M-audio BLACK BOX RELOADED User Manual [it]

Manuale dell’utente

Italiano

Italiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Un saluto da Roger Linn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1


Contenuto della confezione . . .	.	. . . . . . . . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. . . . .			. . . 2
Requisiti minimi del sistema . . .	.	. . . . . . . . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. . . . .			. . . 2
Nuovo ﬁrmware versione 2 . . .	.	. . . . . . . . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .		.	.	2
Connessioni del pannello frontale	.	. . . . . . . . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .	. . . .	. .	. .	. .		.	.	3

Connessioni del pannello posteriore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Pannello superiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Preset e Drumbeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Modiﬁca delle impostazioni Guitar Amp e Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Descrizione degli Ampli. . . . . . . . . . . . . .	.	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. .	. .	.	. 8
Modiﬁca della modulazione e degli effetti di ﬁltro	.	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. . . .	. .	. . . .	. .	. .	.	.13

Descrizioni degli effetti di modulazione e ﬁltro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Modiﬁca del delay e del riverbero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Impostare le Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Assegnazione momentanea del pedale a foot switch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	23
Accesso ai parametri Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	24
Funzione Accordatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	25
Come memorizzare e rinominare un Preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	25
Inizializzazione di Black Box con le impostazioni di fabbrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	25
Collegamento dell’unità al computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	26
Utilizzare Black Box con il computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	27
Installazione del driver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	29
Windows XP (SP2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	29
Mac OS X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Pannelli di Controllo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	36
Pagina Effects & MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	36
Scheda Latency (soloWindows XP) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	37
Scheda Presets & Firmware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	37
APagina Informazioni su . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	39
Registrazione con DAW (digital audio workstation) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	40

Risoluzione dei problemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Garanzia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	42
Speciﬁche tecniche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	43
Tavola di implementazione MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	44
Messaggi Channel Mode, System Common e System RealTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	44
Messaggi Universali System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	45
Messaggi System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	46
Strutture Dati. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
Struttura Dati Principali (impostazioni globali) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	52
7-Bit Data Packing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	53

© 2006AvidTechnology,Inc.Tutti i diritti riservati.Le caratteristiche e le speciﬁche di prodotto,i requisiti di sistema e la disponibilità sono soggetti a modiﬁche senza preavviso.Avid,M-Audio e Black Box sono marchi commerciali o marchi depositati di AvidTechnology,Inc.Tutti gli altri marchi commerciali contenuti nel presente documento appartengono ai rispettivi titolari.

IMPORTANTE!

La strumentazione audio deve SEMPRE essere accesa e spenta secondo un preciso ordine. Il ﬁnale di potenza collegato agli altoparlanti deve SEMPRE essere ACCESO PER ULTIMO e SPENTO PER PRIMO. Se si accendono altri dispositivi audio mentre sono collegati agli altoparlanti alimentati, possono veriﬁcarsi picchi ad alto volume che potrebbero danneggiare sia l’udito sia gli altoparlanti stessi. Accertarsi di accendere tutti i dispositivi audio collegati agli altoparlanti PRIMA di accendere questi ultimi. Lo stesso procedimento vale per l’operazione di spegnimento. Spegnere SEMPRE gli altoparlanti PRIMA di spegnere gli altri dispositivi audio ad essi collegati. Seguire questa semplice regola assicura un funzionamento ottimale degli altoparlanti per lungo tempo e mette al riparo l’udito da qualsiasi danno.

Un saluto da Roger Linn

Grazie per aver acquistato Black Box, un nuovo eccitante prodotto nato dalla collaborazione tra Roger Linn Design ed il gruppo M-Audio. Forse conoscerete il mio nome per aver inventato le prime batterie elettroniche digitali negli anni Ottanta, o per la serie di prodotti MPC MIDI Production Center sviluppati con Akai durante gli anni Novanta. Probabilmente ciò che non sapete è che sono anche un chitarrista, e proprio la mia passione per il suono di chitarra sta alla base di una delle mie più recenti creazioni, il pluri-premiato AdrenaLinn, unità multieffetto per chitarra con effetti “beat-synced” (www.rogerlinndesign.com). Oggi però mi sento orgoglioso di aver combinato molti dei migliori aspetti di AdrenaLinn con l’esperienza di M-Audio nel settore dei prodotti per computer. Il risultato è Black Box.

Che cos’è Black Box? Si tratta di un“amp modeler” dalle superbe prestazioni,abbinato ad un’unità effetti sempre in sync con la drum machine interna. E se ciò non bastasse, può anche essere utilizzata come interfaccia audio che si collega al computer via USB. Gli effetti “beat-synced” sono l’aspetto che più mi entusiasma: tremolo, ﬂanging, delay—persino sequenze di loop giocate sul ﬁltro, con note arpeggiate, ecc.—sempre perfettamente sincronizzati con il tempo del vostro software di registrazione. Con l’attuale versione 2 migliorata del ﬁrmware, è ancora più potente di prima. Credo che anche voi, come molti altri utenti, scoprirete presto come Black Box possa ispirare nuove idee musicali e permettere registrazioni davvero uniche.

Quindi,sia da parte dello staff creativo di M-Audio che di Roger Linn Design,un caloroso benvenuto nel nuovo e affascinante mondo sonoro di Black Box.

Italiano

Introduzione

Grazie per aver scelto M-Audio Black Box. Black Box è stata creata per ispirare al massimo il chitarrista, offrendo modelli di ampli dall’eccezionale timbrica, loop di batteria ed effetti sincronizzati al tempo. Grazie alla presenza di una connessione USB, Black Box può anche essere utilizzata come interfaccia audio ad alta risoluzione 24-bit/44,1kHz per il computer, fornendo un ingresso per lo strumento, un ingresso microfonico e uscite analogiche bilanciate. La dotazione di driverWDM,ASIO II e Core Audio permette una rapida conﬁgurazione per l’utilizzo con qualsiasi applicazione di registrazione compatibile conWindows XP (SP2) o Mac OS X 10.3.9, 10.4.4. o successivo.

In modalità “stand-alone”, quando non collegata al computer, Black Box si rivela un incredibile strumento di composizione. Le uscite analogiche o l’uscita digitale S/PDIF possono comunque essere utilizzate per inviare il segnale effettato della chitarra ad altri dispositivi di registrazione. Le uscite principali possono essere utilizzate con altoparlanti ampliﬁcati, come i BX5a M-Audio, mentre la connessione cufﬁe accetta qualsiasi tipo di modello di cufﬁa standard. Sono inclusi 40 differenti modelli di ampli, 121 effetti sincronizzabili al tempo, un effetto delay “beat-synced” indipendente, anch’esso sincronizzabile, edi 100 parti di batteria. Gli effetti si regoleranno automaticamente per seguire il tempo delle parti di batteria. In questo modo i suoni degli effetti saranno sempre perfettamente in sync con la vostra musica. Incluso anche un accordatore cromatico.

Anche ai musicisti con esperienza nel campo della registrazione digitale,consigliamo di dedicare alcuni minuti alla lettura del Manuale dell’utente,in modo da familiarizzare con le numerose funzioni e modalità operative di Black Box.È inoltre consigliato fare riferimento alla documentazione del software audio utilizzato,per comprendere al meglio in che modo le caratteristiche di Black Box si integrano con il programma. L’esperienza e l’utilizzo di Black Box possono essere migliorati grazie a un’ottima conoscenza del software audio utilizzato.

