Soundcraft EFX 12 User Manual [de]

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BEDIENUNGSANLEITUNG

1

WICHTIG

Bitte lesen Sie diese Bedienungsanleitung sorgfältig, bevor Sie Ihr

Mischpult zum ersten Mal einsetzen.

© Harman International Industries Ltd. 2007
© für die deutsche Version Audio Pro Heilbronn Elektroakustik GmbH 2007
Alle Rechte vorbehalten
Teile diese Produktdesigns können durch weltweite Patente geschützt sein.
Produkt No. ZM0358-02 DE

Soundcraft ist eine Handelsabteilung der Harman International Industries Ltd.
Inhaltsänderungen dieser Bedienungsanleitung können jederzeit ohne
Vorankündigung erfolgen. Daher können keine rechtlichen Ansprüche an
Soundcraft hinsichtlich Schaden oder Verlust, der aus den Angaben oder
möglicher inhaltlicher Fehler dieser Bedienungsanleitung entsteht, hergeleitet
werden.
Ohne ausdrückliche schriftliche Bestätigung durch Soundcraft dürfen diese
Bedienungsanleitung oder Teile davon zu keinem Zweck und in keiner Form und
Weise, weder elektronisch, elektrisch, mechanisch, optisch, chemisch, durch
Fotokopieren oder Aufzeichnen wiedergegeben, gespeichert oder übertragen
werden.

Harman International Industries Limited
Cranborne House
Cranborne Road
POTTERS BAR
Hertfordshire
EN6 3JN
UK

Tel: [phone]
Fax: [phone]
http://www.soundcraft.com

2

Inhalt

SICHERHEITSSYMBOLE 4
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE 4
EINLEITUNG 6
ÜBERSICHT 8
60-SEKUNDEN-LEITFADEN 8
VERKABELUNG 10
BLOCK DIAGRAMM 14
MONO-EINGANGSKANAL 15
STEREO-EINGANGSKANÄLE 18
MASTERSEKTION 21
Lexicon®-EFFEKTPROZESSOR 22
EFFEKTEINSTELLUNG 22
EFFEKTREGLER 23
REVERB 24
REVERB-REGLER 25
DELAY 26
DELAY-REGLER 26
MODULATIONSEFFEKTE 27
WERKSEINSTELLUNG 29
EFFEKTPARAMETER 30
BETRIEB DES EFX-MISCHPULTS 31
ANWENDUNGSBEISPIELE 33
GLOSSAR 36
TYPISCHE ANSCHLUSSKABEL 38
EINSTELLUNGSNOTIZEN 40
MONTAGE VON RACKWINKELN 42
TECHNISCHE DATEN 43
GARANTIE 44

3

Bitte lesen Sie diesen Abschnitt zu Ihrer Sicherheit und zur Vermeidung von

Garantieverlust mit Aufmerksamkeit.

SICHERHEITSSYMBOLE

Bitte lesen Sie alle mit diesen Symbolen markierte Textteile zu Ihrer Sicherheit
und zur Vermeidung von Garantieverlust mit Aufmerksamkeit.

WARNUNG

Das Blitzsymbol warnt den Nutzer vor nicht isolierter

“gefährlicher Spannung” im Geräteinneren, die

möglicherweise einen Stromschlag verursachen kann.

VORSICHT

Das Ausrufezeichen macht den Nutzer auf wichtige Betriebs-

und Wartungsanleitungen in der Begleitliteratur des Geräts

aufmerksam.

HINWEIS

Enthält wichtige Informationen und nützliche Tips zur

Bedienung des Geräts.

SICHERER KOPFHÖRERBETRIEB

Enthält wichtige Informationen und nützliche Tips zu

den Kopfhörerausgängen und der Abhörlautstärke.

empfohlene Kopfhörer-Impedanz >= 200 Ohm

4

WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE

Lesen Sie diese Bedienungsanleitung.

Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung auf.

Beachten Sie alle Warnungen.

Befolgen Sie alle Bedienungsanweisungen.

Betreiben Sie das Gerät nicht in Nähe von Wasser.

Blockieren Sie keinesfalls die Lüftungsöffnungen durch Zeitschriften, Tücher, Vorhänge
etc. Installieren Sie das Gerät gemäß den Herstellerangaben.

Dieses Gerät muß geerdet sein. Die Masseverbindung des Netzkabels darf unter keinen
Umständen abgetrennt sein. Fragen Sie einen qualifizierten Elektriker, falls Ihr
Netzanschluß mit dem Schutzkontaktstecker nicht kompatibel ist.

Schützen Sie das Netzkabel vor Beschädigungen, besonders am Stecker, an
Mehrfachsteckdosen und am Austritt vom Gerät.

Benutzen Sie ausschließlich vom Hersteller angegebenes Zubehör.

Gehen Sie beim Transport des Geräts mit einer Karre oder Untersatz achtsam vor, um
Verletzungen durch Umkippen oder Herunterfallen zu vermeiden.

Trennen Sie das Gerät bei Gewittern oder langem Nichtgebrauch vom Netz.

Lassen Sie das Gerät ausschließlich von qualifiziertem Personal warten, wenn Netzkabel
oder Netzstecker beschädigt sind, Flüssigkeit oder Fremdkörper in das Gerät gelangt
sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war und wenn es nicht normal
funktioniert oder heruntergefallen ist.

5

Hinweis: Es wird empfohlen, alle Wartungs- und Reparaturarbeiten von Soundcraft oder
authorisierten Werkstätten ausführen zu lassen. Soundcraft ist für Schaden oder Verlust
durch unauthorisierte Arbeiten nicht haftbar zu machen.

WARNUNG: Um die Gefahr von Feuer und Stromschlag zu mindern, setzen Sie das Gerät
weder Regen noch Feuchtigkeit aus, und stellen Sie keine flüssigkeitshaltigen Objekte wie
Vasen auf das Gerät.

Offene Feuerquellen wie Kerzen dürfen nicht auf dem Gerät abgestellt werden.

DIESES GERÄT MUSS GEERDET SEIN. Die Masseverbindung des Netzkabels darf unter
keinen Umständen abgetrennt sein.

Plazieren Sie das Netzkabel so, daß es jederzeit zugänglich und abziehbar ist.

Das Netzkabel sollte bei Beschädigungen vollständig ausgetauscht werden.

Die Leiter des Netzkabels sind wie folgt farblich unterschieden:

Masseleiter: grün und gelb
Neutralleiter: blau
stromführender Leiter: braun

Falls die Farben der Leiter des Netzkabels nicht mit den Farbmarkierungen Ihres Netzsteckers
übereinstimmen, gehen Sie wie folgt vor:
Schließen Sie den grün-gelben Leiter an die mit dem Massesymbol markierte
Klemme des Netzsteckers an.
Schließen Sie danach den blauen und den braunen Leiter an jeweils einen Stift des
Netzsteckers an. Stellen Sie im Fall eines Wechsels des Netzsteckers eine korrekte
Masseverbindung und Polarisation sicher.

Diese Gerät kann mit allen auf dem rückseitigen Anschlußfeld aufgeführten Netzspannungen
betrieben werden.

NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class A
digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide
reasonable protection against harmful interference when the equipment is operated in a
commercial environment. This equipment generates, uses and can radiate radio frequency
energy and, if not installed and used in accordance with the instruction manual, may
cause harmful interference to radio communications. Operation of this equipment in a
residential area is likely to cause harmful interference in which case the user will be
required to correct the interference at his own expense.
This Class A digital apparatus meets the requirements of the Canadian Interference-Caus­ing Equipment Regulations.
Cet appareil numérique de la Classe A respecte toutes les exigences du Règlement sur le
matériel brouilleur du Canada.

6

EINLEITUNG

Danke für den Kauf eines Soundcraft EFX-Mischpults. Die EFX-Serie ist unsere
kostengünstigste Lösung mit allen Austattungsmerkmalen und der Leistung, die
Sie von einem Soundcraft-Mischpult erwarten. Bitte heben Sie die Verpackung
Ihres Mixers für zukünftige Verwendung auf; sie ist Teil des gesamten Produkts.
Mit einem Soundcraft-Mischpult verfügen Sie über die Expertise und
Unterstützung eines führenden Herstellers der Musikindustrie. Unser Wissen
resultiert aus nahezu drei Jahrzehnten enger Zusammenarbeit mit einigen der
wichtigsten Exponenten des Showbusiness und erfahrenen Profis, damit Sie
bestmögliche Ergebnisse beim Abmischen erzielen. Dabei ist ein EFX mit seinen
hochwertigen Bauteilen und der robusten Bauweise so konzipiert, daß er
besonders einfach zu bedienen ist.
Wir haben jahrelang nach effektiven Regelmöglichkeiten geforscht – aus zwei
Gründen:

1) Toningenieure, Musiker, Komponisten und Programmierer lieben keine
Unterbrechungen ihres kreativen Schaffens; daher sind unsere Produkte trans­parent gestaltet, damit der Arbeitsprozess “atmen” kann.

2) Zeit ist Geld, auch bei Auftritten und beim Aufnehmen. Die Bedienoberflächen
unserer Produkte sind wegen ihrer Übersichtlichkeit bei Millionen als
Industriestandard anerkannt.
Die Klangqualität von Soundcraft ist beispielhaft – Schaltkreise unserer teuersten
Konsolen werden auch im EFX eingesetzt, damit Sie selbst in einem kleinen
Format auf kompromißlose Soundcraft-Wertigkeit zugreifen können, auf die wir
ein Jahr Garantie ab Kaufdatum gewähren.
Das EFX wurde unter Einsatz modernster Software entwickelt. Soundcraft­Mischpulte haben sich selbst bei härtesten Arbeitsbedingungen bewährt. So
wird auch das EFX mit modernen Techniken und Materialien hergestellt:
hochdichten, präzise bestückten Platinen und computergestützten Tests, die selbst
Signale weit außerhalb des menschlichen Hörvermögens messen. Jedes
Mischpult durchläuft vor dem Verpacken eine rigide Qualitätskontrolle, bei der
auch die geschulten Ohren erfahrener Tontechniker zählen, damit jedes
Soundcraft-Produkt die hohen Ansprüche seiner Käufer erfüllt.

WORAN SIE UNBEDINGT DENKEN SOLLTEN

Ihr neues Mischpult wird kein Geräusch erzeugen, bis Sie ein Signal eingeben;
es kann jedoch über eine Endstufe oder Kopfhörer Lautstärken erzeugen, die Ihr
Gehör schädigen können.
Seien Sie vorsichtig im Umgang mit Musik – wenn Sie Regler bedienen, deren
Funktion Sie nicht kennen (das tun wir alle, wenn wir noch lernen), stellen Sie
sicher, daß Sie Ihre Monitore mit geringer Lautstärke fahren. Denken Sie daran,
Ihre Ohren sind Ihr wichtigstes Werkzeug: behandeln Sie es mit Sorgfalt, damit
es Ihnen lange Dienste erweist. Und scheuen Sie nicht vor Experimenten zurück,
wie einzelne Parameter den Klang beeinflussen – sie fördern Ihre Kreativität
und verhelfen zu optimalen Ergebnissen.

