M-AUDIO SampleCell II User Manual [fr]

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SampleCell II Plus

Guide

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Toutes les fonctionnalités et spécifications peuvent faire l’objet de modifications sans préavis.

PN 932707349-00 REV A 05/00 (F)

table des matières

Chapitre 1. Introduction à SampleCell II Plus

A propos de ce manuel

Caractéristiques de SampleCell II Plus

Le contenu

Configuration requise

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Chapitre 2. Installation de SampleCell II Plus sur un Macintosh

Installation de la carte SampleCell II

Installation du logiciel SampleCell

Suppression du logiciel SampleCell

Configuration d'OMS

Utilisation des applications Non-OMS

Connexions MIDI

Connexions audio

Test de l'instrument

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

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Chapitre 3. Installation de SampleCell II Plus sous Windows

Installation de la carte SampleCell II

Installation du logiciel SampleCell

Suppression du logiciel SampleCell

Utilisation des applications Windows MIDI

Connexions MIDI

Connexions audio

Test de l'instrument

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

. . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Chapitre 4. Guide SampleCell de l'interprète

Types de fichiers SampleCell

Structure des fichiers dans les CD-ROM

Chargement des instruments

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Table des matières

iii

Utilisation des banques

A propos des banques multiples

Autres méthodes d'entrée des données

Réglage du canal MIDI

Affectation des sorties audio

Panoramique de l'instrument

Accord de l'instrument

Enregistrement d'une banque

Enregistrement d'un instrument

Fin d'une session

Utilisation de SampleCell après la fin d'une session

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Chapitre 5. Création et modification d'instruments

Notions de base des instruments

Cartes d'échantillons

Edition de groupes de notes

Paramètres de zone

Paramètres de l'échantillon

Paramètres divers

Enveloppes

Matrice de modulation

Modulateurs

Trackers

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Chapitre 6. Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio

Introduction

Chargement des échantillons et ouverture de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

Visite guidée de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

Création d'une boucle

Edition des boucles - Boucles inversées, crossfades

Rognage du signal audio

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

. . . . . 66

Guide SampleCell II

Chapitre 7. Techniques avancées

Modèles

Trackers

Filtres

Idées d'interprétation pour les ensembles instrumentaux

Autres effets et astuces

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Chapitre 8. Référence SampleCell II

Menu File (Fichier)

Menu Edit (Edition)

Menu Instruments

Menu SampleCell

Preferences (Préférences)

Menu Windows (Fenêtres)

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Annexe A. Utilisation de SampleCell II avec Pro Tools

Annexe B. Dépannage

Annexe C. Test du matériel SampleCell II

Annexe D. Création et modification d'échantillons

Index

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Table des matières

Guide SampleCell II

chapitre 1

Introduction à SampleCell II Plus

La carte SampleCell II offre les meilleures fonctions des échantillonneurs dédiés et les intègre à la puissance de votre station de travail audio numérique. Elle offre de puissantes capacités d'édition et de lecture d'échantillons sur les ordinateurs Macintosh ou Windows PCI.

Avec SampleCell II, vous pouvez utiliser des sons provenant de bibliothèques d'échantillons sur CD-ROM ou importer vos propres sons enregistrés en numérique et les éditer pour obtenir ce que vous recherchez. Vous pouvez ensuite contrôler la lecture de vos échantillons à partir de n'importe quel équipement ou logiciel MIDI.

Les nouveautés de SampleCell II Plus

La carte SampleCell II Plus possède toutes les caractéristiques de la carte SampleCell II PCI, à laquelle elle ajoute 32 Mo de RAM intégrée. Aucune autre RAM intégrée n'est nécessaire.

Le système SampleCell II Plus est compatible Open Music System (OMS) sur le Macintosh et Multimedia sous Windows 98 et Windows NT, pour vous permettre de l'utiliser avec des séquenceurs MIDI et des contrôleurs MIDI externes.

A propos de ce manuel

Ce guide contient les éléments suivants :

◆

Chapitre 1 : Introduction à SampleCell II

, la suite de ce chapitre, présente les

Plus

caractéristiques de la carte SampleCell II.

Chapitre 2 : Installation de

◆

SampleCell II Plus sur un Macintosh

l'installation et le test du matériel SampleCell II et des logiciels associés (y compris OMS), ainsi que les connexions à des équipements MIDI et audio.

◆

Chapitre 3 : Installation de

SampleCell II Plus sous Windows

l'installation et le test du matériel SampleCell II et des logiciels associés (Windows Multimedia), ainsi que les connexions à des équipements MIDI et audio.

Chapitre 4 : Guide SampleCell de

◆

l'interprète

des banques et des instruments et comporte une visite guidée de la fenêtre Bank (Banque).

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation

◆

d'instruments

instruments personnalisés à partir de vos propres échantillons et comment conﬁgurer la lecture de ces instruments.

aborde le fonctionnement avec

décrit comment créer des

aborde

Chapitre 1: Introduction à SampleCell II Plus

◆

Chapitre 6 : Edition d'échantillons,

bouclage et rognage audio

utiliser le logiciel SampleCell Editor pour créer et éditer des boucles d'échantillons.

Chapitre 7 : Techniques avancées

◆

quelques exemples des puissantes fonctions de lecture d'échantillon de SampleCell II.

Chapitre 8 : Référence SampleCell II

◆

la liste et décrit les commandes de menu du logiciel SampleCell Editor.

explique comment

montre

donne

Conventions utilisées dans ce guide

Les symboles qui suivent servent à mettre en évidence des informations importantes :

✽

Les conseils aux utilisateurs

astuces qui vous permettent d'optimiser l'utilisation de votre système.

▲

Les avertissements importants

des informations susceptibles de modiﬁer les données ou les performances de votre système.

sont des

contiennent

Caractéristiques de SampleCell II Plus

• 50 instruments mono ou 25 instruments stéréo multi-échantillons et 10 instruments mono ou 5 instruments stéréo mono-échantillon par carte

• 2 Tracking Générators (suiveurs/ modiﬁcateurs de paramètre) avec 9 points chacun

• Un ﬁltre passe-bas ajustable par voix

• Convertisseurs numérique-analogique indépendants sur chacune des quatre sorties audio stéréo

• Version de démonstration du logiciel utilitaire qui permet aux utilisateurs sous Windows d'ouvrir des ﬁchiers d'échantillons et d'instruments sur des volumes HFS Macintosh.

Option SampleCell TDM

SampleCell TDM™ est une carte fille d'extension qui intègre la lecture audio SampleCell dans l'environnement TDM des systèmes Digidesign Pro Tools SampleCell TDM, les sorties audio SampleCell apparaissent comme des sources d'entrée supplémentaires dans les sessions Pro Tools.

. Avec

Les caractéristiques principales de SampleCell II Plus sont :

• Compatibilité complète avec OMS pour Macintosh

• Compatibilité Multimedia pour Windows 98 et Windows NT

• 32 Mo de RAM intégrée

• Editeur de boucle intégré

• Polyphonie 32 voix et fonction multitimbre

Guide SampleCell II

Le contenu

Votre ensemble SampleCell II Plus contient les éléments suivants :

• Carte audio numérique 16 bits SampleCell II Plus avec 32 Mo de RAM intégrés

• Câble stéréo-Y pour la connexion d'une des 4 sorties SampleCell II à votre système

• CD-ROM d'installation de SampleCell II, qui installe le logiciel SampleCell Editor

• Gestionnaire Multimedia pour Windows 98 et Windows NT

• DAE et DigiSystem Init pour Macintosh

• Quatre CD-ROM contenant plus de 900 Mo d'échantillons et d'instruments, qui comprennent : Bibliothèques SampleCell 1 et 2 pour Macintosh et pour Windows

• Version de démonstration d’un logiciel utilitaire qui permet aux utilisateurs sous Windows de monter et d'ouvrir des ﬁchiers à partir des volumes HFS Macintosh.

Conﬁguration requise

Vous trouverez ci-après la conﬁguration requise pour les trois plates-formes informatiques prises en charge.

• Au moins 32 Mo de RAM (64 Mo ou plus recommandé)

• Capacité Windows Multimedia

• Interface MIDI compatible avec Windows 98.

Windows NT

Pour utiliser la carte SampleCell II Plus sur PC sous Windows NT, vous avez besoin des éléments suivants :

• Un processeur Pentium

• Windows NT 4.0 avec Service Pack 3 (ou Service Pack 4)

• Au moins 32 Mo de RAM (64 Mo ou plus recommandé)

• Capacité Windows Multimedia

• Interface MIDI compatible avec Windows NT.

Macintosh

Pour utiliser la carte SampleCell II Plus sur un Macintosh, vous avez besoin des éléments suivants :

• Un ordinateur Power Macintosh 7200, 7500, 7600, 8500, 9500, 9600 ou G3

• Au moins 20 Mo de RAM

• Mac OS 7.5 ou ultérieur

• OMS™ version 2.3.2 ou ultérieure (fournie)

• Interface MIDI Macintosh.

Windows 98

Pour utiliser la carte SampleCell II Plus sur PC sous Windows 98, vous avez besoin des éléments suivants :

• Un processeur Pentium

• Windows 98, Deuxième Edition

Equipement facultatif

Suivant vos besoins particuliers, vous pourrez également avoir besoin des éléments suivants :

• Câbles stéréo-Y supplémentaires pour la connexion des 4 sorties jack 6,35 mm stéréo SampleCell II à votre système audio. Votre ensemble SampleCell II contient un câble stéréo.

• Clavier contrôleur MIDI (ou autre périphérique de contrôle MIDI) et câbles MIDI pour déclencher la lecture de SampleCell II via MIDI.

✽

Sur les systèmes sous Windows, de nombreuses cartes son et de jeux possèdent des interfaces MIDI intégrées.

Chapitre 1: Introduction à SampleCell II Plus

• Logiciel de séquencement MIDI compatible avec OMS sur le Macintosh ou avec Multimedia sous Windows 98 ou Windows NT.

• Si vous envisagez d'utiliser Digital Performer de MOTU ou une autre application FreeMIDI, vous devez utiliser l'émulateur OMS FreeMIDI pour le déclenchement de la lecture SampleCell II.

Utilisation de SampleCell dans les systèmes étendus

Il est possible d'utiliser plusieurs cartes SampleCell dans un même ordinateur (pourvu que des emplacements PCI soient disponibles), chacune apportant 32 voix et 4 sorties stéréo supplémentaires. De plus, vous pouvez utiliser un châssis d'extension PCI approuvé par Digidesign pour obtenir jusqu'à 10 cartes SampleCell dans un système autonome ou jusqu'à 8 cartes si vous installez SampleCell II avec un système Pro Tools.

▲

La version 2.1.1 ou ultérieure du logiciel SampleCell Editor ne prend pas en charge SampleCell I (Macintosh) ou SampleCell II PC.

Guide SampleCell II

chapitre 2

Installation de SampleCell II Plus sur un Macintosh

Avant d'installer le logiciel SampleCell, commencez par l'installation de la carte sur votre ordinateur.

Installation de la carte SampleCell II

Si vous utilisez SampleCell II avec un système Pro Tools TDM, vérifiez que vous installez les cartes dans les slots dans l’ordre correct. Pour plus de détails, consultez « Disposition correcte des cartes pour les systèmes TDM » page 6.

Pour installer les cartes SampleCell II :

Vériﬁez que votre ordinateur et vos périphériques sont hors tension. Laissez le câble d'alimentation du processeur branché pour qu'il soit relié à la terre.

Retirez le capot du Macintosh. La Figure 1 montre l'installation sur un Power Macintosh 9600 ; votre installation doit ressembler à cette illustration. Si vous n'êtes pas certain de la manière d'installer une carte dans votre ordinateur, consultez

Guide d'utilisation de votre Macintosh

Avant de manipuler des cartes SampleCell, déchargez l'électricité statique qui peut se trouver sur vos vêtements ou sur votre corps en touchant une surface métallique à la terre, telle que le boîtier de l'alimentation qui se trouve à l'intérieur de votre Macintosh.

Figure 1. Décharge de l'électricité statique résiduelle et retrait des protections d'accès aux ports

Retirez la protection métallique d'accès aux ports qui se trouve derrière le logement d'extension que vous voulez utiliser en la faisant glisser hors du port d'accès.

Chapitre 2 : Installation de SampleCell II Plus sur un Macintosh

Retirez la carte SampleCell II de son sac antistatique. Tenez délicatement la carte par ses bords pour éviter que vos doigts ne déchargent de l'énergie statique ou ne déposent de la graisse sur les composants.

Insérez la carte SampleCell II dans un logement PCI de votre ordinateur (consultez la Figure 2). Appuyez doucement pour mettre en place la carte dans le connecteur. Evitez de plier la carte ou d'exercer une pression trop forte sur la carte mère de votre ordinateur. Si vous rencontrez une résistance, retirez la carte et recommencez.

Figure 2. Installation de la carte SampleCell II sur un Macintosh

Répétez la procédure ci-dessus pour toutes les cartes SampleCell II supplémentaires.

Lorsque vous avez terminé, remettez en place le capot du Macintosh.

Si vous possédez une ancienne carte SampleCell II (qui doit être une version PCI), vous pouvez l'utiliser conjointement à la nouvelle carte SampleCell II Plus.

Disposition correcte des cartes pour les systèmes TDM

Pour que TDM synchronise correctement les données passant dans le système, toutes les cartes TDM doivent être installées dans l'ordre correct dans votre ordinateur. Si votre système comporte un châssis d'extension PCI externe, l'ordre est également important dans ce châssis.

Dans les systèmes Pro Tools étendus, toutes les cartes SampleCell II (et SampleCell II TDM) doivent suivre les cartes DSP Farm et de multiples cartes SampleCell doivent être installées les unes à côté des autres.

L'ordre des cartes, en commençant par le logement qui porte le plus petit chiffre, doit être :

Les cartes MIX Core (Pro Tools 24 MIX), les cartes d24 (Pro Tools 24) ou les cartes Disk I/O (Pro Tools III PCI)

Les cartes MIX Farm

Les cartes DSP Farm

Les cartes SampleCell II TDM

Les cartes SampleCell II non TDM

Si vous possédez plusieurs cartes du même type, vous devez les installer dans des logements consécutifs. Par exemple, vous devez installer toutes les cartes DSP Farm ensemble, puis les cartes SampleCell II, puis les cartes SampleCell II non TDM.

▲

Ne placez pas de cartes non TDM ou ne laissez pas de logement vides, entre des cartes TDM.

Guide SampleCell II

Installation du logiciel SampleCell

Suppression du logiciel SampleCell

Après avoir installé votre carte SampleCell II et mis votre ordinateur sous tension, vous êtes prêt à installer le logiciel SampleCell.

Le programme d'installation du logiciel SampleCell copie dans votre disque dur les applications SampleCell Editor, DigiTest diagnostics, Digidesign Audio Engine (DAE) et DigiSystem Init.

Renvoyez votre carte d'inscription SampleCell

En tant qu'utilisateur inscrit, vous recevrez des mises à jour logicielles périodiques et des notifications de mises à niveau. N'attendez pas. Renvoyez votre carte d'inscription dès aujourd'hui.

Pour installer le logiciel SampleCell :

1 Insérez le CD-ROM SampleCell dans le

lecteur de CD.

2 Recherchez et cliquez deux fois sur le

programme d'installation de SampleCell sur le CD-ROM.

3 Suivez les instructions d'installation à

l'écran.

Vous pouvez supprimer le logiciel SampleCell de votre ordinateur en utilisant la fonction de suppression du programme d'installation.

Pour supprimer le logiciel SampleCell :

1 Insérez le CD-ROM SampleCell dans le

lecteur de CD.

2 Recherchez et cliquez deux fois sur le

programme d'installation de SampleCell sur le CD-ROM.

3 Dans la fenêtre du programme

d'installation, choisissez Remove (Supprimer) dans le menu contextuel qui se trouve dans le coin supérieur gauche.

4 Cliquez sur Switch Disk (Changer de

disque) pour indiquer le disque dur contenant le logiciel SampleCell.

5 Cliquez sur Remove (Supprimer).

Les applications SampleCell Editor, DigiTest, DAE et DigiSystem Init sont supprimées de votre disque dur.

Conﬁguration d'OMS

Les applications SampleCell Editor et DigiTest s'installent dans leurs dossiers respectifs dans le dossier Digidesign (qui se trouve à la racine de votre disque dur). Un dossier DAE est créé dans votre dossier System et l'application DigiSystem Init est installée dans le dossier Extensions.

4 Lorsque vous y êtes invité, redémarrez

votre ordinateur.

Chapitre 2 : Installation de SampleCell II Plus sur un Macintosh

Pour utiliser SampleCell II avec des applications compatibles OMS ou pour utiliser les services MIDI de l'application SampleCell Editor, vous devrez installer et conﬁgurer Open Music System (OMS).

OMS enregistre une description de la manière dont votre studio MIDI est connecté et configuré et conserve ces informations dans les documents Studio Setup, qui sont modifiés dans l’application OMS Setup. OMS

effectue également le routage MIDI entre votre SampleCell II, les séquenceurs compatibles OMS et l'interface MIDI.

S'il n'est pas encore installé, installez le logiciel OMS inclus dans votre ensemble SampleCell.

Si OMS est déjà installé et configuré, vous devrez mettre à jour votre Studio Setup actuel pour qu'il reconnaisse la carte SampleCell II.

Pour mettre à jour votre OMS Studio Setup actuel :

1 Dans l'application OMS Setup, choisissez

Studio > MIDI Cards and Interfaces (Cartes et interfaces MIDI).

Editor effectue le routage MIDI (via OMS) depuis votre clavier maître vers les instruments assignés au canal émis par votre clavier.

Pour effectuer automatiquement le routage MIDI vers l'instrument SampleCell actuellement sélectionné, activez l'option "Pass MIDI Thru". Pour plus d'informations sur cette option, consultez « Preferences (Préférences) » page 104.

Si vous souhaitez déclencher les instruments SampleCell à partir de votre clavier MIDI lorsque SampleCell Editor n'est pas l'application en cours, activez l'option OMS "Run MIDI in Background" (MIDI en tâche de fond).

OMS recherche votre carte SampleCell II et l'affiche dans votre document Studio Setup.

2 Cliquez deux fois sur l'icône SampleCell

pour conﬁgurer sa boîte de dialogue MIDI Device Info (Infos périphérique MIDI).

Vérifiez qu'il est paramétré pour recevoir sur tous les canaux (1–16), sauf si vous ne voulez recevoir les signaux MIDI que sur certains canaux.

✽

Certaines applications OMS peuvent exiger que vous mettiez à jour leur liste d'instruments OMS avant que la carte SampleCell ne soit disponible. Consultez la documentation du fabricant pour plus de détails.

Routage MIDI vers la carte SampleCell II

Dans l'application SampleCell Editor, vous pouvez déclencher la lecture des Instruments SampleCell à partir de votre clavier MIDI. L'application SampleCell

Pour activer MIDI en tâche de fond :

1 Dans l'application SampleCell Editor,

choisissez SampleCell > MIDI Setup.

2 Dans la boîte de dialogue OMS MIDI

Setup (Conﬁguration MIDI OMS), sélectionnez Run MIDI in Background (MIDI en tâche de fond).

3 Cliquez sur OK.

Cette option permet également à votre séquenceur compatible OMS de poursuivre la lecture MIDI lorsqu'il n'est plus l'application en cours et vous permet ainsi d'écouter les changements dans SampleCell Editor pendant que la lecture du séquenceur continue.

N'oubliez pas que lorsque l'option Run MIDI in Background (MIDI en tâche de fond) est active et que l'application SampleCell Editor ET votre séquenceur répercutent MIDI thru vers le même instrument, des doubles notes se produiront.

Guide SampleCell II8

Pour éviter ce problème, vous pouvez soit désactiver l'écho MIDI de votre séquenceur, soit vérifier que les signaux MIDI ne sont pas routés vers un instrument SampleCell.

Utilisation des applications Non-OMS

FreeMIDI

Si vous utilisez SampleCell II avec un logiciel compatible FreeMIDI™ de Mark of the Unicorn, vous devez utiliser l'émulateur OMS. Vous trouverez les détails de configuration dans la documentation FreeMIDI.

Veillez à ne pas utiliser FreeMIDI et OMS simultanément. Si vous installez Performer ou Digital Performer, ce qui installe automatiquement l'émulateur FreeMIDI OMS dans votre dossier Extensions, veillez à retirer ou à désactiver OMS.

▲ L'émulateur FreeMIDI OMS arrête la lecture

si vous utilisez l'application SampleCell Editor alors que votre séquenceur fonctionne.

Pour des détails sur l'installation et la configuration de votre interface MIDI, consultez la documentation du fabricant.

Connexions audio

SampleCell II possède au total huit canaux de sortie audio. Les connecteurs de ces sorties sont des jacks 6,35 mm stéréo et sont situés à l'arrière de la carte SampleCell II. Chaque instrument SampleCell peut être affecté à l'une de ces paires stéréo et y être "panoramiqué" comme vous le souhaitez.

Pour connecter les sorties audio de la car te SampleCell II :

1 Connectez l'extrémité stéréo du câble

stéréo en Y-(dans l'emballage de votre SampleCell II) à la sortie audio SampleCell de votre choix.

La Figure 3 illustre la numérotation des sorties audio de votre SampleCell II.

Connexions MIDI

Pour utiliser SampleCell II à partir d'un clavier MIDI externe, connectez le MIDI OUT de votre contrôleur au MIDI IN de votre interface MIDI. Ceci permet à votre clavier MIDI de transmettre les données MIDI à la carte SampleCell II par l'intermédiaire de votre logiciel MIDI compatible OMS.

Chapitre 2 : Installation de SampleCell II Plus sur un Macintosh 9

1-2

3-4

5-6

7-8

Figure 3. Numérotation des sorties audio de votre SampleCell

2 Connectez l'autre sortie "double" du

câble aux entrées niveau ligne de la console de mixage.

Le câble stéréo en Y livré dans l'emballage de votre SampleCell II est câblé en rouge pour la droite et en gris pour la gauche.

Optimisation du gain de votre système audio

SampleCell possède plusieurs fonctions intégrées de test, notamment un générateur d'onde sinusoïdale, qui peuvent vous aider à étalonner le gain de votre système.

Test de l'instrument

Vous pouvez utiliser une banque de la bibliothèque d'échantillons sur CD-ROM pour effectuer une vérification rapide de vos connexions audio et MIDI.

▲ Le générateur de signal SampleCell sort

une onde sinusoïdale pleine échelle, qui est extrêmement puissante. Pour votre sécurité, baissez tous les contrôles et montez-les doucement après avoir activé le générateur de signal. Soyez très prudent si vous utilisez un casque.

Pour optimiser le gain de sortie de la car te SampleCell :

1 Baissez les canaux de la console de

mixage.

2 Dans l'application SampleCell Editor,

choisissez SampleCell > Test SampleCell.

La fenêtre Test SampleCell s'ouvre. A l'extrémité droite de cette fenêtre se trouvent les boutons Test Sine.

Fenêtre Test SampleCell

3 L'un après l'autre, cliquez sur les boutons

Test Sine de chaque canal et réglez les canaux correspondants de votre console de mixage aﬁn d'entendre un signal pur sans aucune distorsion.

Pour tester vos connexions audio et MIDI :

1 Dans l'application SampleCell Editor,

choisissez File > Open (Fichier-Ouvrir).

2 Placez le CD-ROM de la bibliothèque #1

d'échantillons pour Macintosh dans le lecteur de CD-ROM de votre ordinateur.

3 Sélectionnez la banque "Tite Groove

Playstation" et cliquez sur Open (Ouvrir).

4 Cliquez deux fois sur le nom d'un

instrument dans la fenêtre Bank (Banque) pour ouvrir une fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

5 Dans la fenêtre Sample Map (Carte

d'échantillons), cliquez sur le clavier pour entendre l'échantillon.

6 Jouez sur votre clavier MIDI pour vériﬁer

la communication MIDI.

7 Tout en écoutant un son, déplacez les

contrôles de la console de mixage pour vériﬁer que vos sorties audio sont correctement connectées.

☞ Consultez l'Annexe B : Dépannage avant

d'utiliser une autre option de la fenêtre Test SampleCell.

Guide SampleCell II10

chapitre 3

Installation de SampleCell II Plus sous Windows

Avant d'installer le logiciel SampleCell, commencez par l'installation de la carte sur votre ordinateur.

Installation de la carte SampleCell II

Pour installer les cartes SampleCell II :

1 Vériﬁez que votre ordinateur et vos

périphériques sont hors tension. Laissez le câble d'alimentation du processeur branché pour qu'il soit relié à la terre.

2 Retirez le capot de l'ordinateur. Si vous

n'êtes pas certain de la manière d'installer une carte dans votre ordinateur, consultez son guide d'utilisation.

3 Avant de manipuler des cartes

SampleCell II, déchargez l'électricité statique qui peut se trouver sur vos vêtements ou sur votre corps en touchant une surface métallique à la terre, telle que le boîtier de l'alimentation qui se trouve à l'intérieur de votre ordinateur.

4 Retirez la protection métallique d'accès

aux ports qui se trouve derrière le logement d'extension que vous voulez utiliser en la faisant glisser hors du port d'accès.

5 Retirez la carte SampleCell II de son sac

antistatique. Tenez délicatement la carte par ses bords pour éviter que vos doigts ne déchargent de l’électricité statique ou ne déposent de la graisse sur les composants.

Insérez la carte SampleCell II dans un logement PCI de votre ordinateur (consultez la Figure 4). Appuyez doucement pour mettre en place la carte dans le connecteur. Evitez de plier la carte ou d'exercer une pression trop forte sur la carte mère de votre ordinateur. Si vous rencontrez une résistance, retirez la carte et recommencez.

Figure 4. Installation de la carte SampleCell II sur un PC

Chapitre 3 : Installation de SampleCell II Plus sous Windows 11

Répétez la procédure ci-dessus pour toutes les cartes SampleCell II supplémentaires.

7 Lorsque vous avez terminé, remettez en

place le capot de l'ordinateur.

▲ Ne placez pas de cartes non TDM ou ne

laissez pas de logement vides, entre des cartes TDM.

Disposition correcte des cartes pour les systèmes TDM

L'ordre des cartes commençant par le logement qui porte le plus petit chiffre, doit être :

1 Les cartes MIX Core (Pro Tools 24 MIX)

ou les cartes d24 (Pro Tools 24)

2 Les cartes MIX Farm

3 Les cartes DSP Farm

4 Les cartes SampleCell II TDM

5 Les cartes SampleCell II non TDM

Installation du logiciel SampleCell

L'installation du logiciel SampleCell est légèrement différente selon que vous utilisiez Windows 98 ou Windows NT. Lisez attentivement la procédure d'installation qui correspond à votre système d'exploitation.

