STEINBERG Nuendo 5 Expansion kit [fr]

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Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traduction : Gaël Vigouroux Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et n’engagent aucunement la

responsabilité de Steinberg Media Technologies GmbH. Le logiciel décrit dans ce document fait l’objet d’un Accord de Licence et ne peut être copié sur un autre support sauf si cela est autorisé spécifiquement par l’Accord de Licence. Aucune partie de cette publication ne peut en aucun cas être copiée, reproduite ni même transmise ou enregistrée, sans la permission écrite préalable de Steinberg Media Technologies GmbH.

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Table des Matières

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7 À propos de ce manuel

8 Bienvenue !

9 Système requis et installation

10 À propos de ce chapitre 10 Système minimum requis 10 Installer le Nuendo Expansion Kit 10 Enregistrez votre logiciel

11 Les Instruments VST fournis

12 Introduction 12 Prologue 23 Spector 31 Mystic 40 HALionOne 41 Groove Agent ONE 46 LoopMash 51 Embracer – Synthétiseur de pad surround 53 Monologue – Synthétiseur monophonique à

modélisation analogique

56 Schémas

58 Édition des rythmes

59 L’Éditeur de Rythme – Présentation 61 Opérations dans l’Éditeur de Rythme 62 Travailler avec des Drum Maps 66 Utilisation de listes de noms de batterie

67 VST Expression

68 Introduction 69 VST Expression dans Nuendo 73 Créer et éditer des expression maps

76 Comment fonctionne l’Éditeur de

Partition

77 À propos de ce chapitre 77 Bienvenue ! 77 Comment fonctionne l’Éditeur de Partition 77 Notes MIDI et notes de la partition 78 Quantification d’affichage 80 Saisie de notes manuelle ou enregistrement des

notes

81 Principes de base

82 À propos de ce chapitre 82 Préparatifs 82 Ouvrir l’Éditeur de Partition 83 Le curseur de projet 83 Lecture et enregistrement 83 Mode Page 84 Changer le facteur de Zoom 84 La portée active 85 Faire des réglages de mise en page 85 Définir votre espace de travail 87 À propos des menus contextuels de l’Éditeur de

Partition

87 À propos des boîtes de dialogue dans l’Éditeur de

Partition

88 Régler la Clef, l’Armure et la Mesure 92 Instruments transpositeurs 93 Imprimer depuis l’Éditeur de Partition 93 Exporter des pages sous forme de fichier image 94 Méthode de travail 94 Mise à Jour

95 Transcription des enregistrements

MIDI

96 À propos de ce chapitre 96 À propos de la Transcription 96 Préparer les conteneurs 96 Stratégie : Préparer les conteneurs en vue

d’imprimer une Partition

97 Réglages Portée 97 Situations nécessitant d’autres techniques 98 Insérer des changements de quantification

d’affichage

99 Stratégies : Ajouter des changements de

quantification d’affichage

99 La fonction Éclatement 100 Utiliser “Notes Partition -> MIDI”

Table des Matières

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101 Entrer et éditer des notes

102 À propos de ce chapitre 102 Réglages Partition 103 Valeurs et position des notes 105 Ajouter et éditer des notes 106 Sélection de notes 107 Déplacement de notes 109 Dupliquer des notes 109 Couper, copier et coller 110 Modifier la hauteur de notes séparées 111 Modifier la durée des notes 112 Scinder une Note en deux 112 Travailler avec l’outil Quantification d’Affichage 112 Portées doubles (Piano) 113 Stratégies : Portées multiples 114 Insérer et éditer des clefs, des armures ou des

chiffrages de mesure

115 Supprimer des notes

116 Réglages Portée

117 À propos de ce chapitre 117 Réglages Portée 117 Effectuer les réglages 117 Travailler avec des préréglages de portée 118 Noms portées 118 Tonalité et Clef 118 Quantification d’Affichage et Options

d’Interprétation

121 Transposition d’Affichage 121 L’onglet Options 122 L’onglet Polyphonique 122 L’onglet Tablature

123 Voix polyphoniques

124 À propos de ce chapitre 124 Contexte : Voix Polyphoniques 125 Réglage des voix 127 Stratégies : Combien de voix sont nécessaires ? 127 Entrer des notes dans les voix 128 Vérifier à quelle voix appartient une note 128 Déplacer des notes d’une voix à une autre 129 Manipulation des pauses 129 Voix et Quantification d’Affichage 130 Créer des croisements de voix 131 Voix polyphoniques automatiques – Mélanger

toutes les portées

132 Convertir des voix en pistes – Fonction Extraire

voix

133 Formatage des notes

supplémentaires et des pauses

134 À propos de ce chapitre 134 Contexte : Hampes de notes 134 Réglage de la direction des hampes 135 Longueur des hampes 136 Altérations accidentelles et harmonie 136 Changer la forme des têtes de notes 137 Autres détails concernant les notes 138 Colorier les notes 138 Copier des réglages entre notes 139 Manipulation des ligatures 143 À propos des notes liées 144 Déplacement graphique de Notes 145 Notes Cue 146 Notes d’ornement 147 N-olets

149 Usage des symboles

150 À propos de ce chapitre 150 Contexte : Les différents niveaux 151 L’Inspecteur de symboles 153 Important ! – Symboles, portées et voix 153 Ajouter des symboles à la partition 160 Sélectionner des symboles 161 Déplacer et dupliquer des symboles 164 Modifier la longueur, la taille et la forme 165 Effacer des symboles 165 Copier et Coller 166 Alignement 166 Détails concernant les symboles

173 Usage des accords

174 À propos de ce chapitre 174 Insérer des symboles d’accord 176 Réglages globaux des accords