Manuale dell’utente ♦ 1

Contenuto della confezione

La confezione di Black Box contiene:

<Black Box

<CD-ROM contenente i driver e il manuale utente in formato PDF.

<CD-ROM contenente Ableton Live Lite 4 GTR e Pro Sessions Drum Loops

<Questa Guida Rapida stampata

<Cavo USB

<Alimentatore AC 9V 1A

<Adattatore per il montaggio sull’asta del microfono

Requisiti minimi del sistema

Per utilizzare Black Box come interfaccia audio, accertarsi che il computer soddisﬁ i requisiti minimi seguenti. Consultare la sezione “Installazione Driver” più avanti in questo manuale per istruzioni speciﬁche su come utilizzare Black Box con il computer.

Windows*

<Pentium III – 500 MHz

<128 MB RAM

<Windows XP (SP2) con DirectX 9.0c o successivo

<Connessione USB nativa

Black Box non supportaWindows 98,Windows 98SE,Windows Me oWindows 2000.

Mac OS*

<Macintosh G3 500 MHz o superiore

<512 MB RAM

<OS X 10.3.9 / 10.4.4

<Connessione USB nativa

*Veriﬁcare i requisiti minimi di sistema dell’applicazione DAW, dato che potrebbero essere superiori a quelli della Black Box.

**Le schede di accelerazione G3/G4 non sono supportate

Nuovo ﬁrmware versione 2

L’interfaccia Black Box è stata aggiornata con il nuovo ﬁrmwareVersione 2,che la rende assai più potente di prima senza alcun costo aggiuntivo. Se si ha familiarità con la Black Box originale, le nuove funzioni principali sono le seguenti:

<Il numero dei modelli di ampliﬁcazione sono aumentati da 12 a 40 ed è stata incrementata la precisione di quelli originali.Sono stati inoltre inclusi quattro ampliﬁcatori per bassi classici,un tono fuzz,un fuzz di ottava e un preampliﬁcatore per microfono neutro.

<Il numero di tipi di effetto è aumentato da 43 a 121. In aggiunta alle nuove variazioni agli effetti esistenti, abbiamo aggiunto sequenze di ﬁltro esclusive,quali tremolo e arpeggio,nonché nuovi eccezionali effetti quali rotary,vibrato,auto-pan,talk pedal, volume swell, ﬁltri ﬁssi e persino alcuni effetti sci-ﬁ.

<Molti miglioramenti alle funzioni esistenti.

Manuale dell’utente ♦ 2

Ma questo non basta. Sono state inoltre aggiunte numerose nuove funzioni supplementari:

<Controllo Amp Mid

<Riverbero

<Compressione

<Collegamento Drumbeat: selezionando ora un preset ne viene automaticamente richiamato il drumbeat assegnato, che è possibile modiﬁcare.

<Origine tempo:ora è possibile selezionare una delle i tre seguenti opzioni comesorgente per il tempo di esecuzione o:tempo assegnato al preset, tempo assegnato al drumbeat o tempo globale.

Queste nuove funzioni supplementari vanno oltre i 16 parametri del menu del display LCD, per cui è stata creata una nuova modalità Shift per accedere a tali impostazioni.Per ulteriori informazioni sulla modalità Shift,vedere la sezione intitolata“Parametri Shift aggiuntivi”.

Connessioni del pannello frontale

<Collegare le cufﬁe nella presa con l’icona relativa (11).

<Collegare la chitarra alla presa Guitar Input (12).

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Connessioni del pannello posteriore

<Collegare un microfono dinamico alla presa Mic input (1).

<Utilizzare le uscite bilanciate (Balanced Outputs) per il collegamento diretto agli altoparlanti attivi o al mixer analogico (2).

<Utilizzare un cavo S/PDIF da 75-ohm per registrare il segnale dall’uscita digitale S/PDIF (solo 44.1kHz) (3)

<Il supporto per il microfono (accessorio opzionale da ﬁssare alla parte inferiore del dispositivo con quattro viti di montaggio) (4).

<Collegare un pedale di espressione, come il modello M-Audio EX-P, alla presa Expression Pedal per controllare funzioni speciﬁche, come gli effetti wah (5).

<Collegare un pedale temporaneo,come il modello M-Audio SP-1,agli ingressi P1 (6) e/o P2 (7) per controllare funzioni come Start/Stop (6)

Manuale dell’utente ♦ 3

<Utilizzare la connessione USB per collegare Black Box al computer con il cavo USB incluso nella confezione (8).

<Utilizzare esclusivamente l’alimentatore da 9VAC 1000ma incluso nella confezione. Ricorrere ad un alimentatore non adatto potrebbe danneggiare l’unità (9).

<Utilizzare il sistema di sicurezza Kensington per proteggere l’unità contro il furto (10)

Pannello superiore

Tasto incremento Drumbeat (freccia su) (23)

Sono presenti 100 parti di batteria,numerate da 0 a 99.Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi;premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat successivo.Tenendolo premuto viene incrementato in rapida successione il numero di drumbeat.

Tasto decremento Drumbeat (freccia giù) (25)

Sono presenti 100 parti di batteria,numerate da 0 a 99.Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi;premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat precedente.Tenendolo premuto viene decrementato in rapida successione il numero di drumbeat.

Visualizzazione Drumbeat (premere contemporaneamente Drumbeat Increment [23] e Drumbeat Decrement [25])

Premendo questi due tasti contemporaneamente si modiﬁca il display per mostrare il numero e il nome del drumbeat corrente per tre secondi.

Tasto incremento preset (freccia su) (27)

Tasto decremento preset (freccia giù) (29)

Manuale dell’utente ♦ 4

Memorizzazione (premere contemporaneamente Preset Increment [27] e Preset Decrement [29])

Premere questi due tasti contemporaneamente per memorizzare qualsiasi modiﬁca al preset corrente nello stesso o in un altro preset.Vedere la sezione “Come memorizzare e denominare un Preset” per ulteriori informazioni.

Pulsante Tap Tempo (31)

Questo pulsante permette di impostare il tempo della drum machine semplicemente“battendo” il tempo. Dato che gli effetti sono sincronizzati alla drum machine, questa operazione permette di regolare automaticamente anche il tempo degli effetti. La parte di batteria non deve necessariamente essere attiva perché gli effetti si sincronizzino automaticamente al tempo.

Questo tasto ha anche un’altra funzione speciale:attiva una semplice introduzione o ﬁne del drumbeat.Per ascoltare una semplice introduzione di quattro quartine hi-hat prima dell’inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il drumbeat è in esecuzione, premendoTapTempo prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all’inizio della misura successiva.

Pulsante Amp (22)

Premendo il pulsante Amp si attivano i quattro menu AMP sul display LCD;AMP,AMP DRIVE,AMP BASS e AMP TREBLE. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Tenendo nuovamente premuto il tastoAmp per mezzo secondo si disattiva l’effettoAmp e sul display LCD appare il messaggio“AMP OFF”. Tenendo premuto il pulsante Amp ancora per mezzo secondo si riattiva l’effetto Amp e sul display LCD il messaggio “AMP OFF” scompare.

Pulsante FX (24)

Premendo il pulsante FX si attivano i quattro menu Effects sul display LCD;EFFECT,FX SPEED o FX FREQUENCY,FX DEPTH o FX KEY e FX WET/DRY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore.Tenendo premuto il pulsante FX per mezzo secondo si disattiva l’effetto e sul display LCD appare la dicitura “FX OFF”. Tenendo premuto il pulsante FX ancora per mezzo secondo si riattiva l’effetto e sul display LCD il messaggio “FX OFF” scompare.

