ROLAND GT-3 User Manual

MULTI-EFFET
GUITARE

Prise en main

Obtenir les meilleurs réglages...............................2

■ Connexions........................................................................2

■ Réglages ...........................................................................2

Sélection d’un son...................................................3

■ Sélection d’un Patch à l’aide des pédales .........................3

■ Sélection d’un Patch à l’aide de la molette VALUE ...........3

Réglage de la pédale...............................................4

■ Utilisation de la pédale en pédale Wah-Wah.....................4

■ Réglages de la pédale de contrôle ....................................5

Création de vos sons favoris..................................6

■ Création de sons à l’aide de la touche EZ Edit..................6

■ Création de sons pour chaque effet (réglage rapide) ........7

Copyright © 1999 BOSS CORPORATION
Tous droits réservés. Cette publication ne peut être reproduite ni en tout ni en partie sous quelque
forme que ce soit sans la permission écrite de BOSS CORPORATION.

2

Obtenir les meilleurs réglages

Le GT-3 a été initialisé pour obtenir un son remarquable lorsque vous le
connectez à l’entrée d’un Combo.

Afin d’utiliser le GT-3 de manière efficace, effectuez les connexions et les
réglages suivants :

■ Connexions

Connectez le GT-3 à l’entrée RETURN ou MAIN IN de l’amplificateur.
Vous pouvez ainsi obtenir le son du GT-3 sans passer par la section

préamplification de l’amplificateur, qui détermine les qualités sonores de
l’amplificateur.

* Si l’amplificateur n’est pas équipé d’un connecteur RETURN ou MAIN IN,

effectuez la connexion sur l’entrée ordinaire, puis ajustez les réglages de tonalité
de l’amplificateur de la façon suivante :

BASS = 0, MIDDLE = 10, TREBLE = 0
* Si l’amplificateur est équipé des entrées L et H, connectez le GT-3 à l’entrée L.
* S’il est équipé d’un sélecteur de canaux, placez-le sur le canal normal (CLEAN).

■ Réglages

1. Appuyez une fois sur la touche [UTILITY].

2. Tournez la molette [VALUE] et sélectionnez Power Amp(Combo).

* Si vous utilisez un Stack, sélectionnez Power Amp(Stack).

SORTIE

ENTRÉE RETURN
ou MAIN IN

SORTIE ENTRÉE

Sélection d’un son

Le GT-3 comporte 340 sons d’effet stockés. Chaque son est appelé “Patch.”
Les Patches sont organisés en “banques,” par groupe de quatre Patches que

vous pouvez sélectionner en appuyant sur le numéro [1] à [4] souhaité.

■ Sélection d’un Patch

Sélectionner des Patches d’une même banque :

Appuyez sur le numéro de pédale [1] à [4] correspondant au Patch
souhaité.

Sélectionner le Patch dans une autre banque :

Appuyez sur la pédale BANK [ ] ou [ ] pour sélectionner la banque
souhaitée, puis appuyez sur le numéro de pédale [1] à [4] correspondant
au Patch désiré.

■ Sélection d’un Patch avec la molette VALUE

Utilisez la molette VALUE pour sélectionner les Patches, de la banque 1,
Patch 1 à la banque 84, Patch 4, quelque soit la banque.

* Si vous ne souhaitez pas changer les tonalités (en tournant accidentellement la

molette VALUE lorsque vous jouez, reportez-vous à la page 35 “Dial Function”
du mode d’emploi.

Sons de délai et de réverbération lors de la sélection
d’un Patch

Les sons de délai et de réverbération sont interrompus lors des changements
de Patch. Si vous ne souhaitez pas qu’ils soient coupés, utilisez la fonction
Assign.

Vous changez les tonalités avec la fonction Assign sur “DRIVE<-->SOLO”
(banque 48, numéro 2).

Numéro

BANQUE

Bank 85

Bank 36

Bank 35

Bank 1

3

Réglages de la pédale

■ Utilisation de la pédale

Wah

1. Appuyez sur la touche [WAH].

“Pedal Wah” ou “Auto Wah” apparaît dans la partie supérieure de l’affichage.

2. Sélectionnez “P1=PEDAL WAH” à l’aide de la molette VALUE.

Les paramètres d’effet Wah sont déterminés pour être utilisés avec la
pédale WAH. Les paramètres de pédale sont réglés simultanément afin
que la pédale d’expression fonctionne comme une pédale Wah Wah.

Appuyez sur Appuyez sur

Lorsque la pédale est utilisée en Pitch Shifter

Lorsque la pédale est utilisée en pédale Wah W ah Lorsque la pédale est utilisée en pédale de volume

Utilisez la molette VALUE pour
sélectionner
“P1=PEDAL WAH”.

Appuyez sur

Utilisez la molette VALUE pour
sélectionner
“P6=PEDAL SHIFT”.

Utilisez la molette VALUE
pour sélectionner
“P1=FOOT VOLUME.”

4

■ Réglages de la pédale de
contrôle

Ces réglages vous permettent d’utiliser la pédale pour
contrôler les paramètres d’effets souhaités.

(Exemple)

Dans le Patch “JC-120” (banque 66, numéro 1) :

- Contrôlez le niveau de l’effet CHORUS à l’aide de la
pédale d’expression.

-Pour activer/désactiver l’OD/DS
(Overdrive/Distortion), utilisez la pédale de
contrôle (CTL).

1. Utilisez la molette VALUE pour sélectionner “JC-

120” (banque 66, numéro 1).

2. Maintenez la pédale d’expression enfoncée.

* Dans ce Patch, la pédale d’expression contrôle le niveau

FOOT VOLUME. Effectuez des réglages à partir de Step
3 en appuyant sur la pédale d’expression pour modifier
complètement les niveaux.

3. Réglage de la pédale d’expression.

3-1. Appuyez sur la touche [PEDAL ASSIGN].

3-2. Appuyez une fois sur la touche PARAMETER

[ ] pour afficher l’écran dans lequel le
paramètre à contrôler (appelé “cible”) est
sélectionné.

* La pédale contrôle le niveau FOOT VOLUME.

3-3. Tournez la molette VALUE vers la gauche pour

sélectionner le niveau de l’effet CHORUS.

3-4. Appuyez une fois sur la touche PARAMETER

[ ], puis réglez la valeur du niveau lorsque la
pédale est complètement relâchée.

Utilisez la valeur en cours sans modifier le
réglage.

* Lorsque vous modifiez la valeur, utilisez la molette

VALUE pour effectuer les réglages.

3-5. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] puis

réglez la valeur du niveau lorsque la pédale est
complètement enfoncée.

Utilisez uniquement la valeur en cours sans
modifier le réglage.

* Lorsque vous modifiez la valeur, utilisez la molette

VALUE pour effectuer le réglage.

4. Réglage de la pédale CTL.

4-1. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ].

4-2. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] pour

afficher l’écran dans lequel le paramètre à
contrôler est sélectionné.

* La pédale contrôle le statut On/Off du paramètre

Delay.

4-3. Tournez la molette VALUE vers la gauche pour

sélectionner On/Off de l’OD/DS.

4-4. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] puis

réglez le niveau lorsque la pédale est totalement
relâchée.

Utilisez la valeur en cours sans modifier le
réglage.

* Lorsque vous modifiez la valeur, utilisez la molette

VALUE pour effectuer le réglage.

4-5. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] puis

réglez le niveau lorsque la pédale est enfoncée.

Utilisez la valeur en cours sans modifier le
réglage.

* Lorsque vous modifiez la valeur, utilisez la molette

VALUE pour effectuer le réglage.

4-6. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] puis

utilisez les pédales pour effectuer les réglages.

Utilisez les valeurs en cours sans modifier le
réglage.

* Si OD/DS est activé uniquement lorsque la pédale

CTL est enfoncée, tournez la molette VALUE pour
modifier le réglage en “Normal.”

5. Appuyez sur la touche [EXIT] pour terminer la

procédure.

* Comme ceci est un Patch préprogrammé, les modifications

ne peuvent pas être sauvegardées.

5

Création de vos sons préférés

■ Créer des sons facilement (touche EZ Edit)

Grâce à la touche EZ Ed, vous pouvez facilement créer de nouveaux sons, simplement en réglant quatre
paramètres en tonalités pré-arrangées.

(Exemple) Créer un Lead Tone avec l’effet Chorus.

Touche EZ EDIT

pour commencer

Utilisez la moletteVALUE
pour sélectionner la tonalité
de base

Utilisez la moletteVALUE
pour sélectionner d'autres
tonalités au sein des variations.

Utilisez la molette VALUE
pour créer une nouvelle
tonalité.

Touche EZ EDI

pour terminer

Tonalité de base

• Patch Data • Drive Lead

• Clean • Wah

• Crunch • Modulation

• Drive • for AC.Guitar

DRIVE : Niveau de distorsion
TONE : Brillance de la tonalité
MOD : Largeur et modulation de la tonalité
DELAY : Délai ajouté au son

6

1. Appuyez sur la touche [EZ

EDIT].

2. Tournez la molette VALUE

pour sélectionner la tonalité
de base que vous souhaitez
utiliser.

Sélectionnez “Drive Lead.”

3. Appuyez sur [VARIATION]

pour déplacer le curseur.

4. Sélectionnez la tonalité

souhaitée à l’aide de la
molette

VALUE.

Sélectionnez “5” pour le degré
de Chorus.

5. Réglez la distorsion. Appuyez

sur la touche [DRIVE] pour
afficher l’écran vous
permettant de régler la
distorsion et tournez la
molette VALUE.

Réglez-la sur “0” pour
commencer.

6. Réglez la brillance du son.

Appuyez sur [TONE] pour
afficher l’écran permettant de
régler la brillance, puis
tournez la molette VALUE.

Réglez-la sur “30.”

7. Réglez la modulation du son.

Appuyez sur [MOD] pour
afficher l’écran permettant de
régler le niveau de
modulation et tournez la
molette VALUE.

Réglez-la sur “40.”

8. Réglez le délai. Appuyez sur

[DELAY] pour afficher l’écran
permettant de régler le délai
et tournez la molette VALUE.

Réglez-le sur “20.”

9. Appuyez sur [EXIT] pour

terminer la procédure.

■Création de sons pour chaque effet (réglage rapide)

Sélectionnez les réglages différents effectués pour chaque effet pour créer vos propres sons.

Sélectionnez l'effet.

Utilisez la molette
VALUE pour
sélectionner le réglage.

Termine le réglage.

7

(Exemple 1)

Effectuez des réglages pour ajouter un délai de type
analogique au “JC-120” (banque 66, numéro 1).

1. Tournez la molette VALUE et sélectionnez “JC-

120” (banque 66, numéro 1).

2. Appuyez sur la touche [DELAY].

Le son délai est désactivé. La rangée supérieure de
l’affichage clignote.

3. Utilisez la molette VALUE pour sélectionner

“P6=ANALOG DLY”.

Les réglages du paramètre d’effet de délai crée un
délai de type analogique.

4. Appuyez sur la touche [EXIT] pour terminer la

procédure.

(Exemple 2)

Effectuez des réglages pour ajouter un effet de
Chorus désaccordé au “JC-120” (banque 66, numéro

1).

1. Utilisez la molette VALUE et sélectionnez “JC-

120” (banque 66, numéro 1).

2. Appuyez sur la touche [MOD].

Le bloc MOD est désactivé. La rangée supérieure
de l’affichage clignote.

3. Utilisez la molette VALUE pour sélectionner

“P1=DETUNE MONO”.

Harmonist est sélectionné pour le bloc MOD avec
les paramètres d’effets réglés pour obtenir un effet
de Chorus désaccordé.

4. Appuyez sur la touche [EXIT] pour terminer la

procédure.

Pour profiter des capacits
optimales de votre GT-3, appuyez
une fois sur la touche UTILITY, puis
affichez lÕcran ÇYour SettingÈ afin
dÕy affecter un ampli guitare.

En sortie d’usine, le paramètre «Your Setting» est réglé
sur «Gt.Amp (Combo)». Pour obtenir un meilleur son,
nous vous recommandons d’affecter au paramètre
«Your Setting» la valeur «Power Amp (Combo)» ou
«Power Amp (Stack)» et de connecter votre multi-effet
guitare à l’entrée RETURN ou MAIN IN de l’ampli
guitare.

Si l’ampli guitare ne présente pas de connecteur
RETURN ou MAIN IN, connectez le multi-effet
guitare à une entrée ordinaire (si l’ampli présente les
entrées L et H, choisissez L), puis réglez les réglages
de tonalité de l’ampli guitare de sorte que BSS 0,
MIDDLE = 10 et TREBLE = 0.

*Si l’amplificateur est équipé d’un sélecteur de canaux,
réglez-le sur le canal normal (Clean).

Reportez-vous aux pages 11 et 12 du mode d’emploi.

Your Setting ? = Gt.Amp (Combo) ou (Stack)

Your Setting ? = Power Amp (Combo) ou (Stack)

Your Setting ? = Power Amp (Combo) ou (Stack)

1

À lire avant de commencer

OUTPUT

INPUT

OUTPUT

INPUT ou MAIN IN

OUTPUT

INPUT

BASS = 0
MIDDLE = 10
TREBLE = 0

2

For the USA

FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION

RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the
FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential
installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in
accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee
that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or
television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the
interference by one or more of the following measures:

– Reorient or relocate the receiving antenna.
– Increase the separation between the equipment and receiver.
– Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.
– Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment.
This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit.

IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.

BLUE:
BROWN:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying
the terminals in your plug, proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug.

NEUTRAL
LIVE

For the U.K.

Ce produit est conforme à la norme européenne 89/336/EEC.

For EU Countries

For EU Countries

Appareil contenant des
piles au Lithium

ADVARSEL!

Lithiumbatteri - Eksplosionsfare ved
fejlagtig håndtering.
Udskiftning må kun ske med batteri af
samme fabrikat og type.
Levér det brugte batteri tilbage til
leverandøren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte.
Använd samma batterityp eller en
ekvivalent typ som rekommenderas av
apparattillverkaren.
Kassera använt batteri enligt
fabrikantens instruktion.

ATTENTION

Danger d'explosion si la pile n'est pas
correctement remplacée.
Remplacer les piles avec des piles
identiques ou de même type que celles
recommandées par le fabricant. Jetez
les piles usagées selon les instructions
du fabricant.

ADVARSEL

Eksplosjonsfare ved feilaktig skifte av
batteri.
Benytt samme batteritype eller en
tilsvarende type anbefalt av
apparatfabrikanten.
Brukte batterier kasseres i henhold til
fabrikantens instruks joner.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on
virheellisesti asennettu.
Vaihda paristo ainoastaan
laitevalmistajan suosittelemaan
tyyppiin. Hävitä käytetty paristo
valmistajan ohjeiden mukaisesti.

For Canada

This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

NOTICE

AVIS

• Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les
instructions ci-dessous et le mode d’emploi.

.........................................................................................................

• N’ouvrez pas votre appareil (ou son adaptateur
secteur) et n’y apportez aucune modification.

.........................................................................................................

• N’essayez pas de réparer l’appareil ou d’en
remplacer des composants (sauf pour suivre des
instructions spécifiques du manuel en ce sens). Pour
toute assistance technique, adressez-vous à votre
revendeur, au centre de maintenance Roland le plus
proche ou à un distributeur agréé Roland (voir la
liste de la page “Information”).

.........................................................................................................

• N’utilisez jamais l’appareil ou ne le placez jamais
dans des lieux :

• Sujets à des températures extrêmes (ex. :
exposition directe au soleil dans un véhicule
fermé, près d’un radiateur ou sur tout autre
appareil générant de la chaleur) ; ou

• Proches de sources d’eau (ex. : baignoires, salles
de bain ou sur un sol mouillé) ; ou

• Humides ; ou

• Poussiéreux ; ou

• Sujets à de fortes vibrations.

.........................................................................................................

• Assurez-vous que votre appareil est toujours placé
de manière stable et horizontale. Ne le placez jamais
sur des supports susceptibles de basculer ou sur des
surfaces inclinées.

.........................................................................................................

• Utilisez uniquement l’adaptateur secteur fourni et
assurez-vous que la tension secteur de l’installation
correspond à celle spécifiée sur l’adaptateur. Si vous
utilisez d’autres adaptateurs secteur, ils sont
susceptibles d’endommager l’appareil ou
d’entraîner un risque d’électrocution.

• Évitez d’endommager le cordon secteur. Ne le pliez
pas de manière excessive, ne marchez pas dessus, ne
placez pas d’objets lourds dessus, etc. Un cordon
endommagé entraîne un risque d’électrocution ou
d’incendie. Ne vous en servez pas.

.........................................................................................................

• Cet appareil, seul ou en combinaison avec un
amplificateur et un casque ou avec des enceintes,
peut produire des niveaux sonores susceptibles
d’entraîner une perte irréversible de l’audition. Ne
l’utilisez donc pas pendant de longues périodes à
des niveaux excessifs ou inconfortables. En cas de
perte auditive, cessez immédiatement d’utiliser
l’appareil et consultez un ORL.

.........................................................................................................

• Ne laissez tomber aucun objet (matériau
inflammable, pièces de monnaie, etc.) ni aucun
liquide (eau, limonades, etc.) à l’intérieur de
l’appareil.

.........................................................................................................

• Mettez immédiatement l’appareil hors tension,
débranchez l’adaptateur secteur de la prise et
demandez l’assistance technique de votre
revendeur, d’un centre de service Roland ou d’un
distributeur Roland agréé (voir liste de la page
"Information") lorsque :

- l’adaptateur secteur, le cordon d’alimentation ou

la prise ont été endommagés ;

- des objets ou du liquide se sont introduits dans

l’appareil ;

- l’appareil a été exposé à la pluie (ou à toute forme

d’humidité) ;

- l’appareil ne semble pas fonctionner

normalement.

.........................................................................................................

• Dans les foyers où se trouvent des enfants en bas
âge, un adulte doit toujours surveiller les enfants
jusqu’à ce qu’ils soient à même de suivre les règles
essentielles pour une utilisation de l’appareil en

3

Prévient l'utilisateur d'un risque de
blessure ou de dommage matériel en
cas de mauvaise utilisation.

* Les dommages matériels font

référence aux dommages causés à
l'habitat, aux meubles, ainsi qu'aux
animaux domestiques.

Prévient l'utilisateur d'un danger de mort
ou d'un risque de blessure grave en cas
de mauvaise utilisation de l'appareil.

Le symbole O prévient l'utilisateur des consignes à
respecter. Ces consignes sont illustrées par le signe à
l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre signifie que la
prise secteur doit être débranchée.

Le symbole prévient l'utilisateur d'instructions
importantes. La signification du symbole est
déterminée par le signe à l'intérieur du triangle. Le
symbole ci-contre est utilisé pour prévenir les risques
généraux. Il peut également indiquer un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des choses à ne
jamais réaliser. L'interdiction est illustrée par le signe à
l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre est utilisé
pour interdire le démontage de l'appareil.

PRÉCAUTIONS D'UTILISATION

INSTRUCTIONS CONCERNANT LES RISQUES D'INCENDIE, L'ÉLECTROCUTION OU LES BLESSURES

ATTENTION

ATTENTION

OBSERVEZ LES INSTRUCTIONS SUIVANTES

ATTENTION

ATTENTION

toute sécurité.

• Protégez l’appareil contre les impacts importants.
(Ne le laissez pas tomber !)

.........................................................................................................

• Ne faites pas partager la prise secteur avec un
nombre déraisonnable d’appareils. Soyez
particulièrement vigilants en ce qui concerne les
rallonges. La puissance totale des appareils reliés à
la prise secteur ne doit jamais dépasser la puissance
nominale (Watts/Ampères) de la rallonge. Des
charges excessives sont susceptibles d’entraîner une
surchauffe de l’isolation du cordon.

.........................................................................................................

• Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
contactez votre revendeur ou un centre Roland.

.................................................................................................

• L’appareil et l’adaptateur secteur doivent être placés
de manière à respecter leur bonne ventilation.

.........................................................................................................

• Lorsque vous branchez ou débranchez la prise
secteur, veillez à bien tenir la fiche et à ne pas tirer le
cordon.

.........................................................................................................

• Lorsque l’appareil doit rester inutilisé pendant de
longues périodes, déconnectez l’adaptateur secteur.

.........................................................................................................

• Évitez que les cordons et les câbles ne s’emmêlent.
Placez-les de sorte qu’ils soient hors d’atteinte des
enfants.

.........................................................................................................

• Ne marchez pas sur l’appareil et ne placez pas
d’objets lourds dessus.

.........................................................................................................

• Ne manipulez jamais la prise secteur avec les mains
mouillées.

.........................................................................................................

• Avant de déplacer l’appareil, déconnectez
l’adaptateur secteur et déconnectez également tous
les cordons des appareils externes.

.........................................................................................................

• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension
et débranchez l’adaptateur secteur (p. 12).

.........................................................................................................

• En cas d’éclairs dans votre région, débranchez la
prise secteur.

.................................................................................................

4

ATTENTION

ATTENTION

Offre de nombreuses fonctions
idales pour les concerts

Le GT-3 offre toutes les fonctions nécessaires au jeu en
concert. Il vous permet non seulement de modifier les
Patch pendant le jeu, mais il permet également le
réglage des Patches en temps réel à l’aide des pédales.
Il vous offre également de nombreuses autres
fonctions, comme une fonction d’accordage.

Distorsion COSM

En associant un préamplificateur numérique à
technologie COSM à la distorsion analogique BOSS, le
GT-3 est capable de créer tous les types de sons de
distorsion.

Qualit professionnelle

Le GT-3 dispose de 31 effets professionnels, dont une
réverbération de qualité studio, une harmonisation
deux voix, un simulateur de guitare acoustique, un
synthé guitare, une nouvelle fonction Auto-Riff et un
simulateur de micro.

dition facile

L’édition est d’utilisation aisée — vous pouvez créer
vos propres sons personnalisés en réglant simplement
4 paramètres pour chacune des configurations d’effets
préprogrammées.

Rglages rapides

Des réglages préprogrammés ont été affectés à chaque
fonction d’édition. Il suffit de sélectionner le Preset de
l’effet que vous souhaitez utiliser pour pouvoir
synthétiser le son que vous souhaitez. Vous pouvez
sauvegarder vos réglages comme des réglages
utilisateur afin de pouvoir les réutiliser
ultérieurement.

Compatible avec les guitares
lectro-acoustiques

Le GT-3 est compatible avec les guitares électro­acoustiques grâce à des fonctions spéciales comme un
anti-Larsen et un mode de préamplification spécial.

Touches correspondant
parfaitement aux effets

Les touches de la face supérieure correspondent
parfaitement aux effets intégrés, vous permettant
d’activer/désactiver ou d’éditer rapidement chaque
effet.

Pdale dÕexpression et de contrle

L’appareil est équipé d’une pédale d’expression dont
la fonction peut être déterminée individuellement
pour chaque Patch et d’une pédale de contrôle. Vous
pouvez utiliser la pédale d’expression pour différentes
fonctions en fonction du Patch (pédale Wah Wah ou
de volume).

Systme de pdale interne

Vous pouvez modifier en temps réel la valeur du
paramètre que vous avez sélectionné à l’aide de la
pédale d’expression virtuelle. Vous pouvez également
régler les Fade-In/Out ou la modulation d’un
paramètre.

Caractéristiques principales

5

Copyright © 1998 BOSS CORPORATION
Tous droits réservés. Cette publication ne peut être reproduite ni en tout ni en partie sous quelque forme que ce

soit sans la permission écrite de BOSS CORPORATION.

PRÉCAUTIONS D’UTILISATION ................................3

Caractéristiques principales............................................5

NOTES IMPORTANTES.................................................7

Utilisation du mode d’emploi ........................................8

Descriptions .....................................................................9

Chapitre 1

Essayez le GT-3..........................11

Préparatifs .......................................................................11

Connexions................................................................11

Mise sous tension......................................................12

Réglage du niveau de sortie....................................12

Réglages des équipements connectés....................12

Sélection du son d’un effet............................................13

Sélection d’un Patch sur le GT-3.............................14

À propos de l’écran .................................................14

Touches de sélection des effets...............................15

Fonction Tuner/Bypass ................................................15

Passer en mode Tuner/Bypass ..............................15

À propos de l’écran ..................................................15

Procédure d’accordage ............................................16

Réglages d’accordage...............................................16

Chapitre 2

Modification des réglages..........18

Avant de créer des sons...........................................18

Copier un Patch..............................................................18

Réglages du son des effets ............................................19

Édition facile..............................................................19

Réglage rapide ..........................................................21

Création de sons par édition des effets (paramètre)

22

Activation/désactivation des effets .................22

Ordre de connexion des processeurs...............23

Réglage de chaque processeur d’effets............23

Réglage de la pédale d’expression/de contrôle.........24

Création de sons à l’aide de la pédale (Réglage rapide)

..24

Lorsque vous ne souhaitez pas utiliser le réglage rapide....25

Réglages de la fonction Assign.....................................26

Système de pédale interne ......................................29

Modifier les noms d’un Patch.......................................31

Annuler les modifications.............................................31

Sauvegarde des réglages modifiés (fonction Write)

...32

Utilisation du mode manuel.........................................32

Passer en mode manuel...........................................32

Utilisation du mode manuel...................................33

Réglage du mode manuel........................................33

Réglage de la fonction Utility.......................................33

Paramètres de la fonction Utility............................34

Chapitre 3

Guide des effets ........................38

SFX (Effets spéciaux)......................................................38

COMPRESSEUR/LIMITEUR.......................................41

WAH ................................................................................42

OVERDRIVE/DISTORSION........................................43

SIMULATEUR DE PRÉAMPLI/HAUT-PARLEUR .44

ÉGALISEUR....................................................................45

MODULATION..............................................................46

DÉLAI ..............................................................................54

CHORUS..........................................................................55

RÉVERBÉRATION.........................................................56

SECTION GÉNÉRALE-MASTER ................................57

Chapitre 4

Utilisation du MIDI.....................58

Comment utiliser le MIDI.............................................58

Utilisation à partir du GT-3.....................................58

Utilisation à partir d’appareils MIDI externes .....58

Réglages des paramètres MIDI de la fonction utility59

Paramètres MIDI de la fonction Utility ................59

Émission/réception via MIDI.......................................61

Émission de données (Bulk Dump) .......................61

Réception de données (Bulk Load) ........................62

Réaffectation des Program Change ............................63

Paramètres de réaffectation des Program Change63

Chapitre 5

Annexes....................................64

MIDI : principes élémentaires ......................................64

Réception/transmission des messages MIDI

............64

Principaux messages MIDI utilisés par le GT-3...64

Les fonctions MIDI ..................................................65

Changement de Patch par Bank Select........................66

Modification des numéros de Patch sur un appareil

MIDI externe à partir du GT-3................................66

Modification des numéros de Patch du GT-3 à l’aide des
messages de Bank Select d’un appareil MIDI externe

...67

Réglages d’usine.............................................................68

Restauration des réglages d’usine (Initialisation)68

Assistance technique......................................................69

Tableau des fonctions MIDI .........................................70

Caractéristiques techniques..........................................71

Index.................................................................................72

Tableau des noms de Patch...........................................74

Table des matières

6

Veuillez respecter les consignes présentées ci-dessous
en plus des sections “PRÉCAUTIONS
D’UTILISATION” en page 3 – 4 :

Alimentation

• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit
d’alimentation qu’un appareil susceptible de
générer du bruit de fond lié aux câbles (comme un
moteur électrique ou un système d’éclairage à
variateur).

• L’adaptateur secteur commence à générer de la
chaleur après plusieurs heures d’utilisation
consécutives. Ce processus est tout à fait normal.

