STEINBERG Nuendo 5 Référence des Plug-ins [fr]

Référence des Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling Traduction : Gaël Vigouroux Les informations contenues dans ce document sont sujettes à modification sans préavis et n’engagent aucunement la

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Table des Matières

5 Les plug-ins d’effet fournis

6 Introduction 6 Plug-ins de Délai 9 Plug-ins de Distorsion 10 Plug-ins de Dynamique 19 Plug-ins d’Égalisation 21 Plug-ins de Filtre 28 Plug-ins Generator 30 Plug-ins de Modulation 37 Autres plug-ins 39 Plug-ins Pitch Shift 41 Plug-ins de Restauration 44 Plug-ins de Réverbération 52 Plug-ins Spatial + Panner 56 Plug-ins Surround 64 Tools – MultiScope

66 Effets MIDI

67 Introduction 67 Arpache 5 68 Arpache SX 69 Auto LFO 70 Beat Designer

(Nuendo Expansion Kit uniquement)

76 Chorder 79 Compressor 79 Context Gate 81 Density 81 Micro Tuner 81 MIDI Control 82 MIDI Echo 83 MIDI Modifiers 84 MIDI Monitor 84 Note to CC 85 Quantizer 86 Step Designer 88 Track Control 89 Transformer

90 Annexe Mixconvert

91 Conversions possibles

93 Index

Table des Matières

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.

Dans Nuendo, les plug-ins d’effets sont classés selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des sections séparées correspondant à chaque catégorie.

Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi).

Plug-ins de Délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Delay”.

ModMachine

ModMachine combine modulation du délai et filtre de modulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramètre Drive pour les effets de distorsion.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Delay – Bouton Sync

Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de

Rate – Bouton Sync

Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Drive Ajoute de la distorsion à la boucle d’effet. Plus il y a de

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

Bouton Nudge Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momenta-

Schéma du parcours du signal et position du filtre

Type de filtre (sur le schéma)

Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Ce réglage n’est

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fré-

Speed – Bouton Sync

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.

Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchro au tempo du paramètre Delay.

note de base afin de synchroniser la modulation du délai au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, ce paramètre peut être réglée sur n’importe quelle valeur.

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchro au tempo du paramètre Rate.

Notez que, bien que la modulation affecte la durée du délai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou de chorus.

Feedback (d’effet réinjecté), plus les répétitions du délai deviennent distordues dans le temps.

fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

nément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un effet sonore de type magnéto à bande analogique.

Le filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback du delay, soit en sortie de l’effet (après les paramètres Drive et Feedback). Pour alterner entre les positions “boucle” et “sortie”, cliquez sur la section Filter dans le schéma ou cliquez sur le champ Position en bas à droite du schéma.

Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. Vous avez le choix entre filtre passe-bas, passe-bande et passe-haut.

disponible que quand le paramètre Speed (voir plus bas) est configuré sur “0” et n’est pas synchronisé sur le tempo.

quence du filtre. Si la synchronisation au tempo est utilisée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur.

Le bouton situé en dessous du potentiomètre Speed active ou désactive la synchro au tempo pour le paramètre Speed.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si

Speed Détermine la vitesse de modulation du LFO de réso-

Speed – Bouton Sync

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fré-

Spatial Crée un décalage entre les canaux afin d’appliquer un

(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif (par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex Lo réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur zéro, ces paramètres sont inactifs et la fré quence du filtre est contrôlée par le paramètre Freq.

fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mon tre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir cidessous) est réglé sur “0”. Si la synchronisation au tempo est utilisée, la résonance sera contrôlée par les paramètres Speed et Range.

nance du filtre. Si la synchronisation au tempo est utilisée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur.

Le bouton situé en dessous du potentiomètre Speed active ou désactive la synchro au tempo pour le para mètre Speed.

quence (en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en positif (par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 100) ou en négatif (par ex. Lo réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor.

effet de panoramique stéréo à la modulation de réso nance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

sactive la synchronisation au tempo.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant de 10 potentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 potentiomètre active/désactive le filtre.

Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100 dosage avec le réglage du départ.

Hz à 800 Hz. Le bouton situé sous le

kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le

%) afin de pouvoir contrôler le

Ö Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source de signal via l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont ré duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment confi gurer un routage Side-Chain.

Les plug-ins d’effet fournis

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

Bouton Sync Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

Spatial Définit l’ampleur stéréo des répétitions gauche/droit.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences basses allant jusqu’à 800 tentiomètre active/désactive le filtre.

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 potentiomètre active/désactive le filtre.

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce para mètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Hz. Le bouton situé sous le po-

kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le

StereoDelay

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai li brement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay 1 & 2 C’est avec ces contrôles que vous précisez la valeur de

Bouton Sync Ces boutons situés sous les potentiomètres Delay acti-

Feedback 1 & 2

Filter Lo 1 & 2

Filter Hi 1 & 2

Pan 1 & 2 Ces commandes permettent de définir la position stéréo

Mix 1 & 2 Utilisez ces contrôles pour doser l’équilibre entre le signal

pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment confi gurer un routage Side-Chain.

note de base du délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

vent ou désactivent la synchronisation au tempo des différents délais.

Les potentiomètres Feedback déterminent le nombre de répétitions de chaque délai.

Ces filtres affectent la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permettent d’éliminer des fré quences basses allant jusqu’ à 800 Hz. Les boutons situés sous les potentiomètres activent/désactivent le filtre.

