SABINE GRAPHI-Q GR-3100 User Manual

Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

SABINE Graphi-Q

GR-3100 Series

Version 9.2

Processeur numérique de signal

multi-fonctions

Mode d’emploi

Ce mode d’emploi s’applique aux

processeurs Sabine Graphi-Q

dont les numéros de versions de logiciels

correspondent aux indications ci-après :

 Micrologiciel GRQ Firmware : Version 3.40

 Logiciel GRQ Remote Software : Version 3.40

 (avril 2003)

Connectez-vous sur le site Web de SABINE pour les dernières nouveautés,

les mises à jour des logiciels ou des micrologiciels internes

et pour les mises à jour correspondantes des manuels d’emploi

www.sabine.com

Adapté et traduit du mode d’emploi original par Franck ERNOULD pour Sennheiser France.

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Caractéristiques principales

Il existe plusieurs modèles de Graphi-Q :

GRQ-3101 (1 U, un seul canal : 1 entrée, 2 sorties)

GRQ-3102 (2 U, deux canaux : 1 entrée et 1 sortie par canal)

GRQ-3101S (1 U, un seul canal : 1 entrée, 2 sorties ; appareil « esclave », face avant vierge)

GRQ-3102S (2 U, deux canaux : 1 entrée et 1 sortie par canal ; appareil « esclave », face avant vierge)

GRQ Remote : ce logiciel pour Windows est livré gratuitement avec chaque appareil. Il permet

d’exploiter un maximum de 8 Graphi-Q par port COM, et gère jusqu’à deux ports COM.

 Toutes les commandes disponibles en face avant sont analogiques ; les manipulations sur le signal

s’effectuent en revanche dans le domaine numérique.

 Fonction "Tweek-n-Peek" : pour tous les paramètres, les réglages effectués sur la face avant sont ré-

percutés dans l’écran LED.

 Convertisseurs A/N et N/A 24 bits, traitement interne en 32 bits

 Réponse en fréquence plate de 20 Hz à 20 kHz

 Niveau maximal d’entrée et de sortie du signal : +29 dBV (soit 28,2 Volts)

 Fonction adaptative de contrôle de niveau d’écrêtage ClipGuard™

 Processeur SHARC travaillant en virgule flottante

 Gamme dynamique supérieure à 110 dB (fonction ClipGuard™ activée)

Chaque canal comporte :

 Égaliseur graphique 31 bandes, amplitude de correction ±6 ou 12 dB (commutable par l’utilisateur)

 Filtres passe-bas (High Cut, de 3 à 20 kHz) et passe-haut (Low Cut, de 1 à 20 kHz)

 Éliminateur de Larsen FBX : 12 filtres, avec mode de configuration rapide Turbo (mode Auto Turbo en

cas de commande via l’ordinateur)

 Compresseur/limiteur, avec réglage des valeurs de taux (Ratio), de seuil (Threshold) et de gain (pa-

ramètres d’attaque, retombée et Hard/Soft Knee accessibles via l’ordinateur)

 Délai numérique, autorisant un retard maximal de 1 seconde par canal, réglable par pas de 20 µs

 Fonctions séparées de Bypass, par touches dédiées munies d’indicateurs LED incorporés, pour les

sections FBX, égaliseur et délai

 Indicateurs à segments LED : filtres FBX, niveau, réduction de gain

 Indicateurs à points LED : modes Turbo, Remote, et valeur EQ Range

 Affichage à chiffres LED : valeur de délai, d’amplification/atténuation de l’égaliseur, des valeurs de

fréquence de coupure des filtres passe-bas/passe-haut, taux et seuil de compression, gain.

En face arrière :

 Entrées et sorties sur connecteurs XLR et jack 6,35 mm symétriques

 Port série d’entrée/sortie, à la norme RS-232 (port d’entrée supplémentaire en face avant des appa-

reils esclaves)

 Commutation (par fermeture de contact à 7 positions) permettant la sélection à distance des 65 pre-

sets mémorisés dans le Graphi-Q.

Fonctionnalités du logiciel de commande Graphi-Q Remote :

Tous les paramètres accessibles via la face avant, plus les suivants :

 Valeurs de profondeur et de largeur des filtres FBX ; commutation en filtres paramétriques (avec ré-

glage de la profondeur, de la largeur et de la fréquence d’intervention)

 Visualisation et édition des courbes de réponse

 Réglage de la largeur des filtres de l’égaliseur graphique

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

 Protection d’accès par mot de passe

 Visualisation et édition des courbes de réponse en fréquence

 Mémorisation de 65 configurations programmées par l’utilisateur

 Gestion, contrôle et couplage d’un maximum de 8 Graphi-Q (soit 16 canaux audio) par port COM (1

ou 2 ports utilisables

 Évolution assurée par mise à jour de la Flash RAM ; pour mettre à jour le micrologiciel (firmware) et le

logiciel d’exploitation de votre Graphi-Q, il suffit de télécharger les fichiers correspondants depuis le site Web de Sabine

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Manuel utilisateur versions 9.2, destinée aux Graphi-Q avec :

 Micrologiciel GRQ Firmware version 3.40,

 Logiciel GRQ Remote version 3.40

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Table des matières

Caractéristiques principales..................................................................................................................................... 2

Table des matières .................................................................................................................................................. 4

Chapitre 1 : Introduction .......................................................................................................................................... 6

Chapitre 2 : Traitements analogique et numérique du signal : avantages et inconvénients .................................... 7

Chapitre 3 : Face avant et panneau arrière ............................................................................................................. 9

Chapitre 4 : Synoptique/chemin interne du signal ................................................................................................. 11

Chapitre 5 : Installation.......................................................................................................................................... 12

5.1 ENTRE LA SORTIE DE LA CONSOLE ET L’AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE..................................... 12

