M-AUDIO Black Box Guide de l’utilisateur [fr]

Guide de l’utilisateur

Français

Français . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Un petit bonjour de Roger Linn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Contenu de l’emballage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Conﬁguration minimale requise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Comprend la nouvelle version 2 du ﬁrmware

Connecteurs de la face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Connecteurs de face arrière

Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Presets et Drumbeats Régler les paramètres de Guitar Amp et de Compression

Descriptions des amplis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Modiﬁer les effets de ﬁltre et de modulation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Descriptions des effets de Modulation et de Filtre Régler le Delay et la Réverb Réglage des utilitaires Attribution de paramètres à la pédale à appui momentané :

Accéder aux paramètres Shift (Shift Parameters) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fonction Tuner Comment enregistrer et nommer un preset

Initialiser la Black Box aux réglages d’usine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Branchement de votre matériel sur votre ordinateur Utilisation de la Black Box avec l’ordinateur

Installation du pilote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Mac OS X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Panneaux de conﬁguration

Onglet Latency (latence, uniquement sous Windows) Page Presets & Firmware

Page About (À propos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Enregistrer avec une station audionumérique (DAW)

Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Garantie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Spéciﬁcations

Tableau d’implémentation MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Messages Channel Mode, System Common et System Real Time Messages exclusifs système universels

Messages système exclusifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Structures de données . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Empaquetage des données 7 bits

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© 2006 Avid Technology, Inc. Tous droits réservés. Les caractéristiques du produit, les spéciﬁcations, la conﬁguration système minimale et la disponibilité peuvent être modiﬁées sans avertissement. Avid, M-Audio et Black Box sont soit des marques commerciales soit des marques déposées de Avid Technology, Inc. Toutes les autres marques contenues dans ce document sont la propriété de leurs propriétaires respectifs.

IMPORTANT !

L’équipement audio doit TOUJOURS être allumé et éteint dans un ordre précis. L’ampliﬁcateur connecté aux haut-parleurs doit TOUJOURS être ALLUMÉ EN DERNIER et ÉTEINT EN PREMIER. Si vous allumez d’autres éléments de votre équipement audio alors qu’ils sont déjà connectés à des haut-parleurs actifs, de très forts bruits parasites peuvent survenir et abîmer votre ouïe et vos hautparleurs. Allumez donc toujours vos autres périphériques audio connectés à des enceintes AVANT d’alimenter ces dernières. Même chose lors de l’extinction... Éteignez TOUJOURS vos haut-parleurs alimentés AVANT d’éteindre le reste de votre équipement. En suivant cette simple règle, vous serez assurés que vos oreilles et vos haut-parleurs fonctionneront normalement et pour longtemps.

Un petit bonjour de Roger Linn

Merci d’avoir fait l’acquisition de la Black Box, un produit vraiment enthousiasmant développé conjointement par Roger Linn Design et la super équipe de M-Audio. Vous avez peut être déjà entendu parler de moi : que ce soit pour l’invention des premières boîtes à rythmes numériques dans les années 80 ou pour mes centres de production MPC MIDI développés avec Akai dans les années 90. Mais vous ne savez sûrement pas que je suis aussi guitariste et que ma passion pour cet instrument m’a conduit à créer le processeur AdrenaLinn, d’effets synchronisés sur le rythme pour guitare (www.rogerlinndesign.com.), récemment primé. Je suis maintenant particulièrement ﬁer d’associer de nombreux éléments d’AdrenaLinn avec l’expertise considérable de M-Audio en ce qui concerne les produits informatique musicale. Le résultat, c’est la Black Box.

Qu’est ce que la Black Box? C’est un superbe modélisateur d’ampli combiné avec un processeur unique d’effets qui se synchronisent sur le tempo d’une boîte à rythme interne. De plus, c’est une interface audio numérique USB complète pour votre ordinateur. Les effets synchronisés sur le rythme sont mes préférés : tremolo, ﬂanging, delay - et même des séquences en boucles de tonalités ﬁltrées ou de notes d’arpèges... et bien plus encore - tous sont parfaitement synchronisés sur le rythme ou sur votre logiciel d’enregistrement ! Désormais avec la nouvelle version 2 du ﬁrmware, elle est encore plus puissante qu’avant. Comme d’autres le sont déjà, je pense que vous serez rapidement d’accord : la Black Box vous mène droit sur la voie de nouvelles idées et sur celle d’enregistrements hallucinants.

Français

Au nom de tous les créatifs de M-Audio et de Roger Linn Design, j’aimerais donc vous accueillir dans le monde nouveau de la Black Box.

Introduction

Merci d’avoir choisi la Black Box de M-Audio. La Black Box a été conçue pour inspirer tout guitariste en lui fournissant des modèles d’ampliﬁcateur au son excellent, des boucles de percussions et des effets synchronisés avec le rythme. Exploitant la commodité de l’USB, la Black Box est également une interface audio de haute résolution 24 bits et 44,1 kHz pour votre ordinateur, incluant y compris une entrée instrument, une entrée micro, des sorties analogiques symétriques et une sortie numérique S/PDIF. Les pilotes inclus WDM, ASIO II et Core Audio drivers permettent une installation facile avec n’importe quelle application d’enregistrement pour Windows XP (SP2) ou Mac OS 10.3.9, 10.4.4 ou supérieur.

En tant que périphérique autonome, la Black Box est essentiellement un outil d’écriture musicale ou de concert. Cependant, les sorties analogiques ou la sortie S/PDIF numérique peuvent être utilisées pour envoyer le signal traité de votre guitare à d’autres périphériques d’enregistrement. Les sorties principales peuvent être utilisées avec des enceintes actives comme les BX5 de M-Audio et la prise de casque peut être utilisée avec un casque standard. Il y a 40 modèles d’ampli, 121 types d’effets de ﬁltre et de modulation, un effet de retard synchronisé sur le temps, une réverb, une compression et un large éventail de 100 rythmes. Tous les effets se synchronisent automatiquement avec le tempo du rythme ou du logiciel d’enregistrement. De cette manière, les sons de vos effets sont toujours en synchro parfaite avec votre musique. Un accordeur chromatique a aussi été intégré.

Même si vous êtes un musicien expérimenté et un enthousiaste de l’enregistrement numérique, nous vous recommandons de prendre quelques instants pour lire l’ensemble de ce guide de l’utilisateur et vous familiariser avec les fonctionnalités et les procédures d’utilisation de la Black Box. Vous pouvez aussi souhaiter consulter le manuel de vos logiciels audio pour obtenir de plus amples renseignements à propos de l’intégration de la Black Box dans votre programme audio. Une connaissance approfondie de vos logiciels est indispensable si vous souhaitez utiliser la Black Box de manière optimale.

