Tascam TA-1VP User manual
TA-1VP
Processore vocale
MANUALE DI ISTRUZIONI
D01141782B
IMPORTANTI NORME DI SICUREZZA
Per gli utenti europei
ª
Informazioni sul marchio CE
a) Ambiente elettromagnetico applicabile: E4
CAUTELA: PER RIDURRE IL RISCHIO DI SCOSSE ELETTRICHE,
NON RIMUOVERE IL COPERCHIO (O IL RETRO). NON CI SONO
PARTI RIPARABILI ALL’INTERNO DESTINATE ALL’UTENTE. PER
RIPARAZIONI RIVOLGERSI A PERSONALE QUALIFICATO.
Il simbolo di un fulmine appuntito dentro un
triangolo equilatero avverte l’utente della
presenza di “tensioni pericolose” non isolate
all’interno del contenitore del prodotto che
possono essere di intensità sufficiente per
costituire un rischio di scossa elettrica alle
persone.
Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero avverte l’utente della presenza di importanti istruzioni operative e di
manutenzione nella documentazione che
accompagna l’apparecchio.
AVVERTENZA: PER PREVENIRE IL PERICOLO DI
INCENDI O DI FOLGORAZIONE, NON ESPORRE
QUESTO APPARATO ALLA PIOGGIA O ALL’UMIDITÀ.
b) Picco di corrente: 5 A
Smaltimento di apparecchiature elettriche ed
elettroniche
a) Tutte le apparecchiature elettriche ed elettroniche
devono essere smaltite separatamente dai rifiuti
urbani mediante impianti di raccolta specifici designati
dal governo o dalle autorità locali.
(b) Lo smaltimento in modo corretto delle
apparecchiature elettriche ed elettroniche contribuisce
a risparmiare preziose risorse ed evitare potenziali
effetti negativi sulla salute umana e l’ambiente.
(c) Lo smaltimento non corretto di apparecchiature può
avere gravi conseguenze sull’ambiente e sulla salute
umana come risultato della presenza di sostanze
pericolose nelle apparecchiature elettriche ed
elettroniche.
(d) Il simbolo barrato della pattumiera indica che le
apparecchiature elettriche ed elettroniche devono
essere raccolte e smaltite separatamente dai rifiuti
domestici.
(e) I sistemi di raccolta sono a disposizione degli
utenti finali. Per informazioni più dettagliate sullo
smaltimento delle vecchie apparecchiature elettriche
ed elettroniche, contattare il comune, il servizio di
smaltimento rifiuti o il negozio dove è stato acquistato
l’apparecchio.
Questo apparecchio possiede un numero di serie
collocato sul retro del pannello. Si prega di annotare
qui il numero del modello e il numero di serie di
conservarli per riferimenti futuri.
Modello numero ______________________________
Numero di serie ______________________________
2 TASCAM TA-1VP
IMPORTANTI NORME DI SICUREZZA
1 Leggere le seguenti istruzioni.
2 Conservare queste istruzioni.
3 Prestare attenzione agli avvertimenti.
4 Seguire tutte le istruzioni.
5 Non usare l’apparecchio vicino all’acqua.
6 Pulire solo con un panno asciutto.
7 No n blocc are le ape rtu re per la ve ntila zion e.
Installare secondo le istruzioni del costruttore.
8 Non installare l’apparecchio vicino a fonti di calore
come radiatori, regolatori di calore, stufe o altri apparecchi che producono calore (inclusi gli amplificatori).
9 Non eliminare la spina polarizzata di sicurezza o la
spina di messa a terra. La spina polarizzata ha due
lame, una più larga dell’altra. Una spina di messa a
terra ha due lame e una terza punta di messa terra. La
lama larga o la terza punta sono fornite per la vostra
sicurezza. Se la spina fornita non è adatta al tipo di
presa, consultate un elettricista per sostituire la presa
obsoleta.
Non appoggiare alcun contenitore o vaso pieno d’ac-
•
qua sopra l’apparecchio.
Non installare questo apparecchio in spazi ristretti
•
come una libreria o ambienti simili.
Questo apparecchio por ta corrente elettrica non
•
operativa dalla presa di rete mentre il suo interruttore
POWER o STANDBY/ON non è in posizione di ON.
Questo apparecchio dovrebbe essere collocato suffi-
•
cientemente vicino alla presa AC in modo da poter
facilmente afferrare la spina del cordone di alimentazione in qualsiasi momento..
La presa di rete è utilizzata come dispositivo di scon-
•
nessione, il dispositivo di sconnessione deve restare
sempre operativo.
Si deve usare cautela quando si usano gli auricolari o le
•
cuffie con il prodotto, perché un eccesso di pressione
sonora (volume) da auricolari o cuffie può causare la
perdita dell’udito.
10 Non calpestare o strattonare il cordone di alimen-
tazione, in modo particolare vicino alla spina e alla
presa a cui è collegato l’apparecchio e dal punto in
cui esce dall’apparecchio.
11 Usare solamente attacchi/accessori specificati dal
costruttore.
12 Usare solo carrello, supporto, treppiede, mensola o
tavola specificata dal costruttore o venduto insieme
all’apparecchio. Quando viene usato un carrello, prestare attenzione quando si sposta la combinazione
carrello/apparato per evitare cadute da sopra.
13 Scollegare questo apparato durante temporali o
quando non viene utilizzato per lunghi periodi di
tempo.
14 Rivolgersi solo a personale qualificato. La riparazione
è richiesta quando l’apparecchio è stato danneggiato
in qualunque modo, come nel caso che il cordone
dell’alimentazione o la spina siano stati danneggiati,
l’apparecchio sia stato esposto a pioggia o umidità,
non funzioni correttamente o sia stato lasciato cadere.
Non esporre questo apparecchio a gocciolamenti o
•
schizzi.
TASCAM TA-1VP 3
Informazioni di sicurezza
MONTAGGIO A RACK DELL’UNITÀ
ª
Utilizzare il kit in dotazione il montaggio a rack per
montare l’unità in un rack standard da 19 pollici, come
illustrato qui sotto.
Rimuovere i piedini dell’unità prima del montaggio.
NOTA
Lasciare 1U di spazio sopra l’unità per la ventilazione.
