NOVATION MiniNova User Manual [fr]

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déclaratIon

Novation une division de Focusrite Audio Engineering Ltd. Windsor House, Turnpike Road, Cressex Business Park, High Wycombe, Bucks, HP12 3FX. Royaume-Uni

Tél : +44 1494 462246 Fax : +44 1494 459920 e-mail : sales@novationmusic.com Web : http://www.novationmusic.com

Marques commerciales

La marque commerciale Novation est la propriété de Focusrite Audio Engineering Ltd. Tous les autres noms de marque, produit et société et tous les autres noms ou marques commerciales déposés mentionnés dans ce mode d'emploi appartiennent à leurs détenteurs respectifs.

Exclusion de responsabilité

Novation a entrepris toutes les démarches possibles pour garantir que les informations fournies ici soient à la fois correctes et complètes. En aucun cas Novation ne pourra accepter une quelconque responsabilité pour toute perte ou tout dommage causé au propriétaire de l'équipement, à une quelconque tierce partie, ou à tout équipement suite à l'utilisation de ce mode d'emploi ou de l'équipement qu'il décrit. Les informations fournies dans ce document peuvent être modiﬁées à tout moment sans préavis. Caractéristiques et apparences peuvent différer de celles indiquées et illustrées.

InstructIons de sécurIté Importantes

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Tenez compte de tous les avertissements.

4. Suivez toutes les instructions.

5. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

6. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs, bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des ampliﬁcateurs) produisant de la chaleur.

7. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la ﬁche polarisée ou de terre. Une ﬁche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre. Une ﬁche de terre a deux broches identiques et une troisième broche pour la mise à la terre. La broche plus large ou la troisième broche servent à votre sécurité. Si la ﬁche fournie n'entre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.

8. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier au niveau des ﬁches, des prises secteur, et du point de sortie de l'appareil.

9. N'utilisez que des ﬁxations/accessoires spéciﬁés par le fabricant.

10. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied, support ou table spéciﬁé par le fabricant ou vendu avec l'appareil. Si un chariot est utilisé, faites attention à ne pas être blessé par un renversement lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil.

envIronnementale

Compliance Information Statement: Declaration of Compliance procedure

Product Identiﬁcation: Novation MiniNova Responsible party: American Music and Sound Address: 5304 Derry Avenue #C Agoura Hills, CA 91301 Telephone: 800-994-4984

This device complies with part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) this device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.

For USA To the User:

1. Do not modify this unit! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modiﬁcations not expressly approved by Focusrite may void your authority, granted by the FCC, to use this product.

2. Important: This product satisﬁes FCC regulations when high quality shielded cables are used to connect with other equipment. Failure to use high quality shielded cables or to follow the installation instructions within this manual may cause magnetic interference with appliances such as radios and televisions and void your FCC authorization to use this product in the USA.

3. Note: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures:

• Reorient or relocate the receiving antenna.

• Increase the separation between the equipment and receiver.

• Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is

connected.

• Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

Pour le Canada À destination de l'utilisateur :

This Class B digital apparatus complies with Canadian ICES-003

Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

Avis RoHS

Focusrite Audio Engineering Limited s'est conformé, ainsi que ce produit s'il y a lieu, à la directive 2002/95/CE de l'Union Européenne sur la restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses ou RoHS (Restrictions of Hazardous Substances).

11. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non utilisation prolongée.

12. Conﬁez toute réparation à des techniciens de maintenance qualiﬁés. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une quelconque façon, par exemple si le cordon ou la ﬁche d'alimentation est endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé. Aucune source de ﬂamme nue, comme une bougie allumée, ne doit être placée sur l'appareil.

AVERTISSEMENT : des niveaux de pression sonore excessifs dans les écouteurs ou dans le

casque peuvent entraîner une perte auditive.

AVERTISSEMENT : cet équipement ne doit être connecté qu'à des ports USB de type 1.1 ou 2.0.

ATTENTION : Le fonctionnement normal de ce produit peut être affecté par une forte décharge électrostatique. Si cela se produit, réinitialisez simplement l'unité en l'éteignant puis en la rallumant. Le fonctionnement doit redevenir normal.

copyrIght et mentIons légales

Novation est une marque déposée de Focusrite Audio Engineering Limited. MiniNova est une marque commerciale de Focusrite Audio Engineering Limited.

VST est une marque commerciale de Steinberg Media Technologies GmbH. Audio Units (AU) est une marque commerciale d'Apple, Inc. RTAS est une marque commerciale d'Avid, Inc.

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sommaIre

Instructions de sécurité importantes ..........................1

Déclaration environnementale ................................1

Compliance Information Statement :

Declaration of Compliance procedure .........................1

INTRODUCTION ............................................. 3

Points forts : ................................................3

À propos de ce mode d'emploi ................................3

Qu'y a-t-il dans l'emballage ? .................................3

Enregistrement de votre MiniNova ............................................ 3

Alimentation requise ........................................................ 3

Vue d'ensemble du matériel ..................................4

Vue supérieure – commandes ................................................ 4

Face arrière – connexions ................................................... 5

Pour commencer ............................................5

Fonctionnement autonome et avec ordinateur – préface .......................... 5

Fonctionnement autonome – connexions audio et MIDI ......... 5

Emploi d'un casque ........................................................ 6

Un mot sur la navigation dans les menus ......................6

Déﬁlement des patches ..................................................... 6

Recherche par types ou par genres ........................................... 6

Emploi de la touche FAVORITE pour charger des patches ........................ 6

Assignation d'un patch à un pad .............................................. 6

Chargement d'un patch depuis un pad ........................................ 6

Mode démo ............................................................... 6

Modiﬁcation des sons - emploi des commandes de jeu ..........6

Commandes de paramètre .................................................. 6

Rangées 1 et 2 – commandes Tweak et (FX) Tweak .......................... 7

Rangées 3 à 6 – commandes à fonction ﬁxe ................................ 7

La commande de ﬁltre (Filter) ................................................ 7

Emploi des pads comme commandes de jeu ................................... 7

L'arpégiateur .............................................................. 7

Le Vocoder ............................................................... 7

Molettes Pitch et Mod ...................................................... 7

Transposition par octaves ................................................... 8

Mémorisation d'un patch .................................................... 8

Mise à jour du système d'exploitation du MiniNova (PC) .......................... 8

Leçon de synthèse ...........................................8

Menus du synthé – section de référence ......................12

Menu supérieur : Audio In (entrée audio) ......................................12

Menu supérieur : Global ....................................................12

Menu supérieur : Arp (arpégiateur) ...........................................13

Menu supérieur : Chord (accords) ...........................................14

Menu supérieur : Edit (édition) ..............................................14

Sous-menu 1 : Tweaks .................................................14

Sous-menu 1 : Osc ....................................................14

Paramètres par oscillateur ..............................................14

Paramètres communs aux oscillateurs .....................................15

Sous-menu 1 : Mixer ...................................................16

Sous-menu 1 : Filter ...................................................16

Paramètres par ﬁltre ................................................... 17

Paramètres communs aux ﬁltres .......................................... 17

Sous-menu : Voice .....................................................19

Sous-menu : Env ......................................................20

Sous-menu 1 : Env ....................................................20

Enveloppe d'amplitude ................................................. 20

Qu'est-ce que le legato ? ...............................................21

Paramètre commun aux enveloppes ......................................22

Enveloppe de ﬁltre .....................................................22

Enveloppes 3 à 6 ......................................................23

Sous-menu : LFO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Sous-menu : ModMatrx .................................................25

Sous-menu 1 : ModMatrx ...............................................26

Sous-menu 1 : Effects ..................................................26

Menu EQ ............................................................28

Menu Compressor (compresseur) ........................................28

Menu Distortion (distorsion) .............................................29

Menu Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Menu Reverb ......................................................... 29

Menu Chorus .........................................................30

Menu Gator ..........................................................30

Sous-menu 1 : VoxTune ................................................. 31

Sous-menu : Vocoder ..................................................32

Menu supérieur : Dump (transfert) ...........................................33

Tableau des formes d'onde .................................................34

Tableau des valeurs de synchro .............................................34

Tableau des formes d'onde de LFO ..........................................35

Tableau des sources de matrice de modulation ................................35

Tableau des destinations de matrice de modulation .............................36

Tableau des paramètre Tweak ...............................................36

Tableau des ﬁltres .........................................................38

Tableau des modes d'arpégiateur ............................................38

Tableau des modes de Gator ...............................................38

Tableau des types d'effet ...................................................38

Mises à jour du ﬁrmware ....................................38

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IntroductIon

Merci d'avoir acheté le synthétiseur MiniNova. Le MiniNova est un puissant synthétiseur numérique compact aussi bien à l'aise pour des prestations live qu'en environnement d'enregistrement.

NOTE : le MiniNova peut produire de l'audio ayant une forte plage dynamique dont les extrêmes peuvent endommager les haut-parleurs ou autres composants, ainsi que votre audition !

poInts forts :

• Polyphonie totale, jusqu'à 18 voix

• Formes d'onde de synthétiseur analogique classique

• 36 tables d'ondes

• 14 types de ﬁltre

• Section d'effets numériques intégrés avec compression, panoramique, égaliseur,

reverb, delay, distorsion, chorus et Gator

• Quatre commandes rotatives assignables pour un accès immédiat à 24 paramètres sonores principaux

• 8 pads de jeu pour le contrôle de l'arpégiateur et ajouter de l'expression pendant le jeu

• Vocoder 12 bandes avec microphone dynamique sur col-de-cygne (fourni)

• Processeur VocalTune

• Clavier de 37 touches sensibles à la dynamique

• Entrée et sortie MIDI

• Écran LCD avec 4 commandes multifonctions rotatives

Les caractéristiques suivantes sont disponibles en conjonction avec le logiciel MiniNova/ Novation approprié (téléchargeable) :

• MiniNova Editor (plug-in VST™, AU™, RTAS™) pour DAW

• Logiciel bibliothécaire pour Mac/Windows servant à la gestion des patches

Qu'y a-t-Il dans l'emballage ?

Le MiniNova a été soigneusement emballé en usine et son emballage a été conçu pour supporter les rigueurs d'une manipulation brutale. Si l'unité semble avoir été endommagée durant le transport, ne jetez aucun des éléments d'emballage et informez-en votre magasin de musique.

Conservez tous les éléments d'emballage pour un usage futur si jamais vous deviez expédier l'unité.

Veuillez vériﬁer dans la liste ci-dessous la présence de tout le contenu prévu dans l'emballage. Si un élément quelconque manque ou est endommagé, contactez votre revendeur ou distributeur Novation auprès duquel vous avez acheté l'unité.

• Synthétiseur MiniNova

• Microphone à col-de-cygne

• Alimentation électrique CC

• Câble USB

• Carte de téléchargement de logiciels

• Carte d'enregistrement de garantie

• Ce mode d'emploi

Enregistrement de votre MiniNova

Il est important d'enregistrer votre MiniNova en ligne, à l'aide de la carte d'enregistrement de garantie fournie. En plus de valider votre garantie constructeur, cela vous permettra aussi de télécharger les logiciels supplémentaires auxquels vous avez droit en tant qu'acquéreur d'un MiniNova. La carte de téléchargement de logiciels (également dans l'emballage) contient les codes que vous devrez saisir dans les formulaires en ligne sur notre site web, mais avant d'essayer de le faire, l'enregistrement de votre garantie est nécessaire.

À propos de ce mode d'emploI

Nous ne savons pas si vous avez des années d'expérience en matière de clavier électronique ou si c'est votre tout premier synthé. Vraisemblablement, vous êtes quelque part entre les deux. Donc nous avons essayé de rendre ce mode d'emploi aussi utile que possible à tous les types d'utilisateur, et cela signiﬁe inévitablement que les utilisateurs plus expérimentés désireront sauter certaines de ses parties, tandis que des débutants relatifs voudront en éviter d’autres tant qu'ils ne sont pas sûrs de bien maîtriser les bases.

Toutefois, il existe quelques points généraux utiles à savoir avant de poursuivre la lecture de ce mode d'emploi. Nous avons adopté quelques conventions graphiques dans le texte, dont nous espérons que tous les types d'utilisateur ressentiront l'utilité lors de leur navigation dans les informations en vue de trouver rapidement ce qu'ils ont besoin de savoir :

Abréviations, conventions, etc.

Comme les quatre commandes rotatives de la zone PERFORM sont régulièrement citées tout au long du mode d'emploi, nous les avons abrégées en CRn, où n est un numéro entre 1 et 4, se référant à la commande en question.

Quand il s'agit des commandes de la face supérieure ou des connecteurs de la face arrière, nous utilisons un numéro : [x] correspondant au schéma de la face supérieure et par conséquent : {x} correspondant au schéma de la face arrière (voir page 4 et page 5).

Nous avons utilisé des MAJUSCULES EN GRAS pour nommer les commandes de la face supérieure ou les connecteurs de la face arrière. Nous avons utilisé des caractères d'écran matriciel LCD pour représenter le texte qui apparaît dans l'écran LCD au début de la description de chaque paramètre et dans les tableaux de paramètres, mais ces indications sont en gras à l'intérieur des paragraphes principaux du mode d'emploi.

Trucs

Comme leur nom l'indique : nous avons inclus quelques conseils ayant trait au sujet évoqué en vue de simpliﬁer la conﬁguration du MiniNova pour qu'il fasse ce que vous voulez. Il n'est pas obligatoire de les suivre, mais ils vous faciliteront généralement la vie.

Alimentation requise

Le MiniNova est livré avec une alimentation CC 9 V, 900 mA. La broche centrale du connecteur coaxial est le pôle positif (+) de l'alimentation. Le MiniNova peut être alimenté par cet adaptateur secteur CA vers CC, ou par la connexion USB à un ordinateur. Pour obtenir les meilleures performances audio possibles du MiniNova, nous recommandons l'emploi de l'adaptateur fourni.

Il existe deux versions de l'adaptateur secteur, votre MiniNova est livré avec celui approprié à votre pays. L'adaptateur secteur est livré avec deux convertisseurs de prise détachables ; utilisez celui qui convient aux prises secteur de votre pays. Quand vous alimentez le MiniNova depuis l'adaptateur secteur, veillez à ce que votre prise secteur fournisse un courant compris dans la plage de tension requise par l'adaptateur – c'est-à-dire CA 100 à 240 V - AVANT de faire tout raccordement au secteur.

Nous vous recommandons fortement de n'utiliser que l'alimentation secteur fournie. Ne pas respecter cela invaliderait votre garantie. Des alimentations électriques pour votre produit Novation peuvent être achetées dans votre magasin de musique si vous avez perdu la vôtre.

Si vous alimentez le MiniNova via la connexion USB, vous devez savoir que bien que la norme USB agréée par le milieu de l'informatique stipule qu'un port USB doit être

capable de fournir 0,5 A en 5 V, certains ordinateurs – particulièrement les portables – ne peuvent pas fournir ce courant. Dans ce cas, il ne sera pas possible d'obtenir un fonctionnement ﬁable du synthétiseur. Quand vous alimentez le MiniNova depuis le port USB d'un ordinateur portable, il est fortement recommandé que ce dernier soit alimenté par le secteur plutôt que par sa batterie interne.

Informations supplémentaires

Ce sont des ajouts au texte qui intéresseront l'utilisateur plus avancé et peuvent généralement être négligés par le débutant. Ils sont destinés à fournir une clariﬁcation ou une explication d'un domaine de fonctionnement particulier.

Paramètre de jeu

Le MiniNova possède un degré de ﬂexibilité fantastique pour façonner les sons, comme

vous le verrez dans la seconde partie de ce mode d'emploi, où est décrit individuellement

chaque paramètre disponible dans le système de menus. Toutefois, pour éviter d'avoir à naviguer dans les menus durant une prestation live, nous avons rendu les paramètres les plus utiles et les plus couramment utilisés accessibles immédiatement pour leur réglage par les quatre commandes rotatives de la zone PERFORM du panneau de commandes. Nous avons clairement signalé ces paramètres dans les descriptions de paramètres.

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vue d'ensemble du matérIel

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Vue supérieure – commandes

1. Clavier de 37 touches (3 octaves) sensibles à la dynamique.

2. Molettes PITCH et MOD : la molette PITCH est prévue pour revenir

mécaniquement en position centrale quand on la relâche.

Section SELECT/EDIT

3. Écran LCD personnalisé à matrice de points de 2 lignes x 8 caractères pour la sélection de patch et l'accès aux menus. L'écran LCD intègre aussi un indicateur de niveau de type bargraph pour afﬁcher le niveau du signal audio entrant, une indication du tempo en BPM et d'autres informations d'état.

4. Sélecteur TYPE/GENRE : utilisez-le pour sélectionner un sous-ensemble des patches disponibles.

5. Commutateur SORT : vous permet de classer votre jeu de patches par ordre numérique ou alphabétique.

6. Commande rotative crantée DATA : sert à la sélection de patch et à modiﬁer les valeurs des paramètres dans les menus.

7. Touches PAGE I et H : elles servent à avancer et reculer dans les pages de menu.

8. Touche MENU/BACK : pressez-la pour entrer dans le système de menus ; dans celui-ci, pressez-la à nouveau pour revenir au niveau de menu antérieur. Une « longue » pression (> 1 s) vous fera complètement sortir du système de menus.

9. Touche OK : sert dans le système de menus pour la navigation (fait passer au niveau de menu suivant), et pour valider la saisie de donnée.

10. Touche SAVE : sert à sauvegarder les modiﬁcations apportées aux patches.

11. Patch I et H : touches dédiées au déﬁlement dans les patches actuellement disponibles. Presser simultanément les deux touches durant au moins une seconde fait passer en mode DÉMO.

Section PERFORM

12. Commandes rotatives : 4 commandes rotatives pour régler rapidement les paramètres. La fonction de chaque commande est déterminée par le réglage du sélecteur de rangée PERFORM [13] (dans le texte du mode d'emploi, l'utilisation d'une commande rotative est indiquée par « CRn », où n est le numéro de la commande ; par ex., « CR1 » se réfère à la commande rotative 1).

13. Sélecteur de rangée Perform : ce sélecteur à 6 positions détermine les fonctions des quatre commandes rotatives [12]. Une DEL indique la rangée actuellement sélectionnée, dont les paramètres réglables sont imprimés sur le panneau supérieur du MiniNova. Bouger le sélecteur vous permet de choisir n'importe quelle rangée du tableau imprimé en façade. Les deux premières rangées assignent les commandes rotatives aux paramètres d'ajustement « Tweak » qui ont été sélectionnés en usine par l'équipe de programmation Novation pour chaque Patch, vous donnant un accès immédiat aux variations sonores les plus utiles et les plus marquantes.

14. FILTER : c'est une grande commande rotative destinée à apporter plus d'expressivité au jeu live. Elle règle toujours la fréquence de coupure du ﬁltre 1.

Section PAD S

15. PAD S 1 à 8 : un jeu de huit pads rétroéclairés multicolores, sensibles à la

pression, qui ont deux principaux modes de fonctionnement – Animate ou Arpeggiate. De plus, en conjonction avec la touche FAVORITE [17], ils peuvent servir de touches de « chargement rapide » pour rappeler vos patches préférés.

16. Sélecteur ANIMATE/ARPEGGIATE : sélecteur à 2 positions (avec rappel

au centre par ressort), qui assigne les pads [15] pour les faire agir comme commandes Animate ou comme pads d'arpégiateur.

17. Touche FAVORITE : sert à mémoriser et rappeler vos patches préférés au moyen

des huit pads [15].

18. Touche HOLD : modiﬁe l'action d'un pad [15] en mode Animate en le

« verrouillant » sur l'état « On ».

Section ARP

19. ON : touche rétroéclairée pour mettre l'arpégiateur en et hors service. Quand

« On » est sélectionné, les huit pads [15] passent en mode arpégiateur et la DEL Arpeggiate de la section Pads s'allume.

20. Touche LATCH : applique de façon permanente l'arpégiateur à la ou aux

dernières notes jouées, jusqu'à ce qu'une autre note soit jouée. LATCH peut être pré-sélectionnée pour agir dès que l'arpégiateur est activé.

21. Commande TEMPO : règle le tempo du pattern joué par l'arpégiateur. Une DEL

adjacente clignote pour marquer visuellement le tempo, et la valeur réelle en BPM est afﬁchée dans l'écran LCD.

Divers

22. Entrée pour micro dynamique : prise XLR pour brancher le microphone à

cold de cygne fourni, ou un autre microphone dynamique (c'est-à-dire un micro ne nécessitant pas d'alimentation fantôme pour fonctionner). Le micro peut servir aux fonctions Vocoder et VocalTune du MiniNova, ou être dirigé vers les sorties audio. Cette entrée est supplantée quand une ﬁche jack est branchée dans la prise EXT IN {32} de la face arrière.

23. MASTER VOLUME : commande de niveau pour les sorties audio générales et

pour la sortie casque.

24. Touches OCTAVE + et – : elles transposent le clavier vers le haut ou le bas

chaque fois qu'on les presse. Des DEL multicolores associées conﬁrment l'application d'une transposition.

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Face arrière – connexions

25. Connecteur d'alimentation CC : prise 2,2 mm standard pour brancher l'adaptateur secteur CC 9 V (fourni). Voir « Alimentation requise » en page 3.

26. Commutateur On/off : commutateur à 3 positions :

POSITION ACTION ext DC Active l'entrée CC 9 V externe OFF Extinction USB Active l'alimentation par le port USB

27. Port USB : prise USB 1.1 (compatible USB 2.0) de type B pour la connexion à un PC ou à un Mac.

28. Connecteurs MIDI : prises MIDI In/Out standard (DIN 5 broches).

pour commencer

Fonctionnement autonome et avec ordinateur – préface

Le MiniNova peut être utilisé comme un synthétiseur autonome, avec ou sans connexions MIDI vers/depuis d'autres modules de sons ou claviers. Il peut aussi être connecté – via son port USB – à un ordinateur (Windows ou Mac) sur lequel fonctionne une station de travail audio numérique (DW). Le MiniNova peut alors être totalement contrôlé depuis l'ordinateur en utilisant le plug-in MiniNova Editor. Le logiciel MiniNova Librarian est une application séparée qui aide grandement à l'organisation, à la sauvegarde et au rappel des patches.

29. Prise pour pédale de sustain : prise jack 6,35 mm 2 points (mono) pour la

connexion d'une pédale de sustain. Les modèles de pédale normalement ouverts ou normalement fermés sont tous deux compatibles ; si la pédale est connectée quand on allume le MiniNova, son type est automatiquement détecté au démarrage (à condition que votre pied n'appuie pas sur la pédale !). Voir « Paramètre : Conﬁguration de pédale commutateur » en page 13 pour plus d'informations.

30. Prise casque : prise jack 6,35 mm 3 points pour des écouteurs stéréo. Le

volume du casque se règle avec la commande MASTER VOLUME [23].

31. OUTPUT LEFT et RIGHT : 2 prises jack 6,35 mm produisant le signal stéréo

général. Les sorties sont asymétriques, avec un niveau maximal de +5 dBu.

32. EXT IN : prise jack 6,35 mm pour l'entrée d'un instrument externe ou d'un signal

audio de niveau ligne. Cette entrée a priorité sur le connecteur XLR relié à la prise d'entrée pour micro dynamique [22] de la face supérieure. L’entrée est symétrique et peut accepter un niveau d'entrée maximal de 0 dBu. La sensibilité de l'entrée peut se régler dans le système de menus (voir Gain d’entrée » en page 12).

33. Port de sécurité Kensington: pour attacher votre synthétiseur.

« Paramètre :

fonctIonnement autonome – connexIons audIo et mIdI

Le moyen le plus simple et le plus rapide de démarrer avec le MiniNova est de brancher les deux prises jacks marquées OUTPUT LEFT et RIGHT {7} de la face arrière aux entrées d'un ampliﬁcateur stéréo, d'une table de mixage, d'enceintes ampliﬁées, d'une carte son d'un ordinateur ou d'un autre moyen d'écouter le son sortant.

Sortie audio

Entrée audio

USB

MiniNova connecté à un ordinateur via USB. L’USB transmet le MIDI vers et depuis l’ordinateur

Les différentes méthodes de branchement du MiniNova pour répondre aux diverses méthodes de travail sont couvertes dans la documentation fournie avec les packages logiciels MiniNova Editor et MiniNova Librarian. Les installateurs de ces logiciels et les pilotes USB concernés peuvent être téléchargés sur http://novationmusic.com/support.

Quand vous utilisez le MiniNova avec le MiniNova Editor, un témoin EDITOR s'afﬁche dans l'écran LCD pour conﬁrmer la connexion. Notez aussi qu'un témoin USB s'afﬁche quand le MiniNova est connecté par USB à un ordinateur et qu'un échange de données fonctionnel a été établi.

Sortie audio

Note : le MiniNova n'est pas une interface MIDI d'ordinateur. Le MIDI peut être transmis entre le synthé MiniNova et l'ordinateur via la connexion USB, mais il ne peut pas être transféré entre l'ordinateur et un équipement externe via les prises MIDI DIN du MiniNova.

Si vous utilisez le MiniNova avec d'autres modules de sons, reliez la sortie MIDI OUT {28} du MiniNova à l'entrée MIDI IN du premier module de sons, et enchaînez plusieurs modules de la façon habituelle. Si vous utilisez le MiniNova avec un clavier maître, branchez la sortie MIDI OUT du contrôleur à l'entrée MIDI IN du MiniNova et assurez-vous que le clavier maître est réglé sur le canal MIDI 1 (le canal par défaut du MiniNova).

Clavier de commande

MIDI In

MIDI Out

Modules de sons

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Avec l'ampliﬁcateur ou la table de mixage éteint ou coupé, branchez l'adaptateur secteur au MiniNova {25} et de l'autre côté à une prise secteur. Allumez le MiniNova en amenant son commutateur de face arrière {26} sur ext DC. Une fois la séquence de démarrage terminée, l'écran LCD afﬁche le patch qui a été chargé. Si le sélecteur TYPE/GENRE n'a pas été déplacé depuis l'extinction, ce sera le dernier patch utilisé. Si le sélecteur TYPE/GENRE a été bougé, le patch chargé sera celui ayant le plus petit numéro (ou le premier par ordre alphabétique, selon le réglage du sélecteur SORT) dans le Type ou Genre sélectionné.

Allumez la table de mixage/l'ampliﬁcateur/les enceintes ampliﬁées et montez la commande Master Volume [23] jusqu'à ce que vous ayez un solide niveau sonore dans les enceintes quand vous jouez sur le clavier.

Emploi d'un casque

Plutôt que des enceintes au travers d'un ampliﬁcateur et/ou d'une table de mixage audio, vous pouvez utiliser une paire d'écouteurs stéréo. Ceux-ci peuvent être branchés en prise de sortie casque de la face arrière {30}. Les sorties générales restent fonctionnelles quand un casque est branché. La commande MASTER LEVEL [23] règle aussi le niveau du casque.

NOTE : l'ampli casque du MiniNova peut produire un niveau de signal élevé ; faites attention quand vous réglez le volume.

un mot sur la navIgatIon

Emploi de la touche FAVORITE pour charger des patches

Vous pouvez assigner jusqu'à huit de vos patches favoris aux huit pads de jeu, puis rapidement les recharger sans avoir à les chercher dans la liste de tous les patches.

Assignation d'un patch à un pad

Avec le patch déjà chargé, maintenez pressée la touche FAVORITE [17] et pressez simultanément un pad. L'écran afﬁchera AssignIn, avec un compte à rebours de 3 secondes. Après 3 secondes, l'afﬁchage se change en Favorite Assigned (favori assigné), et le patch est maintenant assigné à ce pad. Notez que le pad devient rouge pour conﬁrmer l'assignation.

Chargement d'un patch depuis un pad

Maintenez pressée la touche FAVORITE ; tous les pads clignoteront en bleu (à moins que le patch actuellement chargé ait été assigné à un pad, auquel cas ce pad est allumé ﬁxement en rouge). Pendant qu'ils clignotent, pressez le pad auquel est assigné le patch que vous voulez, et ce patch sera chargé. L'écran LCD conﬁrme par son nom le nouveau patch.

Mode démo

Pressez simultanément les deux touches PATC H I et H [11] et le MiniNova passera en mode Démo. Manipuler n'importe quelle commande entraînera l'afﬁchage d'une brève description de sa fonction dans l'écran LCD. Notez qu'aucune commande (sauf le volume général) ou touche du clavier n'est active en mode Démo.

dans les menus

Le MiniNova a été conçu pour donner aux musiciens un contrôle maximal sur le caractère du son et le fonctionnement du système avec un minimum de tracas. Le système de menus s'obtient toujours en pressant la touche MENU [8]. Le système de menus se compose de six menus individuels :

Audio In (entrée audio) Global Arp (arpégiateur) Chord (accords) Edit (édition) Dump (transfert)

Passez d'un menu à l'autre avec les touches PAGE I et H [7], et pressez OK [9] pour accéder au menu désiré. Utilisez à nouveau les touches PAGE pour accéder au paramètre que vous souhaitez changer ; utilisez la commande DATA [6] pour changer la valeur du paramètre.

Vous pouvez quitter le système de menus en pressant à nouveau la touche MENU/BACK ; sinon, cela sera fait automatiquement après une courte période, et l'écran reviendra à l'afﬁchage des informations concernant le patch actuellement chargé.

Déﬁlement des patches

Votre MiniNova est livré pré-chargé avec un jeu de patches d'usine, qui peuvent être écoutés à tout moment, à condition de ne pas être dans le système des menus. Les patches sont répartis en 3 banques (A à C), chacune contenant 128 patches (000 à 127). Les banques A et B contiennent déjà un jeu complet de patches d'usine, tandis que la banque C contient 128 copies d'un patch de départ (Initial Patch), que vous pouvez écraser ou utiliser comme base de départ pour créer vos propres sons. Avec le sélecteur TYPE/GENRE [4] réglé sur ALL, tournez la commande DATA [6], ou utilisez les touches PAT C H I et H [11] pour passer les patches en revue. Le nouveau son est chargé dès que les données du patch s'afﬁchent à l'écran.

modIfIcatIon des sons emploI des commandes de jeu

Le MiniNova est équipé d'un ensemble de commandes spécialement conçues pour le jeu en live. Elles vous permettent de modiﬁer le son du patch chargé de diverses façons intéressantes et parfois étonnantes !

Ces commandes se trouvent dans les sections PERFORM, PADS et ARP du panneau de commandes (voir les éléments 12 - 21 en page 4).

Commandes de paramètre

Quand on joue en live, il est souvent souhaitable de modiﬁer manuellement un aspect ou un autre du son – c'est-à-dire d'« ajuster » un paramètre particulier. Bien que la conception du MiniNova vous permette d'accéder à tous les paramètres déﬁnissant un son particulier, il est utile que les paramètres les plus importants dont vous avez besoin pendant que vous jouez en live soit directement accessibles via un jeu de commandes pratiques. Ce sont les quatre commandes rotatives sur la droite du panneau de commandes, voir l'élément 12 en page 4.

