Roland GT-PRO User Manual

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Page 1

Mode d’emploi

Félicitations et merci d’avoir opté pour le processeur d’effets de guitare BOSS

Avant d’utiliser ce produit, veuillez lire attentivement les sections intitulées:

• “Instructions importantes de sécurité” (page 2)

• “Consignes de sécurité” (page 3)

• “Remarques importantes” (page 5)

Elles contiennent des informations vitales pour l’utilisation correcte de cet instrument.

En outre, pour maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement le mode d’emploi. Conservez ensuite le manuel à portée de main pour toute référence ultérieure.

■

• Les termes ou numéros entre crochets droits [ ] représentent des boutons.

•

GT-PRO

Conventions en vigueur dans ce mode d’emploi

[WRITE]

[SYSTEM]

Pédale EXP

Bouton WRITE Bouton SYSTEM

est l’abréviation de “pédale d’expression”.

• Des renvois tels que (p. **) indiquent les pages du mode d’emploi où vous trouverez des informations complémentaires.

Page 2

AVERTISSEMENT

: Pour réduire le risque d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas cet appareil à la pluie ou à l’humidité.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

L’éclair dans un triangle est destiné à alerter l’utilisateur de la présence sur des éléments non isolés à l’intérieur de l’appareil d’une tension électrique susceptible de constituer un risque d’électrocution.

ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

Le point d’exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à alerter l’utilisateur de la présence d’instructions importantes dans la documentation accompagnant l’appareil pour l’emploi et l’entretien corrects de ce dernier.

INSTRUCTIONS RELATIVES AU RISQUE D’INCENDIE, D’ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURES.

INSTRUCTIONS IMPORTANTES DE SÉCURITÉ

CONSERVEZ CES INSTRUCTIONS

AVERTISSEMENT

1. Lisez toutes les instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Respectez tous les avertissements.

4. Suivez toutes les consignes énoncées.

5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’eau.

6. Nettoyez l’appareil uniquement avec un chiffon sec.

7. Veillez à ne bloquer aucun orifice de ventilation de l’appareil. Respectez les consignes d’installation du fabricant.

8. N’installez pas cet appareil à proximité de sources de chauffage telles que des radiateurs, accumulateurs ou autres appareils générant de la chaleur (y compris des amplificateurs).

9. Ne modifiez jamais la protection de la fiche secteur (broche polarisée ou broche de mise à la terre). Une fiche polarisée possède deux broches, dont une plus large que l’autre. Les fiches avec mise à la terre sont dotées de trois broches, dont une de mise à la terre. La broche plus large (ou la troisième broche) sert à assurer votre protection. Si la fiche ne correspond pas à votre prise secteur, consultez un électricien afin de faire remplacer la prise obsolète.

: – L’utilisation d’appareils électriques requiert certaines précautions élémentaires, dont les suivantes:

10. Veillez à ce qu’on ne risque pas de trébucher sur ni de pincer le cordon d’alimentation, plus particulièrement à la fiche du cordon, la prise secteur et au point de sortie de l’appareil.

11. Utilisez uniquement des fixations/accessoires du type spécifié par le constructeur.

12. En cas d’orage ou si vous comptez ne pas utiliser l’appareil durant une période prolongée, débranchez-le du secteur.

13. Confiez toute réparation à un technicien qualifié. Un entretien est notamment indispensable quand le cordon ou la fiche secteur sont endommagés, quand du liquide ou des objets ont pénétré dans ce produit, quand il a été exposé à la pluie ou à une humidité excessive, lorsque ce produit ne fonctionne plus correctement ou qu’il est tombé.

Pour le Royaume Uni

IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.

BLUE: BROWN:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows: The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug.

NEUTRAL LIVE

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Consignes de sécurité

CONSIGNES DE SECURIT

INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE

A propos des symboles Avertissement et Précaution

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de

AVERTISSEMENT

PRUDENCE

blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.

* Les dommages matériels se réfèrent

aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

AVERTISSEMENT AVERTISSEMENT

001

• Avant d’utiliser ce produit, lisez les instructions données ci-dessous et dans le mode d’emploi.

..........................................................................................................

002a

• N’ouvrez (et ne modifiez) pas le produit.

..........................................................................................................

003

• N’essayez pas de réparer ce produit ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service après-vente Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”).

..........................................................................................................

004

• Ne placez jamais ce produit dans des endroits:

• soumis à des températures extrêmes (en plein

soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur),

• humides (salles de bain, toilettes, sur des sols

ou supports mouillés),

• à l’humidité ambiante élevée,

• exposés aux précipitations,

• poussiéreux,

• soumis à de fortes vibrations.

..........................................................................................................

005

• Utilisez ce produit uniquement avec un support ou un stand recommandé par Roland.

..........................................................................................................

006

• Lorsque vous utilisez ce produit avec un rack ou un support recommandé par Roland, placez-le de façon à ce qu’il reste bien horizontal et stable. Si vous n’utilisez ni support ni stand, veillez à placer ce produit dans un endroit offrant une surface bien horizontale et un soutien solide et stable.

..........................................................................................................

A propos des symboles

Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.

Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

008a

• Branchez le produit à une prise de courant répondant aux spécifications énoncées dans le mode d’emploi ou indiquées à l’arrière du produit.

..........................................................................................................

009

• Evitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie!

..........................................................................................................

010

•

Ce produit, utilisé seul ou avec un amplificateur et des enceintes ou un casque d’écoute, est en mesure de produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécialiste.

..........................................................................................................

011

• Évitez que des objets (du matériel inflammable, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de ce produit.

..........................................................................................................

012a

• Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil, débranchez le cordon d’alimentation de la prise secteur et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service après-vente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”) quand:

• le cordon d’alimentation ou la fiche est endom-

magé(e),

• il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle

• des objets ou du liquide ont pénétré dans le

produit

Page 4

• le produit a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d’une autre façon),

• le produit semble ne pas fonctionner normalement ou affiche un changement de performance marqué.

..........................................................................................................

AVERTISSEMENT

013

• Avec de jeunes enfants, la présence d’un adulte est indispensable jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit.

..........................................................................................................

014

• Protégez ce produit contre tout coup ou impact important. (Ne le laissez pas tomber!)

..........................................................................................................

015

• Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de ce produit une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et, éventuellement, entraîner une fusion.

..........................................................................................................

016

• Avant d’utiliser ce produit dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service technique Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”).

..........................................................................................................

023

• N’insérez JAMAIS un CD-ROM dans un lecteur de CD audio conventionnel. Le son produit pourrait atteindre un niveau entraînant une perte d’audition irréversible. Les enceintes et/ou tout autre élément du système d’écoute risque(nt) d’être endommagé(es).

..........................................................................................................

026

• Ne placez aucun récipient contenant de l’eau (un vase, par exemple) sur ce produit. Évitez en outre l’usage d’insecticides, de parfum, d’alcool, de vernis à ongles, d’atomiseurs ou sprays à proximité de ce produit. Essuyez rapidement tout liquide renversé sur ce produit avec un chiffon sec et doux.

..........................................................................................................

PRUDENCE

101a

• Placez ce produit de sorte à lui assurer une ventilation appropriée.

..........................................................................................................

102a

• Saisissez toujours la fiche du cordon d’alimentation lors du branchement ou débranchement d’une prise secteur.

..........................................................................................................

103a

• A intervalles réguliers, débranchez la prise secteur et frottez-la avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Si ce produit ne va pas être utilisé durant une période prolongée, débranchez le cordon d’alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d’alimentation peut nuire à l’isolation et causer un incendie.

104

•Évitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez jamais sur ce produit et évitez d’y déposer des objets lourds.

..........................................................................................................

107a

• Ne saisissez jamais le cordon d’alimentation ni sa fiche avec des mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez d’une prise murale.

..........................................................................................................

108a

• Avant de déplacer ce produit, débranchez le cordon secteur de la prise de courant et déconnectez tous les câbles le reliant à des appareils périphériques.

..........................................................................................................

109a

• Avant de nettoyer cet appareil, éteignez-le et débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale (p. 15).

..........................................................................................................

110a

• S’il y a risque d’orage, débranchez le cordon d’alimentation de la prise murale.

..........................................................................................................

Page 5

Remarques importantes

291b

Outre les informations des sections “Instructions importantes de sécurité” et les “Consignes de sécurité” aux pages 2 et 3, veuillez lire et suivre les conseils suivants:

Alimentation

301

• Ne connectez jamais ce produit à une prise murale d’un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverseur (frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation), voire un moteur. Selon la façon dont est utilisé l’appareil électrique, les bruits secteur peuvent générer des dysfonctionnements ou des bruits parasites. Si vous ne pouvez pas utiliser une prise secteur indépendante, utilisez un filtre secteur entre cet appareil et la prise secteur.

307

• Avant de connecter cet instrument à d’autres, mettez-les tous hors tension afin d’éviter les dysfonctionnements et/ ou d’endommager les haut-parleurs ou d’autres appareils.

308

• Bien que l’écran et les diodes s’éteignent quand vous mettez l’appareil hors tension avec son interrupteur POWER, cela ne signifie pas que ce produit soit complètement coupé de la source d’alimentation. Pour couper entièrement l’alimentation de l’appareil, mettez-le hors tension avec l’interrupteur POWER puis débranchez le cordon d’alimentation de la prise secteur. Branchez donc ce produit à une prise de courant facile à atteindre et immédiatement accessible.

Placement

351

• L’utilisation à proximité d’amplificateurs de puissance (ou équipements contenant des transformateurs de forte puis-

sance) peut induire des ronflements. Modifiez l’orientation du produit, ou éloignez-le de la source d’interférence.

352a

• Cet appareil peut interférer dans la réception radio ou télévision. Ne l’utilisez pas à proximité de tels appareils.

352b

• Vous pouvez entendre des interférences si vous utilisez des téléphones mobiles ou autre, à proximité de cet appareil. Ce bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de ce produit ou coupez-le.

354a

• N’exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissez pas près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Ceci pourrait décolorer ou déformer l’appareil.

355b

• Lors des variations de température et/ou d’humidité, de la condensation peut se former dans l’appareil, ce qui peut être source de dysfonctionnement ou de panne. Avant d’utiliser l’appareil, attendez quelques heures pour que la condensation s’évapore.

Entretien

401a

• Pour le nettoyage quotidien, utilisez un linge doux et sec ou un linge légèrement humide. Pour ôter les saletés plus tenaces, utilisez un linge imprégné d’un détergent léger, non abrasif; essuyez ensuite soigneusement l’appareil à l’aide d’un linge doux et sec.

402

• N’utilisez jamais de dissolvants, d’alcools ou de solvants de quelque sorte que ce soit, pour éviter toute décoloration et/ou déformation de l’instrument.

Réparations et données

452

• Sachez que toutes données contenues dans la mémoire de l’appareil peuvent être effacées lorsque ce dernier est envoyé en réparation. Archivez donc toujours vos données importantes avec un autre dispositif MIDI (un séquenceur, par exemple) ou un ordinateur; vous pouvez aussi les noter sur papier (si possible). Durant les réparations, toutes les précautions sont prises afin d’éviter la perte des données. Cependant, il peut se révéler impossible de récupérer des données dans certains cas (notamment lorsque les circuits touchant à la mémoire elle-même sont endommagés). Roland décline toute responsabilité concernant la perte de ces données.

Mémoire

501b

• Une pile équipe cet appareil afin d’en alimenter la mémoire lorsque celui-ci est éteint. Lorsque la charge de cette pile devient insuffisante, le message ci-dessous s’affiche à l’écran. Remplacez alors la pile usagée par une neuve le plus tôt possible afin d’éviter toute perte de données. Pour le remplacement, faites appel à votre revendeur, au centre Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (voir à la page “Information”).

Page 6

Remarques importantes

Précautions supplémentaires

551

• N’oubliez jamais que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de ce produit. Pour vous prémunir contre un tel risque, nous vous conseillons de faire régulièrement des copies de secours des données importantes se trouvant dans la mémoire de l’appareil sur un autre appareil MIDI (un séquenceur, par exemple) ou un ordinateur.

552

• Malheureusement, il est parfois impossible de restaurer le contenu des données sauvegardées sur un autre appareil MIDI (séquenceur, par exemple) si celles-ci ont été perdues. Roland Corporation décline toute responsabilité dans ces circonstances.

553

• Maniez les curseurs, boutons et autres commandes avec un minimum d’attention; faites aussi preuve de délicatesse avec les prises et connecteurs de ce produit. Une manipulation trop brutale peut provoquer, à terme, des dysfonctionnements.

556

• Lorsque vous connectez/déconnectez les câbles, saisissez les connecteurs eux-mêmes; ne tirez jamais sur le cordon. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits.

557

• Ce produit dégage une faible quantité de chaleur durant son fonctionnement.

558a

• Pour éviter de déranger votre entourage, essayez de respecter des niveaux sonores raisonnables. Vous pouvez également utiliser un casque, en particulier si vous jouez à des heures tardives.

559a

• Si vous devez transporter l’appareil, rangez-le dans son emballage d’origine (avec ses protections). Sinon, utilisez un emballage équivalent.

561

• Utilisez uniquement la pédale d’expression recommandée EV-5; vendue séparément). En connectant une autre pédale d’expression, vous risquez d’entraîner des dysfonctionnements et/ou d’endommager l’appareil.

562

• Utilisez un câble Roland pour procéder aux connexions. Si vous utilisez un autre câble de connexion, notez les précautions suivantes.

• Certains câbles de connexion sont équipés de résistors. N’utilisez pas de câbles résistifs pour la connexion de cet appareil. De tels câbles engendrent un volume extrêmement bas voire inaudible. Contactez le fabricant du câble pour obtenir de plus amples informations.

Maniement de CD-ROM

801

•Évitez de toucher ou de griffer la surface inférieure brillante (surface encodée) du disque. Les CD-ROM endommagés ou sales peuvent ne pas être lus correctement. Nettoyez vos disques avec un produit de nettoyage pour CD disponible dans le commerce.

852a

• Lors de l’échange de signaux audio via une connexion numérique avec un dispositif externe, cet appareil peut effectuer un enregistrement sans être soumis à certaines restrictions SCMS (“Serial Copy Management System”). Ce produit est effectivement conçu exclusivement pour la production musicale et n’est donc pas soumis à ces restrictions tant qu’il est utilisé pour enregistrer des données (telles que vos propres compositions) non protégées par les droits d’auteur de tiers. (SCMS est un système empêchant des copies numériques de seconde génération et ultérieures. Il est intégré aux enregistreurs MD ainsi que dans d’autres appareils audio numériques consommateur afin de protéger les droits d’auteur).

853

• N’utilisez jamais cet instrument à des fins qui risqueraient d’enfreindre les législations relatives aux droits d’auteur. Nous déclinons toute responsabilité pour violation de droits d’auteur résultant de l’utilisation de ce produit.

* Microsoft et Windows sont des marques déposées de Microsoft Corporation. * Les saisies d’écran de ce mode d’emploi sont reproduites avec l’autorisation de Microsoft Corporation. * Windows® a la dénomination officielle suivante: “Microsoft® Windows® operating system”. * Apple et Macintosh sont des marques déposées d’Apple Computer, Inc. * MacOS est une marque commerciale de Apple. * Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à

leurs détenteurs respectifs. * OMS est une marque déposée de Opcode Systems, Inc. * FreeMIDI est une marque commerciale de Mark of the Unicorn, Inc.

Page 7

Sommaire

Consignes de sécurité................................. 3

Remarques importantes............................. 5

Caractéristiques principales ..................... 10

Noms et fonctions.................................... 11

Face avant .............................................................................. 11

Face arrière ............................................................................ 13

Flux du signal......................................................................... 14

Chapitre 1 Préparatifs.............................. 15

Effectuer les connexions ...................................................... 15

Mise sous tension.................................................................. 16

Régler le niveau d’entrée ...................................................... 17

Réglage du niveau de sortie ................................................. 17

Régler le niveau de sortie SUB OUT ................................. 17

Sélectionner la destination de la sortie MAIN OUT (Main

Output Select) ........................................................................ 17

Sélectionner la destination de la sortie SUB OUT

(Sub Output Select).............................................................. 18

Mise hors tension .................................................................. 18

Chapitre 2 Création de sons (patches) ...... 19

Qu’est-ce qu’un patch?......................................................... 19

Changer de patch .................................................................. 19

Réglages du son avec les commandes ............................... 20

Activer/couper l’effet ............................................................. 20

Configuration simple des effets (QUICK FX) ...................... 21

Chargement de réglages de patch ....................................... 21

Réglages d’effets plus précis ............................................... 22

Ordre de connexion des effets (Effect Chain)..................... 22

Nom des patches (Name)...................................................... 23

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé ......... 24

Sauvegarde de patch (Write) ................................................ 24

Copier un patch (Copy) ......................................................... 24

Échanger des patches (Exchange) ...................................... 25

Initialisation d’un patch......................................................... 25

Initialisation d’un patch proche du son recherché............. 26

Sauvegarde des réglages par effet (Réglages rapides

utilisateur) .............................................................................. 26

Copier les réglages PREAMP/SPEAKER ............................. 27

Chapitre 4 Introduction aux effets et

paramètres.............................................. 28

CHORUS ................................................................................. 34

REVERB.................................................................................. 35

COMP (Compresseur) ........................................................... 35

WAH ........................................................................................ 36

FX-1/FX-2 ................................................................................ 36

ACS (Advanced Compressor)............................................ 37

LM (Limiteur) .......................................................................37

TW (Touch Wah).................................................................. 37

AW (Auto Wah).................................................................... 38

TM (Tone Modify)................................................................ 38

GS (Simulateur de guitare) .................................................38

TR (Tremolo)......................................................................... 39

PH (Phase)............................................................................. 39

FL (Flanger)........................................................................... 40

PAN........................................................................................ 40

VB (Vibrato) ..........................................................................40

UV (Uni-V) ............................................................................ 41

RM (Ring Modulator).......................................................... 41

SG (Slow Gear) ..................................................................... 41

DF (Defretter)........................................................................ 41

STR (Simulateur de sitar).................................................... 42

FB (Feedbacker).................................................................... 42

AFB (Anti-feedback) ............................................................ 43

HU (Humanizer) ..................................................................43

SL (Slicer)............................................................................... 43

WSY (Wave Synth)............................................................... 44

SEQ (Sub Equalizer)............................................................. 44

FX-2......................................................................................... 45

HR (Harmonist).................................................................... 45

Créer des gammes d’harmonie (User Scale) .................... 46

PS (Pitch Shifter)................................................................... 46

PB (Pedal Bend).................................................................... 47

OC (Octave)........................................................................... 47

RT (Rotary)............................................................................ 47

2CE (2 x 2 Chorus)................................................................ 48

AR (Auto Riff)....................................................................... 48

Créer des phrases originales (User Phrase)...................... 49

SYN (Synthé de guitare)...................................................... 49

AC (Acoustic Processor)...................................................... 50

SH (Sound Hold).................................................................. 51

SDD (Sub Delay)................................................................... 51

EQ (Égaliseur)........................................................................ 51

LOOP (Boucle d’effet externe) 1/2 ....................................... 52

PRE LOOP .............................................................................. 53

AMP CTL (Contrôle de l’ampli) 1/2 ....................................... 54

MASTER ................................................................................. 54

NS (Noise Suppressor) ........................................................54

Patch Level............................................................................ 55

Output.................................................................................... 55

Master BPM........................................................................... 55

FV (Foot Volume)................................................................. 55

FX CHAIN (Chaîne d’effets) .................................................. 56

NAME (Nom de patch)........................................................... 56

ASSIGN................................................................................... 56

PREAMP/SPEAKER (simulateur de préampli/enceinte)..... 28

OVERDRIVE/DISTORTION .................................................... 31

DELAY..................................................................................... 32

Fonction HOLD.................................................................... 34

Chapitre 5 Création d’effets originaux

(Customize) .............................................. 57

Personnalisation des préamplis COSM............................... 57

Page 8

Sommaire

Personnalisation des enceintes ........................................... 58

Personnalisation de l’overdrive/distorsion ......................... 59

Personnalisation de la pédale wah ...................................... 60

Chapitre 6 Contrôle des effets par les

pédales ................................................... 61

Remarques concernant les fonctions des pédales ............ 61

Guide spécifique à l’utilisation............................................. 61

Réglage de la fonction des commutateurs au pied externes

(fonction CTL 1, 2, 3, 4) ......................................................... 62

Fonction de la pédale d’expression externe (fonction

EXP1, 2) .................................................................................. 63

Fonction d’un appareil MIDI externe (CC7, CC80, CC1

Function) ................................................................................ 64

Fonction FV (Foot Volume) pour les patches individuels

(EXP1/CC7 Foot Volume) ...................................................... 65

Réglage des fonctions des contrôleurs externes par patch

(Assign) .................................................................................. 66

Réglages rapides (Quick Setting)....................................... 66

Réglages manuels................................................................. 67

Système de pédale interne .................................................. 70

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un

appareil MIDI externe.............................. 72

Que pouvez-vous faire avec le MIDI? .................................. 72

Remarques sur les messages MIDI pouvant être transmis

et reçus................................................................................... 73

Réglages des fonctions MIDI................................................ 73

Transmission et réception de données MIDI ...................... 75

Transfert de données à un dispositif MIDI externe (Bulk

Dump).................................................................................... 75

Charger des données d’un appareil MIDI externe (Bulk

Load) ...................................................................................... 76

Affectation des numéros de programme............................. 77

Activer/couper la carte de numéros de programmes

(MIDI Map Select)................................................................ 78

Changer de numéro de patch sur un appareil MIDI externe à

partir du GT-PRO ................................................................... 78

Norme MIDI............................................................................. 79

Transmission et réception de messages MIDI ................. 79

Types de messages MIDI principaux utilisés par le

GT-PRO ................................................................................. 79

A propos du tableau d’équipement MIDI........................ 80

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200 81

Réglages concernant le FC-200 ........................................... 81

Changer le fonctionnement du GT-PRO pour usage avec le

FC-200 (FC-200 Mode)......................................................... 81

Configuration de la pédale CTL du FC-200 (FC-200 CTL

Pedal) ..................................................................................... 81

Limiter la plage des banques (FC-200 Bank Limit)......... 81

Réglage du délai de changement de patch (FC-200

Program Change Out) .........................................................82

Changer de banque avec les pédales numérotées (FC-200

Bank Change)........................................................................ 82

Transmettre les réglages du GT-PRO au FC-200 ................82

Connexion .............................................................................82

Transmettre des données au FC-200 ................................. 83

Piloter le GT-PRO avec le FC-200 .........................................83

Connexion .............................................................................83

Changer de patches.............................................................. 83

Utiliser les pédales CTL et EXP du FC-200 ...................... 84

Activer les effets avec les pédales du FC-200 (Manual) .....85

Activer le mode manuel...................................................... 85

Sélection de l’effet à activer/désactiver avec les pédales85

Réglages avancés ..................................................................86

Configuration automatique du FC-200 avec les réglages correspondants du GT-PRO à la mise sous tension du

GT-PRO.................................................................................. 87

Mode manuel........................................................................ 87

Connexion d’un appareil MIDI en mode FC-200............ 87

Chapitre 9 Utiliser le GT-PRO avec un

ordinateur branché via USB ..................... 88

Avant d’établir la connexion USB .........................................88

Logiciel inclus....................................................................... 88

Driver Mode.......................................................................... 88

Changer de mode Driver .................................................... 88

Réglages des paramètres USB .............................................89

Entrée/sortie du signal audio numérique........................ 89

Réglages Direct Monitor ..................................................... 89

Enregistrer le signal de sortie du GT-PRO avec un ordinateur 90

Ajouter des effets avec le GT-PRO à un signal audio de

l’ordinateur..............................................................................90

Piloter le GT-PRO d’un ordinateur ........................................91

Chapitre 10 Autres caractéristiques ..........92

Contrôle de paramètres avec le volume de la guitare ........92

Changement du canal A ou B du préampli selon le volume

de la guitare........................................................................... 92

Utiliser le volume de la guitare pour modifier des

paramètres d’effets (Assign Source).................................. 93

Réglage du son global en fonction de

l’environnement (Global) .......................................................94

Réglage du son global ......................................................... 94

Main Global EQ.................................................................... 94

Total NS................................................................................. 94

Total REVERB....................................................................... 94

Sub Global EQ....................................................................... 95

Choisir les sorties ................................................................. 95

Output Channel.................................................................... 95

USB/Digital Out................................................................... 95

Réglage du contraste de l’écran (LCD Contrast).................96

Changer le signal d’entrée (Input Select).............................96

Réglage du signal d’entrée du GT-PRO (Input Level/

Input Presence).......................................................................97

Maintenir le son de l’effet après un changement de patch

(Patch Change Mode).............................................................97

Utilisation du même préampli pour tous les patches

(Preamp Mode)........................................................................98

Sélection du préamplificateur système............................. 98

Page 9

Sommaire

Limiter les patches pouvant être sélectionnés (Extent) .... 98

Changement de mode de la pédale EXP lors du changement

de patch (Assign Hold).......................................................... 99

Fonctions des commandes (Knob Mode) ........................... 99

Changer le niveau d’entrée/de sortie................................. 100

MAIN OUT Level............................................................... 100

SUB OUT Level................................................................... 100

LOOP 1/2 SEND Level ..................................................... 100

LOOP 1/2 RETURN Level................................................ 100

Indicateur du niveau du signal d’effet (Meter) .................. 100

Accorder la guitare (Tuner/Bypass) ................................... 101

Activer l’accordeur............................................................. 101

Affichage lors de l’accordage ...........................................101

Comment accorder la guitare........................................... 101

Modifier les réglages de l’accordeur ...............................101

Appendices............................................ 103

Rappel des réglages d’usine (Factory Reset) ................... 103

Liste des réglages d’usine .................................................103

Tableau d’équipement MIDI ................................................ 105

Fiche technique ................................................................... 106

Configuration requise pour le logiciel GT-PRO ............ 108

Installer et configurer le

Dépannage ............................................ 143

Messages d’erreur............................................................... 143

Problèmes en cours d’utilisation du GT-PRO................... 143

Problèmes avec le son........................................................ 143

Autres problèmes............................................................... 144

Problèmes concernant le pilote USB................................. 145

Problèmes en cours d’utilisation du pilote USB .............. 147

Effacer le pilote spécial....................................................... 151

Liste de patches...................................... 152

Patch utilisateur................................................................... 152

Patches préprogrammés .................................................... 156

Index..................................................... 160

pilote USB...................... 109

Installation du pilote (Windows)............. 110

A propos des types de pilote.............................................. 110

Installer le pilote spécial ..................................................... 111

Utilisateurs Windows XP.................................................. 111

Utilisateurs Windows 2000............................................... 114

Utilisateurs Windows Me/98........................................... 117

Installer le pilote standard du système ............................. 118

Utilisateurs Windows XP/2000 ....................................... 118

Utilisateurs Windows Me .................................................119

Utilisateurs Windows 98................................................... 120

Paramètres du pilote ........................................................... 123

Périphériques d’entrée et de sortie.................................. 123

Réglages des périphériques d’entrée/de sortie............. 124

Réglages du logiciel ........................................................... 125

Installation du pilote (Macintosh) ........... 126

A propos des types de pilote.............................................. 126

Installer le pilote spécial ..................................................... 127

Utilisateurs Mac OS X........................................................ 127

Paramètres du pilote.......................................................... 128

Utilisateurs Mac OS 9 ........................................................ 129

Installer le pilote standard du système ............................. 136

Utilisateurs Mac OS X........................................................ 136

Utilisateurs Mac OS 9 ........................................................ 138

Réglage du pilote spécial ....................... 141

Réglage de la latence .......................................................... 141

Fonction ASIO Direct Monitor ............................................ 141

Page 10

Caractéristiques principales

Processeur d’effets de guitare professionnel

Tout dans le GT-PRO a été choisi et conçu pour toucher à l’absolu en matière de son, que ce soit par l’usage des meilleurs composants analogiques, la qualité et la plage de dynamique des convertisseurs AN/NA ou les sorties symétriques XLR et numérique (coaxiale). Tout a été étudié pour offrir au guitariste professionnel un processeur d’effets d’une qualité sans égale, méritant à tous égards le nom “PRO”.

Amplis/enceintes COSM de haute volée

Le GT-PRO propose des systèmes amplis/enceintes pouvant être utilisés simultanément. Les amplis/enceintes COSM vous laissent le choix parmi 46 types d’amplis différents comprenant de nouvelles modélisations. Les amplis peuvent être combinés de multiples façons: vous pouvez, par exemple, mixer deux amplis ou les exploiter selon un agencement stéréo. De plus, vous pouvez personnaliser les combinaisons d’amplis et d’enceintes afin de créer des amplis customisés en toute liberté.

Palette d’effets COSM

Vous pouvez combiner jusqu’à quinze (!) effets différents et les utiliser simultanément en les branchant dans l’ordre que vous voulez pour créer ainsi un extraordinaire éventail de variations sonores.

Le GT-PRO propose toute une série de nouveaux effets dont “Stereo Dual Delay”, “Spring & Modulation Reverb”, “Sitar Simulator”, “Wave Synth” et bien d’autres encore. Le GT-PRO intègre les fonctions Quick FX permettant un contrôle rapide et efficace de fonctionnalités différentes, EZ Tone entre autres fonctions plus nombreuses et exceptionnelles que jamais. Véritable somme de tout ce que la technologie BOSS pour effets de guitare peut offrir, le GT-PRO est le multi-effets de guitare par excellence.

Commutateur Solo, dynamique, système de pédales interne

Les amplis COSM sont dotés d’un commutateur Solo pour chaque mémoire (canal) permettant de lui conférer instantanément plus de puissance. “Dynamic Sense” garantit en outre une commutation sans faille entre deux amplis COSM en fonction des nuances de votre jeu. Vous pouvez même contrôler les différents effets avec la commande de volume de la guitare.

Le “système de pédales interne” vous permet d’actionner les pédales automatiquement tandis que d’autres fonctions vous aident à accentuer l’expressivité de votre jeu.

Boucle externe et contrôle d’ampli

Le GT-PRO propose trois configurations de boucles externes pour y brancher des processeurs d’effets externes. Vous pouvez changer l’ordre dans lequel les effets du GT-PRO sont connectés et bénéficier d’une puissance accrue en branchant deux séries de prises en mode stéréo et en utilisant des effets spatiaux externes.

Le GT-PRO est aussi pourvu de deux prises de contrôle d’ampli vous permettant de changer de canal sur un préampli branché et de centraliser le pilotage par commutateur au pied d’appareil externes à partir du GT-PRO.

Mode FC-200, prises à gogo

Le mode FC-200 du GT-PRO permet d’utiliser un pédalier FC-200 MIDI (vendu séparément) pour piloter vos effets en totale liberté –sans problème de taille de rack– et bénéficier de fonctions surpassant de loin tout les dispositifs au sol.

De plus, les prises d’entrée et de sortie directes en face arrière facilitent considérablement les connexions avec les systèmes en rack.

La prise USB permet également de brancher le GT-PRO à un ordinateur pour y effectuer une édition détaillée avec le logiciel d’édition/archivage pour GT-PRO fourni. L’infinie flexibilité du GT-PRO en fait un outil de choix sur scène comme au studio (home ou pro).

