo caigan fuera del límite de 10 segundos. En tales casos, dichas líneas no se reproducirán y quedarán retenidas como parte del ajuste.

Parámetros de Sync

•

Botón Sync: activa o desactiva el modo de sincronización.

•

Menú desplegable Grid: seleccione una resolución de rejilla de entre varias duraciones de nota musical. La resolución de la rejilla, junto con el tempo del proyecto, determina la longitud de cada incremento de rejilla. Al cambiar la resolución de la rejilla, los incrementos mostrados en

la barra de identicación varían consecuentemente. Esto también determina una limitación de

paso para todas las líneas.

Capítulo 2 Efectos de retardo 68

Por ejemplo, imagine un proyecto con un tempo de 120 bpm. Suponga que el valor del menú desplegable Grid se establece en 1/16 notas. Con este tempo y esta resolución de rejilla, cada incremento de rejilla es de 125 milisegundos. Si la línea A está ajustada ahora a 380 ms, la activación del modo de sincronización cambiaría la línea A a 375 ms. Si trata de hacer avanzar la línea A en el tiempo, se acoplará a 500 ms, 625 ms, 750 ms, y así sucesivamente. Con una resolución de 1/8 notas, los pasos están separados 250 ms, por lo que la línea A se acoplará automáticamente a la división más cercana (500 ms) y podría moverse a 750, 1.000 ms, 1.250 ms, etcétera.

•

Campo Swing: arrastre para determinar cuán próximos estarán los segundos incrementos de rejilla a la posición absoluta en la rejilla.

•

Un ajuste del 50% signica que todos los incrementos de rejilla tienen el mismo valor.

•

Los ajustes inferiores al 50% implican que cada segundo incremento será más corto.

•

Con ajustes superiores al 50%, cada segundo incremento será más largo.

Consejo: Utilice pequeñas variaciones de la posición de rejilla de cada segundo incremento (valores entre 45% y 55%) para crear una sensación rítmica menos rígida. Los valores altos de Swing no resultan nada sutiles, puesto que colocan cada segundo incremento directamente junto al incremento posterior. Puede utilizar valores altos para crear interesantes e intrincados ritmos dobles con algunas líneas de retardo, al tiempo que mantiene la cuadrícula para bloquear las demás líneas en una sincronización más rígida con el tempo del proyecto.

Parámetros de Master de Delay Designer

La sección Master incorpora dos funciones globales: realimentación de retardo y mezcla seca/húmeda.

En los retardos simples, la única manera de repetir el retardo es usar la realimentación. Dado que Delay Designer ofrece 26 líneas, estas pueden usarse para crear repeticiones, con lo que no se necesitan controles de realimentación separados para cada línea.

Sin embargo, el parámetro Feedback global de Delay Designer permite enviar la salida de una línea denida por el usuario a través de la entrada de efectos para crear un ritmo o patrón autosostenido. Dicha línea es conocida como línea de realimentación.

Parámetros de Master

•

Botón Feedback: activa o desactiva la realimentación.

•

Menú desplegable “Feedback Tap”: permite seleccionar una línea como línea de realimentación.

Capítulo 2 Efectos de retardo 69

•

Potenciómetro “Feedback Level”: gire para ajustar el nivel de salida de la línea de realimentación (antes de devolverla a la entrada de Delay Designer).

•

Un valor de 0% equivale a ausencia de realimentación.

•

Un valor de 100% devuelve la línea de realimentación a la entrada de Delay Designer a máximo volumen.

Nota: Si la realimentación está activada y usted comienza a crear líneas con los controles de línea de retardo, la realimentación se desactivará automáticamente. Cuando termine de crear líneas con los controles, la realimentación se volverá a activar de manera automática.

•

Reguladores Mix: arrastre para ajustar por separado el nivel de la señal de entrada seca y el nivel de la señal húmeda posprocesada.

Usar Delay Designer en surround

Delay Designer se ha optimizado para su uso con conguraciones surround. Con 26 líneas que

pueden situarse en el campo surround, podrá crear interesantes efectos rítmicos y espaciales.

Nota: Delay Designer genera datos de automatización distintos para las operaciones de pano-

ramización estéreo y panoramización surround. Esto signica que, cuando lo utilice en canales

surround, no reaccionará ante los datos de automatización de panoramización estéreo existentes, y viceversa.

Delay Designer siempre procesa cada uno de los canales de entrada de manera independiente.

•

En conguraciones con una entrada mono/estéreo y una salida surround, Delay Designer procesa los dos canales estéreo de manera independiente, y el panoramizador surround le permite situar cada retardo en torno al campo Surround.

•

En conguraciones con una entrada surround y una salida surround, Delay Designer procesa

cada canal surround de manera independiente, y el panoramizador surround le permite ajustar el balance surround de cada línea de retardo en el campo Surround.

Al usar Delay Designer en cualquier conguración surround, el parámetro de panorámica de la

barra de parámetros de las líneas se sustituye por un panoramizador surround, lo que permite establecer la posición surround de cada línea.

Nota: En la visualización panorámica de la pantalla de líneas de retardo solo se puede ajustar el ángulo de las líneas. Debe utilizar el panoramizador surround de la barra de parámetros de línea para ajustar la diversidad.

Ajustar los parámetros surround

m Para ajustar la diversidad: pulse Comando y arrastre.

m Para ajustar el ángulo: pulse Comando + Opción y arrastre.

m Para restaurar el ángulo y la diversidad: pulse Opción y haga clic en el punto azul.

Capítulo 2 Efectos de retardo 70

Echo

Este sencillo efecto de eco siempre sincroniza el tiempo de retardo con el tempo del proyecto, lo que permite crear rápidamente efectos de reverberación que se ejecutan al compás de la composición.

Parámetros de Echo

•

Menú desplegable Time: ajusta la resolución de la rejilla del tiempo de retardo en duraciones de notas musicales (en función del tempo del proyecto).

•

Los valores “T” representan tresillos;

•

los valores “.” representan notas con puntillo.

•

Regulador y campo Repeat: arrastre para determinar la frecuencia de repetición del efecto de retardo.

•

Regulador y campo Color: arrastre para ajustar el contenido armónico (color) de la señal de retardo.

•

Reguladores y campos Dry y Wet: arrastre para determinar la cantidad de la señal original y con efectos.

Sample Delay

“Sample Delay” es más una utilidad que un efecto: se puede usar para retardar un canal mediante el uso de valores de muestra sencillos.

Cuando se usa conjuntamente con la funcionalidad de inversión de fase del efecto Gain, “Sample Delay” resulta muy útil para corregir los problemas de sincronización que pueden surgir con los micrófonos multicanal. También se puede usar de forma creativa para emular separaciones de los canales de micrófonos estéreo.

Toda muestra con una frecuencia de 44,1 kHz equivale al tiempo que una onda de sonido utiliza para desplazarse 7,76 milímetros. si se aplica un retardo de 13 muestras a un canal en un micrófono estéreo, esto emula una separación acústica (micrófono) de 10 centímetros.

Capítulo 2 Efectos de retardo 71

Parámetros de “Sample Delay”

•

Regulador y campo Delay (L y R en la versión estéreo): arrastre para determinar el número de muestras que la señal entrante se retardará.

•

Botón “Link L & R” (solamente en la versión estéreo): active para garantizar que el número de

muestras sea el mismo en ambos canales. Si se modica el valor de un canal, se ajustará el

otro consecuentemente.

Stereo Delay

“Stereo Delay” le permite establecer de manera independiente los parámetros Delay, Feedback y Mix para los canales izquierdo y derecho. El potenciómetro Crossfeed (para cada lado estéreo) determina el nivel de intensidad de realimentación de cada señal que se está enviando al lado estéreo opuesto. Puede usar el retardo estéreo en pistas o buses mono cuando desee crear retardos independientes para ambos lados estéreo.

Nota: Si usa el retardo estéreo en los canales mono, la pista o el bus tendrán dos canales a partir del punto de inserción (todas las ranuras de inserción después de la ranura elegida serán estéreo).

Los parámetros de los retardos izquierdo y derecho son idénticos. A continuación se describe el canal izquierdo; el título del parámetro del canal derecho se indica entre paréntesis si tiene distinto nombre. Los parámetros comunes a ambos canales se describen después de los parámetros de los canales.

Parámetros de Channel

•

Menú desplegable Input izquierdo/derecho: seleccione la señal de entrada para los dos lados

estéreo. Las opciones incluyen O, Left, Right, L + R y L − R.

•

Campo Delay izquierdo/derecho: arrastre para determinar el tiempo de retardo en milisegundos. (El parámetro aparece atenuado cuando se sincroniza el tiempo de retardo con el tempo del proyecto).

•

Regulador y campo Groove: arrastre para determinar la proximidad de cada segunda repetición de retardo a la posición absoluta en la rejilla.(en otras palabras, lo próxima que está cada segunda repetición de retardo).

•

Botones Note: haga clic para ajustar la resolución de la rejilla para el tiempo de retardo. Se muestran como duraciones de nota. (Aparecen atenuados cuando el tiempo de retardo no está sincronizado con el tempo del proyecto).