178 Usage du texte

179 À propos de ce chapitre 179 Ajouter et modifier des symboles de texte 181 Les différents types de texte 185 Les fonctions de Texte

Table des Matières

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189 Usage des maquettes

190 À propos de ce chapitre 190 Contexte : Maquettes 190 Créer une maquette 190 Ouvrir une maquette 191 Opérations sur les maquettes 192 Usage des maquettes – un exemple 192 Piste Marqueur -> Forme

193 Travailler avec le format MusicXML

194 Introduction 195 Importer et exporter des fichiers MusicXML

218 Partition et lecture MIDI

219 À propos de ce chapitre 219 Partitions et mode Arrangeur 219 La fonction Correspondance MIDI 220 Symboles de nuance crescendo

221 Conseils et astuces

222 Présentation 222 Techniques d’édition utiles 224 Foire aux questions 226 Si vous désirez que votre ordinateur soit plus

rapide

197 Mise en page de la Partition – Autres

techniques

198 À propos de ce chapitre 198 Réglages de la maquette 199 Taille de la Portée 199 Cacher/Afficher des éléments 201 Colorier les notes 201 Pauses multiples 202 Éditer les barres de mesure 202 Créer des anacrouses 203 Régler le nombre de mesures en largeur de page 204 Déplacer des barres de mesure 205 Faire glisser des portées 206 Ajouter des crochets et des accolades 207 Maquette Automatique 208 Initialiser Maquette 209 Interrompre des barres de mesure

210 Partition rythmique

211 À propos de ce chapitre 211 Contexte : Drum maps dans l’Éditeur de Partition 211 Définir la Drum Map 213 Définir une portée de partition rythmique 213 Entrer et éditer des notes 213 Portée rythmique à une seule ligne

214 Créer des tablatures

215 À propos de ce chapitre 215 Création automatique de tablatures 216 Création manuelle de tablatures 217 Aspect des chiffres des tablatures 217 Édition 217 Forme des têtes de notes

227 Index

Table des Matières

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À propos de ce manuel

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Bienvenue !

Ce manuel décrit Nuendo Expansion Kit de Steinberg. Nuendo Expansion Kit enrichit l’application Nuendo de plusieurs fonctions de composition musicale issues de Steinberg Cubase (les “Cubase Music Tools”).

Ces fonctions et outils, c’est-à-dire les instruments VST inclus, l’Éditeur de Rythme (qui permet de prendre en charge les drum maps), les Expression Maps VST, ainsi que l’Éditeur de Partition, sont décrits en détails dans les chapitres qui suivent.

À propos des versions du programme

Cette documentation couvre deux systèmes d’exploitation ou “plates-formes” différents ; Windows et Mac OS X.

Certaines caractéristiques et réglages sont spécifiques à une seule des plates-formes. Cela sera clairement indiqué lorsque ce sera le cas. En d’autres termes

Ö Si rien n’est mentionné, toutes les descriptions et procédures de cette documentation sont valables à la fois pour Windows et Mac OS X.

Conventions appliquées aux raccourcis clavier

La plupart des raccourcis clavier par défaut de Nuendo utilisent des touches mortes, certaines sont différentes en fonction du système d’exploitation. Par exemple, le rac courci clavier par défaut pour Annuler est [Ctrl]-[Z] sous Windows et [Commande]-[Z] sous Mac OS X.

Lorsque des raccourcis clavier employant des touches mortes sont mentionnés dans ce manuel, ils indiquent d’abord la touche morte Windows, selon la formule suivante

[Touche morte Win]/[Touche morte Mac]-[Touche] Par exemple, [Ctrl]/[Commande]-[Z] signifie “enfoncez la

touche [Ctrl] sous Windows ou [Commande] sous Mac OS X, puis pressez [Z]”.

De même, [Alt]/[Option]-[X] signifie “enfoncez la touche [Alt] sous Windows ou [Option] sous Mac OS X, puis pressez [X]”.

Ö Veuillez noter qu’il sera souvent question de clic droit (par ex. pour ouvrir les menus contextuels, etc.). Si vous utilisez un Mac et une souris à un seul bouton, vous ob tiendrez le même résultat en maintenant la touche [Ctrl] enfoncée et en cliquant sur le bouton de la souris.

À propos de ce manuel

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Système requis et installation

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À propos de ce chapitre

Installer le Nuendo Expansion Kit

Ce chapitre décrit l’équipement nécessaire et les procédures d’installation pour les versions Windows et Mac.

Système minimum requis

Vous aurez besoin des équipements suivants :

Windows

• Windows XP (Familial ou Professionnel, Service Pack 2, 32

bits), Windows Vista (32 bits et 64 bits) ou Windows 7 (32 bits et 64 bits)

• Processeur 2 GHz (Processeur Dual Core recommandé)

•1024 Mo de RAM

• Carte audio compatible Windows DirectX ; Une carte audio

compatible ASIO est recommandée du fait de son faible temps de latence

• Résolution d’affichage de 1280x800 pixels recommandée

•4 Go d’espace disponible sur le disque dur

• QuickTime 7.1 et un carte graphique compatible OpenGL 1.2

(OpenGL 2.0 recommandé) pour la lecture vidéo

• Une clé USB-eLicenser et un connecteur de composants USB

• Lecteur de DVD ROM nécessaire pour l’installation

• Connexion Internet nécessaire pour l’activation de la licence

Macintosh

• Mac OS X 10.5.8 ou 10.6

• Processeur Intel Core (Intel Core Duo recommandé)

•1024 Mo de RAM

• Carte audio compatible CoreAudio

• Résolution d’affichage de 1280x800 pixels

•4 Go d’espace disponible sur le disque dur

• QuickTime 7.1 et un carte graphique compatible OpenGL 1.2

(OpenGL 2.0 recommandé) pour la lecture vidéo

• Une clé USB-eLicenser et un connecteur de composants USB

• Lecteur de DVD ROM nécessaire pour l’installation

• Connexion Internet nécessaire pour l’activation de la licence

La procédure d’installation placera automatiquement tous les fichiers aux bons endroits.

