Yamaha RM800 User Manual [en, de, es, fr]

YAMAHA

RECORDING MIXER
MÉLANGEUR D’ENREGISTREMENT
AUFNAHMEMISCHPULT
MEZCLADOR PARA GRABACIÓN

User’s Guide
Manuel d’utilisation
Bedienungsanleitung
Guía del usuario

Precautions

1. Location

Keep the unit away from locations where it is likely to be exposed to high temperatures or
humidity — such as near radiators, stoves, etc. Also avoid locations that are subject to exces
sive dust accumulation or vibration, which could cause mechanical damage, and locations
subject to strong electromagnetic fields, such as close to broadcast equipment.

2. Ventilation

The unit has ventilation slots on the side and bottom panels. Do not block these slots.

3. Avoid Physical Shocks

Strong physical shocks to the unit can cause damage. Handle it with care.

4. Do Not Open the Case or Attempt Repairs or Modifications Yourself

This product contains no user-serviceable parts. Refer all maintenance to qualified Yamaha
service personnel. Opening the case and tampering with the internal circuitry voids the war
ranty.

5. Always power off before making connections

Always turn the power OFF before connecting or disconnecting cables. This is important to
prevent damage to the unit itself as well as other connected equipment.

6. Handle Cables Carefully

Always plug and unplug cables — including the AC power cord — by gripping the connec
tor, not the cord.

7. Clean With a Soft Dry Cloth

Never use solvents such as benzine or thinner to clean the unit. Wipe clean with a soft, dry
cloth.

8. Always Use the Correct Power Supply

Make sure that the power supply voltage specified on the rear panel matches your local AC
rhains supply. Also make sure that the AC mains supply can deliver more than enough cur
rent to handle all equipment used in your system.

*

IMPORTANT NOTICE FOR

THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT: The wires in this mains lead, are coloured in accordance
with the following code:

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not
correspond with the coloured markings identifying the terminals in your
plug proceed as follows:

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal
which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal
which is marked with the letter L or coloured RED.

Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the
three pin plug.

* This applies only to products distributed by YAMAHA - KEMBLE

MUSIC (U.K.) LTD. 5-2 BS2 01 2/5

Contents

1 Welcome to RM800

RM800 Features

....................................................................

...............................

1

2 Touring Around RM800 .......................... 2

Input Module .......................................................................... 2

Group Output Section.............................................................5

Aux Send Master Section........................................................6

Aux Return Section..................................................................7

Stereo Module..........................................................................8

Meters ......................................................................................9

Rear Section Connections 8c Switches ................................10

3 System Examples

Background (in-line vs. split) .............................................. 14

General System Setup ..........................................................16

Other aspects to consider......................................................23

Recording with the RM800 ................................................. 26

Mixdown.................................................................................29

General remarks for recording and mixing........................31

General Specifications ..........................................................34

Input Specifications ..............................................................35

Output Specifications
Dimensions

Glossary..................................................................................37

.............................................................................

................................

............................................................

14

36
36

1

RM800 User's Guide

Welcome to RM800

Welcome to RM800

Thank you for choosing the Yamaha RM800 Recording Mixer. RM800 is a

high-performance recording mixer designed for use with the new breed of dig
ital multitrack recorders, be they tape or hard disk based. RM800 is available
in two versions: 16 input module and 24 input module. The number of input
modules is the only difference between the two, and this User’s Guide applies
equally to both. To take best advantage of RM800’s mixing features, please read
this User’s Guide thoroughly.

RM800 is an in-line recording mixer. This means that input signals (i.e. micro
phones and instruments) and multitrack output signals are handled by the
same input module and can share resources, such as EQ and faders. For exam
ple, when recording you don’t generally require EQ to monitor multitrack sig
nals. You use it on the input signals being recorded (i.e. microphones and
instruments). During mixdown, however, you do. The M/L-TAPE switch at
the top of each input module allows you to select which signal gets to use the
EQ, SIGNAL/PEAK indicators, fader, and assign switches. Usually the more
important signal: input signal for recording, multitrack signal for mixdown.

RM800 Features

• 56 inputs at mixdown on RM800-24 (40 on RM800-16)

• Balanced XLR and phone jack inputs

• 48V phantom power for condenser microphones

• Low-noise head amplifiers

• Equivalent input noise: -128dB

• Frequency response: 20Hz-20kHz +1, -2dB

• T.H.D: less than 0.1% (20Hz-20kHz @ +14dB)

• Channel separation: 70dB

• 20dB input pad

• SIGNAL and PEAK LED indicators

• Three-band EQ with sweepable mid band

• Four auxiliary sends and one stereo send (also used for monitoring)

• Direct module outputs for direct to multitrack recording

• Eight input modules with insert points for processor patching

• Comprehensive PFL/AFL monitoring

• Ten 11 -segment LED meters

• Metering and monitoring for all master outputs

• Four stereo auxiliary returns

• 100 mm smooth-travel faders

• Dedicated two-track inputs with monitor facility

• Insert points for stereo and group 7-8 outputs

• +4dB and -lOdB stereo and group outputs

• ST SUB IN for input expansion

RM800 User's Cuide

Touring Around RM800

-■Mil I *

TAPE'

-----

1 -

_(2)

_(3)

-60

GAIN

PEAK O

SIGNAL O

-15 +15
MID

EQ

Touring Around RM800

Input Module

(D M/L-TAPE Switch

This switch selects the signal source for an input module: MIC/LINE or TAPE.

(2) 20dB Pad switch

This switch controls the 20dB input pad (i.e. attenuator) for the MIC/LINE
inputs, When an input signal’s level is so high that it cannot be set correctly
using the GAIN control alone, use the Pad to attenuate the signal to a more
manageable level. Pad is engaged when the switch is down. TAPE IN is not
affected by the pad.

(3) GAIN Control

This controls the gain of the MIC/LINE input preamp. Up to 44dB of gain is
available. There is no gain control for TAPE IN.

The GAIN control should be set in conjunction with the SIGNAL and PEAK
LEDs. When a signal is present, the SIGNAL LED should be lit most of the time
and the PEAK LED should light occasionally. If the PEAK LED lights up too
often though, turn down the GAIN control a little otherwise signal distortion
may occur.

° AUX2^° O

° AUX3^°

° AUX 4^0

_d)

The following table shows some typcial GAIN control settings:

Signal Source

Dynamic mie (iow ievel)

Condenser mie (high ievei)

Audio device, eiectronic musical in
strument (low level)

Audio device, electronic musical in
strument (high level)

(4) SIGNAL and PEAK LEDs

GAIN position

-60 —50

-35

-20

+4

20dB pad switch

off

off

off

on

The purpose of the green SIGNAL LED is to indicate when a signal is present.
It lights up when the post-EQ signal level reaches -lOdB.

The purpose of the red PEAK LED is to indicate when a signal is dangerously
close to clipping. It lights up when the post-EQ signal level reaches 3dB below
clipping. See the GAIN control explanation for set up details.

® EQ Section

Input modules feature 3-band EQ with sweepable Mid. All three bands have a
gain range of ±15dB. Turn the HIGH, MID, or LOW control clockwise to

boost; counterclockwise to cut. The EQ has no effect when these controls are

RM800 User's Cuide

Input Module

set to center. The High and Low bands are of the shelving type, with
roll-off/turnover frequencies of 12 kHz and 80 Hz, respectively. The Mid band
is of the peaking type and has a variable frequency range of 250Hz to 5kHz.

The EQ switch is used to bypass the EQ section. EQ is ON when the switch is
down; bypassed when it is up. As well as bypassing the EQ when it is not
required, this switch also allows you to make A-B comparisons of a signal with
and without EQ.

(D AUX 1, AUX 2, and AUX 3 Controls

These controls adjust the level of the signals fed to AUX SEND 1, AUX SEND
2, and AUX SEND 3. They are configured as post-fader sends (i.e. the signal is
sourced after the fader). The fat dial mark at 3 o’ clock indicates the unity gain
setting (i.e. no gain, no attenuation).

(7) AUX 4 Control

This control adjusts the level of the signal fed to AUX SEND 4. The signal
source for this control depends on the position of the M/L TAPE switch located
below the MONI/AUX 5-6 control. The fat dial mark at 3 o’ clock indicates the
unity gain setting (i.e. no gain, no attenuation).

When the M/L TAPE switch is up, AUX 4 works as a post-fader send, just like
the AUX 1,2, and 3 controls. When the M/L TAPE switch is down, however,
AUX 4 works as an auxiliary send for the TAPE IN (post MONI/AUX 5-6 level
control). This allows you to add an effect to the multitrack monitor mix, or
send an additional monaural mix to a headphone system.

(D L/5-6/R PAN Control

This control is used to pan the MONI/AUX 5-6 signal left and right. It is used
in conjunction with the MONI/AUX 5-6 level control to monitor multitrack
tracks when recording, and send MIC/LINE signals to the mix during mix-

down.

® MONI/AUX 5-6 Control

This is the MONI/AUX 5-6 level control. Used in conjunction with the
MONI/AUX 5-6 PAN control, it allows you to set up a stereo monitor mix of
recorded tracks when recording. During mixdown it allows you to send signals
from the MIC/LINE inputs to the final mix. The signal source is set using the
M/L TAPE switch located below. If you don’t need the extra inputs during mix­down, MONI/AUX 5-6 can be used as pre-fader AUX SENDs 5 and 6.

(g) M/L TAPE Switch

This switch selects the signal source for MONI/AUX SEND 5-6. In the down
position, the signal is sourced from the TAPE IN jack, allowing you to set up a
stereo monitor mix of recorded tracks when recording. In the up position, the
MIC/LINE signal is the source, allowing you to send signals from these inputs
to the final mix during mixdown. This switch also selects the signal source for
AUX 4. See the “AUX 4 Control” explanation above.

RM800 User's Guide

Touring Around RM800

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----

iwwwwoottow^j^)

® Assign Switches

These switches are used to assign an input module signal to specific group out

puts and the stereo output. The PAN control below is used to position t“he sig
nal between the odd/left and eveil/right groups.

(J|) PAN Control

This control is used to position the signal between the stereo left/right and

odd/even groups. For example, turning this control hard left feeds the signal
only to odd numbered groups whose assign switch is down. When turned hard
right, the signal is fed only to even numbered groups. When set to center, an
even amount of signal is fed to the stereo left/right and odd/even groups.

When recording, this control is used in conjunction with the group assign
switches to send the signal to a particular group. During mixdown it is used to
position the signal in the stereo mix.

Note: When a module is assigned to an odd-numbered group, this pan must be set
to center or hard-left. When a module is assigned to an even-numbered group, it
must be set to center or hard-right, otherwise no signal will be sent to the group.

@ ON Switch

This switch is used to turn the input module ON and OFF; up for OFF and
down for ON. It can be used to mute specific modules during mixdown and
turn off unused modules. Note than even when a module is turned OFF, the
SIGNAL and PEAK LEDs still work if an input signal is present, and that signal
can still be monitored using the PFL switch. MONI/AUX 5-6 is also effective.

@ PFL Switch

This is the Pre-Eader Listen switch. It allows you to monitor to an input mod
ule signal regardless of the fader position, ON switch setting, group assign
ments, and auxiliary settings. This is useful for checking EQ and the overall
sound, etc. As its name suggests, the signal is sourced pre-fader (post-EQ).
Modules can be monitored individually or several at a time. The PFL/AFL indi
cator at the top of the STEREO module lights up when a PFL switch is pressed.

© Fader

The fader adjusts the level of the signal sent to the groups, post-fader auxilia

ries, and stereo output. It may be used on its own, or with other input module
faders to create a balanced sounding mix. The ‘0’ position indicates the unity

gain setting (i.e. no gain, no attenuation). A further lOdB of gain is available

above the ‘0’ position

RM800 User's Guide

Group Output Section

GROUP 1 GROUP 2 GROUPS GROUP 4 GROUPS GROUPS GROUP 7 GROUPS

Group Output Section

0 AFL Switches

These switches allow you to monitor group output signals (i.e. signals being
sent to the multitrack recorder). AFL means After-Fader Listen, so the signal
that you hear when an AFL switch is pressed is sourced after the group fader.
You can monitor group outputs individually or several at a time. The PFL/AFL
indicator at the top of the STEREO module lights up when an'AFL switch is
pressed.

0 Faders

These are the group output master level faders. They control the level of the
signals sent to the GROUP OUT connectors. Use them to set the recording
level (i.e. the level of the signal recorded by the multitrack). The ‘0’ position
indicates the unity gain setting (i.e. no gain, no attenuation). A further lOdB
of gain is available above the ‘0’ position.

Note: From MIC/LINE input to GROUP OUT, each signal is affected hy three level
controls: 1) input module gain control2) input module fader 3) group output fader.
If any one of these controls is set too low, the signal-to-noise (S/N) performance
may he affected, resulting in a noisey recording. If you have set the group output

fader to about ‘0’ but the level shown on the multitrack recorder’s meters seems

low, rather than just raising the group output fader to increase the level, check that
the gain controls and faders of input modules assigned to that group are set correctly.

With incorrect settings, simply raising the group output fader will impair the S/N

performance.

RM800 User's Cuide

Touring Around RM800

Aux Send Master Section

TOST

0 ' '10

MONITOR/

AUX SEND 5-6

(2)

© AUX SEND Controls

These are the AUX SEND master level controls. They control the level of the
signals sent to the AUX SEND connectors. Use them to set the level of the sig

nals sent to your effects processors or whatever else you have connected to the
aux sends. The fat dial mark at 3 o’ clock indicates the unity gain setting (i.e.

no gain, no attenuation).

1

© MONITOR/AUX SEND 5-6 Control

This is the MONITOR/AUX SEND 5-6 master level control. It controls the
level of the signal sent to the MONIOUT/AUX SEND 5-6 connectors. It does
not affect the TO ST signals. If you are using the MONITOR/AUX SEND 5-6
functions to set up a headphone mix, then this control is used to set the overall
level of that headphone mix. If, on the other hand, you are using them as AUX
SENDs 5 and 6, it controls the signal level sent to your effects processors.

© TO ST Switch

This switch sends the MONI/AUX SEND 5-6 signals to the STEREO bus. In
conjunction with the MONI/AUX SEND 5-6 level and PAN controls on each
input module, this allows you to monitor recorded tracks in the control room
monitors, and still use the MIC/LINE input section of an input module for
more recording. For example, multitrack track 5 can be monitored using the
MONI/AUX SEND 5-6 level and PAN controls on input module 5 while other

sources connected to input module 5’s MIC/LINE inputs are sent to other
tracks for recording. In this case, the M/L-TAPE switches next to GAIN con
trols are set to M/L (i.e. MIC/LINE signals are sent to the EQ and fader) and

the M/L-TAPE switches next to the MONI/AUX SEND 5-6 controls are set to

TAPE (i.e. multitrack signals are sent to the MONI/AUX SEND 5-6 controls).
At mixdown, sending the MONI/AUX SEND 5-6 signals to the STEREO bus

allows you to send all MIC/LINE and TAPE IN signals to the stereo mix.

Including the four stereo AUX RETURNS, that’s 40 inputs on RM800-16, and

56 on RM800-24 at mixdown. In this case, the M/L-TAPE switches next to

GAIN controls are set to TAPE (i.e. multitrack signals are sent to the EQ and

fader) and the M/L-TAPE switches next to the MONI/AUX SEND 5-6 controls

are set to M/L (i.ei MIC/LINE signals are sent to the MONI/AUX SEND 5-6

controls).

RM800 User's Guide

Aux Return Section

Aux Return Section

0 Assign Switches

These switches are used to assign AUX RETURN signals to specific group out

puts, MONI/AUX 5-6, and the stereo output. In general, aux return signals are

assigned to groups when recording effects to the multitrack recorder. They are

assigned to the stereo output (ST) during mixdown. And to MONI/AUX 5-6

when the MONI/AUX 5-6 functions are used to set up a headphone mix. This

allows you to add effects, such as reverb, to a performers headphone mix.

(2) BAL/PAN Controls

These controls perform two roles: 1) when the AUX RETURN signal is mono

(i.e. only the L/MONO input is used) they act as pan controls, allowing you to
position an effects signal in the stereo mix. 2) when the AUX RETURN signal
is stereo they act as balance controls, allowing you to balance the left and right
channels the of the stereo effects signal.

(3) AUX RETURN Controls

These are the AUX RETURN level controls. They control the level of aux
return signals received at the AUX RETURN inputs, which are subsequently
assigned to specific groups, MONI/AUX 5-6, or the stereo output. The fat dial
mark at 3 o’ clock indicates the unity gain setting (i.e. no gain, no attenuation).

RM800 User's Cuide

8 Touring Around RM800

Stereo Module

POWER O

PHANTOM O

PFL/AFL O

2TR IN Q

MONI/ I I

AUX 5-6 '

CONTROL ROOM

□

-------

stD

0 ' '10

'

»

___

(2)

__

m)

—0

mwwwwwww^^^

_<6)

0 POWER Indicator

This POWER indicator lights up when RM800 is powered ON ready for use.

0 PHANTOM Indicator

This PHANTOM indicator lights up when the 48V phantom power is ON.

0 PFL/AFL Indicator

This PFL/AFL indicator lights up when a PFL or AFL switch is pressed.

0 2TR IN, MONI/AUX 5-6, ST Switches

These switches select the signal source for the CONTROL ROOM OUT and
PHONES (headphone jack). You can select only one source at a time.

2TR IN: This switch selects the 2TR IN inputs, allowing you to monitor the
output of your master recorder. You can use it during mixdown recording for
confidence monitoring, or after recording for master playback.

MONI/AUX 5-6: This switch selects MONI/AUX 5-6, allowing you to monitor
the MONI/AUX 5-6 output.

ST: This switch selects the stereo output for monitoring.

0 CONTROL ROOM Control

This control adjusts the level of the CONTROL ROOM outputs (i.e. the vol
ume of the control room monitors).

ON

□

«_(8)

© PHONES Jack

A stereo pair headphones can be connected hear for monitoring. The head

phone signal is always the same as the CONTROL ROOM signal, although its

level is controlled by the PHONES control, not the CONTROL ROOM con

trol.

0 PHONES Control

This control adjusts the headphone volume.

0

ON Switch

This switch turns the stereo output ON and OFF; up for OFF and down for
ON.

0

Fader

This fader controls the level of the STEREO OUT. The ‘0’ position indicates the
unity gain setting (i.e. no gain, no attenuation).

RM800 User's Guide

Meters

Meters

- o - P E A K - o -

> +6 ■

-O-

. +4 ■

- o -

. +2 .

- o -

■ o ■

- o -

. -2 .

■ O "

■ -4 .

- o -

■ -7 .

- o -

■ -10.

- o -

■ -15.

- o -

-O-

-O-

- o -

- o -

- o -

- o -

- o -

■ o -

-0-

□-

-0-

- o -

- o -

- o -

- o -

- o -

- o -

- O "

- o -

- o -

I PEAK—o —

- o -

- +6 —o-

- o -

- +4—0-

- o -

- +2 —o-

■ o -

- o —O-

■ O '

- -2—0-

- o -

- o-

■ o *

- -7 —o-

- o -

- -10—0-

- o -

- -15 — 0 —

■ O '

METER SELECT-

-0-

-0-

- o -

- o -

- o -

- o -

-0-

- o -

- o -

• o -

- O - P E A K - O -

■ o — + 6 — o -

■ o —

- o — +2 — O -

■O— o —O-

■ o —

■ o — - 4 — o -

■ o — -7 — 0 ■

.0—-10—O-

-O —-15—o-

-□

+4 —

-2

— o -

o -

o - P E A K - o -
o — +0-0-

+4-0-

+2-0-

o —o-

-2 —O-

o-

-7-0-

-10—o-

-15 — 0-

RM800 features ten 11-segment LED meters, providing output level metering
for all outputs. The STEREO meters are dedicated to the stereo output,
whereas the GROUP meters are dual operation meters. The METER SELECT
switches are used to select which signals are displayed. The following table
shows how they work.

Meters

1

Switch Up

CROUP 1

Switch Down

AUX SEND 1

2

3

4

5

6

7

8

GROUP 2

GROUP 3

CROUP 4

CROUP 5

GROUP 6

GROUP 7

CROUP 8

AUX SEND 2

AUX SEND 3

AUX SEND 4

MONI L/AUX SEND 5

MONI R/AUX SEND 6

—

PFL/AFL

On all meters, the 0 LED means an output level of +4dB for +4dB outputs, and

-lOdBV for -lOdBV outputs (that’s the rated level).
The PEAK LEDs light up when signals reach 3dB below clipping. However, if

the STEREO L/R outputs are connected to a device with balanced inputs, they
light up when the signal reaches 7dB below clipping.

For PFL/AFL metering, the PEAK LEDs light up when the CONTROL ROOM

and PHONES post-control signal reaches 6dB below clipping.

RM800 User's Cuide

1 o Touring Around RM800

Rear Section Connections & Switches

©©©©'©©©©

QROUP1/CH9 QROUP2/CH10 QROIJP3/CH11 QR0UP4«:H12 nROIJP-VCHIS nRniIP(VnH14 OflOIIPT/rHIS ORODPIVCHIfi

INSERT

oof'T

1 © © (Q) @ @

4 5 6 7 8

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____

________

(o)

(3)

\© © © © ©

j 4 5 6 7 8

© TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT)

These connectors should be connected to inputs 1-8 of your multitrack
recorder. If you are using a 16-track recorder or two 8-track recorders, the eight
remaining multitrack inputs should be connected to the adjacent GROUP
OUTs. See page 12 for information about the GROUP OUT connectors.

These TAPE SENDs can be used as group outputs 1-8 or direct outputs for
input modules 9-16 on RM800-16 (17-24 on RM800-24). They are unbal
anced phone jacks and the nominal output level is -lOdBV. The TAPE SEND
SELECT switches are used to select GROUP or DIRECT.

When a TAPE SEND SELECT switch is set to GROUP, the TAPE SEND is con

nected in parallel with the corresponding GROUP OUT. So there are, in effect,
two -lOdBV outputs for each group. If you include the +4dB GROUP OUTs,
there are actually three sets of group outputs. The idea is that if you use a

16-track recorder or two 8-track recorders, you can connect to all 16 inputs
simultaneously. For example, TAPE SENDs 1-8 to recorder inputs 1-8 and
GROUP OUTs to recorder inputs 9-16 (or 1-8 on a second 8-track recorder).
Even though tracks 1 and 9,2 and 10,3 and 11, etc., receive the same input sig
nals, you can determine which track actually records the signal using the
recorder’s track select buttons. You should plan your tracking sheet so that you
don’t run into a situation where you need to record to tracks 1 and 9, tracks 2
and 10, or tracks 5 and 13, etc., at the same time.

©©©'©©©©©

9 10 11 12 13 14 15 16

GROUP 11—|A GROUP 21—I A GROUPS I—IA GROUP 41—|a GROUPS I—I A GROUP 6 I—|A GROUP 7 j—I a GROUPS I—I a

- DIRECT LJ«. DIRECT LJ.>. DIRECT 1—1^ DIRECT 1—1 DIRECT 1—1- DIRECT L-J~ DIRECT 1

_______________________

-"Di "D!

I-. DIRECT 1_____1 -

RM800 User's Cuide

When a TAPE SEND SELECT switch is set to DIRECT, the TAPE SEND jack

outputs the post-fader signal from the corresponding input module. This
allows you to record input module signals directly, one module to one track.
Direct recording has two main advantages: 1) since the signal level is controlled

by the input module GAIN control and fader (i.e. the group fader is not used),
level setting is more straightforward. 2) It allows you to send eight additional
signal sources to the multitrack. In combination with the eight GROUP OUTs,
this provides true 16-track simultaneous recording.

Rear Section Connections & Switches 11

(D INPUT CH INSERT I/O

These are insert points for input modules 9-16 on RM800-16 (17-24 on

RM800-24). They are TRS phone jacks, and the nominal input/output level is
OdB. They are wired sleeve-ground, tip-output, and ring-input. They provide
a convenient point to patch in compressors, noise gates, and other signal pro
cessors that you want to use with only one input module. When not used for
signal processors, effects processors can be pathed here. In this case, use the

wet/dry balance control on the effects processor to set the depth of the effect.

(3) MIC/LINE IN

This is where you connect your microphones and line-level sources, such as

synthesizers, samplers, tone generators, guitar preamps, CD players, and so on.
Connectors 1-8 on RM800-16 (connectors 1-16 on RM800-24) are balanced
phone jacks (TRS), and the nominal input range is from -60dB to +4dB. They
are wired sleeve-ground, tip-hot (-I-), and ring-cold (-), and can be used with
either balanced or unbalanced sources. Connectors 9-16 on RM800-16 (con
nectors 17-24 on RM800-24) are balanced XLR-3-31 type connectors, and the
nominal input range is from -60dB to +4dB. They are wired in accordance

with the lEC 268 standard: pin 1-ground, pin 2-hot (+), and pin 3-cold (-).

Phantom powering (-I-48V) is available for these inputs, and it’s turned ON
and OFF using the PHANTOM switch.

® TAPE IN (-10dBV/+4dB Switches)

These connectors should be connected to the outputs of your multitrack
recorder. Connectors 1—8 on RM800-16 (connectors 1—16 on RM800-24) are
unbalanced phone jacks, and are designed for use with -lOdBV multitrack
outputs. Connectors 9-16 on RM800-16 (connectors 17-24 on RM800-24) are
also unbalanced phone jacks, however they are switchable to accept -lOdBV or
+4dB multitrack recorder outputs. The adjacent switches are used to set the
level, and should be set to match the output level of your multitrack recorder.

(D TAPE SEND SELECT switches

These switches determine what is output through the TAPE SEND (GROUP
OUT/DIRECT OUT) outputs. See “TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT
OUT)” on page 10 for full details.

RM800 User's Cuide

12 Touring Around RM800

asstessooias^J^^

(3)

(6)GROUPOUT-10dBV

These connectors should be connected to inputs 9-16 of your 16-track multi
track recorder (inputs 1-8 on a second 8-track recorder). They are unbalanced
phone jacks, and are designed for use with -lOdBV multitrack inputs.

The +4dB GROUP OUTs below also output the group signals but at a different

level. Which connections you use depends on your multitrack recorder’s nom
inal input level. Check its manual to see whether it’s -lOdBV or +4dB.

® GROUP OUT +4dB

These connectors function the same as the GROUP OUT -lOdBV connectors
explained above except for the output level, which is -l-4dB.

(8) 2TR IN-lOdBV

These connectors should be connected to the outputs of your two-track master

recorder. They are unbalanced phone jacks, and the nominal input level is

-lOdBV.

(D ST SUB IN +4dB

These inputs allow you to connect a stereo sub mix from another mixer directly
into RM800’s bus system for subsequent mixdown. They are unbalanced
phone jacks, and the nominal input level is +4dB.

AUX SEND -i-4dB

These are the auxiliary send outputs 1 through 4. They are unbalanced phone
jacks, and the nominal output level is +4dB. They should be connected to the

inputs on your effects processors. If you are using a patchbay, you may want to
connect them to your patchbay for increased patching flexibility.

RM800 User's Cuide

@ AUX RETURN +4dB

These connectors should be connected to the outputs of your effects proces

sors. They are unbalanced phone jacks, and the nominal input level is -l-4dB. If

your effects processor has stereo outputs, connect to both the L/MONO and R

Rear Section Connections & Switches 13

jacks. If it has a single output, connect only to the L/MONO jack. In this case,
the L/MONO signal is also fed to the R input, so the BAL/PAN control is still
effective.

(3D ST OUT

These connectors should be connected to the inputs on your two-track master
recorder. There are two pairs of phone jacks. One pair for connection to a

-lOdBV (unbalanced) recorder, and another pair for connection to a +4dB
(balanced) recorder. Balanced wiring is sleeve-ground, tip-hot (-1-), and ring-

cold (-). Which pair of connectors you use depends on your two-track record
er’s nominal input level. Check its manual to see whether it’s -lOdBV or -l-4dB.

(3D GROUP 7-8 INSERT I/O

These connectors allow you to patch a signal processor (compressor, noise
gate) into group output 7 or 8 and process the contents of an entire group
before recording it to the multitrack. They are TRS phone jacks, and the nom
inal input/output level is OdB. They are wired sleeve-ground, tip-output, and
ring-input. See “GROUP 7-8 INSERT I/O” on page 28 for more details.

(g) STEREO INSERT I/O

These connectors allow you to patch a signal processor (compressor, noise
gate) into the main stereo output and process the entire stereo mix before
recording it to the 2-track master recorder. They are TRS phone jacks, and the
nominal input/output level is OdB. They are wired sleeve-ground, tip-output,
and ring-input.

Phantom Power Warning

To prevent hazard or damage, connect
only microphones and cables that
conform to the IEC268-15A standard.

9-E FNTM 01 3/5

© MONI OUT/AUX SEND 5-6

Depending on how you plan use the MONI/AUX5-6 functions, these connec
tors should be connected to a headphone amplifier when used to set up a sep
arate headphone mix, or to an effects processor when used as additional aux

sends. They are unbalanced phone jacks, and the nominal output level is -l-4dB.

® CONTROL ROOM OUT

These connectors should be connected to the stereo inputs on your monitor

power amplifier. They are unbalanced phone jacks, and the nominal output

level is +4dB.

@ PHANTOM Power Switch

This switch is used to turn ON and OFF the +48V phantom power for
MIC/LINE connectors 9-16 on RM800-16 (connectors 17-24 on RM800-24).

@) POWER Switch

This is the RM800 power switch. When powering ON your equipment, start
with the signal source devices and finish with the monitor power amplifier.
The RM800 should be powered on just before the monitor power amplifier.
Reverse this sequence for power OFF.

RM800 User's Cuide

14 System Examples

System Examples

Background (in-line vs. split)

Your RM800 is an in-line console, as opposed to a split console. An in-line con
sole functions as two separate mixing boards on top of each other (a two-sto­rey console, if you like). One ‘storey’ can be used as full-fledged mixer with an
EQ section, AUX Send controls and a fader to make all necessary adjustments.
The second layer, on the other hand, is identical to a line mixer, with rotary
PAN and LEVEL controls and one effect send. In-line mixers, like your RM800,
allow you to freely select which signal connected to an input module should be
treated by the extensive mixing part, leaving the line mixer part to the other
signal. You can indeed connect one signal source to the MIC/LINE input of a
module and another one to the TAPE IN jack of that module - and have inde
pendent control over both of them.

Let us call the ‘extensive’ mixer part the input section and the ‘line mixer’ part
the monitor section.

Input section: The signals you send to the multitrack (i.e. the signals you are

recording) should always be optimized: the recording level must be set to the
maximum possible level without causing distortion. Furthermore, you may
wish to use the EQ controls of the RM800 to correct the frequency response of
the signal sources before sending them to the multitrack. All the settings you
make should be carried out with the quality of the recording in mind.

Monitor section: The balance of the signals that are being recorded (i.e. the

input section levels) is usually unusable for monitoring purposes. After all, the

HiHat may be much louder than all other instruments you record at the same
time, so that you instinctively reduce its level. Doing so, however, also means
that the level of the HiHat no longer allows you to achieve the best possible S/N

ratio for the corresponding track, because if you reduce the HiHat’s level on
the RM800, you also reduce the level of the signal being sent to the multitrack.
That is precisely the advantage of an in-line console: it allows you to feed the

outputs of your multitrack machine back to the RM800 and establish a sepa

rate mix (level and pan) for listening (or monitoring) purposes. Thus, you can
reduce the multitrack return level of the HiHat without affecting the recording
level of that instrument because you are effectively modifying the signal after

it has been recorded:

RM800 User's Guide

T

Background (in-line vs. split) 15

HiHat signal to be recorded to track 1

Mic used to

record the HiHat

Track) '

1

......

a n n n n

□ □ □ □ □ □

Digital MultlTrack

■Bi

Recorded HiHat signal

f (Tape Return)

f Control Room Monitors

I ,

I

RM800

(input section) (monitor section)

On an in-line console, multitrack playback can be mixed as required using the
‘monitor section’ of a channel module, while the input fader, EQ etc. positions
are set to optimize signal level on each track of the recorder.