• Avant de connecter cet appareil à d’autres
appareils, mettez tous les autres appareils hors
tension. Vous éviterez ainsi d’endommager les
haut-parleurs ou tout autre appareil.

Emplacement

• Du ronflement peut se produire si vous utilisez cet
appareil près d’amplificateurs de puissance (ou tout
autre appareil présentant des transformateurs
importants). Pour éviter ce problème, modifiez
l’orientation de l’appareil ou éloignez ce dernier de
la source d’interférence.

• Cet apppareil est susceptible d’interférer avec la
réception radio et télévision. N’utilisez pas votre
appareil à proximité de ce type de récepteurs.

• Pour éviter d’endommager l’appareil, ne l’exposez
ni à la pluie ni à l’humidité.

Maintenance

• Nettoyez l’appareil avec un tissu doux et sec ou
légèrement humidifié. Dépoussiérez à l’aide d’un
tissu imprégné d’un détergent doux et non corrosif.
Nettoyez ensuite l’appareil avec un tissu sec et
doux.

• N’utilisez jamais de benzène, de solvant, d’alcool ou
de diluant afin d’éviter toute décoloration et/ou
déformation.

Reparations et Donnes

• Attention : toutes les données contenues dans la
mémoire de l’appareil peuvent être perdues lorsque
l’appareil est envoyé en réparation. Les données
importantes doivent toujours être sauvegardées sur
un autre appareil MIDI (comme un séquenceur), ou
notées sur papier (si possible). Pendant les
réparations, un grand soin est apporté à la
conservation des données. Cependant, il n’est pas
toujours possible de les conserver. Roland n’est en
aucun cas responsable de la perte de ces données.

Sauvegarde

• Cet appareil contient une pile qui alimente les
circuits mémoire de l’appareil lorsque celui-ci est
hors tension. Lorsque la pile est affaiblie, le message
illustré ci-dessous s’affiche à l’écran. Il faut alors
remplacer la pile aussi vite que possible pour éviter
de perdre toutes les données en mémoire. Pour le
remplacement de la pile, consultez votre revendeur,
le centre Roland le plus proche ou un distributeur
agréé Roland (voir page “Information”).

fig.

Prcautions supplmentaires

• Attention : les données en mémoire peuvent être
irréversiblement perdues en raison d’un
dysfonctionnement ou d’une mauvaise utilisation
de l’appareil. Pour éviter ce problème, il est
recommandé de sauvegarder régulièrement vos
données importantes sur un autre appareil MIDI
(comme un séquenceur).

• Malheureusement, il est parfois impossible de
restaurer les données sauvegardées sur un autre
appareil MIDI (comme un séquenceur) lorsqu’elles
ont été perdues. Roland Corporation n’est en aucun
cas responsable de la perte de ces données.

• Manipulez les potentiomètres, les touches et les
curseurs de l’appareil avec précaution, ainsi que les
connecteurs. Une manipulation trop brusque peut
entraîner des dysfonctionnements.

• N’appliquez jamais de pression sur l’écran.

• Lorsque vous branchez ou débranchez la prise
secteur, veillez à bien tenir la fiche et à ne pas tirer
le cordon. Cela évite d’endommager les éléments
internes du cordon.

• Pour éviter de déranger vos voisins, veillez à
utiliser des niveaux de volume raisonnables. Vous
pouvez également utiliser un casque afin de ne pas
déranger votre entourage (en particulier la nuit).

• Lorsque vous transportez l’appareil, utilisez
l’emballage d’origine si possible. Sinon, utilisez un
emballage équivalent.

• Utilisez uniquement la pédale d’expression
spécifiée (EV-5 (Roland) ou FV-300L ; vendues
séparément). La connexion de toute autre pédale
d’expression risque d’endommager l’appareil.

NOTES IMPORTANTES

7

Ce mode d’emploi explique les procédures, fonctions
et réglages entrant dans le cadre de l’utilisation
normale de l’appareil. Il est divisé en cinq principaux
chapitres. Lisez tout le mode d’emploi si nécessaire.

Vous trouverez un index à la fin du mode d’emploi. Si
vous avez des doutes concernant l’utilisation,
reportez-vous à cet index.

Chapitre 1 Essayez le GT-3

Ce chapitre explique les principes de base d’utilisation
du GT-3 (comme la connexion du GT-3 à des appareils
externes et la sélection des sons d’effets contenus dans
la mémoire du GT-3).

Chapitre 2 Modification des rglages

Ce chapitre explique comment modifier les réglages
des sons d’effets. Lisez ce chapitre si vous souhaitez
modifier les réglages de différentes fonctions.

Chapitre 3 Guide des effets

Ce chapitre explique les fonctions des paramètres
d’effets.

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

Ce chapitre explique le processus d’émission/
réception des données par MIDI. Lisez ce chapitre
lorsque vous souhaitez utiliser les fonctions MIDI du
GT-3.

Chapitre 5 Annexes

Ce chapitre contient des données vous permettant
d’utiliser votre GT-3 de manière efficace, les listes des
réglages d’usine et une section d’assistance technique.

Utilisation du mode d’emploi

8

Face avant

fig.

Description

9

fig.

* Les noms des touches sont entre crochets [ ] dans ce mode d’emploi. Donc, par exemple, “Press [WRITE]” signifie

appuyer sur la touche WRITE. De même, [PARAMETER] correspond aux deux touches PARAMETER.

Touches PARAMETER

Touches de sélection des effets Touche WRITE

Touche UTILITY

Touche TUNER/BYP ASS

Touche MANUAL

Touche EZ EDIT (Easy Edit)

Touche EXIT

cran

Molette
VALUE

Pdales

BANK

Pdale

dÕexpression

Pdales numrotes

Pdale de contrle

(CTL)

Face arrière

Desciptions

10

Jack INPUT Connecteur MIDI (IN/OUT)

Jack SUB EXP PEDAL/SUB CTL 1,2
(sub expression pedal/sub control pedal)

Potentiomètre OUTPUT LEVEL

Jacks OUTPUT (L(MONO)/R)

Connecteur PHONES (casque)

Jack SEND

Jack RETURN

Interrupteur POWER

Connecteur AC IN
(adaptateur secteur)

Passe-câble

Préparatifs

Afin d’utiliser le GT-3 de manière efficace, effectuez
les réglages suivants.

Connexions

Lorsque vous avez connecté le GT-3 à une guitare ou à
un ampli guitare comme illustré ci-dessous, connectez
le cordon d’alimentation.

* Pour éviter d’endommager les haut-parleurs ou tout

autre appareil, diminuez toujours le niveau de volume et
mettez tous les appareils hors tension avant de réaliser
les connexions.

* N’augmentez le volume de votre amplificateur que

lorsque tous les autres appareils ont été mis sous
tension.

* Pour une utilisation en mono, connectez uniquement un

câble au Jack OUTPUT L (MONO).

* Utilisez uniquement la pédale d’expression spécifiée

(Boss FV-300L + PCS-33 (Roland) ou EV-5 (Roland);
vendues séparément). La connexion d’autres pédales
d’expression pourrait endommager votre appareil.

* En sortie d’usine, le réglage “Your Setting” est placé sur

“Gt.Amp (Combo)”.

Your Setting ? (page 13) : Gt. Amp (Combo)

Gt. Amp (Stack)

fig.

Your Setting ? (page 13) : Power Amp (Combo)

Power Amp (Stack)

ig.

* Il s’agit de la connexion qui exploite au mieux les

capacités du GT-3. Si l’ampli guitare n’est pas équipé
d’un connecteur RETURN ou MAIN IN, effectuez la
connexion sur l’entrée ordinaire (si l’amplificateur est
équipé des entrées L et H, choisissez L), puis ajustez les
réglages de tonalité comme ceci : BASS = 0, MIDDLE =
10 et TREBLE = 0. Si l’amplificateur est équipé d’un
sélecteur de canaux, placez-le sur le canal normal
(Clean).

Your Setting ? (page 13) : Line (Casque)

ig.

ig.

Enregistreur multipiste

PHONESINPUT

OUTPUT R OUTPUT L(MONO)

OUTPUT R

INPUT

OUTPUT L(MONO)

MAIN IN
ou
RETURN

Guitar Amplifier

Ampli de puissance

Enceinte

MAIN IN
ou
RETURN

Ampli guitare

Ampli de puissance

Enceinte

OUTPUT R

INPUT

OUTPUT L(MONO)

GUITAR
IN

GUITAR
IN

Ampli guitare

Amplificateur

Enceinte

GUITAR
IN

GUITAR
IN

Ampli guitare

Amplificateur

Enceinte

Chapitre 1 Essayez le GT-3

11

* Pour éviter toute coupure d’alimentation intempestive

(lorsque la fiche est arrachée accidentellement), et pour
éviter d’appliquer trop de pression sur le connecteur de
l’adaptateur secteur, fixez le cordon d’alimentation à
l’aide du crochet (tel qu’illustré ci-dessous).

fig.

* Lorsque vous connectez une pédale d’expression au

connecteur SUB EXP PEDAL/SUB CTL 1,2, assurez­vous que le volume minimum est réglé sur la position
“MIN”.

* Si vous connectez un commutateur au pied (FS-5U ;

optionnel) au connecteur SUB EXP PEDAL/SUB CTL
1,2, placez le sélecteur de polarité comme indiqué ci­dessous.

fig.

* Afin de pouvoir utiliser le commutateur au pied, vous

devez régler les fonctions du système (page 35).

Mise sous tension

Lorsque vous avez effectué les corrections (page 11 –

12), mettez les différents appareils sous tension en
respectant l’ordre spécifié (sinon vous risquez
d’endommager les haut-parleurs ou les autres
appareils).

GT-3 —>

Processeur d’effets externe —>

Ampli guitare (ampli de puissance)

L’affichage suivant apparaît, et après quelques
secondes, le GT-3 est prêt à être utilisé. L’écran est
appelé “Play page”.

fig.

* À la mise sous tension, le dernier numéro de Patch

sélectionné est activé.

* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Vous

devez attendre un bref intervalle de temps (quelques
secondes) après la mise sous tension avant que l’appareil
fonctionne normalement.

Réglage du niveau de sortie

Réglez le niveau de sortie en fonction des appareils
auxquels est connecté le GT-3.

fig.

Réglage des appareils connectés

Spécifiez le type d’appareil relié au connecteur
OUTPUT.

[Procdure]

1. Appuyez sur la touche [UTILITY].

L’indicateur de la touche est allumé et l’écran
indique l’affichage de la fonction Global. Ensuite,
l’écran affiche les paramètres de la fonction Global.

fig.

... puis,

fig.

Sélecteur de polarité

800mA

USE BOSS BRC
ADAPTOR ONLY

AC IN 14V

MODEL GT

-

3

INPUT PHONES RETURN

SEND

OUTPUTINPUT

SUB EXP PEDAL

/SUB CTL 1,2

Processeur d'effets externe

FS-5U
FS-5L ect.

EV-5
FV-300L

Chapitre 1 Essayez le GT-3

12

2. Configurez le type d’appareil relié au connecteur

OUTPUT à l’aide de la molette VALUE.

Gt.Amp (Combo) :

Utilisez cette configuration lorsque vous connectez
l’appareil à l’entrée guitare d’un ampli guitare de
type Combo (ampli et haut-parleur contenus dans
une même unité).

Gt.Amp (Stack) :

Utilisez cette configuration lorsque vous connectez
le multi-effet à l’entrée guitare d’un ampli guitare
de type Stack (ampli et haut-parleur en unités
séparées).

Power Amp (Combo) :

Utilisez cette configuration lorsque vous reliez le
multi-effet au connecteur RETURN ou MAIN IN
d’un ampli guitare Combo.

Power Amp (Stack) :

Utilisez cette configuration lorsque vous reliez le
multi-effet à un ampli guitare et une enceinte, ou
au connecteur RETURN ou MAIN IN d’un ampli
guitare de type Stack.

Line (Casque) :

Utilisez cette configuration lorsque vous connectez
le multi-effet à une console de mixage ou un MTR.
Cette configuration peut également être utilisée
avec un casque.

3. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure.

* Pour profiter de votre GT-3 de manière optimale, nous

vous recommandons de configurer le réglage “Your
Setting” sur “Power Amp (Combo) ” ou “Power Amp
(Stack)” et de relier le multi-effet aux connecteurs
RETURN ou MAIN IN de l’ampli guitare. Si l’ampli
guitare n’est pas équipé de connecteur RETURN ou
MAIN IN, utilisez l’entrée ordinaire (si l’ampli est
équipé des deux entrées L et H, utilisez L), réglez ensuite
les réglages de tonalité de l’ampli guitare comme ceci :
BASS = 0, MIDDLE = 10 et TREBLE = 0. Si
l’amplificateur dispose d’un sélecteur de canaux, placez­le sur le canal normal (Clean).

Sélection d’un son d’effet

< QuÕest-ce quÕun Patch ? >

Sur le GT-3, un ensemble de réglages qui déterminent
la manière dont les différents effets doivent être
associés, ainsi que des réglages spécifiques qui
appliquent un réglage fin au son, sont stockés
ensemble dans un “Patch.”

L’appareil comporte un total de 340 Patch. Les Patchs
portent des numéros et sont organisés en banques,
comme illustré ci-dessous.

fig.

Banques utilisateur (1 Ð 35)

Les banques utilisateur permettent de sauvegarder de
nouveaux programmes d’effets que vous avez créé.
Les Patch de ces banques sont appelés Patch
utilisateur.

fig.

Banques prprogrammes (36 Ð 85)

Les réglages d’effets du GT-3 ont été préprogrammés
dans des banques préprogrammées. Ces programmes
sont appelés Patch préprogrammés. Vous ne pouvez
pas créer de nouveaux Patch dans ces banques, mais
vous pouvez éditer n’importe quel Patch
préprogrammé et l’enregistrer comme un Patch
utilisateur.

* Lorsqu’un Patch préprogrammé est sélectionné, la

banque s’inverse à l’écran.

fig.

Bank 85

@

Bank 36

Bank 35

@

Bank 1

Chapitre 1 Essayez le GT-3

13

Sélection d’un Patch sur le GT-3

Vous pouvez sélectionner les Patches en choisissant la
banque (1 – 85) et le numéro (1 – 4) souhaité.

Le GT-3 indique les banques et les numéros tel
qu’illustré ci-dessous.

fig.

* Les Patches ne sont sélectionnés que lorsque le numéro

est spécifié. Les Patches ne peuvent donc pas être
sélectionnés par le choix d’une banque. Si vous souhaitez
sélectionner un Patch en ne spécifiant que la banque,
réglez la fonction System (page 35). Il est également
possible de la configurer pour pouvoir changer de Patch
à l’aide de la molette VALUE.

* Les sons de délai et de réverbération sont interrompus

lors des changements de Patch.

Modifier le numro uniquement

fig.

1. Spécifiez le numéro du Patch souhaité en

appuyant sur le numéro de pédale correspondant.

L’indicateur du numéro de pédale choisi s’allume,
et vous passez au nouveau Patch.

Modifier la banque et le numro

fig.

1. Appuyez sur la pédale BANK.

L’appareil passe sur la banque sélectionnée.
L’indicateur de la pédale précédente (sélectionnée
avant que vous appuyiez sur la pédale BANK)
commence à clignoter, indiquant que vous pouvez
maintenant choisir le numéro de Patch que vous
allez utiliser (à ce moment, le nouveau Patch n’est
pas encore sélectionné).

2. Spécifiez le numéro de Patch que vous souhaitez

utiliser en appuyant sur la pédale portant le
numéro désiré.

L’indicateur du numéro de pédale choisi s’allume
indiquant que le nouveau Patch est à présent
sélectionné.

À propos de l’écran

Les types d’informations suivants sont affichés sur la
page Play.

fig.

BANQUE

Afficheur de

niveau général

Banque

Nom

2

1

1

Banque

Numéro

Chapitre 1 Essayez le GT-3

14

Touches de sélection des effets

Les témoins des touches de sélection des effets
correspondant aux différents effets sont allumés ou
éteints selon que le numéro de Patch est
activé/désactivé.

fig.

Fonction Tuner/Bypass

Grâce à la fonction Tuner/Bypass, vous pouvez faire
passer l’appareil en mode Bypass (ce qui permet de
rediriger directement en sortie le signal d’entrée) et
activer donc le Tuner (accordage).

* Lorsque la fonction Tuner/Bypass est activée, réglez le

niveau de sortie selon la procédure “Réglage du volume
en mode Tuner/Bypass (page 16)”.

Passer en mode Tuner/Bypass

< Slection en faade >

fig.

Chaque fois que vous appuyez sur la touche
[TUNER/BYPASS], la fonction Tuner/ Bypass est
activée ou désactivée. Lorsque la fonction
Tuner/Bypass est activée, le témoin TUNER/ BYPASS
est allumé.

< Slection avec la pdale CTL >

fig.

Chaque fois que vous appuyez sur la pédale CTL, la
fonction Tuner/Bypass est activée ou désactivée.
Lorsque la fonction Tuner/Bypass est activée, les
témoins de la pédale CTL et de la touche TUNER/
BYPASS sont allumés.

Pour activer/désactiver la fonction Tuner/Bypass à
l’aide de la pédale CTL, configurez le “Réglage de la
pédale de contrôle (page 24)” comme indiqué ci­dessous.

* Vous pouvez configurer la fonction Tuner/Bypass à

l’aide de l’affectation des réglages.

< Réglage rapide >

CTL PEDAL : P9=TUNER ON

< Réglage manuel >

CTL PEDAL : On
CTL PEDAL Target : TUNER On/Off
CTL PEDAL Target Min : Off
CTL PEDAL Target Max : On
CTL PEDAL Source Mode : Toggle

À propos de l’écran

L’accordeur interne du GT-3 affiche le nom de la note
sur la ligne supérieure de l’écran et le repère
d’accordage sur la ligne inférieure, indiquant la
différence entre le son en entrée et le son indiqué.

fig.

Si la variation de hauteur est comprise dans une plage
de +/-50 centièmes, le repère d’accordage indique la
valeur de la variation. Tout en observant le guide
d’accordage, réglez l’accordage jusqu’à ce que seul le
témoin du milieu (juste) soit allumé.

fig.

Repère d'accordage

Nom de la note

Effets spéciaux

Modulation

Délai

Chorus

Réverb

Compresseur / Limiteur

Wah Wah

OverDrive / Distorsion

Préampli / Simulateur de haut-parleur

Égaliseur

Chapitre 1 Essayez le GT-3

15

Procédure d’accordage

1. Jouez une seule note non frettée sur la corde à

accorder.

Le nom de la note la plus proche de la corde jouée
s’affiche à l’écran.

* Jouez une seule note non distordue sur la corde que vous

souhaitez accorder.

2. Réglez l’accordage jusqu’à ce que le nom de la

note jouée s’affiche à l’écran.

fig.

3. Réglez l’accordage tout en observant le guide

d’accordage jusqu’à ce que seul le témoin du
centre reste allumé.

4. Répétez les étapes 1 – 3 pour accorder toutes les

cordes.

* Lorsque vous accordez une guitare avec un levier de

vibrato, l’accordage d’une seule corde peut entraîner le
désaccordage de toutes les autres cordes. Dans ce cas,
accordez d’abord les cordes à la hauteur approximative
(de sorte que le nom de la note s’affiche), puis accordez
toutes les notes une à une.

Réglage d’accordage

Effectuez les réglages de l’accordeur selon l’usage que
vous souhaitez faire de cette fonction.

Vous pouvez régler les éléments suivants :

– Réglage de la hauteur standard
– Réglage du volume en mode Tuner/Bypass

[Procdure]

Chacun des réglages de l’accordeur peut être effectué
selon la procédure ci-dessous :

ig.

1. Appuyez sur la touche [TUNER/BYPASS] pour

activer la fonction Tuner/ Bypass.

2. Appuyez sur la touche [PARAMETER] de sorte

que le paramètre à modifier s’affiche.

3. Utilisez la molette VALUE pour modifier le

paramètre.

4. Répétez les étapes 2 – 3 pour modifier les

paramètres souhaités.

5. Appuyez sur la touche [TUNER/BYPASS] ou

[EXIT] pour quitter la procédure (vous repassez à
la page de lecture).

[Rglages de hauteur standard] (435 Ð 445 Hz)

ig.

La “hauteur standard” est la fréquence de la note A4
(A central d’un piano) qui sert de standard pour
l’accordage de toutes les notes. Le GT-3 vous permet
de régler la hauteur standard sur une plage de 435 –
455 Hz.

* Par défaut, cette valeur est de 440 Hz.

[Rglage du volume en mode Tuner/Bypass]

(Mute, Bypass)

fig.

Réglez la sortie du mode Tuner/Bypass suivant la
procédure ci-après :

Mute : Tous les sons sont coupés, aucun son n’est

1,5(5)

2

3

6è

corde

5è

corde

4è

corde3ècorde

2nd

corde1ècorde

ENormal A D G B E

D#Bémol G# C# F# A# D#

D

Double-bémol GCFAD

Accordage de guitare

juste

trop bas

trop haut

Chapitre 1 Essayez le GT-3

16

entendu en sortie.

Bypass : Tous les sons en entrée sont directement

dirigés vers la sortie.

* Par défaut, “Bypass” est sélectionné.
* Lorsque “Bypass” est sélectionné et que la fonction

Tuner/Bypass est activée, le volume du son direct peut
être réglé à l’aide de la pédale d’expression.

Chapitre 1 Essayez le GT-3

17

Sur le GT-3, les réglages qui déterminent l’ordre de
connexion des processeurs d’effets internes et les
réglages de chaque processeur sont collectivement
connus sous le nom de “numéro de Patch”. Le GT-3
contient 340 numéros de Patch. Cette section vous
explique comment éditer le contenu d’un numéro de
Patch pour créer un nouveau son d’effet puis
comment sauvegarder vos nouveaux réglages.

A vant de créer des sons

Voici quelques explications avant que vous ne
commenciez à créer des sons.

< Contenu dÕun Patch >

Chaque numéro de Patch utilisateur contient les
réglages suivants :

– Ordre de connexion des processeurs d’effets
– Statut On/Off de chaque processeur d’effets
– Réglages de chaque processeur d’effets
– Réglage du niveau de sortie
– Réglages de la pédale d’expression
– Réglage de la pédale de contrôle
– Affectation des contrôles (8 types)
– Nom

< Procdure dÕdition des sons >

1. Sélectionnez un Patch qui soit proche du son

d’effet que vous souhaitez créer.

2. Copiez le contenu du numéro de Patch

sélectionné sur un numéro de Patch (utilisateur)
que vous ne souhaitez plus conserver (page 18).

* Pour modifier le contenu du Patch sélectionné à

l’étape 1, il n’est pas nécessaire de copier les données.

3. Modifiez le contenu du Patch sélectionné.
3-1 Modifiez le statut activé/désactivé de chaque

processeur d’effets (page 22)

3-2 Modifiez l’ordre de connexion des

processeurs d’effets (page 23)

3-3 Modifiez les réglages de chaque processeur

d’effets (page 23)

3-4 Affectez des fonctions aux pédales

d’expression et de contrôle (page 24)

3-5 Affectez la fonction à un contrôleur (fonction

assign) (page 26)

4. Affectez un nom au nouveau son d’effet (page 31).

5. Enregistrez le nouveau son d’effet (page 32).

Les réglages modifiés du nouveau son d’effet sont
temporaires et sont perdus lorsque vous sélectionnez
un autre Patch. Pour conserver ce nouveau son,
utilisez “l’opération d’écriture” (page 32) pour
l’enregistrer.

Copier un Patch

Cette fonction vous permet de copier un Patch sur un
nouvel emplacement, et d’en modifier les réglages afin
de produire un nouveau Patch.

[Procdure]

fig.

1. Sélectionnez la page Play, puis sélectionnez le

Patch source.

2. Appuyez sur la touche [WRITE].

L’écran se modifie, indiquant que vous pouvez
spécifier le Patch de destination.

fig.

3. Sélectionnez le Patch de destination.

Vous pouvez spécifier le numéro de Patch en
suivant la même procédure que celle décrite dans
“Sélection d’un son d’effet” (page 13). Vous pouvez
également sélectionner le Patch de destination à
l’aide de la molette VALUE. L’écran affiche le
numéro et le nom du Patch sélectionné.

4. Appuyez sur la touche [WRITE] pour exécuter

l’opération de copie.

Le Patch de destination de la copie est sélectionné
et vous revenez à la page de lecture.

* Pour annuler l’opération, appuyez sur la touche [EXIT]

afin de repasser à la page Play.

1,3

1,32,4

Chapitre 2 Modification des réglages

18

Réglages du son des effets

En plus de la méthode conventionnelle d’édition des
paramètres individuels, le GT-3 vous offre d’autres
manières de réglage : par sélection d’un son
préprogrammé avec réglage de 4 paramètres
seulement (fonction d’édition facile (EZ EDIT)), ou par
sélection de l’un des réglages d’effets préprogrammés
(fonction d’édition rapide).

Édition facile

Cette méthode vous permet de créer un son en
sélectionnant l’un des sons préprogrammés et en
réglant uniquement 4 paramètres. Comme vous
disposez de la base d’un son préprogrammé, il est
facile de créer le son souhaité même si vous n’êtes pas
sûr des effets ou réglages de chaque processeur d’effet.
Les sons préprogrammés sont classés en différents
Types, et chaque type offre plusieurs Variations.

< Rglage en faade >

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [EZ EDIT], et utilisez la

molette VALUE pour sélectionner le TYPE désiré.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur “Patch Data”,

vous pouvez alors créer un son basé sur le Patch en
cours. fig.

2. Appuyez sur la touche [VARIATION], puis

sélectionnez un son avec la molette VALUE.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur “Patch Data”, il

n’est pas possible de modifier la VARIATION.

fig.

3. Appuyez sur la touche [DRIVE], puis réglez la

distorsion ou le sustain avec la molette VALUE.

* Si vous placez le paramètre DRIVE sur “Patch Data”,

la distorsion ou le sustain du son sont les mêmes que
ceux du Patch original. fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

4. Appuyez sur la touche [TONE] puis réglez la

couleur à l’aide de la molette VALUE.

* Si vous placez le paramètre TONE sur “Patch Data”, la

couleur du son est la même que celle du Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

5. Appuyez sur [MOD], puis réglez la profondeur

ou la modulation du son avec la molette VALUE.

* Si vous réglez MOD (modulation) sur “Patch Data”, le

son est le même que celui du Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

6. Appuyez sur la touche [DELAY], puis réglez la

réverbération du son avec la molette VALUE.

* Si vous réglez le paramètre DELAY sur “Patch Data”,

le son est le même que celui du Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

7. Lorsque les réglages sont terminés :

- Pour sauvegarder les réglages, exécutez l’opération
d’enregistrement (page 32).

- Pour effectuer des réglages plus précis, suivez les
procédures décrites dans “Réglages rapides” (page

21) ou “Création de sons par édition de chaque
effet (paramètre)” (page 22).

12 3 4 5 6

1,2,3,4,5,6

Chapitre 2 Modification des rglages

19

< Rglages avec les pdales >

Vous pouvez effectuer les réglages d’un effet pendant
que vous jouez de la guitare.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [EZ EDIT]

2. Appuyez sur la pédale CTL.

3. Appuyez sur la pédale BANK et utilisez la

pédale d’expression pour choisir le TYPE désiré.

* Effectuez le réglage en vous plaçant sur la position

minimum ou maximum de la pédale d’expression en
commençant en position centrale.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

TYPE, vous pouvez créer un son basé sur le Patch
actuellement sélectionné.

fig.

4. Appuyez sur la pédale BANK , puis utilisez la

pédale d’expression pour sélectionner la couleur.

