Steinberg Cubase AI - 6.0 Referencia de Plug-ins [es]

Referencia de Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte
Traducción por Josep Llodrà
Este PDF ofrece un acceso mejorado a los usuarios invidentes. Por favor, tenga en cuenta que debido a la complejidad

y al número de imágenes del documento, no es posible incluir las descripciones en texto de las imágenes.
La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo
de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li
cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual­quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH. Los titulares de una
licencia registrada del producto descrito aquí pueden imprimir una copia de este documento para su uso personal.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Windows 7
es una marca registrada propiedad de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/u otros países. El logotipo de Mac es
una marca registrada usada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas. MP3SURROUND y el
logo de MP3SURROUND son marcas registradas de Thomson SA, registradas en los Estados Unidos y otros países, y se
usan bajo licencia de Thomson Licensing SAS.

Fecha de lanzamiento: 31 de Marzo de 2011
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2011.
Todos los derechos reservados.

-

Tabla de Contenidos

5 Los plug-ins de efecto incluidos

6 Introducción
6 Plug-ins de retardo
7 Plug-ins de distorsión
9 Plug-ins de dinámica
12 Plug-ins de filtrado
15 Plug-ins de masterización
15 Plug-ins de modulación
21 Plug-ins de corrección de tono
23 Plug-ins de reverberación
23 Plug-ins Spatial + Panner
24 Plug-ins de herramientas

25 Los instrumentos VST incluidos

26 Introducción
26 Groove Agent ONE 

(sólo Cubase Elements)

32 HALion Sonic SE
32 Prologue (sólo Cubase Elements)

44 Índice alfabético

4

Tabla de Contenidos

1

Los plug-ins de efecto incluidos

Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los plug-ins de
efecto incluidos y de sus parámetros.

En Cubase, los plug-ins de efecto se organizan en un di­ferente número de categorías. Este capítulo se organiza
de la misma manera, con los plug-ins listados en seccio­nes distintas para cada categoría de efecto.

 La mayoría de los efectos incluidos son compatibles
con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al
nombre del plug-in mostrado en los menús de selección
de plug-ins (para más información vea el capítulo “Efectos
de Audio” del Manual de Operaciones).

Plug-ins de retardo

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins
de la categoría “Retardo”.

MonoDelay

Es un efecto de retardo mono que puede basarse en el
tempo o usar ajustes de tiempo de retardo especificados.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Botón Sync El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

Feedback Establece el número de repeticiones del retardo.
Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

pecifica el valor de la nota base para el retardo (1/1–1/32,
normal, tresillo, o punteado).
Si la sincronía de tempo está desactivada, el tiempo de
retardo se puede establecer en milisegundos.

tivar o desactivar la sincronía de tempo.

efecto y le permite pasar de frecuencias bajas desde los

Hz hasta los 800 Hz. El botón debajo del potencióme-

10
tro activa/desactiva el filtro.

Parámetro Descripción

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y la se-

PingPongDelay

efecto y le permite pasar de frecuencias altas desde los

Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potencióme-

20
tro activa/desactiva el filtro.

ñal con efecto. Si se usa MonoDelay como efecto de en­vío, ajuste este parámetro al máximo valor ya que puede
controlar el balance de la señal con efecto/sin efecto en
el envío.



(sólo Cubase Elements)

Es un efecto de retardo estéreo que alterna cada repetición
entre los canales izquierdo y derecho. El efecto puede ba­sarse en el tempo o usar un tiempo de retardo libremente
ajustado.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Delay Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

Botón Sync El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

Feedback Establece el número de repeticiones del retardo.
Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite

pecifica el valor de la nota base para el retardo (1/1–1/32,
normal, tresillo, o punteado).
Si la sincronía de tempo está desactivada, el tiempo de
retardo se puede establecer en milisegundos.

tivar o desactivar la sincronía de tempo.

desde frecuencias bajas hasta los 800
bajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

pasar de frecuencias altas desde los 20

Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desac-

1.2
tiva el filtro.

Hz. El botón de-

Hz hasta los

Los plug-ins de efecto incluidos

6

Parámetro Descripción

Spatial Establece la amplitud del estéreo para las repeticiones iz-

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y la se-

quierda/derecha. Gire en el sentido de las agujas del re­loj para un efecto estéreo “ping-pong” más pronunciado.