The inclusion of this separate stereo monitor mixer is what differentiates a
recording console from a sound reinforcement mixer. In the early days, con
soles were “physically split” into two sections: the input mix and the monitor
mix sections, so that our tape return HiHat signal in the above example would
have been sent to another channel (channel 9, for example). Nowadays, to save
space and reduce manufacturing cost, the monitor mix section is, as it were,
‘layered on top of the input section’ of the console.

RM800

:d

HiHat signal can be modified
to taste without affecting the
quality of the recorded signal

Note: The HiHat is only an example. You can do the same for other signal sources

you record simultaneously.

That doesn’t mean, however, that you can no longer connect the recorded
HiHat signal to another input module {split concept). If your RM800 still has
room for additional inputs, feel free to do so. If, however, your setup requires
a lot of signal sources and tracks, you may have to go for the in-line approach.
That, by the way, makes working with your RM800 more transparent, because

it allows you to feed the recorded HiHat signal back to channel 1 (monitor sec

tion), so that the signal source input number (microphone used to pickup the

HiHat signal) matches the monitor channel number (HiHat signal coming
from track 1).

When it is time to perform mixdown of the signals recorded to the multitrack,

it is common to re-patch the multitrack outputs to the input section of the
console to take advantage of the large faders, the EQ sections and Aux Sends of
the input section.

RM800 User's Cuide

50

S

00

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5:

О
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Z

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о

8-Track Recorder

Tracking and overdubbing

General System Setup 1 7

Tip: If you work with condenser

microphones, use input moduies
9-16 (or 17-24 on the 24-chan
nel version) and add 8 (or 16) to
the above TAPE IN numbers. Fur
thermore, you could theoon con
nect the multitrack's inputs to the
TAPE SEND (CROUP OUT/DI­RECT OUT) jacks of modules 9-16
(or 17-24), in which case you
have to set the CROUP/DIRECT
switches (rear panei) to 'CROUP'.

Tip: Working with eight tracks

allows you to use the RM800 as a
split-type console. You could con
nect the multitrack's outputs to
the remaining (or eight of the
remaining) input modules. In this
exampie, we use the in-line
approach as it has the advantage

that it allows you to start mixing
without re-patching your muiti­track's outputs. Also, the signal­to-channel/track assignments

remain the same until the mix­down stage (kick on '1', snare on
'2' and '3', etc.).

Tip: An alternative to using the

AUX 5-6 bus to set the level and
gain would be to press the ST
switch of the input source you are

adjusting. In that case, you also

need to press the ST switch of the

Stereo Module to hear the signal.

Return to the settings of steps (5.)

and (6.) before you start record

ing.

CROUP OUT

1
2 2
3
4
5 5 5
6

7 7

8

Multitrack In Multitrack Out

1 1 1

2 2
3 3 3
4 4 4

6 6 6

7 7
8 8 8

TAPE IN

5

1. Connect inputs 1-8 of your multitrack recorder to GROUP OUT con
nectors 1-8.

There are two sets of GROUP OUT connectors: -lOdBV and +4dB. Apart
from the output level they are identical, so use the set that matches the
operating level of your multitrack recorder. Check its user manual to see
which operating level it supports.

2. Connect outputs 1-8 of your multitrack recorder to TAPE IN -lOdBV connectors 1-8.

These connectors receive the signals fed back from the multitrack recorder
to the RM800, i.e. the signals you should use for monitoring purposes.

3. Connect your power amplifier and monitor speakers to the CONTROL ROOM OUT jacks of your RM800.

4. Connect the signal sources to input modules 1-8 (or more, if required)
of your RM800 and set the M/L TAPE switch at the top of each input
module to MIC/LINE.

5. On the Stereo Module, press the MONl/AUX 5-6 switch to assign the AUX 5-6 bus signal to the CONTROL ROOM OUT connectors.

6. Set the MONl/AUX 5-6 M/L TAPE switch of the channel you are going
to adjust to the up position (monitor MIC/LINE signal) in order to hear
the input signal.

Also set the MONl/AUX level and PAN controls to the desired positions.

7. Set the appropriate PAD, CAIN, EQ, and level (channel fader) for each
input module that carries a signal to be recorded (see "Recording with
the RM800" page 26).

Note: If, at this stage, the listening level of the channel you are adjusting is too
high, reduce it using the MONl/AUX control of the input module in question

or the CONTROL ROOM control of the Stereo Module. DO NOT CHANGE
THEFADER OR GAIN SETTINGS - unless the input signal distorts, of course.

Do not forget to set the MONl/AUX 5-6 M/L TAPE switch back to the
down position before going on to the next channel.

RM800 User's Cuide

18 System Examples

8. When all signal sources are set to the appropriate level etc., press the
1-2 switches of the first two input channels and turn the ODD/EVEN

PAN control all the way to the left for channel 1 and all the way to the
right for channel 2.

Doing so assigns channels 1 and 2 to Groups 1/2, whereby the ODD/EVEN
PAN controls are used to send channel 1 to the odd-numbered Group (i.e.

1) and channel 2 to the even-numbered Group (i.e. 2).

9. Repeat step (8.) for modules 3/4, 5/6, and 7/8 but select Croups 3-4, 5-6, and 7-8 respectively.

Note: If you wish to record several signals to one track, use additional input

modules and assign them to the desired Group (and thus also track) using the

Assign switches and ODD/EVEN PAN controls.

lO.Set the faders of the Group output section to '0' (no gain, no attenu

ation).

If the level of a signal source is still too low after setting the maximum GAIN
and fader level (check this using the level meters of your multitrack), set the
corresponding Group fader to a higher level. Be sure to avoid distortion on
your RM800, though!

11 .On each input module used for recording, set the MONI/AUX 5-6 M/L

TAPE switch to the down position.

This selects the tape signal (i.e. the signal that is being recorded) for moni
toring.

12.Start recording.

If, for some reason, you wish to listen to the input rather than the tape
return signal of a channel, set the MONIAUX 5-6 M/L TAPE switch of that
module to the up position. In either case, you can establish a workable
monitor mix using the MONI/AUX level and PAN controls without affect
ing the quality of the signal you are recording (see “Recording with the
RM800” page 26).

RM800 User's Cuide

Tips and tricks for recording

Monitoring with headphones. Another important aspect for live recordings is
the headphone signal for musicians whose instruments are being picked up
with microphones. If your control room also functions as recording room,
turn the CONTROL ROOM level all the way down (‘0’) and connect a pair of
headphones to the PHONES jack. Set the listening level using the PHONES
control.
If the musicians play in a different room, connect the MONI OUT/AUX 5-6
connectors on the rear panel to the inputs of a second amp used to deliver the
headphone and/or speaker signals in the recording room (you may need long
cables for this connection as well as a multiple jack box to accommodate sev
eral pairs of headphones). Set the overall headphone level with the MONI
TOR/AUX SEND 5-6 control in the Aux Return section.

Hearing what has been recorded earlier. For overdub recording, it is important
that the artists hear the signals that have already been recorded. Use the
MONI/AUX 5-6 switch on each input module (down position) to assign the

Stereo jack connected

to INPUT CH INSERT

dUi

a

Mono jack to the Mono jack to the
effect processor's .effect processor's
Input output

Insert cable
(stereo->2 X mono)

[X>

General System Setup 19

tape returns to the AUX 5-6 busses and set the level and pan to taste using the
MONI/AUX 5-6 controls. Additionally, you could already assign the TAPE IN
signal to the input section (set M/L TAPE at the top of such an input module
to TAPE) and do some anticipated mixing while recording.

Equalization. There are no hard-and-fast rules for using the equalizer when
recording. Most engineers prefers to keep all options open and therefore record
the signals ‘as is’, unless they definitely need some touching up. Microphone
positioning (see below) is usually the best ‘equalizer’ at the recording stage.

Effects to be recorded. Again, you should shy away from recording too obvious
effects (reverb, chorus, etc.). There is no way to remove an effect once it has
been recorded - and it may not be the right effect after all. Other signal proces
sors, however, such as compressors, limiters, and noise gates are frequently
used at the recording stage. To ensure that only the desired signal sources is
processed, you should take advantage of the INPUT CH INSERT jacks.

The obvious choice for using insert effects are the signals assigned to Groups 7
and 8 because the RM800 is equipped with GROUP INSERT I/O 7/8 connec
tors. You should therefore plan your source/track assignment in such a way
that the two required signal sources can be processed before being recorded.

To take full advantage of the RM800’s flexibility, you may want to connect your
input sources to modules 9-16. All those modules are indeed equipped with an
INPUT CHANNEL INSERT jack that allows you to ‘patch in’ any signal pro
cessor you may need.

Effects to enhance the monitor signal. Many musicians perform a lot better

when the monitor mix is ‘happening’, i.e. when what they hear while recording

comes close to the finished product. That is especially true of singers who need
a bit of reverb to check their pitch against that of the instruments or who are
used to a live ambience. The RM800 allows you to give them what they want
by using the AUX 1-4 controls on each input module to add the required
effects. Connect the inputs of your outboard effects processors to the AUX
SEND +4dB 1-4 jacks and their outputs to the AUX RETURN +4dB 1-4 jacks.
Assign the AUX RETURN signals to the MONI/AUX 5-6 bus by pressing the
switches of the same name in the Aux Return section. Use the AUX RETURN
level and BAL/PAN controls to set the level and balance (for stereo signals) or
stereo position (for mono signals connected to only one RETURN jack of a
pair) of the signals sent by the outboard effects processors. If you wish to pro
cess a TAPE IN signal assigned to the monitor section, connect the effect to the
AUX SEND/RETURN 4 jacks. Doing so allows you to add the effect to the sig
nals assigned to the monitor section, while AUX 1-3 can only be assigned to
the input section of a module.

Closing remark. To keep things easy to follow, we told you to work on a 1/1

basis for the input sources. Groups, and tape returns. There is no need to so.

You could assign input module 1 to Group 8, for example and return the
recorded signal to input module 16. Feel free to use any combination you need
in a given situation - but do write everything down to keep track of what’s on
track 1,2,3, etc. Most engineers, by the way, work with fixed assignments; kick
on track 1, snare on tracks 2 and 3, HiHat on tracks 4 and 5, etc. That may not
always be easy with an 8-track recorder, but you should at least try to acquire

RM800 User's Guide

20 System Examples

Tip; Once you start committing
the finai mix to your 2-track mas
ter tape, you can press the 2TR IN
switch on the Stereo Module to
monitor the signal that is actualiy
being recorded.

Tip: Feei free to add additional
signal sources in realtime (such as
synthesizers, drum machines,
moduies, etc., controlled by a
sequencer that is synchronized to
the multitrack) by connecting
them to the remaining input
moduies (9-16 or 9-24). If you
run out of input channels, see the
tips and tricks below.

some kind of routine.
Also, feel free to record stereo or multiple sources to two tracks, thereby pre
serving the stereo information. The ODD/EVEN PAN controls on each input
module allow you to assign those signals to the ‘left’ and ‘right’ channels.

Mixdown

Since everything is already connected to mix down the eight tracks you have

just recorded, you only need to do the following:

1. Connect the Master recorder to the ST OUT connectors and its outputs
to the ST IN connectors.

2. On the Stereo Module, press the ST switch to assign the stereo bus
signal to the CONTROL ROOM OUT connectors.

That way, the signal you hear is the same as the one that is being sent to the
Master recorder.

3. Assign each channel module (1-8 for an 8-track recorder) to the stereo
bus by pressing its ST switch (located below the 1-2, 3-4, etc. Assign

switches).

While you’re at it, also press the activated Assign switch to disconnect the

input modules from the Group outputs.

4. Connect the inputs of your outboard effect processors to the AUX SEND

-i-4dB 1-4 jacks and their outputs to the AUX RETURN -F4dB 1-4 jacks.

5. Assign the AUX RETURN signals to the stereo bus by pressing the ST

switches in the Aux Return section.

Use the AUX RETURN level and BAL/PAN controls to set the level and bal
ance (for stereo signals) or stereo position (for mono signals connected to
only one AUX RETURN jack of a pair).

6. Set the M/L TAPE switches at the top of each input module 1-8 to the

TAPE position (down).

That way, you assign the TAPE IN signal to all vital controls of the respective
input module.

7. Start mixing by using the channel faders as well as the EQ and Aux
controls.

The EQ of each input module only works when the corresponding EQ

switch below the LQW control is depressed.

RM800 User's Guide

To add effects to an input signal, you must use the corresponding AUX con
trol (1-4) to set the level of the original signal being sent to the effect

(thereby specifying the ‘effect depth’ for that signal).

Tips and tricks for mixing

Using more than 16 or 24 signal sources. If the available 16 (or 24) input mod

ules are not enough to accommodate all signal sources you wish to mix down,

you can take advantage of the monitor section of your RM800. The number of

input channels cah be multiplied by two, so that you have in fact 32 (or 48)
channels at your disposal.

Tip: You can also use the "addi
tional input feature" whenever
you need more than 4 effects.

Stereo jack connected

to INPUT CH INSERT

aD[

a

Mono jack connected to the
signal source's output

“Special insert cabie" that
allows you to add even
more input sources

General System Setup 21

To keep things clear for this general outline, let us agree to connect signal
sources you wish to equalize and/or process using the effects connected to the
AUX 1-4 busses to the TAPE IN connectors and set the M/L TAPE switches at
the top of all input modules to TAPE, thereby assigning the TAPE IN signals to
the input module controls.
Connect all signal sources that don’t require frequency correction to the
MIC/LINE connectors. As a rule, synthesizers, modules, etc. with on-board
effects (and possibly also equalizers) qualify as such. Set the MONI/AUX 5-6
switches of those input modules to M/L. You can set the level and stereo posi
tion of the MIDI gear with the MONI/AUX 5-6 level and PAN controls.

Press the (MONITOR/AUX SEND 5-6) TO ST switch in the Aux Return sec
tion to assign the AUX 5-6 busses to the stereo bus. All signals connected to the
AUX 5-6 busses are ‘connected’ to the 2-track master recorder.

Adding even more input sources. If you only need two outboard effects con
nected to the AUX RETURN 1 and 2 jacks, you could use the AUX RETURN 3
and 4 jacks to add four more signals to your master mix. We strongly suggest
you only connect stereo sources to the AUX RETURN connectors as there is no
way to position the signal fed to an ‘R’ connector at the left side of the stereo
image when both AUX RETURN (L & R) inputs are used. If you use no effects
at all, the AUX busses add eight more inputs, giving you a total of 40 (or even

56) input channels!
Additionally, you could use the 2 TR IN connectors for two more input
sources, though that would require repatching the 2-track master recorder
whenever you want to listen to your mixdown. And finally, why not use the ST
SUB IN +4dB connectors to add another two input sources?
If that still isn’t enough, you could use custom cables to add 8 more input
sources via the INPUT CH INSERT lines, though that would mean that the
level and pan settings of the corresponding TAPE IN signal would also be

applied to the inserted signal. It may be worth a try whenever the success of

your project depends on another eight inputs.
Additional effect sends. In mixdown, if additional Aux Sends are required, the

AUX SEND 5-6 control of each input module can be used as extra stereo send
buses. Connect the MONIOUT/AUX SEND 5-6 jacks to the stereo inputs of
your SPXIOOO etc. and feed its stereo outputs back to the RM800 by connecting
them to two (preferably adjacent) input modules or the ST SUB IN jacks.

Note; The use of AUX SEND 5-6 for additional effects means that you can no

longer take advantage of the 2 x 16 (or 2 x 24) setup as that would mean that the

signals fed to the MIC/LINE connectors would also be processed by the fifth effects

processor.

RM800 User's Cuide

22 System Examples

Two 8-Track Recorders

1. See page 17 for how to connect the first 8-track recorder (recorder A).

GROUP OUT

1
2
3
4
5
6
7
8

Multitrack A In Multitrack A Out

1
2
3
4
5 5
6
7
8

1
2
3
4

6
7
8 8

TAPE IN

1
2
3
4
5
6
7

2. Set all GROUP/DIRECT switches (rear panel, below the channel 9-16 or 17-24) section) to 'Direct'.

This is necessary to disconnect the Group signals from the TAPE SEND
(GROUP OUT/DIRECT OUT) -lOdBV outputs.

3. Connect the TAPE SEND (CROUP OUT/DIRECT OUT) jacks 9-16 (or 17-24) to inputs 1-8 of multitrack B.

4. Connect outputs 1-8 of multitrack recorder B to the TAPE IN -lOdBV connectors 9-16 (or 17-24).

DIRECT OUT Muititrack B In

9 (or 17) 1
10 (or 18) 2 2
11 (or 19)

12 (Or 20) 4

13 (or 21)
14 (or 22)
15 (or 23)
16 (or 24)

3

5
6
7
8 8

Multitrack B Out

1

3 11 (or 19)
4
5
6 14 (or 22)
7

TAPE IN

9 (or 17)

10 (or 18)

12 (or 20)
13 (or 21)

15 (or 23)
16 (or 24)

Tip: On the 24-channel version,
you could use input modules
9-16 to feed multitrack A. Simply
connect the signal sources to the
MIC/LINE 9-16 inputs and route
those signals to Croups 1-8.
Again, for clarity's sake, we
strongly advise you connect mui­titrack A's outputs to the TAPE IN
9-16 jacks.

RM800 User's Cuide

5. Connect the signal sourcesfor tracks 1-8 of multitrack B to the MIC/LINE jacks of modules 9-16 (or 17-24).

Operation is the same as for one 8-track recorder (see page 17). Just bear in
mind that the signals of inputs 1-8 (or 9-16) are routed to the Group outputs,

while modules 9-16 (or 17-24) are routed to their respective TAPE SEND con

nectors. Thus, there is no need to assign input modules 9-16 (17-24) to a
Group. As a matter of fact, doing so would route the corresponding signals to
multitrack A, which is not what we want.

16-Track Recorder

See “Two 8-Track Recorders” and substitute ‘tracks 1-8 of multitrack B’ with
‘tracks 9-16’.

Other aspects to consider 23

24-Track Recorder

The RM800 does not allow simultaneous discrete recording onto 24 tracks, yet
there is a way to record up to 16 tracks in one pass and still route all tape'
returns to the 24-channel version of the RM800 for permanent playback and
mixdown control. That is not a flaw, by the way. Even the biggest mixing con
soles in the world have more inputs than there are tape outs.

A workable 24-track setup requires an 8-ins/16-outs patch-bay connected to
the GROUP OUT connectors. The 16 patch-bay outs need to be connected to

16 inputs of the multitrack recorder(s), while the 8 ins of your patch-bay must
be connected to GROUP OUT 1-8. Again, you may want to connect output 1
of the patch bay with input 1 of your multitrack, ‘2’ with ‘2’, and so on. Connect
the outputs of your multitrack with the TAPE IN jacks 1-24 of your RM800.

Working this way means that you will not be able to record onto tracks 1 and
9,2 and 10... 9 and 16 simultaneously, but then again, the fact that you have
eight Groups and a flexible assign matrix (i.e. there is no need to assign input
module 2 to Group 2 - choose any assignment you need) means that you can
work efficiently. Just remember to patch the GROUP OUTs to the right multi
track inputs.

Connect the TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT) 17-24 connectors to
the remaining eight track inputs and feed the tape outs of the multitrack to the
TAPE IN connectors of these modules (17-24).

Other aspects to consider

Microphones

Microphones, especially those that require phantom powering must be con

nected to MIC/LINE inputs 9-16 (or 17-24 on RM800-24). Set the PHAN

TOM power switch (rear panel, below the POWER switch) to the ‘On

position.

Note: When the PHANTOM power switch is on, +48V is present at all 8 (9~16 or

17-24) MIC/LINE XLR connectors. Be careful not to damage other signal sources

that may he connected to the XLR connectors. For security reasons, we strongly sug
gest you disconnect all signal sources that do not require phantom power before set

ting the PHANTOM power switch to the ‘On’ position.

Microphone positioning is a crucial aspect for professional sounding record

ings. As a rule, the angle and distance at which the microphone is positioned

with respect to the signal source determine the sound that will be recorded.

Before deciding to correct the frequency response of the signal source using the

EQ, try other positions and listen to the result. The type of microphone used

to pick-up a signal source is another important aspect. Try to read as much as

you can lay your hands on about microphone positioning and microphone

types. Also, ask your friends and colleagues for advice.

RM800 User's Cuide

24 System Examples

Electric Guitars and Basses

There are no hard-and-fast rules for how to record guitars. In most instances,
you will probably use one or several microphones to capture the sound of the
guitar amplifier. Connecting a guitar directly to your RM800 usually produces
a very clean (sometimes too clean) sound. If you are experiencing problems
with the input level of a guitar, you should use D/I box. Ask your Yamaha
dealer for advice on this matter.

Synthesizers, Samplers, and Drum Machines

These electronic instruments can be directly connected to the TAPE IN con
nectors of your RM800. Most synthesizers, modules, and drum machines are
equipped with effects, so that there is no need to route their signals through

the equalizer and Aux Send 1-4 busses. In other words, you should use them

as monitor signal sources routed to the AUX SEND 5-6 busses (see page 20).

Unless they are being played live, do not record them to multitrack. After all,
most multitrack recorders allow you to synchronize sequencers (via MIDI
Time Code or SMPTE), so that it would be a pity to ‘waste’ precious tracks for
parts that can be added at the mixdown stage anyway. Even if you do not wish
to edit the keyboard etc. tracks, a sequencer (with the Quantize function set to
Off) is a serious contender as ‘additional’ multitrack recorder.

Studio Monitors and Power Amp

It goes without saying that you can only make professional sounding record
ings if you can rely on what you hear while recording and mixing. The Yamaha
NS-10 speakers in our system example on page 16 are used as reference moni
tors in most recording studios the world over. Using a pair of NS-lO’s is thus a
wise -and highly affordable- choice. Choosing a reliable power amp is equally
important, and again Yamaha is definitely the brand to go for. See your Yamaha
dealer for advice.

Connect the stereo power amp to the CONTROL OUT jacks of your RM800.

Effects Processors

The effects processor’s L/Mono inputs must be connected to the AUX SEND
+4dB 1-4 jacks of your RM800. Connect their outputs with the AUX RETURN
+4dB L/R jacks to feed the effect signals back to the RM800.

DAT Master Recorder

Connect the DAT master recorders inputs to the ST OUT -lOdBV or ST OUT
(BALANCED) -l-4dB jacks of your RM800, depending on the required input

level of your DAT recorder. See its manual for details.

RM800 User's Cuide

Other aspects to consider 25

Headphones

As explained on page 18, you need at least one pair of headphones when

recording acoustic signal sources. In most cases, you probably need several

pairs so that all musicians that you are recording simultaneously hear what the

others are playing and what has already been recorded. Connect a power
amplifier to the MONI OUT /AUX SEND 5-6 jacks on the rear panel and a
multiple jack box to the amp. Doing so allows you to connect several pairs of
headphones simultaneously.

RM800 User's Guide

26 System Examples'

Recording with the RM800

Though you probably know enough by now to start working with your
RM800, let us go through the motions and actually record something.

Connections

1

Connect your multitrack according to one of the configurations out
lined earlier in this chapter.

That is, if you work with an 8-track recorder, see “8-Track Recorder” on
page 17, or if you work with two 8-track recorders or a 16-track recorder,
see “Two 8-Track Recorders” on page 22 or “16-Track Recorder” on
page 22.

Let us assume you wish to record a bass guitar onto track 1.

2. Connect the microphone used to pick up the bass (or the bass guitar itself) to MIC/LINE input 1.

3. Set the MONI/AUX 5-6 switch above input module Ts Assign switches

to the up position to assign the MIC/LINE signals to the AUX 5-6 busses.

4. On the Stereo Module, press the MONI/AUX 5-6 switch, thereby con

necting the AUX 5-6 busses to the CONTROL ROOM OUT jacks.

The CONTROL ROOM OUT jacks are connected to the power amp and
thus carry the signal you will hear while recording.

5. On input module 1 (or the one you connected the bass to), press the
1-2 switch and set the ODD/EVEN PAN control to ODD (all the way to

the left).

You have now assigned input module 1 to GROUP OUT 1.

f ^

RM800 User's Cuide

Gain

The single most important factor for a professional sounding recording is get
ting the gain right. That is, the level of the signal source should be set in such
a way that the SIGNAL indicator lights as soon as the bass player starts playing.
The PEAK indicator, on the other hand, should only flash occasionally. The
highest possible signal level on track 1 (of your multitrack) is what you should
aim for.

6. Set input module 1 's fader to '0' (you can change that later if necessary).

7. Ask the bass player to start playing at normal level.

8. Use the GAIN control of input module 1 to set the right input sensitivity.
Remember what we just told you about the SIGNAL and PEAK indica

tors.

Once you think you have the right input level, ask the bass player to play as
loud as he can, and listen. If you hear no distortion, go on to the next step.
If you do hear distortion, reduce the GAIN level until the PEAK indicator
starts flashing at the loudest notes.

Recording with the RM800 27

Note: If you don’t hear the bass (or if he doesn’t hear himself in the headphones

connected to the PHONES jack), first increase the monitor level using the
PHONES control on the stereo module. Then gradually increase the MONI/­AUX 5-6 level on input channel 1. Set the PAN to dead center.

9. To have a clearer idea of the level, set both METER SELECT switches in

the meter section to the up position.

As a matter of fact, setting only the left METER SELECT would be enough
here.

lO.Set GROUP fader 1 to '0' (no gain, no attenuation).

If the signal goes way into the red, reduce its level using input module Ts
fader. Also watch the level meter of track 1 on your multitrack. (You may
have to select the record pause mode on your multitrack). If the level is not
high enough, first increase it using the input module’s fader and (if it’s still
too low) then with the GROUP 1 fader.

n.Apply any equalization you feel is necessary at this stage. Use it spar

ingly, though, because the bass may turn out to be alright during mix-

down. Furthermore, you can still correct any frequency peaks during

mixdown.

Clicktrack

The bass player needs something to ‘cling to’ while playing. It is customary to
use a drum machine to supply a rimshot time reference.

IZ.Connect the L/Mono output of your drum machine to the MIC/LINE

input of input module 8 - or any other input module.

13.Set its M/L TAPE switch to the up position.

14.Set the MONI/AUX 5-6 M/L TAPE switch to the up position.

Ask your bass player what resolution he needs (e.g. only quarter notes,

eighth notes, sixteenth notes etc.) and program one bar on your drum

machine. Copy that bar for the required number of measures and make up
your mind about the tempo.

15. Use the MONI/AUX 5-6 level control to set the right clicktrack level with respect to the bass signal.

Note: At this stage, it is more important that the bass player can live with the

balance. A high clicktrack level will also help you spot any notes played way

■ ahead or after the heat.

16. Assign input module 8 to Group 8 by pressing the 7-8 switch of that
input module and turning the ODD/EVEN PAN control all the way to

the right.

17.Set a workable recording level (it doesn't have to be perfect, so don't
spend too much time on it). See steps (6.)-(l 0.), but read 'GROUP fader

8'where it says'1'.

For safety reasons, we are going to record the clicktrack to track 8. You need
it anyway to supply a count-in, and you can erase it once all backing tracks
have been recorded.

RM800 User's Guide

k.

28 System Examples

r

Note: If, at some stage, you wish to solo the bass for some final checking, press

GROUP I’sAFL switch. Do not forget to turn it back off again.

*

Here we go

18.Set the MONI/AUX 5-6 M/L TAPE switch of input moduies 1 and 8 to the down position.

As explained earlier, it is wiser to monitor the tape return signals rather
than the original signals.

19.Arm tracks 1 and 8 for recording (on your muititrack or its remote controi).

20.Start recording.

21.Start piayback of your drum machine.

22.Stop recording when the bass line is finished.

23.Rewind your tape (or jump back to measure 1) and listen.

That way, both you and the bass player can monitor the bass line. If the bass
player wants to punch in, first decide where he’s going to come in, then go
back to step (18.), but arm only track 1.

To record other tracks, go back to step (2.) but select other input modules. To
add the bass line that has already been recorded to the monitor mix, set the
MONI/AUX 5-6 M/L TAPE switch to the down position (monitor signal com
ing from track 1) if you haven’t already done so. To record a stereo signal,
assign the left channel to one Group (3, for example), and the right channel to
another Group (e.g.4), thereby ensuring that they are being recorded onto sep
arate tracks.

GROUP 7-8 INSERT I/O

The GROUP 7-8 INSERT I/O connectors allow you to patch a signal processor

(compressor, noise gate) into group output 7 or 8 and process their content
before recording it to the multitrack. For example, you may want to compress
the mix of signals being sent to the track. Since group output 7 and 8 both have

insert points, you can patch in a stereo signal processor when recording to the
multitrack in stereo. If you abide by our Group-to-track assignments (which is
not necessary), that would mean that you have to connect the bass to input

module 7, thereby recording it onto track 7.
Although these inserts are fitted to group outputs 7 and 8 (i.e. tracks 7 and 8),

you can use them to process signals recorded to other tracks by repatching

TAPE SEND/GROUP OUTs 7 and 8 to another pair of multitrack inputs.

RM800 User's Cuide

Building a Mix Whiie Recording

Traditionally, multitrack recording has consisted of two distinct stages: record

ing and mixdown. With the advent of MIDI and the proliferation of home and

project studios however, the technique of building a mix while recording has

Mixdown 29

become popular. The main difference from the traditional recording/mixdown
technique being that recorded tracks are not monitored through the MONI/­AUX 5-6 controls. After recording, the M/L-TAPE switch next to the GAIN

control is set to TAPE (i.e. the tape signal is sent to the module EQ), the ST
assign switch is pressed, and the fader and PAN controls used to mix the
recorded track with other previously recorded tracks. This way the mix is built
up as each track is recorded. This has the advantage that EQ and effects can be
applied to recorded tracks straightaway, plus you get to hear what the finished
mix will sound like sooner. If EQ and sound effects are important to you dur
ing the writing/composition stage, you may prefer this technique to the tradi

tional recording/mixdown method.

Mixdown

1. Connect all tracks and other signal sources to the RM800.

Be sure to assign all signals you wish to modify using the EQ and the AUX

1-3 effects to the input section (see page 14) by setting the M/L TAPE
switch at the top of each module to the correct position:

Input

MIC/LINE

TAPE IN

M/L TAPE up

The signal source connected to this
input is assigned to the input section.

The signal source connected to this
input is assigned to the monitor (MO
NI/AUX 5-6) section.

The signal source connected to this
input is assigned to the monitor (MO
NI/AUX 5-6) section.

The signal source connected to this
input is assigned to the input section.

M/L TAPE down

All other signal sources should be assigned to the monitor section

Note; Since there is no GAIN control for the TAPE IN connectors, try to connect
only line-level signals to these jacks during mixdown. Synthesizers, modules,
samplers, effects processors, and drum machines qualify as such.

2. Press the MONI/AUX 5-6 M/L TAPE switches to assign the monitor

signals to the AUX 5-6 busses.

3. Press the TO ST switch in the Aux Return section to assign the AUX 5-6
busses to the stereo signal.

4. On the Stereo Module, press the ST switch.

5. Connect the effect to be shared by certain input and monitor signals

to the AUX SEND/RETURN 4 jacks.

All other effects (AUX 1-3) are exclusive to the input section.

Note: AUX 4 can only be used by one section of an RM800 module. If an RM800

channel module is used as input and monitor section, AUX 4 will be assigned
to the monitor signal.

6. Assign the effects to the stereo signal by pressing their ST switch (Aux

Return section).

7. Raise the Stereo Module's fader to the '0' position.

8. Again, check the input level of the signals connected to the MIC/LINE
inputs and correct using the GAIN controls and PAD switches.

RM800 User's Guide

30 System Examples

9. Start by adjusting the EQ of the first input section signal. To listen to
it in isolation, press the PEL switch on the corresponding channel mod
ule.