Confronto (premere contemporaneamente Amp [22] e FX [24])

(Quando i pulsanti Amp ed FX vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione di confronto e sul display LCD appare la dicitura “COMPARE”. Durante questo tempo, qualsiasi modiﬁca al preset viene rimossa, consentendo all’utente di confrontare le modiﬁche al preset originale non modiﬁcato. Un’ulteriore pressione dei pulsanti Amp e FX consente di uscire dalla funzione di confronto.

Tasto Delay (26)

Premendo il tasto Delay si attivano i quattro menu relativi all’effetto Delay sul display LCD; DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAYVOLUME e DRUMSTO DELAY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore.Tenendo nuovamente premuto il tasto Delay per mezzo secondo si disattiva l’effetto delay e sul display LCD appare la dicitura “DLY OFF”. Tenendolo nuovamente premuto per mezzo secondo si riattiva l’effetto. La dicitura “DLY OFF” scompare dal display LCD.

Tasto Utility (28)

Premendo il tasto Utility si attivano sul display LCD i quattro menu relativi alla modalità Utility; PRESET VOLUME, GUITAR/ DRUMS BALANCE,EXPRESSION PEDAL eTEMPO. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Quando entrambi i tasti Delay e Utility vengono premuti contemporaneamente si attiva la funzione Accordatore. Il messaggio “TUNER” appare sul display LCD, insieme al valore della nota corrispondente alla corda suonata sullo strumento. Premere qualsiasi tasto per uscire dalla funzione accordatore; la dicitura “TUNER” scompare dal display LCD.

Accordatore (premere contemporaneamente Delay [26] e Utility [28])

Sei tasti Delay e Utility vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione accordatore e sul display LCD appare la dicitura “TUNER”. Quando l’accordatore è attivo,sul display viene indicato se le note eseguite sono nello standard di accordo di chitarra. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Funzione accordatore”.

Tasto Start/Stop (32)

Premendo questo pulsante si attiva/disattiva la drum machine. In modalità play il led “tempo” lampeggia seguendo il tempo selezionato. In modalità stop il led rimane spento. Per ascoltare una semplice introduzione di quattro quartine hi-hat prima dell’inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il drumbeat è in esecuzione, premendo Tap Tempo prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all’inizio della misura successiva.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 5

Manopole (13)

Queste manopole vengono utilizzate per cambiare il valore dei parametri. Quando il valore di un parametro viene modiﬁcato, il messaggio “EDIT” lampeggia sul display LCD e appare la dicitura “PARAMETER”. In questo modo sarà più facile ricordarsi di salvare le modiﬁche, in modo da non conservarle in memoria. Se le modiﬁche non vengono salvate e viene caricato un nuovo preset, il preset precedente tornerà ad assumere i valori iniziali.

Display LCD (33)

Tutti i preset, i relativi parametri ed i loro valori vengono visualizzati sul display LCD.

Controllo dell’ingresso microfono

La manopola Mic Input (17) aumenta il volume del segnale proveniente dall’ingresso del microfono. Il led verde Signal (21) si illumina quando il segnale in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (20) si accende quando il volume del segnale in ingresso è troppo elevato. Il livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso si attiva occasionalmente.Questo ingresso si miscela alle altre uscite audio per cui quando non si utilizza l’ingresso del microfono, ruotare questa manopola al minimo per ridurre completamente qualsiasi rumore.

Manopola Mix (ingresso/riproduzione) (16)

Questa manopola viene utilizzata durante la registrazione all’interno di un software multi-traccia via USB. Si tratta del controllo del bilanciamento tra il livello del segnale in ingresso e quello proveniente dal software di registrazione. Quando si effettuano sovraincisioni è necessario ascoltare sia le tracce precedentemente registrate (oppure una traccia di metronomo), sia il segnale in ingresso. Regolare la posizione della manopola secondo le proprie esigenze di ascolto. Al momento del missaggio del brano è consigliabile regolare la posizione della manopola sull’estrema destra, in modo da non sentire alcun segnale in ingresso durante la fase di missaggio.

Livello di Uscita (15)

Questo consente di controllare il livello inviato sia alle uscite principali (Main Outputs) sia all’uscita delle cufﬁe.

Controllo Guitar Input (14)

La manopola Guitar Input ampliﬁca il livello del segnale della chitarra in ingresso. Il led verde Signal (19) si illumina quando il segnale in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (18) si accende quando il volume del segnale in ingresso è troppo alto. Il livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso si attiva occasionalmente.

Preset e Drumbeat

Preset

Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che inﬂuenzano il suono ﬁnale di chitarra,compreso il modello di ampli utilizzato,gli effetti,il delay,il riverbero e la compressione.Si hanno a disposizione 100 preset pre-programmati non editabili (0-99), seguiti da 100 preset liberamente modiﬁcabili dall’utente (0-99). Per scorrere la lista dei preset utilizzare i tasti Preset Increment (27) e Preset Decrement (29). I 100 preset modiﬁcabili dall’utente seguono i 100 pre-programmati dal produttore. Il numero e il nome identiﬁcativo di sei caratteri relativi al preset attivo al momento appaiono sempre sul display LCD subito dopo che il preset è stato selezionato.

Per editare i parametri che compongono un preset, utilizzare i pulsanti Amp, FX, Delay e Utility . Quando si preme uno di questi pulsanti, sulla parte inferiore del display LCD appaiono quattro nomi. Si tratta delle funzioni delle quattro manopole situate sotto il display LCD.Ad esempio, se si preme il pulsante Amp, le quattro manopole regoleranno i parametri AMP, DRIVE,AMP BASS e AMPTREBLE.

Drumbeat

Sono presenti 100 drumbeat, numerati da 0 a 99. Per visualizzare il numero e il nome del drumbeat per tre secondi, premere il tasto Drumbeat Increment, Drumbeat Decrement o entrambi. Premere Drumbeat Increment (23) durante questo tempo per passare al drumbeat successivo; premere Drumbeat Decrement (25) durante questo tempo per passare al drumbeat precedente. Tenere premuto Drumbeat Increment per incrementare in rapida successione il numero di drumbeat;tenere premuto Drumbeat Decrement per decrementare in rapida successione il numero di drumbeat.

Manuale dell’utente ♦ 6

Modiﬁca delle impostazioni Guitar Amp e Compression

Black Box fornisce 40 modelli amp di chitarra molto precisi e dinamici ispirati agli amp classici e moderni più diffusi.Sono stati inoltre inclusi quattro amp per basso, alcuni amp personalizzati, un tono fuzz e fuzz di ottava, più un preampliﬁcatore microfonico pulito. Ciò costituisce un’eccezionale libreria di ambiti toni di chitarra tra cui scegliere e consentirà di trovare il suono tanto ricercato per i propri brani.

Black Box fornisce inoltre un compressore audio. Ciò è utile come sustainer o limitatore di nota, riducendo il livello di note forti e aumentando il livello di quelle deboli. È posto nella catena dei segnali prima dei modelli amp.