Windows

1. Insérez le DVD Nuendo Expansion Kit dans le lecteur DVD de votre ordinateur.

2. Double-cliquez sur le fichier “Setup.exe”.

3. Suivez les instructions à l’écran.

Le processus d’installation comprend également l’activation de la licence du programme sur votre clé USB-eLicenser. Il s’agit de la même procédure que pour Nuendo.

Macintosh

1. Insérez le DVD Nuendo Expansion Kit dans le lecteur DVD de votre ordinateur.

2. Double-cliquez sur le fichier “Nuendo Expansion

5.mpkg”.

Kit

3. Suivez les instructions à l’écran.

Le processus d’installation comprend également l’activation de la licence du programme sur votre clé USB-eLicenser. Il s’agit de la même procédure que pour Nuendo.

Enregistrez votre logiciel

Nous vous encourageons vivement à enregistrer votre logiciel ! Vous aurez ainsi droit à l’assistance technique et serez tenu informé des mises à jour et autres nouveautés concernant votre produit.

Il existe deux moyens de s’enregistrer :

• Dans Nuendo, ouvrez le menu Aide et sélectionnez l’option Inscription.

Cette option est un lien Internet qui ouvrira la page Registration du site web de Steinberg. Pour vous enregistrer, il suffit de suivre les instruc tions à l’écran. Lorsque vous démarrerez Nuendo, vous serez également invité à lancer la procédure d’inscription.

• Sur le DVD d’installation, se trouve un formulaire d’inscription au format PDF. Pour vous inscrire, imprimez le formulaire, remplissez-le et renvoyez-le nous.

Système requis et installation

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Les Instruments VST fournis

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Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des instruments VST fournis et de leurs paramètres.

Ö La plupart des instruments VST inclus sont compatibles VST3. Ceci vous est indiqué par le symbole qui figure avant le nom (pour plus d’informations, voir la section “À propos de VST 3” dans le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi).

Prologue

Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogiques classiques. Ses caractéristiques de base sont les suivantes :

• Filtre Multimode.

Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passebande et à flans raides (notch) – voir

page 16.

• Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes d’onde spéciales.

Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 12.

• Modulation de fréquence.

Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 15.

• Modulation en anneau.

Voir “Modulation en anneau” à la page 15.

• Effets intégrés.

Voir “La page Effets (EFX)” à la page 21.

“À propos des types de filtre” à la

• Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les canaux MIDI).

Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des données MIDI au Prologue.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Prologue est illustré dans la section “Schémas” à la page 56.

Paramètres sonores

Section Oscillateur

Cette section contient des paramètres affectant les 3 oscillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du tableau de bord de l’instrument.

Sélection des formes d’onde

Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de formes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le nom de la forme d’onde dans la case située dans chaque section de l’oscillateur.

Les Instruments VST fournis

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Les formes d’onde suivantes sont disponibles :

Forme d’onde

Sawtooth Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et pro-

Parabolic Peut être considérée comme une forme d’onde en dent

Square Les formes d’onde carrées ne contiennent que des har-

Triangle La forme d’onde Triangle génère peu d’harmoniques, es-

Sine L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible,

Formant 1–12 Les formes d’onde à formant accentuent certaines ban-

Vocal 1–7 Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spé-

Partial 1-7 Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite

Reso Pulse 1–12

Slope 1–12 Cette catégorie de forme d’onde commence par une

Neg Slope 1–9

Description

duit un son riche et brillant.

de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.

moniques de rang impairs, produisant un son creux caractéristique.

pacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son légèrement creux.

sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre, au timbre doux.

des de fréquence. Comme la voix humaine, les instruments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisé ment reconnaissable, quelle que soit la hauteur.

cialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/ U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette ca tégorie.

de sons qui accompagne le son primaire (fondamental). Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produi sant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus audibles simultanément avec un puissance égale.

Cette catégorie de forme d’onde commence par une forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique suivant dans la série est accentué.

forme d’onde complexe (Slope 1), avec une décrois sance progressive de la complexité harmonique plus le numéro est élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmoniques).

Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance progressive des fréquences basses plus le numéro est élevé.

• Pour entendre le signal généré par le ou les oscillateurs, tournez les contrôles Osc correspondants dans le sens des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.

Paramètres OSC 1

L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur 1 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 1 (0–100) Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur. Coarse (±48

demi-tons)

Fine (±50 centtièmes)

Wave Mod (±50)

Bouton Phase

(Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’on des (voir “Sé-

lection des formes d’onde”

à la page 12)

Détermine la hauteur de base utilisée par tous les oscillateurs.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Affecte aussi tous les oscillateurs.

Ce paramètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est em ployée, activer Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre Wave Mod avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.

Lorsque la synchronisation de phase est activée, tous les oscillateurs redémarrent leur cycle de forme d’onde à cha que note jouée. Si ce bouton est désactivé, les oscillateurs génèrent un cycle de forme d’onde continu, produisant de légères variations en cours de jeu, car chaque note dé marre selon une phase du cycle, ce qui ajoute de la chaleur au son. Mais pour synthétiser des sons de basse ou de batterie, il vaut mieux que l’attaque de chaque note jouée sonne de la même façon, dans ce cas, il faut activer la synchro de phase. La synchro de phase affecte égale ment de générateur de bruit.

Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante, quelle que soit la note jouée.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

Les Instruments VST fournis

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Paramètres OSC 2

L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 2 (0–100)

Coarse (±48 demi-tons)

Fine (±50 centièmes)

Wave Mod (±50)

Ratio (1–16)

Bouton Sync (Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Freq Mod (Marche/Arrêt)

Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’on des (voir “Sé-

lection des formes d’onde”

à la page 12)

Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.

Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’os cillateur par rapport à l’Osc 1.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1.

Ce paramètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est employée, activer Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre Wave Mod avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.

Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence ap pliquée à l’oscillateur 2, voir “À propos de la modulation de

fréquence” à la page 15. Habituellement appelé index FM.

Si la synchro est activée, l’Osc 2 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cy cle, l’Osc 2 est réinitialisé (forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 2 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

Paramètres OSC 3

L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :

Paramètre Description

Osc 3 (0–100)

Coarse (±48 demi-tons)

Fine (±50 centièmes)

Ratio (1–16)

Bouton Sync (Marche/Arrêt)

Bouton Tracking (Marche/Arrêt)

Bouton Freq Mod (Marche/Arrêt)

Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)

Menu local des formes d’on des (voir “Sé-

lection des formes d’onde”

à la page 12)

Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.

Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’os cillateur par rapport à Osc 1/2.

Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes (100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.

Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod est activé) définit la quantité de modulation de fréquence appliquée à l’oscillateur 3, voir

tion de fréquence” à la page 15. Habituellement appelé

index FM.

Si la synchro est activée, l’Osc 3 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son cy cle, l’Osc 3 est réinitialisé (forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire va rier la hauteur de l’Osc 3 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de moduler la hauteur de l’Osc 3 avec une enve loppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.

Active ou désactive la modulation de fréquence.

Active ou désactive la modulation de l’onde.

Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.

“À propos de la modula-

Les Instruments VST fournis

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À propos de la modulation de fréquence

La modulation de fréquence ou FM signifie que la fréquence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulée par la fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).

• Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2 et 3 sont les porteurs.

L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.

• Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le ou les oscillateurs modulateurs.

Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous utilisez la modulation de fréquence.

• Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation de fréquence.

• Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation de fréquence.

Portamento

Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

• Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence, et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.

Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modu lée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles produiront des timbres complexes, moins harmonieux.

• Désactivez Oscillator Sync lorsque vous utilisez la modulation en anneau.

Générateur de bruit

Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquences sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la simulation de son de percussion et les bruits de souffle des instruments à vent.

• Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et monter le son du paramètre Noise.

• Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enveloppe 1 par défaut.

Voir “La page Enveloppe” à la page 19 pour une description des générateurs d’Enveloppe.

Section Filtre

Modulation en anneau

Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio. La sortie modulée en anneau contient des fréquences sup plémentaires générées par la somme des, et la différence entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue, l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fré

quences somme et différence. La modulation en anneau est souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.

• Pour entendre la modulation en anneau, baissez le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau “R.Mod”.

Les Instruments VST fournis

Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et

la bague externe sélectionne le type de filtre

Paramètre Description

Type de filtre Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passe-

Cutoff Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure du

bande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides). Les types de filtre sont décrits dans le tableau ci-après.

filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera l’ouver ture et la fermeture du filtre, produisant un son de “balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionnement de ce paramètre est régi par le type de filtre (voir le ta bleau ci-dessous).

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Paramètre Description

Emphasis C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres

Drive Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux su-

Shift En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou

Tracking Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la

passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis accentuera les fréquences autour de la fréquence de coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu, mais avec une coupure plus abrupte. Plus la valeur Em phasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande. En augmentant cette valeur, vous réduisez la bande dans laquelle les fréquences passent (passe-bande) ou sont coupées (Notch).

périeurs à 0 dB introduiront progressivement une distorsion douce du signal d’entrée et une décroissance de la résonance du filtre.

plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fré quence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend du type de filtre sélectionné passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre. Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a aucun effet si les types de filtre 12 sont sélectionnés.

fréquence de coupure du filtre augmentera à mesure que vous monterez dans les aigus sur votre clavier. Des va leurs négatives inversent cet effet. Si le paramètre Tracking est réglé à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure sui vra le clavier à raison d’un demi-ton par touche.

: Pour les types de filtre

dB LP ou 12 dB HP

À propos des types de filtre

Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des boutons placés autour du potentiomètre de réglage de la fréquence de coupure du filtre. Les types de filtre suivants sont disponibles (listés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de la position 9 heures)

Type Description

12 db LP Les filtres passe-bas laissent passer les fréquences bas-

18 dB LP Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-

24 dB LP Ce type de filtre atténue les fréquences au-dessus de la

ses et éliminent les fréquences aiguës. C’est un filtre passe-bas à pente douce (12 dB/Octave au-dessus de la fréquence de coupure), laissant davantage d’harmoni ques dans le son filtré.

ténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec une pente de 18 dB/Octave, habituelle du désormais classique synthé TB 303.

fréquence de coupure avec une pente de 24 ce qui produit un son chaud et épais.

dB/Octave,

Type Description

24 dB LP II Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atté-

12 dB Band Un filtre passe-bande qui élimine à la fois des fréquences

12 dB Notch Ce filtre notch élimine les fréquences proches de la fré-

12 dB HP Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas,

24 dB HP Ce filtre a une pente de 24 dB/Octave, qui donne un son

nue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec une pente de 24 chaud et sombre.

aiguës et basses situées au-dessus et en dessous de la fréquence de coupure avec une pente de 12 dB/Octave, produisant un son nasillard et ténu.

quence de coupure selon une pente de 12 dB/Octave, laissant passer les fréquences situées en dessous et audessus. Il produit un son de type Phaser.