Ces filtres affectent la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permettent d’éliminer des fréquen ces aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Les boutons situés sous les potentiomètres activent/désactivent le filtre.

de chacun des delays.

d’origine et l’effet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ces paramètres doivent être au maximum (100 afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du dé part.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de Distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis et d’enceintes est disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Menu local Amplifier

Drive Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Accentue ou atténue les fréquences les plus aiguës.

Volume Contrôle le niveau de sortie global.

Menu local Cabinet

Damping Lo/Hi Autres commandes de tonalité permettant de régler le son

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom d’amplificateur en haut de la section amplificateur. Il permet de sélectionner un modèle d’amplificateur. La section ampli ficateur peut être contournée en sélectionnant “No Amp”.

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom en haut de la section cabinet. Il permet de sélectionner un mo dèle de haut-parleur cabinet. Il est possible de contourner cette section en sélectionnant “No Speaker” (pas de haut-parleur).

du boîtier de haut-parleur choisi. Cliquez sur une valeur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de va-

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le para-

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

leurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

mètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

veau de sortie.

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes. Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Renvoie une partie du signal de sortie à l’entrée de l’effet,

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

augmentant ainsi l’effet de distorsion.

auquel la distorsion sera appliquée.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Plug-ins de Dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Dynamics”.

SoftClipper

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle séparé des harmoniques de second et troisième rang.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Input Régule le pré-gain. Utilisez de valeurs élevées si vous dé-

Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera

Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.

Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second

Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième

sirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.

ajouté au signal d’origine.

rang dans le signal traité.

Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spécifiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack (attaque), Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain (compenser réduction du niveau). Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramè tre Release.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Bouton Soft Knee

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 si gnifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1

Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant au-dessus du seuil sont instantanément compressés en fonction du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est ac tivé, l’action de la compression sera progressive, produisant un effet moins marqué.

dB.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Make-up (0 à 24 dB ou mode Auto)

Attack (0,1 à

ms)

100

Hold (0 à 5000 ms)

Release (10 à

ms ou

1000 mode Auto)

Analysis (0 à 100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” du

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le potentiomètre devient sombre et la sortie est automatique ment réglée pour compenser la perte de gain.

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (atta que) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée affectera le signal après avoir dépassé le seuil. Pour obtenir une compression radicale de style “DJ”, paramétrez une durée courte. Si vous souhaitez une compression plus classique (pour travailler sur la bande son d’un film documentaire par exemple), vous pouvez paramétrer une durée plus longue.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoi res d’attaque.

compresseur est désactivée. L’anticipation produit un trai tement plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Ö Il est alors possible de contrôler la compression à partir d’une autre source via l’entrée de chaînage (side-chain). Lorsque le signal side-chain excède le seuil, la compression est déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

DeEsser

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’intensité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir unique ment sur la bande de fréquence correspondant à l’émission du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée

peut déboucher sur des situations où le son global est cor rect, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”.

Threshold (seuil)

Automatique La fonction Auto Threshold recalcule automatiquement et

Release Détermine la durée qu’il faut au déesseur pour revenir à

Mètres de niveau

Quand l’option Auto Threshold (seuil automatique) est désactivée, cette commande vous permet de définir le seuil du niveau de signal entrant. Au delà de ce seuil, le plug-in réduira les sifflantes.

en permanence le meilleur seuil possible, quel que soit le signal d’entrée. Cette fonction n’est pas adaptée aux signaux de faible niveau (niveau d’écrêtage < -30 db). Pour réduire les sifflantes quand le niveau est bas, il est préférable de définir manuellement le seuil.

zéro quand le signal passe sous la valeur de seuil.

Indiquent les valeurs en dB des signaux d’entrée (IN) et de sortie (OUT), ainsi que la valeur selon laquelle le ni veau des sifflantes (les fréquences des s) est réduit (GR). Le vu-mètre de réduction du gain indique des valeurs comprises entre 0 dB (pas de réduction) et -20 dB (les fréquences des s sont diminuées de 20 dB).

Les plug-ins d’effet fournis

Positionnement du DeEsser dans la chaîne de signal

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. Ainsi, le compresseur/limiteur ne limite pas inutilement la dyna

mique du signal général.

EnvelopeShaper

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain des phases d’attaque et de relâchement de l’audio. Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage graphique pour régler les para mètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour évi ter un écrêtage.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack (-20 à 20 dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal.

Length (5 à 200 ms) Détermine la durée de la phase d’Attaque.

Release (-20 à 20 dB) Change le gain de la phase de Release du signal.

Output (-24 à 12 dB) Règle le niveau de sortie.

Expander

L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le niveau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dyna mique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux. Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage graphique pour régler les paramètres Threshold et Ratio.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Bouton Soft Knee

Attack (0,1 à 100

ms)

Hold (0 à 2000

ms)

Release (10 à

ms ou

1000 mode Auto)

Détermine le niveau à partir duquel le signal est étendu. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé sont affec tés.

Détermine la valeur de l’augmentation de gain appliquée aux signaux se trouvant en dessous du seuil.

Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant sous le seuil sont instantanément accentués en fonction du taux défini (“hard knee”). Quand le bouton Soft Knee est activé, le signal est étendu de façon plus progressive et l’effet est donc moins abrupt.

Détermine la rapidité à laquelle l’Expander répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée affectera le signal se trouvant sous le seuil.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Analysis (0 à 100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” de

l’Expander est désactivée. L’anticipation produit un traite ment plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Ö Il est également possible de faire en sorte que l’expansion soit contrôlée par une autre source via l’entrée de chaînage. Lorsque le signal side-chain excède le seuil, l’expansion est déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

Gate

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referment.