▲ Si vous avez installé et utilisez un utilitaire

permettant de lire les volumes Macintosh HFS, vériﬁez qu'il est paramétré pour préférer le volume PC sur les CD double format.

Renvoyez votre carte d'inscription SampleCell

En tant qu'utilisateur inscrit, vous recevrez des mises à jour logicielles périodiques et des notifications de mises à niveau. N'attendez pas. Renvoyez votre carte d'inscription dès aujourd'hui.

Installation du logiciel pour Windows 98

Après avoir installé la carte SampleCell II et mis votre ordinateur sous tension, l'assistant Ajout de nouveau matériel vous invite à installer les gestionnaires Windows 98 correspondants.

Guide SampleCell II12

Figure 5. Assistant Ajout de nouveau matériel, Windows 98

Pour installer les gestionnaires de Windows 98 :

1 Lorsque l'assistant Ajout de nouveau

matériel apparaît, cliquez sur Suivant.

2 Lorsque Windows vous demande ce que

vous voulez faire, sélectionnez l'option permettant d'"Afﬁcher une liste de tous les gestionnaires situés dans un emplacement précis" et cliquez sur Suivant.

3 Dans la liste des types de périphériques,

sélectionnez "Contrôleurs son, vidéo et jeu". Cliquez sur Suivant.

4 Insérez le CD-ROM SampleCell dans le

lecteur de CD et cliquez sur Disquette fournie.

5 Indiquez la lettre de votre lecteur de CD-

ROM (par exemple D:\) et cliquez sur OK.

6 Lorsque l'option du gestionnaire

SampleCell est sélectionnée, cliquez sur OK. Cliquez sur Suivant pour installer les gestionnaires nécessaires.

7 Si aucune autre installation de

gestionnaire n'est nécessaire, cliquez sur Suivant pour quitter l'assistant matériel.

Après avoir installé le gestionnaire pour Windows 98, installez le logiciel SampleCell Editor à partir du CD-ROM fourni.

Pour installer SampleCell Editor sous Windows 98 :

1 Insérez le CD-ROM SampleCell dans le

lecteur de CD.

2 Si le programme d'installation ne

démarre pas automatiquement, recherchez et cliquez deux fois sur l'icône Setup.exe dans le CD-ROM d'installation.

3 Suivez les instructions d'installation à

l'écran. Les ﬁchiers du programme SampleCell s'installent dans un dossier "Digidesign" à l'intérieur du dossier Program Files de votre disque dur.

4 Lorsque vous y êtes invité, redémarrez

Windows.

Installation du logiciel pour Windows NT

Après avoir installé la carte SampleCell II et mis votre ordinateur sous tension, utilisez le programme Setup du CD-ROM SampleCell pour installer les programmes nécessaires à Windows NT.

Pour installer SampleCell Editor et les gestionnaires Windows NT :

1 Insérez le CD-ROM SampleCell dans le

lecteur de CD.

2 Si le programme d'installation ne

démarre pas automatiquement, recherchez et cliquez deux fois sur l'icône Setup.exe dans le CD-ROM d'installation.

Chapitre 3 : Installation de SampleCell II Plus sous Windows 13

3 Suivez les instructions d'installation à

l'écran. Les ﬁchiers du programme SampleCell s'installent dans un dossier "Digidesign" à l'intérieur du dossier Program Files de votre disque dur. Les gestionnaires Windows NT de SampleCell II s'installent également.

4 Lorsque vous y êtes invité, redémarrez

Windows.

Suppression du logiciel SampleCell

Si vous utilisez plusieurs cartes SampleCell II, chaque carte apparaît avec un nom distinct dans vos applications Windows MIDI ("SampleCell Card 1", "SampleCell Card 2" et ainsi de suite).

3 Sur les systèmes à plusieurs cartes, il se

trouvera également un gestionnaire nommé "SampleCell Broadcast" qui vous permet d'envoyer des données MIDI vers toutes les cartes simultanément.

Connexions MIDI

Vous pouvez supprimer le logiciel SampleCell de votre ordinateur en utilisant la fonction Ajout/Suppression du Panneau de configuration de Windows.

Pour supprimer le logiciel SampleCell :

1 Cliquez deux fois sur Ajout/Suppression

de programmes dans le Panneau de conﬁguration.

2 Sélectionnez l'option SampleCell Editor

et cliquez sur Ajouter/Supprimer pour supprimer le logiciel.

Utilisation des applications Windows MIDI

Lorsque le gestionnaire Windows de SampleCell est installé, un périphérique de sortie MIDI correspondant apparaît dans vos applications MIDI. Vérifiez que vous affectez vos pistes MIDI aux canaux SampleCell qui correspondent aux instruments SampleCell actuellement chargés.

Tous les routages de signaux MIDI pour SampleCell II sont gérés en interne par le sous-système Windows Multimedia. Windows Multimedia gère la communication entre les applications et tous les périphériques compatibles du système, tels que les cartes son, les interfaces MIDI et les cartes SampleCell II.

Pour utiliser SampleCell II à partir d'un clavier MIDI externe, connectez le MIDI OUT de votre contrôleur au MIDI IN de votre interface MIDI compatible Windows. Ceci permet à votre clavier MIDI de transmettre les données MIDI à la carte SampleCell II.

Pour des détails sur l'installation et la configuration de votre interface MIDI, consultez la documentation du fabricant.

Connexions audio

SampleCell II possède au total huit canaux de sortie audio. Les connecteurs de ces sorties sont des jacks 6,35 mm stéréo et sont situés à l'arrière de la carte SampleCell II.

Guide SampleCell II14

Chaque instrument SampleCell peut être affecté à l'une de ces paires stéréo et y être "panoramiqué" comme vous le souhaitez.

doucement après avoir activé le générateur de signal. Soyez très prudent si vous utilisez un casque.

Pour connecter les sorties audio de la car te SampleCell II :

1 Connectez l'extrémité stéréo du câble

stéréo en Y- (dans l'emballage de votre SampleCell II) à la sortie audio SampleCell de votre choix.

La Figure 6 illustre la numérotation des sorties audio de votre SampleCell II.

1-2

3-4

5-6

7-8

Figure 6. Numérotation des sorties audio de votre SampleCell

2 Connectez l'autre sortie "double" du

câble aux entrées niveau ligne de la console de mixage.

Le câble stéréo en Y livré dans l'emballage de votre SampleCell II est câblé en rouge pour la droite et en gris pour la gauche.

Pour optimiser le gain de sortie de la car te SampleCell :

1 Baissez les canaux de la console de

mixage.

2 Dans l'application SampleCell Editor,

choisissez SampleCell > Test SampleCell.

La fenêtre Test SampleCell s'ouvre. A l'extrémité droite de cette fenêtre se trouvent les boutons Test Sine.

Fenêtre Test SampleCell

3 L'un après l'autre, cliquez sur les boutons

Test Sine de chaque canal et réglez les canaux correspondants de votre console de mixage aﬁn d'entendre un signal pur sans aucune distorsion.

☞ Consultez l'Annexe B : Dépannage avant

d'utiliser une autre option de la fenêtre Test SampleCell.

Optimisation du gain de votre système audio

SampleCell II possède plusieurs fonctions intégrées de test, notamment un générateur d'onde sinusoïdale, qui peuvent vous aider à étalonner le gain de votre système.

▲ Le générateur de signal SampleCell sort

une onde sinusoïdale pleine échelle, qui est extrêmement puissante. Pour votre sécurité, baissez tous les contrôles et montez-les

Chapitre 3 : Installation de SampleCell II Plus sous Windows 15

Test de l'instrument

Vous pouvez utiliser une banque de la bibliothèque d'échantillons sur CD-ROM pour effectuer une vérification rapide de vos connexions audio et MIDI.

Pour tester vos connexions audio et MIDI :

1 Dans l'application SampleCell Editor,

choisissez File > Open (Fichier-Ouvrir).

2 Placez le CD-ROM de la bibliothèque

d'échantillons #1 pour Windows dans le lecteur de CD-ROM de votre ordinateur.

3 Sélectionnez la banque "Tite Groove

Playstation" et cliquez sur Open (Ouvrir).

4 Cliquez deux fois sur le nom d'un

instrument dans la fenêtre Bank (Banque) pour ouvrir une fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

5 Dans la fenêtre Sample Map (Carte

d'échantillons), cliquez sur le clavier pour entendre l'échantillon.

6 Jouez sur votre clavier MIDI pour vériﬁer

la communication MIDI.

7 Tout en écoutant un son, déplacez les

contrôles de la console de mixage pour vériﬁer que vos sorties audio sont correctement connectées.

Guide SampleCell II16

chapitre 4

Guide SampleCell de l'interprète

Ce chapitre aborde les principes d'utilisation des banques et des instruments à partir de la bibliothèque SampleCell.

Pour obtenir des informations sur la création d'instruments et de banques en partant de zéro, en utilisant vos propres échantillons, consultez le

modiﬁcation d'instruments

Chapitre 5 : Création et

Types de ﬁchiers SampleCell

Echantillons

L'échantillon est la donnée brute du signal d'un son échantillonné.

Fichier échantillon (format SD II)

SampleCell n'est pas directement prévu pour l'enregistrement de signaux numériques ou d'échantillons. Un grand nombre d'échantillons se trouvent sur les CD-ROM inclus et d'autres développeurs de sons en ont créé beaucoup plus encore. Les échantillons peuvent également être enregistrés avec Pro Tools.

Instruments

Un instrument consiste en un ou plusieurs échantillons affectés à différentes plages de notes et de vélocités.

Instrument (haut) et ﬁchiers échantillons

Il est possible d'utiliser de nombreuses options de modulation telles que des enveloppes et des LFO (oscillateurs basse fréquence) au niveau de l'instrument.

Banques

Les instruments sont combinés dans des groupes d'interprétation appelés Banques.

Banque (haut), instrument et ﬁchiers échantillons

Il n'est pas possible de lire directement les échantillons avec SampleCell ; ils doivent être chargés dans un instrument.

Les banques sont des ensembles dans lesquels différents instruments sont affectés à des sorties, "panoramiqués" et

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 17

atténués. Chaque instrument d'une banque peut être affecté à la réponse d'un canal MIDI et d'une plage de notes différents et utilisé en tant que module sonore multitimbral avec un séquenceur (ou un autre périphérique capable de transmettre plusieurs canaux MIDI).

A l'aide des commandes standard Copier/ Coller, vous pouvez placer un instrument dans plusieurs banques différentes. Les instruments ne peuvent être ouverts dans plusieurs banques chargées dans la même carte SampleCell II Plus, mais ils peuvent être copiés et collés.

Les banques sont utiles pour organiser tous les instruments nécessaires d'un morceau ou d'une séquence MIDI à l'intérieur d'un même document ou pour placer tous les éléments d'un mix secondaire (différents sous-ensembles ou instruments de musique ou d'effets) ensemble dans une même vue d'écran.

Le dossier Banks contient les informations utilisées par SampleCell pour créer des banques à partir d'un ou de plusieurs intruments.

Le dossier Instruments contient les informations utilisées par SampleCell pour créer des instruments à partir des échantillons associés. Ces dossiers emboîtés permettent de retrouver facilement les instruments stockés sur le CD-ROM par catégories, telles que Guitares, Synthés ou instruments à bois (Woodwinds).

Le dossier Samples ne contient que des échantillons bruts, organisés en fonction de leurs instruments.

▲ Arrêtez toujours votre séquenceur lorsque

vous ouvrez des ﬁchiers de banque ou d'instrument ou lorsque vous ouvrez la fenêtre Edit Loops (Edition des boucles), pour éviter les notes collées.

Structure des ﬁchiers dans les CD-ROM

La structure des fichiers des CD-ROM SampleCell reflète la hiérarchie définie dans la section qui précède. Les échantillons, les instruments et les banques sont tous contenus dans des dossiers qui portent les noms respectifs Samples, Instruments et Banks.

Guide SampleCell II18

Hiérarchie des ﬁchiers dans les CD-ROM SampleCell

Si vous travaillez avec vos échantillons propres, il est judicieux de créer des dossiers pour les banques, les instruments et les échantillons de la même manière, afin de maintenir ce mode d'organisation.

Chargement des instruments

Pour charger une banque existante, suivez les instructions ci-dessous en fonction de votre plate-forme.

Macintosh

Tous systèmes

Pour charger une banque existante :

1 Choisissez File > Open (Fichier-Ouvrir).

Ouverture d'une banque sur le Macintosh

2 Sélectionnez la banque de votre choix et

cliquez sur Open (Ouvrir).

Windows

Pour charger une banque existante :

1 Choisissez File > Open (Fichier-Ouvrir).

2 Choisissez le type de ﬁchier dans le menu

contextuel Files of Type (Fichiers de type).

3 Recherchez la banque de votre choix et

cliquez sur Open (Ouvrir).

Dans la boîte de dialogue Select Instrument (Sélection de l'instrument), indiquez les instruments de la banque que vous souhaitez charger dans la RAM de SampleCell. Si vous possédez plusieurs cartes SampleCell, vous pouvez indiquer la carte dans laquelle chaque instrument sera chargé. Sélectionnez les instruments désirés, choisissez les cartes correspondantes et cliquez sur OK.

Boîte de dialogue Select Instrument (Sélection de l'instrument)

Recherche de ﬁchiers

Si SampleCell ne trouve pas un instrument ou un échantillon permettant de charger une banque ou un instrument à l'emplacement spécifié dans le fichier, la boîte de dialogue Find File (Recherche d'un fichier) s'ouvre.

Ouverture d'une banque sous Windows

Macintosh

Dans la boîte de dialogue Where Is (Où est), vous pouvez rechercher des fichiers manquants en indiquant la destination de la recherche dans les menus contextuels qui se trouvent en bas et en cliquant sur New Search (Nouvelle recherche).

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 19

Vous pouvez écouter un fichier échantillon en sélectionnant son nom et en cliquant sur Play (Lecture). Pour écouter depuis la moitié d'un fichier échantillon, déplacez le curseur horizontal juste au-dessus du bouton Play (Lecture). Pour régler le volume de la lecture, déplacez le curseur vertical.

Boîte de dialogue Where Is (Où est) (Macintosh)

Vous pouvez écouter un fichier échantillon de cette boîte de dialogue en sélectionnant son nom et en cliquant sur Play (Lecture). Cliquez sur le même bouton (Stop) pour arrêter la lecture.

Windows

Dans la boîte de dialogue Please Locate (Rechercher), vous pouvez rechercher des fichiers manquants en sélectionnant le dossier dans le menu contextuel situé en haut ou en cliquant sur Look On Mounted Volumes (Rechercher sur les volumes montés).

Chargement des échantillons

Vous pouvez sélectionner et charger individuellement des échantillons ou vous pouvez choisir l'option Load All Samples du menu SampleCell qui charge tous les échantillons nécessaires pour l'instrument.

S'il n'y a pas suffisamment de RAM disponible sur la carte SampleCell choisie pour charger tous les échantillons d'un instrument, ce dernier sera chargé sans la totalité des données d'échantillons qui le composent. Les échantillons vides ou déchargés sont indiqués par leur nom en italique dans leur groupe/zone de notes.

Pour faire de la place pour de nouveaux échantillons, il se peut que vous deviez décharger des échantillons de la mémoire.

Pour décharger des échantillons inutilisés de la mémoire :

■ Choisissez SampleCell > Delete Unused

Samples (Supprimer les échantillons inutilisés).

Boîte de dialogue Please Locate (Rechercher) (Windows)

Guide SampleCell II20

Contrôle du chargement des échantillons

Lorsque les fichiers des instruments sont ouverts, vous pouvez contrôler l'ordre dans lequel les échantillons seront chargés en réorganisant les instruments dans leurs banques.

Option Automatically Load Samples (Chargement automatique des échantillons)

Cette option indique à SampleCell de supprimer les échantillons inutilisés de la RAM, le cas échéant, afin de pouvoir ouvrir une banque ou un instrument.

Utilisation des banques

Lorsqu'une banque charge tous ses fichiers, la fenêtre Bank (Banque) s'ouvre.

Vues de la banque

SampleCell offre deux vues de banque, pleine hauteur (Full-size) et petite taille (Small Bank View). La vue en pleine hauteur affiche une voie de console complète pour chaque instrument de la banque. Avec l'option Small Bank View (Petite taille), vous pouvez configurer chaque banque en vue par ligne.

Banque en pleine hauteur

Pour passer d'un type de vue à l'autre :

■ Choisissez Windows > Switch Bank View

(Fenêtre-Autre vue de la banque).

Pour déﬁnir la vue de la banque sur la petite taille :

1 Choisissez SampleCell > Preferences

(Préférences).

2 Sélectionnez l'option Default to Small

Bank View.

Pour modiﬁer les paramètres de la vue de petite taille :

■ Pour modiﬁer un paramètre, cliquez sur

le bouton correspondant et procédez aux modiﬁcations désirées. Cliquez sur l'option pour rétablir ses paramètres par défaut.

Banque en vue de petite taille

Vous pouvez définir d'autres options d'affichage comme vues par défaut. Vous pouvez afficher des paramètres des

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 21

instruments (accord, filtre, enveloppe et amplitude). La plupart de ces paramètres se trouvent dans les fenêtres Sample Map (Carte d'échantillons), Misc (Divers), Envelopes (Enveloppes), Matrix (Matrice), Trackers (Suiveurs) et Modulators (Modulateurs). Consultez « Display Preferences (Préférences d'affichage) » page 106 pour plus d'informations.

Création d'une nouvelle banque

2 Sélectionnez Bank (Banque) et cliquez

sur OK.

– ou –

Choisissez File > Save Bank As (FichierEnregistrer la banque sous). Ceci vous permet d'enregistrer par lot des échantillons et des instruments vers de nouveaux emplacements, par exemple lorsque vous enregistrez sur le disque dur à partir d'un CD-ROM.

Lorsque vous travaillez avec des instruments et des échantillons qui proviennent de plusieurs volumes source (plusieurs CD-ROM, par exemple) vous souhaiterez pouvoir organiser tous les fichiers de chacun de ces volumes dans leur propre banque.

Pour gérer des fichiers à partir de plusieurs CD-ROM, créez une banque pour chaque disque. Ceci peut simplifier sensiblement les choses lorsque vous enregistrez une banque contenant des instruments et/ou des échantillons de plusieurs CD-ROM.

Pour créer une nouvelle banque :

1 Choisissez File > New (Fichier-Nouveau).

Chargement d'instruments dans une banque

Vous devez charger un ou plusieurs instruments dans une nouvelle banque. Vous pouvez également ajouter des instruments à une banque existante, en supposant que vous disposiez de la mémoire nécessaire.

▲ Important : Arrêtez toujours votre

séquenceur lorsque vous ouvrez des ﬁchiers de banque ou d'instrument ou lorsque vous ouvrez la fenêtre Edit Loops (Edition des boucles), pour éviter les notes collées.

Pour charger un instrument dans une fenêtre Bank (Banque) ouverte :

1 Choisissez File > Open (Fichier-Ouvrir) et

recherchez les dossiers contenant les instruments que vous souhaitez charger.

Sélectionnez la boîte de dialogue Document Type (Type de document)

Guide SampleCell II22

Ouverture d'un instrument (Macintosh)

Ouverture d'un instrument (Windows)

2 Sélectionnez l'instrument de votre choix

et cliquez sur Open (Ouvrir) ou cliquez deux fois sur le nom de l'instrument.

✽ Il est également possible de sélectionner

des échantillons et de les charger dans cette boîte de dialogue. L'échantillon sélectionné sera chargé dans un nouvel instrument à échantillon unique dans la banque courante ou dans une nouvelle si aucune banque n'est ouverte.

3 Si vous utilisez plusieurs cartes

SampleCell, choisissez celle dans laquelle vous souhaitez charger l'instrument.

4 Répétez la procédure pour les autres

instruments.

Vous ne pouvez ouvrir le même instrument dans plusieurs banques d'une même carte SampleCell. Si des échantillons nécessaires à l'instrument chargé sont déjà en mémoire, ils ne seront pas rechargés.

L'instrument tel qu'il apparaît dans une banque

✽ Si vous avez des difﬁcultés à placer des

instruments volumineux dans la mémoire disponible, de nombreux instruments existent dans des versions réduites sur le CD-ROM SampleCell. Ces ﬁchiers portent le sufﬁxe "lm" pour "low memory" (peu de mémoire) et se trouvent dans le dossier de l'instrument correspondant.

A propos des banques multiples

Il est possible d'ouvrir et d'activer plusieurs banques simultanément. Par exemple, des banques différentes peuvent contenir des instruments pour des morceaux ou des ensembles différents. Ou bien une banque peut contenir une batterie rock et une autre, une batterie jazz. Vous trouverez probablement que cette approche

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 23

modulaire facilite la configuration des banques et des instruments pour une variété de morceaux et de sources. Chaque fois que c'est possible, regroupez tous les fichiers issus d'un CD-ROM dans une banque séparée.

2 Choisissez Edit > Copy Instrument

(Edition-Copier l'instrument).

3 Cliquez dans la partie vide de la fenêtre

Bank (Banque) où vous voulez placer la copie.

4 Choisissez Edit > Paste (Edition-Coller).

Utilisation de plusieurs copies d'un instrument dans une banque

Une technique courante de production implique l'utilisation de deux sons identiques légèrement désaccordés l'un par rapport à l'autre. Toutefois, pour utiliser cet effet, vous aurez besoin de deux instruments identiques en mémoire. Bien que ceci ne requière que très peu de mémoire supplémentaire, du fait de la réutilisation des mêmes échantillons, SampleCell ne permet pas de charger plusieurs fois un fichier d'instrument donné dans une banque ; de plus, certains paramètres d'échantillons sont globaux, ce qui signifie que des paramètres spécifiques d'un échantillon définis dans la boîte de dialogue Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) auront une incidence sur tous les instruments comportant cet échantillon.

Du fait que vous pouvez toujours régler les paramètres de deux instruments de façon indépendante, vous pouvez copier un instrument et le coller dans la même banque pour obtenir des effets de chorus ou de type similaire.

Pour faire une copie d'un instrument dans une banque :

1 Sélectionnez l'instrument à copier en

cliquant sur son nom.

Contrôle des échantillons utilisés dans plusieurs instruments

Lorsque vous faites un copier-coller pour créer une copie d'un instrument, les paramètres de l'échantillon tels que Panning (Panoramique) et Loop Detune (Désaccord de boucle) peuvent être modifiés de façon indépendante de ceux de l'instrument d'origine. D'autres paramètres de l'échantillon, notamment Sample Select Coarse/Medium (Sélection Coarse/Medium), Zone Start (Début de zone) et Sample Detune (Désaccord de l'échantillon) sont des paramètres globaux et ont une incidence sur tous les instruments qui comportent cet échantillon. Ceci vient du fait que les instruments copiés font référence aux mêmes échantillons (ce qui permet à SampleCell de conserver de la place en RAM).

Suppression d'instruments dans une banque

Il est aussi facile de supprimer que d'ajouter des instruments dans une banque.

Pour supprimer un instrument d'une banque :

1 Sélectionnez l'instrument à supprimer en

cliquant sur son nom.

2 Choisissez Edit > Cut Instrument

(Edition-Couper l'instrument) ou Edit > Clear Instrument (Edition-Supprimer l'instrument).

Guide SampleCell II24

✽ La commande Cut Instrument place une

copie de l'instrument dans le presse-papiers, ce que ne fait pas la commande Clear Instrument. Un instrument supprimé par la commande Clear Instrument ne peut être récupéré !

La suppression d'échantillons peut demander un certain temps, car SampleCell "remanie" les échantillons restants dans la mémoire libérée.

Pour contrôler un curseur SampleCell en utilisant un périphérique MIDI :

1 Cliquez sur le curseur en maintenant la

touche Control enfoncée (Macintosh) ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur le curseur (Windows) à modiﬁer. Une petite icône représentant un connecteur MIDI s'afﬁche.

Affectation du contrôle Pan à un contrôleur MIDI externe

Autres méthodes d'entrée des données

La plupart des paramètres d'instrument et de banque de SampleCell sont contrôlés par des curseurs et des boutons à l'écran.

Les contrôles à l'écran de note haute/basse et de canal MIDI affichent des listes contextuelles spéciales permettant de définir ces paramètres.

Il existe plusieurs raccourcis et autres méthodes de saisie des valeurs pour la plupart des paramètres de SampleCell. Il s'agit notamment du contrôle MIDI des curseurs de SampleCell (roue de modulation pour le filtre, par exemple) ou de la modification des valeurs numériques ou de texte par le clavier de l'ordinateur et/ou un périphérique d'entrée MIDI.

✽ La communication MIDI de votre

séquenceur avec SampleCell et l'affectation matricielle de SampleCell permettent le contrôle direct des paramètres de SampleCell. La fenêtre Matrix (Matrice) est décrite au

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments.

2 Manipulez la roue de modulation, le

joystick, la pédale, le curseur de saisie de données ou tout autre contrôleur continu de votre périphérique MIDI pour affecter ce contrôleur au curseur SampleCell sélectionné et réglez-le via MIDI.

3 Le curseur du contrôle restera affecté au

contrôle à l'écran jusqu'à ce que vous cliquiez à nouveau sur la souris. Cliquez avec la souris sur une autre partie de l'écran de SampleCell pour quitter le mode d'édition MIDI.

Pour spéciﬁer un numéro de note MIDI à partir d'un périphérique MIDI et déﬁnir la plage de notes MIDI d'un instrument :

1 Cliquez sur le nom de la note haute ou

sur celui de la note basse en maintenant la touche Control enfoncée (Macintosh) ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur le nom de la note haute ou sur celui de la note basse (Windows) (par exemple, "A0"). Une petite icône représentant un connecteur MIDI s'afﬁche.

2 Jouez la note choisie sur votre clavier

MIDI.

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 25

Pour régler la valeur d'un curseur SampleCell en utilisant votre clavier :

1 Cliquez sur la valeur afﬁchée du curseur

en maintenant la touche Control enfoncée (Macintosh) ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur la valeur afﬁchée du curseur (Windows) ou sur un autre contrôle, pour mettre cette valeur en mode saisie directe. L'icône de contrôle MIDI s'afﬁche.

2 Avec le clavier, réglez la valeur en tapant

sur le signe + ou sur les ﬂèches "haut" ou "droite" pour augmenter la valeur ; tapez sur le signe - ou sur les ﬂèches "bas" ou "gauche" pour diminuer la valeur.

3 Quittez ce mode de saisie à distance en

cliquant sur la souris.