5.2. GRAPHI-Q A DEUX CANAUX : FAÇADE ET RETOURS DE SCÈNE ...................................................... 12

5.3 UTILISATION AVEC UNE CONSOLE AMPLIFIÉE .................................................................................... 13

5.4 UTILISATION EN INSERTION SUR UNE CONSOLE................................................................................ 13

5.5. GRAPHI-Q À UN SEUL CANAL : UNE ENTRÉE DEUX SORTIES........................................................... 13

5.6 CE QU’IL NE FAUT PAS FAIRE................................................................................................................. 14

Chapitre 6 : Exploitation du Graphi-Q via sa face avant ........................................................................................ 15

6.1 CALIBRATION DES COMMANDES DE LA FACE AVANT ........................................................................ 15

6.2 COMMANDES DE L’ÉGALISEUR GRAPHIQUE ....................................................................................... 15

Commandes de la face avant ...................................................................................................................... 16

Couplage des commandes (appareils à deux canaux) ................................................................................ 16

Fonction Tweek-n-Peek (sauf modèles esclaves)........................................................................................ 16

6.3 FILTRES PASSE-BAS/PASSE-BAS........................................................................................................... 16

Commande depuis la face avant.................................................................................................................. 16

6.4 CONTRÔLE DU LARSEN ET CORRECTEURS PARAMÉTRIQUES ........................................................ 16

Glossaire...................................................................................................................................................... 16

Commandes des filtres FBX en face avant.................................................................................................. 19

6.4.3 Paramètres uniquement accessibles via le logiciel de télécommande................................................ 21

6.5 PARAMÈTRES DU COMPRESSEUR/LIMITEUR ...................................................................................... 21

6.5.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 21

6.6. PARAMÈTRES DU DÉLAI NUMÉRIQUE.................................................................................................. 21

6.6.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 21

6.7 SECTION BYPASS..................................................................................................................................... 22

6.7.1 Commandes disponibles en face avant .............................................................................................. 22

6.8 MODIFICATION DES VALEURS PAR DÉFAUT UNIQUEMENT ACCESSIBLES PAR LOGICIEL ........... 22

Chapitre 7 : Installation du logiciel GRQ-Remote .................................................................................................. 23

7.1 Configuration minimale ............................................................................................................................... 23

7.2 BRANCHEMENTS...................................................................................................................................... 23

7.3 INSTALLATION DU LOGICIEL................................................................................................................... 25

Chapitre 8 : Utilisation du logiciel GRQ-Remote.................................................................................................... 27

8.1. Écran de bienvenue/écran Network Chain................................................................................................. 27

8.1.1 Statut de contrôle par défaut............................................................................................................... 27

8.2 Écran principal du logiciel GRQ-Remote .................................................................................................... 27

8.2.1 Égaliseur graphique ............................................................................................................................ 27

8.2.2. Filtres passe-bas/passe-haut (High/Low Cut) .................................................................................... 28

8.2.3. Affichage de la courbe de réponse..................................................................................................... 28

8.2.4 Signal de sortie ................................................................................................................................... 29

8.2.5. Suppresseur de Larsen (FBX) et filtres paramétriques ...................................................................... 29

8.2.6. Réglage du compresseur/limiteur....................................................................................................... 32

8.2.7 Paramétrage du délai numérique........................................................................................................ 32

8.2.8. Fonctions de Bypass.......................................................................................................................... 33

8.3. COUPLAGE DES PARAMÈTRES ET DES CONTRÔLES AVEC LE LOGICIEL GRQ-REMOTE............. 33

8.3.1. Comment paramétrer les couplages dans les groupes ...................................................................... 34

8.3.2. Comment paramétrer des groupes de couplage................................................................................ 34

8.4. Réinitialisation de paramètres.................................................................................................................... 37

8.5. Impression des valeurs de paramètres du Graphi-Q pour référence ultérieure ......................................... 37

8.6. Enregistrement et rappel de presets de Graphi-Q ..................................................................................... 38

8.6.1. Options d’enregistrement et de rappel mémoire ................................................................................ 38

8.6.2. Rappel par fermeture de contact........................................................................................................ 39

8.6.3. Édition offline...................................................................................................................................... 40

8.7. Assignation de noms à des Graphi-Q ........................................................................................................ 41

8.8 Protection par mot de passe sur le logiciel GRQ-Remote........................................................................... 41

8.8.1. Niveaux de protection par mot de passe............................................................................................ 41

8.8.2. Définition ou modification de mots de passe...................................................................................... 41

8.8.3. Mot de passe et accès ....................................................................................................................... 41

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

8.8.4. Suppression de la protection par le mot de passe ............................................................................. 42

8.8.5. Mots de passe pour plusieurs appareils............................................................................................. 42

8.9. Naviguer entre plusieurs appareils............................................................................................................. 42

8.10. Mettre à jour le micro-logiciel (firmware) du Graphi-Q ............................................................................. 42

8.10.1. Mise à jour du micrologiciel.............................................................................................................. 43

Chapitre 9 : Suggestions pour une utilisation optimale du Graphi-Q ..................................................................... 45

9.1. SUGGESTIONS DE CONFIGURATION DU SYSTÈME ........................................................................... 45

9.1.1. Acoustique ......................................................................................................................................... 45

9.1.2. Emplacement du matériel .................................................................................................................. 45

9.2. FILTRES LARGES ET ÉTROITS : GRAPHIQUES, PARAMÉTRIQUES ET FBX ..................................... 46

9.3. UTILISATION RECOMMANDÉE DE L’ÉGALISEUR................................................................................. 47

9.3.1. Réglez d’abord l’égaliseur graphique................................................................................................. 47

9.3.2. Utilisation des filtres FBX ................................................................................................................... 48

9.3.3. Transformation des filtres FBX en filtres paramétriques .................................................................... 48

9.4. Utilisation du délai numérique.................................................................................................................... 48

9.4.1. Synchronisation temporelle des enceintes......................................................................................... 48