Guide de l’utilisateur ♦ 1

Contenu de l’emballage

L’emballage de la Black Box contient les éléments suivants :

< Black Box

< Un CD-ROM contenant les pilotes et le guide de l’utilisateur au format PDF.

< Un CD-ROM contenant Ableton Live Lite 4 GTR et Pro Sessions Drum Loops

< Ce guide de démarrage rapide imprimé

< Câble USB

< 9 bloc d’alimentation AC 9V 1A

< Support de montage de pied de micro avec vis

Conﬁguration minimale requise

Si vous pensez utiliser la Black Box en tant qu’interface audio avec votre ordinateur, assurez-vous qu’il satisfasse les conditions minimales indiquées ci-dessous. Voyez la section “Installation des pilotes” plus loin dans ce manuel pour des instructions concernant l’utilisation de la Black Box avec un ordinateur.

Windows*

< Pentium III - 500 MHz

< 128 Mo de RAM

< Windows XP (SP2) avec Direct X 9.0c ou supérieur

< Connexion USB intégrée

La Black Box n’est pas prise en charge sous Windows 98, Windows 98SE, Windows ME ou Windows 2000.

Mac OS*

< Macintosh G3/G4** à 500 MHz

< 512 Mo de RAM

< OS X 10.3.9 / 10.4.4

< Connexion USB intégrée

* Veuillez vous assurer des spéciﬁcations minimales de vos logiciels audionumériques qui peuvent être supérieures à celles de la

Black Box.

** cartes accélératrices G3/G4 non prise encompte dans le calcul du système minimum requis.

Comprend la nouvelle version 2 du ﬁrmware

Cette Black Box a été mise à jour à la nouvelle version 2 du ﬁrmware, la rendant bien plus puissante sans le moindre coût supplémentaire. Si vous connaissez la Black Box originale, voilà les nouveautés :

< Le nombre de modélisations d’ampli a été augmenté de 12 à 40 et les amplis originaux ont été améliorés pour encore plus de

précision. De plus, nous avons aussi inclus quatre amplis basses classiques, un ton fuzz, un fuzz d’octave et un préampli micro propre.

< Le nombre de types d’effets est passé de 43 à 121. En plus de nouvelles variations sur les effets existants, nous avons ajouté

des séquences de ﬁltre, de trémolo et d’arpeggio exclusives ainsi que de nouveaux effets fantastiques comme le rotary, le vibrato, le pan automatique, la talk pedal, le volume swell, des ﬁltres ﬁxés et même de nouveaux effets de science-ﬁction.

< Une myriade d’améliorations des options existantes.

Guide de l’utilisateur ♦ 2

Toutefois, nous ne sommes pas arrêtés là. Nous avons aussi ajouté un nombre de nouveaux bonus :

< Commande Amp Mid (réglages des médiums)

< Réverb

< Compression

< Link Drumbeat : Désormais en sélectionnant un preset, vous rappellerez automatiquement le rythme associé, que vous

pouvez changer.

< Tempo Source : Désormais vous pouvez sélectionnez l’une des trois sources pour jouer le tempo : le tempo du preset, celui

du rythme ou le global.

Ces nouvelles possibilités dépassent les 16 menus de paramètres de l’afﬁchage LCD, nous avons donc créé un nouveau mode Shift pour y accéder. Pour en savoir plus sur le mode Shift, reportez-vous à la section “Paramètres Shift supplémentaires”.

Connecteurs de la face avant

< Branchez vos écouteurs sur la prise jack avec l’icône écouteurs (11).

< Branchez votre guitare sur la prise jack d’entrée guitare (12).

Français

Connecteurs de face arrière

< Branchez votre microphone dynamique sur l’entrée micro (1).

< Utilisez les entrées symétriques pour brancher vos haut-parleurs alimentés ou un mixeur analogique (2).

< Utilisez un câble S/PDIF de 75 Ohms pour enregistrer à partir de la sortie numérique S/PDIF (44,1 kHz uniquement) (3).

< Support pour pied micro (dispositif non fourni à ﬁxer au bas de la pièce avec quatre vis) (4).

< Branchez une pédale d’expression, comme la EX-P de M-Audio, sur la prise jack pour pédale d’expression pour contrôler les

fonctions comme les effets wah (5).

< Branchez une pédale à appui momentané, comme le modèle SP-1 de M-Audio, sur les prises jacks P1 (6) et/ou P2 (7) pour

contrôler les fonctions comme le Start/Stop, l’Inc/Dec, etc. (6).

< Connectez la prise USB de votre Black Box à votre ordinateur à l’aide du câble USB inclus (8).

Guide de l’utilisateur ♦ 3

< Utilisez uniquement le bloc d’alimentation 9V CA 1000 mA inclus dans la boîte. L’utilisation d’une mauvaise alimentation

peut endommager votre unité (9).

< Utilisez un système de verrouillage Kensington avec le port de verrouillage Kensington pour protéger votre appareil contre

le vol (10).

Face avant

Touche (ﬂèche vers le haut) de Drumbeat Increment (23)

Vous disposez de 100 rythmes préréglés et numérotés de 0 à 99. En pressant cette touche, vous afﬁcherez le numéro et le nom du rythme en cours pendant trois secondes ; en la pressant de nouveau pendant ce laps, vous sélectionnerez le numéro de rythme supérieur suivant. Si vous la maintenez enfoncée, vous augmenterez rapidement les numéros des rythmes.

Touche (ﬂèche vers le bas) de Drumbeat Decrement (25)

Vous disposez de 100 rythmes préréglés et numérotés de 0 à 99. En pressant cette touche, vous afﬁcherez le numéro et le nom du rythme en cours pendant trois secondes ; en la pressant de nouveau pendant ce laps, vous sélectionnerez le numéro de rythme inférieur suivant. Si vous la maintenez enfoncée, vous réduirez rapidement les numéros des rythmes.

Drumbeat View (pressez simultanément Drumbeat Increment [23] et Drumbeat Decrement [25])

En pressant ces deux touches simultanément, vous afﬁcherez le numéro et le nom du rythme en cours pendant trois secondes.

Touche (ﬂèche vers le haut) de Preset Increment (27)

Un preset est une combinaison unique de tous les paramètres qui affectent le son de la guitare, modélisations d’ampli, effets, delay, réverb et compression inclus. Vous disposez de 100 presets d’usine (de 00 à 99) suivi de 100 presets d’utilisateurs modiﬁables (de 00 à 99). Ce bouton permet alors de passer d’un preset au suivant. Si vous la maintenez enfoncée, vous augmenterez rapidement le numéro du preset.

Touche (ﬂèche vers le bas) de Preset Decrement (29)

Un preset est une combinaison unique de tous les paramètres qui affectent le son de la guitare, modélisations d’ampli, effets, delay, réverb et compression inclus. Vous disposez de 100 presets d’usine (de 00 à 99) suivi de 100 presets d’utilisateurs modiﬁables (de 00 à 99). Ce bouton permet alors de passer d’un preset au précédent. Si vous la maintenez enfoncée, vous réduirez rapidement le numéro du preset.