Pour rétablir une valeur par défaut :

■ Cliquez sur le paramètre désiré en

maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows).

Réglage du canal MIDI

Le canal MIDI des instruments existants peut être réglé via le menu contextuel du canal MIDI sur la voie de l'instrument.

Pour déﬁnir le canal MIDI d'un instrument :

1 Cliquez sur le nombre qui se trouve au-

dessus de l'indicateur du canal MIDI. Un menu contextuel s'afﬁche.

2 Déplacez-vous jusqu'à ce que le numéro

de canal désiré soit en surbrillance.

✽ Lors de la création de nouveaux

instruments, SampleCell peut affecter automatiquement un canal MIDI unique à chaque nouvel instrument. Pour plus de détails, consultez « Try to Assign Unused MIDI Channel for New Instruments (Essayez d'affecter un canal MIDI inutilisé à un nouvel instrument) » page 105.

Réglage des zones MIDI

Lorsque vous chargez pour la première fois un instrument dans une banque, il répond à toute la plage des notes MIDI. Vous pouvez modifier cette plage de réponse pour chaque instrument. Par exemple, pour créer un clavier divisé, vous pouvez souhaiter obtenir un son de basse uniquement au-dessous de la touche C2 et un son d'orgue à partir de la note C2 et audessus. Les claviers contextuels Hi/Lo Note (Note Haute/Basse) permettent de définir rapidement ces points de division en déterminant la note la plus haute et la note la plus basse de l'instrument.

Pour modiﬁer la note MIDI la plus basse à laquelle répondra l'instrument :

1 Cliquez sur la petite icône en forme de

clavier, située à la droite de Lo (Basse). Un clavier contextuel s'afﬁche.

Réglage du canal MIDI (afﬁchage de petite taille)

Guide SampleCell II26

Réglage de la note MIDI Lo

Déplacez-vous sur le clavier jusqu'à ce que la note choisie soit en surbrillance. L'instrument ne répond plus aux notes audessous de celle que vous avez sélectionnée.

Pour modiﬁer la note MIDI la plus haute à laquelle répondra l'instrument :

1 Cliquez sur la petite icône en forme de

clavier, située à la droite de Hi (Haute). Un clavier contextuel s'afﬁche.

2 Déplacez-vous sur le clavier jusqu'à ce

que la note choisie soit en surbrillance. L'instrument ne répond plus aux notes audessus de celle que vous avez sélectionnée.

Vous pouvez également cliquer sur la valeur Hi/Lo en appuyant sur la touche Control et entrer une nouvelle valeur en jouant la note correspondante sur votre clavier MIDI.

☞ Le Canal MIDI et les zones MIDI peuvent

être enregistrés comme paramètres par défaut de l'instrument. Pour plus de détails sur la commande Set Instrument Default (Déﬁnition des paramètres de l'instrument par défaut), reportez-vous au

Chapitre 8 : Référence

SampleCell II.

Affectation des sorties audio

Ce n'est pas un hasard si les panneaux de contrôle de l'instrument ressemblent fortement à une console de mixage. Les fonctions sont presque identiques, chaque instrument agissant un peu comme un canal d'une console classique, la différence étant que SampleCell charge un instrument de musique par canal.

Chaque instrument peut être routé vers l'une des quatre paires de sortie audio de la carte SampleCell à laquelle il est affecté. De même que vous pouvez avoir un piano, une basse et une batterie recevant sur des canaux MIDI séparés, leurs sorties audio respectives peuvent être routées vers trois sorties stéréo différentes de la carte SampleCell. Ces trois sorties peuvent, à leur tour, être routées vers trois paires stéréo d'une console de mixage pour un mixage secondaire. De la même manière, chaque paire de sortie d'un film ou d'une post session vidéo peut être dédiée à un sousensemble différent (par exemple musique et effets, bruitage, atmosphère).

✽ Vous pouvez créer et enregistrer des instru-

ments sous forme de modèles réutilisables pour créer de nouveaux instruments. Consultez « Modèles » page 83 pour plus d'informations.

Pour affecter un instrument à une paire de sortie audio :

■ Cliquez sur le bouton Output (Sortie)

affecté à la paire de sortie de votre choix. Le signal audio de l'instrument n'apparaît que sur les sorties correspondantes.

Déﬁnition des canaux de sortie

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 27

Vous ne pouvez sélectionner qu'une seule paire de sortie pour un instrument.

Si vous utilisez SampleCell TDM, la modification de ces affectations de sortie analogique contrôle également les changements de routage du signal dans TDM.

☞ La sortie audio peut être enregistrée

comme un paramètre par défaut de l'instrument. Pour plus de détails sur la commande Set Instrument Default (Déﬁnition des paramètres de l'instrument par défaut), reportez-vous au

SampleCell II.

Chapitre 8 : Référence

Panoramique de l'instrument

Le panoramique détermine la position de l'instrument dans la paire de sortie stéréo sélectionnée. Par exemple, si les sorties 1-2 sont sélectionnées, le panoramique tout à fait vers la gauche n'envoie un instrument mono que vers la sortie 1 ; le panoramique tout à fait vers la droite n'envoie l'instrument que vers la sortie 2.

Les instruments stéréo sortent les canaux impairs vers la gauche et les canaux pairs vers la droite.

Le curseur de panoramique de l'instrument déplace le centre de l'image stéréo de l'instrument. Les valeurs négatives déplacent le son vers la sortie de gauche, les valeurs positives déplacent le son vers la sortie de droite.

Pour changer le panoramique d'échantillons individuels au sein de l'image stéréo de l'instrument, reportez–vous à « Panoramique de groupe de notes » page 49.

Pour ajuster le panoramique d'un instrument dans la paire de sortie sélectionnée :

■ Déplacez le contrôle de panoramique

dans la direction choisie. Le nombre à l'intérieur du curseur indique la quantité exacte de panoramique.

Contrôle de panoramique de l'instrument

Pour obtenir des informations concernant la modulation du panoramique avec les LFO (oscillateurs basse fréquence) ou avec d'autres sources de modulation, reportez– vous à « Matrice de modulation » page 57.

☞

Le panoramique peut être enregistré comme un paramètre par défaut de l'instrument. Pour plus de détails sur la commande Set Instrument Default (Déﬁnition des paramètres de l'instrument par défaut), reportez-vous au

Chapitre 8 : Référence SampleCell II

Coupure et lecture en solo d'un instrument

Tout comme avec une console de mixage, la coupure "coupe" le son de l'instrument concerné, tandis que la lecture en solo permet de n'entendre que les instruments sélectionnés.

Guide SampleCell II28

Il est possible de couper ou d’écouter en solo sur plusieurs instruments en même temps. La lecture en solo d'un instrument coupe le son de tous les autres instruments de toutes les banques ouvertes.

Fader de volume de l'instrument

Bouton Solo et Mute (Coupure)

Pour couper le son d'un instrument :

■ Cliquez sur le bouton Mute de

l'instrument.

Pour revenir au fonctionnement normal, cliquez de nouveau sur Mute. Cliquez sur le bouton Mute en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) pour rétablir le son de tous les instruments.

Pour lire un instrument en solo :

■ Cliquez sur le bouton Solo de

l'instrument.

Pour revenir au fonctionnement normal, cliquez de nouveau sur Solo. Cliquez sur le bouton Mute en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) pour retirer le mode solo de tous les instruments.

Volume de l'instrument

Le volume de sortie d'un instrument est atténué par son fader de volume.

Pour régler le volume d'un instrument :

■ Déplacez le fader de volume de

l'instrument jusqu'au niveau désiré. Un afﬁchage numérique vous permet de connaître la valeur exacte du réglage.

✽ Cliquez sur le fader de volume en

maintenant la touche Control enfoncée (Macintosh) ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur le fader de volume (Windows), pour affecter temporairement un contrôleur MIDI (roue de modulation, etc.) au volume de l'instrument.

A propos de l'écrêtage

Il est possible de saturer les sorties de SampleCell lorsque de nombreux instruments jouent simultanément à des volumes élevés. Contrôlez la structure de gain de votre configuration audio complète (c'est-à-dire les niveaux relatifs de chaque composant tels que SampleCell, niveau d'entrée de la console de mixage, niveau de sortie de la console de mixage, gain de l'amplificateur, niveau de sortie de l'amplificateur).

✽ Le volume peut être enregistré comme un

paramètre par défaut de l'instrument. Pour plus de détails sur la commande Set Instrument Default (Déﬁnition des paramètres de l'instrument par défaut), reportez-vous au

Chapitre 8 : Référence SampleCell II.

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 29

Commentaires concernant les instruments et les banques

SampleCell vous permet d'entrer des commentaires concernant les instruments et les banques. Les commentaires s'affichent dans la boîte de dialogue Open File (Ouvrir un fichier) lorsque vous sélectionnez une banque ou un instrument particulier.

Pour accéder aux contrôles d'accord d'un instrument :

1 Sélectionnez un instrument dans la

fenêtre Bank (Banque).

2 Choisissez Windows > Misc (Fenêtres-

Divers) ou cliquez sur Misc (Divers) dans la barre d'outils Bank (Banque).

Pour entrer ou modiﬁer des commentaires d'une banque ou d'un instrument :

1 Après avoir ouvert un ﬁchier de banque,

choisissez File > Get Bank Info (FichierInfos sur la banque).

– ou –

2 Sélectionnez un instrument et choisissez

Instruments > Get Instrument Info (Instruments-Infos sur l'instrument) (ou cliquez sur le bouton Info).

3 Entrez ou modiﬁer les commentaires

désirés.

4 Lorsque vous fermez la fenêtre, vos

commentaires sont stockés dans le ﬁchier de banque ouvert.

Les commentaires associés aux instruments s'affichent également dans cette fenêtre. Ces commentaires restent associés à ces instruments lorsque ces derniers sont utilisés dans d'autres banques.

Accord de l'instrument

SampleCell ne possède pas de contrôles d'accord globaux. En revanche, chaque instrument possède ses propres paramètres d'accord. Ces contrôles se trouvent dans la fenêtre Misc (Divers) de chaque instrument.

Bouton Misc (Divers)

Fenêtre Misc (Divers)

Pour transposer l'octave de l'instrument :

■ Déplacez le curseur de décalage d'octave

jusqu'à la position désirée. La plage peut être réglée vers le haut jusqu'à trois octaves et vers le bas jusqu'à quatre octaves par rapport à la hauteur d'origine.

Pour transposer un instrument par demi-tons :

■ Déplacez le curseur de décalage de demi-

ton jusqu'à la position désirée. La plage peut être réglée de ±12 demi-tons par rapport à la hauteur d'origine.

Le réglage précis est extrêmement précieux lorsque vous voulez obtenir un effet de chorus ou désaccordé entre deux copies identiques d'un instrument.

Guide SampleCell II30

Pour accorder précisément ou désaccorder un instrument :

■ Déplacez le curseur de désaccord jusqu'à

la position désirée. La plage peut être réglée de ±1/4 de ton par rapport à la hauteur d'origine.

✽ Vous pouvez régler chaque échantillon

individuellement dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon). Consultez « Paramètres de l'échantillon » page 51 pour plus d'informations.

A propos du désaccord égal

Les contrôles de désaccord agissent différemment en fonction de la hauteur, suivant la valeur du paramètre Equal Detune (désaccord égal) de la fenêtre Misc (Divers).

sur les notes aiguës. Lorsque le paramètre Equal Detune est actif et que vous avez réglé un désaccord de moins 5, A1 (55,0 Hz) sonnera "plus bémol" qu'A6 (1760,0 Hz), car 5 Hz au-dessous d'A1 représente presque un demi-ton (G#1 = 51,91 Hz) alors que 5 Hz au-dessous d'A6 est une simple fraction d'un demi-ton. Ceci vient du fait que le décalage en Hz est linéaire.

Vous souhaiterez peut-être expérimenter l'option Equal Detune sur des instruments non occidentaux ou anciens. Vous pourrez également l'essayer en tentant de faire correspondre des boucles avec d'autres battements. Ceci peut provoquer le changement subtil de vitesse (vitesse/ hauteur de lecture) nécessaire pour verrouiller un rythme.

Paramètre Equal Detune inactif. Lorsque le

paramètre Equal Detune est inactif, la lecture SampleCell est basée sur la gamme tempérée (exponentielle) et le curseur de désaccord change l'accord de toutes les notes du nombre sélectionné par centièmes (un centième = 1/100ème de demi-ton). En d'autres termes, un désaccord de moins 5 centièmes sera perçu de la même manière sur toute la plage de l'instrument. A1 sonnera "aussi bémol" que A6 ou D7. Ceci vient du fait que le décalage par centième est de type logarithmique.

Paramètre Equal Detune actif. Lorsque le

paramètre Equal Detune est actif, le curseur de désaccord varie en fonction de la fréquence. Le curseur de désaccord effectue ce dernier en incréments de cycles par seconde ou Hz. Le curseur de désaccord semblera avoir davantage d'effet sur les notes basses et semblera avoir moins d'effet

Enregistrement d'une banque

Après avoir configuré une banque avec des instruments et leurs paramètres de base, vous pourrez l'enregistrer afin de la récupérer ultérieurement.

Vous pouvez enregistrer tous les instruments et les échantillons associés à une banque, par la commande Save Bank As (Enregistrer la banque sous).

▲ Veillez à donner aux banques, aux instru-

ments et aux échantillons des noms distincts lorsque vous enregistrez. SampleCell ne fait pas automatiquement la différence entre les échantillons, les instruments et les banques, de sorte que vous risquez de remplacer un échantillon si vous enregistrez dans le même dossier un instrument portant le même nom.

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 31

Pour enregistrer la banque ouverte avec son nom et sa destination d'origine :

■ Choisissez File > Save Bank (Fichier-

Enregistrer la banque).

Pour enregistrer une banque sous un nouveau nom et/ou destination :

1 Choisissez File > Save Bank As (Fichier-

Enregistrer la banque sous).

2 Donnez un nom et choisissez la

destination de la banque.

3 Choisissez parmi les options suivantes

pour enregistrer les instruments associés à la banque :

• Cliquez sur Don’t Save (Ne pas enregistrer) pour éviter d'enregistrer de nouvelles copies des instruments de la banque dans un nouvel emplacement.

• Cliquez sur Cancel (Annuler) pour enregistrer la banque sans en modiﬁer le(s) instrument(s).

• Cliquez sur Save (Enregistrer) pour enregistrer les instruments associés.

4 Choisissez parmi les options suivantes

pour enregistrer les échantillons associés à chaque instrument :

• Cliquez sur Don’t Save (Ne pas enregistrer) pour éviter d'enregistrer les échantillons.

• Cliquez sur Cancel (Annuler) pour enregistrer l'instrument sans en modiﬁer les échantillons.

• Cliquez sur Save (Enregistrer) pour enregistrer chaque échantillon dans le dossier de la banque qui vient d'être enregistrée.

Pour enregistrer tous les instruments et banques modiﬁées :

■

Choisissez File > Save All Changed

(Fichier-Enregistrer toutes les modiﬁcations).

Fermeture d'une banque

Pour fermer une banque ouverte :

■ Cliquez sur l'option Close (Fermer) de la

fenêtre Bank (Banque) ou choisissez File > Close (Fichier-Fermer).

✽ Pour plus d'informations sur la fermeture

des banques de SampleCell, consultez « Supprimer automatiquement les échantillons inutilisés » page 104.

Enregistrement d'un instrument

La plupart des paramètres abordés dans ce chapitre sont enregistrés comme faisant partie d'une banque, plutôt que de l'instrument. Cependant, si vous modifiez le commentaire ou tout autre paramètre d’un instrument, vous devez enregistrer l'instrument pour conserver ces modifications. Vous serez toujours invité à enregistrer les modifications apportées à un instrument lorsque vous fermerez une banque, mais vous pouvez également enregistrer un instrument manuellement.

Pour enregistrer un instrument avec son nom et sa destination d'origine :

■ Choisissez File > Save Instrument

(Fichier-Enregistrer l'instrument).

Pour enregistrer un instrument sous un nouveau nom et/ou destination :

1 Choisissez File > Save Instrument As

(Fichier-Enregistrer l'instrument sous).

2 Donnez un nom et choisissez la

destination de l'instrument.

Guide SampleCell II32

3 Choisissez parmi les options suivantes

pour enregistrer les échantillons associés à l'instrument :

• Cliquez sur Don’t Save (Ne pas enregistrer) pour fermer sans copier les échantillons.

• Cliquez sur Cancel (Annuler) pour enregistrer l'instrument sans en modiﬁer les échantillons.

• Cliquez sur Save (Enregistrer) pour enregistrer tous les échantillons associés avant de fermer.

Pour enregistrer tous les instruments et banques modiﬁées :

■

Choisissez File > Save All Changed

(Fichier-Enregistrer toutes les modiﬁcations).

Fin d'une session

Les banques et leurs instruments associés peuvent contenir des modifications qui seront perdues sauf si elles sont enregistrées correctement.

Utilisation de SampleCell après la ﬁn d'une session

Vous pouvez configurer l'application SampleCell Editor de sorte que les échantillons demeurent chargés en RAM après avoir quitté le programme.

Lorsque l'option Automatically Delete Unused Samples (Supprimer automatiquement les échantillons inutilisés) n'est pas cochée, vous pouvez quitter SampleCell lorsqu'une banque est ouverte et les instruments de cette banque pourront toujours être utilisés par votre séquenceur.

Pour plus de détails, consultez « Supprimer automatiquement les échantillons inutilisés » page 104.

Pour quitter SampleCell :

■ Choisissez File > Quit (Fichier-Quitter)

(Macintosh) ou File > Exit (Fichier-Quitter) (Windows).

Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète 33

Guide SampleCell II34

chapitre 5

Création et modiﬁcation d'instruments

Ce chapitre aborde les fonctions d'édition d'instrument de SampleCell.

Les contrôles SampleCell de volume, de panoramique, de sortie, de canal MIDI et d’étendue sont associés à des banques. Les banques regroupent ces contrôles avec les paramètres de jeu. Pour plus d'informations sur les contrôles des banques, consultez Chapitre 4 : Guide SampleCell de l'interprète.

Notions de base des instruments

Un instrument est un groupe d'échantillons réutilisable. Un Instrument doit faire partie d'une banque pour pouvoir être édité. Vous pouvez charger et éditer des instruments à partir du CD-ROM ou créer des instruments (ajoutés à une banque) et les configurer avec des échantillons, des affectations aux touches et des paramètres de modulation personnalisés.

Chaque instrument possède ses propres paramètres personnalisables qui sont accessibles en cliquant sur les boutons suivants de la barre d'outils :

Fenêtre Misc (Divers)

La fenêtre Misc (Divers) possède les curseurs de contrôle d'accord, de priorité, de superposition, de réponse à la vélocité, de roue de hauteur et de quantité de filtrage. Cette fenêtre contient en outre des cases à cocher pour les fonctions de crossfade, de monophonie, de suivi de note, de désaccord égal et de désactivation de volume/Pan MIDI de l'instrument.

Fenêtre Envelope (Enveloppe)

La fenêtre Envelope (Enveloppe) contient 3 enveloppes à quatre points qui offrent des contrôles supplémentaires de suivi de note, de quantité d'enveloppe et de durée minimale de déclenchement.

Fenêtre Matrix (Matrice)

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 35

La fenêtre Matrix (Matrice) est un outil de correspondance de modulations qui vous permet de créer une correspondance entre un grand nombre de sources de contrôle de modulation et les paramètres de destination.

Fenêtre Modulators (Modulateurs)

Création d'instruments

Les principales caractéristiques d'un instrument sont définies par trois éléments.

Instruments constitués d'un seul ou de plusieurs échantillons

Il existe deux grands types d'instruments SampleCell : les instruments constitués d'un seul échantillon et les instruments constitués de plusieurs échantillons.

La fenêtre Modulators (Modulateurs) contient deux LFO (oscillateurs basse fréquence) avec réglage de fréquence, d’amplitude, de forme et de mode de déclenchement. Elle contient en outre un générateur de rampe et deux contrôleurs MIDI variables.

Fenêtre Trackers (Suiveurs)

La fenêtre Trackers (Suiveurs) fournit un graphique à neuf points d’inflexion qui permet de tracer des courbes de réponse personnalisées pour n'importe quel paramètre.

Menu des fenêtres

Les options des menus des fenêtres sont variables selon que l'instrument est constitué d'un seul ou de plusieurs échantillons (consultez « Création d'instruments » page 36 pour plus de détails).

Les instruments constitués d'un seul échantillon possèdent un seul Key Group (groupe de notes), une seule zone de vélocité et aucun chemin de modulation (les effets sonores et les boucles sont souvent des instruments constitués d'un seul échantillon). De ce fait, les fenêtres Envelope, Matrix, Modulators ou Trackers ne sont pas disponibles pour les instruments constitués d'un seul échantillon.

Les instruments constitués de plusieurs échantillons peuvent posséder plusieurs Key Groups (groupes/groupes de notes), zones de vélocité et de nombreux chemins de modulation. Il est également possible d'éditer les instruments constitués de plusieurs échantillons à l'aide des fenêtres d'édition des instruments.

Chaque carte SampleCell II de votre système peut contenir jusqu'à 50 instruments multiéchantillons et 10 instruments monoéchantillon monophoniques et jusqu'à 25 instruments multi-échantillons et 5 instruments mono-échantillon stéréo.

Guide SampleCell II36

Instruments mono ou stéréo

Les instruments peuvent être mono ou stéréo. Les caractéristiques mono/stéréo des échantillons que vous envisagez d'utiliser dans l'instrument détermineront de quelle manière vous devrez définir le nouvel instrument.

▲ Lorsque vous chargez un échantillon mono

dans un instrument stéréo, il utilisera les 2 voix. Il est préférable de créer des instruments séparés lorsque vous utilisez à la fois des échantillons mono et stéréo.

Pour créer un instrument :

1 Dans une banque ouverte, choisissez File

> New (Fichier-Ouvrir) ou cliquez sur le bouton Nouveau dans la barre d'outils d'édition.

3 Choisissez Windows > Sample Map

(Fenêtres-Carte d'échantillons).

✽ Vous pouvez conﬁgurer SampleCell pour

créer un seul instrument lorsque vous faites glisser plusieurs ﬁchiers de son sur l'éditeur. Consultez « Make one Instrument (Créer un instrument) » page 105 pour plus d'informations.

Ajout/Importation d'échantillons

Après avoir créé un instrument constitué d'un ou de plusieurs échantillons, vous êtes prêt à ajouter les échantillons. SampleCell vous permet d'ajouter ou de remplacer les échantillons individuellement ou de charger simultanément plusieurs Key Groups (groupes/groupes de notes) en créant des instruments.

✽ Les zones de vélocité doivent être ajoutées

individuellement.

Bouton Create New (Créer)

2 Sélectionnez le type d'instrument à créer

et cliquez sur OK.

Boîte de dialogue Create New Instrument (Créer un instrument)

Pour ajouter un seul nouveau Key Group :

1 Choisissez Instruments > New Key Group

(Nouveau groupe de notes) ou cliquez sur le bouton New Key Group (Nouveau groupe de notes) dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) :

Bouton New Key Group (Nouveau groupe de notes)

2 Sélectionnez un échantillon à importer.

Vous pouvez sélectionner des régions d'un ﬁchier de son ou un ﬁchier de son complet.

3 Cliquez sur Play (Lecture) pour entendre

l'échantillon à sa hauteur d'origine.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 37

Boîte de dialogue New Key Group/Velocity Zone (Nouveau groupe de notes/Zone de vélocité) (Windows)

4 Cliquez sur Open (Ouvrir) pour charger

l'échantillon sélectionné. Le nouveau groupe de notes est placé en C8.

Le premier groupe de notes vers la gauche contenant plus d'une note est réduit pour accueillir le nouveau groupe de notes ; tous les groupes d'une seule note se trouvant entre les deux sont déplacés vers la gauche d'une note.

Pour charger simultanément plusieurs groupes de notes (Macintosh) :

1 Choisissez Instruments > Add Multiple

Key Groups (Ajout de plusieurs groupes de notes).

✽ Dans Windows, vous pouvez ajouter

plusieurs ﬁchiers à partir d'un même dossier, mais pas à partir de dossiers différents. Pour ajouter plusieurs ﬁchiers d'un même dossier, choisissez Instruments > New Key Groups (Nouveaux groupes de notes).

2 Vous avez plusieurs possibilités pour

ajouter des groupes de notes :

• Sélectionnez des échantillons dans la liste Select Files to Add (Sélectionnez les ﬁchiers à ajouter) et cliquez sur Add (Ajouter).

• Cliquez sur Play (Lecture) pour entendre l'échantillon sélectionné.

• Pour ajouter le contenu complet du dossier en cours, cliquez sur Add All (Ajouter tout).

• Pour retirer un échantillon de la liste Files Added (Fichiers ajoutés), sélectionnez-le et cliquez sur Remove (Supprimer).

3 Cliquez ensuite sur Done.

Tous les nouveaux groupes de notes seront répartis également sur la gamme de l'instrument dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

Boîte de dialogue Add Multiple Key Groups (Ajout de plusieurs groupes de notes) (Macintosh)

Guide SampleCell II38

Pour charger des groupes de notes par lots lors de la création d'instruments :

1 Choisissez SampleCell > Preferences

(Préférences) et choisissez l'un des paramètres suivants pour l'option "Make One Instrument when Multiple Sound Files are Dragged Onto the Editor" (créer un instrument en faisant glisser plusieurs ﬁchiers son sur l'éditeur) :

Selected (Sélectionné).

Lorsque cette option est sélectionnée, SampleCell crée un instrument et y charge tous échantillons qui ont été glissés sur cet instrument.

Not Selected (Non sélectionné). Lorsque

cette option n'est pas sélectionnée, SampleCell crée un instrument pour chaque échantillon qui a été glissé sur cet instrument.

2 Faites glisser le nombre souhaité

d'échantillons sur l'icône de ﬁchier de SampleCell (l'instrument doit être déjà créé et enregistré pour que cette fonction soit disponible).

✽ Vous ne pouvez pas charger les zones de

vélocité par lots.

Pour ajouter une zone de vélocité :

1 Sélectionnez un échantillon dans le

groupe de notes auquel vous voulez ajouter une nouvelle zone de vélocité.

2 Choisissez Instruments > New Velocity

Zone (Nouvelle zone de vélocité) ou cliquez sur le bouton New Velocity Zone (Nouvelle zone de vélocité) dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) :

La nouvelle zone de vélocité est placée dans la plage de vélocité la plus élevée. La zone de vélocité de l'échantillon immédiatement au-dessous sera réduite.