Paramètre Description

State LED Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert), fermé

Boutons de filtre (LP, BP et HP)

Bouton Side-Chain

Center (50 Hz à 20000

Q-Factor (0.01 à 10000)

Bouton Monitor

Attack (0.1 à

ms)

1000

Hold (0 à 2000 ms)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Analysis (0 à 100) (Crêtes seules à Pure RMS)

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation”

(DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire (DEL allumée en jaune).

Si le bouton Side-Chain (voir ci-dessous) est activé, vous pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou High Pass (Passe-haut).

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le filtre side-chain. Le signal d’entrée est alors traité en fonc tion des paramètres de filtre définis. Le chaînage interne peut permettre de contrôler le fonctionnement du Gate.

Quand le bouton Side-Chain est activé, ce potentiomètre

Hz)

détermine la fréquence centrale du filtre.

Quand le bouton Side-Chain est activé, ce potentiomètre détermine la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live (voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment forts pour passer la porte.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’ef fet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

du Gate est désactivée. L’anticipation produit un traite ment plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Ö Cet effet peut aussi être contrôlé depuis une autre source de signal via l’entrée Side-Chain. Quand le signal de chaînage dépasse le seuil, la porte (gate) entre en ac tivité. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un routage SideChain.

Les plug-ins d’effet fournis

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Input (-24 à +24 dB)

Output (-24 à +6 dB)

Release (0.1 à 1000 ms ou mode Auto)

Permet de régler le gain d’entrée.

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release opti mum, en fonction de l’audio.

Maximizer

L’effet de Maximizer sert à augmenter la puissance de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose d’une fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves dans le signal d’entrée et introduit une distorsion chaude de type “tube” dans le signal.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Output (-24 à +6 dB)

Optimize (0 à 100)

Bouton Soft Clip

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Doit normalement être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).

Détermine la puissance du signal.

Quand ce bouton est activé, le Maximizer commence à limiter (ou écrêter) le signal “en douceur”, tout en générant des harmoniques qui confèrent au signal audio un son chaleureux, comparable à celui des amplis à lampes.

Les plug-ins d’effet fournis

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Voici comment configurer l’effet MIDI Gate :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet MIDI Gate.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregis tré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou en registrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les données MIDI sont générées en temps réel.

5. Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

6. Jouez quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer

Note To Attack

Note To Release

Velocity To VCA

Hold Mode Utilisez ce paramètre pour régler le mode “Hold”. En

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

(une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).

Détermine la proportion dans laquelle les valeurs de vélocité des notes MIDI affectent l’attaque. Plus cette valeur est élevée, plus le temps d’attaque augmentera propor tionnellement avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Détermine la proportion dans laquelle les valeurs de vélocité des notes MIDI affectent le relâchement. Plus ces valeurs sont élevées, plus le relâchement est long. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Détermine l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En mode Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release seront ap pliqués.

Les plug-ins d’effet fournis

MultibandCompressor

Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses propres caractéristiques de compression réglables. Le si gnal est traité sur la base des réglages que vous avez effectués dans les sections Frequency Band et Compressor. Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les caractéristiques de compression pour chaque bande à l’aide des diverses commandes.

L’éditeur de Bande de Fréquence

L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes de fréquence ainsi que leur niveau après compression. Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poi gnées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale située à gauche représente le niveau de gain d’entrée de chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs horizontale représente le spectre de fréquence disponible.

Les poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fréquence peuvent être déplacées avec la souris. Vous pouvez les utiliser pour régler la portion de fréquence et les niveaux de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences

des différentes bandes de fréquence.

• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,

servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15 après compression.

Contourner les bandes de fréquence

Chaque bande de fréquence peut être contournée (bypass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sections du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des boutons “S” dans chacune des sections du compresseur. Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des potentiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramètres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil (Threshold).

Pour chacune des quatre bandes, les paramètres de compression suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

Ratio (1000 à 8000) (1:1 à 8:1)

Attack (0,1 à 100 ms)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres seur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

dB du niveau

Le potentiomètre Output

Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total que le MultibandCompressor envoie à Nuendo. Les valeurs disponibles vont de -24 à +24 dB.

dB.

Les plug-ins d’effet fournis

VintageCompressor

Limiter Module ConfigurationGate Compressor

Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage. Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui pré serve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Input (-24 à 48 dB)

Output (-48 à 24 dB)

Attack (0,1 à 100 ms)

Punch (activé/ désactivé)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

En parallèle des paramètres de Sortie, ce paramètre détermine le niveau de compression. Plus le réglage Input Gain est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compression sera forte.

Règle le gain de sortie.

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du si gnal (attaque) passera sans être traité.

Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor trouvera automatiquement le réglage de Re lease optimum, en fonction de l’audio.

Ö La compression peut également être contrôlée par une autre source via l’entrée de chaînage. Lorsque le signal side-chain excède le seuil, la compression est déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.

VSTDynamics

VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vu-mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet “side-chain” interne.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

State LED Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert),

Bouton Side-Chain

LP (passe-bas), BP (passe-bande), HP (passe-haut)

Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclen chent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referment.

fermé (DEL allumée en rouge) ou dans un état inter médiaire (DEL allumée en jaune).

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquen ces, ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Center (50 à

Hz)

22000 Q-Factor

(0.001 à 10000) Monitor

(activé/désactivé) Attack

(0,1 à 100 ms) Hold

(0 à 2000 ms) Release

(10 à 1000 ms ou mode Auto)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Définit la résonance du filtre.

Permet d’écouter le signal filtré.

Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Détermine le temps que met la porte à se refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le ré glage de Release optimum, en fonction de l’audio.