•
Lasciare almeno 10 cm sulla parte posteriore per la
•
ventilazione dell’unità.
4 TASCAM TA-1VP
Indice dei contenuti
IMPORTANTI NORME DI SICUREZZA .............2
Informazioni di sicurezza ...............................4
1 – Introduzione ..............................................6
Accessori inclusi ...................................................................6
A proposito di questo manuale ..................................... 6
Trademarks ............................................................................ 6
Precauzioni per il posizionamento e l’uso .................6
Attenzione alla condensa ................................................6
Pulizia dell’unità...................................................................6
2 – Presentazione del Processore vocale
TASCAM TA-1VP .........................................7
Come utilizzare questo manuale...................................7
Il contenuto di questo manuale ..................................... 7
Panoramica del Processore vocale TASCAM ............. 7
Auto-Tune Pitch Correction ............................................. 8
L’intonazione in breve ................................................8
Qualche termine sull’intonazione ..........................8
Come Auto-Tune rileva l’intonazione ...................9
Come Auto-Tune corregge l’intonazione ............9
Scale .................................................................................. 9
Speed ................................................................................ 9
Un esempio ....................................................................9
Antares Microphone Modeling ....................................10
Informazioni sulla tecnologia ................................10
Quindi cosa fa esattamente? ..................................10
Capire la compressione...................................................10
Soglia e rapporto........................................................10
Limitazione ................................................................... 11
Espansione dinamica e Gate .................................. 11
Combinare compressione e espansione............12
Hard Knee/Soft Knee ................................................12
Tempi di attacco e di rilascio ..................................12
Che cosa è un De-Esser? ................................................. 13
Equalizzazione ...................................................................13
Filtri Low Pass - High Pass ........................................13
Filtri Shelving ...............................................................14
Filtro Peaking (picco) .................................................14
Filtri passa banda e Notch .......................................14
Come effetto Insert utilizzando i connettori
Insert del mixer ...........................................................19
Come effetto Insert utilizzando due canali
del mixer ........................................................................19
Con uno strumento ...................................................20
Collegamento diretto del microfono
dal vivo ...........................................................................20
UNA NOTA IMPORTANTE
SUL MONITORAGGIO ................................................20
Controlli e schermate sul display .................................20
MASTER MODULE ......................................................20
MICROPHONE MODELER MODULE .....................26
AUTO-TUNE MODULE ..............................................28
Perché impostare le note della scala su “Blank”? ..28
COMPRESSOR/GATE MODULE ..............................29
DE-ESSER MODULE ....................................................30
EQUALIZER/OUTPUT MODULE .............................31
6 – Essere creativi..........................................34
Usare il modulo Auto-Tune ............................................34
Usare l’Auto-Tune in modalità Double Track ...........34
Usare il modulo Microphone Modeler ......................34
7 – Appendice................................................35
Preset di fabbrica del TA-1VP ........................................35
I Preset ...................................................................................35
Le aspettative della modellazione realistica del
microfono ............................................................................36
8 – Specifiche ................................................38
Dimensioni ..........................................................................40
Diagramma a blocchi.......................................................40
Diagramma dei livelli .......................................................41
3 – Installare il Processore vocale TASCAM .15
4 – Nomi delle parti e funzioni .....................16
Pannello frontale ...............................................................16
Pannello posteriore ..........................................................18
5 – Operatività ..............................................19
Live o mixdown? ................................................................19
Cablare il TA-1VP nel sistema ........................................19
TASCAM TA-1VP 5
1 – Introduzione
Grazie per aver acquistato il Processore vocale TASCAM
TA-1VP.
Prima di collegare e utilizzare l’apparecchio, vi preghiamo
di leggere attentamente il presente manuale per essere
sicuri di comprendere come impostare correttamente e
collegare l’unità, così come il funzionamento delle sue
numerose utili funzioni. Dopo aver terminato la lettura di
questo manuale, si consiglia di conservarlo in un luogo
sicuro per future consultazioni.
È possibile scaricare il Manuale di istruzioni anche dal sito
web TASCAM (http://tascam.com/).
Accessori inclusi
Gli accessori inclusi sono elencati qui di seguito.
Fare attenzione quando si apre la confezione a non
danneggiare gli articoli. Conservare i materiali di imballo
per eventuali trasporti futuri.
Si prega di contattare il negozio dove è stata acquistata
questa unità se uno qualsiasi di questi articoli è mancante
o è stato danneggiato durante il trasporto.
Unità principale (TA-1VP) .......................................................... 1
•
Alimentatore AC (TASCAM PS-1225L) .................................. 1
•
Kit di viti di montaggio a rack ................................................ 1
•
Cartolina di garanzia .................................................................. 1
•
Manuale di istruzioni (questo manuale) ............................. 1
•
A proposito di questo manuale
In questo manuale, vengono usate le seguenti
convenzioni:
I nomi dei tasti e dei comandi sono riportati con il
•
seguente carattere tipografico: SAVE.
I messaggi sul display di questa unità sono mostrati in
•
questo modo:
Ulteriori informazioni sono riportate negli stili qui di
•
seguito quando necessario:
NOTA
Spiegazioni delle azioni in situazioni particolari e
integrazioni.
ON
manual are used solely to identify the microphones
analyzed in the development of the respective
digital models and do not in any way imply any
association with or endorsement by any of the named
manufacturers.
Precauzioni per il posizionamento e l’uso
La temperatura di esercizio deve essere compresa tra 5°
•
C e 35° C.
Non installare nei seguenti luoghi. Ciò potrebbe
•
degradare la qualità del suono e/o causare
malfunzionamenti.
Luoghi con forti vibrazioni o altrimenti instabili
•
In prossimità di finestre o altri luoghi esposti alla
•
luce diretta del sole
Vicino a termosifoni o altri luoghi estremamente
•
caldi
Luoghi estremamente freddi
•
Luoghi con cattiva ventilazione o con elevata
•
umidità
Luoghi molto polverosi
•
Luoghi esposti direttamente alla pioggia o altri
•
liquidi
Non collocare alcun oggetto sull’unità.
•
Evitare di installare l’unità sopra a qualsiasi dispositivo
•
elettrico che genera calore come un amplificatore di
potenza.