COSM (Composite Object Sound Modeling)

COSM (Composite Object Sound Modeling) est une technologie de modélisation du son innovatrice et puissante, développée par BOSS/Roland. COSM analyse les nombreuses facettes constituant le son original, telles que ses caractéristiques électriques et physiques, et produit ensuite un modèle numérique pouvant reproduire le même son.

Page 11

Noms et fonctions

Face avant

1 3

2 5

24 2825 26

20421 22 27 29

7 8 9

10 11 12

15 16 17 18 19

1. INPUT

Prise INPUT

Branchez la guitare à cette prise.

Commande INPUT LEVEL

Règle le niveau d’entrée des signaux arrivant aux prises INPUT (avant et arrière).

Témoin PEAK

Contrôle le niveau d’entrée. Le témoin s’allume lorsque le niveau atteint 6dB avant le niveau de saturation.

2. OUTPUT

Prise PHONES

Branchez un casque à cette prise.

* Le signal de la prise PHONES est un mélange des signaux

de sortie des prises MAIN OUT et SUB OUT.

Commande de volume MAIN

Règle le niveau du signal de sortie des prises MAIN OUT.

Commande de volume SUB

Règle le niveau du signal de sortie des prises SUB OUT (jack 1/4”).

* Les signaux des prises SUB OUT (XLR) ont un niveau fixe,

indépendant du réglage de la commande SUB.

5. PREAMP/SPEAKER

Commande TYPE

Sélectionne le type du préamplificateur.

Commande GAIN

Règle le taux de distorsion du préampli.

Commande BASS

Règle le grave du préampli.

Commande MIDDLE

Règle le médium du préampli.

Commande TREBLE

Règle l’aigu du préampli.

Commande PRESENCE

Règle les très hautes fréquences du préampli.

Commande LEVEL

Règle le niveau du préampli.

Commutateur PREAMP/SPEAKER

Permet de changer les réglages.

Bouton TYPE VARIATION

Change de type de variation.

Bouton CHANNEL

Alterne entre le canal A et B du préampli.

3. Écran

Cet écran affiche diverses informations concernant le GT-PRO. L’affichage de gauche indique le numéro de banque.

4. Molette PATCH/VALUE

Permet de changer de patch et de modifier les valeurs de paramètres.

Bouton SOLO

Active/coupe la fonction Solo (p. 29)

Bouton SPEAKER

Sélectionne le type d’enceinte.

6. Commutateur COMP

Permet de changer les réglages.

Page 12

Noms et fonctions

7. Commutateur OS/DS

Permet de changer les réglages.

8. Commutateur WAH

Permet de changer les réglages.

9. Commutateur EQ

Permet de changer les réglages.

10.

Commutateur DELAY

Permet de changer les réglages.

11.

Commutateur CHORUS

Permet de changer les réglages.

12.

Commutateur REVERB

Permet de changer les réglages.

13.

Commutateur FX-1

Permet de changer les réglages.

14.

Commutateur FX-2

Permet de changer les réglages.

22.

Bouton SYSTEM

Permet de régler les paramètres généraux du GT-PRO. Le témoin s’allume lorsque le GT-PRO est relié à l’ordinateur.

23.

Bouton EXIT

Permet d’annuler les opérations.

24.

Bouton WRITE

Sauvegarde les réglages.

25.

Bouton SHIFT

Active/coupe la fonction Shift. Avec Shift, les valeurs changent par unités de dix quand vous tournez la molette PATCH/VALUE. Shift change aussi la fonction de certains boutons.

26.

Bouton TUNER/BYPASS

Active l’accordeur (tuner).

27.

Bouton NAME/FX CHAIN

Permet d’attribuer un nom aux patches (p. 23) et de configurer la chaîne d’effets (p. 22)

15.

Commutateur AMP CTL 1

Active/coupe Amp Control 1.

16.

Commutateur AMP CTL 2

Active/coupe Amp Control 2.

17.

Commutateur PRE LOOP

Active/coupe la boucle (Pre Loop).

18.

Commutateur LOOP 1/2

Permet de changer les réglages.

19.

Commutateur ASSIGN

Permet de changer les réglages.

20.

Boutons PARAMETER

Permettent de sélectionner les paramètres. Pour passer aux paramètres principaux, maintenez l’un de ces boutons enfoncés tout en appuyant sur l’autre. Lorsqu’il n’y a pas beaucoup de paramètres disponibles, le GT-PRO passe au dernier paramètre (ou au paramètre initial).

28.

Bouton MASTER

Permet de changer les réglages.

29.

Commande PATCH LEVEL

Détermine le volume du patch sélectionné.

30.

Interrupteur POWER

Met l’appareil sous/hors tension.

21.

Bouton OUTPUT SELECT

Permet de sélectionner la sortie en fonction de l’appareil branché. N’oubliez pas ce réglage avant de commencer à jouer.

Page 13

Face arrière

Noms et fonctions

1 2 3 4 8

1. Prise AMP CTL 1, prise AMP CTL 2

Lorsque vous utilisez la fonction AMP CONTROL (p. 54), utilisez une de ces prises pour changer automatiquement de canal sur votre ampli guitare.

2. Prise CTL 3/4/EXP PEDAL 2

Branchez-y un commutateur au pied optionnel (comme le FS-6/FS-5U) ou une pédale d’expression (comme l’EV-5).

* Avec les réglages usine, aucune fonction n’est assignée.

3. Prise CTL 1/2

Branchez un commutateur au pied (comme le FS-6/ FS-5U) ici.

5 6 7

10.

* Les prises SUB OUT R/L ne sont pas affectées par la com-

11.

14 1512 13

Prises SUB OUT R/L

Ces prises de type XLR sont des sorties symétriques. Branchez-les à des amplis, des consoles de mixage ou autres appareils.

mande de volume SUB (p. 17) ni par le réglage SUB OUT Level (p. 100). Les signaux sont toujours produits à un niveau fixe (+4dBu).

Interrupteur GND LIFT

Cet interrupteur déconnecte la broche 1: GND de la terre pour l’entrée. Activez cet interrupteur (ON) si des boucles de terre produisent un bourdonnement ou autre bruit. Normalement, cet interrupteur est coupé.

4. Prise EXP PEDAL 1

Branchez-y une pédale d’expression optionnelle (EV-5).

* Avec les réglages d’usine, elle sert automatiquement à régler

le volume (p. 55).

5. Prises MIDI IN/OUT/THRU

Connectez un FC-200 (p. 81) ou un autre appareil MIDI externe à ces prises pour transmettre et recevoir des messages MIDI.

6. Prise USB

Branchez un câble USB à cette prise pour échanger des données entre le GT-PRO et un ordinateur.

7. Prise DIGITAL OUT

Sortie audio numérique.

8. Prises LOOP 1/2 SEND/RETURN

Lorsque vous utilisez la fonction de boucle LOOP 1/2 (p. 52), utilisez ces prises pour connecter vos effets externes.

9. Prises SUB OUT R/L (MONO)

Ces prises pour jacks 1/4” transmettent des signaux asymétriques. Branchez-les à des amplis, des consoles de mixage ou autres appareils.

12.

Prises MAIN OUT R/L (MONO)

Ces prises pour jacks 1/4” produisent des signaux asymétriques.

13.

Prises PRE LOOP SEND/RETURN

Lorsque vous utilisez la fonction de boucle PRE LOOP (p. 53), utilisez ces prises pour connecter vos effets externes.

14.

Prise DIRECT OUT/TUNER OUT

Les signaux d’entrée des prises INPUT (avant et arrière) sont transmis tels quels à ces sorties. Utilisez ces prises pour y brancher un accordeur ou un autre appareil de ce type.

15.

Prise INPUT

Branchez la guitare à cette prise. De plus, quand le GT-PRO est installé dans un rack, les signaux reçus par le GT-PRO d’autres appareils du rack entrent par ici.

* Cette entrée ne peut pas être utilisée en même temps que celle

en face avant (INPUT). La prise INPUT en face avant a priorité.

Page 14

Noms et fonctions

Flux du signal

Ordinateur

Control IN (MIDI)

Control OUT (MIDI)

GT-PRO IN (Audio)

GT-PRO OUT (Audio)

USB

Casque

Enregistreur etc.

USB Mix Level

Ampli de guitare

PHONES

DIGITAL OUT

MAIN

VOLUME

USB

Console de mixage

(prise jack 1/4”)

SUB OUT L/R

MAIN OUT L/R

SUB

VOLUME

MAIN

SUB

Channel

USB Mix

MAIN

SUB

Output

Channel

Out

Digital

Accordeur

(prise XLR)

DIRECT OUT/TUNER OUT

Signal audio

Signal MIDI ou de contrôle

Processeur

d’effets externe

Ampli de guitare

Processeur

d’effets externe

RETURN

SEND 2

RETURN

SEND 1

AMP CTL 2

AMP CTL 1

RETURN

SEND

Pédale

d’expression

Commutateur au

pied

(=USB In) (=Guitar In)

EXP PEDAL 1

CTL PEDAL 1, 2

Pédale

d’expression

Out Level

USB/Digital

CONTROL

(via USB)

CTL PEDAL 3, 4/

EXP PEDAL 2

pied

Commutateur au

(Avant)

Guitare

MULTI-EFFET

Loop 1/2

Pre

Loop

(Arrière)

GUITAR IN

(Vous pouvez changer la façon dont les effets sont connectés)

Accordeur

BYPASS

Page 15

Chapitre 1 Préparatifs

Effectuer les connexions

Guitare

Face avant

Enregistreur numérique,

Casque stéréo

Chapitre 1

Console de mixage

etc.

Pédale EXP

(Roland EV-5 etc.)

Commutateur au

pied (FS-6 etc.)

Pédale EXP

(Roland EV-5 etc.)

Processeur d’effets externe Processeur d’effets externe

INPUT INPUTOUTPUT OUTPUT

Ampli de guitare

Accordeur etc.

-50

Séquenceur MIDI,

etc.

MIDI OUTMIDI IN

FC-200 Roland

INPUTOUTPUT

Processeur d’effets externe

OrdinateurPédalier MIDI

Page 16

Chapitre 1 Préparatifs

* Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endomma-

ger les enceintes ou les autres périphériques, diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions.

* Placez d’abord tous les appareils connectés sous tension avant

de monter le volume de l’ampli.

* En mode de sortie mono, connectez le câble à la prise MAIN

OUT L (MONO).

* Utilisez uniquement la pédale d’expression optionnelle recom-

mandée (Roland EV-5 ou Roland FV-300L). En utilisant une autre pédale d’expression, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements et/ou d’endommager l’appareil.

* Cet instrument est doté d’entrées symétriques (XLR). Les

schémas de câblage de ces prises sont illustrés ci-dessous. Avant d’effectuer les connexions, vérifiez les schémas de câblage des périphériques à brancher.

* Lorsque vous utilisez l’appareil avec des pédales d’expression

branchées aux prises EXP PEDAL 1 et EXP PEDAL 2, réglez le volume minimum sur la position “MIN”.

* Lorsque vous utilisez l’appareil avec des commutateurs au pied

(FS-6 optionnels) reliés aux prises CTL 1/2 et CTL 3/4, réglez le commutateur MODE et le sélecteur de polarité comme illustré ci-dessous.

* Vous pouvez utiliser le câble de connexion spécial Roland

PCS-31 (en option) pour relier deux commutateurs au pied.

PCS-31

RougeBlanc

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

• Lorsque vous utilisez l’appareil avec des pédales EXP branchées aux prises EXP PEDAL 1 et EXP PEDAL 2, effectuez les réglages décrits aux p. 63 et p. 65.

• Lorsque vous utilisez l’appareil avec des commutateurs au pied branchés aux prises CTL 1/2 et CTL 3/4, effectuez les réglages décrits à la p. 62.

• Pour en savoir plus sur les prises AMP CTL 1 et AMP CTL 2, voyez p. 54.

• Pour en savoir plus sur les prises LOOP 1/2 SEND/ RETURN, voyez p. 52.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Mise sous tension

Une fois les connexions établies (p. 15), mettez vos appareils sous tension en respectant l’ordre spécifié. Si vous ne respectez pas cet ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements et/ou d’endommager les enceintes et autres appareils.

* Lorsque vous utilisez l’appareil avec un commutateur au pied

(FS-5U optionnel) relié à la prise SUB EXP PEDAL/SUB CTL 1/2, réglez le sélecteur de polarité comme illustré ci-dessous.

Commutateur de polarité

1. Avant la mise sous tension, vérifiez les points suivants.

• Tous les appareils externes sont-ils bien connectés?

• Le volume du GT-PRO, de l’ampli et des autres appareils connectés doit être réglé au minimum.

2. Pour mettre le GT-PRO sous tension, appuyez sur le

commutateur POWER, en face avant.

L’écran affiche les éléments ci-dessous. Après quelques secondes, l’appareil passe en mode de fonctionnement normal.

La page d’écran affichée à ce moment est la “page principale”.

* À la mise sous tension, le patch en vigueur lors de la mise hors

tension est sélectionné.

Page 17

Chapitre 1 Préparatifs

Chapitre 1

* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Un délai de

quelques secondes s’écoule lors de la mise sous tension avant que l’appareil ne fonctionne normalement.

3. Ensuite, mettez les processeurs d’effets externes sous

tension, puis l’ampli guitare (ampli de puissance).

Régler le niveau d’entrée

Réglez le niveau d’entrée en fonction de votre guitare avec la commande INPUT LEVEL.

1. Jouez de la guitare au niveau maximum auquel vous

jouez d’habitude.

2. Réglez la commande INPUT LEVEL jusqu’à ce que le

témoin PEAK s’allume brièvement.

* Le témoin PEAK s’allume à 6dB du niveau de saturation (le

niveau auquel la distorsion apparaît).

* Si le niveau d’entrée est excessif, le GT-PRO ne produit pas les

effets escomptés.

Régler le niveau de sortie SUB OUT

• Le niveau de sortie des prises SUB OUT (jacks 1/4”) est déterminé par la commande SUB.

* Les signaux des prises SUB OUT (XLR) ont un niveau fixe,

indépendant du réglage de la commande de volume SUB.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Le signal de la prise PHONES est un mélange des signaux des sorties MAIN OUT et SUB OUT.

Lorsque vous utilisez un casque, utilisez les deux commandes, MAIN et SUB, pour régler le volume.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Sélectionner la destination de la sortie MAIN OUT (Main Output Select)

Sélectionnez le type d’appareil branché à la sortie MAIN OUT.

Si vous utilisez le GT-PRO avec différentes guitares, vous pouvez régler les niveaux d’entrée pour différents patches avec la commande INPUT LEVEL puis effectuer des réglages en fonction des différences de volume entre les guitares avec SYS: Input Level.

Voyez “Réglage du signal d’entrée du GT-PRO (Input Level/Input Presence)” (p. 97).

Réglage du niveau de sortie

Réglez le niveau de sortie du GT-PRO.

• Le niveau de sortie des prises MAIN OUT est déterminé

par la commande MAIN.

1. Appuyez sur [OUTPUT SELECT].

La page “Main Output Select” apparaît.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le type d’appareil branché à la sortie MAIN OUT.

Réglage Explication

JC-120

SMALL AMP

COMBO AMP

* Selon votre ampli de guitare, vous pouvez aussi obtenir de bons

résultats avec le réglage “JC-120”.

Choisissez ce réglage si vous branchez un ampli de guitare JC-120 Roland.

Sélectionnez ce réglage si vous branchez un petit ampli de guitare.

Sélectionnez ce réglage si vous branchez le multi-effet à l’entrée guitare d’un ampli combo autre qu’un JC-120 (où l’ampli et le ou les enceintes constituent un ensemble).

Page 18

Chapitre 1 Préparatifs

Réglage Explication

Sélectionnez ce réglage lorsque vous branchez le multi-effet à l’entrée guitare

STACK AMP

JC-120 Return

COMBO Return

STACK Return

LINE/PHONES

* Lorsque vous utilisez le simulateur de haut-parleur, choisissez

LINE/PHONES.

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

d’un ampli de guitare multi-corps (l’ampli et le ou les enceintes sont séparés).

Sélectionnez ce réglage lorsque vous branchez le multi-effet au retour (RETURN) d’un JC-120.

Sélectionnez ce réglage lorsque vous branchez le multi-effet au retour (RETURN) d’un ampli combo.

Sélectionnez ce réglage lorsque vous connectez le multi-effet au retour (RETURN) d’un ampli multi-corps ou d’un ampli de puissance monté en rack. Choisissez également “STACK Return” si vous utilisez un ampli de puissance pour guitare plus enceinte(s).

Sélectionnez ce réglage quand vous utilisez un casque ou pour connecter un enregistreur multipiste.

Pour tirer le maximum du GT-PRO, réglez correctement le paramètre (MAIN/SUB) OUTPUT SELECT en fonction de la configuration que vous utilisez.

* Le simulateur de haut-parleur (p. 28) n’est actif que lors-

que la sortie MAIN/SUB est réglée sur LINE/PHONES.

* Vous ne pouvez pas changer le son avec la sélection de

sortie Main/Sub quand le commutateur PREAMP/ SPEAKER est coupé (Off) (p. 28).

Mise hors tension

1. Avant la mise hors tension, vérifiez les points suivants:

• Le volume du GT-PRO, de l’ampli et des autres périphériques doit être réglé au minimum.

2. Mettez d’abord les processeurs d’effets externes hors

tension, puis l’ampli de guitare (ampli de puissance) et les autres appareils.

3. Mettez le GT-PRO hors tension.

Sélectionner la destination de la sortie SUB OUT (Sub Output Select)

Sélectionnez le type d’appareil branché à la sortie SUB OUT.

132

1. Appuyez sur [OUTPUT SELECT].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“SUB: Output Sel”.

* Pour couper entièrement l’alimentation de l’appareil, mettez-le

hors tension avec l’interrupteur POWER puis débranchez le cordon d’alimentation de la prise secteur. Voyez “Alimentation” (p. 5).

Accorder la guitare

Vous pouvez utiliser l’accordeur (fonction Tuner) du GT-PRO pour accorder votre guitare.

Voyez “Accorder la guitare (Tuner/Bypass)” (p. 101) pour savoir comment procéder.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le type d’appareil connecté à la sortie SUB OUT.

* Les types d’appareils pouvant être sélectionnés ici sont les

mêmes que pour la sortie MAIN.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Page 19

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Qu’est-ce qu’un patch?

Le GT-PRO peut sauvegarder 400 combinaisons d’effets et de réglages de paramètres.

Chacune de ces combinaisons est appelée “Patch”. Les patches sont organisés en banques (1~40) et numérotés (1~10), comme illustré ci-dessous.

Banque 40

7 8 9

7 8 9 10

2 3 4 5

7 8 9 10

7 8 9

2 3 4 5

Banque 20

Banque 1

2 3 4 5

Banque 21

2 3 4 5

7 8 9

2 3 4 5

7 8 9 10

2 3 4 5

7 8 9 10

2 3 4 5

Numéro

Banques utilisateur (1~20)

Les nouveaux patches d’effets que vous créez sont sauvegardés dans les banques utilisateur. Les patches de ces banques sont appelés “patches utilisateur”.

La lettre “U” apparaît dans l’affichage de droite lorsque vous utilisez un patch utilisateur.

Changer de patch

A la page principale, vous pouvez actionner la molette PATCH/VALUE pour changer de patch.

Banque

Pour changer de banque à tout instant, appuyez sur [SHIFT] pour allumer son témoin (fonction Shift: activée) puis tournez la molette PATCH/VALUE.

* Utilisez le réglage décrit à la p. 98 pour régler la limite supé-

rieure de patches qui peuvent être sélectionnés avec la molette PATCH/VALUE.

* Des nouveaux réglages non sauvegardés ne sont pas conser-

vés lors d’un changement de patch. Pour les sauvegarder, utilisez la fonction Write (p. 24).

Vous pouvez également faire en sorte que certains effets soient conservés lorsque vous changez de patch. Pour en savoir plus, voyez “Maintenir le son de l’effet après un changement de patch (Patch Change Mode)” (p. 97).

Si le patch ne change pas

Sur le GT-PRO, vous ne pouvez changer de patch qu’à partir de la page principale. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page principale (p. 16)

Banque - Numéro

Chapitre 2

Banques préprogrammées (21~40)

Les banques préprogrammées contiennent des patches d’effets vous permettant d’exploiter les possibilités du GT-PRO. Les patches de ces banques sont des “patches préprogrammés”. Bien que vous ne puissiez pas les remplacer par vos propres réglages, vous pouvez éditer un patch préprogrammé, puis sauvegarder le résultat dans un patch utilisateur.

La lettre “P” apparaît dans l’affichage de droite lorsque vous utilisez un patch préprogrammé

* Quand le GT-PRO est en mode FC-200 (p. 81), les banques

ont un numéro plus bas d’une unité (User: 0~19; Preset: 20~

39).

Page 20

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Réglages du son avec les commandes

Le GT-PRO dispose de huit commandes qui vous permettent d’ajuster ou de modifier le son du patch sélectionné aussi facilement que rapidement.

Commande Explication

PREAMP/SPEAKER

TYPE

* Après avoir appuyé sur [TYPE VARIATION], sélectionnez une varia-

tion souhaitée à l’aide de la commande.

GAIN

BASS

MIDDLE

TREBLE

PRESENCE

LEVEL

PATCH LEVEL

Règle le niveau global. Plus vous tournez la commande vers la droite, plus le niveau est élevé.

Voyez la section “Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24) pour sauvegarder le son créé avec les commandes. Si l’alimentation est coupée ou si vous changez de son (changement de patch, p. 19) sans sauvegarder le son créé, ce dernier est perdu.

Sélectionne le type de préampli.

Règle le taux de distorsion du préampli. Plus vous tournez la commande vers la droite, plus la distorsion est importante.

Règle le grave du préampli. Tournez la commande vers la droite pour accentuer le grave.

Règle le médium du préampli. Tournez la commande vers la droite pour accentuer le médium.

Règle l’aigu du préampli. Tournez la commande vers la droite pour accentuer l’aigu.

Détermine les très hautes fréquences. Tournez la commande vers la droite pour accentuer les hautes fréquences.

Règle le niveau du préampli. Plus vous tournez la commande vers la droite, plus le niveau est élevé.

Activer/couper l’effet

Pour activer ou couper les effets internes du GT-PRO, utilisez le commutateur correspondant. Le témoin du commutateur d’un effet s’allume quand l’effet est activé.

* [AMP CTL1], [AMP CTL2] et [PRE LOOP] sont activés/cou-

pés d’une seule pression sur le commutateur.

1. Appuyez sur le commutateur de l’effet pour l’activer ou

le couper.

Les réglages de l’effet sélectionné s’affichent à l’écran.

* Avec FX-1 et FX-2, les réglages de l’effet sélectionné sont affi-

chés.

2. Appuyez une nouvelle fois sur le commutateur pour

couper ou activer l’effet.

Le nom de l’effet clignote à l’écran lorsque celui-ci est coupé.

3. Répétez les étapes 1 et 2 pour pouvoir sélectionner un

autre effet.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

5. Pour sauvegarder le son avec les nouveaux réglages,

suivez la procédure décrite sous ““Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24)”.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

Le témoin [ASSIGN] s’allume lorsqu’une des assignations 1~12 (p. 66) est activée.

Page 21

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Configuration simple des effets (QUICK FX)

Chaque effet intègre des réglages préprogrammés rapides (“Quick Setting”).

Vous pouvez très facilement créer de nouveaux sons en sélectionnant et en combinant ces réglages rapides.

1 14

1. Appuyez sur le commutateur de l’effet dont vous sou-

haitez modifier les réglages.

Les paramètres de l’effet sélectionné s’affichent à l’écran. Lors de l’édition, le dernier paramètre édité s’affiche

(sauf PPEAMP/SPEAKER).

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] pour afficher la

page Quick Setting.

Chargement de réglages de patch

Comme avec les réglages rapides, vous pouvez charger uniquement les réglages d’effet utilisateur et d’usine que vous souhaitez utiliser.

Le fait de partir d’un patch préprogrammé vous permet de créer rapidement un patch sans avoir besoin de réaliser de réglages complexes.

1 14

1. Appuyez sur le commutateur de l’effet dont vous sou-

haitez modifier les réglages.

Les paramètres de l’effet sélectionné s’affichent à l’écran.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] pour afficher la

page Quick Setting.

Chapitre 2

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le réglage rapide voulu.

U**: Réglage rapide utilisateur (p. 26) P**: Réglage rapide préprogrammé

* “---: User Setting” indique que l’effet de la ligne supérieure de

l’écran va être sauvegardé dans le patch sélectionné ou que les réglages sont en cours de modification.

* Lorsque vous avez sélectionné FX-1 ou FX-2 à l’étape 1, les

réglages de l’effet sélectionné par le paramètre FX1/FX2 Select (p. 36, p. 45) sont modifiés.

* Si vous avez sélectionné Preamp/Speaker à l’étape 1, vous pou-

vez sélectionner des réglages différents pour les canaux A et B.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

5. Pour sauvegarder le son avec les nouveaux réglages,

suivez la procédure décrite sous ““Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24)”.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner le

patch contenant les réglages à utiliser.

* Les patches sont affichés après les réglages rapides.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

5. Pour sauvegarder le son avec les nouveaux réglages,

suivez la procédure décrite sous ““Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24)”.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

Page 22

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Réglages d’effets plus précis

Chaque effet comprend différents types de paramètres. Vous pouvez créer des sons avec plus de précision en éditant chacun de ces paramètres individuellement.

* Pour en savoir plus sur les paramètres de chaque effet, voyez

““Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres” (p. 28)”.

1 16

1. Appuyez sur le commutateur de l’effet dont vous sou-

haitez modifier les réglages.

Les paramètres de l’effet sélectionné s’affichent à l’écran.

2. Sélectionnez le paramètre que vous souhaitez modifier

avec les boutons PARAMETER [ ][ ].

Lorsque plusieurs paramètres apparaissent à l’écran, appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour amener le curseur sur le paramètre à régler.

Vous pouvez accéder aux paramètres essentiels en appuyant sur PARAMETER [ ] (ou [ ]) tout en maintenant le bouton PARAMETER [ ] (ou [ ]) enfoncé. Pour les éléments présentant peu de paramètres, le GT-PRO accède directement au dernier (ou premier) paramètre.

3. Tournez la molette VALUE pour modifier le réglage.

4. Répétez les étapes 2 et 3 pour tous les paramètres que

vous souhaitez éditer.

5. Si vous souhaitez modifier les réglages d’autres effets,

répétez les étapes 1~4.

6. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

7. Pour sauvegarder le son avec les nouveaux réglages,

suivez la procédure décrite sous ““Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24)”.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

Ordre de connexion des effets (Effect Chain)

Voici comment vous pouvez modifier l’ordre de connexion des effets:

2 13

3 35

1. Appuyez deux fois sur [NAME/FX CHAIN].

La page Effect Chain apparaît.

* Les effets désactivés sont indiqués en minuscules.

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE ou les boutons

PARAMETER [ ][ ] pour amener le curseur à l’endroit où vous souhaitez insérer un effet.

* “DGT” indique la sortie numérique DIGITAL OUT/USB.

3. Appuyez sur le commutateur de l’effet que vous sou-

haitez insérer.

L’effet sélectionné est inséré à la position du curseur.

* Utilisez [MASTER] pour régler le suppresseur de bruit, utili-

sez [ASSIGN] pour régler le volume au pied et utilisez [OUTPUT SELECT] pour régler la sortie numérique.

4. Pour effectuer d’autres changements, répétez les étapes

2 et 3.

* Vous pouvez activer/couper les effets durant l’agencement des

effets. Pour les effets affichés à gauche et à droite du curseur, utilisez le commutateur correspondant à l’effet à activer/couper.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

6. Pour sauvegarder la séquence définie, suivez la procé-

dure décrite sous ““Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24)”.

* Si vous voulez attribuer un nom au patch ou en modifier le

nom, voyez la section “Nom des patches (Name)” (p. 23) avant d’effectuer la sauvegarde.

Page 23

Nom des patches (Name)

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Chaque patch peut se voir attribuer un nom de seize caractères maximum. Choisissez un nom décrivant sommairement l’effet ou évoquez le nom du morceau.

3 1

1. Appuyez sur [NAME/FX CHAIN].

La page de réglage du nom de patch apparaît.

2. Appuyez sur les boutons PARAMETER [ ][ ]

pour placer le curseur sur la zone de texte à éditer.

Chapitre 2

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer de

caractère.

Vous pouvez utiliser les fonctions suivantes pour changer les caractères.

Bouton Fonction

INS

DEL

CAPS

4. Si vous voulez poursuivre l’édition, répétez les étapes 2

et 3.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

6. Pour sauvegarder un nom de patch, suivez la procédure

sous “Sauvegarde de patch (Write)” (p. 24).

Insère un espace à la position du curseur. Supprime le caractère à la position du

curseur et déplace les caractères suivants vers la gauche.

Alterne entre minuscule et majuscule à la position du curseur.

Page 24

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé

Sauvegarde de patch (Write)

Pour sauvegarder un son créé à l’aide de la fonction Quick ou pour sauvegarder les modifications apportées, utilisez la fonction Write dans un patch utilisateur.

1,3

1. Appuyez sur [WRITE].

La page permettant de choisir le patch utilisateur de destination apparaît.

Patch utilisateur de destination

Copier un patch (Copy)

Vous pouvez copier un patch utilisateur ou préprogrammé dans un patch utilisateur.

2,4

1. Sélectionnez le patch source de la copie.

Voyez “Changer de patch” (p. 19).

2. Appuyez sur [WRITE].

La page de sélection du patch utilisateur de destination apparaît.

Patch utilisateur de destination

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

patch utilisateur de destination.

* Cette étape n’est pas nécessaire si le patch utilisateur actuelle-

ment sélectionné vous convient comme destination.

* Pour annuler la sauvegarde, appuyez sur [EXIT]. La page

principale réapparait.

* Vous pouvez également suivre la procédure décrite dans la sec-

tion “Changer de patch” (p. 19) pour choisir le patch de destination.

3. Appuyez sur [WRITE].

Le GT-PRO sélectionne le patch de destination et la page principale réapparaît.

* Le son du patch de destination est effacé par la sauvegarde du

nouveau son.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

patch utilisateur de destination.

* Pour annuler la copie, appuyez sur [EXIT]. La page principale

réapparaît.

* Vous pouvez également suivre la procédure décrite dans la sec-

tion “Changer de patch” (p. 19) pour sélectionner le patch de destination.

4. Appuyez sur [WRITE].

Le GT-PRO sélectionne le patch de destination et vous retrouvez la page principale.

* Le son du patch de destination est effacé au profit du patch

copié.

Page 25

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé

Échanger des patches (Exchange)

Sur le GT-PRO, vous pouvez échanger les positions de deux patches utilisateur. La procédure est décrite ci-dessous.

4 3

2,5

1. Sélectionnez le premier patch de l’échange.

Voyez “Changer de patch” (p. 19).

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez sur PARAMETER [ ].

L’écran se modifie et le GT-PRO vous permet de sélectionner le second patch utilisateur de l’échange.

Initialisation d’un patch

Vous pouvez ramener (initialiser) les patches utilisateur à leurs réglages initiaux.

Cela vous permet de créer un patch en partant de zéro.

Chapitre 3

2,4

1. Sélectionnez le patch utilisateur à initialiser.

Voyez “Changer de patch” (p. 19).