7

ÜBERSICHT

60-SEKUNDEN-LEITFADEN

Hier finden Sie Informationen zur Ausstattung und allen Funktionen Ihres Soundcraft-Mixers, damit Sie ihn
möglichst schnell einsetzen können:

1 MIC XLR-Eingang zum Mikrophonanschluß, Phantomspeisung für

Kondensatormikrophone wird oben in der Mastersektion über eine Drucktaste
zugeschaltet – WARNUNG: erst Mikrophon anschließen, dann

Phantomspeisung einschalten!
2 LINE Klinkeneingang zum Anschluß von Synth, Drum Machine, DI-Box etc.
3 INSERT Klinkeneingang zum Anschluß von Signalprozessoren wie Compressor, Gate

etc.

4 GAIN regelt den Pegel des Eingangssignals
5 EQ regelt den Klang des Eingangssignals
6 AUX 1 SEND regelt den Signalpegel zu Monitoren (Kopfhörer, In-Ear, Bühnenmonitore),

global pre/post fade schaltbar
7 FX SEND regelt den post-fade-Signalpegel zur to the FX-Summe; er wird von dort zum

Effektprozessor geführt

8 PAN plaziert das Signal im Stereospektrum
9 MUTE schaltet den Kanal stumm

8

10 PFL schaltet das Signal nach der Entzerrung auf die Monitor- und

Kopfhörerausgänge

11 PEAK-LED zeigt Signalspitzen kurz vor dem Übersteuern an
12 FADER regelt den Signalpegel zum Mix und den post-fade-Sends
13 MIX & MONO XLR- und Klinkenausgänge zum Anschluß von Aufnahme-geräten und

Beschallungssystemen

14 MIX INSERT pre-fade-Einschleifweg zum Anschluß von Dynamik- und

Masteringprozessoren – das Send-Signal liegt an der Spitze, das Return­Signal am Ring des Stereoklinkensteckers an

15 MONITOR Klinkenausgänge zum Anschluß eines Monitorsystems (Aktivlautsprecher,

Endstufen/Lautsprecher-Kombination)

16 MASTERFADER regeln den Signalpegel an den Mix-Ausgängen
17 AUSSTEUERUNG LED-Ketten zur Pegelanzeige der Mix-Ausgänge; im PFL-Modus (die PFL AC-

TIVE LED leuchtet) wird die Stärke des gewählten PFL-Signals angezeigt

18 MONITOR-REGLER bestimmt den Signalpegel zum Monitorsystem
19 PHONES-REGLER bestimmt den Signalpegel am Kopfhörerausgang
20 AUX 1 OUT Klinkenausgang des Kanals zu Monitoren (Kopfhörer, In-Ear,

Bühnenmonitore), global pre/post fade schaltbar

21 AUX schaltet das AUX1-Signal aller Eingangsmodule global pre- oder post-fade
22 STEREO IN Klinkeneingänge zum Anschluß von Keyboards, Samplern, Soundkarten und

-modulen etc., deren Signal durch einen normalen Kanal mit EQ, Aux und
Pan geführt wird

23 2-TRACK IN RCA/Cinch-Eingänge zum Anschluß eines Zweispurgeräts für Musikwiedergabe
24 2-TRACK-REGLER bestimmt den 2-Track-Pegel; die MONITOR-Taste legt das Signal auf die

Monitor- und Kopfhörerausgänge, die TO MIX-Taste auf den Hauptmix

25 RECORD RCA/Cinch-Ausgänge zum Anschluß eines Aufnahmegeräts
26 PHANTOM POWER schaltet 48V Phantomspeisung für Kondensatormikrophone ein – WARNUNG:

erst Mikrophon anschließen, dann Phantomspeisung einschalten!

27 PHONES Klinkenausgang zum Anschluß eines Kopfhörers (Impedanz 150&! oder

höher)

28 STEREO RETURN symmetrische Klinkeneingänge zum Anschluß von Synths, Keyboards, Drum

Machines, CD-Spielern etc. - Monoquellen nur an der linken Buchse
anschließen!

29 RETURN-REGLER bestimmt den Signalpegel zum Hauptmix, die zugehörige PEAK-LED warnt

vor Übersteuern

30 FX BUS Ausgang für das Signal der FX-Summe (kann als zweiter Aux-Ausgang genutztt

werden, wenn der Effektprozessor nicht benötigt wird); die FX-Sends der
Eingangskanäle zur FX-Summe liegen immer post-fade!

31 FOOTSWITCH Fußschalter-Anschluß für den Effektprozessor, s. S. 23
32 LEXICON® EFFEKTPROZESSOR s. S 22ff

9

VERKABELUNG

Auf den Seiten 38/39 finden Sie zusätzliche Details.

Mikrophoneingang

Der XLR MIC-Eingang eignet sich für zahlreiche SYMMETRISCHE und UNSYMMETRISCHE
Niederpegel-Signale zur verständlichen, nebengeräuschfreien Sprachwiedergabe oder
äußerst übersteuerungsfesten Schlagzeug-Beats. Professionelle dynamische,
Kondensator- und Bändchenmikrophone eignen sich wegen ihrer NIEDRIGEN
IMPEDANZ am besten. Preisgünstige Mikrophone mit HOHER IMPEDANZ sind über ihr
Kabel störanfälliger, wodurch mehr Nebengeräusche entstehen können. Bei
eingeschalteter PHANTOMSPEISUNG liegt an der XLR-Buchse genügend Spannung
für professionelle Kondensatormikrophone an.

Benutzen Sie bei eingeschalteter Phantomspeisung KEINE

unsymmetrischen Quellen;die Spannung an den Stiften 2 und 3

kann ernste Schäden verursachen. SYMMETRISCHE dynamische

Mikrophone können normalerweise mit eingeschalteter

Phantomspeisung benutzt werden (vergewissern Sie sich bei Ihrem

Mikrophonhersteller).

Der Eingangspegel wird mit dem GAIN-Regler eingestellt.
Der LINE-Eingang besitzt den gleichen Verstärkungsbereich wie der MIC-Eingang bei
20dB geringerer Empfindlichkeit und höherer Impedanz; er ist damit für die meisten
Quellen mit Line-Pegel geeignet.

WARNUNG !

Regeln Sie GAIN zunächst vollkommen zurück, um den

Eingangskanal nicht zu übersteuern und unangenehm laute

Überraschungen zu vermeiden, wenn Sie Hochpegel-Quellen an den

LINE-Eingang anschließen!

Line-Eingang

Buchse für Stereoklinkenstecker; bei Monoklinkensteckern wird der negative Eingang
auto-matisch geerdet. Dieser Eingang ist für Keyboards, Drum Machines, Synthesizer,
Bandgeräte und DI-Boxenvorgesehen, nicht für Mikrophone! Er ist SYMMETRIERT, um
Geräuscharmut und Störungsfreiheit zu gewähren; UNSYMMETRISCHE Quellen können
mit entsprechend verdrahteten Steckern (s. Abb.) angeschlossen werden, wobei die
Kabel so kurz wie möglich sein sollten, um Brummeinstreuungen zu vermeiden. Bei
unsymmetrischer Quelle muß der Schaft des Steckers geerdet sein. Stellen Sie den
Eingangspegel von der Nullstellung aus mit dem GAIN-Regler ein und trennen Sie
eine eventuelle Mikrophonverbindung, wenn Sie den LINE-Eingang benutzen.

Einschleifweg

Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor der Entzerrung und dient zum Anschluß

von Limitern, Kompressoren, und anderen Geräten zur Signalbearbeitung innerhalb
des Signalwegs. Normalerweise wird diese Stereoklinkenbuchse unbeeinflußt
umgangen; bei angeschlossenem Klinkenstecker wird der Signalweg direkt vor der
Entzerrung unterbrochen. Das Kanalsignal liegt an der Spitze des Steckers an und
wird über den Ring zurückgeführt; der Schaft dient als gemeinsame Masseführung.
Das Send-Signal kann als alternativer Direktausgang vor dem Fader und der Entzerrung
(pre-fade, pre-EQ) abgegriffen werden; dazu ist ein Kabel nötig, bei dem Spitze und
Ring kurzgeschlossen sind, um den Signalfluß ni

cht zu unterbrechen.

10

Stereo-Eingänge STEREO 1/2

Buchse für Stereoklinkenstecker; bei Monoklinkensteckern wird der negative
Eingang auto-matisch geerdet. Diese Eingänge dienen zum Anschluß von Key­boards, Drum Machines, Synthesizern, Bandgeräten und als Returns von
Effektgeräten. Sie sind SYMMETRIERT, um Geräuscharmut und Störungsfreiheit
zu gewähren; UNSYMMETRISCHE Quellen können mit entsprechend
verdrahteten Steckern (s. Abb.) angeschlossen werden, wobei die Kabel so
kurz wie möglich sein sollten, um Brummeinstreuungen zu vermeiden. Bei
unsymmetrischer Quelle muß der Schaft des Steckers geerdet sein. Mono­Quellen werden an der jeweils linken Buchse angeschlossen.

Mix Inserts

Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor dem Fader und dient zum Anschluß
von Limitern, Kompressoren, Equalisern und anderen Geräten zur
Signalbearbeitung innerhalb des Signalwegs.
Seine Stereoklinkenbuchse wird normalerweise umgangen; bei
angeschlossenem Stecker wird der Signalweg unterbrochen.
Das Mix-Signal liegt and der SPITZE des Steckers an und wird vom RING
zurückgeführt. Zum Anschluß von Geräten mit separaten Send- und Return­Buchsen wird ein Y-Kabel wie abgebildet benötigt:

Mix-Ausgänge

Die Mix-Ausgänge sind symmetrisch verdrahtete XLR-Buchsen wie abgebildet
für lange Kabelwege zu symmetrischen Endstufenanschlüssen und weiteren
Geräten:

Aux- und Effekt-Ausgänge (FX)

Die Aux- und FX-Ausgänge sind symmetrierte Stereo-Klinkenbuchsen (Belegung
s. links) für lange Kabelwege zu symmetrischen Endstufenanschlüssen und
weiteren Geräten.

11

Kopfhörer

Der PHONES-Ausgang ist eine Stereo-Klinkenbuchse (Belegung s. links) für Kopfhörer
mit 150Ω Impedanz oder höher. 8Ω-Kopfhörer sind ungeeignet.

Polarität (Phase)

Sie sind vielleicht mit dem Konzept der Polarität elektrischer Signale vertraut, das für
symmetrische Audiosignale von beseonderer Bedeutung ist. So wie ein symmetrisches
Signal unerwünschte Störeinstreuungen auslöscht, können sich zwei Mikrophone
auslöschen oder bei vertauschten positiven und negativen Anschlüssen zu erheblichen
Signalverlusten führen, wenn sie beide dasselbe Signal aufnehmen. Diese Phasenumkehr
kann bei dicht nebeneinander stehenden Mikrophonen ein ernstes Problem darstellen;
achten Sie daher bei der Verdrahtung von Audiokabeln immer auf korrekte Anschlüsse.

