Line6 Bass POD XT Live Pilot’s Guide

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POD

PRO BASS TONE ON THE FLOOR

Manuale del Pilota

Una esplorazione approfondita delle rivoluzionarie tecnologie e

dei pulsanti piaceri sonori contenuti in Bass POD

LIVE

XT Live.

Electrophonic Limited Edition. Also available at www.line6.com. Revision B.

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Il numero di serie si trova sul lato sinistro del pannello posteriore di Bass PODXT Live. E’ il numero che inizia con “(21)”. Annotatelo qui per ogni futura evenienza:

SERIAL NO:

AVVISO: Per ridurre il rischio di incendio

o scossa elettrica, non esporre l’apparecchio a pioggia o umidità.

ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di incendio o

scossa elettrica, non togliete le viti. Non ci sono parti utili all’utente all’interno. Rivolgetevi a personale qualiﬁcato.

ATTENZIONE: Questo apparecchio è stato testato e trovato rispondente alle limitazioni per gli apparecchi

digitali in Classe B secondo il paragrafo 15 del regolamento FCC. Funzionamento soggetto alle seguenti due condizioni: (1) L’apparecchio non può causare interferenze dannose, e (2) questo apparecchio deve accettare le interferenze ricevute, incluse quelle che possono causare funzionamento indesiderato.

Il simbolo del fulmine in un triangolo significa “pericolo elettricità!” Indica la presenza di informazioni sul voltaggio operativo e potenziali rischi di scossa elettrica.

VI RACCOMANDIAMO DI LEGGERE QUESTE IMPORTANTI ISTRUZIONI SULLA SICUREZZA

CONSERVATE QUESTE ISTRUZIONI IN UN LUOGO SICURO

Prima di usare Bass PODXT Live, leggete attentamente i punti applicabili di queste istruzioni operative e i suggerimenti sulla sicurezza:

1. Osservate tutte le avvertenze riportate su Bass PODXT Live e in questo Manuale del Pilota.

2. Non mettete l’apparecchio vicino a fonti di calore, come radiatori, caldaie o altro che produca calore.

3. Fate attenzione che oggetti o liquidi non penetrino nel contenitore.

4. Collegate solo a prese AC da 100-120V o 230V 47-63Hz (a seconda del voltaggio dell’alimentatore accluso).

5. Non calpestate i cavi di alimentazione. Non mettete oggetti sui cavi di alimentazione pinzandoli o appendendoli. Fate particolare attenzione al cavo vicino alla spina e nel punto dove si collega a Bass POD Live.

6. Scollegate Bass PODXT Live quando non viene utilizzato per lunghi periodi di tempo.

7. Non eseguite operazioni di assistenza oltre a quelle descritte nel Manuale del Pilota di Bass PODXT Live. Nelle seguenti circostanze, l’assistenza deve essere eseguita solo da personale di servizio qualificato:

• del liquido è filtrato nell’unità

• un oggetto è caduto all’interno dell’unità

• l’unità non funziona normalmente o modifica il suo funzionamento in modo significativo

• l’unità è caduta o l’involucro è danneggiato

8. L’ascolto prolungato ad alti livelli di volume, specialmente con le cuffie, può causare danni e/o perdite dell’udito irreparabili. Assicuratevi di praticare sempre un “ascolto sicuro”.

Il punto esclamativo in un triangolo significa “attenzione!” Leggete tutte le informazioni vicino ai segni di attenzione.

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Nota:

Line 6, POD, PODXT, PODXT Live, Bass PODXT Live, PODXT Pro, FBV, FBV Shortboard, FBV4, FBV2, Amp Farm, Line 6 Monkey e Variax sono marchi commerciali di Line 6, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotto, marchi commerciali e nomi di artisti appartengono ai rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o affiliati a Line 6. Nomi di prodotti, immagini, e nomi di artisti sono usati esclusivamente per identificare i prodotti i cui suoni e timbri sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6 per questo prodotto. L’uso dei nomi di questi prodotti, marchi commerciali, immagini e artisti non implica alcuna collaborazione né rappresentanza.

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Guida rapida ......................................................................................... 1•1

Registratevi ora! ...................................................................................................................................1•2

Andate on-line e approfittatene!................................................................................................1•2

Introduzione...........................................................................................................................................1•3

Benvenuti in Bass POD

XT Live .............................................................................................1•3

Chi è Line 6? ....................................................................................................................................1•3

Modeling .............................................................................................................................................1•4

Amp, Cab ed Effect Model .....................................................................................................1•5

C’è magia nell’A.I.R. ......................................................................................................................1•6

D.I. ..........................................................................................................................................................1•8

E ora si parte ...................................................................................................................................1•8

Controlli e Connessioni .......................................................................2•1

Preparativi ............................................................................................3•1

Fondamentali per ogni occasione .............................................................................................3•1

Variax ........................................................................................................................................................3•2

Sul palco....................................................................................................................................................3•3

Tenere tutte le opzioni aperte ..............................................................................................3•3

A cosa vi state collegando? ......................................................................................................3•3

Modo Bi-Amp .................................................................................................................................3•4

Ottenere il giusto suono con un ampli .............................................................................3•6

Stompbox esterne e Bass POD

XT Live.............................................................................3•7

In studio....................................................................................................................................................3•8

A cosa vi state collegando?.......................................................................................................3•8

Gli In e gli Out di un grande suono.....................................................................................3•8

Regolazione dei livelli ..................................................................................................................3•9

Attenti alle radiazioni....................................................................................................................3•9

MIDI Mania.........................................................................................................................................3•10

Page 5

Creare & memorizzare suoni ............................................................4•1

Richiamo di Channel Memories ...............................................................................................4•1

Fondamentali di Editing ..................................................................................................................4•1

Dentro al menu Edit ........................................................................................................................4•2

Impostazioni della manopola Amp .....................................................................................4•2

Amp Bypass Channel Volume ...............................................................................................4•3

Impostazioni Cabinet e Mic (C’è magia nell’A.I.R.!) ...................................................4•3

Impostazioni Comp/Gate .........................................................................................................4•4

Impostazioni EQ ............................................................................................................................4•4

Impostazioni Stomp .....................................................................................................................4•5

Impostazioni Mod e Delay/Reverb .....................................................................................4•6

Configurazione ................................................................................................................................4•6

Mettere il vostro suono a tempo .............................................................................................4•7

Mod e Delay/Reverb X-Overs ...................................................................................................4•8

Impostazioni Reverb..........................................................................................................................4•8

Impostazioni Wah e Volume ......................................................................................................4•9

Assegnare pedale e manopola Tweak e impostare il tempo....................................4•10

Variax ........................................................................................................................................................4•11

Impostazioni D.I. .................................................................................................................................4•13

Salvatevi.....................................................................................................................................................4•14

Salvare una Channel Memory.................................................................................................4•14

Salvare Amp Model custom ...................................................................................................4•15

Richiamo di un singolo canale ................................................................................................4•16

Richiamo di fabbrica completo .............................................................................................4•16

MIDI Dump ......................................................................................................................................4•18

Ampli & Cabinet modellati..................................................................5•1

Quali ampli e cabinet sono stati modellati? ........................................................................5•1

Cabinet Model .....................................................................................................................................5•20

Dettagli sugli Effect Model ..................................................................6•1

Benvenuti, fanatici degli effetti! ...................................................................................................6•1

Comp.........................................................................................................................................................6•1

Gate............................................................................................................................................................6•2

Stomp Model: Distorsori, Overdrive & Fuzz.......................................................................6•3

Stomp Model: Compressori Stompbox.................................................................................6•8

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Stomp Model: Auto Wah...............................................................................................................6•10

I modelli di modulazione ...............................................................................................................6•10

Effetti Synth e Filter: Editing di base..........................................................................................6•16

Modelli Synth ........................................................................................................................................6•18

Modelli Filter .........................................................................................................................................6•20

Modelli Delay .......................................................................................................................................6•22

Modelli Reverb ....................................................................................................................................6•25

MIDI ....................................................................................................... 7•1

Fondamentali MIDI ............................................................................................................................7•1

Cos’è il MIDI?....................................................................................................................................7•1

In/Out....................................................................................................................................................7•1

MIDI Channel....................................................................................................................................7•1

Messaggi MIDI ......................................................................................................................................7•4

Backup dei programmi di Bass POD

XT Live su altri apparecchi .............................7•5

Altre cose che potete fare col MIDI .......................................................................................7•7

Cambiare suoni con MIDI Program Changes................................................................7•7

Modificare suoni di Bass POD

Automazione MIDI completa di Bass POD

XT Live tramite controller MIDI .........................7•7

XT Live....................................................7•7

Soluzione dei problemi di MIDI Setup ..................................................................................7•9

Appendici............................................................................................... A•1

A: Amp Model .....................................................................................................................................A•1

B: MIDI Program Change ..............................................................................................................A•3

C: Controlli MIDI di Bass POD D: Dati Variax in Bass POD

XT Live .................................................................................A•4

XT Live..........................................................................................A•10

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GUIDA RAPIDA • “Manuale? Ma quale schifoso manuale!”

UIDA RAPIDA

ovvero:

“M

ANUALE

1. Sul pannello posteriore, abbassate la piccola manopola OUTPUT LEVEL

giù ﬁno a zero, muovete lo switch sulla posizione Amp se vi state collegando a un ampliﬁcatore, o su Line se siete collegati ad apparecchi a livello di linea come registratori o mixer, o state usando solo le cufﬁe.

2. Collegate le M registratore, o collegate l’uscita M O collegate le cufﬁe alla presa PHONES di Bass PODXT Live.

3. Collegate l’alimentatore accluso al vostro Bass POD l’altra estremità alla presa dell’alimentazione.

4. Collegate il basso all’I switch su NORM per la maggior parte dei bassi, o su PAD per pickup ad uscite extra-hot.

5. Avete una chitarra Variax? Collegatela alla presa Variax sul pannello posteriore di Bass POD Ved. Variax a pag. 3•2.

6. Muovete lo switch P

7. Premete il pulsante O DEST (Destination), quindi girate la manopola EFFECT TWEAK per dire

al vostro Bass PODXT Live a cosa vi state collegando. Questa impostazione verrà ignorata quando collegate le cufﬁe, così che non dovrete far nulla per ottenere un grande suono in cufﬁa.

8. Alzate la manopola O poter sentire l’uscita di Bass PODXT Live, ma non così altoda distorcere all’ingresso di ciò a cui vi state collegando.

9. Girate la manopola S 16 banchi (Bank) di 4 canali (Channel), con i canali chiamati A, B, C, D. I banchi 1-6 sono ottimi per cufﬁe, mixer e registratori. I banchi 7-12 sono migliori da usare con un’ampli. I banchi 13-16 hanno impostazioni complete di Variax Bass. Con il pulsante EDIT NON acceso, premete il pulsante sinistro sotto il display per un “Manual Override”, cioè il funzionamento tipo "dove-le-manopole-sono-è-come-suona".

10. Premete col piede sugli switch A attivare o disattivare le rispettive parti del vostro suono. Girate le

? M

A QUALE SCHIFOSO MANUALE!”

ODEL e D.I. OUTPUT agli ingressi del vostro mixer o

ODEL all’ingresso dell’ampli per basso.

XT Live, e attaccate

NPUT sul retro di Bass PODXT Live Mettete lo

XT Live, usando solo cavi Variax forniti da Line 6.

OWER sul pannello posteriore per accendere.

UTPUT MODE/SYSTEM. Premete il pulsante sotto

UTPUT LEVEL del pannello posteriore in modo da

ELECT per scegliere tra i suoni preset, organizzati in

MP, STOMP, MOD o DLY/VRB per

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GUIDA RAPIDA • Registratevi ora!

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manopole per ulteriori aggiustamenti. C

HAN VOL regola il volume

di questa Channel Memory rispetto alle altre.

11. Ora, prima di scappare via, prendetevi un attimo e....

Registratevi ora!

In questo manuale trovate una comoda cartolina da rispedirci per registrare il vostro acquisto. E’

adesso

molto importante che compiliate la cartolina di registrazione proprio

e la spediate via posta, oppure facciate un salto in Internet per registrarvi all’indirizzo www.line6.com. La registrazione vi mette in regola col servizio di garanzia e vi assicura che possiamo contattarvi per nuove versioni di software o altre migliorie che possiamo offrirvi — tecnologia all’avanguardia e altre splendide novità.

Andate on-line e approfittatene!

la nostra missione alla Line 6 è di aiutarvi a essere più creativi offrendovi potenti tecnologie. Come parte di questa missione, mettiamo grande impegno nel rendere Internet una valida risorsa per ognuno dei nostri clienti. Il sito web di Line 6 è uno dei modi più efficaci per inviarvi quel di cui avete bisogno e rendere voi e il vostro POD

XT Live sempre più potenti.