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou les deux. Il fonctionne comme un compresseur stan dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et Make-Up Gain. Le compresseur offre également des vu-mètres de réduction du gain et une fonction Auto pour le paramètre Release (relâchement).

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

Paramètre Description

Threshold (-60 à 0 dB)

Ratio (1:1 à 8:1)

Make-Up (0 à 24 dB)

Attack (0,1 à 100 ms)

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.

dB.

Paramètre Description

Affichage graphique

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement la valeur Threshold ou Ratio. De part et d’autre de l’affi chage graphique, vous trouverez deux vu-mètres indiquant le niveau de réduction du gain en dB.

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain seuil défini, pour éviter tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs conventionnels nécessitent habituellement des réglages très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé. Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Output (-24 à +6 dB)

Bouton Soft Clip

Release (10 à 1000 ms ou mode Auto)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont af fectés.

Quand ce bouton est activé, le limiteur fonctionne différemment. Lorsque le signal dépasse -6 dB, Soft Clip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur trouvera automatiquement le réglage de Release opti mum, en fonction de l’audio.

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois

processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résul tats différents, et passer d’une option à une autre permet de comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module Configuration” pour passer à une autre configuration. Il existe trois options de routage

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins d’Égalisation

Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30

Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquences – qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum

dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la

de 12 courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter une certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.

• Pour dessiner directement les courbes de réponse dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites glisser avec la souris.

Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour interve nir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.

• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent, exprimées en Hz, en bas de l’affichage.

• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée en Hz, en haut de l’affichage.

Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences, voici les différents paramètres disponibles :

Paramètre Description

Output Définit le gain global de l’égaliseur.

Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences (à

Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie

Bouton Invert Inverse la courbe de réponse en cours.

Menu local Mode

dB).

ou atténue le signal. Quand le potentiomètre Range est tourné entièrement à droite, l’intervalle est de +/-12 dB.

Le mode de filtre spécifié ici détermine comment les différents contrôles de bande de fréquence interagissent pour créer la courbe de réponse, voir ci-après.

À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plusieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie égalisée et ce de diverses façons. Voici une brève description des modes de filtre :

• True Response – filtres en série avec une réponse en fréquence précise.

• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de la fréquence d’échantillonnage.

• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance dépend de la valeur du gain. Son musical.

• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la première et de la dernière bande dépend de la fréquence d’échantillonnage (u=asymétrique).

• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmentée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).

• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.

Les plug-ins d’effet fournis

StudioEQ

Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux bandes vraiment paramétriques dans le médium – les bandes grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelf (trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut (passe-haut/passe-bas).

Effectuer les réglages

1. Cliquez sur les boutons d’activation situés à gauche de l’interface du plug-in pour activer une ou plusieurs des 4 bandes d’égalisation (basse, moyenne 1, moyenne 2 et haute).

Si une bande est activée, le point EQ correspondant apparaît dans l’affichage de la courbe d’EQ.

2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquence activée.

Il y a plusieurs méthodes pour cela :

• Utilisez les potentiomètres.

• Cliquez sur les valeur numériques afin d’en saisir de nouvelles.

• Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage de la courbe d’EQ.

Quand vous utilisez la souris pour modifier les paramètres, voici les touches mortes dont vous pouvez vous servir :

Touche morte Description

– Quand vous n’appuyez sur aucune touche de modifi-

[Maj] Maintenez la touche [Maj] enfoncée et faites glisser la

cation et faites glisser le point EQ sur l’affichage, les paramètres Gain et Frequency (fréquence) s’adaptent en même temps.

souris afin de modifier le paramètre Q-factor de la bande d’égalisation correspondante.

Touche morte Description

[Alt]/[Option] Maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée et faites

[Ctrl]/[Commande]

glisser la souris pour modifier la fréquence de la bande d’égalisation correspondante.

Maintenez la touche [Ctrl]/[Commande] enfoncée et faites glisser la souris pour modifier la valeur de gain de la bande d’égalisation correspondante.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Band 1 – Gain (-20 à +24 dB)

Band 1 – Bouton Inv

Band 1 – Freq (20 à 2000 Hz)

Band 1 – Q-Factor (0.5 à 10)

Band 1 – Mode de filtre

Band 2 Gain – (-20 à +24 dB)

Band 2 – Bouton Inv

Band 2 – Freq (20 à 20000 Hz)

Band 2 – Q-Factor (0.5 à 10)

Band 3 – Gain (-20 à +24 dB)

Band 3 – Bouton Inv

Band 3 – Freq (20 à 20000 Hz)

Band 3 – Q-Factor (0.5 à 10)

Band 4 – Bouton Inv

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande Low.

Inverse la valeur de gain du filtre. Utilisez ce bouton pour filtrer le bruit indésirable. Afin de détecter la fré quence à éliminer, il peut s’avérer nécessaire d’augmenter cette fréquence (en réglant le filtre sur un gain positif). Une fois que vous l’avez trouvée, le bouton Inv vous permet d’éliminer cette fréquence.

Règle la fréquence de la bande Low.

Contrôle la largeur ou la résonance de la bande Low.

Pour la bande grave, vous avez le choix entre trois types de filtres en plateau, un filtre d’écrêtage (passebande) et un filtre de coupure (passe-bas/passehaut). Quand le mode Cut est sélectionné, le paramè tre de Gain reste fixe.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, légèrement avant la fréquence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande moyenne 1.

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du bouton Invert de la bande 1).

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 1.

Détermine la largeur de la bande moyenne 1 : plus cette valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande moyenne 2.