9.4.2. Distorsion par effet de filtre en peigne................................................................................................ 49

9.4.3. L’effet de précédence : alignement de l’image acoustique................................................................. 51

9.4.4. Trois applications des délais numériques .......................................................................................... 51

9.5 Utilisation du compresseur/limiteur ............................................................................................................. 53

9.5.1. Principaux avantages et éventuels inconvénients de la compression................................................ 53

9.5.2. Suggestions de réglage du compresseur........................................................................................... 54

9.5.3 Autres suggestions de réglage du compresseur ................................................................................. 55

Chapitre 10 : Astuces et problèmes d’utilisation.................................................................................................... 57

Chapitre 11 : Caractéristiques techniques du Graphi-Q ........................................................................................ 59

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Chapitre 1 : Introduction

Merci d’avoir acheté un Sabine Graphi-Q. Ce produit représente l’étape la plus récente dans notre quête sans fin de la perfection sonore.

La commande par ordinateur : l’essayer, c’est l’adopter ! Le monde de l’audio a aujourd’hui presque entièrement basculé dans le numérique. Certains utilisateurs considèrent cette omniprésence avec des sentiments mitigés : Dans le domaine des applications audio, les points faibles du contrôle par ordinateur des données numériques le plus fréquemment mentionnés sont le manque de convivialité et les limitations occasionnées par l’interface de commande. Après des années d’expérience avec les commandes analogiques, nombreux sont les ingénieurs du son qui privilégient une approche « concrète », « tactile », et préfèrent à ce titre agir sur des potentiomètres, des touches et des faders pour le contrôle de l’audio. Cette conception est intuitive et directe. Les inconditionnels de l’analogique se sentent complètement dépaysés s’ils doivent taper leurs commandes sur un clavier d’ordinateur : du coup, ils accordent toute leur attention à l’interface de contrôle, au détriment de la qualité des sons reproduit par les enceintes.

En revanche, il est évident que le traitement numérique du signal accessible via cette interface informatique autorise une précision supérieure et une plus grande fiabilité de contrôle des traitements appliqués au signal audio. Dans le domaine numérique, les égaliseurs se paramètrent avec une précision et une résolution exceptionnelles, et réduisent le déphasage et les dérives en fréquence. Non seulement les paramètres d’un compresseur peuvent être réglés avec une précision supérieure, mais leur gamme de valeurs est également plus étendue, sans mentionner les possibilités de sauvegarde et de rappel faciles – un aspect beaucoup plus difficile à mettre en œuvre dans le domaine analogique. De plus, grâce à l’algorithme FBX Sabine, il est possible de supprimer avec une précision quasi-chirurgicale l’un des problèmes majeurs de l’amplification audio : l’accrochage acoustique, autrement dit le Larsen.

Analogique ET numérique – le meilleur des deux mondes. Le Graphi-Q réunit les meilleurs aspects de ces deux mondes. Si, pour mieux gérer vos sensations, vos doigts doivent manipuler des faders et des potentiomètres, il offre l’aisance et le confort d’une face avant de « style analogique ». Appuyez sur les touches, tournez les boutons, modifiez tous les réglages à votre convenance !

Mais s’il est plus naturel, pour vos doigts, de sentir les touches d’un clavier d’ordinateur, le Graphi-Q offre aussi votre interface préférée. Chaque Graphi-Q est équipé d’un port d’interface série RS-232, et du logiciel Graphi-Q Remote tournant sur Windows™. Tous les réglages accessibles en façade, ainsi que d’autres paramètres importants, sont ainsi accessibles depuis votre clavier d’ordinateur. Et si vous êtes vraiment accro à l’informatique, vous pouvez réaliser de sérieuses économies en achetant un Graphi-Q esclave, dépourvu de face avant. Ces appareils ne sont alors contrôlables que par l’intermédiaire d’un ordinateur – ce qui évite toute modification intentionnelle ou accidentelle de leur paramétrage par des personnes non autorisées, non compétentes ou inconscientes !

Quelle que soit votre méthode de contrôle favorite, le Graphi-Q ouvre tout un monde de traitement de signal jusqu’ici inaccessible à un prix aussi exceptionnel. Toutes les spécifications audio sont de haute volée (convertisseurs A/N et N/A 24 bits, traitement interne en 32 bits), et toutes les fonctions se distinguent à al fois par leur ergonomie et par leur pertinence. Pour mieux prendre connaissance de toutes ces possibilités, nous vous recommandons de lire et d’étudier la totalité de ce mode d’emploi, afin de mieux comprendre la philosophie de l’appareil. Partez à la découverte du Graphi-Q !

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Chapitre 2 : Traitements analogique et numérique du signal : avantages et inconvénients

Le débat n’a pas fini de faire couler de l’encre… et de la salive. Du numérique et de l’analogique, quel est le traitement offrant le meilleur son ? TOUS les ingénieurs du son se sont fait leur opinion sur la question, mais le manque de recherche documentée dans ce domaine rend les conclusions obtenues plutôt sujettes à caution. Il n’en reste pas moins que l’industrie audio se dirige de plus en plus rapidement vers le numérique, à mesure que les circuits s’améliorent et que la technologie explore le royaume du 24 bits – cette résolution numérique améliorée permettant de gagner en finesse de restitution des détails, particulièrement dans les niveaux les plus bas de la gamme dynamique. On peut avancer sans être démenti que le son des circuits numériques est très variable, mais que dans les meilleurs cas, il ressemble vraiment beaucoup au son analogique… parfois de façon troublante. Par-delà toutes ces considérations, toutefois, le traitement numérique (DSP) possède des avantages indéniables… et un inconvénient, que nous pensons avoir fait disparaître sur le Graphi-Q.