Il nostro sito web è il luogo da cui scaricare Line 6 Monkey, la utility gratuita che verificherà e installerà le più recenti versioni del nostro software USB driver, e vi darà facile accesso a ogni futuro aggiornamento firmware per voi e il vostro Bass POD

XT Live! Andate su www.line6.com/monkey per iniziare. Vorrete anche

visitare la “discussion board” di line6.com per conoscere suggerimenti e trucchi, scambiare consigli, e fare un giro per POD-e-liziarvi con l’intera famiglia estesa di utenti POD tecniche e contattare i nostri esperti del servizio clienti. O prendete le versioni elettroniche di questo manuale e di altre documentazioni, guardate cosa stanno facendo i vostri artisti preferiti con gli strumenti Line 6 e quali sono i più recenti prodotti che stiamo presentando.

XT. Usate le pagine “Support” per trovare le risposte alle vostre domande

Non ancora in Internet? Questo potrebbe essere il momento del grande salto, e assicurarvi così di ottenere tutte le utili risorse che possiamo offrire a voi e al vostro Bass POD

XT Live.

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GUIDA RAPIDA • Introduzione

Introduzione

Benvenuti in Bass PODXT Live...

Grazie per aver invitato Bass PODXT Live nella vostra vita. Che lo usiate come definitivo pedale multi-effetto, come miracolo della registrazione diretta, potente preamp, partner per esercitarvi, o creativo strumento per il trattamento digitale del segnale (e poi, perché solo una di queste cose?) — pensiamo sarete d’accordo che Bass POD

XT Live è la cosa più sorprendente successa al basso elettrico… beh, dalla nascita

dello stesso ampli per basso! Bass POD dell’acclamata tecnologia di modellazione Point-to-Point Interactive di Line 6 (come viene offerta nei nostri altri prodotti POD II), la fonde con il meravigliosamente portatile e facile da usare POD, da anni lo standard nel mondo della registrazione del basso, e mette tutto sul pavimento per un potente uso professionale. Così avrete tutta la tradizione sonora della progettazione di stompbox e amplificatori per basso del secolo scorso, più eccellenza senza compromessi per registrazione e suono diretto — tutto pronto per voi ovunque vi troviate.

Chi è Line 6?

Come saprete, Line 6 arrivò sulla scena parecchi anni fa con un nuovo tipo di amplificatore per chitarra —il primo a mettere la tecnologia di modellazione in formato software digitale al lavoro in un ampli combo per chitarristi. Sapevamo anche, allora, che i chitarristi hanno bisogno di un grande suono amplificato quando registrano, ma in genere non hanno lo spazio per sparare al massimo il classico stack, o i soldi per noleggiare un team di assi della registrazione per trasferirlo su nastro. Così abbiamo strizzato la nostra tecnologia di modellazione brevettata dentro una piccola meraviglia a forma di fagiolo chiamata POD, e abbiamo cambiato per sempre il mondo della registrazione di chitarra. Poi abbiamo tirato fuori il Bass POD, e offerto il nostro benvenuto nel mondo Line 6 ai bassisti.

XT Live produce gli incredibili suoni

XT e nella serie di ampli per chitarra Vetta

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Una volta fatta partire tutta questa cosa, era ora di vedere cosa potevamo fare se avessimo veramente scatenato tutta la potenza portando la nostra modellazione al livello successivo. Voglio dire, una volta scalata la cima della montagna, tocca alla montagna successiva, giusto? Così, gli occhi scintillanti come valvole di potenza, abbiamo fatto scorta di Pepsi, radunato i nostri geniali tecnici in un laboratorio segreto, acceso la nostra ampia collezione di amplificatori e stompbox... e distillato i loro preziosi suoni in una tecnologia di modellazione di fresca ricarica che abbiamo chiamato Point-to-Point modeling. E’ scesa in campo la prima volta nel superpremiato

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GUIDA RAPIDA • Introduzione

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amplificatore per chitarrra Vetta, il cui suono superbo e la selezione senza confronti di ampli da sogno, cabinet ed effetti, ne fanno un ottimo contendente per il titolo mondiale di campione dei pesi massimi degli ampli per chitarra. Dopodiché, abbiamo versato quel magico elisir nel classico POD e—ta-dah!—POD

XT e Bass PODXT sono

nati. Ed ecco ora il tutto disponibile nell’originale a forma di fagiolo, montato a rack, e nell’unità da pavimento che vi state ora godendo.

Dunque, come vi aiuta Bass POD

XT Live a creare un suono di basso fuori dal mondo,

permettendovi poi di portare quel suono ovunque vi troviate? Facile! E’…

Modeling

Modellazione: di che si tratta, e perché è così importante?

Per rispondere a questa domanda, inizieremo dalle valvole (“tubes” negli States e “valves” per i nostri amici inglesi). Le valvole, siamo tutti d’accordo, sono anima e cuore di praticamente ogni leggendario ampli per chitarra e molta della miglior strumentazione per basso, e sono la chiave della calda, tonale ricchezza armonica di quella strumentazione. Gli strumenti solid state (a transistor) sono semplicemente inadatti a duplicare prestazioni e calore delle valvole. E gli “ibridi” — una valvola in un circuito insieme a un mucchietto di transistor — sono davvero un vano tentativo di scaldare un suono a base di transistor. Non reggono alcun paragone con un circuito al 100% valvolare. E’ così —valvole o niente, giusto? Beh, non più...

Vedete, il team di ottimi tecnici-musicisti alla Line 6 ha trascorso anni a imparare praticamente tutto quel che c’è da sapere sulla strumentazione valvolare, incluso come esattamente i diversi tipi di valvole rispondono nelle varie condizioni tipiche dei progetti di amplificazione per chitarra e basso. Come le valvole trattano un segnale in ingresso, come il segnale viene colorato e formato, in quale punto inizia a distorcere, la qualità e la caratteristica della distorsione, cosa accade quando il segnale arriva alle altre parti del sistema — roba complicata, ma tutta analizzabile sotto forma di dati elettronici. L’uscita di un pickup di basso o di chitarra, dopo tutto, è un segnale elettronico, e valvole e tutto il resto sono solo una forma complessa di trattamento del segnale.

Una volta analizzato il tutto, i tecnici di Line 6 hanno trasformato tutta questa conoscenza arcana in un software che simula il trattamento del segnale valvolare degli amplificatori per chitarra e per basso e altre elettroniche, tutto entro il dominio digitale. Forti, eh? Il gruppo Line 6 ha diretto anche la propria attenzione per la

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GUIDA RAPIDA • Introduzione

modellazione (potenziata alla caffeina) verso lo studio delle casse di altoparlanti e il ruolo importante che hanno nel comunicare un grande suono. E la grande varietà di stompbox ed effetti rack che chitarristi e bassisti usano per insaporire un po’ le cose. Hanno tradotto tutto ciò in un software ancora più potente, ed è questa rivoluzionaria tecnologia di modellazione DSP (Digital Signal Processing) in formato software che dà a Line 6 la capacità di creare forme di vita super al silicio come Bass POD

XT Live.

Amp, Cab ed Effect Model

Il know-how sonoro e tecnologico di Line 6 arriva quindi a voi come Amp, Cab ed Effect Model basati su una collezione di strumenti riconosciuti da chitarristi e

bassisti di tutto il mondo come veri “classici del suono”. Questi modelli sono stati preparati attraverso attenta, scientifica comparazione A/B con gli strumenti che li hanno ispirati, con l’orecchio attento agli effetti dei differenti livelli di volume e le regolazioni dei controlli di tono e gain degli originali. Le caratteristiche di gain ed equalizzazione degli strumenti modellati sono state attentamente misurate così che le modifiche alle manopole sui modelli rispecchiassero gli effetti delle modifiche sugli originali quanto più vicino possibile. Stiamo parlando qui di massima attenzione ai dettagli. Frequenze centrali dei controlli di tono, curve e range di taglio/enfasi sono stati puntigliosamente analizzati, in aggiunta a una gran messe di fattori unici per ciascun pezzo della strumentazione. Non solo, ma poiché molti ampli ed effetti classici hanno circuiti altamente interattivi, abbiamo prestato massima attenzione al modo in cui la regolazione di una manopola modifica il modo in cui un’altra manopola può comportarsi. Tutto nello sforzo di rendere i nostri modelli quanto più simili possibile ad ampli, cabinet ed effetti della nostra collezione. Gli Amp, Cab ed Effect Model risultanti sono le fondamenta di Bass POD

XT Live.

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Ora, quindi — ecco un paio di cose sulle quali vogliamo essere molto chiari:

1. Il trattamento di modellazione Line 6 è tecnologia brevettata, in formato software al 100% digitale esclusiva di Line 6.

2. La modellazione Line 6 non è campionamento, né solid state; non servono chitarre, bassi, pickup né cavi speciali.

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GUIDA RAPIDA • Introduzione

1 • 6

C’è magia nell’A.I.R.

Per registrare e per alimentare direttamente mixer, PA system o cuffie, Bass PODXT Live invia i suoi suoni di modellazione attraverso un’altra innovazione: l’uscita per la registrazione diretta di Line 6, A.I.R. La tecnologia A.I.R. (acoustically integrated recording) è il risultato della ricerca intensiva e l’attento studio delle caratteristiche tonali prodotte dall’interazione di amplificatori, cabinet, altoparlanti, microfoni e ambiente di ripresa, durante il processo di registrazione.

L’uscita diretta di molti preamplificatori, amplificatori e sostituti tipo direct-box oggi disponibili offrono una forma limitata di simulazione di cabinet o emulazione di altoparlanti. Quelli che sono qualcosa più di semplici roll-off high end hanno poche o nessuna opzione di controllo. Simulazione di cabinet generiche non possono riprodurre i suoni marcatamente differenti che risultano dalla scelta di coni, legno, e altri dettagli di un grande speaker cabinet. Altri apparecchi non riescono nemmeno a riprodurre il significativo contributo tonale di selezione e collocazione dei microfoni, né fanno nulla per riprodurre il raffinato ambiente dello spazio di registrazione.

Il risultato è la familiare insoddisfazione con i prodotti per la registrazione diretta — anche quelli che producono un suono di base ragionevolmente utilizzabile non sanno riprodurre la “vita” del suono di chitarra e di basso, e distruggono il feel appropriato durante il processo. Come se le corde della vostra chitarra o del vostro basso diventassero più pesanti e meno reattive, come se fossero diventate di calibro maggiore quando vi siete collegati alla direct box. E il vostro suono ha perso vita.

La combinazione offerta da Bass POD fornisce suoni diretti di qualità superiore ricreando tutti gli elementi che contribuiscono a un grande suono di chitarra registrato, e dandovi quel suono con lo stesso feel anche quando suonate in un vero ampli con cassa e altoparlanti:

XT Live di Amp Model e tecnologia A.I.R.

• L’effetto del circuito di amplificazione di chitarra e basso viene emulato dall’Amp

Model che scegliete. Ciascun modello è stato sviluppato sullo studio estensivo di un amplificatore classico apprezzato come vero classico del suono.

• In un ampli per chitarra o basso, una volta che il segnale della chitarra passa

attraverso i circuiti, esso viene mandato in uscita a uno o più altoparlanti del cabinet. Il progetto specifico degli speaker, quanti sono, e come sono sistemati, contribuisce in modo significativo al vostro suono, così come la costruzione e il suono che ne risulta della stessa cassa di legno. Una testata Marshall che pilota un singolo cono da 15” in un cabinet aperto sul retro, per esempio, suonerà

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GUIDA RAPIDA • Introduzione

drasticamente diverso dalla stessa testata che piloti un cabinet 4x12 chiuso. Line 6 ha attentamente costruito speaker cabinet virtuali in formato software che emulano il contributodi veri speaker cabinet per ottenere un gran suono di chitarra e di basso.

• Una volta che il suono arriva allo speaker cabinet, il successivo importante passo

nel sistema di registrazione è il microfono che riceve il suono. Chi registra chitarra e basso seleziona differenti microfoni, e li sistema in differenti posizioni, per ottenere suoni particolari. Un microfono puntato direttamente sul cono di uno speaker catturerà qualcosa di diverso da uno posizionato fuori asse. Line 6 ha attentamente analizzato le colorazioni che diversi microfoni aggiungono al suono di chitarra e di basso, così come gli effetti di differenti tecniche di collocazione microfonica, e vi ha offerto il controllo su tutti questi dettagli nel vostro Bass POD

XT Live.

• Il basso e l’amplificatore, il cabinet e il microfono, non stanno in uno spazio

vuoto. Il luogo in cui si trovano contribuisce in modo decisivo al suono che registrerete. Può esesre usato un riverbero per catturare il carattere fondamentale dello spazio, simulando l’effetto del suono che si riflette su pareti, pavimento e soffitto della sala. Ma ci sono altri fini dettagli che hanno più a che fare con lo “spread” del suono mentre attraversa l’aria tra lo speaker e il microfono. Questa componente finale è la chiave della sensazione che l’ascoltatore è in una posizione nella stanza e il suono di chitarra o di basso è in un’altra posizione, e che i due sono separati da una massa d’aria attraverso cui il suono si propaga per raggiungere l’ascoltatore.