Store (appuyez simultanément sur Preset Increment [27] et Preset Decrement [29])

Pressez ces deux touches simultanément pour stocker toutes les modiﬁcations effectuées sur le preset en cours sur le même ou un autre. Reportez-vous à la section “Comment enregistrer et nommer un preset” pour plus d’information.

Guide de l’utilisateur ♦ 4

Bouton Tap tempo (31)

Ce bouton vous permet de rentrer le tempo de la boîte à rythme en marquant vous même les noires. Et puisque les effets sont synchronisés sur le rythme, cette option affecte aussi le tempo des effets. Le rythme n’a pas besoin d’être entendu pour que les effets se calent.

Cette touche offre aussi une fonction spéciale : elle rend possible une simple intro ou ﬁn à un rythme. Pour entendre une courte intro de quatre noires au charleston avant de lancer le rythme, pressez Tap Tempo avant de presser Start/Stop. Si le rythme est actif, pressez Tap Tempo avant de presser Start/Stop et le rythme s’arrêtera exactement au début de la mesure suivante.

Bouton Amp (22)

Une pression sur le bouton Amp fait apparaître les quatre menus AMP sur l’écran LCD : AMP, AMP DRIVE, AMP BASS et AMP TREBLE Le bouton rotatif sous chaque paramètre de menu dans l’écran LCD vous permet de modiﬁer la valeur du paramètre. En gardant le bouton Amp pressé pendant une demi-seconde, l’effet d’ampliﬁcateur sera désactivé et “AMP OFF” apparaît à l’écran LCD. En gardant le bouton Amp pressé à nouveau pendant une demi-seconde, l’effet d’ampliﬁcateur sera à nouveau activé et “AMP OFF” disparaîtra de l’écran LCD.

Bouton FX (24)

Une pression sur le bouton FX fait apparaître les quatre menus Effects sur l’écran LCD : EFFECT, FX SPEED ou FX FREQUENCY, FX DEPTH ou FX KEY et FX WET/DRY. Le bouton rotatif sous chaque paramètre de menu dans l’écran LCD vous permet de modiﬁer la valeur du paramètre. En gardant le bouton FX pressé pendant une demi-seconde, l’effet sera arrêté et “FX OFF” apparaît à l’écran LCD. En gardant le bouton FX pressé à nouveau pendant une demi-seconde, l’effet sera à nouveau activé et “FX OFF” disparaîtra de l’écran LCD.

Compare (pressez simultanément Amp [22] et FX [24])

Quand les boutons Amp et FX sont pressés simultanément, la fonction Compare est activée et “COMPARE” apparaît sur l’écran LCD. Pendant ce laps, toutes les modiﬁcations effectuées sur le preset sont désactivées, vous permettant de comparer le preset avant et après vos modiﬁcations. Pressez de nouveau rapidement et simultanément les boutons Amp et FX pour quitter la fonction Compare.

Français

Bouton Delay (26)

Une pression sur le bouton Delay fera apparaître les quatre menus : DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAY VOLUME et DRUMS TO DELAY. Le bouton rotatif sous chaque paramètre de menu dans l’écran LCD vous permet de modiﬁer la valeur du paramètre. En gardant le bouton Delay pressé pendant une demi-seconde, l’effet de delay sera désactivé et “DLY OFF” apparaît à l’écran LCD. En gardant à nouveau le bouton Delay pressé pendant une demi-seconde, l’effet Delay sera réactivé. “DLY OFF” disparaîtra de l’écran LCD.

Bouton Utility (28)

Une pression sur le bouton Utility fait apparaître les quatre menus Utility sur l’écran LCD : PRESET VOLUME, GUITAR/DRUMS BALANCE, EXPRESSION PEDAL et TEMPO. Le bouton rotatif sous chaque paramètre de menu dans l’écran LCD vous permet de modiﬁer la valeur du paramètre. Quand les boutons Delay et Utility sont pressés simultanément, la fonction Tuner est activée. “TUNER” s’afﬁchera sur l’écran LCD en même temps que la valeur de note de la corde en train d’être jouée. Pressez n’importe quelle touche pour sortir de la fonction Tuner. “TUNER” disparaît de l’écran LCD.

Tuner (pressez simultanément Delay [26] et Utility [28])

Quand les boutons Delay et Utility sont pressés simultanément, la fonction Accordeur est activée et “TUNER” apparaît sur l’écran LCD. Quand l’Accordeur est actif, l’afﬁchage vous indique si les notes jouées sont accordées selon les standards. Voyez la section “Fonction Tuner” pour plus de détails.

La touche Start/Stop (32)

Cette touche démarre et arrête la boîte à rythme. Quand vous êtes en mode Play (lecture), la LED tempo clignote sur les noires du rythme. Quand vous êtes en mode Stop (arrêt), la LED est éteinte. Pour entendre une courte intro de quatre noires au charleston avant de lancer le rythme, pressez Tap Tempo avant de presser Start/Stop. Si le rythme est actif, pressez Tap Tempo avant de presser Start/Stop et le rythme s’arrêtera exactement au début de la mesure suivante.

Boutons rotatifs (13)

Ces boutons sont utilisés pour modiﬁer les valeurs des paramètres et renommer les presets. Quand une valeur de paramètre a été modiﬁée, “EDIT” clignotera dans l’écran LCD et “PARAMETER” sera afﬁché. Ceci vous rappelle que vous devez enregistrer vos changements pour les conserver. Si les changements ne sont pas enregistrés et qu’un autre preset est chargé, le preset précédent retrouvera ses valeurs enregistrées.

Guide de l’utilisateur ♦ 5

Écran LCD (33)

Tous les presets, paramètres et valeurs sont afﬁchés sur l’écran LCD.

Commande de Mic Input

Le bouton rotatif Mic Input (17) augmente le niveau du signal d’entrée de micro. La diode verte Signal (21) s’allumera quand un niveau d’entrée de seuil détectable est atteint. La diode Clip (20) s’allume lorsque le signal d’entrée est trop fort. Avec le meilleur niveau de signal d’entrée, la diode verte est allumée de façon continue, tandis que la diode rouge ne clignote qu’occasionnellement. Cette entrée se mélange aux autres sorties audio de telle sorte que si vous n’utilisez pas l’entrée micro, réduisez ce bouton au maximum pour réduire les bruits.