Erdung and Abschirmung

Benutzen Sie für optimale Leistung immer symmetrische Kabel, und stellen Sie sicher,
daß alle Signale auf einen stabilen rauschfreien Massepunkt bezogen sind. Die
Abschirmung Ihrer Kabel muß mit Masse verbunden sein; nur in außergewöhnlichen
Umständen sollten Kabelschirme und Signalerden einzig an der Quelle, nicht an beiden
Enden angeschlossen sein, um Erdschleifen zu unterbinden.
Sind unsymmetrische Verbindungen unvermeidbar, minimieren Sie Rauschen mit folgender

Verdrahtung:

• Heben Sie an der EINGANGSQUELLE die Symmetrierung auf und verwenden Sie
abgeschirmtes zweiadriges Kabel, als wäre es symmetriert.

• Verbinden Sie das Signal an den AUSGÄNGEN mit dem positiven und die Masse
mit dem negativen Stift.

• Verbinden Sie bei abgeschirmtem zweiadrigen Kabel den Schirm nur an der
Mixerseite. Vermeiden Sie, Audiogeräte und –kabel in der Nähe von Dimmern und

Netzleitungen zu plazieren.

• Quellen mit niedriger Impedanz wie hochwertige professionelle Mikrophone und
zeitgemäße Audiogeräte sorgen für saubere, einstreuungsfreie Wiedergabequalität.
Setzen Sie bitte keine billigen niederohmigen Mikrophone ein, die selbst mit

hochwertigen Kabeln bei langen Wegen störanfällig sind.
Gute Erdung und Abschirmung haben noch immer den Anschein der Magie; obigen Tips
sind jedoch fundierte Vorschläge. Sollte Ihr System trotz allem brummen, ist
höchstwahrscheinlich eine Erdschleife der Grund, die z.B. so entstehen kann:

12

Warnung!

Die Masse des Netzkabels darf UNTER KEINEN UMSTÄNDEN abgetrennt sein!

PROBLEMLÖSUNGEN

Mit einigen Grundregeln können Sie praktisch jedes Problem lösen:

• Machen Sie sich mit dem Blockdiagramm Ihres Mischpults vertraut (s. Seite

14).

• Lernen Sie die Funktion aller Regler und Anschlüsse und die Stellen, an denen
üblicherweise Fehler verursacht werden.

Das Blockdiagramm ist ein Schema aller Mischpultkomponenten, das ihre Verbindung
und den Signalfluß des Systems repräsentiert. Sie werden den Aufbau Ihres Mischpults
intuitiv verstehen, sobald Sie damit vertraut sind.
Jede Komponente besitzt eine spezifische Funktion, mit deren Kenntnis sie Fehler
leicht aufspüren können. Sie resultieren hauptsächlich aus falschen Anschlüssen und
Einstellungen, die übersehen wurden.
Fehlersuche bedeutet, der Logik des Signalwegs zu folgen und Probleme durch
Ausschluß zu lösen.

• Tauschen Sie Anschlüsse, um zu sehen, ob tatsächlich ein Eingangssignal
vorhanden ist. Überprüfen Sie Mikrophon- UND Line-Eingänge.

• Nutzen Sie den Einschleifweg, um das Signal auf Eingänge zu legen, deren
ordnungsgemäße Funktion sichergestellt ist. So eliminieren Sie einzelne
Kanalsektionen.

• Legen Sie Kanäle auf andere Ausgänge oder Aux-Wege, um Probleme in der
Mastersektion aufzudecken.

• Vergleichen Sie einen “verdächtigen” Kanal mit einem identisch eingestellen.
Verwenden Sie die PFL-Funktion, um das Signal beider Kanäle zu überprüfen.

• Kontaktprobleme des Einschleifwegs können Sie mit einem
Stereoklinkenstecker erkennen, bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen
sind (s.u.). Liegt das Signal bei eingestecktem Stecker an, besteht ein Prob­lem mit den Normalisierungs-Kontakten der Buchse durch Abnutzung oder
Beschädigung, häufig ist aber nur Verschmutzung die Ursache. Halten Sie
vorsichtshalber Ersatz bereit.

Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren Soundcraft-Vertrieb.

GEWÄHRLEISTUNG / PRODUKTE MIT ABGELAUFENER GARANTIE
Setzen Sie sich bitte mit Ihrem zuständigen Vertrieb in Kontakt, den Sie auf unserer
Website (www.soundcraft.com) finden.
Vergessen Sie bitte nicht, alle wichtigen Daten, Name, Adresse und Kontakt (Telephon,
Fax, e-mail) anzugeben!

13

BLOCK DIAGRAMM15MONO-EINGANGSKANAL

14

1 Mikrophoneingang

Der XLR-Mikrophoneingang ist für die Einspeisung einer Vielzahl SYMMETRISCHER
und UNSYMMETRISCHER Signale vorgesehen. Professionelle dynamische, Kondensator­und Bändchenmikrophone eignen sich wegen ihrer NIEDRIGEN IMPEDANZ am besten.
Preisgünstige Mikrophone mit HOHER IMPEDANZ sind über ihr Kabel störanfälliger,
wodurch mehr Nebengeräusche entstehen können. Bei eingeschalteter
PHANTOMSPEISUNG (rechts oben) liegt an der XLR-Buchse genügend Spannung für
professionelle Kondensatormikrophone an.

Schließen Sie Kondensator-Mikrophone NUR bei AUSGESCHALTETER

+48V Phantomspeisung an, und schalten Sie die Phantomspeisung NUR

bei ZUGEZOGENEN Fadern ein/aus, um Schäden am Mischpult und

Peripheriegeräten zu vermeiden.

Benutzen Sie bei eingeschalteter Phantomspeisung KEINE unsymmetrischen Quellen;
die Spannung an den Stiften 2 und 3 kann ernste Schäden verursachen.
Trennen Sie den Mikrophonanschluß, wenn Sie den LINE-Eingang benutzen wollen.
Der Eingangspegel wird mit dem GAIN-Regler eingestellt.

2 Line-Eingang

Buchse für Stereoklinkenstecker; dieser Eingang ist für Keyboards, Drum Machines,
Synthesizer, Bandgeräte und DI-Boxenvorgesehen, nicht für Mikrophone! Er ist
SYMMETRIERT, um Geräuscharmut und Störungsfreiheit zu gewähren;
UNSYMMETRISCHE Quellen können mit entsprechend verdrahteten Steckern (wie im
Abschnitt “Verdrahtung” gezeigt) angeschlossen werden, wobei die Kabel so kurz wie
möglich sein sollten, um Brummeinstreuungen zu vermeiden. Stellen Sie den
Eingangspegel mit dem GAIN-Regler ein und trennen Sie eine eventuelle
Mikrophonverbindung, wenn Sie den LINE-Eingang benutzen.

3 Einschleifweg

Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor der Entzerrung und dient zum Anschluß
von Limitern, Kompressoren, und anderen Geräten zur Signalbearbeitung innerhalb
des Signalwegs.
Seine Stereoklinkenbuchse wird normalerweise umgangen; bei angeschlossenem
Stecker wird der Signalweg unmittelbar vor der Entzerrung unterbrochen.

Das Send-Signal kann als alternativer Direktausgang vor dem Fader und der Entzerrung
(pre-fade, pre-EQ) abgegriffen werden; dazu ist ein Kabel nötig, bei dem Spitze und
Ring kurzgeschlossen sind, um den Signalfluß nicht zu unterbrechen (s.u.).

4 Gain

Dieser Knopf regelt die Stärke des Quellsignals zu den weiteren
Mixersektionen. Zu hohe Einstellungen erzeugen Verzerrung duch
Übersteuern des Kanals; zu niedrige können in unzureichendem
Ausgangspegel und vermehrtem Hintergrundrauschen resultieren.
Denken Sie daran, daß manche Geräte, besonders Heimaudio-Modelle,
mit niedrigerem Pegel (-10dBV) als professionelle Ausstattung arbeiten
und höhere Gain-Einstellungen erfordern. Lesen Sie zur korrekten
Anpassung “INBETRIEBNAHME” auf Seite 31.

5 Entzerrung

Die Entzerrung (EQ) ermöglicht feine Klangkorrekturen, vor allem im Live­Einsatz, wo das Originalsignal oft nicht ideal ist und ein Anheben oder
Absenken besonders der Stimmfrequenzen für Klarheit und Verständlichkeit
sorgt. Drei Bereiche ermöglichen einen Kontrollumfang, den gewöhnlich
nur größere Mischpulte bieten. Ihre Drehregler können eine dramatische
Wirkung haben und sollten sorgfältig und sparsam eingesetzt werden.

HF EQ

Rechtsdrehung hebt die hohen Frequenzen bei 12kHz um bis zu 15dB an
und sorgt für Brillanz bei Becken, Gesang und elektronischen Instrumenten.
Linksdrehung senkt sie bis zu 15dB ab und reduziert Rauschen und
übermäßige Zischlaute bestimmter Mikrophontypen. In Mittelstellung bleibt
das Signal unbeeinflußt.

MID EQ

Zwei Knöpfe bilden die PARAMETRISCHE Mittenregelung. Der untere Knopf
hebt an und senkt ab bis zu 15dB, der obere Knopf wählt die
Arbeitsfrequenz innerhalb eines Bereichs von 150Hz bis 3,5kHz. Damit
läßt sich das Signal in Live-Situationen deutlich verbessern, da dieser
Mittenbereich die meisten Stimmlagen abdeckt. Achten Sie darauf, wie
beide Regler gemeinsam die Characteristik einer Gesangsstimme
verändern. In Mittelstellung des unteren Reglers bleibt das Signal
unbeeinflußt.

LF EQ

Rechtsdrehung hebt die tiefen Frequenzen unter 80Hz um bis zu 15dB
an und sorgt für Wärme des Gesangs und Durchsetzungskraft von
Synthesizern, Gitarren und Drums. Linksdrehung senkt sie bis zu 15dB
ab, reduziert Brummen, Rumpeln und verbessert einen verwaschenen
Klang. In Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflußt.

16

6 Aux 1 Send

Hier lassen sich separate Abmischungen für FOLDBACK und Aufnahmen
einstellen, die zum zugehörigen Aux 1 Output geleitet werden. Für
Aufnahmen liegt das Signal nützlicherweise nach dem Fader (POST-FADE),
für Monitoranwendungen bleibt es davon unbeeinflußt (PRE-FADE).
Aux 1 Send kann global pre-fade und post-fade geschaltet werden (s.
Mastersektion, S. 20/21).

7 FX Send

Dieser Regler stellt den Signalpegel zur Effekt-Summe ein; von dort wird
es zum Effektprozessor geleitet. Der FX Send ist immer nach dem Fader

angeordnet.

8 PAN

Dieser Regler bestimmt die Stärke des Kanalsignals zur linken und rechten
MIX-Summe und plaziert die Quelle im Stereospektrum. Bei Linksanschlag
(Rechtsanschlag) liegt das Signal 1:1 am linken (rechten) Ausgang an.

9 STUMMSCHALTUNG

Drücken des MUTE-Tasters schaltet alle Kanalausgänge mit Ausnahme
der Inserts stumm, wird er entriegelt, liegt das Signal an den Ausgängen
an. Bei aktivierter Stummschaltung leuchtet die im Taster integrierte LED.

10 EINGANGSKANAL-FADER

Der 60mm-FADER besitzt eine spezielle Kurven-Charakteristik zur
gleichmäßigen Regelung der Signalstärke und präzisen Pegelstellung der
unterschiedlichen Signale, die zur Mastersektion geleitet werden. Bei
korrekter GAIN-Einstellung ist der gesamte Regelweg nutzbar; siehe
“INBETRIEBNAHME” auf S. 33 zur Einstellung des Signalpegels.