10. Adjust the other channels. Remember that you can use insert effects
for modules 9-16 (or 17-27). Use this feature for additional equalizing,
or to process only one channel (at a time) using mono noise gates,
compressors, enhancers, or limiters.

11 .Set the balance (the actual 'mix') using the channel faders and MONI/-

AUX 5-6 level controls. Remember to use the PAN controls (both ODD/-

EVEN PAN and L/5, 6/R PAN) to 'position' the signals in the stereo

image.

Note: Steps (8.)-(ll.) should be carried out with the multitrack recorder and
any synchronized instrument running. After all, you will only be able to set the
right balance, etc. if you hear the signals you are working on.

Note: You may wish to take advantage of the ST INSERT I/O feature to process
the stereo master mix using a compressor. Again, these jacks are inserts fitted
with in- and outputs (stereo jack—^ 2 x mono jack).

RM800 User's Guide

r

General remarks for recording and mixing 31

General remarks for recording and mixing

Basic Principles

In multitrack recording, you always monitor the multitrack recorder’s outputs,
not its inputs. That is, to be on the safe side and have total control over what is
actually being recorded, you should monitor the signals returned from the
multitrack rather than the original signal source. Be sure to follow our advice
on page 17.

Recording

• Optimize the input signal levels—this is an important stage and you

should take time and care setting these levels. Listening to each channel in

turn, use the GAIN control and PAD switch to optimize the input signal

level. See to it that the SIGNAL indicator of the input module lights when
ever a signal is being fed to that input, and that the PEAK indicator only

briefly lights when the signal reaches its maximum level.

• Clean up sounds and use dynamics processors—unwanted noise

and distortion reduce clarity, making the mix sound muddy and confused.
If you can’t eliminate noise problems at source, use EQ to cut it, or patch in
a noise gate. For input modules 9-16 (or 17-24), you can take advantage of
the CH INSERT (channel insert) feature to compress, limit, etc. the EQ’d
and ‘gained’ signal. If the input signal is routed to Group 7 or 8, you can con
nect the effect to the GROUP INSERT 7-8 jacks.

• Assign to a GROUP— To monitor the signals using the meters, you

should assign them to a Group (Assign switches on each channel module)
and set the METER SELECT switches below the meters to the up position

Mixdown

This section describes a general RM800 mixdown session.

• Reset all controls-—turn down level controls, set PANs to center, reset all

assign switches and press the EQ switches on each input module so to bypass
the EQ.

• Set up your monitor—if you’re monitoring via headphones or the mon

itor outputs, turn up the PHONES or CONTROL ROOM level control and
press the ST switch on the Stereo Module.

• Input or monitor assignment- as explained above, you should assign

the signals you wish to EQ and process using general effects to the ‘input sec

tion’ of a channel. To do so, press the M/L TAPE switch at the top of that
module to match the input connector: up for MIC/LINE input and down
for the TAPE IN connector. The signal present at the ‘other’ (MIC/LINE or
TAPE IN) connector only allows level and pan adjustments using the
MONI/AUX 5-6 controls. Do not forget to assign the corresponding signal

k-

RM800 User's Guide

32 System Examples

to the ‘other’ section (with respect to the M/L TAPE selection) by setting the
MONI/AUX 5-6 switch to the correct position. As a rule, only‘ready to go’
signals (such as synthesizers, modules, etc.) should be connected to the AUX

5-6 bus because there is no way to adjust their frequency response or status

(on or muted). Note that monitor sources can only be processed by the effect
connected to the AUX SEND/RETURN 4 jacks, so plan your effect connec
tions accordingly. Finally, assign the MONI/AUX 5-6 busses to the stereo
signal by pressing the TO ST switch in the Aux Return section.

Optimize the input signal levels—^this is an important stage and you

should take time and care setting these levels. Listening to each channel in
turn, use the GAIN control and PAD switch to optimize the input signal
level. Levels for all input channels are displayed on the meters. Use the PEL
switches to select each input section channel in turn. If you’re monitoring
via the stereo outputs, raise each fader in turn to about 0 dB. You can always
readjust later.

Apply EQ—The EQ should be used to filter out any unwanted hiss, hum,

or frequency abnormalities in a sound. You’ll probably need to readjust the
EQ when listening to all sounds in the mix. EQ’ing can be carried out in two
ways: (i) by boosting the frequencies that are too soft, or (ii) by reducing
the level of a frequency that is too prominent in a mix. The second approach
is usually wiser because it keeps the sound image transparent. In other
words, if the bass isn’t powerful enough and you feel like boosting its 200Hz
frequency content, first listen to the mix and try to find the signal source that
swallows up all the energy in that frequency range, and reduce its 200Hz
content. Listen again. Chances are that your bass now has the power you
want it to have.

Pan the sounds—pan allows you to position sounds from left to right in

the stereo field. This is often used to provide space for individual instru
ments. Lead vocals are usually panned around center. Rhythm guitar maybe
panned to the left and lead guitar or piano, to the right. A drum kit with two
overhead microphones and one front microphone would have the overhead
microphones panned hard-left and hard-right and the front microphone
panned center. Backing vocals can be panned to the left or right as required.
Bass sounds are not very directional, so it’s usually best to keep them panned
about center.

Balance levels—once you’ve optimized the input levels, applied some cor

rective EQ, and positioned instruments using pan, you’re ready to balance
the levels. You should already have some idea of how you want the mix to
sound. This will, obviously, depend on the application and the instruments
being mixed. Start with all faders at about OdB. This is an optimum setting

with regard to mixer performance and leaves you with some headroom to

increase levels later. If one particular instrument is too quiet, rather than
increasing its level it may better to try reducing the levels of some of the other
instruments. If you keep raising faders bit-by-bit, you’ll soon end up with
some faders set at maximum and no room for further adjustment. Vocal and
instrument levels should be balanced to create an agreeable sound mix.

RM800 User's Guide

General remarks for recording and mixing 33

Nothing too loud, nothing too quiet. What needs to be heard (i.e. vocals,
solo instruments) can be, and backing instruments are in the background.

• Balance tonal content—now that all instruments can be heard together,

you may need to redo some of your earlier EQ adjustments. For example,
instruments with overlapping frequencies often cause peaks at certain
points in the audio spectrum when mixed. Using a peaking EQ you can cut
back some of these overlapping frequencies. This will improve the separa
tion between the instruments and provide a more tonally balanced mix. The
overall sound should be tonally balanced so that the low, mid, and high
bands of the audio spectrum contain an equal amount of sound energy. Too
much bass or treble leads to listening fatigue. As stated earlier, with EQ it is
generally better to cut than boost.

• PFL—when several instruments are mixed, it can be difficult to make indi

vidual judgements about them. The PFL switches for the input sources

allows you to listen to channels in isolation. If you can hear noise or other
unwanted sounds, use PFL to listen to each channel in turn, without affect
ing the main mix, and correct as necessary.

• ON/OFF —use the QN switches to turn off unused channels. Obviously,

this only works for the signal sources assigned to the input section. Signal
sources assigned to the MQNI/AUX 5-6 busses cannot ne muted. When

input channels are turned off they can still be monitored via PFL, so you can

make adjustments before adding sounds to the mix.

• Fader groups—fader groups allow you to control several faders simulta

neously using just one fader. This can be used to create a submix within the

main mix, so that, for example, drum levels, keyboard levels, or vocal levels

can be adjusted with ease. The RM800 has eight mono (or four stereo) fader

groups. Working with stereo groups requires that you use both faders simul
taneously (for example 1 8c 2, 3& 4, etc.)

• Apply effects—Any kind of music requires at least some reverb. Reverb

allows you to broaden and ‘deepen the soilnd image by suggesting that

some instruments or voices are located in the back, while others are up

front. To assign the effect return signals to the stereo mix, press the ST

switches in the Aux Return section.

That just about covers mixing basics and some RM800 specific features.

Although not a complete guide to audio mixing, it should be enough to get you

started. For more information, check out the publications in your local music
bookstore, or try a good technical bookstore.

RM800 User's Guide

34 Specifications

General Specifications

Frequency Response

THD

Crosstalk (@1 kHz)

Hum 6t Noise (Average, Rs=1S0 i2)
(Measured with BPF 20 Hz-20 kHz)

Maximum Voltage Cain

Input Module
EQ

Input Module GAIN control
Input Module PAD
Meters (0 LED = +4 dB* output level) 10x11 -segment LED bars (-20, -15, -10, -7, -4, -2, 0, +2, +4, +6, PEAK)

Input Module
Indicators

Power require
ments

Power Consumption

Weight

Dimensions (W x H x D)

*0dB = 0.775V R.M.S.

High 12 kHz, ±15 dB, shelving (turnover/rolloff point 3 dB below maximum variable level)
Mid 250 Hz-5 kHz, +15 dB, peaking
Low 80 Hz, ±15 dB, shelving (turnover/rolloff point 3 dB below maximum variable level)

PEAK RED LED lights up when the post-EQ signal is 3 dB below clip point
SiCNAL GREEN LED lights up when the post-EQ signal is -10 dB*
US & Canada model 120V AC, 60Hz

General model 230VAC, 50Hz

British model

20 Hz-20 kHz +1, -2 dB (ST OUT L/R, CROUP, AUX, MONI/AUX SEND @ 600 ii) •
Less than 0.1% (20 Hz-20 kHz @ +14 dB*) (ST OUT L/R, GROUP, AUX, MONI/AUX SEND

@ 600 O)

70 dB adjacent input channels
70 dB adjacent output channels

-128 dB* Equivalent Input Noise (MIC/LINE IN)

-96 dB* residual output noise (STEREO OUT, CROUP OUT +4, AUX, MONI/AUX SEND)

-82 dB* (STEREO OUT, CROUP OUT +4)
Master fader at nominal level and all module assign switches OFF

-64 dB* (68 dB S/N) (STEREO, CROUP OUT +4)
Master fader and one input module fader at nominal

-80 dB* (AUX, MONI/AUX SEND)

AUX SEND master level control and all module AUX controls at minimum

-64 dB* (68 dB S/N) (AUX, MONI/AUX SEND)

AUX SEND master level control and one input module AUX control at nominal

74 dB MIC/LINE IN to STEREO OUT

22 dB TAPE IN to STEREO

84 dB MIC/LINE IN to CROUP OUT (+4)

86 dB MIC/LINE IN to AUX SEND 1-4

76 dB MIC/LINE IN to MONI/AUX 5-6

62 dB MIC/LINE IN (9-16/17-24) to TAPE SEND
6 dB AUX RETURN 1-4 to STEREO OUT
0 dB ST SUB IN to STEREO OUT

18 dB 2TR IN to CONTROL ROOM OUT

44 dB variable
0/20 dB attenuation

240V AC, 50Hz
RM800-16 90 W

RM800-24 90 W
RM800-16 24 kg

RM800-24 31 kg
RM800-16 807x 157x691 mm

RM800-24 1047x157x691mm

RM80C User's Cuide

Input Specifications

Specifications 35

Input Connection

MIC/LINE IN

(CH1-8/1-16)

MIC/LINE IN
(CH9-16/17-24)

TAPE IN
(CH1-8/1-16)

TAPE IN
(CH9-16/17-24)

INSERT IN
(CH, ST, GROUP 7/8)

SUB IN STEREO L/R
RETURN 1-4

(ST/MONO)
2TRIN

PAD

Switch

20dB‘

OFF

20dB

OFF

20dB

ON

20dB

OFF

20dB

OFF

20dB

ON

-10

+4

Control

—

—

—

—

—

CAIN

-60

-16

-16

-60

-16

-16

—

Actual Load

Impedance

4k O

4k n

lOkn

10k O 600 £2 lines

lOkQ

10k £i

10k n/5kii

*5

10k £1

For Use with

Nominal

50-600 £2 mlcs

600 £2 lines

50-600 £2 mics

600 Q lines

600 £2 lines

600 £2 lines

600 £2 lines

600 £2 lines

600 £2 lines

Input level

Sensitivity *1

-70 dB

(245pV)

&

&

-26 dB

(38.8mV)

-6dB

(388mV)

-70 dB

(245pV)

-26 dB

(38.8mV)

-6dB

(388mV)

-20 dBV

(lOOmV)

-20 dBV

(lOOmV)

-6dB

(388mV)

-20 dB

(77.5mV)

+4dB

(1.23V)

-2dB

(616mV)

-16 dBV
(158mV)

Nominal

-60 dB

(775pV)

-16 dB

(123mV)

+4dB

(1.23V)

-60 dB

(775pV)

-16dB

(123mV)

+4 dB

(1.23V)

-10 dBV

(316mV)

-10 dBV

(316mV)

+4dB

(1.23V)

OdB

(0.775V)

+4dB

(1.23V)

+4 dB

(1.23V)

-10 dBV

(316mV)

Max. Before

Clip

-40 dB

(7.75mV)

+4dB

(1.23V)
+24 dB

(12.3V)

-40 dB

(7.75mV)

+4 dB

(1.23V)
+24 dB

(12.3V)

+10 dBV

(3.16V)

+10 dBV

(3.16V)
+24 dB

(12.3V)
+20 dB

(7.75V)
+24 dB

(12.3V)

—

+10 dBV

(3.16V)

Mixer

Connector

Phone jack

(TRS) *2

XLR-3-31 type

*2

Phone jack *4

Phone jack *4

Phone jack

(TRS) *3

Phone jack *4

Phone jack *4

Phone jack *4

*1. Sensitivity is the lowest input levei that will produce an output of +4 dB (1,23V) or the nominal output level when RM800 is set to

maximum gain (i.e. all level controls and faders set to maximum).
*2. XLR-type connectors and phone jacks (TRS) are balanced (Tip=HOT, Ring=COLD, Sleeve=GND).
*3. Insert phone jacks (TRS) are unbalanced (Tip=out, Ring=in, Sleeve=GND).
*4. Phone jacks are unbalanced.
*5. Actual load impedance of RETURN INPUT: STEREO 10kfi, MONO 5k£2

• In these specifications, when dB represents a specific voltage, OdB is referenced to 0.775 volts RMS, and when dBV represents a specific

voltage, OdBV is referenced to 1 volt RMS.

RM800 User's Cuide

36 Specifications ,

Output Specifications

Output Connection

STEREO OUT L/R (+4)

STEREO OUT L/R (-10)
CONTROL ROOM OUT
CROUP OUT (+4)

CROUP OUT (-10)
AUX, MONI/AUX SEND
INSERT OUT

(CH, ST, GROUP 7/8)
TAPE SEND

(CH9-16/17-24)
PHONES OUT

Actual Source For Use with

Impedance

Nominal

150 a 600 O lines
600 0 10k O lines

75 O 600 O lines

75 0 600 O lines

600 0 10k O lines

75 0 600 O lines +4 dB (1.23V)

600 0

10k O lines

600 0 10k O lines -10dBV(316mV)
100 0 40 O phones

*1. Phone jacks are balanced (Tip=HOT, Ring=COLD, Sleeve=CND).
*2. Insert phone jacks (TRS) are unbalanced (Tip=out, Ring=in, Sleeve=

=GND).

*3. Phone jacks are unbalanced.

• In these specifications, when dB represents a specific voltage, OdB

is referenced to 0.775 volts RMS, for TAPE SEND dBV represents a

specific voltage, OdBV is referenced to 1 volt RMS.

• All specifications subject to change without notice

Dimensions

Output Level

Nominal

+4 dB (1.23V)

Max. Before Clip

+24 dB (12.3V) Phone jack (TRS) *1

-10dBV(316mV) +10 dBV (3.16V)

Mixer Connector

Phone jack *3
+4 dB (1.23V) +20 dB (7.75V) Phone jack *3
+4 dB (1.23V) +20 dB (7.75V) Phone jack *3

-10dBV(316mV)

+6 dBV (2.00V) Phone jack *3
+20 dB (7.75V) Phone jack *3

0 dB (775mV) +20 dB (7.75V)

Phone jack (TRS) *2

+6 dBV (2.00V) Phone jack *3

3mW

lOOmW Stereo phone jack

*

16CH=668. 24CH=908

CH 16
W2

668

W1 767

W

807

24

008
1007
1047

RM800 User's Cuide

Glossary

Glossary 37

AFL (After Fader Listen)—A term used for the

solo function of the Groups on your RM800. The
term after fader indicates that the selected solo signal
is sourced after the faders and thus includes the level
setting of that fader. As a result, you will hear nothing
if a fader is set to minimum. See also PFL and Solo.

Bus—In an audio mixer, a common conductor used

to collect and distribute signals. RM800 has the fol
lowing buses: GROUP 1-8, AUX 1-4, MON/AUX
5-6, STEREO, and PEL/AFL.

Clipping—Clipping means that a given signal starts

distorting, which is usually due to an excessive gain
or level setting.

Confidence monitoring—Monitoring directly

from a recording medium to make sure that program

material is being recorded correctly. On an analog

tape recorder, signals are picked up by the playback

head immediately after being recorded to tape by the
record head. This allows for confidence monitoring.
It is not possible on a tape recorder with combined
record and play heads. A DAT must have 4 heads
(inside one drum) for confidence monitoring.

Cue—A term used to describe the signal a musician

hears in his headphones while recording. The ‘cues’

are, of course, the signals already recorded or coming
from synthesizers, modules, etc. controlled by a syn
chronized sequencer.

Cue mix—The cue mix is the mix (i.e. the balance)

of all signals sent to the headphones. Depending on

the musician, the balance of the available signals

needs to be changed (i.e. more kick for a bass player,

more HiHat and snare for the rhythm guitarist, etc.).

Dynamic range—^The difference between the

loudest and quietest signal levels in a system. In an

audio device, usually the difference between the

maximum output level and the residual noise floor.

EQ- Short for equalizer. An equalizer consists of a

series of level controls that allow you to reduce or
increase the level of a set (or selectable) frequency
range, as opposed to general level controls (such as
the channel faders) that set the volume of all fre
quency ranges. On a lot of mixers, the high and low
frequencies that can be boosted or cut are fixed, while,
the middle frequencies to be boosted or cut are
selectable.

Foldback— See Cue Mix.

Group—A Group on a mixing console is a bus and

level control or fader to which you can assign several
channels (using the 1-2,3-4,5-6, and 7-8 switches),
so that the level of all signals assigned to a Group can
be modified with one fader. Working with Groups
allows you to increase (or reduce) the level of an
entire drum kit without modifying the balance of the
individual channel faders.

Headphone mix— See Cue Mix.

In-Line Mixer— A mixing console consisting of

two layers: one fitted with EQ and extensive effect
send facilities, while the second layer is a type of line
mixer with basic control functions (level, pan, one
effect send).

LED (Light Emitting Diode)—An electronic

component that lights up when an electric current is
applied. RM800 PEAK and SIGNAL indicators are
LEDs.

MIDI—An acronym for Musical Instrument Digital

Interface. An internationally agreed standard that
allows electronic musical instruments to communi

cate with each other.
Monitor mix—In most situations, the monitor

mix is the same as the Cue mix. The term is actually

used to signify the signal balance that is heard in the
control room (i.e. the room where the RM800 is

being operated).

Nominal level—Nominal literally means ‘as is’.

Applied to audio, it means that the level of the

received signal is neither raised nor reduced. Setting
a channel fader to ‘O’, for example, means that the sig
nal level equals the value set with the GAIN control

(and PAD switch).

Pan—Short {or panorama. In audio, this term is

used to signify the position of a signal between the
left and right speakers (or channels).

Patchbay—Usually a 19” multiple connection box

that allows you to use short cables (usually jack-^jack

or mini-jack->mini-jack) to establish connections

between inputs and outputs without changing the

connections on the receiving and transmitting

devices. The outputs of one device (e.g. the GROUP

OUTs of your RM800) and inputs of the receiving

RM800 User's Cuide

38 Glossary

device (e.g. the TAPE INs of your multitrack) are
permanently connected to the female jacks of the
patchbay. A connection between an output and an
input can only be established using a cable between
these two female jacks on the patchbay. Electronic
patchbays no longer require ‘physical’ cable connec
tions.

Peaking—^A type of EQ circuit used to cut and

boost a band of frequencies. It produces a moun
tain-peak type response curve. Midband EQ is usu
ally of the peaking type. Compare with Shelving.

PFL (Pre fader Listen)— Another solo function,

this time sourced before the fader, so that you could
set a fader to minimum level or even switch the chan
nel off and still solo it.

Pre/Post-Fader—Some effect sends can be

sourced either before or after the channel fader. Pre
fader sourcing has the advantage that the effect send
level of a channel no longer depends on the signal
level (set with the channel fader). Post fader, on the
other hand, allows you to fade a signal in an out and
at the same time increase and decrease its effect
depth.

simple monitor section (the second ‘layer’ of an
in-line console) is enough.

Tape-Monitor mix—The mix of all signals'

received from the multitrack recorder. See the above
explanation for cost-effective tape signal monitor
ing.

Track Sheet—A table used to write down the

names of the instruments or performers and the
tracks their parts were recorded on. Track sheets are
invaluable for 24- or 48-track recordings, but can
also be useful for 8-track applications.

Tracking—Literally means ‘committing a signal to

a track’, i.e. recording it to one track of your recorder.

Unity gain—See Nominal level.

Shelving—^A type of EQ circuit used to cut and

boost frequencies above or below a set frequency. It

produces a shelf-looking response curve. High and

low EQs are usually of the shelving type.

S/N (Signal to Noise ratio) —In an audio system,

the difference between the nominal signal level and

the residual noise floor, usually expressed as a ratio
in decibels. RM800 has an excellent S/N ratio, mak
ing it ideal for use with the new-breed of digital mul
titrack recorders.

Solo—A function found on most recording mixers

(on your RM800 it is called AFL or PFL). The Solo
function is an easy way to mute all channels but the
one you wish to hear. Usually, several channels can
be soloed simultaneously, thereby temporarily
switching off all other channels.

Split Mixer—A mixing console with only one

‘layer’ (see also In-line Mixer). Strictly speaking, a
split mixer must feature twice the number of chan
nels of an in-line mixer, which is more expensive.
During recording, listening to the tape signals the
way they were recorded is usually enough, so that a

RM800 User's Guide

MELANGEUR D'ENREGISTREMENT

^iVi

MANUEL D'UTILISATION

Table des matières

1 Bienvenue au RM800

Caractéristiques du RM800

2 Visite guidée du RM800 ...... 2

Module d’entrée ..................................................... 2

Section sorties de groupes

Section Aux Send Master ...................................... 6

Section Aux Return
Module stéréo

Indicateurs............................................................... 9

Bornes et commutateurs
de la section arrière

...............................................

...

.....................................................

..............................................

.................

.................................

......................................

.1

1

5

7

8

10

Exemples de systèmes

Console in-line et console isolée
Configuration du système général

Autres aspects à prendre en considération ... 23

Enregistrement avec le RM800 ............................ 26

Mixage final........................................................... 29

Remarques générales concernant

l’enregistrement et le mixage .............................. 31

Caractéristiques générales

Caractéristiques d’entrée..................................... 35

Caractéristiques de sortie
Dimensions

Glossaire................................................................ 37

...........................................................

....................................

.............

..........................

......................

...................................

14

14
16

34

36
36

Précautions

1. Emplacement

Evitez les emplacements soumis à de fortes températures (proximité de radiateur, poêles, etc.) ou une importante
humidité. Evitez également les endroits soumis à des vibrations qui pourraient entraîner un endommagement
mécanique ou les lieux particulièrement poussiéreux ainsi que les endroits sujets à d’importants champs magné
tiques tels que la proximité du matériel de réception/transmission.

2. Aération

L’appareil est pourvu de fentes d’aération sur le panneau inférieur. Ne bouchez jamais ces orifices.

3. Evitez les chocs violents.

Des chocs violents peuvent endommager l’appareil. Maniez-le avec prudence.

4. N'ouvrez pas le boîtier et n'essayez pas de réparer ou modifier l'appareil vous-même.

Ce produit ne contient aucune pièce que vous pourriez réparer/remplacer. Veuillez consulter un service aprè
s-vente Yamaha qualifié. L’ouverture du boîtier et/ou toute tentative de toucher aux circuits internes annule la
garantie.

5. Coupez toujours l'alimentation avant de procéder à des connexions.

Coupez toujours l’alimentation avant de brancher ou de débrancher des câbles. C’est particulièrement impor
tant pour éviter d’endommager l’appareil et le matériel qui y est branché.

6. Manipulez les câbles avec soin

Branchez et débranchez toujours les câbles (y compris le cordon d’alimentation) en prenant la fiche en main,
pas le câble.

7. Nettoyez avec un chiffon doux et sec

N’utilisez jamais de diluants tels que du benzène ou de la térébenthine pour nettoyer l’appareil. Nettoyez-le avec
un chiffon doux et sec.

8. Utilisez toujours une alimentation adéquate

Assurez-vous que la tension spécifiée sur le panneau arrière correspond à celle de votre secteur. Veillez également
à ce que les prises secteur puissent alimenter tout votre matériel.

MX400 Manuel d'utilisation

Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur la console d’enregistrement

Recording Mixer RM800 de Yamaha. Le RM800 est un mélangeur d’enregistre
ment de haut niveau conçu pour être utilisé avec des enregistreurs multipiste à

bande ou disque dur. Il existe deux versions du RM800: une version à 16 modules

d’entrée et une version à 24 modules d’entrée. Le nombre de modules d’entrée
constitue la seule différence entre les deux versions et ce Guide de l'utilisateur peut
donc s’appliquer aux deux. Pour profiter au maximum des possibilités offertes par

le RM800, veuillez lire attentivement ce Guide de Vutilisateur.

Le RM800 est un mélangeur d’enregistrement in-line. Le signal d’entrée (en pro

venance des microphones et instruments) ainsi que le signal enregistré sur bande

sont traités par le même module d’entrée et se partagent donc des commandes tel
les que curseurs et commandes d’égalisation. Ainsi, lors de l’enregistrement, vous
n’avez généralement pas’besoin d’égalisation pour écouter le signal enregistré. Par
contre, vous vous en servez sur les signaux venant des microphones et instru
ments. Lors du mixage, cependant, vous utilisez l’égalisation sur les signaux enre

gistrés. Le commutateur M/L-TAPE vous permet de choisir le signal sur lequel
porteront les commandes d’égalisation, les témoins SIGNAL/PEAK, les curseurs,
les touches d’assignation. Il s’agit en général du signal le plus important, à savoir

le signal d’entrée lors de l’enregistrement et le signal enregistré lors du mixage.

y • a •

Caractéristiques du RM800

56 entrées au mixage (40 sur la version à 16 modules)
Entrées symétriques XLR et jack
Alimentation fantôme de 48V pour microphone à condensateur
Amplificateurs de tête à bas bruit
Bruit d’entrée équivalent: -128dB
Réponse en fréquence: 20Hz-20kHz +1, -2dB
D.H.T: moins de 0,1% (20Hz-20kHz @ +14dB)
Séparation des canaux: 70dB
Atténuation d’entrée de 20dB
Témoins LED SIGNAL et PEAK
Egalisation trois bandes avec bande médiane réglable
Quatre allers auxiliaires et un aller stéréo (également utilisé pour l’écoute)
Sorties directes du module pour un enregistrement direct sur bande
Huit modules d’entrée avec points d’insertion pour l’utilisation de processeurs
Contrôle complet avant et après curseur (PEL/AFL)
Dix indicateurs à 11 segments
Indicateurs et écoute pour toutes les sorties hamster
Quatre retours auxiliaires stéréo
Curseurs à course régulière de 100 mm
Entrées réservées à deux pistes avec possibilité d’écoute
Points d’insertion pour les sorties stéréo et les sorties des groupes 7-8
Sorties stéréo et de groupes de +4dB et -lOdB

ST SUB IN afin d’élargir le nombre d’entrées

RM800 Manuel de l'utilisateur

Visite guidée du RM800

_

___

@

GAIN

PEAK O

SIGNAL O

HIGH

EQ

Visite guidée du RM800

Module d'entrée

® Commutateur M/L-TAPE

Ce commutateur sélectionne le signal source du module d’entrée: MIC/LINE ou

TAPE.

(g) Commutateur 20dB Pad

Ce commutateur pilote l’atténuateur (Pad) d’entrée de 20dB pour les entrées

MIC/LINE. Lorsque le niveau d’un signal d’entrée est si haut qu’il ne peut être

réglé correctement au moyen de la seule commande de GAIN, utilisez l’atténua

teur pour ramener le signal à un niveau plus aisé à contrôler. L’atténuateur est

activé lorsque le commutateur est enfoncé. TAPE IN n’est pas affecté par l’atté

nuateur.

(3) Commande de GAIN

Cette commande contrôle le gain du préampli d’entrée MIC/LINE. Elle peut offrir

un gain allant jusqu’à 44dB. Il n’y a pas de commande de gain pour TAPE IN.

La commande GAIN doit être réglée en gardant à l’oeil les diodes SIGNAL et

PEAK. Lorsqu’un signal est présent, la diode SIGNAL doit être allumée la plupart

du temps tandis que la diode PEAK ne doit s’allumer que sporadiquement. Si cette

diode s’allume trop fréquemment, diminuez un peu la commande GAIN pour

éviter une éventuelle distorsion du signal.

Le tableau suivant vous montre quelques réglages typiques de la commande

GAIN:

' AUX4’

—__(7)

___

(9)

Source de signal

Micro dynamique (bas niveau) -60 ~-50

Micro à condensateur (haut niveau) -35 désactivé

Appareil audio, instrument de musi
que électronique (bas niveau)

Appareil audio, instrument de musi
que électronique (haut niveau)

(4) Diodes SIGNAL et PEAK

Position de la

commande GAIN

-20

+4

Commutateur

d'atténuation 20dB

désactivé

désactivé

activé

La diode verte SIGNAL vous indique la présence d’un signal. Elle s’allume lorsque
le niveau après égalisation atteint -lOdB.

L a diode rouge PEAK vous prévient qu’un signal se rapproche dangereusement

du niveau de saturation. Elle s’allume lorsque le niveau après égalisation atteint

3dB sous le niveau de saturation. Voyez les explications concernant la commande

GAIN pour en savoir davantage sur les réglages.

(5) Section EQ (Egalisation)

Les modules d’entrée sont pourvus d’une égalisation trois bandes avec réglage de
la bande des médianes. Les trois bandes ont une plage de gain de ±15dB. Tournez

RM800 Manuel de l'utilisateur

Module d'entrée

la commande HIGH, MID ou LOW dans le sens des aiguilles d’une montre pour
accentuer et dans l’autre sens pour diminuer. L’égalisation n’a aucun effet lorsque
ces commandes se trouvent au centre. Les bandes des graves et des aigus sont de
type plateau (shelving) avec des fréquences de 12 kHz et 80 Hz, respectivement.
La bande des médianes est de type cloche (Peaking) et s’étale sur une bande de fré
quences de 250Hz à 5kHz.

Le commutateur EQ vous permet de contourner la section d’égalisation. L’égali
sation est activée lorsque le commutateur est enfoncé et désactivée lorsque celui-ci
est relevé. Outre le contournement de l’égalisation quand elle n’est pas nécessaire,
ce commutateur vous permet de faire des comparaisons A-B d’un signal avec et
sans égalisation.

(6) Commandes AUX 1, AUX 2 et AUX 3

Ces commandes vous permettent de régler le niveau des signaux envoyés aux bor
nes AUX SEND 1, AUX SEND 2 et AUX SEND 3. Ce sont des allers après-curseur
(le signal est donc pris après le curseur). La marque épaisse située à trois heures
sur le cadran indique le réglage nécessaire pour obtenir le niveau de sortie nomi
nal (pas de gain, pas d’atténuation).

(7) Commande AUX 4

Cette commande vous permet de régler le niveau du signal envoyé à la borne AUX
SEND 4. La source de signal pour cette commande dépend de la position du com
mutateur M/L TAPE situé sous la commande MONI/AUX 5-6. La marque épaisse
située à trois heures sur le cadran indique le réglage nécessaire pour obtenir le
niveau de sortie nominal (pas de gain, pas d’atténuation).