* Effectuez le réglage en vous plaçant sur la position

minimum ou maximum de la pédale d’expression en
commençant en position centrale.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

TYPE, il n’est pas possible de modifier la VARIATION.

fig.

5. Appuyez sur la pédale 1, puis réglez la quantité

de distorsion maximale appliquée au signal à
l’aide de la pédale de distorsion.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

DRIVE, la distorsion ou le sustain du signal sont les
mêmes que ceux du Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

6. Appuyez sur la pédale 2, puis réglez la brillance

du son à l’aide de la pédale d’expression.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

TONE, le son est le même que celui du Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

7. Appuyez sur la pédale 3, puis réglez la rondeur

du son à l’aide de la pédale d’expression.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

MOD (modulation), le son sera le même que celui du
Patch original.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

8. Appuyez sur la pédale 4, puis réglez la

réverbération du son avec la pédale d’expression.

* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre

DELAY, le son sera le même que celui du Patch original.
.

fig.

* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage

que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche
pas même si vous réglez la molette VALUE.

9. Lorsque les réglages sont terminés :

- Pour sauvegarder les réglages, exécutez l’opération
d’enregistrement (page 32).

- Pour effectuer des réglages plus précis, suivez les
procédures décrites dans “Réglages rapides” (page

21) ou “Création de sons par édition de chaque
effet (paramètre)” (page 22).

2876

431

5 3,4,5,6,7,8

Chapitre 2 Modification des rglages

20

Réglage rapide

Il suffit de sélectionner un réglage d’effet
préprogrammé pour chaque effet pour créer
facilement un nouveau son d’effet. Il existe deux types
de réglages d’effet : les réglages préprogrammés et les
réglages utilisateur. En enregistrant au préalable le
contenu souhaité dans le réglage utilisateur, vous
pouvez utiliser l’effet du même réglage pour plusieurs
numéros de Patch.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche de sélection des effets

correspondant à l’effet à modifier.

L’écran affiche les paramètres de l’effet sélectionné.

* Durant l’édition, l’écran affiche le dernier paramètre

édité pour chaque effet.

2. Affichez le premier paramètre à l’aide de la

touche [PARAMETER( )].

fig.

3. Sélectionnez le réglage d’effet de votre choix à

l’aide de la molette VALUE.

* Lorsque vous tournez la molette Value, les réglages

d’effet sont appelés les uns à la suite des autres.

fig.

4. Achevez de régler l’effet en répétant les étapes

1 – 3.

5. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

< Enregistrer les donnes dites dans les
rglages utilisateur >

Vous pouvez enregistrer jusqu’à 5 différents réglages
pour chaque touche de sélection d’effet sur des
réglages utilisateur. En enregistrant les réglages
d’effets que vous utilisez souvent sur les réglages
utilisateur, vous pouvez utiliser le même réglage
d’effet pour différents numéros de Patch. Voici la
procédure d’enregistrement d’un réglage d’effet sur
un réglage utilisateur :

* Le contenu des réglages préprogrammés ne peut pas être

modifié, mais il est possible de modifier les réglages des
paramètres d’un réglage préprogrammé à partir d’un
Patch ou d’enregistrer les données modifiées sur un
réglage utilisateur.

[Procdure]

fig.

2

2,431

Effect Off

Effect On

User Setting 1

Preset Setting 1

User Setting 4

21

3

Chapitre 2 Modification des rglages

21

1. Appuyez sur la touche de sélection d’effet

correspondant à l’effet à enregistrer sur un
réglage utilisateur.

L’écran affiche les réglages de l’effet sélectionné.

2. Spécifiez la destination. Tout en appuyant sur la

pédale correspondant à l’emplacement de
destination (1 – 4), appuyez sur la touche
[WRITE].

L’écran affiche le nom du réglage utilisateur déjà
enregistré sur cet emplacement.

* Si vous appuyez maintenant sur la touche [EXIT], la

procédure d’enregistrement est annulée et vous repassez
au statut de l’étape 1.

3. Nommez le réglage utilisateur. Déplacez le

curseur à l’aide de la touche [PARAMETER], puis
modifiez les lettres à l’aide de la molette VALUE.

* Pendant que vous modifiez les lettres, les fonctions

suivantes sont disponibles :

CAPS : Permet d’écrire les lettres en majuscules ou

minuscules.

INS : Permet d’insérer un espace à l’emplacement

du curseur et de déplacer les lettres suivantes
vers la droite.

DEL : Permet d’effacer la lettre située à

l’emplacement du curseur et de déplacer les
lettres vers la gauche.

4. Appuyez sur la touche [WRITE].

Les réglages de l’effet et du nom sont enregistrés
sur le réglage utilisateur sélectionné à l’étape 2.

Création de sons par édition
des effets (paramètre)

Cette méthode vous permet de créer des sons d’effet
en réglant le statut activé/désactivé de chaque effet,
l’ordre de configuration, et les paramètres d’effet.

* Vous pouvez également modifier les réglages effectués à

l’aide des fonctions d’édition EZ EDIT ou d’édition
rapide.

Rglage du statut activ/dsactiv

Vous pouvez activer ou désactiver les effets à votre
convenance. Lorsque des effets sont activés, le témoin
de la touche de sélection de chaque effet sélectionné
s’allume.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche de sélection d’effet

correspondant à l’effet à activer ou désactiver.

L’écran affiche les réglages de l’effet sélectionné.

fig.

2. De nouveau, appuyez sur la touche de sélection

de l’effet de votre choix. L’effet est activé ou
désactivé.

Vous pouvez activer/désactiver l’effet en tournant
la molette VALUE.

* Lorsque vous éditez le son d’un effet, le nom de l’effet

désactivé clignote à l’écran.

3. Répétez les étapes 1 – 2 pour activer/désactiver

chaque effet.

4. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à régler d’autres
paramètres à votre convenance.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

Effets spéciaux

Modulation

Délai

Chorus

Réverb

Compresseur / Limiteur

Wah Wah

OverDrive / Distorsion

Préampli / Simulateur de haut-parleur

Égaliseur

1,2

Chapitre 2 Modification des rglages

22

Ordre de connexion des processeurs

Vous pouvez librement régler l’ordre de connexion
des processeurs d’effets.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [MASTER].

2. Utilisez la touche [PARAMETER] pour accéder au

paramètre suivant à l’écran (Effect Chain).

fig.

* Les effets désactivés sont affichés en minusucles.

3. Utilisez la molette VALUE pour déplacer le

curseur vers le point d’insertion souhaité d’un
processeur d’effets.

4. Sélectionnez l’effet souhaité à l’aide des touches

de sélection des effets.

Le processeur d’effet sélectionné est inséré à la
position du curseur.

* Le suppresseur de bruit et la pédale de volume peuvent

être contrôlés par les touches [MASTER] et
[PEDAL/ASSIGN], respectivement.

5. Répétez les étapes 3 – 4 pour placer les effets dans

l’ordre désiré.

6. Appuyez sur la touche [EXIT] pour compléter les

réglages ou l’ordre de connexion que vous avez
choisi.

Vous repassez à la page lecture.

[NOTE]

Pendant que vous réglez l’ordre de connexion,
vous pouvez aussi activer/désactiver les effets. Les
deux processeurs d’effets qui apparaissent
immédiatement à gauche et à droite du curseur
peuvent être activés/désactivés grâce à leur touche
de sélection respective.

7. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

Rglages de chaque processeur
dÕeffets

Chacun des processeurs d’effets dispose de différents
paramètres. En modifiant individuellement les valeurs
de ces paramètres, vous pouvez créer des sons d’effets
personnalisés.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche de sélection d’effet qui

correspond à l’effet que vous souhaitez éditer.

L’écran affiche les paramètres de l’effet sélectionné.

fig.

Effets spéciaux

Modulation

Délai

Chorus

Réverb

Compresseur / Limiteur

Wah Wah

OverDrive / Distorsion

Préampli / Simulateur de haut-parleur

Égaliseur

21

3

curseur

241 6

3

Chapitre 2 Modification des rglages

23

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour accéder

au paramètre que vous souhaitez modifier.

Si l’écran affiche plusieurs paramètres, déplacez le
curseur sur le paramètre à éditer à l’aide des
touches [PARAMETER].

* En maintenant enfoncée la touche PARAMETER [ ]

([ ]) et en appuyant sur la touche PARAMETER [
] ([ ]), vous pouvez passer directement aux
paramètres importants. Pour les effets présentant peu de
paramètres, vous pouvez passer directement au dernier
(ou au premier) paramètre.

3. Tournez la molette VALUE pour modifier la

valeur.

4. Répétez les étapes 2 – 3 pour effectuer tous les

réglages désirés.

5. Continuez à régler les effets en répétant la

procédure à partir de l’étape 1 si nécessaire.

6. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

Réglage de la pédale
d’expression et de contrôle

Pour régler un effet pendant le jeu à l’aide de la pédale
d’expression et de la pédale de contrôle (CTL) du GT­3, suivez la procédure ci-dessous. Il existe deux
manières de régler un effet : un réglage des
paramètres les uns après les autres ou un réglage
rapide à l’aide du réglage de la pédale que vous avez
préalablement programmé.

Création de sons à l’aide des
pédales (réglage rapide)

Les effets pouvant tre affects  la pdale
dÕexpression

Les effets pouvant être affectés à la pédale
d’expression sont les suivants. Pour utiliser d’autres
paramètres, reportez-vous à la section “Lorsque vous
ne souhaitez pas utiliser le réglage rapide (page 25)”.

P1: FOOT VOLUME
P2: WAH PEDAL
P3: PEDAL SHIFT
P4: DELAY LEVEL
P5: PEDAL DRIVE
P6: PREAMP VOL
P7: CHORUS LEV
P8: REVERB LEV
P9: HUMAN PEDAL
P10: MASTER LEV
P11: A.WAH FREQ
P12: PEDAL RING

Les effets pouvant tre affects  la pdale CTL

Les effets pouvant être affectés à la pédale CTL sont
les suivants. Pour utiliser d’autres paramètres,
reportez-vous à la section “Lorsque vous ne souhaitez
pas utiliser le réglage rapide (page 25)”.

P1: MASTER BPM
P2: FEEDBACKER
P3: VIBRATO
P4: DELAY ON
P5: AFB SEARCH
P6: AR HOLD
P7: SYNTH HOLD
P8: MUTE
P9: TUNER ON
P10: MANUAL ON

Chapitre 2 Modification des rglages

24

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [PEDAL/ASSIGN].

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour afficher

le paramètre suivant.

< Réglage de l’effet activé avec la pédale d’expression >

fig.

< Réglage de l’effet activé avec la pédale CTL >

fig.

3. Sélectionnez l’effet à éditer à l’aide de la molette

VALUE.

* Désactivez (“Off”) les Patch n’utilisant aucune pédale.

4. Répétez les étapes 2 et 3, puis finissez d’affecter

les effets au contrôle de la pédale d’expression et
de la pédale CTL.

5. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

* La pédale CTL du GT-3 indique l’effet qui lui est affecté.

Le témoin lumineux s’allume lorsque la valeur cible
atteint son maximum sur la plage déterminée (la valeur
maximum).

Lorsque vous ne souhaitez pas
utiliser le réglage rapide

Si vous ne souhaitez pas utiliser la fonction de réglage
rapide, suivez la procédure ci-après. Les paramètres
disponibles sont les suivants.

Assign On/Off : Statut activé/désactivé de

l’affectation du contrôle

Target : Le paramètre à contrôler
Plage Target : La plage de variation du paramètre
Mode Source : Le résultat de l’utilisation d’un

commutateur au pied

* Réglez uniquement le mode source pour la pédale CTL.
* Lorsque vous utilisez la plage active ou le système de

pédale interne, réglez-le avec la fonction Assign.

21

3

Chapitre 2 Modification des rglages

25

Réglage de la fonction
Assign

Les réglages de la fonction Assign permettent de
contrôler les paramètres à partir des pédales
d’expression ou de contrôle du GT-3, ou d’une pédale
externe ou d’un appareil MIDI. Vous pouvez affecter
jusqu’à 8 fonctions différentes (numéros 1 – 8) à
chaque numéro de Patch afin de déterminer quel
contrôleur doit contrôler quel paramètre.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [PEDAL/ASSIGN].

2. Affichez le paramètre souhaité à l’aide des

touches [PARAMETER].fig.

fig.

3. Modifiez les valeurs à l’aide de la molette

VALUE.

4. Répétez les étapes 2 – 3 pour effectuer les réglages

Assign souhaités.

5. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

Assign On/Off : statut activ/dsactiv de

la fonction Assign

Ce paramètre permet de régler le statut
activé/désactivé de 8 affectations de paramètres.
Activez uniquement l’affectation que vous allez
utiliser. Comme pour les réglages d’effet, vous pouvez
utiliser les réglages préprogrammés de la fonction
Assign. Il existe deux types d’affectation de
paramètres : les affectations préprogrammées et les
affectations utilisateur. En enregistrant les affectations
de paramètres que vous préférez sur les réglages
utilisateur, vous pouvez facilement les utiliser avec
plusieurs Patch.

fig.

* Vous pouvez assigner jusqu’à 8 affectations de

paramètres à chaque numéro de Patch. Assurez-vous de
bien désactiver les affectations de paramètres que vous
n’utilisez pas.

< Enregistrer sur les rglages utilisateur >

Vous pouvez enregistrer un maximum de 4 réglages
utilisateur. En enregistrant les réglages Assign
fréquemment utilisés sur des réglages utilisateur, vous
pouvez facilement assigner le même réglage Assign à
plusieurs numéros de Patch. Voici la procédure
permettant d’enregistrer les données Assign sur un
réglage utilisateur.

* Le contenu des réglages préprogrammés ne peut pas être

modifié. Toutefois, vous pouvez éditer dans un Patch les
paramètres utilisant un réglage préprogrammé ou
enregistrer les données éditées sur un réglage
utilisateur.

Wave Pedal

Rate

Wave Pedal

Waveform

Assign On/Of

Target

Plage de valeur Target : Min

Plage de valeur de la cible : Max

Source

Mode Source

Plage de valeur du contrôleur : Min

Control value range : Max

Internal Pedal

Trigger

Internal Pedal

Time

Internal Pedal

Curve

21

3

Chapitre 2 Modification des rglages

26

[Procdure]

fig.

1. Affichez à l’écran l’affectation de paramètre à

enregistrer sur un réglage utilisateur.

2. Spécifiez le réglage utilisateur de destination. En

maintenant enfoncée la pédale de destination
(1 – 4), appuyez sur la touche [WRITE].

L’écran indique le nom du réglage utilisateur
actuellement enregistré.

* Si vous appuyez sur la touche [EXIT], l’opération

d’enregistrement est annulée et vous repassez au statut
de l’étape 1.

3. Nommez le réglage utilisateur.

Déplacez le curseur à l’aide des touches
[PARAMETER], puis modifiez les lettres à l’aide
de la molette VALUE.

* Pendant que vous modifiez les lettres, vous pouvez

utiliser les fonctions suivantes :

CAPS :Permet d’écrire les lettres en majuscules ou en

minuscules.

INS : Permet d’insérer un espace à l’emplacement

du curseur et déplace les lettres suivantes vers
la droite.

DEL : Permet d’effacer la lettre à la position du

curseur et déplace la lettre suivante vers la
gauche.

4. Appuyez sur la touche [WRITE].

Le réglage Assign est enregistré sur le réglage
utilisateur que vous avez sélectionné à l’étape 2
ainsi que le nom.

Target : Le paramtre contrl

Spécifiez le paramètre que vous souhaitez contrôler.
Les paramètres suivants peuvent être sélectionnés
comme des cibles.

fig.

– Niveau général
– Statut activé/désactivé de chaque effet
– Paramètres des processeurs d’effets
– Valeur BPM générale (saisie Tap)
– Statut activé/désactivé du mode manuel
– Statut activé/désactivé du mode Tuner/Bypass

* Vous pouvez affecter deux ou plusieurs contrôleurs au

contrôle de la même cible, mais, si c’est le cas, évitez de
les utiliser en même temps pour modifier le paramètre
cible. Cela pourrait produire du bruit.

* Les paramètres cible suivants ne peuvent pas être

utilisés lorsque la pédale Wave est sélectionnée comme
source d’affectation.

SFX, COMP/LM, WAH, Fx Select for Each MOD Block
AFB: Search
MANUAL On/Off
TUNER On/Off

Target Range:

La plage variable du paramtre cible

Les valeurs des paramètres cibles varient entre les
valeurs programmées “minimum” et “maximum”.
Lorsque vous utilisez un contrôleur pour le statut
activé/désactivé, comme une pédale de contrôle ou un
commutateur au pied, la valeur “minimum” est OFF
(Fermé) et la valeur “maximum” est ON (Ouvert).
Lorsque vous utilisez un contrôleur dont la valeur
change constamment, comme la pédale d’expression,
la valeur se modifie entre le “minimum” et le
“maximum”. Lorsque c’est le paramètre cible qui
sélectionne le statut On ou Off, ce dernier est
sélectionné à la valeur centrale du message reçu. fig.

fig.

2

2,431

Chapitre 2 Modification des rglages

27

fig.

fig.

* La plage de réglage disponible dépend du paramètre cible

sélectionné.

* Si vous choisissez une valeur “minimum” supérieure à

la valeur “maximum”, la variation du paramètre sera
inversée.

* Si vous changez de paramètre cible lorsque vous avez

réglé les valeurs “minimum” et “maximum”, les
réglages sont susceptibles de varier. Lorsque vous avez
changé de paramètre cible, vérifiez que la plage de
valeurs du paramètre cible n’a pas changé.

Source :

Les contrleurs qui contrlent les paramtres
cibles

Sélection du contrôleur (source) qui contrôlera le
paramètre cible.

Les contrôleurs suivants peuvent être sélectionnés
comme sources.

fig.

– Pédale d’expression du GT-3
– Commutateur au pied CTL du GT-3
– Pédale d’expression (optionnelle : EV-5 (Roland),

FV-300L+PCS-33 (Roland)) ou commutateur au
pied (optionnel : FS-5U, FS-5L, FS-1 (Roland)),
DP-2 (Roland), etc.) relié au connecteur SUB EXP

PEDAL/SUB CTL 1,2
– Système de pédale interne (pédale interne)
– Système de pédale interne (pédale Wave)
– Message de Control Change venant d’un appareil

MIDI externe (1 – 31, 64 – 95)

* Le témoin de la pédale CTL fonctionne selon les réglages

de la pédale CTL.

* Voir “À propos du système de pédale interne (page 29)”.

Mode Source :

Le rsultat de lÕutilisation dÕun commutateur
au pied

Ce réglage détermine la manière dont est affecté le
paramètre cible par l’utilisation d’un commutateur au
pied de type momentané (optionnel : FS-5U, DP-2
(Roland), etc.).

* Le commutateur au pied CTL du GT-3 est de type

momentané. Sélectionnez le mode de votre choix.

fig.

Normal :

Le paramètre est désactivé en temps normal
(valeur minimum), il est activé (valeur maximum)
lorsque vous appuyez sur le commutateur.

Toggle :

Le paramètre alterne les statuts désactivé
(minimum) et activé (maximum) à chaque fois que
vous appuyez sur le commuateur.

* Si vous avez connecté un commutateur à verrouillage

(optionnel : FS-5L, FS-1(Roland), etc.) ou si vous n’avez
pas sélectionné un commutateur au pied comme
contrôleur, ce réglage doit rester sur “Normal”.

Contrôleur

Modification de la valeur

des paramètres

Valeur

max.

Valeur

min.

100%

0%

ON

OFF

Valeur

max.

Valeur

max.

Valeur

moyenne

Valeur

min.

Valeur

min.

Valeur des
paramètres

Contrôleur

Chapitre 2 Modification des rglages

28

Contrôleur

ON

OFF

Modification de la
valeur des paramètres

100 %
Valeur

max.

Valeur
min.

0%

[Commutateurs au pied de type momentans
et  verrouillage]

< Si vous utilisez un commutateur au pied pour
activer/dsactiver les effets >

Vous pouvez utiliser un commutateur au pied de type
momentané ou un commutateur à verrouillage.
Lorsque vous utilisez un commutateur au pied de type
momentané, sélectionnez le mode “Toggle”. Lorsque
vous utilisez un commutateur à verrouillage,
sélectionnez le mode “Normal”. Dans les deux cas, les
statuts activé/désactivé alternent à chaque fois que
vous appuyez sur le commutateur.

< Si vous souhaitez quÕun effet devienne plus
important pendant que vous appuyez sur un
commutateur ou si vous souhaitez uniquement
que lÕeffet soit activ lorsque vous appuyez sur
le comm utateur >

Utilisez un commutateur de type momentané et
sélectionnez le mode “Normal”. Dans ce cas, le réglage
(On/Off) dépend de la position du commutateur. Cela
n’est pas possible avec un commutateur à verrouillage.

Plage active : Plage de valeur

Si un contrôleur variable est sélectionné (pédale
d’expression) comme source de contrôle, vous pouvez
spécifier la plage de valeurs qui affectera le paramètre
cible. La valeur du paramètre cible ne sera pas affectée
par les mouvements du contrôleur en dehors de la
plage spécifiée : elle demeurera dans les limites des
valeurs “Maximum” et “Minimum”.

fig.

fig.

fig.

* Si vous utilisez un contrôleur On/Off (commutateur au

pied), conservez le réglage “Lo: 0”, “Hi: 127”. D’autres
réglages peuvent empêcher toute modification de valeur.

* Lorsque vous utilisez le système de pédale interne, vous

devez régler la plage de valeurs en fonction des
modifications de la pédale interne.

Système de pédale interne

Le GT-3 est équipé d’une fonction appelée système de
pédale interne. Ce système vous permet de contrôler
en temps réel la valeur du paramètre sélectionné à
l’aide de la pédale d’expression. Le système de pédale
interne présente les deux fonctions suivantes, vous
permettant de régler la “Source” de contrôle pour
chaque numéro (1 – 8) d’affection des contrôleurs.

– Pédale interne
– Pédale Wave

Pdale interne

Selon la fonction Trigger que vous avez réglé, la
pédale d’expression est activée. Si vous avez affecté la
valeur “Source” à la pédale interne, réglez les
paramètres suivants.

[Trig (Trigger)]

fig.

Permet de régler la fonction de déclenchement Trigger
qui active la pédale d’expression.

PatchChange :

Activé lorsqu’un Patch est sélectionné.

EXP PEDAL-L :

Activé lorsque la pédale d’expression du GT-3 est
en position arrière.

EXP PEDAL-M :

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale d’expression du GT-3 et ne commence à
fonctionner que lorsque la pédale est en position
centrale.

EXP PEDAL-H :

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale d’expression du GT-3 et ne commence à
fonctionner que lorsque la pédale est en position
avant maximum.

CTL PEDAL :

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale CTL du GT-3.

SUB EXP PEDAL :

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale reliée au connecteur SUB EXP PEDAL.

SUB CTL 1:

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale reliée au connecteur SUB CTL 1.

SUB CTL 2:

Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur
la pédale reliée au connecteur SUB CTL 2.

127

100

Valeur

max.

100 %

0

%

127

100

ON

OFF

OFF

Valeur min.

Exemple : Plage active grave : 100, Plage active aigue : 127

Contrôleur

Contrôleur

Modification de la

valeur du paramètre

Valeur du paramètre

Valeur

moyenne

Valeur

min.

Chapitre 2 Modification des rglages

29

MIDI CC# 1 – 31, 64 – 95 :

Activé lorsque la valeur des messages de Control
Change (CC#01 – 31, 64 – 95) d’un appareil MIDI
externe dépasse la valeur centrale.

[Time] (0 Ð 100)

fig.

Ce paramètre permet de contrôler le temps nécessaire
à la pédale d’expression pour passer de la position
arrière à la position avant.

[Curve]

fig.

Ce paramètre permet de sélectionner l’un des trois
types qui déterminent la variation de la pédale
d’expression.

fig.

Pdale Wave

Permet de modifier le paramètre sélectionné comme
cible dans un certain cycle avec la pédale d’expression.
Lorsque vous avez affecté le rôle de contrôleur
“Source” à la pédale Wave, les paramètres suivants
doivent être configurés.

* Les paramètres cibles suivants ne peuvent pas être

activés à partir de la pédale Wave.

SFX, COMP/LM, WAH, sélection des effets pour chaque
MOD Block
AFB : Search
MANUAL On/Off
TUNER On/Off

[Rate] (0 Ð 100)

fig.

Ce paramètre détermine le temps nécessaire à un cycle
de la pédale d’expression choisie.

[Waveform]

fig.

Ce paramètre permet de sélectionner l’un des trois
types de forme d’onde qui détermine la modification
de la pédale d’expression choisie.

fig.

Chapitre 2 Modification des rglages

30

Linéaire Montée lente Montée rapide

SAW

TRI

SIN

Modifier le nom d’un Patch

Chaque Patch peut posséder un nom de 11 caractères.
Vous pouvez librement nommer tous les Patch.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez sur la touche [MASTER].

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour

sélectionner l’écran de modification du nom. Puis
utilisez les touches [PARAMETER] pour déplacer
le curseur vers le texte à modifier.

fig.

3. Utilisez la molette VALUE pour modifier le

caractère.

* Pendant l’édition des lettres, les fonctions suivantes sont

disponibles :

CAPS : Permet d’écrire les lettres en minuscules ou en

majuscules.

INS : Permet d’insérer un espace à la place du

curseur et de déplacer les lettres vers la droite.

DEL : Permet d’effacer les lettres à l’emplacement

du curseur et de déplacer les lettres suivantes
vers la gauche.

4. Répétez les étapes 2 – 3 pour affecter le nom du

Patch.

5. Lorsque les réglages sont terminés :

- Vous pouvez continuer à effectuer d’autres
réglages.

- Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération
d’enregistrement (page 32).

Annuler les modifications

Pour annuler les modifications (éditions) d’un son
d’effet et de revenir aux valeurs originales, suivez la
procédure ci-après.

[Procdure]

fig.

1. Pendant que vous effectuez les réglages, appuyez

sur la touche [EXIT] pour revenir à la page Play.

2. Sélectionnez un Patch.

Le numéro de Patch se modifie, les modifications
sont annulées et les réglages reviennent à leur
statut avant modification.

2

1 2

curseur

21

3

Chapitre 2 Modification des rglages

31

Sauvegarde des réglages
modifiés (fonction Write)

Les modifications des réglages de Patch sont
temporaires et reviennent aux réglages initiaux
lorsque vous sélectionnez un autre Patch. Si vous
souhaitez conserver les réglages modifiés, utilisez la
fonction d’enregistrement Write.

[Procdure]

fig.

1. Après avoir effectué les réglages, appuyez sur la

touche [WRITE].

L’écran affiche le numéro et le nom du Patch de
destination.

fig.

2. Sélectionnez le numéro du Patch de destination.

Vous pouvez spécifier le numéro du Patch de
destination (voir “Sélection d’un son d’effet” (page

13)). Vous pouvez également spécifier la
destination à l’aide de la molette VALUE. L’écran
affiche le numéro et le nom du Patch sélectionné.

* Pour enregistrer les nouveaux réglages sur le numéro de

Patch initial, cette étape n’est pas nécessaire.

* Vous ne pouvez pas l’écrire sur une zone

préprogrammée. Si vous avez édité les réglages d’un
Patch préprogrammé, vous devez spécifier un numéro de
Patch utilisateur comme destination de l’enregistrement.

* Pour annuler l’enregistrement et revenir à l’édition,

appuyez sur la touche [EXIT].

3. Appuyez sur la touche [WRITE].

Les réglages modifiés sont enregistrés sur le
numéro de Patch spécifié lors de l’étape 2. À la fin
de l’enregistrement, la page Play réapparaît.