1 • 7

Nel vostro Bass POD di formazione del suono. Premete sul footswitch A

XT Live si tengono in conto tutte queste cruciali componenti

MP per attivare l’emulazione

dell’amplificatore. Potete quindi premere il secondo pulsante sotto il display di Bass POD

XT Live quando il pulsante EDIT NON è acceso, selezionate l’Amp Model di

vostra scelta, e Bass POD

XT Live automaticamente abbina quell’amplificatore a un

appropriato setup di cabinet e microfono, dandovi il suono di quel setup attraverso l’aria di un ambiente di registrazione. Così siete pronti a iniziare esecuzione e registrazione con un incredibile suono microfonato! Premete un pulsante e spostate una manopola o due, e potrete commutare cabinet, cambiare microfono e collocazione, e anche regolare lo “spread” del suono nel vostro spazio virtuale.

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GUIDA RAPIDA • Ed ora si parte...

1 • 8

L’uscita direct recording A.I.R. è un’esclusiva Line 6. In combinazione con Amp, Cab ed Effect Model di Line 6 è parte indispensabile del suono fenomenalmente gratificante di Bass POD

XT Live.

D.I.

Naturalmente, sappiamo anche che molte grandi tracce di basso registrato e suoni di basso live sono ottenuti andando dritti in una D.I., o usando un misto di amplificatore e D.I. insieme. Ed ecco perché il vostro Bass POD

XT Live include, insieme alla sua

uscita Model, un’uscita D.I. che invia un segnale di basso diretto a livello di linea non processato, esattamente allineato in fase e tempo con il suono amp+cab+mic+ effetti sparato all’uscita Model.

Ed ora si parte...

Così, ora che sapete cosa bolle in pentola, è tempo che facciate personalmente l’esperienza di Bass POD andate direttamente alla Guida rapida nella prima pagina di questo capitolo, se non ci siete ancora stati. Quindi girate il retro di copertina e seguiteci, amici, per il Bass POD

XT Live Grand Tour....

XT Live. Afferrate la vostra ascia preferita, collegatevi, e

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Controlli & Connessioni

ONTROLLI

Ora è il momento giusto per andare sul risvolto di copertina di questo manuale. Ooh, quante belle figure! L’idea è di avere questi comodi riferimenti visivi sempre a portata di mano mentre spulciate il manuale. Ci sono anche tutti i dettagli essenziali per passare rapidamente da una cosa all’altra sul vostro Bass POD nero che spuntano qua e là nel manuale corrispondono ai numeri delle illustrazioni nel risvolto di copertina. Il retro di copertina riporta anche il flusso del segnale e le guide ai collegamenti, più l’elenco di tutti gli Amp, Cab ed Effect Model.

Power Switch - Muovete questo per dare vita a Bass PODXT Live. Usate

solo l’accluso PX-2 per alimentare il vostro Bass POD

USB - La presa USB di Bass PODXT Live vi permette di collegarlo direttamente

alla maggior parte dei computer, e registrare il vostro Bass POD con un’ampia varietà di popolari software di registrazione. Abbiamo incluso un cavo USB per le necessarie connessioni. Potete ottenere il necessario software driver — e installarlo facilmente insieme a qualunque alta cosa per computer di Bass POD — usando il software gratuito Line 6 Monkey, che potete scaricare all’indirizzo www.line6.com/monkey .

& C

ONNESSIONI

XT Live. I numeri riquadrati in

XT Live.

XT Live direttamente

XT Live-

2•

Variax - Collegate qui il Variax Bass di Line 6, e fate l’esperienza di un nuovo

mondo di possibilità e potenza di controllo del suono. In aggiunta a una presa audio digitale diretta tra il basso e Bass POD volta che scegliete una nuova Channel Memory coi footswitch del vostro Bass POD Live o tramite la manopola SELECT. E INOLTRE potete anche modificare il suono del vostro Variax Bass col pedale incorporato di Bass POD su bassi e chitarre Variax — in grado di offrirvi il suono di un’intera collezione di chitarre in un solo strumento — sul sito web di Line 6. Assicuratevi di tenere il

cappuccio di plastica protettivo sulla presa quando non è collegato a Variax, così da non danneggiarlo inserendo per errore un cavo da 1/4” o

XT Live, potete far cambiare i suoni a Variax ogni

XT Live! Imparate altro ancora

Page 16

Controlli & Connessioni

altra connessione. Quando siete pronti a collegare Variax, usate solo i cavi Variax-compatibili forniti da Line 6 — non Ethernet standard o altri cavi — per evitare di danneggiare la presa.

2• 2

MIDI In & Out -

MIDI per selezionare Channel Memories (via messaggi Program Change), o automatizzare le impostazioni di Bass POD presa MIDI OUT di Bass POD apparecchio; la sua MIDI IN va alla MIDI OUT dell’altro. Date anche un’occhiata al Capitolo 7, Editing approfondito e Controllo MIDI, per fare il setup della vostra strumentazione MIDI con Bass POD

Phones - Quando volete ascoltare con le cuffie, collegatele qui. Il volume è

controllato dalla manopola O importante assicurarvi di non impostare un volume esagerato prima di piazzarvele sulle orecchie. Usate inizialmente basse regolazioni della manopola quando mettete le cuffie, quindi aumentate da lì se vi serve maggior volume.

Collegate Bass PODXT Live alla vostra strumentazione

XT Live (tramite controller e/o SySex). La

XT Live si collega alla presa MIDI IN di un altro

XT Live e scoprire cosa il MIDI può fare per voi.

UTPUT LEVEL . Ogni volta che usate le cuffie, è

Quando le cuffie sono collegate, Bass POD

XT Live manda loro la stessa cosa che

sentireste all’uscita Model, e automaticamente entra in Studio Mode (per maggiori informazioni sullo Studio Mode, ved. “A cosa vi state collegando?” a pag. 3•8).

Output To Amp/Line - Queste prese sbilanciate da 1/4” portano il suono

di Bass POD switch del pannello posteriore su direttamente a un ampli per basso, o altrimenti scegliete

XT Live ad ampli per basso, registratore, mixer o PA system. Mettete lo

AMP quando il vostro Bass PODXT Live va

LINE. La manopola LEVEL del

pannello posteriore regola il — indovinato! — livello di uscita. Cambiando il livello

UTPUT non cambia il vostro suono, quindi potete ottenere lo stesso identico suono a

qualunque livello di volume. Questa impostazione non viene salvata quando memorizzate le impostazioni in una delle locazioni di memoria di Bass POD

La presa

MODEL

vostro Bass POD

vi dà tutto il segnale processato Amp+Cab+Effects+Mic generato dal

XT Live. La presa D.I. vi dà una versione allineata in fase e tempo non

XT Live.

processata del vostro segnale.

Page 17

Controlli & Connessioni

Quando state andando in un ampli per basso, vorrete usare la presa di regolare la manopola L

EVEL

così alta da saturare il front end del vostro ampli.

MODEL, ed evitare

Provate ad abbassare uno dei controlli di tipo drive sul vostro ampli in modo che non aggiunga più “sporco” al vostro suono, e comparate il suono di Bass POD

XT Live in

cuffia col suono in uscita dal vostro ampli per esser certi che il suono dall’ampli non stia arrivando troppo “crunchy” per via dell’eccessivo livello di Bass POD

XT Live. Il suono

in cuffia e quello dall’ampli saranno ovviamente differenti, a seconda della “colorazione” aggiunta dal vostro amplificatore. Vorrete solo accertarvi di non produrre distorsione extra che degradi il vostro suono impedendovi di ottenere il timbro che volete dal vostro setup Bass POD

XT-Live-e-amplificatore.

Quando entrate in apparecchi a livello di linea (come registratori, mixer e PA) Bass POD del pannello posteriore al massimo. Con il controllo

Live vi garantisce il miglior rapporto segnale/rumore con la manopola

LEVEL abbassato, potreste ottenere

LEVEL

rumore extra — cosa che ovviamente non gradirete — se alzate l’uscita del vostro mixer o registratore per compensare. Per consentirvi di regolare

LEVEL quanto più alto

possibile quando vi collegate a registratori, mixer, o altre apparecchiature da studio,

assicuratevi di collegare le uscite di Bass POD

XT Live a ingressi di linea, non

a ingressi microfonici o per chitarra. Gli ingressi a livello di linea dovrebbero consentirvi di regolare lo switch amp/line di Bass POD completamente la manopola

LEVEL di Bass PODXT (o vicino) ottenendo così il miglior

XT Live su LINE, quindi alzate

suono possibile. Se la vostra strumentazione ha ingressi che funzionano come ingressi a livello mic/line, provate a regolare il trim di questi ingressi sul livello minimo, e il

di Bass PODXT Live al massimo, quando fate i livelli.

LEVEL

2•

Aux Input - Collegate qui un lettore CD, un lettore MP3, una drum machine

o altro apparecchio simile, e lo potrete ascoltare alle uscite cuffie e Amp/Line di Bass POD

XT Live. Comodissimo per una rapida jam! Usate il controllo del volume di uscita

sull’apparecchio collegato per regolare il suo livello. Questo segnale di ingresso ausiliario

NON andrà all’uscita audio digitale USB.

Input -

Collegate qui il vostro basso. (Voi tecnofanatici vorrete sapere che si tratta di una presa mono, sbilanciata.) Regolate lo switch su Norm, che è adatto alla maggior parte dei bassi. La posizione Pad funziona meglio con pickup che hanno livelli di uscita particolarmente alti, per evitare così che saturino il front end del vostro Bass POD

XT Live in modo poco piacevole.

Page 18

Controlli & Connessioni

Pedal 2 -

1, e potrete assegnarlo a controllare Volume o funzioni Effect Tweak . Ved. a

2• 4

pag. 4•10 tutti i dettagli del caso.

Collegate qui un pedale di espressione standard, come il Line 6 EX-

Page 19

Controlli & Connessioni

Select - Bass PODXT Live ha 64 Channel Memories. Esse sono organizzate in

16 banchi di quattro canali ciascuno (che sono chiamati A, B, C e D). Potete pensare ogni banco come una specie di amplificatore per basso virtuale a quattro canali.

Le prime 24 Channel Memories (Banchi 1-6) memorizzano una varietà di selezioni amp-ed-effetto complete pre-programmate dai maghi del suono di Line 6 per suonare ottimamente quando andate in un registratore, un mixer, un PA o nelle cuffie. Le seconde 24 (Banchi 7-12) sono per andare a un ampli per basso. Le successive 16 (Banchi 13-16) sono ideali da usare con Variax Bass, per darvi un suono preprogrammato completo Bass+Effetto+Ampli+Cab+Microfono.

Caricate i canali di Bass POD switch B

ANK UP/DOWN e A, B, C, D come descritto più avanti in questo capitolo).

Quando richiamate un canale, potreste aver lasciato la manopola fisica T

XT Live girando la manopola SELECT (o premendo sugli

REBLE al

minimo, mentre il canale appena richiamato ha questo controllo regolato al massimo. Per modificare T

REBLE (o qualunque altra cosa), basta afferrare la manopola e girarla.

Per abbandonare il mondo Channel Memory ed entrare in quello Manual, premete i footswitch A, B, C o D e tenete premuto per 2 secondi. In questo modo, il display di Bass POD Memory, e la posizione fisica delle manopole A

HANNEL VOLUME determinerà il vostro suono.

Quando il pulsante E S

ELECT sceglie tra le pagine del display disponibili; quando premete EDIT, sceglie le

pagine dei parametri amp, effect e channel; quando premete O vi porta attraverso tutte le impostazioni Tuner e di sistema; quando è acceso S

XT Live mostrerà “Manual Mode” al posto del nome di Channel

MP TONE CONTROLS e

DIT, SAVE o OUTPUT MODE/SYSTEM è acceso, la manopola

UTPUT MODE/SYSTEM,

AVE,

troverete le funzioni di customizzazione amp ed effect così come le operazioni di MIDI dump. La “scroll bar” verticale sul lato sinistro di ciascuna pagina del display vi mostra dove siete in quel gruppo di pagine.

2• 5

Page 20

Controlli & Connessioni

Display - Il sinistro di questi display mostra sempre il numero di banco e la

lettera di canale (Channel Memory) attualmente selezionato. Il destro di questi display, LCD (liquid crystal display) di Bass POD

2• 6

parametro e regolazione disponibili. Ecco come muoversi sul display di destra:

XT Live, è la vostra finestra su ogni

1. Quando i pulsanti S

AVE, EDIT e OUTPUT MODE/SYSTEM NON sono accesi, il

display vi indica il nome di Channel Memory selezionata e dell’Amp Model che utilizza. (Permettendovi di usare i pulsanti Soft come descritto in .)

2. Quando il pulsante S scorrimento sul lato sinistro del display di Bass POD

AVE, EDIT o OUTPUT MODE/SYSTEM è acceso, una barra di

XT Live vi mostra dove siete

nelle “pagine” disponibili del display. Premete uno di questi pulsanti per vedere ora la barra di scorrimento. Per quelli che hanno proprio bisogno di tutti i più precisi dettagli, ciascun punto in quella barra rappresenta una pagina. Girando la manopola S

ELECT, voi scorrete tra le pagine e così fa il quadratino. Quando siete

nella prima pagina, il quadratino si trova in cima. Quando siete nell’ultima pagina, il quadratino è in fondo. Quadratino su, quadratino giù. Divertimento per tutti!