Attenzione alla condensa
Se l’apparecchio viene spostato da un ambiente freddo
a uno caldo o utilizzato immediatamente dopo che una
stanza fredda è stato riscaldata o comunque esposta a un
improvviso cambiamento di temperatura, può formarsi la
condensa. In questo caso, lasciare l’unità a temperatura
ambiente per una o due ore prima di accendere l’unità.
Pulizia dell’unità
Trademarks
TASCAM is a trademark of TEAC Corporation, registered
•
in the U.S. and other countries.
Auto-Tune® and Antares® are registered trademarks of
•
Antares Audio Technologies in the United States.
Other company names, product names and logos
•
in this document are the trademarks or registered
trademarks of their respective owners.
All names of microphone manufacturers and
•
microphone model designations appearing in this
6 TASCAM TA-1VP
Per pulire l’unità, strofinarla delicatamente con un panno
morbido e asciutto. Non usare prodotti chimici per pulizie,
benzene, diluenti, alcool etilico o altri agenti chimici
per pulire l’unità in quanto potrebbero danneggiare la
superficie.
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
Come utilizzare questo manuale
Il Processore vocale TASCAM TA-1VP (in seguito solo TA1VP) ha una interfaccia utente molto amichevole ed è
straordinariamente facile da usare. Tuttavia, per ottenere
tutti i benefici dalle sue capacità, consigliamo di dare un
rapido sguardo a questo manuale almeno una volta.
Se il TA-1VP è la vostra prima esperienza con l’elaborazione
del segnale vocale, troverete una breve introduzione alla
teoria e all’applicazione dei vari moduli di elaborazione
in questo capitolo (ulteriori approfondimenti si possono
trovare in una varietà di libri sulla tecnica di registrazione
e, periodicamente, nelle riviste orientate alla registrazione
come Electronic Musician, EQ, Mix, Recording e Home
Recording, tra le altre).
Se si ha già familiarità con le funzioni e gli usi di processori
di segnale studio di base (compressore, gate, De-esser,
equalizzatore ecc.), si può andare direttamente al Capitolo
5 per vedere come sono implementati nel TA-1VP.
D’altra parte, se non si ha esperienza con Antares AutoTune e Microphone Modeler, è saggio leggere almeno
le informazioni di base su tali caratteristiche in questo
capitolo.
Il contenuto di questo manuale
Capitolo 2: Presentazione del Processore vocale
TASCAM
Il capitolo che si sta leggendo fornisce una panoramica del
TA-1VP così come le informazioni di base sulla correzione
dell’intonazione Antares Auto-Tune e Microphone
Modeler. Esso comprende anche l’introduzione ai concetti
di base della compressione, espansione, Gating, De-essing
ed equalizzazione parametrica.
Capitolo 3: Installare il Processore vocale TASCAM
Come ottenere il TA-1VP attivo e funzionante.
Capitolo 4: Nomi delle parti e funzioni
Questo capitolo fornisce un riferimento per tutti i controlli,
i display e connettori sulla parte anteriore e posteriore del
TA-1VP.
Capitolo 5: Operatività
Questa è una guida a tutte le caratteristiche e funzioni di
TA-1VP. Se si vuole leggere solo un capitolo, si consiglia di
leggere questo.
Capitolo 6: Applicazioni creative per il TA-1VP
Alcune cose interessanti, ma non così ovvie, che si
possono fare con il TA-1VP.
Panoramica del Processore vocale
TASCAM
Il cuore di ogni grande canzone è un grande suono vocale.
Con il TA-1VP, abbiamo combinato le tecnologie Antares
Auto-Tune Evo Pitch Correction, conosciuto a livello
mondiale, e Microphone Modeler, vincitrice di TEC Award,
con moduli di elaborazione vocale allo stato dell’arte per
fornire tutto il necessario a creare splendide tracce vocali
in qualsiasi stile musicale.
Dal vivo o in studio, il TA-1VP consente di selezionare
immediatamente una libreria di suoni. Da magnificamente
morbido a seriamente contorto, abbiamo incluso Preset
di fabbrica per una grande varietà di stili vocali così come
un’interfaccia che rende facile creare suoni propri (e, data
la potenza e la flessibilità dei moduli di elaborazione del
TA- 1VP, abbiamo anche incluso una selezione di Preset
per tracce strumentali e di percussioni).
Caratteristiche del Processore vocale TASCAM:
Correzione dell’intonazione Antares Auto-Tune
•
La tecnologia Antares Auto-Tune Evo di fama mondiale
consente di correggere l’intonazione della voce (o
strumenti solisti), in tempo reale, senza distorsioni o
artefatti, pur mantenendo tutte le sfumature espressive
della performance originale.
Antares Microphone Modeling
•
La tecnologia Antares Microphone Modeler, vincitrice
di TEC Award, permette di dare ai brani vocali le
caratteristiche di una varietà microfoni di alta gamma
così come regolare l’effetto prossimità associato alla
distanza del microfono.
Modeling valvolare Dà alla voce il calore di un
•
preamplificatore valvolare classico.
Compressore con Knee variabile Un processore
•
di dinamica allo stato dell’arte con controlli di soglia,
rapporto, attacco e decadimento, oltre che una
caratteristica del Knee a variazione continua.
Gate con espansore verso il basso Il Gate del
•
TA 1VP, con controlli di soglia e rapporto, funziona
indipendentemente dal compressore per eliminare il
rumore e il respiro.
De-Esser a frequenza variabile Il De-esser del TA-
•
1VP riduce le consonanti sibilanti con controlli di soglia,
rapporto, attacco e decadimento, nonché un controllo
della frequenza passa-alto variabile per adattarsi a
qualsiasi performance vocale.
EQ parametrico flessibile È possibile mettere a punto
•
il suono della voce, con l’equalizzatore a due bande
indipendenti che consentono di selezionare da 6 dB
o 12 dB il taglio degli alti o bassi, Shelving degli alti o
bassi con pendenza variabile, passa-banda, Notch e
picco completamente parametrico.
Automatic Mono o Stereo Double Tracking È
•
possibile miscelare automaticamente una traccia
raddoppiata all’uscita principale del TA-1VP o di
portarla su un’uscita separata per il processamento a
posteriori e la miscelazione.