Capítulo 2 Efectos de retardo 72

•

Potenciómetro y campo Feedback izquierdo/derecho: gire para ajustar el grado de realimentación para las señales de retardo derecha e izquierda.

•

Potenciómetro y campo “Crossfeed Left to Right” (“Crossfeed Right to Left”): gire para transferir la señal de realimentación del canal izquierdo al derecho, y viceversa.

•

Botón “Feedback Phase”: haga clic en este botón para invertir la fase de la señal de realimentación del canal correspondiente.

•

Botón “Crossfeed Phase”: haga clic en este botón para invertir la fase de las señales de realimentación de envío cruzado.

Parámetros comunes

•

Botón “Beat Sync”: active para sincronizar las repeticiones de retardo con el tempo del proyecto.

•

Reguladores y campos “Output Mix” (izquierda y derecha): arrastre para controlar independientemente el nivel de las señales de los canales izquierdo y derecho.

•

Reguladores y campos “Low Cut” y “High Cut”: arrastre para cortar las frecuencias por debajo del valor de “Low Cut” y por encima del valor “High Cut” desde la señal original.

Tape Delay

“Tape Delay” simula el sonido de las viejas máquinas de cinta con eco. Puede ir a una velocidad

libre o sincronizarse con el tempo del proyecto. El efecto incluye un ltro de paso alto y un ltro de paso bajo en el bucle de realimentación, lo que simplica la creación de auténticos efectos de

eco doble. “Tape Delay” también incluye un LFO para la modulación del tiempo de retardo, que puede usarse para producir efectos de coro, incluso en retardos largos.

Parámetros de “Tape Delay”

•

Regulador Feedback: arrastre para determinar la cantidad de señal retrasada y ltrada que se

devuelve a la entrada. Ajuste al valor mínimo posible para generar un eco simple. Ajústelo al 100% para repetir la señal ininterrumpidamente. Los niveles de la señal original y sus retardos (repeticiones de eco) tienden a acumularse y es posible que causen distorsión. Use el circuito de saturación de cinta interno para hacer que estas señales sobrecargadas tengan un sonido agradable.

•

Botón Freeze: captura las repeticiones de retardo actuales y las sostiene hasta que se desactiva Freeze.

•

Campo Delay: arrastre para determinar el tiempo de retardo en milisegundos. (Este parámetro aparece atenuado cuando se sincroniza el tiempo de retardo con el tempo del proyecto).

•

Botón Sync: haga clic en él para sincronizar las repeticiones de retardo con el tempo del proyecto (incluidos los cambios de tempo).

•

Campo Tempo: arrastre para determinar el tiempo de retardo en tiempos por minuto. (Este parámetro aparece atenuado cuando se sincroniza el tiempo de retardo con el tempo del proyecto).

Capítulo 2 Efectos de retardo 73

•

tienen el mismo tiempo de retardo. Los ajustes inferiores al 50% signican que cada retardo alterno se reproducirá cada vez antes en el tiempo. Los ajustes superiores al 50% signican

que cada retardo alterno se reproducirá cada vez más tarde en el tiempo. Para crear valores de nota con puntillo, mueva el regulador Groove totalmente hacia la derecha (hasta el 75%). Para los tresillos, seleccione el ajuste 33,33%.

•

Botones Note: permiten ajustar la resolución de la rejilla para el tiempo de retardo. Se muestran como duraciones de nota.

•

Reguladores y campos “Low Cut” y “High Cut”: arrastre para cortar las frecuencias por debajo del valor de “Low Cut” y por encima del valor “High Cut” desde la señal original. Puede dar forma

al sonido de los retardos (repeticiones con retardo) mediante los ltros de paso alto y de paso bajo. Los ltros se encuentran en el circuito de realimentación, lo que signica que el efecto de ltrado aumentará en intensidad con cada repetición de retardo. Si desea obtener un tono cada vez más “turbio” y confuso, mueva el regulador de ltro “High Cut” hacia la izquierda. Para obtener ecos aún más “nos”, desplace el regulador de ltro “Low Cut” hacia la derecha. Si no

escucha el efecto, compruebe los controles Dry y Wet y los ajustes de ltro.

•

Regulador y campo Smooth: arrastre para compensar los efectos LFO y de uctuación.

•

Potenciómetro y campo “LFO Rate”: gire para denir la velocidad del LFO.

•

Potenciómetro y campo “LFO Depth”: gire para establecer la proporción de la modulación LFO. El valor de 0 desactiva la modulación del retardo.

•

Reguladores y campos “Flutter Rate” e “Intensity”: simulan las irregularidades en la velocidad de los transportes de cinta usados en las unidades de retardo de cinta analógica.

•

Flutter Rate: arrastre para determinar la variación de velocidad.

•

Flutter Intensity: arrastre para determinar la intensidad del efecto.

•

Reguladores y campos Dry y Wet: arrastre para controlar de manera independiente la cantidad de la señal original y con efectos.

•

Regulador y campo “Distortion Level” (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el nivel de la señal distorsionada (saturación de cinta).

Capítulo 2 Efectos de retardo 74

Efectos de distorsión

Introducción a los efectos de distorsión

Los efectos de distorsión simulan la distorsión creada por las válvulas de vacío, transistores o circuitos digitales.

Antes del desarrollo de la tecnología de audio digital se usaban tubos de vacío en los amplicadores de audio. Todavía se siguen usando hoy en día en los amplicadores de los instrumentos

musicales. Si se sobrecargan, los tubos producen una distorsión musicalmente agradable que se ha convertido en un sonido típico de la música rock y pop. La distorsión de válvulas de vacío añade una calidad y mordiente muy distintivos a la señal.

También existen efectos de distorsión que provocan intencionadamente la saturación y la distor-

sión digital de la señal, y que pueden utilizarse para modicar pistas vocales, musicales u otras

pistas para producir un tono intenso y antinatural o para crear efectos de sonido.

Los efectos de distorsión incluyen parámetros para el tono, lo que le permite diseñar la manera

en que la distorsión altera la señal (a menudo como un ltro basado en la frecuencia), y para la

ganancia, lo que le permite controlar hasta qué punto altera la distorsión el nivel de salida de la señal.

ADVERTENCIA: Cuando se ajustan a elevados niveles de salida, los efectos de distorsión pueden

dañar sus oídos (y altavoces). Al ajustar los parámetros es recomendable bajar el nivel de salida de la canción y aumentarlo gradualmente cuando haya terminado.

Bitcrusher

Bitcrusher es un efecto de distorsión digital de baja resolución. Puede utilizarlo para simular el

sonido de dispositivos de audio digital antiguos, para crear solapamientos articiales dividiendo

la frecuencia de muestreo o para distorsionar las señales hasta que dejen de ser reconocibles.

Parámetros de Bitcrusher

•

Regulador y campo Drive: arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de entrada (en decibelios).

Nota: Si se aumenta el nivel de Drive, también se tiende a aumentar la cantidad de saturación en la salida de Bitcrusher.

•

Regulador y campo Resolution: arrastre para jar la frecuencia de muestreo (entre 1 y 24 bits).

Altera la precisión de cálculo del proceso. La reducción del valor aumenta el número de errores de muestreo, generando así más distorsión. A frecuencias de muestreo extremadamente bajas, la cantidad de distorsión puede ser mayor que el nivel de señal utilizable.

•

Pantalla de forma de onda: muestra la inuencia de los parámetros en el proceso de distorsión.

•

Regulador y campo Downsampling: arrastre para reducir la frecuencia de muestreo. Un valor de 1x no produce ningún efecto sobre la señal, un valor de 2x reduce la frecuencia de muestreo a la mitad y un valor de 10x reduce la frecuencia de muestreo a una décima parte de la señal original. (Por ejemplo, si ajusta Downsampling a 10x, una señal de 44,1 kHz se muestrea a tan solo 4,41 kHz).

Nota: Reducir la resolución no inuye en la velocidad de reproducción ni en el tono de

la señal.

•

Botones de modo: ajustan el modo de distorsión a Folded, Cut o Displaced. Se procesan los picos de señal que superan el nivel del clip.

Nota: El parámetro “Clip Level” tiene un impacto importante en el comportamiento de los tres

modos. Esto se reeja en la pantalla de visualización de ondas, por lo que es recomendable

probar cada uno de los botones de modo y ajustar el regulador Clip Level para ver qué resultados se obtienen.

•

Botón Folded: la parte central de las señales se divide en dos por encima del umbral, origi-

nando una distorsión más suave. Los niveles inicial y nal de la señal recortada no cambian.

•

Botón Cut: produce una abrupta distorsión cuando se supera el umbral de recorte. El recorte que se produce en la mayoría de sistemas digitales es parecido al modo Cut.

•

Botón Displaced: se desplazan los niveles inicial, medio y nal de la señal (por encima del

umbral), originando una distorsión menos intensa según los niveles de señal cruzan el umbral. La parte central de la señal recortada también es más suave que en el modo Cut.