Bouton Mix (Input/Playback) (16)

Ce bouton rotatif est utilisé pour l’enregistrement dans une application d’enregistrement multipiste (ou DAW) par USB. Il s’agit d’un contrôle de ratio que vous pouvez utiliser pour régler l’équilibre du signal d’entrée que vous entendez par rapport à celui de sortie que vous entendez depuis le logiciel audio sur l’ordinateur. Quand vous enregistrez un overdub, il vous faudra entendre, en plus de votre signal d’entrée, les pistes précédemment enregistrées ou une piste de métronome avec laquelle jouer. Réglez alors ce bouton au milieu. Quand vous mixez un morceau, ce bouton devrait être tourné complètement à droite, puisque vous n’avez pas beoins d’entendre d’éventuel signal d’entrée pendant le mixage.

Bouton Output Level (Niveau de sortie) (15)

Il contrôle le niveau envoyé aux sorties principales (Main Outputs) et au casque.

Commande de Guitar Input (14)

Le bouton Guitar Input renforce le niveau du signal d’entrée de guitare. La diode verte Signal (19) s’allume quand un niveau d’entrée de seuil détectable est atteint. La diode Clip (18) s’allume lorsque le signal d’entrée est trop fort. Avec le meilleur niveau de signal d’entrée, la diode verte est allumée de façon continue, tandis que la diode rouge ne clignote qu’occasionnellement.

Presets et Drumbeats

Presets

Un preset est une combinaison unique de tous les paramètres qui affectent le son de la guitare, modélisations d’ampli, effets, delay, réverb et compression inclus. Vous disposez de 100 presets d’usine (0-99) et de 100 presets d’utilisateur (0-99). Pour changer de preset, appuyez sur les touches Preset Increment (27) et Preset Decrement (29). Les 100 presets utilisateur suivent les 100 presets usine. Le numéro et le nom à 6 caractères du preset actif apparaissent sur l’afﬁchage LCD après sa sélection.

Pour modiﬁer les paramètres d’un preset, vous devez utiliser les boutons Amp, FX, Delay et Utility. Quand un de ces boutons est pressé, la partie inférieur de l’afﬁchage afﬁchera quatre noms. Il s’agit des fonctions des quatre boutons rotatifs au-dessous de l’afﬁchage. Par exemple, quand vous appuyez sur Amp, les quatre boutons rotatifs auront les fonctions AMP, DRIVE, AMP BASS et AMP TREBLE.

Rythmes (Drumbeats)

Vous disposez de 100 rythmes préréglés et numérotés de 0 à 99. Pour afﬁcher le numéro et le nom du rythme courant pendant trois secondes, pressez Drumbeat Increment, Drumbeat Decrement ou les deux. Pressez Drumbeat Increment (23) pendant ce laps pour passer au rythme supérieur ; pressez Drumbeat Decrement (25) pour passer au rythme inférieur. Maintenez Drumbeat Increment enfoncé pour augmenter rapidement le numéro du rythme ; faites de même avec Drumbeat Decrement pour le réduire.

Guide de l’utilisateur ♦ 6

Régler les paramètres de Guitar Amp et de Compression

La Black Box fournit 40 modélisations d’amplis de guitare, dynamiques et précis, basées sur les amplis modernes ou classiques les plus populaires. Nous avons même ajouté quatre amplis basse, quelques conceptions d’amplis de notre crue, une tonalité fuzz et une autre d’octave ainsi qu’un préampliﬁcateur micro clean. Cela représente une bibliothèque impressionnante de tonalités de guitare à partir de laquelle choisir et qui vous permettra de trouver exactement le son que vous cherchez pour vos morceaux.

La Black Box fournit aussi un compresseur audio. Le nouveau compresseur est pratique pour augmenter le sustain d’une note ou comme limiteur, réduisant le niveau des notes fortes et augmentant celui des plus douces. Il est placé avant la modélisation d’ampli dans la chaîne du signal.

Pour accéder aux paramètres de modélisation d’ampli et du compresseur, pressez la touche Amp. La partie inférieure de l’écran afﬁche les quatre paramètres de contrôle suivants : AMP, DRIVE, AMP BASS et AMP TREBLE. Voilà une description de ces quatre paramètres et de quelques autres :

Amp

Ce bouton (#1) est utilisé pour sélectionner l’une des 40 simulations d’ampliﬁcateurs de guitare.

Amp Drive

Ce bouton (#2) modiﬁe le paramètre Amp Drive (0-99), affectant la quantité de distorsion du signal. Sur la plupart des modélisations, un paramètre de 0 correspond à un son clean, alors qu’un réglage supérieur augmente le niveau de la distorsion ou de l’overdrive. La quantité d’overdrive dépend de l’ampli sélectionné.

Compression (Shift: Amp Drive)

Il contrôle le niveau de drive du compresseur, réglable entre 0 et 99 :

< CMP 0 (pas de compression)

< CMP 99 (compression maximum)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton Amp et sélectionnez la colonne 2.

2) Double-frappez le bouton Amp pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Compression. Pour la modiﬁer, tournez le bouton rotatif 2.

Utilisez des valeurs inférieures pour limiter doucement les crêtes. Utilisez des valeurs supérieurs pour soutenir vos notes de guitare, semblable à une augmentation de l’Amp Drive mais sans la distorsion.

Français

Amp Bass

Ce contrôle (#3) vous permet de contrôler la quantité de basse. La plage et la fréquence du bouton respectent celles de l’ampli modélisé et peuvent par conséquent variées d’une sélection à l’autre. La plage est comprise dans l’intervalle 0 à 99.

Amp Mid (Shift : Amp Bass)

Pour régler l’Amp Mid, sélectionnez Amp Bass puis double-pressez le bouton Amp. (Reportez-vous à la section “Paramètres Shift supplémentaires” ci-dessous.) Il vous permet de contrôler la quantité de fréquences médiums. La plage et la fréquence du bouton respectent celles de l’ampli modélisé et peuvent par conséquent variées d’une sélection à l’autre. La plage couvre de MID 0 jusqu’à MID 99.

Amp Treble

Ce contrôle (#4) vous permet de contrôler la quantité d’aigu. La plage et la fréquence du bouton respectent celles de l’ampli modélisé et peuvent par conséquent variées d’une sélection à l’autre. La plage est comprise dans l’intervalle 0 à 99.

Amp marche/arrêt

Maintenez le bouton Amp enfoncé pendant une demi seconde pour désactiver entièrement la modélisation. Une fois désactivée, l’icône Amp Off apparaît sur l’écran. Maintenez-le de nouveau pendant une demi seconde pour réactiver la modélisation : l’icône Amp Off disparaît.

Guide de l’utilisateur ♦ 7

Descriptions des amplis

Voici une liste des noms des modélisations et des amplis réels sur lesquels elles sont fondées.