Lorsque le commutateur M/L TAPE est relevé, AUX 4 fait office d’aller après-cur
seur, tout comme les commandes AUX 1,2 et 3. Lorsque le commutateur M/L
TAPE est enfoncé, AUX 4 fait fonction d’aller auxiliaire pour la commande TAPE
IN (commande de niveau après MONI/AUX 5-6).

Commande L/5-6/R PAN

Cette commande sert à placer le signal MONI/AUX 5-6 entre les sorties gauche et
droite. Elle est utilisée avec la commande de niveau MONI/AUX 5-6 pour contrô
ler les pistes du multipiste pendant l’enregistrement et à envoyer des signaux
MIC/LINE au mélange durant le mixage final.

(9) Commande MONI/AUX 5-6

Cette commande règle le niveau du signal MONI/AUX 5-6. Utilisée avec la com
mande MONI/AUX 5-6 PAN, elle vous permet de procéder à un mélange stéréo
des pistes enregistrées destiné à l’écoute lors de l’enregistrement. Pendant le
mixage, cette commande vous permet d’envoyer des signaux provenant des
entrées MIC/LINE au mélange final. Déterminez la source au moyen du commu
tateur M/L TAPE situé en-dessous. Si vous n’avez pas besoin de ces entrées sup
plémentaires durant le mixage final, MONI/AUX 5-6 peut faire office d’allers AUX

5 et 6 avant curseur.

(i^ Commutateur M/L TAPE

Ce commutateur sélectionne la source de signal pour MONI/AUX SEND 5-6. En
position enfoncée, le signal provient de TAPE IN, ce qui vous permet de procéder
à un mélange stéréo des pistes enregistrées destiné à l’écoute lors de l’enregistre
ment. En position relevée, le signal MIC/LINE IN est la source choisie, ce qui vous
permet d’envoyer des signaux provenant des entrées MIC/LINE au mélange final.
Ce commutateur sélectionne également la source de signal pour AUX 4. Voyez
l’explication concernant la “Commande AUX 4” ci-dessus.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Visite guidée du RM800

L yü5V R

ODD ' 'EVEN

PAN

(11) Commutateurs Assign

Ces commutateurs permettent d’assigner le signal d’un module d’entrée aux sor
ties des différents groupes et à la sortie stéréo. La commande PAN située en-des­sous sert à placer le signal entre les groupes impairs/gauches et pairs/droits.

® Commande PAN

Cette commande vous permet de placer le signal entre les sorties stéréo gauche et
droite et les groupes pairs et impairs. Ainsi, si vous tournez cette commande à
bout de course vers la gauche, le signal ne sera acheminé qu’aux groupes impairs
dont le commutateur d’assignation est enfoncé. Si vous la tournez à l’extrême
droite, le signal ne sera acheminé qu’aux groupes pairs. Un réglage central envoie
une quantité égale de signal aux sorties stéréo droite et gauche et aux groupes
pairs et impairs.

Lors de l’enregistrement, cette commande peut être utilisée en conjonction avec
les commutateurs d’assignation aux groupes pour envoyer le signal à un groupe
particulier. Pendant le mixage, elle sert à placer le signal dans le mélange stéréo.

Remarque: Lorsqu’un module est assigné à un groupe impair, son réglage pan doit

être au centre ou à l’extrême-gauche. Lorsqu’un module est assigné à un groupe

pair, son réglage pan doit être au centre ou à l’extrême-droite, faute de quoi, aucun

signal ne sera envoyé au groupe.

-10

wwwwwwww^j'^

Commutateur ON

Ce commutateur vous permet d’activer (ON/enfoncé) et de désactiver (OFF/re­levé) le module d’entrée. Il peut servir à étouffer certains modules durant le
mixage et à désactiver des modules inutilisés. Notez que même lorsqu’un module
est désactivé, les diodes SIGNAL et PEAK fonctionnent et indiquent la présence
éventuelle d’un signal. De plus, le signal peut toujours être écouté au moyen du
commutateur PFL. MONI/AUX 5-6 est également actif.

Commutateur PFL

Il s’agit du commutateur Pre-Fader Listen ou d’écoute avant-curseur. Il vous per

met d’écouter le signal d’un module d’entrée indépendamment de la position du

curseur, du réglage du commutateur ON, des assignations de groupe et des régla
ges auxiliaires. C’est souvent utile pour vérifier l’égalisation et le son global, etc.
Comme son nom l’indique, le signal est pris avant le curseur (après égalisation).
Les modules peuvent être écoutés individuellement ou de façon regroupée. Le

témoin PFL/AFL se trouvant au-dessus du module STEREO s’allume lorsqu’un

commutateur PFL est enfoncé.

Curseur

Le curseur détermine le niveau du signal envoyé aux groupes, aux auxiliaires

après-curseur et à la sortie stéréo. Il peut être utilisé seul ou avec les curseurs

d’autres modules pour créer un mélange équilibré. Le niveau de sortie nominal est
obtenu lorsque le curseur est sur la position “0” (pas de gain, pas d’atténuation).
Un gain supplémentaire de lOdB est disponible au-dessus de la position “0”.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Section sorties de groupes

Section sorties de groupes

©

—

-----------

10 — —10

GROUP 1 GROUP 2 GROUP 3 GROUP 4 GROUPS GROUPS GROUP 7 GROUPS

(T) Commutateurs AFL

Les commutateurs After-Fader Listen ou écoute après-curseur vous permet
d’écouter le signal de sortie d’un groupe (c.-à-d. le signal envoyé au multipiste).
Les signaux AFL sont pris après le curseur de sorte que le signal d’écoute est affecté

par le curseur de groupe. Les signaux de sortie de groupe peuvent être écoutés

individuellement ou de façon regroupée. Le témoin PFL/AFL se trouvant au-des
sus du module STEREO s’allume lorsqu’un commutateur AEL est enfoncé.

(g) Curseurs

Il s’agit des curseurs déterminant le niveau global de la sortie de groupe. Ils con

trôlent le niveau des signaux envoyés aux bornes GROUP OUT. Utilisez-les pour

régler le niveau d’enregistrement (c.-à-d. le niveau du signal enregistré par le mul
tipiste). Le niveau de sortie nominal est obtenu lorsque le curseur est sur la posi
tion “0” (pas de gain , pas d’atténuation). Un gain supplémentaire de lOdB est
disponible au-dessus de la position “0”.

Remarque: De Ventrée MIC/LINE à la sortie GROUP OUT, chaque signal est

affecté par trois commandes de niveau: l)la commande de gain du module d’entrée,

2) le curseur du module d’entrée et 3) le curseur de sortie de groupe. Si l’une de
ces commandes a un réglage trop bas, le rapport signal/bruit (S/B) risque d’en être
compromis et produirait un enregistrement bruyant. Si vous avez réglé le curseur
de sortie de groupe aux environs de “0” alors que le niveau des indicateurs de
l’enregistreur multipiste semble bas, ne vous bornez pas à relever le curseur de sortie
de groupe pour augmenter le niveau, vérifiez également que les commandes de gain
et les curseurs des modules d’entrée assignés à ce groupe sont correctement réglés.
Si vous vous contentez de relever le curseur de sortie de groupe avec des réglages
incorrects, vous compromettrez le rapport S/B.

RM800 Manuel de l'utilisateur

6 Visite guidée du RM800

Section Aux Send Master

□

AUX SEND 1

0 Commandes AUX SEND

Il s’agit des commandes de niveau global AUX SEND. Elles déterminent le niveau
des signaux envoyés à vos processeurs d’effets ou tout autre appareil branché aux
allers AUX. La marque épaisse située à trois heures sur le cadran indique le réglage
nécessaire pour obtenir le niveau de sortie nominal (c.-à-d. pas de gain, pas d’at
ténuation).

AUX SEND 2

AUX SENDS AUX SEND 4

MONITOR/

AUX SEND 5-6

-(3)

(D Commande MONITOR/AUX SEND 5-6

Cette commande détermine le niveau global de la sortie MONITOR/AUX SEND
5-6. Elle contrôle le niveau du signal envoyé aux bornes MONIOUT/AUX SEND
5-6. Elle n’affecte pas les signaux TO ST. Si vous utilisez les fonctions MONITO­R/AUX SEND 5-6 pour réaliser un mix pour casque, cette commande sert à régler
le niveau global de ce mélange. Si, par contre, vous les utilisez comme allers AUX
5 et 6, cette commande détermine le niveau du signal envoyé à vos processeurs
d’effets.

RM800 Manuel de l'utilisateur

(D Commutateur TO ST

Ce commutateur envoie les signaux MONI/AUX 5-6 au bus STEREO. Utilisé avec
les commandes de niveau MONI/AUX 5-6 et PAN de chaque module d’entrée, il
vous permet d’écouter les pistes enregistrées via les enceintes de la pièce d’écoute

tout en utilisant la section MIC/LINE d’un module d’entrée pour continuer à

enregistrer. Ainsi, la piste 5 du multipiste peut être écoutée en utilisant les com

mandes de niveau et de Pan MONI/AUX 5-6 du module d’entrée 5 tandis que

d’autres sources branchées aux entrées MIC/LINE du module 5 sont envoyées à

d’autres pistes pour l’enregistrement. Dans ce cas, les commutateurs M/L-TAPE

situés à côté des commandes GAIN sont réglés sur M/L (c.-à-d. que les signaux

MIC/LINE sont envoyé à l’égaliseur et au curseur) et les commutateurs

M/L-TAPE situés à côté des commandes MONI/AUX 5-6 sont sur TAPE (les

signaux du multipiste sont envoyés aux commandes MONI/AUX 5-6).

Lors du mixage, il suffit d’envoyer les signaux MONI/AUX 5-6 au bus STEREO

pour pouvoir envoyer tous les signaux MIC/LINE et TAPE IN au mélange stéréo.

Si on inclut les quatre retours AUX stéréo, cela fait 40 entrées pour le RM800-16

et 56 pour le RM800-24 lors du mixage final. Dans ce cas, les commutateurs

M/L-TAPE situés à côté des commandes GAIN sont réglés sur TAPE (c.-à-d. que

les signaux du multipiste sont envoyé à l’égaliseur et au curseur) et les commuta

teurs M/L-TAPE situés à côté des commandes MONI/AUX 5-6 sont sur M/L (les

signaux MIC/LINE sont envoyés aux commandes MONI/AUX 5-6).

© Commutateurs Assign

Ces commutateurs servent à assigner les signaux AUX RETURN à des sorties de
groupe spécifiques, aux MONI/AUX 5-6 et à la sortie stéréo. En général, les
signaux de retour auxiliaire sont assignés à des groupes lorsque vous enregistrez
des effets sur l’enregistreur multipiste. Ils sont assignés à la sortie stéréo (ST) lors
du mixage final et à MONI/AUX 5-6 lorsque les fonctions MONI/AUX 5-6 sont
utilisées pour composer un mélange pour casque. Cela vous permet d’ajouter des
effets tels que de la réverbération au mélange pour casque d’un musicien.

© Commandes BAL/PAN

Ces commandes jouent deux rôles: 1) lorsque le signal AUX RETURN est mono

(seule l’entrée L/MONO est utilisée), elles font office de commandes de panora
mique et vous permettent de placer le signal d’effet dans le mix stéréo. 2) Lorsque
le signal AUX RETURN est stéréo, elles font fonction de commande de balance et
vous permettent de régler la balance entre les canaux droit et gauche du signal
d’effet stéréo.

@ Commandes AUX RETURN

Il s’agit des commandes de niveau AUX RETURN. Elle déterminent le niveau des

signaux de retours auxiliaires reçus aux entrées AUX RETURN qui sont ensuite
assignées à des groupes spécifiques, MONI/AUX 5-6, ou la sortie stéréo. La mar

que épaisse sur le cadran, à trois heures, indique le niveau nominal (pas de gain,
pas d’atténuation).

RM800 Manuel de rutilisateur

8 Visite guidée du RM800

POWER O

Module stéréo

0

Témoin POWER

Le témoin POWER s’allume lorsque le RM800 est mis sous tension.

PHANTOM O

PFL/AFL O

2TR IN

□

MONI/ I I

AUX 5-6 '

-------

stD

0 ' '10

CONTROL ROOM

'

»_(2)
_<3)

WWCWWWMW»^^^

©Témoin PHANTOM

Le témoin PHANTOM s’allume lorsque l’alimentation fantôme de 48V est utili
sée.

0 Témoin PFL/AFL

Le témoin PFL/AFL s’allume lorsqu’un commutateur PFL ou AFL a été enfoncé.

0 Commutateurs 2TR IN, MONI/AUX 5-6, ST

Ces commutateur sélectionnent le signal source pour CONTROL ROOM OUT et
PHONES (prise casque). Vous ne pouvez sélectionner qu’une source à la fois.

2TR IN: Ce commutateur vous permet de choisir les entrées 2TR IN et d’écouter

ainsi le produit de votre enregistreur maître. Vous pouvez utiliser cette possibilité
pendant l’enregistrement du mélange ou après l’enregistrement pour écouter la
bande mère.

Commutateur MONI/AUX 5-6: Ce commutateur sélectionne MONI/AUX 5-6 et
vous permet d’écouter le signal de sortie MONI/AUX 5-6.

ST: Ce commutateur sélectionne la sortie stéréo pour l’écoute.

0 Commande CONTROL ROOM

Cette commande règle le niveau de sortie CONTROL ROOM (à savoir, le volume
des enceintes de la pièce de contrôle d’écoute).

0

Prise PHONES (casque)

Vous pouvez y brancher un casque stéréo. Le signal du casque est toujours le
même que le signal CONTROL ROOM bien que son volume soit déterminé au
moyen de la commande PHONES et non de la commande CONTROL ROOM.

ON

□

RM800 Manuel de l'utilisateur

0 Commande PHONES

Cette commande vous permet de régler le volume du casque.

0

Commutateur ON

Ce commutateur enclenche (enfoncé) et coupe (relevé) la sortie stéréo.

0

Curseur

Ce curseur contrôle le volume de la sortie STEREO OUT. Le niveau de sortie
nominal est obtenu lorsque le curseur est sur la position “0”.

Indicateurs

Indicateurs

-O-PEAK-O-

■O— +6 —O-

■O— +4 —‘O-

■O— +2—0'

■ O— 0 —O-

■O— -2 —0>

■O

---

4 —O-

■O

----- —0■

-0—-10—O-

■O—-15—O-

-O-

-0-

■o-

■O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

■O"

■ O- PEAK-O"

I +6-

■ O-

■o-

■o-

■ O-

■O-

•O-

-O-

■O-

•O-

METER SELECT-

. +4-

i +2 -

I 0 -

, -2 -

. -A -

. -7 -

i -10-

' -15«

■o-

-O-

-O-

-O-

■O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

-O-

■O-

-O-

■o>

-O-PEAK-O-

■O—+6—O-

■ O— +4 —O-

■ O— +2—0-

■O— 0 —O-

■O

----

^2 —O-

■O

------

4 —O-

■O

------

7 —O-

■O —-10—O-

-O

--------

15 —O-

-□

-O-PEAK-O-

. +6—0-

■o-

■ +4-0-

■o-

■ +2-0-

•O-

■ 0 —O-

-O-

• -2—0-

■ O-

‘ o-

■O-

■ -7 —O-

■O-

.-10—o-

-O-

>-15 — 0-

■o-

Le RM800 comprend dix indicateurs à diodes à 11 segments, offrant des indica
tions de niveau pour toutes les sorties. Les indicateurs STEREO sont réservés à la
sortie stéréo tandis que les indicateurs GROUP constituent des indicateurs à fonc
tionnement double. Les commutateurs METER SELECT (sélection d’indicateur)
vous permettent de choisir le signal à surveiller. Le tableau suivant vous montre la
répartition des contrôles.

Indicateurs

1

Commutateur relevé Commutateur enfoncé

CROUP 1

AUX SEND 1

2

3

4

5

6

7

8

CROUP 2

CROUP 3 AUX SEND 3

CROUP 4 AUX SEND 4

CROUP 5 MONl L/AUX SEND 5

CROUP 6

CROUP 7

CROUP 8

AUX SEND 2

MONI R/AUX SEND 6

—

PFL/AFL

Sur tous les indicateurs, la diode 0 indique un niveau de sortie de +4dB pour des
sorties de +4dB, et -lOdBV pour des sorties de -lOdBV (il s’agit du niveau nomi
nal).

Les diodes PEAK s’allument lorsque les signaux atteignent 3dB avant le niveau de
saturation. Cependant, si les sorties STEREO L/R sont branchées à des entrées
symétriques, elles s’allument lorsque le signal atteint 7dB sous le niveau de satu
ration.

Pour PEL/APL, les diodes PEAK s’allument lorsque le signal après commande
CONTROL ROOM et PHONES atteint 6dB sous le seuil de saturation.

RM800 Manuel de l'utilisateur

10 Visite guidée du RM800

lue lu -------------------------------------------------------------------------------------------------------s

Bornes et commutateurs de la section

arrière

©©©©©©©©

____

SaSliEJiSUa

____

iaRd.VP.8'<?H19 , QROUPS/CHU GH0UP4/CH12 GR0UP£TCH»3 GROUP6CH14 GROUP7/CH1S GROUP8/CH16

INSERT

(§)„ i>„

™_(2)

/ © (g) © (O) (O)

4 5 6 7 8

\ (g)' © © © ©

¡ 4 5 6 7 8

(§)

©©©©©©©©

9 10 11 12 13 14 15 16

GROUP 11—im. GROUP 21—|m GROUP 31—|m GROUP 41—i m GROUPS |—|m GROUP 6 j—|m GROUP? I—|m GROUP 8 l—]m

- DIRECT 1—1- DIRECT 1

_____

1DIRECT 1_1DIRECT 1

_______

1DIRECT 1__DIRECT l—J DIRECT 1__1DIRECT 1_I.»-

eewwMMeMee»Me^^^

© TAPE SEND (CROUP OUT/DIRECT OUT)

Ces bornes doivent être raccordées aux entrées 1-8 de votre enregistreur multi­piste. Si vous utilisez un enregistreur 16 pistes ou deux enregistreurs 8 pistes, reliez
les huit entrées restantes de l’enregistreur aux bornes adjacentes GROUP OUT.
Voyez page 12 pour en savoir davantage sur les bornes GROUP OUT.

Ces bornes TAPE SEND servent soit de sorties des groupes 1-8 ou de sorties direc
tes pour les modules d’entrée 9-16 sur le RM800-16 (ou /17-24 sur le RM800-24).
Il s’agit de bornes jack asymétriques dont le niveau de sortie nominal est de

-lOdBV. Les commutateurs TAPE SEND SELECT vous permettent de choisir
GROUP ou DIRECT.

Lorsqu’un commutateur TAPE SEND SELECT est sur GROUP, l’aller TAPE
SEND est branché en parallèle avec la sortie GROUP OUT correspondante. Il y a
ainsi deux sorties -lOdBV pour chaque groupe, trois si vous y ajoutez les sorties
GROUP OUT -l-4dB. Ainsi, si vous vous servez d’un enregistreur 16 pistes ou de
deux enregistreurs 8 pistes, vous pouvez brancher les 16 entrées simultanément en
raccordant, par exemple, les sorties TAPE SEND 1-8 aux entrées 1-8 de l’enregis
treur les sorties GROUP OUT aux entrées 9-16 (ou 1-8 du deuxième enregis
treur). Bien que les pistes 1 et 9,2 et 10,3 et 11, etc., reçoivent le même signal
d’entrée, vous pouvez choisir la piste qui enregistrera vraiment le signal au moyen
des boutons de sélection de pistes de l’enregistreur. Il suffit d’un bon plan de pistes
pour ne pas se voir obligé d’enregistrer simultanément sur la piste 1 et 9,2 et 10
ou 5 et 13.

Lorsqu’un commutateur TAPE SEND SELECT est réglé sur DIRECT, le jack TAPE
SEND sort le signal après-curseur du module d’entrée correspondant. Cela vous
permet d’enregistrer les signaux de modules d’entrée directement, sous la forme
un module, une piste. L’enregistrement direct a deux avantages: 1) comme le
niveau du signal n’est contrôlé que par la commande GAIN et le curseur (le cur
seur de groupe n’est donc pas utilisé), le réglage de niveau est plus simple; 2) Cela
vous permet d’envoyer huit sources de signaux supplémentaires à l’enregistreur
multipiste. Si vous les combinez avec les huit sorties GROUP OUT, cela vous per
met d’enregistrer sur 16 pistes simultanément.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Bornes et commutateurs de la section arrière 11

©INPUT CH INSERT I/O

Il s’agit des points d’insertion pour les modules d’entrée 9-16 sur le RM800-16
(ou 17-24 sur le RM800-24). Ce sont des bornes d’insertion TRS (gaine/poiiv
te/anneau). Le niveau d’entrée/de sortie nominal est de OdB. Le câblage est le sui

vant: gaine-masse, poiiite-sortie, et anneau-entrée. Elles ofïrent un point facile

d’insertion pour compresseurs, noise gates et autres processeurs de signaux que
vous ne voudriez utiliser que sur un seul module. Lorsque vous ne les utilisez pas
pour des processeurs de signaux, vous pouvez vous en servir pour insérer des pro
cesseurs d’effets. Dans ce cas, utilisez la commande de balance signal traité/signal
sec pour déterminer la profondeur de l’effet.

(D MIC/LINE IN

C’est ici que vous branchez vos microphones et vos sources de niveau ligne, telles
que des synthétiseurs, des échantillonneurs, des générateurs de son, des préamplis
de guitare, des lecteurs de CD, etc. Les bornes 1-8 sur le RM800-16 (les bornes

1-16 sur le RM800-24) sont des prises jack TRS et la plage d’entrée nominale va
de -60dB à +4dB. Leur câblage est le suivant: gaine-masse, pointe-chaud (+) et
anneau-froid (-). Elles peuvent servir aussi bien pour des sources symétriques
qu’asymétriques. Les bornes 9-16 sur le RM800-16 (les bornes 17-24 sur le
RM800-24) sont des bornes de type XLR-3-31 symétriques et le plage d’entrée
nominale est de -60dB à -l-4dB. Leur câblage répond à la norme IEC 268: broche

1-masse, broche 2-chaud (-t) et broche 3-froid (-).■ Une alimentation fantôme
(+48V) est disponible pour ces entrées et il suffit d’utiliser le commutateur
PHANTOM pour l’activer (ON) et la désactiver (OFF).

(4) TAPË IN (commutateurs -10dBV/+4dB)

Raccordez ces bornes aux sorties de votre enregistreur multipiste. Les bornes 1-8
sur le RM800-16 (bornes l-16surleRM800-24) sont des prises jack asymétriques
et sont conçues pour être utilisées avec des sorties d’enregistreur multipiste de

-lOdBV. Les bornes 9-16 sur le RM800-16 (les bornes 17-24 sur le RM800-24)
sont également des prises jack asymétriques mais elles sont commutables et accep
tent donc des sorties d’enregistreur multipiste de -lOdBV ou +4dB. Les commu
tateurs adjacents servent à régler le niveau de sorte à ce qu’il corresponde au
niveau de sortie de votre enregistreur multipiste.

(© Commutateurs TAPE SEND SELECT

Ces commutateurs déterminent le signal émis via les sorties TAPE SEND

(GROUP OUT/DIRECT OUT). Voyez “TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT

OUT)” à la page 10 pour en savoir davantage.

RM800 Manuel de l'utilisateur

12 Visite guidée du RM800

©GROUP OUT-lOdBV

«

Ces bornes doivent être reliées aux entrées 9-16 de votre enregistreur multipiste
(aux entrées 1-8 d’un deuxième enregistreur multipiste). Il s’agit de bornes jack
asymétriques, conçues pour une utilisation avec des entrées de multipiste de

-lOdBV.
Les sorties GROUP OUT +4dB décrites ci-dessous acheminent également des

signaux de sortie mais à un niveau différent. Le choix entre les deux types de con
nexion dépend du niveau d’entrée nominal de votre enregistreur multipiste. Con
sultez-en le manuel pour vérifier s’il est de -lOdBV ou +4dB.

© GROUP OUT +4dB

Ces bornes fonctionnent comme les bornes GROUP OUT -lOdBV décrites
ci-dessus mais ont un niveau de sortie de -l-4dB.

®2TRIN-10dBV

Vous pouvez brancher les sorties de votre enregistreur maître deux pistes à ces
entrées. Il s’agit de homes jack asymétriques dont le niveau d’entrée nominal est

de -lOdBV.

©S TSU BIN+ 4dB

Ces entrées vous permettent d’acheminer un mélange auxiliaire stéréo provenant

d’un autre mélangeur directement au système de bus du RM800 afin de le mixer
définitivement. Il s’agit de bornes asymétriques et le niveau d’entrée nominal est
de +4dB.

(©A UX SEND-^4dB

Il s’agit des allers auxiliaires 1 à 4. Ce sont des bornes asymétriques et le niveau de
sortie nominal est de +4dB. Reliez-les aux entrées de vos processeurs d’effets. Si
vous utilisez un patchbay, vous pouvez les brancher au patchbay afin de disposer
d’une plus grande souplesse de connexion.

© AUX RETURN +4dB

Raccordez ces bornes aux sorties de vos processeurs d’effets. Il s’agit de prises jack
asymétriques et le niveau d’entrée nominal est de +4dB. Si votre processeur d’effet
est doté de sorties stéréo, raccordez les bornes L/MONO et R. S’il ne dispose que
d’une sortie simple, ne raccordez que la borne L/MONO. Dans ce cas, le signal

RM800 Manuel de l'utilisateur

Bornes et commutateurs de la section arrière 13

L/MONO est acheminé également à la borne R de façon à ce que la commande
BAL/PAN puisse rester active.

® ST OUT

Ces bornes doivent être-branchées aux entrées de votre enregistreur maître à deux
pistes. Ce sont les sorties stéréo principales. Il y a deux paires de bornes. Une paire
sert à raccorder un enregistreur (asymétrique) de -lOdBV tandis que l’autre paire
vous permet de brancher un enregistreur (symétrique) de +4dB. Le câblage est le
suivant: gaine -rnasse, pointe-chaud (+), et anneau-froid (-). Il suffit de choisir
la paire de bornes en fonction du niveau d’entrée nominal de votre enregistreur.
Consultez votre manuel pour voir s’il est de -lOdBV ou +4dB.

(g) GROUP 7-8 INSERT I/O

Ces bornes vous permettent d’insérer un processeur de signaux (compresseur,
noise gâte) aux sorties 7 ou 8 et de traiter les signaux d’un groupe entier avant de
l’enregistrer sur le multipiste. Il s’agit de prises jack TRS dont le niveau d’en­trée/de sortie nominal est de OdB. .Le câblage est le suivant: gaine-masse, pointe—
sortie, et anneau-entrée. Voyez “GROUP 7-8 INSERT I/O” à la page 28 pour en
savoir davantage.

(g) STEREO INSERT I/O

Ces bornes vous permettent d’insérer un processeur de signaux (compresseur,
noise gâte) à la sortie stéréo principale et de traiter les signaux du mélange stéréo
avant de l’enregistrer sur l’enregistreur maître à deux pistes. Il s’agit de prises jack
TRS dont le niveau d’entrée/de sortie nominal est de OdB..Le câblage est le suivant:
gaine-masse, pointe-sortie, et anneau-entrée.

Sattention: alimentation fantôme

Pour prevénir tout danger ou dommage,
ne branchez que des microphones et
des câbles répondant à la norme
IEC268-15A.

9-F FNTM 01

© MONI OUT/AUX SEND 5-6

Selon la manière dont vous pensez utiliser les fonctions MONI/AUX5-6, ces bor
nes doivent être reliées à un amplificateur pour casque afin de réaliser un mélange
séparé pour casque ou à un processeur d’effets si vous les utilisez comme allers
auxiliaires supplémentaires. Il s’agit de prises jack TRS dont le niveau de sortie
nominal est de +4dB

(g) CONTROL ROOM OUT

Branchez ces sorties de contrôle aux entrées de l’amplificateur de votre système
d’écoute. Ce sont des bornes asymétriques et le niveau de sortie nominal est de
+4dB.

@ Commutateur d'alimentation PHANTOM

Le commutateur vous permet d’enclencher et de couper l’alimentation fantôme
du connecteur MIC/LINE des modules d’entrée 9-16 sur le RM800-16 (des
modules 17-24 sur le RM800-24).

(g) Interrupteur POWER

C’est l’interrupteur de mise sous tension du RM800. Lorsque vous mettez votre

matériel sous tension, commencez par les appareils sources de signaux, puis le

RM800 et, enfin, l’amplificateur du système d’écoute. Lors de la mise hors tension,
inversez cet ordre.

RM800 Manuel de l'utilisateur

14 Exemples de systèmes

Exemples de systèmes

Console in-line et console isolée

Votre RMSOOest une console in-line par opposition à une console isolée. Une con
sole in-line cumule les fonctions de deux tables de mixage placées l’une sur l’autre
(c’est une sorte de console à deux étages). Un “étage” sert de table de mixage à part
entière, avec égaliseur, commandes allers AUX et un curseur permettant de pro
céder aux réglages nécessaires. Le deuxième étage, par contre, est identique à un
mélangeur ligne avec des potentiomètres PAN et LEVEL et un aller effet. Les
mélangeurs in-line tels que votre RM800 vous permettent de sélectionner le signal
branché à un module d’entrée qui sera traité par la partie table de mixage com
plète tandis que l’autre signal sera traité par le mélangeur ligne. Vous pouvez effec

tivement brancher une source de signal à l’entrée MIC/LINE d’un module et
l’autre à la prisé jack TAPE IN de ce module: cela vous donne un contrôle indé
pendant sur ces deux sources.

Convenons donc d’appeler la partie console de mixage complète la section d’entrée

et la partie mélangeur ligne la section d’écoute.

Section d'entrée: Les signaux que vous envoyez à l’enregistreur multipiste

(c.-à-d. les signaux que vous enregistrez) doivent toujours être optimalisés: le
niveau d’enregistrement doit être réglé sur le niveau maximum qu’il soit possible
d’atteindre sans avoir de distorsion. De plus, vous pouvez avoir besoin des com
mandes d’égalisation du RM800 pour corriger la réponse en fréquence des source

de signaux avant de les envoyer au multipiste. Tous ces réglages doivent être effec
tués afin d’améliorer la qualité de l’enregistrement.

Section d'écoute: La balance des signaux enregistrés (c.-à-d. les niveaux de la
section d’entrée) est généralement inutilisable pour l’écoute. Après tout, le char
leston peut être bien plus fort que tous les autres instruments que vous enregistrez
simultanément de sorte que vous réduisez instinctivement son volume. Cepen
dant, cela signifie que le niveau du charleston ne vous permet plus d’obtenir le
meilleur rapport signal/bruit possible pour cette piste car, si vous réduisez le char
leston sur le RM800, vous réduisez également le niveau du signal envoyé au mul
tipiste. C’est là que vous allez voir l’avantage que présente une console in-line. Elle
vous permet en fait de ramener le signal de sortie de votre enregistreur multipiste
au RM800 et de procéder à un mixage préalable (niveau et panoramique) pour
l’écoute. Vous pouvez alors réduire le volume du retour du charleston sans influen
cer le niveau de l’enregistrement de cet instrument puisque vous modifiez le signal
après son enregistrement.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Micro utilisé

pour capter le

charleston

Console in-line et console isolée 15

Signal du charleston à enregistrer sur la piste n“1

Piste n'

4

□□□□□□

[

_____

RM800

(Section d'entrée) (Section d'écoute)

RM800

Le signal du charleston peut
être modifié à volonté sans
compromettre la qualité

□DDDDa

Z

llii

Signal du charleston enregistr
(retour de bande)

Multipiste

numérique

O

O

Hauts-parleurs

1

■B

1_1

Sur une console in-line, la reproduction du multipiste peut être mixée comme il
convient au moyen de la section d’écoute d’un module de canal tandis que le cur
seur d’entrée, l’EQ, etc. servent à optimaliser le niveau de signal sur chaque piste
de l’enregistreur.