ñal con efecto. Si se usa PingPongDelay como efecto de
envío, ajuste este parámetro al máximo valor ya que puede
controlar el balance de la señal con efecto/sin efecto en el
envío.

Parámetro Descripción

Menú emer­gente Cabinet

Damping Lo/Hi Más controles de tono para dar forma al sonido de la ca-

Haga clic sobre el nombre de la cabina actualmente se­leccionada para abrir un menú emergente con todos los
modelos de cabinas de altavoz disponibles. Le permite
seleccionar una cabina de altavoz. Esta sección se
puede eludir seleccionando “No Speaker”.

bina de altavoz seleccionada. Haga clic sobre los valores,
introduzca un nuevo valor y presione la tecla [Intro].

Plug-ins de distorsión

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins
de la categoría “Distorsión”.

AmpSimulator

AmpSimulator es un efecto de distorsión, que emula el so­nido de varios tipos de combinaciones de amplificadores
de guitarra y cabinas de altavoces. Tiene disponible una
amplia selección de modelos de amplificadores y cabinas.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Menú emer­gente Amplifier

Drive Controla la cantidad de overdrive de amplificación.
Bass Control de tono de las frecuencias bajas.
Middle Control de tono de las frecuencias medias.
Treble Control de tono de las frecuencias altas.
Presence Úselo para realzar o apagar las frecuencias altas.
Volume Controla el nivel de salida global.

Haga clic sobre el nombre del amplificador actualmente
seleccionado para abrir un menú emergente con todos
los modelos de amplificadores disponibles. Le permite
seleccionar un modelo de amplificador. Esta sección se
puede eludir seleccionando “No Amp”.

BitCrusher

Si le gusta el sonido de baja fidelidad (lo-fi), BitCrusher es
el efecto para usted. Le ofrece la posibilidad de diezmar y
truncar la señal de audio entrante con una reducción de
bits, para tener un sonido más ruidoso y distorsionado.
Puede, p.
suene como una señal de 8 o 4 bits, o incluso volcarla
completamente irreconocible y confusa.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Mode Le permite seleccionar uno de los cuatro modos de fun-

Sample Divider Establece la cantidad por la que se diezmarán las mues-

Depth Define la resolución de bit. Un valor de 24 le dará la cali-

ej., hacer que una señal de audio a 24 bits

cionamiento de BitCrusher. En cada modo el plug-in
suena diferente. Los modos I y III son desagradables y
ruidosos, mientras que los modos II y IV son más sutiles.

tras de audio. En el valor más alto (65), casi toda la infor­mación que describa la señal de audio original se
eliminará, convirtiendo la señal en un ruido irreconocible.

dad de audio más alta, mientras que un valor de 1 creará
mayormente ruido.

Los plug-ins de efecto incluidos

7

Parámetro Descripción

Deslizador
Output

Deslizador Mix Regula el balance entre la salida del BitCrusher y la señal

Controla el nivel de la salida del BitCrusher. Arrastre el
deslizador hacia arriba para aumentar el nivel.

de audio original. Arrastre el deslizador hacia arriba para
un efecto más dominante, y hacia abajo si quiere que la
señal original predomine más.

DaTube (no en Cubase LE)

Este efecto emula el sonido cálido y exuberante caracte­rístico de un amplificador de válvulas.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Drive Regula la ganancia previa del “amplificador”. Utilice valo-

Balance Controla el balance entre la señal procesada por el pará-

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de salida, del “am-

res altos si quiere un sonido con mucha ganancia, al
borde de la distorsión.

metro Drive y la señal de entrada sin procesar. Para un
efecto de drive máximo, póngalo a su valor más alto.

plificador”.

Distortion

Distortion añadirá crujidos a sus pistas.
Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Boost Aumenta la cantidad de distorsión.
Feedback Alimenta parte de la señal de salida de nuevo en la en-

Tone Le deja seleccionar un rango de frecuencias al que apli-

Spatial Cambia las características de distorsión del canal iz-

Output Aumenta o disminuye la señal que va a la salida del efecto.

trada del efecto, incrementando el efecto de distorsión.

car el efecto de distorsión.

quierdo y derecho, creando de este modo un efecto de
estéreo.

Los plug-ins de efecto incluidos

8

Grungelizer

Plug-ins de dinámica

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins
de la categoría “Dynamics”.