éliminant les fréquences basses et laissant passer les fré quences aiguës. Ce filtre passe-haut a une pente de

dB/Octave, et donne un son clair et ténu.

clair et précis.

dB/Octave, produisant un son

Volume général et Pan

Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (ampli-

tude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme desti nation de la modulation.

Modulation et contrôleurs

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effets. Vous passez d’une

page à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators – LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

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Page 17

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être utilisés pour contrôler les paramètres – voir “La page Enveloppe” à la page 19.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc.) et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 20.

• La page Effets comporte les trois types d’effets séparés disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 21.

La page LFO

La page LFO s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Elle contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modula tion et de vélocité des deux LFO indépendants.

En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assi gnées. Dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations

de modulation du LFO” à la page 18. Un oscillateur basse

fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode (Part/MIDI/ Voice/Key)

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les chan gements de tempo du séquenceur dans Nuendo.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.

À propos des modes de synchro

Les modes de synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’Hor-

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

loge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphoni que). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Square (Carrée) et Ramp up/down (Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est spéciale ; dans ce mode, un LFO échantillonne et conserve réellement les valeurs de l’autre LFO à la fréquence choisie.

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Page 18

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation pour un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Filter Cut Off.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va leur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate et réglez les paramètres Speed, Depth et Synchro.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme

ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur re présente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple : Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-

ramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins le paramètre de fréquence de cou pure sera modulé par le LFO.

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La page Enveloppe

La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflète aussi les réglages de chacune des enveloppes.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres ; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons ; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore évolue à partir du moment où vous pressez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. S’il est réglé à “0”, la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Decay

Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le pa ramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste l’enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sus tain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Punch

Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé de quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcé avec des temps d’attaque et de Decay brefs.

Retrigger

Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sons de textures ou de nappe et un nombre limité de voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt bruta lement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

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Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Filter Cut Off.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta

pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple :

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Desti-

nation de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre est modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre sera modulée par l’enveloppe.

La page Événement

La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur repré sente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nou

velle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

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Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore main tenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres para mètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

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Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caracté ristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-

tion d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des

amplificateurs à tube.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal d’en-

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un fil tre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.

par passe-bas et passe-haut.

trée.

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de

base

• Stereo Delay dispose de deux lignes à retard séparées répar-

ties à gauche et à droite.

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en sé-

rie pour donner des effets de double délai à bande monophonique.

• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux sté-

réo.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de

Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-

Delay 2 Idem Delay 1.

Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs

délai.

chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.

élevées, l’écho se répète plus longtemps.

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Paramètre Description

Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront des échos successifs de plus en plus sombres.

Modulation

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation de base :

• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de Phasing classique.

• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est modulé par un LFO à fréquence réglable.

• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre

Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.

Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du

Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à

Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

Rate.

Si Song Sync est activé, la vitesse sera synchronisée sur les diverses variations du tempo.

temps de délai.

retard.

signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les va leurs vont de -1 à 1.

Paramètres SR

Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons vieux synthés numériques

• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué avec la fréquence d’échantillonnage choisie dans l’application hôte.

• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué au quart de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillon-

nage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de jouer davantage de voix simultanément, etc.

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Spector

La synthèse de cet instrument est construite autour d’un “filtre de spectre”, permettant de spécifier la réponse en fréquence en dessinant un contour de filtre dans l’affi chage du spectre. En simplifiant légèrement, le parcours du signal est le suivant :

• Le point de départ est le son généré par les 6 oscillateurs.

Vous pouvez choisir différents nombres d’oscillateurs dans des configurations différentes (à l’octave, à l’unisson, etc.). Les oscillateurs peuvent aussi être définis pour donner des sons épais ou des effets spéciaux ex trêmes.

• Chaque oscillateur produit deux formes d’onde de base, appelées A et B.

Vous pouvez choisir entre six formes d’onde différentes, sélectionnées indépendamment pour A et B.

• Les deux formes d’onde passent par des filtres de spectre séparés (A et B).

Vous pouvez dessiner des contours de spectre différents pour les deux filtres, ou sélectionnez un contour parmi les préréglages fournis.

• Les paramètres Cut 1 & 2 permettent de décaler la bande de fréquence du filtre de spectre.

Ceci facilite la création d’effets de balayage de filtre uniques.

• Enfin, un contrôle Morph permet de mélanger la sortie des filtres de spectre A et B.

Comme il peut être contrôlé à l’aide d’enveloppes, de LFO, etc. vous pouvez créer des effets de morphing.

• Vous pouvez aussi avoir des paramètres de contrôleurs et de modulation (deux LFO, quatre enveloppes et trois effets), voir “Modulation et contrôleurs” à la page 25.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Spector est illustré dans la section “Schémas” à la page 56.

Paramètres sonores

Section Oscillateur

Menus locaux de forme d’onde A/B

C’est là que vous sélectionnez les formes d’onde de base pour les sorties A et B des oscillateurs. Ces options sont spécialement adaptées à l’usage du filtre de spectre.

Réglages Coarse et Fine

Ces paramètres permettent d’effectuer une transposition

et un accord global des oscillateurs (réglage commun à tous les oscillateurs, et aux formes d’onde A et B).

Menu local des oscillateurs

Ce menu s’ouvre en cliquant sur la flèche située sous la section centrale (qui représente la configuration d’oscilla teur actuellement sélectionnée).