Per accedere alle impostazioni di modello amp e compressore, premere il tasto Amp. La parte inferiore dello schermo visualizzerà i parametri di controllo seguenti:AMP, DRIVE,AMP BASS e AMP TREBLE. Di seguito è riportata una descrizione di queste quattro impostazioni e di paio di altre:

Amp

Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare uno dei 40 modelli di ampli per chitarra.

Amp Drive

Questa manopola (n.2) modiﬁca il parametroAmp Drive (0-99),che inﬂuenza la quantità di distorsione presente nel segnale. Sulla maggior parte dei modelli amp,un’impostazione 0 produce un suono pulito e impostazioni più elevate forniscono livelli più elevati di distorsione o overdrive. La quantità di overdrive dipende dall’amp selezionato.

Compressione (Shift: Amp Drive)

Questo controlla il livello del compressore, regolabile tra 0 e 99:

<CMP 0 (nessuna compressione)

<CMP 99 (compressione massima)

Questo è un parametro Shift. Per visualizzarlo o regolarlo:

1)Premere il pulsante Amp e selezionare la colonna 2.

2)Battere due volte sul pulsante Amp per entrare nella modalità Shift.

3)Lo schermo mostrerà il valore di compressione corrente. Per cambiarlo, ruotare la manopola 2.

Utilizzare i valori inferiori per limitare leggermente i picchi. Utilizzare valori più elevati per il sustain delle note di chitarra, simile all’aumento di Amp Drive ma senza distorsione fornita dall’overdrive.

Amp Bass

Questa manopola (n. 3) permette di controllare la quantità dei bassi. L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell’amp modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da 0 a 99.

Amp Mid (Shift: Amp Bass)

Per regolare Amp Mid, selezionare Amp Bass, quindi premere due volte il pulsante Amp. (vedere di seguito la sezione “Parametri Shift aggiuntivi).Ciò consente di controllare la quantità midrange.L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell’amp modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da MID 0 a MID 99.

Amp Treble

Questa manopola (n. 4) permette di controllare la quantità dei treble. L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell’amp modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da 0 a 99.

Amp On/Off

Tenere premuto il pulsante Amp per mezzo secondo per bypassare interamente la modellazione amp. Se bypassato, l’icona Amp Off appare sul display LCD.Tenerlo premuto ancora per mezzo secondo per riattivare la modellazione amp; l’icona Amp Off scompare.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 7

Descrizione degli Ampli

Di seguito è riportato un elenco con i nomi degli amp e e il rispettivo modello originale al quale sono stati ispirati:

1.	BASMAN	Fender Bassman

2.	DLXREV	Fender Deluxe

3.	TWNREV	FenderTwin Reverb

4.	DELUXE	Fender Deluxe

5.	CHAMP	Fender Champ

6.	MAR 45	Marshall JTM45

7.	PLEXI	Marshall Super Lead Plexi

8.	MAR800	Marshall JCM800

9.	MAR2K	Marshall JCM2000

10.	VOKS30	VoxAC30

11.	VOKS15	VoxAC15

12.	JAZZ	Roland Jazz Chorus

13.	HIWHAT	Hiwatt DR103

14.	STU70S	(Studio ‘70) Mesa Boogie Mark IIc

15.	BIG90S	(Big ‘90) Mesa Boogie Dual Rectiﬁer

16.	SOLDON	Soldano SLO-100

17.	UBER	Bogner Uberschall

18.	DIESEL	DiezelVH4

19.	ANGLE	ENGL Powerball

20.	EDDIEV	Peavey 5150 MkII

21.	XTACY	Bogner Ecstasy

22.	BUDDHA	BuddaTwinmaster

23.	CHIEF	Matchless Chieftain

24.	INTENS	Modello personalizzato con un intenso tono di assolo ad alto guadagno

25.	BIGMID	Modello personalizzato con un tono forte tono mid ad alto guadagno

26.	SIZZLE	Modello personalizzato con un una presenza di tono soﬁsticato

27.	PLEXIS	Modello personalizzato basato su Marshall Super Lead Plexi con EQ

28.	SCOOP	Modello personalizzato ad alto guadagno con mid scooped

29.	CRISP	Modello personalizzato con tono acuto stile anni ‘60

30.	HOLLOW	Modello personalizzato con tono cupo

31.	BITE	Modello personalizzato con note alte mordenti

32.	NECKPU	Modello personalizzato, ottimo con pickup neck Strat

33.	SOLID	Modello personalizzato con tono solido

34.	ACO360	Amp bassi:Acoustic 360

35.	AMPSVT	Amp bassi:Ampeg SVT

36.	GK 800	Amp bassi: Gallien-Krueger 800RB

37.	SWR500	Amp bassi: SWR SM500

38.	FUZZ	Tono fuzz

39.	OCTAVE	Fuzz ottava

40.	MICPRE	Preamp mic. pulito

Nota: M-Audio e Black Box sono marchi commerciali di Avid Technology, Inc.Tutti gli altri nomi di prodotti che appaiono in questa pagina web sono marchi commerciali dei rispettivi titolari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati con AvidTechnology, Inc.Tali marchi vengono utilizzati al solo scopo di identiﬁcazione dei prodotti di tali produttori i cui toni e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di M-Audio. Il Black Box non duplica esattamente questi suoni, al contrario riproduce toni ispirati da questi amp classici. Il riferimento ad artisti e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di tali artisti.

Manuale dell’utente ♦ 8

Di seguito è riportata la descrizione degli amp modellati nel Black Box.

1. BASMAN (basato su Fender Bassman)

Il Bassman è un meraviglioso amp Fender classico adottato da molti chitarristi blues, rock e country negli anni ‘60. Con quattro altoparlanti da 10” e un’eccezionale distorsione amp da 40 watt,questo vale se non altro per il prezzo elevato dell’originale.Estrema nitidezza, nonché overdrive, tanto di cappello a Leo e ai ragazzi. Fra l’altro, questo era l’amp che Marshall ha praticamente copiato nella progettazione dei primi amp.

2. DLXREV (basato su Fender Deluxe Reverb)

Il Deluxe Reverb è un altro straordinario progetto Fender. Con un singolo 12”, un treble molto alto e intenso e una delicata distorsione,questo amp è stato ed è tuttora un famoso amp blues/rock mid-volume.I bassi ripiegano leggermente a causa del design a singolo 12” aperto posteriormente,ma questo fa parte del suono.Stranamente,hanno scelto di chiamare il tremolo su questo amp classico“vibrato”.L’amp reale aveva soltanto controlli bass e treble,per cui aggiungendo il controllo Mid,si è tentato di restare fedeli allo spirito del progetto Fender, osservando principalmente ciò che fu fatto con i modelli successivi.

3. TWNREV (basato su Fender Twin Reverb)

Negli anni‘70 sembrava che tutti possedessero unTwin o avessero un amico che ne possedeva uno.Con 100 watt in due altoparlanti da 12” nonché un intenso boost treble, questo amp è probabilmente responsabile dei disturbi agli orecchi di qualsiasi altro amp. Potrebbe non raggiungere la distorsione degli standard attuali, ma determina un suono che è un Fender classico puro.

4. DELUXE (basato su Fender Deluxe)

Questo Fender classico offriva un’eccezionale distorsione—a prescindere se fosse intenzionale o meno—in virtù della sua bassa potenza e dell’EQ relativamente piatto prima della distorsione. Non è sicuro se Leo si sia convertito al minimalismo con questo progetto, ma questo piccolo urlatore disponeva di un solo controllo di “tono”, in effetti un controllo treble.Aggiungendo controlli bass e mid, si è cercato di prevedere ciò che Leo avrebbe realizzato se fosse stato meno austero.