Cartes d'échantillons

A son niveau le plus élémentaire, un instrument est constitué d'échantillons affectés à différentes plages de notes MIDI (groupes de notes) et de vélocité (zones de vélocité). Cette affectation peut être consultée, éditée et modiﬁée dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

Pour ouvrir la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) :

■ Cliquez sur l'icône de la carte

d'échantillons de l'instrument dans la fenêtre Bank (Banque) ou cliquez deux fois sur le nom d'un instrument.

Principes d'affectation des touches

L'affectation des touches est la disposition des échantillons sur la gamme jouable d'un instrument multi-échantillons.

Bouton New Velocity Zone (Nouvelle zone de vélocité)

3 Cliquez sur un échantillon pour le

sélectionner.

4 Cliquez sur Play (Lecture) pour entendre

l'échantillon à sa hauteur d'origine.

5 Cliquez sur Open (Ouvrir) pour charger

l'échantillon sélectionné.

Plusieurs échantillons sont généralement nécessaires pour reproduire de façon réaliste le timbre et la tessiture de la plupart des instruments de musique. En enregistrant plusieurs échantillons qui capturent différentes hauteurs et gammes dynamiques et en les affectant à des groupes de notes et à des zones de vélocité, il est possible d'émuler la source d'origine avec une précision très élevée.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 39

Paramètres de l'échantillon

Nouveau groupe de notes

Nouvelle zone de vélocité

Limite de zone de vélocité

Zone de vélocité

Echelle de vélocité

Déﬁnition de la note d’origine

Répartition des groupes de notes par note d’origine

Menu contextuel de sélection de l'instrument

Ouverture de la fenêtre d’édition des boucles

Recharger l'échantillon

Changer l'échantillon

Case "sélection de zone par MIDI"

Uniformiser la largeur des groupes de notes

Clavier Note d’origine MIDI Groupe de

Fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons)

Tous les instruments multi-échantillons qui se trouvent sur les CD-ROM SampleCell ont déjà leurs affectations, c'est la raison pour laquelle dans les sections qui suivent nous les étudierons pour illustrer comment fonctionnent les zones de vélocité et les groupes de notes.

Groupes de notes

Les échantillons sont affectés le long de l'axe horizontal à des plages de notes différentes, appelées groupes de notes (Key Groups). Le nombre de groupes de notes peut aller d'un seul groupe qui s'étend sur l'ensemble du clavier, jusqu'à 60 groupes de notes différents (si votre mémoire vous le permet).

Guide SampleCell II40

notes

Limite de groupe de notes

Zones de vélocité

Chaque groupe de notes contient des zones de vélocité. La plupart des instruments acoustiques et des sons de la nature possèdent des timbres différents suivant leur volume. C'est la raison pour laquelle on emploie également l'affectation par vélocité (en plus de l'affectation par hauteur), aﬁn que plusieurs échantillons ayant été enregistrés à des intensités différentes puissent être affectés à des plages de vélocité correspondantes.

SampleCell peut avoir jusqu'à six échantillons/zones de vélocité par groupe de notes. L'échantillon de la zone de vélocité qui correspond à la vélocité MIDI entrante sera déclenché.

☞ Vous trouverez d'autres exemples de zones

de vélocité avec différents échantillons à la section « Idées d'interprétation pour les ensembles instrumentaux » page 92.

La fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) de la Figure 7 illustre un instrument utilisant 3 zones de vélocité et 8 groupes de notes.

Par conséquent, cet instrument est en fait constitué de 24 échantillons. Les noms des échantillons portent un suffixe tel que p, m ou f qui indique leur zone de vélocité prévue.

Figure 7. Fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) pour "Bosendorfer 1"

Les zones de vélocité peuvent également servir à passer d'un son à un autre son complètement différent. L'exemple classique est celui d'une guitare basse qui serait de type "pincé" dans la zone de vélocité du bas et qui contiendrait un échantillon "pop" dans la zone supérieure. Les notes jouées plus fort déclencheront les échantillons pop, tandis que les vélocités MIDI plus faibles déclencheront des sons classiques de basse pincée.

Sélection d'échantillons (groupes de notes et zones de vélocité) dans la carte d'échantillons

Avant de pouvoir éditer les paramètres de l’échantillon d’un groupe de notes ou d’une zone de vélocité, vous devez sélectionner cet échantillon dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

Pour sélectionner un échantillon manuellement :

■ Cliquez sur le groupe de notes ou la zone

de vélocité de votre choix dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

– ou –

■ Cliquez sur le clavier à l'écran pour

sélectionner un groupe de notes, puis cliquez sur l'échelle de vélocité pour sélectionner une zone dans ce groupe de notes.

Pour sélectionner un échantillon avec le clavier de l'ordinateur :

◆ Après avoir sélectionné une zone,

appuyez sur la ﬂèche droite (ou sur la touche de tabulation) pour sélectionner des groupes de notes vers la droite. Appuyez sur la ﬂèche gauche (ou Maj-Tab) pour sélectionner des groupes de notes vers la gauche. Appuyez sur les ﬂèches haut ou bas selon que vous souhaitez sélectionner une zone de vélocité plus ou moins élevée.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 41

Pour sélectionner un échantillon avec un contrôleur MIDI :

◆ Sélectionnez l'option MIDI Selects Zone

(Sélection de zone par MIDI), située à côté du bord supérieur droit de la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

Avec cette option activée, lorsque vous jouez une note sur votre contrôleur MIDI, vous sélectionnez l'échantillon correspondant en hauteur et en vélocité. La capacité à sélectionner des groupes de notes et des zones de vélocité par un contrôleur MIDI demeure active lors de l'édition dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon).

Edition de groupes de notes

Lorsque les échantillons sont chargés dans la carte d’échantillons d'un instrument, il est possible de modiﬁer leur emplacement et l'étendue de leur groupe de notes de plusieurs manières. En outre, plusieurs paramètres de groupe de notes tels que Zone Start (Début de zone) (l'endroit où la lecture de l'échantillon démarre) peuvent être modiﬁés dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon). Lorsque vous déplacez un groupe de notes, toutes les zones de vélocité de ce groupe se déplacent ensemble et le groupe conserve son étendue (c'est-à-dire le nombre de notes) après son déplacement.

Déplacement, édition, remplacement, suppression des échantillons

Il existe plusieurs manières de réorganiser et de reconstruire les échantillons qui constituent la carte d'échantillons d'un instrument.

Vous pouvez réorganiser les groupes de notes manuellement en les faisant glisser vers de nouveaux emplacements et vous pouvez en modifier la taille en faisant glisser leurs limites hautes ou basses vers de nouveaux emplacements. De plus, vous pouvez utiliser plusieurs boutons de fonctions spéciales qui permettent à SampleCell de trier et de réorganiser automatiquement les groupes de notes.

Pour faire glisser un groupe de notes vers un nouvel emplacement :

■ Faites glisser la zone de vélocité la plus

basse d'un groupe de notes vers un nouvel emplacement : Toutes les zones de ce groupe de notes seront déplacées et conserveront leur taille (dynamique).

La commande Reorder Key Groups By Root Note (Réorganisation des groupes de notes par note d’origine) réarrange les groupes de notes par rapport à leur note d’origine, de la plus basse à la plus haute. Si vous venez de charger plusieurs échantillons, cette commande est un moyen rapide de les trier par note d’origine dans la carte d'échantillons.

Bouton Reorder Key Groups By Root Note (Réorganisation des groupes de notes par note d’origine)

Guide SampleCell II42

S'il existe plus d'une zone de vélocité dans le groupe de notes, elles seront déplacées avec leur groupe de notes. En d'autres termes, toutes les zones seront réaffectées en fonction de la note d’origine de la zone de vélocité la plus basse dans leur groupe de notes. (Consultez « Note d’origine MIDI » page 46 pour plus d'informations).

Pour trier les groupes de notes en fonction de leur note d’origine :

■ Cliquez sur le bouton Reorder Key

Groups By Root Note (Réorganisation des groupes de notes par note d’origine) ou choisissez Instruments > Reorder Key Groups By Root Note (Réorganisation des groupes de notes par note d’origine).

Tous les groupes de notes de la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) seront réorganisés en fonction de leur note d’origine MIDI.

Changement de taille des groupes de notes

Uniformiser la largeur des groupes de notes

Bouton Spread Key Groups (Uniformiser la largeur des groupes de notes)

Vous pouvez changer la taille des groupes de notes sélectionnés pour qu'ils se répartissent de façon égale sur le clavier. L'étendue de tous les groupes de notes sur la droite du groupe de notes actuellement sélectionné (ou de tous si aucun n'est sélectionné), sera uniforme.

Par exemple, la Figure 8 illustre la carte d'échantillons d'un instrument avant l'utilisation de la commande Spread Key Groups (Uniformiser la largeur des groupes de notes).

La taille des groupes de notes peut être modiﬁée de façon manuelle ou automatique. De plus, les limites supérieure et inférieure d'une zone de vélocité peuvent être modiﬁées manuellement.

Pour modiﬁer manuellement l’étendue d'un groupe de notes :

■ Faites glisser la limite du groupe de notes

jusqu'à la position désirée. Le groupe de notes adjacent se réduira ou s'étendra pour s’adapter à ce changement de taille.

Figure 8. Carte d'échantillons d'un instrument avant l'utilisation de la commande Spread Key Groups (Uniformiser la largeur des groupes de notes)

Après avoir cliqué sur le bouton Spread Key Groups (Uniformiser la largeur des groupes de notes), la carte d'échantillons de l'instrument devient uniforme, comme le montre la Figure 9.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 43

Figure 9. Carte d'échantillons d'un instrument après l'utilisation de la commande Spread Key Groups (Uniformiser la largeur des groupes de notes)

Pour répartir tous les groupes de notes de façon égale sur la plage de l'instrument :

■ Cliquez sur le bouton Spread Key Groups

(Uniformiser la largeur des groupes de notes) dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons). Le groupe de notes sélectionné et tous ceux situés à sa droite se répartissent de façon égale sur le clavier.

Réglage des limites de zone de vélocité

Vous pouvez régler manuellement les limites des zones de vélocité en les faisant glisser.

Pour modiﬁer la plage d'une zone de vélocité :

■ Faites glisser la limite de la zone de

vélocité jusqu'à la position désirée. La zone de vélocité adjacente se réduira ou s'étendra pour s’adapter à ce changement de taille.

✽ Il est possible de modiﬁer l’étendue de

toutes les zones de vélocité simultanément, en glissant la limite de n'importe quelle zone de vélocité tout en maintenant la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) enfoncée. Notez que toutes les zones posséderont alors le même réglage de limites (perte des réglages relatifs).

Remplacement et suppression des échantillons

Dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons), il est facile de remplacer et de supprimer les échantillons. Il est ainsi possible de créer des modèles d'instruments pré-conﬁgurés aﬁn de créer rapidement de nouveaux instruments.

Vous pouvez remplacer rapidement un échantillon par un autre à l'aide du bouton Change Sample (Changer l'échantillon).

Pour remplacer un échantillon :

1 Sélectionnez l'échantillon à remplacer en

cliquant sur le groupe de notes ou sur la zone de vélocité approprié.

2 Cliquez sur le bouton Change Sample

(Changer l'échantillon) ou choisissez Instruments > Change Sample (Instruments Changer l'échantillon).

Bouton Change Sample (Changer l'échantillon)

3 Sélectionnez un échantillon pour

remplacer le premier.

4 Cliquez sur Play (Lecture) pour entendre

l'échantillon à sa hauteur d'origine.

Guide SampleCell II44

5 Cliquez sur Open (Ouvrir) pour charger

l'échantillon sélectionné. Le nouvel échantillon s'afﬁche dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) avec le même groupe de notes et la même zone de vélocité que ceux de l'échantillon qu'il remplace.

Pour décharger un échantillon sélectionné :

■ Choisissez Instruments >Unload Sample

(Instruments Décharger l'échantillon).

L'échantillon sélectionné sera déchargé de la RAM de SampleCell et l'instrument conservera les limites de groupe de notes et de zone de vélocité de l'échantillon. Le nom de l'échantillon s'affichera en italique dans la carte d'échantillons.

Pour recharger un échantillon déchargé :

1 Sélectionnez le groupe de notes ou la

zone de vélocité de l'échantillon.

2 Cliquez sur le bouton Reload Sample

(Recharger l'échantillon) ou choisissez Instruments > Load Sample (Instruments Charger l'échantillon).

Chaque groupe de notes de la carte d'échantillons peut contenir jusqu'à 6 zones de vélocité. Les échantillons de ces zones peuvent être réorganisés dans le groupe de notes en faisant glisser la zone vers un nouvel emplacement.

Pour déplacer un échantillon vers un nouvel emplacement de zone de vélocité :

■ Placez le pointeur sur l'échantillon ou la

zone de vélocité à déplacer et faites glisser l'échantillon vers le haut ou le bas, à l'emplacement désiré.

Pour supprimer un groupe de notes ou une zone de vélocité :

1 Sélectionnez le groupe de notes ou la

zone à supprimer.

2 Choisissez Edit > Clear (Edition

Supprimer). Ceci supprimera le groupe de notes ou la zone de vélocité de la carte d'échantillons, mais l'échantillon restera chargé dans la mémoire de SampleCell.

Pour décharger un échantillon :

1 Sélectionnez l'échantillon à supprimer.

2 Choisissez Instruments >Unload Sample

(Décharger l'échantillon).

Bouton Load Sample (Charger l'échantillon)

SampleCell recharge l'échantillon dans son groupe de notes et sa zone de vélocité.

☞ Pour conﬁgurer le chargement d'échantillon

par SampleCell à chaque ouverture d'une banque ou d'un instrument, consultez « Automatically load samples (Chargement automatique des échantillons) » page 106.

Normalement, les échantillons restent dans la mémoire de SampleCell après la fermeture d'une banque ou la suppression d'un instrument. Vous pouvez configurer SampleCell pour que tous les échantillons soient automatiquement déchargés lors de la fermeture des banques ou de la suppression des instruments. Pour cela, sélectionnez l'option Automatically Delete Unused Samples (Supprimer automatiquement les échantillons inutilisés) de la fenêtre Preferences (Préférences).

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 45

Autres paramètres de la carte d'échantillons

Note d’origine MIDI

Lorsqu'un échantillon est affecté à la carte d'échantillons, l'échantillon d'origine doit être affecté à une note, que l'on nomme la note d’origine MIDI. Il n'est pas nécessaire que la note d’origine corresponde à la hauteur de l'échantillon (en fait, la note d’origine par défaut est C4), mais le réglage de la note d’origine MIDI à la hauteur intrinsèque de l'échantillon produira de meilleurs résultats.

Inversement, vous pouvez personnaliser des sons en réglant la note d’origine à une hauteur différente. Par exemple, si vous chargez un échantillon de trompette (supposons la trompette C3) et que vous définissez la note d’origine en C4, la trompette sonnera une octave plus bas, ce qui produira un son de tuba acceptable.

SampleCell II ne peut lire un échantillon que dans la plage de trois octaves au-dessus de la hauteur d'origine ; les notes au-dessus de cette plage seront jouées à l'octave la plus élevée autorisée pour l'échantillon.

Déﬁnition de la note d’origine

l'emplacement approprié sur le clavier qui se trouve dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

Pour affecter manuellement la note d’origine MIDI :

1 Cliquez sur la petite icône en forme de

clavier associée à la note d’origine MIDI. Un petit clavier s'afﬁche.

Note d’origine MIDI réglée en C4

Affectation d'une note d’origine MIDI

2 Déplacez-vous sur le clavier jusqu'à ce

que la note d’origine choisie soit en surbrillance.

Pour déﬁnir ou modiﬁer la note d’origine de tous les groupes de notes d'un instrument :

1 Cliquez sur le bouton Set Root Note

(Déﬁnir la note d’origine) ou choisissez Instruments > Set Root Note (Instruments Déﬁnir les notes d’origine).

2 Choisissez l'une des options suivantes :

Les échantillons sont parfois chargés dans SampleCell sans définition de la note d’origine. Vous pouvez ouvrir la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) d'un groupe de notes et entrer chaque note d’origine manuellement ou faire glisser le marqueur de note d’origine à

Guide SampleCell II46

Boîte de dialogue Root Note (Note d’origine)

◆ Low (Basse) : place la note d’origine à la

note la plus basse du groupe de notes.

◆ Middle (Moyenne) : place la note

d’origine au milieu du groupe de notes.

◆ High (Haute) : place la note d’origine à la

note la plus élevée du groupe de notes.

◆ Use Audio File (Utiliser le ﬁchier audio) :

place la note d’origine suivant le type de ﬁchier déﬁni ci-après.

• Si l'échantillon est un ﬁchier AIFF, il utilise la note d’origine enregistrée dans le ﬁchier.

• Si l'échantillon est un ﬁchier SDII, il prend la valeur par défaut C4 (do du milieu).

3 Cliquez sur OK pour changer la note

d’origine.

Bouton Loop (Boucle)

Le bouton Tuning Fork (Diapason) ouvre la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) correspondant au groupe de notes ou à la zone sélectionnés.

La fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) contient des contrôles d'amplitude, d'accord, de direction et de décalage du point de départ, ainsi que d'accord de boucle de l'échantillon.

Pour ouvrir la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) :

1 Sélectionnez un groupe de notes ou une

zone de vélocité dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

2 Cliquez sur le bouton Tuning Fork

(Diapason) ou cliquez deux fois sur l'échantillon de votre choix dans la carte d'échantillons).

icône du bouton Loop (Boucle)

Le bouton Loop (Boucle) charge l'échantillon actuellement sélectionné dans la fenêtre Edit Loops (Edition des boucles). Pour plus d'informations sur les boucles d'échantillons, consultez

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio.

Paramètres de l'échantillon

Bouton Tuning Fork (Diapason)

fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon)

Flèches de sélection de l'échantillon

Vous pouvez modifier les paramètres d'échantillon de différents groupes de notes et zones de vélocité à l'aide des flèches de sélection de l'échantillon (ou à l'aide des flèches du clavier de votre ordinateur) situées en haut et à droite de la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 47

l'échantillon), de la façon suivante :

Flèches de sélection de l'échantillon

certains des contrôles disponibles dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon) auront un effet global, tandis que d'autres ne s'appliqueront qu'à l'instrument sélectionné.

• La ﬂèche vers le haut (ou la touche Pg Préc) sélectionne la zone de vélocité immédiatement au-dessus dans le groupe de notes courant.

• La ﬂèche vers la droite (ou la touche Tab) sélectionne la zone la plus basse du groupe de notes suivant.

• La ﬂèche vers le bas (ou la touche Pg Suiv) sélectionne la zone de vélocité immédiatement en dessous dans le groupe de notes courant.

• La ﬂèche vers la gauche (ou Maj-Tab) sélectionne la zone la plus basse du groupe de notes précédent.

• La touche Début sélectionne la zone de vélocité la plus basse vers la gauche.

Vous pouvez également sélectionner des échantillons dans leurs groupes de notes et leurs zones via MIDI si l'option MIDI Selects Zone (Sélection de zone par MIDI) est sélectionnée.

Paramètres de zone et paramètres de l'échantillon

Il est possible de copier et de coller des instruments pour créer des copies d'un même instrument. C'est une méthode efﬁcace sur le plan de la gestion de la mémoire pour les effets de chorus, de doublage ou autres.

Si la banque actuelle utilise plusieurs copies du même échantillon dans un ou plusieurs instruments simultanément, notez que

Paramètres de l'échantillon

Les modifications faites dans les paramètres de l'échantillon suivants concerneront tous les instruments actuellement ouverts dans lequel cet échantillon est utilisé.

Les contrôles Sample Start (Début de l'échantillon) et Sample Fine Tuning (Réglage précis de l'échantillon) de la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon)

Sample Start Coarse (Réglage grossier du point de départ de la lecture de l'échantillon), Sample Start Medium (Réglage moyennement précis du point de départ de la lecture de l'échantillon) et Sample Fine Tuning (Accord précis de l'échantillon) sont des paramètres globaux de l'échantillon. En outre, Sus and Rel Loop Fine Enable/Fine Tune (et Sus/Rel Enable/ Fine Tune) sont des paramètres globaux de l'échantillon disponibles quand celui-ci contient une ou deux boucles. Pour plus

Guide SampleCell II48

d'informations sur les boucles, consultez

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio.

Paramètres de zone

Paramètres de zone (spéciﬁques à un instrument)

L'effet des contrôles suivants pour les paramètres de zone et le panoramique de groupe de notes ne s'entendront que dans l’instrument contenant l'échantillon actuellement sélectionné.

Panoramique de groupe de notes et paramètres de zone

Key Group pan (Panoramique de groupe de notes), Fine (Sample Start) (Réglage fin du point de départ de la lecture de l'échantillon), MIDI Root Note (Note d’origine MIDI), Direction et Amplitude sont des paramètres spécifiques à une zone. De plus, la zone d'information Start Offset (Décalage du début) affiche le décalage cumulé qui est appliqué à l'échantillon à partir de tous les contrôles de début d'échantillon ou de zone.

Panoramique de groupe de notes

Chaque groupe de notes de la carte d'échantillons peut faire l'objet d'un panoramique individuel. Une application de cette fonction peut être un piano stéréo, dans lequel le panoramique sur les échantillons les plus bas s'effectue plus vers la gauche et celui sur les échantillons les plus hauts s'effectue vers la droite. On peut également diviser le clavier en deux parties ayant chacune sa propre sortie monophonique en réglant les panoramiques sur leurs positions extrèmes et opposées.

Pour modiﬁer le panoramique d'un groupe de notes individuel :

1 Faites glisser le curseur de panoramique

de groupe de notes (tout en jouant l'échantillon sur le contrôleur MIDI si vous le souhaitez). La totalité du groupe de notes contenant l'échantillon est à présent "panoramiqué" à l’intérieur de l'image stéréo de l'instrument (déterminée par le curseur de panoramique de l'instrument qui se trouve dans la fenêtre Bank (Banque)).

✽ Cliquez sur le curseur de panoramique de

groupe de notes en maintenant la touche Control enfoncée (Macintosh) ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur le curseur de panoramique de groupe de notes (Windows) pour le contrôler à partir de votre contrôleur MIDI.

Vous pouvez également simuler l'effet d'un instrument de type piano stéréo décrit cidessus sans modifier le panoramique de

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 49

groupe de notes de chaque échantillon. Vous pouvez aussi utiliser la fenêtre Matrix (Matrice) pour que les numéros de notes MIDI contrôlent le panoramique de l'instrument. Consultez « Matrice de modulation » page 57 pour plus d'informations.

Direction

Il est également possible de lire un échantillon vers l'avant (du début à la fin) ou vers l'arrière (de la fin au début). Le mode vers l'arrière ignore les paramètres de boucle et sert principalement aux effets spéciaux.

Début de zone – Fin

Le point où commence la lecture du signal d'un échantillon peut être modiﬁé. Ceci est très utile si vous souhaitez conserver la partie sustain d'un échantillon, mais ne souhaitez pas conserver tout ou partie de ses caractéristiques d'attaque initiale.

Le point où commence la lecture de l'échantillon peut être réglé par 3 curseurs différents, dont deux sont des paramètres de l'échantillon et le troisième, le curseur Fine (Fin), est un paramètre de zone. Le curseur Fine (Fin) règle le point de départ de l'échantillon par petits incréments et n'a d'incidence que sur l'instrument en cours.

Pour régler le point de départ de l'échantillon :

◆ Réglez le curseur Fine (Fin) situé dans les

paramètres de zone de la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon).

Chaque incrément représente 256 échantillons pour un décalage total possible de 32 512 échantillons. Le décalage en cours de l'échantillon s'affiche dans le cadre paramètre de zone sous l’intitulé Start Offset (décalage du début).

Pour modiﬁer la direction de lecture d'un échantillon :

◆ Cliquez sur Forward (Avant) ou sur

Backward (Arrière) pour sélectionner la direction.

Amplitude de la zone

Il est possible d'atténuer l'amplitude (volume) d'une zone individuelle à l'aide du curseur Zone Amplitude (Amplitude de la zone). Ceci peut vous aider à créer la balance convenable sur l'ensemble des échantillons qui composent un instrument.

Pour atténuer le volume d'un échantillon individuel :

◆ Faites glisser le curseur d'amplitude de la

zone.

Chaque incrément représente 0,5 dB pour une plage totale de 50 dB.

Note d’origine MIDI

Les contrôles de note d’origine MIDI (clavier contextuel et affichage modifiable de la valeur) transposent l'échantillon. La note d’origine MIDI par défaut est C4. Consultez « Note d’origine MIDI » page 50 pour plus d'informations.

Guide SampleCell II50

Paramètres de l'échantillon

Il est possible d'accorder individuellement les échantillons de plusieurs manières. L'accord global d'un échantillon peut devoir être réglé pour rendre sa hauteur compatible avec d'autres échantillons d'un instrument. En outre, une boucle de sustain ou de release peut parfois avoir une incidence sur la hauteur pendant la lecture d'une boucle.

Pour accorder l'échantillon sélectionné :

1 Dans la zone de réglage ﬁn de

l'échantillon, réglez le curseur Sample (Echantillon) pour élever ou abaisser sa hauteur. Vous pouvez régler les curseurs tandis que l'échantillon est déclenché via MIDI.

La plage du curseur est de ± 1/4 de ton. Si un échantillon en mémoire est utilisé par plus d'un instrument, groupe de notes ou zone de vélocité, le changement d'accord de cette façon affectera tous les instruments contenant cet échantillon.

Accord des boucles

Vous pouvez désaccorder une boucle active à l'aide des curseurs d'accord de boucle qui se trouvent dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon).

La plage du curseur est de ± 1/4 de ton.

Pour accorder la partie de boucle de sustain d'un échantillon :

◆ Faites glisser le curseur Sus Tune pour ne

transposer que la boucle de sustain. Si l'échantillon ne contient qu'une boucle, le curseur d'accord de sustain n'est pas actif. Vous pouvez entendre l'effet de vos paramètres en déclenchant l'échantillon via MIDI.

La plage du curseur est de ± 1/4 de ton.

Vous pouvez également activer et désactiver individuellement les boucles de sustain et de release. Pour plus d'informations, consultez Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio.

Pour activer et désactiver la boucle de sustain :

◆ Sélectionnez l'option Sus/Rel Loop

(Boucle de sustain/release).

Pour activer et désactiver la boucle de release :

◆ Sélectionnez l'option Sus Loop Enable

(Activer la boucle de sustain).

✽

Si un échantillon ne possède qu'une boucle, celle-ci sert à la fois de boucle de sustain et de release ("sus/rel" dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon)). Lorsqu'un échantillon possède 2 boucles, la première sera la boucle de sustain et la seconde sera la boucle de release. Les boucles ne doivent pas se superposer.