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du bouton Invert de la bande 1).

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 2.

Détermine la largeur de la bande moyenne 2 : plus cette valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du bouton Invert de la bande 1).

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Band 4 – Gain (-20 à +24 dB)

Band 4 – Freq (200 à 20000 Hz)

Band 4 – Q-Factor (0.5 à 10)

Band 4 – Mode de filtre

Output (-24 à +24 dB)

Bouton Auto Gain Lorsque ce bouton est activé, le gain est réglé

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande High.

Règle la fréquence de la bande High.

Contrôle la largeur ou la résonance de la bande High.

La bande High permet de choisir entre trois types de correcteurs Shelf et des filtres Peak ou Cut. Quand le mode Cut est sélectionné, le paramètre de Gain est fixe.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, légèrement avant la fréquence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Ce potentiomètre situé en haut à droite de l’interface du plug-in vous permet de régler le niveau de sortie général.

automatiquement quel que soit le paramétrage de l’égaliseur.

: le niveau de sortie reste constant,

Plug-ins de Filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Filter”.

DualFilter

DualFilter filtre certaines fréquences et laisse passer d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Position Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

Avec des valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.

hauts provoquent un son résonnant.

Les plug-ins d’effet fournis

PostFilter

Le PostFilter est le plug-in de filtrage qu’il vous faut si vous travaillez sur un mixage de post-production, mais vous pouvez bien sûr l’utiliser également pour la création musicale. Il vous évitera de recourir à des configurations d’égalisation compliquées. Ce plug-in vous permet de fil trer rapidement et facilement les fréquences indésirables afin de laisser plus de place aux sons importants lors du mixage.

Le PostFilter combine un filtre coupe-bas, un filtre coupebande et un filtre coupe-haut. Vous pouvez le paramétrer en faisant glisser les poignées dans l’affichage graphique ou en vous servant des commandes situées sous cet affi chage.

Les boutons de pré-écoute vous permettront de comparer les résultats de votre filtrage et les fréquences filtrées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Vu-mètre Le vu-mètre situé à droite de l’affichage de l’EQ indique

Low Cut Freq (20 Hz à 1 kHz ou désactivé)

Menu local Low Cut Slope

le niveau de sortie et vous permet de voir l’incidence du filtre sur le niveau général de l’événement édité.

Utilisez le filtre coupe-bas pour éliminer le bruit de basse fréquence. Quand la poignée ou le bouton est entièrement réglé à gauche, le filtre est désactivé.

Permet de définir une valeur de pente pour le filtre coupe-bas.

Paramètre Description

Bouton Low Cut Preview

Bouton Freq Notch

Gain Notch Permet de régler le gain de la fréquence sélectionnée.

Bouton Invert du Gain Notch

Q-Factor Notch Détermine la largeur du filtre coupe-bande.

Bouton Notch Preview

Boutons de coupure (1, 2, 4, 8)

Freq High Cut (3 Hz à 20 kHz ou désactivé)

Menu local High Cut Slope

Bouton High Cut Preview

Vous pouvez vous servir du bouton de pré-écoute (situé entre le bouton Low Cut et l’affichage graphique) pour transformer le filtre en filtre coupe-haut complé mentaire. Tous les autres filtres sont alors désactivés et vous n’entendez que les fréquences devant être élimi nées.

Détermine la fréquence du filtre coupe-bande.

Définissez des valeurs positives de manière à identifier plus facilement les fréquences à éliminer.

Inverse la valeur de gain du filtre coupe-bande. Utilisez ce bouton pour filtrer le bruit indésirable. Pour trouver la fréquence à éliminer, il peut s’avérer nécessaire de d’abord l’augmenter (en paramétrant un gain positif sur le filtre coupe-bande). Une fois que vous avez trouvé cette fréquence, il vous suffit d’utiliser le bouton Invert pour l’éliminer.

Vous pouvez utiliser le bouton de pré-écoute (situé entre les boutons du filtre coupe-bande et l’affichage graphique) pour créer un filtre passe-bande en réglant la fréquence et le facteur Q du filtre Peak. Tous les autres filtres sont alors désactivés et vous n’entendez que les fréquences que vous souhaitez éliminer.

Ces boutons permettent d’ajouter des filtres coupebande supplémentaires pour éliminer des harmoniques.

Utilisez le filtre coupe-haut pour éliminer le bruit dans les fréquences élevées. Quand la poignée ou le bouton est entièrement réglé à droite, le filtre est désactivé.

Vous permet de définir une valeur de pente pour le filtre coupe-haut.

Vous pouvez vous servir du bouton de pré-écoute (situé entre le bouton High Cut et l’affichage graphique) pour transformer le filtre en filtre coupe-bas complé mentaire. Tous les autres filtres sont alors désactivés et vous n’entendez que les fréquences que vous souhai tez éliminer.

Les plug-ins d’effet fournis

L’effet Q est un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux bandes vraiment paramétriques dans le médium. Les bandes basses et hautes peuvent être utilisées comme des filtres en plateau standard ou comme des filtres coupe-haut/bas à gain fixe.

Effectuer les réglages

1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) – Low, Mid 1,

Mid 2 et High – de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On correspondant, à en dessous de l’affichage de la courbe d’égalisation.

Si une bande est activée, un point EQ correspondant est affiché dans l’affichage EQ.

2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquence

activée.

Il y a plusieurs méthodes pour cela :

• Utilisez les potentiomètres.

• Cliquez dans les champs et entrez la valeur désirée.

• Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage EQ.

Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultanément sur les paramètres Gain et Frequency. Les potentiomètres tournent en même temps que vous faites glisser les points. Qui plus est, quand les bandes moyennes 1 et 2 (M1 et M2) sont activées, deux points situés de part et d’autre du point de gain/fréquence permettent de contrôler le paramètre de largeur (Q). Si vous appuyez sur [Maj] tout en faisant glisser le pointeur, vous pourrez définir les valeurs selon des incréments plus réduits.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Low Freq (20 à 2000 Hz)

Low Gain (-20 à +20 dB)

Low Cut Quand ce bouton est activé pour la bande basse, il

Mid 1 Freq (20 à 20000 Hz)

Mid 1 Gain (+/-20 dB)

Mid 1 Width (0.05 à 5.00 Octaves)

Mid 2 Freq (20 à 20000 Hz)

Mid 2 Gain (-20 à +20 dB)

Mid 2 Width (0.05 à 5.00 Octaves)

High Freq (200 à 20000 Hz)

High Gain (-20 à +20 dB)

High Cut Quand ce bouton est activé pour la bande haute, il

Curseur Output (-20 à +20 dB)

Modes Left (gauche)/ Stereo/ Right (droit)/ Mono

Règle la fréquence de la bande Low.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande Low.

joue le rôle de filtre coupe-bas et le paramètre de Gain reste fixe.

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 1.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande moyenne 1.

Permet de définir la largeur de la bande moyenne 1 par octaves entières. Plus cette valeur est faible, moins la bande est large.

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 2.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande moyenne 2.

Détermine la largeur de la bande moyenne 2 par octaves entières. Plus cette valeur est faible, moins la bande est large.

Règle la fréquence de la bande High.

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande High.

joue le rôle de filtre coupe-haut et le paramètre de Gain reste fixe.

Permet régler le niveau de sortie général.

Si vous traitez des signaux stéréo, vous pourrez définir des courbes indépendantes pour les canaux gauche et droit en cliquant sur le bouton correspondant. Quand le bouton Stereo est activé, la courbe s’appli que aux deux canaux. Quand des courbes indépendantes ont été assignées aux deux canaux, les courbes des canaux gauche et droit sont respectivement affichées en vert et en rouge. La courbe du canal qui n’est pas sélectionné est illustrée en pointillés. Quand vous activez le bou ton Stereo après avoir défini des courbes Indépendantes, la courbe active s’applique aux deux canaux. Le mode Mono est automatiquement activé sur les signaux en mono. Pour les autres signaux, il n’est pas disponible.

Les plug-ins d’effet fournis

StepFilter

• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez entendre la façon dont vos pat

terns de filtre modifient le son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

• Les patterns créés sont enregistrés avec les données du projet – vous pouvez en enregistrer un maximum de 8.

Les paramètres de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisés ensemble dans les cases de 8 patterns.

• Servez-vous du potentiomètre Pattern Select situé sous la grille de résonance pour sélectionner un nouveau pattern.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de la grille du pattern.

• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peu vent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir de l’emplacement du pointeur.

• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relati ves) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est éle vée.

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des variations

Vous pouvez utiliser les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller) situés sous le sélecteur de pattern et ainsi copier un pattern vers une autre case de pattern afin d’y apporter des variations.

• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier, cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez une autre case de pattern, puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié dans cette nouvelle case et vous pouvez l’éditer afin de créer des variations à partir du pattern d’origine.

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre Description

Base Cutoff Détermine la valeur de base de fréquence de coupure

Base Resonance Détermine la valeur de base de résonance du filtre. Les

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les va-

Bouton Sync Quand le bouton Sync situé à droite du menu local

du filtre. Les valeurs entrées dans l’affichage Cutoff se combinent de façon relative à cette valeur de base.

valeurs entrées dans l’affichage Resonance se combi nent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

leurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Sync est activé (en jaune), la lecture des patterns est synchronisée sur le tempo du projet.

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Menu local Sync (1/1 à 1/32, va leur entière, triolet ou pointée)

Curseur Sortie Règle le niveau de sortie général.

Curseur Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

Utilisez ce menu local pour déterminer la résolution du

pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

signal traité.

ToneBooster

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des plug-ins (voir mente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Tone Détermine la fréquence centrale du filtre.

Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-

Width Définit la résonance du filtre.

Sélecteur de mode

“AmpSimulator” à la page 9), car il aug-

ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Définit le mode de fonctionnement de base du filtre : Peak ou Band.

Tonic

Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont la conception est basée sur le filtre du synthétiseur monophonique Monologue. Ses caractéristiques variables et ses puissantes fonctions de modulation en font un excel lent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philosophie est davantage celle d’un outil de création sonore que de réparation de problèmes audio punch à vos pistes, tout en restant économe en ressources processeur.

Voici les fonctionnalités de Tonic :

• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode (mono/stéréo).

• Passe-bas 24 dB/octave, 18 dB/octave, 12 dB/octave, 6 dB/octave ; passe-bande 12 dB/octave ; passe-haut 12 dB/octave.

• Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à l’auto-oscillation.

• Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler dynamiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal audio.

• Modes de déclenchement Audio et MIDI.

• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de

morphing.

• Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les pa ramètres de Tonic.

: il ajoute couleur et

Les plug-ins d’effet fournis

Filter

La partie Filtre au centre du panneau de contrôle du plugin héberge les paramètres suivants :

Paramètre Description

Menu local Mode

Cutoff Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre. La

Res Modifie la résonance du filtre multimode. Si la résonance

Drive Ajoute au signal une légère saturation, typique des cir-

Mix Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.

Sélecteur de canal (Ch.).