Completamente programmabile Una volta creato
•
il suono vocale perfetto per una traccia particolare,
ogni parametro può essere salvato come Preset per il
richiamo immediato.
TASCAM TA-1VP 7
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
Preset di fabbrica per una grande varietà di stili
•
vocali Il TA-1VP esce dalla scatola con una vasta
collezione di Preset di fabbrica per una varietà di stili
vocali (abbiamo incluso anche una selezione di Preset
per brani strumentali e percussioni).
Automazione MIDI Ogni parametro variabile di un
•
modulo può essere controllato tramite controller MIDI
continuo per l’automazione in tempo reale.
Veramente facile da usare Non ci sono lunghissimi
•
menu da scorrere per trovare il parametro che si
desidera. Praticamente ogni funzione principale è
attuata solo dalla pressione di un unico tasto.
Auto-Tune Pitch Correction
Nel 1997, Antares presentò il rivoluzionario Auto-Tune
Pitch Correction Plug-In per ProTools™ (poi anche per
la maggior parte degli altri formati di plug-in). Fu uno
strumento che effettivamente correggeva l’intonazione
della voce e di altri strumenti solisti, in tempo reale,
senza distorsioni o artefatti, pur mantenendo tutte le
sfumature espressive della performance originale. La
rivista Recording chiamò Auto-Tune un “Santo Graal
della registrazione” e ha continuato a dire, “Auto-Tune è
incredibile. Punto. Tutti i possessori di un Mac dovrebbero
avere questo programma”.
Il modulo Auto-Tune TA-1VP è una implementazione
hardware con licenza di Antares del software Auto-Tune
Evo di correzione dell’intonazione. Come Auto-Tune, TA1VP impiega algoritmi di elaborazione digitale del segnale
allo stato dell’arte (molti, abbastanza interessanti, tratti dal
settore geofisico) per rilevare costantemente l’altezza di
un segnale periodico di ingresso (in genere una voce sola
o uno strumento) e istantaneamente e senza soluzione di
continuità modificare all’intonazione desiderata (definita
da qualsiasi numero di scala programmabile dall’utente).
L’intonazione in breve
L’intonazione è tipicamente associata con la nostra
percezione di un suono “acuto” o “grave”. La nostra
percezione della gamma di intonazione, dal più generale
(dal suono di un sibilo di vapore al tono basso del
rombo di un terremoto) al più specifico (l’esatta altezza
di una nota di un cantante solista o di un violinista). C’è,
naturalmente, una vasta gamma di variazioni nel mezzo.
Un’orchestra sinfonica che suona una scala all’unisono,
per esempio, dà come risultato una forma d’onda
estremamente complessa, ma di cui si è ancora in grado
di percepire facilmente l’intonazione.
I cantanti e gli strumenti solisti per cui il TA-1VP è
progettato possiedono una qualità ben definita di
intonazione. Il meccanismo di generazione del suono di
queste fonti è un elemento di vibrazione (corde vocali,
una corda, una colonna d’aria ecc.). Il suono che viene così
generato può essere graficamente rappresentato come
una forma d’onda (un grafico della pressione del suono
nel tempo) che è periodica. Questo significa che ogni ciclo
di forma d’onda si ripete abbastanza esattamente, come
nella forma d’onda periodica mostrata nella figura qui
sotto:
Grazie alla sua natura periodica, l’intonazione di questo
suono può essere facilmente identificata e processata dal
TA-1VP.
Altri suoni sono più complessi. Questa forma d’onda...
... è quella di una sezione di violini che riproduce un
singolo suono. Le nostre orecchie ancora percepiscono
un’intonazione specifica, ma la forma d’onda non si ripete.
Questa forma d’onda è la somma di una serie di suoni
di violini che sono individualmente periodici. La somma
non è periodica perché i suoni dei violini individuali sono
leggermente fuori sintonia l’uno rispetto all’altro. A causa
di questa mancanza di periodicità, Auto-Tune non sarebbe
in grado di elaborare il suono.
Qualche termine sull’intonazione
L’intonazione di una forma d’onda periodica è definita
come il numero di volte che l’elemento periodico si ripete
in un secondo. Questa è misurata in Hertz (abbreviato Hz).
Per esempio, l’intonazione di A3 (LA sopra al DO centrale
su un pianoforte) è tradizionalmente 440 Hz (anche
se questo standard varia di pochi Hz in varie parti del
mondo).
Le intonazioni sono spesso descritte una rispetto all’altro,
come intervalli o rapporti di frequenza. Per esempio, due
intonazioni sono dette a un’ottava di distanza se le loro
frequenze differiscono di un fattore di due. Le frazioni di
tono sono misurate in unità chiamate centesimi (cents).
Ci sono 1200 centesimi per ottava. Per esempio, due
toni che sono 2.400 centesimi fra loro sono a due ottave
di distanza. La tradizionale scala temperata che viene
utilizzata (o piuttosto approssimata) nel 99,9% di tutta
la musica tonale occidentale consiste di toni che sono,
per definizione, 100 centesimi l’uno dall’altro. Questo
intervallo di 100 centesimi è chiamato semitono.
8 TASCAM TA-1VP
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
Come Auto-Tune rileva l’intonazione
Perché Auto-Tune possa correggere automaticamente
l’intonazione, deve innanzitutto rilevare l’altezza del
suono in ingresso. Calcolare l’altezza di una forma d’onda
periodica è un processo semplice. Basta misurare il tempo
tra le ripetizioni della forma d’onda. Dividere questo
tempo per un secondo e si ha la frequenza in Hertz. Il TA1VP fa esattamente questo: analizza una forma d’onda
periodicamente ripetuta e calcola l’intervallo di tempo tra
le ripetizioni.
L’algoritmo di rilevamento dell’intonazione nel TA-1VP è
praticamente istantaneo. Può riconoscere la ripetizione
di un suono periodico entro pochi cicli. Ciò si verifica di
solito prima che il suono sia di ampiezza sufficiente per
essere sentito. Usato in combinazione a un leggero ritardo
di elaborazione (non superiore a 4 millesimi di secondo),
l’intonazione di uscita può essere individuata e corretta,
senza artefatti, in maniera perfetta e continua.