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez deux fois sur PARAMETER [ ].

La page de sélection du numéro du patch à initialiser apparaît.

Patch utilisateur de destination

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le second patch utilisateur de l’échange.

* Pour annuler l’échange, appuyez sur le bouton [EXIT]. La

page principale réapparaît.

* Vous pouvez également suivre la procédure décrite dans la sec-

tion “Changer de patch” (p. 19) pour sélectionner la destination de l’échange.

5. Appuyez sur [WRITE].

Le premier et le second patch sont échangés et la page principale réapparaît.

Patch utilisateur de destination

* Vous pouvez utiliser la molette PATCH/VALUE pour chan-

ger le patch utilisateur à initialiser.

* Pour annuler l’initialisation, appuyez sur [EXIT]. La page

principale réapparaît.

4. Appuyez sur [WRITE].

Le GT-PRO sélectionne le patch initialisé et la page principale réapparaît.

* Les données du patch sont perdues après l’initialisation.

Page 26

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé

Initialisation d’un patch proche du son recherché

Si vous savez quel genre de son vous souhaitez créer, vous pouvez partir d’un patch relativement semblable au son souhaité et l’éditer. En plus des patches disponibles pour le jeu, le GT-PRO propose des réglages pouvant vous aider à créer votre son. Il s’agit des sons “EZ Tones”.

La fonction EZ (“easy”) Tone vous permet de trouver les réglages de son s’approchant le plus de ceux que vous souhaitez créer.

3,54,6

2,7

1. Sélectionnez le patch utilisateur à initialiser.

Voyez “Changer de patch” (p. 19).

Sauvegarde des réglages par effet (Réglages rapides utilisateur)

Vous pouvez sauvegarder vos réglages non seulement dans des patches mais aussi par effets individuels.

Comme vous pouvez utiliser ces réglages dans d’autres patches, à l’instar des réglages rapides (p. 21), vous pouvez sauvegarder les réglages que vous aimez à l’avance et les exploiter ultérieurement dans vos nouveaux patches.

Effets pouvant être sauvegardés

PREAMP pour chaque canal EQ OVERDRIVE/DISTORTION WAH DELAY LOOP 1/2 CHORUS Effets FX-1/FX-2 REVERB ASSIGN COMP

3,4 1,5

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez trois fois sur PARAMETER [ ].

La page de sélection du son EZ Tone à utiliser apparaît.

EZ Tone

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

un EZ Tone.

5. Appuyez sur PARAMETER [ ].

Le curseur avance sur le numéro du patch à initialiser.

Patch utilisateur de destination

6. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le patch utilisateur à initialiser.

* Pour annuler l’initialisation, appuyez sur [EXIT]. La page

principale réapparaît.

7. Appuyez sur [WRITE].

Le GT-PRO sélectionne le patch initialisé et la page principale réapparaît.

* Les données du patch sont perdues après l’initialisation.

2 2

1. Appuyez sur [WRITE].

2. Appuyez sur le commutateur de l’effet à sauvegarder.

La page de sélection de la destination de sauvegarde des réglages apparaît.

Effet de destination

Dans le cas d’une assignation 1~12 (p. 66)

Appuyez plusieurs fois sur [ASSIGN] pour sélectionner le numéro d’assignation à sauvegarder.

* Le réglage du canal sélectionné (paramètre Channel Select,

p. 28) est sauvegardé pour PREAMP/SPEAKER.

* Les réglages des effets sélectionnés par FX1/FX2 Select (p. 36,

p. 45) sont sauvegardés pour FX-1/FX-2.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner la

destination des réglages.

Page 27

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé

4. Pour modifier le nom du réglage rapide utilisateur (12

caractères), utilisez les boutons PARAMETER

[ ][ ] pour déplacer le curseur et utilisez la molette PATCH/VALUE pour changer les caractères.

Vous pouvez utiliser les fonctions suivantes pour changer de caractères.

Bouton Fonction

INS

DEL

CAPS

5. Appuyez sur [WRITE].

Les réglages sont sauvegardés et la page principale réapparaît.

Insère un espace à la position du curseur. Supprime le caractère à la position du

curseur et déplace les caractères suivants vers la gauche.

Alterne entre minuscule et majuscule à la position du curseur.

Copier les réglages PREAMP/ SPEAKER

Vous pouvez copier les réglages PREAMP/SPEAKER d’un canal dans un autre.

Chapitre 3

2,41,3

1. Appuyez sur [CHANNEL A] ou [CHANNEL B] pour

sélectionner le canal source de la copie.

2. Appuyez sur [WRITE].

3. Appuyez sur [CHANNEL A] ou sur [CHANNEL B]

pour sélectionner le canal de destination.

La page de copie apparaît. Vous pouvez aussi actionner la molette PATCH/VALUE

pour choisir le canal de destination.

* Si vous appuyez sur le bouton du canal source, un autre canal

est sélectionné comme destination.

Canal source

Canal de destination

* Pour annuler la copie, appuyez sur [EXIT]. La page principale

réapparaît.

4. Appuyez sur [WRITE].

Les réglages sont copiés et la page principale réapparaît.

5. Utilisez la fonction Write (p. 24) pour le sauvegarder

dans un patch utilisateur.

Page 28

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Ce chapitre vous présente une description détaillée de tous les effets du GT-PRO ainsi que des paramètres utilisés pour les contrôler.

Le son envoyé à chaque effet est qualifié de “signal direct” et le son modifié par cet effet de “signal d’effet”.

Les noms de marques auxquelles fait référence ce document sont des marques déposées par leur propriétaire respectif, représentant des sociétés distinctes de BOSS. Ces sociétés ne sont pas affiliées à BOSS et n’ont aucun lien avec le GT-PRO BOSS. Ces marques ne sont utilisées que pour permettre l’identification des appareils dont les sons sont simulés par le GT-PRO BOSS.

PREAMP/SPEAKER (simulateur de préampli/ enceinte)

La technologie COSM joue un rôle essentiel dans la simulation des caractéristiques des ampli de guitare de la section “Preamp”; elle permet en outre de simuler les dimensions de haut-parleur et la finition des enceintes du “Speaker Simulator”.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet PREAMP/SPEAKER.

Channel Mode

Single, Dual Mono, Dual L/R, Dynamic

Single

Seul le canal sélectionné par Channel Select est utilisé.

A B

Dual Mono

Les sorties des canaux A et B sont mélangées.

Explication

Détermine le mode d’utilisation des deux canaux.

A B

Dual L/R

Le canal A est envoyé à la sortie gauche et le canal B à la sortie droite.

A B

Dynamic

Inversion des canaux A et B en fonction du niveau de l’entrée guitare. Permet de changer le son en fonction de la dynamique du jeu sur les cordes.

* Pour en savoir plus, voyez “Contrôle de paramètres avec le volume de la

guitare” (p. 92).

A B

Input Level

Channel Select

A, B Sélectionne le canal de préampli à modifier.

Channel Delay Time

0~50ms La sortie du canal B est légèrement retardée. Ce réglage accentue l’impression de profondeur et de largeur du

son.

* Ce paramètre est activé lorsque le mode de canal est réglé sur Dual

Mono ou Dual L/R.

Page 29

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Paramètre/ Plage

Explication

Dynamic Sens

Efficace avec le mode de canal Dynamic.

0~100

Règle la sensibilité de changement de canal en fonction des variations de niveau d’entrée.

Type *1

Consultez la liste des types

Sélection du type de préampli de guitare.

Gain *1

0~120 Règle la distorsion de l’ampli.

Bass *1

0~100 Règle la tonalité du grave.

Middle *1

0~100 Règle la tonalité du médium.

Treble *1

0~100 Règle la tonalité de l’aigu.

Presence *1

0~100 Règle la tonalité des très hautes fréquences.

Level *1

0~100 Règle le volume du préampli.

* Attention à ne pas régler le volume trop haut.

Bright *1

Off, On Active/coupe la brillance.

Off

La fonction Bright n’est pas utilisée.

La fonction Bright est utilisée pour produire un son plus brillant.

* Selon le “Type”, ce paramètre peut ne pas être affiché.

Gain SW *1

Sélectionne trois niveaux de distorsion:

Low, Middle, High

* Le son de chaque Type est créé sur base d’un gain moyen (“Middle”).

Réglez-le donc généralement sur “Middle”.

Low, Middle et High. La distorsion augmente avec chaque réglage: “Low”, “Middle” et “High”.

Solo Sw *1

Off, On

Appuyez sur [SOLO] pour obtenir un bon son pour solos.

Solo Level *1

0~100

Règle le volume quand la fonction Solo est activée.

SP Type (Speaker Type) *1

Voyez ci-dessous.

* Aucune simulation de HP n’est appliquée au son envoyé à la sortie

MAIN OUT lorsque le paramètre Main Output Select (p. 17) n’est pas réglé sur LINE/PHONES.

* Aucune simulation de HP n’est appliquée au son envoyé à la sortie

SUB OUT lorsque le paramètre Sub Output Select (p. 18) n’est pas réglé sur LINE/PHONES.

Sélectionne le type de haut-parleur/ enceinte.

Paramètre/ Plage

Original

1x8”

1x10”

1X12”

2X12”

4X10”

4X12”

8X12”

Custom1 Custom2

Explication

Correspond à l’enceinte de l’ampli sélectionné avec le “Type”.

Enceinte compacte ouverte à l’arrière avec haut-parleur de 8 pouces.

Enceinte compacte ouverte à l’arrière avec haut-parleur de 10 pouces.

Enceinte compacte ouverte à l’arrière avec haut-parleur de 12 pouces.

Enceinte standard ouverte à l’arrière avec 2 haut-parleurs de 12 pouces.

Enceinte close de grande dimension avec quatre HP de 10 pouces.

Enceinte close de grande dimension avec quatre HP de 12 pouces.

Double tour de deux enceintes, chacune avec 4 haut-parleurs de 12 pouces.

Enceinte Custom 1 Enceinte Custom 2

Mic Type *1

Voyez ci-dessous. Sélectionne le micro simulé.

Micro dynamique général utilisé pour les

DYN57

DYN421

CND451 CND87

FLAT

instruments et le chant. Parfait pour saisir un ampli guitare au micro.

Micro dynamique avec plage de grave éten- due.

Petit micro à condensateur pour instrument. Micro à condensateur à réponse linéaire. Simule un micro à réponse parfaitement

linéaire. Produit une image sonore proche de celle obtenue lors de l’écoute directe des enceintes (sur site).

Mic Dis. (Mic Distance) *1

Off Mic, On Mic Distance entre le micro et l’enceinte.

Off Mic

Éloigne le micro de l’axe de l’enceinte.

On Mic

Le micro est dirigé plus directement vers l’enceinte.

Mic Pos. (Mic Position) *1

Center, 1~10 Simule la position du micro.

Center

Simule le micro placé au centre de la membrane du HP.

1~10

Éloigne le micro du centre du HP.

Mic Level *1

0~100 Réglage du niveau du micro.

Direct Level *1

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

*1 Vous pouvez séparer les réglages des canaux A et B.

Chapitre 4

Off

Coupe le simulateur de HP.

Page 30

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Liste des types

Type Explication

JC CLEAN

JC-120 Warm Clean Jazz Combo

Full Range

BrightClean

Clean TWIN Pro Crunch

Tweed

Warm Crunch

Crunch

Blues Wild Crunch StackCrunch

VO Drive

VO Lead

VO Clean

MATCH Drive

Fat MATCH

MATCH Lead

BG Lead

BG Drive

BG Rhythm SmoothDrive Mild Drive

MS1959 (I)

MS1959 (II)

MS1959 (I+II)

MS HiGain

Power Stack

Son du Roland JC-120. Son clair et chaud. Son idéal pour le jazz. Son avec réponse linéaire. Parfait pour gui-

tare acoustique. Son clair et brillant.

TW CLEAN

Modélisation d’un Fender Twin Reverb. Modélisation d’un Fender Pro Reverb. Modélisation d’un combo Fender Bassman

4x10 pouces. Son mordant et chaud.

CRUNCH

Son crunch produisant une distorsion naturelle.

Son idéal pour le blues. Son crunch très saturé. Son crunch à gain élevé.

COMBO

Simulation du son Drive d’un VOX AC30To.

Simulation du son lead d’un VOX AC-30To. Simulation du son clean d’un VOX AC-

30To. Modélise le son envoyé à l’entrée gauche

d’un Matchless D/C-30. Modélise le son d’un Matchless avec gain

élevé modifié. Modélise le son envoyé à l’entrée droite

d’un Matchless D/C-30.

BG LEAD

Modélise le son lead de l’ampli combo MESA/Boogie.

Simulation d’un MESA/Boogie avec le commutateur TREBLE SHIFT activé.

Canal rythmique d’un MESA/Boogie. Son doux de saturation. Légère saturation.

MS STACK

Modélisation du son transmis à l’entrée I d’un Marshall 1959.

Modélisation du son transmis à l’entrée II d’un Marshall 1959.

Modélisation du son d’un Marshall de 1959 avec les entrées I et II connectées en parallèle.

Modélisation du son d’un Marshall avec une accentuation du médium modifié.

Son d’une tour d’ampli avec circuit de tonalité actif.

Type Explication

R-FIER

R-FIER Cln

R-FIER Raw

R-FIER Vnt1

R-FIER Mdn1

R-FIER Vnt2

R-FIER Mdn2

Modélisation du canal 1 en mode CLEAN d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Modélisation du canal 2 en mode RAW d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Modélisation du canal 2 en mode VINTAGE d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Modélisation du canal 2 en mode MODERN d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Modélisation du canal 3 en mode VINTAGE d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Modélisation du canal 3 en mode MODERN d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

T-AMP

T-AMP Clean

T-AMP Crunch

T-AMP Lead

Edge Lead

Modélise un Hughes & Kettner Triamp AMP1.

Modélise un Hughes & Kettner Triamp AMP2.

Modélise un Hughes & Kettner Triamp AMP3.

Son solo mordant.

HiGAIN

SLDN Drive Stack Lead Stack Heavy Lead

Modélise un Soldano SLO-100. Son saturé à gain élevé. Son solo à gain élevé. Son solo puissant avec distorsion extrême.

METAL

5150 Drive

Metal Stack Metal Lead

Modélisation du canal lead d’un Peavey EVH 5150.

Son saturé idéal pour le métal. Son Lead idéal pour le métal.

CUSTOM

Custom1 Ampli Custom 1 Custom2 Ampli Custom 2 Custom3 Ampli Custom 3

Page 31

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

OVERDRIVE/DISTORTION

Cet effet applique une distorsion qui crée un long sustain. Le système laisse le choix entre 30 types de distorsions, 3

réglages Custom (personnalisés).

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet OD/DS.

Type

Consultez la liste des types

Drive

0~120 Réglage de l’intensité de la distorsion.

Bottom

–50~+50 Règle la tonalité du grave. Tournez vers la gauche pour atténuer le grave et vers la droite pour

l’accentuer.

Tone

–50~+50 Réglage de tonalité. Tournez vers la gauche pour obtenir un son doux et vers la droite

pour un son plus dur.

Effect Level

0~100

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Sélectionne le type de distorsion.

Réglage du niveau de l’overdrive/distorsion.

Liste des types

Type Explication

Booster

Blues OD

Crunch

Natural OD Turbo OD Fat OD OD-1 T-Scream Warm OD Distortion Mild DS Drive DS RAT GUV DS DST+ Solid DS Mid DS Stack Modern DS Power DS R-MAN Metal Zone

Heavy Metal

Lead

Loud Sharp

Mechanical

‘60s FUZZ Oct FUZZ

MUFF FUZZ

Custom1 Custom2 Custom3

Booster fonctionnant très bien avec les amplis COSM.

Son crunch de la BOSS BD-2. Son crunch très riche avec une touche de

distorsion d’ampli. Son naturel d’overdrive. Overdrive puissant de la BOSS OD-2. Overdrive doux. Son de la BOSS OD-1. Modélisation d’une Ibanez TS-808. Overdrive avec son spécial dans le médium. Son de distorsion traditionnel de base. Distorsion intermédiaire. Distorsion puissante. Modélisation d’une Proco RAT. Modélisation d’une Marshall GUV’ NOR. Modélisation d’une MXR DISTORTION+. Distorsion avec fréquences aiguës. Distorsion avec accentuation du médium. Son gras avec saturation de tour d’ampli. Son d’un ampli puissant à gain élevé. Son overdrive dans une tour d’ampli. Modélisation de ROCKMAN. Son de BOSS MT-2. Permet de créer un son de distorsion plus

lourd. Son de distorsion très profond avec la dou-

ceur d’un overdrive. Distorsion avec accentuation du grave. Distorsion avec accentuation de l’aigu. Cette distorsion accentue le grave et l’aigu,

délivrant un son de saturation mécanique. Modélisation de FUZZFACE. Modélisation d’une ACETONE FUZZ. Modélisation d’une Electro-Harmonix Big

Muff π. OD/DS 1 Custom OD/DS 2 Custom OD/DS 3 Custom

Chapitre 4

Page 32

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

DELAY

Cet effet applique un delay au signal direct, ce qui permet d’ajouter du corps au son ou de créer des effets spéciaux.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet DELAY.

Type

Voyez ci-dessous. Sélection du type de delay.

Single

Temps de retard de 0 à 1800ms.

Pan

Ce delay est conçu pour une sortie stéréo. Ceci vous permet d’obtenir un effet tap delay divisant le temps de retard entre les sorties G et D.

Effect Level

INPUT

Stereo

Le signal direct est transmis à gauche et le signal d’effet à droite.

Dual Series

Delay composé de deux lignes à retard en série. Les deux temps de retard sont réglables de 0ms à 900ms.

D1 D2

Dual Parallel

Delay composé de deux lignes à retard en parallèle. Les deux temps de retard sont réglables de 0ms à 900ms.

Dual L/R

Delay avec réglages individuels pour les canaux gauche et droit. Le delay 1 sort à gauche et le delay 2 sort à droite.

Reverse

Reproduit le son à l’envers.

Analog

Donne un son de delay analogique. Le temps de retard est réglable de 0 à 1800ms

Tape

Ce réglage reproduit les variations générées par un écho à bande. Temps de retard réglable de 0 à 1800ms.

Warp

Contrôle simultanément le niveau de réinjection du signal d’effet et le volume, ce qui permet d’obtenir un effet delay extrême.

Modulate

Cet effet ajoute une ondulation sonore plaisante au son.

Explication

Tap Time

DELAY

Feedback

D1: Delay 1 D2: Delay 2

Delay Time

OUTPUT L

OUTPUT R

Paramètre/ Plage

Explication

Hold

Un maximum de 2,8 secondes sont enregistrées puis reproduites en boucle. Vous pouvez superposer ce signal à ce que vous jouez et enregistrer les deux (fusion).

* Pour en savoir plus, voyez “Fonction HOLD” (p. 34). * Si vous changez de patch quand Type est réglé sur Dual Series, Dual

Parallel ou Dual L/R puis commencez à jouer immédiatement après le changement, l’effet voulu peut être absent au début de votre exécution.

* Quand Type passe de Modulate à Hold (ou de Hold à Modulate), les

paramètres suivants sont coupés (OFF) et le son maintenu s’arrête.

• Quand FX (1 ou 2) avec FB (Feedbacker) (p. 42) (OSC) est activé

• Quand AR Hold (p. 48) est activé

• Quand SH Hold (p. 51) est activé

Delay Time

0 ms~1800 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est définie

en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) choisie pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à deux ou quatre fois la durée du tempo (BPM) lorsque le delay est augmenté). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAMETER

[ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Détermine le temps de retard.

Tap Time

Règle le temps de retard du canal gauche du 0%~100% (Type = Pan)

delay. Ce paramètre détermine le temps de

retard du canal gauche par rapport à celui

du canal droit (équivalant à 100%).

Feedback

0~100 Niveau de réinjection. La “réinjection” (Feedback) consiste à renvoyer le signal du delay à

l’entrée. Le nombre de répétitions augmente avec la valeur.

High Cut (filtre coupe-haut)

700 Hz~11.0 kHz, Flat

Ceci permet d’adoucir le son en atténuant les fréquences supérieures à la fréquence choisie. Avec le réglage “Flat”, le filtre coupe-haut est désactivé.

Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut

entre en action.

Delay1 Time *1

0 ms–900 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est définie

[ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Temps de retard du Delay1.

Delay1 Feedback *1

0~100 Le nombre de répétitions augmente avec la valeur.

Règle le niveau de réinjection du Delay1.

Page 33

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Paramètre/ Plage

Explication

Delay1 HiCut (filtre coupe-haut du delay 1) *1

Détermine la fréquence au-dessus de

700 Hz–11.0 kHz, Flat

Avec le réglage “Flat”, le filtre coupe-haut est désactivé.

laquelle le filtre coupe-haut du Delay1 entre en action

Delay1 Level *1

0~120 Volume du Delay1.

Delay2 Time *1

0 ms–900 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à deux ou quatre fois la durée du tempo (BPM) lorsque le delay est augmenté). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Temps de retard du Delay2.

choisie

Delay2 Feedback *1

0~100 Niveau de réinjection du Delay2.

Delay2 Hicut (filtre coupe-haut du delay 2) *1

Détermine la fréquence au-dessus de

700 Hz–11.0 kHz, Flat

Avec le réglage “Flat”, le filtre coupe-haut est désactivé.

laquelle le filtre coupe-haut du Delay2 entre en action

Delay2 Level *1

0~120 Volume du Delay2.

Warp SW *2

Off, On Active/coupe la fonction Warp. Ce paramètre est assigné à la pédale CTL.

Warp Rise Time *2

0~100

Détermine la rapidité d’apparition du son de delay “Warp”.

Warp Feedback Depth *2

0~100 Niveau de réinjection du delay “Warp”.

Warp E.Level Depth *2

0~100 Volume du delay “Warp”.

Mod. Rate (vitesse de modulation) *3

0~100 Vitesse de modulation du son de delay.

Mod. Depth (Modulation Depth) *3

0~100

Profondeur de modulation du signal de delay.

Effect Level

0~120 Volume du signal de delay.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

*1 Réglage disponible lorsque le paramètre Type est réglé

sur Dual Series, Dual Parallel ou Dual L/R.

*2 Réglage disponible lorsque le paramètre Type est réglé

sur Warp.

*3 Réglage disponible lorsque le paramètre Type est réglé

sur Modulate.

Vous pouvez changer la valeur par dizaines en appuyant sur [SHIFT] pour allumer son témoin avant de tourner la molette PATCH/VALUE.

Vous pouvez utiliser [DELAY] comme bouton d’entrée Tap Tempo (mais uniquement durant les réglages) en appuyant sur [SHIFT] pour allumer son témoin (Shift: ON).

• Lorsque vous appuyez à plusieurs reprises et en rythme sur [DELAY] le système définit la durée du retard avec l’intervalle entre les pressions sur ce bouton.

* Lorsque le paramètre Type est réglé sur Dual Series ou sur

Dual Parallel, le temps de retard du Delay 2 est modifié; avec le réglage Dual L/R, les deux temps de retard sont modifiés.

• Vous pouvez modifier le tempo global Master BPM en réglant le temps de retard sur BPM et en appuyant plusieurs fois sur [DELAY].

* Lorsque Type est réglé sur Dual Series, Dual Parallel ou

Dual L/R, le temps de retard du Delay 2 est réglé sur le BPM.

Chapitre 4

Page 34

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Fonction HOLD

* L’enregistrement et la reproduction de données de jeu et

d’autres opérations sont effectués avec les pédales tant que Hold est activé. Branchez des pédales externes (commutateurs au pied) ou un FC-200.

1. Voyez la section p. 62~p. 67 du “Chapitre 6 Contrôle

des effets par les pédales” et assignez les fonctions suivantes à pédale (ou commutateur au pied) externe, ou aux pédales du FC-200.

Target: Hold Dly Rec/Dub Source Mode: Normal Target: Hold Dly Stop Source Mode: Normal

2. Appuyez sur [DELAY], puis appuyez sur PARAME-

TER [ ][ ] pour afficher “Type”.

* Si le delay est coupé, appuyez une fois sur [DELAY] pour

l’activer.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Hold”.

* Après être passé en mode HOLD, vous ne pouvez rien faire

durant les 2,8 secondes pendant lesquelles l’appareil passe en attente d’enregistrement. Attendez au moins 2,8 secondes avant de passer à l’étape suivante.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

5. Appuyez sur la pédale à laquelle Hold Dly Rec/Dub est

assigné.

L’enregistrement commence quand vous actionnez la pédale. La banque indiquée dans l’affichage de gauche clignote durant l’enregistrement.

6. Appuyez de nouveau sur la pédale à laquelle Hold Dly

Rec/Dub est assigné pour arrêter l’enregistrement.

La reproduction du passage enregistré commence simultanément (la banque reste allumée dans l’affichage de gauche).

* Le temps maximum d’enregistrement est de 2,8 secondes. Si

l’enregistrement dépasse 2,8 secondes, l’enregistrement s’arrête et la reproduction commence.

* Les enregistrements trop courts peuvent générer des oscilla-

tions.

7. Pour ajouter d’autres enregistrements répétez les éta-

pes 5 et 6.

* Le contenu de l’enregistrement est effacé lorsque vous changez

de Type ou de patch ou lors de la mise hors tension.

8. Pour retourner en mode d’attente d’enregistrement,

appuyez sur la pédale à laquelle Hold Dly Rec/Dub est assigné.

L’appareil passe en attente d’enregistrement et le numéro de banque de l’affichage gauche s’éteint un moment puis clignote.

* Lorsque vous arrêtez la reproduction, l’enregistrement est

effacé.

* Pour recommencer à enregistrer, attendez 2,8 secondes, puis

repassez à l’étape 5.

CHORUS

Avec cet effet, un signal légèrement désaccordé est ajouté au signal original pour ajouter du coffre et de la profondeur.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet CHORUS.

Mode

Mono, Stereo1, Stereo2 Sélection du mode Chorus.

Mono

Effet chorus avec le même signal pour les sorties G et D.

Stereo1

Chorus stéréo avec son différent pour les sorties G et D.

Stereo2

Chorus stéréo produit en synthétisant les caractéristiques spatiales du son direct et de l’effet.

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100 Intensité de l’effet chorus. Pour doubler un signal, réglez ce paramètre sur “0”.

Pre Delay

0.0 msec~40.0 msec

En choisissant un retard (Pre-Delay) plus long, vous pouvez donner l’impression que plusieurs sons sont joués en même temps (impression que le signal est doublé).

Low Cut (filtre coupe-bas)

Flat, 55 Hz–800 Hz

Ce filtre vous permet de couper les fréquences sous la fréquence sélectionnée pour obtenir un son plus clair, mettant en avant les hautes fréquences. Utilisez le réglage “Flat” pour désactiver le filtre.

High Cut (filtre coupe-haut)

700 Hz–11.0 kHz, Flat

Ceci permet d’adoucir le son en coupant les fréquences supérieures à la fréquence choisie. Utilisez le réglage “Flat” pour désactiver le filtre.

Effect Level

0~100 Niveau du signal d’effet.

Explication

Vitesse de l’effet chorus.

choisie

Détermine l’intervalle entre la transmission du signal direct et celle du signal d’effet.

Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre passe-bas entre en action.

Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut entre en action.

Page 35

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

REVERB

Cet effet ajoute de la réverbération au son.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet REVERB.

Type

Voyez ci-dessous.

Ambience

Simule un micro de reprise (à distance de la source). Plutôt que d’accentuer la réverbération, cette réverbération ouvre le son et lui donne de la profondeur.

Room

Simule la réverbération d’une petite pièce. Réverbérations chaleureuses.

Hall1

Simule les réverbérations d’une salle de concert. Réverbérations claires et amples.

Hall2

Simule les réverbérations d’une salle de concert. Réverbérations chaleureuses.

Plate

Simule une réverbération à plaque (système de réverbération utilisant les vibrations d’une plaque métallique). Son métallique avec aigus distincts.

Spring

Simule le son de la réverbération à ressorts d’un ampli guitare.

Modulate

Cette réverbération ajoute l’ondulation de la réverbération Hall pour produire un son très plaisant.

Reverb Time

0.1~10.0 sec Longueur (durée) de la réverbération.

Pre Delay

0~100 msec

Low Cut (filtre coupe-bas)

Flat, 55 Hz–800 Hz

High Cut (filtre coupe-haut)

700 Hz–11.0 kHz, Flat

Ceci permet d’adoucir le son en coupant les fréquences supérieures à la fréquence choisie. Utilisez le réglage “Flat” pour désactiver le filtre.

Density

0~10 Détermine la densité de la réverbération.

Effect Level

0~100 Niveau du signal de la réverbération.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Type de réverbération. Différents espaces acoustiques peuvent être simulés.

Temps mis par l’effet pour être appliqué au signal.

Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe-bas entre en action.

Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut entre en action.

COMP (Compresseur)

Cet effet permet d’améliorer le sustain de l’instrument en obtenant un niveau de signal homogène. Vous pouvez le configurer en limiteur pour éviter toute distorsion.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active/coupe l’effet COMP.

Type

Compressor, Limiter Sélectionne le compresseur ou le limiteur.

Sustain (Type= Compressor)

0~100

Attack (Type= Compressor)

0~100

Les valeurs élevées impliquent une attaque plus marquée, avec un son mieux défini.

Threshold (Type= Limiter)

0~100

Lorsque le niveau d’entrée dépasse le niveau seuil, la limitation est appliquée.

Release (Type= Limiter)

0~100

Tone

–50~+50 Réglage de tonalité.

Level

0~100 Réglage de volume.

Explication

Détermine la durée d’accentuation des signaux à faible niveau. Une valeur importante augmente la durée du sustain.

Règle l’attaque en fonction de la force de l’attaque sur les cordes.

Réglez le seuil en fonction du niveau du signal d’entrée.

Détermine le temps mis par le limiteur pour cesser le traitement une fois que le niveau du signal d’entrée repasse en dessous du niveau seuil.

Chapitre 4

Page 36

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

WAH

Vous pouvez piloter le wah en temps réel avec la pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 ou 2, ou la pédale du FC-200 EXP.

Astuce

Une pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 ou la pédale d’expression du FC-200 peut être réglée pour fonctionner automatiquement comme pédale wah quand cet effet est activé (p. 63, p. 64).

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active /coupe l’effet WAH.

Type

Voyez ci-dessous. Sélection du type d’effet Wah.

CRY WAH

VO WAH Fat WAH

Light WAH

7String WAH

Reso WAH

Custom1 Custom2 Custom3

Pdl Position (position de la pédale)

0~100 Règle la position de la pédale wah.

Level

0~100 Réglage de volume.

Explication

Modélisation du son de la pédale wah CRY BABY, une référence des années 70.

Modélisation de l’effet VOX V846. Effet wah puissant et affirmé. Effet wah subtil aux caractéristiques inhabi-

tuelles. Effet wah proposant une vaste gamme de

variations pour les guitares à 7 cordes. Effet original basé sur les caractéristiques de

résonances des filtres de synthétiseurs analogiques.

Wah custom 1 Wah custom 2 Wah custom 3

FX-1/FX-2

Avec les fonctions FX-1 et FX-2, vous pouvez sélectionner l’effet à utiliser (voir ci-dessous).

Vous pouvez affecter le même effet à FX-1 et FX-2.