11 PFL

Bei gedrücktem PFL-Taster wird das Signal vor dem Fader und der
Stummschaltung zu den Kopfhörern, Abhörausgängen und der
Aussteuerungsanzeige geführt, wo es den MIX ersetzt. Die PFL ACTIVE LED
leuchtet bei aktiviertem PFL. So können Eingangssignale abgehört,
eingestellt und aufgespürt werden, ohne den Hauptmix zu unterbrechen.
Bei einer eingeschalteten PFL-Funktion werden die Abhörausgänge
automatisch auf die Mix-Ausgänge gelegt.

12 PEAK-LED

Die Spitzenwertanzeige leuchtet, wenn der Signalpegel an den drei
Abhörpunkten PRE-EQ, POST-EQ und POST-FADE zu übersteuern droht.

17

STEREO-EINGANGSKANÄLE

1 EINGÄNGE STEREO 1/2

Stereoklinkenbuchsen zum Anschluß von Keyboards, Drum Machines,
Synthesizern, Band- und Effektgeräten. Die Eingänge sind SYMMETRIERT,
um Geräuscharmut und höchste Leistung professioneller Geräte zu sichern;
UNSYMMETRISCHE Quellen können mit entsprechend verdrahteten
Steckern (s. “Verdrahtung” weiter oben) angeschlossen werden, wobei
die Kabel so kurz wie möglich sein sollten. Mono-Quellen werden mit der
linken Buchse verbunden.

2 GAIN

Der GAIN-Knopf regelt den Pegel des Kanal-Quellsignals.

3 ENTZERRER
HF EQ

Rechtsdrehung hebt die hohen Frequenzen an und sorgt für Brillanz bei
Drum Machine Percussion, Synthesizern und elektronischen Instrumenten.
Linksdrehung senkt sie ab und reduziert Rauschen und übermäßige
Brillanz; in Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflußt. Der Regler mit
Kuhschwanzcharakteristik umfaßt einen Bereich von +/-15dB bei 12kHz.

MF EQ

Dieser Regler bewirkt eine Anhebung (Rechtsdrehung) oder Absenkung
(Linksdrehung) der Mitten bei einer Kernfrequenz von 720Hz um maxi­mal 15dB, die Mittelstellung ist neutral.

LF EQ

Rechtsdrehung hebt die tiefen Frequenzen an und sorgt für
Durchsetzungskraft bei Synthesizern, Gitarren und Drums. Linksdrehung
senkt sie ab und reduziert Brummen, Rumpeln und verbessert einen
verwaschenen Klang; in Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflußt. Der
Regler mit Kuhschwanzcharakteristik umfaßt einen Bereich von +/-15dB
bei 80Hz.

18

4 AUX 1 SEND

Hier lassen sich separate Abmischungen für FOLDBACK, EFFEKTE und
Aufnahmen einstellen, die zum zugehörigen Aux 1 Output auf geleitet
werden. Für Effekte liegt das Signal nützlicherweise nach dem Fader
(POST-FADE), für Monitoranwendungen bleibt es davon unbeeinflußt (PRE­FADE).
AUX 1 SEND kann global pre-fade und post-fade geschaltet werden (s.
Mastersektion, S. 20/21), am Send-Regler liegt eine Monosumme der
Signale L & R an.

5 FX SEND

Dieser Regler stellt den Signalpegel zur Effekt-Summe ein; von dort wird
es zum Effektprozessor geleitet. Der FX Send ist immer nach dem Fader
angeordnet.

6 BALANCE

Dieser Regler bestimmt die Stärke des Kanalsignals zur linken und rechten
MIX-Summe und plaziert die Quelle im Stereospektrum. Bei Links- oder
Rechtsanschlag wird nur die jeweilige Seite dem Mix hinzugefügt. In
Mittelstellung wird das Signal 1:1 übertragen.

7 STUMMSCHALTUNG

Drücken des MUTE-Tasters schaltet alle Kanalausgänge mit Ausnahme
der Inserts stumm, wird er entriegelt, liegt das Signal an den Ausgängen
an. Bei aktivierter Stummschaltung leuchtet die im Taster integrierte LED.

8 FADER

Der 60mm-FADER besitzt eine spezielle Kurven-Charakteristik zur
gleichmäßigen Regelung der Signalstärke und präzisen Pegelstellung der
unterschiedlichen Signale, die zur Mastersektion geleitet werden. Bei
korrekter GAIN-Einstellung ist der gesamte Regelweg nutzbar; der
Faderknopf sollte normalerweise in Nähe der “0” Markierung stehen, siehe
“INBETRIEBNAHME” auf S. 31 zur Einstellung des Signalpegels.

9 PFL

Bei gedrücktem PFL-Taster wird das Signal vor dem Fader und der
Stummschaltung mono zu den Kopfhörern, Abhörausgängen und der
Aussteuerungsanzeige geführt, wo es den MIX ersetzt. Die PFL ACTIVE LED
leuchtet in der Mastersektion bei aktiviertem PFL. Die LED-Ketten links
und rechts zeigen das PFL-Signal in mono an. So können Eingangssignale
abgehört, eingestellt und aufgespürt werden, ohne den Hauptmix zu

unterbrechen.

10 PEAK-LED

Die Spitzenwertanzeige leuchtet, wenn der Signalpegel an den drei
Abhörpunkten PRE-EQ, POST-EQ und POST-FADE zu übersteuern droht.

19

MASTERSEKTION

1 PHANTOMSPEISUNG

Zahlreiche professionellen Kondensator­Mikrophone benötigen
Phantomspeisung, bei der die nötige
Spannung über das Mikrophonkabel
geführt wird. Drücken des Tasters legt
+48V auf alle Mikrophoneingänge, die
zugehörige LED zeigt die
Spannungsversorgung an.

WARNUNG: Unsymmetrische
Mikrophone können durch die
Phantomspeisung beschädigt,

symmetrische dynamische
Mikrophone normalerweise mit
eingeschalteter Phantomspeisung

benutzt werden (vergewissern Sie sich bei Ihrem Mikrophonhersteller).
Zur Vermeidung von Schäden an externen Geräten sollten vor dem
Einschalten der Phantomspeisung die Mikrophone angeschlossen und alle
Ausgangsfader zugezogen sein.

2 NETZANZEIGE

Diese LED leuchtet, wenn das Mischpult mit Netzstrom versorgt wird.

3 MASTER-FADER

Separatee MASTER-Fader bestimmen die Pegel der MIX-Ausgänge. Sie
sollten bei korrekter GAIN-Einstellung möglichst nahe ‘0’ sein, um den
gesamten Faderweg ausnutzen zu können.

4 MIX-AUSGÄNGE, INSERTS & MONOAUSGANG

Die Ausgänge MIX LEFT und RIGHT liegen an symmetrischen Klinkenbuchsen
an, die Mix-INSERTS an unsymmetrischen Klinkenbuchsen. Der MONO­Summenausgang ist als unsymmetrische Klinkenbuchse ausgelegt und
faßt die Ausgangssignale Mix L und R zusammen.

5 AUSSTEUERUNGSANZEIGE

Die dreifarbige Aussteuerungsanzeige zeigt normalerweise den Pegel der
MIX-Ausgänge L/R an und warnt vor übermäßigen Signalspitzen, die
Übersteuerung verursachen können. Achten Sie für optimale Leistung darauf,
daß sich das Signal im gelben Bereich bewegt.
Bei zu niedrigem Ausgangspegel kann Hintergrundrauschen auftreten.
Stellen daher auch die Eingangspegel immer korrekt ein.
Sind ein oder mehrere PFL-Taster gedrückt, zeigen die LED-Ketten links
und rechts das PFL-Signal in mono an; die PFL ACTIVE LED leuchtet
ebenfalls.

6 RECORD-AUSGÄNGE

An diesen beiden RCA/Cinch-Ausgängen können DAT-, Minidisc- oder
Kassetten-Recorder angeschlossen werden, um die Signale MIX L und MIX

20

R mitzuschneiden.

7 2-TRACK IN

Diese beiden RCA/Cinch-Buchsen dienen als unsymmetrischer Stereoanschluß für Abspielgeräte mit Line­Pegel.

8 2-TRACK TO MIX

Drücken des Tasters legt das Zweispur-Signal auf die Mischsumme links/rechts an den MIX-Ausgängen.

9 MONITOR 2 TRACK

Diese Taste legt das Zweispur-Signal auf Monitor und Kopfhörer, wobei es das herkömmliche Monitor/Phones­Signal ersetzt.

10 MONITOR-AUSGANGSPEGEL

Dieser Regler stellt den Pegel der Ausgänge MONITOR LEFT & RIGHT ein.
Bei angeschlossenen Kopfhörern bestimmt deren Regler den Pegel des Monitorsignals.

11 MONITOR-AUSGÄNGE

Symmetrische Stereo-Klinkenbuchsen dienen als Monitor-Ausgänge.

12 KOPFHÖRERPEGEL

Dieser Regler stellt die Kopfhörerlautstärke ein.

13 KOPFHÖRERAUSGANG

Der PHONES-Ausgang ist eine Stereoklinkenbuchse für Kopfhörer mit 200&! Impedanz oder höher. 8&!­Kopfhörer sind ungeeignet.

14 AUX 1-AUSGANG

Dieser Ausgang ist als symmetrische Klinkenbuchse ausgelegt.

15 AUX 1 PRE/POST-TASTER

Dieser Taster schaltet global die AUX 1-Sends aller Eingangsmodule pre-fade oder post-fade.

16 FX BUS-AUSGANG

An diesem Ausgang liegt das Signal der FX-Summe an. Er kann als zweiter Aux-Ausgang genutzt werden, wenn
der Effektprozessor nicht benötigt wird. Die FX-Sends der Eingangskanäle zur FX-Summe liegen immer post­fade.

17 FUSSCHALTER

Schaltet den Effektprozessor ein und aus, s. Seite 23.

18 STEREO-RETURN

Stereoklinkenbuchsen zum Anschluß von Keyboards, Drum Machines, Synthesizern, Band- und Effektgeräten.
Die Eingänge sind SYMMETRIERT, Mono-Quellen werden mit der linken Buchse verbunden.

19 STEREO RETURN-REGLER

Dieser Regler bestimmt den Signalpegel zu den Hauptmix-Summen, eine zugehörige Spitzenwertanzeige (PK
LED) warnt vor Übersteuerung.

21

Lexicon®-EFFEKTPROZESSOR

Die Effekte Ihres Soundcraft-Mischpults sind für Live-Ensatz und Home Recording konzipiert. Lexicon® ist für
die natürliche Räumlichkeit seiner Reverb-Algorithmen weltweit bekannt, die ebenso einfach über das intui­tive Bedienfeld zugänglich und regelbar sind wie die weiteren vielseitigen und klangvollen Effekte. Die 32
Programme sind in zwei Bänke zu je 16 Programmen aufgeteilt, und Ihre individuellen Einstellungen lassen
sich zum späteren Abruf mühelos speichern.