L’incorporation de ce mélangeur d’écoute stéréo séparé est ce qui fait toute la dif
férence entre une console d’enregistrement et un mélangeur pour système d’am
plification. Avant, les consoles étaient “physiquement séparées” en deux sections;
le signal de retour de charleston de notre exemple aurait été envoyé sur un autre
canal (le canal 9, par exemple). Maintenant, afin de réduire l’encombrement et les
coûts de production, la section mélangeur d’écoute est “superposée” à la section
d’entrée de la console.

Remarque: Le charleston n’est qu’un exemple. Vous pouvez agir de la sorte pour les
autres sources de signaux que vous enregistrez simultanément.

Cela ne signifie cependant pas que vous ne pouvez plus brancher la source du
signal de charleston à un autre module d’entrée (concept de séparation). Si votre
RM800 a encore de la place pour des entrées supplémentaires, n’hésitez pas à sépa
rer vos signaux. Si, pourtant, votre installation exige de nombreuses sources de
signaux et pistes, l’approche in-line peut être fort utile. En fait, cela rend le travail
avec votre RM800 beaucoup plus transparent car cela vous permet de renvoyer le
signal du charleston enregistré au canal 1 (section d’écoute) de sorte que le
numéro d’entrée de la source de signal (le micro utilisé pour enregistrer le son du
charleston) correspond au numéro de canal d’écoute (le signal de charleston
venant de la piste 1).

Au moment du mixage des signaux enregistrés sur le multipiste, il est d’usage de
réacheminer les sorties du multipiste vers la section d’entrée de la console afin de
bénéficier des grands curseurs, des sections d’égalisation et des allers AUX de cette
section.

RM800 Manuel de l'utilisateur

16 Exemples de systèmes

Configuration du système général

Egaliseur graphique

I I

□nDÜD I

□Dooaa

il

2TR Master Recorder

°l

______

HU

BD m m

n I aaa a dd

___________

NS10M

Hauts-parleurs du studio

Ampli de puissance

Egaliseur graphique

3HPe ^

I IcoimciXI aaal dD

î

NS10M

P1500

d)®

; i ^ I

Q2031A

■HttttttíHttHtíH

HttttítttttHHfttttHtítítHttttt

O

RM800 Manuel de l'utilisateur

H

BB

1

Ili

IIï

Clavier MIDI principal

liUUU

Q om-mfvn

1!1

Casque

RH5M

Enregistreur 8 pistes

Enregistrement et ajouts

Configuration du système général 1 7

Conseil: Si vous travaillez

avec des microphones à con
densateur, servez-vous des
modules d'entrée 9~16 (ou
17-24 sur la version à 24
canaux) et ajoutez 8 (ou 16)
aux numéros TAPE IN donnés.
De plus, vous pourriez alors
brancher les entrées du multi­piste aux jacks TAPE SEND
(GROUP OUT/DIRECT OUT)
des modules 9-16 (ou 17-24),
auquel cas, vous devez régler
les commutateurs GROUP/DI­RECT (panneau arrière) sur
'GROUP'.

Conseil: Travailler avec 8 pis

tes vous permet d'utiliser le
RM800 comme console à sépa
ration. Vous pouvez relier les
sorties du multipiste aux
modules d'entrée restants (ou
à 8 d'entre eux). Dans cet
exemple, nous utilisons l'ap
proche in-line qui a l'avantage
de vous permettre de com
mencer à mixer sans devoir
réacheminer les sorties de
votre multipiste. De plus, les
assignations signal-canal/piste
restent les mêmes jusqu'au
mixage final (grosse caisse sur

1, caisse claire sur 2 et 3, etc.)

Conseil: Une alternative à

l'utilisation des bus AUX 5-6
consiste à enfoncer le commu
tateur ST du la source d'entrée
que vous réglez. Dans ce cas, il
faut également enfoncer le
commutateur ST du module
stéréo pour entendre le signal.

Revenez aux étapes (5) et (6)

avant de commencer à enre

gistrer.

GROUP OUT Multipiste In

1
2
3 3 3
4 4 4
5
6

7 7 7 7

8 8 8

1
2

5
6

Multipiste Out TAPE IN

1 1

2

5 5
6 6

2
3
4

8

1. Branchez les entrées 1-8 de votre enregistreur multipiste aux bornes CROUP OUT 1-8.

Il y a deux groupes de bornes GROUP OUT: -lOdBV et +4dB. A part le niveau
de sortie, elles sont identiques. Veillez donc à utiliser le groupe qui correspond
au niveau de fonctionnement de votre multipiste. Vérifiez dans le manuel qui

l’accompagne le niveau auquel il fonctionne.

2. Raccordez les sorties 1 -8 de votre enregistreur multipiste aux bornes TAPE IN-lOdBVl-8.

Ces bornes reçoivent les signaux qui sont réacheminés du multipiste au
RM800, c.-à-d. les signaux que vous devez utiliser pour l’écoute.

3. Branchez votre amplificateur de puissance et les enceintes de contrôle aux jacks CONTROL ROOM OUT de votre RM800.

4. Branchez les sources de signal aux modules d'entrée 1-8 (ou plus si néces
saire) de votre RM800 et réglez le commutateur M/L TAPE situé sur le
dessus de chaque module d'entrée sur MIC/LINE.

5. Sur le module stéréo, appuyez sur le commutateur MONI/AUX 5-6 pour assigner le signal du bus AUX 5-6 aux bornes CONTROL ROOM OUT.

6. Réglez le commutateur MONI/AUX 5-6 M/L TAPE du canal que vous allez
régler en position relevée (signal d'écoute MIC/LINE) pour entendre le
signal entré.

Réglez également les commandes de niveau et PAN MONI/AUX sur la position
voulue.

7. Effectuez les réglages PAD, GAIN, EQ et volume (curseur de canal) pour
chaque module d'entrée qui comporte un signal à enregistrer (voyez
"Enregistrement avec le RM800" page 26).

Remarque: Si, à ce stade-ci le volume du canal que vous écoutez est trop élevé,
réduisez-le au moyen de la commande MONI/AUX du module en question ou de
la commande CONTROL ROOM du module stéréo. NE CHANGEZ PAS LES
REGLAGES DU CURSEUR OU DE GAIN - sauf s’il y a distorsion du signal
d’entrée, bien entendu.

N’oubliez pas de ramener le commutateur MONI/AUX 5-6 M/L TAPE en
position enfoncée avant de passer au canal suivant.

RM800 Manuel de l'utilisateur

18 Exemples de systèmes

8. Lorsque toutes les sources de signaux sont réglées correctement, appuyez
sur les commutateurs 1-2 des deux premiers canaux d'entrée et tournez
la commande ODD/EVEN PAN à bout de course vers la gauche pour le
canal 1 et à bout de course vers la droite pour le canal 2.

Cela vous permet d’assigner les canaux 1 et 2 aux Groupes 1/2; les commandes
ODD/EVEN PAN servent à envoyer le canal 1 au groupe impair et le canal 2 au
groupe pair (en l’occurrence, 1 et 2 respectivement).

9. Répétez l'étape (8.) pour les modules 3/4, 5/6 et 7/8 mais choisissez les Croupes 3-4, 5-6, et 7-8 respectivement.

Remarque: Si vous désirez enregistrer plusieurs signaux sur une piste, utilisez les
modules d’entrée supplémentaires et assignez-les au Groupe (et donc à la piste)
voulu au moyen des commutateurs Assign et des commandes ODD/EVEN PAN.

10. Réglez les curseurs de la section de sortie Group sur "0" (pas de gain, pas d'atténuation).

Si le niveau d’une source de signal est trop bas (contrôlez-le avec les indicateurs
de niveau de votre multipiste) après avoir réglé le GAIN et le niveau de curseur
maximum, réglez le curseur Group correspondant sur un niveau plus élevé.

Veillez néanmoins à éviter toute distorsion sur votre RM800!

11.Sur chaque module d'entrée utilisé pour l'enregistrement, enfoncez le commutateur MONI/AUX 5-6 M/L TAPE.

Vous sélectionnez ainsi le signal Tape (c.-à-d. le signal enregistré) pour
l’écoute.

12.Commencez l'enregistrement.

Si vous désirez écouter le signal d’entrée plutôt que le signal de retour de bande
d’un canal, relevez le commutateur MONI AUX 5-6 M/L TAPE de ce module.
Dans un cas comme dans l’autre, vous pouvez procéder à un mix de travail
avec les commandes PAN et les commandes de niveau MONI/AUX sans affec
ter la qualité du signal que vous enregistrez (voyez “Enregistrement avec le
RM800”page26).

RM800 Manuel de l'utilisateur

Trucs et astuces pour l'enregistrement

Ecoute avec casque. Un autre aspect important de l’enregistrement live est le
signal du casque des musiciens dont la prise de son de l’instrument se fait par
microphones. Si votre pièce de contrôle fait également office de pièce d’enregis
trement, baissez le niveau CONTROL ROOM au minimum (“0”) et branchez un
casque à la prise PHONES. Réglez le volume du casque avec la commande PHO
NES.
Si les musiciens jouent dans une autre pièce, reliez les bornes MONI OUT/AUX
5-6 du panneau arrière aux entrées d’un second ampli délivrant le signal au cas
que ou aux enceintes de la pièce d’enregistrement (vous risquez d’avoir besoin de
longs câbles pour réaliser cette connexion ainsi que d’un boîtier à multiples jacks
pour pouvoir y brancher plusieurs casques). Réglez le niveau global des casques
avec la commande MONITOR/AUX SEND 5-6 dans la section Aux Return.

Entendre ce qui a été enregistré auparavant. Pour pouvoir ajouter du neuf à un
enregistrement, il est important que les artistes puissent entendre les signaux qui
ont déjà été enregistrés. Utilisez le commutateur MONI/AUX 5-6 sur chaque
module d’entrée (enfoncé) pour assigner les retours de bande aux bus AUX 5-6 et

Câble stéréo connecté

à INPUT CH INSERT

aac

ac

Jack mono relié Jack mono relié
à l'entrée de à la sortie de
l'effet l'effet

Câble d'insertion
(stéréo->2 X mono)

Z][ X >

Configuration du système général 19

réglez le volume et le panoramique au moyen des commandes MONI/AUX 5-6.
De plus, vous pourriez également déjà assigner le signal TAPE IN à la section d’en
trée (réglez le commutateur M/L TAPE situé sur le dessus du module d’entrée gur
TAPE) et procéder à un peu de mixage préalable durant l’enregistrement.

Egalisation. Il n’y a pas de règle d’or pour l’usage de l’égaliseur durant l’enregis
trement. La plupart des techniciens préfèrent garder toutes les portes ouvertes et
n’enregistrer que le signal “tel quel” à moins d’un besoin criant de retouche. Le
placement des microphones (voyez plus bas) constitue souvent le meilleur égali
seur lors de l’enregsitrement.

Effets à enregistrer. Une fois de plus, il vaut mieux éviter d’enregistrer des effets
trop marqués (réverbération, chorus, etc.). Il est impossible d’effacer l’effet par
après... et on s’en mord parfois les doigts. D’autres processeurs de signaux tels que
des compresseurs, des limiteurs ou des noise gates sont fréquemment utilisés au
stade enregistrement. Pour veiller à ce que seule la source de signal voulue soit
traitée, vous devriez vous servir des jacks INPUT CH INSERT.

La meilleure option pour insérer des effets consiste à choisir les signaux assignés
aux Groupes 7 et 8 puisque le RM800 est équipé de bornes GROUP INSERT I/O
7/8. Il faut donc que vous planifiez vos assignations source/piste de telle façon que
les deux sources de signal voulues puissent être traitées avant l’enregistrement.

Afin de tirer plein parti de la souplesse du RM800, vous pourriez raccorder vos

sources d’entrée aux modules 9~ 16. Tous ces modules sont dotés d’un jack INPUT
CHANNEL INSERT qui vous permet d’insérer n’importe quel processeur de
signal.

Effets pour améliorer le signal d’écoute. De nombreux musiciens travaillent net
tement mieux lorsque le mix d’écoute est proche du produit fini. C’est particuliè
rement vrai pour les chanteurs qui ont besoin d’un peu de réverbération pour
vérifier la hauteur de leur chant par rapport aux instruments ou qui sont habitués
à une ambiance live. Le RM800 vous permet de leur fournir ce qu’ils demandent
avec les commandes AUX 1~4 de chaque module d’entrée pour ajouter les effets
requis. Branchez les entrées de vos processeurs d’effet aux jacks AUX SEND +4dB

1 ~4 et leurs sorties aux jacks AUX RETURN -l-4dB 1 ~4. Assignez les signaux AUX
RETURN au bus MONI/AUX 5-6 en appuyant sur les commutateurs du même
nom dans la section Aux Return. Servez-vous des commandes de niveau AUX
RETURN et des commandes BAL/PAN pour effectuer un réglage de volume et de
balance (pour des signaux stéréo) ou de position stéréo (pour des signaux mono
ne passant que par un jack RETURN d’une paire) des signaux envoyés par les pro
cesseurs d’effets externes. Si vous désirez traiter un signal TAPE IN assigné à la sec
tion d’écoute, branchez l’effet aux jacks AUX SEND/RETURN 4. Cela vous
permet d’ajouter l’effet aux signaux assignés à la section d’écoute d’un module
tandis que AUX 1~3 ne peuvent être assignés qu’à la section d’entrée d’un module.

Dernière remarque. Pour rester simple, nous vous avons recommandé de tra
vailler sur base 1/1 pour les sources d’entrée, les Groupes et les retours de bande
mais ce n’est pas obligatoire. Vous pourriez assigner le module d’entrée 1 au
Group 8, par exemple, et ramener le retour du signal enregistré au module d’en
trée 16. N’hésitez pas à utiliser la combinaison qui vous convient le mieux... mais
notez soigneusement vos assignations pour savoir à tout moment ce qui se trouve
sur la piste 1,2,3, etc. La plupart des techniciens travaillent d’ailleurs souvent avec
des assignations fixes: la grosse caisse sur la piste 1, la caisse claire sur les pistes 2
et 3, le charleston sur les pistes 4 et 5, etc. Ce n’est peut-être pas toujours facile sur

un enregistreur 8 pistes mais vous devriez au moins essayer d’acquérir une cer
taine routine.

RM800 Manuel de l'utilisateur

20 Exemples de systèmes

Conseil: Une fois que vous

commencez le mixage final de
votre bande-mère à deux pis
tes, vous pouvez appuyer sur le
commutateur 2 TR IN du
module stéréo pour écouter le
signal qui est vraiment enregis
tré.

Conseil: N'hésitez pas à

ajouter des sources de signal en
temps réel (telles que des syn
thétiseurs, des boîtes à rythme,
des modules, etc., pilotées par
un séquenceur synchronisé
avec le multipiste) en les bran
chant aux modules d'entrée
restants (9-16 ou 9-24). Si
vous tombez à court de canaux
d'entrée, voyez les trucs et
astuces plus bas.

N’hésitez pas non plus à enregistrer des sources stéréo ou multiples sur deux pistes
afin de conserver l’information stéréo. Les commandes ODD/EVEN PAN de cha
que module d’entrée vous permettent d’assigner ces signaux aux canaux “gauche”
et “droit”.

Mixage

Comme toutes les connexions sont faites pour mixer les huit pistes que vous venez
d’enregistrer, il suffit de procéder aux opérations suivantes:

1. Branchez l'enregistreur maître aux bornes ST OUT et ses sorties aux bornes
ST IN.

2. Sur le module stéréo, enfoncez le commutateur ST pour assigner le signal
du bus stéréo aux bornes CONTROL ROOM OUT.

De cette manière, le signal que vous entendez est le même que celui qui est
envoyé à l’enregistreur maître.

3. Assignez chaque module de canal (1~8 pour un enregistreur 8 pistes) au
bus stéréo en enfonçant son commutateur ST (situé sous les commutateurs
Assign 1-2, 3-4, etc.).

Tant que vous y êtes, appuyez également sur le commutateur Assign activé
pour débrancher les modules d’entrée des sorties Groupe.

4. Branchez les entrées de vos processeurs d'effet externes aux jacks AUX
SEND -i-4dB 1-4 et leurs sorties aux jacks AUX RETURN +4dB 1-4.

5. Assignez les signaux AUX RETURN au bus stéréo en enfonçant les commu
tateurs ST dans la section Aux Return.

Utilisez les commandes de niveau AUX RETURN et BAL/PAN pour effectuer
un réglage de volume et de balance (pour des signaux stéréo) ou de position

stéréo (pour des signaux mono ne passant que par un jack RETURN d’une
paire)

6. Réglez les commutateurs M/L TAPE sur le dessus de chaque module d'en

trée 1-8 sur la position TAPE (enfoncé).

De cette manière, vous assignez le signal TAPE IN à toutes les commandes vita
les de chaque module d’entrée.

7. Commencez à mixer en vous servant des curseurs de canal ainsi que des
commandes EQ et Aux.

L’égaliseur de chaque module d’entrée ne fonctionne que lorsque le commu

tateur EQ correspondant (sous la commande LOW) est enfoncé.
Pour ajouter des effets à un signal d’entrée, vous devez utiliser la commande

AUX (1~4) correspondante afin de régler le niveau du signal original envoyé à
l’effet (et spécifier ainsi la “profondeur d’effet” pour ce signal).

RM800 Manuel de l'utilisateur

Trucs et astuces pour le mixage

Utilisation de plus de 16 or 24 sources de signal. Si les 16 (ou 24) modules d’en
trée ne sont pas suffisants pour accueillir toutes les sources de signal que vous vou
driez mixer, vous pouvez vous servir de la section d’écoute de votre RM800. Le
nombre de canaux d’entrée peut être multiplié par deux de sorte que vous dispo
sez en fait de 32 (ou 48) canaux.
Pour conserver un maximum de clarté, convenons de brancher les sources de

Conseil: Vous pourriez éga

lement utiliser la caractéristi- •
que "entrées supplémentaires"
lorsque vous avez besoin de
plus de 4 effets.

Jack stéréo connecté à la

borne INPUT CH INSERT

aDC

ex

Jack mono connecté
à la source de signal

Câble "spécial" vous
permettant de con

necter davantage de

sources.

Configuration du système général 21

signal que vous voulez égaliser ou traiter (au moyen des effets reliés aux bus AUX

1 ~4) aux bornes TAPE IN, de régler les commutateurs M/L TAPE situés sur le des

sus des modules d’entrée sur TAPE et d’assigner ainsi tous les signaux TAPE JN

aux commandes des modules d’entrée.
Branchez toutes les sources de signal qui n’ont pas besoin de correction de fré

quence aux bornes MIC/LINE. Il s’agit des synthétiseurs, modules de son, etc.,

disposant d’effets (voire d’égaliseurs) intégrés. Réglez les commutateurs
MONI/AUX 5-6 des ces modules d’entrée sur M/L. Vous pouvez régler le niveau
et la position stéréo de l’équipement MIDI au moyen des commandes de niveau
MONI/AUX 5-6 et PAN.

Appuyez sur le commutateur (MONITOR/AUX SEND 5-6) TO ST dans la sec
tion Aux Return pour assigner les bus AUX 5-6 au bus stéréo. Tous les signaux
raccordés aux bus AUX 5-6 sont “connectés” à l’enregistreur maître deux pistes.

Ajouter encore plus de sources d’entrée. Si vous n’avez besoin que de deux effets

externes branchés aux jacks AUX RETURN 1 et 2, vous pourriez utiliser les jacks
AUX RETURN 3 et 4 pour ajouter quatre signaux supplémentaires à votre mixage

final. Nous vous recommandons vivement de ne raccorder que des sources stéréo

aux bornes AUX RETURN comme il n’y a pas moyen de placer le signal alimen
tant une borne “R” dans la partie gauche de l’image stéréo lorsque les deux entrées
AUX RETURN (L&R) sont utilisées. Si vous n’utilisez aucun effet, les bus AUX
vous offrent huit entrées supplémentaires pour arriver à un total de 40 (ou même

56) canaux d’entrée!

Vous pourriez, en outre, vous servir des bornes 2 TR IN pour ajouter encore deux

sources d’entrée quoique cela implique la réinsertion de l’enregistreur maître cha

que fois que vous voulez écouter le mixage. Et finalement, pourquoi ne pas utiliser
les bornes ST SUB IN -l-4dB pour ajouter encore deux sources d’entrée?

Si ce n’est toujours pas assez, vous pourriez vous servir de câbles faits sur mesure

pour ajouter encore 8 sources d’entrée supplémentaires via les lignes INPUT CH

INSERT bien què cela signifierait que les réglages de niveau et de panoramique du

signal TAPE IN correspondant serait également d’application sur le signal inséré.

Cela peut valoir la peine si vraiment la réussite de votre projet dépend de ces huit

entrées supplémentaires.
Allers supplémentaires d’effets. Si, au cours du mixage, des allers Aux supplémen

taires sont indispensables, la commande AUX SEND 5-6 de chaque module peut

être utilisée comme bus d’aller stéréo. Reliez les bornes MONIOUT/AUX SEND

5-6 aux entrées stéréo de votre SPXlOOO ou autre et ramenez ses sorties stéréo au

RM800 en les raccordant à deux modules d’entrée (adjacents si possible) ou aux
jacks ST SUB IN.

Remarque: L’utilisation de AUX SEND 5-6pour des ejfets supplémentaires signifie

que vous ne disposez plus de la configuration 2x16 (ou 2x24) car cela voudrait dire

que les signaux alimentant les bornes MIC/LINE seraient également traités par le

cinquième processeur d’effets.

RM800 Manuel de l'utilisateur

22 Exemples de systèmes

Deux enregistreurs 8 pistes

1. Voyez page 17 pour voir comment raccorder le premier enregistreur 8
pistes (l'enregistreur A).

CROUP OUT

1 1
2
3
4 4
5 5
6
7 7
8

Multipiste A In

2
3

6 6

8 8

Multipiste A Out

1
2
3
4
5

7

TAPE IN

1

2

3
4
5
6
7
8

2. Réglez tous les commutateurs GROUP/DIRECT (panneau arrière, sous ia
section des canaux 9~16 ou 17-24) sur 'Direct'.

C’est indispensable pour débrancher les signaux Groupe des sorties TAPE
SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT) -lOdBV.

3. Reliez ies bornes TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT) 9-16 (ou 17-24)
aux entrées 1-8 du multipiste B.

4. Reiiez ies sorties 1-8 de i'enregistreur multipiste B aux bornes TAPE iN

-10dBV9-16 (ou 17-24).

DIRECT OUT Multipiste B In

9 (ou 17) 1
10 (ou 18) 2 2
11 (ou 19)
12 (ou 20) 4
13 (ou 21) 5
14 (ou 22) 6
15 (ou 23) 7 7 15 (ou 23)
16 (ou 24)

3 3

8 8 16 (ou 24)

Multipiste B Out

1 9 (ou 17)

4
5 13 (ou 21)
6 14 (ou 22)

TAPE IN

10 (ou 18)
11 (ou 19)
12 (ou 20)

Conseil: Sur la version à 24

canaux, vous pourriez utiliser
les modules d'entrée 9~16

pour alimenter le multipiste A.

Il suffit de brancher les sources
de signal aux entrées MIC/LINE
9~16 et d'acheminer ces
signaux aux Croupes 1 ~8. Une
fois de pius, dans un souci de
clarté, nous vous recomman
dons de relier ies sorties du

multipiste A aux bornes TAPE

IN 9~16.

RM800 Manuel de l'utilisateur

5. Reiiez ies sources de signai pour ies pistes 1-8 du muitipiste B aux bornes
MiC/LiNE des moduies 9-16 (ou 17-24).

Le mode d’utilisation est le même que pour un enregistreur 8 pistes (voyez
page 17). Souvenez-vous simplement que les signaux des entrées 1~8 (ou 9~16)
sont acheminés aux sorties Groupes tandis que les modules 9~16 (ou 17-24) sont
envoyés à leurs bornes TAPE SEND respectives. Il est donc inutile d’assigner les
modules d’entrée 9~16(17~24)àun Groupe. En fait, vous achemineriez ainsi les
signaux correspondants au multipiste A ce qui n’est pas le but recherché.

Enregistreur 16 pistes

Voyez la section “Deux enregistreurs 8 pistes”et remplacez ‘les pistes U
tipiste B’ par ‘les pistes 9-16’.

'8 du mul-

Autres aspects à prendre en considération 23

Enregistreur 24 pistes

Le RM800 ne permet pas d’enregistrer simultanément sur 24 pistes distinctes.
Pourtant, il y a moyen d’enregistrer jusqu’à 16 pistes en une fois et d’achemiiier
tous les retours de bande à la version 24 canaux du RM800 afin d’avoir une repro
duction et une écoute du mixage permanente. Ce n’est d’ailleurs pas un défaut.
Même les plus grandes consoles de mixage ont plus d’entrées que de sorties Tape.

Une configuration 24 pistes requiert un Patchbay (un sélecteur d’acheminement)
avec 8 entrées et 16 sorties branché aux bornes GROUP OUT. Les 16 sorties du
patchbay doivent être reliées aux 16 entrées du (des) enregistreur(s) multipiste

tandis que les 8 entrées du patchbay doivent être reliées aux bornes GROUP OUT

1~8. Une fois de plus, il est plus simple de faire correspondre la sortie 1 du pat
chbay avec l’entrée 1 de votre multipiste, la sortie 2 avec l’entrée 2, etc. Reliez les
sorties de votre multipiste avec les bornes TAPE IN 1~24 de votre RM800.

Une telle organisation du travail implique que vous ne serez pas en mesure d’en
registrer simultanément sur les pistes 1 et 9,2 et 10.. .9 et 16. Cependant, le fait
que vous disposiez de huit Groupes et d’une matrice d’assignation souple (vous
n’êtes pas obligé d’assigner le module d’entrée 2 au Groupe 2: vous pouvez choisir
l’assignation que vous désirez) vous permet de travailler très efficacement. Veillez
simplement à relier les sorties GROUP OUT aux bonnes entrées du multipiste.

Reliez les bornes TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT) 17-24 aux huit
entrées de pistes restantes et raccordez les sorties Tape du multipiste aux bornes
TAPE IN de ces modules (17-24).

Autres aspects à prendre en considération

Microphones

Les microphones, surtout ceux qui ont besoin d’une alimentation fantôme, doi
vent être branchés aux entrées MIC/LINE 9-16 (ou 17-24 sur le RM800-24).
Réglez le commutateur d’alimentation PHANTOM (panneau arrière, sous le
commutateur POWER) en position “ON”.

Remarque: Lorsque le commutateur d’alimentation PHANTOM est enclenché, une
alimentation de +48Vest présente aux 8 bornes (9~16 ou 17~24) MIC/LINE XLR

Veillez donc à ne pas endommager d’autres sources de signal qui seraient branchées
aux bornes XLR. Pour plus de sûreté, nous vous recommandons de débrancher toutes

les sources de signal qui n’ont pas besoin d’alimentation fantôme avant d’enclencher

l’alimentation fantôme.

Le placement des microphones est un aspect crucial des enregistrements profes

sionnels. L’angle et la distance à laquelle le microphone est placé par rapport à la

source de signal détermine le son enregistré. Avant de corriger la réponse en fré

quence d’une source de signal avec l’égaliseur, essayez de déplacer le micro et

écoutez le résultat. Le type de microphone utilisé pour la prise de son constitue un

autre élément important. Documentez-vous donc sérieusement sur le placement

et les types de microphone et n’hésitez pas à profiter de l’expérience de vos amis

et collègues.

RM800 Manuel de l'utilisateur

24 Exemples de systèmes

Guitares et basses électriques

Il n’y a pas de règle d’or concernant la manière d’enregistrer des guitares. Dans la
plupart des cas, vous utiliserez probablement un ou plusieurs microphones pour
enregistrer le son de l’amplificateur de guitare. Le raccordement direct de la gui
tare au RM800 produit un son très propre (parfois anormalement propre). Si vous
avez des problèmes avec le niveau d’entrée de la guitare, vous devriez utiliser un
boîtier D/I. Consultez votre revendeur Yamaha pour en savoir davantage sur la
question.

Synthétiseurs, échantillonneurs et boîtes à rythme

Ces instruments électroniques peuvent être directement reliés aux bornes TAPE
IN de votre RM800. La plupart des synthétiseurs, modules de sons et boîtes à
rythme sont dotés d’effets de sorte qu’il est inutile d’acheminer leur signaux via
l’égaliseur et les bus AUX 1~4. Autrement dit, vous devriez les utiliser comme
sources de signal d’écoute et les acheminer aux bus AUX SEND 5-6 (voyez
page 20). Sauf s’ils sont joués en live, ne les enregistrez pas sur multipiste. Après
tout, la plupart des multipistes vous permettent de synchroniser des séquenceurs
(via MIDI Time Code ou SMPTE); ce serait donc du “gaspillage” de pistes pré
cieuses d’enregistrer des partitions qui peuvent de toute manière être ajoutées lors
du mixage final. Même si vous ne souhaitez pas éditer les pistes de clavier et autres,
un séquenceur (dont la fonction Quantize est coupée) est un candidat sérieux
comme enregistreur multipiste supplémentaire.

Enceintes et amplificateur pour écoute de studio

Il va sans dire que vous ne pouvez réaliser un enregistrement professionnel que si
vous pouvez vous fier à ce vous entendez lors de l’enregsitrement et du mixage. Les
enceintes Yamaha NS-10 de notre exemple de système à la page 16 sont utilisées
comme enceintes d’écoute de référence dans la plupart des studios d’enregistre
ment du monde entier. Le choix d’une paire d’enceinte NS-10 s’avère donc sage
(et peu coûteux). Un bon amplificateur de puissance est également un élément
important et, ici aussi, vous pouvez faire confiance à Yamaha. Consultez donc

votre revendeur Yamaha pour en savoir davantage.

Branchez votre amplificateur stéréo aux bornes CONTROL OUT de votre
RM800.

Processeurs d'effets

Les entrées L/Mono des processeurs d’effet doivent être branchées aux bornes
AUX SEND +4dB 1~4 de votre RM800. Reliez leurs sorties aux jacks AUX
RETURN -l-4dB L/R pour ramener le signal d’effet au RM800.

Enregistreur maître DAT

Branchez les entrées de l’enregistreur maître DAT aux jacks ST OUT -lOdBV ou
ST OUT (BALANCED) +4dB de votre RM800, en fonction du niveau d’entrée de
votre enregistreur DAT. Voyez son manuel pour en savoir plus.

RM800 Manuel de l'utilisateur

r

Autres aspects à prendre en considération 25

Casque

Comme nous l’avons expliqué à la page 18, vous avez besoin d’au moins un casque
lorsque vous enregistrez des sources de signaux acoustiques. Dans la plupart des
cas, vous aurez probablement plusieurs casques afin que tous les musiciens que
vous enregistrez simultanément puissent entendre ce que les autres jouent et ce
qui a déjà été enregistré. Branchez un amplificateur de puissance aux jacks MONI

OUT /AUX SEND 5-6 sur le panneau arrière et un boîtier de multiples jacks à
l’ampli afin de pouvoir y brancher plusieurs casques simultanément.

RM800 Manuel de l'utilisateur

26 Exemples de systèmes

Enregistrement avec le RM800

Bien que vous en sachiez probablement assez maintenant pour commencerà tra
vailler avec votre RM800, pourquoi ne pas passer à l’action et enregistrer quelque
chose?

Connexions

1. Branchez votre multipiste selon une des configurations décrites plus haut dans ce chapitre.

Si vous travaillez avec un enregistreur 8 pistes, voyez la section “Enregistreur 8
pistes” à la page 17; si vous travaillez avec deux enregistreurs 8 pistes ou un 16

pistes, voyez la section “Deux enregistreurs 8 pistes” à la page 22 ou “Enregis

treur 16 pistes” à la page 22.
Imaginons que vous désiriez enregistrer une guitare basse sur la piste 1.