•

Regulador y campo “Clip Level”: arrastre para establecer el punto (por debajo del umbral de recorte del canal) en el que la señal empieza a recortarse.

•

Regulador y campo Mix (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el balance entre señales procesadas y secas (originales).

Clip Distortion

“Clip Distortion” es un efecto de distorsión no lineal que produce unos espectros impredecibles. Permite simular sonidos de válvulas calientes y sobrecargadas, así como generar distorsiones intensas.

“Clip Distortion” ofrece una combinación poco usual de ltros conectados en serie. La señal entrante es amplicada por el valor Drive, después atraviesa un ltro de paso alto y, a continuación, es sometida a una distorsión no lineal. Tras la distorsión, la señal pasa por un ltro de paso

bajo. La señal del efecto se recombina entonces con la original, y la señal mezclada resultante se

envía a través de otro ltro de paso bajo. Los tres ltros tienen un perl de 6 db/octava.

Capítulo 3 Efectos de distorsión 76

Esta combinación única de ltros permite saltos en los espectros de frecuencia que pueden

sonar bien con este tipo de distorsión no lineal.

Parámetros de “Clip Distortion”.

•

Regulador y campo Drive: arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de

entrada. Tras haber sido amplicada por el valor Drive, la señal pasa por un ltro de paso alto.

•

Regulador y campo Tone: arrastre para determinar la frecuencia de corte (en hercios) del ltro

de paso alto.

•

Pantalla “Clip Circuit”: muestra el efecto producido por todos los parámetros salvo los de ltro

“High Shelving”.

•

Regulador y campo Symmetry: arrastre para determinar la cantidad de distorsión no lineal (asimétrica) aplicada a la señal.

•

Regulador y campo “Clip Filter”: arrastre para determinar la frecuencia de corte (en hercios) del

primer ltro de paso bajo.

•

Regulador y campo Mix: arrastre para determinar la relación entre la señal con efecto (procesada) y la señal original (seca) después de aplicar “Clip Filter”.

•

Potenciómetro y campo “Sum LPF”: arrastre para determinar la frecuencia de corte (en hercios)

del ltro de paso bajo. Se procesa la señal mezclada.

•

Potenciómetro y campo “(High Shelving) Frequency”: gire para determinar la frecuencia (en her-

cios) del ltro “High Shelving”. Si ajusta “High Shelving Frequency” sobre los 12 kHz, puede utilizarlo como el control de agudos en un canal del mezclador o un amplicador hi- estéreo. Sin

embargo, a diferencia de estos controles de agudos, puede ampliar o reducir la señal en hasta ±30 dB utilizando el parámetro Gain.

•

Potenciómetro y campo “(High Shelving) Gain”: gire para determinar la cantidad de ganancia

aplicada a la salida de las señales por encima de la frecuencia de ltro “High Shelving”.

•

Regulador y campo “Input Gain” (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de entrada.

•

Regulador y campo “Output Gain” (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de salida.

Capítulo 3 Efectos de distorsión 77

Efecto Distortion

El efecto Distortion simula la distorsión de baja delidad generada por un transistor bipolar. Puede utilizarlo para simular que se toca un instrumento musical a través de un amplicador

muy sobrecargado, o para crear sonidos de distorsión únicos.

Parámetros de Distortion

•

Regulador y campo Drive: arrastre para determinar el grado de saturación aplicado a la señal.

•

Display: muestra la inuencia de los parámetros en la señal.

•

Potenciómetro y campo Tone: gire para ajustar la frecuencia del ltro de corte alto. El ltrado de

la señal distorsionada armónicamente produce un tono más suave.

•

Regulador y campo Output: arrastre para determinar el nivel de salida. Esto le permite compensar el aumento del ruido causado al añadir distorsión.

•

Opción “Level Compensation” (parámetro ampliado): active para que toda la señal procese con referencia a 0 dB, lo que potencia la salida.

Distortion II

Distortion II simula el circuito de distorsión de un órgano Hammond B3. Puede utilizarlo en otros instrumentos musicales para recrear este efecto clásico, o utilizarlo de forma creativa diseñando nuevos sonidos.

Parámetros de Distortion II

•

Potenciómetro PreGain: gire para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de entrada.

•

Potenciómetro Drive: gire para determinar el grado de saturación aplicado a la señal.

•

Potenciómetro Tone: gire para determinar la frecuencia del ltro de paso alto. El ltrado de la

señal distorsionada armónicamente produce un tono más suave.

Capítulo 3 Efectos de distorsión 78

•

Menú desplegable Tipo: seleccione el tipo de distorsión.

•

Growl: simula un amplicador de válvulas de dos etapas parecido al de una caja de altavoces

Leslie 122, utilizada a menudo con el órgano Hammond B3.

•

Bity: simula el sonido de un amplicador de guitarra (saturado) al estilo blues.

•

Nasty: genera una gran distorsión, recomendable para crear sonidos muy agresivos.

Overdrive

El efecto Overdrive simula la distorsión producida por un transistor de efecto de campo (FET),

que se utiliza normalmente en amplicadores de instrumentos musicales de estado sólido y en

dispositivos de efectos de hardware. Cuando están saturados, los FET generan una distorsión más cálida que los transistores bipolares, tal como ocurre con los emulados por el efecto Distortion.

Parámetros de Overdrive

•

Regulador y campo Drive: arrastre para determinar el grado de saturación para el transistor simulado.

•

Display: muestra la inuencia de los parámetros en la señal.

•

Potenciómetro y campo Tone: gire para ajustar la frecuencia del ltro de corte alto. El ltrado de

la señal distorsionada armónicamente produce un tono más suave.

•

Regulador y campo Output: arrastre para determinar el nivel de salida. Esto le permite compensar los aumentos de volumen provocados por el uso de Overdrive.

Capítulo 3 Efectos de distorsión 79

Phase Distortion

El efecto “Phase Distortion” está basado en una línea de retardo modulada, similar a un efecto

de coro o anger (consulte Introducción a los efectos de modulación en la página 198 ). Sin

embargo, a diferencia de estos efectos, el tiempo de retardo no está modulado por un oscilador

de baja frecuencia (LFO), sino por una versión ltrada con un ltro de paso bajo de la propia

señal de entrada, mediante una cadena lateral interna. Es decir, la señal entrante modula su propia posición de fase.

La señal de entrada solo pasa la línea de retardo y no queda afectada por ningún otro proceso. El

parámetro Mix fusiona la señal modicada con la señal original.

Parámetros de “Phase Distortion”

•

Botón Monitor: active para escuchar la señal de entrada aislada. Desactive para oír la señal mezclada.

•

Potenciómetro y campo Cuto: gire para determinar la frecuencia de corte (central) del ltro de

paso bajo.

•

Potenciómetro y campo Resonance: gire para dar énfasis a las frecuencias que rodean a la frecuencia de corte.

•

Display: muestra la inuencia de los parámetros en la señal.

•

Regulador y campo Mix: arrastre para ajustar el porcentaje de la señal modicada respecto a la

señal original.

•

Regulador y botón “Max Modulation”: arrastre para determinar el tiempo de retardo máximo.

•

Regulador y campo Intensity: arrastre para determinar el grado de modulación aplicado a la señal.

•

Opción “Phase Reverse” (zona de parámetros ampliados): seleccione para reducir el tiempo de retardo en el canal derecho al recibir señales de entrada que superen la frecuencia de corte. Disponible únicamente para las instancias estéreo del efecto “Phase Distortion”.

Capítulo 3 Efectos de distorsión 80

Procesadores Dynamics

Introducción a los procesadores Dynamics

Los procesadores Dynamics controlan la potencia de audio percibida, añaden nitidez y pegada a las pistas y proyectos, y optimizan el sonido para su reproducción en distintas situaciones.

El rango dinámico de una señal de audio es la diferencia entre la parte más suave y la más potente de la señal (técnicamente, entre la menor y mayor amplitud). Los procesadores Dynamics permiten ajustar el rango dinámico de los archivos de audio, las pistas o un proyecto entero. Pueden utilizarse para aumentar el volumen percibido o para destacar los sonidos más importantes, sin perder los sonidos más suaves en la mezcla.

Existen cuatro tipos de procesadores dinámicos. Cada uno de ellos se usa para una tarea diferente de procesamiento de audio.

•

Compresores: Los compresores descendentes funcionan como un control automático de volumen, reduciendo el volumen siempre que este sobrepasa un determinado nivel, denominado umbral.

Reduciendo las partes más altas de la señal, denominadas picos, un compresor eleva el nivel general de la señal, lo que incrementa el volumen percibido. Esto proporciona a la señal mayor nitidez mediante el resalte de las partes más altas (el primer plano), y a la vez se evita que las partes en segundo plano, más suaves, se vuelvan inaudibles. La compresión tiende también a hacer los sonidos más compactos, con más pegada, porque los transitorios se enfatizan (dependiendo de los ajustes de ataque y liberación) y el volumen máximo se alcanza más rápidamente.