Effet

Advanced Compressor p. 37

ACS

Limiter p. 37

Touch Wah p. 37

Auto Wah p. 38

Tone Modify p. 38

Guitar Simulator p. 38

Tremolo p. 39

Phaser p. 39

Flanger p. 40

Pan p. 40

FX-1 FX-2 Common

FX-2 Only

PAN

Vibrato p. 40

Uni-V p. 41

Ring Modulator p. 41

Slow Gear p. 41

Defretter p. 41

Sitar Simulator p. 42

STR

Feedbacker p. 42

Anti-Feedback p. 43

AFB

Humanizer p. 43

Slicer p. 43

Wave Synth p. 44

WSY

Sub Equalizer p. 44

SEQ

Harmonist p. 45

Pitch Shifter p. 46

Pedal Bend p. 47

Octave p. 47

Rotary p. 47

2x2 Chorus p. 48

2CE

Auto Riff p. 48

Synthétiseur de guitare p. 49

SYN

Processeur acoustique p. 50

Sound Hold p. 51

Sub Delay p. 51

SDD

Paramètre/ Plage

Explication

On/Off

Off, On Active/coupe l’effet FX-1 (FX-2).

FX1/FX2 Select

Voyez ci-dessus. Sélectionne l’effet à utiliser.

Page 37

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

ACS (Advanced Compressor)

Cet effet produit un long sustain en comprimant le niveau du signal d’entrée. Vous pouvez le configurer en limiteur pour ne supprimer que les crêtes du signal et éviter toute distorsion.

Paramètre/ Plage

Type

Voyez ci-dessous. Type de compresseur.

BOSS Comp

Hi-BAND

Light D-Comp

ORANGE

Fat

Mild

Stereo Comp

Sustain

0~100

Attack

0~100

Tone

–50~+50 Réglage de tonalité.

Level

0~100 Réglage de volume.

Explication

Modélisation de BOSS CS-3. Compresseur à effet accentué dans les hau-

tes fréquences. Compresseur à effet léger. Modélisation de MXR DynaComp. Modélisation du son d’un Dan Armstrong

ORANGE SQUEEZER. Avec un réglage élevé, ce compresseur pro-

duit un son gras avec accentuation du médium.

Avec un réglage élevé, ce compresseur produit un son doux avec atténuation des hautes fréquences.

Compresseur stéréo.

Détermine la durée d’accentuation des signaux à faible niveau. Une valeur élevée allonge le sustain.

Règle l’attaque en fonction de la dynamique du jeu sur les cordes. Des valeurs élevées produisent une attaque plus cinglante et un son mieux défini.

LM (Limiteur)

Le limiteur atténue les crêtes du signal d’entrée pour éviter la distorsion.

Paramètre/ Plage

Explication

Type

Voyez ci-dessous. Sélectionne le type de limiteur.

BOSS Limitr Rack 160D Vtg Rack U

Sélectionne un limiteur stéréo. Modélisation de dbx 160X. Modélisation de UREI 1178.

Attack

0~100

Les valeurs élevées impliquent une attaque plus marquée, avec un son mieux défini.

Règle l’attaque en fonction de la force du jeu sur les cordes.

Threshold

0~100

Lorsque le niveau d’entrée dépasse le niveau seuil, la limitation est appliquée.

Réglez le seuil en fonction du niveau du signal d’entrée.

Ratio

Sélectionne le taux de compression appliqué

1: 1~∞: 1

lorsque le niveau du signal d’entrée dépasse le seuil.

Release

Détermine le temps mis par le limiteur pour

0~100

cesser le traitement une fois que le niveau du signal d’entrée repasse en dessous du niveau seuil (Threshold).

Level

0~100 Réglage de volume.

TW (Touch Wah)

Vous pouvez créer un effet de wah dont le filtre varie avec le niveau de la guitare.

Chapitre 4

Paramètre/ Plage

Explication

Mode

LPF, BPF Sélectionne le mode du wah.

LPF (filtre passe-bas)

Produit un effet wah sur une vaste plage de fréquences.

BPF (filtre passe-bande)

Produit un effet wah sur une plage de fréquences restreinte.

Polarity

Down, Up

La fréquence du filtre augmente.

Down

La fréquence du filtre diminue.

Sélectionne la direction de changement du filtre en réponse au signal d’entrée.

Sens

0~100

Sensibilité de changement de direction en fonction du réglage de polarité.

Page 38

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Paramètre/ Plage

Les valeurs importantes produisent une réponse plus forte. Avec la valeur “0”, l’attaque sur les cordes n’a pas d’influence sur l’effet.

Explication

Frequency

0~100

Règle la fréquence centrale de l’effet wah.

Peak

0~100

Les valeurs élevées produisent un son puissant qui accentue l’effet wah. Vous obtenez un son wah standard avec la valeur “50”.

Détermine la façon dont l’effet wah est appliqué autour de la fréquence centrale.

Direct Level

0~100

Réglage du niveau du signal direct.

Level

0~100

Niveau du signal d’effet.

AW (Auto Wah)

Modifie le filtrage par cycles, créant un effet wah automatique.

Paramètre/ Plage

Mode

LPF, BPF

LPF (filtre passe-bas)

Produit un effet wah sur une vaste plage de fréquences.

BPF (filtre passe-bande)

Produit un effet wah sur une plage de fréquences restreinte.

Frequency

0~100 Règle la fréquence centrale de l’effet wah.

Peak

0 –100

Les valeurs élevées produisent un son puissant qui accentue l’effet wah. Vous obtenez un son wah standard avec la valeur “50”.

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo Master (BPM) (p. 55 pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100

Direct Level

0~100

Level

0~100

Explication

Sélectionne le mode du wah.

Détermine la façon dont l’effet wah est appliqué autour de la fréquence centrale.

Vitesse de l’auto-wah.

) choisie

Intensité de l’effet auto-wah.

Réglage du niveau du signal direct.

Niveau du signal d’effet.

TM (Tone Modify)

Modifie le timbre de la guitare connectée.

Paramètre/ Plage

Explication

Type

Voyez ci-dessous.

Fat

Presence

Mild Tight Enhance

Resonator1, 2, 3

Sélectionne le type de modification. Son gras avec accentuation du médium. Son brillant avec accentuation du médium

haut. Son doux avec atténuation de l’aigu. Son avec atténuation du grave. Son avec accentuation de l’aigu. Produit un son plus puissant avec du punch

en ajoutant de la résonance dans le grave et le médium.

Low

–50~+50

Règle la tonalité du grave.

High

–50~+50

Règle la tonalité de l’aigu

Resonance

0~100

Règle le niveau de résonance dans le grave et le médium lorsque Type est réglé sur Resonator 1, 2 ou 3.

Level

0~100 Réglage de volume.

GS (Simulateur de guitare)

La simulation des caractéristiques des éléments spécifiques d’une guitare comme les micros et le corps vous permet de recréer divers types de guitare à partir d’une seule.

Paramètre/ Plage

Type

Voyez ci-dessous. Sélectionne le type de simulateur de guitare.

‘S’→’H’

‘H’→’S’

‘H’→’HF’

‘S’→Hollow

‘H’→Hollow

‘S’→AC

‘H’→AC

‘P’→AC

Low

–50~+50 Ajuste la tonalité du grave.

Explication

Transforme un simple bobinage en humbucker.

Transforme un humbucker en son de deux simples bobinages mélangés.

Transforme un humbucker en son de simple bobinage en position intermédiaire.

Transforme un simple bobinage en son de guitare acoustique avec résonance du corps.

Transforme un humbucker en son de guitare acoustique avec résonance du corps.

Transforme un simple bobinage en son de guitare acoustique.

Transforme un humbucker en son de guitare acoustique.

Transforme un son de capteur piezo en son de guitare acoustique.

Page 39

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Paramètre/ Plage

Explication

High

–50~+50

Règle la tonalité de l’aigu.

Body

0~100

Le son du corps de l’instrument augmente avec la valeur; réduisez cette valeur pour obtenir un son proche de celui des capteurs piezo.

Réglage du son du corps quand le paramètre Type est réglé sur ‘S’ → Hollow, ‘H’ → Hollow, ‘S‘ → AC, ‘H’ → AC ou ‘P’ → AC.

Level

0~100

Réglage de volume.

TR (Tremolo)

L’effet de trémolo génère des variations cycliques de volume.

Paramètre/ Plage

Wave Shape

0~100

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100

Explication

Réglage des variations de volume.

Vitesse (fréquence) du changement.

choisie

Intensité de l’effet.

PH (Phase)

Cet effet ajoute un signal déphasé par rapport au signal direct et produit un son sifflant et tourbillonnant.

Paramètre/ Plage

Type

Voyez ci-dessous.

4 Stage

8 Stage 12 Stage

Bi-Phase

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100 Détermine la profondeur du phaser.

Manual

0~100

Resonance

0~100 En augmentant la valeur, vous accentuez l’effet et créez un son inha-

bituel.

Step Rate

Off, 0–100, BPM –BPM Plus la valeur est importante plus la variation est fine. Optez pour

“Off” lorsque vous n’utilisez pas la fonction Step.

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Effect Level

0~100

Direct Level

0~100

Explication

Détermine le nombre de phases utilisé par l’effet.

Effet à quatre phases. Produit un effet phaser léger.

Effet à huit phases. Effet phaser populaire. Effet à douze phases. Phaser prononcé. Phaser avec deux circuits de déphasage en

série.

Détermine la vitesse du phaser.

choisie

Détermine la fréquence centrale de l’effet phaser.

Niveau de la résonance (réinjection).

Règle le cycle de la fonction Step modifiant la vitesse et la l’intensité.

choisie

Volume du phaser.

Réglage du niveau du signal direct.

Chapitre 4

Page 40

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

FL (Flanger)

Cet effet ajoute un caractère évoquant un avion à réaction au son.

Paramètre/ Plage

Rate

0~100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100 Intensité de l’effet flanger.

Manual

0~100

Resonance

0~100 Niveau de la résonance (réinjection). En augmentant la valeur, vous accentuez l’effet et créez un son inha-

bituel.

Separation

0~100

Low Cut (filtre coupe-bas)

Flat, 55 Hz–800 Hz

Ce filtre vous permet de couper la bande sous la fréquence sélectionnée pour obtenir un son plus clair, mettant en avant les hautes fréquences. Utilisez le réglage “Flat” pour désactiver le filtre.

Effect Level

0~100 Règle le volume du flanger.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Vitesse du flanger.

choisie

Fréquence centrale à laquelle l’effet est appliqué.

Règle la diffusion. La diffusion augmente avec la valeur.

Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe-bas entre en action.

PAN

Cette effet vous permet de déplacer le son de la guitare entre les sorties gauche et droite.

Paramètre/ Plage

Explication

Wave Shape

0~100 Réglage des variations de volume.

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Vitesse (fréquence) du changement.

choisie

Depth

0~100 Intensité de l’effet.

VB (Vibrato)

Cet effet produit un vibrato en modulant légèrement la hauteur du signal.

Paramètre/ Plage

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Depth

0~100 Intensité du vibrato.

Trigger

Off, On Active/désactive le vibrato.

* Ce paramètre est assigné au commutateur au pied (p. 66).

Rise Time

0~100

Explication

Règle la vitesse du vibrato.

choisie

Temps entre le déclenchement et le moment où le vibrato est obtenu.

Page 41

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

UV (Uni-V)

Bien que cet effet ressemble au phaser, il produit une modulation unique impossible à obtenir avec un phaser.

Paramètre/ Plage

Explication

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Vitesse de l’effet Uni-V.

choisie

Depth

0~100 Intensité de l’effet Uni-V.

Level

0~100 Réglage de volume.

RM (Ring Modulator)

Produit un son de cloche en appliquant une modulation en anneau au son de la guitare avec le signal de l’oscillateur interne. Le son n’est pas musical et n’offre pas une hauteur définie.

Paramètre/ Plage

Mode

Normal, Intelligent

Normal

Son de modulateur en anneau normal.

Intelligent

En appliquant la modulation en anneau au signal d’entrée, vous obtenez un son métallique. Le modulateur en anneau intelligent modifie la fréquence d’oscillation selon la hauteur du signal d’entrée et par conséquent produit un son avec une hauteur définie, ce qui est différent du réglage “Normal”. Cet effet ne fonctionne pas correctement si la hauteur du signal d’entrée n’est pas correctement détectée. Utilisez cet effet sur des notes individuelles et non sur des accords.

Frequency

0~100 Règle la fréquence de l’oscillateur interne.

Effect Level

0~100 Niveau du signal d’effet.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Sélectionne le mode du modulateur en anneau.

SG (Slow Gear)

Cet effet produit un accroissement du volume (à la manière d’un son de violon).

Paramètre/ Plage

Explication

Sens

0~100 Sensibilité de l’effet Slow Gear. Lorsque la valeur est faible, l’effet ne peut être obtenu que sur les

attaques les plus fortes. Lorsque la valeur est élevée, l’effet est appliqué même sur les notes les plus faibles.

Rise Time

Durée nécessaire pour que le volume attei-

0~100

gne son niveau maximum à partir du moment où la note est jouée.

DF (Defretter)

Simule une guitare fretless.

Paramètre/ Plage

Tone

–50~+50

Sens

0~100

Attack

0~100 Règle l’attaque du pincement des cordes.

Depth

0~100 Contrôle les harmoniques.

Resonance

0~100

Effect Level

0~100

Direct Level

0~100 Règle le volume du signal direct.

Explication

Détermine l’intensité du “flou” entre les notes.

Détermine la sensibilité en entrée du défretteur.

Applique une résonance caractéristique au signal.

Détermine le volume du signal traité par le défretteur.

Chapitre 4

Page 42

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

STR (Simulateur de sitar)

Simule le son d’un sitar.

Paramètre/ Plage

Tone

–50~+50 Règle le timbre. Plus la valeur est élevée, plus l’aigu est accentué.

Sens

0~100 Règle la sensibilité du sitar. Avec une valeur peu élevée, l’effet du sitar n’est produit que sur les

notes les plus fortes. Avec une valeur élevée, l’effet de sitar est appliqué même sur les notes les plus faibles.

Depth

0~100 Niveau de l’effet appliqué.

Resonance

0~100 Règle l’ondulation de la résonance.

Buzz

0~100

Effect Level

0~100 Règle le volume du son de sitar.

Direct Level

0~100 Règle le volume du signal direct.

Explication

Règle le niveau du bruit caractéristique obtenu lorsque les cordes touchent le sillet.

FB (Feedbacker)

Permet d’utiliser des techniques de jeu avec larsen.

* Note que les notes auxquelles vous voulez appliquer du larsen

doivent être claires et distinctes.

* Vous pouvez utiliser le pédalier pour activer/couper l’effet.

Pour en savoir plus, voyez p. 66.

Paramètre/ Plage

Mode

OSC, Natural

OSC (Oscillateur)

Son artificiel de larsen produit en interne. Lorsque “OSC” est sélectionné, l’effet est activé dès qu’une note produite seule se stabilise. Un effet larsen se produit quand l’effet est activé; le larsen disparaît lorsque l’effet OSC se coupe.

Natural

Analyse la hauteur du son de guitare reçu puis déclenche le larsen correspondant.

Rise Time *1

0~100

Rise Time (▲) *1

0~100

F.B.Level (Feedback Level)

0~100 Détermine le volume du larsen.

F.B.Level (▲) *1

0~100

Vibrato Rate *1

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Vibrato Depth *1

0~100

Explication

Choisissez soit “OSC” (oscillateur), soit “Natural” (naturel).

Détermine le temps nécessaire pour que le son de larsen atteigne son niveau maximum à compter de l’activation de l’effet.

Détermine le temps nécessaire pour que le volume du larsen transposé à l’octave supé- rieure atteigne son niveau maximum à compter de l’activation de l’effet.

Détermine le volume du larsen transposé à l’octave supérieure.

Fréquence du vibrato lorsque le Feedbacker est activé.

choisie

Détermine la profondeur de l’effet de vibrato lorsque le larsen est activé.

*1 Réglage disponible lorsque le mode sélectionné est OSC.

Page 43

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

AFB (Anti-feedback)

Évite le phénomène de larsen pouvant être produit par la caisse de la guitare.

Paramètre/ Plage

Explication

Freq1–3 (Fréquence 1~3)

0~100

Vous pouvez définir jusqu’à trois points de suppression.

Détermine la fréquence à laquelle le larsen est supprimé.

Depth1–3

0~100

Détermine l’intensité du traitement anti-larsen sur chacun des trois points.

HU (Humanizer)

Permet d’obtenir des sons de voyelles parlées.

Paramètre/ Plage

Mode

Picking, Auto, Random

Picking

Passe de la voyelle 1 à la voyelle 2 en fonction du jeu. La durée de la transition se règle avec le paramètre Rate.

Auto

En réglant les paramètres Rate et Depth, vous pouvez changer automatiquement de voyelle (voyelle 1 et voyelle 2).

Random

Cinq voyelles sont produites de façon aléatoire (a, e, i, o, u) en réglant les paramètres Rate et Depth.

Vowel 1 *1

a, e, i, o, u Sélectionne la première voyelle.

Vowel 2 *1

a, e, i, o, u Sélectionne la seconde voyelle.

Sens *2

0~100 Sensibilité de l’effet Humanizer. Avec une valeur faible, les notes les plus faibles ne déclenchent pas

de voyelles; seules les notes jouées avec force produisent l’effet. Utilisez une valeur plus élevée pour que l’effet Humanizer soit appliqué à toutes les notes.

Rate

0–100, BPM –BPM

Explication

Détermine le mode de changement de voyelles.

Vowel 1 Vowel 2

Cycle de changement entre deux voyelles.

Paramètre/ Plage

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Explication

choisie

Depth

0~100 Intensité de l’effet.

Manual *3

0~100

Avec une valeur de “50”, la voyelle 1 et la voyelle 2 ont la même durée. Avec une valeur inférieure à “50”, la durée de la voyelle 1 est plus courte. Avec une valeur supérieure à “50”, la durée de la voyelle 1 est plus longue.

Détermine le point de changement des deux voyelles.

Level

0~100 Réglage de volume.

*1 Réglage disponible avec les modes Picking ou Auto. *2 Réglage disponible avec le mode Picking. *3 Réglage disponible avec le mode Auto.

SL (Slicer)

Cet effet coupe le son en tranches et donne l’impression d’une phrase rythmique.

Paramètre/ Plage

Pattern

P1–P20 Sélectionne la structure de coupure du son.

Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Trigger Sens

0~100 Contrôle la sensibilité du déclenchement. Avec un réglage faible, les notes jouées avec une attaque plus douce

ne redéclenchent pas la phrase (celle-ci continue à jouer). En revanche les notes jouées avec une attaque plus forte déclenchent une nouvelle lecture de la phrase qui est rejouée depuis son début. Avec un réglage élevé, la phrase est redéclenchée même avec une légère attaque sur les cordes.

Explication

Détermine la vitesse de découpe du son.

choisie

Chapitre 4

Page 44

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

WSY (Wave Synth)

Cet effet produit un son de synthé à partir du son de guitare.

Paramètre/ Plage

Wave

Saw, Square

Saw

Son de synthé avec forme d’onde en dents de scie ( ).

Square

Son de synthé avec forme d’onde carrée ( ).

Cutoff Freq (Fréquence de coupure)

0~100

Resonance

0~100

Plus la valeur est importante, plus le son est coloré.

FLT.Sens (Sensibilité du filtre)

0~100

FLT.Decay (Chute du filtre)

0~100

FLT.Depth (Intensité du filtre)

0~100 Contrôle de l’intensité du filtre. Plus la valeur est élevée, plus le changement du filtre est important.

Synth Level

0~100 Volume du son de synthé.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Sélectionne la forme d’onde de base du son de synthé.

Détermine la fréquence à partir de laquelle les harmoniques sont atténuées.

Niveau de résonance (et coloration sonore) du son de synthé.

Détermine la quantité de filtrage appliquée en réponse au signal d’entrée.

Temps requis pour que la réponse du filtre redevienne stable.

SEQ (Sub Equalizer)

Sous-égaliseur. L’égalisation est paramétriques pour le médium haut et le médium bas.

Paramètre/ Plage

Low Cut (Filtre coupe-bas)

Flat, 55 Hz–800 Hz

Low EQ

–20~+20dB Egalisation du grave.

Low-Middle Frequency

20.0Hz~10.0kHz

Low-Middle Q

0.5~16

Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Low-Middle EQ

–20dB~+20dB

High-Middle Frequency

20.0Hz~10.0kHz

High-Middle Q

0.5~16

Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

High-Middle EQ

–20dB~+20dB

High EQ

–20~+20dB Égalisation de l’aigu.

High Cut (Filtre coupe-haut)

700 Hz–11.0 kHz, Flat

Ceci permet d’adoucir le son en coupant les fréquences supérieures à la fréquence choisie. Avec le réglage “Flat”, le filtre coupe-haut est désactivé.

Level

–20~+20dB Règle le changement de volume

Explication

Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe-bas entre en action.

Fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “Low-Middle EQ”.

Largeur de bande de l’égaliseur dont la fréquence centrale est définie par le paramètre “Low-Middle Frequency”.

Règle la tonalité de la bande “Low-Middle Frequency”.

Fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “High-Middle EQ”.

Largeur de bande de l’égaliseur dont la fréquence centrale est définie par le paramètre “High-Middle Frequency”.

Règle la tonalité de la bande “High-Middle Frequency”.

Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut entre en action.

Page 45

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

FX-2

Vous pouvez affecter les effets suivants à l’effet FX-2 en plus des effets partagés par FX-1 et FX-2.

Effet

HR PS PB OC RT 2CE AR SYN AC SH SDD

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active/coupe l’effet FX-2.

FX2 Select

Voyez p. 36 plus haut. Sélectionne l’effet à utiliser.

Harmonist p. 45 Pitch Shifter p. 46 Pedal Bend p. 47 Octave p. 47 Rotary p. 47 2 x 2 Chorus p. 48 Auto Riff p. 48 Guitar Synth p. 49 Acoustic Processor p. 50 Sound Hold p. 51 Sub Delay p. 51

Explication

Paramètre/ Plage

Explication

Pre Delay *1

0 ms–300 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation grâce à une durée de deux ou quatre fois la base du tempo (BPM) lorsque le réglage est augmenté). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Détermine le temps de retard entre la transmission du signal direct et le moment où les voix d’harmonisation sont audibles. Vous pouvez conserver le réglage “0ms”.

choisie

Feedback

0~100

Réinjection en entrée du traitement d’harmonisation.

Level *1

0~100 Détermine le niveau des voix harmonisées.

Key

Précisez la tonalité du morceau joué; vous

C (Am)~B (G#m)

Le paramètre Key correspond à la tonalité du morceau (#, b):

Majeur

obtiendrez ainsi des harmonies s’accordant avec le morceau.

Chapitre 4

HR (Harmonist)

L’effet “Harmonist” est un effet de transposition appliqué après analyse du signal de la guitare; cet effet vous permet d’ajouter des voix harmonisées basées sur les gammes diatoniques.

* L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent,

veillez à ne jouer qu’une seule note à la fois.

Paramètre/ Plage

Voice

1-Voice, 2-Mono, 2-Stereo

1-Voice

Une voix transposée et transmise en mono.

2-Mono

Deux voix transposées (HR1, HR2) transmises en mono.

2-Stereo

Deux voix transposées (HR1, HR2) transmises sur les canaux gauche et droit.

Harmony *1

-2 oct–+2 oct, Scale 1–Scale29

Ce paramètre vous permet de transposer le signal de plus ou moins 2 octaves. Lorsque la gamme est réglée sur “Scale 1~Scale29”, ce paramètre détermine le numéro de la gamme utilisateur souhaitée.

Explication

Détermine le nombre de voix d’harmonisation.

Transposition appliquée par rapport au signal reçu en entrée pour produire l’harmonisation.

Mineur

Majeur

Mineur

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

*1 HR1 et HR2 sont réglés individuellement.

Page 46

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Créer des gammes d’harmonie (User Scale)

Si l’harmonisation ne vous satisfait pas quand “Harmony” est réglé sur une valeur comprise entre –2oct et +2oct, utilisez une “gamme utilisateur”.

Le système vous permet de disposer de 29 “gammes utilisateur”.

1. Appuyez sur [FX-2] puis sur PARAMETER

[ ][ ] pour afficher “FX Select”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“HR”.

3. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour sélec-

tionner “HR1 Harm” (ou “HR2 Harm”), puis tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner une gamme “Scale 1~29”.

4. Appuyez plusieurs fois sur PARAMETER [ ] pour

afficher la page de réglage des gammes utilisateur.

5. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour

déplacer le curseur et tournez la molette PATCH/ VALUE pour sélectionner la gamme utilisateur.

User:

Vous pouvez changer le numéro de gamme utilisateur.

DIR (Direct):

Indique le nom de note jouée. Vous pouvez également jouer des notes individuelles à la guitare et laisser le GTPRO déterminer le nom des notes.

EFF (Effect):

Indiquez le nom de la note transmise en sortie. Le triangle à côté du nom de la note indique l’octave. Le triangle vers le bas indique une note en dessous de la

note affichée; deux triangles indiquent deux octaves vers le bas.

Le triangle vers le haut indique une note au-dessus de la note affichée; deux triangles indiquent deux octaves vers le haut.

PS (Pitch Shifter)

Cet effet fait varier la hauteur du signal original (vers le haut ou vers le bas) sur une plage de deux octaves.

Paramètre/ Plage

Voice

1-Voice, 2-Mono, 2-Stereo

1-Voice

Une voix transposée et transmise en mono.

2-Mono

Deux voix transposées (PS1, PS2) transmises en mono.

2-Stereo

Deux voix transposées (PS1, PS2) transmises sur les canaux gauche et droit.

Mode *1

Fast, Medium, Slow, Mono

Le traitement est celui d’un Pitch Shifter normal. La réponse peut être plus ou moins rapide (Fast, Medium et Slow) mais la modulation est alors accentuée/atténuée d’autant. “Mono” sert pour le jeu en notes uniques. Si vous changez la hauteur avec Assign (p. 66), l’effet produit est le même que celui obtenu avec un pitch bend par pédale.

Pitch *1

–24~+24

Fine *1

–50~+50 Réglage fin de l’effet du Pitch Shifter. Un réglage fin d’une valeur de “100” équivaut à un réglage du para-

mètre Pitch d’une valeur de “1”.

Pre Delay *1

0 ms –300 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation grâce à une durée de deux ou quatre fois la base du tempo (BPM) lorsque le réglage est augmenté). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Feedback

0~100

Level *1

0~100 Niveau du signal en sortie du Pitch Shifter.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Détermine le nombre de voix du son transposé.

Sélection du mode du Pitch Shifter.

Détermine l’intensité de l’effet du Pitch Shifter (importance de la variation de hauteur) exprimée en demi-tons.

Détermine le temps de retard entre le signal direct et le signal du Pitch Shifter. Vous pouvez conserver le réglage “0ms”.

choisie

Niveau de réinjection en entrée du Pitch Shifter.

*1 Quand Voice est réglé sur 2 Mono ou 2 Stereo, vous pou-

vez choisir deux sons.

Page 47

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

PB (Pedal Bend)

Permet d’utiliser la pédale pour appliquer un Pitch Bend. La pédale d’expression adopte automatiquement la fonction

Pedal Bend lorsque vous sélectionnez PB.

* L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent,

veillez à ne jouer qu’une seule note à la fois.

Astuce

Une pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 ou la pédale d’expression du FC-200 peut être réglée pour fonctionner automatiquement comme pédale bend quand cet effet est activé (p. 63, p. 64).

Paramètre/ Plage

Explication

Pitch Min

–24~+24

Détermine la hauteur lorsque la pédale d’expression est complètement relevée.

Pitch Max

–24~+24

Détermine la hauteur lorsque la pédale d’expression est complètement enfoncée.

Pdl Position (position de la pédale)

0~100

Permet de régler la position de la pédale de Bend.

Effect Level

0~100

Réglage du niveau du signal d’effet pitch bend.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

OC (Octave)

Ajoute une note à l’octave inférieure, créant ainsi un son plus riche.

RT (Rotary)

Produit le son d’un Leslie (haut-parleur rotatif).

Paramètre/ Plage

Speed Sel (Sélection de la vitesse)

Slow, Fast

Rate (Slow)

0–100, BPM –BPM

Rate (Fast)

0–100, BPM ~BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM pour la vitesse lente ou rapide (Rate

Slow/Fast), la valeur de chaque paramètre est définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Rise Time

0~100

Fall Time

0~100

Depth

0~100

Explication

Modifie la vitesse de rotation (lente ou rapide).

Règle la vitesse de rotation “Slow”.

Règle la vitesse de rotation “Fast”.

choisie pour chaque patch. Ce

Détermine la durée de l’accélération entre le passage de la vitesse lente (Slow) à la vitesse rapide (Fast).

Détermine la durée de l’accélération entre le passage de la vitesse lente (Fast) à la vitesse rapide (Slow).

Ce paramètre détermine la l’intensité de l’effet Rotary.

Chapitre 4

Paramètre/ Plage

Explication

Range

Range 1, 2, 3, 4

Range 1

7ème corde, Si à vide à 1ère corde, 24ème case (Mi)

Range 2

7ème corde, Si à vide à 1ème corde, 12ème case (Mi)

Range 3

7ème corde, Si à vide à 1ère corde, Mi à vide

Range 4

7ème corde, Si à vide à 4ème corde, 2ème case (Mi)

Plage des notes d’entrée auxquelles l’octave inférieure est ajoutée.

Octave Level

0~100 Détermine le son de l’octave inférieure.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Page 48

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

2CE (2 x 2 Chorus)

Deux effets chorus stéréo distincts sont utilisés pour le grave et l’aigu afin de créer un effet plus naturel.

Paramètre/ Plage

Xover f (Fréquence de transition)

100 Hz–4.00 kHz

Low Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez

sur PARAMETER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Low Depth

0~100

Low Pre Delay

0.0 msec–40.0 msec

Si ce retard est étendu, l’effet donne l’impression que plusieurs sons sont joués (son doublé).

Low Level

0~100 Réglage du niveau du grave.

High Rate

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez

sur PARAMETER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

High Depth

0~100

Sélectionnez “0” si vous souhaitez utiliser l’effet pour doubler le signal.

High Pre Delay

0.0 msec–40.0 msec

Si ce retard est étendu, l’effet donne l’impression que plusieurs sons sont joués (son doublé).

High Level

0~100 Réglage du niveau de l’aigu.

Explication

Ce paramètre détermine la fréquence à laquelle le signal direct est divisé en une bande aiguë et une bande grave.

Réglage de la vitesse du chorus appliqué au grave.

choisie

Réglage de l’intensité du chorus appliqué au grave. Sélectionnez “0” si vous souhaitez utiliser l’effet pour doubler le signal.

Détermine le temps de retard entre le signal direct du grave et le signal d’effet.

Réglage de la vitesse du chorus appliqué à l’aigu.

choisie

Réglage de l’intensité du chorus appliqué à l’aigu.

Détermine le temps de retard entre le signal direct de l’aigu et le signal d’effet.

AR (Auto Riff)

Permet de produire automatiquement des riffs musicaux complets à partir d’une seule note. Cette fonction vous permet de jouer facilement des phrases très rapides.