LES AVANTAGES :

1. PRÉCISION SUPÉRIEURE ET RESTAURATION EXACTE DES VALEURS DES PARAMÈTRES.

Le paramétrage des circuits analogiques est moins précis et moins facile à restaurer par la suite. Par ailleurs, des circuits analogiques identiques traitant un signal identique peuvent produire des résultats légèrement différents, suite aux tolérances sur les valeurs des composants qui les constituent. Les circuits numériques sont basés sur des calculs mathématiques, par définition reproductibles à l’identique, ce qui donne un son plus constant. Appliquée aux égaliseurs, cette particularité induit que la pente, la forme de la courbe et la symétrie des égaliseurs numériques restent identiques d’une fréquence à une autre, et d’une application à une autre.

2. DÉPHASAGE RÉDUIT. Tous les égaliseurs provoquent des phénomènes de déphasage du signal

qui les traverse. Dans le cas des filtres analogiques, cette dérive dépasse la largeur du filtre – le plus souvent de beaucoup. Autrement dit, ce déphasage concerne des fréquences situées au-delà de la région d’action du filtre (en atténuation ou en amplification). Dans le cas des filtres numériques, cette dérive de la phase peut être réduite à la largeur du filtre.

3. DÉRIVE DES FILTRES INFÉRIEURE. Les circuits analogiques des filtres sont constitués de com-

posants dont les valeurs varient en fonction de leur âge, de la température ambiante, etc Ces variations provoquent alors des dérives des performances des filtres, qui ne se comportent plus comme attendu. À l’inverse, les filtres numériques sont basés sur des formules mathématiques : du coup, leur comportement reste constant, quel que soit l’âge des composants ou les variations de température.

4. BRUIT DE FOND INFÉRIEUR. Avec l’usure, l’encrassement ou la corrosion, les composants ana-

logiques se détériorent. Intervenir dessus peut introduire du bruit de fond ou des parasites dans le chemin du signal : tous les ingénieurs du son connaissent le bruit des faders usés ou sales. À l’inverse, le contrôle numérique des paramètres intervient sur le signal sans se trouver sur le chemin du signal audio : par conséquent, ce mode de réglage n’introduit aucun bruit.

5. MÉMORISATION ET RAPPEL DES RÉGLAGES. En numérique, comme les filtres sont recréés par

des manipulations mathématiques, il est facile de sauvegarder, rappeler ou copier les paramètres de réglage d’un canal à un autre sur un même appareil ou d’un appareil à un autre. En analogique, les paramètres des filtres dépendent de la position physique de potentiomètres rotatifs ou de curseurs : par conséquent, les rappeler demande des servo-moteurs assurant le repositionnement automatique des commandes. Cette approche est à la fois plus coûteuse et moins précise.

6. COÜT. À mesure que la technologie s’améliore, le nombre de fonctions augmente et les prix dé-

gringolent. Dans le domaine numérique, cette tendance est portée à son paroxysme. Les circuits basés sur DSP sont généralement plus petits, moins chers et plus puissants que leurs équivalents analogiques, ce qui dote les processeurs numériques d’un rapport qualité/prix nettement supérieur. Un exemple ? Comparez le prix d’un Graphi-Q à celui d’un ensemble égaliseur graphique analogique de qualité + compresseur + délai numérique + éliminateur de larsen + égaliseur paramétrique…

L’INCONVÉNIENT :

1. MANQUE D’INTUITIVITÉ, COMPLEXITÉ D’UTILISATION.

numériques, mentionné par certains ingénieurs du son, est le manque de convivialité de leur interface utilisateur, avec laquelle ils ont souvent du mal à se familiariser. Effectivement, de nombreux produits basés sur DSP s’exploitent par l’intermédiaire de menus, ce qui les rend parfois assez difficiles à utiliser.

Le seul inconvénient des processeurs

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Les Graphi-Q GRQ3102 et GRQ3101 se distinguent, dans cette optique, par le feeling « analogique » de leur interface de contrôle. La face avant ressemble à celle d’un égaliseur traditionnel des années 70 – on retrouve notamment les curseurs, des potentiomètres rotatifs – mais à l’intérieur de l’appareil se cache une puissance et des caractéristiques tout à fait dignes du XXI

siècle. Si vous êtes plutôt branché techno, grand amateur d’ordinateurs et d’interfaces graphiques, vous ne serez pas déçu : il suffit de brancher un câble série entre votre ordinateur et le Graphi-Q, puis de lancer le logiciel de contrôle livré avec l’appareil, pour découvrir un nouveau monde : celui de la commande logicielle de tous les paramètres.

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Chapitre 3 : Face avant et panneau arrière

Face avant du GRQ-3101

Curseurs d’égalisation graphique

Réglage de l’amplification/atténuation sur les 31 bandes

Section FBX

Touches Reset, réglage de largeur et configuration des filtres

Indicateurs de niveau d’entrée et de réduction de gain

Afficheur du délai/fonction Tweek-n-Peek

La valeur de délai est affichée sous forme numérique. L’afficheur indique également, lors de la mise sous tension, le numéro de version du micrologiciel, et, de façon générale, la valeur associée à tout contrôle utilisé sur la face avant.

LED de statut

Mode TURBO (configuration rapide des filtres FBX)

Remote (télécommande via logiciel GRQ Remote activée)

EQ Range (indicateur d’amplitude d’action des curseurs de l’égaliseur)

Filtres passe-haut et passe-bas

Section compresseur

Indicateurs de niveau, potentiomètres de taux, de seuil et de gain

Section délai numérique

Touches haut/ bas

Réglage de l’amplitude d’égalisation : appuyer simultanément sur les touches haut/bas permet de faire travailler l’égaliseur de ±6 dB ou ±12 dB.