Utilisation du mode manuel

Le GT-3 offre un mode manuel permettant d’utiliser
les pédales comme sélecteur On/Off pour les effets
spécifiés. Ce mode vous permet de sélectionner le
statut activé/désactivé de l’effet spécifié sans modifier
les numéros de Patch.

Passer en mode manuel

< Passer en mode manuel

avec les touches de faade >

fig.

Chaque fois que vous appuyez sur la touche
[MANUAL], le mode manuel est activé/désactivé.
Lorsque le mode manuel est activé, l’écran affiche
l’effet correspondant à chaque pédale.

< Passer en mode manuel

avec la pdale CTL >

Chaque fois que vous appuyez sur la pédale CTL, le
mode manuel est activé ou désactivé. Lorsqu’il est
activé, le témoin de la pédale CTL s’allume et l’écran
affiche l’effet correspondant à chaque pédale.

Lorsque vous activez/désactivez le mode manuel avec
la pédale CTL, configurez le paramètre “Configuration
de la pédale de contrôle” (page 24) comme suit.

* Vous pouvez également contrôler le mode manuel grâce

à la fonction Assign.

< Réglages rapides >

CTL PEDAL : P10=MANUAL ON

< Réglages manuels >

CTL PEDAL : On
CTL PEDAL Target : MANUAL On/Off
CTL PEDAL Target Min : Off
CTL PEDAL Target Max : On
CTL PEDAL Mode Source : Toggle

2

1,3 2

Chapitre 2 Modification des rglages

32

Utilisation du mode manuel

Lorsque le mode manuel est activé, l’écran affiche le
nom de l’effet affecté à chaque pédale. En mode
manuel, vous pouvez savoir si l’effet est
activé/désactivé selon que le témoin de la pédale est
allumé/éteint. Lorsque vous appuyez sur une pédale,
l’effet correspondant est activé ou désactivé.

fig.

Réglage du mode manuel

Voici la procédure de réglage du mode manuel.
Sélectionnez l’effet devant être affecté à chaque
pédale.

[Procdure]

fig.

1. À l’aide des touches [PARAMETER], déplacez le

curseur sur le numéro de pédale dont vous
souhaitez modifier l’affectation d’effet.

fig.

2. Sélectionnez l’effet à affecter à l’aide de la

molette VALUE.

3. Répétez les étapes 1 et 2 pour affecter les effets

aux autres pédales.

Réglages des fonctions Utility

Voici les fonctions Utility du GT-3 : elles vous
permettent de configurer votre appareil.

[Procdure]

fig.

1. Appuyez plusieurs fois sur la touche [UTILITY]

pour choisir le paramètre à sélectionner. Chaque
fois que vous appuyez sur la touche, les
paramètres sont successivement sélectionnés.

* Lorsque vous configurez les fonctions Utility, le témoin

de la touche correspondante est allumé.

< 1. GLOBAL >

fig.

Cette fonction permet de modifier temporairement
les réglages de tous les Patch à la fois.

< 2. METER >

fig.

Cette fonction permet d’afficher à l’écran le niveau
de sortie de l’effet spécifié.

< 3. SYSTEM >

fig.

Cette fonction permet de configurer le système de
base du GT-3.

< 4. MIDI >

fig.

Cette fonction permet de configurer les fonctions
MIDI.

2 15

3

curseur

1

2

Chapitre 2 Modification des rglages

33

< 5. HR SCALE (gamme Harmonist) >

fig.

Permet de configurer la gamme utilisateur de la
fonction Harmonist.

< 6. AR PHRASE (phrase Auto Riff) >

fig.

Permet de configurer chaque phrase lors de
l’utilisation de la fonction Auto Riff.

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour accéder

au paramètre à éditer.

Lorsque plus d’un paramètre est affiché à l’écran,
déplacez le curseur vers le paramètre à modifier à
l’aide des touches [PARAMETER].

* En maintenant enfoncée la touche PARAMETER [ ]

([ ]) et en appuyant sur la touche PARAMETER
[ ] ([ ]), vous passez directement aux paramètres
importants.

3. Modifiez la valeur à l’aide de la molette VALUE.

4. Répétez les étapes 1 – 3 pour configurer les

paramètres Utility souhaités.

5. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure (vous revenez à la page Play).

Paramètre de la fonction
Utility

< GLOBAL >

Le GT-3 offre une fonction Global permettant de
modifier temporairement l’ensemble des Patch de la
même manière. La fonction Global vous permet
aisément de réaliser des modifications temporaires
afin de vous adapter aux variations de votre
équipement ou de votre jeu sans affecter le contenu de
chaque Patch.

[Your Setting?]

fig.

Spécifiez le type d’appareil relié au connecteur de
sortie.

* Pour profiter des capacités maximales du GT-3, nous

vous recommandons d’affecter les valeurs “Power Amp
(Combo)” ou “Power Amp (Stack)” au paramètre “Your
Setting” et de le relier au connecteur RETURN ou
MAIN IN de l’ampli guitare. Si l’ampli guitare n’est pas
équipé de connecteurs RETURN ou MAIN IN, reliez le
GT-3 à l’entrée normale (si l’ampli est équipé des entrées
L et R, choisissez L), puis ajustez les réglages de tonalité
de l’ampli guitare de sorte que BASS = 0, MIDDLE =
10 et TREBLE = 0. Si l’amplificateur dispose d’un
sélecteur de canal, placez-le sur le canal normal (Clean).

Gt.Amp (Combo) :

Utilisez cette configuration pour vous connecter à
l’entrée guitare d’un ampli guitare Combo (ampli
et haut-parleur dans une même unité).

Gt.Amp (Stack) :

Utilisez cette configuration pour vous connecter à
l’entrée guitare d’un ampli guitare de type Stack
(ampli et haut-parleur dans des unités séparées).

Power Amp (Combo) :

Utilisez cette configuration pour vous relier au
connecteur RETURN ou MAIN IN d’un ampli
guitare Combo.

Power Amp (Stack) :

Utilisez cette configuration pour vous connecter à
un ampli de puissance et à une enceinte ou au
connecteur RETURN ou MAIN IN d’un ampli
guitare de type Stack.

Line (casque) :

Utilisez cette configuration pour vous connecter à
une console de mixage ou un enregistreur
multipiste (ou lorsque vous utilisez un casque).

[Low EQ (galiseur grave)] (-20dB Ð +20dB)

fig.

Permet de régler la tonalité de la plage des basses
fréquences.

* Permet de régler la tonalité indépendamment du statut

activé/désactivé de l’égaliseur pour chaque Patch.

[High EQ (galiseur aigu)] (-20dB Ð +20dB)

fig.

Permet de régler la tonalité de la plage des hautes
fréquences.

* Permet de régler la tonalité indépendamment du statut

activé/désactivé de l’égaliseur pour chaque Patch.

Chapitre 2 Modification des rglages

34

[NS Threshold (seuil du suppresseur de bruit)]

(-20db Ð +20dB)

fig.

Il s’agit d’un réglage de -20 dB – +20 dB du niveau de
seuil du suppresseur de bruit compris dans chaque
Patch. Si vous utilisez une guitare différente, il
convient de régler ce paramètre afin de l’adapter au
niveau de sortie de cette guitare.

* Si vous souhaitez utiliser les données configurées pour

chaque Patch, réglez-le sur “0dB”.

* Ce réglage ne produit aucun effet sur les Patch dont le

suppresseur de bruit est désactivé.

[Reverb Level] (0% Ð 200%)

fig.

Permet d’ajuster le niveau de réverbération de chaque
Patch de 0% – 200%. Pour une réverb plus efficace,
réglez le niveau de réverb afin qu’il corresponde à la
réverbération physique du lieu de travail.

* Pour utiliser les réglages de chaque Patch sans

modification, choisissez un réglage de “100%”.

* Ce réglage n’a aucun effet sur les Patch dont la

réverbération est désactivée.

< METER >

fig.

L’afficheur indique le niveau de sortie de l’effet.
Tournez la molette VALUE pour afficher
successivement les niveaux de sortie des effets activés.
Cette fonction vous permet donc de vérifier le niveau
de sortie de chaque effet.

* Lorsque le niveau de sortie est trop élevé, le résultat

n’est pas satisfaisant. Vérifiez le niveau de sortie de
chaque effet et réglez-le à un niveau adapté.

< SYSTEM >

[LCD Contrast] (1 Ð 16)

fig.

Selon l’emplacement du GT-3, l’écran peut
difficilement s’avérer lisible. Le cas échéant, ajustez le
contraste.

[Dial Function]

fig.

Permet de configurer l’action de la molette VALUE.

P.NUMBER & VALUE :

Ce paramètre peut être utilisé pour la sélection des
numéros de Patch et la modification des réglages
durant l’édition. Vous pouvez modifier les
numéros de Patch en tournant la molette VALUE
ou à l’aide des pédales.

VALUE seulement :

La molette VALUE est uniquement utilisée pour la
modification des réglages durant l’édition.

[SUB CTL 1 Func (fonction pdale Sub Control 1)]

fig.

[SUB CTL 2 Func (fonction pdale Sub Control 2)]

fig.

Permet d’affecter les fonctions aux connecteurs SUB
CTL 1 et SUB CTL 2.

Assignable :

Peut être utilisé comme connecteur du contrôleur
de la fonction Assign. À connecter à l’appareil
adéquat (pédale d’expression, commutateur au
pied).

MANUAL On/Off :

Peut être utilisé comme connecteur à distance pour
la sélection du statut activé/désactivé du mode
manuel. À connecter à un commutateur au pied
(optionnel : FS- 5U, etc.) de type momentané.

TUNER On/Off :

Peut être utilisé comme connecteur à distance pour
la sélection du statut activé/désactivé de la
fonction Tuner. À connecter à un commutateur au
pied (optionnel : FS- 5U, etc.) de type momentané.

Chapitre 2 Modification des rglages

35

[Patch Change Mode]

fig.

Permet de configurer la modification des numéros de
Patch à l’aide des pédales.

Switch It Now :

Un nouveau numéro de Patch est sélectionné dès
qu’une banque ou un numéro est spécifié.

Wait for a NUM. (attendez un numéro) :

Le passage à un nouveau numéro de Patch n’est
pas effectué tant que le numéro n’est pas spécifié à
l’aide d’une pédale. La modification des réglages
de banque (numéros) n’affecte pas le numéro de
Patch, seul l’affichage change. Lorsque vous
appuyez sur la pédale adéquate vous confirmez la
banque et le numéro, sélectionnant ainsi un
nouveau numéro de Patch.

[BANK Extent] (1 Ð 85)

fig.

Spécifiez la limite supérieure de la banque.

[Assign Hold]

fig.

Permet de spécifier si les valeurs précédentes des
sources des contrôleurs sont maintenues lors du
changement de Patch.

* La fonction Assign Hold n’est pas activée lorsque Toggle

(permettant d’alterner entre les valeurs Min et Max à
chaque pression sur la pédale) est sélectionné comme
mode Source de la fonction Assign.

On : Les valeurs de la source des contrôleurs sont

maintenues lors du changement de Patch.
Lorsque vous sélectionnez un nouveau numéro
de Patch, les paramètres cibles utilisant les
mêmes sources conservent les valeurs
précédentes des sources de contrôleurs.

Off : Les valeurs de la source des contrôleurs ne sont

pas maintenues lors du changement de Patch.
Lorsque vous sélectionnez un nouveau numéro
de Patch, le son de l’effet n’est dans un premier
temps pas affecté par la position en cours des
contrôleurs. Dès que vous modifiez un
contrôleur et que ces données sont transmises
au GT-3, le paramètre cible de ce contrôleur est
modifié en conséquence.

< MIDI >

Cette section contient les réglages des fonctions MIDI.
Vous pouvez alors régler les paramètres suivants.
Pour plus de détails sur chacun des paramètres,
reportez-vous au “Réglages de la fonction MIDI
Utility” (page 59).

[MIDI RX Channel (canal de réception MIDI)]
[MIDI Omni Mode] Omni Off, Omni On
[MIDI TX Channel (canal de transmission MIDI)]
[MIDI Device ID]
[MIDI PC OUT (sortie MIDI Program Change)]
[MIDI EXP OUT (sortie MIDI pédale d’expression)]
[MIDI CTL OUT (sortie MIDI pédale de contrôle)]
[MIDI SUB CTL1OUT (sortie MIDI Sub Control 1)]
[MIDI SUB CTL2OUT (sortie MIDI Sub control 2)]
[MIDI Map Select]
[MIDI Program Map (Map MIDI Program Change)]
[MIDI Bulk Dump]
[MIDI Bulk Load]

< Gamme dÕharmonisation >

fig.

Permet de régler l’harmonisation lorsque
l’harmoniseur est réglé sur “Mode: Harmony”,
“Harm: Scale 1–Scale 29”. La gamme par défaut est
DO majeur.

Lorsque vous n’obtenez pas l’harmonisation désirée
en utilisant la gamme “Harm; -2 oct– +2 oct,”
sélectionnez la gamme (Scale) utilisateur (User)
souhaitée. Saisissez le nom de la note d’harmonisation
devant correspondre à la note détectée en entrée.

User :

Vous disposez de 29 gammes (1 – 29). Indiquez le
numéro de la gamme utilisateur.

DIR (direct) :

Détermine la note en entrée. Vous pouvez
également jouer les notes à la guitare et laisser le
GT-3 retrouver automatiquement la note.

EFF (effect) :

Détermine la note entendue en sortie (harmonie).

Chapitre 2 Modification des rglages

36

<Phrase Auto Riff>

fig.

Indiquez chaque phrase à utiliser lorsque la fonction
Auto Riff prend la valeur “Phrase=User1-10”.

Pour chaque pas, vous devez indiquer une note de
sortie pour chaque note d’entrée et refaire ce réglage
pour chaque note d’entrée. Pour régler le pas final de
chaque note d’entrée, affectez la valeur OUT (Output
note) au paramètre “end”.

Avec la valeur “–”, le pas de programmation conserve
sa valeur précédente sans attaque supplémentaire.

User : Spécifiez le numéro de phrase. Vous pouvez

choisir parmi 10 phrases (1 – 10) utilisateur.

IN : Détermine la note d’entrée. Vous pouvez

également jouer directement les notes sur la
guitare et laisser le GT-3 déterminer la note.

STEP :Vous pouvez également utiliser la guitare et

passer au pas de programmation suivant.

OUT : Détermine le nom de la note de sortie.

Chapitre 2 Modification des rglages

37

Cette section explique chaque effet et la fonction des
paramètres qui le composent.

* Les noms des effets sont indiqués en abréviation :

2CE (Chorus 2x2 )
AC (Simulateur de guitare acoustique)
AFB (Anti Larsen)
AR (Auto Riff)
AW (Auto Wah)
CE (Chorus)
CS (Compresseur)
DD (Délai)
EQ (Égaliseur)
FB (Feedbacker)
FL (Flanger)
FV (Pédale de Volume)
HR (Harmoniseur)
HU (Humaniseur)
LM (Limiteur)
NS (Suppresseur de bruit)
OD (Overdrive/Distorsion)
PH (Phaser)
PIC (Simulateur de microphones)
PRE (Préamplificateur)
RM (Modulateur en anneau)
RV (Réverbération)
SEQ (Pré-égaliseur)
SDD (Délai court)
SG (Vitesse lente)
SL (Slicer)
SYN (Synthé guitare)
TR (Trémolo/Pan)
TU (Accordeur)
VB (Vibrato)
WAH (Pédale Wah Wah)

* Le son en entrée de chaque effet est appelé «son direct et

le son modifié par l’effet est appelé «son de l’effet».

SFX (Effets spéciaux)

Effect Off, On
FX Select AC, SG, AFB, FB, PIC, TR

< AC ; Simulateur de guitare acoustique >

Top 0 Ð 100
Body 0 Ð 100
Level 0 Ð 100

< SG ; Slow Gear >

Sens 0 Ð 100
Rise Time 0 Ð 100

< AFB; Anti-Larsen >

Manual Freq 0 Ð 100
Manual Depth 0 Ð 100
Search Off, On

< FB; Feedbacker >

Mode OSC, Boost
Rise Time 0 Ð 100
Rise Time ( ) 0 Ð 100 Mode=OSC
F.B.Level 0 Ð 100 Mode=OSC
F.B.Level ( ) 0 Ð 100 Mode=OSC
Vib Rate 0 Ð 100 Mode=OSC
Vib Depth 0 Ð 100 Mode=OSC
F.B.Depth 0 Ð 100 Mode=Boost
F.B.Tone Normal, +1oct Mode=Boost

< PIC ; Simulateur de microphone >

Type 'S' to 'H', 'H' to 'S', 'H' to 'HF'
Tone -50 Ð +50
Level 0 Ð 100

< TR ; Trmolo/Pan >

Mode Tremolo, Pan
Wave Shape 0 Ð 100
Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100

Permet de produire l’un des effets suivants :
Simulateur de guitare acoustique, Vitesse lente,
Anti-Larsen, Feedbacker, Simulateur de
microphones ou Trémolo/Pan.

BPM BPM BPM
BPM BPM BPM

BPM BPM BPM

BPM BPM BPM

BPM

BPM

BPM

BPM

–BPM

Chapitre 3 Guide des effets

38

Effect

Active/désactive les effets spéciaux SFX.

FX Select (sélection d’un effet)

Permet de sélectionner l’effet à utiliser.

AC (simulateur de guitare acoustique) :

Simule le son d’une guitare acoustique. Vous
permet de produire des sons similaires à ceux
d’une guitare acoustique avec une guitare
électrique.

SG (vitesse lente) :

Produit un effet de progression lente du volume
(comme un son de violon).

AFB (anti-Larsen) :

Permet d’éviter le Larsen acoustique engendré par
les résonances du corps de la guitare.

FB (feedbacker) :

Permet de générer du Larsen comme technique de
jeu.

PIC (simulateur de microphones) :

Produit le son de différents types de microphones.
Vous pouvez obtenir un son dense de Humbucker,
même avec un micro à simple bobinage.

TR (trémolo/pan) :

Le trémolo est un effet qui crée une modification
cyclique du volume. Le panoramique déplace
cycliquement la position stéréo entre la gauche et la
droite (lors de l’utilisation de la sortie stéréo).

< “AC (Simulateur de guitare
acoustique)” est sélectionné >

Top

Permet de régler l’incidence du sillet de manche sur
les cordes, c’est-à-dire le contenu harmonique ou
l’attaque.

Body

Permet de régler la résonance du son engendrée par le
corps : c’est-à-dire la douceur et la densité du son
caractéristique des guitares acoustiques.

Level

Permet de régler le volume du simulateur de guitare
acoustique.

< “SG (vitesse lente)” est sélectionné >

Sens (sensibilité)

Permet de régler la sensibilité de la vitesse lente. Avec
une valeur faible, l’effet de la vitesse lente peut
uniquement être obtenu avec une attaque plus forte
des cordes, alors qu’aucun effet n’est obtenu avec une
attaque plus faible. Lorsque la valeur est importante,
l’effet est également obtenu avec une faible attaque
des cordes.

Rise Time

Permet de régler le temps nécessaire au volume pour
atteindre son maximum lorsque vous commencez
l’attaque des cordes.

< “AFB (Anti-Larsen)” est sélectionné >

Manual Freq (fréquence manuelle)

Permet de régler la fréquence fixe à laquelle le Larsen
est supprimé.

Manual Depth (profondeur manuelle)

Permet de régler la force de suppression du Larsen à
la fréquence fixée.

Search (recherche)

Lorsque vous activez cette fonction (“On”), elle
recherche et détermine automatiquement les
fréquences où se produit le Larsen. Cette fonction est
généralement affectée à la pédale CTL. Les points ainsi
déterminés disparaissent lors d’un changement de
Patch. Reportez-vous aux “Réglages de la pédale de
contrôle” (page 24) et effectuez les réglages ci-après.

* Étant donné que toutes les autres opérations sont

suspendues durant la recherche, cela peut interrompre
des phrases d’Auto Riff ou causer d’autres problèmes.

< Réglages rapides >

CTL PEDAL : P5=AFB Search

< Réglages manuels >

CTL PEDAL : On
CTL PEDAL Target : AFB: Search
CTL PEDAL Target Min : Off
CTL PEDAL Target Max : On
CTL PEDAL Source Mode : Normal

< “FB (Feedbacker)” est sélectionné >

Pour utiliser le Feedbacker, jouez des notes de guitare
précises puis activez l’effet. Pour activer/désactiver
l’effet, utilisez la pédale CTL. Configurez la pédale de
sorte que l’effet soit uniquement activé lorsque vous
appuyez sur la pédale.

Chapitre 3 Guide des effets

39

* Pour plus de détails, voir “Configuration de la pédale de

contrôle” (page 24).
* Il est également possible d’utiliser la fonction Assign.
* Les notes auxquelles vous souhaitez appliquer du Larsen

doivent être jouées individuellement et clairement.

Activez ensuite l’effet lorsque la note est stable.

Mode

Sélectionnez “OSC” ou “Boost”.

OSC (oscillateur) :

Un son de Larsen artificiel est créé en interne.

Boost (accentuation) :

Seule la fréquence à laquelle doit être appliqué le

Larsen est accentuée, ce qui rend plus facile

l’utilisation des techniques de jeu avec Larsen.

* Le mode Boost ne peut être utilisé que lors du jeu avec

Larsen, le résultat ne sera pas satisfaisant si le volume de

votre ampli guitare est faible.

Rise Time

Ceci détermine le temps nécessaire pour que le
volume du Larsen atteigne son maximum à partir du
moment où l’effet est activé.

Rise Time ( )

Ceci détermine le temps nécessaire au son de Larsen
d’une octave plus haut pour atteindre son maximum à
partir du moment où l’effet est activé.

F.B.Level (niveau du Larsen)

Permet de régler le niveau de volume du son de
Larsen.

F.B.Level ( ) (niveau de Larsen)

Permet de régler le volume du son de Larsen d’une
octave plus haut.

Vib Rate (vitesse du vibrato)

Permet de régler la vitesse du vibrato lorsque le
Feedbacker est activé.

Vib Depth (profondeur du vibrato)

Permet de régler la profondeur du vibrato lorsque le
Feedbacker est activé.

F.B.Depth (profondeur du Larsen)

Permet de régler l’accentuation de la fréquence de
Larsen.

F.B.Tone (fréquence de Larsen)

Permet de régler la plage de fréquence à laquelle vous
souhaitez appliquer du Larsen.

< “PIC (simulateur micro)” est sélectionné >

Type

'S' à 'H' (simple à Humbucker) :

Permet de convertir le son d’un micro à simple
bobinage en son d’un Humbucker.

'H' à 'S' (Humbucker à simple) :

Permet de convertir le son d’un Humbucker en son
d’un micro à simple bobinage.

'H' à 'HF' (Humbucker à demi-ton) :

Permet de convertir le son d’un Humbucker en son
de demi-ton d’un micro à simple bobinage.

Tone

Permet de régler la tonalité du son.

Level

Permet de régler le volume.

< “TR (T rémolo/Pan)” est sélectionné >

* Cet effet doit venir en dernière position durant la

procédure de “Configuration de l’ordre de connexion des
processeurs d’effets“ (page 23).

Mode

Sélection du trémolo ou du panoramique.

Trémolo :

Le volume change de manière cyclique.

Pan :

Le son est déplacé de manière cyclique entre la
gauche et la droite.

Wave Shape

Permet de régler les changements du niveau de
volume.

Rate

Permet de régler la fréquence (vitesse) de la
modification.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Permet de régler la profondeur de l’effet.

Chapitre 3 Guide des effets

40

COMPRESSEUR / LIMITEUR

Effect Off, On
FX Select CS, LM

< CS ; Compresseur >

Sustain 0 Ð 100
Attack 0 Ð 100
Tone -50 Ð +50
Level 0 Ð 100

< LM ; Limiteur >

Threshold 0 Ð 100
Release 0 Ð 100
Tone -50 Ð +50
Level 0 Ð 100

Le compresseur est un effet qui atténue les forts
niveaux d’entrée et qui accentue les faibles niveaux
d’entrée. Cela homogénéise le volume en créant du
sustain sans distorsion.

Le limiteur atténue les forts niveaux d’entrée pour
éviter la distorsion.

Effect

Permet d’activer/désactiver le compresseur/limiteur.

FX Select (sélection d’un effet)

Sélectionnez le compresseur “CS” ou le limiteur “LM”.

CS (compresseur) :

L’effet fonctionne comme un compresseur.

LM (limiteur):

L’effet fonctionne comme un limiteur.

< “CS (Compresseur)” est sélectionné >

Sustain

Permet de régler la plage (durée) d’accentuation des
signaux de faible niveau. Les valeurs plus importantes
engendrent un sustain plus long.

Attack

Permet de régler la force d’attaque du Picking. Les
valeurs importantes traduisent une attaque plus forte,
créant un son mieux défini.

Tone

Permet de régler la tonalité du son.

Level

Permet de régler le volume.

< “LM (Limiter)” est sélectionné >

Threshold

Réglez ce paramètre en fonction du signal d’entrée de
votre guitare. Lorsque le niveau du signal d’entrée
dépasse ce niveau de seuil, la limitation est appliquée.

Release

Ce paramètre permet de régler le temps qui sépare le
passage du niveau du signal au-dessous du seuil et
l’arrêt de la limitation.

Tone

Permet de régler la tonalité du son.

Level

Permet de régler le volume.

Chapitre 3 Guide des effets

41

WAH WAH

Effect Off, On
FX Select WAH, AW

< WAH ; Pdale Wah Wah >

Pedal 0 Ð 100
Level 0 Ð 100

< AW ; Auto Wah >

Mode LPF, BPF
Polarity Down, Up
Sens 0 Ð 100
Freq 0 Ð 100
Peak 0 Ð 100
Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Level 0 Ð 100

L’effet Wah Wah crée un son unique en modifiant
les caractéristiques de réponse en fréquence d’un
filtre. L’effet Pédale Wah Wah vous permet d’utiliser
une pédale d’expression (ou équivalent) pour
contrôler l’effet en temps réel. Le paramètre Auto
Wah crée un effet de Wah Wah automatique en
modifiant cycliquement le filtre ou en modifiant le
filtre en fonction du volume d’entrée.

Effect

Permet d’activer les effets Pedal Wah et Auto Wah.

FX Select (sélection d’un effet)

Permet de sélectionner les effets “WAH” ou “AW”.

WAH (pédale Wah Wah) :

L’effet fonctionne comme une pédale Wah Wah.

AW (Wah Wah automatique) :

L’effet est un Wah Wah automatique.

< “W AH (Pédale W ah)” est sélectionné >

L’effet de pédale Wah Wah peut être obtenu à l’aide
de la pédale d’expression.

* Pour plus de détails, voir “Réglage de la pédale

d’expression” (page 24).

Pedal

Permet de régler la position de la pédale Wah Wah.

Level

Permet de régler le volume.

< “AW (Auto Wah)” est sélectionné >

Mode

Sélection du mode Wah.

LPF (filtre passe-bas) :

Ceci permet de créer un effet Wah Wah sur une
large plage de fréquences.

BPF (filtre passe-bande) :

Ceci permet de créer un effet Wah Wah sur une
plage de fréquences étroite.

Polarity

Sens de la réponse du filtre par rapport à l’entrée.

Up : La fréquence du filtre augmente.
Down : La fréquence du filtre diminue.

Sens (sensibilité)

Permet de régler la sensibilité à laquelle le filtre suit le
réglage Polarity. Les valeurs supérieures engendrent
une réponse plus forte. Avec un réglage de “0”, la
force de l’attaque des cordes n’a aucune incidence.

Freq (fréquence)

Ceci permet de régler la fréquence centrale de l’effet
Wah Wah.