5. CHAMP (basato su Fender Champ)

Destinato ad essere amp per principianti a basso costo, la piccola unità tweed vintage anni ‘60 venne adottata da numerosi esecutori in studio di registrazione che l’avevano valutata per il suo tono solido e la facilità di trasporto.Il piccolo altoparlante non offriva molto sul lato dei bassi, ma l’esclusivo suono frizzante degli alti ne giustiﬁcò il successo.

6. MAR 45 (basato su Marshall JTM-45)

Realizzato nel 1962,questa sorprendente unità amp ha un eccezionale tono caldo e pieno.Sebbene i circuiti siano in gran parte copiati dal Fender Bassman originale, sottili differenze gli hanno conferito una propria personalità distinta e molto attraente.

7. PLEXI (basato sul Super Lead “Plexi” da 100 watt Marshall)

Questo non era semplicemente un amp bensì uno strumento in sé, che rideﬁniva il modo in cui si suona la chitarra—davvero signiﬁcativo. Realizzato nel 1966, questa unità da 100 watt è il cuore del famoso stack Marshall utilizzato da innumerevoli band negli anni ’60 e‘70.Insieme al JTM-45,questo amp veniva utilizzato con tutti i controlli impostati al massimo perché,se confrontato con gli amp ad alto guadagno successivi, non offriva molto guadagno.

8. MAR800 (basato su Marshall JCM800)

Evoluzione assai famosa del Plexi, questo è stato uno dei primi amp a includere il guadagno più elevato, volume master e una fase overdrive prima dei controlli di tono. Sebbene la distorsione preamp non sia proprio la stessa della distorsione amp di potenza, ha introdotto un tono distinto simile all’applicazione di uno stomp box di distorsione davanti all’amp. Il suono ad alto guadagno pieno e intenso ha rideﬁnito ulteriormente la chitarra solista.

9. MAR 2K (basato su Marshall JCM2000 TSL100)

Questo amp moderno ha esteso il suono del Marshall in modo da includere controlli di tono più versatili e tre canali—clean, crunch e lead. Era possibile passare facilmente fra i toni ad alto guadagno clean, full mid, scooped mid e super semplicemente commutando i canali. Qui è stato modellato il canale principale e i bassi pieni e gli acuti caldi prodotti risultano assai apprezzabili.

10. VOKS30 (basato su Vox AC30 Top Boost)

Progetto esclusivo e veramente ispirato, ilVox AC30 è uno dei più famosi e agognati amp che siano mai stati creati. Fu utilizzato dai Beatles, dai Rolling Stones e da parecchie altre band inglesi su innumerevoli registrazioni, nonché in registrazioni successive di Brian May dei Queen e di tantissimi altri. Lanciato originariamente alla ﬁne degli anni ‘50, questa gemma produceva una distorsione amp di potenza calda e suadente in virtù dei suoi 30 watt nei due altoparlanti da 12”. Sia gli alti intensi ma caldi sia i bassi pieni sono diversi dal punto di vista caratteristico da quelli degli altri amp e ciò rende l’amp un apparecchio davvero unico..

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Manuale dell’utente ♦ 9

11. VOKS15 (basato su Vox AC15)

Questo precursore più piccolo dell’AC30 ha prodotto 15 watt eleganti in un singolo altoparlante da 12”. Non era particolarmente diffuso ma come il modello maggiore 30, offriva un tono caldo e unico apprezzato ﬁno a oggi.

12. JAZZ (basato su Roland Jazz Chorus JC-120)

Un amp classico a transistor. Proprio così. Si trattava di un’unità assai famosa per gli alti scintillanti e i toni chiari, forti e a gamma completa.Si discostava dai progetti dell’epoca con l’inclusione di un effetto coro invece del tremolo standard.Ciò fornisce un amabile tono di jazz morbido, una vibrazione di alti intensa e persino un po’ di overdrive.

13. HIWHAT (basato su Hiwatt DR-103)

Molto famoso per il suono di PeteTownshend su vecchie registrazioni degliWho,questo classico è stato reso famoso anche da David Gilmour e da molti altri. Con un tono brillante e reattivo diversamente da qualsiasi altro all’epoca, è facile capire perché coloro che lo avevano utilizzato non tornavano indietro.

14. STU70S (“Studio 1970”, basato su Mesa Boogie Mk II)

Questo progetto innovativo ha messo insieme l’alta qualità e l’alto guadagno in una piccola unità portatile, rendendola la scelta degli studi professionali negli anni ‘70. È un perfetto amp da serata—produce un tono mid-range molto solido con grande sustain e articolazione, più un volume insolitamente elevato per le sue dimensioni contenute.

15. BIG90S (“Big 1990”, basato su Mesa Boogie Dual Rectiﬁer Solo)

Tono di chitarra pulito? E chi ne ha bisogno?! Questo eccezionale amp trasforma il segnale della chitarra in un tono di assolo o di crunch potente,corposo,ben deﬁnito e divertente da utilizzare.Il modello di questo mostro fornirà tutta la potenza sul lato dei bassi, sfrigolio sul lato degli alti, mid scooped o pieni e renderà il suono enorme. Gustarsi la grandeur dei toni.

16. SOLDON (basato su Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive)

Questo è un amp assai convincente. Realizzato originariamente nel 1987, questo progetto stellare è stato una forza principale nella deﬁnizione del suono ad alto guadagno nelle registrazioni di famosi esecutori. Solido sia nel tono sia nella costruzione, è motivo d’orgoglio aver reso omaggio a questa ottima creazione con il modello Black Box.

17. UBER (basato su Bogner Uberschall)

Progettato principalmente per esecuzioni pesanti e stili aggressivi di musica, questo amp fa scomparire tutti gli altri. Offre guadagno e volume estremi, restando nel contempo concentrato—nessun suono sdolcinato. Questo modello è garantito come vero spaccatimpani.

18. DEISEL (basato sul canale 4 di un Diezel VH4)

Questo è un intenso amp lead ad altissimo guadagno con molti bassi e ottimo high end per il più distruttivo dei distruttori.La tecnica tedesca al meglio.

19. ANGLE (basato su ENGL Powerball)

Un altro ottimo lavoro della tecnica tedesca,gli amp ad alto guadagno di ENGL vengono utilizzati da persone come Richie Blackmore e Steve Morse.Il Powerball rappresenta il culmine di anni di ricerca e creazione da parte del team di ENGL.Flessibilità estrema,tono e struttura di guadagno convergono in questa unità, creando l’amp deﬁnitivo. Chiudere porte e ﬁnestre e mettere in moto questo modello.

20. EDDIEV (basato su Peavey 5150 MkII)

Questo amp è il risultato della collaborazione tra il dio della chitarra Eddie Van Halen e la società americana di strumenti musicali Peavey.Sono riusciti a ottenere qualcosa di veramente grande e certamente si tratta di un’opinione diffusa.Questo modello offre una creazione elegante e il sapore straordinario di tono lead e ritmo deciso, che va ben al di là del classico “brown sound” diVan Halen

21. XTASY (basato su Bogner Ecstasy)

Questo ottimo amp Bogner è stato progettato per offrire più toni classici come gli amp Marshall che il sig. Bogner era solito modiﬁcare personalmente per personaggi come Eddie Van Halen. Un amp versatile che offre suoni puliti, aggressivi, ululanti e altro ancora; un ottimo progetto di cui essere ﬁeri.