Définit le type du filtre. Les types disponibles sont : 24 dB Low pass, 18 pass, 12

façon dont ce paramètre agit sur le son dépend du type du filtre.

est réglée sur la valeur maximale, le filtre entre en autooscillation.

cuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’intensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau du signal d’entrée.

Vous permet de sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo. En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono, indépendamment du format du signal d’entrée.

dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB Low

dB Band pass et 12 dB High pass.

Env Mod

Dans la section Env Mod, les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Menu local Mode

Attack Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des va-

Release Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des va-

Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe : “Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur la fréquence de coupure du filtre. “Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enveloppe, parcourue sur un seul cycle. “MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du fil tre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus, les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un ac cent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et réduit la durée de Decay. Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local de sortie de cette piste.

leurs élevées donnent une attaque plus progressive lors du déclenchement de l’enveloppe.

leurs de Release élevées donnent des retombées plus progressives, plus longues.

Paramètre Description

Depth Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de

LFO Mod Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe

la fréquence de coupure.

module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt im pressionnant.

X/Y Pad

Dans la partie Pad X/Y en bas à gauche du panneau de contrôle du plug-in se trouvent les paramètres suivants :

Paramètre Description

Menu local X Par

Menu local Y Par

XY Pad Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement

Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal) du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponi bles comme destinations.

Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical) du Pad XY.

n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En dépla çant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous pou vez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme de données d’automation.

LFO Mod

Dans la section LFO Mod, les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Menu local Mode

Depth Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la va-

Rate Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fré-

Smooth Permet de contrôler les transitions entre les pas du LFO.

Morph Contrôle la valeur de lecture du séquenceur pas par pas

Menu local Steps

Détermine la direction de la modulation par pas du LFO. Les sources disponibles sont nating et Random.

leur de la fréquence de coupure.

quence du LFO est toujours synchronisée au tempo du projet. Exemple : à un taux de 4,00 pas par temps et une mesure en 4/4, le step sequencer avance par doubles croches. À un taux de 4,00 temps par pas et une mesure en 4/4, le LFO n’avance que d’un pas par mesure.À noter que le taux (Rate) du LFO est indiqué dans le champ situé sous la section Env Mod.

On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement (Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure du filtre.

du LFO, en apportant une déviation aléatoire des pas. Ex périmentez à votre guise avec ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le potentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas retourne à son état original.

Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas désactivés apparaissent en gris dans la matrice de pas.

: Forward, Reverse, Alter-

Les plug-ins d’effet fournis

Paramètre Description

Menu local Presets

Step Matrix Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau

Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les motifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+, Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User (motif enregistré dans le programme respectif).

de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée). Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “des siner” une forme.

WahWah

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, contrôlable automatiquement par un signal de commande (latéral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ciaprès). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.

Menu local de contrôle de pédale (MIDI)

Freq Lo/Hi Définissent les valeurs de fréquence du filtre pour les po-

Width Lo/Hi Définissent la largeur de bande (résonance) du filtre pour

Gain Lo/Hi Détermine le gain du filtre pour les positions de pédale Lo

Sélecteur de pente du filtre

Vous permet de choisir le contrôleur MIDI qui sera utilisé pour contrôler le plug-in. Sélectionnez “Automation” (automatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser de con trôleur MIDI en temps réel.

sitions Lo et Hi Pedal.

les positions Lo et Hi Pedal.

(basse) et Hi (haute).

Permet de choisir entre les deux valeurs de pente de filtre : 6 dB ou 12 dB.

Ö Quand l’entrée de chaînage de l’effet est activée, un signal routé vers cette entrée peut contrôler le paramètre Pedal. Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale) s’élève pour que le plug-in agisse comme un ef fet “auto-wah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un rou tage Side-Chain.

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in WahWah.

• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins Generator

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la catégorie “Generator”.

SMPTEGenerator

Ce plug-in n’est pas un effet audio à proprement parler. il génère du timecode au format SMPTE, qu’il envoie à une sortie audio. Vous pouvez ainsi synchroniser d’autres ap pareils à Nuendo (à condition que ces derniers puissent se synchroniser directement à un timecode SMPTE entrant). Ce plug-in s’avérera très pratique si vous n’avez pas accès à un convertisseur MTC/timecode.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Affichage principal du timecode

Affichage et menu local de la fréquence d’images

Cet affichage indique le timecode actuel. Quand le bouton “Link to Transport” est désactivé, le générateur fonctionne en mode “libre”. Vous pouvez alors vous baser sur le timecode affiché pour fixer le temps de départ SMPTE. Quand le bouton “Link to Transport” est activé, vous ne pouvez modifier aucune valeur. Cet affichage indique le timecode actuel en synchronisation avec la palette Trans port. Quand un décalage de timecode a été défini dans l’affichage “offset”, ce décalage est pris en compte (voir plus bas).

Par défaut, la fréquence d’images indiquée à droite de l’affichage du timecode est celle définie dans la boîte de dialogue Configuration du Projet. Pour générer le ti mecode dans une autre fréquence d’images (pour calibrer une bande, par exemple), sélectionnez un autre format dans le menu local (ceci n’est possible que si le bouton “Link to Transport” a été désactivé). Pour qu’un autre périphérique puisse se synchroniser sur Nuendo, il vous faut définir une même fréquence d’ima ges dans la boîte de dialogue Configuration du Projet, dans le générateur SMPTE et sur l’appareil esclave.