Peak (crête)

Permet de régler la façon dont l’effet wah wah
s’applique à la zone entourant la fréquence centrale.
Les valeurs inférieures produisent un effet Wah Wah
sur une large zone autour de la fréquence centrale. Les
valeurs supérieures produisent un effet Wah Wah sur
une zone étroite autour de la fréquence centrale.

* Une valeur de “50” correspond à un son de Wah wah

standard.

Rate

Permet de régler la fréquence de l’Auto Wah.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Permet de régler la profondeur de l’effet Auto Wah.

Level

Permet de régler le volume.

Chapitre 3 Guide des effets

42

OVERDRIVE / DISTORSION

Effect Off, On
Type Natural OD, Vintage OD, Turbo OD, Blues,

Crunch, Distortion1, Distortion2, Grunge,

Metal1, Metal2, Fuzz, EXT OD/DS
Drive 0 Ð 100
Bass -50 Ð +50
Treble -50 Ð +50
Level 0 Ð 100

Cet effet applique de la distorsion au signal pour
créer un long sustain. Il fournit 11 types de
distorsion et une distorsion/Overdrive externe vous
permettant de connecter et d’utiliser un processeur
d’effets externe.

Effect

Permet d’activer/désactiver l’effet d’Overdrive/
distorsion.

Type

Permet de sélectionner le type de distorsion.

Natural OD (Overdrive naturel) :

Offre un son d’Overdrive naturel.

Vintage OD (Overdrive Vintage) :

Offre un son d’Overdrive Vintage.

Turbo OD (Overdrive turbo) :

Vous permet d’obtenir un effet riche comme la
distorsion, sans perdre la nuance de l’Overdrive.

Blues :

La distorsion traitée peut fidèlement reproduire les
modifications sonores produites par les nuances
d’attaque des cordes ou le contrôle des
potentiomètres de la guitare.

Crunch :

Vous permet d’obtenir un son Crunch comme la
distorsion d’un ampli à lampe.

Distortion 1 :

Vous permet d’obtenir un son de distorsion
standard.

Distortion 2 :

Vous permet d’obtenir un son de distorsion riche
dans les basses.

Grunge :

Vous permet d’obtenir une distorsion violente.

Metal 1 :

Une distorsion pour un puissant son Metal.

Metal 2 :

Une distorsion pour un son Metal avec un caractère
inhabituel plus metallique dans les médium.

Fuzz :

Cela produit un son Fuzz de base.

EXT OD/DS (Overdrive/distorsion externe) :

Utilise un processeur d’effets externe relié au
connecteur EXT OD/DS.

Drive

Permet de régler la profondeur de la distorsion.

Bass

Permet de régler la réponse dans les graves.

Treble

Permet de régler la réponse dans les aigus.

Level

Permet de régler le volume.

Chapitre 3 Guide des effets

43

SIMULA TEUR DE

PRÉAMPLI/HAUT-P ARLEUR

Effect Off, On
Type JC-120, Clean TWIN, Crunch,

MATCH Drive, VOXY Drive, Blues,
BG Lead, MS1959 (I), MS1959 (II),
MS1959 (I+II), SLDN Lead, Metal 5150,

Metal Drive , AC Guitar
Volume 0 Ð 100
Bass 0 Ð 100
Middle 0 Ð 100
Treble 0 Ð 100
Presence 0 Ð 100
Master 0 Ð 100
Bright Off, On
Gain Low, Middle, High
Mic Set Center, 1cm Ð 10cm
Mic Level 0 Ð 100
Direct Level 0 Ð 100

Permet de régler la distorsion et la sonorité du son de guitare.

* Lorsque les réglages Bass, Middle et Treble sont réglés

sur “0”, il est possible qu’aucun son ne soit produit.

Effect

Permet d’activer/désactiver l’effet de préampli.

* Le simulateur de préampli est activé “On” lorsque le paramètre

System “Your Setting?” est réglé sur “Line (casque)”.

Type

Ceci permet de régler le type de préampli guitare. La
distorsion et la sonorité caractéristiques de chaque
amplificateur sont décrites ci-dessous :

JC-120 :

Le son du “JC-120” Roland (Jazz Chorus 120), l’un
des préférés des musiciens professionnels.

Clean TWIN :

Le son d’un ampli à lampe intégré conventionnel.

Crunch :

Vous permet d’obtenir un effet Crunch qui crée
une distorsion naturelle.

MATCH Drive :

Une simulation du dernier ampli à lampe largement
utilisé dans des styles allant du Blues au Rock.

VOXY Drive :

Vous permet d’obtenir le son de Liverpool des
années 60.

Blues :

Un son Lead avec médium riches idéal pour le Blues.

BG Lead :

Le son d’un ampli à lampe typique des années 70­80, caractérisé par des médium typés.

MS1959 (I, II, I+II) :

Le son d’un grand ampli Stack à lampes,
indispensable au Hard Rock britannique des
années 70 et utilisé aujourd’hui encore par de
nombreux guitaristes de Hard Rock.
I : Un son assez aigu créé par l’utilisation de

l’entrée I de l’ampli guitare.

II : Un son doux créé par l’utilisation de l’entrée

II de l’ampli guitare.

I+II : Le son créé par la connexion en parallèle des

entrées I et II de l’ampli guitare, créant un son
plus grave que le I.

SLDN Lead :

Un son d’ampli à lampe avec une distorsion
polyvalente, convient à de nombreux styles.

Metal 5150 :

Le son d’un grand ampli à lampes, convient au
Heavy Metal.

Metal Drive :

Un son Métal puissant à gain important.

AC.Guitar (guitare acoustique) :

Il s’agit d’un préampli pour les guitares électro­acoustiques.

* Lorsque vous sélectionnez “AC .Guitar” (acoustique), le

simulateur à réponse linéaire est activé, delivrant un son
naturel et non typé. Notez que même lorsque “Your
Setting” GLOBAL est réglé sur “Line (casque)”, le
simulateur d’ampli à réponse linéaire est désactivé.

Volume

Permet de régler le volume et la distorsion de l’ampli.

Bass

Permet de régler la sonorité des graves.

Middle

Permet de régler la sonorité des médium.

* Si vous avez sélectionné le type “MATCH Drive”, le

réglage des médium n’a aucun effet.

Treble

Permet de régler la sonorité des aigus.

Presence

Permet de régler le rendu dans les aigus.

* Notez que si vous avez sélectionné “MATCH Drive” ou

“VOXY Drive”, le réglage de présence est inversé (les
aigus sont atténués de “0” à “-100”).

Master

Permet de régler le volume global du
préamplificateur.

Chapitre 3 Guide des effets

44

Bright

Permet d’activer/désactiver le réglage Bright.

Off :Le réglage Bright est désactivé.
On : Le réglage Bright est activé afin de créer un son

plus léger et avec plus d’attaque.

* Selon le réglage “Type”, il est possible que ceci ne

s’affiche pas.

Gain

Permet de régler la distorsion de l’amplificateur. La
distorsion augmente avec des réglages successifs
“Low”, “Middle” et “High”.

* Le son de chaque Type est créé sur la base d’un réglage

de gain moyen “Middle”. Donc, réglez-le généralement
sur “Middle”.

Mic Set. (réglage microphone)

Permet de simuler la position du microphone. La
valeur “Center” simule la position du microphone au
centre de la membrane du haut-parleur. La valeur “1 –
10 cm” signifie que le microphone est éloigné du
centre de la membrane du haut-parleur.

Mic Level

Permet de régler le volume du microphone.

Direct Level

Permet de régler le volume du son direct.

* Si vous avez choisi le Type “AC.Guitar”, sélectionnez

les valeurs Mic Level = 100 et Direct Level = 0.

ÉGALISEUR

Effet Off, On
Low EQ -20dB Ð +20dB
Lo-Mid f 100Hz Ð 10.0kHz
Lo-Mid Q 0.5 Ð 16
Lo-Mid EQ -20dB Ð +20dB
Hi-Mid f 100Hz Ð 10.0kHz
Hi-Mid Q 0.5 Ð 16
Hi-Mid EQ -20dB Ð +20dB
High EQ -20dB Ð +20dB
Level -20dB Ð +20dB

Les hauts médium et les bas médium disposent d’un
égaliseur paramétrique.

Effect

Permet d’activer/désactiver l’égalieur.

Low EQ (égaliseur grave)

Permet d’ajuster les graves.

Lo-Mid f (fréquence des bas médium)

Permet de spécifier le centre de la plage de fréquences
qui sera ajusté par l’égaliseur des bas médium.

Lo-Mid Q (largeur de bande des bas médium)

Permet d’ajuster la largeur de bande affectée par
l’égaliseur centré sur la fréquence “Lo-Mid f”. Plus les
valeurs augmentent, plus la bande se rétrécit.

Lo-Mid EQ (égaliseur des bas médium)

Permet d’ajuster la plage des bas médium.

Hi-Mid f (fréquence des hauts médium)

Permet de spécifier le centre de la plage de fréquences
qui sera ajustée par l’égaliseur “Hi-Mid EQ”.

Hi-Mid Q (largeur de bande des hauts médium)

Permet d’ajuster la largeur de bande affectée par
l’égaliseur centré sur la fréquence “Hi-Mid f”. Plus les
valeurs augmentent, plus la bande se rétrécit.

Hi-Mid EQ (égaliseur des hauts médium)

Permet d’ajuster les hauts médium.

High EQ (égaliseur aigu)

Permet d’ajuster les aigus.

Level

Permet d’ajuster le volume après égalisation.

Chapitre 3 Guide des effets

45

MODULATION

Effect Off, On
FX Select HR, FL, PH, AR, SEQ, 2CE, SDD, HU, VB,

SYN, RM, SL

< HR ; Harmoniseur >

Voice 1-Voice, 2-Mono, 2-Stereo
HR1,2 Mode Fast, Medium, Slow, Mono, Harmony
HR1,2 Pitch -24 Ð +24

Mode=Fast, Medium, Slow, Mono

HR1,2 Fine -50 Ð +50

Mode=Fast, Medium, Slow, Mono

HR1,2 Harm -2oct Ð +2oct, Scale 1 Ð Scale29

Mode=Harmony

HR1,2 PreDly 0ms Ð 300ms

HR1 Feedback 0 Ð 100
HR1,2 Level 0 Ð 100
Key C(Am) Ð B(G#m) Mode=Harmony
Direct Level 0 Ð 100

< FL ; Flanger >

Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Manual 0 Ð 100
Resonance 0 Ð 100
Separation 0 Ð 100
Level 0 Ð 100

< PH ; Phaser >

Type 4Stage, 8Stage, 12Stage, Bi-Phase
Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Manual 0 Ð 100
Resonance 0 Ð 100
Step Off, On
Step Rate 0 Ð 100

Step = On

Level 0 Ð 100

< AR; Auto Riff >

Phrase Preset1 Ð Preset30, User1 Ð User10
Loop Off, On
Tempo 0 Ð 100

Sens 0 Ð 100
Key C(Am) Ð B(G#m) Phrase=Preset
Attack 0 Ð 100
Hold Off, On
Effect Level 0 Ð 100
Direct Level 0 Ð 100

< SEQ ; Sous-galiseur >

Low EQ -20dB Ð +20dB
Lo-Mid f 100Hz Ð 10.0kHz
Lo-Mid Q 0.5 Ð 16
Lo-Mi EQ -20dB Ð +20dB
Hi-Mid f 100Hz Ð 10.0kHz
Hi-Mid Q 0.5 Ð 16

Hi-Mid EQ -20dB Ð +20dB
High EQ -20dB Ð +20dB
Level -20dB Ð +20dB

< 2CE ; Chorus 2x2 >

Xover f 100Hz Ð 4.00kHz
Lo Rate 0 Ð 100

Lo Depth 0 Ð 100
Lo PreDly 0.0msec Ð 40.0msec
Lo Level 0 Ð 100
Hi Rate 0 Ð 100

Hi Depth 0 Ð 100
Hi PreDly 0.0msec Ð 40.0msec
Hi Level 0 Ð 100

< SDD ; Dlai court >

DlyTime 0ms Ð 400ms,

Feedback 0 Ð 100
Effect Level 0 Ð 120

< HU ; Humaniseur >

Mode Picking, Auto, Random
Vowel 1 a, e, i, o, u Mode=Picking, Auto
Vowel 2 a, e, i, o, u Mode=Picking, Auto
Sens 0 Ð 100 Mode=Picking
Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Manual 0 Ð 100 Mode=Auto
Level 0 Ð 100

< VB ; Vibrato >

Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Trigger Off, On
Rise Time 0 Ð 100

< SYN ; Synth guitare >

Sens 0 Ð 100
Wave Square, Saw, Brass, Bow
Chromatic Off, On Wave=Square, Saw
Octave Shift 0,- 1, -2 Wave=Square, Saw
PWM Rate 0 Ð 100 Wave=Square
PWM Depth 0 Ð 100 Wave=Square
Cutoff Freq 0 Ð 100
Resonance 0 Ð 100
FLT.Sens 0 Ð 100
FLT.Decay 0 Ð 100
FLT.Depth -100 Ð +100
Attack Decay, 0 Ð 100
Release 0 Ð 100
Velocity 0 Ð 100
Hold Off, On Wave=Square, Saw
Synth Level 0 Ð 100
Direct Level 0 Ð 100

< RM ; Modulateur en anneau >

Mode Normal, Intelligent
Freq 0 Ð 100
Effect level 0 Ð 100
Direct Level 0 Ð 100

Chapitre 3 Guide des effets

46

< SL ; Slicer >

Pattern P1 Ð P20
Rate 0 Ð 100

Trigger Sens 0 Ð 100

Permet de produire l’un des effets suivants :
Harmoniseur, Flanger, Phaser, Auto Riff, Sous­égaliseur, Chorus 2x2, Délai court, Humaniseur,
Vibrato, Synthé guitare, Modulateur en anneau ou
Slicer.

Effect

Permet d’activer/désactiver la modulation.

FX Select (sélection de l’effet)

Permet de sélectionner l’effet à utiliser :

HR (harmoniseur) :

Permet de modifier la hauteur du son initial. Peut
varier vers le haut ou vers le bas de deux octaves.

FL (Flanger) :

L’effet de Flanger donne un effet d’avion à réaction
au son.

PH (Phaser) :

En ajoutant des signaux déphasés au signal
d’entrée, l’effet de Phaser donne un effet très
flatteur et enveloppant au son.

AR (Auto Riff) :

Permet de produire une phrase automatiquement
en jouant simplement une note. Peut être utilisé
pour jouer aisément des phrases très rapides.

SEQ (sous-égaliseur) :

«Sous» ou «pré» réglage de tonalité. Un égaliseur
de type paramétrique est utilisé pour les hauts
médium et pour les bas médium.

2CE (chorus 2 x 2) :

Permet d’ajouter un son dont la hauteur est
modifiée au son initial, produisant un effet
d’espace et de plus grande profondeur. Deux
chorus stéréo séparés sont utilisés pour les graves
et les aigus afin d’obtenir un son de chorus naturel.

SDD (délai court) :

Il s’agit d’un délai avec un temps de délai
maximum de 400 ms. Cet effet permet d’obtenir un
son plus dense.

HU (humaniseur) :

Permet de créer des sons de voyelles (voix
humaine) avec un son de guitare.

VB (vibrato) :

Cet effet crée un vibrato en modulant légèrement la
hauteur.

SYN (synthé guitare) :

Permet de détecter la hauteur d’une guitare
électrique et de générer un son de synthétiseur.

RM (modulateur en anneau) :

Permet de créer un son de cloche en modulant en
anneau le son de guitare avec le signal de
l’oscillateur interne. Le son n’est pas musical et
manque de définition dans la justesse.

SL (slicer) :

Découpe le son de manière consécutive pour
donner l’impression qu’une phrase rythmique est
jouer en arrière plan.

< “HR (Harmoniseur)” est sélectionné >

Voice

Permet de sélectionner le nombre de voix
d’harmonisation.

1-Voice :

Harmonisation à une seule voix transposée (mono).

2-Mono :

Harmonisation à deux voix (HR1, HR2)
transposées (mono).

2-Stereo :

Harmonisation à deux voix (HR1, HR2)
transposées (stéréo).

Mode

Sélection du mode de l’harmoniseur.

Fast, Medium, Slow :

Lorsque vous jouez, la vitesse de réponse de
l’harmoniseur peut être rapide (Fast), moyenne
(Medium) ou lente (Slow). La modulation est
apppliquée en fonction de cette vitesse.

Mono :

Comparé au Pitch Shifter conventionnel, la
modulation est ici minimisée. Jouez des notes
seules et non des accords.

Harmony :

Permet de créer une harmonisation qui correspond
à la tonalité du morceau en cours. Jouez des notes
seules et non des accords.

Pitch

Détermine la transposition de la note (par demi-tons).

Fine

Permet le réglage fin de la transposition.

* Une variation de “100” du réglage fin correspond à une

variation de hauteur de “1”.

Chapitre 3 Guide des effets

47

Harm (harmonie)

Ceci détermine la hauteur du son harmonisé
superposé au signal d’entrée. Vous disposez d’une
plage de 2 octaves (max.) par rapport à la note jouée.
Avec la gamme utilisateur (User), ce paramètre
détermine le numéro de gamme utilisateur à utiliser.

PreDly (pré délais)

Détermine la durée qui sépare la note initiale de la
note d’harmonisation (essayez une valeur de “0 ms”).

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau.

Feedback

Détermine le taux de réinjection du signal
d’harmonisation.

Level

Niveau sonore du son transposé.

Key

Détermine la tonalité du morceau. En spécifiant la
tonalité, vous pouvez créer des harmonies qui
correspondent au morceau. Les gammes relatives
majeures/mineures sont les suivantes ( ) :

fig.

Direct Level

Détermine le volume du son direct.

< “FL (Flanger)” est sélectionné >

Rate

Détermine la vitesse du flanger.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Détermine la profondeur de l’effet.

Manual

Permet de régler la fréquence sur laquelle appliquer
l’effet.

Resonance

Détermine la résonance (réinjection). Augmentez cette
valeur pour amplifier l’effet et obtenir un son plus
expérimental.

Separation

Détermine la diffusion de l’effet.

Level

Détermine le volume de l’effet Flanger.

< “PH (Phaser)” est sélectionné >

Type

Détermine le nombre de traitements effectués par le
Phaser.

4Stage :

Effet à quadruple déphasage. Effet léger.

8Stage :

Effet à 8 déphasages. Effet de Phasing très
populaire.

12Stage :

Effet à 12 déphasages. Effet de Phasing profond.

Bi-Phase :

Phaser avec deux circuits de déphasage connectés
en série.

Majeur

CFB

E A D

Am Dm Gm Cm Fm B m

Mineur

GDA EB

Em Bm F m C m G m

F

Dm

G

Em

Chapitre 3 Guide des effets

48

Rate

Permet de régler la vitesse du Phaser.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Détermine la profondeur du Phaser.

Manual

Permet de régler la fréquence centrale du Phaser.

Resonance

Détermine la résonance (réinjection). L’augmentation
de la valeur accentue l’effet, créant un son plus
inhabituel.

Step

Permet d’activer/désactiver la fonction Step. Lorsque
la fonction Step est activée, la modification du son se
fait par étapes.

Step Rate

Détermine la vitesse de passage d’une variation de
vitesse/profondeur une autre. Plus la valeur est
importante, plus la variation est subtile.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Level

Permet de régler le volume du Phaser.

< “AR (Auto Riff)” est sélectionné >

* Si les opérations suivantes sont activées en même temps

que l’Auto Riff, cela peut engendrer des interférences
sonores :

- Turning AFB : fonction Search activée

- Réception de nombreuses données MIDI

Phrase

Permet de sélectionner une phrase.

Loop

Si “Loop” est activé, la phrase est lue en boucle.

Tempo

Permet de régler la vitesse de la phrase.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Sens (sensibilité)

Permet de régler la sensibilité du déclenchement. Avec
de faibles valeurs, les notes peu attaquées ne
redéclenchent pas la phrase (la phrase continue à
jouer). En revanche, les notes fortement attaquées
rédéclenchent la phrase (elle recommence au début).
Avec des valeurs importantes, même les notes peu
attaquées redéclenchent la phrase. Si vous attribuez
une valeur de “100” à ce paramètre, la phrase n’est pas
redéclenchée.

Key

Sélectionnez la tonalité du morceau à jouer.

Attack

Permet de régler la force de l’attaque. En ajoutant de
l’attaque à chaque note de la phrase, vous obtenez la
sensation que les notes sont jouées en Picking.

Hold

Si vous activez le paramètre Hold après avoir joué une
note, le son de l’effet continue même lorsqu’il n’y a
plus de signal en entrée.

Effect Level

Permet de régler le volume du son de l’effet.

Direct Level

Permet de régler le volume du son direct.

Chapitre 3 Guide des effets

49

< “SEQ (sous-égaliseur)” est sélectionné >

Low EQ (égaliseur grave)

Permet de régler les graves.

Lo-Mid f (fréquence des bas médium)

Permet de spécifier le fréquence corrigée par
l’égaliseur des bas médium.

Lo-Mid Q (largeur de bande des bas médium)

Permet de régler la largeur de bande affectée par
l’égaliseur centré sur la fréquence “Lo-Mid f”. Plus les
valeurs augmentent, plus la bande est étroite.

Lo-Mid EQ (égaliseur des bas médium)

Permet de régler la plage des bas médium.

Hi-Mid f (fréquence des hauts médium)

Permet de spécifier le centre de la plage de fréquences
qui sera réglé par l’égaliseur “Hi-Mid EQ”.

Hi-Mid Q (largeur de bande des hauts médium)

Permet de régler la largeur de bande affectée par
l’égaliseur centré sur la fréquence “Hi-Mid f”. Plus les
valeurs augmentent, plus la bande est étroite.

Hi-Mid EQ (égaliseur des hauts médium)

Permet de régler la plage de fréquences des hauts
médium.

High EQ (égaliseur aigu)

Permet de régler les aigus.

Level

Permet de régler le volume après égalisation.

< “2CE (Chorus 2x2)” est sélectionné >

Xover f (fréquence de coupure)

Ce paramètre permet de régler la fréquence à laquelle
le son direct est divisé en deux bandes (graves et
aigus).

Lo Rate (vitesse dans les graves)

Permet de régler la vitesse du chorus dans les graves.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Lo Depth (profondeur dans les graves)

Permet de régler la profondeur du chorus dans les
graves. Pour l’utiliser comme un effet de doublage,
réglez-le sur “0”.

Lo PreDly (pré-délai dans les graves)

Permet de régler le temps qui sépare la sortie des
graves du son direct et la sortie du son de l’effet. Si
vous allongez le temps de pré-délai, vous obtenez un
effet de doublage.

Lo Level (niveau des graves)

Permet de régler le volume des basses fréquences.

Hi Rate (vitesse dans les aigus)

Permet de régler la vitesse du chorus dans les aigus.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Hi Depth (profondeur dans les aigus)

Permet de régler la profondeur du chorus dans les
aigus. Pour l’utiliser comme un effet de doublage,
réglez-le sur “0”.

Hi PreDly (pré-délai dans les aigus)

Permet de régler le temps qui sépare la sortie des
aigus du son direct et la sortie du son de l’effet. Si
vous allongez le temps de pré-délai, vous obtenez un
sensation de sons multiples (effet de doublage).

Hi Level (high level)

Permet de régler le volume des hautes fréquences.

Chapitre 3 Guide des effets

50

< “SDD (Délai court)” est sélectionné >

Dly Time (temps de délai)

Permet de régler le temps de délai.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Feedback

Ce paramètre correspond à la réinjection du signal
retardé entrée. Ce paramètre permet de régler le
volume qui revient en entrée. Plus le réglage est élevé,
plus les répétitions du délai sont importantes.

Effect Level

Permet de régler le volume du son de délai.

< “HU (Humaniser)” est sélectionné >

Mode

Permet de sélectionner le mode de déclenchement des
voyelles.

Picking :

Permet de passer de la voyelle 1 à 2 pendant le
pincement de deux notes. La durée du changement
peut être réglée avec le paramètre de vitesse.

Auto :

En réglant la vitesse et la profondeur, vous passez
automatiquement d’une voyelle à une autre.

Random :

Les cinq voyelles (a, e, i, o, u) sont utilisées en ordre
aléatoire par réglage de la vitesse et de la
profondeur.

Vowel 1

Permet de sélectionner la première voyelle.

fig.

Vowel 2

Permet de sélectionner la seconde voyelle.

Sens (sensibilité)

Permet de régler la sensibilité de l’humaniseur. Avec
de faibles valeurs, les notes peu attaquées n’activent
pas l’humaniseur. En revanche, les notes fortement
attaquées activent l’effet. Avec des valeurs
importantes, même les notes peu attaquées activent
l’humaniseur.

Rate

Permet de régler le cycle de changement des deux
voyelles.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Permet de régler la profondeur de l’effet.

Manual

Ce paramètre détermine le point de changement des
deux voyelles. Avec un réglage de “50”, la durée de la
voyelle 1 est plus courte. Avec un réglage supérieur à
50, la durée de la voyelle 1 est plus longue.

Level

Permet de régler le volume de l’humaniseur.

Slection des vo yelles avec la pdale dÕexpression

Pour sélectionner l’une des deux voyelles à l’aide de la
pédale d’expression, réglez la “Configuration de la
pédale d’expression” (page 24) tel qu’indiqué ci­dessous.

* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign.

< Réglages rapides >

EXP PEDAL : P9=HUMAN PEDAL

< Réglages manuels >

EXP PEDAL : On
EXP PEDAL Target : HU : Manual
EXP PEDAL Target Min : 0
EXP PEDAL Target Max : 100

Voyelle 1 Voyelle 2

Chapitre 3 Guide des effets

51

< “VB (Vibrato)” est sélectionné >

Rate

Permet de régler la vitesse du vibrato.

* Avec de faibles valeurs, les notes peu attaquées ne

redéclenchent pas la phrase (la phrase continue à
jouer). En revanche, les notes fortement attaquées
rédéclenchent la phrase (elle recommence au
début). Avec des valeurs importantes, même les
notes peu attaquées redéclenchent la phrase.

Depth

Permet de régler la profondeur du vibrato.

Trigger

Permet d’activer/désactiver le vibrato à l’aide du
commutateur au pied.

* Cet effet implique que la fonction Trigger est activée

avec un commutateur au pied pour obtenir l’effet de
vibrato.

Rise Time

Permet de régler le temps qui sépare l’activation de la
fonction Trigger de l’obtention du vibrato.

Vibrato On/Off

Pour activer/désactiver le paramètre Trigger du
vibrato à l’aide de la pédale CTL, réglez la
“Configuration de la pédale de contrôle” (page 24) tel
qu’indiqué ci-dessous.

* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign.

< Réglages rapides >

CTL PEDAL : P3=VIBRATO

< Réglages manuels >

CTL PEDAL : On
CTL PEDAL Target : VB: Trigger
CTL PEDAL Target Min : Off
CTL PEDAL Target Max : On
CTL PEDAL Source Mode: Normal

< “SYN (Guitar Synth)” est sélectionné >

Lorsque vous utilisez un synthé guitare, observez les
indications suivantes :

* Il ne fonctionne pas correctement lorsque vous jouez des

accords. Il est nécessaire de jouer des notes individuelles
et de bloquer toutes les autres cordes.

* Assurez-vous qu’une note est bien étouffée avant de

jouer la note suivante avec une attaque précise.

* Si l’appareil ne détecte pas distinctement l’attaque, le

résultat ne sera pas celui escompté.