Compressor (sólo Cubase Elements)

Grungelizer añade interferencias y ruido estático a sus
grabaciones – como oír una radio con mala recepción, o
un disco de vinilo rayado y usado. Están disponibles los
siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Crackle Añade crujidos para crear el sonido de grabación de vi-

Interruptor de
RPM

Noise Regula la cantidad de ruido estático que se añadirá.
Distort Añade distorsión.
EQ Gire este potenciómetro hacia la derecha para cortar las

AC Emula un zumbido bajo y constante de corriente alterna.
Interruptor de

frecuencia
Timeline Regula la cantidad de efecto general. Cuánto más a la

nilo vieja. Cuánto más hacia la derecha gire el potenció­metro, más crujidos se añadirán.

Al emular el sonido de una grabación de vinilo, este inte­rruptor le permite establecer la velocidad en RPM (revo­luciones por minuto) de la grabación (33/45/78 RPM).

frecuencias bajas, y crear un sonido más hueco y de baja
fidelidad (lo-fi).

Establece la frecuencia de la corriente alterna (50 o

Hz), y por lo tanto el tono del zumbido.

60

derecha (1900) gire este potenciómetro, más percepti
ble será el efecto.

Compressor reduce el rango dinámico del audio, haciendo
más fuertes los sonidos más suaves o más suaves los so­nidos más fuertes, o ambas cosas. Compressor tiene con­troles separados para el umbral, ratio, ataque, aguante,
liberación y parámetros de realce de ganancia. Compres­sor tiene un visor aparte que ilustra gráficamente la curva
de compresión, que tiene la forma según los ajustes Thres
hold y Ratio. Compressor también tiene un medidor de
Gain Reduction que muestra la cantidad de reducción de
ganancia en dB, modos compresión Soft Knee/Hard Knee,
y una funcionalidad Auto dependiente del programa para el
parámetro Release.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

-

Threshold 
(-60 a 0 dB)

Ratio 
(1:1 a 8:1)

Botón Soft
Knee

Determina el nivel en el que el Compressor “entra en
juego”. Los niveles de señal por encima del umbral esta
blecido se ven afectados, y los niveles de señal por debajo
de él no se procesan.

Determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada
a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un ra
tio de 3:1 significa que para cada 3 dB que aumente el ni­vel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1 dB.

Si este botón está apagado, las señales por encima del
umbral se comprimirán instantáneamente según el ratio
establecido (Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la
aparición de la compresión será más gradual, produciendo
un resultado menos drástico.

-

-

-

Los plug-ins de efecto incluidos

9

Parámetro Descripción

Make-up 
(0–24 dB o
modo Auto)

Attack
(de 0.1 a
100

ms)

Hold
(de 0 a

ms)

5000

Release
(de 10 a

ms o

1000
modo Auto)

Analysis
(de 0 a 100)
(Pure Peak a
Pure RMS)

Botón Live Cuando este botón está activado, la función “look ahead”

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ga­nancia de salida, causada por la compresión. Si el botón
Auto está activado, el potenciómetro se oscurecerá y la sa
lida se ajustará automáticamente para la ganancia perdida.

Determina lo rápido que el Compressor responderá a las
señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de
ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal
(ataque) pasará sin ser procesada.

Ajusta el tiempo durante el que la compresión aplicada
afectará a la señal después de sobrepasar el nivel del
umbral.
Los tiempos de hold cortos son útiles para un estilo DJ,
mientras que los tiempos de hold más largos son para mú
sica en general, por ejemplo, al trabajar con un documental.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su ni­vel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel del
umbral. Si el botón Auto está activado, el Compressor en
contrará automáticamente un ajuste óptimo para el Re­lease, que variará dependiendo del audio.

Determina si la señal de entrada se analiza de acuerdo con
los valores de pico o RMS (o una mezcla de ambos). Un
valor de 0 es pico puro, y un valor de 100 es RMS puro. El
modo RMS opera usando como base la potencia media de
la señal, mientras que el modo Peak opera más sobre los
niveles de pico. Como regla general, el modo RMS fun
ciona mejor con audio que tenga pocos transientes, como
las voces, y el modo Peak es mejor para percusiones, ya
que tienen muchos picos de transiente.

del Compressor se deshabilita. Look ahead produce un
procesado más preciso pero añade una cierta cantidad de
latencia como contrapartida. Cuando el modo Live esté
activado, no habrá latencia, lo que podría ser mejor para el
procesado “en directo”.