Utilisez ces quatre commandes en conjonction avec le sélecteur de rangée Perform [13]. Une DEL s'allumera pour vous indiquer celle des six rangées de paramètres à laquelle sont assignées les commandes. Notez que les rangées 3 à 6 contrôlent toujours les mêmes paramètres, quel que soit le patch que vous avez chargé – bien que l'effet réel de la commande puisse sans doute sonner de façon très différente ! Les rangées 1 et 2 font passer les quatre commandes rotatives en mode « Tweak », dans lequel les paramètres qu'elles contrôlent changent avec le patch (voir ci-dessous).

Le jeu de patches peut être parcouru dans n'importe quelle banque et par ordre numérique ou alphabétique selon le réglage du sélecteur SORT [5].

Recherche par types ou par genres

En dehors de leur organisation en 3 banques, les patches sont aussi rangés par catégorie en fonction du type de son ; cela facilite beaucoup la recherche des sons souhaités. Chaque patch appartient à la fois à un genre et à un type ; le genre indique grossièrement le domaine musical dans lequel le patch peut convenir, le type organise autrement les patches par caractéristiques sonores. Utilisez le sélecteur TYPE/GENRE pour choisir le type ou genre qui vous intéresse.

Une fois le type ou genre spéciﬁé, vous pouvez à nouveau parcourir le jeu de patches par ordre numérique ou alphabétique.

Les genres et types sont listés ci-dessous :

TYPES GENRES

All (tous) Vocoder/VocalTune Rock/Pop Bass R&B/Hip Hop Keyboard/Lead (clavier/solo) Dubstep Pad/Strings (nappes/cordes) House/Techno Arp/Movement (arpèges/mouvements) D&B/Breaks

Classic Synth (synthé classique)

Ne vous inquiétez pas trop pour le moment de la signiﬁcation de mots comme « Resonance » et « Sustain » – tous ces termes (et bien d'autres) seront expliqués en détail plus loin dans ce mode d'emploi. Essayez juste de vous familiariser avec le réel effet sonore que vous entendez quand vous réglez chacun des paramètres tout à tour, pour différentes catégories de patches.

Les quatre commandes rotatives utilisées pour « ajuster » n'auront quasiment jamais la position correcte correspondant à la valeur des paramètres qu'ils contrôlent et qui

est mémorisée dans le patch actuellement chargé. Par exemple, dans le patch A000 (« 80’s Sequencer »), la valeur du paramètre Filter Env Decay est 27. Si la commande Tweak lui correspondant (CR2 en rangée 4) est réglée sur – disons – 2 heures, sa position implique une valeur complètement différente. L'écran LCD comprend deux ﬂèches qui vous indiquent de quel côté tourner la commande pour lui faire rejoindre la position qui « correspond » à la valeur de paramètre mémorisée. Si PotPckup est réglé sur On (dans le menu Global), la commande n'aura aucun d'effet tant que les deux ﬂèches n'auront pas disparu. Si PotPckup est sur Off, tourner la commande modiﬁera immédiatement le paramètre, ce qui peut être la cause d'un « saut » brutal et donc audible. Voir page 13 pour plus d'informations sur le rattrapage de la valeur programmée par la commande rotative.

Vocoder Voc/MFX

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Rangées 1 et 2 – commandes Tweak et (FX) Tweak

Quand la rangée 1 ou 2 est sélectionnée, les commandes rotatives ont un effet différent dépendant du patch chargé. La raison en est que l'assignation réelle des commandes fait partie du patch. Vous découvrirez que tous les patches d'usine ont des commandes Tweak préassignées, mais vous pouvez changer leur fonction ou en ajouter d'autres si vous le souhaitez.

La meilleure façon de comprendre les commandes Tweak est de charger un patch et de jouer avec elles. Essayez de charger le patch « Synchromatic 1 PS », qui se trouve dans le TYPE Arp/Movement*. Sélectionnez la rangée TWEAK avec le sélecteur de rangée Perform [13]. Tout en jouant, manipulez tour à tour chacune des commandes TWEAK pour entendre leur effet. Vous constaterez que vous pouvez apporter d'autres variations au son. Sélectionnez maintenant la rangée (FX) TWEAK ; vous constaterez que les commandes TWEAK ont à présent une action différente et que le son peut être modiﬁé d'autres façons – dans ce cas, en altérant le traitement des effets audio appliqués au son.

Le point important à saisir ici est que l'effet de chaque commande TWEAK sur le son est propre au patch. Quand un autre patch est chargé, les commandes TWEAK modiﬁent d'autres caractéristiques sonores.

Rangée

Groupe CR1 CR2 CR3 CR4

Paramètre Plus d'infos ? Paramètre Plus d'infos ? Paramètre Plus d'infos ? Paramètre Plus d'infos ? 3 Filter Resonance 4 Filter Env Attack 5 Amplitude Env Attack 6 Oscillator Osc1 V Sync

F1Res 17

FltAtt 22

AmpAtt 20

O1VSync 14

Tracking Decay Decay Osc 1 Density O1Dense 15 Osc 2 V Sync

NOTE : la CR4 est généralement préréglée pour contrôler le niveau d'effet (FX) quand la rangée 2 ((FX) TWEAK) est sélectionnée. Cela peut toutefois se changer dans le sous-menu TWEAK du menu EDIT.

* Vous le trouverez plus rapidement – de même que n'importe quel patch dont vous connaissez le nom –

en réglant SORT sur A-Z et en parcourant la liste alphabétique des patches.

Rangées 3 à 6 – commandes à fonction ﬁxe

Les quatre commandes rotatives ont une fonction prédéterminée quand une des rangées 3 à 6 est sélectionnée. Le tableau ci-dessous liste les fonctions, et vous indique où chercher dans le mode d'emploi pour trouver plus d'informations sur le paramètre contrôlé dans chaque cas.

Des détails complets sur les paramètres que contrôle chaque commande Tweak dans

les rangées 3 à 6 sont disponibles dans les pages indiquées par le tableau ci-dessous.

F1Track 17 Type FltDec 22 AmpDec 20

Sustain Sustain

F1Type 17 FltSus 22 AmpSus 20 O2VSync 14

Drive Amount Release Osc 2 Density

F1Damnt 17 F1Env2 17 AmpRel 21 O2Dense 15

La commande de ﬁltre (Filter)

Le réglage de la fréquence du ﬁltre principal du synthé (Filter 1) est probablement la méthode de modiﬁcation sonore la plus courante. Pour cette raison, la fréquence de Filter 1 a sa propre commande dédiée sous la forme d'une grande commande rotative [14] à côté des commandes de paramètres. Essayez avec différent types de patch pour entendre comment le changement de la fréquence du ﬁltre modiﬁe les caractéristiques des différents types de son.

Emploi des pads comme commandes de jeu

Les huit pads sous les commandes de paramètres ont plusieurs fonctions sur le MiniNova. Dans cette section, nous ne nous intéresserons qu'à leur emploi comme commandes de jeu. Pour affecter les pads au jeu, réglez le sélecteur ANIMATE/ARPEGGIATE [16] sur ANIMATE.

Comme les commandes TWEAK, l'effet précis de chaque pad sur les caractéristiques du son dépend du patch. À nouveau, la meilleure façon de comprendre ce qu'ils font est de charger un patch et de jouer avec eux. Chargez le patch « Look, Ma No FX! DF » (regarde, maman, sans effets!), qui se trouve dans le TYPE Keyboard/Lead*, et touchez légèrement tour à tour chacun des pads tout en jouant normalement. Vous constaterez que quand vous touchez un pad, cela a un impact caractéristique sur le son. Essayez de charger différent types de patch pour entendre l'effet que les pads ont sur chacun. Notez que tous les patches n'ont pas les huit pads assignés.

Plus loin dans ce mode d'emploi, vous découvrirez comment réassigner les pads pour apporter des changements à des paramètres spéciﬁques d'un patch donné, et pour que ces assignations restent dans le patch en vue de votre utilisation future.

* Vous le trouverez plus rapidement – de même que n'importe quel patch dont vous connaissez le nom –

en réglant SORT sur A-Z et en parcourant la liste alphabétique des patches.

L'arpégiateur

Le MiniNova possède une puissante fonction arpégiateur qui permet de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité variable et des rythmes. Si une seule touche est pressée, la note est redéclenchée par l'arpégiateur. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identiﬁe ses notes et les joue individuellement en séquence (c'est ce que l'on appelle un motif ou « pattern » d'arpège) ; donc si vous jouez un accord de do majeur (triade), les notes sélectionnées seront do, mi et sol.

L'arpégiateur du MiniNova s'active en pressant la touche ARP ON [19] ; son rétroéclairage le conﬁrme et les huit pads deviennent rouges. Maintenir enfoncée une touche du clavier fera se répéter sa note en séquence, et vous verrez l'éclairage des pads passer au violet au fur et à mesure de la progression du pattern. Initialement, tous les pas de la séquence sont produits, mais si vous pressez un pad, le pas correspondant à la position de ce pad sera maintenant omis dans la séquence, ce qui produit un pattern rythmique. Les pads « désélectionnés » seront éteints. Un pad « désélectionné » peut être réactivé en le pressant une seconde fois.

Le fonctionnement de l'arpégiateur du MiniNova est contrôlé par les trois touches ARP [19], [20] et [21] : ON, LATCH et TEMPO. La touche ON active ou désactive l'arpégiateur (notez que sa fonction est reproduite par le sélecteur ARPEGGIATE /ANIMATE quand il est réglé en position ARPEGGIATE). La touche LATCH fait jouer en boucle la séquence d'arpégiateur actuellement sélectionnée sans avoir à maintenir les touches du clavier pressées. LATCH peut

aussi être pressée avant d'activer l'arpégiateur. Quand l'arpégiateur est activé, le MiniNova joue immédiatement la séquence d'arpégiateur déﬁnie par le dernier accord joué, et cela indéﬁniment. Le tempo de la séquence d'arpégiateur est ﬁxé par la commande TEMPO ; vous pouvez faire jouer la séquence plus vite ou plus lentement en bougeant cette commande. Voir page 14 pour plus de détails.

Le Vocoder

Votre MiniNova possède une section Vocoder qui vous permet de créer des sons vraiment remarquables en combinant des sons de synthé avec une voix ou un autre instrument comme une guitare.

Pour utiliser le Vocoder, branchez d'abord un microphone (il y en a un de fourni avec votre MiniNova) à la prise MIC [22] de la face supérieure. Sinon, vous pouvez brancher une guitare ou un autre instrument à la prise EXT IN {32} de la face arrière (cela rendra la prise micro inopérante). Ensuite, vous devez régler le gain audio du micro ou de l'instrument. Pour cela, pressez MENU [8], sélectionnez Audio In avec la molette DATA [6], puis pressez OK [9]. Cela ouvrira le système de menus et Audio In (entrée audio) est le premier menu afﬁché. Le premier paramètre du menu Audio In est le gain d'entrée (InptGain) ; réglez le gain d'entrée avec la molette DATA [6] tout en surveillant le niveau du signal afﬁché en haut de l'écran LCD sous forme d'un bargraph horizontal. Assurez-vous que le niveau audio le plus élevé ne fasse pas s'allumer le segment OVER (saturation).

Réglez le sélecteur TYPE/GENRE [4] sur VOCODER/VOCALTUNE, et sélectionnez un patch dans ce sous-ensemble. Maintenez maintenant une ou plusieurs touches du clavier enfoncées et chantez dans le microphone (ou jouez de l'instrument branché à l'entrée EXT IN). Vous entendrez le son du synthé, modiﬁé par l'entrée audio externe. Comme avec tout autre patch, vous pouvez modiﬁer divers paramètres avec la commande FILTER et les quatre encodeurs rotatifs de la section PERFORM, ou utiliser les fonctions Animate comme décrit ci-dessus.

Comme avec toutes les autres commandes de jeu, rien ne vaut l'expérimentation pour avoir une idée de la façon dont interagissent les différentes commandes.

Notez que deux des patches de Vocoder d'usine, « Aaah 1 » (C018) et « Aaah 2 » (C004), n'utilisent pas le microphone intégré. Bien qu'ils emploient les fonctions du Vocoder du MiniNova, ils se servent de formants ﬁxes mémorisés avec les patches.

Molettes Pitch et Mod

Le MiniNova est doté d'une paire standard de molettes de contrôle de synthétiseur adjacentes au clavier, PITCH (hauteur ou « Pitch Bend ») et MOD (modulation). La commande PITCH est montée sur ressort pour être toujours rappelée en position centrale.

Manipuler PITCH agira toujours sur la hauteur de la ou des notes jouées, la faisant monter ou descendre. Sa plage d'action se règle dans le système de menus, d'un demi-ton à une octave, par paliers d'un demi-ton.

La fonction précise de la molette MOD varie en fonction du patch chargé ; elle est en général utilisée pour ajouter de l'expression ou divers éléments à un son synthétisé. Un emploi courant est l'ajout de vibrato à un son ; un autre est le contrôle de la vitesse d'une cabine rotative « virtuelle ».

Il est possible d'assigner la molette MOD au contrôle de n'importe quel paramètre agissant sur le son – ou de plusieurs paramètres simultanément. Ce sujet est évoqué plus en détails ailleurs dans le mode d'emploi. Voir « Sous-menu : ModMatrx » en page 25.

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Transposition par octaves

Temps Temps

A B

Ces deux touches rétroéclairées [24] transposent le clavier vers le haut ou le bas d'une octave chaque fois qu'on les presse, jusqu'à un maximum de quatre octaves. La couleur afﬁchée par ces touches indique le nombre d'octaves de la transposition : quand les deux DEL sont éteintes (le statut par défaut), la note la plus basse du clavier est une octave en-dessous du do médian.

do médian

TRANSPOSITION PAR OCTAVES COULEUR

(aucune touche pressée) DEL éteintes ± 1 octave Rouge ± 2 octaves Magenta ± 3 octaves Violet ± 4 octaves Bleu

À tout moment, la tessiture normale du clavier peut être retrouvée en pressant ensemble les deux touches Oct.

Mémorisation d'un patch

Novation a beaucoup travaillé pour créer un ensemble de patches d'usine à la fois très utiles et sonnant remarquablement bien, et nous sommes sûrs que beaucoup d'entre eux répondront à vos besoins sans même devoir être modiﬁés. Néanmoins, la retouche des sons – ou la création de sons complètement nouveaux – est quasiment sans limite dans le MiniNova, et après y avoir goûté, vous souhaiterez probablement sauvegarder ces sons pour une utilisation future.

Il est possible de mémoriser (écrire) vos propres patches directement dans le MiniNova sans utiliser les application MiniNova Editor et Librarian. Une fois que des paramètres d'un patch ont été changés, le témoin SAVE s'allume dans l'écran LCD pour vous rappeler que vous travaillez dorénavant sur un patch modiﬁé. Pour sauvegarder le patch modiﬁé :

1. Pressez la touche SAVE [10], ce qui afﬁchera le nom que portait le patch à son

chargement.

NOTE : la fonction de protection de la mémoire est activée par défaut, donc vous verrez probablement les mots Memory Protect! (mémoire protégée !) clignoter à l'écran. Il ne

vous sera pas possible de sauvegarder une version modiﬁée du patch actuel sans désactiver d'abord cette protection. Voir « Paramètre : Protection de la mémoire » en page 12.

Memory Protect

Notez que l'écran vous demandera un nouveau nom pour la version modiﬁée (Name?), et que le nom actuel sera proposé en suggestion, avec clignotement de son premier caractère. Utilisez la commande DATA [6] ou les touches PATCH I et H [11] pour sélectionner un autre caractère alphanumérique.

• Utilisez les touches PAGE I et H [7] pour passer au caractère suivant, et continuez de

cette manière jusqu'à ce que le nouveau nom soit saisi.

• Pressez à nouveau SAVE. Il vous sera demandé de choisir l'emplacement où sauvegarder

le nouveau patch. L'emplacement du patch d'origine sera proposé par défaut ; si vous le choisissez, les données du patch d'origine seront écrasées (remplacées). Utilisez la commande DATA [6] ou les touches PATC H I et H [11] pour sélectionner un autre emplacement. Notez que la banque C (128 emplacements) est vide pour que vous y sauvegardiez vos propres patches ; cela évite d'écraser les versions d'origine.

• Pressez à nouveau SAVE et il vous sera maintenant demandé de choisir le TYPE

(catégorie) du patch qui permettra au système de tri du MiniNova de le retrouver. Utilisez la commande DATA pour sélectionner le plus approprié, et pressez à nouveau SAVE.

• Il vous sera ﬁnalement demandé de choisir le GENRE du patch pour pouvoir le classer. Utilisez la commande DATA pour sélectionner le plus approprié, et pressez à nouveau SAVE.

• L'écran conﬁrmera la sauvegarde du nouveau patch en afﬁchant le message Patch Saved (patch sauvegardé). Notez que quel que soit l'emplacement choisi pour

le nouveau patch, toutes les données de patch qui étaient sauvegardées à cet emplacement seront écrasées (perdues).

NOTE : une méthode plus rapide de gestion des patches (écriture, chargement, changement de nom, tri etc.) consiste à utiliser le logiciel téléchargeable MiniNova Librarian. Celui-ci peut être gratuitement téléchargé sur http://novationmusic.com/support

Mise à jour du système d'exploitation du MiniNova (PC)

Des ﬁchiers de mise à jour du système d'exploitation (OS) seront de temps à autre disponibles à l'adresse www.novationmusic.com/support sous la forme d'un ﬁchier MIDI SysEx (système exclusif). La procédure de mise à jour nécessite que le MiniNova soit connecté via USB à un ordinateur sur lequel auront été préalablement installés les pilotes USB nécessaires. Des instructions complètes sur la procédure de mise à jour seront fournies avec le téléchargement.

leçon de synthèse

Cette section couvre plus en détails le sujet de la synthèse sonore et évoque les diverses fonctions basiques disponibles dans les blocs de synthèse et de traitement sonore du MiniNova.

Il est recommandé de lire attentivement ce chapitre si vous n'êtes pas familiarisé avec la synthèse de son analogique. Les utilisateurs familiarisés avec ce sujet peuvent sauter ce chapitre et passer au chapitre suivant.

Pour obtenir une bonne compréhension de la façon dont un synthétiseur génère le son, il est utile de connaître les composants qui constituent un son, qu'il soit musical ou non.

La seule façon pour un son d'être détecté est que l'air fasse vibrer le tympan de manière régulière et périodique. Le cerveau interprète ces vibrations (très précisément) comme un son parmi le nombre inﬁni de types de son différents.

De façon remarquable, n'importe quel son peut être décrit avec seulement trois propriétés et tous les sons les ont toujours. Ce sont :

• Hauteur (Pitch)

• Timbre

• Volume

Ce qui rend un son différent d'un autre c'est l'amplitude relative des trois propriétés initialement présentes dans le son, et la façon dont ces propriétés changent au cours de la durée du son.

Avec un synthétiseur musical, nous avons délibérément un contrôle précis sur ces trois propriétés et en particulier sur la façon dont elles peuvent changer durant la « vie » du son. Les propriétés portent souvent des noms différents : le volume peut être appelé amplitude, Loudness ou niveau, la hauteur peut être appelée fréquence et le timbre tonalité.

Si on compte le nombre de crêtes dans les deux formes d'onde (vibrations), on constate qu'il y a très exactement deux fois plus de crêtes dans l'onde B que dans l'onde A (la hauteur de l'onde B est en réalité une octave au-dessus de celle de l'onde A). C'est le nombre de vibrations dans une période donnée qui détermine la hauteur d'un son. C'est la raison pour laquelle la hauteur est parfois exprimée comme une fréquence. C'est le nombre de crêtes de la forme d'onde durant une période de temps donnée qui déﬁnit la hauteur, ou la fréquence.

Timbre

Les sons musicaux sont constitués de plusieurs hauteurs relatives mais différentes produites simultanément. La plus grave est appelée hauteur « fondamentale » et correspond à la note perçue pour le son. Les autres hauteurs constituant le son sont liées à la fondamentale par de simples rapports mathématiques et on les appelle des harmoniques. Le volume relatif de chaque harmonique par rapport à celui de la fondamentale détermine la tonalité générale ou « timbre » du son.

Considérez deux instruments tels qu'un clavecin et un piano jouant la même note à même volume. Bien qu'ils aient le même volume et la même hauteur, les sons de ces instruments sont bien différents. C'est dû au fait que les différents mécanismes de production de la note sur les deux instruments entraînent des jeux d'harmoniques différents ; les harmoniques présentes dans un son de piano sont différentes de celles trouvées dans un son de clavecin.

Hauteur (Pitch)

Comme déjà vu, le son est perçu comme de l'air faisant vibrer le tympan. La hauteur du son est déterminée par la vitesse de ces vibrations. Pour un humain adulte, les plus longues vibrations perçues comme un son se font environ 20 fois par seconde, ce que le cerveau interprète comme un son de type grave ; la vibration la plus rapide se fait plusieurs milliers de fois par seconde, ce que le cerveau interprète comme un son de type aigu.

Volume

Le volume, que l'on appelle aussi souvent l'amplitude du son est déterminé par l'ampleur des vibrations. Très simplement, écouter un piano à un mètre de celui-ci donne un son plus fort que si l'on se trouvait à cinquante mètres.

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A B

Volume

1 2 3 4 5

Volume

1 3 5 7

Onde carrée Harmoniques

HarmoniquesOnde triangulaire

Volume

1 2 3 4 5

Volume

1 3 5 7

Harmoniques

Onde sinusoïdale

Onde carrée Harmoniques

HarmoniquesOnde triangulaire

Volume

1 3 5 7

HarmoniquesOnde triangulaire

Volume

1 2 3 4 5

Volume

1 3 5 7

1 2 3 4 5

Harmoniques

Onde sinusoïdale

Onde en dents de scie Harmoniques

Onde carrée Harmoniques

HarmoniquesOnde triangulaire

Ondes en dents de scie

Volume

Après avoir montré que trois éléments sufﬁsaient à déﬁnir n'importe quel son, ces éléments doivent maintenant être rapprochés d'un synthétiseur musical. Il est logique qu'une section différente du synthétiseur crée (« synthétise ») ces différents éléments.

Une section du synthétiseur, les oscillateurs, fournit les signaux à formes d'onde brutes qui déﬁnissent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut (timbre). Ces signaux sont ensuite mixés ensemble dans une section appelée mixeur (mélangeur) et ce qui en résulte entre ensuite dans une section appelée le ﬁltre. Celui-ci apporte d'autres modiﬁcations au timbre du son, en supprimant (ﬁltrant) ou en renforçant certaines harmoniques. Enﬁn, le signal ﬁltré entre dans l'ampliﬁcateur, qui détermine le volume ﬁnal du son.

Oscillateurs Mélangeur Filtre Amplificateur

Des sections supplémentaires du synthétiseur – les LFO et les enveloppes – offrent d'autres moyens de modiﬁer la hauteur, le timbre et le volume d'un son en interagissant avec les oscillateurs, le ﬁltre et l'ampliﬁcateur, aﬁn de changer le caractère du son qui peut ensuite évoluer au cours du temps. Comme le seul but des LFO et des enveloppes est de contrôler (moduler) les autres sections du synthétiseur, on les appelle souvent des « modulateurs ».

Ces diverses sections du synthétiseur seront maintenant évoquées plus en détails.

Les oscillateurs et le mélangeur

L'oscillateur est réellement le cœur du synthétiseur. Il génère une onde électronique (qui crée les vibrations lorsqu'au ﬁnal on l'envoie à un haut-parleur). Cette forme d'onde est produite à une hauteur musicale contrôlable, initialement déterminée par la note jouée sur le clavier ou contenue dans un message de note MIDI reçue. Le timbre distinctif initial de la forme d'onde est en réalité déterminé par la forme de cette onde.

Il y a de nombreuses années, les pionniers de la synthèse musicale ont découvert que quelques formes d'onde caractéristiques contenaient beaucoup des harmoniques les plus utiles pour faire des sons musicaux. Les noms de ces ondes reﬂètent leur forme réelle quand on les regarde sur un instrument appelé oscilloscope, et ce sont : les ondes sinusoïdales, carrées, en dents de scie, triangulaires et le bruit.

Chaque forme d'onde (excepté le bruit) a un jeu spéciﬁque d'harmoniques liées entre elles musicalement qui peuvent être manipulées par d'autres sections du synthétiseur.

Les schémas ci-dessous montrent comment ces formes d'onde apparaissent sur un oscilloscope et illustrent les niveaux relatifs de leurs harmoniques. Rappelez-vous, c'est le niveau relatif des diverses harmoniques présentes dans une forme d'onde qui détermine le timbre du son ﬁnal.

Ondes sinusoïdales

Celles-ci ne possèdent qu'une seule harmonique. Une onde sinusoïdale produit le son le plus « pur » car il n'a qu'une seule hauteur (fréquence).

Onde sinusoïdale

Ondes triangulaires

Elles ne contiennent que des harmoniques impaires. Le volume de chacune diminue comme le carré de sa position dans la série des harmoniques. Par exemple, le volume de la 5e harmonique représente 1/25e du volume de la fondamentale.

Volume

Harmoniques

1 3 5 7

HarmoniquesOnde triangulaire

Volume

1 2 3 4 5

Onde en dents de scie Harmoniques

Elles sont riches en harmoniques et contiennent à la fois des harmoniques paires et impaires de la fréquence fondamentale. Le volume de chacune est inversement proportionnel à sa position dans la série des harmoniques.

Ondes carrées/rectangulaires (pulsées)

Volume

Onde carrée Harmoniques

1 2 3 4 5

Celles-ci n'ont que des harmoniques impaires qui sont au même volume que les harmoniques impaires d'une onde en dents de scie. Il sera noté que l'onde carrée reste autant de temps en position haute qu'en position basse. Ce rapport est appelé « cycle de service ». Une onde carrée a toujours un cycle de service de 50 % qui signiﬁe qu'elle est « haute » pour la moitié du cycle et « basse » pour l'autre moitié. Dans le MiniNova, il est possible de régler le cycle de service d'une onde carrée de base pour produire une onde dont la forme est plus « rectangulaire ». Ce sont ce que l'on appelle souvent des formes d'onde à facteur de forme ou « pulsées ». Plus la forme d'onde devient rectangulaire et plus des harmoniques paires sont introduites, ce qui change le caractère de l'onde dont le son devient plus « nasal ».

Le facteur de forme d'une telle onde (« Pulse Width ») peut être modiﬁé dynamiquement par un modulateur, ce qui entraîne un changement constant du contenu harmonique de la forme d'onde. Cela peut donner à la forme d'onde un côté très « gros » quand le facteur de forme est modiﬁé à vitesse modérée.

Il n'y a aucune différence de son entre une

50%

forme d'onde rectangulaire dont le cycle de service est à 40 % ou 60 %, puisqu'il ne s'agit que d'une inversion et que le contenu harmonique est exactement le

40%

même.

10%

60%

Ondes de bruit

Volume

1 2 3 4 5

HarmoniquesBruit

Ce sont essentiellement des signaux aléatoires qui n'ont pas de fréquence fondamentale (et donc pas de hauteur identiﬁable). Toutes les fréquences ont le même volume. Comme ils n'ont pas de hauteur, les signaux de bruit servent souvent à créer des effets sonores et des sons de type percussions.

Formes d'onde numériques

En plus des types traditionnels de forme d'onde d'oscillateur détaillés ci-dessus, le MiniNova offre également un jeu de formes d'onde générées numériquement et soigneusement sélectionnées, contenant d'utiles éléments harmoniques normalement difﬁciles à produire à l'aide d'oscillateurs traditionnels.

Tables d'ondes

Une « table d'ondes » est essentiellement un groupe de formes d'onde numériques. Les 36 tables d'ondes du MiniNova contiennent chacune 9 formes d'onde numériques séparées. L'avantage d'une table d'ondes est que les formes d'onde consécutives de la table d'ondes peuvent être mélangées. Certaines tables d'ondes du MiniNova contiennent des formes d'onde ayant un contenu harmonique similaire tandis que d'autres contiennent des formes d'onde dont les contenus harmoniques diffèrent grandement. Les formes d'onde prennent vie quand « l'index de table d'ondes » – la position dans la table d'ondes – est modulé, entraînant un son qui change continuellement de caractère, soit progressivement, soit brutalement.

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9 ondes composent une table d'ondes

OSC 1

OSC 3

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Fréquence

de coupure

OSC 1

VOLUME OSC1

VOLUME OSC2

VOLUME OSC3

FORME D'ONDE

COMPLEXE MIXAGE DE

OSC1, 2 ET 3

MÉLANGEUR

ENTRÉE

VERS FILTRE

OSC 2

OSC 3

Modulation en anneau

Un modulateur en anneau est un générateur de sons qui prend les signaux de deux des oscillateurs du MiniNova et les « multiplie » entre eux. Le MiniNova a 2 modulateurs en anneau, un qui prend comme entrées Osc 1 et Osc 3, et l'autre qui prend Osc 2 et Osc 3. Le son obtenu dépend des divers fréquences et contenus harmoniques présents dans le signal de chacun des deux oscillateurs, et se compose d'une série de sommes et de différences de ces fréquences ainsi que de fréquences présentes dans les signaux d'origine.

Le mélangeur (Mixer)

Pour étendre la plage de sons pouvant être produits, les synthétiseurs analogiques typiques ont plusieurs oscillateurs. En utilisant plusieurs oscillateurs pour créer un son, il est possible d'obtenir des mixages harmoniques très intéressants. Il est également possible de légèrement désaccorder individuellement un oscillateur par rapport à l'autre, ce qui crée un « gros » son très chaud. Le mélangeur du MiniNova permet de mixer trois oscillateurs indépendants, un oscillateur de bruit séparé et deux sources de modulateur en anneau.

sons si désiré comme une source sonore supplémentaire. Le schéma ci-dessous montre la réponse d'un ﬁltre passe-bas typique. Le volume des fréquences supérieures au point de coupure est réduit.

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

Quand on ajoute de la résonance, le volume des fréquences proches du point de coupure est remonté.

Fréquence

de coupure

Volume

Le ﬁltre (Filter)

Le MiniNova est un synthétiseur musical soustractif. La synthèse soustractive implique qu'une partie du son est soustraite quelque part lors du processus de synthèse.

Les oscillateurs fournissent les formes d'onde brutes avec plein d’harmoniques et la section ﬁltre soustrait de façon contrôlée certaines de ces harmoniques.

14 types de ﬁltre sont disponibles dans le MiniNova, bien qu'il s'agisse en fait de variétés de trois types de ﬁltre de base : passe-bas, passe-bande et passe-haut. Le type de ﬁltre le plus communément rencontré sur les synthétiseurs est le type passe-bas (Low Pass). Avec un ﬁltre passe-bas, un point de coupure (ou fréquence de coupure) est choisi et toutes les fréquences inférieures à ce point peuvent passer tandis que les supérieures sont ﬁltrées. Le réglage du paramètre fréquence du ﬁltre dicte donc le point au-dessus duquel les fréquences sont supprimées. Ce processus de suppression des harmoniques des formes d'onde a pour effet de changer le caractère ou timbre du son. Quand la fréquence est au maximum, le ﬁltre est totalement « ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

En pratique, la réduction de volume des harmoniques situées au-dessus du point de coupure d'un ﬁltre passe-bas est progressive (et non brutale). La rapidité avec laquelle ces harmoniques voient leur volume se réduire quand la fréquence dépasse le point de coupure est déterminée par la pente du ﬁltre. La pente se mesure en « unités de volume par octave ». Comme le volume est mesuré en décibels, cette pente est généralement exprimée en décibels/octave (dB/oct). 12 dB/oct et 24 dB/oct sont des valeurs typiques. Plus grande est la valeur, plus fort est le rejet des harmoniques supérieures au point de coupure et plus prononcé est l'effet de ﬁltrage.