Panneau arrière du GRQ-3101

Embase secteur et fusible

Bornier (connecteurs Phoenix)

Pour commutation par fermeture de contacts

Port série RS-232 In

Pour branchement sur le port série d’un PC ou du GRQ précédent dans la chaîne

Port série RS-232 Out

Pour connexion au GRQ suivant dans la chaîne

Connecteurs XLR

Connecteurs jack TRS 6,35 mm

Commutateur Ground Lift

Les différences de potentiel de masse entre appareils interconnectés peuvent provoquer l’apparition de ronflettes ou autres parasites dans le signal audio. Ce sélecteur permet de « lever la masse », autrement dit de découpler le contact 1 de la XLR, masse audio, de la masse du châssis).

GRQ-3101S Face avant

Port série RS-232 In supplémentaire

La LED Clip s’allume à 3 dB en dessous de l’écrêtage

La LED Signal s’allume lorsque le niveau d’entrée dépasse -30 dBV crête.

LED Power On

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Face avant GRQ-3102

Panneau arrière GRQ-3102

Face avant GRQ-3102S

Panneau arrière GRQ-3102S

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Chapitre 4 : Synoptique/chemin interne du signal

Optimisation du niveau interne de travail

Compresseur/limiteur

Filtres coupe-haut/coupe-bas

Égaliseur graphique

Éliminateur de Larsen

Délai numérique

Optimisation du niveau interne de travail

Entrée

Commutateur de levée de masse

Traitement numérique du signal

Sortie

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Chapitre 5 : Installation

Le Graphi-Q doit être installé dans un rack bien ventilé, correctement relié à la terre, et de préférence disposé à portée de l’ingénieur du son. Cette notion d’accessibilité disparaît dans le cas des Graphi-Q esclaves, puisque leur contrôle s’effectue via l’interface graphique d’un écran d’ordinateur.

5.1 ENTRE LA SORTIE DE LA CONSOLE ET L’AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE

Au sein d’un système de sonorisation, le Graphi-Q est le plus souvent inséré entre la sortie de console et l’entrée de l’amplificateur de puissance. Si vous devez encore insérer un filtre actif (crossover) ou un délai supplémentaire, il faut placer le Graphi-Q juste après la console, et avant ces périphériques supplémentaires. La configuration est alors la suivante :

Console Graphi-Q Filtre actif ou délai Ampli de puissance Enceintes

Cette configuration correspond à l’installation la plus simple envisageable : elle utilise un Graphi-Q monocanal (une seule entrée/sortie). Le même schéma s’applique si vous utilisez un Graphi-Q deux canaux : il suffit alors de relier les sorties principales gauche et droite de votre console de mixage aux entrées gauche et droite de votre GRAPHI-Q, puis de les relier à deux amplificateurs de puissance à un canal ou aux deux canaux d’un amplificateur stéréo.

5.2. GRAPHI-Q A DEUX CANAUX : FAÇADE ET RETOURS DE SCÈNE

Avec un Graphi-Q à deux canaux, vous pouvez affecter une sortie de la console à un ampli de puissance contrôlant vos enceintes de façade en passant par le canal A du GRAPHI-Q, et envoyer le départ Monitor, destiné aux retours de scène, au canal B du Graphi-Q. Cette configuration est illustrée cidessous :

Console

Sortie mono généraux vers canal A du Graphi-Q

Sortie du départ Monitor vers canal B du Graphi-Q

Grapgi-Q

Ampli de puissance façade

Ampli de puissance retours

Enceintes de façade

Retours de scène

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5.3 UTILISATION AVEC UNE CONSOLE AMPLIFIÉE

Dans le cas d’une utilisation avec une console amplifiée, le GRAPHI-Q doit être inséré entre les sorties au niveau ligne (Line Out) de la partie console (avant que le signal ne passe par l’amplificateur) et les entrées de l’amplificateur intégré à la console, comme dans la configuration illustrée ci-dessous :

Console amplifiée Sortie ligne ou EQ de la console amplifiée vers entrée du Graphi-Q Sortiedu Graphi-Q vers entrée amplificateur de la console amplifiée

REMARQUE : Toutes les consoles amplifiées n’offrent pas de tels points d’insertion avant amplificateur : autre possibilité, leurs appellations diffèrent de ce qui est indiqué sur ce diagramme. En cas de doute, consultez le mode d’emploi de la console.

5.4 UTILISATION EN INSERTION SUR UNE CONSOLE

Vous pouvez également utiliser le Graphi-Q en insertion sur une voie, un groupe, ou un bus de console – à condition que cette voie, ce groupe ou ce bus soit pourvu d’un point d’insertion (départ/retour du signal). Le traitement effectué par le Graphi-Q s’applique alors non plus à tout le mixage, mais à une seule voie, ou à un groupe, ou à un bus (par exemple, vous traitez ainsi toute la batterie, et rien qu’elle, avec un seul appareil). La configuration est alors la suivante :

Graphi-Q

Point d’insertion (entrée/sortie) ConsoleAmplificateur de puissance Enceintes

5.5. GRAPHI-Q À UN SEUL CANAL : UNE ENTRÉE DEUX SORTIES

Grâce à ses deux sorties câblées en parallèle, le Graphi-Q monocanal offre une option de configuration unique. En utilisant le logiciel Graphi-Q Remote, vous pouvez en effet paramétrer séparément ces deux sorties. Les réglages de l’égaliseur graphique, des filtres FBX/paramétriques, des filtres passebas/passe-haut, du compresseur/limiteur seront identiques pour chaque sortie, mais les valeurs du délai numérique et du niveau de sortie peuvent être.configurés séparément pour chaque sortie. Le schéma de la page suivante illustre une utilisation possible de ce mode une entrée vers deux sorties.

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Graphi-Q

Sortie A : pas de délai

Sortie B : avec délai

Cluster central

SOUS LE BALCON

Enceinte retardée

Le FBX, l’égaliseur paramétrique, la compression et l’égalisation graphique peuvent être appliqués à une seule ou aux deux sorties.