Il TA-1VP è stato progettato per rilevare e correggere
l’intonazione fino alla nota C6. Se l’intonazione di ingresso
è superiore a C6, il TA-1VP spesso interpreta l’intonazione
un’ottava più bassa. Questo è perché interpreta due
ripetizioni del ciclo come una ripetizione di un ciclo.
Sulla fascia bassa, il TA-1VP rileverà note basse fino a
42 Hz. Questa gamma di note permette la correzione
dell’intonazione su tutte le parti vocali e di quasi tutti gli
strumenti.
Naturalmente, il TA-1VP non rileverà l’intonazione quando
la forma d’onda di ingresso non è periodica. Come
dimostrato sopra, il TA-1VP non riuscirà a accordarsi su
una sezione di violini all’unisono. Ma questo può anche
accadere di tanto in tanto anche con la voce solista e
strumenti solisti. Consideriamo, per esempio, una voce
eccezionalmente impura o una voce registrata in un
ambiente rumoroso. Il segnale aggiunto non è periodico
e il TA-1VP avrà difficoltà a determinare l’intonazione
del suono composito (voce + rumore). Fortunatamente,
vi è un controllo della sensibilità (trattato nel Capitolo
5), che farà in modo che il TA-1VP sia meno formale su
quello che considera “periodico”. Esperimenti con questa
impostazione consentono spesso al TA-1VP di tracciare
anche i segnali rumorosi.
Scale
Il cuore della correzione dell’intonazione di AutoTune è la scala. Il TA-1VP viene fornito con 25 scale
preprogrammate. Per ogni scala è possibile definire quali
saranno le note del suono e quali no. E per ogni nota che
suona, è possibile decidere se il TA-1VP deve applicare la
correzione dell’intonazione alle note di ingresso vicine a
quella nota o lasciare quelle note non corrette.
È possibile anche modificare qualsiasi scala
preprogrammata e salvare la scala personalizzata come
parte di un Preset.
Speed
Si ha anche il controllo di quanto rapidamente, nel tempo,
la regolazione della nota viene fatta sul tono della scala. Si
effettua con il controllo di velocità (vedere Capitolo 5 per
maggiori dettagli).
Fast Speed è l’impostazione più appropriata per le
•
note di breve durata e per strumenti acustici, come
oboe o clarinetto, la cui intonazione cambia in genere
quasi istantaneamente. Un valore abbastanza veloce
minimizza o elimina anche completamente il vibrato.
Con l’impostazione più veloce, si produce l’ormai
famigerato “effetto Cher”.
Slow Speed è l’impostazione a bassa velocità più
•
appropriata per le note in cui si desidera mantenere
ornamenti espressivi dell’intonazione (come il vibrato)
in uscita e per gli stili vocali e strumentali che sono
caratterizzati da glissati (portamento) tra le note.
Un’impostazione lenta opportunamente selezionata
può lasciare un vibrato inalterato, mentre l’altezza
viene accuratamente regolata per essere intonata.
Un esempio
Per esempio, si consideri questa rappresentazione grafica
prima e dopo la correzione dell’intonazione di una frase
vocale che contiene sia il vibrato che ornamenti espressivi.
CORRETTO
DAL TA-1VP
D3
Come Auto-Tune corregge l’intonazione
Auto-Tune opera in monitoraggio continuo dell’altezza
di un suono in ingresso confrontandolo con una
scala definita dall’utente. Il tono della scala più vicino
all’ingresso viene continuamente identificato. Se
l’intonazione di ingresso corrisponde esattamente con
il tono di scala, nessuna correzione viene applicata. Se
l’intonazione di ingresso varia dall’intonazione della scala
desiderata, viene generata un’intonazione di uscita, che è
più vicina al tono della scala della nota immessa (l’esatto
ammontare della correzione è controllato dal parametro
Speed, descritto di seguito e nel Capitolo 5).
#
C
3
ESECUZIONE
ORIGINALE
B2
10.0 10.5 11.0
Nella performance originale, possiamo vedere che,
nonostante la nota finale debba essere centrata attorno
a D, il cantante ha prodotto la coda della nota quasi tre
semitoni verso il basso. Il grafico “corretto” è il risultato
TASCAM TA-1VP 9
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
di questa frase che passa attraverso l’impostazione del
TA-1VP su scala maggiore di D (con C# e B impostati su
“Blank”) e la velocità su 10. La velocità fa sì che il centro
della tonalità sia spostato in D, pur mantenendo il vibrato
e gli ornamenti espressivi (l’impostazione di C# e B su
“Blank“ è necessaria perché il TA-1VP tenti di correggere
a questa tonalità la coda dell’ultima nota seriamente
stonata verso il basso. Vedere il Capitolo 5 per maggiori
dettagli).
Antares Microphone Modeling
Se si sono sfogliate le pagine di riviste di pro audio, è
sicuramente saltato all’occhio il grande interesse sui
microfoni. Grazie alla proliferazione di nuovi microfoni
che vanno a sommarsi a quelli ormai diventati un culto,
la scelta di un microfono non è mai stata così vasta. Ma
accumulare una notevole collezione di microfoni di fascia
alta è finanziariamente proibitivo per tutti, a parte gli
studi più grossi.
Ora, grazie alla tecnologia brevettata Spectral Shaping
Tool™ di Antares, abbiamo creato modelli digitali di
una serie di microfoni. Basta dire al TA-1VP che tipo di
microfono si sta effettivamente usando e che tipo di
microfono si vorrebbe usare e il gioco è fatto.
Con il TA-1VP, è possibile registrare ogni brano attraverso
un modello del tipo di microfono che meglio produce il
suono ideale che si sta cercando. Oppure, in performance
dal vivo, per ottenere il suono di microfoni mai considerati
per l’utilizzo sul palco. È possibile usare il TA-1VP anche
durante il mixdown per cambiare in modo efficace il
microfono su una traccia già registrata. E per un tocco
finale di perfezione, si può anche aggiungere un po‘ di
saturazione di un pre-amp a valvole.
Informazioni sulla tecnologia
I modelli utilizzati dal TA-1VP non derivano da
considerazioni teoriche. Essi sono generati da un
processo di analisi proprietario che viene applicato a ogni
microfono fisico modellato. Non solo le caratteristiche
sonore, ma il comportamento di altri parametri come
i filtri Low-Cut o gli effetti di prossimità riflettono
accuratamente le prestazioni specifiche di ogni microfono
modellato.