Un autre paramètre important du ﬁltre est sa résonance. Les fréquences proches du point de coupure peuvent voir leur volume accru par la commande de résonance du ﬁltre. C'est utile pour accentuer certaines harmoniques du son.

Quand on augmente la résonance, un côté sifﬂant est ajouté au son qui passe par le ﬁltre. Avec des niveaux très élevés, la résonance entraîne même l'auto-oscillation du ﬁltre lorsqu'un signal le traverse. Le son sifﬂant qui en résulte est en fait une onde sinusoïdale pure, dont la hauteur dépend du réglage de la commande de fréquence (du point de coupure du ﬁltre). Cette onde sinusoïdale produite par la résonance peut effectivement être utilisée pour certains

Fréquence

En plus du type de ﬁltre passe-bas traditionnel, il existe aussi les types passe-haut (High Pass) et passe-bande (Band Pass). Le type de ﬁltre se sélectionne avec le paramètre Filter Type.

Un ﬁltre passe-haut est similaire à un ﬁltre passe-bas sauf qu'il fonctionne en « sens inverse », c'est-à-dire que ce sont les fréquences inférieures au point de coupure qui sont supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand la fréquence du ﬁltre est réglée à 0, le ﬁltre est totalement « ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

Quand un ﬁltre passe-bande est utilisé, seule une bande étroite de fréquences centrée autour du point de coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la bande sont supprimées. Il n'est pas possible de totalement ouvrir ce type de ﬁltre et de permettre à toutes les fréquences de passer.

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

Enveloppes et ampliﬁcateur

Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son a été décrite. La partie suivante de cette leçon de synthèse décrit la façon dont on contrôle le volume du son. Le volume d'une note créée par un instrument de musique varie généralement grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type d'instrument.

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TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTAQU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTAQU E DÉCLIN

RELÂCHEMENTATTAQU E DÉCLIN

SUSTAIN

ÉVOLUTION DU SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

SUSTAIN

DURÉE DE SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

Durée

Hauteur

Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand on enfonce une touche. Elle reste à plein volume jusqu'à ce que la touche soit relâchée, auquel cas le volume redescend instantanément à 0.

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche et son volume diminue progressivement jusqu'à 0 après quelques secondes, même si on maintient la touche enfoncée.

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement lorsqu'on enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée, mais quand on relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

Dans le MiniNova, les générateurs d'enveloppe 3 à 6 peuvent servir dans des buts particuliers, comme la modulation de l'index de la table d'ondes ou des niveaux d'effet.

Touche enfoncée Touche relâchée

FRÉQUENCE DE COUPURE DU FILTRE

SUSTAIN

ATTAQU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

TEMPS

LFO

Comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (oscillateur de basse fréquence) d'un synthétiseur est un modulateur. Donc plutôt que de faire partie de la synthèse sonore ellemême, elle sert à changer (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Par exemple, un LFO peut être utilisé pour modiﬁer la hauteur d'un oscillateur ou la fréquence de coupure du ﬁltre.

La plupart des instruments de musique produisent des sons qui varient au cours du temps à la fois en volume, en hauteur et en timbre. Quelquefois, ces variations peuvent être assez subtiles, mais contribuent néanmoins grandement à caractériser le son ﬁnal.

Si une enveloppe sert à contrôler une modulation unique au cours de la durée d'une note, les LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique ou un motif répétitif. Comme évoqué précédemment, les oscillateurs produisent une forme d'onde constante qui peut prendre la forme d'une onde sinusoïdale, triangulaire etc. se répétant. Les LFO produisent leurs formes d'onde de façon similaire, mais normalement à une fréquence qui est trop basse pour que le son puisse être perçu par l'oreille humaine (d'où le nom de LFO qui signiﬁe Low Frequency Oscillator ou oscillateur basse fréquence). Comme avec une enveloppe, les formes d'onde générées par le LFO peuvent être envoyées à d'autres parties du synthétiseur pour créer dans le temps les changements – ou mouvements – désirés dans le son. Le MiniNova a trois LFO indépendants qui peuvent être utilisés pour moduler différentes sections du synthétiseur et ils peuvent fonctionner à des vitesses différentes.

L'onde triangulaire est une forme d'onde typique de LFO.

Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au cours de la durée d'une note se contrôle à l'aide d'une section appelée « générateur d'enveloppe ». Le MiniNova a 6 générateurs d'enveloppe (appelés Env 1 à Env 6). Env 1 est toujours affecté à un ampliﬁcateur, pour contrôler l'amplitude de la note – c'est-à-dire le volume du son – quand la note est jouée.

Chaque générateur d'enveloppe a quatre commandes principales qui servent à donner la forme de l'enveloppe.

Durée d'attaque (Attack Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est pressée. Peut servir à créer un son avec une montée lente du volume.

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

Durée de déclin (Decay Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui réglé par la commande Sustain tant qu'une touche est maintenue enfoncée.

Niveau de maintien (Sustain Level)

Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plutôt qu'une durée. Elle détermine le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche reste enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoulé.

Durée de relâchement (Release Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche est relâchée. Peut servir à créer des sons ayant une disparition progressive.

Un synthétiseur typique a une ou plusieurs enveloppes. Une enveloppe est toujours appliquée à l'ampliﬁcateur pour façonner le volume de chaque note jouée. Des enveloppes supplémentaires peuvent être utilisées pour modiﬁer dynamiquement d'autres sections du synthétiseur durant la vie de chaque note. Le second générateur d'enveloppe (Env 2) du MiniNova sert à modiﬁer la fréquence de coupure du ﬁltre durant la vie d'une note.

ATTAQU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

SUSTAIN

Imaginez cette onde de très basse fréquence appliquée à la hauteur d'un oscillateur. Le résultat est que la hauteur de l'oscillateur monte lentement puis chute de part et d'autre de sa hauteur d'origine. Cela simulerait par exemple un violoniste déplaçant son doigt plus haut et plus bas sur la corde de l'instrument pendant que l'archet fait vibrer cette corde. Ce subtil mouvement d'ondulation de la hauteur est appelé effet « vibrato ».

Sinon, si le même signal de LFO module la fréquence de coupure du ﬁltre plutôt que la hauteur de l'oscillateur, un effet oscillant familier connu sous le nom de « wah-wah » sera obtenu. En plus de pouvoir choisir les diverses sections du synthétiseur modulées par les LFO, des enveloppes supplémentaires peuvent également être employées simultanément comme modulateurs. En clair, plus un synthétiseur contient d'oscillateurs, de ﬁltres, d'enveloppes et de LFO, plus il est puissant.

Résumé

Un synthétiseur peut être schématisé en cinq blocs générateurs ou modiﬁcateurs (modulateurs) de son.

1. Les oscillateurs qui génèrent les formes d'onde à différentes hauteurs.

2. Un mélangeur qui mixe les sorties des oscillateurs.

3. Les ﬁltres qui suppriment certaines harmoniques, changeant ainsi le caractère ou timbre du

son.

4. Un ampliﬁcateur contrôlé par un générateur d'enveloppe, qui modiﬁe le volume du son

pendant le temps où une note est jouée.

5. Des LFO et des enveloppes qui peuvent servir à moduler n'importe lesquels des blocs

précédents.

Un des grands plaisirs avec un synthétiseur est de tester les sons préréglés en usine et d'en créer de nouveaux. Rien ne remplace l'expérience pratique. Les essais de réglage des nombreux paramètres du MiniNova entraîneront au ﬁnal une compréhension complète de la façon dont les diverses commandes modiﬁent les sons et aident à en façonner de nouveaux. Armé de la connaissance apportée par ce chapitre et d'une compréhension de ce qui se fait réellement dans la machine quand vous bougez les boutons et commutateurs, vous trouverez facile le processus de création de sons nouveaux et intéressants – amusez-vous bien.

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OSCILLATEUR 1

ENVELOPPES 3 - 6 LFO 1 - 3

ENVELOPPE 1

ENVELOPPE 2

MÉLANGEUR

FX 1

OSCILLATEUR 2

OSCILLATEUR 3

BRUIT

MODUL. ANN. 1*3

MODUL. ANN. 2*3

DISTORSION FILTRE 1

DISTORSION FILTRE 2

Schéma synoptique simplié du MiniNova

menus du synthé – sectIon de référence

Cette partie du mode d'emploi vous fournit une description détaillée de tous les paramètres réglables dans le MiniNova. Comme déjà expliqué, tous les réglages apportés aux patches – autres que ceux faits via les commandes des sections Perform et Pads du panneau supérieur – se font via la structure de menus complète du MiniNova. Les menus comprennent les options « système » ou de conﬁguration, telles que le transfert de patch, la conﬁguration du clavier et autres.

La structure est « contextuelle » – cela signiﬁe que l'éventail des options qui vous seront offertes dépendra de ce que vous essayez de faire.

Le système de menus s'obtient toujours en pressant la touche MENU [8]. Le système de menus se compose de six menus individuels :

Audio In (entrée audio) Global Arp (arpégiateur) Chord (accords) Edit (édition) Dump (transfert)

NOTE : les valeurs par défaut afﬁchées pour chaque paramètre s'appliquent à un patch Initial (patch de départ) ; les autres patches d'usine auront des valeurs différentes faisant partie de leur déﬁnition.

Menu supérieur : Audio In (entrée audio)

Paramètre : Gain d'entrée S'afﬁche comme : InptGain Valeur par défaut : +20 dB Plage de réglage : -10 dB à +65 dB, Off Cette commande règle le gain de l'entrée audio. Le gain est directement afﬁché en dB. Quand on augmente le gain, le signal entrant est visualisé sur l'indicateur de niveau de type bargraph en haut de l'écran LCD. Le gain doit être réglé pour que l'indicateur de niveau n'arrive qu'à deux ou trois segments en dessous de celui le plus à droite pour les passages les plus forts. L'indicateur de niveau comprend aussi un témoin OVER (saturation) ; réglez votre niveau de signal pour qu'il ne s'allume jamais ! Notez que si InptGain est réglé sur Off, l'entrée audio ne fonctionne pas.

Vocoder Voc/MFX

FX 2

FILTRE 1

FILTRE 2

Paramètre : Niveau d'effet d'entrée S'afﬁche comme : InputFX Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 – 127 Ce paramètre règle la quantité de signal entrant envoyé au processeur d'effets pour le patch actuellement sélectionné.

AMPLI SORTIE

FX 3

FX 4

FX 5

Menu supérieur : Global

Paramètre : Version du système d'exploitation S'afﬁche comme : OS Ver Afﬁche la version de ﬁrmware actuellement installée dans votre MiniNova. Vous pouvez avoir besoin de la connaître en cas de problème technique ou pour vériﬁer si une version plus récente est disponible sur le site web Novation.

Paramètre : Protection de la mémoire S'afﬁche comme : Protect Valeur par défaut : On Plage de réglage : On, Off C'est une fonction de sécurité servant à éviter l'effacement accidentel des mémoires et la perte de données. Quand ce paramètre est réglé sur On, il est impossible d'enregistrer en mémoire des patches ou des données globales et un bref message conﬁrmant l'interdiction (Memory Protect!) s'afﬁche sur l'écran du MiniNova. Il est recommandé de laisser Protect sur On sauf si les patches sont modiﬁés en vue de les mémoriser ou si un transfert de données par messages exclusifs venant d'un ordinateur doit être reçu.

Paramètre : Commande Local On/Off S'afﬁche comme : Local Valeur par défaut : On Plage de réglage : On, Off Cette commande détermine si le MiniNova est piloté par son propre clavier ou s'il ne répond qu'aux messages MIDI venant d'un appareil externe, tel qu'un séquenceur MIDI ou un clavier maître. Réglez Local sur On pour utiliser le clavier et sur Off si vous voulez contrôler le synthé en externe par MIDI ou employer le clavier du MiniNova comme clavier maître. Quand Off est sélectionné, un témoin LOCAL OFF s'afﬁche dans l'écran LCD.

Vocoder Voc/MFX

Une des utilisations principales du paramètre Local est d'éviter les boucles MIDI indésirables passant par des équipements externes. Avec un réglage sur Off, le clavier

et les autres commandes du MiniNova continuent de transmettre leurs messages MIDI par le port de sortie MIDI OUT. Si un équipement externe est réglé pour retransmettre les messages MIDI au MiniNova, alors le synthé sera toujours piloté. Cela évite que les notes ne sonnent deux fois, une réduction de polyphonie ou d'autres effets imprévisibles.

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Paramètre : Canal MIDI assigné S'afﬁche comme : MIDI Ch Valeur par défaut : 1 Plage de réglage : 1-16 Le protocole MIDI fournit 16 canaux qui permettent à 16 appareils de coexister sur un réseau MIDI, si chacun est réglé pour fonctionner sur un canal MIDI différent. MIDI Ch vous permet de régler le MiniNova pour qu'il reçoive et transmette les données MIDI sur un canal particulier, aﬁn qu'il s'interface correctement avec les équipements externes.

Paramètre : Diapason général ﬁn S'afﬁche comme : TuneCent Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -50 à +50 Cette commande décale identiquement les fréquences de tous les oscillateurs, ce qui vous permet d'accorder ﬁnement la totalité du synthétiseur sur un autre instrument en cas de nécessité. Les paliers sont d'un centième de demi-ton et donc régler la valeur sur ±50 règle le synthé au quart de ton intermédiaire entre deux demi-tons. Un réglage à zéro accorde le clavier sur le la au-dessus du do médian, à 440 Hz – c'est-à-dire le diapason standard de concert.

Paramètre : Transposition du clavier S'afﬁche comme : Transpse Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -24 à +24 La transposition est un réglage global très utile qui « décale » la totalité du clavier d'un demiton à la fois vers le haut ou le bas. Il diffère de l'accordage d'oscillateur en cela qu'il modiﬁe les données de commande envoyées par le clavier plutôt que la hauteur des oscillateurs euxmêmes. Par conséquent, régler Transpse sur +4 signiﬁe que vous pouvez jouer avec d'autres instruments dans une tonalité réelle de mi majeur, tout en continuant de ne jouer que sur les touches blanches comme si vous jouiez en do majeur.

• Internal – le MiniNova se synchronisera sur l'horloge interne quelles que soient

les sources d'horloge MIDI externes pouvant être présentes.

• USB – la synchronisation ne se fera que sur l'horloge MIDI externe reçue par

la connexion USB. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo reste « en roue libre » à la dernière cadence d'horloge connue.

• MIDI – la synchronisation ne se fera que sur une horloge MIDI externe reçue par

la prise d'entrée MIDI. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo reste « en roue libre » à la dernière cadence d'horloge connue.

• Auto – si aucune source d'horloge MIDI externe n'est présente, le MiniNova

se cale par défaut sur l'horloge interne. Le tempo (BPM) sera celui ﬁxé par la commande TEMPO. Si une horloge MIDI externe est présente, le MiniNova se synchronise sur celle-ci.

En cas de réglage sur n'importe laquelle des sources d'horloge MIDi externes, le tempo sera à la cadence de l'horloge MIDI reçue de la source externe (par exemple un séquenceur). Assurez-vous que le séquenceur externe est réglé pour transmettre des messages MIDI d'horloge. Si vous n'êtes pas sûr de la procédure, consultez le mode d'emploi du séquenceur pour des détails.

La plupart des séquenceurs ne transmettent pas les messages MIDI d'horloge quand ils sont à l'arrêt. La synchronisation du MiniNova sur l'horloge MIDI ne sera possible que lorsque le séquenceur sera réellement en enregistrement ou en lecture. En cas d'absence d'horloge externe, le tempo continuera en roue libre et en tenant compte de la dernière valeur d'horloge MIDI reçue.

Paramètre : Éclairage des molettes S'afﬁche comme : WhelLeds Valeur par défaut : On Plage de réglage : On, Off Les molettes PITCH et MOD [2] ont un éclairage interne. Ce réglage vous permet de l'activer ou de le désactiver.

Paramètre : Rattrapage de la valeur programmée par la commande

rotative

S'afﬁche comme : PotPckup Valeur par défaut : Off Plage de réglage : On, Off Fonctionne avec les quatre commandes rotatives PERFORM et la commande FILTER pour faire correspondre la valeur de paramètre mémorisée dans le patch et la position de la commande Tweak. Si PotPckup est réglé sur On, la commande rotative n'agit pas tant que vous ne lui avez pas fait rejoindre le niveau mémorisé dans le patch, ce qui évite les changements brutaux de valeur de paramètre. L'écran afﬁche aussi ->Pickup tant que la valeur mémorisée n'est pas atteinte. Avec PotPckup réglé sur Off, la valeur de paramètre change dès que vous manipulez la commande.

Paramètre : Courbe de dynamique du clavier S'afﬁche comme : VelCurve Valeur par défaut : Normal Plage de réglage : Low, Normal, High, Switch, 4 à 127 (ﬁxe) Sélectionne la relation (courbe) entre la valeur de dynamique des notes MIDI produites et la force appliquée aux touches du clavier. Les valeurs 4 à 127 correspondent à des valeurs de dynamique réelles ﬁxes. Normal est le réglage par défaut, et devrait convenir à la plupart des styles de jeu.

Utilisez Low si vous jouez avec puissance, et High si vous jouez plus délicatement. Switch est utile pour accentuer un changement de toucher, un toucher léger donnant une dynamique de 90 et un toucher puissant de 127. Essayez différentes courbes

pour trouver celle qui convient à votre ou vos propres styles de jeu.

Paramètre : Conﬁguration de pédale commutateur S'afﬁche comme : FootSwth Valeur par défaut : Auto Plage de réglage : Auto, N/Open, N/Closed Une pédale commutateur de sustain peut être branchée au MiniNova via la prise SUSTAIN {29}. Vériﬁez si votre pédale de sustain est du type normalement ouverte (N/Open) ou normalement fermée (N/Closed) et réglez ce paramètre en conséquence. Si vous n'êtes pas sûr du type de votre pédale, branchez-la alors que le MiniNova est éteint puis allumez ce dernier (sans appuyer sur la pédale !!). À condition que le réglage Auto par défaut soit toujours sélectionné, la polarité sera alors correctement détectée.

Paramètre : Source d'horloge S'afﬁche comme : ClkSourc Valeur par défaut : Interne Plage de réglage : Internal, USB, MIDI, Auto Le MiniNova utilise une horloge MIDI maître pour ﬁxer le tempo (vitesse) de l'arpégiateur et pour fournir une base temporelle de synchronisation sur un tempo général. Cette horloge peut être interne ou fournie par un appareil externe capable de transmettre des messages MIDI d'horloge. Le réglage ClkSourc détermine si les fonctions du MiniNova qui sont synchronisées sur le tempo (Arpeggiator, Chorus Sync, Delay Sync, Gator Sync, LFO Delay Sync, LFO Rate Sync & Pan Rate Sync) suivront le tempo de la source d'horloge MIDI externe ou celui ﬁxé par la commande TEMPO [21].

Paramètre : Économiseur d'énergie du MiniNova S'afﬁche comme : PwrSave Valeur par défaut : On Plage de réglage : On, Off, 10 mins C'est une option d'économie d'énergie. Régler PwrSave sur 10 mins fera s'éteindre le MiniNova (en sauvegardant tous les réglages actuels) après 10 minutes sans utilisation. Presser n'importe quelle touche le rallumera.

Menu supérieur : Arp (arpégiateur)

Paramètre : Synchro de la vitesse d'arpégiateur S'afﬁche comme : ArpSync Valeur par défaut : 16th. Plage de réglage : Voir le « Tableau des valeurs de synchro » en page 34 Ce paramètre détermine effectivement la cadence de la séquence d'arpégiateur en fonction du tempo actuel. Voir « Paramètre : Source d’horloge » en page 13.

Paramètre : Durée des notes de l'arpégiateur S'afﬁche comme : Arp Gate Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 1 à 127 Ce paramètre règle la durée de base des notes jouées par l'arpégiateur (bien qu'elle puisse être ultérieurement amendée par les paramètres Arp Pttn et Arp Sync). Plus basse est la valeur du paramètre, plus courte est la durée de la note jouée. Avec sa valeur maximale, une note de la séquence est immédiatement suivie sans intervalle par la note venant ensuite. Avec la valeur par défaut, 64, la durée de note vaut exactement la moitié de l'intervalle de temps (basé sur le tempo actuel), et chaque note est donc suivie par un silence de longueur égale à sa durée.

Paramètre : Mode d'arpégiateur S'afﬁche comme : Arp Mode Valeur par défaut : Up Plage de réglage : Voir Tableau des modes d'arpégiateur en page 38 Quand il est activé, l'arpégiateur joue toutes les notes tenues selon une séquence déterminée par le paramètre Arp Mode. La troisième colonne décrit la nature de la séquence dans chaque cas.

Paramètre : Octaves d'arpégiateur S'afﬁche comme : Arp Octv Valeur par défaut : 1 Plage de réglage : 1 à 4 Ce réglage ajoute des octaves supérieures à la séquence de l'arpégiateur. Si Arp Octv est réglé sur 2, la séquence est d'abord jouée normalement, puis répétée immédiatement après à l'octave supérieure. Des valeurs plus élevées pour Arp Octv étendent ce processus en ajoutant encore des octaves supérieures supplémentaires. Des valeurs Arp Octv supérieures à 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc., la longueur de la séquence. Les notes ajoutées en supplément reprennent la totalité de la séquence d'origine, mais transposée par octaves. Donc une séquence de quatre notes avec Arp Octv réglé sur 1 comprendra huit notes si Arp Octv est réglé sur 2.

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Paramètre : Pattern d'arpégiateur S'afﬁche comme : Arp Pttn Valeur par défaut : Arp Edit Plage de réglage : Arp Edit, UN pat 2 à 33 Sur le MiniNova, les séquences d'arpégiateur peuvent être conﬁgurées par l'utilisateur pour avoir jusqu'à huit notes de longueur en réglant Arp Pttn sur Arp Edit. Avec ce réglage, vous pouvez éditer la séquence de l'arpégiateur à l'aide des huit pads en mode ARPEGGIATE. Il n'est possible de modiﬁer une séquence d'arpégiateur avec les pads que si Arp Pttn est réglé sur to Arp Edit.

UN pat 2 à 33 sont des patterns d'arpégiateur pré-assignés de diverses longueurs (supérieures à huit notes) et timings, et qui sont tirés de l'UltraNova. Ils ne sont pas modiﬁables.

Vous devez passer un peu de temps à essayer différentes combinaisons de Arp Mode et Arp Pttn. Certains patterns fonctionnent mieux dans certains modes.

Paramètre : Longueur de l'arpégiateur S'afﬁche comme : ArpLen Valeur par défaut : 8 Plage de réglage : 1 à 8 Ce paramètre n'est disponible que si Arp Pttn est réglé sur Arp Edit. Ce paramètre représente le nombre de pas qui constituent la séquence.

Paramètre : Swing d'arpégiateur S'afﬁche comme : ArpSwing Valeur par défaut : 50 Plage de réglage : 1 à 100 Ce paramètre n'est disponible que si Arp Pttn est réglé sur Arp Edit. Si ce paramètre est réglé sur une autre valeur que celle par défaut, à savoir 50, d'autres effets rythmiques intéressants peuvent être obtenus. Des valeurs de Swing plus élevées rallongent l'intervalle entre les notes d'une division impaire et celles qui les suivent (division paire), tandis que l'intervalle complémentaire (pair puis impair) est d'autant raccourci (ce que l'on appelle parfois jouer de façon ternaire). Des valeurs basses ont l'effet opposé. C'est un effet plus facile à expérimenter qu'à décrire !

Menu supérieur : Chord (accords)

Le créateur d'accords du MiniNova est une fonction très utile qui vous permet de jouer des accords contenant jusqu'à dix notes en pressant une simple touche. L'accord obtenu utilise la plus basse note jouée comme tonique ; toutes les autres notes de l'accord se situeront au-dessus de celle-ci.

Paramètre : Mode d'accord S'afﬁche comme : ChrdMode Valeur par défaut : Off Plage de réglage : On, Off Active (On) ou désactive (Off) le mode d'accord.

Menu supérieur : Edit (édition)

Ce menu est l'endroit où vous pouvez modiﬁer le son d'un patch ou en créer un nouveau d'après les principes de base. Le menu Edit est divisé en plusieurs sous-menus qui sont :

Tweaks Osc Mixer Filter Voice Env LFO ModMatrx Effects Vox Tune Vocoder

Sous-menu 1 : Tweaks

Paramètre : Numéro de commande Tweak S'afﬁche comme : Tweak n (où n est compris entre 1 et 8) Valeur par défaut : (non assignée) Plage de réglage : Voir le tableau des paramètre Tweak en page 36. Utilisez les touches PAGE I et H [7] pour sélectionner celle des huit commandes Tweak que vous désirez conﬁgurer et la commande DATA [6] pour sélectionner le paramètre que la commande Tweak sélectionnée fera varier.

Sous-menu 1 : Osc

Sous-menu 2 : Numéro d'oscillateur

S'afﬁche comme : Osc n (où n est compris entre 1 et 3) Valeur par défaut : Osc 1 Plage de réglage : Osc 1 à 3, OscComn Le MiniNova a trois oscillateurs identiques et une source de bruit ; ce sont les générateurs de son du synthé. Le premier niveau du sous-menu Osc vous permet de choisir celui des trois oscillateurs dont les paramètres seront disponibles pour l'édition. Cette sélection se fait avec les touches PAGE I et H [7].

Paramètres par oscillateur

Dans les descriptions de paramètre suivantes, le texte se réfère à l'oscillateur 1, toutefois, il s'applique de la même façon à tout oscillateur sélectionné. Un jeu de paramètres indépendants applicables aux trois oscillateurs est disponible quand le sous-menu Osc a pour sélection OscComn (voir « Paramètres communs aux oscillateurs » en page 15).

Paramètre : Accordage grossier S'afﬁche comme : O1Semi Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre règle l'accordage de base par oscillateur. Augmenter sa valeur de 1 transpose la hauteur de chaque note du clavier d'un demi-ton vers le haut uniquement pour l'oscillateur sélectionné, donc un réglage de +12 transpose l'oscillateur d'une octave vers le haut. Des valeurs négatives désaccordent l'oscillateur de la même façon. Voir aussi « Paramètre : Transposition du clavier » en page 13.

Paramètre : Transposition d'accord S'afﬁche comme : ChrdTrns Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -11 à +11 Cette commande de transposition est calibrée en demi-tons, et la hauteur de l'accord peut être transposée vers le haut ou le bas d'un maximum de 11 demi-tons.

Paramètre : Sauvegarde d'accord S'afﬁche comme : SaveChrd Pour sauvegarder un accord, réglez d'abord ChrdMode sur On puis sélectionnez cette option de menu (SaveChrd). La ligne du bas de l'écran afﬁchera OK? ; pressez la touche OK [9]. L'écran afﬁchera alors PlayChrd ; vous devez maintenant jouer l'accord que vous voulez mémoriser ; vous pouvez le jouer dans n'importe quel ton ou renversement . Puis pressez la touche OK. Après un court instant, l'écran conﬁrmera l'action avec Chord SAVED! (accord sauvegardé !).

PlayChrd Chord

SAVED!

Notez que dans le moteur de synthèse du MiniNova, l'arpégiateur précède le créateur d'accords. Par conséquent, si l'arpégiateur et le créateur d'accords sont tous deux en service, c'est tout l'accord résultant de chaque enfoncement de touche qui sera arpégé.

Paramètre : Accordage ﬁn S'afﬁche comme : O1Cents Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -50 à +50 Ce paramètre vous permet d'afﬁner l'accordage. Les paliers sont d'un centième de demi-ton et donc régler la valeur sur ±50 règle l'oscillateur au quart de ton intermédiaire entre deux demi-tons.

Paramètre : Synchro d'oscillateur virtuel S'afﬁche comme : O1VSync Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Le synchronisation d'oscillateur est une technique utilisant un oscillateur « virtuel » supplémentaire pour ajouter des harmoniques au premier, la forme d'onde de l'oscillateur virtuel servant à redéclencher celle du premier oscillateur. Cette technique produit une plage d'effets sonores intéressante. La nature du son obtenu varie quand la valeur du paramètre change car la fréquence de l'oscillateur virtuel augmente comme un multiple de la fréquence de l'oscillateur principal quand la valeur du paramètre augmente. Quand la valeur Vsync est un multiple de 16, la fréquence de l'oscillateur virtuel est une harmonique musicale de la fréquence de l'oscillateur principal. L'effet général est une transposition de l'oscillateur qui décale vers le haut la série harmonique, avec des valeurs produisant des effets plus discordants si elles sont entre les multiples de 16.

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VSync = 0

VSync = 5

VSync = 16

Paramètre : Dureté S'afﬁche comme : O1Hard Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre de dureté (Hard) modiﬁe le contenu harmonique de la forme d'onde, réduisant le niveau des harmoniques hautes quand la valeur diminue. Son effet est comparable à celui d'un ﬁltre passe-bas mais fonctionne au niveau de l'oscillateur. Vous noterez qu'il n'a pas d'effet sur une onde sinusoïdale puisque celle-ci ne contient pas d'harmoniques.

Paramètre : Densité S'afﬁche comme : O1Dense Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre de densité ajoute effectivement des copies de la forme d'onde de l'oscillateur à elle-même. Jusqu'à huit oscillateurs virtuels supplémentaires servent à cela selon la valeur du paramètre. Cela produit un son « plus gros » pour des valeurs basses à moyennes, mais si les oscillateurs virtuels sont légèrement désaccordés (voir O1DnsDtn ci-dessous), un effet plus intéressant est obtenu.

O1VSync peut aussi directement se régler en rangée 6 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR1.

O2VSync peut aussi directement se régler en rangée 6 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR3.

Pour tirer le meilleur parti de la synchronisation Vsync, essayez de la moduler avec un LFO. Sinon, sélectionnez la rangée 6 dans la section PERFORM, et faites-la varier avec la commande Tweak CR1.

Paramètre : Forme d'onde de l'oscillateur S'afﬁche comme : O1Wave Valeur par défaut : Sawtooth (dents de scie) Plage de réglage : Voir le tableau Formes d'onde en page 34.

Sélectionne la forme d'onde de l'oscillateur parmi 72 options. En plus des formes d'onde de type synthétiseur analogique comme l'onde sinusoïdale (sine), carrée (square), en dents de scie (sawtooth), rectangulaire (pulse) et 9 taux de mixage dents de scie/rectangulaire, il existe diverses formes d'onde numériques et 36 tables d'ondes constituées chacune de 9 formes d'onde individuelles, plus deux sources d'entrée audio.

Deux sources audio sont incluses dans le tableau des formes d'onde ; bien que le MiniNova n'ait qu'une seule entrée audio (AudInL/M), AudioInR est inclus pour la compatibilité avec les patches de l'UltraNova.

Si les sources d'entrée audio sont sélectionnées, alors aucun paramètre supplémentaire d'oscillateur n'aura d'effet sur le son. L'entrée audio servira de source pour une manipulation ultérieure (par exemple par les ﬁltres, la modulation etc.).