3. Ciascuna pagina ha in genere delle parole che compaiono in fondo al display. Quste parole indicano le cose che potete regolare. Premete il pulsante sotto ciò che volete regolare, quindi girate la manopola E

FFECT TWEAK per fare la regolazione. Ecco

maggiori dettagli:

Effect Tweak - Quando i pulsanti EDIT, OUTPUT MODE/SYSTEM e SAVE

NON SONO accesi, questa manopola varia alcuni aspetti relativi agli effetti del suono che il vostro Bass POD

XT Live sta attualmente utilizzando. Alzatelo e quell’effetto

diventerà generalmente più profondo, più forte, più veloce, più lungo o semplicemente di più. Saprete cosa state modificando perché verrà fuori una finestra sul display di Bass

XT Live a dirvelo. (Se state cercando il modo per regolare il tempo di delay, notate

POD che esso viene di solito regolato dal pulsante T manopola E

FFECT TWEAK, ved. a pag. 4•10. Se l’effetto a cui è indirizzata la EFFECT

AP.) Per sapere come personalizzare la

TWEAK è disattivato, allora, sorpresona!, EFFECT TWEAK non cambierà un bel nulla.

Quando il pulsante E E

FFECT TWEAK regola valori di parametro invece di modificare il vostro effetto.

DIT, OUTPUT MODE/SYSTEM o SAVE è acceso, la manopola

Page 21

Controlli & Connessioni

Controlli Amp Tone - DRIVE, BASS, LO MID, HI MID, TREBLE. Questi

controllano il tono dell’Amp Model che avete selezionato. (Il footswitch A

determina se l’Amp Modeling è on o off; se è off, naturalmente non sentirete alcuna modifica mentre regolate le manopole.) La manopola D

RIVE controlla quanto forte

arrivate all’ingresso dell’ Amp Model prescelto. Come il controllo del volume d’ingresso su un ampli per basso con volume non-master, regolazioni maggiori vi danno più “sporco”. L’esatta risposta e interattività di questo e del resto dei controlli Amp Tone varieranno da Amp Model a Amp Model, per riprodurre i controlli di tono dell’ampli originale che ha ispirato il modello da voi selezionato. Ved. il C

APITOLO 5 per i

dettagli sui singoli Amp Model.

Chan Vol - Questa manopola controlla il livello di volume relativo del

“canale” in cui state suonando — da cui, C

HANNEL VOLUME. Usate questo per

bilanciare i livelli tra i suoni che memorizzate in due diverse Channel Memories di Bass POD

XT Live (diciamo tra più trattenuti suoni clean e i vostri più aggressivi suoni

distorti). In generale, vorrete regolare C

HAN VOL quanto più alto possibile per

assicurarvi la miglior prestazione segnale/rumore — ma abbassate un poco questo controllo se vedete il segnale di CLIP nel display di Bass POD

XT Live. Ecco un utile

suggerimento per aiutarvi ad avere il meglio dalle impostazioni Channel Volume:

Vorrete probabilmente avere tutti i vostri suoni preferiti quanto più alti possibile, pur mantenendo la giusta differenza di volume tra i vostri suoni più tranquilli e quelli più aggressivi, tra quelli clean e quelli dirty, ecc. Giusto? OK, allora, per ottenere questo felice equilibrio, iniziate con i vostri suoni clean preferiti. Alzate il loro Chan Vol quanto più alto possibile senza l’indicazione di CLIP nel display di Bass POD

XT Live

quando suonate più forte, e salvateli in quel modo. Quindi fateli scorrere tutti per vedere se alcuni sono troppo alti, e abbassateli un poco per bilanciarli col resto. Poi, passate a selezionare i suoni crunch più 'sporchi’ e quelli distorti, comparandoli con quelli clean e salvandoli con più basse regolazioni di Chan Vol per bilanciarli bene con quelli più puliti. Ora, ogni volta che usate il vostro Bass POD scegliere un volume generale adeguato con la manopola

XT Live, dovete solo

LEVEL del pannello

posteriore, e potrete commutare tutti i vostri suoni senza fastidiose differenze di volume.

2• 7

Un altro piccolo dettaglio del Channel Volume: diversamente dai C TONE , questa manopola agisce con l’Amp Model sia on che off. PODXT Live di

ONTROLLI AMP

fatto memorizza due separate impostazioni di Channel Volume — una per lo stato di Amp-on , e una per lo stato di Amp-off. Così potete bilanciare la differenza di

Page 22

Controlli & Connessioni

volume tra queste due, se necessario, come pure bilanciare i volumi tra due qualunque Channel Memories indipendentemente dal fatto che utilizzino l’Amp Modeling o no.

2• 8

Save - Quando volete memorizzare i vostro suoni modiﬁcati in Bass PODXT

Live, questo pulsante è la chiave. Come funziona nel dettaglio lo trovate nel Capitolo 4, Creare e memorizzare suoni. Ma probabilmente sarete impazienti, quindi ecco i

fondamentali:

Quando usate un suono preprogrammato, Bass POD e lettera del canale nel display di sinistra , e il nome del canale in alto nel display di

XT Live mostrerà numero di banco

destra. Se girate una delle manopole o cambiate un parametro nelle pagine del modo

DIT, vedrete apparire un asterisco vicino al nome del canale. Questo è per ricordarvi

che avete modificato il canale memorizzato, e che dovete salvarlo se volete che Bass POD

XT Live si ricordi di quella modifica.

Per salvare le modifiche fatte a una Channel Memory, premete il pulsante S pulsante inizierà a lampeggiare. Basta premere di nuovo S

AVE se volete scrivere sopra

AVE. Il

al canale attualmente caricato, usando quello stesso nome. Oppure, se volete prima cambiare il nome, usate i due pulsanti Soft di mezzo per selezionare un carattere, quindi premete il pulsante Soft di destra e girate la manopola E cambiare il carattere. Premete il pulsante Soft sotto

DEST, girate la manopola EFFECT

FFECT TWEAK per

TWEAK, e vedrete che state commutando le locazioni di memoria A, B, C, e D in

ciascuno dei 32 banchi numerati. Sceglietene uno per memorizzarci il suono, e premete il pulsante S

AVE una seconda volta. La spia del pulsante smetterà di

lampeggiare, una barra di progresso apparirà sul display e il suono verrà memorizzato nella locazione prescelta, sostituendo il suono che si trovava prima in quella locazione.

Una volta memorizzato il suono, potrete richiamarlo quando volete semplicemente girando la manopola S o danzando intorno ai footswitch di Bass POD

ELECT per richiamare la locazione dove l’avete memorizzato,

XT Live per selezionare l’appropriato

banco e canale.

Se non state usando una delle Channel Memories di Bass POD

XT Live — avete attivato

il modo Manual, e avete il suono secondo la posizione delle manopole — potete memorizzare questo stato in una locazione di memoria allo stesso modo. Premete S quindi

DEST, poi usate EFFECT TWEAK per scegliere dove salvare, e premete SAVE

AVE,

nuovamente.

Page 23

Controlli & Connessioni

Se decidete di non voler memorizzare il suono dopo aver già iniziato il salvataggio, premete un qualunque altro pulsante per annullare l’operazione. (Il salvataggio verrà annullato anche se non premete nulla per 15 secondi dopo aver premuto S

AVE.)

Il pulsante S

AVE permette anche di personalizzare qualunque Amp Model a vostro

piacimento così che le vostre impostazioni preferite di quell’amp siano pronte all’istante quando caricate quell’A

Edit - Un’immersione nella centrale del suono è possibile alla sola pressione del

pulsante E

DIT. Quando EDIT è acceso, la manopola SELECT scorre fra le pagine di

MP MODEL. Ved. a pag. 4•15 per tutti i dettagli relativi.

tutto quel che costituisce una Channel Memory. Da qui regolate tutti i parametri effetto, selezionate cabinet e microfoni, e assegnate un parametro alla manopola E

FFECT

TWEAK. Per saperne di più sull’editing approfondito, fate un salto al Capitolo 4.

Soft Button - Questi quattro pulsanti Soft operano in modo diverso a

seconda di quel che state facendo. Poiché la loro funzione cambia per controllare differenti funzioni software in differenti occasioni, li abbiamo chiamati pulsanti “Soft”.

Se il pulsante E

DIT NON è acceso, Il display di Bass PODXT Live sarà circa così:

Premete uno dei pulsanti Soft sotto il display per attivare o disattivare l’elemento sopra quel pulsante. Nell’esempio qui sopra, Comp, Amp, e Gate sono off, e EQ è on. Premete due volte uno di questi pulsanti Soft per visualizzare le impostazioni di quell’elemento, quindi premete il pulsante E

DIT acceso per uscire da quel display

quando avete fatto tutte le modifiche.

2• 9

Se il pulsante E

DIT è acceso, i pulsanti Soft vi permettono di selezionare quale

impostazione visualizzata volete modificare. Ved. il Capitolo 4 per i dettagli.

Page 24

Controlli & Connessioni

Output Mode/System - Questo pulsante vi conduce alla pagina dove

dite a Bass POD modo corretto. Ci sono anche altre pagine qui (selezionabili con la manopola S

) per regolare il funzionamento del vostro Bass PODXT Live. Le impostazioni fatte

2• 10

in queste pagine NON vengono salvate nelle singole Channel Memories. Esse riguardano il funzionamento generale complessivo di Bass POD

Amp, Stomp, Mod, Dly/Vrb - Questi footswitch mostrano quale di

questi “blocchi” di sound processing è attivo al momento. Luce accesa significa che quell’elemento è attivo. Luce spenta significa che si trova in bypass. Premete sullo switch per attivarlo/disattivarlo. Il Capitolo 4 tratta in dettaglio l’editing di Amp, Stomp, Mod e Dly/Vrb Model. Il Capitolo 5 tratta dei singoli Amp Model che Bass POD

XT Live vi offre, mentre il Capitolo 6 tratta dei singoli effect Model.

Bank Up/Down - Questi footswitch scelgono fra i 32 banchi di Channel

Memories in Bass POD passati col footswitch al vostro nuovo banco, avrete quindi bisogno di premere un footswitch A, B, C o D per caricare effettivamente uno dei canali di quel banco. (Abbiamo impostato così le cose in modo che il vostro pubblico non senta il cambio dei canali mentre passate al successivo banco di suoni.)

XT Live a cosa siete collegati, così che ogni cosa suoni e funzioni in

ELECT

XT Live.

XT Live, analogamente alla manopola SELECT . Una volta

A, B, C, D - Le spie su questi footswitch vi mostrano quale dei canali nel

banco corrente sta funzionando. Potete premerne uno qualunque per scegliere un diverso canale — in sostanza la stessa cosa che potete fare con la manopola S

. Potete anche premere e tenere premuto per due secondi uno di questi switch per

attivare il Manual Mode. In questa modalità, il display di Bass POD

XT Live indicherà

ELECT

“Manual Mode” al posto del nome di Channel Memory, e le posizioni fisiche delle manopole A

MP TONE CONTROLS e CHANNEL VOLUME determineranno

13 14

il vostro suono.

Tap (Hold/Tuner) - Bass PODXT Live vi consente di controllare tempo e

velocità degli effetti semplicemente battendo su questo pulsante. Per usare il controllo

AP, basta battere sul pulsante al tempo desiderato e gli effetti “bloccati” su quel tempo

cambieranno per corrispondere a quel che avete battuto. C’è anche un parametro Tempo verso la fine delle pagine E

DIT, così che possiate vedere esattamente che

Page 25

Controlli & Connessioni

Tempo avete impostato. Questo risulta particolarmente utile se state cercando di impostare finemente l’impostazione T

AP sull’esatto valore. Ved. il Capitolo 4 per

sapere come impostare gli effetti sul tempo che avete battuto con Tap.

Ma aspettate, non è tutto. Potete invece tener premuto lo switch per circa 2 secondi e — Shazam! Accordatore digitale cromatico istantaneo. Suonate una nota sul basso e Bass POD

XT Live vi mostrerà cos’è su quel comodo display; tutte le note vengono

visualizzate come bemolle, quindi vedrete A invece di G . Suonate di nuovo la corda che state cercando di intonare, girate la chiave per farla andare su e giù, e il pallino si sposterà verso destra se è crescente e indietro a sinistra se la nota è calante. Il pallino se ne starà giusto nel mezzo quando avrete intonato proprio giusto. Date una spinta al pulsante T

UNE/SYSTEM di Bass PODXT Live e l’accordatore (Tuner) scomparirà con la

stessa discrezione con la quale era apparso, riportandovi al funzionamento normale.

Tuner Bypass/Volume - Normalmente, l’audio andrà in mute quando accordate, ma se preferite sentirvi intonare, premete il pulsante con l’indicazione Mute, e girate

FFECT TWEAK in senso anti-orario per selezionare Bypass.

Tuner Reference - Volete un riferimento diverso da A=440Hz? Quando siete nel

modo Tuner, premete il pulsante con l’indicazione 440 Hz e girate la manopola

FFECT TWEAK di Bass PODXT Live osservando il display. Questo controllo vi

permette di regolare la frequenza di riferimento ovunque tra 430 e 450 Hz. Questa impostazione viene memorizzata così che non dovrete resettarla ogni volta che accendete Bass POD

XT Live se decidete di voler essere differenti (o se il piano in sala

prove ha deciso di essere differente).