Sens (sensibilité)

Permet de régler la sensibilité d’entrée. La réponse du
signal source interne est meilleure avec une valeur de
sensibilité supérieure mais cela accroît les
dysfonctionnements. Essayez donc d’obtenir une
sensibilité aussi grande que possible sans entraîner de
dysfonctionnement.

Wave

Permet de sélectionner le type d’onde source utilisé
par l’effet de synthé guitare.

Square ( ) :

L’appareil détecte les données de hauteur et
d’attaque du signal de guitare en entrée, puis il
envoie la forme d’onde carrée en sortie.

Saw ( ) :

L’appareil détecte les données de hauteur et
d’attaque du signal de guitare en entrée, puis il
envoie la forme d’onde en dents de scie en sortie.

Brass :

L’appareil traite directement le signal de guitare en
entrée afin de créer un son de synthé guitare. Vous
obtenez une montée rapide du son et une attaque
marquée.

Bow :

L’appareil traite directement le signal de guitare en
entrée afin de créer un son de synthé guitare. Vous
obtenez un son doux, progressif, sans attaque.

Chromatic

Permet d’activer/désactiver la fonction Chromatic.
Lorsqu’elle est activée, la variation de hauteur du son
de synthétiseur s’effectue par pas d’un demi-ton. Elle
ne répond pas aux variations de hauteur de moins
d’un demi-ton, comme celles pouvant être obtenues
avec les Bend (tirés) ou le vibrato. Vous pouvez donc
l’utiliser avec des instruments dont la hauteur varie
par pas de plus d’un demi-ton (clavier).

* Utilisez ce paramètre lorsque les formes d’onde carrée ou

en dent de scie sont sélectionnées.

Chapitre 3 Guide des effets

52

Octave Shift

Ce paramètre vous permet de modifier la hauteur des
sons internes par octaves, par rapport à la guitare.

* À configurer avec les formes d’onde carrée et dent de scie.

PWM Rate (vitesse de modulation)

Cette fonction donne de l’ampleur au son en modulant
la forme d’onde (carrée uniquement) du module
sonore interne. Une valeur vitesse élevée permet
d’obtenir une modulation plus rapide.

* Forme d’onde carrée uniquement.

PWM Depth (profondeur de modulation)

Détermine la profondeur de la modulation de la forme
d’onde. La valeur “0” désactive la modulation.

* À configurer uniquement avec la forme d’onde carrée.

Cutoff Freq (fréquence de coupure)

Permet de déterminer la fréquence de coupure du
filtre d’atténuation du contenu harmonique du son.

Resonance

Ajuste l’accentuation du contenu harmonique du son
autour de la fréquence de coupure.

FLT.Sens (sensibilité du filtre)

Permet d’ajuster la sensibilité du filtre. Avec de faibles
valeurs, les notes peu attaquées n’affectent pas le filtre.
Avec des valeurs importantes, même les notes peu
attaquées modifient le filtre. Avec une valeur de “0”,
la profondeur du filtre reste la même, quelle que soit
l’attaque portée à la note.

FLT.Decay (temps de chute du filtre)

Temps nécessaire au filtre pour se stabiliser.

FLT.Depth (profondeur du filtre)

Permet de régler la profondeur du filtre. Les valeurs
élevées modifient sensiblement le filtre. La polarité du
filtre peut être positive ou négative (“+” et “–”).

Attack

Permet de régler le temps nécessaire au son du
synthétiseur interne pour atteindre son niveau
maximum. Les faibles valeurs permettent un temps de
montée rapide du volume. Inversement, une valeur
élevée implique un temps de montée plus lent. Avec la
valeur “Decay”, le niveau du son monte rapidement et
passe automatiquement en rétablissement (Release)
quel que soit la note jouée en entrée.

* Avec les formes d’onde “Brass” (cuivres) ou “Bow”

(notés tirées), le temps d’attaque ne dépassera pas une
valeur donnée, même avec les valeurs “Decay” ou “0”.

Release

Cette fonction détermine le temps mis par le
synthétiseur interne pour atteindre la valeur zéro dès
lors que la note en entrée s’arrête.

* Avec les formes d’onde “Brass” et “Bow”, c’est le signal

de la guitare qui est traité. C’est-à-dire que le niveau du
signal du synthétiseur interne varie avec celui de la
guitare, quelle que soit la valeur du paramètre Release.

Velocity

Détermine la variation maximale du volume du son
du synthétiseur interne. Une valeur importante
implique une plage dynamique plus importante
qu’avec une valeur faible de paramètre. Avec la
valeur“0” le niveau ne varie pas (quelque soit le jeu du
guitariste).

Hold

La fonction Hold permet de faire durer le son de
synthétiseur en sortie. Si vous activez le paramètre
Hold pendant sur un son de synthétiseur, le son de
synthétiseur est soutenu jusqu’à ce que vous le
désactiviez. Vous pouvez activer/désactiver le
paramètre Hold à l’aide d’un commutateur au pied.
En général, désactivez ce paramètre.

* À utiliser avec les formes d’onde carrée et dent de scie.

Synth Level

Détermine le volume du son de synthétiseur.

Direct Level

Détermine le volume du son direct.

Hold On/Off

Pour activer/désactiver le paramètre Hold avec le
commutateur CTL, réglez la “Configuration de la
pédale de contrôle” (page 24) comme indiqué ci­dessous.

* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign.

< Réglages rapides >

CTL PEDAL : P7=SYNTH HOLD

< Réglages manuels >

CTL PEDAL : On
CTL PEDAL Target : SYN : Hold
CTL PEDAL Target Min : Off
CTL PEDAL Target Max : On
CTL PEDAL Source Mode : Normal

Chapitre 3 Guide des effets

53

< “RM (Ring Modulator)” est sélectionné >

Mode

Permet de sélectionner le mode du modulateur en
anneau.

Normal :

La modulation en anneau du signal de la guitare
avec le signal du modulateur interne, vous obtenez
un son metallique sans hauteur définie.

Intelligent :

La modulation du signal en anneau du signal
d’entrée crée un son métallique. Le modulateur en
anneau automatique modifie la fréquence de
l’oscillation selon la hauteur du signal d’entrée et
produit par conséquent un son avec une hauteur
définie (à la différence du mode Normal). Cet effet
ne donne pas de résultats significatifs lorsque la
hauteur du signal d’entrée n’est pas détectée (jeu
note-à-note obligatoire...).

Freq (fréquence)

Ceci détermine la fréquence de l’oscillateur interne.

Effect Level

Détermine le niveau sonore de l’effet.

Direct Level

Détermine le niveau du signal direct.

< “SL (Slicer)” sélectionné >

Pattern

Sélectionne le schéma de découpe appliqué au signal.

Rate

Détermine la vitesse de la découpe du signal.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Trigger Sens

Détermine la sensibilité du déclenchement. Avec une
valeur faible de paramètre, les notes jouées doucement
ne redéclenchent pas la phrase (la lecture de la phrase
continue). En revanche les notes attaquées plus
fortement redéclenchent la phrase qui est relue du
début. Avec une valeur importante du paramètre, la
phrase est redéclenchée même sur les notes jouées
doucement.

DÉLAI

Effect Off, On
Type Single, Tap
DlyTime 0ms Ð 1800ms

DlyTime.F 0msec Ð 20msec
Tap Time 0% Ð 100%
Feedback 0 Ð 100
High Cut 700Hz Ð 11.0 kHz, Flat
Effect Level 0 Ð 120

Cet effet ajoute un signal retardé au signal d’entrée,
ce qui permet de lui donner plus de corps ou
d’obtenir des effets spéciaux.

Effect

Active/désactive le délai.

Type

Détermine le type de délai.

Single :

En réglant le temps de retard et le nombre de
répétitions, vous obtenez un délai normal.

Tap :

Ce type de délai est stéréo. Les répétitions sont
réparties entre les sorties gauche et droite.

fig.

DlyTime (temps de retard)

Détermine le temps de retard du délai.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

DlyTime.F (réglage fin de délai)

Réglage fin du temps de retard du délai.

Chapitre 3 Guide des effets

54

Réinjection

INPUT OUTPUT L

DÉLAI

Tap Time

Temps

de retard

Niveau d'effet

Niveau d'effet

OUTPUTR

Tap Time

Détermine le temps de retard du canal droit par
rapport au canal gauche qui est la référence (100 %).

Feedback

Détermine le niveau du signal retardé réinjecté en
entrée. Ce paramètre détermine la réinjection. Le
nombre de répétitions est proportionnel à la valeur de
ce paramètre.

High Cut (filtre coupe-haut)

Le filtre coupe-haut atténue les fréquences supérieures
à la fréquence sélectionnée. Ce paramètre détermine la
fréquence au-dessus de laquelle le filtre atténue le
signal. La valeur “Flat” (réponse plate) désactive le
filtre.

Effect Level

Détermine le volume du son retardé.

CHORUS

Effect Off, On
Mode Mono, Stereo
Rate 0 Ð 100

Depth 0 Ð 100
Pre Delay 0.0msec Ð 40.0msec
High Cut 700Hz Ð 11.0kHz, Flat
Effect Level 0 Ð 100

Cet effet désaccorde légèrement le signal et le
mélange au signal d’entrée en lui donnant du corps
et de la profondeur.

Effect

Active/désactive le Chorus.

Mode

Sélection du mode de Chorus.

Mono :

Cet effet de Chorus délivre le même signal sur les
sorties gauche et droite.

Stereo :

Chorus stéréo avec signal différent sur les sorties
gauche et droite.

Rate

Détermine la vitesse du Chorus.

* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre

peut être réglée en fonction du tempo général (Master
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie
sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un
morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au
quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).

Depth

Détermine la profondeur du Chorus. En doublage ,
utilisez une valeur de “0”.

Pre Delay

Détermine le temps entre le début du signal d’entrée
et la génération du Chorus. Un pré-délai important
permet d’obtenir un effet de doublage.

High Cut (filtre coupe-haut)

Le filtre High-Cut atténue les fréquences au-dessus de
la fréquence spécifiée. Avec la valeur “Flat” le filtre est
inopérant.

Effect Level

Détermine le niveau de l’effet.

Chapitre 3 Guide des effets

55

RÉVERBÉRATION

Effect Off, On
Type Room 1, Room 2, Hall 1, Hall 2, Plate
Rev Time 0.1sec Ð 10.0sec
Pre Delay 0msec Ð 100msec
Low Cut 55.0Hz Ð 800Hz
High Cut 700Hz Ð 11.0kHz, Flat
Density 0 Ð 10
Effect Level 0 Ð 100

Cet effet simule la réflexion du signal sur tout type
de surfaces réfléchissantes (réverbération).

Effect

Active/désactive la réverbération.

Type

Sélectionne le type de réverbération. Vous disposez de
nombreuses simulations d’espaces réverbérants.

Room 1 :

Simule une pièce de petite taille. Son brillant.

Room 2 :

Simule une pièce de petite taille. Son plus chaud.

Hall 1 :

Simule une salle de concert. Réverbérations claires
et spacieuses.

Hall 2 :

Simule une salle de concert. Réverbérations plus
chaudes que dans le type précédent.

Plate :

Simule une réverbération à plaque (type de
réverbération simulée par la vibration d’une plaque
en métal). Son métallique avec aigus distinctifs.

Rev Time (temps de réverbération)

Détermine le temps de réverbération (durée).

Pre Delay

Détermine le temps nécessaire au début de la
réverbération.

Low Cut (filtre coupe-bas)

Le filtre coupe-bas atténue les fréquences inférieures à
la fréquence spécifiée.

High Cut (filtre coupe-haut)

Le filtre coupe-bas atténue les fréquences supérieures
à la fréquence spécifiée. La valeur “Flat” désactive la
correction.

Density

Détermine la densité de la réverbération.

Effect Level

Détermine le volume de la réverbération.

Chapitre 3 Guide des effets

56

SECTION GÉNÉRALE -

MASTER

< Master >

Master Level 0 Ð 100
Master BPM 40 Ð 250

< NS ; Suppresseur de bruit >

Effect Off, On
Threshold 0 Ð 100
Release 0 Ð 100

< FV ; Pdale de volume >

Level 0 Ð 100

< Master >

Master Level

Volume général de sortie du GT-5.

Master BPM

Détermine le tempo général des Patch.

* Les BPM (battements par minute) correspondent au

nombre de noires par minute.

Fonction Master BPM

Pour saisir le tempo Master BPM avec la pédale CTL,
suivez la procédure indiquée ci-après (page 24) :

* Vous pouvez également utiliser la fonction Control

Assign.

< Réglages rapides >

CTL PEDAL: P1=MASTER BPM

< Réglages manuels >

CTL PEDAL: On
CTL PEDAL Target: Master BPM (Tap)
CTL PEDAL Target Min: Off
CTL PEDAL Target Max: On
CTL PEDAL Source Mode: Normal

< NS (Suppresseur de bruit) >

Cet effet réduit le bruit induit dans les micros de la
guitare. Cet effet fonctionne en synchronisation avec
l’enveloppe du son de la guitare (chute du niveau du
signal de la guitare) : son incidence est donc minime
sur le caractère sonore de la guitare.

* Veillez à connecter le suppresseur de bruit avant la

réverbération pour éviter de tronquer la réverbération.

Effect

Active/désactive le suppresseur de bruit.

Threshold

Réglez ce paramètre en fonction du volume du bruit.
Si le niveau de bruit est élevé, un réglage élevé est
approprié. Si le niveau de bruit est faible, un réglage
plus faible est alors approprié. Réglez cette valeur
jusqu’à ce que la chute du son de guitare soit aussi
naturelle que possible.

* Des réglages élevés du paramètre de seuil peuvent

résulter en l’absence de son lorsque vous jouez de la
guitare à un niveau faible.

Release

Permet de régler le temps entre le déclenchement du
suppresseur de bruit et le niveau 0 du volume.

< FV (Foot Volume)>

Level

Permet de régler le volume.

Contrle du volume au pied

Pour contrôler le volume au pied, utilisez la pédale
d’expression et réglez la “Configuration de la pédale
d’expression” (page 24) comme ceci :

* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign.

< Réglages rapides >

EXP PEDAL : P1=FOOT VOLUME

< Réglages manuels >

EXP PEDAL : On
EXP PEDAL Target : FV: Level
EXP PEDAL Target Min : 0
EXP PEDAL Target Max : 100

Chapitre 3 Guide des effets

57

Comment utiliser le MIDI

Sur le GT-3, le MIDI vous permet d’effectuer les
opérations suivantes.

* L’utilisation du MIDI implique que vous fassiez

correspondre les numéros des canaux MIDI des deux
appareils. Si les canaux MIDI ne correspondent pas
exactement, les données ne peuvent être transmises entre
les deux appareils.

Utilisation à partir du GT-3

< mission de messages de Program
Change >

Lorsqu’un Patch est sélectionné sur le GT-3, le
message de Program Change correspondant au
numéro de Patch sélectionné est transmis. L’appareil
MIDI externe s’adapte alors à la configuration
correspondant au message de Program Change reçu.

fig.

< mission de messages de Control
Change >

Les informations de fonctionnement du commutateur
au pied CTL, de la pédale d’expression ou de
l’appareil externe relié au connecteur SUB EXP
PEDAL/SUB CTL 1,2 sont émises sous forme de
messages de Control Change. Cela peut être utilisé
pour contrôler les paramètres de l’appareil MIDI
externe.

< mission de donnes >

Vous pouvez transférer les réglages du GT-3 (comme
le son d’un effet, par exemple) à un autre appareil
MIDI utilisant les messages System Exclusive. Cela
permet de configurer un autre GT-3 avec les mêmes
réglages ou d’enregistrer les réglages des sons d’effets
sur un séquenceur.

Utilisation à partir d’appareils MIDI
externes

< Slection de Patch >

Les numéros de Patch du GT-3 s’adaptent aux
messages de Program Change reçus d’un appareil
MIDI externe.

Vous pouvez déterminer la correspondance entre les
messages MIDI de Program Change et les numéros de
Patch du GT-3 avec la réaffectation des Program
Change (page 63), afin que les sons des effets
correspondent aux sons d’un autre appareil MIDI.

La configuration illustrée ci-dessous permet de piloter
le GT-3 depuis un séquenceur externe pendant que
vous jouez de la guitare. Pour changer
automatiquement de Patch sur le GT-3, insérez à
l’endroit désiré de la séquence le numéro de Program
Change correspondant au Patch souhaité en même
temps que les données de jeu.

fig.

< Rception de messages de Control
Change >

Par MIDI, le GT-3 peut recevoir des messages de
Control Change et contrôler des paramètres
déterminés pendant le jeu en temps réel. Configurez
les paramètres à contrôler à l’aide de la fonction
Assign (page 26).

< Rception de donnes >

Voici la procédure de réception de données émises par
un autre GT-3 ou de données GT-3 sauvegardées sur
un séquenceur.

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

58

Réglage des paramètres
MIDI de la fonction Utility

Les pages suivantes expliquent le fonctionnement des
paramètres MIDI de la fonction Utility du GT-3.
Effectuez les réglages dont vous avez besoin.

Voici les paramètres MIDI utilitaires disponibles :

[MIDI RX Channel (canal de réception MIDI)]
[MIDI Omni Mode]
[MIDI TX Channel (canal d’émission MIDI)]
[MIDI Device ID]
[MIDI PC OUT (MIDI Program Change Out)]
[MIDI EXP OUT (MIDI Expression Pedal Out)]
[MIDI CTL OUT (MIDI Control Pedal Out)]
[MIDI SUB CTL1OUT (MIDI Sub Control 1 Out)]
[MIDI SUB CTL2OUT (MIDI Sub Control 2 Out)]
[MIDI Map Select]
[MIDI Program Map (MIDI Program Change Map)]
[MIDI Bulk Load]
[MIDI Bulk Dump]

[Procdure]

* Lorsque vous utilisez les fonctions suivantes, veuillez

vous reporter aux procédures correspondantes.

[MIDI Bulk Dump]
[MIDI Bulk Load]
[MIDI Map Select]
[MIDI Program Map (MIDI Program Change Map)]

fig.

1. Lorsque vous appuyez sur la touche [UTILITY],

les éléments suivants apparaissent
successivement. Sélectionnez l’option MIDI.

* Pendant que vous réglez les paramètres Utility, le

témoin de la touche est allumé.

< 1. GLOBAL >
< 2. METER >
< 3. SYSTEM >

< 4. MIDI >

fig.

Permet d’effectuer les réglages de paramètres

MIDI.
< 5. HR SCALE (gamme de l’harmoniseur) >
< 6. AR PHRASE (phrase Auto Riff) >

2. Affichez à l’écran le paramètre à contrôler à l’aide

des touches [PARAMETER].

Si plus d’un paramètre s’affiche à l’écran, déplacez

le curseur sur le paramètre à éditer à l’aide des

touches [PARAMETER].

3. Modifiez la valeur à l’aide de la molette VALUE.

4. Répétez les étapes 2 – 3 pour régler les paramètres

désirés de la fonction Utility.

5. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure.

Paramètres MIDI de la fonction Utility

[MIDI RX Channel (canal de rception MIDI)]

(1 Ð 16)

fig.

Sélectionnez le canal MIDI utilisé pour la réception
des messages MIDI.

* Par défaut, le canal MIDI est le canal 1.

[MIDI Omni Mode] (Omni Off, Omni On)

fig.

Si le mode Omni est activé, les données MIDI sont
reçues sur tous les canaux, quel que soit le canal MIDI
sélectionné.

25 1

3

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

59

* Même si le mode Omni est activé, les données Sysex

sont uniquement reçues si leur numéro d’identification
“Device ID” correspond à celui de l’appareil.

* Par défaut, le mode Omni est activé.

[MIDI TX Channel (canal dÕmission MIDI)]

(1 Ð 16, Rx)

fig.

Sélectionne le canal MIDI utilisé pour l’émission de
messages MIDI.

Lorsque la valeur “Rx” est sélectionnée, le canal
d’émission MIDI est identique au canal de réception.

* Par défaut, “Rx” est sélectionné.

[MIDI Device ID] (1 Ð 32)

fig.

Permet de déterminer le numéro d’identification de
l’appareil utilisé pour la transmission et la réception
de message System Exclusive.

* Par défaut, le numéro d’identification de l’appareil est 1.

[MIDI PC OUT (MIDI Program Change Out)]

(Off, On)

fig.

Permet d’activer/désactiver la transmission des
messages de Program Change lors des changements
de Patch sur le GT-3.

Off : Les messages de Program Change ne sont pas

transmis lors des changements de Patch.

On : Les messages de Program Change sont transmis

lors des changements de Patch.

* Le GT-3 transmet les messages de Bank Select en même

temps que les messages de Program Change. Pour plus
de détails, reportez-vous à la section “Changement de
Patch à l’aide des messages de Bank Select” (page 66).

[MIDI EXP OUT (MIDI Expression Pedal Out)]

(Off, 1 Ð 31, 33 Ð 95)

fig.

Permet de régler le numéro de contrôleur d’un
message de Control Change transmis avec les donnéss
d’utilisation de la pédale d’expression. Lorsqu’il est
désactivé (“Off”), aucun message de Control Change
n’est transmis.

[MIDI CTL OUT (MIDI Control Pedal Out)]

(Off, 1 Ð 31, 33 Ð 95)

fig.

Permet de régler le numéro de contrôleur d’un
message de Control Change transmis avec les donnéss
d’utilisation de la pédale CTL. Lorsqu’il est désactivé
(“Off”), aucun message de Control Change n’est
transmis.

[MIDI SUB CTL1 OUT (MIDI Sub Control 1 Out)]

(Off, 1 Ð 31, 33 Ð 95)

fig.

Permet de régler le numéro de contrôleur d’un
message de Control Change transmis avec les donnéss
d’utilisation de l’appareil externe relié au connecteur
SUB CTL 1. Lorsqu’il est désactivé (“Off”), aucun
message de Control Change n’est transmis.

[MIDI SUB CTL2OUT (MIDI Sub Control 2 Out)]

(Off, 1 Ð 31, 33 Ð 95)

fig.

Permet de régler le numéro de contrôleur d’un
message de Control Change transmis avec les donnéss
d’utilisation de l’appareil externe relié au connecteur
SUB CTL 2. Lorsqu’il est désactivé (“Off”), aucun
message de Control Change n’est transmis.

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

60

Émission / réception via MIDI

Le GT-3 peut utiliser des messages Sysex pour
transmettre ses réglages à un autre GT-3 ou pour
sauvegarder ses réglages sur un séquenceur. Le
processus d’émission de ces données est appelé Bulk
Dump, et le processus de réception de ces données est
appelé Bulk Load.

Émission de données (Bulk Dump)

Les types de données suivants peuvent être transmis.
Lors de la transmission de données, vous pouvez
spécifier les points de départ et de fin des données à
transmettre.

Affichage Données transmises

System Réglages Tuner, Utility et Manual.
Quick FX Données de réglage utilisateur des

effets, des pédales et de la fonction

Assign .
#1-1 – #35-4 Réglages des Patch 1-1 – 35-4.
Temp Contenu du Patch actuellement sélectionné.

< Connexions >

Sauvegarde de donnes sur un squenceur

Effectuez les connexions comme indiqué ci-dessous et
configurez le séquenceur pour la réception de
messages System Exclusive.

fig.

* Pour plus de détails sur l’utilisation d’un séquenceur,

reportez-vous au manuel propre au séquenceur que vous
utilisez.

Copie de donnes sur un autre GT-3

Effectuez les connexions comme indiqué ci-dessous et
faites correspondre les numéros d’identification des
deux appareils.

fig.

< Procdure de transmission >

fig.

1. Sélectionnez l’option “4.MIDI” avec la touche

[UTILITY].

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour afficher

le paramètre Bulk Dump.

fig.

3. Déplacez le curseur vers le point de départ avec les

touches [PARAMETER], puis sélectionnez les
données du point de départ avec la molette VALUE.

4. Déplacez le curseur vers le point de fin avec les

touches [PARAMETER], puis sélectionnez les
données du point de fin avec la molette VALUE.

Point de départ Point de fin

2,3,46 1 5

3

MIDI OUT

MIDI IN
MIDI OUT

MIDI IN

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

61

5. Appuyez sur la touche [WRITE] pour transmettre

les données.

fig.

Lorsque la transmission est terminée, l’écran ci­dessus s’affiche.

6. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure.

Réception de données (Bulk
Load)

< Connexions >

Rception sur le GT-3 de donnes
enregistres sur un squenceur

Effectuez les connexions comme indiqué ci-dessous.
Affectez au GT-3 le même numéro d’identification que
lors de la transmission de données.

fig.

* Pour plus de détails sur l’utilisation du séquenceur,

reportez-vous à son mode d’emploi particulier.

< Procdure de rception >

1. Sélectionnez l’option “4.MIDI” à l’aide de la

touche [UTILITY].

2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour afficher

le paramètre Bulk Load à l’écran.

fig.

3. Lancez la transmission des données sur l’appareil

émetteur. Lorsque le GT-3 reçoit des données,
l’écran suivant s’affiche.

fig.

Lorsque la réception des données est terminée,
l’écran suivant s’affiche.

fig.

À ce moment, il est possible que des données soient
encore reçues.

4. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure.

Appuyez sur la touche [EXIT], le GT-3 répond alors
par le message “Checking ...” puis vérifie les
données reçues. Lorsque la vérification est
terminée, il revient à la page Play.

MIDI OUT

MIDI IN

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

62

Réaffectation des Program Change

Lorsque vous utilisez des messages de Program
Change en provenance d’un appareil MIDI externe
pour sélectionner les Patches du GT-3, vous pouvez
librement spécifier la correspondance entre le numéro
de Program Change reçu et le Patch du GT-3.

[Procdure]

fig.

1. Sélectionnez “4.MIDI” avec la touche [UTILITY].

2. Affichez le paramètre MIDI Map Select à l’aide

des touches [PARAMETER].

fig.

3. Réglez le paramètre MIDI Map Select à l’aide de

la molette VALUE.

Lorsque MIDI Map Select est réglé sur “Fix”,
appuyez sur [EXIT] pour quitter la procédure.
Lorsqu’il est réglé sur “Prog”, poursuivez ci-après.

fig.

4. Utilisez les touches [PARAMETER] pour afficher

le paramètre MIDI Program Map.

5. Utilisez les touches [PARAMETER] pour déplacer

le curseur sur le numéro de Program Change, puis
utilisez la moletteVALUE pour spécifier le
numéro de Program Change à recevoir.

* Pour modifier le numéro de Bank Select à recevoir,

suivez la même procédure.

6. Utilisez les touches [PARAMETER] pour déplacer

le curseur sur le numéro de Patch, puis utilisez la
molette VALUE pour spécifier le numéro de Patch
du GT-3 qui correspondra au numéro de Program
Change reçu.

* Le Patch préprogrammé s’affiche en surbrillance.

7. Répétez les étapes 5 – 6 afin de spécifier les

numéros de Patch qui correspondront à chaque
numéro de Program Change.

8. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la

procédure.

Paramètres de réaffectation des
Program Change

MIDI Map Select

fig.

Lors de la réception de messages de Program Change,
ce réglage détermine si les Patches seront sélectionnés
en fonction des réaffectations des Program Change ou
en fonction des réglages par défaut.

Fix : Les numéros de Patch des réglages par défaut

sont sélectionnés. Pour connaître les réglages
par défaut, voir “Changement de Patch à l’aide
des messsages de Bank Select” (page 66).

Prog : Les numéros de Patch spécifiés lors de la

réaffectation des Program Change sont
sélectionnés.

MIDI Program Map
(MIDI Program Change Map)

fig.

Permet d’effectuer la réaffectation des Program
Change.

* Lorsque le paramètre MIDI Map Select est réglé

sur“Fix”, cet affichage n’apparaît pas.