Además, la compresión puede hacer que un proyecto suene mejor cuando se reproduzca en distintos entornos sonoros. Por ejemplo, los altavoces de un televisor o de un coche tienen normalmente un rango dinámico menor que el sistema de sonido de una sala de cine. Comprimir la mezcla general puede ayudar a generar un sonido más pleno y claro en situacio-

nes de menor delidad de reproducción.

Los compresores se utilizan típicamente en las pistas vocales para destacar la voz cantante en una mezcla global. También suelen utilizarse en las pistas de música y de efectos sonoros, pero raramente se emplean en las pistas de ambiente.

Algunos compresores, llamados compresores multibanda, pueden dividir la señal entrante en diferentes bandas de frecuencia y aplicar diferentes ajustes de compresión a cada banda. Esto ayuda a alcanzar el nivel máximo sin introducir artefactos de compresión. La compresión multibanda se usa generalmente en una mezcla global.

•

Expansores: Los expansores son similares a los compresores, excepto que en vez de atenuar la señal cuando sobrepasa el umbral, la potencian. Los expansores se utilizan para añadir vivacidad a las señales de audio.

•

Limitadores: Los limitadores (también llamados limitadores de picos) funcionan de manera simi- lar a los compresores, pues reducen la señal de audio cuando esta sobrepasa un umbral determinado. La diferencia reside en que, mientras que un compresor reduce gradualmente los niveles de señal que sobrepasan el umbral, un limitador reduce rápidamente cualquier señal por encima del umbral hasta el nivel de este. La principal utilidad de un limitador es prevenir la saturación, preservando el máximo nivel de señal.

•

Puertas de ruido: Las puertas de ruido alteran la señal de una manera opuesta a la utilizada por los compresores o limitadores. Mientras que un compresor reduce el nivel cuando la señal supera el umbral, una puerta de ruido reduce el nivel de la señal siempre que esta se sitúe por debajo del umbral. Los sonidos más potentes pasan a su través inalterados, pero los sonidos suaves, como el ruido ambiental o la caída de un instrumento sostenido, son eliminados. Las puertas de ruido suelen utilizarse para eliminar el ruido de bajo nivel o el zumbido provenientes de una señal de audio.

Adaptive Limiter

Adaptive Limiter es una versátil herramienta que controla la potencia percibida de los sonidos. Funciona redondeando y suavizando los picos de la señal, y produce un efecto similar al de un

amplicador analógico llevado al límite. Como un amplicador, puede colorear ligeramente el

sonido de la señal. Puede utilizar Adaptive Limiter para alcanzar la ganancia máxima sin introducir distorsiones o recortes no deseados, que pueden ocurrir cuando la señal es superior a 0 dBFS.

Adaptive Limiter se usa normalmente en la mezcla nal, donde puede colocarse después de un compresor (como Multipressor) y antes de un control de ganancia nal, lo cual produce una

mezcla de máxima intensidad. Adaptive Limiter puede producir una mezcla que suene más fuerte que la que se puede conseguir solo normalizando la señal.

Nota: La utilización de Adaptive Limiter añade latencia cuando el parámetro Lookahead está activado. El efecto normalmente se utiliza para mezclar y masterizar pistas grabadas anteriormente, no durante la grabación. Deberá omitir Adaptive Limiter durante la grabación.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 82

Parámetros de Adaptive Limiter

•

Medidores de entrada: muestran los niveles de entrada en tiempo real. El campo Margin indica el nivel de entrada más elevado. Puede restablecer el campo Margin haciendo clic en él.

•

Potenciómetro y campo “Input Scale”: gire para escalar el nivel de entrada. El escalado resulta

útil para manejar señales de entrada de nivel muy alto o muy bajo. Conna los niveles de

señal más altos y más bajos a un intervalo que permite que el potenciómetro Gain tra-

baje ecazmente. Evite niveles de entrada por encima de 0 dBFS, que pueden originar

distorsiones indeseadas.

•

Potenciómetro y campo Gain: gire para determinar la cantidad de ganancia después del escalado de entrada.

•

Potenciómetro y campo “Out Ceiling”: gire para ajustar el nivel de salida máximo o techo. La señal no superará nunca dicho nivel.

•

Medidores de salida: muestran los niveles de salida, lo que permite observar los resultados del proceso de limitación. El campo Margin indica el nivel de salida más elevado. Puede restablecer el campo Margin haciendo clic en él.

•

Botones de modo (zona de parámetros ampliados): haga clic para seleccionar el tipo de suavizado de picos:

•

OptFit: los limitadores siguen una curva lineal, lo que permite picos de señal que sobrepasan los 0 db.

•

NoOver: evita los artefactos de distorsión del hardware de salida procurando que la señal no sobrepase los 0 dB.

•

Regulador y campo Lookahead (zona de parámetros ampliados): arrastre para ajustar el tamaño del búfer de reproducción (en qué momento del futuro se va a analizar el archivo en busca de picos).

•

Opción “Remove DC” (zona de parámetros ampliados): seleccione esta opción para activar un

ltro de paso alto que elimine la corriente continua (CC) de la señal. El zumbido DC puede ser

generado por aparatos de audio de baja calidad.

•

Opción “Inter Sample Peak Detection” (área de parámetros ampliados): seleccione esta opción para detectar los picos intermuestra de la señal.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 83

Compressor

Introducción a Compressor

Compressor está diseñado para emular el sonido y la respuesta de un compresor analógico de nivel profesional. Compacta el audio atenuando sonidos que sobrepasan un determinado umbral, suavizando la dinámica e incrementando el volumen general: la potencia percibida. La compresión ayuda a traer a primer término las partes clave de una pista o mezcla, mientras que impide que las partes más suaves se vuelvan inaudibles. Probablemente, es la herramienta más versátil y ampliamente utilizada para dar forma al sonido en una mezcla, junto con la ecualización.

Se puede utilizar Compressor en pistas individuales, incluidas las pistas de voz, instrumentales y

de efectos, así como en las mezclas nales. Normalmente, Compressor se introduce directamente

en una banda de canal.

Parámetros de Compressor

•

Menú desplegable “Circuit Type”: seleccione el tipo de circuito emulado por Compressor. Las opciones disponibles son Platinum, Studio o Vintage VCA o FET, y Vintage Opto.

•

Menú desplegable “Side Chain Detection”: seleccione el tipo de señal que debe superar o caer por debajo del umbral. Max usa el máximo nivel de cada señal de cadena lateral. Sum usa el nivel sumado de todas las señales de cadena lateral.

•

Si alguno de los canales estéreo está por encima o por debajo del umbral, ambos se comprimen.

•

Si elige Sum, el nivel combinado de ambos canales debe superar el umbral para que tenga lugar la compresión.

•

Medidor “Gain Reduction”: muestra el grado de compresión en tiempo real.

•

Potenciómetro y campo Attack: gire para denir el tiempo que Compressor tarda en reaccionar

cuando la señal sobrepasa el umbral.

•

Pantalla de la curva de compresión: muestra la curva de compresión creada por la combinación de los valores de parámetro Ratio y Knee. La entrada (nivel) aparece indicada en el eje X y el nivel Output, en el eje Y.

•

Potenciómetro y campo Release: gire para determinar el tiempo que el compresor tarda en dejar de reducir la señal cuando el nivel de señal cae por debajo del umbral.

•

Botón Auto: active para hacer que el tiempo de liberación se ajuste dinámicamente al material de audio.

•

Regulador y campo Ratio: arrastre para denir la relación de compresión, es decir la relación de

reducción de la señal cuando se sobrepasa el umbral.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 84

•

Regulador y campo Knee: arrastre para determinar la fuerza de compresión en niveles cercanos al umbral. Los valores bajos producen una compresión más potente o inmediata (Hard Knee). Los valores altos dan lugar a una compresión más suave (Soft Knee).

•

Regulador y campo “Compressor Threshold”: arrastre para establecer el nivel de umbral: el nivel de las señales superiores a este umbral queda reducido.

•

Botones “Peak/RMS”: haga clic para determinar si el análisis de la señal usa el método Peak o RMS, cuando se utiliza el tipo de circuito Platinum.

•

Regulador y campo Gain: arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de salida.

•

Menú desplegable “Auto Gain”: seleccione un valor para compensar las reducciones de volumen

provocadas por la compresión. Las opciones son O, 0 dB y –12 dB.

•

Regulador y campo “Limiter Threshold”: arrastre para ajustar el umbral para el limitador.

•

Botón Limiter: activa o desactiva el limitador integrado.

•

Menú desplegable “Output Distortion” (zona de parámetros ampliados): permite aplicar distorsión

a la salida por encima de 0 dB y elegir el tipo de distorsión. Las opciones disponibles son O,

Soft, Hard y Clip.

•

Menú desplegable Activity (zona de parámetros ampliados): activa o desactiva la cadena lateral.

•

Menú desplegable Mode (zona de parámetros ampliados): selecciona el tipo de ltro utilizado

para la cadena lateral. Las opciones disponibles son LP (paso bajo), BP (paso de banda), HP (paso alto), ParEQ (ecualización paramétrica) y HS (corte plano superior).

•

Regulador y campo Frequency (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar la fre-

cuencia central del ltro de cadena lateral.