* L’effet analyse la hauteur de la note jouée. Par conséquent,

veillez à ne jouer qu’une seule note à la fois.

* La réception d’un nombre important de données MIDI lorsque

vous utilisez l’Auto Riff peut entraîner des perturbations dans le son.

Paramètre/ Plage

Phrase

Preset1~Preset30, User1~User10

Pour utiliser les phrases utilisateur sélectionnez User 1~10.

Loop

Off, On

Tempo

0–100, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation à moitié ou au quart de la durée du tempo (BPM) lorsque la vitesse de cycle est augmentée). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Sens

0~100 Contrôle la sensibilité du déclenchement. Avec un réglage faible, les notes jouées avec une attaque plus douce

Key *1

C (Am)~B (G#m) Sélection de la tonalité du morceau.

Attack

0~100

Hold

Off, On

Effect Level

0~100 Contrôle du volume de la phrase.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

Explication

Sélection de la phrase.

Si “Loop” est activé, la phrase est jouée en boucle.

Contrôle la vitesse de la phrase.

choisie

Ce paramètre vous permet de simuler un pincement des cordes en ajoutant une attaque à chaque note de la phrase.

Lorsque vous activez cette fonction, l’effet se poursuit après que le signal d’entrée ait disparu.

*1 Disponible avec Phrase réglé sur Preset1~30.

Page 49

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Créer des phrases originales (User Phrase)

Vous pouvez créer jusqu’à dix phrases personnalisées (User) en plus des 30 phrases préprogrammées.

1. Appuyez sur [FX-2] puis sur PARAMETER

[ ][ ] pour afficher “FX Select”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“AR”.

3. Appuyez sur [FX-2] jusqu’à sélectionner “Phrase”, puis

tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner “User 1~10”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ] jusqu’à ce que la

page de réglage User Phrase apparaisse.

5. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour

déplacer le curseur et tournez la molette PATCH/ VALUE pour sélectionner User.

User:

Précise le numéro de la phrase utilisateur.

IN:

Indique le nom de note jouée. Vous pouvez également jouer des notes individuelles à la guitare et laisser le GTPRO identifier leurs noms.

STEP:

Détermine le pas de la phrase. Vous pouvez également jouer à la guitare et indiquer le pas suivant.

OUT:

Plage

Indique le nom de la note en sortie. Le

-C –-B, C, +Db – +C

Les triangles à côté des notes indiquent les octaves. Un triangle vers le bas indique une note d’une octave plus bas que la note affichée; deux triangles indiquent deux octaves vers le bas. Le triangle vers le haut indique une note une octave plus haut que la note affichée; deux triangles indiquent deux octaves vers le haut.

–

end

moins (–) et le plus (+) indiquent une note plus basse ou plus haute que la note déte- rminée.

Indique une liaison. Une même note est liée avec celle du pas précédent.

Sélection du dernier pas. Le pas se trouvant juste devant celui assigné à “End” est le dernier pas réel.

SYN (Synthé de guitare)

Cette fonction détecte la hauteur du signal de la guitare électrique et transmet un son de synthétiseur.

* Considérez les restrictions suivantes lorsque vous utilisez le

synthétiseur guitare:

• Cet effet fonctionne mal si vous jouez des accords. Veillez par conséquent à ne jouer qu’une note (une seule corde).

• Pour jouer une nouvelle note sur une autre corde, étouffez d’abord le son précédent avant de jouer le suivant avec une attaque claire.

• L’attaque doit être claire pour que le son soit correct.

Paramètre/ Plage

Sens

0~100 Contrôle de la sensibilité d’entrée. Plus la sensibilité est élevée, plus la réponse de la source interne est

bonne mais plus les dysfonctionnements sont probables. Réglez ce paramètre sur une valeur aussi élevée que possible sans qu’apparaissent de dysfonctionnements.

Wave

Square, Saw, Brass, Bow

Square

L’appareil détecte la hauteur et l’attaque du signal sur le signal reçu puis transmet une forme d’onde carrée ( ) depuis sa source

sonore interne.

Saw

L’appareil détecte la hauteur et l’attaque du signal sur le signal reçu puis transmet une forme d’onde en dents de scie ( ) depuis

sa source sonore interne.

Brass

L’appareil traite directement le signal de guitare et crée un son de synthé guitare. Montée rapide du son avec un certain mordant.

Bow

L’appareil traite directement le signal de guitare et crée un son de synthé guitare. Le son produit est “rond” et sans attaque.

Chromatic *1

Off, On

Si vous l’activez, la hauteur des notes jouées par le synthétiseur varie par demi-tons. Cet effet ne réagit pas aux variations de hauteur infé- rieures aux demi-tons, comme celles d’un pitch bend ou d’un vibrato. Cette fonction vous permet de jouer de manière réaliste des instruments comme les claviers.

Octave Shift *1

0, –1, –2

PWM Rate (Vitesse de modulation de la largeur de pulsation) *2

0~100

Plus la valeur est élevée, plus la modulation est rapide.

Explication

Sélection du type d’onde produit par le synthétiseur guitare.

Activation/désactivation de la fonction chromatique.

Permet de transposer à l’octave le signal du module interne par rapport à la guitare.

Ajoute de l’ampleur (son plus “gros”) au signal en appliquant une modulation à la forme d’onde (carrée uniquement) depuis le module de son interne.

Chapitre 4

Page 50

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Paramètre/ Plage

PWM Depth

geur de pulsation)

0~100 Règle l’intensité de la modulation PWM. Aucune modulation PWM n’est appliquée lorsque vous sélectionnez

“0”.

Explication

(Intensité de modulation de la lar-

Cutoff Frequency

0~100

Détermine la fréquence à partir de laquelle les harmoniques sont atténuées.

Resonance

Détermine dans quelle mesure les harmoni-

0~100

ques autour de la fréquence de coupure doivent être accentués.

Filter Sens

0~100 Règle la sensibilité du filtre. Lorsque la sensibilité est réduite, le filtre ne change qu’avec une forte

attaque des cordes. Lorsque la sensibilité est élevée, le filtre change même avec une attaque plus faible. Lorsque vous réglez la sensibilité sur “0” l’intensité de l’effet du filtre reste inchangée, quelle que soit la force du pincement des cordes.

Filter Decay

0~100

Règle le temps requis pour que la réponse du filtre redevienne stable.

Filter Depth

–100~+100 Contrôle de l’intensité du filtre. Plus la valeur est élevée, plus le changement du filtre est important.

La polarité du filtre s’inverse avec “+” et “–”.

Attack

Decay, 0~100

Avec un temps d’attaque réduit, le niveau augmente rapidement. Avec un temps d’attaque long, le niveau augmente lentement. Lorsque vous sélectionnez “Decay”, le niveau augmente vite puis est rétabli, quel que soit le signal transmis par la guitare.

* Lorsque vous réglez le paramètre Wave sur “Brass” ou “Bow”, le temps

d’attaque n’est plus raccourci à partir d’un certain niveau, même si l’attaque est réglée sur “Decay” ou “0”.

Temps nécessaire au son du synthétiseur pour atteindre son niveau maximum.

Release

Détermine le temps nécessaire au son du

0~100

* Lorsque le paramètre Wave est réglé sur “Brass” ou “Bow”, c’est le

signal de la guitare lui-même qui est pris en compte; c’est-à-dire que le son du synthétiseur diminue lorsque le son de la guitare diminue, quel que soit le rétablissement défini.

synthétiseur pour atteindre le niveau zéro après la chute du son de guitare.

Velocity

0~100

Lorsque vous réglez sur une valeur élevée, le changement du volume augmente selon le pincement des cordes. Lorsque vous sélectionnez “0”, le volume ne change pas, quelle que soit la force du pincement.

Ce paramètre contrôle l’intensité du changement de volume.

Hold *1

Off, On

La fonction Hold permet d’appliquer un maintien au son du synthétiseur.

Paramètre/ Plage

Si vous activez le maintien alors qu’un son de synthétiseur est transmis, le son du synthétiseur et maintenu jusqu’à ce que vous l’arrêtiez.

* Ce paramètre est assigné au commutateur au pied (p. 66)

Explication

Synth Level

0~100 Contrôle du volume du son du synthétiseur.

Direct Level

0~100 Réglage du niveau du signal direct.

*1 Ce paramètre est utilisé lorsque Wave est réglé sur

“Square” ou “Saw”.

*2 Ce paramètre est utilisé lorsque Wave est réglé sur

“Square”.

AC (Acoustic Processor)

Ce processeur vous permet de modifier le son du capteur d’une guitare acoustique pour obtenir un son plus riche, similaire à celui obtenu en plaçant un micro devant la guitare.

Paramètre/ Plage

Type

Small, Medium, Bright, Power

Small

Son d’une guitare acoustique à petite caisse.

Medium

Son de guitare acoustique standard.

Bright

Son brillant de guitare acoustique.

Power

Son puissant de guitare acoustique.

Bass

–50~+50 Réglage du grave.

Middle

–50~+50 Réglage du médium.

Middle Freq

20.0 Hz–10.0 kHz Fréquence du filtre médium.

Treble

–50~+50 Réglage de l’aigu

Presence

–50~+50 Réglage des très hautes fréquences.

Level

0~100 Réglage de volume.

Explication

Sélectionne le type de modélisation.

Page 51

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

SH (Sound Hold)

Cet effet vous permet de maintenir indéfiniment le son de la guitare. Cet effet vous permet de conserver une basse tout en jouant la mélodie avec les notes aiguës.

* Vous devez jouer une seule note à la fois pour utiliser cet effet.

Paramètre/ Plage

Explication

Hold

Off, On Active/coupe le maintien du son. Normalement, ce paramètre est piloté par le commutateur au pied

branché à la prise CTL 1/2 ou CTL 3/4, ou assigné à la pédale CTL du FC-200 (p. 66).

Rise Time

0~100 Temps de montée du maintien de la note.

Effect Level

0~120 Volume de la note maintenue.

SDD (Sub Delay)

Delay dont le temps de retard ne dépasse pas 400ms. Cet effet est efficace pour épaissir le son.

Paramètre/ Plage

Delay Time

0 ms–400 ms, BPM –BPM

* Lorsque vous sélectionnez BPM, la valeur de chaque paramètre est

définie en fonction de la valeur de tempo “Master BPM” (p. 55) pour chaque patch. Ce système vous permet de définir plus facilement des réglages d’effets correspondant au tempo du morceau (synchronisation grâce à un réglage de temps équivalant à deux ou quatre fois la valeur (BPM) lorsque le réglage est augmenté). Lors de la synchronisation avec le tempo (BPM), appuyez sur PARAME-

TER [ ] jusqu’à ce que la page Master BPM apparaisse.

Feedback

0~100 Niveau du signal réinjecté en entrée. Ce réglage détermine le nombre de répétitions dans l’effet. Des

valeurs élevées produisent davantage de répétitions retardées.

Effect Level

0~120 Réglage du volume du delay.

Explication

Temps de retard.

choisie

EQ (Égaliseur)

Réglage d’égalisation. Vous disposez de filtres paramétriques pour le médium haut et bas.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Mettre le EQ sous/hors tension

Low Cut (filtre coupe-bas)

Flat, 55 Hz–800 Hz

Low EQ

–20~+20dB Egalisation du grave.

Low-Middle Frequency

20.0Hz~10.0kHz

Low-Middle Q

0.5~16

Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Low-Middle EQ

–20~+20dB Égalisation du médium bas.

High-Middle Frequency

20.0Hz~10.0kHz

High-Middle Q

0.5~16

Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

High-Middle EQ

–20~+20dB Égalisation appliquée au médium haut.

High EQ

–20~+20dB Égalisation de l’aigu.

High Cut (filtre coupe-haut)

700 Hz–11.0kHz, Flat

Ceci permet d’adoucir le son en coupant les fréquences supérieures à la fréquence choisie. Utilisez le réglage “Flat” pour désactiver le filtre.

Level

–20~+20dB

Explication

Règle la fréquence à partir de laquelle le filtre coupe-bas entre en action.

Fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “Lo-Middle EQ”.

Largeur de bande de l’égaliseur dont la fréquence centrale est définie par le paramètre “EQ”. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Détermine la fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “Hi-MidDle EQ”.

Détermine la largeur de bande de l’égaliseur dont la fréquence centrale est celle du médium haut. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Fréquence à laquelle le filtre coupe-haut entre en action.

Règle le changement de volume avant l’égaliseur.

Chapitre 4

Page 52

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

SEND

LOOP (Boucle d’effet externe) 1/2

Vous pouvez brancher un effet externe aux prises LOOP 1/2 SEND et RETURN du GT-PRO. Si vous voulez des effets “stéréo”, utilisez deux séries de prises SEND/RETURN. C’est particulièrement recommandé pour les effets d’ambiance.

* Il est impossible de régler LOOP 1 et LOOP 2 séparément à

des positions différentes dans la chaîne d’effets (p. 22).

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On Active/coupe LOOP 1/2.

Type

Voyez ci-dessous. Change de type LOOP 1/2.

Stereo 1

Les signaux sont envoyés en stéréo via les prises SEND 1/2 et reçus en stéréo aux prises RETURN 1/2.

SEND 1 SEND 2

Stereo 2

Les signaux sont envoyés en mono via les prises SEND 1/2 et reçus en stéréo aux prises RETURN 1/2.

Explication

Processeur

d’effets externe

Processeur

d’effets externe

RETURN

Lorsque Type est réglé sur stéréo 1 ou stéréo 2

Paramètre/ Plage

Mode

Normal, Direct Mix, Branch Out

Normal

Envoie le signal d’entrée LOOP aux prises SEND 1/2 et le signal d’entrée RETURN 1/2 au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour brancher un effet externe en série avec les effets du GT-PRO.

SEND RETURN

Direct Mix

Envoie le signal d’entrée de LOOP aux sorties SEND 1/2, mélange le signal d’entrée des prises RETURN 1/2 avec le signal d’entrée LOOP (le signal direct) puis envoie le mélange au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour mélanger les signaux d’effets du GTPRO avec le signal d’un effet externe.

SEND RETURN

Branch Out

envoie le signal d’entrée LOOP aux sorties SEND 1/2. Le signal d’entrée des prises RETURN 1/2 est ignoré. Si, par exemple, vous utilisez cette configuration avec la réverbération et le delay du GTPRO juste devant la boucle, vous pouvez utiliser le départ SEND 1/ 2 comme sortie directe.

Explication

Change de mode LOOP.

SEND 1 SEND 2

RETURN

S/R1→S/R2

SEND/RETURN 1 et SEND/RETURN 2 sont branchés en série.

Processeur

d’effets externe

SEND 1

RETURN

1 SEND 2

Processeur

d’effets externe

RETURN

S/R1&S/R2

SEND/RETURN 1 et SEND/RETURN 2 sont branchés en parallèle.

Processeur

d’effets externe

SEND 1

SEND 2

RETURN

Processeur

d’effets externe

Send Level

0~200

Return Level

0~200

Niveau d’envoi (Send) au processeur d’effets externe.

Niveau de retour du processeur d’effets externe.

Page 53

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Quand Type est réglé sur S/R1→S/R2 ou S/ R1&S/R2

Paramètre/ Plage

Select

S/R1, S/R2, S/R1&S/R2

S/R1

Seuls SEND/RETURN 1 sont utilisés.

S/R2

Seuls SEND/RETURN 2 sont utilisés.

S/R1&S/R2

SEND/RETURN 1 et SEND/RETURN 2 sont utilisés.

Mode 1

Normal, Direct Mix, Branch Out

Normal

Envoie le signal d’entrée LOOP à la prise SEND 1 et le signal d’entrée RETURN 1 au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour brancher un effet externe en série avec les effets du GT-PRO.

Direct Mix

Envoie le signal d’entrée LOOP à la prise SEND 1, mélange le signal d’entrée RETURN 1 avec le signal d’entrée LOOP (signal direct) puis envoie le mélange au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour mélanger les signaux d’effets du GT-PRO avec le signal d’un effet externe.

Branch Out

envoie le signal d’entrée LOOP à la sortie SEND 1. Le signal d’entrée RETURN 1 est ignoré. Vous pouvez, par exemple, utiliser cette configuration avec la réverbération et le delay du GT-PRO immédiatement avant la boucle pour utiliser le départ SEND 1 comme sortie directe.

Send 1 Level

0~200

Return 1 Level

0~200

Mode 2

Normal, Direct Mix, Branch Out

Normal

Envoie le signal d’entrée LOOP à la prise SEND 2 et le signal d’entrée RETURN 2 au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour brancher un effet externe en série avec les effets du GT-PRO.

Direct Mix

Envoie le signal d’entrée LOOP à la prise SEND 2, mélange le signal d’entrée RETURN 2 avec le signal d’entrée LOOP (signal direct) puis envoie le mélange au circuit post-LOOP. Utilisez cette configuration pour mélanger les signaux d’effets du GT-PRO avec le signal d’un effet externe.

Branch Out

envoie le signal d’entrée LOOP à la sortie SEND 2. Le signal d’entrée RETURN 2 est ignoré. Vous pouvez, par exemple, utiliser cette configuration avec la réverbération et le delay du GT-PRO immédiatement avant la boucle pour utiliser le départ SEND 2 comme sortie directe.

Explication

Détermine la façon dont SEND/RETURN 1 et SEND/RETURN 2 sont utilisés.

Change de mode SEND/RETURN 1.

Niveau d’envoi (Send) au processeur d’effets externe.

Niveau de retour du processeur d’effets externe.

Change de mode SEND/RETURN 2.

Paramètre/ Plage

Explication

Send 2 Level

0~200

Niveau d’envoi (Send) au processeur d’effets externe.

Return 2 Level

0~200

Niveau de retour du processeur d’effets externe.

PRE LOOP

Vous pouvez brancher un effet externe aux prises PRE LOOP SEND/RETURN et l’utiliser comme un des effets du GTPRO.

Cela vient à point si vous voulez brancher une distorsion, un wah ou autre processeur d’effets externe avant la chaîne d’effets (p. 22).

Activez/coupez la fonction PRE LOOP en appuyant sur [PRE LOOP].

• Changez la connexion avec la molette PRE LOOP. Les effets sont toujours connectés avant la commande de façade INPUT LEVEL.

• Les synthés de guitare, l’harmoniste et d’autres effets nécessitant la détection de données de jeu peuvent ne pas fonctionner correctement quand PRE LOOP est activé alors que des effets de distorsion sont connectés à PRE LOOP.

• PRE LOOP est indisponible lorsque le paramètre Input Select (p. 90, p. 96) est réglé sur “USB In”.

Chapitre 4

Page 54

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

AMP CTL (Contrôle de l’ampli) 1/2

En reliant la prise de sélection de canaux de votre ampli de guitare à la prise AMP CTL 1 (AMP CTL 2) du GT-PRO, vous pouvez utiliser [AMP CTL 1] ([AMP CTL 2]) pour changer le canal de l’ampli.

Vous pouvez utiliser deux systèmes: AMP CTL 1 et AMP CTL 2.

En combinant les canaux du GT-PRO et ceux de l’ampli, vous pouvez obtenir une plage de distorsions encore plus vaste.

La fonction Amp Control est sauvegardée avec chaque patch, ce qui vous permet de changer directement de canal avec le patch.

Ouvert

Ampli de guitare (prise de sélection

de canal de l’ampli)

Ampli de guitare (prise de sélection

de canal de l’ampli)

GT-PRO

(AMP CTL 1/2)

Fermé

GT-PRO

(AMP CTL 1/2)

* Pour déterminer la façon dont les canaux de votre ampli sont

sélectionnés (contact ouvert ou fermé), consultez le mode d’emploi de l’ampli ou essayez les deux réglages.

La fonction Amp Control vous permet non seulement de changer de canal d’ampli mais aussi d’activer ou couper les effets du processeur externe, comme avec le commutateur au pied.

AMP CTL 1 AMP CTL 2

Allumé

AMP CTL 1 AMP CTL 2

Coupé

MASTER

Les paramètres suivants peuvent être réglés avec le MASTER.

• Suppresseur de bruit NS (Noise Suppressor)

• Patch Level

• Output

• Master BPM

• FV (Foot Volume)

NS (Noise Suppressor)

Cet effet réduit le bruit et le ronflement captés par les micros. Le bruit est éliminé en fonction de l’enveloppe du son de guitare (la manière dont le son de la guitare décline dans le temps); l’effet a donc très peu d’incidence sur le son de guitare et ne détériore pas son caractère naturel.

* Connectez le suppresseur en amont de la réverbération afin

d’éviter toute coupure de la chute de la réverbération.

Paramètre/ Plage

On/Off

Off, On

Ce paramètre peut être réglé avec la molette PATCH/VALUE. Avec le NS activé, le témoin [MASTER] s’allume.

* Même si vous appuyez sur [MASTER], vous ne pouvez pas activer/

couper le suppresseur de bruit.

Threshold

0~100

Si le niveau est élevé, optez pour une valeur élevée. Si le niveau est faible, sélectionnez de préférence une valeur faible. Faites des essais de réglage jusqu’à ce que le déclin du son de guitare soit aussi naturel que possible.

* Si le seuil est réglé sur une valeur trop élevée, il est possible qu’aucun

son ne soit audible lorsque vous jouez avec un volume trop faible sur la guitare.

Release

0~100

Detect

Input, NS Input, FV Out

Input

Niveau d’entrée.

NS Input

Niveau d’entrée du Noise Suppressor.

FV Out

Niveau après la pédale de volume.

Explication

Activation/coupure du suppresseur de bruit.

Réglez ce paramètre de manière appropriée en fonction du niveau du bruit.

Détermine le temps entre le moment où le suppresseur commence à fonctionner et celui où le niveau du bruit atteint “0”.

Contrôle le suppresseur de bruit en fonction du volume du point spécifié avec le paramè- tre Detect.

Page 55

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

Patch Level

Paramètre/ Plage

Patch Level

0~200 Volume du patch.

Explication

Output

Paramètre/ Plage

Output

MAIN, SUB, MAIN+SUB

MAIN

Envoi à MAIN OUT.

SUB

Envoi à SUB OUT.

MAIN+SUB

Envoi à MAIN OUT et SUB OUT.

Explication

Détermine la destination de sortie.

Master BPM

Paramètre/ Plage

Master BPM

40~250

* Le tempo (BPM) indique le nombre de noires à la minute. * Lorsque vous branchez un appareil MIDI externe, le Master BPM se

synchronise sur le tempo de l’appareil MIDI, ce qui rend impossible le réglage du Master BPM. Pour pouvoir régler le paramètre Master BPM, réglez “MIDI Sync Clock” (p. 74) sur “Internal”.

Explication

Réglage du tempo (valeur BPM) de chaque patch.

FV (Foot Volume)

Cette fonction vous permet de contrôler le volume. En règle générale, il est piloté avec la pédale d’expression

branchée à la prise FC-200 ou la pédale EXP du FC-200.

* Lorsque vous réglez la fonction de contrôle du volume des dif-

férentes pédales, voyez “Fonction FV (Foot Volume) pour les patches individuels (EXP1/CC7 Foot Volume)” (p. 65).

Paramètre/ Plage

Level

0~100 Réglage de volume.

Vol.Curve (Courbe de volume)

Slow1, Slow2, Normal, Fast

Volume

Quand la pédale est

complètement relevée

Utilisez les réglages suivants pour piloter le volume avec une pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL

• Réglez la fonction EXP 2 (p. 63) sur “Foot Volume”.

Explication

Sélectionne la courbe de variation du volume à la pédale.

Fast

Normal

Slow2

Slow1

Quand la pédale est com-

plètement enfoncée

Pédale d’expression

Chapitre 4

Contrôle avec Master BPM

En utilisant les réglages Assign (p. 66), vous pouvez utiliser un commutateur au pied branché au GT-PRO pour régler le tempo Master BPM.

• Sous Assign (p. 66), réglez “FV: Level” comme cible et “EXP PEDAL 2” comme source.

Il peut se révéler impossible d’obtenir le bon effet de volume au pied avec certains réglages de chaîne d’effets (p. 22).

Exemple: FB (OSC Mode: p. 42) ou SYN (p. 49) branché en aval de FV dans la chaîne.

Page 56

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

FX CHAIN (Chaîne d’effets)

Voici comment vous pouvez modifier l’ordre des effets:

1. Appuyez deux fois sur [NAME/FX CHAIN].

La page Effect Chain apparaît.

* Les effets désactivés sont indiqués en minuscules.

2. Utilisez la molette PATCH/VALUE ou les boutons

PARAMETER [ ][ ] pour amener le curseur à l’endroit où vous souhaitez insérer un effet.

* “DGT” indique la sortie numérique DIGITAL OUT/USB.

3. Appuyez sur le commutateur de l’effet que vous sou-

haitez insérer.

L’effet sélectionné est inséré à la position du curseur.

* Utilisez la touche [MASTER] pour régler le Noise Suppressor,

utilisez la touche [ASSIGN] pour régler le volume au pied et utilisez la touche [OUTPUT SELECT] pour régler la sortie numérique/USB.

4. Pour effectuer d’autres changements, répétez les étapes

2 et 3.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

6. Si vous voulez conserver les réglages, utilisez la fonc-

tion Write (p. 24) pour les sauvegarder dans un patch utilisateur.

* Vous pouvez activer/couper les effets durant l’agencement des

effets. Avec les effets affichés à gauche et à droite du curseur, utilisez le commutateur correspondant à l’effet à activer/couper.

NAME (Nom de patch)

Chaque patch peut se voir attribuer un nom de seize caractères maximum. Choisissez un nom décrivant sommairement l’effet ou évoquant le nom du morceau.

1. Appuyez sur [NAME/FX CHAIN].

La page d’édition du nom du patch s’affiche.

Curseur

2. Appuyez sur les boutons PARAMETER [ ][ ]

pour amener le curseur sur la zone de texte à éditer.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier le

caractère.

Vous pouvez utiliser les fonctions suivantes pour changer de caractères.

Bouton Fonction

INS

DEL

CAPS

4. Si vous voulez poursuivre l’édition, répétez les étapes 2

et 3.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

6. Si vous voulez conserver les réglages, utilisez la fonc-

tion Write (p. 24) pour les sauvegarder dans un patch utilisateur.

Insère un espace à la position du curseur. Supprime le caractère à la position du

curseur et déplace les caractères suivants vers la gauche.

Alterne entre minuscule et majuscule à la position du curseur.

ASSIGN

Ce paramètre est utilisé pour contrôler plusieurs effets avec un commutateur au pied ou une pédale d’expression branchée au GT-PRO ou lorsque vous contrôlez les effets par messages MIDI (ou autres) externes.

Voyez aussi “Réglage des fonctions des contrôleurs externes par patch (Assign)” (p. 66).

Page 57

Chapitre 5

(Customize)

Création d’effets originaux

Grâce à la fonction Customize du GT-PRO, vous pouvez laisser parler votre sensibilité et créer un effet totalement novateur à l’aide des effets “Preamp/Speaker Simulator”, “Overdrive/Distortion” et “Pedal Wah”. Vous pouvez sauvegarder le résultat sous forme de réglages “Custom” sur le GT-PRO.

Vous pouvez aussi utiliser ces réglages Custom dans d’autres patches.

Personnalisation des préamplis COSM

Vous disposez de trois jeux de réglages: Custom 1, Custom 2 et Custom 3.

* Le son d’un patch utilisant les réglages Custom 1, 2 ou 3 est

modifié si vous éditez les réglages personnalisés.

3,5 2,4

Paramètre/ Plage

Explication

Type

Voyez ci-dessous. Sélectionne le type de préampli.

JC Clean TW Clean Crunch VO Drive

BG Lead

MS HiGain

Modern Stk

Son du Roland JC-120. Modélisation d’un Fender Twin Reverb.

Son crunch produisant une distorsion naturelle. Simulation du son drive d’un VOX AC-30TB. Modélise le son lead de l’ampli combo MESA/

Boogie.

Modélisation du son d’un Marshall avec une accentuation du médium modifié.

Modélisation du canal 2 en mode MODERN d’un MESA/Boogie DUAL Rectifier.

Bottom

Chapitre 5

1. Appuyez sur le commutateur PREAMP/SPEAKER pour

afficher la page d’édition PREAMP/SPEAKER.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour sélec-

tionner le paramètre Type.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Custom 1”, “Custom 2” ou “Custom 3”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les paramètres custom.

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier la

valeur.

6. Répétez les étapes 4 et 5 si nécessaire.

7. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

–50~+50

Détermine la valeur de la distorsion dans le grave.

Edge

–50~+50 Détermine la distorsion dans l’aigu.

Bass Freq (Grave)

–50~+50

Détermine les fréquences affectées par la commande BASS.

Treble Freq (Aigu)

–50~+50

Détermine les fréquences affectées par la commande TREBLE.

Preamp Low

–50~+50

Réglage du grave graves de la section préampli.

Page 58

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Paramètre/ Plage

Explication

Preamp High

–50~+50 Réglage de l’aigu de la section préampli.

Personnalisation des enceintes

Vous disposez de deux jeux de réglages, Custom 1 et Custom 2.

* Le son d’un patch utilisant les réglages Custom 1 ou 2 est

modifié si vous éditez les réglages personnalisés.

2,4 3

Paramètre/ Plage

Explication

Speaker Size

5”~15” Sélectionne la taille des haut-parleurs.

Color Low

–10~+10

Réglage du grave de la section des enceintes.

Color High

–10~+10 Réglage de l’aigu de la section des enceintes.

Speaker Num (Nombre de haut-parleurs)

1. Appuyez sur PREAMP/SPEAKER [SPEAKER].

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Custom 1” ou “Custom 2”.

3. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les paramètres custom.

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier la

valeur.

5. Répétez les étapes 3 et 4 si nécessaire.

6. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

x1, x2, x4, x8 Détermine le nombre de haut-parleurs.

Cabinet

Open, Close Sélectionne le type d’enceinte.

Open

Enceinte à dos ouvert.

Enceinte à dos fermé.

Page 59

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Personnalisation de l’overdrive/distorsion

Vous disposez de trois jeux de réglages: Custom 1, Custom 2 et Custom 3.

* Le son d’un patch utilisant les réglages Custom 1, 2 ou 3 est

modifié si vous éditez les réglages personnalisés.

3,5 2,4

1. Appuyez sur le commutateur OVERDRIVE/DISTOR-

TION pour afficher l’écran OD/DS.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour sélec-

tionner le paramètre Type.

Paramètre/ Plage

Type

Voyez ci-dessous.

OD-1 OD-2 CRUNCH DS-1

DS-2

METAL-1 METAL-2 FUZZ

Bottom

Explication

Sélectionne le type de base d’overdrive/distorsion.

Son de la BOSS OD-1. Overdrive à gain élevé. Son crunch. Son de distorsion traditionnel de base. Permet de créer un son de distorsion plus

lourd. Son metal avec un médium caractéristique. Son heavy metal. Son traditionnel de fuzz.

Chapitre 5

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Custom 1”, “Custom 2” ou “Custom 3”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les paramètres Custom.

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier la

valeur.

6. Répétez les étapes 4 et 5 si nécessaire.

7. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

–50~+50 Détermine la distorsion dans le grave.

Top

–50~+50 Détermine la distorsion dans l’aigu.

Low

–50~+50 Réglage de niveau du grave.

High

–50~+50 Réglage de niveau de l’aigu.