Onboard Pedal - Le spie sulla sinistra di questo pedale mostrano se saranno

attivi effetto Wah, pedale Volume, o (con entrambe le spie accese) Tweak, che è la stessa cosa controllata dalla manopola E

FFECT TWEAK . Quando è attivo il Wah,

potete premere forte con la punta all’estremità del pedale, e il wah — come pure la spia wah sulla sinistra del pedale — verrà attivato/disattivato on e off. Per sapere come cambiare quel che il pedale controlla, ved. a pag. 4•10.

2• 11

Page 26

PREPARATIVI • Fondamentali per ogni occasione

REPARATIVI

I numeri nei riquadri neri qui sotto e lungo il capitolo si riferiscono alla illustrazione in fondo al manuale

3 • 1

Bass POD collegando. E’ felice di vivere sul palco, collegato all’impianto di sala o al vostro amplificatore, come di lavorare fianco a fianco con i più esclusivi sistemi di registrazione del mondo. (E chi non lo sarebbe?) Per dirvi di cosa avete bisogno nella situazione in cui vi trovate, questo capitolo ha due sezioni, Sul palco e In Studio. Ma prima, è il momento di...

XT Live è pronto a offrirvi un suono di classe mondiale, ovunque vi stiate

Fondamentali per ogni occasione

1. Collegate l’alimentatore o il cavo di alimentazione alla presa a muro, e quindi alla

presa di alimentazione su Bass POD

2. Collegate la presa I

3. Collegate il vostro Bass POD

NPUT del vostro baso a Bass PODXT Live.

XT Live.

XT Live a ciò in cui state per usarlo.

Page 27

PREPARATIVI • Variax

Variax

La linea Variax di chitarre e bassi è unica, grazie alla tecnologia di modellazione Line 6 che vi offre una intera collezione di chitarre e bassi in un solo strumento. (Potete saperne di più sul sito web di Line 6.)

3 • 2

Se siete i fortunati possessori di una Variax, vorrete approﬁttare della presa V

ARIAX

sul pannello posteriore di Bass PODXT Live. Collegate la vostra Variax a questa presa usando solo cavi Variax forniti da Line 6. Una volta fatto questo, premete il pulsante

UTPUT MODE/SYSTEM e date una girata alla manopola Effect Tweak fino a

quando non vedete questa pagina:

Premete il pulsante Soft sotto la parola scegliere

ON o OFF e dire così a Bass PODXT Live se volete che controlli la Variax.

Una volta attivato il controllo, Bass POD mentre cambiate i canali di Bass POD

VARIAX e girate la manopola Effect Tweak per

XT Live può cambiare i modelli di Variax

XT Live, come descritto a pag. 4•11.

Notate anche che potete avere un basso standard e la vostra Variax collegata a Bass POD

XT Live contemporaneamente, e funzioneranno entrambi. Solo assicuratevi di

abbassare completamente la manopola del volume di quel che non state utilizzando.

Page 28

PREPARATIVI • Sul palco

Sul palco

Tenere tutte le opzioni aperte

Quando suonate dal vivo con Bass PODXT Live, avete diverse possibilità. Potete collegare il vostro Bass PODXT Live tra il basso e un amplificatore per basso così che Bass POD direttamente le uscite di Bass POD ampli-ed-effetto senza la noia di microfoni e cabinet e tutto il resto del setup da palco. O potete scegliere di mandare Bass POD usandolo come preamplificatore. Qualunque setup scegliate, dovrete prima dirlo a Bass POD

A cosa vi state collegando?

Potete dare al vostro Bass PODXT Live una fra cinque risposte a questa domanda, e così assicurarvi che il vostro amico sul pavimento vi garantisca i migliori suoni possibili con qualunque setup. Per iniziare il dialogo, premete il pulsante O

Live agisca da tone-shaping front end per l’ampli. Potete collegare

XT Live al sistema di sala per un incredibile suono di

XT Live in finale di potenza e speaker cabinet,

XT Live. Continuate la lettura e vi faremo correre da vero professionista.

UTPUT MODE/SYSTEM

per accenderlo e vedrete:

3 • 3

STUDIO DIRECT — Quando si collega Bass PODXT Live direttamente al P.A., o

usando sistemi di in-ear monitor, premete il pulsante Soft sotto a manopola E

FFECT TWEAK per selezionare STUDIO DIRECT e avere un suono

DEST e girate la

ampli-ed-effetto sorprendente, sera dopo sera. L’esclusivo trattamento A.I.R. di Line 6 produce un’esperienza di speaker-cabinet-aria-microfono virtuale di tale qualità che potreste non voler più utilizzare un normale ampliﬁcatore per basso con microfono sul palco. Avete la potenza dell’intero P.A. — e la certezza di farvi sentire nel mix!

LIVE W HORN, LIVE W H EQ, LIVE NO HORN, LIVE NO H EQ — Scegliete una di

queste impostazioni quando vi collegate in amplificatore combo, testata e cabinet per basso, o finale e cabinet per basso. Scegliete

LIVE NO HORN o LIVE NO H EQ se il

vostro sistema non ha una tromba o un driver ad alta frequenza, oppure avete deciso di disattivarli sul vostro speaker cabinet. Scegliete l’opzione

se il vostro sistema include una tromba o un driver ad alta frequenza. La

H EQ

LIVE W HORN o LIVE W

Page 29

PREPARATIVI • Sul palco

componente Mic di A.I.R. è disattivata, e i modelli di Cabinet vengono riorganizzati per suonare al meglio attraverso il tipo di setup che scegliete. I due modi “con EQ” vi danno anche dei controlli Tone Correction, come mostrato qui:

3 • 4

L’idea di questi controlli Tone Correction è di regolare il suono generale di Bass POD dell’ampli a cui vi state collegando. Abbiamo verificato che è spesso necessario ridurre le porzioni di basse frequenze o di alte frequenze di Bass POD ottenere risultati decenti con questa specie di configurazione, oppure spostare il focus delle frequenze medie, così questo è quel che questi controlli sono preparati a fare. Premete il pulsante Soft sotto TWEAK per ridurre la quantità di basse o di alte frequenze che Bass PODXT Live invierà in uscita. Usate

Nota: Quando usate Bass PODxt Live in un ampli per basso (anziché in monitor da studio o cufﬁe) ricordate che differenti combinazioni speaker/ amp suonano estremamente diverse. Considerate il nome di ciascuna scelta DEST semplicemente come un consiglio, e sperimentate con tutte le opzioni per vedere quale suona meglio col vostro particolare setup.

XT Live per compensare la risposta tonale della sezione preamplificatrice

Live per

LOWS o HIGHS e spostate la manopola EFFECT

FOCUS per scegliere quali frequenze medie enfatizzare.

Bass POD

XT Live ricorda le impostazioni “What are you connecting to?” che avete

scelto, così che non dovete resettarle ogni volta che accendete. Se passate a una diversa impostazione quando usate un setup differente, non dimenticate di ritornare alla vostra impostazione standard una volta ritornati alla normale configurazione.

Modo Bi-Amp

Bass PODXT Live include un modo Bi-Amp. Bi-Amping è la tecnica di usare un crossover per dividere un segnale nelle sue due porzioni di frequenze più alte e di frequenze più basse, inviando ciascun range di frequenze a un diverso sistema di amplificazione. Le basse vengono tipicamente inviate a un sistema di finale di potenza con abbondanza di watt e coni di ampio diametro, mentre le alte vengono inviate a speaker di diametro minore e/o trombe. Il modo Bi-Amp di Bass POD curve e frequenze selezionabili.

XT Live offre

Page 30

PREPARATIVI • Sul palco

Per attivare il modo Bi-Amp di Bass POD pulsante T

UNE/SYSTEM e quindi girate la manopola SELECT fino a questa pagina:

Premete il pulsante Soft all’estrema sinistra sotto

OFF —Il modo Bi-amp è off, e Bass PODXT Live funziona normalmente, inviando il

XT Live e regolarne le opzioni, premete il

SLOPE e scegliete tra le opzioni:

segnale del Model in uscita all’uscita Model, e il segnale D.I. all’uscita D.I..

6dB, 12dB, 18dB

OR 24dB—Il modo Bi-Amp è on. Appare un testo sul lato destro

dello schermo per dirvi che le basse (Lows) sono inviate all’uscita D.I., e le alte (Highs) sono inviate all’uscita Model. Ognuna delle curve disponibili ha caratteristiche diverse:

6 dB Questa è un crossover a polo singolo, una curva morbida coerente in fase e in

ampiezza. la morbidezza della curva significa che una buona quantità del contenuto di basse frequenze viene mantenuto nelle alte, e una buona quantità di alte frequenze in quelle basse.

12 dB Questo è un crossover di Linkwitz-Riley (2° ordine), che produce una

maggior separazione delle alte dalle basse rispetto all’impostazione di 6 dB. Il percorso dell’alta frequenza è fuori fase.

3 • 5

18 dB Questo è un crossover di Butterworth (3° ordine), che produce una

separazione ancora più forte delle basse dalle alte, restando coerente in fase e in ampiezza.

24 dB Questo è un crossover di Linkwitz-Riley (4° ordine), che produce una

separazione ancora più forte delle basse dalle alte (con fase e ampiezza piatti). Questa forte curva rimuove quasi tutto il contenuto di alte frequenze dalle basse, e quasi tutto il contenuto di basse frequenze dalle alte.

Premete il secondo pulsante Soft da sinistra, sotto Freq, per selezionare la frequenza di crossover del Bi-Amp, con un range da 48 Hz a 1440 Hz.

Page 31

PREPARATIVI • Sul palco

Ottenere il giusto suono con un ampli

La prima cosa da considerare quando si usa Bass PODXT Live con un ampli è cosa volete ottenere. Se volete usare il vostro ampli per il suo suono, con Bass PODxt Live a fornire effetti e distorsione extra quando necessario, allora otterrete generalmente il risultato migliore disattivando A quando volete aggiungere la distorsione. I suoni preprogrammati nei banchi 9-16 sono

3 • 6

impostati in questo modo, complementari al suono fornito dal vostro ampli. Per questo setup, vorrete collegarvi direttamente alla presa bass sul pannello frontale del vostro ampli, e quindi accertarvi di aver fatto la scelta appropriata di

EQ, LIVE NO HORN,

to?” (ved. a pag. 3•3).

MP su Bass PODXT Live, e usando STOMP

19 19

LIVE W HORN, LIVE W H

o LIVE NO H EQ alla pagina di sistema “What are you connecting

Dall’altra parte, se volete usare la capacità Amp Modeling di Bass POD

XT Live per

trasformare il suono di base del vostro ampli e farlo suonare più come un ampli diverso, vorrete probabilmente attivare il trattamento A

MP , come lo trovate nei suoni

preprogrammati dei banchi 1-8. Se avete un ampli con prese effetti send/return, o un ingresso power amp, vi consigliamo di provare prima a prendere l’ingresso del vostro Bass POD

XT Live da quelle prese, bypassando la preamplificazione del vostro

amplificatore per basso e il suo contributo tonale. Se il vostro ampli non ha queste prese input, andate dritti all’ingresso per basso. Assicuratevi comunque di aver scelto appropriatamente tra

HORN WITH EQ

LIVE WITH HORN WITH EQ, LIVE WITH HORN NO EQ, LIVE NO

o LIVE NO HORN NO EQ alla pagina di sistema “What are you

connecting to?” (ved. a pag. 3•3).

Occorre anche essere molto realisti su ciò che è possibile ottenere a questo punto—per quanto valido, Bass POD

XT Live non potrà fare di un ampli combo da 100 euro, col

suono di uno speaker economico, esattamente l’ampli vintage dei vostri sogni. Quando vi collegate a un ampli, è buona idea partire con l’ampli in situazione neutra. Che significa “neutra”, direte voi? Beh, se avete un solo controllo di volume sull’ampli, regolatelo abbastanza basso da ottenere un suono “clean”; che garantisca ai suoni di Bass POD

Live di potersi fare strada nel modo più puro. Se avete un volume master in aggiunta a un controllo di volume all’ingresso, regolateli entrambi in modo che il primo volume non saturi il volume master (così avrete un suono clean). Questo varierà da ampli ad ampli, ma di solito il volume d’ingresso dovrà essere più basso del volume master per avere un suono clean, non distorto. Se avete controlli di tono passivi, provate a regolare il controllo mid al massimo, e i controlli treble e bass sullo zero (questa è di fatto l’equalizzazione “flat” sulla maggior parte degli ampli). I controlli di tono attivi possono variare, ma assicuratevi di non saturare l’ampli in modo che il suono di Bass POD

Live possa arrivare senza alcuna colorazione extra. Una volta iniziato, potete modificare

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PREPARATIVI • Sul palco

le regolazioni dell’amplificatore secondo i vostri gusti. Provate a regolare la manopola

LEVEL sul pannello posteriore di Bass PODXT Live in modo da non distorcere

all’ingresso dell’amplificatore.