Quand l'entrée externe est sélectionnée comme source d'oscillateur, elle l'est en fait à la place de cet oscillateur et entre à partir de ce point dans le circuit de signal du synthé. Pour entendre l'entrée audio quand elle est sélectionnée comme source d'oscillateur, une note doit être jouée sur le clavier.

Il est possible de créer un effet de gate MIDI sur les voix en utilisant les entrées audio comme source.

Paramètre : Pulse Width (facteur de forme)/index de table d'ondes S'afﬁche comme : O1PW/Idx Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à 63 Cette commande a deux fonctions, selon la forme d'onde sélectionnée par O1Wave. Avec les formes d'onde rectangulaires (à facteur de forme), elle fait varier le facteur de forme de la sortie de l'oscillateur. Cet effet basique s'entend plus facilement en réglant ce paramètre avec O1Wave réglé sur PW ; vous noterez comment le contenu harmonique varie et comment pour des réglages élevés le son devient assez ﬁn et métallique. Une onde à facteur de forme est essentiellement une onde carrée asymétrique ; avec un réglage à 0, la forme d'onde est une onde carrée normale (voir page 9). Ce paramètre a une autre fonction si la forme d'onde de l'oscillateur est une des 36 tables d'ondes (voir O1Wave ci-dessus). Chaque table d'ondes est constituée de 9 formes d'onde liées et le réglage de O1PW/Idx détermine laquelle est utilisée. La plage de valeur totale du paramètre (128) est divisée en 9 segments approximativement égaux de 14 unités de valeur, donc le réglage de la valeur entre -64 et -50 générera la première des 9 formes d'onde, la seconde étant produite pour un réglage de -49 à -35 et ainsi de suite. Voir également le paramètre d'interpolation de table d'ondes (O1WTInt) qui peut être utilisé pour introduire une autre variation de la façon dont sont utilisées les tables d'ondes.

O1Dense peut aussi directement se régler en rangée 6 de la section

PERFORM du panneau de commandes avec la commande Tweak CR2.

O2Dense peut aussi directement se régler en rangée 6 de la section

PERFORM du panneau de commandes avec la commande Tweak CR4.

Paramètre : Désaccord de densité S'afﬁche comme : O1DnsDtn Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre doit être utilisé en conjonction avec la commande de densité (Dense). Elle désaccorde les oscillateurs virtuels de densité et vous noterez non seulement un son plus épais, mais également un effet de battement.

Les paramètres de densité et de désaccord de densité peuvent être utilisés pour « grossir » le son et simuler l'effet de l'ajout de voix supplémentaires. Les

paramètres unisson et désaccord d'unisson du menu Voice peuvent être utilisés pour créer un effet très similaire, mais utiliser la densité et le désaccord de densité a l'avantage de ne pas consommer de voix supplémentaires, dont le nombre est limité.

Paramètre : Plage de molette de pitch bend S'afﬁche comme : O1PtchWh Valeur par défaut : +12 Plage de réglage : -12 à +12 La molette de pitch bend peut faire varier la hauteur de l'oscillateur jusqu'à une octave vers le haut ou le bas. Les unités sont les demi-tons, aussi avec une valeur de +12, monter la molette augmentera la hauteur des notes jouées d'une octave tandis que l'abaisser les fera baisser d'une octave. Régler le paramètre sur une valeur négative a pour effet d'inverser le sens de fonctionnement de la molette de pitch bend. Vous constaterez que de nombreux patches d'usine ont ce paramètre réglé à +2, ce qui donne à la molette de pitch bend une plage de ±1 ton. Il est intéressant de noter que (comme tous les paramètres par oscillateur) la valeur peut être réglée indépendamment pour chaque oscillateur.

Paramètre : Interpolation de table d'ondes S'afﬁche comme : O1WTInt Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la progressivité de la transition entre formes d'onde adjacentes dans la même table d'ondes. Une valeur de 127 crée une transition très douce, avec un fondu enchaîné des formes d'onde adjacentes. Avec une valeur de 0, les transitions seront abruptes et évidentes. Avec une valeur élevée de 01WInt, il est possible de conserver un mixage des formes d'onde adjacentes si la valeur de modulation reste ﬁxe. Quand vous modulez l'index de table d'ondes (via LFO etc.), le paramètre d'interpolation de table d'ondes détermine la progressivité (ou non !) de la transition.

Paramètres communs aux oscillateurs

Les paramètres restants du menu Osc sont communs aux 3 oscillateurs. Ils sont disponibles quand le numéro d'oscillateur Osc n est réglé sur OscComn.

Paramètre : Amplitude du vibrato S'afﬁche comme : ModVib Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ajouter du vibrato à un oscillateur module (fait varier) cycliquement la hauteur de la note, ajoutant une « oscillation » au son. Ce paramètre détermine l'amplitude du vibrato et donc le fait qu'on le remarque plus ou moins. La molette de modulation sert à appliquer le vibrato, la valeur du paramètre ModVib représentant l'amplitude de vibrato maximale qui peut être obtenue avec la molette de modulation en position totalement « relevée ». Sur le MiniNova, les paramètres VibMod et MVibRate sont des paramètres communs affectant tous les oscillateurs et ne nécessitant pas l'emploi de la section LFO.

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Paramètre : Vitesse du vibrato S'afﬁche comme : MVibRate Valeur par défaut : 65 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la vitesse (ou fréquence) du vibrato de très lente (valeur = 0) à très rapide (valeur = 127).

Paramètre : Dérive d'oscillateur S'afﬁche comme : OscDrift Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Quand les trois oscillateurs sont accordés de la même façon, leurs formes d'onde sont parfaitement synchronisées. Les anciens synthétiseurs analogiques n'étaient pas capables de rester parfaitement accordés et la dérive d'oscillateur « émule » cette imperfection en appliquant un désaccord contrôle aﬁn que les oscillateurs soient très légèrement désaccordés les uns par rapport aux autres. Cela donne un caractère « plus plein » au son.

Paramètre : Phase d'oscillateur S'afﬁche comme : OscPhase Valeur par défaut : 0deg Plage de réglage : Free, 0deg à 357deg Règle le point de la forme d'onde duquel les oscillateurs démarrent, et se détermine par paliers de 3 degrés sur la totalité du cycle de la forme d'onde (360°). L'effet de ce paramètre consiste à ajouter un léger « clic » ou « bord » au début de la note, puisque la tension de sortie instantanée au moment de la pression de la touche n'est pas égale à 0. Régler le paramètre sur 90deg ou 269deg produit l'effet le plus évident. Avec le paramètre sur 0deg, les oscillateurs démarrent toujours précisément sur le début de la forme d'onde. Si vous choisissez le réglage Free (libre), les phases des formes d'onde ne sont pas liées quand une touche est pressée.

Paramètre : Note unique ﬁxe S'afﬁche comme : FixNote Valeur par défaut : Off Plage de réglage : off, C-2 (do-2) à G8 (sol8) Certains sons n'ont pas à être chromatiquement dépendant. C'est le cas par exemple de certains sons de percussion (par exemple les grosses caisses) et des effets sonores, tels qu'un pistolet laser. Il est possible d'assigner une note ﬁxe à un patch, de façon à ce que jouer n'importe quelle touche sur le clavier entraîne le même son. La hauteur sur laquelle le son est basé peut être n'importe quel demi-ton dans une gamme de plus de dix octaves. Avec le paramètre réglé sur Off, le clavier se comporte normalement. S'il est réglé sur toute autre valeur, toutes les touches du clavier jouent le son à la hauteur correspondant à cette valeur.

Paramètre : Type de source de bruit S'afﬁche comme : NoiseTyp Valeur par défaut : White Plage de réglage : White, High, Band, HiBand En plus des trois oscillateurs principaux, le MiniNova a également un générateur de bruit. Le bruit blanc (White) se déﬁnit comme un signal ayant une « même puissance pour toutes les fréquences » et c'est un son « chuintant » familier. Restreindre la bande passante du générateur de bruit altère les caractéristiques du « chuintement » et les trois autres options de ce paramètre appliquent ce type de ﬁltrage. Notez que le générateur de bruit a sa propre entrée dans le mélangeur et aﬁn de l'entendre isolément, son entrée doit être montée tandis que celles des oscillateurs sont baissées (voir « Paramètre : Niveau de la source de bruit » en page 16).

Sous-menu 1 : Mixer

Les sorties des trois oscillateurs et de la source de bruit passent au travers d'un simple mélangeur audio dans lequel leur contribution individuelle à la sortie générale du son peut être réglée. La plupart des patches d'usine utilisent deux ou trois oscillateurs mais avec leurs sorties additionnées selon diverses combinaisons de niveau. Un total de six entrées et de deux départs d'effet (FX) sont disponibles pour le réglage.

Comme avec tout autre mélangeur audio, ne soyez pas tenté de mettre à fond toutes les entrées. Le mélangeur doit être utilisé pour équilibrer les sons. Si plusieurs

sources sont utilisées, alors le réglage de chaque entrée doit se trouver environ à mi-course – autour de 64 ou environ, et plus vous utilisez d’entrées, plus attentif vous devez être. Si vous réglez mal cela, vous risquez un écrêtage interne du signal qui sonne de façon extrêmement désagréable.

Paramètre : Niveau de l'oscillateur 1 S'afﬁche comme : O1Level Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la quantité de signal d'oscillateur 1 présente dans le son global.

Paramètre : Niveau de l'oscillateur 2 S'afﬁche comme : O2Level Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la quantité initiale de signal d'oscillateur 2 présente dans le son global.

Paramètre : Niveau de l'oscillateur 3 S'afﬁche comme : O3Level Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la quantité initiale de signal d'oscillateur 3 présente dans le son global.

Paramètre : Niveau du modulateur en anneau (Osc. 1 * 3) S'afﬁche comme : RM1*3Lvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Sous sa forme la plus simple, un modulateur en anneau est un bloc de traitement ayant deux entrées et une sortie, qui effectivement « multiplie » les deux signaux d'entrée entre eux. Selon les fréquences et le contenu harmonique relatifs des deux entrées, le résultat contiendra des fréquences obtenues par somme et différence ainsi que les fondamentales. Le MiniNova a deux modulateurs en anneau : les deux utilisent l'oscillateur 3 comme une entrée, un la combine avec l'oscillateur 1 et l'autre avec l'oscillateur 2. Les sorties du modulateur en anneau sont disponibles comme deux entrées supplémentaires dans le mixer, contrôlées par RM1*3Lvl et RM2*3Lvl. Le paramètre contrôlé par RM1*3Lvl règle la quantité de la sortie du modulateur en anneau Osc. 1 * 3 dans le son global.

Essayez les réglages suivants pour avoir une bonne idée de la façon dont sonne un modulateur en anneau. Dans le menu Mixer (mélangeur), baissez les niveaux des oscillateurs 1, 2 et 3 et

montez RM1*3Lvl. Puis allez dans le menu Oscillateur. Réglez Osc 3 sur un intervalle situé à +5, +7 ou +12 demi-tons au-dessus d'Osc1 et le son sera harmoniquement agréable. Changer la hauteur d'Osc1 pour d'autres valeurs en demi-tons crée des sons discordants mais intéressants. O1 Cents peut être modiﬁé pour introduire un effet de « battement ».

Paramètre : Niveau du modulateur en anneau (Osc. 2 * 3) S'afﬁche comme : RM2*3Lvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre contrôlé par RM2*3Lvl règle la quantité de la sortie du modulateur en anneau Osc. 2 * 3 dans le son global.

Paramètre : Niveau de la source de bruit S'afﬁche comme : NoiseLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la quantité de bruit présente dans le son global.

Paramètre : Niveau de départ pré-effet S'afﬁche comme : PreFXLvl Valeur par défaut : 0 dB Plage de réglage : -12 dB à +18 dB Les entrées additionnées du mélangeur sont routées vers le bloc d'effets (même si aucun effet n'est actif) avec un niveau déterminé par PreFXLvl. Cette commande doit être soigneusement réglée pour éviter de saturer le traitement d'effet.

Paramètre : Niveau de retour post-effet S'afﬁche comme : PostFXLv Valeur par défaut : 0 dB Plage de réglage : -12 dB à +18 dB Ce paramètre règle le niveau revenant de la sortie du processeur d'effet. Par conséquent, PreFXLvl et PostFXLv modiﬁeront le niveau du signal même si tous les slots d'effet du bloc FX sont court-circuités.

PreFXLvl et PostFXLvl sont des commandes essentielles et leur réglage incorrect peut entraîner un écrêtage dans la section de traitement d'effet et ailleurs. Il est

toujours conseillé de commencer par conﬁgurer les paramètres d'effet que vous pensez utiliser (voir « Sous-menu 1 : Effects » en page 26) puis de monter progressivement ces deux paramètres jusqu'à ce que vous obteniez la quantité d'effet que vous recherchez.

Sous-menu 1 : Filter

Sous-menu 2 : Numéro de ﬁltre

S'afﬁche comme : Filter n (où n est égal à 1 ou 2) Valeur par défaut : Filter 1 Plage de réglage : Filter 1, Filter 2, FiltrCmn Le MiniNova a deux sections de ﬁltrage identiques qui modiﬁent le contenu harmonique des sorties des oscillateurs. Elles peuvent être comparées à des commandes de tonalité élaborées ayant la possibilité supplémentaire d'être contrôlées dynamiquement par les autres parties du synthé. Au total, 8 paramètres sont réglables par ﬁltre. Notez que certains paramètres sont communs aux deux ﬁltres (on les trouve dans le sous-menu FiltrCmn). Il est possible d'utiliser les deux blocs de ﬁltrage en même temps, en les plaçant selon différentes conﬁgurations série/parallèle, par réglage du paramètre commun FRouting (routage des ﬁltres).

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Paramètres par ﬁltre

Le ﬁltre 1 servira d'exemple dans les descriptions qui suivent, mais les deux ﬁltres fonctionnent de façon identique, sauf indication contraire.

F1Type peut aussi directement se régler en rangée 3 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR3.

Paramètre : Fréquence du ﬁltre S'afﬁche comme : F1Freq Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la fréquence à laquelle fonctionne le type de ﬁltre sélectionné par F1Type. Dans le cas de ﬁltres passe-haut ou passe-bas, c'est la fréquence de « coupure » ; pour les ﬁltres passe-bande, c'est la fréquence « centrale ». Faire balayer manuellement le ﬁltre donnera un caractère « dur – doux » à quasiment tous les sons.

Si le couplage des fréquences des ﬁltres est réglé sur On (voir FreqLink ci-dessous), F2Freq a une autre fonction : Paramètre : Décalage de fréquence du ﬁltre 2 S'afﬁche comme : Fq1<>Fq2 Valeur par défaut : +63 Plage de réglage : -64 à +63

Voir « Paramètre : Couplage des fréquences des ﬁltres » en page 19 pour plus d'informations.

Paramètre : Résonance du ﬁltre S'afﬁche comme : F1Res Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre ajoute du gain au signal dans une bande de fréquences étroite centrée sur la fréquence réglée par F1Freq. Il peut considérablement accentuer l'effet de ﬁltre à balayage. Augmenter le paramètre résonance est très bon pour mettre en valeur la modulation de la fréquence de coupure, en créant un son très nerveux. Augmenter la résonance accentue également l'action du paramètre de fréquence du ﬁltre, pour qu'un mouvement de la commande de ﬁltre FILTER [14] donne un effet plus prononcé.

F1Res peut aussi directement se régler en rangée 3 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR1.

Si le couplage des résonances des ﬁltres est réglé sur On (voir ResLink ci-dessous), les valeurs de résonance des ﬁltres 1 et 2 sont les mêmes et peuvent être changées depuis l'une ou l'autre des commandes. Paramètre : Résonance des ﬁltres 1 et 2 S'afﬁche comme : F1&F2Res Valeur par défaut : non applicable Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Contrôle du ﬁltre par l'enveloppe 2 S'afﬁche comme : F1Env2 Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 L'action du ﬁltre peut être déclenchée par le générateur d'enveloppe 2. Le propre menu de l'enveloppe 2 donne un contrôle complet de la précision avec laquelle cette forme d'enveloppe est dérivée, voir « Enveloppe de ﬁltre» en page 22. F1Env2 vous permet de contrôler la « profondeur » et la « direction » de cette commande externe ; plus haute est la valeur, plus grande est la plage de fréquences sur laquelle le ﬁltre balaiera. Des valeurs positives et négatives font balayer le ﬁltre dans des directions opposées, mais le résultat audible sera encore modiﬁé par le type de ﬁltre utilisé.

Paramètre : Ampleur de la saturation S'afﬁche comme : F1DAmnt Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

La section de ﬁltrage comprend un générateur de saturation (ou distorsion) dédié ; ce paramètre règle le degré de distorsion appliqué au signal. Le « type » basique de saturation ajoutée est déterminé par F1DType (voir ci-dessous). La saturation est ajoutée avant le ﬁltre (mais voir ci-dessous).

F1DAmnt peut aussi directement se régler en rangée 3 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR4.

La saturation du ﬁltre est toujours ajoutée avant le ﬁltre, et par conséquent la fréquence de ﬁltrage affecte la quantité de saturation que vous entendez. Si vous voulez ﬁltrer votre son avant qu'il ne soit traité par le processeur de saturation, essayez des réglages tels que ceux ci-dessous :

PARAMÈTRE DANS LE MENU VALEUR

FRouting FiltrCmn Series FBalance FiltrCmn +63 F1DAmnt Filter 1 0 F2DAmnt Filter 2 Selon les besoins

Paramètre : Type de saturation S'afﬁche comme : F1DType Valeur par défaut : Diode Plage de réglage : Diode, Valve (lampe), Clipper (écrêteur), XOver (crossover),

Le processeur de saturation (Drive) de chaque ﬁltre est placé immédiatement avant la section ﬁltre elle-même. Le type de saturation (ou distorsion) produit peut être sélectionné avec le paramètre F1DType.

Paramètre : Normalisation du rapport Q du ﬁltre S'afﬁche comme : F1QNorm Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre modiﬁe la largeur de bande de la crête créée par la commande de résonance F1Res. La valeur de F1Res doit être réglée sur une autre valeur que 0 pour que ce paramètre ait un effet quelconque. Cette fonction permet à la section Filtre d'émuler de nombreuses réponses de ﬁltre trouvées dans les divers synthétiseurs analogiques et numériques classiques.

Rectify (redressement), BitsDown (baisse de résolution), RateDown (baisse de fréquence d'échantillonnage)

Fréquence de coupure

Résonance basse, Normalisation de Q basse

F1Env2 peut aussi directement se régler en rangée 4 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR4.

Paramètre : Asservissement du ﬁltre au clavier S'afﬁche comme : F1Track Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 La hauteur de la note jouée peut être prise en compte pour modiﬁer la fréquence de coupure du ﬁltre. Avec une valeur maximale (127), cette fréquence suit demi-ton par demi-ton les notes jouées au clavier – c'est-à-dire que le ﬁltre est asservi directement au changement de hauteur (par exemple, quand vous jouez deux notes écartées d'une octave, la fréquence de coupure du ﬁltre change également d'une octave). Avec un réglage minimal (valeur 0), la fréquence du ﬁltre reste constante, quelles que soient la ou les notes jouées sur le clavier.

F1Track peut aussi directement se régler en rangée 3 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR2.

Paramètre : Type de ﬁltre S'afﬁche comme : F1Type Valeur par défaut : LP24 Plage de réglage : Voir Tableau des ﬁltres en page 38. Les sections de ﬁltrage du MiniNova offrent 14 types de ﬁltrage différents : 4 passe-haut et 4 passe-bas (avec des pentes différentes) et 6 ﬁltres passe-bande de type divers. Chaque type de ﬁltre différencie les bandes de fréquences d'une façon différente, rejetant certaines fréquences en laissant passer d'autres, et chacun impose un caractère de son légèrement différent.

Résonance haute, Normalisation de Q basse

Résonance haute, Normalisation de Q haute

Paramètres communs aux ﬁltres

Avec numéro de ﬁltre réglé sur FiltrCmn, les paramètres afﬁchés dans le menu Filter sont communs aux deux ﬁltres.

Paramètre : Balance des ﬁltres S'afﬁche comme : FBalance Valeur par défaut : -64 Plage de réglage : -64 à +63 Les deux sections ﬁltrage du MiniNova peuvent être utilisées simultanément mais conﬁgurées de différentes façons (voir FRouting ci-dessous). Les ﬁltres passe-bas et passe-bande peuvent

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être combinés en parallèle pour créer des sons de type discours (voir Trucs ci-dessous). Pour des conﬁgurations utilisant les deux ﬁltres, FBalance vous permet de mixer les sorties des deux sections de ﬁltrage selon la combinaison voulue. La valeur minimale de -64 pour le paramètre représente une sortie maximale du ﬁltre 1 et aucune sortie du ﬁltre 2, tandis que la valeur maximale de +63 représente une sortie maximale du ﬁltre 2 et rien du ﬁltre 1. Avec une valeur de 0, les sorties des deux sections de ﬁltrage sont mixées en proportions égales.

Paramètre : Routage des ﬁltres S'afﬁche comme : FRouting Valeur par défaut : Parallel Plage de réglage : Bypass, Single, Series, Parallel, Paral2, Drum Le MiniNova offre cinq combinaisons possibles pour les deux blocs de ﬁltrage, plus bypass (ﬁltre court-circuité). Le mode Single n'utilise que le ﬁltre 1, les deux autres modes interconnectant les deux sections de ﬁltrage de différentes façons.

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

OSC 2

OSC 3

1*3

BRUIT

2*3

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

OSC 1

OSC 2

OSC 3

DES FILTRES

Bypass - Pas de ﬁltre en circuit

BRUIT

2*3

1*3

BALANCE

DES FILTRES

BALANCE

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

Parallel - Les sections de ﬁltrage reçoivent le même signal d'entrée

et leur balance de sortie est réglée par CR1

OSC 1

FILTRE 1

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

FILTRE 2

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

Paral2 - Comme le mode Parallel, mais le ﬁltre 1 a comme source Osc 3 et le bruit,

les autres sources allant dans le ﬁltre 2.

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

FILTRE 1

EFFETS

Single - Filtre 1 uniquement

OSC 1

FILTRE 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 2

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

Drum - Comme le mode Paral2, mais la sortie du ﬁltre 1 s'ajoute aux

signaux entrants dans le ﬁltre 2.

BALANCE

DES FILTRES

FILTRE 2

Notez que les modes Paral2 et Drum diffèrent de façon importante par rapport aux autres en cela que les ﬁltres 1 et 2 ont des sources différentes. Cela permet à la source de bruit et à l'oscillateur 3 d'être ﬁltrés d'une autre façon que les sorties des oscillateurs 1 et 2 et du modulateur en anneau, un besoin important lors de la création de certains sons de percussion.

EFFETS

Series - Le ﬁltre 1 est la source du ﬁltre 2 mais la sortie reste dérivée

de la commande de balance des ﬁltres FBalance

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Deux exemples de routage de ﬁltre…

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

…un ﬁltre coupe-bande (à encoche ou « Notch ») :

F1Type : HP F2Type : LP

…un ﬁltre passe-bande large bande

F1Type : LP F2Type : HP F1Routing : Series

F1Routing : Parallel

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Paramètre : Couplage des fréquences des ﬁltres S'afﬁche comme : FreqLink Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off ou On Régler le couplage des fréquences FreqLink sur On crée une relation entre les fréquences des deux sections de ﬁltrage et transforme la fonction de réglage de fréquence de F2Freq pour le ﬁltre 2 en réglage de décalage de fréquence (voir la Page 1 du menu Filtre, F1Freq, ci-dessus). Le décalage du ﬁltre 2 se fait par rapport à la fréquence du ﬁltre 1.

Filtre 1 Filtre 2

Volume

Paramètre : Couplage des résonances des ﬁltres S'afﬁche comme : ResLink Valeur par défaut : Off (éteint) Plage de réglage : Off ou On Régler ResLink sur On applique la même valeur aux paramètres de résonance des ﬁltres 1 et

2. La commande de résonance des ﬁltres (F1Res) affecte les deux ﬁltres, quel que soit celui actuellement sélectionné pour le réglage.

Sous-menu : Voice

Le MiniNova est un synthétiseur polyphonique à voix multiples, ce qui signiﬁe essentiellement que vous pouvez jouer des accords sur le clavier et que chaque note que vous jouerez sera produite. Chaque note est appelée « voix » et le moteur à DSP du MiniNova est sufﬁsamment puissant pour que vous soyez à court de doigts avant d'être à court de voix ! Toutefois, si vous contrôlez le MiniNova depuis un séquenceur MIDI, il est théoriquement possible de tomber à court de voix (il y a un maximum de 18 voix en interne). Bien que cela ne puisse arriver que rarement, des utilisateurs peuvent occasionnellement observer ce phénomène, qui est appelé « vol de voix ».

L'alternative à la polyphonie est la monophonie. Avec la monophonie, une seule note est jouée à la fois ; enfoncer une seconde touche tout en maintenant la première annulera la première et fera jouer la seconde – et ainsi de suite. La dernière note jouée est toujours la seule que vous entendez. Comme les premiers synthétiseurs étaient mono, si vous essayez d'émuler un synthétiseur analogique des années 1970, vous pouvez vouloir régler les voix en mode monophonique car ce mode impose une certaine restriction du style de jeu qui ajoutera de l'authenticité.

En plus de pouvoir sélectionner la polyphonie ou la monophonie, le menu Voice vous permet aussi de régler le portamento et d'autres paramètres relatifs aux voix.

Paramètre : Voix à l'unisson S'afﬁche comme : Unison Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 2, 3, 4 L'unisson peut être utilisé pour « grossir » le son en lui assignant des voix supplémentaires (jusqu'à 4 au total) pour chaque note. Sachez que le « réservoir » de voix n'est pas inﬁni et qu'avec plusieurs voix assignées pour une note, la polyphonie est réduite en conséquence. Avec 4 voix par note, un accord de quatre notes approchera de la limite du MiniNova et si d'autres notes sont ajoutées à l'accord, des voix devront être volées, ce qui peut entraîner la disparition des notes initialement jouées.

Fréquence

Augmenter la fréquence du filtre 1 augmente aussi celle du filtre 2

Filtre 1 Filtre 2

Volume

Fréquence

Augmenter la fréquence du filtre 2 diminue celle du filtre 1

Filtre 1 Filtre 2

Volume

Si la limitation de polyphonie imposée par l'unisson est restrictive, un effet similaire

peut être obtenu en utilisant plusieurs oscillateurs et en réglant leurs paramètres de

densité et de désaccord. En fait, la plupart des patches d'usine utilisent la densité et

le désaccord plutôt que l'unisson pour obtenir leur effet de grossissement.

Paramètre : Désaccord d'unisson S'afﬁche comme : UniDTune Valeur par défaut : 25 Plage de réglage : 0 à 127

UniDTune ne s'applique que quand Unison n'est pas réglé sur Off. Le paramètre détermine comment chaque voix est désaccordée par rapport aux autres ; vous entendrez une différence dans le son de la même note avec un nombre de voix différent même si UniDTune est réglé sur 0, mais le son est plus intéressant quand cette valeur est montée.

Changer les réglages de Unison ou de UniDtune en maintenant enfoncée une

touche n'a pas d'effet sur le son. Les nouveaux réglages n'entrent en vigueur que

pour les notes jouées ensuite.

Paramètre : Durée de portamento S'afﬁche comme : PortTime Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 1 à 127 Avec le portamento activé, les notes jouées à la suite glissent de l'une à l'autre plutôt que d'immédiatement sauter à la hauteur de la note désirée. Le synthé mémorise la dernière note jouée et le glissement part de cette note même après qu'elle ait été relâchée. PortTime est la durée du glissement et une valeur de 115 correspond à environ 1 seconde. Le portamento est principalement destiné à l'emploi en mode mono (voire PortMode ci-dessous), dans lequel il est particulièrement efﬁcace. Il peut également être utilisé en mode poly, mais son fonctionnement peut être imprévisible, particulièrement quand on joue des accords. Notez que PreGlide doit être réglé sur 0 pour que le portamento fonctionne.

Fréquence

Diminuer la fréquence du filtre 2 augmente celle du filtre 1

Paramètre : Mode de portamento S'afﬁche comme : PortMode Valeur par défaut : Expo Plage de réglage : Expo ou Linear Détermine la « forme » des transitions par portamento et PreGlide (voir ci-dessous) d'une note à la suivante. En mode Linear (linéaire), le glissement fait évoluer la hauteur de façon régulière entre la note précédente et celle jouée. En mode Expo (exponentiel), la hauteur change d'abord plus rapidement puis approche plus lentement la note « visée ».

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Touche enfoncée Touche enfoncée

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTAQ UE DÉCLIN RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

HAUTEUR

Durée de portamento

TEMPS

PortMode = Linear

Touche enfoncée Touche enfoncée

HAUTEUR

Durée de portamento

TEMPS

PortMode = Expo

Paramètre : Pré-glissement S'afﬁche comme : PreGlide Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

PreGlide a priorité sur le portamento, bien qu'il utilise le paramètre PortTime pour déterminer sa durée. PreGlide se calibre en demi-tons et chaque note jouée démarrera en réalité sur une note liée chromatiquement par un intervalle pouvant atteindre une octave au-dessus (valeur = +12) ou en dessous (valeur = -12) de la note jouée, et glissera vers la note « visée ». Cela diffère du portamento en cela que deux notes jouées en séquence auront leur propre PreGlide, relatif aux notes jouées et qu'il n'y aura pas de glissement d'une note à l'autre.

Bien que l'emploi du mode portamento ne soit pas recommandé dans les modes Poly quand vous jouez plus d'une note à la fois, cette restriction ne s'applique pas au PreGlide qui peut être très efﬁcace avec des accords complets.

Paramètre : Mode de polyphonie S'afﬁche comme : PolyMode Valeur par défaut : Poly1 Plage de réglage : Mono, MonoAG, Poly1, Poly2, Mono2

Comme leur nom l'indique, trois des modes possibles sont monophoniques et deux sont polyphoniques.

1. Mono – c'est le mode monophonique standard ; une seule note jouée à la fois, et la

règle de priorité à la « dernière jouée » s'applique.

2. MonoAG – AG signiﬁe Auto-Glide. C'est un autre mode mono, qui diffère du mode

mono par la façon dont fonctionnent le portamento et le PreGlide. En mode mono, le portamento et le PreGlide s'appliquent tous les deux si les notes sont jouées séparément ou de façon legato (une note est jouée alors que l'autre est encore enfoncée). En mode MonoAG, le portamento et le PreGlide ne fonctionnent que si les touches sont jouées de façon legato ; jouer les notes séparément ne produit pas d'effet de glissement.

3. Poly1 – dans ce mode polyphonique, jouer successivement la ou les mêmes notes

utilise des voix différentes et les notes « s'empilent ». Par conséquent, le son devient plus fort quand plus de notes sont jouées. L'effet ne sera évident qu'avec des patches à longue durée de relâchement d'amplitude.

4. Poly2 – dans cet autre mode, jouer successivement la ou les mêmes notes utilise les

mêmes voix donc cela évite l'augmentation de volume inhérente au mode Poly1.

5. Mono 2 – il diffère de Mono par la façon dont sont déclenchées les phases d'attaque

des enveloppes. En mode Mono, quand vous jouez de façon legato, les enveloppes ne sont déclenchées qu'une fois, par l'enfoncement de la touche initiale. En mode Mono 2, chaque pression de touche redéclenche toutes les enveloppes.