* Pour sélectionner les Patches du GT-3 sans utiliser de

messages de Bank Select (en utilisant uniquement des
messages de Program Change), réglez les numéros de
Program Change (1 – 128) sur le numéro de Bank Select
“0”.

Numéro de

Bank Select

Numéro de

Program Change

Numéro de Patch

Numéro de

Bank Select

Numéro de

Program Change

Numéro de Patch

2,4
5,6

8 1

3

Chapitre 4 Utilisation du MIDI

63

MIDI : principes élémentaires

MIDI est l’acronyme de Musical Instrument Digital
Interface. Il s’agit d’un standard international de
communication entre les appareils de musique
électronique. Tout appareil compatible MIDI peut
transmettre des données utiles à un autre appareil
MIDI, même si les deux appareils sont différents ou
s’ils proviennent de fabricants différents.

Dans le langage MIDI, les informations de jeu comme
jouer une note ou appuyer sur une pédale sont
transmises sous formes de messages MIDI.

Réception/transmission des
messages MIDI

Tout d’abord, nous allons brièvement vous expliquer
les processus de réception et de transmission des
messages MIDI.

Connecteurs MIDI

Les types de connecteurs suivants sont utilisés pour
véhiculer les messages MIDI. Les câbles MIDI sont
reliés à ces connecteurs.

fig.

MIDI IN :

Ce connecteur permet de recevoir les messages
MIDI en provenance d’un autre appareil MIDI.

MIDI OUT :

Ce connecteur permet de transmettre les messages
MIDI à partir de cet appareil.

MIDI THRU :

Ce connecteur permet de retransmettre les
messages MIDI reçus par l’entrée MIDI IN.

* Le GT-3 est équipé des connecteurs “MIDI IN” et

“MIDI OUT”.

Canaux MIDI

Le MIDI permet de contrôler indépendamment
plusieurs appareils MIDI (malgré un câble unique).
Cela est rendu possible grâce au concept des canaux
MIDI.

Le concept des canaux MIDI est relativement similaire
à celui des chaînes de télévision. En changeant de
chaîne, sur un téléviseur, vous pouvez regarder
différents programmes. La réception des données
d’une chaîne particulière est possible lorsqu’il y a
correspondance entre les canaux de l’émetteur et du
récepteur.

fig.139

Le MIDI dispose de seize canaux (1 – 16), et les
messages MIDI seront reçus par l’instrument (le
récepteur) dont le canal correspond à celui de
l’émetteur.

* Si le mode Omni est activé, les données de tous les

canaux MIDI seront reçues quel que soit le réglage du
canal MIDI. Si vous ne souhaitez pas contrôler un canal
MIDI particulier, vous pouvez alors utiliser le mode
Omni.

Principaux messages MIDI
utilisés par le GT-3

Le langage MIDI permet différents types de messages
MIDI pouvant véhiculer différentes informations. Les
messages MIDI peuvent sommairement être divisés en
deux groupes : les messages liés à un canal MIDI
(messages de canaux), et les messages qui ne sont pas
liés à un canal MIDI précis (les messages système).

< Messages de canaux >

Ces messages permettent de véhiculer les données de
jeu. Ce sont les principaux messages de contrôle. La
manière dont le récepteur répond à chaque type de
message MIDI est déterminé par sa configuration.

Station A

Sur une télévision, vous pouvez changer de

chaîne pour regarder le programme de votre choix.

Le câble de l'antenne véhicule

les signaux TV de différents émetteurs.

StationB

Station

C

OUTIN

MIDI

Chapitre 5 Annexes

64

Messages de Program Change

Ces messages sont généralement utilisés pour la
sélection des sons. Ils comprennent un numéro de
Program Change de 1 à 128 qui caractérise le son
désiré. En association avec les messages de Bank
Select, le GT-3 vous permet de sélectionner un numéro
de Patch parmi les 340 disponibles.

Messages de Control Change

Ces messages sont utilisés pour accentuer l’aspect
expressif du jeu. Chaque message comprend un
numéro de contrôleur et la configuration du récepteur
détermine quel aspect du son est affecté par les
messages de Control Change d’un numéro de
contrôleur particulier.

Les paramètres spécifiés peuvent être réglés à partir
du GT-3.

< Messages systme >

Les messages système comprennent les messages
Sysex utilisés pour la synchronisation, et les messages
permettant le bon fonctionnement du système MIDI.

Messages System Exclusive

Les messages Sysex gèrent les informations liées aux
sons d’un appareil ou les autres données spécifiques à
cet appareil. Généralement, ces messages peuvent
uniquement être échangés entre des appareils de
même modèle ou fabriqués par le même fabricant. Les
messages Sysex peuvent être utilisés pour sauvegarder
des réglages d’effets sur un séquenceur ou pour
transférer des données vers un autre GT-3, par
exemple.

Les deux appareils doivent être réglés sur le même
numéro d’identification pour pouvoir échanger des
messages SysEx.

Les fonctions MIDI

Le langage MIDI permet d’échanger de nombreux
messages entre les appareils, mais tous ces types de
messages ne peuvent pas nécessairement être
échangés entre deux appareils MIDI. Deux appareils
MIDI peuvent uniquement communiquer au moyen
des types de messages qu’ils ont en commun.

Ainsi, tous les modes d’emploi des appareils MIDI
comprennent un tableau des fonctions MIDI. Ce
tableau indique les types de messages que l’appareil
est capable de transmettre et de recevoir. En
comparant les tableaux des fonctions MIDI de deux
appareils, vous pouvez immédiatement savoir quels
messages pourront être échangés. Les tableaux se
présentent toujours sous une forme standard, ils sont
donc aisément comparables.

fig.140

* Une section intitulée “Fonctions MIDI” est également

disponible. Elle vous fournit tous les détails relatifs au
système MIDI de l’appareil. Si vous avez besoin de ce
document, veuillez contacter le centre Roland le plus
proche ou un distributeur agréé Roland.

Transmis

Appareil MIDI A

Pliez

Appareil MIDI B

Fonctions Reconnus Remarques

Chapitre 5 Annexes

65

Un message de Bank Select se compose de deux
messages de Control Change, les contrôleurs 0 et 32.
Généralement, vous sélectionnez un son en utilisant
un message de Bank Select suivi d’un message de
Program Change. Sur le GT-3, ces messages
permettent de modifier les numéros de Patch.

Modification des numéros de

Patch sur un appareil MIDI
externe à partir du GT-3

Lorsqu’un Patch est sélectionné sur le GT-3, les
messages de Bank Select et de Program Change
transmis par le GT-3 correspondent l’un à l’autre tel
qu’indiqué ci-dessous.

Changement de Patch par Bank Select

66

Banque Numro

1234
1 0,0,1 0,0,2 0,0,3 0,0,4
2 0,0,5 0,0,6 0,0,7 0,0,8
3 0,0,9 0,0,10 0,0,11 0,0,12
4 0,0,13 0,0,14 0,0,15 0,0,16
5 0,0,17 0,0,18 0,0,19 0,0,20
6 0,0,21 0,0,22 0,0,23 0,0,24
7 0,0,25 0,0,26 0,0,27 0,0,28
8 0,0,29 0,0,30 0,0,31 0,0,32
9 0,0,33 0,0,34 0,0,35 0,0,36

10 0,0,37 0,0,38 0,0,39 0,0,40
11 0,0,41 0,0,42 0,0,43 0,0,44
12 0,0,45 0,0,46 0,0,47 0,0,48
13 0,0,49 0,0,50 0,0,51 0,0,52
14 0,0,53 0,0,54 0,0,55 0,0,56
15 0,0,57 0,0,58 0,0,59 0,0,60
16 0,0,61 0,0,62 0,0,63 0,0,64
17 0,0,65 0,0,66 0,0,67 0,0,68
18 0,0,69 0,0,70 0,0,71 0,0,72
19 0,0,73 0,0,74 0,0,75 0,0,76
20 0,0,77 0,0,78 0,0,79 0,0,80
21 0,0,81 0,0,82 0,0,83 0,0,84
22 0,0,85 0,0,86 0,0,87 0,0,88
23 0,0,89 0,0,90 0,0,91 0,0,92
24 0,0,93 0,0,94 0,0,95 0,0,96
25 0,0,97 0,0,98 0,0,99 0,0,100
26 1,0,1 1,0,2 1,0,3 1,0,4
27 1,0,5 1,0,6 1,0,7 1,0,8
28 1,0,9 1,0,10 1,0,11 1,0,12
29 1,0,13 1,0,14 1,0,15 1,0,16
30 1,0,17 1,0,18 1,0,19 1,0,20

Banque Numro

1234
31 1,0,21 1,0,22 1,0,23 1,0,24
32 1,0,25 1,0,26 1,0,27 1,0,28
33 1,0,29 1,0,30 1,0,31 1,0,32
34 1,0,33 1,0,34 1,0,35 1,0,36
35 1,0,37 1,0,38 1,0,39 1,0,40
36 1,0,41 1,0,42 1,0,43 1,0,44
37 1,0,45 1,0,46 1,0,47 1,0,48
38 1,0,49 1,0,50 1,0,51 1,0,52
39 1,0,53 1,0,54 1,0,55 1,0,56
40 1,0,57 1,0,58 1,0,59 1,0,60
41 1,0,61 1,0,62 1,0,63 1,0,64
42 1,0,65 1,0,66 1,0,67 1,0,68
43 1,0,69 1,0,70 1,0,71 1,0,72
44 1,0,73 1,0,74 1,0,75 1,0,76
45 1,0,77 1,0,78 1,0,79 1,0,80
46 1,0,81 1,0,82 1,0,83 1,0,84
47 1,0,85 1,0,86 1,0,87 1,0,88
48 1,0,89 1,0,90 1,0,91 1,0,92
49 1,0,93 1,0,94 1,0,95 1,0,96
50 1,0,97 1,0,98 1,0,99 1,0,100
51 2,0,1 2,0,2 2,0,3 2,0,4
52 2,0,5 2,0,6 2,0,7 2,0,8
53 2,0,9 2,0,10 2,0,11 2,0,12
54 2,0,13 2,0,14 2,0,15 2,0,16
55 2,0,17 2,0,18 2,0,19 2,0,20
56 2,0,21 2,0,22 2,0,23 2,0,24
57 2,0,25 2,0,26 2,0,27 2,0,28
58 2,0,29 2,0,30 2,0,31 2,0,32
59 2,0,33 2,0,34 2,0,35 2,0,36
60 2,0,37 2,0,38 2,0,39 2,0,40

Banque Numro

1234
61 2,0,41 2,0,42 2,0,43 2,0,44
62 2,0,45 2,0,46 2,0,47 2,0,48
63 2,0,49 2,0,50 2,0,51 2,0,52
64 2,0,53 2,0,54 2,0,55 2,0,56
65 2,0,57 2,0,58 2,0,59 2,0,60
66 2,0,61 2,0,62 2,0,63 2,0,64
67 2,0,65 2,0,66 2,0,67 2,0,68
68 2,0,69 2,0,70 2,0,71 2,0,72
69 2,0,73 2,0,74 2,0,75 2,0,76
70 2,0,77 2,0,78 2,0,79 2,0,80
71 2,0,81 2,0,82 2,0,83 2,0,84
72 2,0,85 2,0,86 2,0,87 2,0,88
73 2,0,89 2,0,90 2,0,91 2,0,92
74 2,0,93 2,0,94 2,0,95 2,0,96
75 2,0,97 2,0,98 2,0,99 2,0,100
76 3,0,1 3,0,2 3,0,3 3,0,4
77 3,0,5 3,0,6 3,0,7 3,0,8
78 3,0,9 3,0,10 3,0,11 3,0,12
79 3,0,13 3,0,14 3,0,15 3,0,16
80 3,0,17 3,0,18 3,0,19 3,0,20
81 3,0,21 3,0,22 3,0,23 3,0,24
82 3,0,25 3,0,26 3,0,27 3,0,28
83 3,0,29 3,0,30 3,0,31 3,0,32
84 3,0,33 3,0,34 3,0,35 3,0,36
85 3,0,37 3,0,38 3,0,39 3,0,40

Bank Select MSB
Bank Select LSB
Numro de Program Change

* Pour savoir si le récepteur peut reconnaître les messages de Bank Select, reportez-vous à la description des Control Change

du tableau des fonctions MIDI de l’appareil récepteur.

* Si le récepteur ne reconnaît pas les messages de Bank Select, il va les ignorer et reconnaîtra uniquement les messages de

Program Change.

Modification des numéros de
Patch du GT-3 à l’aide des
messages de Bank Select d’un
appareil MIDI externe

Pour modifier les numéros de Patch du GT-3 à l’aide

de messages de Bank Select envoyés par un appareil
MIDI externe, vérifiez ci-dessous la correspondance
entre les messages externes de Bank Select et de
Program Change et les numéros de Patch du GT-3.

Changement de Patch par Bank Select

67

N¡ PC Bank Select

0123
1 1-1 26-1 51-1 76-1
2 1-2 26-2 51-2 76-2
3 1-3 26-3 51-3 76-3
4 1-4 26-4 51-4 76-4
5 2-1 27-1 52-1 77-1
6 2-2 27-2 52-2 77-2
7 2-3 27-3 52-3 77-3
8 2-4 27-4 52-4 77-4
9 3-1 28-1 53-1 78-1

10 3-2 28-2 53-2 78-2
11 3-3 28-3 53-3 78-3
12 3-4 28-4 53-4 78-4
13 4-1 29-1 54-1 79-1
14 4-2 29-2 54-2 79-2
15 4-3 29-3 54-3 79-3
16 4-4 29-4 54-4 79-4
17 5-1 30-1 55-1 80-1
18 5-2 30-2 55-2 80-2
19 5-3 30-3 55-3 80-3
20 5-4 30-4 55-4 80-4
21 6-1 31-1 56-1 81-1
22 6-2 31-2 56-2 81-2
23 6-3 31-3 56-3 81-3
24 6-4 31-4 56-4 81-4
25 7-1 32-1 57-1 82-1
26 7-2 32-2 57-2 82-2
27 7-3 32-3 57-3 82-3
28 7-4 32-4 57-4 82-4
29 8-1 33-1 58-1 83-1
30 8-2 33-2 58-2 83-2
31 8-3 33-3 58-3 83-3
32 8-4 33-4 58-4 83-4
33 9-1 34-1 59-1 84-1
34 9-2 34-2 59-2 84-2
35 9-3 34-3 59-3 84-3

N¡ PC Bank Select

0123
36 9-4 34-4 59-4 84-4
37 10-1 35-1 60-1 85-1
38 10-2 35-2 60-2 85-2
39 10-3 35-3 60-3 85-3
40 10-4 35-4 60-4 85-4
41 11-1 36-1 61-1 :
42 11-2 36-2 61-2 :
43 11-3 36-3 61-3 :
44 11-4 36-4 61-4 :
45 12-1 37-1 62-1 :
46 12-2 37-2 62-2 :
47 12-3 37-3 62-3 :
48 12-4 37-4 62-4 :
49 13-1 38-1 63-1 :
50 13-2 38-2 63-2 :
51 13-3 38-3 63-3 :
52 13-4 38-4 63-4 :
53 14-1 39-1 64-1 :
54 14-2 39-2 64-2 :
55 14-3 39-3 64-3 :
56 14-4 39-4 64-4 :
57 15-1 40-1 65-1 :
58 15-2 40-2 65-2 :
59 15-3 40-3 65-3 :
60 15-4 40-4 65-4 :
61 16-1 41-1 66-1 :
62 16-2 41-2 66-2 :
63 16-3 41-3 66-3 :
64 16-4 41-4 66-4 :
65 17-1 42-1 67-1 :
66 17-2 42-2 67-2 :
67 17-3 42-3 67-3 :
68 17-4 42-4 67-4 :
69 18-1 43-1 68-1 :
70 18-2 43-2 68-2 :

N¡ PC Bank Select

0123
71 18-3 43-3 68-3 :
72 18-4 43-4 68-4 :
73 19-1 44-1 69-1 :
74 19-2 44-2 69-2 :
75 19-3 44-3 69-3 :
76 19-4 44-4 69-4 :
77 20-1 45-1 70-1 :
78 20-2 45-2 70-2 :
79 20-3 45-3 70-3 :
80 20-4 45-4 70-4 :
81 21-1 46-1 71-1 :
82 21-2 46-2 71-2 :
83 21-3 46-3 71-3 :
84 21-4 46-4 71-4 :
85 21-1 47-1 72-1 :
86 22-2 47-2 72-2 :
87 22-3 47-3 72-3 :
88 22-4 47-4 72-4 :
89 23-1 48-1 73-1 :
90 23-2 48-2 73-2 :
91 23-3 48-3 73-3 :
92 23-4 48-4 73-4 :
93 24-1 49-1 74-1 :
94 24-2 49-2 74-2 :
95 24-3 49-3 74-3 :
96 24-4 49-4 74-4 :
97 25-1 50-1 75-1 :
98 25-2 50-2 75-2 :
99 25-3 50-3 75-3 :

100 25-4 50-4 75-4 :

:::::
:::::
:::::
:::::

128 25-4 50-4 75-4 85-4

N° PC : Numéro de Program Change

< TUNER >

TUNER Pitch : A=440Hz
TUNER Out : Bypass

< MANUAL >

1 : LM (COMP/LM)
2 : OD (OD/DS)
3 : DD (DELAY)
4 : CE (CHORUS)

:HR (MOD)
:TU (TUNER)

< GLOBAL >

Your Setting? : Gt.Amp (Combo)
Low EQ : 0dB
High EQ : 0dB
NS Threshold : 0dB
Reverb Level : 100%

< SYSTEM >

LCD Contrast : 16
Dial Function : P.NUMBER & VALUE
SUB CTL1 Func : Assignable
SUB CTL2 Func : Assignable
Patch Change Mode : Wait for a Num.
BANK Extent : 85
Assign Hold : On

< MIDI >

MIDI RX Channel : 1
MIDI Omni Mode : Omni On
MIDI TX Channel : Rx
MIDI Device ID : 1
MIDI PC OUT : On
MIDI EXP OUT : 7
MIDI CTL OUT : 80
MIDI SUB CTL1OUT : Off
MIDI SUB CTL2 OUT : Off
MIDI Map Select : Fix

< HARMONIST SCALE >

< AUTO RIFF PHRASE >

Restauration des réglages
d’usine (Initialisation)

Pour restaurer les réglages d’usine du GT-3, suivez la
procédure ci-dessous. Vous pouvez initialiser tous les
réglages ou uniquement des réglages spécifiques des
données de Patch utilisateur ou des réglages Utility.

Voici les types de données pouvant être initialisées :

Affichage Données initialisées

System Paramètres Utility
Quick FX Réglages utilisateurs d’effets, de pédale

et de la fonction Assign.

#1-1 – #35-4 Les réglages des Patch 1-1 – 35-4

[Procdure]

fig.

1. Mettez l’appareil hors tension.

2. Mettez l’appareil sous tension tout en maintenant

enfoncées les touches [MOD] et [SFX].

Un affichage apparaît, qui vous permet de spécifier
la zone de données à initialiser.

* Si vous décidez de ne pas initialiser les réglages, appuyez

sur la touche [EXIT]. L’initialisation est alors annulée et
l’affichage normal de mise sous tension apparaît.

fig.

3. Placez le curseur sur le “Point de départ” à l’aide

des touches [PARAMETER], puis utilisez la
molette VALUE pour sélectionner les données
constituant le début de l’initialisation.

4. Placez le curseur sur le “Point de fin” à l’aide des

touches [PARAMETER], puis utilisez la molette
VALUE pour sélectionner les données constituant
la fin de l’initialisation.

5. Appuyez sur la touche [WRITE].

La zone spécifiée est initialisée. Le GT-3 passe alors
à son statut normal de mise sous tension.

Point de départ Point de fin

3,4 5 3,42

Réglages d’usine

68

En cas de problème de fonctionnement ou en l’absence
de son, veuillez d’abord lire les solutions proposées ci­dessous. Si le problème persiste, contactez votre
revendeur ou un distributeur Roland agréé.

Absence de son / volume trop faible

• Les câbles de connexions sont-ils endommagés ?

Essayez d’utiliser d’autres câbles de connexion.

• Le GT-3 est-il correctement relié aux autres appareils ?

Vérifiez les connexions (page 11 – 12).

• L’ampli/mélangeur connecté est-il mis hors
tension ou le volume est-il diminué ?

Vérifiez les réglages de votre système ampli/mélangeur.

• Le potentiomètre OUTPUT LEVEL est-il au minimum ?

Réglez la position du potentiomètre OUTPUT
LEVEL (page 12).

• La fonction Tuner/Bypass est-elle activée ?

Lorsque le volume est réglé sur “MUTE” dans le
mode Tuner/Bypass, même le signal direct est
coupé si le mode Tuner/Bypass est activé (page 15).

• Les effets sont-ils correctement configurés ?

Utilisez l’afficheur “Meter” (page 35) pour vérifier
le niveau de sortie de chaque effet. Si l’afficheur
reste immobile pour un effet particulier, vérifiez les
réglages de cet effet (page 23).

• Le niveau “Master Level” est-il sélectionné
comme paramètre cible de la fonction Assign ?

Déplacez le contrôleur auquel ce paramètre est
affecté.

Le numro de Patch ne change pas

• L’affichage est-il différent de la page Play ?

Sur le GT-3, les Patch peuvent uniquement être
sélectionnés lorsque la page Play est sélectionnée.
Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à la
page Play ( page 12).

Les paramtres spcifis comme
cibles  lÕaide de la fonction Assign
ne peuvent pas tre contrls

• Lorsque vous utilisez la pédale d’expression

• Lorsque vous utilisez la pédale CTL

Vérifiez que l’effet comprenant le paramètre à
contrôler est activé.

• Lorsqu’un commutateur au pied est relié au
connecteur SUB EXP PEDAL/SUB CTL 1,2

Assurez-vous que la fonction du connecteur auquel
est relié le commutateur au pied est réglée sur
“Assignable” (page 35).

• Lorsque vous contrôlez les paramètres par MIDI

Assurez-vous que les deux appareils utilisent les
mêmes canaux MIDI (page 58).
Assurez-vous que les numéros de contrôleurs
utilisés sont identiques (page 26).

Les messages MIDI ne sont pas reus

• Les câbles MIDI sont-ils endommagés ?

Essayez d’utiliser d’autres câbles MIDI.

• Le GT-3 est-il correctement relié aux autres
appareils MIDI ?

Vérifiez les connexions aux autres appareils MIDI.

• Les réglages des canaux MIDI des deux appareils
sont-ils identiques ?

Assurez-vous que les deux appareils utilisent les
mêmes canaux MIDI (page 58).

• Lorsque vous transmettez des messages à partir
du GT-3, assurez-vous qu’il est bien configuré
pour la transmission de données.

Vérifiez le statut activé/désactivé de la
transmission des messages de Program Change et
les réglages des numéros de contrôleurs à
transmettre.

Assistance technique

69

70

Fonction...

Basic
Channel

Mode

Note
Num ro :

Velocit

After
Touch

Pitch Bend

Control
Change

Program
Change

System Exclucive

System
Common

System
Real Time

Aux
Message

Notes

Transmis Reconnu

Remarques

Default
Changed

Default
Messages
Altered

True Voice
Note ON

Note OFF

Key's
Ch's

0, 32

1 – 31
33 – 63
64 – 95

: True #

: Song Pos
: Song Sel
: Tune

: Clock
: Commands

: All sound off
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
: Reset

1–16
1–16

X
X

X
X

X

X
X

X

O (0 – 3)
O
O
O

O* 1
O* 2
X
O* 2

O
0 – 127

O
X

X
X

X
X

X
X
X
X
X

1–16
1–16

Memorisé

Memorisé

OMNI ON/OFF
X
X

X
X

X

X
X

X

O
0 – 127

O
X

X
X

X
X

X
X
X
X
X

Bank Select

* 1 Données MSB d'une valeur de 04H ou supérieure, et les LSB sont ignorées.
* 2 Reconnaît les messages destinés au contrôle en temps réel des paramètres.

* Une publication séparée intitulée “Fonctions MIDI” est également disponible. Elle offre une
explication détaillée des fonctions MIDI de l'appareil. Si vous souhaitez l'obtenir, contactez le centre
Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé.

MULTI-EFFET GUITARE
Mod le GT-3

Date : 12 nov. 1998

Version : 1.00

Tableau des fonctions MIDI

**************

************** **************

Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY

Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO

O : Oui
X : Non

Numéro de programme`
1 – 128

GT-3 : Multi-effet guitare

Conversion AN

24 bits Suréchantillonnage 64 x modulation ∆∑

Conversion NA

20 bits Suréchantillonnage 128 x modulation ∆∑

Frquence dÕchantillonnage

44,1 kHz

Mmoires de programmes

340 : 140 (Utilisateur) + 200 (Préprogrammées)

Niveau nominal dÕentre

INPUT : -10 dBm
RETURN : -10 dBm

Impdance dÕentre

INPUT : 1 MΩ
RETURN : 220 kΩ

Niveau nominal de sortie

OUTPUT : 0 dBm
SEND : -10 dBm

Impdance de sortie

OUTPUT : 2 kΩ
SEND : 2 kΩ

Plage dynamique

100 dB ou supérieure (IHF-A)

Rglages

< Façade >

Molette Value
Touches de sélection des effets

SFX, COMP/LM, WAH, OD/DS,
PREAMP/SP SIM, EQ, MOD, DELAY,
CHORUS, REVERB, MASTER,

PEDAL/ASSIGN
Touche Exit
Touches Parameter L/R
Touche Write
Touche Manual
Touche Utility
Touche Tuner/Bypass
Pédales numérotées 1–4
Pédales Bank Up/Down
Pédale CTL
Pédale d’expression

< Face arrière >

Potentiomètre Output Level
Interrupteur Power

cran

16 caractères, 2 lignes (LCD rétro-éclairé)

Connecteurs

Jack Input
Connecteurs Output L(MONO)/R
Prise casque (mini Jack stéréo)
Jack Send
Jack Return
Jack Sub Expression Pedal/Sub Control Pedal 1,2
Connecteurs MIDI IN/OUT

Alimentation

14 V alternatif ; adaptateur secteur
(BOSS BRC-120, 230, 240)

Consommation

800 mA

Dimensions

487 (l) x 222 (p) x 97 (h) mm

Poids

4,0 kg

Accessoires

Mode d’emploi
Service Roland
Adaptateur secteur

Options

Commutateur au pied : FS-5U, FS-5L
Pédale d’expression: EV-5 (Roland)

FV-300L + PCS-33 (Roland)

* 0 dBm = 0,775 V eff.
* Dans l’intérêt de l’amélioration du produit, les

caractéristiques et/ou l’apparence de ce produit sont
susceptibles d’être modifiées sans préavis.

Principe de la mthode AF (Adaptive Focus)

Ce nouveau processus de conversion AN élimine
virtuellement tout bruit de quantisation et améliore
radicalement la plage dynamique globale. En effet, il
utilise deux types de convertisseurs AN (avec
différents niveaux d’entrée) pour convertir les signaux
audio en association avec une méthode à DSP unique
afin de créer un assemblage composite des deux flux
de données obtenus.