-

Limiter (no en Cubase LE)

-

-

-

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el
nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida,
para evitar así el clipping en dispositivos siguientes. El
Limiter puede ajustar y optimizar el parámetro Release au
tomáticamente según el audio, o se puede establecer ma­nualmente. El Limiter también tiene medidores diferentes
para la entrada, la salida y la cantidad de limitación (medi­dores centrales).

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Input
(de -24 a
+24

dB)

Output
(de -24 a
+6

dB)

Release
(de 0.1 a

ms o

1000
modo Auto)

Le permite ajustar la ganancia de entrada.

Determina el nivel máximo de salida.

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a
su nivel original. Si el botón Auto está activado, el Limiter
encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el
Release, que variará dependiendo del audio.

-

Los plug-ins de efecto incluidos

10

VSTDynamics

Limiter

Module Configuration

Gate

Compressor

VSTDynamics es un procesador de dinámicas avanzado.
Combina tres procesadores separados: Gate (puerta),
Compressor (Compresor) y Limiter (limitador), cubriendo
una variedad de funciones de procesado de dinámica. La
ventana se divide en tres secciones, cada una conte
niendo controles y medidores para cada procesador.

Activando los procesadores individuales

Puede activar los procesadores individuales usando los
botones de la parte inferior del panel del plug-in.

La sección Gate

Gate, o puerta de ruido, es un método de procesamiento
de dinámicas que silencia las señales de audio que están
por debajo de un determinado umbral. Tan pronto como el
nivel de la señal exceda el umbral establecido, la puerta se
abrirá para dejar pasar la señal a través.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Threshold 
(-60 a 0 dB)

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

LP (paso bajo),
BP (paso
banda), HP
(paso alto)

Center (de 50 a
22000

Hz)

Q-Factor (de

0.001 a 10000)
Monitor 

(Activado/
Desactivado)

Determina el nivel en el que la puerta (gate) se activa.
Los niveles de señal por encima del umbral establecido
hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal por
debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).
Estos botones establecen el modo de filtro básico.

Establece la frecuencia central del filtro.

Establece la resonancia o amplitud del filtro.

Le permite monitorizar la señal filtrada.

-

Parámetro Descripción

Attack
(de 0.1 a
100

ms)

Hold
(de 0 a

ms)

2000
Release

(de 10 a

ms o

1000
modo Auto)

Medidor de
ganancia de
entrada

Establece el tiempo que tarda la puerta en abrirse des­pués de haberse activado.

Determina cuánto tiempo estará la puerta abierta des­pués de que la señal haya caído por debajo del nivel del
umbral.

Establece el tiempo que tardará la puerta en cerrarse
(después del tiempo de hold). Si el botón Auto está ac
tivado, la puerta (gate) encontrará automáticamente un
ajuste óptimo para el release, que variará dependiendo
del audio.

Muestra la ganancia de entrada.

La sección Compressor

El compresor reduce el rango dinámico del audio, ha­ciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves
los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Funciona como
un compresor estándar, con controles separados para los
parámetros de threshold, ratio, attack, release y realce de
la ganancia (make-up gain). El compresor tiene un visor
aparte que ilustra gráficamente la curva de compresión,
que tiene la forma según los ajustes Threshold, Ratio y
Make-Up Gain. También tiene medidores para la ganancia
de entrada, reducción de ganancia, y una funcionalidad
Auto para el parámetro de release que depende del
programa.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Threshold 
(-60 a 0 dB)

Ratio 
(1:1 a 8:1)

Make-Up
(de 0 a 24 dB)

Attack
(de 0.1 a

ms)

100

Determina el nivel en el que el compresor “entra en
juego”. Los niveles de señal por encima del umbral esta
blecido se ven afectados, y los niveles de señal por de­bajo de él no se procesan.

Determina la cantidad de reducción de ganancia aplicada
a las señales que sobrepasan el umbral establecido. Un
ratio de 3:1 significa que para cada 3
nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en sólo 1

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ga­nancia de salida, causada por la compresión. Cuando el
botón Auto está activado, la pérdida de ganancia se
compensa automáticamente.

Determina lo rápido que el compresor responderá a las
señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo
de ataque es largo, un trozo más grande de la primera se
ñal (ataque) pasará sin ser procesada.

dB que aumente el

dB.