5.6 CE QU’IL NE FAUT PAS FAIRE

Le Graphi-Q ne doit PAS être utilisé dans les configurations suivantes :

1. Ne reliez pas directement un microphone à la face arrière du Graphi-Q.

Le Graphi-Q est conçu pour fonctionner uniquement avec des signaux de niveau ligne. Le signal de sortie de votre microphone doit par conséquent passer par un préampli micro, une console de mixage, un récepteur HF, etc., afin d’obtenir un niveau ligne.

2. Ne PAS utiliser le GRAPHI-Q sur un départ effet ou auxiliaire.

Cette configuration en boucle départ/retour d’effets permet de mélanger le signal d’effet au signal original. Elle convient parfaitement à une réverbération, par exemple, mais pas avec le Graphi-Q, dont le signal de sortie doit

3. Ne mélangez PAS entrées/sorties symétriques et asymétriques vers et à partir du GRAPHI-Q. Cela

entraînerait une réduction du niveau du signal.

remplacer le signal d’entrée.

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Chapitre 6 : Exploitation du Graphi-Q via sa face avant

Nombreux sont les utilisateurs se sentant immédiatement à l’aise avec le Graphi-Q, grâce à la simplicité d’utilisation des commandes de sa face avant. On retrouve cette facilité d’exploitation sur la commande logicielle des fonctions du Graphi-Q, via liaison série RS-232, depuis un ordinateur sous Windows faisant tourner le programme Graphi-Q Remote (voir chapitre 8).

IMPORTANT : Ordre de mise sous tension des appareils pour éviter tout accrochage

Remarque importante concernant l’ordre de mise sous tension et la suppression de l’accrochage acoustique

Comme un ordinateur, le Graphi-Q demande quelques secondes pour être opérationnel – le temps de charger son logiciel interne (phase de boot). Du coup, si vous allumez en même temps tous les appareils (y compris le Graphi-Q) de votre configuration, avec les niveaux de sonorisation déjà réglés, le Graphi-Q ne pourra assurer aucun traitement pendant sa période de boot, ce qui peut laisser survenir un phénomène d’accrochage acoustique. Nous vous recommandons par conséquent d’adopter une des deux lignes de conduite suivantes :

1. Avec une unité de commutation, échelonnez la mise sous tension des différents appareils, de façon

à ce que le Graphi-Q se retrouve sous tension bien avant les amplificateurs de puissance : au moins 5 secondes, pour plus de sûreté.

2. Configurez le Graphi-Q de façon à amplifier le signal, puis modifiez la structure des gains pour tenir

compte de cette amplification supplémentaire. Du coup, lorsque le Graphi-Q est bypassé (ce qui est le cas lors de sa mise sous tension), le niveau de son signal de sortie subira une atténuation, ce qui le fera passer sous le seuil d’apparition du phénomène d’accrochage acoustique.

6.1 CALIBRATION DES COMMANDES DE LA FACE AVANT

À sa sortie d’usine, les commandes se trouvant en face avant de votre Graphi-Q Sabine sont précisément calibrées, pour une précision maximale. Toutefois, si vous mettez à jour un Graphi-Q (GRQ3101 ou GRQ3102 seulement) depuis la version 2.10 ou inférieure de micrologiciel vers une version 3.20 ou supérieure, Sabine recommande de procéder à une recalibration des commandes de la face avant. N’hésitez pas à procéder de temps à autre à une telle recalibration, pour maintenir une précision optimale des réglages disponibles en face avant de votre Graphi-Q.

IMPORTANT : Recalibrez les commandes de la face avant après mise à jour du micrologiciel ! La calibration est un processus simple.

(crantée). Tournez les potentiomètres Hi Cut et Threshold à fond à droite (dans le sens des aiguilles d’une montre), et les potentiomètres Lo Cut, Ratio et Gain à fond à gauche (dans le sens inverse des aiguilles d’une montre).

être effectuée sur les deux jeux de commandes. Maintenez enfoncées les touches Fifth Octave et Set Fixed, puis allumez le Graphi-Q. Dans le cas

du GRQ3102, utilisez les touches du canal B.

clignoter, puis éteignez et rallumez le Graphi-Q (très important

6.2 COMMANDES DE L’ÉGALISEUR GRAPHIQUE

Notez bien le protocole s’appliquant lors du réglage des égaliseurs graphiques, des filtres FBX, de la compression, du délai, et du niveau de sortie pour les deux sorties du Graphi-Q GRQ3101, muni d’une seule entrée.

Dans la configuration usine de l’appareil, le signal assigné à la sortie B. Pour la sortie A,

Autrement dit, les modifications apportées tements d’égalisation graphique, d’élimination de Larsen FBX, et de compression, s’appliquent aux DEUX sorties ; les modifications apportées à la valeur de délai ne s’applique qu’à la sortie B.

En revanche, si vous utilisez le

délai et le niveau de sortie indépendamment pour les sorties A et B.

Tous les autres traitements (égaliseur graphique, égaliseur paramétrique, compresseur/limiteur) peuvent être appliqués à une des sorties, ou aux deux en passant par le logiciel de commande, mais le GRQ3101 ne permet pas de paramétrer séparément les traitements sur les deux sorties, sauf le délai et le niveau de sortie.

logiciel de commande du Graphi-Q GRQ3101, vous pouvez paramétrer

Placez tous les curseurs de l’égaliseur en position centrale

Dans le cas des Graphi-Q à deux canaux, cette opération doit

Relâchez les touches dès que les LED commencent à

TOUS les traitements, Y COMPRIS le délai, sont appliqués sur

TOUS les traitements sont appliqués, SAUF le délai.

en face avant aux valeurs des paramètres régissant les trai-

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Commandes de la face avant

ASTUCE TECHNIQUE : faire passer l’amplitude de correction de ±6 à ±12 dB

Les curseurs de l’égaliseur graphique du Graphi-Q présentent un cran en position centrale, calibré en usine pour une accentuation/atténuation de 0 dB (aucune modification). Placez le curseur au-dessus du cran pour accentuer la bande de fréquence située de part et d’autre de la fréquence nominale ; placez-le en dessous du cran pour atténuer cette bande de fréquences. En sortie d’usine, le Graphi-Q est réglé pour une plage d’accentuation / atténuation de ±12 dB.