Stompbox esterne e Bass PODXT LIVE

Se suonate il basso da qualche tempo, avrete probabilmente i vostri pedali preferiti a cui siete affezionati. E anche se Bass POD modelli alla moda di simpatici effetti stompbox e a rack, vorrete probabilmente mantenere la possibilità di avere quei vecchi pedali nel vostro arsenale. No problem! Solo ricordate che se userete Bass POD reagiranno diversamente sulla base del tipo di Amp Model selezionato sul vostro Bass POD

XT Live. Proprio come vi aspettereste — differenti combinazioni produrranno una

realistica festa del suono! Alcuni distorsori potrebbero suonare troppo aspri se mandate al massimo il loro volume di uscita in Bass POD del distorsore, e potrete sempre aggiungere più gain con la manopola D POD

XT Live oppure i suoi effetti STOMP. Potete anche provare a impostare lo switch

NPUT del pannello posteriore sulla posizione “pad” per tener testa a pedali con

uscite particolarmente “calde”.

XT Live ha ora graziato la vostra vita con alcuni

XT Live con quegli effetti davanti, essi

XT Live. Provate ad abbassare il volume

RIVE di Bass

3 • 7

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PREPARATIVI • In Studio

In Studio

Per l’uso della presa USB, visitate l’indirizzo www.line6.com/monkey e usatelo per prendere il software Driver USB di Bass POD

XT Live.

3 • 8

A cosa vi state collegando?

Il vostro Bass PODXT Live ha bisogno di regolarsi per produrre il miglior suono possibile a seconda di ciò a cui vi state collegando. Premete il pulsante O MODE/SYSTEM in modo che il display chieda, “What are you connecting to?”

Premete il pulsante Soft sotto selezionare il modo

DEST e girate la manopola EFFECT TWEAK per

STUDIO: DIRECT. In questo modo, l’esclusivo DSP A.I.R. II di Line

6 è attivo, e farete l’esperienza di un un trattamento virtuale di speaker-cabinet-ariamicrofono così soddisfacente da non voler più usare un normale sistema di ampli per basso con microfono.

L’impostazione

DEST che selezionate verrà ricordata dal vostro Bass PODXT Live, così

che non dovrete resettarla ad ogni accensione. Se la spostate su una impostazione diversa per una particolare occasione che vi si presentasse, non dimenticate di riportarla al’impostazione che usate normalmente una volta tornati al vostro setup standard. Quando collegate le cuffie a Bass POD impostato su

STUDIO: DIRECT, dandovi il miglior suono per una jam privata.

XT Live, DEST verrà automaticamente

UTPUT

Gli In e gli Out di un grande suono

Se state collegando il vostro Bass PODXT Live a registratore, mixer, o altra strumentazione, assicuratevi di collegare le sue uscite a ingressi a livello di linea sulle altre apparecchiature, diversamente dagli ingressi microfonici o per chitarra. Questo vi garantirà di ottenere il miglior rapporto segnale/rumore (abbondanza di succoso suono di chitarra, non troppo fruscìo) con Bass POD danno un solo ingresso per fonti a livello mic & line, con un trim per i segnali di basso livello (come quelli microfonici) che vi permette di alzarli in ingresso. Se state collegando

XT Live. Alcune apparecchiature vi

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PREPARATIVI • In Studio

il vostro Bass POD portando le manopole

HANNEL VOLUME sul pannello superiore fino al massimo. Se la vostra

XT Live in uno di questi ingressi, provate a mettere il trim al minimo,

LEVEL sul pannello posteriore di Bass PODXT Live e

strumentazione ha un solo paio di ingressi open line-level, otterrete probabilmente una migliore prestazione collegandovi a questi, piuttosto che agli ingressi a livello mic-toline wide-ranging provvisti di trim.

Regolazione dei livelli

Iniziate regolando Bass PODXT Live sul suono che intendete utilizzare, suonate forte, e regolate C di CLIP sul display di Bass POD Bass POD ottenere il massimo livello di suono in uscita dal vostro Bass POD arrivare a saturare l’ingresso del vostro sistema causando distorsione indesiderata.

Ecco un consiglio utile: vorrete probabilmente avere tutti i vostri suoni preferiti il più alti possibile, pur mantenendo la giusta differenza di volume tra i suoni più aggressivi e quelli più tranquilli, tra quelli sporchi e i clean, ecc. Giusto? OK, allora, per ottenere questo felice equilibrio, iniziate con i vostri suoni clean preferiti. Alzate il loro Chan Vol quanto più possibile senza l’indicazione di CLIP nel display di Bass POD quando suonate forte, e salvateli in questo modo. Poi scorreteli tutti per vedere se alcuni sono troppo alti, e abbassateli un poco per equilibrarli con gli altri. Quindi, passate a selezionare i suoni crunch più sporchi e distorti, comparateli con quelli clean e salvateli con regolazioni di Chan Vol inferiori per bilanciarli con quelli più puliti. Ora, ogni volta che usate il vostro Bass POD generale necessario con la manopola commutare i diversi suoni senza fastidiose differenze di volume.

HAN VOL quanto più possibile vicino al massimo senza l’indicazione

XT Live e la manopola del controllo di ingresso sul vostro sistema in modo da

XT Live. Ora provate a spostare la manopola OUTPUT di

XT Live senza andare

XT Live

XT Live, dovete solo impostare il volume

LEVEL sul pannello posteriore, e potete

3 • 9

Attenti alle radiazioni

Potebbe facilmente capitarvi di captare sensibili rumori provenienti dai display CRT (acronimo di cathode ray tube) che potrebbero trovarsi in studio. I display CRT sono, dopo tutto, solo particolari pistole e raggi che vi sparano fotoni tutto il giorno. I pickup del vostro basso ricevono e amplificano i campi elettromagnetici che il vostro display irradia, e voi lo sentite nel vostro segnale audio sotto forma di disturbi buzz e hum. Allontanandovi dal CRT, e girando il vostro basso in modo che non guardi direttamente il display del computer, ridurrete al minimo questo problema. Ma se vi trovate in un piccolo studio, avete bisogno di buttare giù delle tracce volecemente e

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PREPARATIVI • In Studio

siete assediati dal ronzìo prodotto dal CRT, potreste trovare utile fare quel che abbiamo fatto noi talvolta: preparate la vostra traccia da registrare e iniziate il pre-roll; allungatevi e spegnete l’interruttore sul monitor del vostro computer; registrate la vostra parte di basso; fermate la registrazione, riaccendete il monitor, e controllate la vostra registrazione libera da ronzìo. I monitor LCD a schermo piatto di solito non causano questi disturbi. E proprio in caso cerchiate una scusa per acquistarne una...

3 • 10

Anche chitarre e bassi Variax di Line 6 sono immuni da questo tipo di rumore causato dalle radiazioni, poiché non utilizzano i tradizionali pickup magnetici!

MIDI Mania

Quelli di voi che lavorano in uno studio MIDI troveranno che Bass PODXT Live permette di controllare ogni cosa via MIDI. Usando il MIDI, potete selezionare un qualunque canale di Bass POD POD

XT Live. Siete veramente i Signori del Dominio. Niente male, eh? Leggete il

capitolo Editing approfondito & controllo MIDI se pensate di avventurarvi in questo reame.

XT Live e automatizzare qualunque parametro Bass

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Creare e memorizzare suoni • Richiamo di Channel Memories

REARE E MEMORIZZARE SUONI

Questo capitolo vi offre una vista interna sull’editing del nuovo Bass PODXT Live. Qui vi mostreremo ogni cosa, dal caricamento e la modifica dei suoni alla piena customizzazione degli Amp ed Effect Model di Bass POD esperti vorranno leggere e imparare suggerimenti e trucchi sul modo più rapido per raggiungere una soddisfazione sonora istantanea.

XT Live. Anche gli utenti più

Richiamo di Channel Memories

Quando accendete Bass PODXT Live la prima volta, il display apparirà circa così:

Usate la manopola S dove ciascun banco ha quattro Channel Memories: A, B, C, D. Oppure premete sui footswitch B piedi.

Provate a girare la manopola S bisogno di un po’ più di bassi, o forse molto più drive? Nessun problema! Basta afferrare una manopola e darle una giratina. In aggiunta alle manopole A

e CHAN VOL , avete anche questi comodi pulsanti on/off per gli effetti ,

13 14 19

più la efficiente manopola E importanti parametri effetto.

ANK UP/DOWN e A, B, C o D per lasciarvi guidare dai vostri

ELECT per scorrere tra i canali, che sono organizzati in 32 banchi,

20 21

ELECT per trovare qualcosa che vi piace. Avete

FFECT TWEAK

MP TONE CONTROLS

sempre pronta a modificare i più

Fondamentali di editing

In questa sezione faremo un viaggio attraverso lo smanettamento — un’immersione profonda nel modo in cui il vostro Bass POD meglio per voi. Le manopole, i pulsanti e il display di Bass POD accesso diretto ad assolutamente ogni dettaglio.

XT Live lavora, e su come farlo lavorare al

XT Live, vi danno

4 • 1

Page 37

Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Per iniziare la vostra avventura di editing, tutto quel che dovete fare è premere il pulsante E

DIT

per accenderlo. Ora girate la manopola S quel che volevate smanettare sul vostro Bass POD occhi. Per modificare una cosa visualizzata sul display, premete semplicemente il pulsante Soft che gli sta sotto e ruotate E

modificate qui, a proposito, viene tenuta in memoria quando premete SAVE e scegliete una Channel Memory in cui salvare.

ELECT

. Hey, guardate qui, tutto

XT Live è proprio davanti ai vostri

FFECT TWEAK. Ogni cosa che

4 • 2

Dentro al menu Edit

Quando il pulsante E EDIT sulla parte sinistra del display di Bass PODXT Live. Girate la manopola Select, e

notate che il riquadro nel grafico scorre su e giù nel menu, con ogni punto nel grafico a rappresentare una delle pagine E aiutarvi a tenere il vostro posto nel grande ciclo della vita... Ehm, nelle pagine E

Impostazioni della manopola Amp

Con il pelsante EDIT NON acceso, premete due volte il pulsante Soft con l’indicazione

AMP per vedere le impostazioni della manopola Amp. Potete anche arrivare qui quando

il pulsante E selezionare la prima pagina dal menu E circa così:

In cima al display vedrete anche il nome dell’Amp Model. Potete girare la manopola

FFECT TWEAK per scegliere tra gli Amp Model disponibili. (Se AMP è

attualmente off, dovrete prima attivarla prima di selezionare un diverso Amp Model.) Mentre cambiate Amp Model, vedrete cambiare le impostazioni dei controlli di tono al caricamento di ciascun Amp. Questo vi mostra le impostazioni che gli utili elfi di Line 6 hanno programmato per rendere ciascun modello di Amp un suono pronto all’uso. Ved. a pag. 4•15 per scoprire come personalizzare queste impostazioni a vostro gusto.

DIT è acceso, se girate la manopola SELECT in senso anti-orario per

è acceso, vedrete una rappresentazione grafica del “menu”

DIT

DIT disponibili. Questa “barra di scorrimento” è lì per

. Se avete attivato A

DIT

, il display sarà

DIT.

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Guardate con attenzione ora... Vedete questi piccoli "punti" vicino alle manopole? Questi vi dicono dove sono state salvate le manopole l’ultima volta. Prendete e girate la manopola Drive. Notate come la manopola si muove sul display. Forte, eh? E notate che i piccoli punti sono ancora dov’erano. Questo vi permette di confrontare le vostre modifiche con le impostazioni salvate nella Channel Memory. Beh, è proprio comodo!

Amp Bypass Channel Volume

Se avete disattivato AMP , il display apparirà invece così:

4 • 3

Questo è il volume su cui sarà regolato questo canale quando A Esso non modifica il volume che ascolterete quando A

MP non è bypassato.

MP è in bypass.

Impostazioni Cabinet e Mic (C’è magia nell’A.I.R.!)

Dal display Amp Bypass Channel Volume, girate Select di uno scatto verso destra. State ora guardando qualcosa di questo tipo:

Ci sono impostazioni avanzate di A.I.R. dove potete scegliere e abbinare qualsiasi cabinet model con un qualsiasi ampli, e anche richiamare il perfetto setup microfonico.

Premete il pulsante sotto l’indicazione per scorrere tra i Cabinet model disponibili.

Potete cambiare la scelta microfonica o la quantità di ambiente nello stesso modo. Premete il pulsante sotto l’indicazione tra le opzioni Mic, o premete il pulsante sotto

CAB, quindi usate la manopola EFFECT TWEAK

MIC, quindi usate EFFECT TWEAK per scorrere

ROOM e impostate più o meno ambiente.

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Queste impostazioni vi consentono di personalizzare completamente il suono dell’ambiente di registrazione virtuale che chiamiamo A.I.R. — tutto senza abbandonare la privacy della vostra mente!

Impostazioni Comp/Gate

Dal display delle impostazioni A.I.R., girate SELECT di uno scatto verso destra (potete anche arrivare qui direttamente premendo due volte il pulsante Soft sotto le indicazioni

COMP o GATE quando il pulsante EDIT non è già acceso). State ora

guardando qualcosa di questo tipo:

4 • 4

Proprio come una qualunque altra pagina edit, potete premere un pulsante Soft, quindi girare la manopola Effect Tweak per regolare le impostazioni qui visualizzate.