-

-

-

Los plug-ins de efecto incluidos

11

Parámetro Descripción

Release
(de 10 a

ms o

1000
modo Auto)

Visor gráfico Utilice el visor gráfico para establecer gráficamente los

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su
nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel
del umbral. Si el botón Auto está activado, el compresor
encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el re
lease, que variará dependiendo del audio.

valores de Threshold y Ratio. A la izquierda y derecha del
visor gráfico encontrará dos medidores que muestran la
cantidad de ganancia de entrada y reducción de ganan
cia en dB.

La sección Limiter

El limitador está diseñado para asegurar que el nivel de
salida nunca sobrepasa un cierto nivel de umbral, para
evitar así el clipping en dispositivos siguientes. Los limita
dores convencionales requieren una configuración muy
precisa de los parámetros de ataque y release, para que el
nivel de salida no se vaya más allá del umbral establecido.
El limitador ajusta y optimiza estos parámetros automáti

­camente, según el audio. También puede ajustar el pará­metro Release manualmente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Output
(de -24 a
+6

dB)

Botón Soft
Clip

Release
(de 10 a

ms o

1000
modo Auto)

Medidores Los tres medidores muestran la ganancia de entrada (IN),

Determina el nivel máximo de salida. Los niveles de señal
por encima del umbral establecido se ven afectados, y
los niveles de señal por debajo de él no se procesan.

Si este botón está activado, el limitador actúa de forma
diferente. Cuando el nivel de la señal excede los -6
Soft Clip empiece a limitar (o clipear) la señal “suave
mente”, y generando armónicos al mismo tiempo, aña­diendo una calidez y una característica de válvulas al
audio.

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su
nivel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel
del umbral. Si el botón Auto está activado, el limitador
encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el re
lease, que variará dependiendo del audio.

la reducción de ganancia (GR) y la ganancia de salida
(OUT).

dB, el

-

El botón Module Configuration

Usando el botón Module Configuration, en la esquina infe­rior derecha del panel del plug-in, podrá establecer el or­den del cauce de la señal para los tres procesadores.
Cambiando el orden de los procesadores podrá producir
diferentes resultados, y las opciones disponibles le permi

ten comparar rápidamente y saber lo que funciona mejor
en una situación dada. Simplemente haga clic en el botón
Module Configuration para cambiar a una configuración
diferente. Hay tres opciones de enrutado:

-

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

-

Plug-ins de filtrado

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins
de la categoría “Filter”.

-

DualFilter

El efecto DualFilter filtra determinadas frecuencias para
excluirlas al tiempo que permite que otras pasen.

Están disponibles los siguientes parámetros:

-

Parámetro Descripción

Position Frecuencia de corte. Si lo pone a un valor negativo, el

Resonance Establece el sonido característico del filtro. Con valores

-

DualFilter actuará como un filtro de paso bajo. Los valo
res positivos hacen que el DualFilter actúe como un filtro
de paso alto.

altos suena un sonido zumbante.

-

Los plug-ins de efecto incluidos

12

StepFilter (sólo Cubase Elements)

StepFilter es un filtro multimodo controlado por patrones,
que puede crear efectos de filtrado rítmicos y oscilantes.

Funcionamiento general

El StepFilter puede producir simultáneamente dos patro­nes de 16 pasos para los parámetros de corte y resonan­cia del filtro, sincronizados al tempo del secuenciador.

Estableciendo valores de paso

• Haciendo clic en las ventanas de rejillas de patrones
puede ajustar los valores.

• Los pasos individuales se pueden mover libremente ha­cia arriba o hacia abajo en el eje vertical, o directamente
establecerse haciendo clic sobre una caja vacía de la reji­lla. Haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la de­recha, las posiciones de los pasos consecutivos se
ajustarán a la posición del puntero.

• El eje horizontal muestra los pasos de 1 a 16 del patrón
de izquierda a derecha, y el eje vertical determina la fre
cuencia (relativa) de corte y la resonancia del filtro.

Cuando más arriba esté en el eje vertical el valor de paso introducido, más
alta será la frecuencia relativa de corte del filtro o la resonancia del filtro.

• Iniciando la reproducción y editando los patrones de los
parámetros de corte y resonancia podrá oír cómo sus pa
trones de filtrado afectan a la fuente del sonido, conec­tada con el StepFilter.

-

Seleccionando nuevos patrones

• Los patrones creados se guardan con el proyecto, y se
pueden guardar hasta 8 patrones diferentes de corte y re­sonancia internamente.