Pour modifier cette valeur afin d’obtenir une plage de ±6 dB (ou revenir au réglage précédent), maintenez enfoncées les touches Delay Up/Down pendant environ une seconde

. Une LED dans la section inférieure droite de la face avant indique, en s’allumant, que la plage de ±6 dB est sélectionnée. Pour les versions deux canaux de Graphi-Q, maintenir enfoncées les touches Delay Up/Down de l’un ou l’autre des canaux modifie simultanément les plages des correcteurs sur les deux canaux. Il n’est pas possible de sélectionner des plages différentes pour les deux canaux (±6 dB sur l’un et ±12 dB sur l’autre, par exemple).

Couplage des commandes (appareils à deux canaux)

Les appareils Graphi-Q à deux canaux possèdent une intéressante fonction permettant de coupler les commandes des deux canaux. Si vous placez tous les curseurs du canal A en position basse, ils sont désactivés, et c’est le canal B qui devient le maître des deux canaux. Autrement dit, les curseurs du canal B agissent également sur le canal A. Outre l’égaliseur graphique proprement dit, sont concernés les traitements suivants : le compresseur/limiteur, les filtres passe-haut et passe-bas, et le gain de sortie. La valeur de délai, la fonction bypass et les paramètres des filtres FBX restent spécifiques à chaque canal.

Fonction Tweek-n-Peek (sauf modèles esclaves)

Si vous avez déjà essayé les diverses commandes disponibles en face avant du Graphi-Q, vous avez probablement repéré la nouvelle fonction implémentée par Sabine, « Tweek-n-Peek ». Il vous est certainement déjà arrivé, en manipulant les curseurs d’un égaliseur graphique, de vous demander à quelle valeur correspondait exactement la position sur laquelle vous aviez réglé le curseur. La fonction Tweek-nPeak répond à cette question : elle indique en clair, sur la face avant, la valeur numérique exacte correspondant à la correction que vous êtes en train d’effectuer via tel ou tel curseur. Même principe pour les potentiomètres du compresseur, par exemple : lorsque vous le faites tourner, la valeur correspondante apparaît dans l’afficheur numérique LED – où elle vient provisoirement remplacer la valeur de délai. Après deux secondes sans manipulation, cette valeur réapparaît dans l’afficheur.

La fonction Tweek-n-Peek permet donc de manipuler les curseurs ou potentiomètres de l’appareil avec une grande finesse, incomparable avec la vague idée donnée par l’emplacement du curseur ou du potentiomètre. Par exemple, la résolution obtenue sur les curseurs de l’égaliseur graphique est de 0,5 dB lorsque l’amplitude de correction est de ±6 dB, de 1 dB lorsque cette amplitude est de ±12 dB. Si vous utilisez le logiciel de commande pour intervenir sur les faders, la résolution est toujours de 0,5 dB, quelle que soit la valeur de l’amplitude de correction.

6.3 FILTRES PASSE-BAS/PASSE-BAS

Commande depuis la face avant

Ces potentiomètres sont situés immédiatement à droite des curseurs de l’égaliseur graphique. En ce qui concerne le filtre passe-haut (ou coupe-bas, donc repéré LOW-CUT), le Graphi-Q atténue les fréquences situées à partir de la valeur réglée par le potentiomètre et en dessous, selon une pente de 12 dB/octave. Les valeurs disponibles s’échelonnent de 20 Hz à 1 kHz. Si vous tournez ce potentiomètre à fond à gauche, le filtre est désactivé.

Le filtre passe-bas (ou coupe-haut, donc repéré HIGH-CUT) travaille de la même façon : il atténue pour sa part les fréquences situées à partir de la valeur réglée par le potentiomètre et au-dessus, selon la même pente. Sa plage d’action va de 3 à 20 kHz. Si vous tournez le potentiomètre à fond à droite, le filtre est désactivé.

Pour être précis, signalons que la valeur de fréquence choisie correspond en fait à une atténuation de 3 dB de la tension du signal de sortie du filtre. Autrement dit, en toute rigueur, l’action du filtre commence juste au-dessus (cas du filtre passe-haut) ou en dessous (cas du filtre passe-bas) de la valeur choisie.

6.4 CONTRÔLE DU LARSEN ET CORRECTEURS PARAMÉTRIQUES

Il est facile d’utiliser la section FBX (suppression de Larsen) du Graphi-Q depuis les commandes en face avant. Toutefois, les utilisateurs ne connaissant pas le fonctionnement des produits FBX Sabine et/ou la terminologie correspondante se sentiront peut-être désorientés. À leur intention, voici les définitions de quelques termes-clé.

Glossaire

 Dynamique (filtre FBX)

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

Un filtre dynamique FBX se comporte comme un filtre fixe, tant que tous les autres filtres (fixes ou dynamiques) sont utilisés et que rien de nouveau ne se produit. Si un nouveau phénomène d’accrochage se manifeste, le filtre dynamique le plus « ancien » est réquisitionné, et voit sa fréquence d’intervention modifiée afin de supprimer ce nouveau Larsen. Les filtres dynamiques sont très pratiques lors de l’utilisation de micros HF (ou de micros normaux pourvus de câbles particulièrement longs !), où, selon les déplacements effectués, les fréquences d’apparition du Larsen varient sans cesse et de façon imprévisible. Ils constituent, en quelque sorte, une « seconde couche » de protection anti-accrochage. Notez que les filtres dynamiques

et les filtres fixes peuvent être placés en cours de spectacle, puisqu’une des particularités fondamentales (et exclusives) de l’algorithme FBX Sabine est de discerner la musique (ou la voix, ou autres sons) d’un début d’accrochage.