Pour accorder la boucle de sustain/release :

◆ Faites glisser le curseur Sus/Rel Tune pour

transposer les parties en boucle de l'échantillon. Vous pouvez entendre l'effet de vos paramètres en déclenchant l'échantillon via MIDI.

Accord et inversion de boucle

Pour la parole, les phrases courtes ou tout autre échantillon parlé, l'utilisation des deux boucles peut produire des résultats très intéressants. Vous pouvez contrôler la

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 51

balance entre la première et la seconde boucle dans les fenêtres Matrix (Matrice) et Envelope (Enveloppe), puis déclencher et contrôler la synchronisation à l'aide d'une touche de votre contrôleur MIDI. Consultez les explications concernant le bouton Loop Switch (Inversion de boucle), à la section « Edition des boucles - Boucles inversées, crossfades » page 77.

Paramètres divers

La fenêtre Misc (Divers) possède des contrôles de hauteur, de fréquence de ﬁltre, de crossfade, de suivi de note, de suivi de hauteur, d'intonation, de ﬁltrage MIDI, de superposition et de priorité de voix et de sensibilité à la vélocité.

Pour ouvrir la fenêtre Misc (Divers) :

■ Choisissez Windows > Misc (Fenêtres

Divers) ou cliquez sur Misc (Divers).

Bouton Misc (Divers)

Le nom de l'instrument actuellement sélectionné s'affiche dans le menu contextuel de l'instrument. Vous pouvez utiliser ce menu contextuel dans toutes les fenêtres d'édition et de modulation, pour choisir un autre instrument et modifier ses paramètres.

fenêtre Misc (Divers)

Désactivation du suivi de hauteur (Pitch Tracking)

Il peut être nécessaire de jouer les échantillons à leur hauteur d'origine, quelle que soit la note MIDI jouée. Les effets sonores et les drum kits en sont deux exemples courants. Chaque instrument peut être configuré soit pour transposer ses échantillons en fonction des valeurs des notes MIDI, soit pour jouer ses échantillons à leur hauteur d'origine.

Pour désactiver les changements de hauteur d'un instrument :

◆ Dans la fenêtre Misc (Divers), désactivez

Key Track (suivi de note). La réponse en hauteur est désactivée lorsque Key Track (suivi de note) n’est pas sélectionné.

SampleCell peut être configuré pour que le Suivi de note soit désactivé par défaut lorsque vous créez des instruments. Ceci peut être pratique dans une situation où une série d'instruments sont développés, chacun avec une seule percussion ou un seul effet sonore.

Guide SampleCell II52

Pour désactiver le Suivi de note par défaut :

1 Choisissez SampleCell > Preferences

(Préférences).

2 Sélectionnez l'option Default New

Instruments to "Key Track" Off (Suivi de note désactivé par défaut pour les nouveaux instruments).

✽ Si tous les instruments de toutes les

banques semblent ne pas répondre correctement au toucher, vériﬁez la vélocité ou les paramètres de courbe de la vélocité sur votre contrôleur MIDI. Le réglage de votre périphérique maître aura davantage un effet global sur tous les instruments SampleCell.

Pour plus d'informations sur les préférences de SampleCell, consultez Chapitre 8 : Référence SampleCell II.

Réponse à la vélocité

L'une des rares choses qui soit câblée en dur dans SampleCell II est le routage de la vélocité MIDI vers le volume. Le curseur Velocity (Vélocité) de la fenêtre Misc (Divers) vous permet de régler individuellement la réponse à la vélocité de chaque instrument.

Pour changer la réponse à la vélocité d'un instrument MIDI :

◆ Dans la fenêtre Misc (Divers), faites

glisser le curseur Velocity (Vélocité) jusqu'à la position désirée.

Lorsque la vélocité est réglée à 0, il n'y a pas de réponse à la vélocité (c'est-à-dire que les notes sont soit actives, soit inactives) ; les réglages positifs produisent une augmentation du volume avec la vélocité, tandis que les réglages négatifs produisent une diminution du volume lorsque la vélocité augmente.

Une utilisation pratique de la vélocité négative est le crossfading entre deux instruments suivant la force d'appui sur une touche. Supposons que vous ayez dans une banque deux instruments, les cordes et les cuivres par exemple, affectés au même canal MIDI et que vous ne vouliez entendre que les cordes lorsque vous jouez doucement, les deux lorsque vous jouez à vélocité medium et uniquement les cuivres lorsque vous jouez fort. Vous pouvez l'obtenir en attribuant aux cordes un réglage de vélocité légèrement négatif et aux cuivres une vélocité positive assez élevée.

Crossfade contrôlé par la vélocité entre deux instruments

La fenêtre Misc (Divers) offre une fonction de crossfade qui vous permet de définir un crossfading contrôlé par la vélocité entre deux instruments. Cette méthode est différente de l'exemple précédent en ce qu'elle élimine l'obligation parfois délicate d'attribuer des valeurs de vélocité négatives.

Pour utiliser la fonction crossfade de la fenêtre Misc (Divers), deux instruments sont à nouveau affectés au même canal MIDI. L'un des deux instruments est réglé pour le crossfade, l'autre non. Lorsqu'un instrument est réglé pour le crossfading, les courbes de réponse à la vélocité des deux instruments de ce canal sont modifiées ;

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 53

seul l'instrument avec crossfading a une réponse aux vélocités les plus faibles, tandis que l'autre ne répond qu'aux vélocités plus élevées.

de cette limite, il est possible d'attribuer à chaque instrument une priorité acoustique que SampleCell examine lorsqu'un trop grand nombre de voix est sollicité.

Pour mettre en œuvre le crossfade entre deux instruments :

1 Réglez les instruments pour répondre au

même canal MIDI.

2 Cliquez sur le bouton Ins Vel Crossfade

de la fenêtre Misc (Divers) de l'instrument devant répondre aux faibles vélocités.

✽ Le crossfading alloue deux voix à chaque

note jouée. Le jeu de quatre notes avec une paire d'instrument en crossfade, utilisera par exemple huit voix.

Allocation des voix

Comme avec de nombreux instruments de musique électroniques, SampleCell II peut allouer ses voix de différentes manières. Par exemple, vous pouvez garantir qu'un instrument solo ne pourra produire qu'une note à la fois (en d'autres termes, qu'il est monophonique).

Pour sélectionner la réponse monophonique :

◆ Cliquez sur le bouton Monophonic

(Monophonique) de la fenêtre Misc (Divers). L'instrument ne répondra qu'à la dernière note jouée ("priorité à la dernière note"). Vériﬁez que cette option n'est pas sélectionnée si vous recherchez une réponse polyphonique.

Lorsque vous utilisez plusieurs voix ensemble (par exemple avec un piano sustain ou une séquence chargée), il est possible que vous dépassiez la limite de 32 voix de SampleCell. Pour réduire les effets

Pour régler la priorité d'allocation de voix d'un instrument :

◆ Faites glisser le curseur Sound Priority

(Priorité acoustique) de la fenêtre Misc (Divers) jusqu'à la position désirée.

Lo est un bon choix pour les instruments d'arrière-plan et les percussions dans lesquels une voix "volée" ou deux passeraient inaperçues dans le mix acoustique global. Hi est plus approprié aux instruments mélodiques de "premier plan" dans lesquels vous ne souhaitez surtout pas perdre une voix.

Il existe aussi des situations musicales dans lesquelles il est important d'imposer que les notes en cours puissent continuer à retentir même si la touche est relâchée, puis rejouée immédiatement après. Une cymbale en est un bon exemple : le fait de la frapper une seconde fois très rapprochée ajoute une nouvelle transitoire, sans toutefois faire taire les vibrations résiduelles de la première fois. Un piano est un exemple plus subtil : même lorsque les notes sont jouées staccato, la table d'harmonie vibre légèrement. En revanche, un orgue ou une percussion avec un "noise gate" ne présente pas de telles caractéristiques. SampleCell tient compte de ce concept avec une fonction de "superposition" ("Overlap") qui modifie l’étape de release d’une note précédente lorsque vous rejouez la même note.

Guide SampleCell II54

Pour déﬁnir la manière dont les notes rejouées se superposeront :

◆ Jouez plusieurs fois une note sur votre

contrôleur MIDI tout en faisant glisser le curseur Overlap Amount (Quantité de superposition) jusqu'à la position désirée.

Le réglage de 0 indique aucune superposition : chaque note coupe la précédente. La valeur 99 indique que l’intégralité de l’étape de release de l’instrument sera jouée.

Enveloppes

L'utilisation principale de l'enveloppe est de contrôler l'amplitude d'un son ; c'est la raison pour laquelle l'enveloppe 3 de SampleCell est routée en permanence vers l'amplitude. Une enveloppe peut avoir une utilité musicale dans d'autres cas. Par exemple, mettre une enveloppe sur un LFO (oscillateur basse fréquence) peut produire un vibrato retardé.

Les enveloppes émettent un signal de contrôle qui est mis en forme dans le temps en fonction de la vitesse d’enfoncement de la touche, de la durée pendant laquelle vous appuyez sur celle-ci et de la lenteur avec laquelle vous la relâchez. Lorsque vous déclenchez une note avec une enveloppe ADSR (Attack / Decay / Sustain / Release (Attaque / Déclin / Soutient / Relâchement)) classique, le signal s'élève de zéro jusqu'au niveau maximal de l'enveloppe, puis redescend suivant le temps de déclin jusqu'à un niveau sustain. Le niveau sustain est conservé aussi longtemps que la touche reste appuyée, puis le signal retombe à zéro conformé-ment au temps de release.

Une enveloppe ADSR

Les enveloppes de SampleCell présentent quelques fonctions supplémentaires : Sustain Decay permet d'obtenir un léger déclin pendant le sustain et après l'étape formelle de déclin ; Gate Time (Durée minimale de déclenchement) spécifie une quantité minimale de temps pendant lequel l'enveloppe restera "ouverte" que la note reste appuyée ou non. Par exemple, l'ambiance à la fin d'un son de percussion sera perdue si la note a été relâchée immédiatement après avoir été jouée, sauf si vous avez défini une valeur de Gate Time.

Pour accéder à une enveloppe :

1 Cliquez sur l'icône d'enveloppe de la

barre d'outils de la fenêtre Bank (Banque) ou choisissez Windows > Envelope (Fenêtres-Enveloppe).

Icône d'enveloppe

2 Utilisez la barre de déﬁlement

redimensionnez la fenêtre pour afﬁcher les paramètres de l'enveloppe 1, de l'enveloppe 2 et de l'enveloppe 3.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 55

Figure 10. Fenêtre Envelope (montrant les 3 enveloppes)

Options d'afﬁchage de l'enveloppe

Les contrôles d'enveloppe peuvent s'afficher de plusieurs manières. La fenêtre Envelope (Enveloppe) peut afficher des contrôles ADSR par point d'inflexion/lignesegment ou par curseur. La Figure 10 affiche les enveloppes sous forme de lignesegment.

Pour indiquer comment afﬁcher les paramètres d'enveloppe :

1 Choisissez SampleCell > Preferences

(Préférences).

2 Choisissez l'une des options suivantes :

• Sélectionnez Display Line Segment Envelopes pour l'afﬁchage lignesegment. Ceci n'aura pas d'effet sur l'afﬁchage d'une fenêtre d'enveloppe ouverte ; vous devrez la refermer, puis la rouvrir pour que la modiﬁcation de l'afﬁchage soit prise en compte.

• Désélectionnez Display Line Segment Envelopes pour afﬁcher les valeurs d'enveloppe sous forme de curseurs.

La Figure 11 montre une fenêtre d'enveloppe avec l'affichage sous forme de curseurs :

Figure 11. Fenêtre d'enveloppe montrant les valeurs en unité réelle avec l'afﬁchage sous forme de curseurs

Les paramètres d'enveloppe sont modifiés lorsque vous réglez les curseurs (affichage sous forme de curseurs) ou en faisant glisser leurs extrémités (affichage ligne-segment).

Les paramètres d'enveloppe peuvent être affichés en millisecondes ou en unités SampleCell.

Pour afﬁcher les valeurs d'enveloppe en unités réelles (ms) :

◆ Dans la boîte de dialogue Preferences

(Préférences), sélectionnez Display Controls in Real Units (Afﬁcher les contrôles en unités réelles).

Lorsque vous créez ou modifiez les paramètres d'une enveloppe, suivez les instructions ci-dessous :

◆ Pour contrôler le temps que met une

enveloppe pour aller du niveau zéro à la valeur déﬁnie par l'amplitude du chemin de modulation, faites glisser le curseur d'attaque jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

Guide SampleCell II56

◆ Pour contrôler le temps que met une

enveloppe pour aller du niveau maximal jusqu'à son niveau de sustain, faites glisser le curseur de decay jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

◆ Pour contrôler le niveau auquel une

enveloppe restera en sustain tant que la touche est enfoncée (ou pendant le Gate Time), faites glisser le curseur de sustain jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

◆ Pour contrôler le temps que met une

enveloppe pour aller de son niveau de sustain jusqu'à un niveau légèrement inférieur, faites glisser le curseur de sustain decay jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

◆ Pour contrôler le temps que met une

enveloppe pour aller de son niveau de sustain decay jusqu'au niveau zéro, faites glisser le curseur de release jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

◆ Pour contrôler le temps minimal

pendant lequel une enveloppe restera ouverte, faites glisser le curseur Gate Time (durée minimale de déclenchement) jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

◆ Pour déterminer quelle quantité

d'enveloppe est disponible pour le curseur d'amplitude du chemin de modulation, faites glisser le curseur Envelope Amplitude jusqu'à la quantité désirée, puis relâchez.

acoustiques (dans un tuba, la circulation de l'air est beaucoup plus longue que dans une trompette, par exemple).

Pour qu'une enveloppe suive les notes MIDI entrantes :

◆ Cliquez sur Keyboard Track (Suivi du

clavier) dans la fenêtre Envelope (Enveloppe). Cliquez à nouveau pour revenir au mode normal.

Matrice de modulation

La matrice de modulation constitue non seulement une manière efﬁcace de personnaliser l'immense bibliothèque d'instruments de SampleCell, mais, si vous vous représentez les échantillons comme des formes d’onde, elle permet à SampleCell de devenir un synthétiseur à part entière.

La matrice de modulation vous permet de moduler n'importe quelle destination disponible (c'est-à-dire un paramètre de SampleCell tel que volume/pan, fréquence de coupure d’un filtre, enveloppes, LFO etc.), par n'importe quelle source de contrôle disponible (roue de modulation ou de hauteur, vélocité, pression, contrôleur MIDI etc.).

Les enveloppes peuvent aussi suivre le clavier de manière à raccourcir progressivement et uniformément les temps d'enveloppe à mesure que la hauteur s'élève et à les augmenter à mesure que la hauteur diminue. Ceci est extrêmement utile pour simuler des instruments

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 57

Pour accéder aux contrôles de la matrice de modulationd'un instrument :

■ Sélectionnez l'instrument dans la fenêtre

Bank (Banque) et cliquez sur le bouton Matrix (Matrice) de la barre d'outils.

Icône Matrix

– ou –

■ Choisissez Windows > Matrix (Fenêtres-

Matrice).

Sources de la matrice

Pour sélectionner la destination d'un chemin de modulation :

■ Sélectionnez la destination dans le menu

contextuel Destination.

fenêtre Matrix (Matrice)

Utilisez la matrice en désignant les chemins de modulation pour l'instrument sélectionné. Chaque chemin de modulation est constitué d'une source, d'une destination, d'un attribut de déclenchement et d'une quantité de modulation.

Il existe au total 20 chemins de modulation pouvant être définis par l'utilisateur.

Pour sélectionner la source de contrôle d'un chemin de modulation :

■ Sélectionnez la source dans le menu

contextuel Source.

Guide SampleCell II58

Destinations de la modulation

La quantité de modulation détermine la quantité de l'effet de modulation. Le routage de la roue de hauteur (Pitch Wheel) vers la hauteur en est un exemple courant. Le réglage d'amplitude du chemin détermine alors l'étendue maximale disponible

à partir de la roue de hauteur du contrôleur MIDI.

Les valeurs positives permettent d'obtenir une réponse normale et l'augmentation de l'intensité de la correspondance ; les valeurs négatives créent une modulation inversée.

Supposons qu'une enveloppe soit routée vers le contrôle de hauteur : une modulation positive forcera la hauteur à s'élever pendant la phase d'attaque et à chuter pendant la phase de déclin ; une modulation négative fera chuter la hauteur pendant la phase d'attaque et la fera s'élever pendant le déclin.

Pour déterminer la quantité de modulation d'un chemin de modulation :

■ Faites glisser le petit curseur Amp du

chemin désiré.

Pour déﬁnir une valeur d'amplitude au maximum (+99) :

■ Cliquez sur la valeur d'amplitude en

maintenant enfoncées les touches OptionMaj (Macintosh) ou Alt-Maj (Windows). (N'utilisez pas le curseur).

Pour déﬁnir une valeur d'amplitude au minimum (-99) :

■ Cliquez sur la valeur d'amplitude en

maintenant enfoncée la touche OptionControl (Macintosh) ou Alt-Control (Windows). (N'utilisez pas le curseur).

Pour réinitialiser une valeur d'amplitude à 0 :

■ Cliquez sur la valeur d'amplitude en

maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows). N'utilisez pas le curseur).

Pour supprimer une source ou une destination :

■ Cliquez sur la source ou la destination

d'un chemin matriciel déﬁni en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) pour supprimer le paramètre (c'est-à-dire pour laisser vide la zone source/destination).

Plusieurs sources de modulation telles que les enveloppes, LFO et contrôleurs MIDI possèdent leurs propres contrôles d'amplitude. Ils définissent l'étendue maximale disponible pour la Matrice, un peu comme le premier d'une série de deux robinets détermine la quantité d'eau disponible pour le second.

Si vous utilisez une enveloppe ou un contrôleur MIDI dans une matrice et que leurs contrôles d'amplitude sont réglés à 0, aucune modulation ne peut être obtenue par l'intermédiaire de la Matrice. Ouvrez la fenêtre d'enveloppe ou de modulation et réglez l'amplitude de ces paramètres, puis retournez à la fenêtre Matrix (Matrice) et réglez l'amplitude du chemin.

Si la quantité de modulation d'un chemin donné ne peut fournir une étendue suffisante pour obtenir l'effet désiré, des chemins de modulation supplémentaires avec des sources et des destinations identiques permettront d'augmenter l'étendue, en s’ajoutant les uns aux autres. Il pourra être nécessaire de doubler ou de tripler le chemin de modulation pour obtenir l'étendue désirée.

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 59

Modulation du panoramique dans les instruments stéréo

Lorsque vous modulez le panoramique avec une source de type LFO, vous devez affecter cette source au panoramique deux fois dans la fenêtre Matrix (Matrice) pour que SampleCell effectue le panoramique sur les deux canaux. Pour le panoramique des instruments mono, il sufﬁt d’une seule correspondance dans la Matrice.

Chaque chemin peut être soit actif de façon continue, soit seulement lorsqu'une note est maintenue (il sera alors "asservi" par l’enfoncement de la touche). Ceci fonctionne note par note. Un bon exemple de l'utilité de la modulation "asservie" serait la programmation, dans un instrument avec un long temps de release, d'un décalage de hauteur par la roue "asservi" à l’enfoncement de la touche : les notes relâchées d'un accord ne sont pas modifiées, tandis que la mélodie est jouée avec un décalage de hauteur !

Pour déﬁnir un chemin de modulation qui ne fonctionne que lorsqu'une note est maintenue :

■ Cliquez sur l'option Gated (Asservi) dans

le chemin de modulation désiré. Lorsque cette option est sélectionnée, un chemin n'est actif que lorsqu'une note est enfoncée. Lorsqu'elle n'est pas sélectionnée, le chemin de modulation est toujours actif.

Il existe plusieurs chemins de modulation câblés dans SampleCell sans compter les 20 chemins qui peuvent être définis par l'utilisateur :

• Numéro de note vers la hauteur (les notes MIDI contrôlent la hauteur de l'instrument)

• L'enveloppe 3 vers le volume (l'enveloppe 3 contrôle le volume de l'instrument)

• La vélocité vers le volume (la vélocité MIDI contrôle le volume de l'instrument)

• Roue de hauteur vers la hauteur (décalage de hauteur)

Les correspondances de vélocité vers le volume et de roue de hauteur vers la hauteur peuvent être activées ou désactivées dans la fenêtre Misc (Divers). Consultez « Paramètres divers » page 52 pour plus d'informations.

Lors de la création d'un instrument, sa fenêtre Matrix (Matrice) est contient cinq chemins de modulation par défaut en plus de ceux cités ci-dessus :

• Vélocité vers sélection de l'échantillon (la vélocité MIDI choisit la zone de vélocité dans la carte d'échantillons)

• LFO 1 vers hauteur (vibrato)

• Roue de modulation vers l'amplitude du LFO 1 (la roue de modulation contrôle la quantité de vibrato)

• Pédale de sustain vers le release de l'enveloppe 3 (agit comme une pédale de sustain)

Ces chemins de modulation par défaut et tous les autres chemins indésirables peuvent être supprimés en sélectionnant les options vides des menus contextuels.

Il est possible d'enregistrer n'importe quand de nouveaux paramètres de matrice par défaut (et d'autres) comme nouveaux paramètres par défaut de l'instrument en

Guide SampleCell II60

choisissant Instruments > Set Instrument Defaults (Définir les paramètres par défaut de l'instrument).

Outre ces chemins prédéfinis, la matrice de modulation est entièrement ouverte à votre fantaisie créative. Tentez d'expérimenter différents routages de modulation en toute liberté. Un peu d'expérimentation permet presque toujours d'obtenir des applications intéressantes.

▲ Certains routages de modulation, bien que

la fenêtre Matrix (Matrice) permette de les réaliser, peuvent produire des résultats inaudibles.

Modulateurs

La fenêtre Modulators (Modulateurs) contient d'autres paramètres d'édition, notamment les contrôleurs MIDI, LFO et générateurs de rampe. Ces paramètres peuvent être déﬁnis dans la fenêtre Modulators (Modulateurs), puis utilisés comme sources et destinations de modulation dans la fenêtre Matrix (Matrice).

Pour ouvrir la fenêtre Modulators (Modulateurs) d'un instrument :

■ Cliquez sur le bouton Modulators

(Modulateurs) dans la barre d'outils de la fenêtre Bank (Banque) ou choisissez Windows > Modulators (FenêtresModulateurs).

fenêtre Modulators (Modulateurs)

LFO

SampleCell II possède deux LFO (oscillateurs basse fréquence) identiques. Les LFO émettent généralement des ﬂuctuations régulières ou périodiques de contrôle qui correspondent à leur forme d’onde. Par exemple, la modulation de la hauteur avec un LFO (c'est-à-dire l'affectation du LFO à la hauteur dans la fenêtre Matrix (Matrice) de SampleCell) produira un vibrato à partir d'un signal sinusoïdal et des trilles à partir d'un signal carré.

Pour déﬁnir le signal d'un LFO :

1 Sélectionnez une forme d’onde dans le

menu contextuel Waveform (forme d’onde).

bouton Modulators (Modulateurs)

Signaux du LFO

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 61

La vitesse d'un LFO détermine la vitesse du changement de ce contrôle. La plage de changement de ce contrôle est modifiée par son amplitude. (L'amplitude du LFO définit la quantité maximale de ce contrôle disponible pour le contrôle d'amplitude du chemin de modulation).

Par exemple, il est possible de produire un vibrato et une sirène en modulant la hauteur avec un signal sinusoïdal. La sirène utilise une vitesse faible et une amplitude élevée, tandis que le vibrato utilise une vitesse plus élevée et une amplitude basse.

Lorsque vous réglez les LFO, rappelez-vous qu'ils peuvent être modifiés avec des unités réelles (Hz, msec etc.) via les Préférences.

Pour modiﬁer la vitesse de modulation d'un LFO :

■ Faites glisser le curseur Speed (Vitesse) du

LFO jusqu'au niveau désiré.

Pour modiﬁer la plage de modulation d'un LFO :

■ Faites glisser le curseur Amplitude du

LFO jusqu'au niveau désiré.

puisque vous ne savez jamais où en est le cycle de modulation lorsque vous utilisez la roue de modulation ou un autre contrôleur.

Des LFO synchronisés sur plusieurs voix donnent l'impression que toutes les voix sont modulées uniformément par un seul LFO. Ceci convient bien pour les synthés funky, mais n'est pas adapté aux sections de cordes ou à d'autres ensembles.

Le déclenchement du LFO assure qu'il démarrera au début de son cycle lorsque vous appuierez sur une touche. Ceci peut être souhaitable notamment avec les trilles et d'autres effets qui nécessitent une cohérence de modulation sur toutes les notes.

Pour sélectionner le mode de déclenchement d'un LFO donné :

1 Choisissez le mode désiré dans le menu

contextuel LFO Synch. Les options suivantes sont disponibles :

La plupart des signaux de LFO diffusant un signal de contrôle cyclique, il est souhaitable de contrôler comment et quand le LFO est déclenché en fonction du signal qu'il module. Le menu contextuel LFO Synch de la fenêtre Modulators (Modulateurs) vous permet de préciser le mode de synchronisation du LFO en choisissant parmi quatre options.

Lorsque le LFO fonctionne en fréquence propre, il tourne constamment et, de ce fait, peut se trouver virtuellement n'importe où dans son propre cycle lorsque la modulation commence. Ceci ajoute un élément quelque peu aléatoire à la modulation d'un LFO

Guide SampleCell II62

Menu contextuel LFO

• Free Run (Fréquence propre) ne tient compte ni de la phase de signal entre les voix ni des Note-On (Enfoncement d’une touche).

• Sync synchronise la phase des signaux du LFO entre les voix de SampleCell pour simuler un LFO unique.

• Trig (Déclenchement) réinitialise le signal du LFO au passage par zéro à chaque Note-On MIDI pour que les événements soit prévisibles.

• Sync & Trig combine les attributs Trig et Sync.

Générateur de rampe

Le générateur de rampe émet un signal de contrôle qui ressemble à une rampe par ses effets. Le signal commence à son niveau normal et s'élève à une vitesse déﬁnie jusqu'à un autre niveau. Si vous utilisez une quantité positive de modulation, la rampe s'élève ; les amplitudes négatives produisent une rampe vers le bas.

Par exemple, si le générateur de rampe module la hauteur, le réglage de l'amplitude à 50 force chaque nouvelle note à glisser à l'octave supérieure ; une amplitude de -50 force chaque note à glisser à l'octave inférieure.

Pour changer la vitesse à laquelle le signal du générateur de rampe change :

■ Déplacez le curseur Ramp Time (Temps

de rampe) jusqu'à la position désirée.