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Ce menu propose les configurations d’oscillateur suivantes :

Option Description

6 Osc 6 oscillateurs ayant la même hauteur.

6 Osc 1:2 3 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 3 accordés une

6 Osc 1:2:3 Trois groupes de deux oscillateurs accordés proportionnelle-

6 Osc 1:2:3:4:5:6

4 Osc 1:2 2 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 2 accordés une

3 Osc 3 oscillateurs ayant la même hauteur.

2 Osc 2 oscillateurs ayant la même hauteur.

2 Osc 1:2 Un oscillateur à la hauteur fondamentale et un accordé une

1 Osc Un seul oscillateur. Dans ce mode, les paramètres Detune et

octave plus bas.

ment 1:2:3 (2 oscillateurs à la hauteur fondamentale, 2 oscillateurs à la moitié de la fréquence de la hauteur fondamentale et 2 oscillateurs au tiers de la fréquence).

6 oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3:4:5:6 (connu sous le nom de “série sous-harmonique”).

octave plus bas.

Cut II sont inactifs.

Detune

Désaccorde les oscillateurs (dans tous les modes d’oscillateur sauf “1Osc”). Des valeurs faibles donneront un Detune ressemblant à un Chorus ; des valeurs plus éle

vées désaccorderont les oscillateurs de plusieurs demitons et donneront des effets spéciaux plus métalliques.

Raster

Ce paramètre réduit le nombre d’harmoniques présents dans les formes d’onde de l’oscillateur de la manière suivante :

Réglage Description

0 Tous les harmoniques sont présents.

1 Seuls les harmoniques de second rang sont présents.

2 Seuls les harmoniques de troisième rang sont présents.

… …et ainsi de suite.

Portamento

Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâ cher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato fonctionne seulement sur des parties monophoniques.

Sections de filtre de spectre

C’est là que vous créez les contours (caractéristiques de la réponse en fréquence) des deux filtres de spectre résonants à 128 pôles “A” et “B”.

• Vous pouvez utiliser le menu local des préréglages pour sélectionner un préréglage de contour.

• Pour changer de contour, cliquez et dessinez-le à la souris.

Après avoir modifié le contour sélectionné, il sera nommé “Custom” dans le champ de préréglage situé au-dessus de l’afficheur, ce qui signifie que vous n’utilisez plus l’un des préréglages.

• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Rando mize dans le menu local des Préréglages.

Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire apparaît.

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Page 25

Cut I et II

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.

Modulation et contrôleurs

Fonctionnent comme des contrôles de fréquence de coupure sur un filtre conventionnel : si les contrôles Cut sont réglés au maximum, toute la bande de fréquence sera utilisée pour le filtre de spectre ; en abaissant les contrôles Cut le contour se réduit progressivement, en “refermant” le filtre. Veuillez noter que

• Dans une configuration à 2 oscillateurs, vous pouvez régler des “cutoffs” différents pour les deux oscillateurs avec Cut I et Cut II, respectivement. De même, si vous utilisez plus de deux oscillateurs, ils seront répartis en deux groupes en interne, pour lesquels vous pourrez régler des “cutoffs” indépendants avec Cut I et II.

Par exemple, dans le mode “6 Osc”, Cut I affecte les sons des oscillateurs 1, 3 et 5 alors que Cut II affecte les son des oscillateurs 2, 4 et 6. En mode “1 Osc”, le contrôle Cut II n’est pas utilisé.

• Si le bouton Spectrum Sync (symbole de lien) est activé entre les contrôles Cut, les deux potentiomètres seront synchronisés et se suivront l’un l’autre pour être réglés sur la même valeur.

Morph

Contrôle le mélange entre le son des filtres de spectre A et B. Lorsque le potentiomètre Morph est tourné à fond à gau che, seul le son “A” est audible ; s’il est tourné à droite, ce sera le son “B”. Ceci vous permet de passer progressive ment (manuellement ou à l’aide d’un LFO ou d’une enveloppe) entre deux sons complètement différents.

Volume général et Pan

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effets. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Morph.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators – LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être utilisés pour contrôler les paramètres – voir “La page Enveloppe” à la page 27.

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch, etc.) et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 29.

• La page Effets comporte les trois types d’effets séparés disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La

page Effets (EFX)” à la page 30.

La page LFO

Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (amplitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude pour les oscillateurs.

Les Instruments VST fournis

En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir des destinations de modulation assignées, dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir

dulation du LFO” à la page 26. Un oscillateur basse fré-

“Assigner les destinations de mo-

Page 26

quence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode (Part/MIDI/ Voice/Key)

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, de façon à syn chroniser ce paramètre au tempo du séquenceur dans Nuendo.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.

À propos des modes de synchro

Les modes de synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

l’Horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphoni que). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

cles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est spéciale :

• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.

Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation pour un LFO, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Cut.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate et réglez les paramètres Speed, Depth et Synchro.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Les Instruments VST fournis

Page 27

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nou

velle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple : Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-

ramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre Cut est modulé par le LFO.

La page Enveloppe

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres ; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons ; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

Les Instruments VST fournis

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Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. S’il est réglé à “0”, la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Decay

Sustain

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Punch

Retrigger

Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sons de textures ou de nappe et un nombre limité de voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Cut.

La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va

leur représente la valeur de la modulation.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Les Instruments VST fournis

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Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – exemple

Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre est modulé par l’enveloppe.

• Si vous avez entré une valeur négative de modulation par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche est frappée fort moins le paramètre de fréquence de cou pure est modulé par l’enveloppe.

La page Événement

Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

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3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des amplificateurs à tube.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un fil tre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.

par passe-bas et passe-haut.