Il Capitolo 6 vi dice di più su come ottenere il massimo dagli effetti Comp e Gate.

Impostazioni EQ

Dal display delle impostazioni Comp/Gate, girate di uno scatto Select verso destra (potete arrivare qui anche direttamente premendo due volte il pulsante Soft sotto l’indicazione

EQ con il pulsante EDIT non acceso). Benvenuti al display edit EQ:

I 6 slider grafici sulla sinistra della pagina indicano le impostazioni gain delle sei bande dell'EQ semi-parametrico di Bass POD

XT Live. Le bande verso sinistra sono per

le frequenze più basse, le bande verso destra sono per le frequenze più alte, e potete regolare gain e frequenza di ciascuna. La banda all’estrema sinistra è un low shelf, filtro che riguarda tutte le frequenze del suono da quella che avete selezionato in giù, e quella all’estrema destra è un high shelf, che riguarda il suono da quella frequenza in su. Le quattro di mezzo agiscono sul suono centrato su quelle frequenze. La banda attualmente

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

selezionata viene visualizzata in grassetto, come la sesta banda nell’illustrazione. Premete uno dei due pulsanti Soft a sinistra di

SELECT per scegliere una delle 4 bande

da regolare.

Premendo simultaneamente i due pulsanti Soft sarà impostata una EQ “flat”, così

che tutte le bande avranno un'impostazione gain di 0 e un'impostazione di default per la frequenza. Premete il terzo pulsante Soft da sinistra e girate la manopola E

FFECT

TWEAK per regolare il GAIN della banda attualmente selezionata. Premete il pulsante Soft all’estrema destra e girate la manopola E

FFECT TWEAK per regolare FREQ sulla

banda selezionata. Mentre fate tutto ciò, potete premere i due pulsanti Soft di destra simultaneamente in qualunque momento per commutare EQ off (“EQ Bypassed” verrà visualizzato in cima al display) e on, per verificare la differenza che l’EQ sta facendo e assicurarvi che le modifiche che state facendo stiano migliorando il vostro suono.

Impostazioni Stomp

Dal display delle impostazioni EQ, girate Select di uno scatto verso destra. Vedrete così la pagina Stompbox E

Come per tutti gli effetti, il primo pulsante da sinistra sotto il display vi consente di scegliere il modello di effetto. Potete anche vedere che il modello qui selezionato, Vetta Comp, ha delle "manopole" per Sensitivity e Level. Premendo il pulsante sotto si predispone per le modifiche attraverso la manopola EFFECT TWEAK.

DIT che ha grosso modo questo aspetto:

SENS

4 • 5

Alcuni effetti Stomp avranno una seconda pagina, che vedrete girando la manopola Select. Ved. al Capitolo 6 per conoscere i dettagli sui molti modelli Stomp, e come ottenere il meglio da ciascuno di essi.

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Impostazioni Mod e Delay/Reverb

Girate la manopola SELECT di uno scatto in senso orario alla pagina STOMP per vedere le pagine di impostazione Mod. Girate S vedere le pagine Dly/Rvb (cioè “Delay/Reverb”). Per la maggior parte, le cose qui funzionano come le altre pagine di edit già descritte (e il Capitolo 6 vi dirà tutto sui modelli Mod, Delay e Reverb nel dettaglio). Le pagine hanno circa quest’aspetto:

Delay Edit Page 1

4 • 6

Delay Edit Page 2

Configurazione

Il parametro CONFIG nella seconda pagina Mod e Delay/Reverb determina se quegli effetti verranno prima (

PRE) dell’amp o dopo di esso (POST) nel flusso di segnale.

ELECT un altro paio di scatti in senso orario per

Ecco un tipico percorso con effetto M

PRE

e un DELAY usato come POST:

Ecco un altro percorso con entrambi gli effetti

OD e DELAY in posizione PRE:

AMP/CAB – A.I.R. II DELAYMODULATION

AMP/CABMODULATION DELAY

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Ed ecco come l’intero flusso di segnale si presenta dentro il vostro Bass POD

XT Live,

incluse le opzioni pre e post per Mod, Delay/Reverb e pedale Volume:

Mettere il vostro suono a tempo

Mod Speed o Delay Time possono occasionalmente essere regolati usando valori di nota e tempo:

1. Selezionate Delay

TIME o Mod SPEED premendo il pulsante sotto.

4 • 7

2. Girate E

FFECT TWEAK in senso anti-orario fin quando iniziate a vedere delle

piccole note al posto in cui c'erano di solito millisecondi o Hertz. Scegliete il valore di nota a cui volete far corrispondere

3. Battete due volte sul pulsante T

TIME o SPEED.

AP per impostare il vostro tempo, e il vostro Delay

e/o Mod corrisponderanno ora al tempo che avete immesso.

Quando impostate il vostro tempo di Delay per corrispondere a note di ottavo col punto, per esempio, il controllo

TIME avrà questo aspetto:

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Mod e Delay/Reverb X-Overs

Se gli effetti sono un’ottima cosa, possono a volte provocare però una mancanza di definizione tonale. Il più grosso problema è quel che fanno spesso alle basse frequenze, dove le cose possono diventare davvero "fangose" molto velocemente se sovrapponete più effetti. Per aiutarvi a mantenere il "punch" del vostro suono anche quando siete a bagno negli effetti, abbiamo incluso un set di crossover sul percorso wet degli effetti Mod e Delay/Reverb del vostro Bass POD

XT Live.

4 • 8

Dall’ultima pagina edit di Delay/Reverb, girate la manopola S

ELECT di uno scatto in

senso orario e vedrete questo:

Premete il pulsante Soft sotto MOD e abbassate la manopola al minimo per selezionare OFF e disabilitare il crossover dell’effetto Mod. O girate la manopola in senso orario per selezionare un range di frequenze tra 25Hz e 800Hz. La porzione del segnale sotto la frequenza che scegliete non avrà l’effetto Mod applicato. Come vi aspettereste, le cose funzionano fondamentalmente allo stesso modo per il crossover Delay/Verb: premete il pulsante Soft sotto

DLY/VERB e scegliete OFF o impostate una frequenza.

Poiché il punto di crossover si applica alla parte effettata del suono, le modifiche saranno più sensibili quando il mix di effetto Mod o Delay/Reverb è regolato alto.

Page 44

Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Impostazioni Wah e Volume

Dall’ultima pagina edit Reverb, girate la manopola SELECT di uno scatto in senso orario e troverete i parametri di pedale wah e volume. Il display ora ha questo aspetto:

Diamo prima un’occhiata al wah. Potete salvare lo stato on/off del wah in una Channel Memory. Così quando richiamate quel canale, il wah arriva automaticamente. Infatti, potete anche salvare la posizione in cui volete impostare il wah quando viene attivato — premendo il pulsante sotto

POSI e muovendo la manopola EFFECT TWEAK.

Spostatevi verso destra sulla pagina wah/volume. Qui potete scegliere la posizione del pedale volume nel vostro flusso di segnale: L’impostazione

MIN determina quanto volume ascolterete quando il pedale volume si

PRE (prima dell’Amp Model), o POST.

trova al minimo (tacco abbassato). Regolatelo su 0% per avere silenzio nella posizione di tacco abbassato.

4 • 9

Page 45

Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Assegnare pedale e manopola Tweak e impostare il tempo

Accendete il pulsante Edit e girate la manopola Select in senso orario fino all’ultima pagina e vedrete questa schermata:

4 • 10

Premete il pulsante Soft sotto

ASSIGN, e potrete scegliere cosa sarà controllato dal

pedale incorporato come dall’opzionale Pedale 2. Ecco le vostre scelte:

Impostaz.

W/V

2-TWEAK 1-TWEAK

2-VOL 1-W/OFF

2-VOL

Premete il pulsante Soft sotto

FFECT TWEAK (e qualunque pedale assegnato a Tweak) regolerà quando non siete

nelle pagine E

DIT.

Pedale interno Pedale 2

Wah/Volume Tweak

Tweak Volume

Wah/Off Volume

TWEAK, e potrete scegliere quale parametro la manopola

Voi possessori di Variax Bass, notate che una cosa controllabile con Tweak è il tono del vostro Variax Bass!

La parte destra di questo display vi mostra il tempo per questa Channel Memory. Questo tempo è usato per calcolare time/speed di qualunque effetto delay e modulazione impostato per seguire il tempo. Impostate il tempo battendo il pulsante

AP un paio di volte. Oppure potete premere il pulsante sotto TEMPO e girare la

manopola E

FFECT TWEAK fino a ottenere esattamente il tempo che vi farà battere il

cuore di gioia e di passione!

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Variax

La linea Variax di bassi e chitarre è unica, grazie alla tecnologia di modellazione Line 6 che vi offre un’intera collezione di chitarrre e bassi in un solo strumento. (Potete saperne di più visitando il sito web di Line 6.) Collegate una qualunque Variax al vostro Bass POD

XT Live come descritto a pag. 3•2, e potrete occuparvi dell’intero suono basso-

ampli-effetti (o chitarra-ampli-effetti) utilizzando i vostri piedi.

L’ultima pagina Edit vi dà la possibilità di decidere, per ciascuna Channel Memory, come Variax risponderà quando selezionate il canale su Bass POD Accendete il pulsante E

DIT e girate EFFECT TWEAK fino all’ultima pagina:

XT Live.

4 • 11

Premete il pulsante Soft sotto POD

XT Live non forzerà Variax a cambiare suoni quando questo canale di Bass PODXT

MODEL, e potete scegliere DON’T CHANGE (Bass

Live viene selezionato) o uno dei modelli disponibili su Variax — in qual caso Bass POD

XT Live forzerà Variax su questo modello quando caricate questo canale di Bass

POD

XT Live, permettendovi di cambiare il vostro intero suono di chitarra-ampli-effetti

tramite footswitch!

Gli altri pulsanti Soft vi danno accesso alle altre impostazioni che la vostra Variax vi consente di salvare con la Channel Memory di Bass POD chitarra ben calibrato quando richiamate un canale di Bass POD

XT Live, per darvi un suono di

XT Live.

Se selezionate modelli Variax premendo qui il pulsante Soft sinistro e spostando la manopola E

FFECT TWEAK, vedrete che in aggiunta ai modelli Custom di Variax, ci

sono versioni del resto dei modelli i cui nomi sono preceduti da “F-” e un set preceduto da “U-”. I modelli “U-” sono gli stessi che ottenete quando azionate gli stessi controlli hardware di Variax per la scelta dei modelli. Questi modelli saranno personalizzabili usando il pacchetto Variax Workbench hardware/software, quando Workbench fornisce il supporto per quella particolare Variax. (Mentre scriviamo, Workbench non supporta Variax Bass. Controllate il sito web di Line 6 per informazioni più aggiornate sul supporto.) I modelli “F-” sono una copia “Factory” di quegli stessi modelli, mai editati. La ragione per cui sono qui è che così i programmatori del suono di Bass

XT Live possono sempre avere un set noto di modelli disponibile in una Variax

POD

Page 47

Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

collegata — anche in una completamente customizzata con Variax Workbench. Tutti i suoni forniti da Line 6 saranno programmati per usare queste versioni Factory dei vostri modelli Variax. Dovreste anche limitarvi a questi modelli se volete essere in grado di condividere le vostre impostazioni Bass POD Variax, e ottenere risultati prevedibili anche se hanno personalizzato la propria Variax. Se preferireste usare invece altri modelli, potete sceglierne uno nuovo dalla vostra Variax quando siete nella pagina Edit, e vedrete che Bass POD mostrare il nome di questo modello. Se quindi salvate il canale di Bass POD esso selezionerà il modello di Variax per voi ogni volta.

4 • 12

Un altro dettaglio: ciascun canale di Bass POD separato di parametri per differenti tipi di basso o chitarra Variax. In questo modo, un suono programmato può essere pronto per richiamare un Model su un tipo di Variax, selezionando un diverso Model (o nessuno) se capita che sia collegato un diverso tipo di Variax. Per esempio, un classico suono di basso potrebbe essere impostato per richiamare il modello VINJ su un Variax Bass, lasciando la selezione Model di una Variax Acoustic da sola. Abbiamo fatto così perché i suoni di preset programmati di Line 6 per Bass POD

XT Live siano in grado di “fare la cosa giusta” indipendentemente

da quale tipo di Variax possa essere collegata. Mentre scriviamo, esistono tre famiglie di Variax disponibili: Variax Bass, la famiglia elettrica Variax 300/500/700 (tutte le chitarre in questa famiglia usano lo stesso set di modelli), e Variax Acoustic.

XT Live + Variax con altri possessori di

XT Live si aggiorna per

XT Live,

XT Live di fatto memorizza un set

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Creare e memorizzare suoni • Dentro al menu Edit

Impostazioni D.I.