Paramètre Description

Affichage de l’Offset (décalage) du timecode

Bouton Generate Code (générer un code)

Bouton Link to Transport (lier au transport)

Bouton Timecode in Still Mode (timecode en mode fixe)

Cet affichage n’est disponible que si le bouton “Link to Transport” a été activé. Il vous permet de définir un déca lage par rapport au timecode utilisé par Nuendo. Ce décalage affecte le signal SMPTE généré, mais n’a aucune incidence sur la position actuelle du curseur dans Nuendo. Vous pouvez par exemple utiliser ce décalage quand vous lisez une vidéo sur un périphérique externe et que la vidéo démarre à une position de timecode différente de celle de Nuendo. Voici un cas de figure type : vous avez placé une même vidéo plusieurs fois à la suite dans Nuendo afin d’enregistrer successivement plusieurs ver sions audio différentes pour cette vidéo. Comme la lecture vidéo s’effectue sur une machine externe (qui relit la même vidéo plusieurs fois), il vous faut paramétrer un dé calage correspondant aux différentes positions de timecode dans Nuendo, car la position de départ sur la machine externe reste la même.

Quand vous activez ce bouton, le plug-in génère un timecode SMPTE en mode “libre”, c’est-à-dire que le timecode est émis en continu, sans tenir compte des opérations de la palette Transport. Ce mode vous permet de calibrer une bande avec un code SMPTE.

Quand vous activez ce bouton, le timecode est synchronisé avec la palette Transport.

Quand vous activez ce bouton, le plug-in continue à générer du timecode SMPTE en mode Stop. Notez toutefois que ce timecode n’est pas continu, mais généré à la position de curseur actuelle. Ceci peut vous être utile si vous travaillez avec un logiciel d’édition vidéo qui interprète l’absence de timecode comme une commande stop. Grâce à cette option, le lo giciel vidéo passera en mode fixe et, au lieu d’afficher un écran vide, il affichera une image fixe.

Ö Pour changer l’une des valeurs de timecode (dans l’affichage principal ou l’affichage du décalage), double-cliquez sur l’un ou l’autre des champs de timecode et saisissez une nouvelle valeur.

Exemple – Synchronisation d’un appareil à Nuendo

1. Utilisez le Générateur SMPTE comme effet d’insertion sur une voie audio, puis assignez cette voie à une sortie séparée.

Vérifiez qu’aucun autre effet, de type insertion ou départ, n’est utilisé sur cette voie. Veillez également à désactiver tous les égalisateurs.

2. Reliez la sortie correspondante du hardware audio à

l’entrée timecode de l’appareil que vous désirez synchroniser à Nuendo.

Procédez à tous les réglages nécessaires au niveau de l’appareil externe, de façon à ce qu’il se synchronise correctement au timecode entrant.

Les plug-ins d’effet fournis

3. Si nécessaire, ajustez le niveau du timecode, soit dans

Nuendo, soit sur l’appareil récepteur.

Pour tester le niveau, activez le bouton “Generate Code” (afin de mettre le générateur SMPTE en mode “free run”).

4. Assurez-vous que la fréquence d’images au niveau de l’appareil récepteur correspond bien à celle réglée dans le Générateur SMPTE.

5. Activez le bouton “Link to Transport”.

Le Générateur SMPTE émet maintenant un timecode aligné sur le compteur temporel de Nuendo.

6. Dans la palette Transport de Nuendo, cliquez sur le bouton de Lecture.

L’appareil externe est à présent synchronisé et suit toutes les positions et évolutions de Nuendo commandées depuis les fonctions de transport.

TestGenerator

Dès que vous ajoutez le TestGenerator comme effet dans une piste audio et que vous l’activez, un signal est généré. Vous pouvez ensuite activer l’enregistrement, comme d’habitude afin d’enregistrer un fichier audio correspon

dant aux caractéristiques du signal :

Paramètre Description

Section des formes d’onde et du bruit

Section Fréquence

Section Gain Vous permet de régler l’amplitude du signal. Plus la valeur

Vous perm et de cho isir la fo rme d’ onde de base d u sig nal généré. Vous avez le choix entre quatre formes d’onde Sinus, Carrée, Dent de Scie et Triangle, ou trois types de bruit (bruit blanc, rose et brun).

Vous permet de régler la fréquence du signal généré. Vous pouvez sélectionner l’une des valeurs prédéfinies (100, 440, 1000 ou 10000 Hz) ou utiliser le curseur afin de définir une valeur comprise entre 1 et 20000 Hz.

est élevée (jusqu’à 0 pouvez sélectionner l’une des valeurs prédéfinies (-20 dB, par exemple) ou vous servir du curseur pour définir une valeur comprise entre -81 et 0 dB.

dB) plus le signal sera fort. Vous

Mastering – UV22HR

Cet plug-in utilitaire permet de générer un signal audio, pouvant être enregistré sous la forme d’un fichier audio, qui pourra servir à de nombreux usages

• Pour tester les caractéristiques d’un équipement audio.

• Pour effectuer diverses mesures, dont le calibrage des magnétos à bande.

• Comme signal de test des méthodes de traitement.

• Dans un but pédagogique.

Le TestGenerator est basé sur un générateur de forme d’onde pouvant générer un certain nombre de formes d’onde telles que sinus et dent de scie ainsi que divers types de bruit. De plus, vous pouvez régler la fréquence et l’amplitude du signal généré.

Le UV22HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee. Le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” du Mode d’Emploi.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Option Description

Bit Resolution Le UV22HR supporte différentes résolutions de

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Lo Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Auto black Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

: 8, 16, 20 ou 24 bits. Sélectionnez la résolu-

Dithering tion désirée en cliquant sur le bouton correspondant.

(muet) lors des passages silencieux.

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post fader d’un bus de sortie.

Les plug-ins d’effet fournis

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