Sous-menu : Env

Le MiniNova offre beaucoup de ﬂexibilité dans l'emploi des enveloppes pour la création sonore, en se basant sur le concept familier d'enveloppe ADSR.

Touche enfoncée Touche relâchée

L'enveloppe ADSR peut être facilement visualisée en considérant l'évolution de l'amplitude (du volume) d'une note dans le temps. L'enveloppe décrivant la « vie » d'une note peut être divisée en quatre phases distinctes et des réglages sont prévus pour chacune d'entre elles :

• Attaque – le temps nécessaire à la note pour passer de 0 (par exemple quand la

touche est pressée) à son niveau maximal. Une longue durée d'attaque produit un effet de fondu entrant ou « fade-in ».

• Déclin – le temps nécessaire à la note pour que son niveau chute de la valeur maximale

atteinte à la ﬁn de la phase d'attaque jusqu'à un nouveau niveau, déﬁni par le paramètre sustain.

• Sustain – c'est une valeur d'amplitude qui représente le volume de la note après les

phases initiales d'attaque et de déclin – c'est-à-dire lorsque vous maintenez la touche enfoncée. Choisir une faible valeur de sustain peut donner un effet percussif très court (à condition que les durées d'attaque et de déclin soient courtes).

• Relâchement – c'est le temps nécessaire au volume de la note pour revenir à 0 après

que la touche ait été relâchée. Une valeur élevée du relâchement entraînera un son qui restera audible (bien que d'un volume diminuant progressivement) après que la touche ait été relâchée. Bien que cet exemple parle de l'ADSR en terme de volume, notez que le MiniNova est équipé de six générateurs d'enveloppe séparés, permettant le contrôle d'autres blocs du synthé que l'amplitude – par exemple les ﬁltres, les oscillateurs etc. Notez que les générateurs d'enveloppe 1 et 2 sont respectivement dédiés au contrôle de l'amplitude et du ﬁltre, et sont appelés Amp Env et Fltr Env. Pour chaque enveloppe, un total de 16 paramètres s'afﬁchent pour le réglage.

Sous-menu 1 : Env

Sous-menu 2 : Numéro (n) d'enveloppe

S'afﬁche comme : xxx Env ou Env n (voir ci-dessous) Valeur par défaut : Amp Env Plage de réglage : Amp Env, Fltr Env, Env 3, Env 4, Env 5, Env 6

Enveloppe d'amplitude Sous-menu 2 : Enveloppe d'amplitude

Paramètre : Durée d'attaque de l'amplitude S'afﬁche comme : AmpAtt Valeur par défaut : 2 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle la durée d'attaque de la note. Avec une valeur de 0, la note atteint son niveau maximal immédiatement à l'enfoncement de la touche ; avec une valeur de 127, il faut environ 20 secondes à la note pour atteindre son niveau maximal. Avec un réglage médian (64), le temps de montée est d'environ 250 ms (à condition que la pente d'attaque d'amplitude (AmpAtSlp) ait une valeur de 0).

AmpAtt peut aussi directement se régler en rangée 5 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR1.

Paramètre : Durée de déclin d'amplitude S'afﬁche comme : AmpDec Valeur par défaut : 90 Plage de réglage : 0 à 127 Règle le temps de déclin des notes. Le temps de déclin n'a de signiﬁcation que si le paramètre AmpSus (voir ci-dessous) est réglé sur une valeur inférieure à 127, car sinon la phase de déclin sera inaudible puisque le niveau de sustain sera le même que celui atteint durant la phase d'attaque. Avec un réglage médian (64), le temps de montée est d'environ 150 ms (à condition que AmpDcSlp ait une valeur de 0).

AmpDec peut aussi directement se régler en rangée 5 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR2.

Paramètre : Niveau de sustain d'amplitude S'afﬁche comme : AmpSus Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 La valeur du paramètre sustain détermine le volume de la note à la ﬁn de la phase de déclin. Choisir une valeur basse aura évidemment pour effet d'accentuer le début de la note ; un réglage à 0 rendra la note silencieuse une fois la phase de déclin écoulée.

AmpSus peut aussi directement se régler en rangée 5 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR3.

VOLUME

SUSTAIN

ATTAQ UE DÉCLIN RELÂCHEMENT

TEMPS

Page 21

Paramètre : Durée de relâchement d'amplitude

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTA QU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

S'afﬁche comme : AmpRel Valeur par défaut : 40 Plage de réglage : 0 à 127 De nombreux sons tirent leur caractère du fait que les notes restent audibles après relâchement de la touche ; cet effet de « persistance » ou « fade-out » avec la note qui s'évanouit délicatement et naturellement (comme c'est le cas de nombreux instruments réels) peut être très efﬁcace. Un réglage de 64 donne une durée de relâchement d'environ 360 ms. Le MiniNova a une durée de relâchement maximale d'environ 20 secondes (avec AmpRel réglé sur 127), mais des valeurs plus courtes seront vraisemblablement plus utiles ! Notez que la relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire.

Qu'est-ce que le legato ?

Comme indiqué ci-dessus, le terme musical legato signiﬁe « lié ». Un style de

jeu legato entraîne qu'au moins deux notes se chevauchent. Cela signiﬁe que quand vous jouez la mélodie, vous ne relâchez pas la note avant d'avoir joué la suivante. Une fois que cette dernière joue, vous pouvez relâcher la précédente.

Le style de jeu legato concerne certaines des possibilités sonores du MiniNova. Dans le cas par exemple du multi-déclenchement d'enveloppe d'amplitude (AmpMTrig), il est important de savoir que l'enveloppe se redéclenchera si on laisse un « blanc » entre les notes.

AmpRel peut aussi directement se régler en rangée 5 de la section PERFORM du

panneau de commandes avec la commande Tweak CR4.

Notez que quand vous jouez polyphoniquement avec des sons ayant de longues durées de relâchement, il est possible de tomber à court de polyphonie et qu'il y ait

du « vol de voix ». Cela signiﬁe que certaines notes encore en cours (dans leur phase de relâchement) seront soudainement coupées lors du jeu d'autres notes. Cela arrivera plus probablement si plusieurs voix sont utilisées. Voir « Paramètre : Voix à l’unisson » en page 19 pour plus d'informations sur ce sujet.

Paramètre : Dynamique d'amplitude S'afﬁche comme : AmpVeloc Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 AmpVeloc ne modiﬁe pas la forme de l'enveloppe ADSR d'amplitude mais ajoute au volume une sensibilité au toucher, qui fait qu'avec des valeurs de paramètre positives, plus fort vous jouez sur le clavier, plus fort sera le son. Avec AmpVeloc à 0, le volume est le même quelle que soit la façon dont vous enfoncez les touches. La relation entre la dynamique de jeu d'une note et le volume est déterminée par la valeur. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

Pour le style de jeu le plus « naturel », essayez de régler AmpVeloc à environ +40.

Paramètre : Répétition de l'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpRept Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 1 à 126, KeyOff En utilisant AmpRept, il est possible de répéter les phases d'attaque et de déclin de l'enveloppe avant d'initier la phase de sustain. Cela peut produire un effet de « bégaiement » intéressant au début de la note si les durées d'attaque et de déclin sont réglées de façon appropriée. La valeur du paramètre AmpRept (de 1 à 126) est le nombre réel de répétitions, donc si vous le réglez par exemple sur 3, vous entendrez un total de 4 phases d'attaque/ déclin de l'enveloppe – la phase initiale plus 3 répétitions. S'il est réglé sur Off, il n'y a pas de répétitions. Le réglage maximal KeyOff génère un nombre inﬁni de répétitions.

Paramètre : Déclenchement tactile de l'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpTTrig Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, T1ReTrig….T8ReTrig Vous aurez remarqué que les huit pads de jeu du MiniNova sont sensibles au toucher. Les pads peuvent être utilisés en temps réel pour fournir un contrôle créatif du son, qui est particulièrement utile en jeu live.

AmpTTrig assigne n'importe lequel des pads à la fonction de redéclenchement – dès que l'assignation est faite, le pad s'allume. Quand on touche le pad, l'enveloppe d'amplitude est redéclenchée. Une fois l'assignation faite, pour utiliser la fonction, il faut faire passer les pads en mode Animate (voir « Emploi des pads comme commandes de jeu » en page 7) .

Paramètre : Multi-déclenchement d'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpMTrig Valeur par défaut : Re-Trig Plage de réglage : Legato, Re-Trig Quand ce paramètre est réglé sur Re-Trig, chaque note jouée déclenche la totalité de l'enveloppe ADSR d'amplitude, même si d'autres touches sont tenues. En mode Legato, seule la première touche pressée produit une note avec l'enveloppe complète, toutes les notes suivantes omettant les phases d'attaque et de déclin et ne sonnant qu'à partir du début de la phase de sustain. « Legato » signiﬁe littéralement « lié » et ce mode aide à produire ce style de jeu.

Il est important de savoir que pour que le mode legato fonctionne, il faut sélectionner un mode monophonique pour les voix – il ne fonctionne pas avec un mode polyphonique. Voir « Sousmenu : Voice » en page 19.

Paramètre : Pente d'attaque d'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpAtSlp Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre contrôle la « forme » du segment d'attaque. Avec une valeur de 0, le volume monte linéairement durant la phase d'attaque, c'est-à-dire qu'il augmente de valeurs égales pour des mêmes intervalles de temps. Une attaque non linéaire peut être sélectionnée, auquel cas le volume augmente d'abord plus rapidement. Le schéma ci-dessous l'illustre :

Paramètre : Pente de déclin d'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpDcSlp Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre applique la même fonction que AmpAtSlp mais à la phase de déclin (Decay) de l'enveloppe. Avec une valeur de 0, le volume chute linéairement de la valeur maximale à celle déﬁnie par le paramètre sustain mais régler AmpDcSlp sur une valeur plus élevée entraînera une réduction initialement plus rapide du volume. Le schéma ci-dessous l'illustre.

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

SUSTAIN

ATTA QU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

TEMPS

Paramètre : Asservissement au clavier de l'attaque d'enveloppe

d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpAtTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre associe la durée d'attaque d'une note à sa position sur le clavier. Quand AmpAttTk a une valeur positive, la durée d'attaque d'une note diminue d'autant plus que l'on joue haut sur le clavier. À l'opposé, les notes basses ont une durée d'attaque plus grande. Cela aide à simuler l'effet d'un véritable instrument à cordes (tel qu'un piano à queue) dans lequel la masse des cordes graves a un temps de réponse plus lent quand on les frappe. Quand une valeur négative est appliquée, la relation s'inverse.

Paramètre : Asservissement au clavier du déclin d'enveloppe

d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpDecTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre fonctionne exactement de la même façon que AmpAttTk, excepté que c'est la durée de déclin (Decay) d'une note qui devient dépendante de sa position sur le clavier.

Paramètre : Évolution du sustain de l'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpSusRt Valeur par défaut : Flat Plage de réglage : -64 à -1, Flat, +1 à +63 Quand ce paramètre est réglé sur Flat, le volume reste constant durant la phase de sustain de l'enveloppe. Des variations supplémentaires du caractère de la note peuvent être obtenues en forçant la note à devenir plus forte ou plus douce pendant son maintien. Une valeur positive de AmpSusRt causera une augmentation du volume durant la phase de sustain et cela jusqu'à ce que le niveau maximal soit atteint. Le paramètre contrôle la vitesse à laquelle le volume de la note augmente, et plus haute est la valeur, plus rapide est l'augmentation. Toute durée de relâchement choisie fonctionnera normalement au relâchement de la touche, que le volume maximal ait été ou non atteint. Si une valeur négative est réglée, le volume diminue durant la phase de sustain et si la touche n'est pas relâchée, la note ﬁnira par devenir inaudible.

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TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTA QU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

Touche enfoncée Touche relâchée

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTA QU E DÉCLIN RELÂCHEMENT

RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ATTA QU E DÉCLIN

SUSTAIN

ÉVOLUTION DU SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

ÉVOLUTION

VOLUME

ATTA QU E DÉCLIN

TEMPS

DU SUSTAIN

SUSTAIN

RELÂCHEMENT

Des valeurs basses (positives ou négatives) de AmpSusRt sont généralement plus utiles.

Paramètre : Durée de sustain de l'enveloppe d'amplitude S'afﬁche comme : AmpSusTm Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 126, KeyOff Ce paramètre règle la durée de la phase de sustain. Avec une valeur KeyOff, la note restera audible tant que la touche sera enfoncée (à moins qu'une valeur négative de AmpSusRt n'ait été appliquée pour réduire son volume). Toute autre valeur de AmpSusTm coupera la note automatiquement après un temps déterminé même si la touche est maintenue enfoncée. La durée de relâchement s'applique toujours si la touche est relâchée plus tôt. Une valeur de 126 règle le sustain sur une durée d'environ 10 secondes tandis que des valeurs autour de 60 la règle sur environ 1 seconde.

Paramètre : Asservissement au clavier du niveau S'afﬁche comme : AmpLvlTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre fonctionne comme les autres paramètres d'asservissement au clavier, AmpAttTk et AmpDecTk, mais c'est le volume de la note qui change, en fonction de l'intervalle qui la sépare de la note de référence LvlTkNte (voir ci-dessous). Avec une valeur positive, les notes supérieures à la note de référence deviennent d'autant plus fortes qu'elles sont éloignées de celle-ci et vice-versa. Avec une valeur négative, les notes supérieures à la note de référence deviennent progressivement d'autant plus douces qu'elles sont éloignées de celle-ci et là encore, vice-versa. Notez que cette modiﬁcation de volume s'applique de façon égale à toutes les phases de l'enveloppe d'amplitude ; c'est le volume général de la note qui change avec AmpLvlTk. L'effet doit être utilisé avec modération ; des valeurs basses ont un meilleur effet.

Notez que bien que l'asservissement au clavier du niveau d'enveloppe d'amplitude

(AmpLvlTk) semble fonctionner de façon très similaire aux asservissements au clavier

des phases d'attaque et de déclin de l'enveloppe d'amplitude (AmpAttTk et

Touche enfoncée Touche relâchée

DURÉE DE

VOLUME

TEMPS

SUSTAIN

RELÂCHEMENTATTA QU E DÉCLIN

AmpDecTk), seul AmpLvlTk utilise une note déﬁnissable par l'utilisateur comme référence (LvlTkNte) au-dessus de laquelle, pour des valeurs positives, les notes deviennent plus fortes et en dessous de laquelle elles deviennent plus douces. Avec des valeurs négatives, c'est la relation inverse qui s'applique.

Paramètre commun aux enveloppes

Paramètre : Note de référence pour l'asservissement au clavier du

S'afﬁche comme : LvlTkNte Valeur par défaut : C3 (do3)

niveau de l'enveloppe d'amplitude

Plage de réglage : C-2 (do-2) à G8 (sol8) Ce paramètre est commun à toutes les enveloppes. Il déﬁnit la note servant de référence à tous les paramètres d'asservissement de niveau, dont AmpLvlTk. Quand il est activé, ce paramètre augmente le volume des notes situées au-dessus de la note de référence choisie et le réduit pour les notes situées en dessous. C3 (do3), la valeur par défaut, est le do médian du clavier ; c'est le do situé une octave au-dessus de la note la plus basse du clavier (un do également), si aucune touche OCT [24] n'est sélectionnée.

Enveloppe de ﬁltre

Les 16 paramètres réglables en rapport avec l'enveloppe de ﬁltre ressemblent beaucoup à ceux de l'enveloppe d'amplitude. Si l'enveloppe d'amplitude modiﬁe l'amplitude du son, l'enveloppe de ﬁltre vous donne un ﬁltrage « dynamique » ; en établissant une relation entre la section ﬁltre et l'enveloppe ADSR de ﬁltre, la fréquence du ﬁltre varie avec la forme de l'enveloppe.

Aﬁn d'entendre l'effet de n'importe lequel des paramètres d'enveloppe de ﬁltre, vous

devez d'abord aller dans les menus Filtre et conﬁgurer un certain ﬁltrage. Puis réglez

F1Env2 ou F2Env2 sur une valeur initiale d'environ +30 et assurez-vous que le ﬁltre n'est pas complètement ouvert, c'est-à-dire que F1Freq est réglée sur une valeur moyenne.

Sous-menu 2 : Fltr Env (enveloppe de ﬁltre) Paramètre : Durée d'attaque de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltAtt Valeur par défaut : 2 Plage de réglage : 0 à 127

Règle la façon dont la section Filtre agit durant la phase d'attaque de la note. Plus haute est la valeur, plus le ﬁltre met de temps à réagir durant cette phase.

FltAtt peut aussi directement se régler en rangée 4 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR1.

Pour évaluer l'action des paramètres d'enveloppe de ﬁltre pour chacune des phases ADSR, il peut être utile de ne pas régler les trois premières à 0.

Paramètre : Durée de déclin de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltDec Valeur par défaut : 75 Plage de réglage : 0 à 127 Règle la façon dont la section Filtre agit durant la phase de déclin de la note. À nouveau, plus haute est la valeur du paramètre et plus longue est la période d'application du ﬁltre.

FltDec peut aussi directement se régler en rangée 4 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR2.

Paramètre : Niveau de sustain de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltSus Valeur par défaut : 35 Plage de réglage : 0 à 127 La fréquence du ﬁltre (coupure ou centrale selon le type de ﬁltre) « s'établit » à une valeur déterminée par FltSus. Par conséquent, une fois les segments d'attaque et de déclin de l'enveloppe terminés, le contenu harmonique le plus mis en évidence dans le son sera déterminé par ce paramètre. Rappelez-vous que si le paramètre de fréquence du ﬁltre (réglé dans le menu Filter) est réglé trop bas ou trop haut, l'effet de l'enveloppe sera limité.

FltSus peut aussi directement se régler en rangée 4 de la section PERFORM

du panneau de commandes avec la commande Tweak CR3.

Paramètre : Durée de relâchement du ﬁltre S'afﬁche comme : FltRel Valeur par défaut : 45 Plage de réglage : 0 à 127

Quand on monte la valeur de FltRel, la note subit une action croissante du ﬁltre une fois la touche relâchée.

Notez que la durée de relâchement de l'enveloppe d'amplitude AmpRel (réglée dans le sous-menu de l'enveloppe d'amplitude) doit être réglée sufﬁsamment haut pour produire un fondu de sortie (fade-out) audible aﬁn que l'effet du ﬁltrage sur la « queue » de la note soit entendu.

Paramètre : Dynamique du ﬁltre S'afﬁche comme : FltVeloc Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Comme la dynamique d'amplitude AmpVeloc donnait au volume la sensibilité au toucher, la dynamique de ﬁltre FltVeloc peut être réglée pour rendre l'action du ﬁltre sensible au toucher. Avec des valeurs de paramètre positives, plus vous jouez fort sur les touches, plus grand sera l'effet du ﬁltre. Avec FltVeloc réglé à 0, les caractéristiques du son restent les mêmes quelle que soit la façon dont vous enfoncez les touches. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

Paramètre : Répétition du ﬁltre S'afﬁche comme : FltRept Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 1-126, KeyOff Quand FltRept est réglé sur une valeur autre que Off, les phases d'attaque et de déclin de l'enveloppe sont répétées avant que ne soit initiée la phase de sustain. Cela a un effet similaire à la répétition d'amplitude AmpRept et l'emploi de l'un ou l'autre des paramètres de répétition ou des deux peut créer des sons assez détonants.

Paramètre : Déclenchement tactile de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltTTrig Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, T1ReTrig…T8ReTrig, T1Triggr…T8Triggr,

T1Enable…T8Enable

Contrairement au déclenchement tactile de l'enveloppe d'amplitude AmpTTrig, celui de l'enveloppe de ﬁltre (FltTTrig) a trois options par commande de pad : Trigger, Re-trigger et Enable. Toutefois, comme avec AmpTTrig, il faut passer en mode ANIMATE pour que les pads fonctionnent ainsi (voir « Emploi des pads comme commandes de jeu » en page 7).

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1. Re-Trigger – agit de façon similaire au Re-Trigger d'enveloppe d'amplitude, excepté

que c'est l'action du ﬁltre qui est redéclenchée quand on touche le pad sélectionné. La note joue normalement quand la touche est enfoncée, et presser le pad redéclenche la totalité de l'enveloppe.

2. Trigger – dans ce mode, l'action du ﬁltre déclenché par l'enveloppe n'est pas initiée

par l'enfoncement d'une touche, et la note sonnera initialement sans enveloppe agissant sur le ﬁltre. Presser le pad (quand la touche est enfoncée) déclenchera l'enveloppe de ﬁltre.

3. Enable – dans ce mode, l'action du ﬁltre déclenché par l'enveloppe est initiée depuis le

clavier, mais uniquement tant que le pad est pressé. Par conséquent, vous pouvez très facilement faire alterner le son avec et sans l'action de l'enveloppe sur le ﬁltre.

Paramètre : Multi-déclenchement d'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltMTrig Valeur par défaut : Re-Trig Plage de réglage : Re-Trig ou Legato Fonctionne de façon très similaire au multi-déclenchement d'enveloppe d'amplitude AmpMTrig. Quand ce paramètre est réglé sur Re-Trig, chaque note jouée déclenche la totalité de l'enveloppe ADSR, même si d'autres touches sont maintenues enfoncées. Avec l'enveloppe appliquée à la section Filtre, cela signiﬁe que l'effet de tout ﬁltrage déclenché par enveloppe sera entendu sur chaque note. Avec un réglage Legato, seule la première touche pressée produira une note ayant la totalité de l'enveloppe et donc produira un effet de ﬁltrage. Toutes les notes suivantes n'auront aucun ﬁltrage dynamique. Rappelez-vous que pour que le mode Legato fonctionne, il faut sélectionner un mode de voix monophonique – il ne fonctionne pas avec un mode polyphonique. Voir « Sous-menu : Voice » en page 19.

de s'appliquer tant que la touche n'est pas relâchée. Toute valeur inférieure de FltSusTm entraînera l'arrêt brutal de l'effet de ﬁltrage avant la ﬁn de la note et il vous restera la phase de relâchement de l'enveloppe. Cela ne se produit bien entendu que si la durée de sustain de l'enveloppe d'amplitude AmpSusTm est plus grande que la durée de sustain de l'enveloppe de ﬁltre, sinon la note cessera de sonner avant que le ﬁltre n'ait été coupé.

Paramètre : Asservissement au clavier du niveau de l'enveloppe de

ﬁltre

S'afﬁche comme : FltLvlTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre fonctionne de façon similaire aux autres paramètres d'asservissement au clavier, mais c'est la profondeur avec laquelle l'enveloppe est appliquée au ﬁltre qui se modiﬁe, en relation avec l'intervalle séparant la note jouée et la note de référence pour l'asservissement au clavier réglée avec LvlTkNte. Avec une valeur positive, l'effet de ﬁltrage déclenché par enveloppe devient progressivement plus prononcé pour les notes supérieures à la note de référence d'autant plus qu'elles en sont éloignées, et vice-versa. Avec une valeur négative, les notes supérieures à la note de référence subissent progressivement moins de ﬁltrage d'autant plus qu'elles sont éloignées de celle-ci et là encore, vice-versa.

Paramètre : Asservissement au clavier du niveau S'afﬁche comme : LvlTkNte Valeur par défaut : C3 (do3) Plage de réglage : C-2 (do-2) à G8 (sol8) Ce paramètre est commun à toutes les enveloppes. Voir « Paramètre : Note de référence pour l’asservissement au clavier du niveau de l’enveloppe d’amplitude » en page 22.

Voir « Qu’est-ce que le legato ? » en page 21 pour plus de détails sur le style legato.

Paramètre : Pente d'attaque d'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltAtSlp Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre contrôle la « forme » du segment d'attaque appliqué aux ﬁltres. Avec une valeur de zéro, tout effet de ﬁltrage appliqué à la phase d'attaque augmente linéairement – c'est-àdire qu'il augmente de valeurs égales pour des mêmes intervalles de temps. Une attaque non linéaire peut être sélectionnée, auquel cas l'effet du ﬁltre augmente d'abord plus rapidement.

Paramètre : Pente de déclin d'enveloppe du ﬁltre S'afﬁche comme : FltDcSlp Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Correspond à FltAtSlp de la même manière que la pente de déclin de l'enveloppe de l'amplitude AmpDcSlp correspondait à la pente d'attaque de l'enveloppe d'amplitude AmpAtSlp. Par conséquent, la linéarité de la réaction de la section Filtre durant la phase de déclin de l'enveloppe peut varier, d'une pente linéaire à une pente plus exponentielle, dans laquelle tout effet de ﬁltrage est plus prononcé durant la première partie de la phase de déclin.

Paramètre : Asservissement au clavier de l'attaque d'enveloppe de

S'afﬁche comme : FltAtTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Comme l'asservissement au clavier de l'attaque d'enveloppe d'amplitude AmpAtTk, ce paramètre lie la durée d'attaque d'une note à sa position sur le clavier. Quand FltAttTk a une valeur positive, l'effet de ﬁltrage durant la phase d'attaque d'une note est raccourci quand vous allez plus haut sur le clavier. À l'opposé, les notes basses ont une durée d'attaque plus grande. Quand une valeur négative est appliquée, la relation s'inverse.

Paramètre : S'afﬁche comme : FltDecTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre fonctionne exactement de la même façon que FltAtTk, excepté que c'est l'effet de ﬁltrage durant le déclin d'une note qui devient dépendant de sa position sur le clavier.

Paramètre : Évolution du sustain de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltSusRt Valeur par défaut : Flat Plage de réglage : -64 à -1, Flat, 1 à 63 Avec une valeur Flat, la fréquence du ﬁltre reste constante durant la phase de sustain de la note. Si FltSusRt est réglé sur une valeur positive, la fréquence du ﬁltre continue de monter durant la phase de sustain, donc le caractère de la note continue de se modiﬁer de façon audible plus longtemps. Avec des valeurs basses de FltSusRt, le changement est lent et accélère si la valeur est augmentée. Avec des valeurs négatives, la fréquence du ﬁltre diminue durant la phase de sustain. Voir « Paramètre : Évolution du sustain de l’enveloppe d’amplitude » en page 21 pour une illustration.

Paramètre : Durée de sustain de l'enveloppe de ﬁltre S'afﬁche comme : FltSusTm Valeur par défaut : Flat Plage de réglage : 0 – 126, KeyOff Ce paramètre s'applique aussi à la phase de sustain et détermine le temps durant lequel le ﬁltrage déclenché par enveloppe reste actif. Avec un réglage sur KeyOff, le ﬁltrage continue

ﬁltre

Asservissement au clavier du déclin d'enveloppe de ﬁltre

Enveloppes 3 à 6

En plus de ses enveloppes dédiées à l'amplitude et au ﬁltre, le MiniNova est équipé de quatre autres enveloppes assignables, les enveloppes 3 à 6. Ces enveloppes ont virtuellement le même jeu de paramètres que les enveloppes d'amplitude et de ﬁltre, mais elles peuvent être assignées à volonté au contrôle de nombreuses autres fonctions du synthé, y compris à la plupart des paramètres d'oscillateur, de ﬁltre, d'égaliseur et de panoramique, entre autres.

L'assignation des enveloppes 3 à 6 aux autres paramètres de synthé s'effectue dans le menu Matrice de modulation (ModMatrx) (voir « Sous-menu : ModMatrx » en page 25 pour des détails complets). En plus d'écouter leurs effets, vous devez d'abord ouvrir le menu ModMatrx et régler Mod Slot Source sur Env3 et la Destination sur un paramètre de votre choix (par exemple la hauteur globale des oscillateurs – 0123Ptch).

L'arrangement des paramètres des enveloppes 3 à 6 est identique et suit étroitement celui des enveloppes 1 et 2 (amplitude et ﬁltres). Bien qu'associé à l'enveloppe 3, le résumé des paramètres ci-dessous s'applique également aux enveloppes 4, 5 et 6 et n'est donc pas répété.

La fonction réelle des enveloppes 3 à 6 dépendra évidemment de ce qu'elles contrôlent dans le menu Matrice de modulation. Toutefois, la dérivation des paramètres d'enveloppe eux-mêmes suit celle déjà décrite pour les enveloppes d'amplitude et de ﬁltre, à l'exception du paramètre Delay (par exemple, E3Delay), dont la fonction est décrite ci-dessous.

Sous-menu 2 : Env n (où n est compris entre 3 et 6) Paramètre : Durée d'attaque d'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Att Valeur par défaut : 10 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Durée de déclin d'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Dec Valeur par défaut : 70 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Niveau de sustain d'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Sus Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Durée de relâchement d'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Rel Valeur par défaut : 40 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Retard d'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Delay Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre retarde le début de la totalité de l'enveloppe. Quand une touche est pressée, sa note sonne normalement, avec les enveloppes 1 et 2 fonctionnant comme programmées. Mais tous les autres effets de modulation déclenchés par les enveloppes 3 à 6 seront retardés d'un temps déterminé par le paramètre Delay. La valeur maximale de 127 représente un retard de 10 secondes, tandis qu'une valeur d'environ 60~70 représente un retard d'environ 1 seconde.

Paramètre : Répétition de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3Rept Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 0 à 126, KeyOff

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Paramètre : Déclenchement tactile de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3TTrig Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, T1ReTrig…T8ReTrig, T1Triggr…T8Triggr, T1Enable…

T8Enable

Paramètre : Multi-déclenchement de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3MTrig Valeur par défaut : Re-Trig Plage de réglage : Re-Trig ou Legato

Paramètre : Pente de l'attaque de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3AtSlp Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Pente du déclin de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3DcSlp Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Asservissement au clavier de l'attaque de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3AtTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Paramètre : Asservissement au clavier du déclin de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3DecTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63

Paramètre : Évolution du sustain de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3SusRt Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à -1, Flat, +1 à +63

Paramètre : Durée du sustain de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3SusTm Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 126, KeyOff

Paramètre : Asservissement au clavier du niveau de l'enveloppe 3 S'afﬁche comme : E3LvlTk Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63

Paramètre : Note de référence pour l’asservissement au clavier du

niveau

S'afﬁche comme : LvlTkNte Valeur par défaut : C3 (do3) Plage de réglage : C-2 (do-2) à G8 (sol8) Ce paramètre est commun à toutes les enveloppes. Voir « Note de référence pour l’asservissement au clavier du niveau de l’enveloppe d’amplitude » en page 22.

Sous-menu : LFO

Le MiniNova a trois oscillateurs basse fréquence ou LFO (Low Frequency Oscillators) indépendants. Ils se nomment LFO1, 2 et 3, sont identiques en termes de caractéristiques, et peuvent être librement employés pour modiﬁer de nombreux autres paramètres de synthé, comme la hauteur ou le niveau d'un oscillateur, les ﬁltres, le panoramique, etc.

L'assignation des LFO 1 à 3 aux autres paramètres de synthé s'effectue dans le menu Matrice de modulation (voir « Sous-menu : ModMatrx » en page 25 pour des détails complets). Pour écouter leurs effets, vous devez d'abord ouvrir le menu Matrice de modulation et régler une source de modulation sur Lfo1+/- ou Lfo1+* et sa Destination sur le paramètre de votre choix. Notez aussi que la commande Depth de ce menu détermine l'ampleur de la modulation appliquée par le LFO au paramètre Destination, et qu'augmenter cette valeur aura un effet différent en fonction du paramètre de Destination, mais cela correspond généralement à « plus d'effet ». L'interprétation de valeurs négatives de Depth dépendra aussi du paramètre choisi pour Destination.