Affectation des contrôleurs MIDI

SampleCell permet que chaque instrument déﬁnisse deux contrôleurs MIDI (A et B) sur un total de 120 choix. Ils peuvent ensuite être utilisés comme sources de modulation. Par exemple, vous pouvez souhaiter qu'un contrôleur de soufﬂe Yamaha (contrôleur MIDI n˚ 2) module le volume ou qu'une pédale (contrôleur MIDI n˚4) module l'amplitude du LFO 1.

Pour affecter le contrôleur MIDI A ou B :

■ Faites glisser la petite icône de curseur

sous le contrôleur MIDI A (ou B) jusqu'à ce que le numéro du contrôleur recherché apparaisse.

Sélection du numéro de contrôleur MIDI

✽ Vous pouvez également affecter un

contrôleur MIDI en cliquant sur la zone du numéro associé tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et en déplaçant le contrôleur MIDI de votre choix sur votre périphérique de commande.

Trackers

Le Tracking Generator (ou Tracker (Suiveur)) modiﬁe un signal de contrôle suivant un graphique à neuf points déﬁnis par l'utilisateur. Les points sont uniformément espacés ; leur hauteur sur le graphique détermine leur valeur positive ou négative. L'axe X est la source de modulation (qui peut être sélectionnée dans un menu contextuel de la fenêtre Trackers) et l'axe Y est la destination de modulation (sélectionnée dans la fenêtre Matrice).

La zone graphique dans la fenêtre Trackers permet d'accéder à de nombreuses possibilités d'expression des Trackers. Lorsqu'ils sont correctement configurés, les Trackers sont en fait "insérés" entre une source de modulation et une destination de modulation. Pour chaque Tracker, une source de modulation est sélectionnée dans le menu contextuel du Tracker. Ceci affecte

Chapitre 5 : Création et modiﬁcation d'instruments 63

cette source (par exemple vélocité, pression, numéro de note MIDI) à la modulation de destination à laquelle elle correspond dans la fenêtre Matrix (Matrice) par l'intermédiaire du Tracker, dans lequel votre disposition des neuf points d'inflexion définit la courbe devant lui être appliquée.

Pour avoir un exemple de la meilleure utilisation possible des Trackers, représentezvous des instruments tels que des violons pizzicati qui jouent moins fort dans le registre supérieur que dans le registre inférieur. Il est simple de contrôler le volume par la vélocité, mais il est possible d'obtenir un réalisme encore plus grand en affectant au violon une courbe de réponse définissant que son registre supérieur est moins fort que son registre inférieur. Au moment de jouer, le volume global sera déterminé principalement par la vélocité (en supposant que l’affectation par défaut ait été conservée dans la fenêtre Matrice), mais une différence notable existera entre les registres inférieur et supérieur, exactement comme sur un violon réel. De plus, les autres correspondances telles que la vélocité vers le filtre ou la vélocité vers l'attaque de l'enveloppe seront également améliorées par la courbe de réponse dessinée dans le générateur de Tracking.

Vous trouverez d'autres exemples à la section « Trackers » page 85, qui contient d'autres utilisations et applications des Trackers.

Bouton Trackers (Suiveurs)

fenêtre Trackers (Suiveurs)

Pour sélectionner la source de modulation d'un Trackers :

■ Sélectionnez une source de contrôle dans

le menu contextuel Tracker (Suiveur).

La courbe de réponse du Tracker sera appliquée à la source sélectionnée.

Pour régler la courbe de contrôle à neuf points du Tracker :

■ Faites glisser verticalement chaque point

jusqu'au niveau désiré.

Lorsque vous utilisez un Tracker, l'étape finale consiste à l'affecter à une autre destination de la fenêtre Matrix (Matrice). Passez dans la fenêtre Matrix (Matrice) et essayez plusieurs paramètres d'affectation et d'amplitude. Enregistrez vos essais.

Pour ouvrir la fenêtre Trackers (Suiveurs) :

1 Cliquez sur le bouton Trackers (Suiveurs)

dans la barre d'outils de la fenêtre Bank (Banque) ou choisissez Windows > Trackers (Fenêtres-Suiveurs).

Guide SampleCell II64

chapitre 6

Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio

L'application SampleCell Editor comporte sa propre fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) qui permet d'ajouter, d'éditer et de supprimer des points de bouclage dans vos échantillons et vous donne les outils nécessaires pour transformer des échantillons en boucles de qualité. La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) offre des fonctions de rognage audio nondestructif, qui vous permettent d’enlever les données audio en excès avant et après les boucles.

La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) offre toutes les fonctions de bouclage de Sound Designer II et y ajoute de nouvelles possibilités, parmi lesquelles :

◆ La création de 2 boucles : une boucle de

sustain et une boucle de release dans n'importe quel ﬁchier son

◆ Le rognage audio (supprime tous les

signaux audio non sélectionnés)

◆ Les crossfades, les boucles avant/arrière,

etc.

◆ L'enregistrement direct des ﬁchiers

depuis la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

◆ L'ouverture des ﬁchiers audio à partir du

disque ou des instruments SampleCell

◆ L’afﬁchage des informations de

bouclage, l'audition et l'édition/déplacement des boucles tout en écoutant/jouant l'échantillon en continu depuis des contrôleurs MIDI externes (via OMS sur le Macintosh ou Multimedia sous Windows)

◆ L’écoute des boucles via la carte

SampleCell ou Sound Manager sur Apple ou une carte son sous Windows

Introduction

Cette section explique les boucles de sustain et de release dans SampleCell et comment utiliser les deux pour obtenir une expression et un contrôle maximum.

Notions de base des boucles

SampleCell prend en charge jusqu'à 2 boucles dans n'importe quel fichier son. Tout échantillon peut posséder 4 marqueurs de boucles : début de boucle 1 et fin de boucle 1 et début de boucle 2 et fin de boucle 2.

Avec deux boucles dans un fichier son, SampleCell joue la première note lorsqu'une note MIDI est maintenue ou

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 65

soutenue et la seconde boucle lorsque vous relâchez la note. Lorsque vous ne définissez qu'une boucle, SampleCell l’utilise aussi bien pour le sustain et que pour le release.

Si votre ﬁchier son ne possède qu'une boucle

Si votre fichier son ne possède qu'une boucle, SampleCell joue l'échantillon jusqu'au début de la boucle, puis continue de jouer la partie en boucle de l'échantillon pendant que la note est maintenue. Lorsque vous relâchez la note, SampleCell continue de jouer la boucle en lui appliquant son enveloppe de volume.

▲ Si un ﬁchier son possède une boucle, il est

baptisé "Sus/Rel" dans la fenêtre des paramètres SampleCell (les contrôles de la boucle de sustain sont en grisé et ne sont pas disponibles avec les échantillons à une seule boucle).

Vous pouvez désaccorder les deux boucles individuellement depuis la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon). Consultez « Paramètres de l'échantillon » page 51 pour plus d'informations.

Chargement des échantillons et ouverture de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

Lorsque la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) est ouverte, elle charge une copie de l'échantillon actuellement sélectionné dans la RAM de votre ordinateur. Ceci vous permet de travailler de manière nondestructive dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) et de protéger l'original de l'échantillon, qui reste chargé dans la RAM de SampleCell.

Si votre ﬁchier son possède deux boucles

Si votre fichier son possède deux boucles, SampleCell traite la boucle 1 comme boucle de sustain (jouée lorsque la touche est enfoncée) et la boucle 2 comme boucle de release (jouée après le relâchement de la touche).

Vos boucles doivent remplir deux conditions :

• Les deux boucles ne doivent pas se chevaucher (c'est-à-dire que la boucle 1 doit se terminer avant le début de la boucle 2)

• Chaque longueur de boucle doit être au moins équivalente à une période complète du signal ou 5 échantillons (au sens fréquence d’échantillonnage), de l'échantillon (musical)

Guide SampleCell II66

Toutes les opérations effectuées dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) peuvent être annulées en choisissant Edit > Undo (Edition-Annuler). De plus, vous pouvez contrôler comment et quand l'échantillon d'origine est mis à jour (c'està-dire remplacé par le contenu actuel de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)). Consultez « Utilisation du mode Link » page 69 pour plus d'informations.

Il n'est pas nécessaire de charger les fichiers dans les instruments SampleCell pour pouvoir les ouvrir dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles). Vous pouvez charger un échantillon dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) directement à partir du disque et le mettre en boucle ou le charger depuis la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) d'un instrument.

▲ Arrêtez toujours votre séquenceur lorsque

vous ouvrez la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles).

Pour ouvrir la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) :

■

Si vous souhaitez mettre en boucle un échantillon déjà chargé dans un instrument de SampleCell, sélectionnez-le dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) de l'instrument et choisissez Instruments > Edit (

nom de l'échantillon

) ou cliquez sur

l'icône Loop (Boucle).

Bouton Edit Loops (Edition de boucles)

– ou –

■ Pour mettre en boucle un ﬁchier sur

disque (un ﬁchier non chargé dans SampleCell), choisissez Instruments >Edit Loops (Edition de boucles).

✽ Vous ne pouvez pas charger un échantillon

dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) s'il se trouve sur un CD qui n'est pas actuellement installé. Cette situation peut se produire si vous ouvrez des instruments sans charger les échantillons via l’option "Automatically Load All Samples" (Chargement automatique de tous les échantillons).

Figure 12. Fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) utilise la RAM de l’ordinateur pour stocker l'échantillon (et non la RAM de SampleCell). L'échantillon réel ne sera pas modifié tant que vous n'aurez pas utilisé le menu contextuel Save Audio File (Enregistrer le fichier audio) de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) qui remplace l'échantillon ou le menu contextuel Save Audio File As (Enregistrer le fichier audio sous), qui ne modifie pas l'échantillon d'origine.

Pour quitter la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) :

■ Choisissez le nom d'une banque dans le

menu Windows (Fenêtres) ou fermez la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles).

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 67

Ecoute des boucles

Vous pouvez déclencher la lecture dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) de multiple manières : en cliquant sur les icônes de haut-parleur, en appuyant sur la barre d'espace ou via MIDI. En utilisant une commande de lecture différente, vous pouvez choisir d'écouter soit les données d'avant la boucle et de la boucle, soit les données de la boucle, soit le ﬁchier son entier en une fois ou en mode répétition.

Pour lire l'échantillon en entier (en ignorant les marqueurs de boucle) :

■ Cliquez sur l'icône du haut-parleur de la

barre d'outils en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows). Vous pouvez également appuyer sur Option+barre d'espace (Macintosh) ou sur Alt+ barre d'espace (Windows).

Vous écouterez l’audio via les sorties son de votre ordinateur, pas avec SampleCell.

En utilisant un contrôleur MIDI, vous pouvez entendre votre boucle par les sorties audio de SampleCell en contexte avec d'autres échantillons et instruments. Cependant, le mode Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) doit être activé pour que ceci fonctionne. Par défaut, ce mode est actif lorsqu'un échantillon est chargé dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) à partir d'un instrument. Lorsque le signal audio de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) n'a pas été chargé depuis un instrument, ce mode est inactif. Consultez « Utilisation du mode Link » page 69 pour plus d'informations.

A l'aide des options de lecture à l'écran (icônes de haut-parleurs, barre d'espace) vous entendrez différentes sélections de signaux audio par l'intermédiaire de Sound Manager (Macintosh) ou de votre périphérique de sortie audio (Windows).

Utilisant des gestionnaires Wave de Windows

Vous pouvez entendre vos boucles grâce au matériel Pro Tools en utilisant le gestionnaire Wave de Pro Tools. Consultez la documentation Windows de Pro Tools pour plus d'informations.

Pour ne lire que les boucles audio :

■ Appuyez sur la barre d'outils ou cliquez

sur le haut-parleur dans la zone Loop Zoom (Zoom sur la boucle) (dans la partie inférieure de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)).

Pour entendre la boucle depuis le début de l'échantillon :

1 Désélectionnez tous les signaux audio

dans la vue d'ensemble en cliquant sur la vue d’ensemble du signal tout en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou cliquant sur la vue d’ensemble du signal (Windows).

2 Cliquez sur le haut-parleur de la vue

d'ensemble. La lecture commence au début du ﬁchier, puis commence à jouer et à répéter la première boucle. Cliquez à nouveau pour arrêter la lecture.

Guide SampleCell II68

Pour ne lire que les signaux audio sélectionnés :

1 Sélectionnez les signaux en faisant glisser

la souris sur la vue d’ensemble du signal.

2 Cliquez sur l'icône du haut-parleur ou

appuyez sur la barre d'espace.

Utilisation du mode Link

MIDI ne déclenche pas la lecture des signaux audio dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles). Seuls les instruments SampleCell sont des périphériques MIDI. L'option Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) renvoie chaque version modifiée de l'échantillon vers l'instrument ou il peut être déclenché via MIDI et lu grâce aux sorties audio de SampleCell.

Pour lire des échantillons par les sorties de SampleCell :

■ Pour entendre l'échantillon ou la boucle

grâce à la carte SampleCell et les déclencher via MIDI, activez l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell). Ce mode devient inactif lorsque les échantillons sont chargés dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) depuis le disque et non depuis un instrument,.

Si l'échantillon est déjà associé à un instrument, une mise à jour automatique se produira. Si aucun instrument n'est associé, l'activation de ce mode créera un nouvel instrument avec une seule plage de notes, affectée à l'échantillon.

Lorsque vous utilisez votre séquenceur ou votre contrôleur MIDI, c'est la nouvelle copie de la boucle qui est déclenchée. Pour plus de détails sur le mode Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell), consultez « Mise à jour des échantillons et mode Link » page 69.

Mise à jour des échantillons et mode Link

Lorsque vous ouvrez un échantillon dans la fenêtre Edit Loops Loops (Edition de boucles), SampleCell le charge dans la RAM de votre ordinateur. Les modifications effectuées dans cette fenêtre sont appliquées à la copie de l'échantillon dans la RAM de l’ordinateur et non à l'échantillon original chargé dans la RAM de SampleCell.

Cependant, lorsque l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell) est sélectionnée, toute modification effectuée dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) provoque un enregistrement automatique qui remplace l'échantillon chargé par le contenu de la fenêtre Loop (Boucle).

Lorsque l'option Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) n'est pas active, il ne se produit aucun chargement automatique. Le fichier qui se trouve dans la RAM de SampleCell demeure inchangé et l’écoute s'effectuera par l'intermédiaire des sorties son de votre ordinateur.

Vous souhaiterez probablement modifier des boucles lorsque l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell) n'est pas active. Puis, lorsque vous aurez terminé la modification d'une boucle et que vous souhaiterez l'entendre en contexte, vous pourrez sélectionner l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell) pour mettre à jour l'échantillon dans la RAM de SampleCell.

✽

Dans le mode Link, l'option "Try to assign unused MIDI Channel for a new Instrument" (Essayez d'affecter un canal MIDI inutilisé à un nouvel instrument) affectera automatiquement

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 69

le plus haut canal MIDI suivant disponible aux instruments qui viennent d'être créés. Pour plus d'informations sur cette préférence, consultez « Instruments Preferences (Préférences de l'instrument) » page 105.

Sélection de la couleur de fond de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

Vous pouvez définir les couleurs utilisées pour afficher chaque canal et le fond de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles).

Pour choisir des couleurs personnalisées pour la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) :

1 Choisissez SampleCell > Preferences

(Préférences). Le sélecteur de couleurs se trouve en bas de l'écran des préférences.

Sélecteurs de couleur des canaux et du fond de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

2 Cliquez sur l'une des trois options de

couleur et choisissez une couleur.

Répétez l'opération pour les autres options de canaux ou de fond.

La commande Launch Sample Editor (Démarrer l'éditeur d'échantillons) (dans le menu Instrument de la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons)) charge l'échantillon actuellement chargé dans l'éditeur d'échantillon que vous choisissez.

Visite guidée de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

La forme d’onde de la vue d'ensemble (Overview Waveform) vous montre l’intégralité du ﬁchier son chargé dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles), avec en bas une ligne de temps. C'est l'endroit où vous posez et écoutez les marqueurs de début et de ﬁn de boucle, enlevez les données excédentaires, commutez les boucles, etc.

Cette section décrit chaque fonction et chaque commande de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles). C'est dans cette fenêtre que vous pouvez réaliser des boucles avec vos échantillons, y appliquer des crossfades, sélectionner les option de boucle arrière et avant/arrière et de correspondance automatique de boucles sans quitter l'environnement SampleCell.

Sélection d'un autre éditeur d'échantillon

La commande Select Sample Editor (Sélection de l'éditeur d'échantillons), située dans le menu Instruments, vous permet de sélectionner n'importe quelle application d'édition compatible pour modifier vos fichiers d'échantillons.

Guide SampleCell II70

Barre d'outils

Menu Local de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)

Il s'agit d'un menu contextuel séparé qui permet d'enregistrer, d'enregistrer sous, d'enregistrer la sélection sous, d'enregistrer une copie et de restaurer le fichier audio.

Ce menu contextuel vous permet de gérer vos fichiers et les situations de récupération d’urgence. Lorsque l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell) n'est pas active, ces commandes effectuent leurs fonctions standard. Lorsque l'option Linkto-SampleCell (Lien vers SampleCell) est active, toutes les commandes du menu local mettent à jour l'instrument SampleCell (sauf la commande Save a Copy (Enregistrer une copie)). La commande Save Audio File (Enregistrer le fichier audio) met à jour les plages de notes d'origine de l'instrument SampleCell (s'il en existe). La commande Save Audio File As (Enregistrer le fichier audio sous) crée un nouvel instrument contenant l'échantillon en boucle comme groupe de notes unique. La commande Save Audio File Copy (Enregistrer une copie du fichier audio) enregistre une nouvelle copie du fichier audio sur le disque sans mise à jour ou création d'instrument. La commande Save Audio Selection As (Enregistrer la sélection audio sous) vous permet d'attribuer un nom et d'enregistrer le signal audio actuellement sélectionné dans un nouveau fichier sur le disque. La commande Revert Audio File (Restaurer le fichier audio) restaure le fichier audio en cours dans sa version enregistrée précédente.

Bouton haut-parleur

Le bouton haut-parleur de la barre d'outils contrôle la lecture du signal audio dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles). La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) effectue la lecture par l'intermédiaire des sorties son de l'ordinateur et non par l'intermédiaire de SampleCell.

Pour lire le signal audio à partir de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles), cliquez sur le bouton haut-parleur de la barre d'outil Overview (Vue d'ensemble) pour entendre l'échantillon depuis le début jusqu'à la boucle, qui est répétée. Si aucune boucle n'est définie, le fait de cliquer sur le haut-parleur et/ou sur la barre d'espace lira la partie sélectionnée du fichier audio. S'il n'y a aucune sélection (c'est-à-dire si aucune partie du signal audio n'est en surbrillance dans la vue d'ensemble) et que vous n'avez défini aucune boucle, le fichier audio complet est lu.

Pour entendre le fichier audio complet, en ignorant les boucles et les sélections, appuyez sur Option (Macintosh) ou Alt (Windows) tout en cliquant sur le bouton haut-parleur (ou en appuyant sur la barre d'espace).

Pour n'entendre que le signal en boucle, utilisez le bouton haut-parleur de la zone Loop Zoom (Zoom sur la boucle) ou la barre d'espace.

▲ Lorsque vous cliquez sur l'icône du haut-

parleur ou appuyez sur la barre d'espace pour écouter le contenu de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles), la lecture s'effectue par l'intermédiaire du périphérique de son standard. Avant de pouvoir écouter une boucle ou un échantillon par la carte SampleCell (et de les déclencher via MIDI), l'option Link-toSampleCell (Lien vers SampleCell) doit être active pour mettre à jour l'échantillon dans l'instrument SampleCell (s'il existe déjà dans un instrument chargé) ou pour créer un nouvel instrument pour cet échantillon.

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 71

Bouton Link to SampleCell (Lien vers SampleCell)

Ce bouton envoie le contenu de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) vers SampleCell et/ou met à jour le ou les instrument(s) SampleCell, le cas échéant. S'il n'existe aucun échantillon portant le même nom à mettre à jour (ceci sera le cas si vous venez de mettre en boucle un fichier audio directement à partir du disque), un nouvel instrument constitué d'un seul échantillon sera créé (et, si nécessaire, une nouvelle banque sera également créée).

Bouton Loop Number Switch (Changement de numéro de boucle)

Ce bouton inversera la désignation de la boucle sélectionnée (de 1 à 2 ou de 2 à 1). Ceci n'est possible que lorsqu'une seule boucle existe. Du fait que pour SampleCell, lorsqu’il n’y a qu’une seule boucle, elle est utilisée pour le release, ce bouton est pratique pour convertir la boucle 1 en boucle 2, de manière à pouvoir ajouter une boucle de sustain (boucle 1) avant la boucle de release. (Si elle reste la boucle 1, vous ne pouvez ajouter la boucle 2 qu'après la boucle 1, en forçant la boucle de release à devenir la boucle de sustain).

Outils de rognage

La fonction de rognage de SampleCell supprime tous les signaux audio qui se trouvent hors de la sélection en cours, le cas échéant. Soyez vigilants lorsque vous utilisez l'outil de rognage, car il ne supprime pas les données audio sélectionnées, mais les données audio non sélectionnées.

Par ailleurs, si vous envisagez d'appliquer un crossfade à votre boucle, veillez à laissez un peu de signal audio avant et après les marqueurs de boucle. Vos modifications ne seront pas enregistrées sur disque tant que vous n'aurez pas utilisé une commande correspondante dans le menu local de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles).

Flèches de zoom

Ces flèches effectuent un zoom avant sur la fenêtre Overview (Vue d'ensemble). Les flèches haut/bas (et les touches flèches) augmentent/réduisent la hauteur du signal, tandis que les flèches droite/gauche (et les touches flèches) effectuent un zoom avant/arrière le long de la ligne de temps. Cliquez sur l'une des flèches de zoom de la vue d'ensemble (ou sur l'une des touches flèches du clavier de votre ordinateur) en maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows) pour obtenir la résolution maximale (c'est-à-dire zoom avant complet ou zoom arrière complet).

Afﬁchage de la longueur (msec et échantillons)

Cette zone de la barre d'outils vous montre la longueur de la sélection courante.

Flèche de sélection

Le sélecteur permet d'effectuer des sélections audio dans la fenêtre du signal et de placer des marqueurs de boucle. Cliquez en faisant glisser la souris pour sélectionner une plage audio, cliquez en maintenant la touche Maj enfoncée pour l'ajouter à la sélection ou l'en retirer. Pour supprimer une sélection, cliquez n'importe où dans la vue d'ensemble.

Guide SampleCell II72

Marqueurs de début et de ﬁn de boucle

Les marqueurs de début et de fin de boucle sont ajoutés au signal de la vue d'ensemble pour définir les points de départ et de fin de vos boucles. Les marqueurs de boucle s'ajoutent en cliquant sur un marqueur de début ou de fin de boucle dans la barre d'outils pour le sélectionner, puis en cliquant sur la forme d’onde pour l'y placer. Le marqueur de boucle correspondant sera placé à cet endroit et sera affiché dans la zone d'informations de la boucle (en bas à gauche de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)). Pour plus d'informations sur l'ajout de marqueurs de boucle, consultez « Création d'une boucle » page 76.

Gomme

Pour supprimer un marqueur, sélectionnez l'outil gomme et cliquez sur le marqueur.

Ecran de zoom sur les boucles et outils

Cette partie de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) vous montre un gros plan très rapproché des signaux de la fin (du côté gauche de l'écran de zoom) et du début (du côté droit de l'écran de zoom) de la boucle sélectionnée. Les boutons Auto et de défilement se trouvent directement audessous de l'écran de zoom sur le point de bouclage. Les outils de l'écran de zoom se trouvent à gauche de ce dernier ; il s'agit notamment des commutateurs de canal et de boucle, du bouton de crossfade et des flèches de zoom sur le point de bouclage. La case à cocher Stereo (Stéréo), qui se trouve au-dessous de ces outils, vous permet d'entendre un ou les deux canaux d'une boucle stéréo.

Flèches gauche et droite de déﬁlement de boucle

Les flèches gauche et droite de défilement de boucle se trouvent sous le début de la boucle (à droite de l'écran de zoom) et la fin de la boucle (à gauche de l'écran de zoom). Le fait de cliquer sur ces flèches déplace (fait défiler) le point de boucle correspondant par tous petits incréments vers le début (flèches gauche) ou la fin (flèche droite) du fichier son.

✽ Appuyez sur Command (Macintosh) ou sur

Ctrl (Windows) tout en faisant déﬁler le point pour obtenir un réglage ﬁn.

La vue d'ensemble du signal et l'écran de zoom sur le point de bouclage sont actifs simultanément et les modifications faites dans l'un sont reflétées dans l'autre. Vous pouvez également passer d'une vue à l'autre pour déplacer les marqueurs de boucle. Par exemple, il arrive qu'en travaillant dans l'écran de zoom sur le point de bouclage vous réalisiez que vous souhaitez déplacer un marqueur plus loin et plus vite que ce que les flèches de défilement de l'écran de zoom autorisent. Il suffit de saisir le marqueur dans la vue d'ensemble du signal et de le déplacer jusqu'à son nouvel emplacement, puis de retourner à l'écran de zoom sur le point de bouclage pour continuer le réglage fin de la boucle.

✽ Vous pouvez également cliquer n'importe

où dans la fenêtre Overview Waveform (Vue d'ensemble du signal) pour que l'écran de zoom se déplace jusqu'à ce point.

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 73

Flèches Auto gauche et droite

Les flèches AUTO gauche et droite sont des outils de positionnement de point de boucle particulièrement utiles. Plutôt que de simplement faire glisser les points de la boucle vers la droite ou la gauche par petits incréments, les flèches AUTO déplacent automatiquement le point de bouclage jusqu'au point suivant le plus proche qui conserve à la fois la valeur et la pente de l'autre marqueur de boucle. Par exemple, si vous réglez la fin de la boucle, le fait de cliquer sur la flèche AUTO de droite déplacera la fin de la boucle vers la fin du fichier audio jusqu'au signal suivant qui correspond à la pente et à l'amplitude du début de la boucle. Le fait de cliquer sur la flèche AUTO de gauche déplacera le même marqueur vers le début du fichier audio jusqu'à un emplacement correspondant. Rappelez-vous toutefois que ces boutons ne garantissent pas une boucle au son parfait, bien qu'ils fassent correspondre l'emplacement d'un marqueur à la pente et à l'amplitude de l'autre ; intrinsèquement, ceci ne garantit pas qu'ils formeront ensemble la meilleure boucle possible (c'est-à-dire que les flèches AUTO ne trouvent pas automatiquement les points de passage à zéro de la boucle). Ce sont vos oreilles qui déterminent toujours la qualité de la boucle !