Un altro vantaggio di questo approccio basato su modelli
è che non vi è praticamente alcun ritardo di elaborazione
degli effetti dalla fase naturale dei microfoni da modellare.
Infine, la qualità e le caratteristiche di segnale-rumore
del trattamento rimangono incontaminate. Grazie
all’impegno di Antares nell’elaborazione basata su
modelli, non ci sono limitazioni o distorsioni tipiche degli
algoritmi basati su FFT. La qualità della produzione è
limitata solo dalla qualità dell’ingresso.
Quindi cosa fa esattamente?
Mentre c’è un sacco di roba abbastanza complicata
che accade sotto il cofano, la funzionalità essenziale
del modulo Mic Modeling del TA-1VP è davvero molto
semplice. Fondamentalmente, l’audio originariamente
registrato da un microfono in ingresso al TA-1VP è prima
elaborato da un “Source Model”, che serve a neutralizzare
le caratteristiche note del microfono di ingresso. L’audio
viene poi elaborato da un secondo modello “Modeled Mic”
che impone le caratteristiche del microfono modellato
sul segnale precedentemente neutralizzato. Infine, l’audio
passa attraverso un modello di preamplificatore valvolare
di alta qualità che offre la possibilità della classica
saturazione valvolare.
Capire la compressione
La compressione è probabilmente il più diffuso processo
del segnale (spesso abusato) negli studi di oggi. In poche
parole, la compressione riduce la gamma dinamica di un
segnale. Cioè, riduce la differenza di volume tra la parte
più forte e quella più tranquilla di un brano musicale.
Un altro modo di pensare questo è che il compressore
agisce come un fader automatico che sfuma verso il basso
quando il segnale arriva forte e sfuma al contrario quando
il segnale diventa morbido.
Perché ridurre la gamma dinamica? Si consideri il
problema di mescolare la voce in un brano rock
contemporaneo o pop. In genere, la musica pop ha un
livello relativamente costante di sonorità. Se una traccia
vocale non compressa viene aggiunta a un tipico mix
di musica pop, le parole cantate a voce alta o le sillabe
salterebbero fuori dal mix, mentre le frasi più tranquille
verrebbero sepolto nel mix strumentale. Questo perché
la differenza tra i suoni più forti e più morbidi della
voce - la sua gamma dinamica - è molto grande. Questo
stesso problema si verifica per ogni strumento che ha
una gamma dinamica più grande della musica in cui
viene mescolato (per questo motivo, la maggior parte
degli strumenti, non solo la voce, subiscono un po’ di
compressione nel mix tipico).
Utilizzando un compressore per diminuire il range
dinamico della voce, i suoni più morbidi vengono
aumentati in volume e i suoni più forti vengono ridotti
in volume, in modo da uniformare il livello complessivo
della traccia. Il livello complessivo della traccia compressa
può essere aumentato (utilizzando quello che viene
definito come “make-up gain”), rendendo la traccia vocale
più forte e più coerente di livello, e quindi più facile da
ascoltare nel mix.
Soglia e rapporto
Come viene misurata la compressione? Che cosa è un po’
di compressione e un sacco di compressione?
L’effetto che un compressore ha su una traccia è
determinato dalle impostazioni della propria soglia
10 TASCAM TA-1VP
RAPPORTO 1 A 1
RAPPORTO 1 A 1
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
(Threshold) e rapporto (Ratio). La soglia è il livello oltre
il quale si attenua il segnale. Il rapporto è la misura di
quanto la gamma dinamica viene compressa.
Il grafico riportato di seguito mostra il rapporto tra il
livello di ingresso di un segnale e il livello di uscita del
segnale dopo la compressione. Si noti che i segnali che
sono più forti rispetto alla soglia sono compressi (ridotti
di livello), mentre quelle più morbidi rispetto alla soglia
rimangono immutati.
Poiché il segnale in ingresso supera la soglia, viene
applicata una riduzione del guadagno (riduzione in
volume). La quantità di riduzione di guadagno applicata
dipende dal rapporto di compressione. Più alto è il
rapporto di compressione, più riduzione di guadagno
viene applicata al segnale.
Il grafico mostra la relazione tra il rapporto di
compressione e di riduzione del guadagno. Esaminare la
curva di rapporto 2 a 1. Per i segnali sopra la soglia, questa
impostazione trasforma una serie di suoni di 2 unità di
dimensioni in una serie di suoni a una unità di dimensioni
(cioè, se il segnale d’ingresso è “x” unità più forte, gli
aumenti del segnale compresso sono solo “x/2” unità).
LIVELLO
DI USCITA
PIÙ FORTE
SOGLIA
CURVA I/O
PIÙ FORTE
LIVELLO DI INGRESSO
RAPPORTO 2 A 1
RAPPORTO 4 A 1
RAPPORTO 8 A 1
RAPPORTO 99 A 1
rumori del respiro che possono essere udibili tra le frasi di
una parte vocale registrata.
Il grafico sottostante mostra la curva di un espansore
verso il basso. Si noti che al di sopra della soglia, la curva
segue un rapporto 1 a 1 (cioè, non è influenzato dal Gate).
Per ogni unità che cambia in ingresso al di sotto della
soglia, l’uscita cambia di due unità. Questo è chiamato un
rapporto di espansione 1 a 2.
Poiché il segnale in ingresso scende sotto la soglia, il
livello di uscita scende il doppio del tasso rispetto a un
rapporto 1 a 1. In effetti, i suoni di sotto della soglia di
espansione sono “sfumati” più rapidamente di quanto
sarebbero normalmente.
PIÙ FORTE
SOGLIA
LIVELLO
DI USCITA
LIVELLO DI INGRESSO
RAPPORTO DI ESPANSIONE 1 A 2
PIÙ FORTE
Quando gli espansori utilizzano rapporti più alti di 1:10,
i suoni sotto la soglia sono sfumati molto rapidamente.
Questo effetto è chiamato Gate e può suonare molto
brusco. La regolazione del rapporto del Gate può
attenuare il cambiamento brusco. Il grafico seguente
mostra la curva di ingresso/uscita di un Gate tipico.