 FBX (filtre)

Un filtre FBX est, par essence, un égaliseur paramétrique très étroit, centré automatiquement sur la fréquence où apparaît un accrochage acoustique lorsque votre sonorisation amplifie un ou plusieurs microphones à un niveau sonore suffisant. Par exemple, le Graphi-Q place automatiquement jusqu’à 12 filtres FBX sur le chemin du signal, ce qui supprime 12 fréquences d’accrochage.

 Fixe (filtre FBX)

Comme son nom l’indique, sur un filtre FBX fixe, la fréquence centrale d’intervention est déterminée une fois pour toutes, et ne change plus par la suite, jusqu’à réinitialisation intentionnelle de la banque de filtres par l’utilisateur. Toutefois, même si cette fréquence ne bouge plus, la valeur de l’atténuation peut encore augmenter – à moins de verrouiller les filtres (touche LOCKED FILTERS). Pour placer automatiquement les filtres FBX fixes, il suffit de monter le volume de la sonorisation, jusqu’à apparition des premiers accrochages acoustiques. Cette série de filtres FBX fixes constitue la « première couche » de protection anti-Larsen. Voir « Dynamique (filtre FBX) » pour la « seconde couche ».

 Largeur (du filtre), ou Q

La largeur d’un filtre, exprimée en octaves, se réfère à l’étendue de la bande de fréquences concernée par l’action d’un « filtre » au sens large : égaliseur graphique, paramétrique… et filtre FBX. Plus spécifiquement, on la calcule en relevant les valeurs des fréquences, situées de part et d’autre de la fréquence centrale d’intervention, correspondant à une chute de 3 dB dans la courbe de réponse – comme dans la figure 6. Dans cet exemple, la largeur du filtre est d’environ 1/2 octave – elle correspond à l’étendue de la bande de fréquences atténuées de 3 dB ou davantage lorsque le filtre est enclenché. Remarquez que dans notre cas, la largeur du filtre reste identique, que l’atténuation obtenue soit de 9 ou de 19 dB. Voir « Q constant (filtre à) »

 Larsen

Le terme « Larsen » correspond au mot feedback en anglais. Il désigne le phénomène d’accrochage acoustique, qui se produit lorsque l’énergie sonore émise par un haut-parleur est reprise par un microphone lui-même relié au système d’amplification alimentant le haut-parleur. Ce phénomène peut se produire à n’importe quelle fréquence, mais il est particulièrement pénible dans les registres médium-aigu. Les fréquences spécifiques où apparaît le Larsen dans telle ou telle situation varient selon l’acoustique de l’environnement, le placement des microphones et des enceintes, les caractéristiques (courbe de réponse) des différentes composantes du système de sonorisation, ainsi que du gain obtenu par amplification. Tous ceux qui se sont retrouvés un jour derrière une console de sonorisation ou ont assisté à un concert ou à une conférence connaissent le Larsen et ses conséquences déplaisantes !

 Paramétrique (égaliseur)

Un égaliseur « paramétrique » permet à l’utilisateur de spécifier trois paramètres critiques, déterminant la qualité et le comportement d’un égaliseur : la fréquence centrale (mesurée en Hertz)de la bande de fréquences amplifiée ou atténuée (gain de l’égaliseur, mesuré en dB), et la largeur de la correction en forme de cloche apportée à la bande de fréquences concernée (mesurée le plus souvent en octaves).

 Q constant/proportionnel (filtre à)

En partant de la largeur de correction du filtre (voir ce terme), les ingénieurs en déduisent le Q (facteur de qualité), en divisant la fréquence centrale d’intervention du filtre par sa largeur, mesurée selon la règle des -3 dB déjà exposée. Les filtres possédant le même facteur de Q (donc la même largeur aux points de -3 dB) quelle que soit l’amplitude de la correction sont qualifiés de filtres à Q constant. Autrement dit, le creux ou la bosse ne s’élargissent pas. Les filtres dont la largeur croît avec l’amplitude de la correction apportée (amplification ou atténuation) sont désignés sous le terme « filtres à Q proportionnel ».

Entre la théorie et la pratique, il existe parfois un gouffre… Chez les fabricants de matériel audio, la tendance récente, en matière d’égaliseurs, est de prétendre qu’ils sont de type « Q constant », alors qu’en fait, la région spectrale corrigée s’élargit à mesure qu’on corrige davantage. La seule façon de vérifier qu’un filtre est vraiment à Q constant est d’examiner attentivement sa courbe de réponse.

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Mode d’emploi SABINE Graphi-Q (version 9.2)

 TURBO (mode de configuration)

Le mode TURBO permet de placer plus rapidement les filtres FBX lors de la configuration du système de sonorisation. L’analyse du signal audio est moins poussée, et l’appareil est du coup plus enclin à considérer comme phénomène d’accrochage sonore tout signal audio dépassant un certain seuil. Il manipule les paramètres du Graphi-Q de façon à laisser le phénomène d’accrochage se manifester à un niveau sonore plus faible, notamment en insérant un limiteur énergique sur la sortie de l’accrochage. C’est là le but de l’opération : il suffit dès lors, pour créer le Larsen, de monter progressivement les faders des généraux de la console, en ayant laissé ouverts tous les micros pouvant créer un problème d’accrochage – qui survient bien plus tôt que d’ordinaire, ce qui permet de configurer les filtres sans générer de niveau sonore excessif. Lorsque le mode TURBO est activé, la LED correspondante, située à droite de la face avant, s’allume.

Remarque : Vérifiez que le mode TURBO du Graphi-Q est bien désactivé avant d’utiliser l’appareil, sous peine de sévères dégradations de la qualité du signal audio ! cf. paragraphe 6.4.2.3, Avertissements à propos du mode Turbo.

IMPORTANT : Toujours désactiver le mode Turbo lors d’une prestation (concert, etc.).

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SABINE GRAPHI-Q GR-3100 User Manual

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