1. BASMAN Fender Bassman

2. DLXREV Fender Deluxe Reverb

3. TWNREV Fender Twin Reverb

4. DELUXE Fender Deluxe

5. CHAMP Fender Champ

6. MAR 45 Marshall JTM45

7. PLEXI Marshall Super Lead Plexi

8. MAR800 Marshall JCM800

9. MAR2K Marshall JCM2000

10. VOKS30 VoxAC30

11. VOKS15 VoxAC15

12. JAZZ Roland Jazz Chorus

13. HIWHAT Hiwatt DR103

14. STU70S Mesa Boogie Mark IIc (Studio 1970)

15. BIG90S Mesa Boogie Dual Rectiﬁer (Big 1990)

16. SOLDON Soldano SLO 100

17. UBER Bogner Uberschall

18. DIESEL Diezel VH4

19. ANGLE ENGL Powerball

20. EDDIEV Peavey 5150 MkII

21. XTACY Bogner Ecstasy

22. BUDDHA Budda Twinmaster

23. CHIEF Matchless Chieftain

24. INTENS Modèle spécial avec un timbre solo et intense de gain haut

25. BIGMID Modèle spécial avec un timbre moyen et fort de gain haut

26. SIZZLE Modèle spécial avec un grésillement haut de gamme très présent

27. PLEXIS Modèle spécial basé sur le Super Lead Plexi de Marshall avec égalisation

28. SCOOP Modèle spécial avec des fréquences moyennes en creux

29. CRISP Modèle spécial avec un timbre nasillard 60’s

30. HOLLOW Modèle spécial avec un timbre creux

31. BITE Modèle spécial avec des notes hautes et mordantes

32. NECKPU Modèle spécial, idéal avec une Strat à neck pickup

33. SOLID Modèle spécial avec un timbre plein

34. ACO360 Ampli basse : Acoustic 360

35. AMPSVT Ampli basse : Ampeg SVT

36. GK 800 Ampli basse : Gallien-Krueger 800RB

37. SWR500 Ampli basse : SWR SM500

38. FUZZ Timbre Fuzz

39. OCTAVE Octave fuzz

40. MICPRE Préampliﬁcateur de micro clean

Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology, Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou afﬁliés à Avid Technology, Inc. Ces noms sont utilisés uniquement pour identiﬁer les produits des fabricants dont les timbres et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box.

Guide de l’utilisateur ♦ 8

Voici une description de chacun des 40 modélisations d’ampli de la Black Box:

1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender)

Le Bassman est un ampli ancien et fabuleux de Fender qui a été adopté par de nombreux guitaristes de blues, rock et country dans les années 60. Avec ses quatre haut-parleurs de 10’’ et sa douce distorsion d’ampli de 40 watts, il vaut bien le prix qu’il a atteint aujourd’hui. Excellent en son clean comme saturé, chapeau bas pour Leo et son équipe. De fait, c’est cet ampli que Marshall copia virtuellement dans la conception de ces anciens amplis.

2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender)

Le Deluxe Reverb est un autre bijou de Fender. Avec son unique 12’’, et ses aigus hauts et intenses et sa douce distorsion d’ampli, il était, et continue d’être, un ampli de blues/rock moyen volume très populaire. Les basses s’affalent un peu en raison de l’ouverture arrière de cette conception à 12’’ unique, mais cela fait partie du son. Étrangement, ils choisirent d’appeler le tremolo, “vibrato”, sur cet ancien ampli. Le véritable ampli disposait uniquement de contrôles de basses et d’aigus, mais nous avons essayé de coller à l’esprit Fender dans l’ajout du contrôle des moyens, en regardant ce que Fender avait fait par la suite.

3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender)

Il semblerait que dans les années 70, tout le monde a eu un Twin ou au moins un ami qui en avait un. Avec ses 100 watts en deux haut-parleurs de 12’’, ainsi que son boost intense des aigus, cet ampli est probablement plus responsable d’acouphènes qu’aucun autre. Selon les standards actuels, on pourrait lui reprocher son manque de distorsion, mais il présente un son dans la pure tradition Fender.

4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender)

Cet Fender ancien offrait une superbe distorsion - voulue ou non - en raison de sa faible puissance et de son égalisateur relativement plat avant distorsion. Je ne sais pas si Leo était versé dans le Minimalisme, mais ce petit ampli ne disposait que d’un seul contrôle de “timbre” (tone) : aigus. En ajoutant les contrôles de basses et de moyens, nous avons essayé de prévoir ce qu’aurait fait Leo s’il avait été un peu moins austère.

Français

5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender)

Pensé comme un ampli à petit prix pour débutant, la petite unité en tweed des années 60 a été adoptée par de nombreux guitaristes de studio qui appréciaient son timbre plein et par leur dos qui appréciait son petit poids. Le petit haut-parleur n’était pas au top question basse, mais ses aigus croustillants uniques le compensaient largement.

6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall)

Lancée en 1962, cette tête d’ampli hallucinante a un timbre remarquable, plein et chaud. Bien que ses circuits soient largement inspirés du Bassman original de Fender, des différences subtiles lui donnent une personnalité distincte et très attirante.

7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall)

Plus qu’un simple ampli, c’était presque un instrument à part entière, allant jusqu’à redéﬁnir la manière de jouer de la guitare : à ce point ! Lancée en 1966, cette tête de 100 watts est le coeur du fameux mur d’amplis Marshall, utilisé par un nombre incalculable de groupes des années 60 et 70. Avec le JTM-45, cet ampli était généralement utilisé avec tous les contrôles au maximum car, à la différence des amplis à haut gain plus récents, il n’offrait guère de gain.

8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall)

Une évolution très populaire du Plexi. C’est l’un des premiers amplis à fournir un gain supérieur, un volume master et une étape d’overdrive avant les contrôles de timbre. Bien que la distorsion de préampli ne soit pas la même que celle d’ampli, il introduit un timbre similaire à celui que fournit une pédale de distorsion. Le gain élevé, intense et plein du son a passablement redéﬁni la guitare lead.

9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall)

Cet ampli moderne a élargi le son Marshall pour y introduire des contrôles de timbre plus polyvalents et trois canaux : clean, crunch et lead. Vous pouvez facilement passer des timbres clean, full mid, scooped mid et super high gain en changeant de canaux. Nous avons modélisé le canal lead et nous avons adoré les basses pleines et les aigus chauds qu’il offre.

10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox)

Une conception unique et vraiment inspirée, l’AC30 de Vox est l’un des amplis les plus célèbres et les plus convoités jamais créés. Il a été utilisé par les Beatles, les Rolling Stones et de nombreux autres participants de l’invasion britannique sur des tonnes d’enregistrements anciens, tout comme ensuite sur ceux de Brian May de Queen, et bien d’autres encore. Lancé à la ﬁn des années 50, ce bijou produit une distorsion d’ampli chantante et chaude grâce à ses 30 watts sur deux haut-parleurs 12’’. Les aigus intenses mais chauds et les basses pleines sont très caractéristiques : difﬁcile de s’en passer !