RAPPORTO 1 A 1
Limitazione
Esaminare la curva 99:1 nel grafico qui sopra. Questa
impostazione riduce tutti i suoni al di sopra della soglia
allo stesso volume. Questo è chiamato limitatore. La
limitazione è di solito impiegata per permettere di
registrare a un livello massimo di dinamica del segnale
senza il rischio che i picchi transitori si traducano in
distorsioni. In questa applicazione, l’impostazione di soglia
(di solito impostata relativamente elevata) determina la
misura in cui i picchi saranno limitati.
Espansione dinamica e Gate
A volte, è opportuno aumentare in una registrazione la
differenza tra i segnali più morbidi e il rumore, utilizzando
un espansore verso il basso. Una tipica applicazione
potrebbe essere l’eliminazione dei rumori ambientali e
PIÙ FORTE
SOGLIA
LIVELLO
DI USCITA
LIVELLO DI INGRESSO
RAPPORTO DI ESPANSIONE 1 A 99
PIÙ FORTE
I suoni che sono più forti rispetto alla soglia passano
invariati il “Gate”. I suoni che sono al di sotto della soglia
non sono udibili. I Gate possono essere utilizzati con
grande efficacia nel trattamento delle tracce di batteria,
dove i suoni degli altri strumenti rientrano nel microfono
TASCAM TA-1VP 11
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
dello strumento in fase di registrazione. I Gate sono
anche usati frequentemente per “cancellare” una coda di
riverbero o il suono risonante della pelle di un tamburo
non sufficientemente smorzata.
Combinare compressione e espansione
Il TA-1VP permette di utilizzare sia la compressione che
l’espansione simultaneamente. Questa possibilità è
utile per domare i tipici problemi che sorgono durante
l’elaborazione di tracce vocali. Il grafico qui sotto illustra
l’utilizzo della compressione con un Gate in espansione
verso il basso.
SOGLIA DEL COMPRESSORE
SOGLIA DEL GATE
LIVELLO
DI USCITA
LIVELLO DI INGRESSO
RAPPORTO DI ESPANSIONE 1 A 99
PIÙ FORTE
Utilizzando questa impostazione, i livelli sopra la soglia
del compressore sono compressi con un rapporto 4 a 1.
I livelli sotto la soglia del compressore, ma sopra la soglia
del Gate non verranno modificati. I livelli al di sotto della
soglia del Gate verranno completamente cancellati.
Utilizzato su una traccia vocale, questa impostazione
comprimerà solo i picchi della voce, mentre toglierà i
suoni ambientali, i rumori dell’asta del microfono e del
respiro. Tutto quel che viene compresso e passato nel
Gate è una funzione del compressore e delle impostazioni
della soglia del Gate.
Il grafico qui sotto mostra un expander dinamico. In
questa applicazione, la soglia del Gate e del rapporto
sono impostati per espandere delicatamente il materiale
musicale con un rapporto di 1 a 1.5. Il rapporto di
compressione è impostato su 1 a 1. L’impostazione è
utile per la riparazione di materiale ultra compresso o per
l’aggiunta di un po’ di vitalità alla batteria o altri suoni.
RAPPORTO 4 A 1
SOGLIA DEL
COMPRESSORE
LIVELLO
DI USCITA
SOGLIA DEL GATE
PIÙ FORTE
RAPPORTO DI ESPANSIONE 1 A 1.5
PIÙ FORTE
LIVELLO DI INGRESSO
Hard Knee/Soft Knee
I grafici mostrati qui sopra presentano quello che viene
descritto come “Hard Knee” nelle loro curve di guadagno.
Ciò significa che il segnale che passa attraverso la
soglia, riceve bruscamente una riduzione di guadagno.
In impostazioni dove i rapporti di compressione o di
espansione hanno valori elevati, il brusco cambiamento
può essere udibile e spesso suona un po’ artificiale.
Per impostare effetti dinamici più naturali, il TA-1VP
incorpora un controllo del Knee (ginocchio) che permette
di ammorbidire il passaggio tra le sezioni della curva di
guadagno. Il grafico sotto mostra una curva con “Soft
Knee”, rendendo le transizioni dinamiche più morbide.
SOGLIA DEL COMPRESSORE
SOFT KNEES
KNEE = 100
SOGLIA DEL GATE
LIVELLO
DI USCITA
LIVELLO DI INGRESSO
Tempi di attacco e di rilascio
Il tempo di attacco di un compressore è il tempo
necessario al compressore di reagire una volta che il
livello d’ingresso ha raggiunto o superato il livello di
soglia. Con un tempo di attacco veloce, il segnale viene
messo sotto controllo quasi subito, mentre un tempo di
attacco più lento consentirà a un transitorio o a un suono
percussivo di passare attraverso non compresso, prima
che il processore cominci a reagire.
12 TASCAM TA-1VP
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
Per i suoni senza attacchi percussivi (voci, synth pad
ecc.), viene usato di solito un tempo abbastanza breve di
attacco per garantire una compressione costante. Per gli
strumenti con attacchi percussivi (batteria e chitarre, per
esempio), un tempo di attacco più breve viene di solito
utilizzato per conservare i transienti di attacco e, quindi, la
natura caratteristica degli strumenti.
L’illustrazione seguente mostra l’effetto dei vari tempi di
attacco.
INGRESSO NON COMPRESSO ATTACCO
COMPRESSO 1 mSEC
ATTACCO
COMPRESSO 10 mSEC
Il tempo di rilascio di un compressore è il tempo
necessario al guadagno per tornare alla normalità dopo
che il livello di ingresso scende sotto la soglia. Un tempo
di rilascio rapido è utilizzato su segnali che variano
rapidamente per evitare di compromettere i transitori
successivi. Tuttavia, l’impostazione troppo veloce del
tempo di rilascio può causare artefatti indesiderati con
alcuni segnali. D’altra parte, mentre i tempi di rilascio
più brevi possono dare un effetto più morbido, il tempo
di rilascio troppo lungo non permette al compressore di
seguire con accuratezza le variazioni di livello in ingresso.
Un tempi di rilascio lento può anche tradursi in variazioni
del livello acustico udibili note come “pompaggio”.