•

Regulador y campo Q (zona de parámetros ampliados): arrastre para ajustar el ancho de la banda

de frecuencia afectada por el ltro de cadena lateral.

•

Regulador y campo Gain (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de cadena lateral.

•

Regulador y campo Mix (zona de parámetros ampliados): arrastre para determinar el balance entre señales procesadas y secas (originales).

Usar Compressor

A continuación se explica cómo utilizar con ecacia los parámetros principales de Compressor.

Umbral y relación de Compressor

Los parámetros más importantes de Compressor son Threshold y Ratio. El umbral ajusta el nivel base en decibelios. Las señales que superan este nivel se reducen en el grado indicado por el parámetro Ratio.

Dado que la relación es un porcentaje del nivel global, cuanto más sobrepase la señal el umbral, más se reducirá esta. Una relación de 4:1 signica que al aumentar la entrada en 4 dB se producirá un aumento de la salida en 1 dB, si estamos por encima del umbral.

Por ejemplo, si Threshold se ajusta a -20 dB y Ratio a 4:1, un pico de -16 dB en la señal (4 dB más que el umbral) se reducirá en 3 dB, lo que dará un nivel de salida de -19 dB.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 85

Tiempos de envolvente de Compressor

Los parámetros Attack y Release dan forma a la respuesta dinámica de Compressor. El parámetro Attack determina el tiempo que transcurre entre el momento en que la señal sobrepasa el umbral y el momento en que Compressor comienza a reducir la señal.

Muchos sonidos, como las voces y los instrumentos musicales, dependen de la fase de ataque

inicial para denir el timbre fundamental y la característica del sonido. Al comprimir estos tipos de sonidos, debería denir valores de Attack más altos para garantizar que los transitorios de

ataque de la señal original no se pierden ni alteran.

Al intentar maximizar el nivel de una mezcla global, es mejor ajustar el parámetro Attack a un valor más bajo, pues los valores más elevados producen a menudo una compresión mínima o nula.

El parámetro Release determina la velocidad con la que se restablece la señal a su nivel original después de caer por debajo del nivel del umbral. Dena una valor de Release más alto para suavizar las diferencias dinámicas en la señal. Elija valores de Release más bajos si desea dar énfasis a las diferencias dinámicas.

Importante: El resultado del ajuste que haga de los parámetros Attack y Release depen-

derá no solo del tipo de material original, sino también de los ajustes de relación y umbral de compresión.

Knee de Compressor

El parámetro Knee determina si la señal se comprimirá ligeramente o intensamente según se acerca al umbral.

Un valor de Knee próximo a 0 (cero) no produce compresión en los niveles de señal que quedan justo por debajo del umbral, mientras que los niveles situados en el umbral se comprimen según el grado indicado por el parámetro Ratio. Este fenómeno se denomina compresión dura y puede provocar transiciones bruscas, y a menudo indeseadas, cuando la señal alcanza el umbral.

Un incremento del valor del parámetro Knee aumenta el grado de compresión a medida que la señal se acerca al umbral, creando así una transición más suave. Es la denominada compresión blanda.

Otros parámetros de Compressor

Dado que Compressor reduce los niveles, el volumen total en la salida es típicamente menor que el de la señal de entrada. El nivel de salida puede ajustarse mediante el regulador Gain.

También puede usar el parámetro “Auto Gain” para compensar la reducción de nivel provocada por la compresión (seleccione -12 dB o bien 0 dB).

Si utiliza el tipo de circuito Platinum, Compressor puede analizar la señal con dos métodos distintos: Peak o media cuadrática (RMS). Aunque Peak es técnicamente más preciso, RMS proporciona una indicación mejor de cómo la gente percibe la intensidad de la señal.

Nota: Si activa “Auto Gain” y RMS simultáneamente, la señal puede quedar sobresaturada. Si oye alguna distorsión, desactive “Auto Gain” y ajuste el regulador Gain hasta que la distorsión sea inaudible.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 86

Usar una cadena lateral con Compressor

Es habitual utilizar una cadena lateral con un compresor, Como fuente de control para la compresión se usa la dinámica (cambios de nivel) de otro canal. Por ejemplo, puede utilizarse la diná-

mica de un groove de batería para modicar rítmicamente la compresión y, con ello, la dinámica

de una parte de guitarra.

la señal de cadena lateral se utiliza únicamente como detector o disparador en esta situación. La fuente de la cadena lateral se usa para controlar Compressor, aunque el audio de la señal de la cadena lateral no pasa por Compressor.

1 Inserte Compressor en un canal.

2 En el encabezado de la ventana del módulo Compressor, seleccione el canal que lleve la señal

deseada (fuente de canal lateral) desde el menú desplegable “Side Chain”.

3 Elija el método de análisis deseado (Max o Sum) en el menú desplegable “Side Chain Detection”.

4 Ajuste los parámetros de Compressor.

DeEsser

DeEsser es un compresor de frecuencias especícas, diseñado para comprimir una determinada

banda de frecuencia dentro de una señal de audio compleja. Se utiliza para eliminar el siseo (también llamado sibilancia) de la señal. La ventaja de usar DeEsser en vez de la ecualización para cortar las frecuencias altas es que comprime la señal dinámicamente, en lugar de estáticamente. Esto evita que el sonido se oscurezca cuando no hay seseo en la señal. DeEsser presenta tiempos de ataque y liberación extremadamente rápidos.

Cuando se utiliza DeEsser, se puede ajustar el intervalo de frecuencias que se comprime (la frecuencia de Suppressor) independientemente del intervalo de frecuencias analizado (la frecuencia de Detector). Los dos intervalos pueden compararse en las pantallas de intervalo de frecuencias Detector y Suppressor de DeEsser. El nivel del intervalo de frecuencias de Suppressor se reduce mientras se sobrepasa el umbral de frecuencia de Detector.

DeEsser no emplea ninguna red de división de frecuencias (un ltro cruzado que usa ltros de

paso alto y de paso bajo). En su lugar, aísla y sustrae la banda de frecuencia, lo que no produce

ninguna modicación en la curva de fase.

Los parámetros de Detector están en el lado izquierdo de la interfaz de DeEsser, y los parámetros de Suppressor a la derecha. La sección central muestra las pantallas de Detector y Suppressor, y el regulador Smoothing.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 87

Parámetros Detector de DeEsser

•

Potenciómetro y campo Frequency de Detector: gire para determinar el intervalo de frecuencias a analizar.

•

Potenciómetro y campo Sensitivity de Detector: gire para ajustar el grado de respuesta a la señal de entrada.

•

Menú desplegable Monitor: seleccione el tipo de señal que desea monitorizar. Seleccione Det(ector) para monitorizar la señal aislada de Detector, Sup(pressor) para monitorizar la señal

ltrada de Suppressor, Sens(itivity) para eliminar el sonido de la señal de entrada en respuesta al parámetro Sensitivity, o bien O para escuchar la salida de DeEsser.

Parámetros Suppressor de DeEsser

•

Potenciómetro y campo Frequency de Suppressor: gire para ajustar la banda de frecuencia que se reduce cuando se sobrepasa el umbral de sensibilidad de Detector.

•

Potenciómetro y campo Strength: gire para ajustar la cantidad de reducción de ganancia para las señales situadas alrededor de la frecuencia de Suppressor.

•

Indicador luminoso Activity: indica la supresión activa en tiempo real.

Parámetros comunes de DeEsser

•

Medidores de frecuencia de Detector y Suppressor: la pantalla superior muestra el intervalo de frecuencias de Detector. La pantalla inferior muestra el intervalo de frecuencias de Suppressor (en hercios).

•

Regulador Smoothing: arrastre para determinar la velocidad de reacción de las fases de

comienzo y nal de la reducción de ganancia. Smoothing controla los tiempos de ataque y

liberación utilizados por los compresores.

Usar Ducker

La atenuación es una técnica habitual usada en la transmisión de radio y televisión. Cuando el DJ o el comentarista habla con la música en reproducción, el nivel de esta se reduce automáticamente. Una vez nalizado el anuncio, la música eleva su volumen hasta alcanzar el volumen original. Ducker ofrece un sistema sencillo para obtener estos mismos resultados con grabaciones existentes. No funciona en tiempo real.

Nota: Por razones técnicas, Ducker solo puede insertarse en los canales de salida y auxiliar.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 88

Parámetros de Ducker

•

Botones “Ducking O/On”: activan o desactivan la atenuación.

•

Botones “Lookahead O/On”: permiten indicar a Ducker que lea la señal entrante antes de procesarla. El resultado es una ausencia total de latencia (una opción pensada básicamente para ordenadores lentos).

•

Regulador y campo Amount: arrastre para denir la cantidad de reducción de volumen del

canal de mezcla de música, es decir, de la señal de salida.

•

Regulador y campo Threshold: arrastre para denir el nivel más bajo que puede alcanzar una

señal de canal lateral antes de comenzar a reducir el nivel de salida de la mezcla de música(en

la cantidad congurada por el regulador Amount). Si el nivel de la señal de cadena lateral no

alcanza el umbral, ello no afecta al volumen del canal de mezcla de música.