Zu den Regelmöglichkeiten auf der Front gehören Knöpfe zur Programmwahl, Tempoeinstellung und zum
Speichern. Drei unabhängige Regler erlauben unmittelbaren Zugang und umfassende Regelung der kritischsten
Parameter eines gewählten Effekts. Auf Seite 30 sind die Funktionen der Parameterregler für jeden Effekt in
einer Tabelle aufgelistet.

Hinweis: beim Einschalten des Mischpults wird zunächst immer das in BANK A gewählte Programm aufgerufen.

EFFEKTEINSTELLUNG

Programm wählen und laden

Bestimmen Sie ein Programm durch Drehen des Endlos-Wahlreglers. Denken Sie daran, daß sich die 32
Programme in zwei Bänken zu je 16 Programmen befinden. Individuelle LEDs zeigen an, ob BANK A oder B
aktiv ist. Drehen des Programmwählers um 360° wechselt zwischen BANK A und BANK B.

Audiopegel einstellen

1. Stellen Sie Gain des Eingangskanals auf die Quelle ein (Gesangsmikrophon, Gitarre, Keyboard etc.).

2. Stellen Sie FX-Send des Eingangskanals auf 12 Uhr.

3. Ziehen Sie den EFFEKT-Fader in der FX-Sektion zu.

4. Speisen Sie ein Quellsignal in den gewählten Kanal ein (in das Mikrophon singen, Gitarre oder Keyboard
spielen etc.).

5. Erhöhen Sie den FX-Send-Pegel des Kanals, bis die rote CLIP-LED auf dem FX-Feld gelegentlich aufleuchtet.
Leuchtet sie permanent, ist der Signalpegel zum Effektprozessor zu hoch: senken Sie das FX-Send-Signal des
Eingangskanals ab.

6. Schieben Sie den EFFEKT-Fader auf die 0dB-Position zu, bis der gewünschte Effektanteil im Mix anliegt.

7. Nutzen Sie den FX-Send-Regler zum Erhöhen oder Verringern des Effektanteils im gewünschten Kanal.

22

EFFEKTREGLER

1. Tempo-Knopf – rhythmisches Antippen dieses Knopfs stellt die Verzögerungszeit

des gewählten Programms ein, die durch simultanes Blinken einer LED angezeigt
wird. Tippen im Takt mit einer Musikquelle synchronisiert die Verzögerungszeit.

2. Store-Knopf - Programmänderungen werden auf dem aktiven Programmplatz
gespeichert, wenn dieser Knopf 3 Sekunden niedergehalten wird. Während des
Speichens blinkt die LED in rascher Folge; ist der Vorgang erfolgreich beendet, zeigt
sie dies durch Leuchten an (ca. 1 Sekunde).

3. Pre Delay / Time / Speed-Knopf – regelt das Pre Delay der Reverbs oder den
ersten Parameter (Zeit oder Geschwindigkeit) des gewählten Effekts. Die LED leuchtet,
wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht.

4. Decay / Feedback / Depth-Knopf – regelt das Abklingen der Reverbs oder den
zweiten Parameter (Feedback oder Tiefe) des gewählten Effekts. Die LED leuchtet,
wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht.

5. Variation - regelt den Hochfrequenzanteil oder die Dichte des aktiven Reverbs
(vom Typ abhängig) oder den dritten Parameter des gewählten Effekts. Die LED
leuchtet, wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht.

6. Programmwahlknopf – zum Navigieren durch die Programme; Drehen zum
gewünschten Programm initiert das Laden, das ca. 1 Sekunde in Anspruch nimmt.
Der Endlos-Knopf kann nach rechts oder links gedreht werden und wechselt jede
volle Drehung zwischen den Bänken A und B. Die jeweils aktive Bank wird von der ihr
zugeordnezten LED angezeigt, die bei stummgeschaltetem Effektprozessor blinkt.
Eine Liste der Programme ist zur Übersicht auf der Frontplatte aufgedruckt.

7. Clip-LED – leuchtet, wenn das eingehende oder (im Effektprozessor) bearbeitete
Signal übersteuert und verzerrt.

Fußschalter-Buchse (s. Diagramm S. 20) – zum Anschluß eines einpoligen Fußtasters,
der den Effektprozessor aktiviert und deaktiviert.

8. PFL – dieser Schalter legt das Signal nach dem Effektprozessor pre-fade (EFFEKT­FADER) auf das Monitorsystem.

9. MUTE – schaltet den Ausgang des Effektprozessors stumm, jedoch nicht das PFL­Signal oder das pre-fade FX TO AUX 1-Signal.

10. FX TO AUX 1 – dieser Regler legt ein pre-fade-Signal auf Aux 1-pre und ein post-fade-Signal auf Aux 1­post.

11. EFFEKT-FADER – regelt den Signalpegel des Effektprozessors zum Hauptmix.

FX BUS-AUSGANG (s. Diagramm S. 20) – hier liegt das Signal der Effektsumme an (kann als zweiter Aux-

Ausgang genutzt werden, wenn der Effektprozessor nicht benötigt wird).

23

REVERB

Hall ( engl. reverberation, kurz reverb) ist ein komplexer raumakustischer Vorgang. Treffen Schallwellen auf ein
Objekt oder eine Grenzfläche, werden sie teilweise absorbiert, aber größtenteils reflektiert. In geschlossenen
Räumen ist Hall von deren Eigenschaften wie Größe, Form und Material der Flächen abhängig. Der
Klangunterschied zwischen einem Badezimmer, einem Schulsaal und einer Konzerthalle ist auch mit
geschlossenen Augen leicht zu erkennen. Hall ist eine natürliche Komponente der akustischen Wahrnehmung,
und für viele Menschen “fehlt etwas” ohne ihn.

Hall Reverb

Er simuliert die Akustik eines Konzertsaals, der aufgrund seiner Größe und Architektur besonders natürlich
klingt. Der Hall bleibt “hinter” dem direkten Klang, der nicht verändert wird. So entsteht ein ausgeprägtes
Raumgefühl mit relativ geringer Echodichte, die sich im Verlauf kontinuierlich steigert. Die Reverbs Vocal Hall
und Drum Hall sind speziell darauf zugeschnitten. Vocal Hall besitzt eine geringere Streuung, die sich für
Material mit weichen Impulsen eignet, z.B. Stimmen. Bei Drum Hall ist die Dichte größer, um die schnellen,
harten Impulse von Schlagzeug und Percussion zu glätten. Neben diesen Anwendungen ist das Hall Reverb­Programm auch geeignet, separat aufgenommenen Spuren den Eindruck zu verleihen, simultan im gleichen
Raum eingespielt worden zu sein.

Plate Reverb

Eine Hallplatte ist ein großes dünnes Stahlblech, das federnd aufgehängt ist. Es wird durch Übertrager zum
Schwingen angeregt, die mehrfach reflektierten Schwingungen werden mit einem Tonabnehmer abgenommen
und dem Originalsignal zugemischt. Hallplatten erzeugen den Eindruck eines großen, offenen Raums. Sie
werden im Effektprozessor mit hoher Anfangsstreuung und relativ hell verfärbtem Klang modelliert. Plate
Reverbs sind als Teil der Musik konzipiert, sie verdichten und verdicken den Originalklang und werden im Pop­Bereich besonders für Percussion eingesetzt.

Room Reverb

Exzellente Simulation eines sehr kleinen Raums, die sich besonders für Dialoge und Kommentare eignet.
Room eignet sich bei überlegtem Einsatz auch, die energiereichen Signale von Gitarrenanlagen anzudicken.
Historisch betrachtet waren Aufnahmeräume asymmetrisch, und mehrere Mikrophone nahmen durch
unterschiedliche Plazierungen Klang und Ambiente des Lautsprechers ab.

Chamber Reverb

Chamber-Programme erzeugen einen gleichmäßigen, relativ flachen Nachhall mit geringen Verfärbungen beim
Abklingen. Die anfängliche Dichte ist ähnlich dem Hall Reverb, der Raumcharakter jedoch weniger ausgeprägt.
Dadurch eignen sich Chamber Reverbs mit ihrer Verfärbungsarmut für zahlreiche Klangquellen, vor allem
Sprache, der sie einen deutlichen Loudness-Effekt hinzufügen.

Gated Reverb

Gated Reverb entsteht, wenn ein Hallsignal wie das einer Metallplatte durch ein Gate geschickt wird. Decay
Time (das Abklingen) wird auf den Minimalwert gestellt (sofort), die Haltezeit (Hold Time) variiert Dauer und
Klang. Gated Reverb erzeugt einen relativ konstanten Klang ohne Abklingen, bis das Signal abrupt abgeschnitten
wird. Er eignet sich besonders für perkussive Signale, vor allem Snare und TomToms. Experimentieren Sie
auch mit anderen Klangquellen!

Reverse Reverb

Reverse Reverb funktioniert auf umgekehrte Weise wie ein normaler Hall. Während dort die Reflektionen im
Verlauf abklingen, sind sie beim Reverse Reverb zunächst kaum hörbar und nehmen bis zum abrubten
Abschneiden kontinuierlich an Lautstärke zu.

24

Ambience Reverb

Ambience simuliert einen kleinen bis mittleren Raum ohne merkliches Abklingen und wird hauptsächlich für
Gesang, Gitarre und Percussion eingesetzt.

Studio Reverb

Ähnlich einem Room Reverb erzeugt das Studio-Programm eine hervorragende Simulation kleinerer Räume
mit kontrollierter Akustik, wie sie in Tonstudios üblich sind. Studiohall eignet sich für Dialoge und Kommentare
ebenso wie für Instrumente, z.B. elektrische Gitarren.

Arena Reverb

Arena Reverb simuliert sehr große Räume wie Sporthallen und Stadien. Seine wesentlichen Merkmale sind
lange sekundäre Nachhallzeiten und ein reduzierter Anteil an hohen Frequenzen. Bei Arena dominieren Mit­ten und Bässe, dadurch eignet er sich ideal für spezielle Effekte, die extrem lange Nachhallzeiten erfordern.
Er ist keine gute Wahl bei Abmischungen zahlreicher Spuren mit hoher Dynamik, da er Verständlichkeit und
Transparenz verringern kann.

Spring Reverb

Federhall wird mit zwei Piezokristallen, die als Lautsprecher und Mikrophon dienen, und einer einfachen
Metallfeder-Kombination erzeugt. Das charakteristische ‘Boing’ der Federn ist ein bedeutender Bestandteil
klassischer Rock- und Rockabilly-Gitarrensounds.

REVERB-REGLER

Pre Delay

erzeugt eine Verzögerung zwischen Quellsignal und Beginn des Nachhalls. Dieser Regler soll nicht die
Verzögerungen in natürlichen Räumen simulieren, da sich Hall graduierlich aufbaut und der ursprüngliche
Zeitunterschied anfangs recht gering ist. Für einen möglichst natürlichen Effekt sollten die Pre Delay-Werte
zwischen 10 und 25
Millisekunden liegen. Bei einem überladenen Mix ist eine Erhöhung angebracht, die mehr Klarheit und eine
bessere Trennung der Instrumente bewirkt.

Decay

regelt die Dauer des Nachhalls. Höhere Einstellungen verlängern die Hallzeit so, wie sie in größeren Räumen
gewöhnlich auftritt, können aber die Verständlichkeit beeinträchtigen. Niedrige Einstellungen verkürzen die
Halldauer und simulieren kleinere Räume für einen subtilen Effekt.