Sous-menu 1 : LFO

Sous-menu 2 : Numéro du LFO

S'afﬁche comme : LFO n (où n est compris entre 1 et 3) Valeur par défaut : LFO 1 Plage de réglage : LFO 1, LFO 2, LFO 3

Sous-menu 2 : LFO 1

Paramètre : Vitesse du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Rate Valeur par défaut : 68 Plage de réglage : 0 à 127

La vitesse (Rate) est la fréquence du LFO. Une valeur de zéro arrête le LFO, et les effets les plus musicaux utilisent généralement des valeurs comprises entre 40 et 70, bien que des valeurs supérieures ou inférieures puissent convenir à certains effets sonores.

Quand la vitesse du LFO est réglée sur zéro, le LFO est « arrêté », mais il applique quand même au paramètre qu'il module un décalage d'une ampleur dépendant de

l'endroit de son cycle auquel il est arrêté.

VITESSE LFO = X VITESSE LFO = 0

DÉCALAGE

Paramètre : Synchro de la vitesse du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Sync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. Cette commande permet de synchroniser la fréquence du LFO sur une horloge MIDI interne/ externe. Sur Off, les LFO oscillent à la fréquence voulue par le paramètre L1Rate. Avec tous les autres réglages, L1Rate n'agit plus, et la vitesse du LFO est déterminée par L1Sync, qui dérive à son tour de l'horloge MIDI. Si vous utilisez l'horloge interne, la vitesse peut être réglée avec la commande TEMPO [21].

Paramètre : Forme d'onde du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Wave Valeur par défaut : Sine (sinusoïdale) Plage de réglage : Voir le Tableau des formes d'onde de LFO en page 34.

Les LFO du MiniNova peuvent produire non seulement les habituelles ondes sinusoïdale, en dents de scie, triangulaire et carrée pour la modulation, mais aussi une large gamme de séquences préprogrammées de différentes longueurs avec des formes d'onde aléatoires. Un usage courant du LFO est la modulation des principaux oscillateurs, et avec bon nombre des formes d'onde séquencées, régler le paramètre Depth du menu Matrice de modulation sur 30 ou 36 (voir le tableau) assurera une correspondance harmonique musicale des hauteurs d'oscillateur obtenues.

Paramètre : Phase du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Phase Valeur par défaut : free Plage de réglage : free, 0-357 deg Cette commande n'est active que si L1KSync (même menu) est réglé sur On. Cela détermine le point de départ de la forme d'onde du LFO quand la touche est enfoncée. Une forme d'onde complète couvre 360º, et la commande se règle par paliers de 3º. Par conséquent, un réglage de moitié (180deg) fera démarrer la forme d'onde de modulation à mi-cycle.

PHASE = 0

TOUCHE ENFONCÉE

PHASE = 90

TOUCHE ENFONCÉE

PHASE = 180

TOUCHE ENFONCÉE

Au total, 12 paramètres sont réglables par LFO. Comme les paramètres des trois LFO sont identiques, seules les fonctions du LFO1 sont décrites.

* Avec Lfo1+ sélectionné comme source, le LFO ne fait varier le paramètre contrôlé que dans le sens

positif (c'est-à-dire qu'il ne fait que l'augmenter). Sélectionner Lfo1+/- fait varier dans les deux sens, positif et négatif.

Paramètre : Inclinaison du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Slew Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 1 à 127 Slew a pour effet de modiﬁer la forme d'onde du LFO. Les bords anguleux s’adoucissent quand on augmente Slew. Cet effet se constate facilement en sélectionnant une forme d'onde carrée (Square) pour le LFO et en réglant la vitesse assez bas pour que l'enfoncement d'une touche ne donne qu'une alternance entre deux notes. Monter la valeur de Slew entraînera une transition progressive entre les deux notes plutôt qu'un changement brutal. Cela est dû à l'inclinaison des fronts verticaux de l'onde carrée du LFO.

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Notez que l'inclinaison (Slew) a un effet sur toutes les formes d'onde du LFO, y

compris la sinusoïdale. L'effet de l'inclinaison du LFO change selon la forme d'onde

du LFO. Quand on monte Slew, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente et au ﬁnal, celle-ci peut même ne pas être atteinte, mais le réglage pour en arriver là varie avec la forme d'onde.

ONDE CARREE PAS D'INCLINAISON

PETITE VALEUR D'INCLINAISON

GRANDE VALEUR D'INCLINAISON

Paramètre : Activation de la synchro du LFO 1 sur les touches S'afﬁche comme : L1KSync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off ou On Chaque LFO oscille continuellement, « en arrière-plan ». Si L1KSync est réglé sur Off, il n'y a aucun moyen de prévoir à quel endroit de son cycle se trouve la forme d'onde au moment où une touche est enfoncée. Les enfoncements successifs d'une touche produiront inévitablement des résultats différents. Régler LK1Sync sur On fait redémarrer le LFO du même point de sa forme d'onde chaque fois qu'une touche est enfoncée. Ce point est déterminé par le paramètre Phase (L1Phase).

Synchro sur les touches = OFF

NOTE 1

Synchro sur les touches = ON

NOTE 1

Paramètre : Déclenchement unique du LFO 1 S'afﬁche comme : L1OneSht Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off ou On Comme son nom le suggère, ce paramètre, quand il est réglé sur On, force le LFO à ne produire qu'un seul cycle de sa forme d'onde. Notez qu'un cycle de forme d'onde complet est toujours produit quel que soit le réglage de phase du LFO ; si la phase du LFO est réglée sur 90°, la forme d'onde unique démarrera au point 90°, exécutera un cycle complet, et se terminera à 90°.

Paramètre : Retard du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Delay Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 L1Delay est un paramètre de temps dont la fonction est déterminée par L1InOut (voir cidessous).

Paramètre : Synchro du retard de LFO 1 S'afﬁche comme : L1DSync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. Quand ce paramètre est réglé sur Off, le retard du LFO est contrôlé par le paramètre Delay (L1Delay). Pour tous les autres réglages, L1Delay est inopérant, et le retard du LFO est tiré de l'horloge MIDI interne/externe.

Paramètre : Fade In/Fade Out du LFO 1 S'afﬁche comme : L1InOut Valeur par défaut : FadeIn Plage de réglage : FadeIn, FadeOut, GateIn, GateOut

Les fonctions des quatre réglages possibles de L1InOut sont les suivantes :

1. FadeIn - la modulation du LFO augmente progressivement sur un temps ﬁxé par le paramètre Delay (L1Delay).

2. GateIn – l'arrivée de la modulation du LFO est retardé d'un temps ﬁxé par le paramètre L1Delay, mais elle démarre ensuite immédiatement à plein niveau.

3. FadeOut – la modulation du LFO diminue progressivement sur un temps ﬁxé par le paramètre L1Delay, laissant au ﬁnal la note sans modulation par le LFO.

4. GateOut – la note subit une modulation complète par le LFO durant le temps ﬁxé par le paramètre L1Delay. Après cela, la modulation s'arrête brutalement.

NOTE 2

Paramètre : Synchro commune du LFO 1 S'afﬁche comme : L1Comm Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off ou On Quand des LFO servent à la modulation de hauteur (leur application la plus courante), L1Comm ne s'applique qu'aux voix polyphoniques. Il assure que la phase de la forme d'onde du LFO est synchronisée pour chaque note jouée. Avec un réglage sur Off, cette synchronisation ne se fait pas, et jouer une seconde note pendant qu'une est déjà tenue entraînera un son désynchronisé puisque les modulations ne correspondront pas.

Synchro commune = OFF

NOTE 1

NOTE 2

Synchro commune = ON

NOTE 1

NOTE 2

Paramètre : Déclenchement du retard de LFO 1 S'afﬁche comme : L1DTrig Valeur par défaut : Legato Plage de réglage : Legato ou Re-Trig Ce paramètre fonctionne en conjonction avec les options Fade/Gate du paramètre L1InOut. En mode Re-Trig, chaque note jouée a son propre temps de retard, réglé par L1Delay (ou l'horloge MIDI si la synchro L1Dsync est activée). En mode Legato, seule la première note d'un passage joué legato déclenche le retard – c'est-à-dire que les notes suivantes ne redéclenchent pas la fonction Delay. Pour que le réglage Legato de L1DTrig fonctionne, il faut sélectionner un mode de voix monophonique – il ne fonctionne pas avec un mode polyphonique. Voir « Sous-menu : Voice » en page 19.

Voir « Qu’est-ce que le legato ? » en page 21 pour plus de détails sur le style legato.

Sous-menu : ModMatrx

Le cœur de la polyvalence d'un synthétiseur tient à sa capacité d'interconnecter les divers contrôleurs, générateurs de sons et blocs de traitement de façon à ce que l'un contrôle – ou « module » – l'autre, d'autant de façons que possible. Le MiniNova procure une ﬂexibilité de routage de contrôle incroyable, et un menu est dédié à cela, le menu Matrice de modulation (ModMatrx).

NUMÉRO 20

NUMÉRO 1

SOURCE 1

SOURCE 2

SÉLECTION TACTILE

DESTINATION

AMPLEUR

Réglez la synchro commune du LFO (LnComm) sur On pour une émulation des premiers synthés polyphoniques analogiques.

Le menu peut être vu comme un système de connexion de sources de contrôle dans un secteur spéciﬁque du synthé. Une telle assignation de connexion est appelée un slot, et il existe 20 de ces slots, accessibles par ModSlt (voir ci-dessous). Chaque slot déﬁnit comment une ou deux sources de contrôle sont routées vers un paramètre contrôlé. Les possibilités de routage disponibles sont identiques pour chacun des 20 slots, et la description de contrôle ci-dessous s'applique à tous.

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La matrice de modulation est à la fois variable et additive. Qu'entendons-nous par matrice « variable » et « additive » ?

Par « variable », nous voulons dire que ce n'est pas juste le routage d'une source de contrôle vers un paramètre à contrôler qui est déﬁni dans chaque slot, mais aussi l'« ampleur » de ce contrôle. C'est donc vous qui décidez de l'ampleur (ou plage de contrôle) de votre action.

Par « additive », nous voulons dire qu'un paramètre peut varier sous l'inﬂuence de plusieurs sources si vous le désirez. Chaque slot permet de router deux sources vers un paramètre, et leurs effets se multiplient entre eux. Cela signiﬁe que si l'une d'entre elles est à zéro, il n'y aura pas de modulation. Toutefois, il n'y a aucune raison pour ne pas utiliser d'autres slots routant ces sources ou d'autres vers le même paramètre. Dans ce cas, les signaux de contrôle des différent slots « s'ajoutent » pour produire l'effet global.

SLOT MOD N° 1

SOURCE 1 : LFO

SOURCE 2 : MOLETTE MOD

Paramètre : Activation des contrôleurs tactiles S'afﬁche comme : TouchSel Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Touch1….Touch 8 Les huit pads ANIMATE peuvent être programmés comme contrôleurs tactiles, de façon à ce qu'ils puissent entraîner un changement de valeur pour un paramètre (déﬁni par Destin, voir ci-dessous) quand on les presse. Notez que le mode Animate doit être en service pour que les pads soient actifs. Les pads ANIMATE s'allument en violet si un contrôleur leur a été assigné. Voir « Emploi des pads comme commandes de jeu » page 7 pour plus de détails concernant l'emploi des pads. Notez que quand un Pad et d'autres sources (Source 1 et/ou Source 2) sont assignés au même slot, le pad sert de commutateur pour les autres sources, dont l'effet ne sera entendu que si le pad est pressé.

Notez que les pads peuvent aussi être directement assignés au déclenchement de n'importe lesquelles des six enveloppes d'une certaine façon (AMPTTrig, FltTTrig, E3Ttrig….E6TTrg). Quand ils sont réglés pour déclencher une

enveloppe, il n'est pas nécessaire de conﬁgurer une assignation entre l'enveloppe et le déclenchement tactile dans un slot de modulation. Bien sûr, si vous souhaitez ré-utiliser le même pad pour faire autre chose en même temps, allez-y et employez-le aussi dans un slot de modulation !

SLOT MOD N°1

SLOT MOD N°2

SLOT MOD N°1

SLOT MOD N°2

SOURCE 1 : LFO

SOURCE 2 : MOLETTE MOD

SOURCE 1 : LFO

SOURCE 2 :

SOURCE 1 : MOLETTE MOD

SOURCE 2 :

SOURCE 1 : LFO

SOURCE 2 :

SOURCE 1 : MOLETTE MOD

SOURCE 2 :

Vous devez être attentif aux réglages des patches de ce type aﬁn de veiller à ce que l'effet combiné de tous les contrôleurs agissant simultanément crée bien le son que vous recherchez.

De plus, le menu Matrice de modulation vous permet d'assigner les pads comme des contrôleurs supplémentaires, du moment que le mode Animate est activé (voir « Emploi des pads comme commandes de jeu » en page 7).

Sous-menu 1 : ModMatrx

Sous-menu 2 : Numéro de slot de modulation

S'afﬁche comme : ModSltn n (où n est compris entre 1 et 20) Valeur par défaut : ModSlt1 Plage de réglage : ModSlt1…ModSlt20 La matrice de modulation a 20 « slots » (« ModSlt »), chacun déﬁnissant une assignation de routage d'une ou deux sources vers une destination. Tous les slots offrent le même choix de sources et de destinations et n'importe lesquels peuvent être utilisés. La même source peut contrôler plusieurs destinations, et une destination peut être contrôlée par plusieurs sources.

Sous-menu 2 : ModSlt1 Paramètre : Première source S'afﬁche comme : Source 1 Valeur par défaut : Direct Plage de réglage : Voir le Tableau des sources de matrice de modulation en

page 35.

Cela sélectionne une source de contrôle (un modulateur), qui sera routée vers la destination choisie avec Destin. Régler à la fois Source 1 et Source 2 sur Direct signiﬁe qu'aucune modulation n'est déﬁnie.

Paramètre : Seconde source S'afﬁche comme : Source 2 Valeur par défaut : Direct Plage de réglage : Voir le Tableau des sources de matrice de modulation en

page 35.

Cela sélectionne une seconde source de contrôle pour la destination choisie. Si une seule source est utilisée par patch, réglez Source2 sur Direct.

Paramètre : Destination S'afﬁche comme : Destin Valeur par défaut : O123Ptch Plage de réglage : Voir le Tableau des destinations de matrice de

modulation en page 36.

Cela détermine le paramètre du MiniNova qui sera contrôlé par la ou les sources sélectionnées dans la conﬁguration actuelle de la matrice. La plage de possibilités comprend :

• Paramètres qui affectent directement le son :

• quatre paramètres par oscillateur

• hauteur globale (0123Ptch)

• les six entrées du mélangeur pour les oscillateurs, la source de bruit et les

modulateurs en anneau, plus le niveau de sortie du mélangeur

• quantité de saturation, fréquence et résonance par ﬁltre, plus balance des ﬁltres

• 34 paramètres d'effets assortis incluant chorus, delay, égaliseur etc.

• 3 paramètres de Vocoder

• transposition VocalTune

• Paramètres qui peuvent aussi agir comme sources de modulation (permettant ainsi une

modulation récursive) :

• vitesse des LFO 1 à 3

• les phases de déclin (Decay) de l'enveloppe d'amplitude (Env1Dec) et de

l'enveloppe de ﬁltre (Env2Dec)

Paramètre : Ampleur S'afﬁche comme : Depth Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Le paramètre Depth règle le niveau de contrôle appliqué à la Destination – c'est-à-dire au paramètre modulé. Si Source1 et Source2 sont toutes les deux actives dans le slot actuel,

Depth contrôle leur effet combiné.

Depth déﬁnit effectivement l'« ampleur » de variation du paramètre contrôlé en

réponse à la modulation. Considérez cela comme une « plage » de contrôle. Cela détermine aussi le « sens » ou polarité du contrôle – un réglage positif de Depth

augmentera la valeur du paramètre contrôlé et un réglage négatif de Depth la diminuera, tout cela pour la même réception de commande. Notez qu'après avoir déﬁni une source et une destination dans un patch, aucune modulation ne se fait tant que le paramètre Depth n'est pas réglé sur une autre valeur que zéro.

Avec les deux sources réglées sur Direct et TouchSel réglé sur Off, le paramètre Depth devient une commande de modulation « manuelle » qui affectera constamment le paramètre choisi comme Destination.

Sous-menu 1 : Effects

Le MiniNova est équipé d'un jeu complet de processeurs d'effets basés sur DSP qui peuvent être appliqués au son du synthé comme à tout signal audio reçu par les entrées audio du MiniNova.

La section FX (« effets ») comprend cinq slots de traitement pouvant chacun être « chargé » avec un processeur d'effet du pool de périphériques comprenant des effets de panoramique, égalisation, compression, delay, chorus, distorsion, reverb et Gator. En plus des slots, des commandes sont aussi prévues pour les paramètres d'effets généraux comme panoramique, niveau d'effet, réinjection d'effet, etc.

Les commandes d'effets (FX) sont accessibles depuis le menu Effects. Le premier niveau de sous-menu permet la sélection de panoramique et de slot. Accéder à n'importe quelle option de ce niveau vous amène au second niveau de sous-menu ; là, les paramètres de panoramique sont toujours les mêmes, mais ceux disponibles pour chaque slot d'effet (FX) dépendront du périphérique FX chargé dans le slot.

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Sous-menu 1 : Effects

Sous-menu 2 : PanRoute

Paramètre : Position panoramique

S'afﬁche comme : PanPosn Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 C'est la principale commande manuelle de panoramique qui positionne le son de synthé sec (préFX)/entrée audio dans l'image stéréo entre les sorties gauche et droite. Des valeurs négatives de PanPosn déplacent le son vers la gauche et des valeurs positives vers la droite. Notez que certains effets (par ex., reverb, chorus) sont par nature stéréo, et qu'ils sont donc ajoutés après le panoramique. Donc si vous faites appel à un son qui utilise de tels effets, les réglages extrêmes de PanPosn ne sembleront pas déplacer le son complètement à gauche ou à droite.

FXRouting = 3

ENTRÉE

RÉINJECTION

FXRouting = 4

ENTRÉE

SLOT

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

SEC/EFFET

Paramètre : Vitesse de panoramique S'afﬁche comme : PanRate Valeur par défaut : 40 Plage de réglage : 0 à 127 Un panoramique automatique est aussi possible, et la section Pan a un LFO à onde sinusoïdale dédié pour contrôler cela. Le paramètre PanRate contrôle la fréquence du LFO, et donc la rapidité avec laquelle le son va et vient entre la gauche et la droite. Avec une valeur de 40, il faut environ 3 secondes au son pour effectuer un cycle complet, et la plage de contrôle permet des panoramiques extrêmement lents ou rapides.

Pour les résultats les plus efﬁcaces avec PanRate, assurez-vous que PanPosn est réglé sur 0 (c'est-à-dire au centre).

Paramètre : Synchro de panoramique S'afﬁche comme : PanSync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. La vitesse d'auto-panoramique peut être synchronisée sur l'horloge MIDI interne ou externe, à l'aide d'une grande variété de tempos.

Paramètre : Ampleur du panoramique S'afﬁche comme : PanDepth Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre détermine l'ampleur du mouvement d'image appliqué par l'auto-panoramique. À sa valeur maximale de 127, l'auto-panoramique enverra le son à la fois à l'extrême gauche et à l'extrême droite ; des valeurs plus basses donneront des panoramiques moins extrêmes, le son restant en position plus centrale. L'auto-panoramique est en réalité désactivé quand le paramètre a pour valeur zéro (mais le paramètre de panoramique « manuel » PanPosn reste fonctionnel).

Paramètre : Routage de slot d'effet (FX) S'afﬁche comme : FXRouting Valeur par défaut : 1 Plage de réglage : 0 à 7 Ce paramètre vous permet de conﬁgurer l'interconnexion des slots d'effet. Les cinq slots peuvent être interconnectés en série, en parallèle ou selon diverses combinaisons de série et de parallèle.

FXRouting = 0

ENTRÉE

RÉINJECTION

(DÉSACTIVÉE)

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

FXRouting = 1

ENTRÉE

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

FXRouting = 2

ENTRÉE

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

FXRouting = 5

ENTRÉE

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

FXRouting = 6

ENTRÉE

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

FXRouting = 7

ENTRÉE

RÉINJECTION

SLOT

SEC/EFFET

SORTIE

Paramètre : Réinjection d'effet S'afﬁche comme : FXFedback Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre contrôle la quantité de signal sortant de la chaîne d'effets qui sera réinjectée à l'entrée de cette dernière. Le slot d'effet (FX) duquel est tiré la réinjection varie avec la conﬁguration de FXRouting en service – voir les schémas ci-dessus. Toutefois, quelle que soit la conﬁguration de routage, la réinjection se fait dans la chaîne au niveau du slot d'effet 1. Notez que toutes les conﬁgurations n'emploient pas la réinjection (feedback).

Sous-menu 1: Effects Les cinq slots d'effet sont identiques, et peuvent être chargés avec un des processeurs disponibles. Les descriptions de paramètre suivantes ne se réfèrent qu'au slot FX 1 ; le fonctionnement des quatre autres est identique.

Les types d'effet peuvent être classés de différentes façons : certains sont basés sur le temps (chorus, delay), d'autres sont statiques (égaliseur, distorsion). Certains

doivent être employés dans une boucle d'effet par départ/retour (impliquant une connexion en parallèle), d'autres en insertion (impliquant une connexion en série). Selon le son de synthé et les effets utilisés, certaines conﬁgurations fonctionneront nettement mieux que d'autres. Si vous utilisez plusieurs effets, essayez plusieurs interconnexions pour trouver celle qui fonctionne le mieux.

Sous-menu 2: FXSlotn (où n est compris entre 1 et 5) Paramètre : Type d'effet FX1 S'afﬁche comme : Type d'effet FX1 Valeur par défaut : Bypass Plage de réglage : Voir le Tableau des types d'effet en page 38. Le tableau présente le « pool » d'effets disponible. Comme la capacité du DSP n'est pas inﬁnie, chaque périphérique de la liste peut n'être chargeable que dans un slot, après quoi il n'apparaîtra plus dans la liste des processeurs disponibles pour les autres slots. Vous verrez que la plupart des effets sont fournis en plusieurs exemplaires pour permettre l'usage le plus créatif des effets.

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Paramètre : Ampleur de l'effet S'afﬁche comme : FX1 Amnt Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 La fonction précise de ce paramètre dépend de l'effet chargé dans le slot. Voir le tableau ci-dessous pour un résumé.

TYPE D'EFFET PARAMÈTRE RÉGLÉ

Compresseur Niveau Égaliseur (EQ) Niveau Distorsion Delay Niveaux de départ et de retour Chorus Niveau Reverb Niveaux de départ et de retour Gator Niveau

Les paramètres restant à régler dans le sous-menu FXSLOTn sont déterminés par le périphérique d'effets chargé dans le slot. Un slot sans effet chargé n'a pas d'autre option de menu disponible.

Chaque périphérique d'effet a son propre menu ; ceux-ci sont décrits individuellement cidessous. Toutes les références à FX1 doivent être considérées comme également applicables aux quatre autres slots d'effets (FX).

Menu EQ

L'égaliseur est de type « glissant » à 3 bandes, avec pour chaque bande des commandes d'atténuation/renforcement et de fréquence. Les sections BF et HF sont des ﬁltres en plateau du second ordre (pente de 12 dB/octave), et la section MF est un ﬁltre à réponse en cloche.

Notez que le paramètre FX1 Amnt doit être réglé sur 127 pour pouvoir disposer de toute la plage d'atténuation ou de renforcement (±12 dB). Des réglages plus bas de FX1 Amnt entraîneront l'application d'une correction moindre pour les valeurs

minimale ou maximale des paramètres de niveau d'égaliseur.

Paramètre : Atténuation/renforcement des basses fréquences (BF) S'afﬁche comme : EQBasLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre contrôle la réponse en BF de l'égaliseur ; une valeur de 0 donne une réponse plate dans la zone des BF, des valeurs positives rehaussent la réponse en BF (c'est-à-dire plus de graves) et des valeurs négatives ont l'effet opposé. La plage de réglage est de ±12 dB (avec FX1 Amnt réglé sur 127).

Paramètre : Atténuation/renforcement des fréquences moyennes

S'afﬁche comme : EQMidLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre contrôle la réponse en MF de l'égaliseur ; une valeur de 0 donne une réponse plate dans la zone des MF, des valeurs positives rehaussent la réponse en MF (c'est-à-dire plus de médiums) et des valeurs négatives réduisent en conséquence la réponse en MF. La plage de réglage est de ±12 dB (avec FX1 Amnt réglé sur 127).

Paramètre : Atténuation/renforcement des hautes fréquences (HF) S'afﬁche comme : EQTrbLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Ce paramètre contrôle la réponse en HF de l'égaliseur ; une valeur de 0 donne une réponse plate dans la zone des HF, des valeurs positives rehaussent la réponse en HF (c'est-à-dire plus d'aigus) et des valeurs négatives ont l'effet opposé. La plage de réglage est de ±12 dB (avec FX1 Amnt réglé sur 127).

Paramètre : Fréquence de correction BF S'afﬁche comme : EQBasFre Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 L'égaliseur est de type « glissant », ce qui signiﬁe qu'en plus de pouvoir renforcer ou atténuer les aigus, médiums ou graves, vous pouvez aussi contrôler la bande de fréquences sur laquelle agissent les commandes d'atténuation/renforcement – c'est-à-dire de ce que l'on sous-entend par « graves », « médiums » et « aigus ». Cela vous donne un contrôle beaucoup plus précis de la réponse en fréquence. Augmenter la valeur de EQBasFre fait monter la fréquence en dessous de laquelle EQBasLvl agit, donc en général, plus haute sera la valeur de EQBasFre, plus la valeur de EQBasLvl aura d'effet sur le son. Baisser la valeur de EQBasFre abaisse la fréquence sous laquelle la commande d'atténuation/renforcement opère, une valeur de 0 correspondant à environ 140 Hz. La valeur maximale de 127 correspond à environ 880 Hz et la valeur par défaut de 64 à environ 500 Hz.

Paramètre : Fréquence de correction MF S'afﬁche comme : EQMidFre Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Augmenter la valeur de ce paramètre fait monter la fréquence « centrale » de la bande de correction MF. La fréquence centrale est celle qui reçoit la correction (atténuation ou

Ampleur ou réduction de la résolution en bits/fréquence d'échantillonnage

(MF)

renforcement) maximale que vous réglez avec EQMidLvl, et cette commande aura un effet progressivement décroissant sur les fréquences de part et d'autre de la fréquence centrale. La plage de réglage va de 440 Hz (valeur = 0) à 2,2 kHz (valeur = 127). La valeur par défaut de 64 correspond approximativement à 1,2 kHz.

Paramètre : Fréquence HF S'afﬁche comme : EQTrbFre Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Diminuer la valeur de EQTrbFre fait baisser la fréquence au-dessus de laquelle EQTrbLvl agit, donc en général, plus basse sera la valeur de EQTrbFre, plus la valeur de EQTrbLvl aura d'effet sur le son. Augmenter la valeur de EQTrbFre fait monter la fréquence au-dessus de laquelle la commande d'atténuation/renforcement opère, une valeur de 127 correspondant à environ 4,4 kHz. La valeur 0 correspond à environ 650 Hz et la valeur par défaut de 64 à environ 2 kHz.

Menu Compressor (compresseur)

Deux compresseurs sont disponibles. Leurs possibilités sont identiques ; l'exemple ci-dessous prend pour exemple le compresseur 1.

Les compresseurs peuvent servir à réduire la plage dynamique du son de synthé (ou de l'entrée audio externe), ce qui a pour effet de « grossir » le son et/ou de lui donner plus de « punch » ou d'impact. Ils sont particulièrement efﬁcaces sur les sons à fort contenu percussif.

Paramètre : Taux de compression S'afﬁche comme : C1Ratio Valeur par défaut : 1.0 Plage de réglage : 1.0 à 13.7 (paliers de 0.1) Avec un réglage sur la valeur minimale de 1.0, le compresseur n'a pas d'effet car 1.0 signiﬁe que tout changement dans le niveau d'entrée donne le même changement dans le niveau de sortie. Ce paramètre règle le degré de réduction de volume des sons qui sont plus forts que le niveau ﬁxé avec le paramètre de niveau seuil (C1Thrsh). Si le taux est réglé sur 2.0, un changement de niveau d'entrée entraînera un changement de niveau de sortie moitié moins grand, donc la plage dynamique globale du signal est réduite. Plus élevé est le taux de compression, plus il y a de compression appliquée aux parties du son qui se trouvent audessus du niveau seuil.

Paramètre : Niveau seuil S'afﬁche comme : C1Thrsh Valeur par défaut : -16 Plage de réglage : -60 à 0 Le niveau seuil C1Thrsh déﬁnit le niveau de signal à partir duquel démarre l'action du compresseur. Les signaux inférieurs au seuil (c'est-à-dire les parties douces du son) restent inchangées, mais les signaux supérieurs au seuil (les sections les plus fortes) voient leur niveau réduit – selon un taux ﬁxé avec C1Ratio – pour une réduction générale de la plage dynamique du son. Notez que la valeur du paramètre représente approximativement le niveau réel du signal analogique, c'est-à-dire le nombre de dB sous le niveau numérique maximal d'écrêtage de 0 dB.

Notez que toute altération de volume résultant de l'action du compresseur n'a rien à

voir avec le réglage du niveau de sortie du synthé. Que vous utilisiez la commande

MASTER VOLUME du MiniNova ou une pédale d'expression pour contrôler votre volume général, toute compression dans la section d'effets est appliquée « avant » les méthodes de contrôle du volume, et reste donc constante.

Paramètre : Durée d'attaque S'afﬁche comme : C1Attack Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre C1Attack détermine la rapidité avec laquelle le compresseur applique la réduction de gain à un signal dépassant le seuil. Avec des sons percussifs comme la batterie ou une basse jouée au médiator, il peut être souhaitable de compresser l'enveloppe générale du son tout en conservant son bord d'attaque caractéristique ou « transitoires » du son. Une valeur basse donne une attaque rapide et la compression s'appliquera aux transitoires du signal. Des valeurs élevées donnent des réponses lentes, et les transitoires percussives ne seront pas compressées, pour un son ayant plus de « punch ». La plage des durées d'attaque va de 0,1 ms à 100 ms.

Paramètre : Durée de relâchement S'afﬁche comme : C1Rel Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre doit être réglé en conjonction avec le paramètre de durée de maintien C1Hold (voir C1Hold ci-dessous). La durée de relâchement C1Rel détermine le temps nécessaire à la disparition de la réduction de gain (retour à une absence de compression) une fois le temps de maintien C1Hold écoulé. Des valeurs basses donnent une courte durée de relâchement C1Rel, des valeurs élevées en donnent une longue. La plage des durées d'attaque possibles va de 25 ms à 1 s.