Guide de l’utilisateur ♦ 9

11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox)

Ce petit précurseur de l’AC30 produit 15 watts d’élégance discrète avec son unique haut-parleur 12’’. Pas vraiment l’idéal pour remplir un stade, mais comme le 30, il offre un timbre chaud et unique particulièrement apprécié aujourd’hui.

12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland)

Un ampli à transistor classique ? Je veux ! C’était une unité très populaire pour ses aigus scintillants, sa plage pleine et lourde et ses timbres clairs. Il se démarquait avec l’inclusion d’un effet chorus au lieu du tremolo standard. Il vous offre un timbre jazzy et doux, des vibrations aigues intenses et même un peu d’overdrive.

13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt)

Particulièrement célèbre pour le son de Pete Townshend sur les enregistrements des Who, ce véritable classique a aussi été popularisé par David Gilmour et de nombreux autres guitaristes. Avec un timbre brillant et nerveux comme aucun autre à l’époque, on comprend facilement pourquoi ceux qui ont commencé ne se sont plus arrêtés.

14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mk II de Mesa Boogie)

Cette conception innovante rassemble qualité et gain élevé dans un ensemble petit et portable : le choix idéal pour les pros de studio dans les années 70. C’est un ampli de concert parfait : il produit un timbre vraiment plein dans les moyennes fréquences avec une articulation et un sustain impressionnant, ainsi qu’un volume étonnamment élevé pour sa petite taille.

15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectiﬁer Solo head de Mesa Boogie)

Un timbre clair pour guitare ? Ça existe ça ? Cet ampli exceptionnel change votre signal guitare en timbre crunch ou solo, à la fois puissant, épais, bien déﬁni et tout simplement amusant à jouer. Notre modélisation de ce monstre vous offre toute cette puissance dans les basses, des moyennes fréquences creusées ou pleines... tout ce qu’il faut pour faire du gros son. Révélez votre timbre le plus impressionnant.

16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano)

Nous sommes dingues de cet ampli. Lancé à l’origine en 1987, ce petit bijou a été un argument de poids dans la déﬁnition d’un son à gain élevé dans les parties de nombreux guitaristes célèbres. Plein tant au niveau du timbre qu’au niveau de la construction, nous sommes ﬁers de rendre hommage à cette belle création avec notre modélisation pour la Black Box.

17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner)

Conçu pour des styles de musique durs et agressifs, cet ampli va très loin. Il offre un volume et un gain extrêmes tout en restant concentré : pas de bouillie. Garantie que cette modélisation va briser des tympans et broyer des cages thoraciques.

18. DIESEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel)

C’est un ampli lead au gain élevé et intense avec de grosses basses et de beaux aigus pour la plus râpeuse des râpes. L’ingénierie allemande dans ce qu’elle fait de mieux.

19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball)

Une autre belle pièce d’ingénierie allemande, les amplis à gain élevé d’ENGL sont utilisés par des guitaristes comme Richie Blackmore et Steve Morse. Le Powerball est le résultat d’années de recherche et de création par l’équipe d’ENGL. La ﬂexibilité extrême, le timbre et la structure du gain convergent sur cette unité pour créer l’ampli ultime. Fermez les fenêtres et les portes... et allumez-le !

20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey)

Cet ampli est le résultat de la collaboration entre le guitare-héros Eddie Van Halen et l’entreprise d’instrument américaine Peavey. Nous pensons qu’ils ont fait un travail fantastique et nous ne sommes pas vraiment les seuls à le penser. Jetez donc un oeil sur cette modélisation et savourez son timbre lead exceptionnel et crunchy, qui permet d’aller bien au delà de la touche sonore classique Van Halen.

21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner)

Ce grand ampli Bogner a été conçu pour offrir toujours plus de timbres classiques à la manière des amplis Marshall. que Mr. Bogner modiﬁait lui-même aux goûts d’Eddie Van Halen. Un ampli versatile offrant sons clean, aboiements et grondements que nous sommes ﬁers de modéliser.

22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda)

Un ampli très haut de gamme et particulièrement apprécié. Ce bijou offre un timbre semblable au vieux Deluxe de Fender avec un peu plus de rondeur dans les moyennes fréquences. Avec une puissance relativement basse, la distorsion est entièrement d’ampli et c’est ce qui fait la particularité de cet ampli. Une belle articulation de note avec un gain modéré ou élevé.

Guide de l’utilisateur ♦ 10

23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless)

Un autre magniﬁque ampli très haut de gamme qui offre un son unique et particulièrement séduisant (sans parler du très cool logo “Matchless” retroéclairé sur la façade). Avec un ampli de puissance de classe A, un circuit au timbre unique et deux hautparleurs de 12’’, il offre une qualité incomparable dans les moyennes et hautes fréquences. Nous avons fait tout notre possible pour modéliser ce caractère si spécial.

24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box)

C’est une modélisation identique à la “LAMOD” de la version 1 : L.A. modern high gain amp. Il offre un timbre lead hurlant des plus intenses. Vous défaillerez peut être pas du coeur... mais des oreilles !

25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box)

C’est une modélisation identique à la “UBER” (Bogner Uberschall) de la version 1. Vu que notre nouvelle modélisation de l’UBER représente bien mieux cet ampli, nous avons conservé celle-ci et avons changé son nom pour mieux reﬂéter sa vraie nature. Cette modélisation offre un timbre lead sur les moyennes fréquences, plein et puissant, pour frapper fort.

26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box)

C’est la même modélisation que la “MAVRIK” (Mesa Boogie Maverick) sur la version 1, que nous avons renommé “Sizzle” (grésillement) pour mettre l’accent sur sa personnalité spéciale. Ce modèle offre une présence incroyable.

27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box)

C’est la même modélisation que la “PLEXI” (Marshall “Plexi” Super Lead 100 watt) sur la version 1. Puisque nous avons créé une nouvelle modélisation du Plexi pour la version 2, nous avons conservé celui-ci car il capture un caractère spécial des enregistrements Marshall des années 70. (Comme dans l’“All Right Now” des Free.)

28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux)

Cette modélisation spéciale offre un timbre de gain élevé, creusé aux niveaux des moyennes fréquences pour un son lead et crunch solide. Creusez profond...

29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des années 60)

Cette modélisation amusante offre un timbre exagérément nasillard et croustillant à la façon des premiers Beatles, classiquement obtenus à partir de l’AC15 de Vox et une console d’égalisation. Donne bien légèrement poussé aussi.

30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool)

Cette modélisation spéciale offre un son exagérément “creux” qui fera tendre l’oreille à plus d’un. Essayez si vous cherchez quelque chose de différent.