Solo le sibilanti passano attraverso il filtro passa-alto.
Quando il segnale in ingresso contiene materiale sibilante,
l’uscita del filtro fa sì che il compressore comprima il
segnale. Il compressore funziona solo quando è presente
una sibilante.
Il TA-1VP utilizza un algoritmo digitale per implementare
la funzione De-esser. Anche se i dettagli dell’algoritmo
sono piuttosto complessi, l’effetto risultante è
funzionalmente equivalente allo schema qui sopra.
Equalizzazione
Le due bande di equalizzazione del TA-1VP offrono
ognuna sette diversi tipi di filtro: Low Pass (6 dB/ottava
e 12 dB/ottava), Low Shelf, Band Pass, Notch, Peak, High
Shelf e High Pass (6 dB/ottava e 12 dB/ottava). Ogni tipo
di filtro ha le proprie caratteristiche e applicazioni. I grafici
utilizzati nella sezione successiva mostrano la risposta in
frequenza per ogni tipo con le impostazioni utilizzate per
generare le curve annotate accanto al grafico.
Filtri Low Pass - High Pass
I filtri passa-basso e passa-alto disponibili nel 1VP TA
offrono entrambi una caratteristica attenuazione di 6
dB per ottava e di 12 dB per ottava. Le versioni 6 dB per
ottava offrono un effetto più sottile, mentre 12 dB per
ottava è utile per attenuare il rumore sub-sonico, il rombo,
il rumore dell’asta del microfono, il sibilo ad alta frequenza
e altri rumori ambientali riscontrati nel processo di
registrazione. Inoltre, le versioni 12 dB per ottava
forniscono un controllo di “Q” che permettono di creare
un picco di altezza variabile nella frequenza di taglio.
Che cosa è un De-Esser?
Durante la registrazione di materiale parlato o cantato,
le sibilanti (S, C, Z e SC) nella traccia spesso suonano più
forti rispetto al resto del segnale. L’effetto è innaturale e
spesso irritante. La soluzione a questo problema è quello
di comprimere solo le sibilanti, riducendo il loro livello
rispetto al resto della traccia. L’elaborazione di un segnale
è chiamato in questo modo “De-essing”.
Il diagramma qui sotto mostra come un hardware
analogico è tradizionalmente configurato per eseguire il
De-essing.
IN
IN OUT
COMPRESSORE
FILTRO
PASSA
ALTO
OUT
INGRESSO
SIDECHAIN
GRANDEZZA
LOG
(dB)
GRANDEZZA
LOG
(dB)
6
0
-6
-12
-18
50
100 300 1000 3000 10000 22050
FREQUENZA
6
0
-6
-12
-18
50
100 300 1000 3000 10000 22050
FREQUENZA
LP
FILTRO PASSA BASSO
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: N/A
Larghezza di banda: N/A
HP
FILTRO PASSA ALTO
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: N/A
Larghezza di banda: N/A
TASCAM TA-1VP 13
2 – Presentazione del Processore vocale TASCAM TA-1VP
Filtri Shelving
I filtri Shelving sono utilizzati principalmente come
“controlli di tono” per ridurre o aumentare intere regioni
dello spettro (è possibile pensare a loro come le versioni
dei tradizionale controlli “Bassi” e “Alti” dei vecchi impianti
stereo di casa). Un filtro High Shelving, per esempio,
agisce alzando o abbassando la parte dello spettro sopra
la frequenza di taglio.
Il grafico sottostante mostra la risposta del filtro High
Shelving e Low Shelving con +12 dB di guadagno. Si noti
che la pendenza del cambiamento è di 6 dB per ottava.
I filtri Shelving del TA-1VP forniscono un controllo di
pendenza che permettono di variare l’inclinazione del
filtro tra i 2 dB e 12 dB per ottava.
HS
FILTRO HIGH SHELF
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: +12 dB
Larghezza di banda: N/A
GRANDEZZA
LOG
(dB)
18
12
6
0
Filtro Peaking (picco)
Il filtro di picco è il tradizionale EQ completamente
parametrico. Può essere usato per accentuare o attenuare
in modo sottile o di molto una frequenza o creare effetti
più radicali sul suono.
Nel TA-1VP i filtri di picco lavorano su una gamma da 20
Hz a 20 kHz e possono enfatizzare o tagliare il segnale
alla frequenza selezionata di ± 18 dB. Inoltre, è possibile
variare la larghezza di banda da 0.1 a 4.0 ottave.
Il grafico sottostante mostra l’effetto del controllo della
larghezza di banda del filtro di picco.
BP1
FILTRO PEAKING
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: +12 dB
Larghezza di banda: 1.0 ottava
GRANDEZZA
LOG
(dB)
18
12
6
0
-6
50
100 300 1000 3000 10000 22050
FREQUENZA
GRANDEZZA
LOG
(dB)
-6
50
100 300 1000 3000 10000 22050
18
12
6
0
-6
50
100 300 1000 3000 10000 22050
FREQUENZA
FREQUENCY
LS
FILTRO LOW SHELF
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: +12 dB
Larghezza di banda: N/A
BP1
FILTRO PEAKING
Frequenza: 1.000 Hz
Guadagno: +12 dB
Larghezza di banda: 0.1 ottava
GRANDEZZA
LOG
(dB)
18
12
6
0
-6
50
100 300 1000 3000 10000 22050
FREQUENZA
Filtri passa banda e Notch
I filtri passa banda e Notch possono essere considerati
come esempi estremi del filtro peaking.
Il filtro Band Pass attenua fortemente tutte le frequenze
tranne una banda centrata intorno alla frequenza di taglio.
La larghezza della banda passante è impostata dalla
larghezza di banda o controllo “Q”. Il filtro passa banda
è in genere utilizzato per isolare un particolare range di
frequenze in una traccia o in un mix.
Il filtro Notch fa passare tutte le frequenze tranne una
banda centrata sulla frequenza di taglio, che viene
notevolmente attenuata. Anche la larghezza del Notch
viene impostata dal controllo “Q”. Il filtro Notch è usato
per eliminare i suoni indesiderati che appaiono in una
specifica frequenza di una traccia o di un mix.
14 TASCAM TA-1VP
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