Paramètre : Durée de maintien S'afﬁche comme : C1Hold Valeur par défaut : 32 Plage de réglage : 0 à 127 La durée de maintien détermine le temps durant lequel toute réduction de gain appliquée à un signal dépassant le niveau seuil reste appliquée après que le niveau du signal soit redescendu sous le niveau seuil C1Thrsh. À la ﬁn de la durée de maintien C1Hold, l'ampleur de la réduction de gain se réduit en un temps ﬁxé par C1Rel. Des valeurs basses donnent une

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courte durée de maintien C1Hold, des valeurs élevées en donnent une longue. La plage des durées de maintien va de 2,5 ms à 500 ms.

Les durées d'action du compresseur sont particulièrement importantes pour les sons rythmiques, répétitifs. Par exemple, régler une durée de maintien (CnHold) trop courte peut entraîner un effet de « pompage » audible du bruit de fond entre les notes,

ce qui peut être assez désagréable. Il vaut généralement mieux régler l'une par rapport à l'autre les durées de maintien (Hold), de relâchement (Rel) et d'attaque (Attack), à l'oreille, aﬁn d'obtenir un effet optimal pour le son particulier que vous utilisez.

Paramètre : Gain automatique S'afﬁche comme : C1Gain Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 La compression peut avoir pour conséquence une réduction du volume général du son. Les compresseurs du MiniNova « compensent » automatiquement cette perte de niveau et assurent que le niveau du signal compressé reste aussi proche que possible de celui de l'entrée. Le gain automatique C1Gain fournit un gain supplémentaire qui peut être utile dans les cas nécessitant une forte compression.

Menu Distortion (distorsion)

La distorsion est généralement considérée comme indésirable, et bien que nous nous donnions tous la plupart du temps beaucoup de mal pour l'éviter, il existe des circonstances dans lesquelles ajouter un peu de distorsion soigneusement maîtrisée vous donnera exactement le son que vous recherchiez.

La distorsion survient quand un signal passe au travers d'un canal non linéaire d'un certain genre, la non-linéarité produisant des altérations de la forme d'onde que nous entendons comme une distorsion. La nature du circuit manifestant cette non-linéarité dicte la nature précise de la distorsion. Les algorithmes de distorsion du MiniNova peuvent simuler divers types de circuits non linéaires, avec des résultats allant d'un léger grossissement du son à quelque chose de vraiment désagréable.

Faites attention quand vous changez de type de distorsion, car le même réglage du paramètre FX1 Amnt donnera des volumes très différents selon le type de distorsion (DistnTyp)) employé.

Le MiniNova a deux effets de distorsion. Ils peuvent être chargés dans deux slots d'effet (FX) quelconques. Leurs possibilités sont identiques ; l'exemple ci-dessous prend pour exemple la Distorsion 1.

Paramètre : Type de distorsion S'afﬁche comme : Dist1Typ Valeur par défaut : Diode Plage de réglage : Diode, Valve, Clipper, XOver, Rectify, BitsDown, RateDown

(voir ci-dessous)

• Diode - Simulation d'un circuit analogique produisant une distorsion par laquelle la forme

d'onde est progressivement « écrêtée » quand on augmente l'ampleur de la distorsion.

• Valve - Simulation d'un circuit analogique produisant une distorsion similaire à celle de Diode, mais aux réglages extrêmes, les demi-cycles en alternance de la forme d'onde

sont inversés.

• Clipper - Simulation d'une saturation numérique (écrêtage).

• XOver - Simulation de la distorsion de crossover générée par un circuit analogique

bipolaire, par ex. les étages de sortie d'un ampliﬁcateur.

• Rectify - Tous les demi-cycles en zone négative sont inversés, simulant l'effet d'un redressement.

• BitsDown - Reproduit le « grain » associé aux résolutions à plus faible nombre de bits, comme celle d'anciens appareils numériques.

• RateDown - Donne l'effet d'une réduction de la déﬁnition et d'une perte de HF, similaire à l'emploi d'un fréquence d'échantillonnage plus basse.

Paramètre : Compensation de distorsion S'afﬁche comme : Dist1Typ Valeur par défaut : 100 Plage de réglage : 0 à 127 La compensation de distorsion n'a un effet que sur les types de distorsion Diode et Valve. Augmenter la compensation réduit la rudesse de l'effet de distorsion.

Menu Delay

Le processeur d'effet Delay produit une ou plusieurs répétitions de la note jouée. Bien que les deux soient intimement liés d'un point de vue acoustique, le retard (Delay) ne doit pas être confondu avec la réverbération en termes d'effet. Pensez simplement au Delay comme à un « écho ».

Le MiniNova a deux processeurs de retard. Leurs possibilités sont identiques ; l'exemple cidessous prend pour exemple le Delay 1.

Paramètre : Temps de retard S'afﬁche comme : Dly1Time Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre règle le temps de retard de base. Avec Dly1Sync (voir ci-dessous) réglé sur Off, la note jouée sera répétée après un intervalle de temps ﬁxe. Des valeurs plus élevées

correspondent à un retard plus long, la valeur maximale de 127 étant approximativement équivalente à 700 ms. Si on fait varier Dly1Time (manuellement ou par une modulation) pendant qu'une note est jouée, il en résulte une transposition. Voir aussi Dly1Slew.

Paramètre : Synchro du retard S'afﬁche comme : Dly1Sync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. Le temps de retard peut être synchronisé sur l'horloge MIDI interne ou externe en employant une grande variété de diviseurs/multiplicateurs de tempo pour produire des retards allant d'environ 5 ms à 1 seconde.

Sachez que la durée totale de retard n'est pas inﬁnie. Utiliser de grandes divisions de tempo avec un tempo très lent peut entraîner un dépassement de la limite de temps de retard.

Paramètre : Réinjection dans le Delay S'afﬁche comme : Dly1Fbck Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 La sortie du processeur de retard est reliée à son entrée, avec un niveau réduit ; Dly1Fbck détermine ce niveau. Cela entraîne des échos multiples, puisque le signal retardé est à nouveau répété. Avec Dly1Fbck réglé sur zéro, aucun signal retardé n'est réinjecté, donc il n'y a qu'un seul écho. Quand vous augmentez la valeur, vous entendez plus d'échos pour chaque note, bien que leur volume continue de s'estomper. Régler le paramètre au centre de sa plage (64) donne environ 5 ou 6 échos audibles ; avec le réglage maximal, les répétitions seront encore audibles après une minute ou plus.

Paramètre : Rapport gauche/droite du retard S'afﬁche comme : Dly1L/R Valeur par défaut : 1/1 Plage de réglage : 1/1, 4/3, 3/4, 3/2, 2/3, 2/1,1/2, 3/1, 1/3, 4/1, 1/4,

1/OFF, OFF/1

La valeur de ce paramètre est un rapport qui détermine comment chaque note retardée se répartit entre les sorties gauche et droite. Régler Dly1L/R sur la valeur par défaut 1/1 place tous les échos au centre de l'image stéréo. Avec d'autres valeurs, le plus grand nombre représente le temps de retard et un écho se produira à ce moment sur un seul canal, qui dépend de la position du plus grand chiffre (à gauche ou à droite de la barre de fraction). Il sera accompagné d'un écho plus rapide sur l'autre canal, avec un intervalle déﬁni par le rapport des deux chiffres. Les valeurs avec OFF d'un côté de la barre de fraction donnent des échos qui se trouvent tous sur un seul et même canal.

Le paramètre PanPosn (le premier du sous-menu PanRoute) règle le placement stéréo global à la fois de la note initiale et de ses répétitions retardées, et il a priorité. Cela signiﬁe par exemple que si vous sélectionnez 1/OFF pour L/R Ratio de façon à

ce que tous les échos soient sur la gauche, ces échos diminueront progressivement si vous réglez PanPosn sur une valeur positive, ce qui panoramique le signal vers la droite. Quand PanPosn est sur +63 (à fond à droite), vous n'entendez plus aucun écho. Toutefois, tout cela ne s'applique qu'au slot d'effet (FX) 1, quand FXRouting est réglé sur 1 ! Avec les autres slots d'effets et/ou d'autres conﬁgurations de slot, vous pouvez constater que le panoramique fonctionne un peu différemment.

Paramètre : Largeur d'image stéréo du Delay S'afﬁche comme : Dly1Widt Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre Dly1Widt ne concerne que les réglages de rapport gauche/droite du retard (Dly1L/R) qui donnent une répartition des échos dans l'image stéréo. Avec sa valeur par défaut de 127, tout placement stéréo des signaux retardés se fera à l'extrême gauche et à l'extrême droite. Diminuer la valeur de Dly1Widt réduit la largeur de l'image stéréo et le panoramique des échos se trouve entre le centre et les extrêmes (gauche et droite).

Paramètre : Temps de réaction du Delay à la modulation S'afﬁche comme : Dly1Slew Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, 1 à 127 Dly1Slew n'a un effet sur le son que si le temps de retard Dly1Time est modulé. Moduler le temps de retard entraîne une transposition. Avec les retards générés par DSP, des changements de retard très rapides sont possibles, mais ils peuvent produire des effets indésirables, dont des artéfacts et clics numériques. Dly1Slew ralentit en fait l'application de la modulation, pour que de tels problèmes venant d'une tentative de changement trop rapide du temps de retard puissent être évités. La valeur Off par défaut correspond à la vitesse de changement maximale, et le temps de retard essaiera de coller à toute modulation. Des valeurs plus élevées produirons un effet plus lissé.

Menu Reverb

Les algorithmes de reverb ajoutent au son l'effet d'un espace acoustique. Contrairement au retard (Delay), la réverbération (Reverb) est créée en générant un ensemble dense de signaux retardés, généralement déphasés et avec application de corrections tonales pour recréer ce que subit le son dans un véritable espace acoustique.

Le MiniNova a deux processeurs de reverb. Leurs possibilités sont identiques ; l'exemple cidessous prend pour exemple la Reverb 1.

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Paramètre : Type de reverb S'afﬁche comme : Rvb1Type Valeur par défaut : LrgHall Plage de réglage : Chamber, Small Room, Large Room, Small Hall, Large Hall, Great Hall Le MiniNova propose six algorithmes de reverb différents, conçus pour simuler les réﬂexions qui se passent dans des pièces et salles de tailles diverses.

Paramètre : Déclin de reverb S'afﬁche comme : Rvb1Dec Valeur par défaut : 90 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre Rvb1Dec déﬁnit le temps de réverbération de base de l'espace sélectionné. On peut le considérer comme le réglage de la taille de la pièce.

Menu Gator

Le Gator intégré est un effet Novation très puissant. Essentiellement, il est similaire à un Noise Gate, mais est déclenché par un pattern répétitif dérivé de l'horloge MIDI interne ou externe. Cela coupe rythmiquement les notes. Un des six patterns peut être choisi en réglant le paramètre de mode GtMode ; les patterns de base ont 16 pas, mais en les combinant de différentes façons, le réglage du mode de Gator produit des patterns plus longs et plus complexes.

Le Gator est compatible avec les patches préparés sur l'UltraNova de Novation. L'UltraNova permet à l'utilisateur de librement créer et éditer des patterns à 32 pas,

contenant une déﬁnition de volume par pas, et de sauvegarder ces patterns comme partie d'un patch. Comme les patches de l'UltraNova sont entièrement compatibles avec le MiniNova, ces patterns de Gator seront correctement reproduits s'ils sont importés dans un MiniNova.

Menu Chorus

Le Chorus est un effet produit par le mixage d'une version continuellement retardée d'un signal avec le signal d'origine. L'effet tourbillonnant caractéristique est produit par le propre LFO du processeur de Chorus qui apporte de tout petits changements dans les retards. Le retard changeant produit aussi l'effet de multiples voix, dont certaines sont légèrement transposées ; cela ajoute à l'effet.

Le processeur de Chorus peut aussi être conﬁguré comme un Phaser, dans lequel un déphasage variable est appliqué au signal dans des bandes de fréquence spéciﬁques, et le résultat est remixé avec le signal d'origine. L'effet familier de « bruissement » en est le résultat.

Le MiniNova a quatre processeurs de Chorus. Leurs possibilités sont identiques ; l'exemple ci-dessous prend pour exemple le Chorus 1. Notez que si les paramètres portent le nom « Chorus », ils agissent tous aussi bien en mode Chorus qu'en mdoe Phaser.

Paramètre : Type de Chorus S'afﬁche comme : Ch1Type Valeur par défaut : Chorus Plage de réglage : Phaser ou Chorus Conﬁgure le processeur d'effet comme Chorus ou comme Phaser.

Paramètre : Vitesse du Chorus S'afﬁche comme : Ch1Rate Valeur par défaut : 20 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre Ch1Rate contrôle la fréquence du LFO dédié du processeur de Chorus. Des valeurs basses donnent une fréquence basse et donc un son dont les caractéristiques changent plus progressivement. Une vitesse lente est généralement plus efﬁcace.

Paramètre : Synchro du Chorus S'afﬁche comme : Ch1Sync Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. La vitesse de Chorus Ch1Rate peut être synchronisée sur l'horloge MIDI interne ou externe, à l'aide d'une grande variété de tempos.

Paramètre : Réinjection dans le Chorus S'afﬁche comme : Ch1Fbck Valeur par défaut : 10 Plage de réglage : -64 à +63 Le processeur de Chorus a son propre circuit de réinjection (feedback) entre la sortie et l'entrée, et il sera généralement nécessaire d'appliquer une certaine quantité de réinjection pour obtenir un son efﬁcace. Des valeurs plus élevées sont en général nécessaires quand le mode Phaser est sélectionné. Des valeurs de réinjection négatives signiﬁent que le signal est réinjecté après inversion de sa phase.

Paramètre : Ampleur du Chorus S'afﬁche comme : Ch1Depth Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre Ch1Depth détermine l'ampleur de la modulation appliquée par le LFO au temps de retard du Chorus, et donc l'ampleur générale de l'effet. Une valeur de zéro ne produit aucun effet.

Paramètre : Retard de Chorus S'afﬁche comme : Ch1Delay Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Ch1Delay est le retard réel utilisé pour générer l'effet de Chorus/Phaser. Altérer dynamiquement ce paramètre produira des effets intéressants, bien que la différence de son entre différents réglages statiques ne soit pas marquée, sauf si Ch1Fbck est réglé sur une valeur élevée. L'effet global de Ch1Delay est plus prononcé en mode Phaser.

Moduler ChnDelay avec un LFO donne un effet Chorus double, plus riche.

Les patterns de Gator du MiniNova peuvent être édités « hors ligne » au moyen du

logiciel MiniNova Editor.

Notez que pour obtenir un plein effet du Gator, le paramètre FX Amnt du slot dans

lequel il est chargé doit être au maximum, c'est-à-dire 127. De plus, la conﬁguration

FXRouting inﬂuencera aussi son audibilité.

Paramètre : Gator On/Off S'afﬁche comme : GtOn/Off Valeur par défaut : On Plage de réglage : Off ou On Cela active (On) ou désactive (Off) l'effet Gator.

Paramètre : Verrouillage du Gator S'afﬁche comme : GtLatch Valeur par défaut : On Plage de réglage : Off ou On Avec GtLatch sur Off, une note ne sonne que tant que sa touche est maintenue enfoncée. Avec GtLatch sur On, enfoncer une touche fera sonner continuellement la note, modiﬁée par son pattern Gator. Le maintien est annulé en réglant de nouveau GtLatch sur Off.

Paramètre : Synchro de la vitesse du Gator S'afﬁche comme : GtRSync Valeur par défaut : 8th Plage de réglage : Voir le Tableau des valeurs de synchro en page 34. L'horloge qui gère le déclenchement du Gator est tirée de l'horloge de tempo maître du MiniNova et la valeur de tempo (BPM) peut être réglée avec la commande ARP TEMPO [21]. La vitesse du Gator peut être synchronisée sur l’horloge MIDI interne ou externe, en utilisant une grande variété de tempos.

Paramètre : Synchro du Gator sur l'enfoncement des touches S'afﬁche comme : GtKSync Valeur par défaut : On Plage de réglage : Off ou On Quand GtKSync est sur On, chaque fois que vous enfoncez une touche, le pattern du Gator reprend à son début. Avec GtKSync sur Off, le pattern se poursuit indépendamment en arrière plan.

Paramètre : Pente d'attaque du Gator S'afﬁche comme : GtSlew Valeur par défaut : 16 Plage de réglage : 0 à 127 GtSlew contrôle le temps de montée de l'horloge de déclenchement. Cela contrôle à son tour la rapidité d'ouverture et de fermeture du gate et détermine par conséquent si la note a une attaque franche ou des légers fondus « fade-in » et « fade-out ». Des valeurs élevées de GtSlew allongent la durée de montée et par conséquent ralentissent la réponse du gate.

Paramètre : Maintien du Gator S'afﬁche comme : GtHold Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Le paramètre GtHold contrôle la durée d'ouverture du Noise Gate une fois qu'il a été déclenché et par conséquent la durée d'audition de la note. Notez que ce paramètre est indépendant du tempo de l'horloge et du paramètre GtRSync, et que la durée de note ﬁxée par GtHold est constante, quelle que soit la vitesse à laquelle tourne le pattern.

Paramètre : Retard gauche-droite du Gator S'afﬁche comme : GtL/RDel Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Pour accroître encore plus l'effet des patterns de séquence, le Gator intègre un processeur de retard (delay) dédié. S'il est réglé sur zéro, les notes du pattern sont centrées dans l'image stéréo. Avec des valeurs positives, les notes sont panoramiquées sur la gauche et une répétition retardée de chaque note est panoramiquée sur la droite. La valeur du paramètre contrôle le temps de retard. Avec des valeurs négatives, il s'en suit un pré-écho (un écho qui précède la note). L'image stéréo est la même, avec la note du pattern temporisée sur la gauche et le pré-écho sur la droite.

Page 31

Paramètre : Mode de Gator S'afﬁche comme : GtMode Valeur par défaut : Mono16 Plage de réglage : voir le Tableau des modes de Gator en page 38. Le paramètre GtMode vous permet de sélectionner une des six méthodes de combinaison des deux jeux de groupes de 16 pas, {A} et {B}. trois des modes sont mono et trois sont stéréo, dans lesquels les notes du jeu {A} sont dirigées vers la sortie gauche et celles du jeu {B} vers la sortie droite.

Mono16

Ligne inf.

MonoAlt1

MonoAlt2

Ligne

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

sup.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Ligne sup.

Ligne inf.

Ligne sup.

Ligne inf.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Stereo16

Canal gauche

Canal droit

SterAlt1

Canal gauche

Canal droit

SterAlt2

Canal gauche

Ligne sup.

Canal droit

Ligne sup.

Ligne inf.

Ligne sup.

Ligne inf.

Ligne sup.

Ligne inf.

Ligne

sup.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Essayez de trouver toutes les notes qui constituent une mélodie simple et jouez-les

toutes d'un coup en accord. Ensuite, si vous chantez la mélodie, VocalTune ne

recalera votre voix que sur ces notes.

Paramètre : Tonique de référence VocalTune S'afﬁche comme : VT Key Valeur par défaut : C (do) Plage de réglage : C à B (do à si, gamme standard de 12 notes) Règle la tonalité dans laquelle fonctionnera VocalTune (avec VT Mode réglé sur ScalCorr et VT Scale non réglé sur Played).

Paramètre : Vitesse de VocalTune S'afﬁche comme : VT Speed Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Règle le temps nécessaire à VocalTune pour amener la hauteur de l'audio entrant sur la hauteur visée. Une valeur de 0 donne une action lente et une valeur de 127 une action rapide.

Paramètre : Routage de VocalTune S'afﬁche comme : VTInsert Valeur par défaut : PreFx Plage de réglage : PreFilt, PostFilt, PreFX Ce paramètre contrôle le routage de la sortie VocalTune dans le synthé.

• PreFilt – Pré-ﬁltre ; insère l'audio transposé (avant le ﬁltre) dans le même canal audio

du mélangeur que l'oscillateur. Le signal vocal ne sera donc entendu que si une touche est enfoncée (ou quand un message MIDI de note (Note On) est reçu.

• PostFilt – Post-ﬁltre ; insère l'audio transposé (après le ﬁltre) dans le même canal

audio du mélangeur que l'oscillateur. Le signal vocal ne sera toujours entendu que si une touche est enfoncée (ou déclenchée par un message MIDI Note On.

• PreFX – Insère l'audio transposé directement dans l'étage d'effet du MiniNova. Avec ce

réglage, il n'est pas nécessaire d'enfoncer une touche pour entendre la voix.

Paramètre : Niveau de sortie de VocalTune S'afﬁche comme : VT Level Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 VT Level règle le niveau de sortie de l'audio transposé.

Les paramètres généraux de panoramique d'effet du premier sous-menu du menu Effects supplanteront les modes stéréo du Gator. Les modes stéréo ne fonctionneront comme décrit que si les paramètres généraux de panoramique d'effet sont réglés au centre.

Sous-menu 1 : VoxTune

Paramètre : Mode VocalTune S'afﬁche comme : VT Mode Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off, ScalCorr, KBCtrl, Pitch VocalTune est une puissante fonction du MiniNova, qui vous permet de modiﬁer la hauteur d'un signal reçu en entrée audio/micro (par exemple votre voix au travers du micro du MiniNova). Il y a trois méthodes pour indiquer la tonalité musicale que VocalTune utilise comme référence lors du changement de hauteur du signal audio.

• ScalCorr – Scale Correction (correction de gamme). Une gamme ﬁxe est sélectionnée avec le paramètre VT Scale (ci-dessous) et une tonique avec VT Key. Cette option réglera la hauteur de l'entrée micro pour la faire correspondre à cette gamme.

• KBDCtrl – Keyboard Control (contrôle au clavier). Le clavier détermine la hauteur de guidage à partir de la ou des dernières notes jouées. Si vous jouez un accord, l'entrée audio prendra la hauteur de la note la plus proche dans l'accord.

• Pitch – Pitch Shift (transposition). Ajoute une transposition ﬁxe à l'audio entrant. L'ampleur de la transposition est déﬁnie par le paramètre PtchShft. Une transposition supplémentaire en temps réel peut être contrôlée à l'aide de la molette Pitch (la plage d'action se règle avec le paramètre BendShft).

Paramètre : Gamme de référence VocalTune S'afﬁche comme : VT Scale Valeur par défaut : Played Plage de réglage : Played (jouée), Chrmatic (chromatique), Major (majeure),

RelMinor (mineure relative), HarMinor (mineure harmonique), MelMinor (mineure mélodique)

En mode de correction de gamme (avec VT Mode réglé sur ScalCorr), vous pouvez sélectionner la gamme que VocalTune utilisera comme référence. Si VT Scale est réglé sur Played, VocalTune se référera aux notes du dernier accord joué.

Plus il y a de notes dans le dernier accord, plus il y a de références sur lesquelles VocalTune peut se caler. Une simple triade (trois notes) ne donne pas de bons résultats.

Paramètre : Niveau de vibrato de VocalTune S'afﬁche comme : VibAmont Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -12 à +12 La fonction VocalTune intègre un effet vibrato qui apporte plus d'authenticité à l'audio transposé. VibAmont règle l'ampleur du vibrato appliqué à l'audio transposé.

Paramètre : Niveau de vibrato de VocalTune par la molette MOD S'afﬁche comme : VibModWl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -12 à +12 En plus de VibAmont, vous avez la possibilité de modiﬁer en temps réel l'ampleur du vibrato appliqué à l'audio transposé au moyen de la molette MOD. VibModWl détermine la plage de variation applicable.

Paramètre : Vitesse du vibrato de VocalTune S'afﬁche comme : VibRate Valeur par défaut : 80 Plage de réglage : 0 à 127 La vitesse (cadence) du vibrato appliqué à la fois à VibAmont et VibModWl.

Paramètre : Transposition de VocalTune S'afﬁche comme : PtchShft Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -24 à +24 VocalTune applique une transposition à la fois ﬁxe et dynamique. PtchShft détermine la transposition ﬁxe qui sera appliquée au signal audio entrant. Cela se fera en plus de toute transposition appliquée suite à l'emploi de VocalTune pour modiﬁer la hauteur d'un signal audio entrant en temps réel (par exemple avec les réglages ScalCorr et KBDCntl de VTMode). Les intervalles de PtchShft sont des demi-tons.

Paramètre : Plage de molette Pitch pour VocalTune S'afﬁche comme : BendShft Valeur par défaut : 12 Plage de réglage : -24 à +24

BendShft ﬁxe la plage de transposition supplémentaire accessible par l'emploi de la molette Pitch. Les intervalles de BendShft sont aussi des demi-tons. Les réglages ScalCorr et KBDCntl de VT Mode appliquent une correction supplémentaire avant l'étage de variation de

hauteur par la molette (BendShft).

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Paramètre : Seuil de gate de VocalTune S'afﬁche comme : GateThr Valeur par défaut : 50 Plage de réglage : -96 à 0 Le canal d'entrée de la fonction VocalTune comprend un Noise Gate pour aider à rejeter le bruit indésirable capté par le microphone. Réglez GateThr en fonction de la source audio entrante. Les valeurs de seuil sont en dB.

Paramètre : Durée de relâchement du gate de VocalTune S'afﬁche comme : GateRel Valeur par défaut : 64 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre détermine le temps durant lequel le gate reste ouvert après que le niveau du signal soit redescendu sous la valeur seuil réglée avec GateThr. La valeur par défaut de 64 doit sufﬁre dans la plupart des cas, mais des durées supérieures ou inférieures peuvent mieux convenir à certains types de signaux.

Sous-menu : Vocoder

Un Vocoder est un dispositif qui analyse les fréquences sélectionnées présentes dans un signal audio (appelé le modulateur) et superpose ces fréquences à un autre son (appelé la porteuse). Cela se fait en faisant entrer le signal du modulateur dans une banque de ﬁltres passe-bande. Chacun de ces ﬁltres (12 dans le MiniNova) couvre une bande particulière du spectre audio et la banque de ﬁltres « fractionne » par conséquent le signal audio en 12 bandes de fréquences séparées. Le résultat de cet arrangement est que le contenu spectral – c'est le « caractère » du signal audio est « imposé » au son de synthé et ce que vous entendez est un son de synthé simulant l'entrée audio (généralement une voix).

Le caractère ﬁnal du son vocodé dépendra grandement des harmoniques présentes dans le son de synthé servant de porteuse. Les patches très riches en harmoniques (utilisant par exemple des ondes en dents de scie) donneront généralement les meilleurs résultats.

Généralement, le signal de modulateur utilisé par un Vocoder sera une voix humaine parlant ou chantant dans un microphone. Cela crée ces sons « robotiques » caractéristiques qui sont récemment revenus à la mode et sont maintenant utilisés dans un grand nombre de genres musicaux actuels. Gardez toutefois à l'esprit que le signal de modulateur n'a pas à se limiter à la parole humaine. D'autres types de signaux de modulateur peuvent être utilisés (par exemple une guitare électrique ou une batterie) et peuvent souvent donner des résultats assez inattendus et intéressants.

La façon la plus courante d'utiliser le Vocoder est d'employer le micro dynamique à col de cygne fourni avec le MiniNova (ou tout autre micro dynamique) branché dans la prise XLR [22] du panneau supérieur. Sinon, les signaux du modulateur peuvent venir d'un instrument ou d'une autre source connecté à la prise EXT IN {32}, située en face arrière, mais n'oubliez pas qu'une ﬁche branchée dans cette entrée supplantera l'entrée XLR du panneau supérieur. L'entrée du modulateur dans le Vocoder se fait toujours en mono.

La hauteur du son vocodé ﬁnal dépendra des notes que joue la porteuse (le patch actuellement sélectionné). Les notes peuvent être jouées sur le clavier du MiniNova ou reçues par MIDI d'un clavier externe ou d'un séquenceur. Les signaux de porteuse et de modulateur doivent être tous deux présents simultanément pour que l'effet Vocoder fonctionne, aussi les notes doivent être jouées quand le signal de modulateur est présent. Le Vocoder est activé par sélection d'un patch de type VOCODER/MIC FX avec la commande TYPE/GENRE [4], et contrôlé depuis le sous-menu VOCODER.

Sous-menu : Vocoder

Paramètre : Vocoder On/Off S'afﬁche comme : On/Off Valeur par défaut : Audition Plage de réglage : Audition ou On Active/désactive la fonction Vocoder. Avec un réglage sur Audition, le Vocoder peut être conﬁguré et entendu tant que le menu Vocoder est afﬁché. L'action du Vocoder cesse quand on ouvre un autre menu. Une fois que le Vocoder a été réglé sur On, il reste opérationnel quel que soit le menu ouvert.

Paramètre : Niveau du Vocoder S'afﬁche comme : VocodLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 Les sons caractéristiques de Vocoder sont obtenus en mélangeant la sortie du Vocoder avec l'un ou l'autre des deux signaux source. Le MiniNova vous permet de mixer la sortie du Vocoder avec le signal de modulateur ou le signal de la porteuse, ou les deux. VocodLvl règle le niveau de la sortie Vocoder dans ce mixage.

Paramètre : Niveau du modulateur S'afﬁche comme : ModulLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 ModulLvl règle le niveau du microphone (ou d'une autre entrée externe) qui est mixé avec le signal de sortie du Vocoder.

MiniNova

127 127 127

0 0 0

VocoderModulateur Porteuse

Paramètre : Largeur du Vocoder S'afﬁche comme : VocWidth Valeur par défaut : 127 Plage de réglage : 0 à 127 Les sorties de chaque banque de ﬁltres du Vocoder sont routées alternativement vers les canaux gauche et droit pour produire une image stéréo de bonne ampleur. Diminuer la valeur de

VocWidth routera progressivement toutes les sorties de ﬁltre vers les deux sorties, donc avec VocWidth réglé à zéro, la sortie du Vocoder se fera en mono au centre de l'image stéréo.

Paramètre : Mode de Vocoder S'afﬁche comme : VocMode Valeur par défaut : Normal Plage de réglage : Normal, AllMax Le réglage Normal donne un fonctionnement de Vocoder standard. Le signal du modulateur (généralement l'entrée micro) est analysé pour produire des niveaux d'attaque des bandes de synthèse de la porteuse du Vocoder. Utilisez ce mode si vous voulez le son « robot » parlant typique.

Si VocMode est réglé sur AllMax, aucune analyse n'est accomplie. Toutes les bandes de synthèse de la porteuse sont réglées à un niveau élevé et cela permet au Vocoder d'être utilisé comme un puissant effet multi-ﬁltre. En utilisation conjointe avec les autres paramètres de Vocoder, en particulier Resonate, VocShift et VocSpred (voir ci-dessous), on peut obtenir des effets allant d'un subtil ﬁltrage en peigne stéréo et d'un phasing jusqu'à d'étranges texture de type cloche. Essayez !

Paramètre : Mode ﬁgé du Vocoder S'afﬁche comme : VocFreez Valeur par défaut : Off Plage de réglage : Off ou On Avec VocFreez réglé sur Off, un fonctionnement normal du Vocoder est disponible. Dans ce mode, l'entrée du modulateur (normalement le micro) sera constamment analysée par le Vocoder.

Si VocFreez est réglé sur On, les niveaux actuels des ﬁltres d'analyse du modulateur du Vocoder sont ﬁgés et mémorisés (imaginez par analogie que cela revient à sortir une seule image d'un ﬁlm). Cela peut servir à « capturer » le signal de micro. Les patches d'usine « Aaah1 » et « Aaah2 » utilisent ce mode de gel. Notez que le formant gelé est conservé avec les données du patch.