Page 60

Chapitre 5 Création d’effets originaux (Customize)

Personnalisation de la pédale wah

Vous disposez de trois jeux de réglages: Custom 1, Custom 2 et Custom 3.

Le son d’un patch utilisant les réglages Custom 1, 2 ou 3 est modifié si vous éditez les réglages personnalisés.

3,5 2,4

1. Appuyez sur [WAH] pour afficher la page d’édition

Pedal Wah.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

le paramètre “Type”.

Paramètre/ Plage

Explication

Type

Voyez ci-dessous. Sélectionnez le type de wah.

CRY WAH

VO WAH Fat WAH Light WAH

7String WAH

Modélisation du son de la pédale wah CRY BABY, une référence des années 70.

Simulation d’une VOX V846. Effet wah puissant et affirmé. Effet wah raffiné et doux. Effet wah proposant une vaste gamme de

variations pour les guitares à 7 cordes.

–50~+50 Détermine la l’intensité de l’effet wah.

Range Low

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Custom 1”, “Custom 2” ou “Custom 3”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les paramètres Custom.

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour modifier la

valeur.

6. Répétez les étapes 4 et 5 si nécessaire.

7. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

–50~+50

Détermine le son produit lorsque vous relâchez la pédale.

Range High

–50~+50

Détermine le son produit lorsque vous appuyez sur la pédale.

Presence

–50~+50 Réglage de la qualité sonore de l’effet wah.

Page 61

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Remarques concernant les fonctions des pédales

Avec le GT-PRO, chaque effet offre divers paramètres que vous pouvez contrôler tout en jouant pour modifier votre son.

Vous pouvez assigner les paramètres que vous voulez à des pédales externes (pédales d’expression, commutateurs au pied) branchées au GT-PRO ainsi qu’à des appareils MIDI externes (comme le FC-200).

De plus, le GT-PRO dispose d’un “système interne de pédales”, vous permettant de produire des effets incluant les changements automatiques de paramètres en temps réel, ce qui vous permet un nombre quasiment illimité de variations sonores.

Réglage distinct de la fonction FV (Foot Volume) pour patches individuels

Le contrôle du volume au pied FV (Foot Volume: p. 55) est déterminé pour les patches individuels par la pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 ou par la commande de contrôle 7 (CC07) transmise par le FC-200 ou un autre appareil MIDI externe.

“Fonction FV (Foot Volume) pour les patches individuels (EXP1/CC7 Foot Volume)” (p. 65)

* Quand vous contrôlez le volume au pied avec une pédale

d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 2, choisissez “FV: Level” comme cible et “EXP PEDAL 2” comme source sous Assign (p. 66).

Assignation des fonctions des contrô-

Guide spécifique à l’utilisation

Fonctions assignées en permanence aux contrôleurs externes

Si, par exemple, vous voulez utiliser une pédale d’expression externe exclusivement comme pédale de volume, vous pouvez transformer le réglage de la pédale externe en réglage global du GT-PRO (cela vaut aussi pour les commutateurs au pied).

“Réglage de la fonction des commutateurs au pied externes (fonction CTL 1, 2, 3, 4)” (p. 62)

“Fonction de la pédale d’expression externe (fonction EXP1, 2)” (p. 63)

Fonctions assignées en permanence à un

leurs externes à des patches individuels

Pour assigner les paramètres d’effet aux contrôleurs externes (commutateur au pied ou pédale d’expression) branchés au GT-PRO, utilisez les paramètres “Assign”.

De plus, vous pouvez utiliser la fonction “Assign” pour activer le pilotage par commandes de contrôle venant d’un FC200 ou autre appareil MIDI externe.

Chaque patch peut contenir jusqu’à 12 configurations de réglages (numéros d’assignation 1~12); ces configurations déterminent les contrôleurs externes (pédales ou appareils MIDI) utilisés pour piloter les paramètres que vous sélectionnez.

* Vous pouvez utiliser le système interne de pédales avec la fonc-

tion “Assign”.

“Réglage des fonctions des contrôleurs externes par patch (Assign)” (p. 66)

appareil MIDI externe

Si, par exemple, vous voulez utiliser la pédale d’expression externe du FC-200 (MIDI Foot Controller) branché via MIDI au GT-PRO exclusivement comme pédale de volume, vous pouvez transformer le réglage déterminant le fonctionnement des commandes de contrôle venant de l’appareil MIDI en réglage global du GT-PRO.

Lorsque vous utilisez “ASSIGN”, réglez les paramètres suivants sur “Assignable” (ou “Auto”).

“ASSIGN” ne fonctionne pas avec un autre réglage.

Fonction CTL 1, 2, 3, 4 (p. 62) Fonction EXP 1, 2 (p. 63) Fonction CC7, CC80, CC1 (p. 64)

Chapitre 6

“Fonction d’un appareil MIDI externe (CC7, CC80, CC1 Function)” (p. 64)

Page 62

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglage de la fonction des commutateurs au pied externes (fonction CTL 1, 2, 3, 4)

Avec cette fonction, le rôle assigné aux commutateurs au pied branchés aux prises CTL 1/2 et CTL 3/4 est un réglage global qui s’applique à tout le GT-PRO.

* La correspondance entre les commutateurs au pied A/B et la

fonction CTL quand vous branchez un FS-6 est illustrée cidessous.

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“CTL1 Func”, “CTL2 Func”, “CTL3 Func” ou “CTL4 Func”.

132

CTL 1CTL 2CTL 3CTL 4

* L’illustration suivante montre la correspondance entre les

commutateurs au pied et les fonctions CTL lorsque vous branchez deux commutateurs au pied avec un câble spécial (Roland PCS-31, vendu séparément).

PCS-31PCS-31

Rouge RougeBlanc Blanc

CTL 1CTL 2CTL 3CTL 4

* Lorsque vous branchez des commutateurs au pied individuelle-

ment, les réglages des fonctions CTL 1 et CTL 2 sont activés.

3. Actionnez la molette PATCH/VALUE pour sélec-

tionner la fonction du commutateur au pied externe.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Réglage Explication

Assignable Preamp Ch A/B

Solo On/Off FX-1 On/Off Comp On/Off Wah On/Off Loop On/Off

OD/DS On/Off

Preamp On/Off EQ On/Off

FX-2 On/Off Delay On/Off Chorus On/Off Reverb On/Off Pre Loop On/Off Amp Ctl1 On/Off

La pédale joue le rôle attribué avec Assign (p. 66) dans les patches individuels.

Alterne entre les canaux du préampli A et B. Active/coupe la fonction préampli SOLO. Active/coupe la fonction FX-1. Active/coupe la fonction COMP. Active/coupe la fonction WAH. Active/coupe la fonction LOOP 1/2. Active/coupe la fonction OVERDRIVE/

DISTORTION. Active/coupe la fonction PREAMP/SPEA-

Page 63

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglage Explication

Amp Ctl2 On/Off MANUAL On/Off TUNER On/Off

Master BPM (TAP) Delay Time (TAP) MIDI Start/Stop

MMC Play/Stop

Patch Level Inc1 Patch Level Inc2 Patch Level Dec1 Patch Level Dec2

Hold Dly Rec/Dub

Hold Dly Stop

Solo A&B On/Off

Patch Num. Inc

Patch Num. Dec Patch Bank Inc

Patch Bank Dec

Active/coupe la fonction AMP CTL 2. Active/coupe le mode manuel (p. 85). Active/coupe la fonction TUNER/BYPASS. Saisie du tempo maître (Master BPM) par la

fonction Tap. Saisie par Tap du temps de retard. Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI

externe (séquenceur, par exemple). Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI

externe (enregistreur numérique, par exemple).

Augmente le volume du patch de 10 unités. Augmente le volume du patch de 20 unités. Réduit le volume du patch de 10 unités. Réduit le volume du patch de 20 unités. Active/coupe l’enregistrement (doublage)

quand le type de delay sélectionné est “Hold” (p. 32).

Quand le type delay est réglé sur “Hold”, le jeu s’arrête immédiatement.

Active/coupe la fonction SOLO du préampli pour les canaux A et B.

* Si l’un des deux canaux est coupé, les deux

sont activés.

Sélectionne le patch portant le numéro suivant celui du patch sélectionné.

Sélectionne le patch portant le numéro précédant celui du patch sélectionné.

Sélectionne la banque suivante. Sélectionne la banque précédente.

Fonction de la pédale d’expression externe (fonction EXP1, 2)

Avec cette fonction, le rôle assigné aux pédales d’expression branchées aux prises EXP PEDAL 1 et EXP PEDAL 2 est un réglage global qui s’applique à tout le GT-PRO.

132

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“EXP1 Func” ou “EXP2 Func”.

Chapitre 6

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner la

fonction de la pédale d’expression.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Réglage Explication

Auto

(EXP1 Func uniquement)

Lorsque les fonctions Pedal Wah et Pedal Bend sont coupées, la pédale est utilisée pour le volume.

Assignable

Foot Volume Patch Level

Pedal Wah

Pedal Bend

La pédale est normalement utilisée pour le volume. Lorsque Pedal Wah (p. 36) ou Pedal Bend (p. 47) sont activés, la pédale d’expres- sion adopte automatiquement le rôle de pédale wah ou pitch bend.

La pédale contrôle la fonction sélectionnée sous Assign (p. p. 66) pour chaque patch.

La pédale règle le volume. La pédale règle le niveau du patch. La pédale sert de pédale wah quand Pedal

Wah est activé. La pédale sert de pédale pitch bend quand

Pedal Bend est activé.

Page 64

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Fonction d’un appareil MIDI externe (CC7, CC80, CC1 Function)

Ces réglages s’appliquent à tout le GT-PRO et contrôlent le GT-PRO avec des commandes de contrôle venant d’un FC200 ou d’un autre appareil MIDI externe branché au GT-PRO via MIDI.

Cette section décrit les réglages pour les commandes de contrôle 7 (CC7), 80 (CC80) et 1 (CC1).

Avec le FC-200

Quand le FC-200 a ses réglages par défaut, la correspondance entre les commandes de contrôle CC7, CC80 et CC1 et les contrôleurs du FC-200 sont illustrées ci-dessous.

CC#7: Pédale EXP CC#80: Pédale CTL CC#1: Pédale d’expression externe branchée à la

prise FOOT SW/EXP 1.

132

CC#7

Réglage Explication

La pédale est normalement utilisée pour le

Auto

Lorsque les fonctions Pedal Wah et Pedal Bend sont coupées, la pédale est utilisée pour le volume.

Assignable

Foot Volume Patch Level

Pedal Wah

Pedal Bend

Quand vous utilisez la pédale d’expression ou une pédale du FC-200 EXP alors que les fonctions EXP1, EXP2 et CC7 sont toutes réglées, veillez bien à assigner une fonction différente aux pédales. Si vous assignez la même fonction à deux pédales, la valeur de la dernière pédale actionnée est en vigueur mais cela peut poser des problèmes lorsque la fonction Assign Hold (p. 99) est activée (On).

volume. Lorsque Pedal Wah (p. 36) ou Pedal Bend (p. 47) sont activés, la pédale CC7 sert de pédale wah ou de pédale pitch bend.

La pédale contrôle la fonction sélectionnée sous Assign (p. p. 66) pour chaque patch.

La pédale règle le volume. La pédale règle le niveau du patch. La pédale sert de pédale wah quand Pedal

Wah est activé. La pédale sert de pédale pitch bend quand

Pedal Bend est activé.

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“CC7 Func”, “CC80 Func” ou “CC1 Func”.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir la

façon dont les commandes de contrôle sont exploitées.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

CC#80

Réglage Explication

La pédale fonctionne comme le type de

Assignable

Preamp Ch A/B Solo On/Off FX-1 On/Off

Comp On/Off Wah On/Off Loop On/Off

OD/DS On/Off

Preamp On/Off EQ On/Off

FX-2 On/Off Delay On/Off Chorus On/Off Reverb On/Off Pre Loop On/Off Amp Ctl1 On/Off Amp Ctl2 On/Off MANUAL On/Off TUNER On/Off

Master BPM (TAP) Delay Time (TAP)

contrôleur sélectionné avec Assign (p. 66) dans les patches individuels.

Select sélectionne le canal A ou B. Active/coupe la fonction SOLO du préam-

pli. Active/coupe la fonction FX-1. Active/coupe la fonction COMP. Active/coupe la fonction WAH. Active/coupe la fonction LOOP 1/2. Active/coupe la fonction OVERDRIVE/

DISTORTION. Active/coupe la fonction PREAMP/SPEA-

KER. Active/coupe la fonction EQ. Active/coupe la fonction FX-2. Active/coupe la fonction DELAY. Active/coupe la fonction CHORUS. Active/coupe la fonction REVERB. Active/coupe la fonction PRE LOOP. Active/coupe la fonction AMP CTL 1. Active/coupe la fonction AMP CTL 2. Active/coupe le mode manuel (p. 85). Active/coupe la fonction TUNER/BYPASS. Saisie du tempo général (Master BPM) par

Tap. Saisie par tap du temps de retard.

Page 65

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglage Explication

MIDI Start/Stop

MMC Play/Stop Patch Level Inc1

Patch Level Inc2 Patch Level Dec1 Patch Level Dec2

Hold Dly Rec/Dub

Hold Dly Stop

Solo A&B On/Off

Patch Num. Inc

Patch Num. Dec Patch Bank Inc

Patch Bank Dec

Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI externe (séquenceur, par exemple).

Start/Stop de l’appareil MIDI externe (enregistreur à disque dur, par exemple).

quand le type de delay sélectionné est “Hold” (p. 32).

Quand le type delay est “Hold”, le jeu s’arrête immédiatement.

Active/coupe la fonction SOLO du préampli pour les canaux A et B.

* Si l’un des deux canaux est coupé, les deux

sont activés.

Sélectionne le patch portant le numéro suivant celui du patch sélectionné.

Sélectionne le patch portant le numéro précédant celui du patch sélectionné.

Sélectionne la banque suivante. Sélectionne la banque précédente.

CC#1

Réglage Explication

Assignable

Foot Volume Patch Level

Pedal Wah

Pedal Bend

La pédale contrôle la fonction sélectionnée sous Assign (p. p. 66) pour chaque patch.

La pédale règle le volume. La pédale règle le niveau du patch. La pédale sert de pédale wah quand Pedal

Wah est activé. La pédale sert de pédale pitch bend quand

Pedal Bend est activé.

Fonction FV (Foot Volume) pour les patches individuels (EXP1/CC7 Foot Volume)

1. Appuyez sur [ASSIGN].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“EXP1 FV” ou “CC7 FV”.

Chapitre 6

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

6. Pour sauvegarder les réglages, utilisez la fonction

Write (p. 24).

Paramètre/ Plage

Explication

On/Off

Off, On

Appuyez sur [ASSIGN] pour activer/ désactiver la fonction de la pédale.

Foot Volume Min

0~100

Règle le volume lorsque la pédale est en position haute.

Foot Volume Max

0~100

Règle le volume lorsque la pédale est en position basse.

Page 66

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglage des fonctions des contrôleurs externes par patch (Assign)

Vous pouvez assigner, par patch, des fonctions à des pédales externes (pédales d’expression, commutateurs au pied) branchées au GT-PRO et piloter des paramètres avec des commandes de contrôle venant d’appareils MIDI externes (comme le FC-200).

Dans chaque patch vous pouvez configurer jusqu’à douze types différents (numéros d’assignation) déterminant quel paramètre est affecté à quel contrôleur.

Les réglages Assign peuvent être réalisés simplement et rapidement en utilisant les “réglages rapides” (Quick) ou vous pouvez utiliser les “réglages manuels” pour sélectionner et régler les paramètres individuellement.

* Réglez les fonctions CTL 1, 2, 3 et 4 (p. 62), EXP 1 et 2 (p. 63)

ainsi que CC7, CC80 et CC1 (p. 64) sur “Assignable” (ou “Auto”).

Réglages rapides (Quick Setting)

Lorsque vous sélectionnez des réglages prêts à l’utilisation (Quick Settings), les paramètres appropriés sont instantanément réglés sur leurs valeurs optimales. Ceci vous permet d’achever simplement les réglages, plutôt que de régler individuellement tous les paramètres.

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

les réglages rapides.

Écran Explication

Quick ASSIGN

- - -: User Setting Quick ASSIGN

U**: Quick ASSIGN

P**: U**-** ASSIGN

Patch Name P**-** ASSIGN

Patch Name

Lorsque vous sélectionnez un patch utilisateur ou préprogrammé, vous pouvez utiliser son réglage d’assignation tel quel.

5. Si vous voulez utiliser les réglages rapides pour

d’autres assignations, répétez les étapes 2~4.

6. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

7. Pour sauvegarder les réglages, utilisez la fonction

Write (p. 24).

Réglage en cours

Réglage rapide utilisateur (p. 26)

Réglage rapide préprogrammé

Patch utilisateur

Patch préprogrammé

1. Appuyez sur [ASSIGN].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour sélec-

tionner l’une des assignations 1~12.

L’écran Quick Settings s’affiche.

Exemple

3. Appuyez sur [ASSIGN] pour activer l’assignation

sélectionnée.

À chaque fois que vous appuyez sur [ASSIGN], vous activez/désactivez la fonction.

“ASSIGN” clignote lorsque l’assignation est désactivée.

1,3

Page 67

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglages manuels

Les réglages manuels vous permettent de choisir individuellement les assignations de paramètres aux contrôleurs.

5 2,4

1. Appuyez sur [ASSIGN].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour sélec-

tionner l’une des assignations 1~12.

3. Appuyez sur [ASSIGN] pour activer l’assignation

sélectionnée.

Chaque pression sur [ASSIGN] active et coupe alternativement la fonction. “ASSIGN” clignote lorsque l’assigna- tion est désactivée.

* Vérifiez que l’assignation utilisée n’est pas réglée sur “Off”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les pages suivantes:

Exemple avec Assign 1

Quick Setting

Target

Target Range: Min

Target Range: Max

Source

Source Mode

Active Range Low

Active Range High

1,3

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

6. Répétez les étapes 4 et 5 si nécessaire.

7. Pour utiliser d’autres assignations répétez les étapes 2~

8. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

9. Pour sauvegarder les réglages, utilisez la fonction

Write (p. 24).

Cible (Target)

Sélectionne l’opération cible. Les assignations cible sont les suivantes:

Réglage Explication

Effet On/Off, paramètres d’effet

Active/coupe l’effet affiché à l’écran et permet de régler les paramè- tres de l’effet.

MANUAL On/Off

Active/coupe le mode manuel (p. 85).

TUNER On/Off

Active/coupe la fonction TUNER/BYPASS.

Master BPM (TAP)

Saisie du tempo maître (Master BPM) par Tap.

Delay Time (TAP)

Saisie par tap du temps de retard.

MIDI Start/Stop

Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI externe (séquenceur, par exemple).

MMC Play/Stop

Démarrage/arrêt de l’appareil MIDI externe (enregistreur à disque dur, par exemple).

Patch Level Inc1

Augmente le volume du patch de 10 unités.

Patch Level Inc2

Augmente le volume du patch de 20 unités.

Patch Level Dec1

Réduit le volume du patch de 10 unités.

Patch Level Dec2

Réduit le volume du patch de 20 unités.

Hold Dly Rec/Dub

Active/coupe l’enregistrement (doublage) quand le type de delay sélectionné est “Hold” (p. 32).

Hold Dly Stop

Quand le type delay est “Hold”, le jeu s’arrête immédiatement.

Solo A&B On/Off

Active/coupe la fonction SOLO du préampli pour les canaux A et B.

* Si l’un des deux canaux est coupé, les deux sont activés.

Patch Num. Inc

Sélectionne le patch portant le numéro suivant celui du patch sélectionné.

Chapitre 6

Page 68

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Réglage Explication

Patch Num. Dec

Sélectionne le patch portant le numéro précédant celui du patch sélectionné.

Patch Bank Inc

Sélectionne la banque suivante.

Patch Bank Dec

Sélectionne la banque précédente.

* Bien qu’avec cette fonction, vous puissiez régler une cible pour

qu’elle soit pilotée par plusieurs contrôleurs, assurez-vous que plusieurs source ne changent pas le paramètre en même temps. Les changements simultanés peuvent générer du bruit de fond.

Astuce

Quand vous choisissez la cible, vous pouvez effectuer une recherche rapide en appuyant sur [SHIFT] (le témoin s’allume) et en tournant la molette PATCH/ VALUE. Pour retrouver le mode normal, appuyez de nouveau sur [SHIFT] pour éteindre le témoin.

Plage de la cible

Avec un commutateur au pied:

Changement de la valeur du paramètre

valeur maximum

Target Max

valeur minimum

Target Min

OnOff

Relevé Enfoncé

Commutateur au pied

Avec une pédale d’expression:

valeur maximum

Target Max

La valeur du paramètre sélectionné comme cible varie sur la plage définie par les valeurs “Min” et “Max”, déterminées sur le GT-PRO.

Lorsque vous utilisez un commutateur au pied ou tout autre contrôleur faisant office de commutateur On/Off, sélectionnez Off pour la valeur “Min” (FERMÉ) et sélectionnez On pour la valeur “Max” (OUVERT).

Cela vous permet de déterminer la plage de variation de la valeur d’un paramètre lorsque la source utilisée est une pédale d’expression ou tout autre contrôleur générant un changement de valeur continu.

De même, lorsque la cible est de type On/Off, la valeur moyenne des données reçues est utilisée comme valeur de séparation entre les valeurs On et Off.

valeur minimum

Target Min

Pédale complètement relevée

Pédale d’expression

Pédale complètement enfoncée

Activation/coupure de la cible avec la pédale d’expression:

Coupé

Target Max

Activé

Target Min

Pédale complètement relevée

* La plage pouvant être sélectionnée change selon le réglage de la

cible.

* Lorsque le “minimum” est réglé sur une valeur supérieure au

“maximum”, la variation du paramètre est inversée.

* Les valeurs des paramètres peuvent varier si la cible est modi-

fiée suite au réglage des valeurs “minimum” et “maximum”. Si vous avez changé la cible, veillez à vérifier les réglages “minimum” et “maximum”.

Coupé

Pédale à moitié enfoncée

Pédale d’expression

Pédale complètement enfoncée

Page 69

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Source

Détermine le contrôleur (source) affectant le paramètre cible. Liste des contrôleurs pouvant être sélectionnés comme

source:

Réglage Explication

EXP PEDAL 1

Pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1.

CTL PEDAL 1

Commutateur au pied connecté à la prise CTL 1

CTL PEDAL 2

Commutateur au pied connecté à la prise CTL 2

EXP PEDAL 2

Pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 2.

CTL PEDAL 3

Commutateur au pied connecté à la prise CTL 3

CTL PEDAL 4

Commutateur au pied connecté à la prise CTL 4

FC-200 EXP

Avec un FC-200, la pédale d’expression du FC-200

* La commande de contrôle 7 (CC7) est utilisée.

FC-200 CTL

Avec un FC-200, la pédale CTL du FC-200

* La commande de contrôle 80 (CC80) est utilisée.

INTERNAL PEDAL

Voyez “Système de pédale interne” (p. 70).

WAVE PEDAL

Voyez “Système de pédale interne” (p. 70).

INPUT Level

Le paramètre cible est piloté par le niveau du signal d’entrée de la prise INPUT. Réglez la sensibilité en fonction du niveau avec le paramètre Assign Input Sens

* Pour en savoir plus, voyez “Contrôle de paramètres avec le volume de la

guitare” (p. 92).

MIDI CC01~31, 64~95

Commandes de contrôle en provenance d’un appareil MIDI externe (CC1~31, 64~95)

Paramètre Assign Input Sens

* Réglage global des assignations 1~12.

Source Mode

Détermine si le commutateur au pied doit fonctionner en contact momentané (comme le FS-5U optionnel).

Réglage Explication

Normal

L’état normal est Off (valeur minimum); il n’y a contact (On: valeur maximum) que lorsque vous appuyez sur le commutateur au pied.

Toggle

Le réglage alterne entre On (valeur maximum) et Off (valeur minimum) à chaque pression sur le commutateur au pied.

* Réglez ce paramètre sur “Normal” lorsque vous utilisez un

contacteur de type FS-5L (optionnel), ou lorsque vous utilisez un autre contrôleur qu’un commutateur au pied.

Active Range

Ce paramètre détermine la plage opérationnelle de variation de la valeur d’un paramètre lorsque la source utilisée est une pédale d’expression ou tout autre contrôleur qui change la valeur en continu. Si le contrôleur quitte la plage opérationnelle, la valeur ne change plus. Elle s’arrête au niveau “minimum” ou “maximum”.

Exemple Avec Act. Range Lo: 40, Act. Range Hi: 80

valeur maximum

Target

Max

Chapitre 6

1. Appuyez sur PARAMETER [ ] pour afficher

“Assign Input Sens”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Valeurs: 0~100

valeur minimum

Target

Min

04080

Act.RangeLoAct.Range

127

Page 70

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Pédale interne

Activé

Coupé

0408060

Act.Range

Valeur centrale

Activé

Act.Range Hi

127

Avec le déclenchement que vous avez sélectionné, vous pouvez utiliser la pédale d’expression virtuelle. Si “Internal Pedal” est sur “Source”, réglez les paramètres suivants.

Paramètre/ Plage

Trig (Trigger)

Explication

* Lorsque vous utilisez un commutateur au pied ou tout autre

contrôleur à commutation On/Off comme source, conservez les réglages “Lo: 0” et “Hi: 127”. Avec certains paramètres, il peut arriver que la valeur ne change pas.

Système de pédale interne

Le GT-PRO dispose d’une fonction de pédale interne virtuelle (Internal Pedal system). Cette fonction assigne des paramètres spécifiques à une pédale d’expression virtuelle (la pédale interne), permettant de faire varier le volume et la tonalité en temps réel, comme avec une pédale d’expression.

Le système de pédale interne offre les deux fonctions suivantes, vous permettant dans les deux cas de sélectionner la “Source” de chaque assignation (1~12) du paramètre Assign.

❍ Internal Pedal ❍ Wave Pedal

* Quand vous utilisez la pédale interne ou la pédale Wave,

réglez le mode ASSIGN Source sur Normal.

Voyez ci-dessous.

Détermine le déclencheur qui active la pédale d’expression virtuelle.

PatchChange

Activé lors de la sélection d’un patch.

EXP PEDAL 1

Activé lorsque la pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 est enfoncée.

CTL PEDAL 1

Activé lorsque le commutateur au pied branché à la prise CTL 1 est enfoncé.

CTL PEDAL 2

Activé lorsque le commutateur au pied branché à la prise CTL 2 est enfoncé.

EXP PEDAL 2

Activé lorsque la pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 2 est enfoncée.

CTL PEDAL 3

Activé lorsque le commutateur au pied branché à la prise CTL 3 est enfoncé.

CTL PEDAL 4

Activé lorsque le commutateur au pied branché à la prise CTL 4 est enfoncé.

FC-200 EXP

Avec un FC-200, activé lorsque la pédale d’expression du FC-200 est enfoncée.

* La commande de contrôle 7 (CC7) est utilisée.

FC-200 CTL

Avec un FC-200, activé lorsque la pédale CTL du FC-200 est enfoncée.

* La commande de contrôle 80 (CC80) est utilisée.

MIDI CC#1~31,64~95

Activé lorsque la valeur des commandes de contrôle (CC01~31, 64~

95) venant d’un appareil MIDI externe dépasse la valeur centrale.

Time

0~100

Contrôle le temps nécessaire pour que la pédale d’expression virtuelle passe de la position haute à la position basse.

Page 71

Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales

Paramètre/

Plage

Explication

Curve

Sélectionne l’une des trois courbes de

Voyez ci-dessous.

Linear Slow Rise Fast Rise

réponse de la variation de la pédale d’expression virtuelle.

Pédale Wave

Cette pédale modifie le paramètre cible sélectionné de façon cyclique avec la pédale d’expression virtuelle. Lorsque vous réglez “Wave Pedal” sur “Source”, réglez les paramètres suivants.

Il peut se révéler impossible de changer certains réglages de paramètres lorsque les fonctions suivantes servent de cible tandis que INTERNAL PEDAL ou WAVE PEDAL sert de source.

• TUNER On/Off

• MANUAL On/Off

• Patch Num. Inc

• Patch Num. Dec

• Patch Bank Inc

• Patch Bank Dec

Notez que si vous faites ce réglage par inadvertance, il est impossible de ramener le patch à son état normal autrement qu’en l’écrasant par une nouvelle version et en la sauvegardant.

* Les cibles suivantes ne sont pas utilisables avec la pédale

Wave.

• FX1/FX2 Select (FX-1, FX-2)

• Type (Preamp/Speaker, Overdrive/Distortion, Delay)

Paramètre/

Plage

Explication

Rate

0~100

Détermine la durée d’un cycle de la pédale d’expression virtuelle.

Waveform

Détermine l’une des trois courbes suivantes

Voyez ci-dessous.

de variation cyclique de la pédale d’expression virtuelle.

Chapitre 6

SAW

TRI

SIN

Page 72

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Que pouvez-vous faire avec le MIDI?

Sur le GT-PRO, vous pouvez réaliser les opérations suivantes avec MIDI.

* L’utilisation du MIDI implique que les canaux MIDI des

appareils sont correctement réglés. Si le réglage des canaux MIDI est incorrect, le GT-PRO ne pourra pas échanger de données avec d’autres appareils MIDI.

Si vous branchez un FC-200, voyez “Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200” (p. 81).

Utilisation à partir du GT-PRO

Transmission de changements de programme

Lorsque vous sélectionnez un patch sur le GT-PRO, vous transmettez simultanément un numéro de programme MIDI correspondant au numéro du patch. L’appareil MIDI externe modifie alors ses réglages en fonction du numéro de programme reçu.

Pilotage à distance du GT-PRO à l’aide d’un appareil MIDI externe

Changement de numéro de patch

Lorsque le GT-PRO reçoit des changements de programme d’un appareil MIDI externe, il change simultanément de patch.

Vous pouvez configurer la correspondance entre les numéros de programme MIDI et les patches du GT-PRO à l’aide de la carte de changements de programme (p. 77). Il peut être intéressant d’établir ces correspondances pour aligner certains effets avec d’autres appareils MIDI.

Les connexions illustrées ci-dessous sont destinées à un séquenceur réalisant automatiquement l’accompagnement d’une guitare. Les patches changent automatiquement à la réception des numéros de programme correspondants accompagnant les données de jeu aux endroits que vous avez choisis.

MIDI IN

MIDI OUT

Transmission de commandes de contrôle

Les données décrivant les actions des dispositifs externes (pédale d’expression, commutateur au pied etc.) branchés au GT-PRO sont délivrées sous forme de commandes de contrôle. Ces messages peuvent être utilisés (entre autres) pour contrôler les paramètres d’un appareil MIDI externe.

Transmission des données

Vous pouvez utiliser les messages SysEx (System Exclusive) pour transmettre à d’autres appareils MIDI des réglages de sons d’effets et autres données sauvegardées dans le GT-PRO. Vous pouvez, par exemple, transférer les mêmes réglages dans un autre GT-PRO ou sauvegarder les réglages d’effets sur un séquenceur ou autre appareil.

MIDI OUT

MIDI IN

Réception des commandes de contrôle

Durant le jeu, vous pouvez contrôler des paramètres spécifiés en réglant le GT-PRO pour qu’il reçoive des commandes de contrôle. Les paramètres à piloter sont spécifiés avec la fonction Assign (p. 66).