•

Regulador y campo Attack: arrastre para controlar la velocidad a la que se reduce el volumen. Si

desea que la señal de la mezcla de música se atenúe lentamente, congure este regulador en

un valor alto. El valor Attack determina también si el nivel de la señal debe reducirse antes de alcanzar el umbral. Cuanto antes ocurra, más latencia se introducirá.

Nota: estas consideraciones únicamente son válidas cuando la señal de atenuación no se produce en tiempo real; hay que trabajar con grabaciones existentes. Logic Pro debe analizar el

nivel de la señal antes de reproducirla para predenir el punto donde se inicia la atenuación.

•

Regulador y campo Hold: arrastre para denir el tiempo en que se reduce el volumen del canal

de la mezcla de música. Este control evita el efecto de “castañeteo”, que puede aparecer por un cambio rápido del nivel de la cadena lateral. Si este nivel se mantiene alrededor del valor

umbral, en lugar de superarlo o no alcanzarlo claramente, congure un valor alto en Hold para

compensar las reducciones rápidas de volumen.

•

Regulador y campo Release: arrastre para controlar la velocidad a la que el volumen regresa al

nivel original. Congure un valor alto si desea que la mezcla de música aumente de volumen

lentamente después del anuncio.

Usar el módulo Ducker

1 Inserte Ducker en un canal auxiliar.

2 Asigne todas las salidas de canal que en principio deban “atenuarse” (es decir, cuyo volumen

deba bajar de forma dinámica) a un bus (canal auxiliar) elegido en el paso 1.

3 En el encabezado de la ventana del módulo Ducker, seleccione el bus que lleva la señal de ate-

nuación (vocal) desde el menú desplegable “Side Chain”.

Nota: A diferencia de todos los demás módulos con capacidad para cadena lateral, la cadena lateral de Ducker se mezcla con la señal de salida después de superar el módulo. De este modo

se asegura de que la señal de la cadena lateral de la atenuación (la voz en o) se escuche en

la salida.

4 Ajuste los parámetros de Ducker.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 89

Enveloper

Enveloper es un procesador poco usual que permite dar forma a las fases de ataque y liberación de una señal (es decir, a los transitorios de la señal). Constituye una herramienta exclusiva que puede utilizarse para alcanzar resultados diferentes a los de otros procesadores dinámicos. A diferencia de un compresor o expansor, Enveloper opera independientemente del nivel absoluto de la señal de entrada, pero solo si el regulador Threshold está ajustado al mínimo valor posible.

Los parámetros más importantes de Enveloper son los dos reguladores Gain, uno a cada lado de la pantalla central. Sirven para controlar los niveles Attack y Release de cada fase respectiva.

Aumentar la fase de ataque puede dar más pegada al sonido de una batería o amplicar el sonido

inicial de la púa (o la uña) sobre un instrumento de cuerda. La atenuación del ataque hace que las señales de percusión tengan un fundido de entrada más suave. También se puede silenciar el ataque, haciéndolo virtualmente inaudible. Este efecto puede utilizarse creativamente alterando

los transitorios de ataque para enmascarar una temporización deciente de fragmentos con

instrumentos grabados.

El aumento de la fase de liberación también acentúa cualquier reverberación aplicada a la banda de canal. Inversamente, la atenuación de la fase de liberación consigue que las pistas que originalmente estaban llenas de reverberación suenen más secas. Esto es particularmente útil cuando se trabaja con bucles de batería, pero tiene otras muchas aplicaciones.

Parámetros de Enveloper

•

Regulador y campo Threshold: arrastre para determinar el nivel de umbral. Las señales que

superan el umbral ven modicados sus niveles de fase de ataque y liberación. En general,

debe ajustar Threshold al mínimo valor y dejarlo ahí. Solo si aumenta notablemente el nivel de la fase Release, lo cual dispara el nivel de ruido de la grabación original, debería elevar el regulador Threshold un poco. Esto limita el efecto de Enveloper a la parte útil de la señal.

•

Regulador y campo (Attack) Gain: arrastre para amplicar o atenuar la fase de ataque de la señal.

Cuando el regulador Gain se coloca en la posición central (0%), la señal no se ve afectada.

•

Regulador y campo Lookahead: arrastre para denir el tiempo de análisis de prelectura para la señal entrante. El regulador Lookahead dene la antelación de Enveloper sobre la señal

entrante, para anticipar eventos futuros. Normalmente no será necesario utilizar esta función, salvo cuando procese señales con transitorios extremadamente sensibles. Si decide aumentar el valor de Lookahead, es posible que deba ajustar el tiempo de ataque para compensar.

•

Display: muestra las curvas de ataque y liberación aplicadas a la señal.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 90

•

Potenciómetro y campo (Attack) Time: gire para determinar el tiempo que tarda la señal en aumentar desde el umbral hasta el nivel de ganancia máximo. Unos valores de tiempo de ataque de unos 20 ms y un valor de 1.500 ms para el tiempo de liberación son adecuados para empezar.

•

Potenciómetro y campo (Release) Time: gire para determinar el tiempo que tarda la señal en disminuir desde el nivel de ganancia máximo hasta el umbral.

•

Regulador y campo (Release) Gain: arrastre para amplicar o atenuar la fase de liberación de la

señal. Cuando el regulador Gain se coloca en la posición central (0%), la señal no se ve afectada.

•

Regulador y campo “Out Level”: arrastre para ajustar el nivel de la señal de salida. Aumentos y reducciones drásticas de las fases de ataque o liberación pueden cambiar el nivel general de la señal. Esto puede compensarse ajustando el regulador “Out Level”.

Expander

Expander es conceptualmente similar a un compresor, con la diferencia de que aumenta el rango dinámico por encima el nivel del umbral, en vez de reducirlo. Puede utilizar Expander para añadir vivacidad y frescor a las señales de audio.

Parámetros de Expander

•

Regulador y campo Threshold: arrastre para determinar el nivel de umbral. Las señales situadas por encima de este nivel se expanden.

•

Botones “Peak/RMS”: haga clic para determinar si se utiliza el método Peak o RMS para analizar la señal.

•

Potenciómetro y campo Attack: gire para ajustar el tiempo que tarda Expander en responder a señales que superan el nivel de umbral.

•

Medidor Expansion: muestra la curva de expansión aplicada a la señal.

•

Potenciómetro y campo Release: gire para especicar el tiempo que tarda Expander en detener

el procesamiento de la señal después de que esta caiga por debajo del nivel de umbral.

•

Regulador y campo Ratio: arrastre para denir la relación de expansión de la señal cuando se

sobrepasa el umbral. Nota: Como Expander es un expansor ascendente verdadero, a diferencia de un expansor

descendente (que aumenta el rango dinámico por debajo de Threshold), el regulador Ratio presenta un rango de valores que va de 1:1 a 0:5:1.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 91

•

Regulador y campo Knee: arrastre para determinar la fuerza de expansión en niveles cercanos al umbral. Los valores bajos producen una expansión más potente o inmediata (Hard Knee). Los valores altos dan lugar a una expansión más suave (Soft Knee).

•

Regulador y campo Gain: arrastre para determinar la cantidad de ganancia de salida.

•

Botón “Auto Gain”: active para compensar el aumento de nivel provocado por la expansión. Cuando Auto Gain está activo, la señal suena más suave, incluso cuando el nivel de pico se mantiene igual.

Nota: Si cambia drásticamente la dinámica de una señal (con valores extremos para Threshold y Ratio), puede que necesite reducir el nivel del regulador Gain para evitar la distorsión. En la mayoría de los casos, al activar “Auto Gain” la señal se ajustará de manera adecuada.

Limiter

Limiter funciona de manera muy similar a un compresor, pero con una diferencia importante: mientras que un compresor reduce la señal proporcionalmente cuando esta sobrepasa el umbral, un limitador baja cualquier pico que lo supere al nivel del umbral, con lo que limita la señal a este nivel.

Limiter se utiliza principalmente al masterizar. Normalmente, Limiter se aplica como último proceso en la cadena de la señal de masterización, donde eleva el volumen global de la señal para que alcance el nivel de 0 dB, sin superarlo.

Limiter está diseñado de manera que, si se ajusta “Gain” a “0 dB” y “Output Level” a “0 dB”, no se produce efecto alguno sobre una señal normalizada. Si la señal se recorta, Limiter reduce el nivel antes de que pueda ocurrir recorte. Sin embargo, Limiter no puede corregir audio recortado durante la grabación.

Parámetros de Limiter

•

Medidor “Gain Reduction”: muestra el grado de limitación en tiempo real.

•

Regulador y campo Gain: arrastre para determinar el grado de ganancia aplicado a la señal de entrada.

•

Regulador y campo Lookahead: arrastre para determinar con cuánta antelación (en milisegundos) analiza Limiter la señal de audio. Esto le permite reaccionar antes a los volúmenes pico, ajustando el grado de reducción.