Paramètre : Décalage du Vocoder S'afﬁche comme : VocShift Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Le paramètre VocShift change la façon dont les fréquences de bande de ﬁltrage d'analyse du modulateur du Vocoder sont affectées aux bandes de fréquences de synthèse de la porteuse. Il décale la totalité des bandes d'analyse d'une même valeur par rapport aux bandes de synthèse. Une valeur positive décale les bandes de porteuse vers le haut du spectre tandis que des valeurs négatives les décalent vers le bas.

Paramètre : Niveau de la porteuse S'afﬁche comme : CarriLvl Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127 CarriLvl règle le niveau du signal de porteuse (le patch de synthé actuellement sélectionné) dans le mixage de sortie du Vocoder.

Page 33

Niveau

NORMAL – VOCSHIFT ET VOCSPRED À ZÉRO

VOCSHIFT (positif)

VOCSHIFT (négatif)

Bandes de ltrage de la porteuse

Bandes d’analyse du modulateur

Bandes de ltrage de la porteuse

Fréquence

Bandes d’analyse du modulateur

Bandes de ltrage de la porteuse

Fréquence

Bandes d’analyse du modulateur

Fréquence

Paramètre : Portée du Vocoder S'afﬁche comme : VocSpred Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Le paramètre VocSpred modiﬁe encore la façon dont les fréquences de bande de ﬁltrage d'analyse du modulateur du Vocoder sont affectées aux bandes de fréquences de synthèse de la porteuse. Il augmente ou diminue la plage de fréquences impliquée (pensez en termes de « rétrécissement » et « élargissement »). Des valeurs positives de VocSpred élargissent l'application des fréquences, des valeurs négatives ont l'effet opposé.

Niveau

VOCSPRED (positif)

VOCSPRED (négatif)

Bandes d’analyse du modulateur

Bandes de ltrage de la porteuse

Fréquence

Bandes d’analyse du modulateur

Paramètre : Type des sibilants du Vocoder S'afﬁche comme : SibType Valeur par défaut : HighPass Plage de réglage : HighPass ou Noise Avec le réglage par défaut HighPass (passe-haut), les sibilants sont extraits du signal de modulateur (c'est-à-dire de la voix naturelle du chanteur) par ﬁltrage. Ce réglage permettra d'entendre un peu du signal de modulateur. Si vous voulez ajouter quelques sibilants aux signaux vocodés, mais si la voix de l'interprète n'en possède pas sufﬁsamment au naturel, vous pouvez artiﬁciellement simuler ces sibilants en sélectionnant Noise (bruit) pour SibType. Cela ajoutera un peu de bruit au signal de modulateur et le Vocoder traitera le contenu HF supplémentaire de la même façon qu'il le ferait pour des sibilants au naturel.

Paramètre : Niveau des sibilants du Vocoder S'afﬁche comme : SibLevel Valeur par défaut : 40 Plage de réglage : 0 à 127 Ce paramètre détermine la quantité de sibilants présente dans le signal vocodé ﬁnal et peut faire accentuer par le Vocoder les sons plosifs de type « S » et « T » dans le signal vocal. Des sibilants peuvent être ajoutés pour que le Vocoder produise un son plus caractéristique et pour rendre les signaux vocodés plus intelligibles.

Paramètre : Seuil du noise gate du Vocoder S'afﬁche comme : GateThr Valeur par défaut : -96 Plage de réglage : -96 à 0 Le signal de modulateur (venant du microphone ou de l'entrée audio externe) a un noise gate sur le trajet du signal pour repousser les signaux de bas niveau indésirables. GateThr ﬁxe le seuil de ce noise gate. C'est une fonction appréciable quand on utilise le Vocoder en live car il aide à éviter le déclenchement du Vocoder par des sons externes captés au travers du microphone. Le calibrage est approximativement en dB sous le niveau d'écrêtage interne (0 dB).

Paramètre : Durée de relâchement du noise gate du Vocoder S'afﬁche comme : GateRel Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : 0 à 127

GateRel règle le temps de relâchement du noise gate; c'est-à-dire le temps durant lequel le gate reste ouvert après que le niveau du signal du modulateur ait chuté sous le niveau seuil

ﬁxé avec GateThr (c'est-à-dire le temps durant le micro reste actif après que vous ayez cessé de chanter).

Menu supérieur : Dump (transfert)

Le menu ﬁnal est celui dans lequel vous transférez les patches et autres données entre le MiniNova et un appareil compatible MIDI (matériel ou logiciel) pouvant stocker les messages SysEx (système exclusif) MIDI.

Paramètre : Transfert du patch actuel S'afﬁche comme : DmpCrPch Quand on presse la touche OK alors que DmpCrPch OK? est afﬁché, le patch actuellement chargé (c'est-à-dire tous les paramètres du patch de synthé actuel) est transmis à la fois par les ports USB et MIDI OUT. Vous pouvez sinon presser MENU/BACK si vous décidez de ne pas lancer le transfert.

Bandes de ltrage de la porteuse

Fréquence

VocShift et VocSpred modiﬁent radicalement la sortie tonale du Vocoder. Beaucoup les éloigner de leur valeur par défaut peut avoir un effet néfaste sur

l'intelligibilité de la sortie du Vocoder, mais ce sont des outils créatifs très utiles. Notez que les deux sont aussi des destinations de slot de modulation dans la matrice de modulation. De grands sons « évolutifs » de Vocoder peuvent être obtenus en utilisant ces destinations.

Paramètre : Résonance de Vocoder S'afﬁche comme : Resonate Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 Resonate règle l'ampleur de la résonance qu'ont les bandes de ﬁltrage de synthèse du Vocoder. Plus de résonance donne un son carillonnant à la sortie du Vocoder. Moins de résonance donne un son plus sec.

Paramètre : Déclin du Vocoder S'afﬁche comme : VocDecay Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -64 à +63 VocDecay contrôle le temps de fermeture des bandes d'analyse une fois que leur seuil a été dépassé. Des temps de déclin courts améliorent l'intelligibilité du Vocoder. Des temps de relâchement plus longs sont utiles pour créer des effets de Vocoder plus créatifs.

Paramètre : Sélection de banque S'afﬁche comme : Set Bank Utilisez la commande DATA pour sélectionner la banque A, B ou C ; quand vous pressez OK, il vous est demandé de conﬁrmer que vous voulez poursuivre et transférer les données de tous les patches de la banque actuellement sélectionnée.

Paramètre : Sélection du patch à transférer S'afﬁche comme : SetPatch Cette option vous permet de transférer n'importe quel patch du MiniNova – pas nécessairement celui actuellement chargé. Le nom du patch à transférer est afﬁché dans la seconde ligne de l'écran LCD. Utilisez la commande DATA pour sélectionner le patch à transférer par son nom, puis utilisez la touche PAGE H pour sélectionner l'option de menu suivante :

Paramètre : Transfert du patch sélectionné S'afﬁche comme : DumpPtch Pressez OK pour transférer le patch sélectionné avec SetPatch.

Paramètre : Transfert de tous les patches S'afﬁche comme : Dump All Presser OK alors que cet écran est afﬁché transférera les 381 patches (127 x 3 banques). ce transfert ne comprendra pas les réglages globaux du MiniNova (voir ci-dessous).

Paramètre : Transfert des réglages globaux S'afﬁche comme : DumpGlobal Cette fonction complète le transfert général Dump All ; les réglages globaux actuels (c'est-àdire les niveaux audio, les réglages de transposition etc.) seront transférés par une procédure d'écriture à part.

Page 34

Tableau des formes d'onde

AFFICHAGE FORME

Sine

Triangle

Sawtooth

Saw9:1PW

Saw8:2PW

Saw7:3PW

Saw6:4PW

Saw5:5PW

Saw4:6PW

Saw3:7PW

Saw2:8PW

Saw1:9PW

Square

BassCamp

Bass_FM

EP_Dull

EP_Bell

Clav

DoubReed

Retro

StrnMch1

StrnMch2

Organ_1

Organ_2

EvilOrg

HiStuff

Bell_FM1

Bell_FM2

DigBell1

DigBell2

DigBell3

DigBell4

DigiPad

Wtable 1

Wtable ....

Wtable36

AudioInL

AudioInR

Sinusoïdale

Triangulaire

Dents de scie

Dents de scie à facteur de forme 9:1

Dents de scie à facteur de forme 8:2

Dents de scie à facteur de forme 7:3

Dents de scie à facteur de forme 6:4

Dents de scie à facteur de forme 5:5

Dents de scie à facteur de forme 4:6

Dents de scie à facteur de forme 3:7

Dents de scie à facteur de forme 2:8

Dents de scie à facteur de forme 1:9

Pulse Width (rectangulaire à facteur de forme)

Carrée

Camp Bass

Basse à modulation de fréquence

Piano électrique terne

Piano électrique tintant

Clavinova

Anche double

Rétro

String Machine 1

String Machine 2

Orgue 1

Orgue 2

Orgue liturgique

High Stuff

Cloche à modulation de fréquence 1

Cloche à modulation de fréquence 2

Cloche numérique 1

Cloche numérique 2

Cloche numérique 3

Cloche numérique 4

Nappe numérique

Table d'ondes 1

Table d'ondes ....

Table d'ondes 36

Entrée audio gauche (ou microphone col de cygne)

Entrée audio droite

Tableau des valeurs de synchro

AFFICHAGE DÉTAILS

32nd T

32nd

16th T

16th

8th T

16th D

8th

4th T

8th D

4th

1 + 1/3

4th D

2nd

2 + 2/3

3 beats

4 beats

5 + 1/3

6 beats

8 beats

10 + 2/3

12 beats

13 + 1/3

16 beats

18 beats

18 + 2/3

20 beats

21 + 1/3

24 beats

28 beats

30 beats

32 beats

36 beats

42 beats

48 beats

64 beats

48 cycles pour 1 mesure

32 cycles pour 1 mesure

24 cycles pour 1 mesure

16 cycles pour 1 mesure

12 cycles pour 1 mesure

8 cycles pour 3 temps / 32 cycles pour 3 mesures

8 cycles pour 1 mesure

6 cycles pour 1 mesure

4 cycles pour 3 temps / 16 cycles pour 3 mesures

4 cycles pour 1 mesure

3 cycles pour 1 mesure

2 cycles pour 3 temps / 8 cycles pour 3 mesures

2 cycles pour 1 mesure

3 cycles pour 2 mesures

1 cycle pour 3 temps / 4 cycles pour 3 mesures

1 cycle pour 1 mesure

3 cycles pour 2 mesures

1 cycle pour 6 temps / 2 cycles pour 3 mesures

1 cycle pour 2 mesures

3 cycles pour 4 mesures

1 cycle pour 12 temps / 1 cycle pour 3 mesures

3 cycles pour 10 mesures

1 cycle pour 4 mesures

1 cycle pour 18 temps / 2 cycles pour 9 mesures

3 cycles pour 8 mesures

1 cycle pour 5 mesures

3 cycles pour 16 mesures

1 cycle pour 6 mesures

1 cycle pour 7 mesures

2 cycles pour 15 mesures

1 cycle pour 8 mesures

1 cycle pour 9 mesures

2 cycles pour 21 mesures

1 cycle pour 12 mesures

1 cycle pour 16 mesures

SYNCHRO DE CHORUS,

VITESSE DU LFO,

RETARD DU LFO,

PANORAMIQUE

a a

SYNCHRO D'ARP.,

GATOR,

RETARD D'EFFET

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TABLEAU DES FORMES D'ONDE DE LFO

AFFICHAGE FORME D'ONDE INFOS SUPPLÉMENTAIRES

Sine

Triangle

Formes d'ondes traditionnelles de LFO

Sawtooth

Square

Rand S/H

Saute à des valeurs aléatoires à chaque cycle du LFO

Time S/H

Saute aux valeurs min. et max. maintenues chacune durant un temps aléatoire

PianoEnv

Une forme en dents de scie incurvées

Seq 1

Seq 2

Seq 3

Ce sont des séquences qui sautent à des valeurs différentes, maintenant chacune durant un seizième du cycle du LFO.

Seq 4

Seq 5

Seq 6

Seq 7

Altern 1

Altern 2

Altern 3

Ce sont des séquences qui sautent entre les valeurs min. et max., chacune étant maintenue durant un temps variable.

Altern 4

Altern 5

Altern 6

Altern 7

Altern 8

Chromat

Major

Major 7

Minor 7

MinArp 1

Ce sont des séquences « mélodiques » de divers genres. Quand on module la hauteur de l'oscillateur, pour obtenir des résultats chromatiques, réglez l'ampleur de modulation (Depth) sur ±30 ou ±36.

MinArp 2

Diminish

DecMinor

Minor3rd

Pedal

4ths

4ths x12

1625 Maj

1625 Min

2511

TABLEAU DES SOURCES DE MATRICE DE MODULATION

AFFICHAGE SOU RCE COMMENTAIRES

Direct

ModWheel

Molette de modulation

AftTouch

Aftertouch (pression)

Express

Pédale d'expression

Velocity

Dynamique de la touche

Keyboard

Position de la touche sur le clavier

Lfo1+

LFO 1 « + » = le LFO n'augmente la

Lfo1+/-

Lfo2+

LFO 2

Lfo2+/-

Lfo3+

LFO 3

Lfo3+/-

Env1Amp Env2Filt

Enveloppes 1 à 6 Les six enveloppes sont

Env3 - Env6

AudInEnv

Enveloppe d'entrée audio

* Notez que le clavier du MiniNova n'envoie pas de données d'aftertouch (pression), mais que le moteur

de synthèse répond correctement à tout message d'aftertouch reçu par MIDI (via l'entrée DIN ou USB).

Aucune source de modulation sélectionnée.

Le contrôleur est la molette de modulation.

La modulation est proportionnelle à la pression appliquée à une touche déjà enfoncée (aftertouch monophonique).*

Contrôle par une pédale d'expression externe.

La modulation est proportionnelle à la dynamique de jeu de la touche.

La modulation est proportionnelle à la position de la touche sur le clavier.

valeur du paramètre contrôlé que dans le sens positif. « +/- » = le LFO augmente et diminue pareillement la valeur du paramètre contrôlé.

déclenchées par la pression d'une touche, et toutes peuvent servir à faire varier des paramètres avec le temps. Notez que Env1 et Env 2 sont allouées au contrôle des paramètres d'amplitude et de ﬁltre, mais restent disponibles pour contrôler aussi d'autres paramètres.

Sortie du suiveur d'enveloppe sur le trajet du signal de l'entrée micro/ audio.

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TABLEAU DES DESTINATIONS DE MATRICE DE MODULATION

AFFICHAGE DESTINATION COMMENTAIRES

Oscillateurs :

O123Ptch

O1Pitch

O2Pitch

O3Pitch

O1Vsync

O2Vsync

O3Vsync

O1PW/Idx

O2PW/Idx

O3PW/Idx

O1Hard

O2Hard

O3Hard

O1Level

O2Level

O3Level

NoiseLvl

RM1*3Lvl

RM2*3Lvl

F1DAmnt

F2DAmnt

F1Freq

F2Freq

F1Res

F2Res

FBalance

L1Rate

L2Rate

L3Rate

Env1Dec

Env2Dec

FX1Amnt

FX2Amnt

FX3Amnt

FX4Amnt

FX5Amnt

FXFedback

FXWetDry

Ch1Rate

Ch1Depth

Ch1Delay

Ch1Fback

Ch2Rate

Ch2Depth

Ch2Delay

Hauteur globale des oscillateurs

Hauteur par oscillateur Oscillateur 1 : transposition

Synchro variable par oscillateur

Facteur de forme/index de table d'ondes par oscillateur

Dureté par oscillateur Oscillateur 1 : dureté

Mixer :

Niveaux d’entrée du mixer Mixer : niveau de l'oscillateur 1

Filtres :

Distorsion pré-ﬁltre, par ﬁltre Filtre 1 : quantité de distorsion

Filtre 2 : quantité de distorsion

Fréquence par ﬁltre Filtre 1 : fréquence

Résonance par ﬁltre Filtre 1 : résonance

Balance ﬁltre 1/ﬁltre 2 Balance des ﬁltres

LFO :

Fréquence par LFO LFO 1 : vitesse

Enveloppes :

Durée de déclin d'enveloppe

Effets (FX) :

Paramètres de Chorus Chorus 1 : vitesse

Tous les oscillateurs : transposition

Oscillateur 2 : transposition

Oscillateur 3 : transposition

Oscillateur 1 : synchro virtuelle

Oscillateur 2 : synchro virtuelle

Oscillateur 3 : synchro virtuelle

Oscillateur 1 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 2 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 3 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 2 : dureté

Oscillateur 3 : dureté

Mixer : niveau de l'oscillateur 2

Mixer : niveau de l'oscillateur 3

Mixer : niveau du bruit

Mixer : niveau mod. en anneau 1*3 Level

Mixer : niveau mod. en anneau 2*3 Level

Filtre 2 : fréquence

Filtre 2 : résonance

LFO 2 : vitesse

LFO 3 : vitesse

Enveloppe 1 (Amp) : durée de déclin

Enveloppe 2 (Filtre) : durée de déclin

FX1 : ampleur d'effet

FX2 : ampleur d'effet

FX3 : ampleur d'effet

FX4 : ampleur d'effet

FX5 : ampleur d'effet

FX : réinjection dans l'effet

FX : niveau d'effet pur

Chorus 1 : intensité

Chorus 1 : retard

Chorus 1 : réinjection

Chorus 2 : vitesse

Chorus 2 : intensité

Chorus 2 : retard

Ch2Fback

Ch3Rate

Ch3Depth

Ch3Delay

Ch3Fback

Ch4Rate

Ch4Depth

Ch4Delay

Ch4Fback

Dly1Time

Dly1Fbak

Dly2Time

Dly2Fbak

EQBasLvl

EQBasFrq

EQMidLvl

EQMidFrq

EQTrbLvl

EQTrbFrq

PanPosn

VocShift

VocSpred

VocRes

PreFXLvl

PtchShift

TABLEAU DES PARAMÈTRE TWEAK

AFFICHAGE ZONE DÉTAILS

----

PortTime

FXWetLvl

PstFXLvl

PanPosn

UnDetune

O1WTInt

O1PW/Idx

O1VSync

O1Hard

O1Dense

O1DnsDtn

O1Semi

O1Cents

O2WTInt

O2PW/Idx

O2Vsync

O2Hard

O2Dense

O2DnsDtn

O2Semi

O2Cents

Paramètres de retard (Delay)

Réglages d'égaliseur (EQ) EQ : niveau des basses

Position panoramique Pan : Position panoramique

Décalage du Vocoder

Portée du Vocoder

Résonance du Vocoder

Niveau pré-effet Niveau de sortie du mixer

Transposition Contrôle la transposition dynamique

Oscillateurs :

Paramètres de l'oscillateur 1Oscillateur 1 : interpolation de table

Paramètres de l'oscillateur 2Oscillateur 2 : interpolation de table

Chorus 2 : réinjection

Chorus 3 : vitesse

Chorus 3 : intensité

Chorus 3 : retard

Chorus 3 : réinjection

Chorus 4 : vitesse

Chorus 4 : intensité

Chorus 4 : retard

Chorus 4 : réinjection

Delay 1 : temps de retard

Delay 1 : réinjection

Delay 2 : temps de retard

Delay 2 : réinjection

EQ : fréquence des basses

EQ : niveau des médiums

EQ : fréquence des médiums

EQ : niveau des aigus

EQ : fréquence des aigus

dans le processeur VocalTune

Voice : durée de portamento

FX : niveau d'effet pur

Mixer : niveau post-effet

FX : position panoramique

Voice : désaccord d'unisson

d'ondes

Oscillateur 1 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 1 : synchro virtuelle

Oscillateur 1 : dureté

Oscillateur 1 : densité

Oscillateur 1 : désaccord de densité

Oscillateur 1 : transposition par demi-tons

Oscillateur 1 : transposition par centièmes

d'ondes

Oscillateur 2 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 2 : synchro virtuelle

Oscillateur 2 : dureté

Oscillateur 2 : densité

Oscillateur 2 : désaccord de densité

Oscillateur 2 : transposition par demi-tons

Oscillateur 2 : transposition par centièmes

Page 37

O3WTInt

O3PW/Idx

O3Vsync

O3Hard

O3Dense

O3DnsDtn

O3Semi

O3Cents

O1Level

O2Level

O3Level

RM1*3Lvl

RM2*3Lvl

NoiseLvl

Fbalance

F1Freq

F1Res

F1Damnt

F1Track

F2Freq

F2Res

F2Damnt

F2Track

F1Env2

F2Env2

AmpAtt

AmpDec

AmpSus

AmpRel

FltAtt

FltDec

FltSust

FltRel

E3Delay

E3Att

E3Dec

E3Sus

E3Rel

L1Rate

L1RSync

L1Slew

L2Rate

L2RSync

L2Slew

L3Rate

L3RSync

L3Slew

Paramètres de l'oscillateur 3

Mixer :

Filtres :

Enveloppe 1 :

Enveloppe 2 :

Enveloppe 3 :

LFO :

Oscillateur 3 : interpolation de table d'ondes

Oscillateur 3 : facteur de forme/index de table d'ondes

Oscillateur 3 : synchro virtuelle

Oscillateur 3 : dureté

Oscillateur 3 : densité

Oscillateur 3 : désaccord de densité

Oscillateur 3 : transposition par demi-tons

Oscillateur 3 : transposition par centièmes

Mixer : niveau de l'oscillateur 1

Mixer : niveau de l'oscillateur 2

Mixer : niveau de l'oscillateur 3

Mixer : niveau mod. en anneau 1*3 Level

Mixer : niveau mod. en anneau 2*3 Level

Mixer : Noise Level

Balance des ﬁltres

Filtre 1 : fréquence

Filtre 1 : résonance

Filtre 1 : quantité de distorsion

Filtre 1 : asservissement au clavier

Filtre 2 : fréquence

Filtre 2 : résonance

Filtre 2 : quantité de distorsion

Filtre 2 : asservissement au clavier

Filtre 1 : action de l'enveloppe 2

Filtre 2 : action de l'enveloppe 2

Enveloppe 1 (Amp) : durée d'attaque

Enveloppe 1 (Amp) : durée de déclin

Enveloppe 1 (Amp) : niveau de maintien

Enveloppe 1 (Amp) : durée de relâchement

Enveloppe 2 (Filtre) : durée d'attaque

Enveloppe 2 (Filtre) : durée de déclin

Enveloppe 2 (Filtre) : niveau de maintien

Enveloppe 2 (Filtre) : durée de relâchement

Enveloppe 3 : retard

Enveloppe 3 : durée d'attaque

Enveloppe 3 : durée de déclin

Enveloppe 3 : niveau de maintien

Enveloppe 3 : durée de relâchement

LFO 1 : vitesse

LFO 1 : synchro de vitesse

LFO 1 : ampleur d'inclinaison

LFO 2 : vitesse

LFO 2 : synchro de vitesse

LFO 2 : ampleur d'inclinaison

LFO 3 : vitesse

LFO 3 : synchro de vitesse

LFO 3 : ampleur d'inclinaison

FX1Amnt

FX2Amnt

FX3Amnt

FX4Amnt

FX5Amnt

FXFedbck

Reserved

Dly1Time

Dly1Sync

Dly1Fbck

Dly1Slew

Dly2Time

Dly2Sync

Dly2Fbck

Dly2Slew

Ch1Rate

Ch1Fbck

Ch1Depth

Ch1Delay

Ch2Rate

Ch2Fbck

Ch2Depth

Ch2Delay

Ch3Rate

Ch3Fbck

Ch3Depth

Ch3Delay

Ch4Rate

Ch4Fbck

Ch4Depth

Ch4Delay

GtSlew

GtDecay

GtL/RDel

ArpGTime

Reserved

M1Depth

M...Depth

M20Depth

Effets (FX) :

FX1 : ampleur d'effet

FX2 : ampleur d'effet

FX3 : ampleur d'effet

FX4 : ampleur d'effet

FX5 : ampleur d'effet

FX : réinjection dans l'effet

Paramètres de retard (Delay)

Paramètres de Chorus Chorus 1 : vitesse

Paramètres de Gator Gator : ampleur d'inclinaison

Paramètres d'arpégiateur Arpégiateur : durée des notes

Ampleur de modulation :

Delay 1 : temps de retard

Delay 1 : synchro du retard

Delay 1 : réinjection

Delay 1 : ampleur d'inclinaison

Delay 2 : temps de retard

Delay 2 : synchro du retard

Delay 2 : réinjection

Delay 2 : ampleur d'inclinaison

Chorus 1 : réinjection

Chorus 1 : intensité

Chorus 1 : retard

Chorus 2 : vitesse

Chorus 2 : réinjection

Chorus 2 : intensité

Chorus 2 : retard

Chorus 3 : vitesse

Chorus 3 : réinjection

Chorus 3 : intensité

Chorus 3 : retard

Chorus 4 : vitesse

Chorus 4 : réinjection

Chorus 4 : intensité

Chorus 4 : retard

Gator : durée de déclin

Gator : retard gauche/droit

Matrice de modulation : ampleur du Slot 1

Matrice de modulation : ampleur du Slot ...

Matrice de modulation : ampleur du Slot 20

Page 38

TABLEAU DES FILTRES

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

AFFICHAGE DESCRIPTION

LP6NoRes

LP12

LP18

LP24

BP6/\6

BP12/\12

BP6/\12

BP12/\6

BP6/\18

BP18/\6

HP6NoRes

HP12

HP18

HP24

Passe-bas, 6 dB/oct, sans résonance

Passe-bas, 12 dB/oct

Passe-bas, 18 dB/oct

Passe-bas, 24 dB/oct

Passe-bande symétrique, 6 dB/oct

Passe-bande symétrique, 12 dB/oct

Passe-bande asymétrique, 6 dB/oct (passe-haut), 12 dB/oct (passe-bas)

Passe-bande asymétrique, 12 dB/oct (passe-haut), 6 dB/oct (passe-bas)

Passe-bande asymétrique, 6 dB/oct (passe-haut), 18 dB/oct (passe-bas)

Passe-bande asymétrique, 18 dB/oct (passe-haut), 6 dB/oct (passe-bas)

Passe-haut, 6 dB/oct, sans résonance

Passe-haut, 12 dB/oct

Passe-haut, 18 dB/oct

Passe-haut, 24 dB/oct

TABLEAU DES MODES D'ARPÉGIATEUR

AFFICHAGE D ESCR IPTION COMMENTAIRES

Down

Up-Down1

Up-Down2

Played

Random

Chord

Ascendant La séquence commence par la plus basse note jouée

Descendant La séquence commence par la plus haute note jouée

Ascendant/ Descendant

Ordre de jeu La séquence produit les notes selon l'ordre dans lequel elles ont été jouées

Aléatoire Les touches enfoncées sont jouées selon une séquence aléatoire variant

Mode « polyphonique »

La séquence alterne

Comme UpDown1, mais les notes extrêmes (plus haute et plus basse) sont jouées deux fois

continuellement

Toutes les touches enfoncées sont simultanément jouées comme un accord

TABLEAU DES MODES DE GATOR

MODE AFFICHAGE DESCRIPTION

16-note mono

32-note mono

2 x 32-note mono

16-note stereo

Mono16 Séquence mono de 16 notes : {A}

MonoAlt1 Séquence mono de 32 notes : {AB}

MonoAlt2 2 séquences de 16 notes, chacune répétée : {AABB}

Stereo16 2 séquences de 16 notes simultanées : {A} L, {B} R

SterAlt1 2 séquences de 16 notes simultanées : {A} L, {B} R, {A} R, {B} L

SterAlt2 Comme SterAlt1, mais chaque paire de séquences est répétée

TABLEAU DES TYPES D'EFFET

AFFICHAGE EFFET COMMENTAIRES

Bypass

Compres1 Compres2

Distort1 Distort2

Delay1 Delay2

Reverb1 Reverb2

Chorus1 Chorus2 Chorus3 Chorus4

Gator

- Aucun effet activé

Égalisation Égaliseur 3 bandes glissant

Compression Compresseur avec seuil et taux variables, et

Saturation Ajoute des effets de distorsion

Ligne de retard (écho)

Réverbération Simulation de salle et de pièce

Chorus et Phaser Effets du domaine temporel

Gator Séquenceur 32 pas à 8 niveaux

ADSR variable

Échos simples et multiples

mIses À jour du fIrmware

Il est possible de mettre à jour le ﬁrmware (logiciel interne) du MiniNova. Pour voir si des mises à jour sont disponibles et pour savoir comment faire cette opération, visitez le site web Novation (www.novationmusic.com/support).

Page 39

NOVATION MiniNova User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

InstructIons de sécurIté Importantes

Compliance Information Statement: Declaration of Compliance procedure

copyrIght et mentIons légales

IntroductIon

poInts forts :

Qu'y a-t-Il dans l'emballage ?

Enregistrement de votre MiniNova

À propos de ce mode d'emploI

Alimentation requise

vue d'ensemble du matérIel

Vue supérieure – commandes

Face arrière – connexions

pour commencer

Fonctionnement autonome et avec ordinateur – préface

fonctIonnement autonome – connexIons audIo et mIdI

Emploi d'un casque

Emploi de la touche FAVORITE pour charger des patches

Assignation d'un patch à un pad

Chargement d'un patch depuis un pad

Mode démo

Commandes de paramètre

Recherche par types ou par genres

Rangées 1 et 2 – commandes Tweak et (FX) Tweak

Emploi des pads comme commandes de jeu

L'arpégiateur

Le Vocoder

Molettes Pitch et Mod

Transposition par octaves

Mémorisation d'un patch

Mise à jour du système d'exploitation du MiniNova (PC)

leçon de synthèse

menus du synthé – sectIon de référence

Menu supérieur : Audio In (entrée audio)

Menu supérieur : Global

Menu supérieur : Arp (arpégiateur)

Menu supérieur : Chord (accords)

Menu supérieur : Edit (édition)

Sous-menu 1 : Tweaks

Sous-menu 1 : Osc

Paramètres par oscillateur

Paramètres communs aux oscillateurs

Sous-menu 1 : Mixer

Sous-menu 1 : Filter

Sous-menu : Voice

Sous-menu : Env

Sous-menu 1 : Env

Enveloppe d'amplitude Sous-menu 2 : Enveloppe d'amplitude

Paramètre commun aux enveloppes

Enveloppes 3 à 6

Sous-menu : LFO

Sous-menu : ModMatrx

Sous-menu 1 : ModMatrx

Sous-menu 1 : Effects

Menu EQ

Menu Compressor (compresseur)

Menu Distortion (distorsion)

Menu Delay

Menu Reverb

Menu Gator

Menu Chorus

Sous-menu 1 : VoxTune

Sous-menu : Vocoder

Sous-menu : Vocoder

Menu supérieur : Dump (transfert)

Tableau des formes d'onde

Tableau des valeurs de synchro

TABLEAU DES FORMES D'ONDE DE LFO

TABLEAU DES SOURCES DE MATRICE DE MODULATION

TABLEAU DES DESTINATIONS DE MATRICE DE MODULATION

TABLEAU DES PARAMÈTRE TWEAK

TABLEAU DES FILTRES

TABLEAU DES MODES D'ARPÉGIATEUR

TABLEAU DES MODES DE GATOR

TABLEAU DES TYPES D'EFFET

mIses À jour du fIrmware