2. Branchez le microphone réservé à la basse (ou la guitare basse elle-même) à l'entrée MIC/LINE 1.

3. Réglez le commutateur MONI/AUX 5-6 situé au-dessus des commutateurs
Assign du module 1 en position relevée pour assigner les signaux MIC/LINE
aux bus AUX 5-6.

4. Sur le module stéréo, appuyez sur le commutateur MONI/AUX 5-6 pour relier les bus AUX 5-6 aux jacks CONTROL ROOM OUT.

Les jacks CONTROL ROOM OUT sont branchés à l’ampli de puissance et
amènent le signal que vous entendrez pendant l’enregistrement.

5. Sur le module d'entrée 1 (ou celui auquel vous avez branché la basse),
appuyez sur le commutateur 1-2 et réglez la commande ODD/EVEN PAN
sur ODD (à bout de course vers la gauche).

Vous venez d’assigner le module d’entrée 1 à GROUP OUT 1.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Gain

Le facteur le plus important pour un enregistrement professionnel consiste à

trouver le bon réglage de gain. Le niveau du signal source doit être réglé de telle

sorte que le témoin SIGNAL s’allume dès que la basse commence à jouer. Le
témoin PEAK, par contre, ne peut s’allumer que par intermittence. Votre but con
siste à obtenir le niveau de signal le plus élevé possible sur la piste 1 (de votre mul
tipiste).

6. Réglez le curseur du module d'entrée 1 sur "0" (vous pourrez toujours

changer ce réglage plus tard si nécessaire).

7. Demandez au bassiste de jouer à un niveau normal.

8. Utilisez la commande GAIN du module d'entrée 1 pour régler la bonne

sensibilité d'entrée. Rappelez-vous ce que nous venons de préciser en ce
qui concerne les témoins SIGNAL et PEAK.

Une fois que vous pensez avoir obtenu le bon niveau d’entrée, demandez au
bassiste de jouer aussi fort que possible et écoutez. S vous n’entendez pas de

distorsion, passez à l’étape suivante. Si vous entendez de la distorsion, réduisez

le gain jusqu’à ce que le témoin PEAK clignote aux notes les plus fortes.

Enregistrement avec le RM800 27

Remarque: Si vous n’entendez pas la basse (ou si le bassiste ne s’entend pas dans

le casque branché au jack PHONES), augmentez d’abord le volume d’écoute
(monitor) avec la commande PHONES sur le module stéréo. Augmentez ensuite

progressivement le niveau MONI/AUX 5-6 sur le canal d’entrée 1. Réglez PAN au

centre.

9, Pour avoir une idée plus claire du niveau, relevez les deux commutateurs

METER SELECT de la section indicateur.

En fait, ici vous pourriez vous contenter de régler le commutateur METER
SELECT gauche.

10. Réglez le curseur GROUP sur '0' (pas de gain, pas d'atténuation).

Si le signal s’avance méchamment dans le rouge, réduisez son volume au
moyen du curseur du module d’entrée 1. Gardez également l’indicateur de
niveau de la piste 1 du multipiste à l’oeil. (Le mode pause d’enregistrement de
votre multipiste peut vous aider ici). Si le niveau n’est pas assez élevé, augmen­tez-le avec le curseur du module d’entrée et (s’il est toujours trop bas), ensuite,
avec le curseur GROUP 1.

11 .Egalisez ce qui vous paraît nécessaire à ce stade mais faites-le avec circons

pection car la basse peut fort bien se révéler parfaite durant le mixage

final. De plus, vous pouvez toujours corriger toute crête indésirable lors

du mixage.

Piste métronome

Le bassiste a besoin d’un point de repère pour jouer. Il est d’usage d’utiliser une
boîte à rythme pour lui donner une référence.

12. Branchez la sortie L/Mono de votre boîte à rythme à l'entrée MIC/LINE du module d'entrée 8 (ou un autre).

13. Réglez son commutateur M/L TAPE en position relevée.

14. Réglez le commutateur MONI/AUX 5-6 M/L TAPE en position relevée.

Demandez à votre bassiste la résolution qu’il préfère (noire, croche, double—
crochè, etc.) et programmez une mesure sur votre boîte à rythme. Copiez cette
mesure autant de fois qu’il le faut et choisissez un tempo.

15. Utilisez la commande de niveau MONI/AUX 5-6 pour régler le volume de la piste métronome en fonction du signal de basse.

Remarque: A ce stade, il est important que le bassiste puisse jouer avec la balance.

Un niveau dépisté métronome élevé vous aidera également à détecter toutes les

notes qui ne sont vraiment pas dans le temps.

16. Assignez le module d'entrée 8 au Croupe 8 en appuyant sur le commuta
teur 7-8 de ce module d'entrée et en tournant la commande ODD/EVEN

PAN à bout de course vers la droite.

1 Z.Choisissez un bon niveau d'enregistrement (il n'a pas besoin d'être parfait:

n'y consacrez donc pas trop de temps). Voyez les étapes (6.)~(10.) en
remplaçant 'curseur GROUP V par '8'.

Par mesure de précaution, nous allons enregistrer 1 piste métronome sur la

piste 8. Vous en avez de toute façon besoin pour introduire un décompte et

RM800 Manuel de l'utilisateur

28 Exemples de systèmes

vous pouvez l’effacer dès que toutes pistes d’accompagnement ont été enregis
trées.

Remarque: Sk à un certain moment, vous désirez isoler la basse pour faire une

dernière vérification, appuyez sur le commutateur AFL du GROUP 1. N’oubliez

pas de le désactiver ensuite.

C'est parti!

IS.Enfoncez les commutateurs MONI/AUX 5-6 M/LTAPE des modules d'en

trée 1 et 8.

Ainsi que nous l’avons expliqué, il vaut mieux écouter le signal du retour de
bande plutôt que les signaux originaux.

19. Armez les pistes 1 et 8 pour l'enregistrement (sur votre muitipiste ou sa commande à distance).

20. Commencez à enregistrer.

21. Lancez ia reproduction de votre boîte à rythme.

22. Arrêtez i'enregistrement lorsque la ligne de basse est terminée.

23. Rebobiner votre bande (ou sautez à ia mesure 1) et écoutez.

De cette manière, le bassiste et vous-même pouvez écouter la ligne de basse. Si

le bassiste veut effectuer des corrections ponctuelles (punch in), repérez

d’abord l’endroit où il va commencer et reprenez à partir de l’étape (18.) mais
n’armez que la piste 1.

*

Pour enregistrer d’autres pistes, revenez à l’étape (2.) mais choisissez d’autres
modules d’entrée. Pour ajouter la ligne de basse enregistrée au mélange d’écoute,

enfoncez le commutateur MONI/AUX 5-6 M/L TAPE (le signal d’écoute vient de
la piste 1) si vous ne l’avez pas encore fait. Pour enregistrer un signal stéréo, assi
gnez le canal gauche à un Group (3, par exemple) et le canal droit à un autre
Groupe (4, p.ex.); les deux canaux seront ainsi enregistrés sur des pistes différen
tes.

GROUP 7-8 INSERT I/O

Les bornes GROUP 7-8 INSERT I/O vous permettent d’insérer un processeur de
signaux (compresseur, noise gate) dans la sortie Group 7 ou 8 et de traiter leur
contenu avant de l’enregistrer sur muitipiste. Imaginons que vous vouliez compri
mer le mélange de signaux envoyé à la piste. Comme les sorties Group 7 et 8 ont
toutes deux des points d’insertion, vous pouvez insérer un processeur de signal
stéréo lorsque vous enregistrez en stéréo sur le muitipiste. Si vous vous tenez à
notre assignation Groupe/piste (ce qui n’est pas nécessaire), vous devriez bran
cher la basse au module d’entrée 7 et l’enregistrer sur la piste 7.

Bien que ces points d’insertion soient installés sur les sorties Group 7 et 8 (c.-à-d.
les pistes 7 et 8), vous pouvez les utiliser pour traiter des signaux enregistrés sur
d’autres pistes en reliant les sorties TAPE SEND/GROUP OUT 7 et 8 à une autre
paire d’entrées du muitipiste.

RM800 Manuel de l'utilisateur

Mixage final 29

Elaboration d'un mixage durant l'enregistrement

Traditionnellement, l’enregistrement multipiste est divisé en deux étapes distinc

tes: l’enregistrement et le mixage. Avec la venue de MIDI et la prolifération de stu
dio personnels et pour maquettes, la technique de l’élaboration d’un mixage
durant l’enregistrement s’est répandue. La différence principale entre cette nou
velle façon de faire et l’ancienne réside dans le fait que les pistes enregistrées ne
sont pas écoutées via les commandes MONI/AUX 5-6. Après l’enregistrement, le
commutateur M/L TAPE situé à côté de la commande GAIN est réglé sur TAPE
(c.-à-d. que le signal de bande est envoyé à l’égaliseur du module), le commuta
teur ST Assign est enfoncé et les curseurs et commandes PAN servent à mixer la
piste enregistrée avec les autres pistes enregistrées préalablement. De cette
manière, le mixage s’élabore au fur et à mesure de l’enregistrement des pistes. Cela
a l’avantage que l’égaliseur et les effets peuvent être immédiatement appliqués aux
pistes enregistrées et vous savez plus tôt à quoi ressemblera le mixage final. Si

l’égalisation et les effets sont importants pour vous lors de l’écriture et de la com

position, vous préférerez probablement cette technique à la technique tradition

nelle.

Mixage final

1. Branchez toutes les pistes et autres sources de signaux au RM800.

Veillez à assigner tous les signaux que vous désirez modifier au moyen de l’éga
liseur et des effets AUX 1~3 à la section d’entrée (voyez page 14) en réglant le

commutateur M/L TAPE situé au-dessus du module en position adéquate:

Entrée

MIC/LINE

TAPEIN

M/L TAPE relevé

La source de signal branchée à cette
entrée est assignée à la section d'en
trée.

La source de signal branchée à cette
entrée est assignée à la section d'é
coute (MONI/AUX 5-6.)

La source de signal branchée à cette
entrée est assignée à la section d'é
coute (MONI/AUX 5-6.)

La source de signal branchée à cette
entrée est assignée à la section d'en
trée.

M/L TAPE enfoncé

Toutes les autres sources de signaux doivent être assignées à la section d’écoute.

Remarque: Comme il n’y a pas de contrôle de GAIN pour les bornes TAPE IN,

essayez de ne brancher que des sources de niveau ligne à ces jacks durant le mixage.

Il peut s’agir de synthétiseurs, de modules de son, d’échantillonneurs, de processeurs

d’ejfets et de boîte à rythme, par exemple.

Appuyez sur les commutateurs MONI/AUX 5-6 M/L TAPE pour assigner
les signaux d'écoute aux bus AUX 5-6.

Enfoncez le commutateur TO ST dans la section Aux Return pour assigner

les bus AUX 5-6 au signal stéréo.

Sur le module stéréo, enfoncez le commutateur ST.
Branchez l'effet à partager entre certains signaux d'entrée et d'écoute aux

jacks AUX SEND/RETURN 4.

Tous les autres effets (AUX 1~3) sont propres à la section d’entrée.

Remarque: AUX 4 ne peut être utilisé que par une section d’un module du RM800.

Si un module canal du RM800 est utilisé comme section d’entrée et d’écoute, AUX
4 sera assigné au signal d’écoute.

RM800 Manuel de l'utilisateur

30 Exemples de systèmes

6. Assignez les effets au signal stéréo en enfonçant leur commutateur ST
(section Aux Return).

7. Relevez le curseur du module stéréo sur la position '0'.

8. Une fois de plus,-vérifiez le niveau d'entrée des signaux des sources bran
chées aux entrées MIC/LINE et corrigez-le au moyen des commandes GAIN

et des commutateurs PAD (atténuation).

9. Réglez d'abord l'égalisation du premier signal de la section d'entrée. Pour
l'écouter de manière isolée, enfoncez le commutateur PFL sur le module

du canal correspondant.

10. Réglez les autres canaux. Souvenez-vous que vous pouvez utiliser des effets
d'insertion pour les modules 9~16 (ou 17-27). Servez-vous de cette pos
sibilité pour égaliser ou pour ne traiter qu'un canal (à la fois) en utilisant
des noise gates, des compresseurs, des enhancers ou limiteurs mono.

n.Réglez la balance (le mixage proprement dit) au moyen des curseurs de

canaux et des commandes de niveau MONI/AUX 5-6. N'oubliez pas les
commandes PAN (aussi bien ODD/EVEN PAN que L/5,6/R PAN) pour placer
les signaux dans l'image stéréo.

Remarque: Les étapes (8.)~(11.) doivent être effectuées sur l’enregistreur multi­piste et tout instrument synchronisé doit fonctionner. Après tout, il n est possible

défaire une balance correcte que lorsque tout l’orchestre est présent.

Remarque: Vous pourriez également profiter de la fonction ST INSERT I/O pour

traiter le mélange maître stéréo avec un compresseur. Une fois déplus, ces jacks

sont des points d’insertion constitués d’entrées et de sorties (jack stéréos 2x1 jack

mono).

RM800 Manuel de l'utilisateur

Remarques générales concernant l'enregistrement et le mixage 31

Remarques générales concernant l'enregistrement et le mixage

Principes élémentaires

Lors d’un enregistrement multipiste, vous écoutez toujours les signaux de sortie
du multipiste et non ceux d’entrée. Il est clair que pour avoir un bon contrôle de

ce que vous enregistrez, vous devez écouter les signaux de retour du multipiste
plutôt que la source de signal original. Veillez donc à suivre le conseil donné à la
page 17.

Enregistrement

• Choisissez un niveau d'entrée optimal pour les signaux d'entrée—Il

s’agit d’une étape fort importante et vous devriez consacrer le temps et l’atten

tion nécessaires au réglage de ces niveaux. Ecoutez chaque canal et servez-vous

de la commande GAIN et du commutateur PAD (atténuation) pour obtenir un
niveau d’entrée optimal. Veillez à ce que le témoin SIGNAL du module d’entrée
s’allume chaque fois qu’un signal arrive à cette entrée et que le témoin PEAK
ne s’allume que sporadiquement lorsque le signal atteint son niveau maximum.

• N'utilisez que des sons "propres" et servez-vous de processeurs

—Des bruits et de la distorsion réduisent la clarté du mélange et rendent le son

confus. Si vous ne pouvez éliminer les bruits à la source, servez-vous de l’éga

liseur pour les couper ou, insérez un noise gate. Pour les modules d’entrées 9~ 16

(ou 17~24), vous pouvez mettre à profit la fonction CH INSERT (insertion de
canal) pour comprimer, limiter, etc., le signal traité par l’égaliseur et la com
mande de gain. Si le signal d’entrée est acheminé au Groupe 7 ou 8, vous pouvez
branchez l’effet aux jacks GROUP INSERT 7-8.

• Assignation à un GROUP— Pour contrôler les signaux au moyen des indi

cateurs, vous devriez les assigner à un Groupe (commutateurs Assign sur cha
que module de canal) et réglez les commutateurs METER SELECT situés sous
les indicateurs en position relevée.

Mixage

Cette section décrit une session de mixage général avec le RM800.

• Initialisez tout—Baissez toutes les commandes de niveau, réglez les com

mandes PAN au centre, initialisez tous les commutateurs Assign et appuyez sur
les commutateurs EQ de chaque module d’entrée afin de contourner l’égaliseur.

• Réglez l'écoute—Si vous écoutez via un casque ou les sorties Monitor, activez

la commande de niveau PHONES ou CONTROL ROOM et appuyez sur le
commutateur ST du module stéréo.

• Assignation à la section d'entrée ou d'écoute—Comme nous l’avons

dit plus haut, vous devriez assigner les signaux que vous désirez égaliser et trai
ter au moyen d’effets généraux à la section d’entrée d’un canal. Il suffit, pour
cela, d’appuyer sur le commutateur MIC/LINE au-dessus de ce module de sorte

à ce qu’il corresponde à la borne d’entrée: position relevée pour une entrée

RM800 Manuel de l'utilisateur

32 Exemples de systèmes

MIC/LINE et position enfoncée pour la borne TAPE IN. Le signal présent à 1'
“autre” borne (MIC/LINE ou TAPE IN) ne permet que de régler le niveau et le
panoramique avec les commandes MONI/AUX 5-6. N’oubliez pas d’asS'igner
le signal correspondant à 1’“autre” section (sélection M/L TAPE) en réglant le
commutateur MONI/AUX 5-6 en position adéquate. En règle générale, seuls
les signaux “prêts” (tels que ceux d’un synthétiseur, module, etc.) peuvent être
envoyés au bus AUX 5-6 car il n’y a pas moyen de régler leur réponse en fré
quence ou leur statut (activé ou étouffé). Notez que les sources d’écoute ne peu

vent être traitées que par l’effet branché aux jacks AUX SEND/RETURN 4 ce

qui signifie que vous devez planifier vos connexions d’effet en conséquence. Et,
pour finir, assignez les bus MONI/AUX 5-6 au signal stéréo en appuyant sur le
commutateur TO ST dans la section Aux Return.

Choisissez un niveau d'entrée optimal pour les signaux d'entrée—Il

s’agit d’une étape fort importante et vous devriez consacrer le temps et l’atten
tion nécessaires au réglage de ces niveaux. Ecoutez chaque canal et servez-vous
de la commande GAIN et du commutateur PAD (atténuation) pour obtenir un
niveau d’entrée optimal. Les niveaux de tous les canaux d’entrée sont affichés
sur les indicateurs. Utilisez les commutateurs PEL pour sélectionner chaque
canal à tour de rôle. Si vous écoutez via les sorties stéréo, augmentez chaque
curseur à tour de rôle jusqu’au niveau OdB. Vous pourrez toujours les réajuster
après.

Utilisez l'égaliseur—L’égaliseur peut vous servir à filtrer tout sifflement,

bourdonnement ou anomalies de fréquences dans un son. Il faudra probable

ment changer le réglage EQ pour écouter tous les sons du mélange. L’égalisation
peut se faire de deux manières: (i) en accentuant les fréquences qui sont trop
douces ou (ii) en réduisant le niveau d’une fréquence proéminente. La seconde

approche est souvent la meilleurs car elle conserve la transparence de l’image
du son. Autrement dit, si la basse n’est pas assez puissante et si vous avez envie
d’accentuer ses fréquence de 200Hz, écoutez d’abord le mélange et essayez de
repérer la source de signal qui absorbe toute l’énergie de cette plage de fréquen
ces et diminuez ses fréquences 200Hz. Écoutez une fois de plus. Il y a de fortes
chances pour que votre basse ait recouvré toute sa puissance.

Pensez au panoramique—La fonction Pan vous permet de placer les sons

de gauche à droite dans l’image stéréo. Elle est souvent utilisée pour attribuer
un espace aux instruments individuels. Le chant se trouve souvent proche du
centre. La guitare Rhythm pourrait être à gauche tandis que la guitare principale
ou le piano serait à droite. Une batterie avec deux microphones somme et un
microphone avant aurait les microphones somme à l’extrême-droite et à l’ex­trême-gauche et le microphone avant au centre. L’accompagnement vocal peut
se trouver à gauche ou à droite. Les sons de basses ne sont pas vraiment direc
tionnels; il vaut donc mieux les laisser à proximité du centre.

Balance des niveaux—-Une fois que les niveaux d’entrées ont été optimalisés,

que l’égalisation a été faite et que les instruments sont placés dans l’image sté
réo, tout est prêt pour effectuer la balance des niveaux. Vous devriez déjà avoir
une certaine idée de la manière dont vous désirez mixer le son. Cela dépend,

bien sûr, de ce que vous faites et des instruments utilisés. Commencez avec tous
les curseurs aux alentours de OdB. C’est un réglage optimum pour le mixage et

cela vous laisse de la marge pour augmenter les niveaux plus tard. Si un instru-

RM800 Manuel de l'utilisateur

Remarques générales concernant l'enregistrement et le mixage 33

ment particulier est trop faible, plutôt que d’augmenter son niveau, baissez
celui des autres instruments. Autrement, à force de faire grimper les curseurs,

vous vous retrouverez vite avec des curseurs ayant atteint leur seuil maximum

et vous ne disposerez plus de votre plage de réglage en réserve. Les niveaux du
chant et des instruments devraient être balancés de sorte à obtenir un bon
mixage où ce qui doit être entendu l’est sans effort (le chant, les instruments
solo) et où l’accompagnement reste dans le fond.

• Balance de la tonalité—Maintenant que vous pouvez écouter tous les ins

truments ensemble, il n’est pas exclu que vous ayez à refaire quelques réglages
EQ. Ainsi, certains instruments dont les spectres de fréquences ont tendance à
se superposer peuvent être à l’origine de crêtes indésirables. Une égalisation en
cloche peut vous permettre de couper certaines de ces fréquences superposées.
Cela accentuera la séparation entre les instruments et rendra le mixage plus
équilibré. Le son global doit avoir une tonalité équilibrée avec une quantité
d’énergie de son égale pour la bande des graves, des aiguës et des médianes. Trop
d’aiguës ou de graves rend l’écoute plus ardue. Lorsque vous égalisez, il vaut

mieux couper plutôt qu’accentuer.

• PFL—Lorsque plusieurs instruments sont mixés, il peut s’avérer difficile de

porter un jugement individuel sur chacun d’eux. Les commutateurs PFL pour

les sources d’entrée vous permettent d’écouter les canaux isolément. Si vous

entendez des bruits indésirables, utilisez le commutateur PFL pour écouter cha
que canal à tour de rôle sans affecter le mixage principal et effectuer les correc

tions nécessaires.

• ON/OFF —Utilisez les commutateurs ON pour désactiver les canaux non uti

lisés. Il est évident que ce n’est possible que pour les sources de signaux assignées

à la section d’entrée. Les sources de signaux assignées aux bus MONI/AUX 5-6

ne peuvent être étouffées (muted). Lorsque les canaux d’entrée sont coupés, il

peuvent être entendus via PFL ce qui vous permet de faire des réglages juste
avant d’ajouter des sons au mélange.

• Groupes de curseurs—Les groupes de curseurs vous permettent de contrô

ler plusieurs curseurs simultanément en n’en maniant qu’un seul. Vous pouvez

ainsi créer un sous-mix au sein du mixage général et régler plus facilement le
niveau de la batterie, des claviers ou du chant. Le RM800 vous propose huit
groupes de curseurs mono (ou quatre stéréo). Si vous travaillez avec des grou
pes stéréo, vous devez actionner les deux curseurs simultanément (par exemple,

1&2,3&4, etc.).

• N'oubliez pas les effets—Toute sorte de musique exige au moins un peu

de réverbération car elle élargit et “approfondit” l’image sonore en suggérant
que certains instruments ou voix se trouvent au fond tandis que d’autres sont
à l’avant. Pour assigner les signaux de retour d’effet au mélange stéréo, appuyez
sur les commutateurs ST dans la section Aux Return.

Vous en savez un peu plus maintenant sur l’abc du mixage et quelques caractéris
tiques propres au RM800. Bien que ce ne soit pas un guide complet sur le mixage
audio, cela devrait vous aider à démarrer. Pour en savoir plus long, lisez les publi
cations disponibles chez un libraire spécialisé en musique ou en ouvrages techni
ques.

RM800 Manuel de l'utilisateur

34 Caractéristiques techniques

Caractéristiques générales

Réponse en fréquence
Distorsion harmonique totaie

Séparation des canaux (@1 kHz)

Bourdonnement 6t bruit (Moyenne,
Rs=150Q)
(Mesuré avec BPF20 Hz-20 kHz)

Cain de tension maximum

EQ du moduie
d'entrée

Commande GAiN du moduie d'entrée
PAD du module d'entrée
Indicateurs (0 LED = +4 dB* niveau de

sortie)
Témoins des

modules d'en
trée

Alimentation

Consommation

Poids

Dimensions (L x H x P)
*OdB = 0.775V R.M.S.

High
Mid
Low

PEAK
SIGNAL
USA Sc Canada

Modèle général

Grande-Bretagne 240V AC, 50Hz

20 Hz-20 kHz +1, -2 dB (ST OUT L/R, CROUP, AUX, MONI/AUX SEND @ 600 O) ­Moins de 0,1% (20 Hz-20 kHz @ +14 dB*) (ST OUT L/R, GROUP, AUX, MONI/AUX SEND

@ 600 O)

70 dB canaux d'entrée adjacents
70 dB canaux de sortie adjacents

-128 dB* bruit d'entrée équivalent (MIC/LINE IN)

-96 dB* bruit dé’sortie résiduel (STEREO OUT, CROUP OUT +4, AUX, MONI/AUX SEND)

-82 dB* (STEREO OUT, CROUP OUT +4)
Curseur master au niveau nominal et tous les commutateurs d'assignation sur Off

-64 dB* (68 dB S/N) (STEREO, CROUP OUT +4)

Curseur master et un module d'entrée au niveau nomina

-80 dB* (AUX, MONI/AUX SEND)

Commande AUX SEND master et commandes AUX de tous les modules en position mini
mum

-64 dB* (68 dB S/N) (AUX, MONI/AUX SEND)

Commande AUX SEND master et commande AUX d'un module en position de niveau no
minal

74 dB MIC/LINE IN vers STEREO OUT
22 dB TAPE IN vers STEREO
84 dB MIC/LINE IN vers CROUP OUT (+4)
86 dB MIC/LINE IN vers AUX SEND 1 -4
76 dB MIC/LINE IN vers MONI/AUX 5-6
62 dB MIC/LINE IN (9-16/17-24) vers TAPE SEND
6 dB AUX RETURN 1-4 vers STEREO OUT
0 dB ST SUB IN vers STEREO OUT
18 dB 2TR IN vers CONTROL ROOM OUT
12 kHz, ±15 dB, plateau (point de transition 3 dB sous le niveau variable maximum)
250 Hz-5 kHz, ±15 dB, peaking
80 Hz, ±15 dB, plateau (point de transition 3 dB sous le niveau variable maximum)
44 dB variable

Atténuation de 0/20 dB

10x11 -segments à diodes (-20, -15, -10, -7, -4, -2, 0, +2, +4, +6, PEAK)
S'allume en ROUCE lorsque le signal après EQ atteint 3 dB avant saturation
S'allume en VERT lorsque le signal après EQ atteint -10 dB

120V AC, 60Hz
230VAC, 50Hz

RM800-16 90 W
RM800-24 90 W

RM800-16 24 kg
RM800-24 31 kg

RM800-16 807 X 157 X 691 mm
RM800-24 1047 X 157 X 691 mm

RM800 Manuel de l'utilisateur

Caractéristiques d'entrée

Caractéristiques techniques 35

Connexion d'entrée

MIC/LINE IN
(CH1-8/1-16)

MIC/LINE IN
(CH9-16/17-24)

TAPE IN
(CH1-8/1-16)

TAPE IN
(CH9-16/17-24)

INSERT IN
(CH, ST, CROUP 7/8)

SUB IN STEREO L/R
RETURN 1-4

(ST/MONO)
2TR IN

Comm

utateur

PAD

20dB,
OFF

20dB
OFF

20dB

ON

20dB
OFF

20dB

OFF

' 20dB

ON

-10

+4

—

—

—

—

—

Comm

ande
CAIN

-60

-16

-16

-60

-16

-16

—

Impedance

de charge

effective

4k n

4k £2

10k £2 600 £2 lignes

10k £2 600 £2 lignes

10k £2

10k £2 600 £2 lignes

10k£2/5k£2

*5

10k a

Pour niveau

norr\jnal

50-600 £2

micros &

600 £2 lignes

50-600 £2

micros fit

600 £2 lignes

600 £2 lignes

600 £2 lignes

600 £2 lignes

Sensibilité *1

-70 dB

(245pV)

-26 dB

(38,8mV)

-6 dB

(388mV)

-70 dB

(245|xV)

-26 dB

(38,8mV)

-6 dB

(388mV)

-20 dBV

(lOOmV)

-20 dBV

(lOOmV)

-6 dB

(388mV)

-20 dB

(77,5mV)

+4 dB

(1,23V)

-2 dB

(616mV)

-16 dBV

(158mV)

Niveau d'entrée

Nominal

-60 dB

(775pV)

-16 dB

(123mV)

+4 dB

(1,23V)

-60 dB

(775|xV)

-16 dB

(123mV)

+4 dB

(1,23V)

-10 dBV

(316mV)

-10 dBV

(316mV)

+4 dB

(1,23V)

OdB

(0,775V)

+4 dB

(1,23V)

+4 dB

(1,23V)

-10 dBV

(316mV)

Max. avant

saturation

-40 dB

(7,75mV)

+4dB

(1,23V)

+24 dB

(12,3V)

-40 dB

(7,75mV)

+4dB

(1,23V)

+24 dB

(12,3 V)

+10 dBV

(3,16V)

+10 dBV

(3,16V)
+24 dB

(12,3 V)

+20 dB

(7,75 V)

+24 dB

(12,3 V)

—

+10 dBV

(3,16V)

Connecteur du

mélangeur

jack (TRS) *2

XLR-3-31 *2

Jack *4

Jack *4

Jack (TRS) *3

Jack *4

Jack *4

Jack *4

*1. La sensibilité est le niveau d'entrée le plus bas avec lequel un niveau de sortie de +4dB (1,23V) est atteint ou le niveau nominal lorsque

tous les curseurs et commandes de niveau du RM800 sont sur leur valeur maximale.
*2. Les connecteurs de type XLR et jacks (TRS) sont symétriques (Pointe=chaud, anneau=froid, gaine=masse).
*3. Les jacks d'insertion (TRS) sont asymétriques (Pointe=sortie, anneau=entrée, gaine=masse).
*4. Les autres jacks sont asymétriques.
*5. Impédance de charge effective de RETURN INPUT: STEREO 10k£2, MONO Skfi

• Dans ces spécifications lorsque dB représente une tension précise, OdB correspond à 0,775 volts RMS et lorsque dBV représente une

tension précise, OdBV correspond à 1 volt RMS.

RM800 Manuel de l'utilisateur

36 Caractéristiques techniques

Caractéristiques de sortie

Connexionde sortie

STEREO OUT L/R (+4)

STEREO OUT L/R (-10)

CONTROL ROOM OUT

CROUP OUT (+4)

GROUP OUT (-10) 600 0

AUX, MONI/AUX SEND 75 О

INSERT OUT

(CH, ST, CROUP 7/8)

TAPE SEND

(CH9-16/17-24)

PHONES OUT

*1. jacks symétriques (Pointe=chaud, anneau=froid, gaine=masse).
*2. jacks d'insertion(TRS) asymétriques (Pointe=sortie, anneau=entrée, gaine=masse).
*3. jacks asymétriques.

• Dans ces spécifications lorsque dB représente une tension précise, OdB correspond à 0,775 volts RMS et lorsque TAPE SEND dBV repré
sente une tension précise, OdBV correspond à 1 volt RMS.

• Ces caractéristiques sont susceptibles d'être modifiées sans préavis.

Impédance de

source effective

1500

600 0

75 О
75 О

600 О 10k O lignes 0dB(775mV) +20 dB (7,75V)

600 0

100 О 40 O casque 3mW lOOmW

Pour un niveau

nominal

600 O lignes +4 dB (1,23V) -h24 dB (12,3V) jack (TRS) *1
10k O lignes -10dBV(316mV) +10 dBV (3,16V) jack *3
600 O lignes -h4dB (1,23V) +20 dB (7,75V) jack *3
600 O lignes -H4dB (1,23V) +20 dB (7,75V) jack *3
10k O lignes -10dBV(316mV) +6 dBV (2,00V) jack *3
600 O lignes +4 dB (1,23V) +20 dB (7,75V) jack *3

10k O lignes -10dBV(316mV) +6 dBV (2,00V) jack *3

Niveau de sortie

Nominal

Max. avant satu

ration

Type de connecteur

jack (TRS) *2

jack stéréo

Dimensions

L2 16CH=668, 24CH=908

CH 16 24

L2 668 908
L1 767 1007

L 807

1047

RM800 Manuel de l'utilisateur

Glossaire

Glossaire 37

AFL (After Fader Listen)—Désigne la fonction

solo des Groupes sur votre RM800. Le terme afler

fader indique que le signal solo est pris après les cur

seurs et comprend donc le réglage de volume de ce
curseur. Vous n’entendrez donc rien si le curseur est
au minimum. Voyez aussi PFL et Solo.