Flèches de zoom sur un point de la boucle

Ces flèches règlent la résolution (zoom) de l'affichage du zoom sur un point de la boucle selon quatre niveaux d'agrandissement.

Les flèches haut/bas augmentent/réduisent la hauteur des signaux, les flèches droite/gauche augmentent/réduisent le zoom horizontal. Si vous appuyez sur la touche Maj tout en cliquant sur la touche flèche correspondante de votre ordinateur, vous contrôlez les flèches de zoom sur la boucle.

Case à cocher Stereo (Stéréo)

Cette case à cocher vous permet d'entendre chaque canal d'une boucle stéréo individuellement. Lorsqu'elle est cochée, l'écoute de la boucle utilise les deux canaux d'une boucle stéréo. Lorsqu'elle n'est pas cochée, vous n'entendrez que le canal sélectionné par le bouton de sélection du canal. Vous pouvez modifier cette case tout en écoutant vos boucles.

Bouton Crossfade Loop (Boucle de crossfade)

Lorsque vous cliquez sur ce bouton, la boîte de dialogue Crossfade Loop (Boucle de crossfade) s'ouvre. Cette boîte de dialogue vous permet de sélectionner le type et la longueur du crossfade. Il existe deux types de crossfade : linéaire et puissance constante et vous pouvez régler la longueur à n'importe quelle valeur ne dépassant pas la longueur de l'échantillon ou de la région. La boîte de dialogue Crossfade Loop (Boucle de crossfade) vous permet également de créer des boucles avant ou avant/arrière. Consultez « Création d'une boucle avec crossfade » page 78 pour plus d'informations.

Guide SampleCell II74

✽ Si vous utilisez un Macintosh, la fenêtre

Edit Loops (Edition de boucles) ne permet pas l'audition d'une boucle avant/arrière si elle n'est pas chargée dans un instrument SampleCell. En d'autres termes, si l'option Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) n'est pas active, vous ne pouvez déclencher une boucle avant/arrière via MIDI. Le bouton Link doit être actif (ce qui mettra à jour SampleCell avec la version avant/arrière du ﬁchier son) pour pouvoir entendre la nouvelle boucle.

Bouton Loop Select (Sélection de boucle)

Le numéro de la boucle éditée est toujours indiqué parmi les icônes en haut de la fenêtre de la boucle. Pour éditer une autre boucle, cliquez sur le bouton Loop Select (Sélection de boucle). Ce bouton vous permet de sélectionner l'une ou l'autre boucle et de l’écouter via le haut-parleur de la vue de la boucle (ou la barre d'espace).

Bouton Channel Select (Sélection de canal)

Lorsque vous cliquez sur ce bouton, le canal gauche ou droit de la boucle d'un fichier stéréo s'affiche.

Bouton haut-parleur

Le bouton haut-parleur joue le signal audio sélectionné.

Zone d'informations

La zone d'informations de boucle contient des champs de texte modifiables pour le début et la fin de la boucle ou de la sélection (en échantillons), des boutons de loupe qui font défiler la vue d'ensemble jusqu'au point de la boucle sélectionné et un menu contextuel pour la sélection du type de boucle. En modifiant les valeurs de ces champs (cliquez dans le champ, tapez la valeur et appuyez sur Retour ou Entrée), vous pouvez définir et régler directement les boucles et/ou les sélections.

Début/Fin. L'emplacement de début et de

fin est affiché (en échantillons) pour la boucle 1, la boucle 2 et la sélection audio courante (le cas échéant). Pour modifier une valeur, cliquez sur celle-ci et tapez un nouveau nombre. La suppression ou l'effacement de ces valeurs aura pour effet de supprimer ou d'effacer la sélection ou le marqueur de boucle correspondant.

Loupes. En cliquant sur l'icône en forme de

loupe située à côté d'un champ d'informations sur une boucle, vous ferez défiler la vue d'ensemble du signal jusqu'à l'emplacement du marqueur.

Type. Pour modifier la direction de la

boucle, cliquez sur le menu contextuel Type et sélectionnez Fwd/Bk (Avant/Arrière) pour définir une boucle avant/arrière ou sur Forward (Avant) pour définir une boucle avant standard.

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 75

Création d'une boucle

Introduction

Dans cette section vous allez apprendre à créer des boucles. Pour cela, vous allez commencer par ouvrir la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) avec l'échantillon que vous souhaitez modiﬁer, puis ajouter des marqueurs de boucle au ﬁchier en utilisant les outils de l'éditeur de boucle. Après avoir écouté la ou les boucle(s), vous verrez comment modiﬁer leur emplacement, ajouter des boucles de crossfade, inverser des boucles et utiliser le mode Link to SampleCell (Lien vers SampleCell).

Pour charger un échantillon dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) :

Si l'échantillon est déjà chargé dans un instrument de SampleCell, sélectionnez son groupe de notes ou sa zone de vitesse dans la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) et choisissez Instruments > Edit (

nom de l'échantillon

bouton Edit Loops (Edition de boucles) de la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons).

) ou cliquez sur le

modifier avant de les charger dans SampleCell. Pour mettre en boucle un fichier qui n'est pas chargé dans SampleCell, choisissez Instruments >Edit Loops (Edition de boucles). Recherchez le fichier à l'aide de la boîte de dialogue qui s'ouvre. Si le mode Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) est activé, SampleCell crée automatiquement un instrument constitué d'un seul échantillon pour la boucle, dès que vous ajoutez ou modifiez un marqueur de boucle.

Lorsque la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) s'ouvre, vous voyez le nom du fichier dans la barre de titre et la longueur du fichier s'affiche au centre de la barre d'outils (en msec et échantillons). La vue d'ensemble affiche la ou les formes d’onde(s) du fichier et les marqueurs de boucles existants dans le fichier s'affichent également (avec un maximum de 2 boucles).

Pour créer une boucle dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) :

1 Cliquez sur l'icône du marqueur de début

de boucle. Le pointeur devient un pointeur de début de boucle chaque fois qu'il passe au-dessus du signal que vous modiﬁez.

Bouton Edit Loops (Edition de boucles)

La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) s'ouvre avec l'échantillon chargé et affiché dans la vue d'ensemble. Il n'est pas nécessaire qu'un échantillon soit chargé dans SampleCell pour être mis en boucle. Il est possible d'ouvrir directement les fichiers du disque dans la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) et de les

Guide SampleCell II76

Marqueur de début de boucle

2 Avec le pointeur de début de boucle,

cliquez dans le signal sur le point de départ de la boucle. Un marqueur de début de boucle s'afﬁche avec le chiffre 1.

3 Cliquez sur l'icône du marqueur de ﬁn de

boucle dans la barre d'outils. Le pointeur devient un pointeur de ﬁn de boucle chaque fois qu'il passe au-dessus du signal que vous modiﬁez.

Marqueur de ﬁn de boucle

4 Avec le pointeur de ﬁn de boucle, cliquez

dans le signal près de l'endroit où vous souhaitez placer la ﬁn de la boucle. Un marqueur de ﬁn de boucle s'afﬁche avec le chiffre 1 en bas de la fenêtre du signal, le long de la ligne de temps.

Vous venez de créer une boucle. L'écran de zoom sur un point de la boucle (en bas à droite de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles)) montre toujours un gros plan très rapproché des points de la boucle.

Edition des boucles - Boucles inversées, crossfades

La manière la plus simple de modiﬁer une boucle consiste à faire glisser ses marqueurs jusqu'à un nouvel emplacement dans la vue d'ensemble. Il est peu vraisemblable, toutefois, que le réglage soit sufﬁsamment précis pour créer une boucle lissée, c'est pourquoi il est recommandé d'utiliser plutôt les boutons de déﬁlement droit et gauche et AUTO de l'écran de zoom sur un point de la boucle pour faire l'essai de nouveaux points de boucle.

Ecran de zoom sur le point de bouclage et outils

Les deux moitiés de l'écran de zoom sur le point de bouclage affichent les gros plans maximum du signal audio à la fin de la boucle (fenêtre de gauche) et au début de la boucle (fenêtre de droite). Pour obtenir des boucles parfaites, il est préférable de régler le point de jonction au passage du signal par zéro. Les points de jonction au passage par zéro signifient que les signaux de début et de fin de la boucle se rencontrent à zéro exactement. Vous pouvez observer à quelle distance du passage par zéro sont vos points de bouclage actuels dans la fenêtre de zoom sur le point de bouclage.

Au-dessous de ces deux vues se trouvent les flèches de défilement gauche et droite et les boutons AUTO gauche et droite. Les flèches de défilement déplaceront le marqueur de boucle approprié vers le début ou vers la fin (c'est-à-dire respectivement vers la gauche ou vers la droite) par très petits incréments. Appuyez sur Command (Macintosh) ou sur Ctrl (Windows) tout en cliquant pour activer le mode de réglage fin, qui fait défiler l'écran très lentement. Ces flèchent permettent de trouver plus facilement le point de passage à zéro le plus proche ou un autre emplacement, dans l'échantillon.

Les flèches AUTO gauche et droite sont des outils de positionnement de point de bouclage particulièrement utiles. Plutôt que de simplement faire glisser les points de bouclage vers la droite ou la gauche par petits incréments, les flèches AUTO déplacent automatiquement le point de

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 77

bouclage jusqu'au point suivant qui conserve à la fois la valeur et la pente de la jonction. Si vous réglez la fin de la boucle, la flèche AUTO correspond au début de la boucle. Si vous réglez le début de la boucle, la flèche AUTO correspond à la fin de la boucle. Vous pouvez également cliquer sur un signal de la fenêtre de zoom sur la boucle pour que le marqueur correspondant se déplace jusqu'à cet emplacement.

Pour régler précisément les emplacements de votre boucle :

1 Après avoir ajouté les marqueurs de

boucle dans la vue d'ensemble, utilisez les ﬂèches de déﬁlement gauche et droite pour trouver un point de jonction pour le marqueur sélectionné.

Appuyez sur Command (Macintosh) ou sur Ctrl (Windows) tout en faisant défiler le point pour obtenir un réglage fin.

Lorsque vous avez trouvé un bon point de jonction, utilisez la flèche AUTO de l'autre marqueur pour trouver un point de jonction correspondant. Vous pouvez également utiliser les flèches de défilement gauche et droite pour trouver manuellement un point de jonction correspondant. Vous pouvez aussi utiliser les champs de texte modifiables de la zone d'informations pour régler l'emplacement des marqueurs. Il vous suffit de cliquer deux fois sur le champ désiré et de taper un nouvel emplacement (en échantillons).

Création d'une boucle avec crossfade

La fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) contient une option crossfade qui ne peut être annulée.

Pour créer une boucle avec crossfade :

1 Cliquez sur le bouton Crossfade de la

fenêtre Edit Loops (Edition de boucles). La boîte de dialogue Crossfade Looping (Boucles avec crossfade) s'ouvre.

Bouton Crossfade

La boîte de dialogue Crossfade Looping (Boucles avec crossfade) vous permet de créer une boucle avec crossfade. Une boucle avec crossfade est une technique destructive d'édition d'échantillons qui utilise l'évolution naturelle du signal sonore pour "adoucir" le point de jonction de la boucle.

Le principe de la fonction de boucle de crossfade consiste à faire une copie du signal de fin de la boucle et à effectuer un crossfade de 50% sur celui-ci avec 50% du signal de début de la boucle. Ensuite, le signal de début de la boucle d'origine subit un crossfade de 50% avec 50% du signal de fin de la boucle. Ceci garantit que les signaux de fin et de début de la boucle correspondent, bien qu'aucun des deux n'ait subi de modification majeure.

Guide SampleCell II78

Boîte de dialogue Crossfade Looping (Boucle de crossfade)

✽ SampleCell ne permet pas d'écouter une

boucle avant/arrière directement depuis la fenêtre Edit Loops (Edition des boucles). Le bouton Link doit être actif avant que vous ne puissiez déclencher et écouter la version avant/arrière à partir de votre contrôleur MIDI.

2 Conﬁgurez les paramètres de crossfade

comme vous le souhaitez et cliquez sur OK. Lorsque l'option Link-to-SampleCell (Lien vers SampleCell) est sélectionnée, l'ajout d'une boucle avec crossfade mettra l'instrument SampleCell à jour.

Pour garantir que toutes les transitions s'effectuent en douceur, notamment celles qui se trouvent avant le début de la boucle et après la fin de la boucle, les crossfades sont centrés juste sur les points de début et de fin de la boucle. Les fonctions de la boîte de dialogue Crossfade Looping (Boucle de crossfade) sont les suivantes :

Type de crossfade. Deux choix de crossfade

sont possibles. Un crossfade linéaire utilise des courbes plates et se révèle la meilleure option dans la plupart des applications. Un crossfade à puissance constante utilise une courbe d'atténuation non linéaire. Ce type de crossfade est utile lorsque le centre de votre crossfade semble chuter de volume.

Longueur de crossfade.

crossfade

détermine la quantité de signal de

La longueur de

part et d'autre des points de la boucle qui sera impliquée dans le crossfade. C'est la raison pour laquelle la longueur de crossfade doit être plus courte que la longueur totale de la boucle, plus courte que la longueur du signal entre le tout début du fichier son et le début de la boucle et plus courte que la longueur du signal entre la fin de la boucle et la fin du fichier son.

Inversion de la boucle 1 et de la boucle 2

SampleCell peut reconnaître jusqu'à 2 boucles dans un ﬁchier son. Lorsqu'il n'existe qu'une boucle (ce qui signiﬁe une seule paire de marqueurs de début et de ﬁn pour la boucle), celle-ci sera lue pendant les parties sustain et release du ﬁchier son. Lorsqu'une seconde boucle vient s'ajouter à un ﬁchier contenant déjà une boucle, la seconde boucle devient la boucle de release tandis que la première devient celle de sustain. Pour bénéﬁcier du maximum de souplesse lors de la création de boucles, vous pouvez faire appel au bouton Loop Switch (Inversion de boucle) qui "permute" la première boucle aﬁn que la prochaine boucle que vous ajouterez soit celle de sustain.

Pour ajouter une première boucle :

◆ Ajoutez les marqueurs de début et de ﬁn

de la boucle 1. Le ﬁchier audio possède à présent une boucle, nommée "Sus/Rel" dans la fenêtre Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon). Cette boucle sera répétée au cours des parties sustain et release de l'enveloppe de l'instrument.

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 79

Pour ajouter une seconde boucle :

◆ Choisissez si vous souhaitez que la

boucle courante devienne la boucle de sustain ou de release.

Si vous souhaitez que la boucle courante soit celle de sustain et que vous souhaitez ajouter une nouvelle boucle de release, ajoutez simplement les marqueurs de début et de fin de la boucle 2 après la fin de la boucle 1. Cette nouvelle boucle devient la boucle de release.

Si vous souhaitez que la boucle courante soit celle de release et que vous souhaitez ajouter une nouvelle boucle de sustain, cliquez d'abord sur le bouton Loop Switch (Inversion de boucle).

Bouton Loop Switch (Inversion de boucle)

Ceci "commute" la boucle unique actuelle en "boucle 2" et les marqueurs de boucle sont attachés à la "boucle 2". Ceci permet de définir la boucle que vous allez ajouter comme boucle de sustain. Après avoir cliqué sur le bouton Loop Switch (Inversion de boucle), ajoutez simplement les nouveaux marqueurs de la boucle et placez-les avant ceux de la boucle 2 existante. Ces nouveaux marqueurs portent l'identification "1" pour montrer qu'ils définissent la partie sustain de la boucle.

Pour inverser des boucles :

1 Vériﬁez qu'une seule boucle est déﬁnie

dans le ﬁchier.

2 Cliquez sur le bouton Loop Switch

(Inversion de boucle).

3 Déﬁnissez à présent une nouvelle boucle

comme boucle de sustain.

Suppression de boucles

La gomme vous permet de supprimer une boucle lorsque vous le jugez nécessaire.

Pour supprimer une boucle :

1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil

gomme. Le pointeur se transforme en gomme.

2 Cliquez sur les pointeurs de début et de

ﬁn que voulez supprimer.

– ou –

3 Sélectionnez et supprimez une valeur de

début ou de ﬁn de la boucle dans la zone d'informations de la boucle. Ceci supprime également le marqueur correspondant.

Guide SampleCell II80

Rognage du signal audio

Vous pouvez supprimer d'un ﬁchier le signal audio se trouvant avant et après la plage de signal sélectionné à l'aide de la commande Trim (Rogner). Cette commande est pratique pour supprimer rapidement toutes les données sauf la plage sélectionnée.

Pour rogner les données en excès d'un ﬁchier son :

1 Sélectionnez la zone du ﬁchier son que

vous souhaitez conserver.

2 Cliquez sur le bouton Trim (Rogner).

Bouton Trim (Rogner)

3 Toutes les données sont supprimées du

ﬁchier son, sauf celles de la zone sélectionnée. Vous pouvez annuler l'opération par la commande Edit > Undo (Edition-Annuler).

4 Choisissez Save Selection As (Enregistrer

la sélection sous) dans le menu local de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) pour enregistrer cet échantillon (rogné). N'oubliez pas de lui attribuer un nom spéciﬁque pour ne pas risquer de remplacer le ﬁchier d'origine. (Vous pouvez également fermer l'échantillon d'origine, sans enregistrer ses modiﬁcations et le laisser ainsi inchangé).

– ou –

Après avoir cliqué sur le bouton Trim (Rogner), choisissez Save Audio As (Enregistrer le fichier audio sous) dans le menu local de la fenêtre Edit Loops (Edition de boucles) pour enregistrer ce nouvel échantillon sous un nouveau nom.

Chapitre 6 : Edition d'échantillons, bouclage et rognage audio 81

Guide SampleCell II82

chapitre 7

Techniques avancées

Ce chapitre explique comment donner de l'éclat à vos échantillons et à vos instruments. Un grand nombre de ces exemples ont été fournis par des bêtatesteurs, des experts du support clientèle et des développeurs de son. Ces exemples peuvent vous servir de point de départ pour vos essais et votre recherche personnelle.

Modèles

La fonction de base d'un modèle d'instrument est de stocker des correspondances de groupes de notes et de zones, ainsi que les paramètres de l'instrument. Vous pouvez utiliser un modèle comme point de départ pour de nouveaux instruments. Les modèles SampleCell contiennent la carte d'échantillons, la matrice de modulation, l'enveloppe, le tracker ainsi que d'autres paramètres de l'instrument.

Chargement automatique des échantillons

Lorsque l'option Automatically Load Samples (Chargement automatique des échantillons ) de la fenêtre des préférences est sélectionnée, SampleCell charge tous les

échantillons requis par les banques et les instruments actuellement ouverts. Lorsque cette option n'est pas sélectionnée, l'instrument s'ouvre avec des échantillons vides et la carte d'échantillons affiche les noms en italique (par exemple Elec bass D2).

Vous pouvez sélectionner des zones individuelles et remplacer les échantillons qu'elles contiennent ou charger l'échantillon d'origine en sélectionnant sa zone et en choisissant la commande Load Sample (Charger l'échantillon).

Les modèles peuvent être chargés avec des échantillons "vides" ou réservés contenant peu ou pas d'informations audio. Ceci accélère le chargement des modèles et les échantillons sont ensuite remplacés par des fichiers de son "réels".

Les modèles sont pratiques pour la configuration d'instruments complexes. Par exemple, les instruments à percussion possèdent généralement un grand nombre d'échantillons individuels, de nombreux groupes de notes et zones et un grand nombre de paramètres individuels à régler. Après avoir configuré une section de percussions avec la correspondance MIDI correcte, les courbes de vélocité et d’ADSR (Attaque, Déclin, Soutien, Relâchement), le filtrage, le panoramique, etc., vous pouvez

Chapitre 7 : Techniques avancées 83

utiliser la commande Save Instrument As (Enregistrer l'instrument sous) pour enregistrer une nouvelle copie de cet instrument et l'utiliser comme modèle.

Si vous souhaitez utiliser un modèle d'instrument plusieurs fois, vous pouvez l'enregistrer comme Stationery Pad (Macintosh) ou comme fichier en lecture seule (Windows).

Choisissez la commande Save Instrument As (Enregistrer l'instrument sous) pour enregistrer le nouvel instrument sous un nouveau nom ou choisissez Save Instrument (Enregistrer l'instrument), pour enregistrer une nouvelle version du modèle.

5 Lorsque le ﬁchier du modèle s'ouvre,

remplacez ou chargez les échantillons dont vous avez besoin.

Pour créer un modèle d'instrument :

1 Ouvrez ou créez un instrument et

conﬁgurez ses paramètres comme vous le souhaitez. Conﬁgurez la fenêtre Sample Map (Carte d'échantillons) et effectuez vos modiﬁcations dans les fenêtres Misc (Divers), Envelope (Enveloppe), Matrix (Matrice), Modulators (Modulateurs), Trackers (Suiveurs) et/ou Sample Parameters (Paramètres de l'échantillon).

2 A l'aide la commande Save Instrument As

(Enregistrer l'instrument sous), enregistrez le ﬁchier et donnez-lui un nouveau nom qui l'identiﬁe comme modèle.

3 Ouvrez le modèle de l'une des manières

ci-dessous :

◆ Pour ouvrir le modèle rapidement sans

charger d'échantillons, ouvrez la fenêtre des préférences et désélectionnez l'option Automatically Load Samples (Chargement automatique des échantillons).

– ou –

◆ Pour ouvrir le modèle et charger tous ses

échantillons, vériﬁez que l'option Automatically Load Samples (Chargement automatique des échantillons) est active dans la fenêtre Preferences (Préférences), puis ouvrez le ﬁchier du modèle.

Utilisation d'échantillons vides

Les modèles d'instruments de SampleCell peuvent utiliser des échantillons vides pour économiser l'espace sur le disque et accélérer le chargement initial du modèle. Un échantillon vide est simplement un ﬁchier audio très court et très petit (vous en trouverez un sur le CD-ROM de la bibliothèque d'échantillons #1 de SampleCell dans les échantillons Drum & Percussion (Batterie et percussions)). Lorsque l'instrument est ouvert, vous pouvez commencer le chargement des échantillons dans la carte d'échantillons pour remplacer ceux qui sont vides.

Paramètres de l'instrument par défaut et modèles

Il est possible d'enregistrer de nombreux paramètres SampleCell comme paramètres par défaut de l'instrument, mais vous devez bien comprendre la différence entre des paramètres par défaut et les modèles d'instruments qui viennent d'être abordés.

Paramètres de l'instrument par défaut.

sont appliqués à tous les nouveaux instruments : tout instrument à un ou plusieurs échantillons, mono ou stéréo, sera configuré selon les paramètres par défaut

Ils

Guide SampleCell II84

courants. Les paramètres par défaut de l'instrument sont créés chaque fois que vous choisissez la commande Set Instrument Defaults (Définir les paramètres par défaut de l'instrument), qui stocke les paramètres courants de l'instrument et de la banque (mais pas les cartes d'échantillons des groupes de notes et des zones de vélocité).

Lorsque vous créez un tout nouvel instrument, les paramètres par défaut de la banque et de l'instrument sont appliqués. Si une banque est déjà ouverte et qu'un instrument (y compris un modèle d'instrument) est chargé, seuls les paramètres par défaut au niveau banque (volume de l'instrument, panoramique, canal MIDI, sortie audio et note Haute/Basse) sont appliqués. Les paramètres par défaut au niveau de l'instrument (divers, enveloppe, matrice, modulateurs, trackers, etc.) seront configurés en fonction du fichier d'instrument ouvert.

Modèles d'instruments. Ils vous permettent

d'enregistrer différents ensembles de paramètres par défaut de l'instrument (comme les modèles enregistrent les paramètres au niveau de l'instrument) avec l'avantage de stocker vos cartes d'échantillons des groupes de notes et des zones (les cartes d'échantillons ne sont pas enregistrées avec les paramètres par défaut de l'instrument).

Trackers

Les Trackers (Suiveurs) ont de nombreux usages, notamment celui de créer des courbes de réponse personnalisées, d'accroître la résolution des paramètres de la Matrice de modulation, d'ajouter un élément de randomisation de hauteur et d'améliorer l'effet du vibrato et d'autres paramètres d'interprétation.

Courbes de réponse personnalisées

Les courbes de réponse personnalisées permettent d'augmenter ou de diminuer un paramètre en fonction de l'entrée d'un autre paramètre. Les Trackers permettent de créer très facilement une courbe de réponse, ce qui permet d'augmenter facilement la résolution de n'importe quel contrôleur passant par la Matrice, pour obtenir un accord, un vibrato, ainsi que d'autres effets de meilleure qualité.

Les courbes de réponse personnalisées sont utilisables dans un grand nombre de situations différentes. Les sections qui suivent illustrent plusieurs exemples.

Augmentation de la résolution de la Matrice - Matrice, Trackers

Cette technique s'applique à presque tous les instruments que vous utilisez. Le Tracker permet de modiﬁer des correspondances de la Matrice qui autrement seraient coincées entre des amplitudes de la Matrice. Par exemple, il arrive qu'une valeur d'amplitude de 2 dans la Matrice ne soit pas sufﬁsante, mais que la

Chapitre 7 : Techniques avancées 85

valeur 3 soit trop élevée. Ce dilemme se produit souvent lorsqu'on effectue l'affectation de la vélocité à la hauteur pour simuler les variations naturelles de la batterie ou d'autres instruments à percussion. Dans un tel scénario, un paramètre trop élevé peut provoquer un changement de hauteur trop grand de l'échantillon (des tom toms commencent à sonner comme un timpani malade), tandis qu'un paramètre trop bas produit un résultat presque inaudible. De plus, vous ne souhaiterez probablement pas que la hauteur d'une grosse caisse ou d'une cloche ﬂuctue autant que celle d'autres composants de l'ensemble.

Voici un exemple d'utilisation du Tracker pour moduler de façon subtile le modulateur de contrôle (dans ce cas, la vélocité) et obtenir la résolution désirée de vos correspondances dans la Matrice :

1 Ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et

choisissez l'option Velocity (Vélocité) dans l'un des menus contextuels, puis créez une courbe de réponse qui dévie légèrement par rapport au neutre (élevez ou abaissez légèrement tous les nœuds par rapport au centre ou créez une variation non linéaire). Faites l'essai avec plusieurs valeurs pour obtenir le résultat qui vous convient.

2 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice),

affectez le Tracker (notez celui que vous avez utilisé à l'étape précédente) à la hauteur et déﬁnissez une faible amplitude (entre 3 et 8) pour commencer.