Paramètre Description

Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

d’entrée.

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :

• Stereo Delay dispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophonique.

•Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux stéréo.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de

Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-

Delay 2 Idem Delay 1.

Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs

Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

délai.

chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.

élevées, l’écho se répète plus longtemps.

(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront des échos successifs de plus en plus sombres.

Modulation

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation de base

• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de Phasing classique.

• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.

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Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre

Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.

Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du

Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à

Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

Rate.

Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée aux diverses variations du tempo.

temps de délai.

retard.

signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les va leurs vont de -1 à 1.

Paramètres SR

Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage fai

bles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons vieux synthés numériques

• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélec-

tionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie dans l’application hôte.

• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sé-

lectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sé-

lectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage d’origine.

• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.

Mystic

La méthode de synthèse employée par Mystic est basée sur trois filtres en peigne placés en parallèle avec réinjection (feedback). Un filtre en peigne est composé d’un certain nombre “d’intervalles” dans sa réponse en fréquence, et les fréquences délimitant ces intervalles sont en relation harmonique avec la fréquence de l’intervalle fondamental (le plus bas).

Un exemple typique d’utilisation de filtre en peigne se produit lorsque vous utilisez un effet de Flanger ou de Delay avec un temps de délai très court. Comme vous le savez probablement, le fait d’augmenter le feedback (la quantité de signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre un son résonant – ce son est principalement l’effet que produit Mystic. Cette méthode de synthèse étonnamment simple peu permettre de générer une vaste palette so nore, allant des sons doux de cordes pincées jusqu’à des timbres étranges totalement inharmonieux.

Le principe de base est le suivant :

• Vous commencez avec un “son d’impulsion”, typiquement un Decay très court.

Le spectre du son d’impulsion affecte largement la qualité sonore finale. Pour définir un son d’impulsion sur Mystic vous utiliserez une version lé gèrement simplifiée des bases de la synthèse employées sur le synthé Spector.

• Le son d’impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres en peigne. Chacun d’eux ayant une boucle de feedback.

Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans le filtre. Il en résulte un son résonant.

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Page 32

• Lorsque le signal est réinjecté dans le filtre en peigne, il passe par un filtre passe-bas variable séparé.

Ce filtre correspond à l’accentuation des fréquences aiguës dans un instrument réel – s’il est réglé avec une fréquence de coupure basse, il provoquera un déclin (Decay) plus rapide des harmoniques aigus que des harmoniques basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, par exemple).

• Le niveau du signal réinjecté est défini par un contrôle de Feedback.

Ce qui détermine le Decay du son réinjecté. S’il est réglé sur une valeur négative vous obtiendrez le son d’une onde traversant un tube ouvert d’un côté et fermé de l’autre. Il en résultera un son plus creux, comme celui d’une onde carrée, accordé une octave plus bas.

• Un contrôle de Detune décale les fréquences fondamentales des trois filtres en peigne, pour donner des sons de type chorus ou des effets spéciaux plus prononcés.

Enfin vous avez accès aux paramètres de synthé habituels – deux LFO, quatre enveloppes et une section d’effet.

• Par défaut, l’enveloppe 2 contrôle le niveau du son d’impulsion – c’est là que vous réglez le bref Decay d’impulsion pour imiter des sons de cordes, etc.

Ö Le flux des signaux du synthétiseur Mystic est illustré dans la section “Schémas” à la page 56.

Paramètres sonores

Affichages du spectre

Permettent de dessiner un contour de filtre à la souris pour les filtres de spectre A et B.

• Pour définir les contours, cliquez sur un des affichages et faites glisser la souris pour dessiner une courbe. Notez que cela produit un contour inverse dans l’autre affichage, pour une souplesse sonore maximale.

Pour définir des contours indépendants pour les deux filtres, maintenez [Maj], cliquez et faites glisser la souris dans l’affichage.

• Utilisez le menu local des Préréglages pour sélectionner un préréglage de contour.

• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Randomize dans le menu local des Préréglages.

Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire apparaît.

Forme d’onde (menu local)

Section de contrôle de l’impulsion

C’est là que vous réglez le son d’impulsion – ce son arrive dans les filtres en peigne et sert de point de départ à la construction du son. Le contrôle de l’Impulsion dispose de deux formes d’onde de base qui sont filtrées par des filtres de spectre séparés ayant une fréquence de base réglable ; la sortie est un mélange variable entre les deux signaux de forme d’onde/filtre de spectre.

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Ce menu local situé en bas de la section de forme d’onde (la partie centrale en haut du panneau) permet de sélectionner une forme d’onde de base qui sera envoyée vers le contour du filtre A. Ces options sont spécialement adap tées à l’usage du filtre de spectre.

Cut

Décale la fréquence du contour du filtre, en fonctionnant un peu comme un contrôle de fréquence de coupure sur un filtre de synthé standard. Pour utiliser le contour du filtre sur toute la bande de fréquence, réglez Cut à sa valeur maximum.

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Morph

Règle le mélange entre les deux parcours du signal : forme d’onde A contour de spectre A et forme d’onde B contour de spectre B.

Coarse

Décale la hauteur du son d’impulsion. Dans une “configuration de cordes” classique, lorsque le son d’impulsion est très court, cela ne change pas la hauteur du son final, mais sa couleur sonore.

Raster

Supprime les harmoniques du son d’impulsion. Comme le contenu harmonique du son d’impulsion est reflété dans le son du filtre en peigne, cela change le timbre final.

Paramètres sonores du filtre en peigne

Damping

Il s’agit d’un filtre passe-bas 6 dB/oct affectant le son qui est réinjecté dans les filtres en peigne. Cela signifie que le son s’adoucit progressivement lorsqu’il décroît (Decay), ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, par exemple).