Nota: Lookahead causa latencia, pero esta latencia no es perceptible cuando se usa Limiter como efecto de masterización sobre material pregrabado. Ajústelo en valores altos si desea que el efecto limitador tenga lugar antes de que se alcance el nivel máximo, creando así una transición más suave.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 92

•

Regulador y campo Release: arrastre para especicar el tiempo que tarda Limiter en detener el

procesamiento, después de que la señal caiga por debajo del nivel de umbral.

•

Potenciómetro y campo “Output Level”: gire para determinar el nivel de salida de la señal.

•

Botón Softknee: active para limitar la señal solo cuando alcance el umbral. La transición a la limitación completa es no lineal, lo que produce un efecto más suave, menos brusco, y reduce los artefactos de distorsión que puede provocar una limitación dura.

•

Opción “Inter Sample Peak Detection” (área de parámetros ampliados): seleccione esta opción para detectar los picos intermuestra de la señal.

Multipressor

Introducción a Multipressor

Multipressor (abreviatura de compresor multibanda) es una versátil herramienta de masterización de audio. Separa la señal entrante en diferentes bandas de frecuencia (de una a cuatro) y permite comprimir cada banda de manera independiente. Después de aplicar la compresión, las bandas vuelven a ser combinadas en una sola señal de salida.

La ventaja de comprimir diferentes bandas de frecuencia por separado es que le permite aplicar más compresión a las bandas que la necesitan, sin que las demás bandas se vean afectadas. Esto evita el efecto de “bombeo” que suele estar asociado a los grados de compresión elevados.

Como es posible usar relaciones de compresión elevadas en bandas de frecuencia especícas,

Multipressor puede alcanzar un mayor volumen medio sin introducir artefactos audibles.

Aumentar el volumen global puede provocar el correspondiente incremento del ruido de fondo existente. Cada banda de frecuencia dispone de expansión descendente, que permite reducir o suprimir este ruido.

La expansión descendente funciona como una contraparte de la compresión. Mientras que el compresor comprime el rango dinámico de los niveles altos de volumen, el expansor descendente expande el rango dinámico de los niveles bajos de volumen. Con la expansión descendente, el nivel de la señal se reduce cuando cae por debajo del nivel Threshold. El funcionamiento es parecido a una puerta de ruido, pero en vez de cortar repentinamente el sonido, funde el volumen suavemente utilizando una relación ajustable.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 93

Parámetros de visualización de Multipressor

Graphic display section

Los parámetros de Multipressor se agrupan en tres áreas principales: la pantalla gráca en la

parte superior, el grupo de controles para cada banda de frecuencia en la parte inferior y los parámetros de salida a la derecha.

Frequency band section

Output section

Parámetros de visualización

•

Pantalla gráca: muestra y permite ajustar la frecuencia y la ganancia para cada banda de fre-

cuencia. El nivel de modicación de la ganancia desde 0 dB se indica mediante barras azules.

El número de banda aparece en el centro de las bandas activas. Se puede ajustar cada banda de frecuencia de las siguientes formas:

•

Arrastre la barra horizontal hacia arriba o hacia abajo para ajustar el arreglo de ganancia para esa banda.

•

Arrastre los bordes verticales de una banda a la derecha o a la izquierda para ajustar las fre-

cuencias de cruce (esto dene el intervalo de frecuencias de dicha banda).

•

Campos Crossover: arrastre para determinar la frecuencia de cruce entre bandas adyacentes.

•

Campos “Gain Make-up”: arrastre para determinar la cantidad de compensación de ganancia de cada banda.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 94

Parámetros de bandas de frecuencia de Multipressor

Graphic display section

Los parámetros de Multipressor se agrupan en tres áreas principales: la pantalla gráca en la

parte superior, el grupo de controles para cada banda de frecuencia en la parte inferior y los parámetros de salida a la derecha.

Frequency band section

Output section

Parámetros de bandas de frecuencia

•

Campos “Compr Thresh” (Compression Threshold): arrastre para determinar el umbral de compresión para la banda seleccionada. Ajustando este parámetro a “0 dB” se obtiene una compresión nula de la banda.

•

Campos “Compr Ratio” (Compression Ratio): arrastre para determinar la relación de compresión para la banda seleccionada. Ajustando este parámetro a 1:1 se obtiene una compresión nula de la banda.

•

Campos “Expnd Thresh” (Expand Threshold): arrastre para determinar el umbral de expansión para la banda seleccionada. Ajustar el parámetro al valor mínimo (-60 dB) implica que solo se expanden las señales que se sitúan por debajo de este nivel.

•

Campos “Expnd Ratio” (Expand Ratio): arrastre para determinar la relación de expansión para la banda seleccionada.

•

Campos “Expnd Reduction” (Expand Reduction): arrastre para determinar la cantidad de expansión descendente para la banda seleccionada.

•

Campos “Peak/RMS”: arrastre para establecer un valor pequeño para una detección de picos más corta, o un valor grande para detección RMS, en milisegundos.

•

Campos Attack: arrastre para determinar el tiempo que transcurre antes de que comience la compresión de la banda seleccionada, después de que la señal sobrepase el umbral.

•

Campos Release: arrastre para determinar el tiempo que transcurre antes de que la compresión de la banda seleccionada se detenga, después de que la señal caiga por debajo del umbral.

•

Botones “Band on/o”: activan o desactivan cada banda. Cuando están activados, los botones

quedan resaltados y la banda correspondiente aparece en la zona de la pantalla gráca de la

parte superior.

•

Botones Byp(ass): active para omitir la banda de frecuencia seleccionada.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 95

•

Graphic display section

Botones Solo: active para escuchar la compresión solo en la banda de frecuencia seleccionada.

•

Medidores de nivel: la barra de la izquierda muestra el nivel de entrada y la barra de la derecha indica la salida.

•

Flechas Threshold: dos echas aparecen a la izquierda de cada medidor de nivel.

•

Haga clic en la echa superior para ajustar el umbral de compresión (Compr Thrsh).

•

Haga clic en la echa superior para ajustar el umbral de compresión (Compr Thrsh).

Parámetros de Output de Multipressor

Los parámetros de Multipressor se agrupan en tres áreas principales: la pantalla gráca en la

parte superior, el grupo de controles para cada banda de frecuencia en la parte inferior y los parámetros de salida a la derecha.

Frequency band section

Output section

Parámetros de Output

•

Botón “Auto Gain”: active para que toda la señal procese con referencia a 0 dB, lo que potencia la salida.

•

Campo Lookahead: arrastre para establecer con qué antelación por delante del efecto se analiza la señal entrante, permitiendo reacciones más rápidas a los volúmenes pico.

•

Regulador Out: arrastre para establecer la ganancia global en la salida de Multipressor.

•

Level Meter: muestra el nivel general de salida.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 96

Usar Multipressor

En la pantalla gráca, las barras azules muestran el cambio de ganancia, no solo la reducción de

ganancia como en un compresor normal. La pantalla de cambio de ganancia es un valor compuesto que está formado por la reducción del compresor más la reducción del expansor, más la compensación de Auto Gain y más Gain Make-up.

Parámetros de Compressor

Los parámetros “Compression Threshold” y “Compression Ratio” son los parámetros clave para controlar la compresión. Normalmente, las combinaciones más útiles de estos dos ajustes son, bien un umbral de compresión bajo con una relación de compresión baja, bien un umbral de compresión alto con una relación de compresión alta.

Parámetros de “Downward Expansion”

“Expansion Threshold”, “Expansion Ratio” y “Expansion Reduction” son los parámetros clave para controlar la expansión descendente. Determinan la fuerza de la expansión aplicada al intervalo elegido.

Parámetros Peak/RMS y Envelope

El ajuste de los parámetros Peak (0 ms, valor mínimo) y RMS (media cuadrática; -200 ms, valor máximo) depende del tipo de señal que se desea comprimir. Un ajuste extremadamente corto para la detección de picos es adecuado para la compresión de picos altos y cortos de poca potencia, que normalmente no ocurren en música. El método de detección RMS mide la potencia del material de audio a lo largo del tiempo y así funciona de forma mucho más musical. Esto es porque el oído humano es más sensible a la potencia general de la señal que a los picos individuales. La posición central es recomendable como ajuste básico para la mayoría de las aplicaciones.

Parámetros de Output

El regulador Out determina el nivel general de salida. Congure valores más altos en Lookahead

cuando los campos Peak/RMS presenten valores altos (más hacia RMS). Ajuste Auto Gain a On para referenciar el procesamiento general a 0 dB, lo que potencia la salida.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 97

Noise Gate

Introducción a Noise Gate

Noise Gate (puerta de ruido) se utiliza comúnmente para suprimir el ruido no deseado que se escucha cuando la señal de audio tiene bajo nivel. Puede utilizarlo, entre otras cosas, para eliminar el ruido de fondo, la diafonía provocada por otras fuentes de señal y el zumbido de bajo nivel.

Noise Gate permite que las señales por encima del nivel de umbral pasen sin impedimentos,

mientras que reduce las señales inferiores al umbral. Esto permite eliminar ecazmente las partes

de la señal que presentan niveles bajos y, a la vez, deja pasar a las partes de audio que se desean conservar.