Caractéristiques techniques

71

2CE ........................................................................................50

2x2 Chorus............................................................................50

A

Accordeur.......................................................................15, 16

AFB........................................................................................39

Afficheur ..............................................................................35

Annuler les modifications..................................................31

Anti-Larsen...........................................................................39

AR..........................................................................................49

Assign....................................................................................26

Auto Riff ...............................................................................49

Auto Wah .............................................................................42

À verrouillage......................................................................28

AW.........................................................................................42

B

Banque ...........................................................................13, 14

Banque préprogrammée.....................................................13

Banque utilisateur ...............................................................13

BPM.......................................................................................57

Bulk Dump...........................................................................61

Bulk Load .............................................................................62

C

CHORUS...............................................................................55

Cible ......................................................................................27

Commutateur au pied ..................................................12, 28

COMPRESSOR ....................................................................41

Continu.................................................................................39

Connecteur de l’adaptateur secteur............................10, 12

Connecteur AC IN ........................................................10, 12

Connecteur casque..............................................................10

Control Change....................................................................58

Connecteur PHONES ........................................................10

Copier....................................................................................18

Crochet de fixation .......................................................10, 12

CS...........................................................................................39

D

DÉLAI ...................................................................................54

Délai court............................................................................51

De type momentané............................................................28

DISTORSION.......................................................................43

E

Écran............................................................................9, 14, 15

Effet .................................................................................13, 19

Annuler .............................................................................31

Copier................................................................................18

Édition facile...............................................................19, 20

Édition...................................................................22, 23, 24

Guide des effets................................................................38

Initialisation......................................................................68

Modifier le nom d’un Patch ...........................................31

Réglage................................................19, 20, 21, 22, 23, 24

Réglage rapide..................................................................21

Restauration......................................................................68

Sélection ......................................................................13, 14

Enregistrement.................................................................32

Opération d’enregistrement...........................................32

Effets spéciaux .....................................................................38

ÉGALISEUR.........................................................................45

F

FB...........................................................................................39

Feedbacker............................................................................39

FL...........................................................................................48

Flanger ..................................................................................48

Fonction Assign...........................................26, 27, 28, 29, 30

Fonction Bypass ......................................................15, 16, 17

Fonction EZ EDIT..........................................................19, 20

Fonctions MIDI..............................................................65, 70

Fonction Tuner/Bypass .........................................15, 16, 17

Fonction Utility............................................33, 34, 35, 36, 37

FV...........................................................................................57

G

Gamme de l’harmoniseur ..................................................36

Global....................................................................................34

H

Harmoniseur........................................................................47

Hauteur.................................................................................16

Hauteur standard ...............................................................16

HR..........................................................................................47

HU .........................................................................................51

Humaniseur .........................................................................51

I

Initialisation .........................................................................68

Interrupteur POWER .........................................................10

J

Jack INPUT ..........................................................................10

Jack OUTPUT ................................................................10, 12

Jack RETURN.......................................................................10

Jack SEND ...........................................................................10

Jack SUB CTL ......................................................................10

Jack SUB EXP PEDAL...........................................................1

Jack SUB EXP PEDAL/SUB CTL 1,2................................10

L

LIMITEUR............................................................................41

LM..........................................................................................41

M

MASTER...............................................................................57

MASTER BPM......................................................................57

Message de Bank Select ...............................................66, 67

Messages de canaux............................................................64

Message système .................................................................65

MIDI............................................58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65

Connecteur..................................................................10, 64

Control Change................................................................58

Message de Bank Select ...........................................66, 67

Bulk Dump .......................................................................61

Index

72

Bulk Load..........................................................................62

Fonctions MIDI ..........................................................65, 70

Program Change..............................................................58

Réaffectation des Program Change ..............................62

Numéro de Program Change ..................................66, 67

Paramètre Utility .............................................................59

Mode manuel ......................................................................32

Mode source ........................................................................28

Modulateur en anneau .......................................................54

MODULATION...................................................................46

Molette VALUE ....................................................................9

N

Niveau de sortie ..................................................................12

Nom.......................................................................................31

NS ..........................................................................................57

Numéro...........................................................................13, 14

Numéro de Program Change ......................................66, 67

O

OD..........................................................................................43

Opération d’enregistrement ..............................................32

OVERDRIVE........................................................................43

P

Page Play .......................................................................12, 14

Pan.........................................................................................40

Paramètre..............................................................................38

Édition...................................................................22, 23, 24

Initialisation......................................................................68

Paramètre Utility.................................................................59

Patch................................................................................13, 14

Annuler .............................................................................31

Modifier.................................................................13, 66, 67

Copier................................................................................18

Initialisation......................................................................68

Modification d’un nom de Patch...................................31

Numéro de Patch.............................................................58

Restauration......................................................................68

Sélection ......................................................................13, 14

Réglage................................................19, 20, 21, 22, 23, 24

Sauvegarde .......................................................................31

Enregistrement.................................................................31

Patch préprogrammé..........................................................13

Patch utilisateur...................................................................13

Initialisation......................................................................66

Pédale d’expression .............................................................9

Pédale BANK ..................................................................9, 14

Pédale de volume................................................................57

Pédale CTL ............................................................................9

Configuration.............................................................24, 25

Pédale de contrôle.................................................................9

Configuration.............................................................24, 25

Pédale interne ......................................................................29

Pédale Wah Wah .................................................................42

Pédales numérotées .......................................................9, 14

Phaser....................................................................................48

Phrase Auto Riff .................................................................37

Plage active...........................................................................29

Plage cible.............................................................................27

PH..........................................................................................48

PIC.........................................................................................40

Potentiomètre OUTPUT LEVEL ................................10, 12

PRÉAMPLI...........................................................................44

Program Change............................................................58, 64

R

Réaffectation des Program Change ..................................63

Réglage rapide ....................................................................21

Réglage utilisateur.........................................................21, 26

Repère d’accordage.............................................................15

RÉVERB................................................................................56

RM .........................................................................................54

S

SDD .......................................................................................51

Sélecteur de polarité............................................................12

SEQ........................................................................................50

SG...........................................................................................39

Simulateur de guitare acoustique.....................................39

SIMULATEUR DE HAUT-PARLEUR.............................44

Simulateur de micro............................................................40

SL...........................................................................................54

Slicer......................................................................................54

Source....................................................................................28

Sous-égaliseur......................................................................50

Suppresseur de bruit...........................................................57

SYN........................................................................................52

Synthé guitare......................................................................52

Système.................................................................................35

Système de pédale interne .................................................29

T

Touche MANUAL...........................................................9, 32

Touche BYPASS ..............................................................9, 15

Touche EXIT ..........................................................................9

Configuration.............................................................24, 25

Touche EZ EDIT .............................................................9, 19

Touche PARAMETER ..........................................................9

Touche TUNER/BYPASS .............................................9, 15

Touche UTILITY .......................................................9, 33, 59

Touche WRITE ................................................................9, 32

Touches de sélection des effets......................................9, 15

TR...........................................................................................40

Trémolo.................................................................................40

V

VB ..........................................................................................52

Vibrato ..................................................................................52

Vitesse lente..........................................................................39

W

WAH WAH..........................................................................42

73

1-1 TUBE STACK
1-2 COOL CRUNCH
1-3 FAT LEAD
1-4 AUTO RIFF

2-1 METAL DIST
2-2 CLEAN JC120
2-3 '70s STACK
2-4 SLICE WAH

3-1 COMBO LEAD
3-2 AC.GUITAR
3-3 CLASSIC DS
3-4 ARPEGGIATOR

4-1 HARD ROCK
4-2 LM CRUNCH
4-3 COOL CLEAN
4-4 LP Ð> ST

5-1 STACK OD
5-2 DRY MATCH
5-3 AMERICAN
5-4 ST Ð> JAZZ

6-1 GRUNGE OD
6-2 CRUNCH DD
6-3 MS CLEAN
6-4 FLANGE DIST

7-1 BLUES ECHO
7-2 MS CRUNCH
7-3 Bi CHORUS
7-4 FAST FLANGE

8-1 LA LEAD
8-2 CRUNCH TR
8-3 JAZZ CLEAN
8-4 HUMAN WAH

9-1 COMP TURBO
9-2 HARD BLUES
9-3 CLEAN LINE
9-4 HARD WAH

10-1 BG LEAD
10-2 BLUES ROOM
10-3 MILD SOLO
10-4 BACKING WAH

11-1 BOOMY FUZZ
11-2 EDGE DRIVE
11-3 COUNTRY TW
11-4 3VOICE HARM

12-1 5150 CRUNCH
12-2 BLUES ROCK
12-3 CLEAN TWIN
12-4 5th HARMONY

13-1 BOTTOM MTL
13-2 NICE CRUNCH
13-3 BRIGHT TWIN
13-4 SLICE METAL

14-1 GRUNGE DIST
14-2 ST DRIVE
14-3 CLEAN STACK
14-4 PAD GUITAR

15-1 METAL SOLO
15-2 YOUNG UK
15-3 MILD CLEAN
15-4 PHASER SFX

16-1 FAT FUZZ
16-2 COUNTRY
16-3 JC-120
16-4 RING PAN

17-1 DISTORTION­17-2 HARD STRT
17-3 NATURAL LM
17-4 STEP PHASER

18-1 MATCH LEAD
18-2 HARD JAZZ
18-3 CLEANforHUM
18-4 PEDAL -1OCT

19-1 LED STACK
19-2 WEST COAST
19-3 AC WITH DLY
19-4 LPÐ>HF TONE

20-1 1959 LEAD
20-2 VOXY DRIVE
20-3 SLICEN DICE
20-4 MELLOW WAH

21-1 METAL POP
21-2 COMP+OD
21-3 SMASH DRIVE
21-4 WAH CRUNCH

22-1 TURBO LEAD
22-2 VINTAGE OD
22-3 W DLY CLEAN
22-4 REAL FB.

23-1 VISUAL ROCK
23-2 COMP BLUES
23-3 TELE TWANG
23-4 VOXY TREM

24-1 HEAVY LEAD
24-2 TEXAS BLUES
24-3 PANNED JC
24-4 HARM RIFF

25-1 FUZZ LEAD
25-2 CRUNCH CHO
25-3 THIN AC
25-4 FL DRIVE

26-1 GRUNGE DS
26-2 1959 CRUNCH
26-3 BLACK PANEL
26-4 PICKING WAH

27-1 RADIO DRIVE
27-2 1959 CHORUS
27-3 CUTTING
27-4 LEAD<ÐÐ>CLEAN

28-1 POWER DRIVE
28-2 BLUES LEAD
28-3 ARPEGGIO
28-4 FADE IN

29-1 MID DRIVE
29-2 VOXY CRUNCH
29-3 MELLOW COMP
29-4 FADE OUT

30-1 SLDN COMP
30-2 POWER TWIN
30-3 SOLO E.AcGt
30-4 DIMINISHED

31-1 PRESENCE DS
31-2 COMBO DRIVE
31-3 UNPLUGGED
31-4 PANNING SL

32-1 SUST LEAD
32-2 BLUES BD-2
32-3 ORGAN TONE
32-4 HUMAN GATE

33-1 SMALL AMP
33-2 CRUNCH OD
33-3 MOD ECHO
33-4 ROTARY

34-1 TURBO OD
34-2 ModernCOMBO
34-3 TELEPHONE
34-4 TRIP PHASE

35-1 DISTORTION
35-2 TIGHT COMP
35-3 MONSTER CRY
35-4 PrePH DRIVE

36-1 TUBE STACK
36-2 COOL CRUNCH
36-3 FAT LEAD
36-4 AUTO RIFF

74

GT-3 Tableau des noms de Patch

Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch

Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch

37-1 METAL DIST
37-2 CLEAN JC120
37-3 '70s STACK
37-4 SLICE WAH

38-1 COMBO LEAD
38-2 AC.GUITAR
38-3 CLASSIC DS
38-4 ARPEGGIATOR

39-1 HARD ROCK
39-2 STACK OD
39-3 GRUNGE OD
39-4 BLUES ECHO

40-1 LA LEAD
40-2 COMP TURBO
40-3 BG LEAD
40-4 BOOMY FUZZ

41-1 5150 CRUNCH
41-2 BOTTOM MTL
41-3 GRUNGE DIST
41-4 METAL SOLO

42-1 FAT FUZZ
42-2 DISTORTION­42-3 MATCH LEAD
42-4 LED STACK

43-1 1959 LEAD
43-2 METAL POP
43-3 TURBO LEAD
43-4 VISUAL ROCK

44-1 HEAVY LEAD
44-2 FUZZ LEAD
44-3 GRUNGE DS
44-4 RADIO DRIVE

45-1 POWER DRIVE
45-2 MID DRIVE
45-3 SLDN COMP
45-4 PRESENCE DS

46-1 SUST LEAD
46-2 SMALL AMP
46-3 TURBO OD
46-4 DISTORTION

47-1 METAL LEAD
47-2 METAL 5150
47-3 BRITISH MS
47-4 HARD GRUNGE

48-1 GUITAR HORN
48-2 DRIVE<ÐÐ>SOLO
48-3 BOSTON LEAD
48-4 SWEET LEAD

49-1 5150 DRIVE
49-2 5150 OCT
49-3 BOOST BG
49-4 JB LEAD

50-1 THRASH 5150
50-2 MOD METAL
50-3 SMOOTH LEAD
50-4 OD2Ð>MS1959

51-1 LM CRUNCH
51-2 DRY MATCH
51-3 CRUNCH DD
51-4 MS CRUNCH

52-1 CRUNCH TR
52-2 HARD BLUES
52-3 BLUES ROOM
52-4 EDGE DRIVE

53-1 BLUES ROCK
53-2 NICE CRUNCH
53-3 ST DRIVE
53-4 YOUNG UK

54-1 COUNTRY
54-2 HARD STRT
54-3 HARD JAZZ
54-4 WEST COAST

55-1 VOXY DRIVE
55-2 COMP+OD
55-3 VINTAGE OD
55-4 COMP BLUES

56-1 TEXAS BLUES
56-2 CRUNCH CHO
56-3 1959 CRUNCH
56-4 1959 CHORUS

57-1 BLUES LEAD
57-2 VOXY CRUNCH
57-3 POWER TWIN
57-4 COMBO DRIVE

58-1 BLUES BD-2
58-2 CRUNCH OD
58-3 ModernCOMBO
58-4 TIGHT COMP

59-1 '60s CRUNCH
59-2 ECHO LEAD
59-3 TEMPO DELAY
59-4 R&B CRUNCH

60-1 LO DRIVE MS
60-2 DRY CRUNCH
60-3 FAT CRUNCH
60-4 UK CRUNCH

61-1 BLUESY
61-2 BRIT BLUZ
61-3 CHIK'NPIK'N
61-4 SATCH TONE

62-1 ROCK'N'ROLL
62-2 FUNK MASTER
62-3 TIGHT DRIVE
62-4 VOXY BEATLE

63-1 COOL CLEAN
63-2 AMERICAN
63-3 MS CLEAN
63-4 Bi CHORUS

64-1 JAZZ CLEAN
64-2 CLEAN LINE
64-3 MILD SOLO
64-4 COUNTRY TW

65-1 CLEAN TWIN
65-2 BRIGHT TWIN
65-3 CLEAN STACK
65-4 MILD CLEAN

66-1 JC-120
66-2 NATURAL LM
66-3 CLEANforHUM
66-4 AC WITH DLY

67-1 SLICEN DICE
67-2 SMASH DRIVE
67-3 W DLY CLEAN
67-4 TELE TWANG

68-1 PANNED JC
68-2 THIN AC
68-3 BLACK PANEL
68-4 CUTTING

69-1 ARPEGGIO
69-2 MELLOW COMP
69-3 SOLO E.AcGt
69-4 UNPLUGGED

70-1 ORGAN TONE
70-2 MOD ECHO
70-3 TELEPHONE
70-4 MONSTER CRY

71-1 SPACE ECHO
71-2 FANTASY
71-3 GATE SYNTH
71-4 SYNTH + GT

72-1 PAD ECHO
72-2 RESO LEAD
72-3 STRINGS
72-4 SQUARE BASS

75

GT-3 Tableau des noms de Patch

73-1 SYNTH BASS
73-2 SAW LEAD
73-3 SQUARE LEAD
73-4 GTSYN BRASS

74-1 RING TRIP
74-2 ETHNIC BELL
74-3 RING ECHO
74-4 CRYING CAT

75-1 LP Ð> ST
75-2 ST Ð> JAZZ
75-3 FLANGE DIST
75-4 FAST FLANGE

76-1 HUMAN WAH
76-2 HARD WAH
76-3 BACKING WAH
76-4 3VOICE HARM

77-1 5th HARMONY
77-2 SLICE METAL
77-3 PAD GUITAR
77-4 PHASER SFX

78-1 RING PAN
78-2 STEP PHASER
78-3 PEDAL -1OCT
78-4 LPÐ>HF TONE

79-1 MELLOW WAH
79-2 WAH CRUNCH
79-3 REAL FB.
79-4 VOXY TREM

80-1 HARM RIFF
80-2 FL DRIVE
80-3 PICKING WAH
80-4 LEAD<ÐÐ>CLEAN

81-1 FADE IN
81-2 FADE OUT
81-3 DIMINISHED
81-4 PANNING SL

82-1 HUMAN GATE
82-2 ROTARY
82-3 TRIP PHASE
82-4 PrePH DRIVE

83-1 LEAD IN D
83-2 MID CUT TR
83-3 REBEL ROUSR
83-4 FLANGED CLN

84-1 E.Ac.MELLOW
84-2 E.Ac.NORMAL
84-3 E.Ac.DETUNE
84-4 E.ACOUSTIC

85-1 E.Ac.BRIGHT
85-2 E.Ac.CHORUS
85-3 E.Ac.POWER
85-4 E.Ac.SOLO

76

GT-3 Tableau des noms de Patch

Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch Banque Nom de Patch

77

Information

Pour toute réparation, appelez votre centre de maintenance Roland ou le distributeur Roland de votre pays (dans la liste
donnée ci-dessous).

ARGENTINE

Instrumentos Musicales S.A.

Florida 638
(1005) Buenos Aires
ARGENTINA
TEL: [phone]

BRESIL

Roland Brasil Ltda.

R. Coronel Octaviano da Silveira
203 05522-010
Sao Paulo BRAZIL
TEL: [phone]

CANADA

Roland Canada Music Ltd.
(Head Office)

5480 Parkwood Way Richmond
B. C., V6V 2M4 CANADA
TEL: [phone]

Roland Canada Music Ltd.
(Toronto Office)

Unit 2, 109 Woodbine Downs
Blvd, Etobicoke, ON
M9W 6Y1 CANADA
TEL: [phone]

MEXIQUE

Casa Veerkamp, s.a. de c.v.

Av. Toluca No. 323 Col. Olivar de
los Padres 01780 Mexico D.F.
MEXICO
TEL: [phone]

La Casa Wagner de
Guadalajara s.a. de c.v.

Av. Corona No. 202 S.J.
Guadalajara, Jalisco Mexico
C.P.44100 MEXICO
TEL: [phone]

PANAMA

Productos Superiores, S.A.

Apartado 655 - Panama 1
REP. DE PANAMA
TEL: 26 3322

U. S. A.

Roland Corporation U.S.

7200 Dominion Circle
Los Angeles, CA. 90040-3696,
U. S. A.
TEL: [phone]

VENEZUELA

Musicland Digital C.A.

Av. Francisco de Miranda,
Centro Parque de Cristal, Nivel
C2 Local 20 Caracas
VENEZUELA
TEL: [phone]

AUSTRALIE

Roland Corporation
Australia Pty. Ltd.

38 Campbell Avenue
Dee Why West. NSW 2099
AUSTRALIA
TEL: [phone]

NOUVELLE ZELANDE

Roland Corporation (NZ) Ltd.

97 Mt. Eden Road, Mt. Eden,
Auckland 3, NEW ZEALAND
TEL: [phone]

HONG KONG

Tom Lee Music Co., Ltd.
Service Division

22-32 Pun Shan Street, Tsuen
Wan, New Territories,
HONG KONG
TEL: [phone]

CHINE

Beijing Xinghai Musical
Instruments Co., Ltd.

2 Huangmuchang Chao Yang
District, Beijing, CHINA
TEL: [phone]

INDONESIE

PT Galestra Inti

Kompleks Perkantoran
Duta Merlin Blok E No.6—7
Jl. Gajah Mada No.3—5,
Jakarta 10130,
INDONESIA
TEL: [phone]

COREE

Cosmos Corporation
Service Station

261 2nd Floor Nak-Won Arcade
Jong-Ro ku, Seoul, KOREA
TEL: [phone]

MALAISIE

Bentley Music SDN BHD

No.142, Jalan Bukit Bintang 55100
Kuala Lumpur, MALAYSIA
TEL: [phone]

PHILIPPINES

G.A. Yupangco & Co. Inc.

339 Gil J. Puyat Avenue
Makati, Metro Manila 1200,
PHILIPPINES
TEL: [phone]

SINGAPOUR

Swee Lee Company

BLOCK 231, Bain Street #03-23
Bras Basah Complex,
SINGAPORE 0718
TEL: [phone]

CRISTOFORI MUSIC PTE
LTD

335, Joo Chiat Road SINGAPORE
1542
TEL: [phone]

TAIWAN

Siruba Enterprise (Taiwan)
Co., LTD.

Room. 5, 9fl. No. 112 Chung Shan
N.Road Sec.2 Taipei, TAIWAN,
R.O.C.
TEL: [phone]

THAILANDE

Theera Music Co. , Ltd.

330 Verng Nakorn Kasem, Soi 2,
Bangkok 10100, THAILAND
TEL: [phone]

VIETNAM

Saigon music distributor

160 Nguyen Dinh Chieu St.Dist. 3
Ho chi minh City
VIETNAM
TEL : [phone]

ISRAEL

Halilit P. Greenspoon &
Sons Ltd.

8 Retzif Ha'aliya Hashnya St.
Tel-Aviv-Yafo ISRAEL
TEL: [phone]

JORDANIE

AMMAN Trading Agency

Prince Mohammed St. P. O. Box
825 Amman 11118 JORDAN
TEL: [phone]

KOWEIT

Easa Husain Al-Yousifi

P.O. Box 126 Safat 13002
KUWAIT
TEL: [phone]

LIBAN

A. Chahine & Fils

P.O. Box 16-5857 Gergi Zeidan St.
Chahine Building, Achrafieh
Beirut, LEBANON
TEL: [phone]

OMAN

OHI Electronics & Trading
Co. LLC

P. O. Box 889 Muscat
Sultanate of OMAN
TEL: 959085

QATAR

Badie Studio & Stores

P.O.Box 62,
DOHA QATAR
TEL: 423554

ARABIE SAOUDITE

Abdul Latif S. Al-Ghamdi
Trading Establishment

Middle East Commercial Center
Al-Khobar Dharan Highway
W/hamood st.
P. O. Box 3631 Al-Khober
31952 SAUDIARABIA
TEL: [phone]

SYRIE

Technical Light & Sound
Center

Khaled Ebn Al Walid St.
P.O.Box 13520
Damascus - SYRIA
TEL: [phone]

TURQUIE

Barkat Sanayi ve Ticaret

Siraselvier Cad. Guney Ishani No.
86/6 Taksim, Istanbul TURKEY
TEL: [phone]

E.A.U.

Zak Electronics & Musical
Instruments Co.

Zabeel Road, Al Sherooq Bldg.,
No. 14, Grand Floor DUBAI
U.A.E.
P.O. Box 8050DUBAI, U.A.E
TEL: [phone]

EGYPTE

Al Fanny Trading Office

9, Ebn Hagar Ai Askalany Street,
Ard El Golf, Heliopolis, Cairo,
11341 EGYPT
TEL: [phone]
[phone]

KENYA

Musik Land Limited

P.O Box 12183 Moi Avenue
Nairobi Republic of KENYA
TEL: [phone]

REUNION

FO - YAM Marcel

25 Rue Jules MermanZL
Chaudron - BP79 97491
Ste Clotilde REUNION
TEL: 28 29 16

AFRIQUE DU SUD

That Other Music Shop
(PTY) Ltd.

11 Melle Street (Cnr Melle and
Juta Street)
Braamfontein 2001
Republic of SOUTH AFRICA
TEL: [phone]

Paul Bothner (PTY) Ltd.

17 Werdmuller Centre Claremont
7700
Republic of SOUTH AFRICA
TEL: [phone]

AUTRICHE

E. Dematte &Co.

Neu-Rum Siemens-Strasse 4
A–6040 Innsbruck P.O.Box 83
AUSTRIA
TEL: [phone]

BELGIQUE/HOLLANDE/
LUXEMBOURG

Roland Benelux N. V.

Houtstraat 1 B-2260 Oevel­Westerlo BELGIUM
TEL: [phone]

BIELORUSSIE

TUSHE

UL. Rabkorovskaya 17
220001 MINSK
TEL: [phone]

CHYPRE

Radex Sound Equipment Ltd.

17 Diagorou St., P.O.Box 2046,
Nicosia CYPRUS
TEL: [phone]

DANEMARK

Roland Scandinavia A/S

Langebrogade 6 Post Box 1937
DK-1023 Copenhagen K.
DENMARK
TEL: [phone]

FRANCE

ROLAND FRANCE S.A.

4, rue Paul-Henri Spaak
Parc de l'Esplanade
77462 St. Thibault - Lagny Cedex
TÉL : [phone]

FINLANDE

Roland Scandinavia As,
Filial Finland

Lauttasaarentie 54 B
Fin-00201 Helsinki, FINLAND
P. O. Box No. 109
TEL: [phone]

ALLEMAGNE

Roland Elektronische
Musikinstrumente
Handelsgesellschaft mbH.

Oststrasse 96, 22844 Norderstedt,
GERMANY
TEL: [phone]

GRECE

V. Dimitriadis & Co. Ltd.

20, Alexandras St. & Bouboulinas
54 St. 106 82 Athens, GREECE
TEL: [phone]

HONGRIE

Intermusica Ltd.

Warehouse Area ‘DEPO’ Pf.83
H-2046 Torokbalint, HUNGARY
TEL: [phone]

IRLANDE

The Dublin Service Centre
Audio Maintenance Limited

11 Brunswick Place Dublin 2
Republic of IRELAND
TEL: [phone]

ITALIE

Roland Italy S. p. A.

Viale delle Industrie, 8
20020 Arese Milano, ITALY
TEL: [phone]

NORVEGE

Roland Scandinavia Avd.
Kontor Norge

Lilleakerveien 2 Postboks 95
Lilleaker N-0216 Oslo
NORWAY
TEL: [phone]

POLOGNE

P. P. H. Brzostowicz Marian

UL. Blokowa 32, 03624 Warszawa
POLAND
TEL: [phone]

PORTUGAL

Caius - Tecnologias Audio e
Musica , Lda

.

Rue de Catarina 131
4000 Porto, PORTUGAL
TEL: [phone]

RUSSIE

Slami Music Company

Sadojava-Triumfalnaja st., 16
103006 Moscow, RUSSIA
TEL: [phone]

ESPAGNE

Roland Electronics
de España, S. A.

Calle Bolivia 239 08020 Barcelona,
SPAIN
TEL: [phone]

SUISSE

Roland (Switzerland) AG
Musitronic AG

Gerberstrasse 5, CH-4410 Liestal,
SWITZERLAND
TEL: [phone]

SUEDE

Roland Scandinavia A/S

SWEDISH SALES OFFICE

Danvik Center 28 , 2 tr.
S-131 30 Nacka SWEDEN
TEL: [phone]

UKRAINE

TIC-TAC

Mira Str. 19/108
P.O.Box 180
295400 Munkachevo, UKRAINE
TEL: [phone]

ROYAUME UNI

Roland (U.K.) Ltd., Swansea
Office

Atlantic Close, Swansea
Enterprise Park SWANSEA
West Glamorgan SA7 9FJ,
UNITED KINGDOM
TEL: [phone]

BAHREIN

Moon Stores

Bad Al Bahrain Road,
P.O.Box 20077
State of BAHRAIN
TEL: 211 005

INDE

Rivera Traders Pvt.Ltd

409, Niman Kendra,
off Dr. Edwin Moses Road
Munbai 400011, INDIA
TEL : [phone]