Français

31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes)

Cette modélisation spéciale offre un impressionnant mordant dans les aigus sur les notes hautes, couplé avec une belle chaleur d’ensemble. Comme un AC30 désaxé qui passerait par une console d’égalisation.

32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat avec un neck pickup)

Cette modélisation complètement exagérée d’un “ampli + console d’égalisation” offre des aigus boostés et des basses hautes avec presque aucuns moyens. Idéal pour être utilisé avec une Strat avec un neck pickup. On pense au “Midnight Rambler” des Rolling Stones ou au “The Wind Cries Mary” de Jimi Hendrix.

33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead et un crunch bien plein)

Cette modélisation spéciale offre un timbre vintage avec des touches du Deluxe Tweed de Fender et une présence prononcée dans les aigus. Ses timbres lead vintage et son solide crunch rythmique vous emmèneront là où la plupart des autres amplis ne vont pas.

34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360)

L’Acoustic 360 est encore un ampli typiquement utilisé par tous dans les années 70 : John Paul Jones inclus. Ses basses fortes et profondes proviennent partiellement de sa conception avec une unique gamelle 18’’. Nous rendons hommage à cet instrument dans notre modélisation.

35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg)

Le SVT 300 watts - un ampli basse rock omniprésent et classique des années 60 et 70 - était à la fois lourd au niveau de son timbre comme de son poids. Particulièrement dans le cas du cabinet SVT 8” x 10” que nous avons modélisé.

Guide de l’utilisateur ♦ 11

36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger)

Les amplis Gallien-Krueger sont des bijoux d’ingénierie, très puissants et vraiment lourds ! (Nous vous mettons au déﬁ de porter la tête de 800RB, que nous avons modélisé). L’équipe de Gallien-Krueger avait bien compris qu’il fallait des quantités énormes de puissance pour reproduire des basses très basses et ce, sans distorsion. Au delà, il savait aussi y faire question timbre basse. Cet ampli, très populaire dans les années 80 était un véritable testament des éléments fondamentaux du savoir intime que tout bassiste nécessite. Nous rendons hommage à l’équipe de Gallien-Krueger avec cette modélisation.

37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR)

Le SWR-500, qui nous a servi pour la modélisation, est le successeur du très célèbre SWR-400, apprécié des pros pour son timbre bien déﬁni et son égalisation graphique. Les amplis SWR offrent un bon son polyvalent et une grande et constante qualité que nous sommes ﬁer d’inclure à l’arsenal de la Black Box.

38. FUZZ (timbre fuzz)

Cet hybride d’ampli et de pédale d’effet vous offre des timbres fuzz comme le Fuzz Face avec des contrôles de basses, moyens et aigus. Pensez à “American Woman” et créez votre propre classique.

39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz)

Là, vous trouverez le son classique de l’Octave Fuzz, entendu sur des tubes comme “Purple Haze”. Des résultats excellents sont obtenus sur la corde de Mi aigu au delà de la 7ème case avec un neck pickup.

40. MICPRE (un préampli micro clean)

Sélectionnez cette modélisation pour obtenir un son chaud et clean pour un branchement direct sur une console. Toutefois, nous ne recommandons pas des paramètres de drive au dessus de zéro. Poussé, cela produira un son similaire à l’intro de “Revolution” des Beatles. Mais ne vous en faites pas : vous n’abîmerez rien !

Guide de l’utilisateur ♦ 12

Modiﬁer les effets de ﬁltre et de modulation

La Black Box offre 121 effets de ﬁltre et de modulation différents : la plupart pouvant être synchronisées sur le rythme ou sur une horloge MIDI externe. Ce sont ces effets synchronisés - en plus des séquences de ﬁltre de la Black Box - qui rendent ce dispositif si créatif, amusant et inspirant.

Quand vous pressez FX, la partie inférieure de l’écran afﬁche les autre paramètres de commande suivants : EFFECT, FX SPEED (ou FX FREQ), FX DEPTH (ou FX KEY) et FX WET/DRY. Voilà une description de ces paramètres :

Effet

Ce bouton (#1) est utilisé pour sélectionner l’un des 121 effets de modulation ou de ﬁltre. Reportez-vous à la section “Description des effets de Modulation et de Filtre” pour une liste des effets et une description de chacun d’entre eux. Une fois sélectionné, l’effet peut être modiﬁé grâce aux trois paramètres ci-dessous.

FX Speed ou FX Freq

Ce contrôle (#2) détermine soit la FX Speed soit la FX Frequency selon l’effet sélectionné :

1) Le FX Speed détermine la vitesse des effets de modulation (effets dont la fréquence monte ou descend au ﬁl du temps) et des plages de 0 à 99 (vitesses ﬁxées de 0,1 cycle par seconde jusqu’à 10 cycles par seconde), suivie par 16 vitesses synchronisées sur le tempo :

8M 8 mesures 4N Noir

4M 4 mesures 4T Triolet de noires

2M 2 mesures 8N Croche

2MT Un cycle tout les deux triolets de rondes 8T Triolet de croches

1M 1 mesure 16N Double-croche

1MT Un cycle par triolet de rondes 16T Triolet de doubles-croches

2N Blanche 32N Triple-croche

2T Triolet de blanches 32T Triolet de triples-croches

Français

2) La FX Freq (fréquence) détermine la brillance des effets de Filter Tremolo, Random Filter ou Filter Sequence. “0” est le réglage de fréquence le plus bas, générant un ton profond. Le plus haut paramètre est “99”, générant un ton très brillant.

FX Depth ou FX Key

Ce contrôle (#2) détermine soit la FX Depth soit la FX Key selon l’effet sélectionné :

1) FX Depth (profondeur) détermine la hauteur et la profondeur de l’amplitude du mouvement de l’effet. Un paramètre à “0” signiﬁe aucun mouvement ; au contraire, à “99”, le mouvement est maximal. Un réglage de “-99” donne un mouvement négatif maximal : par exemple, l’effet “Auto Wah” balayera vers le bas plutôt que vers le haut quand vous jouerez une note.

2) Le FX Key (clé) apparaît uniquement quand l’effet Arpeggiator est sélectionné. Il vous permet de transposer la séquence d’arpéges dans une autre clé musicale par incréments de demi-ton de 0 à 99. Des réglages de 0, 12, 24, 36, etc. indiquent des octaves différentes dans la tonalité de mi. La plupart des séquences incluses ont la valeur 24 par défaut, qui est la tonalité de mi à une octave ni trop basse ni trop haute. Pour transposer la séquence, augmentez ou diminuez cette valeur par le nombre de demi-tons correspondant à la transposition souhaitée. Par exemple, si la valeur est 24 (tonalité de mi) et que vous souhaitez transposer la séquence d’arpégiateur vers la note la supérieure, modiﬁez la valeur de la note de 24 à 29 (5 demitons). Vous pouvez aussi transposer des séquences d’arpéges en temps réel en envoyant des messages de Note On MIDI vers votre ordinateur.