22. BUDDHA (basato su Budda Twinmaster)

Amp da boutique molto apprezzato,questa gemma è simile nel tono al classico Fender Deluxe,ma con ulteriore pienezza mid-range. Con una potenza relativamente bassa, qui la distorsione sta tutta nell’amp di potenza ed è parte cospicua del suo suono. Grandiosa articolazione di note con guadagno mite o superiore.

Manuale dell’utente ♦ 10

23. CHIEF (basato su Matchless Chieftain)

Un altro superbo amp da boutique,che ha un esclusivo suono additivo (per non citare l’eccezionale logo retroilluminato“Matchless” sul pannello frontale). Dotato di amp di potenza di prima classe, di un esclusivo circuito di tono e di due altoparlanti da 12”, c’è della qualità tra i mid e gli alti in questo amp: in deﬁnitiva, è un Matchless. Si è cercato al meglio di modellarne lo speciale carattere.

24. INTENS (uguale al “LAMOD” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello del moderno amp ad alto guadagno“LAMOD” del software versione 1).Offre un tono lead molto intenso e deciso. Non adatto ai deboli di cuore—per un ascolto a prova di malore.

25. BIGMID (uguale al “UBER” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello dell’”UBER” (Bogner Uberschall) del software versione 1 Poiché il nuovo modello UBER migliorato rappresenta meglio questo ottimo amp, è stato mantenuto questo cambiandone il nome per riﬂetterne la vera natura. Questo modello offre un tono lead midrange molto solido e potente da utilizzare con un mix.

26. SIZZLE (uguale al “MAVRIK” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello del “MAVRIK” del software versione 1 (Mesa Boogie Maverick), ma è stato rinominato in Sizzle per enfatizzarne la speciale personalità. Questo modello offre una presenza straordinaria.

27. PLEXIS (uguale al “PLEXI” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello “PLEXI” del software versione 1 (Marshall “Plexi” Super Lead 100 watt). Sebbene sia stato creato un nuovo modello Plexi per il software versione 2, è stato mantenuto questo perché in grado di catturare il carattere particolare delle registrazioni Marshall degli anni ‘70. (Si pensi al brano “All Right Now” dei Free).

28. SCOOP (modello ad alto guadagno personalizzato con mid scooped)

Questo modello personalizzato fornisce un tono scooped-mid ad alto guadagno per un solido lavoro crunch o lead.A tutto scoop...

29. CRISP (modello personalizzato con tono acuto stile anni ‘60)

Questo modello divertente offre un tono molto frizzante ed esageratamente acuto per quegli accordi o suoni chiari dei primi Beatles, spesso ottenuti originariamente con unVox AC15 e console EQ. Offre suoni straordinari anche con overdrive.

30. HOLLOW (modello personalizzato con suono freddo e cupo)

Questo modello personalizzato fornisce un suono esageratamente “cupo”, tanto da essere del tutto sorprendente. Da provare per un qualcosa del tutto differente.

31. BITE (modello personalizzato con note alte grafﬁanti)

Questo modello personalizzato fornisce un ottimo suono grafﬁante sulle note alte abbinato ad un suono caldo. Simile all’AC30 offmic’d attraverso console EQ.

32. NECKPU (modello personalizzato ottimo per pickup neck Strat)

Questo modello“amp + console EQ” fornisce mid treble superiori e bassi alti intensamente incrementati senza pressoché alcun mid, destinato all’uso durante l’esecuzione su Strat con pickup neck.Si pensi a“Midnight Rambler” dei Rolling Stones oppure a“TheWind Cries Mary” di Jimi Hendrix

33.SOLID (modello personalizzato con un tono crunch e un tono lead molto decisi)

Questo modello amp personalizzato offre un tono vintage con una punta diTweed Fender Deluxe,ma con bassi superiori stretti,mid forti e una presenza high-end pronunciata.Il solido ritmo deciso e i toni lead vintage offrono un’esperienza sonora che con altri amp non è neanche possibile immaginare.

34.ACO360 (basato su amp per bassi Acoustic 360)

L’Acoustic 360 fu un altro amp che quasi tutti utilizzavano negli anni ‘70, incluso John Paul Jones. Il forte suono basso e profondo che lo contraddistingue deriva in parte dall’esclusivo design a corno ripiegato 18”.Il modello vuole essere di omaggio a questo soﬁsticato strumento.

35. AMPSVT (basato su amp per bassi Ampeg SVT)

Il SVT da 300 watt—un amp per bassi rock classico e praticamente onnipresente degli anni ’60 e‘70—era pesante sia nel tono sia nel peso, in particolare per il cabinet SVT 8” x 10” utilizzato per il modello.

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Manuale dell’utente ♦ 11

36. GK 800 (basato su amp per bassi Gallien-Krueger 800RB)

Gli amp Gallien-Krueger sono progettati in modo eccelso,molto potenti e assai pesanti.(È davvero un’impresa cercare di sollevare un 800RB).Il team Gallien-Krueger è consapevole della necessità di un’enorme potenza per riprodurre bassi inferiori senza distorsione. Oltre a ciò,sono anche coscienti del tono basso.Questo amp,molto popolare negli anni‘80,fu testimonianza di un’intima conoscenza di tutti gli elementi fondamentali che i bassisti richiedono. Il modello vuole onorare il team Gallien-Krueger per il loro straordinario amp.

37 SWR500 (basato su amp per bassi SWR SM-500)

Il SWR-500,sul quale si basa il modello,è il successore del famosissimo SWR-400,scelto dai professionisti per il suo tono ben deﬁnito ed EQ graﬁco. Gli amp SWR hanno un suono eccezionale e versatile e un’elevata e costante qualità; è un vero onore includerlo nell’arsenale di Black Box.

38. FUZZ (tono fuzz)

Questo amp e stomp box ibrido fornisce il suono di toni fuzz vintage come Fuzz Face con controlli per basso, mid e treble. Si pensi ad “AmericanWoman” e si crei il proprio pezzo classico.

39. OCTAVE (basato su fuzz Octave)

Qui si trova il classico suono fuzz Octave, presente in alcuni brani famosi come ad esempio “Purple Haze”. Si ottenevano risultati eccellenti nella corda E alta sopra il settimo fret mediante il pickup neck.

40. MICPRE (un preamp mic neutro)

Da scegliere per ottenere un suono pulito e caldo collegandolo direttamente alla console. Sebbene non si consigli di spingere le impostazioni sopra lo zero, l’overdrive produce un suono simile all’apertura del brano “Revolution” dei Beatles: niente paura, nessun danno ai circuiti!

Manuale dell’utente ♦ 12

Modiﬁca della modulazione e degli effetti di ﬁltro

Il Black Box ha 121 modulazioni ed effetti di ﬁltro diversi tra cui scegliere, molti dei quali possono essere “beat-synced” rispetto ai drumbeat o a un clock MIDI esterno. Sono questi effetti sincronizzati—incluse le fantastiche sequenze di ﬁltro di Black Box—che aiutano a rendere questo dispositivo così creativo e divertente da utilizzare, nonché fonte di ispirazione.