Liveliness

regelt den Hochfrequenzanteil der Hallfahne. Hohe Einstellungen bewirken einen hellen Nachhall, niedrigere
Werte bewirken einen dunkleren Klang mit mehr Bassanteilen.

Diffusion

regelt die anfängliche Echodichte. Hohe Werte erzeugen eine große Dichte und umgekehrt. In der Realität
bewirken ungleichmäßige Oberflächen eine hohe Dichte und große, glatte Wandflächen das Gegenteil. Für
Schlagzeug und Percussion sind hohe Einstellungen zweckmäßig.

25

Shape

simuliert Raumarchitektur und -größe. Niedrige Shape-Werte bewirken, daß der Großteil der Klangenergie im
Beginn der Hallfahne bleibt, höhere Werte verschieben sie nach hinten und erzeugen ein Gefühl starker
Reflektionen einer massiven Rückwand, auch “backslap” genannt.

Boing

st ein spezieller Parameter des Spring Reverbs, der den Anteil der Federgeräusche in einer typischen Hallwanne regelt.

i

DELAY

Delays wiederholen einen Klang kurze Zeit nach seinem Auftreten. Sie werden zum Echo, wenn der Ausgang
auf den Eingang zurückgeführt wird (Feedback). So entsteht aus einer Wiederholung eine Reihe leiser werdenden
Wiederholungen des ursprünglichen Signals.

Studio Delay

Die Verzögerungszeit des Studio Delays beträgt maximal 2,5 Sekunden (stereo), und ein integrierter Ducker
verringert das Delay, wenn ein Eingangssignal anliegt, damit es durch die Wiederholungen nicht an Klarheit
verliert.

Digital Delay

Das Digital Delay ist das sauberste, präziseste Delay-Programm mit maximal 5 Sekunden Verzögerung (mono)
und integriertem Ducker.

Tape Delay

In den guten alten Analog-Zeiten wurden Delays mit einer Bandschleife erzeugt, die an nahe beieinanderliegenden
Tonköpfen für Aufnahme und Wiedergabe vorbeilief. Die Verzögerungszeit wurde durch die Position der Wiedergabeköpfe
und die Bandgeschwindigkeit eingestellt. Bandechos klingen gewöhnlich sehr musikalisch, doch Gleichlaufschwankungen
und Verlust an hohen und teilweise auch tiefen Frequenzen sind wesentliche Beeinträchtigungen. Das Tape Delay ist wie
im Original mono, die maximale Verzögerungszeit beträgt 5 Sekunden.

Pong Delay

Dieser Delay-Effekt verteilt die Wiederholungen im Wechsel nach links und rechts, wobei das Originalsignal in
seiner ursprünglichen Position (zentral) bleibt. Die maximale Verzögerungszeit des Pong Delays beträgt 5
Sekunden.

Modulated Delay

Das Modulationsdelay besitzt einen zusätzlichen Steueroszillator (LFO), der den Wiederholungen einen Cho­rus-Effekt verleiht – ein großartiges Delay für Gitarren und Instrumentalpassagen, die nach etwas Speziellem
verlangen. Das Modulated Delay besitzt eine maximale Verzögerungszeit von 2,5 Sekunden (stereo).

Reverse Delay

Dieser Delay-Effekt simuliert den alten Studio-Trick, eine Tonbandspule umzukehren, über ein Tape Delay
rückwärts abzuspielen und den Effekt aufzunehmen. Die Wiederholungen bauen sich kontinuierlich auf und
erzeugen den Eindruck, das Delay komme vor dem Signal. Die maximale Verzögerungszeit beträgt 5 Sekunden
(mono).

DELAY-REGLER

Time Range

regelt die Delay-Länge in Relation zum eingetippten Tempo. In 12-Uhr-Stellung sind die Wiederholungen
synchron mit der Tempo-LED (durch eine Viertelnote repräsentiert), niedrigere Werte erzeugen schnellere

26

Wiederholungen, höhere vergrößern den Abstand (Regelbereich 0-72, siehe Effektparameter zu den exakten
Notenwerten).

Feedback

regelt die Anzahl der Wiederholungen durch Zurückführen des Ausgangssignals auf den Eingang. Ihre Lautstärke
nimmt dabei zunehmend ab. Höhere Einstellungen erzeugen mehr, niedrige weniger Wiederholungen. Bei
Rechtsanschlag des Reglers ist Repeat Hold aktiviert und eine Endlosschleife entsteht, wobei weitere
Eingangssignale blockiert werden. Repeat Hold ist bei den Studio, Digital und Pong Delays verfügbar.

Ducker Threshold

senkt über den im Studio und Digital Delay integrierten Ducker die Wiederholungen um 6dB ab, wenn ein
Eingangssignal anliegt. Dadurch bleibt der Delay-Effekt erhalten, ohne mit dem Originalsignal in Konflikt zu
geraten. Je höher dieser Grenzwert gewählt ist, desto lauter muß das Eingangssignal sein, um den Ducker zu
aktivieren.

Smear

regelt den Klang- und Höhenverlust der Wiederholungen (“smear”). Je höher die Einstellung, umso mehr
verlieren die Wiederholungen an an Klarheit gegenüber dem Original, was beim Tape Delay besonders
hervorsticht.

Tap Ratio

regelt die Zeitdifferenz zwischen den Wiederholungen des Pong Delays. In 12-Uhr-Stellung wechseln die
Wiederholungen gleichmäßig zwischen dem linken und rechten Kanal. Bei Linksdrehung erscheint die erste
Wiederholung früher, die zweite später als in 12-Uhr-Stellung; bei Rechtsdrehung ist das Verhältnis umgekehrt.

Depth

regelt die Intensität der Modulation, im Modulated Delay die Variation der Tonhöhe des Chorus. Niedrige
Einstellungen erzeugen einen subtilen, höhere einen eher “kranken” Effekt.

Tempo-Knopf

Zweimaliges Antippen dieses Knopfs stellt die Verzögerungszeit ein. Die zugehörige LED blinkt im Takt, und die
Wiederholungen werden mit der LED synchronisiert. Mit dem Time Range-Knopf kann die Verzögerungszeit
nach der Tempoeingabe erhöht und verringert werden.
Hinweis: Bei einigen Programmen wird das Signal in einer Endlosschleife gehalten, wenn der Feedback­Regler in Maximalstellung steht (Rechtsanschlag). Das wird bei den Effektparametern durch “+H” angezeigt.

MODULATIONSEFFEKTE

Chorus

Chorus erzeugt einen vollen, dichten Klang durch Hinzufügen eines oder mehrerer Signale zum Originalsignal,
deren Tonhöhe im Zeitverlauf geringfügig variiert. Er wird gewöhnlich eingesetzt, um Spuren anzudicken und
Gitarren mehr Körper zu verleihen, ohne deren Klang zu verfärben. Dezent angewandt, kann er auch
Gesangsspuren abrunden.

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Chorus. Niedrige Einstellungen sind subtiler,
höhere deutlicher ausgeprägt.
Knopf 2: Depth regelt die Variationsbreite der Tonhöhe jeder Stimme. Niedrige Einstellungen verleihen einer
Spur subtile Dichte und Wärme, höhere einen starken mehrstimmigen Effekt.
Knopf 3: Voices bestimmt die Anzahl zusätzlicher Chorus-Stimmen (maximal 8), die in 100 Einzelschritten
kontinuierlich variiert werden können.

27

Flanger

Dieser Effekt wurde ursprünglich durch gleichzeitiges Aufnehmen auf zwei Bandgeräten erzeugt, deren Spulen
beim Abspielen durch Handdruck auf den Flansch im Wechsel abgebremst wurden. Dadurch entstehen sich
ständig ändernde Auslöschungen und Verstärkungen, die den charakteristisch fauchenden, hohlen und
schwebenden Klang bewirken.

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Flangers.
Knopf 2: Depth regelt die Intensität des Flangers. Niedrige Einstellungen erzeugen ein leichtes “Zischen”,

höhere einen ausgeprägtes “Düsenjäger-Effekt”.
Knopf 3: Regeneration bestimmt den Anteil des modulierten Signals, das auf den Eingang zurückgeführt
wird (Feedback). Höhere Werte verleihen dem Effektsignal eine metallische Resonanz.

Phaser

Der Phaser bewegt mit einem Steueroszillator (LFO) automatisch Frequenzkerben über das Signalspektrum
und erzeugt so einen Kammfilter-Effekt, der sich hervorragend für Keyboards (vor allem bei Pads) und Gitarren
eignet.

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Phasers.
Knopf 2: Depth regelt die Intensität des Phasers.
Knopf 3: Regeneration bestimmt den Anteil des modulierten Signals, das auf den Eingang zurückgeführt

wird (Feedback). Höhere Werte verleihen dem Effektsignal mehr Resonanz.

Tremolo/Pan

Tremolo und Panner erzeugen eine rhytmische Variation der Signalamplitude. Tremolo beeinflußt die Amplituden
beider Kanäle gleichzeitig, der Panner wechselweise.

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit desTremolo/Panners.
Knopf 2: Depth regelt die Intensität der Lautstärkevariation.
Knopf 3: Phase bestimmt, ob die Amplitude in beiden Kanälen simultan (Tremolo) oder zwischen den Kanälen

wechselnd variiert wird (Panner).

Rotary

Rotierende Lautsprecher sollten einen majestätische Vibrato- und Chor-Effekt bei elektronischen Orgeln
erzeugen. Am bekanntesten ist der Leslie™ Model 122 mit zwei in entgegengesetzter Richtung rotierenden:
einem Hochfrequenzhorn und einem Woofer mit den Geschwindigkeiten langsam und schnell. Der magische,
räumliche Effekt ist schwer zu beschreiben, aber sofort zu erkennen und nach dem Leslie modelliert. Das
Eingangssignal wird in Höhen und Tiefen aufgeteilt, der Rotationseffekt durch eine synchrone Kombination
von Pitch Shifting (Änderung der Tonhöhe), Tremolo und Panning erzeugt. Wie bei einem echten Leslie werden
Höhen (Horn) und Tiefen (Woofer) in entgegengesetzte Richtungen “gedreht”. Ihre Geschwindigkeiten sind
voneinander unabhängig und mit der charakteristischen Beschleunigung und Bremse ausgestattet, um die
Trägheit der Mechanik des Originals zu simulieren. Für Orgeln unerläßlich, klingt der Rotary-Effekt auch bei
Gitarren und E-Pianos überragend und stellt bei allen Klangquellen eine ausgezeichnete Alternative zu Cho­rus und Tremolo dar.

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit beider Lautsprecher. Die tiefen Frequenzen rotieren
mit niedrigerem Tempo als die Höhen.
Knopf 2: Doppler regelt die Geschwindigkeit des Doppler-Effekts, der durch die Mechanik rotierender
Lautsprecher entsteht.

Knopf 3: Stereo Spread bestimmt die Stereobreite des Rotary-Effekts.

28

Vibrato

Vibrato variiert die Tonhöhe eines Signals mit einer festgelegten Geschwindigkeit. Diese Frequenzvariation
erzeugt vielfältige Effekte von leichten Verstimmungen bis zu Intervallbewegungen von zwei Oktaven auf- und
abwärts. Zur Verfügung stehen die Presets Vibrato Stereo, Rotary Mono und Tremolo/Pan Stereo (alle nur

Effekt).