• Plus le paramètre Damping est bas, plus l’effet sera prononcé.

Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum) le contenu harmonique restera statique – donc le son ne deviendra pas plus doux pendant la phase de Decay.

Level

Détermine le niveau du son d’impulsion arrivant dans les filtres en peigne. Par défaut, ce paramètre est modulé par l’enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l’enveloppe 2 comme enveloppe de niveau pour le son d’impulsion.

• Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant une attaque rapide, un très court Decay et pas de Sustain (en d’autres termes une “impulsion”), mais vous pouvez aussi utiliser d’autres enveloppes pour obtenir d’autres ty pes de son.

Essayez d’augmenter l’attaque par exemple, ou d’augmenter le sustain pour que le son d’impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.

Crackle

Permet d’envoyer du bruit directement dans les filtres en peigne. De petites quantités de bruit produiront un effet de “craquement” erratique ; des quantités plus importantes donneront un bruit plus prononcé.

Feedback

Détermine la quantité de signal réinjectée dans les filtres en peigne (le niveau de Feedback).

• Régler le Feedback sur zéro (12 heures) désactive effectivement le son du filtre en peigne, puisque aucun son de feedback n’est produit.

• Régler le Feedback sur une valeur positive crée un son de Feedback, des réglages plus élevés donne des Decays plus longs.

• Régler le Feedback sur une valeur négative crée un son de Feedback avec un son plus creux, accordé une octave plus bas. Des réglages plus faibles donneront des Decays plus longs.

Detune

Décale les fréquences des intervalles des trois filtres en peigne parallèles, ce qui change effectivement les hau

teurs de leur son de Feedback. Avec des réglages bas, cela crée un effet de Detune de type Chorus. Des régla

ges plus élevés désaccordent davantage les trois sons.

Pitch et Fine

Réglage de hauteur global du son final. Ceci modifie à la fois la hauteur du son d’impulsion et le son final du filtre en peigne.

Key Tracking

Ce bouton détermine si le son d’impulsion suivra les notes jouées au clavier ou pas. Ceci affectera le son des filtres en peigne d’une façon similaire au “key track” d’un filtre de synthèse soustractive normal.

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Page 34

Portamento

Volume général et Pan

• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch, etc.) et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 38.

• La page Effets comporte les trois types d’effets séparés disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir

“La

page Effets (EFX)” à la page 38.

La page LFO

Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme desti nation de la modulation.

Modulation et contrôleurs

La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs dis ponibles ainsi que la page Effets. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des boutons situés sous cette section.

Les pages suivantes sont disponibles :

• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators – LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.

• La page Enveloppe contient les quatre générateurs d’enveloppe pouvant être utilisés pour contrôler les para mètres – voir “La page Enveloppe” à la page 36.

de modulation du LFO” à la page 35.

Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.

Les deux LFO ont des paramètres identiques :

Paramètre Description

Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée

Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.

Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO.

Sync mode (Part/MIDI/ Voice/Key)

(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, de façon à syn chroniser ce paramètre au tempo du séquenceur dans Nuendo.

Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.

Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.

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Page 35

À propos des modes de synchro

Les modes de synchro déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous jouez :

Paramètre Description

Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-

MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à

Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son

Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-

fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne reviennent pas au début quand une note est jouée.

l’Horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.

propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphoni que). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.

que note jouée le cycle du LFO recommence.

À propos des formes d’onde

cles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est spéciale :

• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.

Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.

Assigner les destinations de modulation du LFO

Pour assigner une destination de modulation pour un LFO, procédez comme ceci

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Cut.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate et réglez les paramètres Speed, Depth et Synchro.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité au LFO

Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme

ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

Les Instruments VST fournis

Page 36

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour le LFO.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple : Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-

ramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre Cut sera modulé par le LFO.

La page Enveloppe

Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.

• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres ; Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).

Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.

• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons ; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.

Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.

Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.

• L’Enveloppe 2 est assigné par défaut au paramètre Level.

Voir “Level” à la page 33.

Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :

Attack

La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. S’il est réglé à “0”, la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Decay

Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.

• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.

Cliquer sur l’une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La mini courbe reflète aussi les réglages de chacune des enveloppes.

Les Instruments VST fournis

Sustain

Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste l’enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 0 à 100.

Release

Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.

Page 37

Punch

Retrigger

Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à chaque note jouée. Toutefois, avec certains sons de textu res ou de nappe et un nombre limité de voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’inter

rompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.

Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe

Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.

2. Sélectionnez une destination, par ex. Cut.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.

Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe lorsque vous jouez.

4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe

Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci

1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.

Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.

Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité –

exemple : Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-

ramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit

• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre sera modulé par l’enveloppe.

Les Instruments VST fournis

Page 38

La page Événement

Les contrôleurs suivants sont disponibles :

Contrôleur Description

Modulation Wheel

Velocity La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de

Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données

Key Pitch Tracking

Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :

1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.

2. Sélectionnez une destination.

• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.

Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.

La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.

la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.

Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.

3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.

Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.

• Pour supprimer une destination de modulation cliquez sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le menu local.

La page Effets (EFX)

• Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons qui déterminent le type ou les caracté-

ristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler

les paramètres.

• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin qu’un point apparaisse.

Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.

Distortion

Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion de base :

• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.

• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.

• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.

• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des amplificateurs à tube.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal

Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre

d’entrée.

de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un fil tre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.

Les Instruments VST fournis

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Paramètre Description

Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré

Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.

par passe-bas et passe-haut.

Delay

Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :

• Stereo Delay dispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.

• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophonique.

• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux stéréo.