Quando si preme FX, la parte inferiore dello schermo visualizza i quattro parametri di controllo seguenti: EFFECT, FX SPEED (o FX FREQ), FX DEPTH (o FX KEY) e FXWET/DRY. Di seguito è riportata una descrizione di tali impostazioni:

Effetto

Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare una delle 121 modulazioni o effetti di ﬁltro.Vedere la sezione successiva “Descrizione degli effetti di modulazione e ﬁltro” per un elenco degli effetti e la relativa descrizione. Una volta selezionato, l’effetto può essere modiﬁcato mediante gli altri tre parametri seguenti.

FX Speed o FX Freq

Questa manopola (n.2) controlla i parametri FX Speed (velocità dell’effetto) o FX Frequency (frequenza dell’effetto),secondo il tipo di effetto selezionato:

1)FX Speed controlla la velocità degli effetti di modulazione (effetti con una modulazione ciclica nel tempo) e varia da 0 a 99 (velocità ﬁsse da un decimo di secondo ﬁno a 10 cicli per secondo), seguite da 16 velocità “tempo-synced”:

8M	8 misure	4N	Nota 1/4

4M	4 misure	4T	Terzina di 1/4 di nota

2M	2 misure	8N	1/8 di nota

2MT	Un ciclo ogni due terzine di nota intera	8T	1/8 di terzina di nota

1M	1 misura	16N	1/16 di nota

1MT	Un ciclo ogni terzina di nota intera	16T	1/16 di terzina di nota

2N	1/2 nota	32N	1/32 di nota

2T	1/2 terzina di nota	32T	1/32 di terzina di nota

2)FX Freq (frequenza) controlla la “chiarezza” per gli effetti Filter Tremolo, Random Filter e Filter Sequence.“0” è il valore minimo e restituisce un suono cupo e scuro. Il valore massimo è “99” e restituisce un suono estremamente brillante.

Tasto FX Depth o FX

Questa manopola (n. 2) controlla i parametri FX Depth (profondità) o FX Key, secondo il tipo di effetto selezionato:

1)FX Depth regola quanto in alto ed in basso si muoveranno le modulazioni dell’effetto. Un’impostazione di 0 non produrrà nessun“movimento” timbrico,mentre un’impostazione di 99 offrirà la massima escursione.Una regolazione di -99 darà come risultato la massima escursione, ma in direzione negativa; ad esempio, consentirà di far muovere l’effetto wah automatico verso il basso, invece che verso l’alto, ogni volta che si suona una nota.

2)FX Key appare solo quando è selezionato l’effetto Arpeggiator. Consente di trasporre la sequenza dell’arpeggio su una tonalità differente, secondo regolazioni in semitoni da 0 a 99. Impostazioni di 0, 12, 24, 36, ecc., rappresentano trasposizioni su varie ottave, in tonalità di Mi. La maggior parte delle sequenze incluse sono settate su un valore di 24, in tonalità di Mi su un’ottava centrale,né troppo bassa,né troppo alta.Per trasporre la sequenza,modiﬁcate il valore verso l’alto o verso il basso, secondo il numero di semitoni desiderato.Ad esempio, se il valore impostato è 24 (tonalità di Mi) e desiderate trasporre la sequenza arpeggiata ﬁno alla tonalità di La,basterà cambiare il valore Key da 24 a 29 (5 semitoni).È inoltre possibile trasporre sequenze di arpeggio in tempo reale inviando messaggi Note On MIDI dal computer.

FX Wet/Dry

Rappresenta il parametro che regola il bilanciamento tra segnale effettato e segnale “pulito”. Un’impostazione di 0 restituirà solo il segnale pulito (gli effetti vengono bypassati), mentre un valore di 99 farà suonare solo la parte effettata del segnale.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 13

Descrizioni degli effetti di modulazione e ﬁltro

Black Box comprende svariati effetti di modulazione e di ﬁltro beat-synced esclusivi che non si trovano in altri prodotti.Questi suoni esclusivi vanno dalle versioni beat-synced degli effetti classici quali tremolo o ﬂanging agli innovativi ﬁltri casuali, sequenze di ﬁltro, sequenze di tremolo e sequenze di arpeggio.Per ascoltare al meglio questi effetti asincroni,si consiglia di farlo quando la drum machine è in esecuzione . Un effetto da solo può suonare interessante,ma se ascoltato in perfetto sync con la parte di batteria si trasforma in ispirazione istantanea. Provare inizialmente a suonare solo accordi aperti, per apprezzare il suono completo dell’effetto.

Gli effetti MIDI permettono di utilizzare alcuni messaggi MIDI (numero di nota, velocità di nota o controller) per modulare sia la frequenza del ﬁltro passa-banda interno (wah wah), sia il resonant ﬂanger (utile anche per effetti arpeggiati).Ad esempio, è possibile utilizzare un software sequencer su computer per registrare sequenze di ﬁltro o di arpeggiatore personalizzate.Gli effetti di Black Box seguiranno le sequenze create, modiﬁcando il suono ﬁnale mentre voi suonate sul brano. Si tratta di effetti pensati solo per “MIDImaniaci”, grazie ai quali sarà possibile creare suoni straordinari.

TREM1	Tremolo normale	ATOWA3	Wah automatico 3 (note più forti producono freq. di ﬁltro inferiori)

TREM2	Tremolo hard-switched	ATOWA4	Wah automatico 4 (identico all’1 ma con tono di ﬁltro morbido)

TREM3	Tremolo con onda a dente di sega	ATOWA5	Wah automatico 5 (identico al 2 ma con tono di ﬁltro morbido)

PAN1	Panoramica stereo normale	ATOWA6	Wah automatico 6 (attacco brusco, declino ﬁsso)

PAN2	Panoramica stereo hard-switched	ATOWA7	Wah automatico 7 (note più forti = ﬁltro ﬁsso più elevato)

PAN3	Panoramica stereo solo da sinistra a destra	ATOWA8	Wah automatico 8 (note più forti = ﬁltro ﬁsso più basso)

PAN4	Panoramica casuale hard-switched	WAHPDL	Pedale wah

FTREM1	Tremolo ﬁltro 1, ﬁltro passa basso con passaggio verso	TKBOX1	Talk Box 1 (simulatore di voce in scatola)
	l’alto e verso il basso

FTREM2	Tremolo ﬁltro 2, mod bassa dente di sega del ﬁltro passa	TKBOX2	Talk Box 2 uguale all’1 ma le note più alte risultano in tono più basso)
	basso

FTREM3	Tremolo ﬁltro 3, ﬁltro passa banda alto e basso lento	TKBOX3	Talk Box 3 (attacco lento e velocità di declino)

FTREM4	Tremolo ﬁltro 4, mod alta dente di segna del ﬁltro passa	TKBOX4	Talk Box 4 (attacco veloce, velocità delay lenta)
	banda

FTREM5	Tremolo ﬁltro 5, commuta tra le frequenze passa basso	TKBOX5	Talk Box 5 (suono di coro attivato da nota)

FLANG1	Slow ﬂanger, fase positiva (basso pieno nella parte	TKBOX6	Talk Box 6 (le note più alte risultano in freq. ﬁsse più elevate)
	superiore del ciclo)

FLANG2	1-bar ﬂanger, fase invertita (meno bassi nella parte	SWELL	Swell di volume
	superiore del ciclo)

FLANG3	Flanger 1⁄4-nota, fase invertita	FIXFLT	Filtro passa banda ﬁsso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza)

CHORS1	Coro 1, onda triangolare, bassa profondità	FIXFLA	Flanger ﬁsso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza)