FX wet/dry (Traité/Non-traité)

Wet/Dry est le contrôle d’équilibre entre le signal traité ou non. “0” correspond à un signal sans aucun traitement (l’effet est désactivé) alors que “99” correspond à un plein effet.

Guide de l’utilisateur ♦ 13

Descriptions des effets de Modulation et de Filtre

La Black Box inclut une grande variété d’effets de modulation et de ﬁltre synchronisés sur le rythme que vous ne trouverez nulle part ailleurs. Ces sons uniques couvrent une plage comprenant depuis les versions synchronisées sur le rythme d’effets classiques tels que tremolo ou ﬂanging jusqu’aux plus innovants effets de ﬁltrage aléatoire, de séquences de ﬁltre, de séquences de tremolo ou d’arpéges. Pour proﬁter au mieux de ces effets synchronisés, nous vous recommandons de les écouter avec la boîte à rythme active. Un effet en lui-même peut sembler intéressant, mais ce même effet, quand on l’entend synchronisé sur le rythme des percussions, devient inspirant. Jouez simplement des accords ouverts pour commencer, aﬁn d’entendre le son complet de l’effet.

Les effets MIDI permettent à différents messages MIDI (numéro de note, vélocité de note ou contrôleur) d’altérer la fréquence, soit du ﬁltre passebande interne (wah wah), soit du ﬂanger résonnant (aussi utile pour les effets d’arpégiateur). Par exemple, vous pourriez utiliser un logiciel séquenceur pour enregistrer vos propres séquences personnalisées de ﬁltre ou d’arpégiateur. Les effets de la Black Box suivront ensuite cette séquence tandis que vous jouez par-dessus votre composition. Ces effets sont destinés aux spécialistes de MIDI uniquement (si vous en êtes, vous vous reconnaîtrez) et des

sons fantastiques peuvent être créés en utilisant ces outils.

TREM1 Tremolo normal ATOWA3 Auto-wah 3 (des notes plus fortes produisent une fréquence de ﬁltre

TREM2 Tremolo radical ATOWA4 Auto-wah 4 (identique à 1 avec une tonalité de ﬁltre douce)

TREM3 Tremolo en dents de scie ATOWA5 Auto-wah 5 (identique à 2 avec une tonalité de ﬁltre douce)

PAN1

PAN2

PAN3 Panoramique stéréo uniquement de gauche à droite ATOWA8 Auto-wah 8 (notes plus fortes = ﬁltre ﬁxé inférieur)

PAN4 Panoramique stéréo aléatoire et radical WAHPDL Pédale wah

FTREM1 Filtre tremolo 1, ﬁltre passe-bas qui balaie de haut en bas TKBOX1 Talk Box 1 (simulation vocale)

FTREM2 Filtre tremolo 2, modulation en dents de scie du ﬁltre passe-bas TKBOX2 Talk Box 2 (identique à 1 mais des notes plus fortes provoquent une tonalité

FTREM3 Filtre tremolo 3, ﬁltre passe-bande qui balaie lentement de haut

FTREM4 Filtre tremolo 4, modulation en dents de scie du ﬁltre passe-bande TKBOX4 Talk Box 4 (attaque rapide et delay lente)

FTREM5 Filtre tremolo 5, passe d’une fréquence passe-bas à l’autre TKBOX5 Talk Box 5 (son chorus déclenché par les notes)

FLANG1 Flanger lent, phase positive (Basse entière en haut du cycle) TKBOX6 Talk Box 6 (des notes plus fortes provoquent une fréquence ﬁxée

FLANG2 Flanger d’une mesure, phase inversée (moins de basse en haut du

FLANG3 Flanger de noires, phase inversée FIXFLT Filtre passe-bande ﬁxé (utilisez FX FREQ pour modiﬁer la fréquence)

CHORS1 Chorus 1, onde triangulaire, peu profond FIXFLA Flanger ﬁxé (utilisez FX FREQ pour modiﬁer la fréquence)

CHORS2 Chorus 2, onde sinusoïdale, profondeur plus importante TLKPDL Talk box contrôlé à la pédale

ROTOR1 Haut parleur rotatif à faible vitesse

ROTOR2 Haut parleur rotatif à grande vitesse

VIBRA1 Vibrato à faible vitesse SCIFI3 Son FX 3 de science ﬁction

VIBRA2 Vibrato à moyenne vitesse SCIFI4 Son FX 4 de science ﬁction

RNFI 4 Filtre aléatoire sur les noires, ﬁltre passe-bande SCIFI5 Son FX 5 de science ﬁction

RNFI 8 Filtre aléatoire sur les croches, ﬁltre passe-bande TRSQ 1

RNFI8T Filtre aléatoire sur les triolet de croches, ﬁltre passe-bande FLSQ 1

RNFI16 Filtre aléatoire sur les doubles croches, ﬁltre passe-bande ARSQ1

RNFI24 Filtre aléatoire sur les triolet de doubles croches, ﬁltre passe-bande MVE2FI Vélocité MIDI module la fréquence du ﬁltre

RNFL 4 Flanger aléatoire sur les noires MNT2FI Note MIDI module la fréquence du ﬁltre

RNFL8 Flanger aléatoire sur les croches MMD2FI Les contrôleurs MIDI 1 (molette de mod), 11, 16, 70 ou 74 modulent la

RNFL8T Flanger aléatoire sur les triolets de croches MVE2FL Vélocité MIDI module la fréquence du ﬂanger

RNFL16 Flanger aléatoire sur les doubles croches MNT2FL Note MIDI module la fréquence du ﬂanger

RNFL24 Flanger aléatoire sur les triolets de doubles croches MMD2FL Les contrôleurs MIDI 1 (molette de mod), 11, 16, 70 ou 74 modulent la

ATOWA1 Auto-wah 1 (la fréquence du ﬁltre suit le niveau de la guitare)

ATOWA2 Auto-wah 2 (attaque et décroissance ﬁxées)

Panoramique stéréo normal ATOWA6 Auto-wah 6 (attaque tranchante, décroissance ﬁxée)

Panoramique stéréo radical ATOWA7 Auto-wah 7 (notes plus fortes = ﬁltre ﬁxé supérieur)

en bas

cycle)

TKBOX3 Talk Box 3 (décroissance et attaque lentes)

SWELL Swell de volume

SCIFI1 Son FX 1 de science ﬁction

SCIFI2 Son FX 2 de science ﬁction

– TRSQ 20

– FLSQ 20

- ARSQ20

inférieure)

plus basse)

supérieure)

20 presets de séquences tremolo

20 presets de séquences de ﬁltre

20 presets de séquences d’arpéges

fréquence du ﬁltre

fréquence du ﬂanger

Guide de l’utilisateur ♦ 14

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