3 Ecoutez l'instrument. Essayez d'utiliser

l'un des instruments de la bibliothèque Drums #1 et vériﬁez si les trackers peuvent "animer" la batterie sans trop toucher à la hauteur des cymbales.

4 Si d'autres réglages sont nécessaires, vous

pouvez augmenter ou diminuer l'amplitude Tracker vers la hauteur dans la Matrice ou retourner au Tracker et modiﬁer la courbe de réponse. Faites des essais avec ces paramètres jusqu'à ce que votre instrument ait la réponse voulue.

Accord - Matrice, Trackers, générateur aléatoire

Les Trackers permettent d'obtenir des variations de hauteur et un côté aléatoire très intéressant pour les instruments qui le nécessitent, tels que les dulcimers, les koras et autres instruments non occidentaux. Par exemple, pour créer un son métallique grave qui s'approche convenablement d'un gamelan, ouvrez l'instrument "Glockenspiel Mono" du CD-ROM de la bibliothèque #1 et désaccordez-le de deux octaves vers le bas.

Essayez l'une ou l'autre ou les deux techniques suivantes pour réaccorder l'instrument. La première méthode désaccorde tout l'instrument pour obtenir des intervalles différents du ajoute un côté aléatoire à hauteur du modèle d'accord existant de l'instrument.

Méthode 1 - intervalles différents du

ton

1 Ouvrez la fenêtre Misc Parameters

(Paramètres divers) et désactivez l'option Key Track (Suivi de note).

2 Ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et

sélectionnez MIDI Note # dans le menu contextuel. Conservez la courbe du tracker linéaire (c'est-à-dire une ligne diagonale droite). Cliquez sur la courbe avec la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows)

/2 ton. La seconde méthode

Guide SampleCell II86

enfoncée pour réinitialiser cette position si nécessaire.

3 Ouvrez à présent la fenêtre Matrix

(Matrice) et affectez le générateur de tracking à la hauteur et déﬁnissez l'amplitude à 99.

Ceci doit produire des intervalles différents

ton. Faites des essais en manipulant

l'amplitude de la Matrice et la courbe du Tracker jusqu'à ce que vous obteniez l'intonation désirée.

Méthode 2 - Ajouter un côté aléatoire à hauteur

1 Ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et

sélectionnez le générateur aléatoire pour l'une des entrées du Tracker.

2 Créez à présent une courbe de réponse

pour le même Tracker. Les zones pour lesquelles vous élevez la courbe seront davantage affectées par le générateur aléatoire. Cette courbe servira de base à la randomisation de l'instrument, en représentant visuellement les plages dans lesquelles l'instrument sera dièse ou bémol par rapport à lui-même.

3 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice) et

affectez ce Tracker à la hauteur. Commencez avec une faible amplitude (entre +5 et +15), puis réglez l'amplitude de la Matrice comme vous le jugez bon.

Ceci désaccorde légèrement l'instrument par rapport à lui-même tout en conservant l'impression d'une hauteur centrée.

Pour obtenir une plus grande variété de réponse de l'instrument, retournez dans la fenêtre Matrix Map (Carte matricielle) et affectez le générateur aléatoire à la hauteur avec une amplitude modérée, entre 10 et

15, dans la Matrice. Choisissez une touche de votre contrôleur et jouez-la plusieurs fois, en écoutant les variations de hauteur provoquées par le générateur aléatoire. (N'oubliez pas que le générateur aléatoire est généralement une source de modulation subtile). Ceci peut ajouter une déstabilisation très vivante à la tonalité de l'instrument.

☞ Pour plus d'informations sur les techniques

d'accord, consultez « Chorus » page 93.

Paramètres de vibrato dynamique - Matrice, Trackers, Modulateurs

Le Tracker peut également servir aux paramètres de vibrato dynamique. SampleCell offre un type de vibrato par défaut pour affecter le LFO 1 à la hauteur. A l'aide du générateur de tracking, vous pouvez appliquer une courbe de réponse de telle sorte que l'étendue du vibrato varie en fonction de la hauteur relative de la note.

Pour cet exemple, représentez-vous le son du vibrato sur un vrai violon ou un autre instrument à corde frottées, dans lequel il est courant que le vibrato soit plus étendu dans les aigus que dans les graves. Vous le comprendrez plus aisément en observant le manche d'une guitare, sur lequel les barrettes se rapprochent en descendant le manche. Plus haute est la fréquence, moins il y a de distance d'une hauteur à l'autre. La même technique de vibrato peut faire varier la hauteur de ± un quart de ton appliqué à la note la plus grave, mais de beaucoup plus (un demi, trois quarts de ton ou plus) une octave plus haut sur la même corde.

Chapitre 7 : Techniques avancées 87

Vous pouvez utiliser le Tracker pour définir une courbe qui, lorsqu'elle est affectée à l'amplitude du LFO 1 générant le vibrato, peut augmenter l'étendue du vibrato dans les aigus pour se rapprocher encore plus de cet effet. Si ceci est simple à réaliser en affectant simplement MIDI Note # à l'amplitude du LFO 1 dans la fenêtre Matrix (Matrice), la résolution de l'amplitude de la Matrice peut être insuffisante pour obtenir le résultat désiré (consultez « Augmentation de la résolution de la Matrice - Matrice, Trackers » page 85). Les trackers peuvent fournir un degré plus subtil de variation de vibrato, en particulier lorsque la plage d'un instrument est limitée.

1 Ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et

sélectionnez MIDI Note # dans l'un des menus contextuels du Tracker.

2 Réglez la courbe en élevant légèrement

les nœuds supérieurs et/ou en abaissant légèrement les nœuds inférieurs (comparez l'effet des deux méthodes).

3 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice),

affectez le Tracker à l'amplitude du LFO 1 et vériﬁez que le LFO 1 est affecté à la hauteur.

4 Ouvrez la fenêtre Modulators (Modula-

teurs) et réglez les paramètres du LFO 1.

5 Retournez à la fenêtre Matrix (Matrice)

et, en jouant sur votre contrôleur ou votre séquenceur, réglez l'amplitude des deux chemins de la Matrice jusqu'à ce que vous obteniez le résultat désiré.

Vibrato retardé - Matrice, Générateur de rampe, Trackers, Enveloppes

Un autre paramètre de vibrato très expressif est le moment où le vibrato commence à affecter la note. De nombreux chanteurs et instrumentistes n'utilisent pas le vibrato immédiatement. A la place, une longue note régulière est maintenue pendant une durée variable et est graduellement colorée par des quantités de vibrato qui augmentent avec le temps. Dans SampleCell, ceci peut s'effectuer en affectant la roue de modulation à l'amplitude du LFO approprié (de nombreux instruments sont conﬁgurés par défaut de cette manière), en utilisant le générateur de rampe pour retarder le vibrato d'une quantité constante ou en utilisant une enveloppe permettant de retarder le vibrato d'une quantité variable.

Roue de modulation. Utiliser la roue de

modulation pour contrôler l'amplitude du LFO est le moyen le plus simple d'obtenir un vibrato retardé. Cette méthode est idéale lorsque vous disposez d'une main libre, mais elle ne s'applique pas si vous utilisez vos deux mains et que vous ne disposez pas d'un contrôleur à pédale. Dans de telles situations, l'une des méthodes suivantes peut vous apporter la solution.

Générateur de rampe.

générateur de rampe est un autre moyen simple de définir un effet de vibrato retardé. Le seul inconvénient de cette technique est que la vitesse du générateur de rampe luimême n'est pas modulable par un autre paramètre (tel que roue de modulation, numéro de note MIDI, pression, etc.).

L'utilisation du

Guide SampleCell II88

Enveloppe.

L'utilisation d'une enveloppe pour contrôler le retardement du vibrato offre une plus grande souplesse et ne requiert que quelques étapes supplémentaires.

Pour utiliser le générateur de rampe et retarder le vibrato :

1 Ouvrez la fenêtre Modulators

(Modulateurs) et déﬁnissez une durée de rampe assez élevée pour pouvoir entendre son effet plus facilement au début ; vous pourrez l'ajuster ultérieurement. (Il sera peut-être plus facile de déﬁnir la durée de rampe si vous déﬁnissez vos préférences pour l'afﬁchage des unités réelles. Ceci afﬁchera les durées de rampe en millisecondes).

Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice) et affectez le générateur de rampe à l'amplitude du LFO 1. Définissez l'amplitude de ce chemin de la Matrice sur une quantité modérée (approximativement 30).

3 Si nécessaire, réglez le paramètre de la

durée de rampe dans la fenêtre Modulators (Modulateurs), et/ou le paramètre de l'amplitude de rampe>LFO jusqu'à ce que vous obteniez l'effet désiré.

Bien que l'exemple précédent produise des résultats utiles, la vitesse de retard (c'est-àdire la durée à l'issue de laquelle le vibrato apparaît) reste la même quelle que soit la hauteur. Pour vous éloigner de ce type d'application linéaire du vibrato, vous pouvez utiliser un Tracker pour ajouter une courbe de réponse à la vitesse du retard.

Pour utiliser un Tracker et retarder le vibrato :

1 Ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et

sélectionnez MIDI Note # (Numéro de note MIDI) dans le menu contextuel de l'un des trackers.

2 Déﬁnissez une courbe de réponse pour le

Tracker qui corresponde au résultat désiré. Pour que le vibrato apparaisse plus vite dans les aigus, élevez légèrement les nœuds aigus. De la même manière, pour que le vibrato apparaisse moins rapidement sur les notes graves, abaissez légèrement les nœuds les plus à gauche.

3 Ouvrez la fenêtre Enveloppes et

déﬁnissez une pente d'attaque graduelle pour l'enveloppe 1 ou 2 (suivant que l'une ou l'autre est déjà utilisée), mais n'utilisez pas l'enveloppe 3. En activant l'option d'afﬁchage des unités réelles (dans la fenêtre Preferences (Préférences)), vous pourrez voir les paramètres d'enveloppe en unités de temps.

4 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice).

Affectez le Tracker approprié à l'attaque de l'enveloppe correspondante et déﬁnissez l'amplitude sur une valeur légèrement négative (environ -11). Ceci permet aux notes les plus élevées de réduire le temps d'attaque de l'enveloppe.

5 Affectez l'attaque de l'enveloppe à

l'amplitude du LFO 1 avec une amplitude modérément positive (entre 30 et 40).

6 Ecoutez vos modiﬁcations en jouant et

en tenant appuyées des touches des registres grave, médium et aigu de votre contrôleur et écoutez à quel moment le vibrato apparaît.

Vous pouvez à présent retourner aux fenêtres Tracker (Suiveur) et/ou Matrix (Matrice) pour régler le retard du vibrato jusqu'à ce que vous obteniez l'effet désiré.

Chapitre 7 : Techniques avancées 89

Filtres

Vous pouvez utiliser le ﬁltre unipolaire d'un instrument pour obtenir de nombreux effets intéressants. Deux utilisations possibles sont l'éclaircissement des batteries et instruments à percussion et la réduction du bruit sur les échantillons dont l'attaque est lente.

Utilisation du ﬁltre pour obtenir le contrôle dynamique de la clarté des percussions

L'utilisation des ﬁltres de SampleCell est un moyen simple et efﬁcace d'éclaircir vos séquences de batterie et de percussions.

La manière la plus rapide d'en écouter un exemple consiste à utiliser la Matrice pour affecter la vélocité au filtre avec une amplitude de ±30 dans la Matrice (pas trop élevée, toutefois, pour ne pas risquer la fermeture complète du filtre sur les notes pianissimo). Cette correspondance simule de façon très proche la manière dont les batteries sonnent parfois plus claires lorsqu’on les frappe fort et réciproquement. Réglez la fréquence de coupure du filtre (dans la fenêtre Misc (Divers)) quelque part au-dessous du maximum. En outre, réglez la quantité de superposition ("Overlap" dans la fenêtre Misc (Divers)) à environ 2/3 du maximum. Ceci évite que des notes successives ne coupent les précédentes lorsque le filtre répond à de nouvelles valeurs de vélocité.

La seule limitation de cette technique est qu'aucune dynamique de batteur n'est aussi uniforme que la résolution de 0 à 127 de la vélocité MIDI. Pour les situations dans

lesquelles vous souhaitez que les variations dépassent l'exemple simple vélocité-filtre qui vient d'être mentionné, vous pouvez ajouter le générateur aléatoire dans le mix pour moduler le filtre de manière plus ou moins subtile. Pour cela, réglez l’ensemble vélocité-filtre de la Matrice qui vient d'être décrit, pour obtenir la meilleure sonorité possible. Créez ensuite, dans la Matrice, un autre chemin dans lequel le générateur aléatoire contrôle le filtre. Vous devez avoir à présent deux sources, la vélocité et le générateur aléatoire, affectées au filtre.

Réglez une valeur relativement élevée pour l'amplitude du chemin générateur aléatoire-filtre dans la Matrice, puis faites des essais jusqu'à obtenir une bonne balance entre le contrôle du filtre par la vélocité et les variations aléatoires de fréquence dues au générateur aléatoire. Rappelez-vous que le générateur aléatoire est l'une des sources de modulation les plus faibles, c'est pourquoi vous devrez peutêtre empiler plusieurs affectations du générateur aléatoire vers le filtre pour obtenir des résultats plus patents.

✽ Pour faciliter le travail avec cet exemple,

déﬁnissez quelques mesures avec des noires dans votre séquenceur. Réglez tous les niveaux de la première mesure sur un faible volume (p) puis répétez les mêmes notes à un volume (m) légèrement supérieur, puis de nouveau à un volume (f) légèrement supérieur. Mettez les trois mesures en boucle et commencez la lecture. Vous devez entendre des caractéristiques de fréquence différentes dans les notes successives avec des vélocités identiques.

Guide SampleCell II90

Utilisation du ﬁltre pour contrôler le bruit

Si l'un de vos échantillons est bruyant, vous trouverez peut-être que, dans les passages ayant un faible niveau dynamique, le rapport signal-bruit est gênant. Ceci est généralement plus apparent pendant l'étape de déclin de l'échantillon, dans lequel vous pourrez noter que le bruit ambiant semble augmenter à mesure que l'instrument échantillonné ou l'effet sonore s'atténue. Pour réduire l'effet de ce bruit, essayez d'affecter l'enveloppe 3 au ﬁltre, avec une amplitude modérément positive dans la Matrice, de sorte que le ﬁltre s'ouvre à mesure que le son apparaît et/ou se ferme à mesure qu'il s'atténue.

Utilisation du ﬁltre avec des effets sonores pour le ﬁlm et la vidéo

Vous pouvez également utiliser votre contrôleur MIDI externe et les ﬁltres de SampleCell pour contrôler la forme du spectre de vos échantillons. Cet effet fonctionne en particulier avec les sons qui possèdent déjà beaucoup d'informations haute fréquence.

entourée de gratte-ciel ? Dans une telle situation, le son de ses moteurs sera assourdi, mais augmentera jusqu'à ce qu'ils se trouvent exactement au-dessus de votre tête et vous entendrez alors leur vacarme assourdissant. Lorsque l'avion sera passé au-dessus de vous et aura disparu derrière les bâtiments de l'autre côté de la rue, le son diminuera une fois encore de façon brusque, jusqu'à se perdre.

En affectant votre roue de modulation au(x) filtre(s) et en observant votre vidéo de référence, vous pouvez dessiner manuellement une pente ADSR (Attaque, Déclin, Soutien, Relâchement) qui fasse correspondre l'arrivée du jet (le filtre s'ouvre lentement), le jet au-dessus de votre tête (le filtre complètement ouvert) et le bruit du jet qui disparaît (le filtre se referme graduellement).

Pour faire la même chose en gardant les mains libres, sans utiliser la roue de modulation, affectez l'enveloppe 1 ou 2 au contrôle du filtre, puis tracez l'enveloppe pour obtenir vous rapprocher de l’évolution dans le temps de l'élément de référence.

Voici un exemple de son application. Supposons que vous soyez en train de créer des effets sonores pour une scène de film ou de vidéo dans laquelle un avion à réaction passe au-dessus de votre tête. Si la scène se passe au milieu d'un champ, l'échantillon brut de votre bibliothèque d'effets sonores vous offrira certainement un résultat réaliste. Mais que se passera-t-il si la scène se passe dans la rue d'une ville,

Chapitre 7 : Techniques avancées 91

Idées d'interprétation pour les ensembles instrumentaux

Dans cette section, l'accent sera mis sur une ou deux façons de créer des chemins de contrôle d'interprétation expressifs pour les ensembles instrumentaux tels que les sections à vent ou à cordes.

Le décalage de hauteur (Pitch Bend) ou la modulation de hauteur par LFO sont très bien adaptés aux sons des synthés ou à quelques instruments acoustiques en solo tels que la guitare ou la trompette. Cependant, les ensembles instrumentaux acoustiques ont rarement une sonorité authentique lorsqu'ils sont tous modulés avec la même vitesse et c'est pourquoi la roue de modulation (ou la roue de hauteur) n'est généralement pas utilisée avec ces instruments. Ceci permet d'utiliser la roue de modulation et/ou de hauteur pour le contrôle en temps réel d'autres paramètres, que vous pouvez utiliser pour obtenir des effets très puissants et très expressifs.

Amélioration de l'expression via la sélection de l'échantillon

Cette technique nécessite un ensemble d'instruments avec plusieurs zones de vélocité par groupe de notes ; plus il en a, mieux c'est. La principale composante de cet effet est le contrôle de la sélection de l'échantillon par une roue de contrôle (de préférence la roue de modulation). Lorsque les zones de vélocité de l'instrument contiennent plusieurs variations dynamiques du son, il en résulte davantage d'expressivité sur toute la gamme

dynamique de l'instrument. Lorsque les différentes zones de vélocité contiennent des riffs ou des inﬂexions de style différent, la roue de modulation vous permet d'interpréter des parties avec plus de nuances. De nombreuses sections de cuivre et de cordes qui se trouvent sur les CDROM de SampleCell II utilisent déjà cette correspondance dans leur Matrice !

Pour créer cette configuration, ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice) et affectez la roue de modulation (au lieu de la vélocité) à la sélection de l'échantillon. A cet instant, vous voudrez peut-être désactiver toutes les autres affectations de la roue de modulation (LFO ou autres affectations standard). Faites des essais avec la roue de modulation tout en jouant à différents niveaux dynamiques. La roue de modulation peut provoquer le déclenchement des zones de vélocité supérieures, bien que le volume soit toujours contrôlé par la vélocité. Ceci peut vous aider à remplir votre palette de couleurs disponibles lorsque vous ajoutez des parties d'ensembles à vos séquences. (Ecoutez l'exemple de l'instrument Rock & Roll Horns sur le CD-ROM de la bibliothèque SampleCell #1).

Vous pouvez également utiliser cette technique pour simuler l'effet en temps réel de la barre de traction des "percussions" d'un orgue Hammond que vous poussez et tirez. Si vous avez chargé des échantillons avec beaucoup de percussions dans les zones de vélocité élevées, la roue de modulation vous permettra de déclencher des sons avec une attaque plus brillante, même aux faibles vélocités.

Guide SampleCell II92

Pour obtenir encore davantage d'expressivité, une astuce consiste à affecter la roue de modulation à l'amplitude de l'enveloppe 3 avec une amplitude de -99 dans la Matrice (qui permet d'obtenir une roue de volume inversée pour les fondus en sortie). Ensuite, ouvrez la fenêtre Trackers (Suiveurs) et, après avoir choisi Mod Wheel (Roue de modulation) dans le menu contextuel, modifiez la courbe de l'un des générateurs de tracking ; essayez une pente en forme de rampe ascendante (semblable au "fade-in" d'un crossfade de Pro Tools ou de Sound Designer). La combinaison de ces deux correspondances dans la Matrice permet à la roue de modulation d'offrir une plage beaucoup plus grande d'expression dynamique.

Amélioration du réalisme des cordes par le matriçage de plusieurs enveloppes

Les instruments à cordes frottées, par la nature de leur technique de jeu, n'ont pas des courbes d'attaque uniformes aux différents niveaux dynamiques. Par exemple, un violoncelle joué pour produire une note forte répondra instantanément et sera immédiatement audible. Joué doucement, en revanche, son attaque sera légèrement retardée du fait du frottement plus lent de l'archet sur la corde.

Lorsque vous limitez cet effet à un nombre relativement faible d'échantillons, vous pouvez le simuler en affectant l'enveloppe 1 ou 2 à l'enveloppe 3 qui contrôle l'amplitude. L'enveloppe 1 (ou 2) a une attaque lente et est définie pour répondre aux notes jouées doucement, tandis que

l'enveloppe 3 possède une attaque "normale" et est définie pour répondre aux notes jouées avec une vélocité élevée.

Ouvrez la fenêtre Envelopes (Enveloppes).

2 Modiﬁez l'enveloppe 2 en augmentant

son temps d'attaque pour qu'il soit plus élevé (attaque plus lente) que celui de l'enveloppe 3. Plus la différence entre ces deux paramètres est grande, plus l'effet sera exagéré.

3 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice) et

déﬁnissez les chemins suivants :

• Vélocité vers amplitude de l'enveloppe 2 90

• Enveloppe 2 vers attaque de l'enveloppe 3 30

Pour ajouter un caractère plus vivant à ce paramètre, affectez l'enveloppe 2 au filtre, avec une amplitude maximum (99)dans la Matrice.

Chorus

Le chorus est un superbe effet qui permet d'épaissir certains instruments et d'ajouter de l'éclat aux sons qu'ils produisent. Vous pouvez obtenir de très beaux effets de chorus avec l'exemple suivant :

1 Chargez l'instrument auquel vous voulez

appliquer un effet de chorus (les violons soutenus sont un bon exemple).

2 Dans la fenêtre Bank (Banque), copiez et

collez l'instrument aﬁn de disposer de deux copies du même instrument dans la banque.

Chapitre 7 : Techniques avancées 93

3 Ouvrez la fenêtre Misc Parameters

(Paramètres divers) du second instrument (copié) et désaccordez-le légèrement (utilisez le curseur de désaccord et non le curseur de décalage de demi-ton).

Pour obtenir d'autres effets de chorus, faites l'essai d'affecter un modulateur à la hauteur sur le second instrument et essayez différents réglages de LFO Sync et de Waveform.

3 Ouvrez la fenêtre Matrix (Matrice) et

affectez la vélocité au point de départ de l'échantillon.

4 Déﬁnissez l'amplitude de la

correspondance sur une valeur négative. Ceci fera démarrer l'échantillon plus tôt aux vélocités plus élevées.

Amélioration de la batterie Utilisation aléatoire d'échantillons pour réduire la répétition

Autres effets et astuces

Bruits de pas - Utilisation de la vélocité pour contrôler le point de départ de la lecture de l’échantillon

Lorsque vous ajoutez des bruits de pas ou d'autres effets de bruitage à un projet, il arrive souvent que l'augmentation du volume ne soit pas suffisante lorsque le personnage s'approche de l'observateur. Pour les approches longues, vous avez également intérêt à définir le bruit des pas de telle sorte que l'attaque soit plus prononcée à mesure qu'il se rapproche. Ceci peut être obtenu en affectant la vélocité au point de départ de l'échantillon dans la Matrice, comme indiqué ci-dessous :

1 Ouvrez la fenêtre Sample Parameters

(Paramètres de l'échantillon) de la (ou des) zone(s) contenant les échantillons de bruits de pas.

2 Réglez le début de la zone sur la vélocité

la plus basse que vous déclencherez.

L’utilisation aléatoire d'échantillons vous permet de jouer de façon aléatoire différents échantillons avec la(les) même(s) note(s) MIDI. Ceci est particulièrement pratique pour rendre les sons échantillonnés de batterie moins répétitifs. Pour définir cet effet, procédez de la façon suivante :

1 Chargez au moins deux échantillons

dans les zones de vélocité d'un groupe de note.

Réglez les zones assez bas (c'est-à-dire

regroupez-les vers le bas du groupe de notes).

3 Dans la fenêtre Matrix (Matrice),

déﬁnissez trois correspondances identiques du générateur aléatoire vers la sélection de l'échantillon avec une amplitude de 99.

Cet exemple ne fonctionne correctement qu'avec les échantillons mono, car le générateur aléatoire sélectionne indépendamment la gauche et la droite. Par exemple, il peut jouer le canal gauche de l'échantillon 1 et le canal droit de l'échantillon 2. Si vous travaillez avec des échantillons stéréo, vous pouvez résoudre ce problème en utilisant un LFO pour moduler la sélection de l'échantillon à la place du générateur aléatoire.

Guide SampleCell II94

M-AUDIO SampleCell II User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

A propos de ce manuel

Conventions utilisées dans ce guide

Option SampleCell TDM

Le contenu

Macintosh

Equipement facultatif

Utilisation de SampleCell dans les systèmes étendus

Disposition correcte des cartes pour les systèmes TDM

Installation du logiciel SampleCell

Suppression du logiciel SampleCell

Utilisation des applications Non-OMS

Connexions audio

Connexions MIDI

Optimisation du gain de votre système audio

Test de l'instrument

Disposition correcte des cartes pour les systèmes TDM

Installation du logiciel SampleCell

Suppression du logiciel SampleCell

Connexions MIDI

Utilisation des applications Windows MIDI

Connexions audio

Optimisation du gain de votre système audio

Test de l'instrument

Guide SampleCell de l'interprète

Echantillons

Instruments

Banques

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Tous systèmes

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Macintosh

Windows

Chargement des échantillons

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Vues de la banque

Création d'une nouvelle banque

Chargement d'instruments dans une banque

A propos des banques multiples

Utilisation de plusieurs copies d'un instrument dans une banque

Suppression d'instruments dans une banque

Autres méthodes d'entrée des données

Réglage du canal MIDI

Réglage des zones MIDI

Affectation des sorties audio

Panoramique de l'instrument

Coupure et lecture en solo d'un instrument

Volume de l'instrument

A propos de l'écrêtage

Commentaires concernant les instruments et les banques

Accord de l'instrument

A propos du désaccord égal

Enregistrement d'une banque

Fermeture d'une banque

Enregistrement d'un instrument

Fin d'une session

Notions de base des instruments

Création d'instruments

Instruments constitués d'un seul ou de plusieurs échantillons

Instruments mono ou stéréo

Ajout/Importation d'échantillons

Cartes d'échantillons

Principes d'affectation des touches

Groupes de notes

Zones de vélocité

Sélection d'échantillons (groupes de notes et zones de vélocité) dans la carte d'échantillons

Edition de groupes de notes

Déplacement, édition, remplacement, suppression des échantillons

Changement de taille des groupes de notes

Uniformiser la largeur des groupes de notes

Réglage des limites de zone de vélocité

Remplacement et suppression des échantillons

Autres paramètres de la carte d'échantillons

Note d’origine MIDI