Knopf 1: Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Vibratos.
Knopf 2: Depth regelt die maximale Abweichung von der ursprünglichen Tonhöhe. Niedrige Einstellungen

erzeugen ein leichtes “Trällern”, höhere ein ausgeprägtes “Jodeln”.
Knopf 3: Phase ändert die Phasenrelation der linken und rechten Wellenformen und erzeugt eine Pan­Bewegung von links nach rechts.

WERKSEINSTELLUNG

Die Factory Reset-Funktion dient zum Wiederherstellen der Werkseinstellung, wobei alle anderen
Programmdaten gelöscht werden. Halten Sie hierzu beim Einschalten des Mischpults den STORE-Knopf
niedergedrückt, und lassen Sie ihn etwa 3 Sekunden nach Initialisierung des Effektprozessors wieder los.

29

EFFEKTPARAMETER

V

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

R

Y

Y

Y

Y

A

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

Y

K

K

Y
K

R

Y
K

Y
K

Y

K

R

R

Y

R

K

Y

Y

K

Y

Y

Y
K

Y

K
R

Y

ALUE FIXED3 VALUE ROUTING

ALUE FIXED2

ALUE RANGE FIXED1

1.0s 0-99 LIVELINESS 75 0-99

2.0s 0-99 LIVELINESS 35 0-99

1.0s 0-99 LIVELINESS 65 0-99

0.8s 0-99 LIVELINESS 75 0-99

1.0s 0-99 LIVELINESS 90 0-99

1.75s 0-99 LIVELINESS 90 0-99

1.0s 0-99 LIVELINESS 65 0-99

1.0s 0-99 LIVELINESS 75 0-99

400ms 0-99 LIVELINESS 50 0-99

500ms 0-99 LIVELINESS 70 0-99

1.2s 0-99 LIVELINESS 60 0-99

400ms 0-99 LIVELINESS 70 0-99

2.75s 0-99 LIVELINESS 60 0-99

300ms 0-99 DIFFUSION 25 0-99

0 0-99 DIFFUSION 50 0-99

1.75s 0-99 BOING 35 0-99

15 0-99+H DUCK THRESHOLD -6dB -70-0dB

20 0-99+H DUCK THRESHOLD -8dB -70-0dB

25 0-99

24 0-99 SMEA

30 0-99+H TAP RATIO 1:1 0-23

25 0-99 MOD DEPTH 75 0-99

50 0-99

0 0-99 SMEA

2ms DUCK THRESHOLD -6dB SERIAL : DELAY THEN REVERB

10ms DUCK THRESHOLD -8dB SERIAL : DELAY THEN REVERB

60 SPREAD 99 DUCK THRESHOLD -8dB SERIAL : DELAY THEN ROTAR

0.75S 0-99 LIVELINESS 60 PREDELA

2.0S 0-99 LIVELINESS 40 PREDELA

60 0-99 SPREAD 99 0-99

15 0-99+H DECA

20 0-99+H DECA

20 0-99+H SPEED 25 0-99 DEPTH 75 REGENERATION 80 DUCK THRESHOLD -8dB SERIAL : DELAY THEN PHASE

20 0-99+H SPEED 50 0-99 DOPPLE

Hinweis: +H = Hold-Funktion wiederholen

(s. Seite 27, Abschnitt 1)

10ms 0-100ms DECA

20ms 0-200ms DECA

10ms 0-200ms DECA

10ms 0-100ms DECA

2ms 0-100ms DECA

2ms 0-200ms DECA

10ms 0-200ms DECA

10ms 0-100ms DECA

2ms 0-100ms DECA

5ms 0-100ms DECA

0ms 0-100ms DECA

0ms 0-100ms DECA

25ms 0-200ms DECA

0ms 0-200ms DECA

200mS 0-200ms DECA

0 0-100ms DECA

PREDELA

PREDELA

No NAME ADJUST1 VALUE RANGE ADJUST2 VALUE RANGE ADJUST3

2 LARGE HALL PREDELA

3 VOCAL HALL PREDELA

4 DRUM HALL PREDELA

5 SMALL PLATE PREDELA

6 LARGE PLATE PREDELA

7 VOCAL PLATE PREDELA

8 DRUM PLATE PREDELA

9 ROOM PREDELA

10 STUDIO PREDELA

11 CHAMBE

12 AMBIENCE PREDELA

1 SMALL HALL PREDELA

30

13 AREN

14 GATED PREDELA

15 REVERSE PREDELA

16 SPRING PREDELA

TIME RANGE 275ms 20ms-2.5s FEEDBAC

TIME RANGE 500ms 20ms-5.0s FEEDBAC

TIME RANGE 1.0s 20ms-5.0s FEEDBAC

17 STUDIO DELA

18 DIGITAL DELAY TIME RANGE 800ms 20ms-5.0s FEEDBAC

19 TAPE DELA

20 PONG DELA

TIME RANGE 345ms 20ms-2.5s FEEDBAC

TIME RANGE 500ms 20ms-2.5s FEEDBAC

21 MOD DELA

22 REVERSE DELA

23 CHORUS SPEED 25 0-99 DEPTH 75 0-99 VOICES 50 0-99

24 FLANGER SPEED 15 0-99 DEPTH 25 0-99 REGENERATION 80 0-99

SPEED 25 0-99 DEPTH 75 0-99 REGENERATION 80 0-99

26 TREMELO/PAN SPEED 40 0-99 DEPTH 80 0-99 PHASE 50 0-99

25 PHASE

SPEED 50 0-99 DOPPLE

28 VIBRATO SPEED 30 0-99 DEPTH 30 0-99 PHASE 80 0-99

27 ROTAR

TIME RANGE 500ms 20ms-2.5s FEEDBAC

30 REV/DEL LONG TIME RANGE 800ms 20ms-2.5s FEEDBAC

31 PHASE DELA

29 REV/DEL SHORT TIME RANGE 275ms 20ms-2.5s FEEDBAC

TIME RANGE 500ms 20ms-2.5s FEEDBAC

32 ROTARY DELA

BETRIEB DES EFX-MISCHPULTS

Die Leistung Ihres Systems ist letztendlich nur so gut wie die des schwächsten
Glieds der Kette. Besonders wichtig ist dabei die Qualität des Quellsignals, das
ihren Anfangspunkt bildet. So wie Sie mit den Regelmöglichkeiten Ihres Mixers
vertraut sein müssen, ist es wichtig, die Eingänge korrekt zu wählen, die Mikrophone
überlegt zu plazieren und die richtigen Einstellungen vorzunehmen. Dabei sollten
sie stets die Spontaneität und Unvorhersagbarkeit einer Live-Situation bedenken.
Die Einstellungen des Mischpults sollten genügend Spielraum bieten, die Änderung
einer Mikrophon-Position und den Dämpfungseffekt eines großen Publikums zu
kompensieren (unterschiedliche Akustik bei Soundcheck und Auftritt).

PLAZIERUNG DER MIKROPHONE

Die Wahl geeigneter Mikrophone und ihre überlegte Plazierung sind für eine
erfolgreiche Beschallung Grundvoraussetzung. Die Diagramme links zeigen die
Charakteristika der gängigsten Mikrophontypen. Eine Nierencharakteristik ist
besonders empfindlich für Schall, der von vorne eintrifft, Hypernieren besitzen
eine noch stärkere Richtcharakteristik; es wird nur ein geringer Schallanteil von
der Rückseite des Mikrophons aufgenommen. Diese Typen sind ideal für Gesang
und Instrumente, wo Rückkopplung und unerwünschte Signale vermieden werden
müssen. Plazieren Sie das Mikrophon so nah wie möglich an die Quelle. So
schließen Sie bei niedrigeren Gain-Einstellungen Übersprechen und Rückkopplung
aus. Ein gut gewähltes und plaziertes Mikrophon sollte auch keine extreme
Entzerrung erfordern.
Es gibt keine festen Regeln – Ihre Ohren entscheiden. Letztendlich ist die korrekte
Position ausschlaggebend.

INBETRIEBNAHME

Sobald Sie Ihre Systemkomponenten verbunden haben (s. VERKABELUNG weiter
oben), können Sie die Regler Ihres Mischpults in Ausgangsstellung bringen. Stellen
Sie die Eingangskanäle folgendermaßen ein:

• Verbinden Sie die Quellen (Mikrophone, Keyboard etc.) mit den
entsprechenden Eingängen.
WARNUNG: Phantomgespeiste Mikrophone sollten vor dem Einschalten
der +48V-Stromversorgung angeschlossen werden. Stellen Sie vor dem
Ein/Ausschalten der Phantomspeisung sicher, daß Ihr System ausgeschaltet
ist.

• Stellen sie die Master- und Eingangsfader auf 0 und die Endstufenpegel auf
ca. 70%.

• Drücken Sie bei einem Livepegel-Signal den PFL-Taster des ersten Kanals
und überprüfen Sie den Pegel auf der Aussteuerungsanzeige.

• Stellen sie Gain so ein, daß sich die Anzeige im gelben Bereich bewegt,
bei gelegentlichen Signalspitzen darf die erste rote LED aufleuchten. Damit
haben Sie den Maximalpegel für normalen Betrieb bei ausreichenden
Reserven festgelegt (s. Hinweis unten).

• Wiederholen Sie diesen Vorgang bei den anderen Kanälen. Wenn Sie weitere
Kanäle zu dem Mix hinzufügen, kann sich die Aussteuerungsanzeige in
den roten Bereich bewegen; regeln Sie in diesem Fall die Master-Fader
nach.

• Achten Sie auf Rückkopplungen. Erzielen Sie keinen ausreichenden
Eingangspegel ohne Rückkopplung, überprüfen Sie die Mikrophon- und

31

Lautsprecher-Plazierung. Es kann eventuell nötig sein, einen
graphischen EQ einzusetzen, um bestimmte Resonanzfrequenzen
abzusenken.

Hinweis:

Die obigen Einstellungen bilden nur einen Ausgangspunkt. Denken Sie
daran, daß viele Faktoren, z.B. die Menge des Publikums, eine Live­Veranstaltung beeinflussen! Achten Sie auf alle Komponenten und die
Aussteuerungsanzeige, wenn Sie Ihren Mix aufbauen. Regeln Sie bei
Übersteuern den entsprechenden Kanal oder die Master-Fader zurück,
bis der Pegel außerhalb des roten Bereichs ist – Ihr Mischpult ist keine
Endstufe. Sie dient zum Erzielen der Gesamtlautstärke und ist bei
unzureichenden Pegeln möglicherweise zu schwach. Wählen Sie eine
leistungsstarke Endstufe, statt geringe Leistung durch höhere Mixerpegel
zu kompensieren.