Los ajustes de corte y resonancia se guardan juntos en las 8 ranuras de
patrones.

• Use el Selector de Patrones de debajo de la rejilla de
Resonancia para seleccionar un nuevo patrón.

Los nuevos patrones se establecen todos al mismo valor de paso, por
defecto.

Usando copiar y pegar de patrones para crear
variaciones

Puede usar los botones de Copy y Paste bajo el selector
de patrones para copiar un patrón a otra ranura de patrón,
lo que es útil para crear variaciones sobre un patrón.

• Seleccione el patrón que desee copiar, haga clic en el
botón Copy, seleccione otra ranura de patrones y haga
clic en Paste.

El patrón se copia a la nueva ranura, y ahora se puede editar para crear
variaciones usando el patrón original como punto de partida.

Parámetros StepFilter

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Base Cutoff Establece la frecuencia base de corte del filtro. Los va-

Base Resonance Establece la resonancia base del filtro. Los valores es-

Glide Aplicará una ligadura entre los valores de paso del pa-

Modo del filtro Use este deslizador para seleccionar un modo de filtro:

Botón Sync Cuando el botón Sync, a la derecha del menú emer-

-

Menú emergente
Sync (1/1 a 1/32,
redonda, tresillo
o punteado)

lores establecidos en la rejilla de Cutoff son relativos al
valor de Base Cutoff.

tablecidos en la rejilla de resonancia son relativos al va­lor de Base Resonance. Tenga en cuenta que un ajuste
de Base Resonance muy alto puede producir efectos
zumbantes a gran volumen en ciertas frecuencias.

trón, haciendo que los valores cambien más suave­mente.

paso bajo (LP), paso banda (BP) o paso alto (HP) (de
izquierda a derecha).

gente Sync, está activado (amarillo), la reproducción
del patrón está sincronizada con el tempo del proyecto.

Use este menú emergente para establecer la resolu­ción de tiempos del patrón, es decir, qué valores de no­tas tocará el patrón en relación con el tempo.

Los plug-ins de efecto incluidos

13

Parámetro Descripción

Deslizador
Output

Deslizador Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Establece el volumen global.

ToneBooster (no en Cubase LE)

ToneBooster es un filtro que le permite aumentar la ga­nancia en un rango de frecuencias seleccionado. Es parti­cularmente útil cuando se inserta antes del AmpSimulator
en la cadena de plug-ins (vea “AmpSimulator” en la pá-

gina 7), aumentando en gran medida las variedades tona-

les disponibles.
Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Tone Ajusta la frecuencia del filtro central.
Ganancia Le permite ajustar la ganancia del rango de frecuencias

Width Establece la resonancia del filtro.
Selector de

modo

seleccionado, en hasta 24

Establece el modo de operación básico del filtro; Peak o
Band Mode.

dB.

WahWah (no en Cubase LE)

WahWah es un filtro de paso banda de pendiente variable
que puede controlarse automáticamente a través de MIDI
modelando el conocido efecto de pedal analógico (vea
abajo). Puede especificar la frecuencia, amplitud y ganan
cia para las posiciones del Pedal Lo y Hi (baja y alta). El
punto de cruce (crossover) entre las posiciones de Pedal
Lo y Hi está en 50.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Pedal Controla el barrido de la frecuencia del filtro.
Menú emer-

gente Pedal
Control (MIDI)

Freq Lo/Hi Establece la frecuencia del filtro para las posiciones de

Width Lo/Hi Establece la amplitud (resonancia) del filtro para las posi-

Gain Lo/Hi Establece la ganancia del filtro para las posiciones de

Selector Filter
Slope

Control MIDI

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Pedal, el
MIDI debe ser dirigido al plug-in WahWah.

• Siempre que WahWah haya sido añadido como efecto
de inserción (para una pista de audio o un canal FX), es
tará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida
de las pistas MIDI.

Si WahWah está seleccionado en el menú Enrutado de Salida, los datos
MIDI se dirigirán al plug-in desde la pista seleccionada.

Le permite elegir el controlador MIDI que se usa para
controlar el plug-in. Ajústelo a “Automatización” si no
quiere usar el control en tiempo real MIDI.

Pedal Lo y Hi.

ciones de Pedal Lo y Hi.

Pedal Lo y Hi.
Le permite elegir entre dos valores de pendiente de filtro:

dB o 12 dB.

6

-

-

Los plug-ins de efecto incluidos

14