CHORS2	Coro 2, onda sinusoidale, profondità più elevata	TLKPDL	Talk box controllato da pedale

ROTOR1	Rotary speaker a bassa velocità	SCIFI1	Suono fantascienza FX 1

ROTOR2	Rotary speaker ad alta velocità	SCIFI2	Suono fantascienza FX 2

VIBRA1	Vibrato a bassa velocità	SCIFI3	Suono fantascienza FX 3

VIBRA2	Vibrato a media velocità	SCIFI4	Suono fantascienza FX 4

RNFI 4	Filtro casuale 1/4 note, ﬁltro passa banda	SCIFI5	Suono fantascienza FX 5

RNFI 8	Filtro casuale 1/8 note, ﬁltro passa banda	TRSQ 1	20 sequenze di tremolo preset
		–TRSQ 20

RNFI8T	Filtro casuale 1/8 di terzine di note, ﬁltro passa banda	FLSQ 1	20 sequenze di ﬁltro preset
		– FLSQ 20

RNFI16	Filtro casuale 1/16 note, ﬁltro passa banda	ARSQ1	20 sequenze di arpeggio preset
		- ARSQ20

RNFI24	Filtro casuale 1/16 di terzine di note, ﬁltro passa banda	MVE2FI	La velocità MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL 4	Flanger casuale 1⁄4 note	MNT2FI	La nota MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL8	Flanger casuale 1/8 note	MMD2FI	Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. ﬁltro modulate

RNFL8T	Flanger casuale 1/8 di terzine di note	MVE2FL	La velocità MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL16	Flanger casuale 1/16 note	MNT2FL	La nota MIDI modula la freq. ﬂanger

RNFL24	Flanger casuale 1/16 di terzine di note	MMD2FL	Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. ﬂanger modulate

ATOWA1	Wah automatico 1 (la frequenza ﬁltro segue il livello
	chitarra)

ATOWA2	Wah automatico 2 (attacco ﬁsso-velocità declino)

Manuale dell’utente ♦ 14

Tremolo (TREM1 - TREM3)

Si tratta del classico effetto che modula leggermente il volume in direzione alterna, secondo velocità variabili. A valori bassi di Speed (8N) e Depth (30) è possibile ottenere un morbido e piacevole effetto in grado di conferire maggior carattere al vostro suono di chitarra. Valori superiori di Speed (16N), con Depth al massimo (99), daranno vita ad effetti estremi, tipo “mitragliatrice”. Sono disponibili tre diversi effetti tremolo —normal tremolo e “pulse” tremolo, in cui il suono viene modulato secondo una modalità on/ off, invece che seguendo una pulsazione più graduale e “sawtooth” tremolo, in cui il volume diminuisce ripetutamente, quindi passa istantaneamente a pieno volume.

Auto-Pan (PAN1 - PAN4)

Questo effetto esegue la panoramica automatica del segnale da sinistra a destra alla velocità selezionata, con quattro varianti. Suggerimento: provare PAN2 alla velocità di 8M, determinando che il suono della chitarra passi tra gli altoparlanti esattamente ogni quattro misure; è come avere con sé i “Trading fours”.

Tremolo ﬁltro (FTREM1 - FTREM5)

Si tratta di un effetto simile al tremolo standard,con la differenza che la modulazione,invece che sul volume,agisce sulla frequenza del ﬁltro (brightness), dando vita ad un effetto tipo pedale wah-wah in modulazione continua tra posizione aperta e chiusa. Per iniziare con un suono “cool”, provare con un’impostazione di terzine di quarti (4T) ed un valore di Depth di (40). Sono disponibili diverse varianti tra cui scegliere. Un altro ottimo effetto è FTREM3 che suona come un pedale wah mosso automaticamente avanti e indietro ogni 4 misure; provarlo con un amp ad alto guadagno per un suono lead stellare.

Flanger (FLANG1 - FLANG3)

L’effetto Flanger si caratterizza per un suono estremamente ricco e dinamico, tipo “effetto jet”, in virtù di una modulazione ciclica verso l’alto ed il basso che si sviluppa lentamente nel tempo. Sono presenti tre varianti. FLANG1 è un ﬂanger a fase positiva, che fornisce un basso più pieno all’inizio del ciclo mentre FLANG2 e FLANG3 sono ﬂanger a fase invertita, che forniscono un effetto più pronunciato (come il reale ﬂanging a nastro) all’inizio del ciclo. Black Box rende il proprio ﬂanger più esaltante di quello di altri prodotti facendolo spostare in sincronia con il beat.

A titolo informativo, il termine “ﬂanging” deriva dal modo in cui si otteneva questo effetto in passato al tempo della registrazione analogica su nastro: il tecnico del suono impostava due macchine a nastro con copie della stessa registrazione e, mentre ascoltava il mix di entrambe, cercava manualmente di riprodurle in sincronia. Quando le registrazioni si discostavano di circa 20 millisecondi l’una dall’altra, si cominciava a sentire il suono di “aeroplano jet” a causa della leggera interazione sfasata delle due copie della stessa registrazione. Il metodo che il tecnico utilizzava per cercare di sincronizzare le due macchine a nastro era di toccare la “ﬂangia” (il dischetto di metallo circolare) della bobina del nastro premendola ritmicamente per rallentare leggermente un nastro rispetto all’altro.

Chorus (CHORS1 and CHORS2)

Questo effetto aggiunge un sottile effetto “doppione” al vostro suono. Con valori di Speed pari ad una misura (1M) e Depth a (4) otterrete un suono di chorus discreto e musicale. Impostazioni più estreme, come (8N) con profondità (99), garantiscono il mal di mare! Sono disponibili due differenti effetti di Chorus.

Rotary Speaker (ROTOR1 e ROTOR2)

Questa è una simulazione del classico effetto di altoparlante rotatorio Leslie,utilizzato principalmente con organo Hammond ma che appare anche in innumerevoli registrazioni di chitarra,tra cui il classico hit dei Cream“Badge”.Utilizzare ROTOR1 per l’effetto lento e ROTOR2 per quello veloce.

Vibrato (VIBRA1 e VIBRA2)

Il vibrato, una variante periodica del tono, è un effetto che può aggiungere un movimento al suono più sottile del chorus o del ﬂanging—simile allo spostamento continuo della barra whammy su uno Strat. Il chitarrista jazz Bill Frisell suona comunemente con il vibrato sull’intero tempo e ciò aggiunge un’ottima qualità a questo tono,in particolare quando il vibrato interagisce con il ritardo e il riverbero nel suo suono per produrre texture simili al chorus .

Filtro casuale (RNFI 4, RNFI 8, RNFI8T, RNFI16, RNFI24)

Chiamato a volte “Filtro Sample e Hold”, questo effetto cambia su una nuova frequenza di ﬁltro scelta casualmente a intervalli di tempo pari a 1/4 di note,1/8 di note,1/8 di terzine di note,1/16 di note o 1/16 di terzine di note.Si può pensare a questo,ad esempio, come a un pedale wah che cambia istantaneamente su una nuova posizione casuale su ogni 1/8 di nota. Il parametro FX FREQ permette di impostare un valore base per la frequenza. Il parametro Depth regola quanto le modulazioni casuali si allontaneranno,sia verso l’alto che verso il basso, dalla frequenza base. A 110 BPM, provare con l’effetto RNFI16.A tempi superiori a 110 BPM, provare l’effetto RNFI 8.

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