Hinweis:

Der Pegel von Quellsignalen im Mix wird durch viele Faktoren wie Gain,
Kanal- und Master-Fader beeinflußt. Verwenden Sie bei der oben
beschriebenen Fader-Einstellung nur soviel Gain, wie für eine gute Bal­ance der Signale nötig ist. Bei zu hohen Gain-Einstellungen muß der
Kanalfader zu weit heruntergezogen werden. Dadurch verringert sich der
Regelweg und das Risiko der Rückkopplung steigt, da schon kleine Fader­Bewegungen eine große Wirkung auf den Ausgangspegel haben. Ebenso
können Verzerrungen auftreten, da das Eingangssignal den Kanal leicht
übersteuern kann. Bei zu niedrigen Gain-Einstellungen ist der Regelweg
des Faders möglicherweise zu gering, um einen ausreichenden Pegel zu
erzielen, und Hintergrundrauschen wird auffälliger (s. nachfolgende Abb.):

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ANWENDUNGSBEISPIELE

ANWENDUNG 1 – LIVE-BESCHALLUNG

ANWENDUNG 2 – MULTI-KONFIGURATION

Diese Abbildung zeigt, wie mehrere Lautsprecher-Konfigurationen mit dem MFX angesteuert werden können.

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ANWENDUNG 3 – KIRCHEN, ANDACHTSSTÄTTEN

Diese Konfiguration nutzt den Aux-Ausgang 3, um eine Induktionsschleife für Schwerhörige zu bilden. Aux 1
dient als Monitorweg für den Sprecher/Sänger. Die Hauptausgänge steuern das Lautsprechersystem an; die
Aufnahme- und Wiedergabeanschlüsse dienen zum Anschluß von CD-Spielern und DAT-Recordern.

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ANWENDUNG 4 - AUFNAHME

Über die Einschleifwege der Kanäle 1-8 kann ein Mehrspur-Aufnahmegerät angesteuert werden (verbinden
Sie die Send und Return-Signale). Die Mix-Ausgänge lassen sich für einen vorläufigen Stereomix-Mitschnitt
auf z.B. einem DAT-Recorder verwenden.

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GLOSSAR

AFL = after-fade listen, eine Funktion, um das Signal unabhängig vom Stereo-Mix nach

dem Fader (post-fade) abzuhören
Auxiliary Send vom Stereo-Mix unabhängiger Mix individueller Kanäle
Balance Pegelverhältnis der Stereokanäle L und R
Clipping starke Verzerrung im Signalweg, gewöhnlich von der Begrenzung der Spannungsspitzen

des Signals durch die Netzspannung verursacht
DAT = Digital Audio Tape, Cassette für Digitalaufnehmen
dB (Dezibel) das Verhältnis von zwei Spannungen oder Signalpegeln, nach der Gleichung

dB=20Log10 (S1/S2) berechnet (mit dem Zusatz ‘u’ auf 0.775V RMS bezogen)
DI = direct injection, direkter Anschluß eines elektrischen Musikinstruments an ein

Mischpult (statt Mikrophonabnahme eines Lautsprechers mit Verstärker)
Equaliser Entzerrer, hebt bestimmte Frequenzen im Signalweg an oder senkt sie ab
Fader Schieberegler zur Pegeleinstellung
Feedback Rückkopplung, entsteht z.B., wenn ein Mikrophon sein eigenes Signal aus den

Lautsprechern wiederaufnimmt
Foldback Rückführung des vom Musiker erzeugten Signals zum Abhören über Lautsprecher oder

Kopfhörer (Monitorweg)
Frequenzgang meist als Kurve dargestellt, Verhältnis von Pegel (Spannung) und Frequenz,

Übertragungsbereich eines Audiogeräts
Gain Verstärkung
Headroom Übersteuerungsfestigkeit, Bereich in dB über dem normalen Arbeitspegel von 0dB, in

dem Signalspitzen ohne Clipping verarbeitet werden
Impedanzsymmetrierung

Technik zum Verringern von Brummen und Störeinstreuugen beim Verbinden

unsymmetrischer Ausgänge mit externen symmetrischen Eingängen
Impuls kurzfristiges Signal mit hohem Pegel; das Impulsverhalten bestimmt die

Übertragungsqualität eines Audiogeräts
Insert Einschleifpunkt im Signalweg zum Anschluß externer Geräte wie Signalprozessoren

oder anderer Mischpulte mit Line-Signalen, Pegel können nominell zwischen 0dBu

und +6dBu liegen, gewöhnlich von niederohmigen Quellen
Kuhschwanz Entzerrer-Charakteristik, beeinflußt alle Frequenzen ober- oder unterhalb eines

festgelegten Grenzwerts (Hochpass, Tiefpass)
Pan (-Regler) kurz für Panorama, plaziert das Signal im Stereospektrum zwischen den Ausgängen L/

R
Peak kurzfristiger Spitzenwert (max. Pegel) eines Signals vor dem Abfallen; kann auch den

maximalen Pegel (Spannung) in einem Frequenzbereich bezeichnen
Peak LED Spitzenwertanzeige, zeigt den Signalpegel unmittelbar vor dem Einsetzen von Clipping

an
PFL = pre-fade listen; eine Funktion, um das Signal unabhängig vom Stereo-Mix vor dem

Fader (pre-fade) abzuhören
Phase bezeichnet das Verhältnis von zwei Audiosignalen (die sich bei Phasengleichheit

verstärken und bei Umkehrung auslöschen); Phase mißt die relative Abweichung zweier

Wellen mit identischer Frequenz
Polarity fälschlicherweise auch ‘Phase’ genannt bedeutet Polarität das + / - Verhältnis eines

symmetrischen Signals oder einer Lautsprecherverbindung; vertauschte Polarität

erzteugt nachteilige Phaseneffekte bei der räumlichen Bewegung zwischen

Lautsprechern
post-fade das Signal wird nach dem Fader (geregelt) abgegriffen
pre-fade das Signal wird vor dem Fader (unbeeinflußt) abgegriffen

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Rolloff Pegelabfall an den Enden des Frequenzgangs
symmetrisch eine symmetrische Audio-Verbindung besitzt zwei Signalleiter und einen Schirm; da

die Signalleiter die gleiche Impedanz, aber entgegengesetzte Polarität besitzen, löschen
sie störende Einstreuungen aus – bezieht sich hier auf verschiedene

Schaltungsaufbauten, Details dazu in den jeweiligen Abschnitten
Übersprechen Einstrahlen benachbarter Schallquellen
+48V Spannung der Phantomspeisung, die für Kondensatormikrophone und DI-Boxen am

Mikrophoneingang eines Kanals anliegt

37

TYPISCHE ANSCHLUSSKABEL

38

39

EINSTELLUNGSNOTIZEN

Kopieren Sie die folgenden Seiten, um Ihre Einstellungen zu notieren.

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41

MONTAGE VON RACKWINKELN

Die Bestellnummern des Rackmontage-Zubehörs sind
RW5745 RACK MOUNTING KIT für EFX8
(dieser Zubehörsatz eignet sich auch zum Einbau des Mixers in ein 19"-Rack).
RW5746 RACK MOUNTING KIT für EFX12

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TECHNISCHE DATEN

Frequenzgang

Mic / Line-Eingang zu jedem Ausgang...............................+/-1,5dB, 20Hz – 20kHz

Klirrfaktor

Mikrofonempfindlichkeit -30dBu, +14dBu am Mix- .......................< 0,02% @ 1kHz

Rauschen

Mikrofoneingang E.I.N. (max. Verstärkung)….....….-127dBu (150Ω Quellimpedanz)

Aux, Mix und Master (0dB, Fader zugezogen)...................................……..< -85dBu

Übersprechen (@ 1kHz)

Eingangskanal stumm...................................................................................> 96dB

Fader zugezogen (rel. zur +10dB)................................................................> 96dB

Abweichung Aux-Send-Regler......................................................................> 86dB

EQ (Monoeingang)

Höhen..............................................................................................12kHz, +/-15dB

Mitten (parametrisch).......................................................150Hz – 3,5kHz, +/-15dB

Tiefen................................................................................................80Hz, +/-15dB

Q-Faktor..............................................................................................................1,5

EQ (Stereoeingang)

Höhen..............................................................................................12kHz, +/-15dB

Mitten………………………………………………….......................………..720Hz, +/-15dB

Tiefen................................................................................................80Hz, +/-15dB

Stromaufnahme.............................................................................................<40W

Betriebsbedingungen

Temperaturbereich……..............................................................................5 – 40°C

Ein- und Ausgangspegel

Mikrophoneingang...............................................................................+15dBu max.

Line-Eingang.......................................................................................+30dBu max.

Stereoeingang ....................................................................................+30dBu max.

Mix-Ausgang.......................................................................................+20dBu max.

Kopfhörer (@150Ω)……..............................................................................300mW

Ein- und Ausgangsimpedanzen

Mikrophoneingang.............................................................................................2kΩ

Line-Eingang....................................................................................................10kΩ

Stereoeingang ............................................................65kΩ (stereo), 35kΩ(mono)

Ausgänge..............................................................150Ω(symm.), 75Ω (unsymm.)

Soundcraft behält sich technische Änderungen ohne Vorankündigung vor.

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GARANTIE

(Garantie-/Gewährleistungsbestimmungen variieren in verschiedenen Ländern)

1 Soundcraft ist eine Handelsabteilung der Harman International Industries Ltd.

Endnutzer bezeichnet die Person, die das Gerät als Erste regelmäßig betreibt. Händler bezeichnet
die Person, von der (falls nicht von Soundcraft) der Endnutzer das Gerät gekauft hat, vorausgesetzt,
die betroffene Person ist dazu von Soundcraft oder dem rechtmäßigen Vertrieb authorisiert. Gerät
bezeichnet das Gerät, das mit dieser Bedienungsanleitung geliefert wurde.

2 Falls sich das Gerät innerhalb eines Zeitraums von zwölf Monaten ab Auslieferungsdatum an den

Endnutzer aufgrund fehlerhafter Materialien und/oder Verarbeitung derart schadhaft erweist, daß
seine Leistungs- und/oder Einsatzfähigkeit wesentlich beeinträchtigt ist, sollte das Gerät oder das
defekte Bauteil an den Händler oder Soundcraft zurückgesandt werden. Unter nachstehenden
Bedingungen wird der Händler oder Soundcraft defekte Komponenten reparieren oder ersetzen.
Ausgetauschte Teile gehen in das Eigentum von Soundcraft über.

3 Der Endnutzer trägt Versandrisiko und Versandkosten für Gerät oder Bauteil/e.

4 Diese Garantie ist nur gültig, wenn

a) das Gerät entsprechend der Anweisungen in dieser Bedienungsanleitung korrekt installiert wurde,
b) der Endnutzer Soundcraft oder den Händler innerhalb 14 Tagen ab Auftreten des Defekts
benachrichtigt hat
c) keine Personen, ausgenommen von Soundcraft oder dem Händler Bevollmächtigte, Teile
ausgetauscht, Wartungsarbeiten oder Reparaturen an dem Gerät durchgeführt haben und
d) der Endnutzer das Gerät nur für den von Soundcraft vorgeschlagenen Zweck gemäß der
technischen Spezifikationen und Empfehlungen von Soundcraft eingesetzt hat.

5 Garantieleistungen sind ausgeschlossen bei Schäden durch falsche oder unsachgemäße

Handhabung; chemische, elektro-chemical und electrische Einflüsse; Unglücksfälle, höhere Gewalt,
Nachlässigkeit, unzulängliche Strom-, Lüftungs- und Klimaverhältnisse.

6 Diese Garantie ist nicht übertragbar.

7 Rechte des Endnutzers gegenüber dem Verkäufer werden durch diese Garantie nicht eingeschränkt.

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