Bus—Ligne de signaux rassemblant et distribuant

les signaux sur un mélangeur. Le RM800 a les bus sui
vants: GROUP 1-8, AUX 1-4, MON/AUX 5-6, STE
REO et PEL/AFL.

Cloche (Peaking)—Type de circuit d’égalisation

utilisé pour couper et accentuer une bande de fré
quences. La courbe de réponse résultante est en
forme de cloche. La largeur de la bande de fréquences
touchées est déterminée par le paramètre Q. L’égali

sation de la bande moyenne est souvent du type Pea

king. Voyez également Plateau (Shelving).

Cue—Décrit ce qu’un musicien entend dans le cas

que pendant l’enregistrement. Il s’agit des signaux
déjà enregistrés ou venant de synthétiseurs, modules
de son,etc. pilotés par un séquenceur synchronisé.

Cue mix—Il s’agit du mélange (de la balance) des

tous les signaux envoyés au casque. Selon le musi

cien, la balance des signaux disponibles peut être
modifiée (il faudra, par exemple, plus de grosse caisse

pour un bassiste, plus de charleston et de caisse claire

pour le guitariste rythme, etc.).

Ecoute après bande—Ecoute directe à partir d’un

appareil d’enregistrement pour vérifier que le signal
est enregistré correctement. Sur un enregistreur à
bande analogique, les signaux sont pris à la tête de
lecture, immédiatement après avoir été enregistrés
par la tête d’enregistrement, d’où l’écoute après
bande (confidence monitoring). C’est impossible
sur un enregistreur ayant des têtes d’enregistrement
et de lecture combinées. Un DAT doit avoir 4 têtes

(dans un tambour) pour ce type d’écoute.

EQ- Abréviation de equalizer. Un égaliseur est

constitué d’une série de commandes qui permettent

de réduire ou augmenter le niveau d’une plage de fré
quence déterminée (ou déterminable) par opposi

tion aux commandes générales de niveau (telles que

les curseurs de canaux) qui règlent le volume de tou

tes les plages de fréquence. Sur de nombreux mélan

geurs, les hautes et lés basses fréquences qui peuvent

être accentuées ou coupées sont déterminées tandis
que vous pouvez choisir les fréquences médianes qui
doivent être coupées ou accentuées.

Foldback— Voyez Cue Mix.

Croup— Un Group(e) sur une console de mixage

est un bus et une commande de volume ou curseur
auquel vous pouvez assigner plusieurs canaux (au
moyen 1 -2,3-4,5-6 et 7-8), de sorte que le niveau de
tous les signaux assignés à un Groupe peuvent être
modifiés avec un seul curseur. Travailler avec des
groupes vous permet d’augmenter (ou de réduire) le
niveau de tout une batterie sans modifier la balance
des curseurs de canaux individuels.

LED (Light Emitting Diode)— Diode émettant

de la lumière. Elément électronique qui s’allume
lorsqu’un courant passe. Les témoins PEAK ET
SIGNAL du RM800 sont des LEDs.

Mélange Tape-Monitor —Mélange de tous les

signaux qui sont reçus du multipiste. Voyez l’expli
cation donnée sous Mélangeur séparé pour en savoir
plus sur l’écoute économique du signal de bande.

Mélangeur In-Line — Une console de mixage

constituée de deux étages: le premier est équipé d’un
égaliseur et d’allers d’effets complets tandis que le

second est une espèce de mélangeur ligne avec des

fonctions de contrôle élémentaires (volume, pan, un

allereffet).

Mélangeur séparé—Une console de mixage ne

comprenant qu’un “étage” (voyez aussi Mélangeur

In-line). En fait, un mélangeur séparé doit comporter

deux fois plus de canaux qu’un mélangeur in-line, ce
qui est plus coûteux. Pendant l’enregistrement,
l’écoute de la bande suffit de sorte qu’une simple sec
tion d’écoute (le deuxième étage d’une console
in-line) est suffisante.

MIDI—Sigle de Musical Instrument Digital Interface.

Norme internationale permettant aux instruments
de musique électroniques de communiquer entre
eux.

Mix du casque—Voyez Cue Mix.

Monitor mix (mélange d'écoute)— Dans la

plupart des cas, le mélange d’écoute est le même que
le Cue mix. Il s’agit de la balance de signaux entendue

RM800 Manuel de l'utilisateur

38 Glossaire

dans la pièce d’écoute (Control Room) où le RM800
est utilisé.

Niveau nominal —Nominal signifie en fait “tel

quel”. En audio, cela signifie que le niveau du signal

reçu n’est ni augmenté ni réduit. Si vous réglez un

curseur de canal sur “0”, par exemple, le niveau du

signal est égal à la valeur réglée avec la commande

GAIN (et le commutateur d’atténuation PAD).

Pan—Abréviation de panorama. En audio, ce terme

désigne la position d’un signal entre les enceintes (ou
canaux) gauche et droite.

Patchbay—Généralement un boîtier 19”de con

nexions qui vous permet d’utiliser des câbles courts
(souvent jack->jack ou mini-jack->mini-jack) afin

d’établir des connexions entre des entrées et des sor
ties sans changer les raccords effectués sur les appa
reils de transmission et de réception. Les sorties d’un

appareil (par ex. les GROUP OUT de votre RM800)

et les entrées de l’appareil de réception (par ex. les
TAPE IN de votre multipiste) sont branchées en per
manence aux jacks femelles du Patchbay. Il suffit

donc d’établir une connexion entre ces deux fiches
femelles sur le patchbay pour faire le lien entre une
sortie et une entrée. Les patchbays électroniques se
passent même des connexions “physiques” par câble.

PFL (Pre fader Listen)— Une autre fonction solo

dont la source est prise cette fois avant le curseur de
sorte que vous pouvez régler un curseur au mini

mum voire même couper le canal et néanmoins l’iso

ler.

Plage dynamique —La différence entre le signal le

plus fort et le plus faible dans un système. Pour un

appareil audio, il s’agit en général de la différence

'entre le niveau de sortie maximum et le bruit de fond

résiduel.

Ce type d’égalisation s’applique en général aux bas
ses et aux aiguës.

Pre/Post-Fader— Certains allers d’effets peuvent

être pris soit avant soit après le curseur de canal. La
prise avant curseur a l’avantage que le niveau de l’al
ler d’effet d’un canal ne dépend pas du niveau du
signal (réglé avec le curseur de canal). La prise après
curseur, par contre, vous permet de faire un fade in
et un fade out du signal et, simultanément, d’aug
menter et de diminuer sa profondeur d’effet.

Rapport slgnal/brult — La différence entre le

niveau de signal nominal et le bruit résiduel; souvent
exprimée sous forme de rapport en décibels. Le
RM800 a un excellent rapport signal/bruit ce qui en
fait un partenaire idéal des derniers enregistreurs
multipiste numériques.

Saturation—La saturation signifie qu’un signal

donné commence à produire de la distorsion suite à
un gain excessif ou un niveau trop élevé.

Solo— Une fonction que l’on trouve sur la plupart

des mélangeurs d’enregistrement (sur votre RM800,
elle s’appelle AFL ou PEL). La fonction Solo consti
tue un moyen facile d’étouffer tous les canaux sauf
celui que vous voulez écouter. En général, plusieurs
canaux peuvent être isolés en même temps tandis
que les autres sont momentanément coupés.

Tracking—Signifie littéralement “consigner un

signal sur une piste”, donc enregistrer ce signal sur
une piste de votre enregistreur.

Plan de pistes—Un tableau servant à noter les

noms des instruments ou musiciens ainsi que la piste

contenant leur partition. Les plans de pistes sont par

ticulièrement précieux pour des enregistrements de

24 ou 48 pistes mais peuvent également rendre de

grands services pour un enregistrement 8 pistes.

Plateau (Shelving)—Type de circuit d’égalisation

utilisé pour couper et accentuer des fréquences

situées au-dessus ou sous une fréquence pivot. La

courbe de réponse résultante est en forme de plateau.

RM800 Manuel de l'utilisateur

AUFNAHMEMISCHPULT

^¡V»

BEDIENUNGSANLEITUNG

Inhaltsverzeichni

1 Willkommen und viel Spaß mit.

dem RM800

Features des RM800 ............................................. 1

.................................

2 Das RM800 aus nächster

Nähe

Eingangsmodule

Gruppenausgangssektion....................................... 5

AUX Send Mastersektion....................................... 6

AUX Return Sektion
Stereo-Modul

Meter ....................................................................... 9

Rückseitige Anschlüsse & Taster

.............................................

....................................................

..............................................

..........................................................

.......................

1

2

2

7

8

10

Systembeispiele

Ausgangspunkt (In-Line und Split)
Allgemeine Anschlußhinweise
Andere wichtige Aspekte
Aufnahme mit dem RM800

Abmischung........................................................... 29

Allgemeine Hinweise für die Aufnahme

und Wiedergabe

Allgemeine Spezifikationen ................................. 34

Eingangsspezifikationen
Ausgangsspezifikationen
Abmessungen

Glossar .................................................................. 37

...................................................

........................................................

.................. ..

....................

.............................

.....................................

................................

......................................

......................................

. 14

14
16
23
26

31

35
36
36

Vorsichtsmaßnahmen

1. Aufstellung

Stellen Sie das RM800 niemals in die Sonne - also niemals in die Nähe von Heizkörpern, Öfen usw. Meiden Sie
außerdem extreme Temperaturen, Feuchtigkeit, Staub, Vibrationen und schwere Stöße, die zu mechanischen
Schäden führen könnten. Weiterhin ist die Nähe zu starken elektromagnetischen Feldern zu meiden (Radios,
Fernseher).

2. Lüftung

Der Lüftungsgrill befindet sich an der Unterseite des RM800. Achten Sie darauf, daß die Luft immer gut zirku
lieren kann.

3. Umsichtig behandeln

Behandeln Sie das RM800 mit der gebührenden Vorsicht. Schwere Stöße usw. sollten Sie auf jedenfall vermeiden.

4. Niemals das Gehäuse öffnen. Reparaturen und Modifikationen nicht selbst ausführen.

Das RM800 enthält keinerlei Teile, die vom Anwender selbst gewartet werden dürfen. Überlassen Sie alle War
tungsarbeiten dem anerkannten Yamaha-Kundendienst. Beim Öffnen des Gehäuses erlischt der Garantiean
spruch.

5. Vor dem Anschließen ausschalten

Schalten Sie dieses Gerät aus, bevor Sie Kabel anschließen oder Anschlüsse lösen. Das ist wichtig, um Schäden
am RM800 sowie bei den anderen Geräten zu vermeiden.

6. Kabel umsichtig behandeln

Ziehen Sie beim Lösen der Kabelverbindungen sowie des Netzanschlusses immer nur am Stecker und niemals
an der Schnur, damit die Adern nicht reißen.

7. Mit einem trockenen Tuch abwischen

Wischen Sie das RM800 ausschließlich mit einem trockenen Tuch ab. Verwenden Sie niemals ätzende Reini
gungsmittel, wie z.B. Waschbenzin oder Alkohol.

8. Immer die geeignete Spannung verwenden

Schließen Sie das Netzkabel ausschließlich an eine Steckdose an, die die auf dem Typenschild aufgeführte Span
nung führt. Außerdem sollten Sie es nur an eine Steckdose anschließen, die genug Strom führt, um alle Geräte
Ihrer Anlage speisen zu,können.

RM800 Bedienungsanleitung

Willkommen und viel Spaß mit dem RM800 1

Willkommen und viel Spaß mit

dem RM800

Vielen Dank, daß Sie sich für ein RM800 Aufnahmemischpult von Yamaha ent
schieden haben. Das RM800 ist ein hochwertiges Pult für digitale Mehrspurma
schinen, ob sie nun mit Band oder mit einer Festplatte funktionieren. Das RM800
ist in zwei Versionen erhältlich; Mit 16 oder 24 Eingangsmodulen. Die Zahl der
Eingangsmodule ist jedoch der einzige Unterschied zwischen den beiden Versio
nen. Diese Bedienungsanleitunghezieht sich also auf beide Pulte. Um wirklich alle
Feinheiten Ihres RM800 kennenzulernen, sollten Sie sich diese Bedienungsanlei
tung erst einmal gründlich durchlesen.

Das RM800 ist ein In-Line Pult. Die Eingangssignale (Mikrofon- und Line-Pegel)
und der Bandrückweg können also an dasselbe Modul angeschlossen werden, was
bedeutet, daß beide mit derselben Entzerrung und demselben Fader eingestellt
werden. Während der Aufnahme brauchen Sie die Entzerrung in der Regel nicht
für die Überwachung des entsprechenden Signals. Da ist es vor allem Sache, das
Signal, das gerade aufgezeichnet wird, zu entzerren. Bei der Abmischung hingegen
muß das Bandsignal bearbeitet werden. Mit dem M/L-TAPE Taster ganz oben auf
jedem Eingangsmodul können Sie das Signal anwählen, das der Entzerrung, den
SIGNAL/PEAK Dioden, dem Fader, und Zuordnungstastern zugewiesen wird. In
der Regel wählen Sie wohl das wichtigere Signal: Eingangssignale während der Auf
nahme und Bandsignale während der Abmischung.

Features des RM800

• 56 Eingänge auf einem RM800-24während der Abmischung (40 beim RM800-

16)

• Symmetrierte XLR- und Klinkeneingangsbuchsen

• 48V Phantomspeisung für Kondensatormikrofone

• Rauscharme Eingangsverstärker

• Restrauschen: -128dB

• Frequenzgang: 20Hz~20kHz +1, -2dB

• Klirrfaktor unter 0,1% (20Hz-20kHz @ +14dB)

• Kanaltrennung: 70dB

• 20dB Eingangsabschwächung

• SIGNAL und PEAK LED Dioden

• Dreibandentzerrung (EQ) mit durchstimmbaren Mitten

• Vier AUX-Hinwege und ein Stereo-Hinweg (der auch zum Abhören verwendet
werden kann)

• Alle Module sind mit Direktausgängen ausgestattet, so daß auch unbearbeitete
Signale aufgezeichnet werden können

• Acht Eingangsmodule mit Einschleifpunkten, an die man Effekte anlegen kann

• Zahlreiche Vor- und Hinter-Fader-Abhörmöglichkeiten

• Zehn llgliedrige LED-Meter

• Alle Master-Ausgänge verfügen über eigene Meter und Abhörmöglichkeit

• Vier Stereo-AUX-Rückwege

• Leicht gängige 100 mm Fader

• Separater Zweispureingang mit Abhörmöglichkeit

• Einschleifpunkte für die Ausgänge der Summe 7-8

• +4dB und -lOdB Stereo- und Gruppenausgänge

• ST SUB IN erlaubt eine Erweiterung der Eingangskanäle

RM800 Bedienungsanleitung

Das RM800 aus nächster Nähe

Das RM800 aus nächster Nähe

Eingangsmbdule

___(2)

d) M/L-TAPE Taster

Mit diesem Taster wählen Sie die Signalquelle der Eingangsmodule an: MIC/LINE
oder TAPE.

(D 20dB Abschwächungstaster

Mit diesem Taster können Sie die 20dB Eingangsabschwächung der MIC/LINE
Eingänge aktivieren. Ist der Pegel eines Signals so hoch, daß Sie ihn mit dem GAIN
Regler nur ungenügend reduzieren können, sollten Sie diesen Taster drücken, um
einen etwas besser kontrollierbaren Pegel einzustellen. Wenn der Taster einrastet,
ist die Eingangsabschwächung aktiv. Das TAPE IN Signal wird von diesem Taster
nicht beeinflußt.

(3) GAIN Regler

Mit diese Regler bestimmen Sie den Eingangspegel des MIC/LINE Vorverstärkers.
Sie können eine Anhebung von bis zu 44dB erzielen. Eür die TAPE IN Eingänge
ist kein GAIN Regler vorgesehen.

Den GAIN Regler stellen Sie am besten immer ein, während Sie SIGNAL und
PEAK Dioden im Auge behalten. Wird ein Signal angeboten, sollte die SIGNAL
Diode die meiste Zeit über leuchten. Leuchtet die PEAK Diode hingegen zu oft,
sollten Sie den GAIN Regler etwas niedriger einstellen, damit das angebotene
Signal nicht verzerrt.

Bitte entnehmen Sie die GAIN-Richtwerte der folgenden Tabelle:

IWWWWWWW^Q^

Signalquelle CAIN Einstellung 20dB Pad Taster

Dynamikmikrofon (niedriger Pegel)

Kondensatormikrofon (hoher Pegel))

Audiogerät, elektronisches Musikinstru
ment (niedriger Pegel)

Audiogerät, elektronisches Musikinstru
ment (niedriger Pegel)

-60 ~-50

-35 aus

-20 aus

+4 an

aus

@ SIGNAL und PEAK Dioden

Die grüne SIGNAL Diode leuchtet, sobald ein Signal am betreffenden Modul
anliegt, und zwar wenn sein Pegel -lOdB beträgt.

Die PEAK Diode hingegen leuchtet auf, sobald das Eingagssignal zu verzerren
droht, d.h. 3dB unter der Verzerrungsgrenze. Siehe die Beschreibung des GAIN
Regler für Einstellungshinweise.

(5) Entzerrung (EQ Sektion)

Alle Eingangsmodule sind mit einer Dreibandentzerrung mit durchstimmbaren
Mitten ausgestattet. Die drei Erequenzbänder erlauben eine Anhebung und Absen
kung um ±15dB. Drehen Sie den HIGH, MID oder LOW Regler nach rechts, um
den betreffenden Frequenzpegel zu erhöhen, und nach links, um ihn zu verrin
gern. Die Höhen- und Tiefenregelung weist eine Kuhschwanzcharakteristik auf

RM800 Bedienungsanleitung

r

Eingangsmodule

und bezieht sich auf die Frequenzen 12 kFlz bzw. 80 Hz. Die Mittenregelung hin
gegen hat eine Glockencharakteristik. Die Mittenfrequenz ist im Bereich 250Hz bis
5kHz einstellbar.

Der EQ Taster kann zum Ein- und Ausschalten der Entzerrung verwendet werden.
Ist er gedrückt, so ist die Entzerrung aktiv. Andernfalls wird die Entzerrung
umgangen. Diesen Taster können Sie nicht nur verwenden, um die Entzerrung zu
deaktivieren, wenn Sie sie nicht brauchen, sondern auch um A-B Vergleiche vor
zunehmen.

(D AUX 1, AUX 2 und AUX 3 Regler

Mit diesen Reglern können Sie den Pegel des an AUX SEND 1, AUX SEND 2 und
AUX SEND 3 angelegten Signals einstellen. Das Signal dieser drei Summen wird
jeweils hinter dem Fader abgegriffen. Der fette Strich der 3-Uhr-Position zeigt die
Einstellung an, mit der Sie den Nennpegel erzielen.

(7) AUX 4 Regler

Mit diesem Regler können Sie den Pegel des an die AUX 4-Summe angelegten
Signal einstellen. Um welches Signal es sich dabei handelt, richtet sich nach der
Einstellung des M/L TAPE Tasters unterhalb des MONI/AUX 5-6 Reglers. Der fette
Strich der 3-Uhr-Position vertritt den Nennpegel (weder Anhebung noch
Abschwächung).

Ist der M/L TAPE Taster nicht gedrückt, fungiert der AUX 4 Regler als Post-Fader
Effekthinweg, was also das gleiche ist wie für AUX 1,2 und 3. Ist der /L TAPE Taster
hingegen gedrückt, fungiert der AUX 4 Regler als Effekthinweg für das TAPE IN
Signal (hinter dem MONI/AUX 5-6 Regler abgegriffen). Auf diese Art können Sie
auch die Monitorabmischung mit einem Effekt versehen oder eine separate Moni­torabmischung an die Kopfhörersumme anlegen.

(8) L/5-6/R PAN Regler

Mit diesem Panoramaregler können Sie die Stereoposition des MONI/AUX 5-6
Signals einstellen. Dieser Regler wird gemeinsam mit dem MONI/AUX 5-6 Pegel
regler zum Abhören der bereits aufgezeichneten Spuren verwendet bzw. um MIC/
LINE Signale in die Abmischung einzuspeisen.

(9) MONI/AUX 5-6 Regler

Mit diesem Regler können Sie den Pegel des MONI/AUX 5-6 Signals einstellen.
Wenn Sie diesen Regler gemeinsam mit dem PAN Regler verwenden, können Sie
auch während der Aufnahme bereits eine vorläufige Stereo-Abmischung der Band
signale erstellen. Während der Abmischung können Sie mit diesem Regler die
Signale der MIC/LINE Eingänge in die Abmischung einspeisen. Die Signalquelle
muß übrigens mit dem M/L TAPE Schalter unter diesem Regler eingestellt werden.
Wenn Sie während der Abmischung keine zusätzlichen Eingänge brauchen, kön
nen Sie MONI/AUX 5-6 als Pre-Fader AUX SEND 5 und 6 Effektwege verwenden.

(© M/L TAPE Taster

Mit diesem Taster wählen Sie die Signalquelle für die MONI/AUX 5-6 Summen.
Ist er gedrückt, wird das Signal der TAPE IN Buchsen verwendet, so daß Sie wäh
rend der Aufnahme eine vorläufige Stereo-Abmischung für die Künstler erstellen

können. Ist er nicht gedrückt, wird das MIC/LINE IN Signal als Quelle verwendet,

so daß Sie die an diesen Buchsen anliegende Signale während der Abmischung an
die Stereo-Summe anlegen können. Mit diesem Taster wird außerdem die Signal
quelle für den AUX Effektweg angewählt. Siehe die Beschreibung unter “AUX 4
Regler”.

RM800 Bedienungsanleitung

Das RM800 aus, nächster Nähe

@ Assign Taster

Mit diesen Tastern können Sie das Eingangssignal eines Moduls einer Gruppe oder
den Stereo-Ausgängen zuordnen. Mit dem PAN Regler (siehe unten) läßt sich das
Signal entweder der geradzahligen/rechten oder der ungeradzahligen/linken
Gruppe (oder beiden) zuordnen.

PAN Regler

Mit diesem Regler können Sie das Signal des betreffenden Kanals dem linken/rech­ten Kanal der Stereosumme bzw. einer geradzahligen oder ungeradzahligen
Gruppe zuordnen. Wenn Sie den Regler zum Beispiel ganz nach links drehen, wird
das Kanalsignal nur der ungeradzahligen Gruppe des gedrückten Zuordnungsta
sters zugeordnet. Drehen Sie diesen Regler ganz nach rechts, wird das Signal nur
der entsprechenden geradzahligen Gruppe zugeordnet. Befindet sich der Regler in
der Mitte, wird das Signal zu gleichen Teilen der geradzahligen und ungeradzah

L VÜIiY R

ODD '^^EVEN

PAN

ligen Gruppe zugeordnet. Außerdem befindet es sich dann in der Mitte der Ste
reosumme.

Während der Aufnahme dient dieser Regler sowie die Gruppenzuordnungstaster

PPL

zum Zuweisen des Signals zu einer bestimmten Gruppe. Während der Abmi
schung hingegen bestimmen Sie mit diesem Regler die Stereoposition des Signals
in der Stereo-Abmischung.

Achtung: Wenn ein Kanalzug einer ungeradzahligen Gruppe zugeordnet werden soll,

müssen Sie den PAN Regler ganz nach links drehen. Zwar darf er sich auch in der

Mitte befinden, aber das ist nicht ganz so übersichtlich. Möchten Sie ein Signal der

-10

geradzahligen Gruppe zuordnen, muß sich der PAN Regler in der Mitte oder ganz

rechts befinden. Andernfalls wird nämlich kein Signal an die betreffende Gruppe ange
legt.

(@ ON Taster

Mit diesem Taster können Sie das betreffende Eingangsmodul zu- und abschalten.
Taster frei= AUS, Taster gedrückt= AN. Mit diesem Taster können Sie demnach

—Jfß) während der Aufnahme die nicht benötigten Kanalzüge ausschalten Selbst wenn

ein Kanalmodul ausgeschaltet ist, leuchten die SIGNAL und PEAK Diode sofern
ein Signal angeboten wird bzw. verzerrt. Außerdem können Sie ein abgeschaltetes

-10

- 1 5

-20

Signal auch weiterhin überwachen, indem Sie den PEL Taster drücken. Auch

MONI/AUX 5-6 funktioniert bei abgeschaltetem Eingangsmodul.

(3^ PFL Taster

PEL ist die Abkürzung von Pre Fader Listen. Wenn Sie diesen Taster drücken, kön
nen Sie das betreffende Signal auch abhören, wenn sich der betreffende Fader in
der Mindestposition befindet oder wenn der ON Taster nicht gedrückt ist. Auch
die Gruppenzuordnung sowie die Effektwegeinstellungen sind in diesem Fall

unerheblich. Das ist z.B. sinnvoll, um die EQ-Einstellungen und den allgemeinen
Klang zu kontrollieren usw. Wie der Name dieses Tasters bereits besagt, wird das
betreffende Signal vor dem Fader (aber hinter der Entzerrung) abgegriffen. Man
kann die Module entweder einzeln oder gemeinsam überwachen. Die PFL/AFL

Diode oberhalb des STEREO Moduls leuchtet, sobald Sie einen PFL Taster drük­ken.

© Fader

Mit dem Fader (Schieberegler) können Sie den Pegel des den Gruppen, den hinter

dem Fader befindlichen Effektwegen und der Stereosumme zugeordneten Signals

einstellen. Beim Abmischen kann man einen Fader entweder separat oder gemein

sam mit dem Fader dés Eingangsmoduls verwenden. Der Nennpegel (weder Anhe
bung noch Abschwächung) wird erzielt, wenn sich der Fader in der “0” Position
befindet. Oberhalb dieser Position haben Sie noch lOdB.

RM800 Bedienungsanleitung

r

Gruppenausgangssektion

Gruppenausgangssektion

©

GROUP 1 GROUP 2 GROUPS GROUP 4 GROUPS GROUPS GROUP 7 GROUPS

0 AFL Taster

Verwenden Sie diese Taster zu Abhören der Gruppensignale (d.h. der Signale, die
an die Mehrspurmaschine angelegt werden). AFL ist die Abkürzung von After
Fader Listen, was also bedeutet, daß das Signal, das Sie beim Drücken eines AFL
Tasters hören, hinter dem Gruppenfader abgegriffen wird. Sie können sich entwe
der nur einen oder mehrere Gruppenausgänge gleichzeitig anhören. Wenn Sie
einen AFL Taster drücken, leuchtet die PFL/AFL Diode ganz oben auf dem STE
REO Modul.

0 Fader

Dies sind die Pegelregler der Gruppen, mit denen Sie den Pegel der Signale ein
stellen, die an die GROUP OUT Buchsen angelegt werden Diese Fader könnten
Sie zum Beispiel verwenden, um den Aufnahmepegel einzustellen (d.h. den Pegel
der Signale, die mit der Mehrspurmaschine aufgezeichnet werden). Die ‘0’ Position
vertritt den Nennpegel (d.h. weder Anhebung noch Abschwächung). Oberhalb des

‘0’Wertes stehen Ihnen noch lOdB zur Verfügung.

Achtung: Der Pegel eines Eingangssignals kann zwischen dem MIC/LINE Eingang

und dem gewählten GROUP OUT Ausgang mit drei Reglern eingestellt werden: 1)
dem Trimmregler des Eingangsmoduls, 2) dem Fader des betreffenden Eingangsmo
duls und 3) dem Gruppenfader. Wenn einer dieser drei Regler nicht hoch genug ein
gestellt ist, kann kein optimales Fremdspannungsverhältnis (S/N) erzielt werden, so

daß auch Rauschen aufgenommen wird. Wenn Sie den Gruppenfader auf‘0’ stellen,

während die Meter der Mehrspurmaschine kaum oder nicht ausschlagen, sollten Sie

nicht nur den Gruppenfader höher einstellen, sondern erst einmal die Einstellung des

GAIN Reglers und Kanalfaders kontrollieren und ggf berichtigen. Es ist vielmehr so,

daß Sie das Eremdspannungsverhältnis mit hohen Gruppenfadereinstellungen noch

mehr beeinträchtigen.

RM800 Bedienungsanleitung

Das RM800 aus nächster Nähe

AUX Send Mastersektion

□

AUX SEND 1 AUX SEND 2 AUX SEND 3

AUX SEND 4 MONITOR/

AUX SEND 5-6

©AUX SEND Regler

Dies sind die Masterregler der AUX SEND Summen. Hiermit stellen Sie den Pegel
des Signals ein, das an die betreffende AUX SEND Buchse angelegt wird. Verwen

den Sie sie, um den Pegel aller Signale, die Sie zu einem Effektprozessor oder jed
wedem anderen Gerät senden möchten, zu optimalisieren. Auch hier vertritt der
fette Strich der 3-Uhr-Position wieder den Nennpegel (weder Anhebung noch
Absenkung).

© MONITOR/AUX SEND 5-6 Regler

Dies ist der Masterregler der MONITOR/AUX SEND 5-6 Sektion, mit der Sie den
Pegel der an die MONI OUT/AUX SEND 5-6 Buchsen angelegten Signale einstel
len. Der hier eingestellt Pegel übt keinen Einfluß aus auf die TO ST Signale. Wenn
Sie die MONITOR/AUX SEND 5-6 Summen zum Erstellen einer Monitorabmi­schung verwenden, bestimmen Sie mit diesem Regler den allgemeinen Pegel der
Monitorabmischung. Wenn Sie AUX und 6 jedoch als zusätzliche Effektwege nut
zen, bestimmen Sie mit diesem Regler den Pegel, des an den Effektprozessor ange
legten Signals.

(3) TO ST Taster

Mit diesem Taster können Sie das MONI/AUX 5-6 Signal der Stereo-Summe
zuordnen. Selbstverständlich richtet sich dieses Signal nach der Einstellung der
einzelnen MONI/AUX 5-6 Pegel- und PAN-Regler. Ist der TO ST Taster gedrückt,
wird das MONI/AUX 5-6 Signal an die Lautsprecher in der Regie angelegt, wäh
rend Sie mit der MIC/LINE Eingangssektion der Kanalzüge weitere Parts aufzeich
nen können. So könnten Sie zum Beispiel Spur 5 der Mehrspurmaschine abhören
und ihren Wiedergabepegel mit dem MONI/AUX 5-6 Pegelregler einstellen, wäh
rend die MIC/LINE Sektion von Kanal 5 gleichzeitig zum Aufnehmen auf eine
andere Spur verwendet wird. In diesem Fall müssen Sie den M/L-TAPE Taster
neben dem GAIN Regler auf M/L stellen (damit das MIC/LINE Signal dem EQ und
dem Kanalfader zugeordnet wird) und den M/L-TAPE Taster neben den MONI/
AUX 5-6 Reglern auf TAPE stellen (damit das Bandsignal den MONI/AUX 5-6
Reglern zugeordnet wird).

Während der Abmischung können Sie die MONI/AUX 5-6 Signale ebenfalls an
die Stereo-Summe anlegen, so daß alle MIC/LINE und TAPE IN Buchsen genutzt
werden können. Wenn man die 4 Stereo-Effektrückwege (AUX RETURN) dazu
rechnet, stehen Ihnen auf dem RM800-16 demnach 40 Kanäle zur Verfügung, wäh
rend es das RM800-24 auf stolze 56 Kanäle bringt. In diesem Fall sollten Sie die
M/L-TAPE Taster neben den GAIN Regler auf TAPE (d.h. diesmal werden die
Bandsignale dem EQ und Kanalfader zugeordnet) und die M/L-TAPE Taster neben
den MONI/AUX 5-6 Reglern auf M/L stellen (d.h. die MIC/LINE Signale werden
den MONI/AUX 5-6 Reglern zugeordnet).