Parámetros de Noise Gate

•

Regulador y campo Threshold: arrastre para determinar el nivel de umbral. Las señales que quedan por debajo del umbral se reducen de nivel.

•

Regulador y campo Reduction: arrastre para determinar la cantidad de reducción de la señal.

•

Potenciómetro y campo Attack: gire para determinar el tiempo que tarda la puerta en abrirse por completo después de que la señal sobrepase el umbral.

•

Potenciómetro y campo Hold: gire para determinar el tiempo que la puerta se mantiene abierta después de que la señal caiga por debajo del umbral.

•

Potenciómetro y campo Release: gire para determinar el tiempo que se tarda en alcanzar la atenuación máxima después de que la señal caiga por debajo del umbral.

•

Regulador y campo Hysteresis: arrastre para determinar la diferencia (en decibelios) entre los valores umbral que abren y cierran la puerta. Esto evita que la puerta se abra y se cierre rápidamente cuando el nivel de la señal de entrada es cercano al umbral.

•

Regulador y campo Lookahead: arrastre para determinar la antelación con la que Noise Gate analiza la señal entrante, lo que permite que el efecto responda más rápidamente a los niveles pico.

•

Botón Monitor: active para escuchar la seña de cadena lateral, incluido el efecto de los ltros

“High Cut” y “Low Cut”.

•

Regulador y campo “High Cut”: arrastre para determinar la frecuencia de corte superior para la señal de cadena lateral.

•

Regulador y campo “Low Cut”: arrastre para determinar la frecuencia de corte inferior para la señal de cadena lateral.

Nota: Cuando no hay ninguna cadena lateral externa seleccionada, la señal de entrada se utiliza como cadena lateral.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 98

Usar Noise Gate

En la mayoría de las situaciones, si ajusta el regulador Reduction al valor más bajo, garantizará que los sonidos por debajo del umbral se suprimen completamente. El ajuste de Reduction a un valor más alto atenúa los sonidos de bajo nivel pero aún los deja pasar. También puede usar Reduction para potenciar la señal hasta unos 20 dB, lo que resulta útil para los efectos de atenuación.

Los potenciómetros Attack, Hold y Release modican la respuesta dinámica de Noise Gate. Si

desea que la puerta se abra extremadamente deprisa, por ejemplo para señales percusivas como la de la batería, ajuste el potenciómetro Attack a un valor bajo. Para sonidos con una fase de ataque baja, como los de los colchones de cuerdas, ajuste Attack a un valor más alto. Análogamente, cuando trabaje con señales que se extinguen gradualmente o que tienen colas de reverberación más largas, ajuste el potenciómetro Release a un valor alto que permita que la señal se extinga de manera natural.

El potenciómetro Hold determina la mínima cantidad de tiempo que la puerta permanece abierta. Puede utilizar el potenciómetro Hold para impedir cambios de nivel bruscos (denominados castañeteo) a causa de una apertura o un cierre de la puerta rápidos.

El regulador Hysteresis proporciona otra opción para evitar el castañeteo, sin necesidad de denir un tiempo mínimo para Hold. Se utiliza para denir el intervalo entre los valores de umbral que

abren y cierran la puerta. Esta función resulta útil cuando el nivel de la señal es muy próximo al nivel de umbral y provoca que Noise Gate se active y desactive repetidamente, lo que produce el indeseado efecto de castañeteo. Esencialmente, el regulador Hysteresis ajusta la puerta para que se abra en el nivel del umbral y permanezca abierta hasta que el nivel caiga por debajo de otro

nivel inferior. Mientras la diferencia entre estos dos valores sea lo sucientemente grande como para dar cabida al nivel uctuante de la señal entrante, Noise Gate puede funcionar sin producir

castañeteo. Este valor es siempre negativo. Generalmente, -6 dB es un buen punto de partida.

En algunas situaciones puede encontrarse con que el nivel de la señal que desea conservar y

el de la señal de ruido son parecidos, lo que diculta separarlos. Por ejemplo, si está grabando

una batería y utiliza Noise Gate para aislar el sonido del tambor, un platillo también puede abrir la puerta en muchos casos. Para remediarlo, utilice los controles de cadena lateral para aislar la

señal disparadora deseada mediante los ltros “High Cut” y “Low Cut”.

Importante: La señal de cadena lateral se utiliza únicamente como detector o disparador en esta

situación. Los ltros se usan para aislar señales de disparador concretas en la fuente de la cadena lateral, pero no tienen inuencia en la señal que pasa efectivamente por la puerta (el audio diri-

gido a través de Noise Gate).

Usar los ltros de cadena lateral

1 Haga clic en el botón Monitor para escuchar cómo los ltros “High Cut” y “Low Cut” afectarán a la

señal disparadora de entrada.

2 Arrastre el regulador “High Cut” para ajustar la frecuencia superior.

Las señales disparadoras situadas por encima de dicha frecuencia resultan ltradas.

3 Arrastre el regulador “Low Cut” para ajustar la frecuencia inferior.

Las señales disparadoras situadas por debajo de dicha frecuencia resultan ltradas.

Los ltros solamente permiten pasar a los picos de señal muy altos. En el ejemplo anterior de la

batería, puede eliminar la señal de los platillos, que tiene una frecuencia más alta, mediante el ltro “High Cut”, y permitir así que pase la señal del tambor. Desactive la monitorización para ajustar más fácilmente un nivel de umbral adecuado.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 99

Surround Compressor

Link section

Introducción a Surround Compressor

Surround Compressor, basado en los módulos Compressor, está diseñado especialmente para la compresión de mezclas surround completas. Por lo general, se inserta en una banda de canal de salida surround, o en bandas de canal de audio o auxiliares (buses) que llevan audio multicanal.

Puede ajustar la relación de compresión, la dureza, el ataque y la liberación para los canales principal, lateral, surround y LFE, en función del formato surround elegido. Todos los canales incluyen un limitador integrado y presentan controles de umbral y de nivel de salida independientes.

Puede vincular canales asignándolos a uno de los tres grupos. Cuando ajusta el parámetro de umbral o de salida de cualquier canal agrupado, el ajuste del parámetro se aplica también a todos los canales asignados al grupo.

LFE sectionMain section

La interfaz de Surround Compressor está dividida en tres secciones:

•

La sección Link, en la parte superior, contiene menús para asignar cada canal a un grupo. Consulte Parámetros Link de Surround Compressor en la página 101.

•

La sección Main incluye controles comunes a todos los canales principales, y los controles de umbral y salida para cada canal. Consulte Parámetros principales de Surround Compressor en la página 102.

•

La sección LFE de la parte inferior derecha incluye controles separados para el canal LFE. Consulte Parámetros LFE de Surround Compressor en la página 103.

Capítulo 4 Procesadores Dynamics 10 0

Apple Logic Pro - X User Manual [es]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Efectos de Logic Pro X

Contenido

Amp Designer

Introducción a Amp Designer

Modelos de Amp Designer

Crear un combinado personalizado de Amp Designer

Ecualizador de Amp Designer

Efectos de Amp Designer

Parámetros de Microphone de Amp Designer

Bass Amp Designer

Introducción a Bass Amp Designer

Modelos de Bass Amp Designer

Crear un combinado personalizado de Bass Amp Designer

Flujo de la señal en Bass Amp Designer

Usar la caja de inyección directa

Efectos de Bass Amp Designer

Parámetros de micrófono de Bass Amp Designer

Pedalboard

Introducción a Pedalboard

Usar el Navegador de pedales

Usar el modo de importación de Pedalboard

Usar la zona de los pedales

Usar el router de Pedalboard

Usar los controles Macro de Pedalboard

Pedales de distorsión de Pedalboard

Pedales de modulación de Pedalboard

Pedales de retardo de Pedalboard

Pedales de dinámica de Pedalboard

Pedales de utilidades de Pedalboard

Introducción a los efectos de retardo

Delay Designer

Introducción a Delay Designer

Pantalla principal de Delay Designer

Usar la pantalla de líneas de retardo de Delay Designer

Crear líneas de retardo en Delay Designer

Seleccionar, copiar, mover y eliminar líneas de retardo

Editar los parámetros de la pantalla de líneas de retardo

Barra de parámetros de líneas de retardo en Delay Designer

Modo de sincronización de Delay Designer

Parámetros de Master de Delay Designer

Usar Delay Designer en surround

Echo

Sample Delay

Stereo Delay

Tape Delay

Introducción a los efectos de distorsión

Bitcrusher

Clip Distortion

Efecto Distortion

Distortion II

Overdrive

Phase Distortion

Introducción a los procesadores Dynamics

Adaptive Limiter

Compressor

Introducción a Compressor

Usar Compressor

DeEsser

Usar Ducker

Enveloper

Expander

Limiter

Multipressor

Introducción a Multipressor

Parámetros de visualización de Multipressor

Parámetros de bandas de frecuencia de Multipressor

Parámetros de Output de Multipressor

Usar Multipressor

Noise Gate

Introducción a Noise Gate

Usar Noise Gate

Surround Compressor

Introducción a Surround Compressor