Réception de données

Le GT-PRO peut recevoir les données transmises par un autre GT-PRO ainsi que des données sauvegardées sur un séquenceur.

Page 73

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Remarques sur les messages MIDI pouvant être transmis et reçus

Les messages MIDI que le GT-PRO peut transmettre et recevoir dépend de la connexion: avec un instrument MIDI externe via MIDI ou un ordinateur via USB.

● Avec une connexion MIDI

Le GT-PRO transmet et reçoit tous les messages MIDI possibles par ses prises MIDI OUT et MIDI IN.

En mode FC-200 (p. 81), cependant, seuls les messages permettant de configurer le FC-200 sont transmis via MIDI OUT.

* Tous les messages MIDI reçus à la prise MIDI IN sont trans-

mis via la prise MIDI THRU.

● Avec une connexion USB

Le GT-PRO échange tous les messages MIDI possibles avec un ordinateur via USB (sauf les messages utilisés pour configurer le FC-200).

Les changements de programmes et commandes de contrôle sont reçus par la prise MIDI IN.

En général, rien n’est transmis via MIDI OUT si ce n’est, en mode FC-200, les messages utilisés pour régler le FC-200.

* Les messages MIDI arrivant à la prise MIDI IN ne peuvent

pas être envoyés à un ordinateur branché via USB. De même, les messages venant d’un ordinateur branché via USB ne peuvent pas être envoyés à la prise MIDI OUT.

* Tous les messages MIDI reçus à la prise MIDI IN sont trans-

mis via la prise MIDI THRU.

Réglages des fonctions MIDI

Voici une description des fonctions MIDI du GT-PRO. Réglez-les à votre convenance en fonction de l’application prévue.

132

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher la

page de réglages MIDI.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

le paramètre à régler.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Paramètre/ Plage

MIDI RX Channel (Canal de réception MIDI)

Explication

Chapitre 7

1~16

Ce paramètre détermine le canal MIDI utilisé pour la réception de messages MIDI.

MIDI Omni Mode

Avec le mode Omni (“Omni On”), les mes-

Omni Off, Omni On

Même lorsque le mode Omni est activé (On), les seuls messages SysEx reçus concernent le numéro d’identifiant de l’appareil (“Device ID”).

sages sont reçus sur tous les canaux, quels que soient les réglages de canaux MIDI.

MIDI TX Channel (Canal de transmission MIDI)

1~16, Rx

Lorsqu’il est réglé sur “Rx”, ce canal MIDI est identique au canal de réception MIDI.

Définit le canal de transmission MIDI utilisé pour transmettre les messages MIDI.

Page 74

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Paramètre/

Plage

Explication

MIDI Device ID

Ce paramètre définit le numéro d’identi-

1~32

fiant (ID) utilisé pour la transmission et la réception de messages SysEx.

MIDI Sync Clock

Auto, Internal

Auto

Lorsque l’appareil MIDI externe ne transmet pas de signal de synchronisation (MIDI Clock), le jeu est synchronisé avec le tempo Master BPM. Lorsqu’il y a réception de données MIDI Clock, le jeu est synchronisé avec ce signal.

Internal

Les données de jeu sont synchronisées avec le tempo Master BPM.

* Lorsqu’un appareil MIDI externe est connecté, le tempo Master BPM

se synchronise avec le tempo de l’appareil MIDI externe, ce qui désactive le tempo Master BPM. Pour activer le tempo Master BPM, réglez le paramètre sur “Internal”.

* Lorsque vous synchronisez le jeu avec le signal MIDI Clock d’un appa-

reil MIDI externe, il peut se produire des problèmes de timing dans le jeu suite à des erreurs du signal MIDI Clock.

Vous pouvez synchroniser un séquenceur ou un autre appareil MIDI externe.

MIDI PC OUT (MIDI Program Change Out)

Paramètre/ Plage

Explication

MIDI CTL1 OUT (MIDI CTL 1 Pedal Out)

Détermine le numéro de contrôleur affecté au commutateur au pied CTL 1 branché à la

Off, 1~31, 33~95

Avec la valeur “Off“, les commandes de contrôle ne sont pas transmises.

prise CTL 1 lorsque ses données sont transmises sous forme de commandes de contrôle.

MIDI CTL2 OUT (MIDI CTL 2 Pedal Out)

Détermine le numéro de contrôleur affecté

Off, 1~31, 33~95

Avec la valeur “Off“, les commandes de contrôle ne sont pas transmises.

au commutateur au pied CTL 2 branché à la prise CTL 2 lorsque ses données sont transmises sous forme de commandes de contrôle.

MIDI CTL3 OUT (MIDI CTL 3 Pedal Out)

Off, On

Ce paramètre détermine s’il y a transmission de changement de programme quand il y a changement de patch sur le GT-PRO.

Off

Les changements de programme ne sont pas transmis lors des changements de patch.

Les changements de programme sont simultanément transmis lors des changements de patch.

* Sur le GT-PRO, les messages de sélection de banque sont simultané-

ment transmis avec les changements de programme. Pour en savoir plus, voyez p. 77.

MIDI EXP1 OUT (MIDI EXP 1 Pedal Out)

Détermine le numéro de contrôleur assigné

Off, 1~31, 33~95

Avec la valeur “Off“, les commandes de contrôle ne sont pas transmises.

à la pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL 1 lorsqu’elle transmet des commandes de contrôle.

Détermine le numéro de contrôleur assigné à la pédale d’expression EXP2 ou au com-

Off, 1~31, 33~95

Avec la valeur “Off“, les commandes de contrôle ne sont pas transmises.

mutateur au pied (CTL 3) branché à la prise EXP PEDAL 2/CTL 3 lorsque ses données sont transmises sous forme de commandes de contrôle.

MIDI CTL4 OUT (MIDI CTL 4 Pedal Out)

Détermine le numéro de contrôleur affecté au commutateur au pied CTL 4 branché à la

Off, 1~31, 33~95

Avec la valeur “Off“, les commandes de contrôle ne sont pas transmises.

prise CTL 4 lorsque ses données sont transmises sous forme de commandes de contrôle.

Page 75

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Transmission et réception de données MIDI

Sur le GT-PRO, vous pouvez utiliser les messages SysEx pour transmettre ses réglages à un autre GT-PRO et sauvegarder les réglages d’effets sur un séquenceur ou autre appareil MIDI.

Le transfert de blocs de données est appelé “Bulk Dump” et leur chargement est appelé “Bulk Load”.

Transfert de données à un dispositif MIDI externe (Bulk Dump)

Vous pouvez transférer les types de données suivants. Vous pouvez transférer les données en spécifiant le point de départ et de fin du transfert.

Affichage Données transmises

Paramètres système, gammes de l’harmo-

System

Quick #1-1~#20-10 Temp

niste, phrases Auto Riff et réglages de paramètres Preamp/Speaker, Overdrive/Distortion et Wah Custom Edit

Réglages rapides utilisateur Réglages des patches 1-1 à 20-10 Réglages du patch sélectionné

Pour transmettre des données à un autre GT-PRO

Effectuez les connexions illustrées ci-dessous et faites correspondre les identifiants Device ID des deux appareils.

MIDI IN

MIDI OUT

Transfert

12,3

Connexions

Pour sauvegarder des données sur un séquen- ceur MIDI

Réalisez la connexion telle qu’illustrée ci-dessous et placez le séquenceur en attente de réception de messages SysEx.

MIDI IN

MIDI OUT

* Pour savoir comment utiliser le séquenceur, consultez son

mode d’emploi.

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher la

page de réglages MIDI.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“Bulk Dump”.

3. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour

déplacer le curseur et tournez la PATCH/VALUE pour sélectionner le début et la fin des données à transférer.

4. Lorsque vous avez défini les données à transférer,

appuyez sur le bouton [WRITE].

Les données sont transférées.

Après le transfert, la page affichée avant le transfert réapparaît.

Chapitre 7

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Page 76

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Charger des données d’un appareil MIDI externe (Bulk Load)

Connexions

Pour charger des données sauvegardées sur séquenceur MIDI

Effectuez les connexions illustrées ci-dessous. Le numéro d’identifiant (Device ID) du GT-PRO doit être le même que lors du transfert des données vers le séquenceur MIDI.

MIDI OUT

MIDI IN

Pour savoir comment utiliser le séquenceur, consultez son mode d’emploi.

La page suivante apparaît lorsque le chargement des données par le GT-PRO est terminé.

À ce stade, l’unité peut recevoir d’autres données.

* Si des données pouvant être chargées par le GT-PRO ne sont

pas incluses, “Waiting…” apparaît immédiatement à l’écran.

4. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour quitter la procé-

dure de chargement (Bulk Load).

Après avoir appuyé sur le bouton [EXIT], le message “Checking…” s’affiche à l’écran, indiquant que le

GT-PRO vérifie les données reçues. À la fin de la vérification, la page principale réapparaît.

* Si des données pouvant être chargées par le GT-PRO ne sont

pas incluses, la page principale réapparaît immédiatement.

Chargement

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher la

page de réglages MIDI.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“Bulk Load”.

3. Transférez les données sur l’appareil MIDI externe.

La page suivante apparaît lorsque le GT-PRO reçoit les données.

Page 77

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Affectation des numéros de programme

Lorsque vous changez de patch suite à un changement de programme MIDI transmis par un appareil externe, vous pouvez configurer la correspondance entre les numéros reçus par le GT-PRO et les patches à choisir dans la “carte des numéros de programme” (Map).

Affectation initiale des numéros de programme

La carte des numéros de programme réglée en usine est illustrée ci-dessous.

Changement de programme

Banque

* Lorsque le mode MIDI Omni (p. 73) est réglé sur “Omni Off”,

réglez le canal de réception MIDI (MIDI RX) pour qu’il corresponde au canal de transmission de l’appareil MIDI externe.

No. de pro-

gramme

1 U1-1 2 U1-2 : : 127 U13-7 128 U13-8 1 U11-1 2 U11-2 : : 99 U20-9 100 U20-10 101 P21-1 102 P21-2 : : 127 P23-7 128 P23-8 1 P21-1 2 P21-2 : : 99 P30-9 100 P30-10 101 P31-1 102 P31-2 : : 127 P33-7 128 P33-8 1 P31-1 2 P32-2 : : 99 P40-9 100 P40-10 101 P40-10 102 P40-10 : : 128 P40-10

No. du patch

13 2,5

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher la

page de réglages MIDI.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“Map Select”.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Prog”.

* Vous ne pouvez pas modifier la carte des numéros de pro-

gramme lorsque “Fix” est sélectionné (elle n’est pas affichée).

* Voyez la section suivante pour en savoir plus sur “MID Map

Select”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ] jusqu’à afficher

“Program Map”.

Banque No. de programme Patch

5. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour

déplacer le curseur et tournez la molette PATCH/ VALUE pour sélectionner le no. de programme reçu et le no. de patch correspondant.

* Utilisez cette même procédure pour sélectionner les numéros

de banque (Bank Select).

* Si vous n’effectuez des changements de programme que par

transmission de numéros de programme dépourvus de messages de sélection de banque, réglez le numéro de programme (1~

128) lorsque le numéro de banque est “0”.

6. Répétez l’étape 5 autant que nécessaire pour assigner

les numéros de patch aux numéros de programme jusqu’à ce que la carte des numéros de programme soit terminée.

7. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Chapitre 7

Page 78

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Activer/couper la carte de numéros de programmes (MIDI Map Select)

Ce paramètre détermine si les changements de patch s’effectuent selon les réglages de la carte des numéros de programme ou selon les réglages par défaut.

13 2

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher la

page de réglages MIDI.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

“Map Select”.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Fix” ou “Prog”.

Réglage Explication

Les changements de patch s’effectuent

Fix

Prog

selon les réglages par défaut. Pour en savoir plus sur les réglages par défaut, voyez p. 77.

Les changements de patch s’effectuent selon la carte des numéros de programme.

Changer de numéro de patch sur un appareil MIDI externe à partir du GT-PRO

Lorsqu’un patch est sélectionné sur le GT-PRO, les messages de sélection de banque et de changements de programme transmis par le GT-PRO correspondent aux valeurs indiquées ci-dessous:

Changement de programme

Numéro de patch

U1-1 U1-2 2 : : U10-9 99 U10-10 100 U11-1 U11-2 2 : : U20-9 99 U20-10 100 P21-1 P21-2 2 : : P30-9 99 P30-10 100 P31-1 P31-2 2 : : P40-9 99 P40-10 100

Sélection de

banque

No. de pro-

gramme

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Messages de sélection de banque (Bank Select)

Les messages Bank Select sont constitués de deux commandes de contrôle numérotées 0 (CC0) et 32 (CC32). Normalement, la sélection d’un son nécessite un message de sélection de banque suivi d’un numéro de programme.

* Si vous souhaitez savoir si l’appareil récepteur reconnaît la

sélection de banque, consultez son tableau d’équipement MIDI.

* Si l’appareil récepteur ne reconnaît pas les messages Bank

Select, il ignore les messages de sélection de banque et ne reconnaît que les changements de programme.

Page 79

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

Norme MIDI

MIDI (Musical Instruments Digital Interface= interface numérique pour instruments de musique) est une norme mondiale destinée à l’échange de données musicales de sons et de jeu entre instruments électroniques. N’importe quel appareil MIDI peut échanger des données avec un autre appareil MIDI, même s’il s’agit de deux modèles différents voire même d’instruments de fabricants différents.

Les données de jeu telles qu’une touche actionnée ou une pédale enfoncée sont transmises sous forme de messages MIDI.

Transmission et réception de messages MIDI

Nous allons expliquer brièvement le mode de transmission et de réception de messages MIDI.

Prises MIDI

Les deux prises suivantes permettent d’échanger des messages MIDI. Des câbles MIDI y sont branchés.

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI THRU

Canaux MIDI

MIDI peut piloter séparément plus d’un appareil MIDI avec un seul câble MIDI. Cette communication est possible grâce aux canaux MIDI.

D’une certaine manière, les canaux MIDI sont comparables aux chaînes de télévision. Il suffit de changer de chaîne sur votre téléviseur pour visualiser différents programmes. Les informations d’une chaîne (canal) donnée sont reçues lorsque le canal du transmetteur et celui du récepteur sont les mêmes.

Chaîne A

Chaîne B

Chaîne C

Cette prise reçoit des messages d’un instrument MIDI externe.

Cette prise transmet des messages MIDI vers un instrument MIDI externe.

Cette prise retransmet les messages MIDI reçus via la prise MIDI IN.

Les informations de différentes chaînes de télévision arrivent par une seule antenne.

Le téléviseur est réglé sur le canal de la chaîne que vous souhaitez regarder.

MIDI a seize canaux 1~16 et les messages MIDI sont reçus par l’instrument (le récepteur) dont le canal correspond à celui du transmetteur.

* Avec le mode Omni, les messages de tous les canaux sont

reçus, quels que soient les réglages de canaux MIDI. Si vous n’avez pas besoin de spécifier un canal MIDI, vous pouvez activer Omni (On).

Types de messages MIDI principaux utilisés par le GT-PRO

Le MIDI se sert de divers types de messages pour communiquer toute une série d’informations. Il existe grosso modo deux catégories de messages MIDI: ceux qui sont gérés via un canal MIDI individuel (messages de canal) et ceux qui ne sont pas liés à des canaux donnés (messages du système).

Messages de canal

Ces messages servent à communiquer le déroulement d’une exécution. Normalement, il font la plus grosse part du travail. La façon dont un appareil réagit aux messages MIDI qu’il reçoit dépend de ses réglages.

Changements de programme

Ces messages servent généralement à sélectionner des sons et comprennent un numéro de programme compris entre 1 et 128 sélectionnant le son. Le GT-PRO vous permet toutefois de choisir parmi 400 numéros de patches différents en utilisant en plus des messages de sélection de banque, une sorte de commande de contrôle.

Commandes de contrôle

Ces messages permettent d’accentuer l’expressivité d’une exécution. Chaque message comprend un numéro de contrôleur; les réglages de l’appareil récepteur lui permettent de déterminer l’aspect du son affecté par les commandes de contrôle d’un contrôleur donné.

Les paramètres spécifiés peuvent être contrôlés par le GT-PRO.

Messages système

Cette catégorie comprend les messages SysEx, les messages servant à la synchronisation et les messages assurant le bon fonctionnement d’un système MIDI.

Messages SysEx (System Exclusive)

Les messages SysEx contiennent des données propres à l’appareil (sons ou autres informations spécifiques). Généralement, ces messages ne peuvent être échangés qu’entre modèles identiques d’un même fabricant. Les messages SysEx peut servir à sauvegarder les réglages de programmes d’effets dans un séquenceur ou à transférer ces données dans un autre GT-PRO.

Les deux instruments doivent avoir le même numéro d’identifiant (ID) pour pouvoir échanger des messages SysEx.

Chapitre 7

Page 80

Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe

A propos du tableau d’équipement MIDI

MIDI permet d’échanger toute une série de messages entre deux instruments mais tous les types de messages MIDI ne peuvent pas nécessairement être échangés. Deux instruments ne peuvent communiquer que s’ils utilisent des types de messages qu’ils ont en commun.

C’est pourquoi le mode d’emploi de chaque appareil MIDI a une section décrivant l’équipement MIDI de l’appareil. Ce tableau indique le type de messages que l’appareil peut transmettre et recevoir. En comparant les tableaux d’équipement MIDI de deux appareils, vous voyez d’un seul coup d’oeil les messages qu’ils pourront échanger. Comme les tableaux sont toujours d’un format et d’une taille uniformes, vous pouvez les juxtaposer pour les comparer.

Appareil MIDI A Appareil MIDI B

Une publication distincte, “MIDI Implementation”, est également disponible. Elle détaille de façon très complète l’équipement MIDI disponible sur cet appareil. Si vous souhaitez vous procurer cette publication (pour effectuer de la programmation au niveau de l’octet, par exemple), veuillez contacter le SAV Roland le plus proche ou un revendeur Roland agréé.

Pliez ici

TransmitFunction

Recognized

Remarks

Page 81

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Vous pouvez brancher le pédalier MIDI FC-200 (disponible en option) au GT-PRO.

L’utilisation du FC-200 facilite la création de patches et le travail avec les effets (“Chapitre 6 Contrôle des effets par les pédales” (p. 61)).

Pour pouvoir utiliser le GT-PRO avec le FC-200 et coordonner les réactions du GT-PRO avec les commandes du FC-200, il faut effectuer certains réglages sur le GT-PRO et le FC-200.

Cette section décrit les réglages requis pour utiliser le FC-200 avec le GT-PRO.

Réglages concernant le FC-200

Commencez par effectuer les réglages concernant le FC-200 sur le GT-PRO.

132

Changer le fonctionnement du GT-PRO pour usage avec le FC-200 (FC-200 Mode)

Paramètre/ Plage

FC-200 Mode

Off, On

Off

Coupe le mode FC-200. Les banques sont affichées en format GT-PRO: 1~40.

Active le mode FC-200. Comme sur le FC-200, les banques du GT-PRO sont affichées sur la plage 0~39.

* En mode FC-200, les données décrivant les opérations du GT-PRO

ainsi que celles décrivant l’utilisation d’une pédale d’expression ou d’un commutateur au pied branché à une prise MIDI PC OUT, MIDI EXP1 OUT etc. (p. 74) ne sont plus envoyées à la prise MIDI OUT.

Explication

Change l’affichage de banques du GT-PRO pour afficher 0~39 comme sur le FC-200 (plage décalée d’une unité).

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ][ ] pour afficher

les paramètres concernant le FC-200.

Exemple

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Configuration de la pédale CTL du FC-200 (FC-200 CTL Pedal)

Paramètre/ Plage

FC-200 CTL Pedal

Momentary, Latch

Momentary

La pédale fait office de commutateur momentané: une pression active la fonction (valeur maximum) et le relâchement coupe la fonction (valeur minimum).

Latch

La pédale fait office de commutateur à verrouillage (latch): chaque pression active (valeur maximum) et coupe (valeur minimum) alternativement la fonction.

Explication

Détermine le fonctionnement de la pédale CTL du FC-200.

Limiter la plage des banques (FC-200 Bank Limit)

Chapitre 8

Paramètre/ Plage

FC-200 Bank Lmt

Explication

Page 82

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Paramètre/

Plage

0~39

Explication

Détermine la limite supérieure des banques accessibles lorsqu’elles sont spécifiées avec les pédales BANK du FC-200.

Réglage du délai de changement de patch (FC-200 Program Change Out)

Paramètre/

Plage

FC-200 PC Out

Immediate, Wait for a NUM.

Immediate

Changement instantané de patch lorsqu’une pédale BANK ou de numéro est enfoncée.

Wait for a NUM.

Une pression sur une pédale BANK n’active que la banque et non le patch du GT-PRO. Le patch change instantanément lorsque vous appuyez sur une pédale numérotée.

Explication

Détermine le délai de changement de patch lorsque la banque est spécifiée avec une pédale BANK du FC-200.

Transmettre les réglages du GT-PRO au FC-200

Cette procédure transmet les réglages effectués sous “Réglages concernant le FC-200” (p. 81) du GT-PRO dans le FC-200.

Connexion

Pour transmettre les réglages, branchez la prise MIDI OUT du GT-PRO à la prise MIDI IN du FC-200 comme illustré cidessous.

MIDI OUT

MIDI IN

FC-200

Changer de banque avec les pédales numérotées (FC-200 Bank Change)

Paramètre/

Plage

FC-200 Bank Chng

Bank Pedal Only, Use Number Pedal

Bank Pedal Only

Les banques changent chaque fois que vous appuyez sur une pédale BANK; la banque apparaît à l’écran. Vous passez à la banque suivante avec chaque pression sur la pédale UP et à la banque précédente avec la pédale DOWN.

Use Number Pedal

Une pression sur la pédale BANK UP fait clignoter le chiffre de gauche (des dizaines) de la banque affichée à l’écran du FC-200. Il suffit d’appuyer sur une pédale numérotée pour choisir le chiffre des dizaines. Une pression sur la pédale BANK DOWN fait clignoter le chiffre de droite (des unités) de la banque affichée à l’écran du FC-

200. Il suffit d’appuyer sur une pédale numérotée pour choisir le chiffre des unités.

* Si vous entrez un numéro excédant la limite des banques accessibles du

FC-200, il est ignoré.

Explication

Sélectionne la méthode de changement de banque avec le FC-200.

Pour piloter le GT-PRO avec le FC-200, branchez le câble MIDI en inversant les prises IN et OUT.

Pour piloter le GT-PRO à partir du FC-200, après la transmission des données de réglages (voyez la page suivante) au FC-200, voyez “Piloter le GT-PRO avec le FC-200” (p. 83) et changez la connexion du câble MIDI.

Page 83

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Transmettre des données au FC-200

Après avoir relié le GT-PRO et le FC-200 avec un câble MIDI, changez les réglages du FC-200 avec le GT-PRO. Les réglages sont transmis au FC-200 sous forme de messages MIDI.

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “FC-200: Setup”.

2. Appuyez sur [WRITE] pour transmettre les données.

“Now sending…” apparaît et les données sont transmises au FC-200.

Le FC-200 a alors la configuration suivante (pour en savoir plus sur chaque paramètre, voyez le mode d’emploi du FC-200).

Mode: Program change mode

* Le FC-200 est en mode Control Change si le GT-PRO est

en mode manuel (p. 85).

Piloter le GT-PRO avec le FC-200

Cette section explique comment utiliser le FC-200 pour changer les patches du GT-PRO et en contrôler les effets.

Connexion

Pour piloter le GT-PRO avec le FC-200, reliez la prise MIDI IN du GT-PRO à la prise MIDI OUT du FC-200 comme illustré ci-dessous.

MIDI IN

MIDI OUT

FC-200

* Réglez le GT-PRO et le FC-200 sur le même canal MIDI. Le

GT-PRO et le FC-200 sont réglés en usine sur le canal MIDI

Changer de patches

Changer de numéro uniquement

Bank Select: On

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Chapitre 8

1. Sélectionnez le numéro de patch souhaité en appuyant

sur la pédale numérotée correspondante.

Le témoin de cette pédale s’allume et le GT-PRO active ce patch.

Durant l’établissement d’une carte de numéros de programme (p. 77), vous avez peut-être remarqué que les numéros et les banques affichés sur le FC-200 diffèrent de ceux du GT-PRO. Pour que les banques et numéros indiqués sur le FC-200 et sur le GT-PRO soient identiques, réglez MIDI Map Select (p. 78) sur “Fix”.

Page 84

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Changement de banque et de numéro

1. Appuyez sur la pédale BANK UP ou BANK DOWN.

La banque change, puis le témoin de la pédale numérotée en vigueur avant la pression sur la pédale BANK commence à clignoter, signifiant que vous pouvez spécifier le numéro de patch au GT-PRO (à ce stade, vous n’avez toujours pas changé de patch).

* Si “FC-200 Bank Chng” (p. 82) est réglé sur “Use Number

Pedal”, changez de banque selon la procédure décrite à la p. 82.

* Les patches changent avec une simple pression sur les pédales

BANK lorsque “FC-200 Program Change Out” (p. 82) est réglé sur “Immediate”.

Pédale

EXP Pedal CC7 Fonction CC7 CTL Pedal CC80 Fonction CC80 Pédale branchée à la

prise FOOT SW/EXP 1

* Cette situation est en vigueur lorsque les commandes de con-

trôle assignées aux différentes pédales et prises du FC-200 ont leur réglage d’usine.

“Fonction d’un appareil MIDI externe (CC7, CC80, CC1 Function)” (p. 64)

Commande de contrôle

CC1 Fonction CC1

Fonction

Régler le volume avec la pédale d’expression

Vous pouvez utiliser la pédale d’expression pour régler le volume au pied (CC7 Foot Volume).

“Fonction FV (Foot Volume) pour les patches individuels (EXP1/CC7 Foot Volume)” (p. 65)

2. Sélectionnez le numéro de patch souhaité en appuyant

sur la pédale numérotée correspondante.

Le témoin de cette pédale s’allume et le GT-PRO active ce patch.

Si le patch ne change pas

Sur le GT-PRO, vous ne pouvez changer de patch qu’à partir de la page principale. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page principale (p. 16).

Utiliser les pédales CTL et EXP du FC-200

Les informations décrivant les actions des pédales CTL et EXP du FC-200 sont transmises au GT-PRO sous forme de commandes de contrôle MIDI.

Le GT-PRO est programmé pour que ses effets puissent être pilotés par des messages MIDI venant du FC-200.

Utiliser une pédale en permanence pour une seule fonction

Vous pouvez régler la façon dont le GT-PRO doit réagir à la réception de commandes de contrôle MIDI envoyées par le FC-200 quand ses pédales sont actionnées.

Régler la fonction de la pédale pour chaque patch individuel

Avec “Assign”, vous pouvez régler les opérations d’effets effectuées avec les pédales du FC-200 pour chaque patch.

Il suffit de sélectionner “MIDI CC#**” avec des numéros correspondant aux numéros de contrôle assignés à chacune des pédales et prises du FC-200 comme sources d’assignation pour piloter les effets.

Si vous avez choisi la pédale CTL et la pédale d’expression comme sources pour l’assignation, vous pouvez sélectionner “FC-200 CTL” et “FC-200 EXP” au lieu de “MIDI CC#**”.

* “FC-200 CTL” a la même fonction que “MIDI CC80” et “FC-

200 EXP” fonctionne comme “MIDI CC7”.

“Réglage des fonctions des contrôleurs externes par patch (Assign)” (p. 66)

Page 85

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Activer les effets avec les pédales du FC-200 (Manual)

Le GT-PRO propose un mode manuel permettant d’utiliser les pédales du FC-200 pour activer/couper des effets.

En mode manuel, vous pouvez activer/couper les effets sans modifier le numéro de patch.

Activer le mode manuel

4 1

1. Appuyez sur [SHIFT] pour allumer le témoin.

2. Appuyez sur PARAMETER [ ].

Le GT-PRO passe en mode manuel et la mention suivante apparaît.

3. Appuyez sur le bouton [MODE] du FC-200 pour faire

passer le FC-200 en mode Control Change (commande de contrôle).

“” apparaît à l’écran du FC-200.

* Pour en savoir plus sur le mode Control Change, voyez le

mode d’emploi du FC-200.

4. Pour couper le mode Manuel, appuyez sur [EXIT].

* Vous pouvez aussi couper le mode Manuel, en appuyant sur

[SHIFT] puis sur PARAMETER [ ].

5. Appuyez une ou plusieurs fois sur le bouton [MODE]

du FC-200 pour faire passer le FC-200 en mode Program Change (changement de programme).

* Pour en savoir plus sur le mode Program Change, voyez le

mode d’emploi du FC-200.

Sélection de l’effet à activer/ désactiver avec les pédales

1. Lorsque vous appuyez sur PARAMETER [ ] [ ]

en mode Manual, la page affichant les pédales pilotant les effets apparaît.

Exemple

2. Tournez la molette VALUE pour sélectionner l’effet à

assigner à la pédale.

3. Répétez les étapes 1 et 2 si nécessaire.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Réglage Explication

Off Preamp Ch A/B

Solo On/Off FX-1 On/Off

Comp On/Off Wah On/Off Loop On/Off

OD/DS On/Off

Preamp On/Off EQ On/Off

FX-2 On/Off Delay On/Off Chorus On/Off Reverb On/Off Pre Loop On/Off Amp Ctl1 On/Off Amp Ctl2 On/Off MANUAL On/Off TUNER On/Off

Hold Dly Rec/Dub

Hold Dly Stop

Patch Num. Inc

Patch Num. Dec Patch Bank Inc

Patch Bank Dec

Non utilisé. Alterne entre les canaux du préampli A et B. Active/coupe la fonction SOLO du préam-

pli. Active/coupe la fonction FX-1. Active/coupe la fonction COMP. Active/coupe la fonction WAH. Active/coupe la fonction LOOP 1/2. Active/coupe la fonction OVERDRIVE/

DISTORTION. Active/coupe la fonction PREAMP/SPEA-

KER. Active/coupe la fonction EQ. Active/coupe la fonction FX-2. Active/coupe la fonction DELAY. Active/coupe la fonction CHORUS. Active/coupe la fonction REVERB. Active/coupe la fonction PRE LOOP. Active/coupe la fonction AMP CTL1. Active/coupe la fonction AMP CTL2. Active/coupe la fonction MANUAL. Active/coupe la fonction TUNER/BYPASS. Active/coupe l’enregistrement (doublage)

quand le type de delay sélectionné est “Hold” (p. 32).

Quand le type delay est “Hold”, le jeu s’arrête immédiatement.

Sélectionne le patch portant le numéro suivant celui du patch sélectionné.

Sélectionne le patch portant le numéro précédant celui du patch sélectionné.

Sélectionne la banque suivante. Sélectionne la banque précédente.

Chapitre 8

Page 86

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Si la commande de contrôle choisie pour la source Assign (p. 66) est la même que celle assignée à une pédale du FC-200 et si vous ajustez ensuite la pédale du FC-200 le réglage du mode Manual et le réglage Assign fonctionnent simultanément.

* Avec les réglages d’usine, les numéros de commandes de con-

trôle suivants sont assignés aux pédales du FC-200.