RM800 Bedienungsanleitung

AUX Return Sektion

AUX Return Sektion

AUX 5-6

ODD EVEN

BAL7PAN

0 10

AUX RETURN 4

© Assign Taster

Mit diesen Tastern können Sie die AUX RETURN Signale einem bestimmten

Gruppenausgang, der MONI/AUX 5-6 oder der Stereosumme zuordnen. In der
Regel werden die AUX RETURN Signale nur an eine Gruppe angelegt, wenn ein
bestimmter Effekt aufgezeichnet werden soll. Während der Abmischung legt man

sie gemeinhin an die Stereo-Summe an (ST). Sie könnten aber auch MONI/AUX

5-6 wählen, wenn Sie diese Summe zur Einstellung der Kopfhörerabmischung

nutzen. Auf diese Art können Sie der Kopfhörerabmischung etwas Hall usw. bei
geben.

© BAL/PAN Regler

Diese haben zwei Funktionen: 1) Ist das AUX RETURN Signal Mono (d.h. wenn

es nur an die betreffende L/MONO Buchse angelegt wird), können Sie mit diesem

Regler die Stereoposition des Effektsignals bestimmen. 2) Ist das AUX RETURN

Signal hingegen Stereo, dient der BAL/PAN Regler als Balance-Regler, mit dem

man das Lautstärkeverhältnis zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen

kann.

(3) AUX RETURN Regler

Mit diesen Reglern bestimmen Sie den Pegel der von den Effektprozessoren

zurückkehrenden Signale (die natürlich an die AUX RETURN Buchsen angelegt

werden). Diese Signale können Sie einer bestimmten Gruppe, der MONI/AUX 5-

6 Summe oder der Stereo-Summe zuordnen. Der fette Strich der 3-Uhr-Position

zeigt die Einstellung an, mit der Sie den Nennpegel erzielen (weder Anhebung noch

Absenkung).

RM800 Bedienungsanleitung

8

Das RM800 aus nächster Nähe

Stereo-Modul

POWER O

PHANTOM O

PFL/AFL O

2TR IN

□

MONI/ I I

AUX 5-6 '

-------

ST

□

0 ' '10

CONTROL ROOM

©■

0 ' '10

PHONES

ON

□

'

___@

ssstssesraaraaa^^^^

_

____

(8)

© POWER Diode

Die POWER Diode leuchtet, sobald Sie das RM800 einschalten.

@ PHANTOM Diode

Die PHANTOM Diode leuchtet, sobald Sie die 48V Phantomspeisung einschalten.

© PFL/AFL Diode

Die PFL/AFL Diode leuchtet, wenn Sie einen PFL oder AFL Taster drücken.

0 2TR IN, MONI/AUX 5-6, ST Taster

Mit diesen Tastern können Sie das an die CONTROL ROOM OUT und PHONES

(Kopfhörer) anzulegende Signal wählen. Es kann nur jeweils eine Signalquelle

gewählt werden.
2TR IN: Mit diesem Taster aktivieren Sie die 2TR IN Eingänge, so daß z.B. das

Signal der Zweispurmaschine abgehört werden kann. Dieses Signal können Sie sich

während der Abmischung oder nach getaner Arbeit anhören.
MONI/AUX 5-6 Taster: Mit diesem Taster aktivieren Sie MONI/AUX 5-6, so daß

Sie sich das MONI/AUX 5-6 Signal anhören können.
ST: Mit diesem Taster wählen Sie die Stereosumme als Abhörquelle.

d) CONTROL ROOM Regler

Mit diesem Regler stellen Sie den Pegel der CONTROL ROOM Ausgänge (d.h. den
Pegel der Regie-Abhöre) ein.

0 PHONES Buchse

An diese Buchse können Sie einen Stereo-Kopfhörer anschließen. Das Signal im
Kopfhörer ist immer mit dem gewählten CONTROL ROOM Signal identisch. Der
Pegel muß jedoch mit dem PHONES Regler statt mit dem CONTROL ROOM Reg
ler eingestellt werden.

(7) PHONES Regler

Mit diese Regler können Sie den Kopfhörerpegel einstellen.

(8) ON Taster

Mit diesem Taster können Sie die Stereo-Ausgabe ein- und ausschalten. Taster frei=
AUS, Taster gedrückt= AN.

RM800 Bedienungsanleitung

(0 Fader

Mit diesem Fader bestimmen Sie den Pegel der STEREO OUT Buchsen. Der Nenn
pegel wird erzielt, wenn sich der betreffende Fader an der ‘0’ Marke befindet.

Meter

o—

+6 —o —

O— +4 —O
O— +2 —o —

o— 0 —o —

O— -2 —o — -2—0---------------—o
o— -t —o —
O— -7 —o—— —o— —o— -7—0 — —o——

AUXSEND1 AUXSEND2 AUXSEND3 AUXSEND4

-----------------—o----------------

—o—

—o—
—o— —o—

— o - -- -- - -- -- - -- — o —

□ -

Das RM800 ist mit zehn 1 Igliedrigen LED Metern ausgestattet, die den Pegel aller

Ausgänge anzeigen. Die STEREO Meter sind den Stereo-Ausgängen Vorbehalten,

während die GROUP Meter zwei verschiedene Pegelwerte anzeigen können. Mit

den METER SELECT Tastern können Sie das Signal wählen, das angezeigt werden

soll. Weitere Einzelheiten entnehmen Sie bitte folgender Tabelle:

—o—

—^o—

—_o—

—o—

METER SELECT-

p —o —

-4—0 — —o

MONITOR U MONITOR R/
AUX SEND 5 AUXSEND 6

—o

----------------

—o

----------------

—o

----------------

—o—

----------------

----------------

—o——
—o—

— o

--- --- --- ---

-□

PFUAFL

Meter

>EAK-0 —

— O-F
—o—

-«iO — +4—0 —

—o—
—o— -4—0 —

—o—

— o — - 2 0 — o —

+6—0 —

+2 —O —

0 -i-o —

-2 —o —

-7 —o —

-10—0—

-15 — 0 —

L STEREO R

Meter

1

2

3

4

5

6

7

8

Taster frei

GROUP 1

GROUP 2

GROUP 3

GROUP 4

GROUP 5

GROUP 6

GROUP 7 —

GROUP 8

Taster gedrückt

AUX SEND 1

AUX SEND 2

AUX SEND 3

AUX SEND 4

MONI L/AUX SEND 5

MONI R/AUX SEND 6

PFL/AFL

Bei allen Metern bedeutet das Aufleuchten der 0 Diode, daß der Pegel der +4dB
Ausgänge +4dB beträgt, während der Pegel der -lOdBV Ausgänge -lOdBV beträgt
(d.h. der Nennpegel).

Die PEAK Dioden leuchten, wenn sich der Signalpegel 3dB unter der Verzerrungs
grenze befindet. Wenn Sie die STEREO L/R Buchsen jedoch an symmetrische Ein
gänge anschließen, leuchten die PEAK Dioden, sobald sich der Signalpegel 7dB
unter der Verzerrungsgrenze befindet.

Bei PFL/AFL Signalen leuchten die PEAK Dioden, wenn sich das CONTROL
ROOM (hinter dem Regler) und PHONES Signal (hinter dem Regler) der Verzer
rungsgrenze bis auf 6dB nähern.

RM800 Bedienungsanleitung

10 Das RM800 aus nächster Nähe

Rückseitige Anschlüsse & Taster

INSERT

@©@©(1)©©©

GROUP 1/CH9 GROUP2/CHin GROUP3/CH11 GHOIIP4/OH1? GROUPSiOHia GROUPiVrHId GROUP T/OHIS GROJ IP A/OHIR

©„ ©,. ©,. ©„

—(2)

i ( Q ) ( o ) ( Q ) ( Q ) ( O )

\@ ® © (o) (o)

4 5 6 7 8

1 4 5 6 7 6

GROUP ir—j* GROUP 21—]i GROUP 31—|M GROUP4r~I* GROUP 5 I—jji GROUP 6 I—im. GROUP 7 j—I ji GROUPS I—I A

- DIRECT 1—1- DIRECT 1—1- DIRECT 1—1 ~ DIRECT 1

©©©©©©©©

9 10 11 12 13 14 15 16

__________

1- DIRECT 1—I- DIRECT 1

“isn:

________

1- DIRECT 1

____

1- DIRECT 1_____1 - -

d) TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT)

Diese Buchsen sollten Sie mit den Eingängen 1~8 Ihrer Mehrspurmaschine ver

binden. Wen Sie eine 16-Spur- oder zwei 8-Spurmaschine verwenden, sollten sie

die acht verbleibenden Eingänge der Maschine mit den daneben liegenden
GROUP OUT Buchsen verbinden. Weitere Einzelheiten zu den GROUP OUT

Anschlüssen finden Sie auf Seite 12.

Diese Buchsen können Sie als Gruppenausgänge 1-8 oder als Direktausgänge der
Eingangsmodule 9-16 des RM800-16 bzw. 17-24 des RM800-24 verwenden. Hier

bei handelt es sich um asymmetrische Klinkenbuchsen, deren Nennausgangspegel

-lOdBV beträgt. Der TAPE SEND SELECT Schalter dient zur Funktionsanwahl:
GROUP oder DIRECT.

Wenn Sie den TAPE SEND SELECT Schalter auf GROUP stellen, werden diese
Ausgänge parallel zu den entsprechenden GROUP OUT Buchsen geschaltet. Im

Grunde gibt es also zwei -lOdBV Ausgänge je Gruppe oder sogar drei, wenn Sie

auch die +4dB GROUP OUT Buchsen dazuzählen. Der Grund hierfür ist, daß bei
Verwendung einer 16-Spurmaschine oder zweier 8-Spurmaschinen alle 16 Ein
gänge gleichzeitig verfügbar sind. So könnten Sie z.B. die Buchsen TAPE SEND 1-

8 mit den Eingängen 1-8 und die GROUP OUT Buchsen mit den Eingängen 9­16 der Mehrspurmaschine verbinden. Selbst wenn die Spuren 1 und 9,2 und 10,

3 und 11 usw. dasselbe Eingangssignal führen, können Sie immer noch bestimmen,
auf welche Spur das Signal aufgenommen wird, indem Sie die betreffende Spur­anwahltaste der Mehrspurmaschine drücken. Allerdings müssen Sie die Aufnahme
so planen, daß Sie niemals in die peinliche Lage kommen, auf Spur 1 und 9,2 und

10 oder 5 und 13 usw. gleichzeitig aufnehmen zu müssen.

Wenn Sie den TAPE SEND Schalter auf DIRECT stellen, wird das Post-Fader Signal
des betreffenden Eingangsmoduls über die TAPE SEND Buchsen ausgegeben,
wobei jedes Modul einer Spur zugordnet wird. Mithin können Sie das Signal eines
Eingangsmoduls unbearbeitet aufnehmen. Die Direktaufnahme von Signalen hat
zwei Vorteile: 1. Der Signalpegel kann ausschließlich mit dem GAIN Regler und
dem Fader optimalisiert werden (der Gruppenfader hat also keinerlei Auswirkun
gen auf den Signalpegel); somit ist die Pegeleinstellung etwas leichter nachzuvoll
ziehen. 2. können Sie acht weitere Signalquellen an die Mehrspurmaschine anle-

gen. Wenn Sie gleichzeitig die acht GROUP OUT Buchsen verwenden, können Sie
also jederzeit auf 16 Spuren gleichzeitig aufnehmen.

RM800 Bedienungsanleitung

r

Rückseitige Anschlüsse & Taster 11

® INPUT CH INSERT I/O

Dies sind die Einschleifpunkte der Eingangsmodule 9-16 auf einem RM800-16
bzw. 17-24 auf einem RM800-24. Hierbei handelt es sich um TRS Klinkenbuchsen.

Der Nennein- und -ausgangspegel beträgt OdB. Die Belegung dieser Buchsen sieht

folgendermaßen aus: Mantel= Masse, Spitze^ Ausgang und Ring= Eingang. Diese

Einschleifpunkte erlauben die Verwendung externer Kompressoren oder anderer
Signalprozessoren, die nur jeweils für ein bestimmtes Signal verwendet werden
dürfen. Wenn Sie einen Signalprozessor verwenden möchten, dürfen Sie nicht ver
gessen, die Balance zwischen dem Original- und dem Effektsignal auf dem exter

nen Gerät selbst einzustellen.

(3) MIC/LINE IN

An diese Buchse können Sie Mikrofone oder Line-Pegel Signale anlegen, z.B. Syn
thesizer, Sampler, Module, Gitarrenvorverstärker, CD-Spieler usw. Die Buchsen

1~8 auf dem RM800-16 (bzw. 1~16 auf dem RM800-24) sind symmetrische Klin
kenbuchsen (TRS), deren Nenneingangspegel zwischen -60dB und +4dB betragen
darf. Die Belegung dieser Buchsen sieht folgendermaßen aus: Mantel= Masse,

Spitze= heiß (+) und Ring= kalt (-). Hier können Sie sowohl symmetrische als
auch asymmetrische Signalquellen anlegen. Die Anschlüsse 9~16 auf dem RM800-

16 (oder 17-24 auf dem RM800-24) sind symmetrische XLR-3-31 Buchsen, deren
Nenneingangspegel ebenfalls zwischen -60dB und +4dB betragen darf. Die
Bedrahtung entspricht der lEC 268 Norm: 1= Masse, 2= heiß (+) und 3= kalt (-

). An diese Buchsen kann auch eine -I-48V Phantomspeisung angelegt werden, die

man mit dem PHANTOM Schalter aktiviert oder deaktiviert.

(A) TAPE IN (-10dBV/+4dß Taster)

Diese Buchsen müssen Sie mit den Ausgängen Ihrer Mehrspurmaschine verbin
den. Die Buchsen 1-8 auf dem RM800-16 (bzw. 1-16 auf dem RM800-24) sind
asymmetrische Klinkenbuchsen, die für die -lOdBV Ausgänge der Mehrspurma­schine gedacht sind. Die Buchsen 9-16 auf dem RM800-16 (oder 17-24 auf dem
RM800-24) sind asymmetrische Klinkenbuchsen, die jedoch beschältet sind, so
daß man dort sowohl -lOdBV als auch +4dB Ausgänge der Mehrspurmaschine
anschließen kann. Mit den daneben liegenden Tastern kann man den Pegel ein
stellen, was natürlich immer dem Pegel der Ausgänge Ihrer Mehrspursmaschine
entsprechend geschehen muß.

(D TAPE SEND Taster

Mit diesen Tastern wählen Sie, welches Signaban die TAPE SEND (GROUP OUT/
DIRECT OUT) Ausgänge angelegt wird. Weitere Einzelheiten entnehmen Sie bitte
dem Abschnitt “TAPE SEND (GROUP OUT/DIRECT OUT)” auf Seite 10.

RM800 Bedienungsanleitung

12 Das RM800 aus nächster Nähe

©GROUP OUT-lOdBV

Verbinden Sie die Buchsen mit den Eingängen 9~16 Ihrer Mehrspurmaschine

(bzw. den Eingängen 1~8 der zweiten 8-Spurmaschine). Auch hier handelt es sich
um asymmetrische Klinkenbuchsen. Verbinden Sie sie mit einer Mehr
spurmaschine, die mit -lOdBV Eingängen ausgestattet ist.

Die +4dB GROUP OUT Ausgänge (siehe unten) führen dasselbe Signal, allerdings
ist der Pegel höher. Die Wahl der Ausgänge richtet sich also nach der Empfindlich
keit der Mehrspurmaschine. Siehe die Bedienungsanleitung des verwendeten
Geräts, wenn Sie nicht genau wissen, welche Buchsen (-lOdBV oder +4dB) ver
wendet werden müssen.

(7) GROUP OUT +4dB

Diese Buchsen führen dasselbe Signal wie die GROUP OUT -lOdBV Buchsen

(siehe oben). Verbinden Sie sie mit einer Mehrspurmaschine mit -l-4dB Eingängen.

d) 2TR IN-lOdBV

Mit diesen Buchsen müssen Sie die Ausgänge Ihrer Mastermaschine verbinden.
Hierbei handelt es sich um asymmetrische Klinkenbuchsen, deren Nenneingangs
pegel-lOdBV beträgt.

© ST SUB IN +4dB

An diese Buchsen können Sie die Stereo-Ausgänge eines zweiten Mischpults
anschließen, so daß dessen Signale gemeinsam mit denen des RM800 abgemischt
werden. Hierbei handelt es sich um asymmetrische Klinkenbuchsen, deren Nenn
eingangspegel +4dB beträgt.

(©AUX SEND+4dB

Dies sind die Ausgänge der AUX-Hinwege 1 ~4. Auch diese Buchsen sind asymme
trische Klinkenbuchsen mit einem Nennausgangspegel von -t-4dB. Verbinden Sie
sie mit den Eingänge der Außenbordeffekte. Wenn Sie ein Patchbay verwenden,
sollten Sie diese Buchsen mit dem Patchbay verbinden, damit Sie nach Bedarf
andere Effekte einschleifen können.

RM800 Bedienungsanleitung

Rückseitige Anschlüsse & Taster 13

® AUX RETURN +4dB

Verbinden Sie diese Buchsen mit den Ausgängen der Außenbordeffekte. Dies sind

die Stereo-Eingänge der Effektrückwege (asymmetrische Klinkenbuchsen mit
einem Nenneingangspegel von +4dB). Wenn das verwendete Effektgerät mit Ste
reo-Ausgängen ausgestattet ist, müssen Sie es mit der L/MONO und der R Buchse
verbinden. Handelt es sich um ein Mono-Effektgerät, müssen Sie dessen Ausgang
mit der L/MONO Buchse verbinden, damit dessen Signal auch an den R Kanal
angelegt wird. Mithin können Sie den BAL/PAN auch weiterhin verwenden.

(g) ST OUT

Verbinden Sie diese Buchsen mit den Eingängen Ihrer Zweispur-Mastermaschine.
Hierbei handelt es sich um zwei Klinkenpaare, die einen Ausgangspegel von

-lOdBV (asymmetrisch) bzw. +4dB (symmetrisch) führen. Die symmetrische
Bedrahtung lautet: Mantel^ Masse, Spitze= heiß (+) und Ring= kalt (-). Welches
Ausgangspaar Sie verwenden, richtet sich selbstverständlich nach dem Nennein
gangspegel der verwendeten Mastermaschine. Siehe die Bedienungsanleitung die
ses Geräts, wenn Sie nicht wissen, ob Sie -lOdBV oder +4dB brauchen.

® CROUP 7-8 INSERT I/O

Über diese Buchsen können Sie einen Signalprozessor in das Ausgangssignal der
Gruppen 7 und 8 einspeisen, so daß alle Signale dieser Gruppe vor der Ausgabe an
die Mehrspurmaschine bearbeitet werden. Hierbei handelt es sich um TRS Klin
kenbuchsen, deren Nennein- und -ausgangspegel OdB beträgt. Die Belegung dieser
Buchsen sieht folgendermaßen aus: Mantel= Masse, Spitze= Ausgang und Ring=
Eingang. Weitere Einzelheiten entnehmen Sie bitte dem Kapitel “GROUP 7-8
INSERT I/O” auf Seite 28.

@ STEREO INSERT I/O

Dies sind die Einschleifpunkte der Stereo-Ausgangssumme. Hierbei handelt es sich
um TRS Klinkenbuchsen, deren Nennein- und -ausgangspegel OdB beträgt. Die
Belegung dieser Buchsen sieht folgendermaßen aus: Mantel= Masse, Spitze= Aus
gang und Ring= Eingang.

(g) MONI OUT/AUX SEND 5-6

Je nachdem, wie Sie die MONI/AUX 5-6 Summe verwenden möchten, sollten Sie
diese Ausgänge mit dem Kopfhörerverstärker verbinden, um eine separate Kopf­hörerabmischung erstellen zu können, oder an einen externen Effektprozessor
anschließen, dessen Signal dann ebenfalls in die Stereo-Abmischung eingespeist
werden kann. Hierbei handelt es sich um asymmetrische Klinkenbuchsen, deren
Nennausgangspegel +4dB beträgt.

(§) CONTROL ROOM OUT

Dies sind die Ausgänge für die Abhöre. Hierbei handelt es sich um asymmetrische
Klinkenbuchsen, deren Nennausgangspegel +4dB beträgt. Verbinden Sie diese

Buchsen mit den Eingängen des für die Abhöre verwendeten Verstärkers.

© PHANTOM Taster

Mit diesem Taster können Sie die +48V Phantomspeisung der MIC/LINE Buchse
der Eingangsmodule 9-16 auf dem RM800-16 (17-24 auf dem RM800-24)

POWER Taster

Mit diesem Taster können Sie das RM800 ein- und ausschalten. Am besten schalten
Sie alle Signalquellen vor dem RM800 ein. Die Endstufe sollte immer zuletzt ein
geschaltet werden. Kehren Sie diese Reihenfolge beim Ausschalten um.

RM800 Bedienungsanleitung

14 Systembeispiele

Systembeispiele

Ausgangspunkt (In-Line und Split)

Ihr RM800 ist ein In-Line Pult. Das Gegenteil wäre ein Split Pult. Ein In-Line Pult
arbeitet im Prinzip wie zwei getrennte Mischpulte, die übereinandergelegt wurden
(in gewisser Hinsicht ist es also ein “zweistöckiges” Pult). Der erste “Stock” funk

tioniert wie ein gut bestücktes Mischpult mit Entzerrung. AUX Send-Reglern und

Kanalfadern, so daß man genau das gewünschte Ergebnis erzielt. Der zweite Stock

hingegen ist im Grunde ein Line-Mischpult mit einem PAN und einem Pegel-

Drehregler. In-Line Pulte wie Ihr RM800 erlauben einem zu wählen, welches Signal
eines Eingangsmoduls mit dem ausgewachsenen Mischpult bearbeitet werden soll,
so daß der Line-Teil zum Regeln des jeweils anderen Signals verwendet werden
kann. Es ist nämlich durchaus möglich, zwei verschiedene Signalquellen an die
MIC/LINE und die TAPE IN Buchse anzuschließen und trotzdem beide separat
einzupegeln.

Den “vollwertigen” Mischerteil wollen wir im Folgenden die Eingangssektion nen
nen, während der “Line-Teil” die Monitorsektion genannt wird.

Eingangsektion: Signale, die Sie zu der Mehrspurmaschine senden (d.h. die
Signale, die aufgenommen werden sollen) müssen immer optimal geregelt sein:
Der Aufnahmepegel sollte so hoch wie möglich sein, wobei Übersteuerung jedoch
zu meiden ist. Außerdem möchten Sie bestimmte Signale vielleicht auf dem
RM800 entzerren, damit ihr Frequenzgang optimal aufgenommen wird. Kurz und
gut: am besten nehmen Sie nur erstklassige Signale auf

Monitorsektion: Die Balance der Signale, die aufgenommen werden soll (d.h.
der Pegel der Eingangssektion) ist in der Regel nicht als Abhörsignal geeignet.
Schließlich ist die HiHat wahrscheinlich viel lauter als die anderen Signale, die
gleichzeitig aufgenommen werden, so daß Sie den Pegel der HiHat wahrscheinlich
automatisch reduzieren. Das jedoch bedeutet, daß der Aufnahmepegel nicht mehr
optimal ist, weil Sie beim Reduzieren des HiHat-Pegels auf dem RM800 auch
gleichzeitig den Fremdspannungsabstand verschlechtern. Genau das ist der Vorteil
eines In-Line Pults: die Ausgabe der Mehrspurmaschine kann wieder an das
RM800 angelegt und separat abgemischt werden (Pegel und Stereoposition), so
daß Sie den Musikern ein brauchbares Signal anbieten können. Mithin können Sie
den Wiedergabepegel der HiHat einstellen, da Sie das Signal nach der Aufnahme
wieder in das RM800 einspeisen:

RM800 Bedienungsanleitung

HiHat-Signal, das auf Spur 1 aufgezeichnet wird

.Spur 1 1

1

□ □□□□

RM800 RM800

(Eingangssektion) (Monitorsektion)

□□□□□□

■III

Aufgezeichnetes HiHat-

1 »Signal (Naohband)

Ausgangspunkt (In-Line und Split) 15

Mehrspurmasohine

Lautsprecher der Regie

1 1

„D

n °

_ ^

Mikrofon, mit

dem di e HiHat

aufgen. wird

Das aufgenommene HiHat-Signal
kann nach Wunsch eingestellt werden,
ohne die Aufnahme zu beeinträchtigen.

Auf einem In-Line Pult kann man die Mehrspurwiedergabe nach Wunsch einstel
len, indem man die Monitorsektion eines Kanalzuges verwendet, während der
Fader, der EQ usw. ausschließlich dazu dienen, den Pegel des aufzunehmenden
Signals zu optimalisieren.

In dieser Hinzufügung eines separaten Stereo-Monitormischpults unterscheidet
sich ein Aufnahmepult von einem Beschallungspult. Bei den ersten Pulten waren
die Eingangs- und Monitorsektion noch fein säuberlich voneinander getrennt, so
daß wir unser HiHat-Bandsignal an einen anderen Kanal (z.B. 9) hätten anlegen
müssen. Heutzutage, wo man auch auf Platz- und Kostenersparnis bedacht ist,
wird die Monitorsektion in der Regel “auf die Eingangssektion gepackt”.

Achtung: Die HiHat ist natürlich nur ein Beispiel. Dasselbe gilt auch für die anderen

Signale, die sie gleichzeitig aufnehmen.

Das Ganze bedeutet jedoch nicht, daß Sie das HiHat-Bandsignal nicht länger an
einen anderen Eingangskanal anlegen können (Sp/it-Konzept). Wenn auf Ihrem
RM800 noch Eingangskanäle frei sind, können Sie das ohne Weiteres tun. Wenn

Sie aber mit einer großen Zahl von Signalquellen arbeiten, sollten Sie sich an das
In-Line Konzept halten. Das hat zusätzlich den Vorteil, daß Sie immer wissen, was
Sache ist, weil Sie das HiHat-Bandsignal wieder an Kanal 1 (Monitorsektion) anle
gen können, so daß die Nummer der Eingangsquelle (d.h. des Mikrofons, mit dem
Sie die HiHat aufnehmen) der des Abhörkanals (dem HiHat-Signal auf Band) ent
spricht.

Wenn Sie sich dann an das Abmischen der Mehrspursignale machen, können Sie
die Ausgänge der Mehrspurmaschine mit der Eingangssektion des Pultes verbin

den, um die Signale mit den großen Fadern, der Entzerrung sowie den AUX-Sum-

men zu bearbeiten.

bk.

RM800 Bedienungsanleitung

16 Systembeispiele

Allgemeine Anschlußhinweise

Digitale Mehrspurmaschine

1 1

□□□□□ 1

□□□□□□

ii

Endstufe

Grafischer Equalizeri

2TR Master Recorder

□ 1

^ n 1 a O O D D D 1 ICOGX30CD oaa

NS10M

Lautsprecher der Regie

P 9BBE
|o saDC

© "

® o

NS10M

PI 500

Q2031A

tttTttttttttttttttt o

RM800 Bedienungsanleitung

8-Spurmaschine

Aufnahme und Überspielen

Allgemeine Anschlußhinweise 1 7

Tip: Wenn Sie Kondensator

mikrofone verwenden, sollten
Sie sie mit den Eingangsmodu
len 9~16 (bzw. 17-24 auf dem
RM800-24) verbinden und zu
den in derTabelie angegebe
nen TAPE IN Werten jeweils 8
(oder 16) addieren. Außerdem
können Sie die Eingänge der
Mehrspurmaschine dann mit
den TAPE SEND (CROUP OUT/
DIRECT OUT) Buchsen der
Module 9-16 (oder 17-24)
verbinden. Dann müssen Sie
allerdings den CROUP/DIRECT
Taster (auf der Rückseite) auf
'CROUP' stellen.

Tip: Wenn Sie nur acht Spu

ren brauchen, können Sie das

RM800 auch wie ein Split Pult
verwenden. In dem Fall verbin
den sie die Ausgänge der

Mehrspurmaschine mit den
verbleibenden (oder 8 der ver

bleibenden) Kanalzügen Ihres

RM800. In diesem Beispiel
wenden wir allerdings das In-

Line Prinzip an, da es den Vor
teil hat, daß Sie vor dem Abmi
schen nicht erst alles

"umstöpseln" müssen. Außer

dem bleibt die Signal/Spurzu-

ordnung dann automatisch
dieselbe (z.ß. Bass Drum auf

Spur/Kanal 1, Snare auf 3 und
4 usw.).

Tip: Statt das Signal einzupe-

geln, während Sie es mit der

MONI/AUX 5-6 Summe über

wachen, können Sie den ST

Taster des Eingangskanals

drücken. Wenn Sie außerdem

den ST Taster des Stereomo

duls drücken, wird das Signal

an die Stereosumme angelegt.

Wählen Sie vor der Aufnahme

jedoch wieder die Einstellun

gen des (5.) und (6.) Schrittes

an.

GROUP OUT

1

2
3 3
4 4
5 5
6

7

8

Mehrspureingang Mehrspurausgang TAPE IN

1 1 1

2 2 2

3 3
4 4

5 5
6 6 6
7

8 8 8

7 7

1. Verbinden Sie die Eingänge 1~8 ihrer Mehrspurmaschine mit den CROUP OUT Buchsen 1~8.

Es gibt zwei Sorten GROUP OUT Buchsen: -lOdBV und -F4dB. Abgesehen von
dem Ausgangspegel sind sie jedoch miteinander identisch, so daß Sie immer
die Buchsen verwenden können, die dem verwendeten Eingangspegel Ihrer
Mehrspurmaschine entsprechen. Siehe die Bedienungsanleitung der Mehrs
purmaschine, um zu erfahren, welcher Pegel verwendet wird.

2. Verbinden Sie die Ausgänge 1-8 ihrer Mehrspurmaschine mit den TAPE iN -lOdBV Buchsen 1-8.

An diesen Buchsen liegt also das Signal an, das die Mehrspurmaschine wieder

zum RM800 sendet. Das genau ist das Signal, das Sie für die Abhöre verwenden
sollten.

3. Verbinden Sie ihre Endstufe oder Aktivboxen mit den CONTROL ROOM

OUT Buchsen ihres RM800.

4. Verbinden Sie die Signaiqueiien mit den Eingangsmoduien 1 -8 (oder mehr

wenn nötig) ihres RM800 und steiien Sie den M/L TAPE Taster ganz oben
auf jedem Eingangsmodui auf MiC/LiNE.

5. Drücken Sie den MONi/AUX 5-6 Taster des Stereomoduis, um die AUX 5-

6 Summe den CONTROL ROOM OUT Buchsen zuzuordnen.

6. Geben Sie den MONI/AUX 5-6 M/L TAPE Taster des Kanalzuges, den Sie
einpegeln möchten, frei (Abhören des MIC/LINE Signals), damit Sie das
Eingangssignal auch hören.

Stellen Sie außerdem den MONI/AUX Pegel und PAN Regler nach Wunsch
ein.

7. Stellen Sie die benötigten PAD, CAIN, EQ und Pegelwerte (Kanalfader)
aller Eingangsmodule ein, deren Signal Sie aufnehmen möchten (siehe
"Aufnahme mit dem RM800" auf Seite 26).

Anmerkung: Wenn der Pegel des Kanals, den Sie gerade abhören, zu hoch ist, müs

sen Sieihn mit dem MONI/AUX Regler des betreffenden Kanalzugs oder mit dem
CONTROL ROOM Regler des Stereomoduls verringern. ÄNDERN SIE DIE GAIN

UND EADEREINSTELLUNG JETZT NICHT MEHR - es sei denn, das Signal

verzerrt.

Vergessen Sie nicht, den MONI/AUX 5-6 M/L TAPE Taster wieder zu drücken,
bevor Sie den nächsten Kanal einpegeln.

RM800 Bedienungsanleitung