#72 #73 #74#71#70

#65 #66 #67 #68 #69 #76 #80

#75

#07

Réglages avancés

Cette section explique comme utiliser le FC-200 de façon plus pratique. Les explications données jusqu’à présent décrivent des réglages effectués avec un seul câble MIDI dont vous changez la connexion entre le GT-PRO et le FC-200. Les réglages suivants, par contre, sont possibles lorsque vous utilisez deux câbles pour relier le GT-PRO et le FC-200.

• Vous pouvez piloter le GT-PRO à partir du FC-200 sans devoir reconnecter les câbles MIDI.

• Vous pouvez régler le FC-200 à partir du GT-PRO sans devoir reconnecter les câbles MIDI.

• Lorsque vous mettez le GT-PRO sous tension, le FC-200 est programmé avec les réglages correspondants pour le GT-PRO.

• Quand vous utilisez le mode Manual, le FC-200 active automatiquement les réglages appropriés pour le mode manuel.

* Pour savoir comment effectuer des réglages pour le FC-200 et

comment l’utiliser, voyez le mode d’emploi du FC-200.

Connexion

Branchez la prise du MIDI OUT du GT-PRO à la prise MIDI IN du FC-200 et la prise MIDI IN du GT-PRO à la prise MIDI OUT du FC-200 comme illustré ci-dessous.

Quand le FC-200 et le GT-PRO sont branchés de la façon illustrée ci-dessous, veillez à activer le mode FC-200 (p. 81). Il peut y avoir des dysfonctionnements s’il est coupé.

MIDI OUT

MIDI IN

* Réglez le GT-PRO et le FC-200 sur le même canal MIDI. Le

GT-PRO et le FC-200 sont réglés en usine sur le canal MIDI

Si, avec les connexions illustrées ci-dessus, vous changez les réglages du FC-200 (“Réglages concernant le FC-200” (p. 81)) avec le GT-PRO, les changements entrent immédiatement en vigueur sur le FC-200; il est donc inutile de d’effectuer une opération distincte pour transmettre ces changements au FC-200 (“Transmettre les réglages du GT-PRO au FC-200” (p. 82)).

MIDI IN

MIDI OUT

FC-200

Page 87

Chapitre 8 Utiliser le GT-PRO et un FC-200

Vous pouvez piloter le FC-200 sans devoir reconnecter les câbles MIDI.

Configuration automatique du FC-200 avec les réglages correspondants du GT-PRO à la mise sous tension du GT-PRO

Le FC-200 peut être automatiquement programmé avec les réglages correspondants du GT-PRO en activant d’abord le mode FC-200 du GT-PRO puis en mettant le GT-PRO sous tension.

1. Vérifiez d’abord que le GT-PRO et le FC-200 sont reliés

avec des câbles MIDI comme illustré sous “Connexion” (p. 86).

2. Réglez le commutateur POWER du FC-200 en position

“ON” ou “ECONOMY” pour mettre le FC-200 sous tension.

3. Mettez le GT-PRO sous tension.

Le FC-200 est automatiquement configuré avec les réglages correspondants du GT-PRO.

Connexion d’un appareil MIDI en mode FC-200

Si, durant le pilotage du GT-PRO par le FC-200, vous voulez piloter un autre appareil MIDI, branchez la prise MIDI IN de l’appareil MIDI externe à la prise MIDI THRU du GT-PRO.

Ainsi, les messages MIDI du FC-200 sont transmis à l’autre appareil MIDI externe comme au GT-PRO, ce qui vous permet de piloter le GT-PRO et l’autre appareil MIDI avec le FC-200.

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI THRU

MIDI IN

MIDI OUT

Mode manuel

Lorsque vous activez le mode Manual en façade du GT-PRO, le FC-200 active automatiquement les réglages pour le mode Manual. Vous n’avez aucun réglage manuel à faire sur le FC-

200.

1. A la page principale, appuyez sur [SHIFT] pour allu-

mer le témoin puis appuyez sur PARAMETER [ ] pour passer en mode Manual.

Le FC-200 active automatiquement les réglages appropriés pour le mode manuel.

* A ce stade, le FC-200 est en mode Control Change.

2. Pour quitter le mode Manual, appuyez sur [EXIT].

Le FC-200 retrouve automatiquement les réglages originaux.

* Le FC-200 est en mode Program Change.

* Vous pouvez aussi couper le mode Manuel, en appuyant sur

[SHIFT] puis sur PARAMETER [ ].

Astuce

Vous pouvez utiliser “CC80 Function” (p. 64) ou “Assign” (p. 66) pour activer/couper le mode Manual

avec le commutateur CTL du FC-200.

FC-200

Les commandes de contrôle assignées à EXP1 OUT, CTL1 OUT, CTL2 OUT, CTL3 OUT et CTL4 OUT ne sont pas transmises par la prise MIDI THRU même quand la pédale d’expression ou le commutateur au pied branché au GT-PRO est actionné.

Si vous voulez transmettre des commandes de contrôle en actionnant une pédale d’expression ou un commutateur au pied externe, branchez la pédale ou le commutateur au FC-200.

Chapitre 8

Page 88

Chapitre 9 Utiliser le GT-PRO avec un ordinateur branché via USB

Avant d’établir la connexion USB

Le GT-PRO peut être branché via USB à un ordinateur afin d’échanger des signaux audio numériques et des messages MIDI.

Avant tout, il faut installer un pilote USB sur l’ordinateur pour qu’il puisse travailler avec les réglages du mode Driver du GT-PRO.

Pour en savoir plus sur l’installation du pilote, voyez “Installer et configurer le pilote USB” (p. 109)

Ordinateur

* Le témoin [SYSTEM] du GT-PRO s’allume lorsque le

GT-PRO est relié à un ordinateur par un câble USB.

Changer de mode Driver

132

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

“Driver Mode”.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

le mode.

Standard:

Le mode standard utilise le pilote standard OS USB.

Logiciel inclus

Le CD-ROM “GT-PRO Software” fourni avec le GT-PRO contient un pilote USB et des logiciels spéciaux utilisé pour brancher le GT-PRO à des ordinateurs.

Il contient des logiciels pour Windows et Macintosh.

GT-PRO Editor

Ce logiciel vous permet d’éditer les réglages du GT-PRO à partir d’un ordinateur. Vous pouvez en outre archiver les réglages de son (patches) de votre cru sous forme de fichiers sur ordinateur.

GT-PRO Librarian

Ce logiciel vous permet de gérer tous les patches du GT-PRO à partir de l’ordinateur.

Driver Mode

Le GT-PRO dispose de deux modes de fonctionnement, faisant chacun appel à un pilote différent: soit le pilote spécial se trouvant sur le CD-ROM fourni avec le GT-PRO, soit le pilote standard du système d’exploitation (Windows/Mac OS).

Le pilote spécial garantit un son de haute qualité et un timing stable pour l’enregistrement audio, la restitution et l’édition.

De plus, le pilote vous permet de piloter le GT-PRO avec des messages MIDI.

Advanced:

Le mode avancé utilise le pilote spécial CD-ROM.

* Lorsque vous utilisez le GT-PRO Editor/Librarian, choisissez

“Advanced”.

* Pour que le mode change réellement, il faut couper l’alimenta-

tion de l’appareil puis la rétablir.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

* Si le pilote pour le mode choisi n’a pas encore été installé, cou-

pez l’alimentation du GT-PRO et installez le pilote.

5. Quittez tout logiciel séquenceur et toute autre applica-

tion utilisée par le GT-PRO.

6. Mettez le GT-PRO hors tension puis remettez-le sous

tension.

Le pilote correspondant est installé sur l’ordinateur.

MIDI en mode Driver standard

Il est impossible d’utiliser MIDI avec le GT-PRO si vous avez choisi “Standard” comme mode Driver.

Pour utiliser MIDI tant que le GT-PRO est branché via USB, sélectionnez le mode Driver Advanced.

Page 89

Chapitre 9 Utiliser le GT-PRO avec un ordinateur branché via USB

Réglages des paramètres USB

Cette section décrit les paramètres USB du GT-PRO. Réglez ces paramètre en fonction de la façon dont vous voulez utiliser l’appareil.

Entrée/sortie du signal audio numérique

132

1. Appuyez sur [OUTPUT SELECT].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

la page “USB”.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

Paramètre/ Plage

Explication

USB/DGT Out Lev (Niveau de sortie USB/ numérique)

Règle le niveau de sortie des signaux audio

0~200

numériques transmis par USB (ordinateur) et DIGITAL OUT.

USB Mix Channel

MAIN, SUB, MAIN+SUB

MAIN

Mixage à la sortie MAIN OUT.

SUB

Mixage à la sortie SUB OUT.

MAIN+SUB

Mixage aux sorties MAIN OUT et SUB OUT.

Sélectionne les sorties utilisées pour mixer les signaux audio numériques arrivant via USB (ordinateur) quand Input Select (p. 90) est réglé sur “Guitar In”.

USB Mix Level

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Paramètre/ Plage

Explication

USB/DGT Out Ch. (Canal de sortie USB/numérique)

MAIN, SUB, MAIN+SUB

MAIN

Transmet le même signal que celui produit par les prises MAIN OUT. Les réglages d’égalisation effectués avec Main Global EQ (p. 94) sont activés.

SUB

Transmet le même signal que celui produit par les prises SUB OUT. Les réglages d’égalisation effectués avec Sub Global EQ (p. 95) sont activés.

MAIN+SUB

Transmet un mélange des signaux des sorties MAIN OUT et SUB OUT.

* Activé uniquement quand des réglages d’une chaîne d’effets (p. 22) se

terminant en “DGT” (DIGITAL/USB OUT) sont sélectionnés.

Sélectionne les signaux transmis par les prises USB (ordinateur) et DIGITAL OUT.

Règle le niveau des signaux audio numéri-

0~200

ques, arrivant via USB (ordinateur) quand Input Select (p. 90) est réglé sur “Guitar In”.

Réglages Direct Monitor

132

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

le paramètre à régler.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Chapitre 9

4. Répétez les étapes 2 et 3 si nécessaire.

Page 90

Chapitre 9 Utiliser le GT-PRO avec un ordinateur branché via USB

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Paramètre/ Plage

Explication

USB Monitor Cmd (USB Monitor Command)

Ce paramètre détermine si la commande

Disable, Enable

Disable

La commande Direct Monitor est désactivée: le mode Direct Monitor du GT-PRO est maintenu.

Enable

La commande Direct Monitor est activée: le mode Direct Monitor peut être changé à partir d’un appareil externe.

réglant le réglage Direct Monitor (décrite plus loin) est activée ou non

USB Dir Monitor (USB Direct Monitor)

Ajouter des effets avec le GT-PRO à un signal audio de l’ordinateur

Choisissez le GT-PRO comme sortie audio pour les applications.

Vous pouvez utiliser le GT-PRO pour ajouter des effets aux données audio restituées par l’ordinateur puis réenregistrer le signal avec effets sur l’ordinateur.

Utilisez cette fonction pour ajouter des effets à des données audio.

132

1. Appuyez sur [SYSTEM].

On, Off

Le signal d’effet est transmis. Choisissez “On” si vous utilisez le GT-PRO seul, sans connexion avec un ordinateur (aucun son ne serait produit si vous choisissiez “Off”).

Off

Choisissez “Off” s’il y a transmission interne de données via un ordinateur (Thru).

* Si vous utilisez le pilote spécial, vous pouvez activer/couper Direct

Monitor à partir d’une application compatible ASIO 2.0 comme Cubase.

Change la sortie du signal d’effet: prise PHONES, prises MAIN OUT ou SUB OUT.

Enregistrer le signal de sortie du GT-PRO avec un ordinateur

Réglez votre application (séquenceur logiciel, p.ex.) pour que l’entrée audio soit le GT-PRO.

Vous pouvez régler la position dans la chaîne de signal à partir de laquelle il faut extraire le signal à envoyer à l’ordinateur avec Effect Chain (p. 22). Si, par exemple, vous réglez ce paramètre pour que l’ordinateur enregistre les signaux tels quels dès le début de la chaîne, vous pouvez enregistrer le signal sans effets tandis que vous l’écoutez avec des effets.

* Si vous utilisez le logiciel pour transmettre les données audio,

coupez Direct Monitor (Off).

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

“Input Select”.

3. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“USB In”.

USB In:

Les effets sont appliqués au signal arrivant par la connexion USB.

* Avec ce mode, réglez l’application pour que les données audio

ne soient pas transmises par “Thru”.

* PRE LOOP (p. 53) n’est pas disponible.

Guitar In:

Les effets sont appliqués au signal arrivant par les prises INPUT.

Les données audio restituées par un ordinateur sont mélangées au signal d’effet du GT-PRO et les sorties choisies avec USB Mix Channel (p. 89).

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Page 91

Chapitre 9 Utiliser le GT-PRO avec un ordinateur branché via USB

Piloter le GT-PRO d’un ordinateur

Vous pouvez utiliser USB MIDI pour piloter le GT-PRO à partir de l’ordinateur.

Quand le GT-PRO est en mode Driver Advanced (p. 110, p. 126), les prises MIDI utilisées pour piloter le GT-PRO passent des prises MIDI IN/OUT aux ports MIDI “GT-PRO Control” du pilote USB.

Réglez les ports d’entrée et de sortie de votre éditeur et séquenceur MIDI sur “GT-PRO Control”.

Pour en savoir plus sur les réglages MIDI, voyez “Chapitre 7 Utilisation du GT-PRO avec un appareil MIDI externe” (p. 72).

Chapitre 9

Page 92

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Contrôle de paramètres avec le volume de la guitare

Le GT-PRO dispose d’une fonction de contrôle des effets par la dynamique du jeu sur la guitare. Cette fonction ne se limite pas à l’effet wah mais permet d’obtenir des variations sonores en temps réel.

Changement du canal A ou B du préampli selon le volume de la guitare

La fonction Preamp/Speaker du GT-PRO offre un “mode dynamique” (“Dynamic Mode”, p. 28) permettant de changer de canal de préampli en fonction du volume de la guitare.

Durant une exécution, par exemple, vous pouvez utiliser le volume de la guitare pour passer d’un son crunch à un son lead, sans devoir changer de patch.

* Vous entendez le canal A avec un volume faible et le canal B

lorsque le volume est élevé.

4. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Quand le volume de la guitare change, le paramètre Dynamic Sens varie lors du changement de préampli.

5. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

2,4 1

1. Appuyez sur PREAMP/SPEAKER On/Off, puis

appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour sélec-

tionner “Ch.Mode”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Dynamic”.

3. Appuyez sur PARAMETER [ ] pour afficher

“Dynamic Sens”.

Page 93

Utiliser le volume de la guitare pour modifier des paramètres d’effets (Assign Source)

La fonction Assign (p. 66) vous permet de contrôler les paramètres d’effets avec le volume de la guitare, comme avec un autre contrôleur (pédale d’expression, etc.).

Vous pouvez utiliser cette fonction pour accentuer la distorsion en augmentant le volume, intensifier le chorus lorsque vous jouez doucement, etc.

5,7 2,4,6

Chapitre 10 Autres caractéristiques

7. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Faites varier le niveau de sortie de la guitare et réglez la valeur Input Sens pour vérifier que vous avez correctement effectué réglé le paramètre de l’étape 1.

8. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

1. Utilisez la procédure décrite à la p. 67 pour régler le

type de paramètre à contrôler (Assign Target) et la plage du changement (Target Min/Max).

2. Appuyez sur [ASSIGN], puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour sélectionner une des assignations ASSIGN1~12.

3. Appuyez une fois de plus sur [ASSIGN] pour régler

Assign sur “On”.

4. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

“Source”.

5. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

“Input Level”.

2,3

Il peut se révéler impossible de changer certains réglages de paramètres lorsque les fonctions suivantes servent de cible (p. 67) tandis que INPUT LEVEL sert de source (p. 69).

• TUNER On/Off

• MANUAL On/Off

• Patch Num. Inc

• Patch Num. Dec

• Patch Bank Inc

• Patch Bank Dec

Notez que si vous faites ce réglage par inadvertance, il est impossible de ramener le patch à son état normal autrement qu’en l’écrasant par une nouvelle version et en la sauvegardant.

6. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

“Input Sens”.

Chapitre 10

Page 94

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Réglage du son global en fonction de l’environnement (Global)

Le GT-PRO est équipé d’une fonction permettant de modifier temporairement tous les réglages de tonalité. Il s’agit de la fonction “Global”.

Cette fonction permet de modifier temporairement les réglages en fonction de vos équipements et de l’environnement d’utilisation, sans modifier les réglages de patch.

Paramètre/ Plage

–20dB~+20dB Niveau du médium.

Mid Freq (Middle Frequency)

20Hz~10.0kHz

High EQ

2 11

–20dB~+20dB Détermine le niveau de l’aigu.

1. Appuyez sur [OUTPUT SELECT] puis sur PARAME-

TER [ ] [ ] pour afficher la page de réglage Global.

Total NS

Sans effet sur les effets ou les patches pour lesquels le suppresseur de bruit est désactivé.

Paramètre/ Plage

NS Thres (Noise Suppressor Threshold)

Explication

Détermine la fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “Mid EQ”.

Explication

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

3. Répétez les étapes 1 et 2 si nécessaire.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Réglage du son global

Main Global EQ

Réglage global d’égalisation (MAIN OUT ), indépendant des réglages d’égalisation des patches.

Paramètre/ Plage

Low EQ

–20dB~+20dB Détermine le niveau du grave.

Mid EQ (Middle EQ)

Explication

Ce paramètre détermine le niveau seuil du

–20dB~+20dB

Lorsque vous connectez plusieurs guitares, ce réglage permet d’obtenir un niveau de sortie homogène.

* Sélectionnez une valeur de “0dB” pour les réglages de patch indivi-

duels.

suppresseur de bruit pour chaque patch sur une plage allant de –20dB à +20dB.

Total REVERB

Sans effet sur les patches dont la réverb est coupée.

Paramètre/ Plage

Rev Level

0%~200%

Le réglage du niveau de réverbération permet de s’adapter efficacement de la salle de concert.

* Sélectionnez une valeur de “100%” pour les réglages de patches indivi-

duels.

Explication

Ce paramètre détermine le niveau de réverbération de chaque patch, sur une plage allant de 0% à 200%.

Page 95

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Sub Global EQ

Réglage global d’égalisation (SUB OUT ), indépendant des réglages d’égalisation des patches.

Paramètre/ Plage

Sub Low EQ

–20dB~+20dB Détermine le niveau du grave.

Sub Mid EQ (Middle EQ)

–20dB~+20dB Niveau du médium.

Sub Mid Freq (Middle Frequency)

20Hz~10.0kHz

Sub High EQ

Explication

Détermine la fréquence centrale de la plage traitée par l’égaliseur “Mid EQ”.

USB/Digital Out

Paramètre/ Plage

USB/DGT Out Ch. (Canal de sortie USB/numérique)

MAIN, SUB, MAIN+SUB

MAIN

Transmet le même signal que celui produit par la sortie MAIN OUT. Les réglages de tonalité effectués avec Main Global EQ (p. 94) sont activés.

SUB

Transmet le même signal que celui produit par la sortie SUB OUT. Les réglages d’égalisation effectués avec Sub Global EQ (p. 95) sont activés.

MAIN+SUB

Transmet un mélange des signaux des sorties MAIN OUT et SUB OUT.

* Activé uniquement quand des réglages d’une chaîne d’effets (p. 22) se

terminant en “DGT” (DIGITAL/USB OUT) sont sélectionnés.

USB/DGT Out Lev (Niveau de sortie USB/numérique)

Explication

Sélectionne les signaux transmis par les prises USB (ordinateur) et DIGITAL OUT.

–20dB~+20dB Détermine le niveau de l’aigu.

Choisir les sorties

Output Channel

Paramètre/ Plage

Output Channel

PATCH, MAIN, SUB, MAIN+SUB

PATCH

La sortie sélectionnée avec le paramètre Master Output du patch (p. 55) est utilisée.

MAIN

Les signaux sont transmis par la sortie MAIN OUT.

SUB

Les signaux sont transmis par la sortie SUB OUT.

MAIN+SUB

Les signaux sont transmis par les sorties MAIN OUT et SUB OUT.

Explication

Sélection de la sortie du signal.

Règle le niveau de sortie des signaux audio

0~200

numériques transmis par USB (ordinateur) et DIGITAL OUT.

USB Mix Channel

Sélectionne les sorties utilisées pour mixer MAIN, SUB, MAIN+SUB

les signaux audio numériques arrivant via

USB quand Input Select (voyez plus loin) est

réglé sur “Guitar In”.

MAIN

Mixage à la sortie MAIN OUT.

SUB

Mixage à la sortie SUB OUT.

MAIN+SUB

Mixage aux sorties MAIN OUT et SUB OUT.

USB Mix Level

Règle le niveau des signaux audio numéri0~200

ques, arrivant via USB quand Input Select

(voyez plus loin) est réglé sur “Guitar In”.

Chapitre 10

Page 96

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Réglage du contraste de l’écran (LCD Contrast)

Selon la position du GT-PRO, il se peut que l’écran (de droite) soit difficile à lire. Le cas échéant, réglez le contraste de l’écran.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “LCD Contrast”.

Changer le signal d’entrée (Input Select)

Vous pouvez choisir le signal d’entrée (prises INPUT ou prise USB) auquel les effets doivent être appliqués.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM].

2. Appuyez sur PARAMETER [ ] [ ] pour afficher

“Input Select”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler le con-

traste.

Valeurs: 1~16

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

3. Utilisez la molette PATCH/VALUE pour choisir

l’entrée à utiliser pour les effets.

Réglage Explication

Guitar In

USB In

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Les effets sont appliqués au signal arrivant par l’entrée INPUT.

Les effets sont appliqués au signal restitué par l’ordinateur branché via USB.

* Avec ce mode, réglez l’application pour

que les données audio ne soient pas transmises par “Thru”.

* PRE LOOP (p. 53) n’est pas disponible.

Page 97

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Réglage du signal d’entrée du GT-PRO (Input Level/Input Presence)

Le GT-PRO dispose d’une fonction de réglage de la sonorité en fonction de la guitare connectée.

Ceci vous permet d’utiliser le même patch avec différentes guitares.

Lorsque vous réglez le niveau d’entrée et la présence du signal d’entrée, les signaux d’entrée de tous les patches sont affectés. Notez que les nuances du signal d’effet peuvent varier en fonction du niveau de sortie de la guitare, en particulier avec les patches dont l’effet est contrôlé par le volume de la guitare.

2 11

Maintenir le son de l’effet après un changement de patch (Patch Change Mode)

Le GT-PRO dispose d’un mode activé lorsque les effets comme la réverbération et le delay sont utilisés, permettant de conserver la chute du son lorsque vous changez de patch. Vous pouvez alors entendre la chute de la réverbération ou les répétitions après avoir changé de patch.

• Les effets sont dans la même chaîne d’effets.

• Lorsque le delay est coupé ou lorsque le type et le timing sont identiques

• Lorsque vous coupez/activez d’autres effets ou quand les réglages de paramètres sont identiques

* Il peut arriver dans certains cas qu’il n’y ait pas de réverbéra-

tion en dépit du recours aux réglages indiqués ci-dessus.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher la page suivante:

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

3. Répétez les étapes 1 et 2 si nécessaire.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Paramètre/ Plage

Input Level

–20dB~+20dB Règle le niveau d’entrée de la guitare.

Input Pres. (Input Presence)

–20dB~+20dB

Explication

Règle le timbre des hautes fréquences de la guitare.

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “P.Chnge Mode”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Réglage Explication

Fast

Les patches changent normalement. L’effet s’arrête lorsque vous changez d’effet.

Smooth

La chute de l’effet précédent est conservée lorsque vous changez de patch.

* Pour obtenir un changement en douceur, changez de patch en

tempo.

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Chapitre 10

Page 98

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Utilisation du même préampli pour tous les patches (Preamp Mode)

Avec le GT-PRO, vous pouvez utiliser le même préampli pour tous les patches.

Ceci vous permet d’utiliser le même son d’ampli de guitare pour tous vos patches.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “Preamp Mode”.

Limiter les patches pouvant être sélectionnés (Extent)

En assignant une limite supérieure aux patches, vous limitez le nombre de patches pouvant être sélectionnés. Vous pouvez régler le GT-PRO de sorte que seuls les patches dont vous avez besoin puissent être sélectionnés.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “Patch Extent”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour changer le

réglage.

Réglage Explication

Le préampli du patch est utilisé. Ceci

Patch

System

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

vous permet d’utiliser différents réglages de préampli avec vos patches.

Le préampli système est utilisé et reste le même pour tous les patches.

Sélection du préamplificateur système

Lorsque Preamp Mode est réglé sur System, les réglages de préampli réalisés avec les commandes de la face avant sont appliqués à tous les patches.

Le contenu sauvegardé est mis à jour chaque fois que vous changez les réglages.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour choisir le

patch supérieur.

Valeurs: 1~1–40~10

* Les numéros de banques indiqués sont diminués d’une unité

en mode FC-200 (p. 81): la plage va de U0-1 à P39-10.

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Page 99

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Changement de mode de la pédale EXP lors du changement de patch (Assign Hold)

Ce réglage détermine si l’assignation de la pédale (p. 66) reste la même pour le patch suivant lorsque vous changez de patch.

* La fonction de maintien d’assignation (Assign Hold) ne fonc-

tionne pas si le mode Assign Source est réglé sur Toggle (la valeur alterne entre le minimum et le maximum à chaque pression sur la pédale).

Fonctions des commandes (Knob Mode)

Ce paramètre détermine le mode de modification de la valeur des paramètres lorsque vous tournez les commandes.

2 11

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

2 11

[ ] pour afficher “Knob Mode”.

1. Appuyez sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER [ ]

[ ] pour afficher “Assign Hold”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler la fonc-

tion Assign Hold.

Réglage Explication

Exemple Si vous changez de patch alors que le volume est contrôlé par la pédale d’expression, le volume du nouveau patch prend la valeur définie par la position actuelle de la pédale (angle). Si la pédale d’expression contrôle l’effet wah pour le nouveau patch, le volume prend alors la valeur définie par ce patch et l’effet wah prend la valeur déterminée d’après la position actuelle de la pédale (angle).

Off

Exemple Si vous changez de patch alors que le volume est contrôlé par une pédale d’expression, le volume du nouveau patch est réglé sur la valeur définie par ce patch. Si vous utilisez la pédale d’expression et que ces informations sont transmises au GT-PRO, le volume se modifie selon le mouvement de la pédale.

L’assignation de la pédale est maintenu.

Le statut d’affectation de la pédale n’est pas maintenu.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler le

mode Knob.

Réglage Explication

Immediate

Current Setting

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Les valeurs changent immédiatement lorsque vous tournez les commandes.

Les valeurs ne commencent à changer que lorsque la commande atteint la valeur définie par le patch.

Chapitre 10

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Page 100

Chapitre 10 Autres caractéristiques

Changer le niveau d’entrée/ de sortie

Vous pouvez changer les niveaux de sortie MAIN OUT, SUB OUT et LOOP 1/2 SEND et les niveaux d’entrée LOOP 1/2 RETURN.

Changer les niveaux en fonction de l’appareil branché.

2 11

1. Vous pouvez afficher la page de réglage de niveau en

appuyant sur [SYSTEM] puis sur PARAMETER

[][].

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour régler le

niveau de sortie.

Valeurs: +4dBu, –10dBu

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

MAIN OUT Level

Indicateur du niveau du signal d’effet (Meter)

Vous pouvez visualiser le niveau de sortie de chaque effet, ce qui est pratique pour contrôler le niveau de sortie des effets.

2 11

1. Appuyez plusieurs fois sur [SYSTEM] pour afficher

“METER”.

2. Tournez la molette PATCH/VALUE pour sélectionner

l’effet dont vous voulez voir le niveau.

• Vous pouvez visualiser le niveau des signaux assignés à l’entrée INPUT en sélectionnant “Input”.

• Sélectionnez “Main Out” pour consulter le niveau des signaux délivrés par la sortie MAIN OUT.

• Sélectionnez “Sub Out” pour consulter le niveau des signaux délivrés par la sortie SUB OUT.

SUB OUT Level

* Les prises SUB OUT R/L (XLR) ne sont pas affectées par le

niveau SUB OUT. Les signaux sont toujours produits à un niveau fixe (+4dBu).

LOOP 1/2 SEND Level

LOOP 1/2 RETURN Level

* Vous risquez de ne pas obtenir l’effet souhaité si les niveaux de

sortie sont trop élevés. Réglez les niveaux de sortie de façon optimale à l’aide de l’indicateur en veillant à ce que le niveau ne soit pas trop élevé.

3. Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page princi-

pale.

Pour en savoir plus sur les réglages système suivants, voyez p. 62.

SYS: EXP 1 Func

SYS: CTL 1 Func

SYS: CTL 2 Func

SYS: EXP 2 Func

SYS: CTL 3 Func

SYS: CTL 4 Func

SYS: CC#7 Func

SYS: CC#80 Func

SYS: CC#1 Func

100

Roland GT-PRO User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Consignes de sécurité

Remarques importantes

Caractéristiques principales

Noms et fonctions

Face avant

Face arrière

Flux du signal

Chapitre 1 Préparatifs

Effectuer les connexions

Mise sous tension

Régler le niveau d’entrée

Sélectionner la destination de la sortie MAIN OUT (Main Output Select)

Réglage du niveau de sortie

Mise hors tension

Chapitre 2 Création de sons (patches)

Qu’est-ce qu’un patch?

Changer de patch

Activer/couper l’effet

Configuration simple des effets (QUICK FX)

Chargement de réglages de patch

Réglages d’effets plus précis

Ordre de connexion des effets (Effect Chain)

Nom des patches (Name)

Chapitre 3 Sauvegarder le son créé

Sauvegarde de patch (Write)

Copier un patch (Copy)

Échanger des patches (Exchange)

Initialisation d’un patch

Sauvegarde des réglages par effet (Réglages rapides utilisateur)

Copier les réglages PREAMP/ SPEAKER

Chapitre 4 Introduction aux effets et paramètres

OVERDRIVE/DISTORTION

DELAY

Fonction HOLD

CHORUS

REVERB

COMP (Compresseur)

FX-1/FX-2

ACS (Advanced Compressor)

LM (Limiteur)

TW (Touch Wah)

AW (Auto Wah)

TM (Tone Modify)

GS (Simulateur de guitare)

TR (Tremolo)

PH (Phase)

FL (Flanger)

VB (Vibrato)

UV (Uni-V)

RM (Ring Modulator)

SG (Slow Gear)

DF (Defretter)

STR (Simulateur de sitar)

FB (Feedbacker)

AFB (Anti-feedback)

HU (Humanizer)

SL (Slicer)

WSY (Wave Synth)

SEQ (Sub Equalizer)

FX-2

HR (Harmonist)

PS (Pitch Shifter)

PB (Pedal Bend)

OC (Octave)

RT (Rotary)

2CE (2 x 2 Chorus)

AR (Auto Riff)

SYN (Synthé de guitare)

AC (Acoustic Processor)

SH (Sound Hold)

SDD (Sub Delay)

EQ (Égaliseur)

LOOP (Boucle d’effet externe) 1/2

PRE LOOP

AMP CTL (Contrôle de l’ampli) 1/2

MASTER