Girate la manopola SELECT tutta in senso orario per vedere la pagina edit con le impostazioni D.I.:

I due parametri nella parte sinistra della pagina consentono di regolare il segnale D.I. per mixarlo con il segnale Model. Il primo di questi due vi consente di mixare parte del segnale D.I. nel percorso del segnale Model, mandando quel che ne risulta all’uscita Model di Bass POD manopola al minimo per selezionare percorso del segnale Model. Oppure girate la manopola in senso orario per mixare un po’ di D.I.. Questo non modiﬁca il livello di uscita del segnale D.I. all’uscita D.I. di Bass POD

XT Live.

XT Live. Premete il pulsante Soft sotto DI>MDL e abbassate la

OFF così che nessun segnale D.I. verrà aggiunto al

4 • 13

Il parametro all’estrema destra della pagina,

DI DLY, vi permette di aggiungere una

quantità molto ridotta di delay al segnale D.I. relativo al segnale Model. Vi offriamo la possibilità di ritardare il segnale D.I. in step di 0.1 millisecondi, che è una così piccola porzione che non la sentirete in termini di tempo. Il punto con questo delay consiste nel mandare questo segnale fuori fase col segnale D.I. rispetto al segnale Model, poiché combinando i due segnali con una relazione di sfasamento potrete avere grandi suoni che non potreste ottenere da una fase sincronizzata normalmente tra segnali Model e D.I. in uscita da Bass POD sentirete all’uscita Model di Bass POD

XT Live. Questo delay è applicato al segnale D.I. così che lo

XT Live, e al segnale D.I. che DI>MDL può

mandare nel percorso del segnale Model.

Page 49

Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

Salvatevi

Bass PODXT Live vi permette di salvare fino a 64 suoni da voi creati come descritto precedentemente in questo capitolo. E anche se ve lo inviamo pieno zeppo dei nostri favoriti, andate avanti e salvateci sopra quel che volete. Consigliamo di dedicare del tempo a ognuno dei suoni di fabbrica così saprete quali tenere, e quali vorrete invece sostituire. E non preoccupatevi, perché presto vi mostreremo come richiamare quel suono di fabbrica preferito che avete appena sostituito e riaverlo indietro facilmente.

4 • 14

Salvare una Channel Memory

Una delle cose più semplici da fare con Bass PODXT Live è richiamare una Channel Memory, fare qualche modifica, e salvare quel canale senza cambiarne il nome. Per salvare semplicemente un canale da voi modificato, premete S nuovo. E’ tutto.

Naturalmente, potreste voler sistemare il vostro suono da qualche altra parte, o almeno cambiarne il nome così che sappiate di quale si tratta. Bass POD far ciò altrettanto facilmente.

Per salvare la vostra modifica in un’altra locazione - Fate il vostro editing, quindi premete S

Ora, premete il pulsante sotto il display che dice quindi usate la manopola E Memory. Premendo di nuovo S

AVE. Questo richiamerà una schermata come la seguente:

DEST (sta per “destination”) e

FFECT TWEAK per scegliere una diversa Channel

AVE confermerete la vostra decisione, e salverete

il suono in quella Channel Memory, sostituendo quello che c’era prima.

Date un nome al vostro suono - Fate le vostre modifiche, quindi premete S di nuovo, e vedrete un display come quello sopra. Ora, usate i pulsanti per spostare il cursore sotto le lettere che volete cambiare. Premete il pulsante sotto

CHAR (sta per “character”) e quindi usate EFFECT TWEAK per cambiare il carattere

selezionato. Una volta fatto, premete ancora S

AVE per completare il lavoro. Visto?

Non è stato così difficile.

AVE, quindi SAVE di

XT Live vi consente di

AVE.

CURSOR < e >

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Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

Salvare Amp Model custom

Usando questa potente funzione, potete stipare il vostro Bass PODXT Live con tutto lo speciale genio modiﬁca-ampli che solo voi possedete. Questa brillantezza sarà quindi disponibile all’istante ogni qualvolta selezionate un nuovo Amp Model, caricando le vostre impostazioni personali dei controlli Amp, incluse le vostre scelte di Cab Model, selezione Mic, impostazione EQ e la vostra personale impostazione di ‘room’. In questo modo, quando caricate il modello Sub Dub, otterrete il vostro personale Sub Dub, con tutti i controlli regolati per la vostra personale versione. Ecco come funziona:

Scegliete un Amp Model, cambiate cab, modificate ‘room’, e usate anche un diverso microfono. Premete il pulsante S verso destra. Il display apparirà così:

Siete entrati nella terra del Custom Save. Ora, se volete che le vostre impostazioni correnti vengano richiamate con questo Amp Model, basta premere S

AVE, quindi girate la manopola SELECT di uno scatto

AVE di nuovo.

4 • 15

Bass POD

XT Live salva i seguenti controlli con un Amp Model, e li carica quando

girate la manopola A

Controlli che potete personalizzare

Amp Model Cabinet Model Modello di microfono e quantità di Room Controlli Drive, Bass, Lo Mid, Hi Mid e Treble Chan Vol Impostazioni EQ

MP MODELS:

Page 51

Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

Richiamo di un singolo canale

Immaginate questo: siete nel mezzo di una massiccia ispirazione, andate alla velocità della luce, e prima di accorgervene... avete appena salvato un edit sopra uno dei vostri preset di fabbrica preferiti. Neanche per idea! Fortunatamente, ci abbiamo pensato. Per richiamare quel vostro preset preferito:

4 • 16

Premete S

AVE e quindi usate la manopola SELECT per andare alla pagina come

questa:

Potete ora premere S prescelta, o girare la manopola E Memory che vorreste recuperare. Premete di nuovo S

AVE per richiamare la versione di fabbrica della Channel Memory

FFECT TWEAK per scegliere un'altra Channel

AVE, e avete riportato al sicuro

quella gemma!

Richiamo di fabbrica completo

Se per qualsiasi ragione, o solo per la gioia folle di farlo, decidete di aver bisogno di riportare l’intera memoria del vostro Bass POD fabbrica, allora fate con fierezza quanto segue: premete una volta S la manopola S

ELECT per andare a questa pagina:

XT Live allo stato di programmazione di

AVE, quindi usate

Ora chiedetevi, “Voglio veramente fare questo?” Adesso, chiedetelo ancora. Com’è ora? Se questo è veramente il vostro desiderio profondo, allora premete di nuovo S avrete raggiunto il vostro traguardo. Questo pulirà la memoria del vostro Bass POD

AVE e

Live e lo restituirà allo stato in cui era quando ha lasciato la fabbrica Line 6.

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Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

Avvertenza: Questo cancellerà TUTTI i canali, come anche le impostazioni di amp ed effetti custom che potreste aver creato.Ogni cosa. Così, siate certi

e chiedetevi di nuovo, “Voglio veramente far questo?” Se la risposta è ancora sì, andate avanti con la vostra parte malvagia.

4 • 17

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Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

MIDI Dump

Se volete trasferire uno o più suoni direttamente da un Bass PODXT Live a

4 • 18

un altro Bass POD workstation, computer o sequencer, continuate a leggere. Per la comunicazione verso MIDI hardware, dovrete utilizzare un cavo MIDI standard per collegare la MIDI Out del vostro POD state scambiando dati MIDI con un computer, avete anche l’opzione di installare il software Driver USB di Bass POD Monkey, disponibile all’indirizzo www.line6.com/monkey) e il vostro Bass POD Live potrà scambiare messaggi MIDI col vostro computer via cavo USB.

Potrete allora trasferire:

• Tutti i canali

• Il canale corrente

• I setup di effetti

• I setup di ampli (incluse le vostre customizzazioni)

Trasferire tutte le Channel Memories - Questa funzione vi permetterà di inviare tutte le Channel Memories del vostro Bass POD per un completo backup delle 64 Channel Memories:

XT Live, o tra Bass PODXT Live e MIDI data recorder,

XT Live alla MIDI In dell’apparecchio ricevente. Se

XT Live (in download gratuito usando Line 6

XT Live in uscita via MIDI

Premete una volta S

Premete il pulsante sotto

AVE e usate la manopola SELECT per andare a questa pagina:

SELECT. Girate la manopola EFFECT TWEAK a sinistra

(in senso anti-orario) fino a quando il display dirà:

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Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

Premete di nuovo S

AVE e le 64 Channel Memories del vostro Bass PODXT Live

verranno inviate in uscita alla presa MIDI. Se è collegato un altro Bass POD questi dati saranno un clone virtuale dei canali del vostro Bass POD

XT Live!

Chi immaginava che clonare fosse tanto facile?

Trasferire solo alcuni canali - Per trasferire solo una o più singole Channel Memories, Effects Setup o Amp Model da un Bass POD

XT Live a un altro, fate

così:

Premete una volta S

Girate la manopola E

AVE, e girate la manopola SELECT per visualizzare questa pagina:

FFECT TWEAK per dire a Bass PODXT Live cosa trasferire:

Una Channel Memory:

Tutte le Channel Memories:

XT Live,

4 • 19

Tutti gli Amp Model:

Tutti gli Effect setup:

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Creare e memorizzare suoni • Salvatevi

4 • 20

Ora, se premete di nuovo S

AVE, il MIDI dump che avete selezionato verrà trasmesso

in uscita alla presa MIDI, nel cervello di un Bass POD computer o altro apparecchio MIDI per il backup.

XT Live ricevente, o nel vostro

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Ampli & Cabinet modellati • Quali ampli e cabinet sono stati modellati?

MPLI

& C

ABINET MODELLATI

Quali ampli e cabinet sono stati modellati?

Note generali sui modelli

Come avrete capito, siamo fanatici del suono qui alla Line 6. Una volta decisi a creare il software di emulazione di un particolare tipo di ampli, setacceremo il pianeta (l’abbiamo fatto) alla ricerca proprio di quel preciso — e solo quello, molto particolare esemplare che possiede la magia. Siamo anche del tutto consapevoli del fatto che, sebbene i nomi dei modelli di ampli possano restare gli stessi negli anni, i progetti di circuitazione cambiano a volte drasticamente. Ampli degli anni ’57, ’62, ’65, ’67, ’75, e 2001 possono portare tutti lo stesso nome di modello, e avere tuttavia suono e risposta totalmente differenti, e molto spesso anche un diverso aspetto. E come tutti sappiamo, anche due ampli con lo stesso progetto di circuito, dello stesso periodo, possono suonare radicalmente diversi, solo sulla base della diversa tolleranza dei componenti, tra le altre cose. Inoltre, c’è il fatto che ogni ampli ha un proprio modo speciale di assestarsi negli anni. E, proprio come le persone, alcuni migliorano con l’età. Ecco esattamente perché ci siamo così tanto preoccupati di trovare i migliori esempi possibili di ogni amplificatore che volevamo modellare per Bass POD perché, quando descriviamo i modelli software di amplificatori che sono l’emulazione di altri amplificatori, abbiamo incluso qui le foto degli effettivi singoli ampli che abbiamo amorevolmente selezionato, studiato e misurato — così che sappiate esattamente di quale ampli stiamo parlando.

XT. Ed ecco

5 • 1

Quando girate la manopola A Potete quindi mischiare e combinare differenti cabinet con l’ampli premendo il pulsante CAB/A.I.R. e scegliendo un modello Cab a piacere tramite la manopola

FFECT TWEAK. Il Capitolo 4 vi dice come potete personalizzare Bass PODXT Live

richiamando le vostre combinazioni preferite di Amp/Cab.

Facciamo un tour degli Amp Model che vivono dentro Bass POD strumenti originali che ci hanno aiutato a renderli possibili...

MP MODELS, selezionate una combinazione Amp/Cab.

XT Live, e degli

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Ampli & Cabinet modellati • Amp 360: Basato su* un Acoustic 360

Amp 360: Basato su* un Acoustic 360

Questo ampli è stato modellato su un Acoustic 360, come quello utilizzato da Larry Graham, John Paul Jones e Jaco Pastorius. Ne abbiamo modellato uno dei primi anni ‘70, con una “testata” preamp separata, e cassa con un singolo cono da 18” in una tromba piegata. Il 360 con fuzz e tuner incorporati era il preferito di John Paul Jones per il low end dei Led Zeppelin—può essere visto usarne un paio nel ﬁlm “The Song Remains the Same.” Ma il lavoro di Jaco con i Weather Report ci ha mostrato veramente che ampli versatile fosse il 360. Quando la band lo lasciava solo sul

5 • 2

“Star Spangled Banner.” Usciva tutto dal suo ampli, dal più morbido jazz al feedback strappa-coni, e grazie all’Amp 360 di Bass POD

palco per il suo solo di basso, tirava veramente tutto quel che voleva dalla sua strumentazione: due Acoustic 360, un pedale wah, un digital delay “blue” MXR il suo ﬁdo Jazz Bass.

verso la ﬁne del solo pigiava sul

pedale wah, attivava il fuzz e via con una grande versione di

montato a rack e

XT Live, ora tocca a voi!

Jaguar:

Basato su* un Aguilar® DB750

Questo mostro è un’aggiunta relativamente nuova alla strumentazione del bassista high-end. E con high-end, non intendiamo “alzate il treble,” intendiamo high-end come nel caso di Rolls

Royce

, Ferrari® o AC Cobra! Questi bambolini costruiti a mano sono super-clean e super-warm e particolarmente adatti per musicisti che hanno orecchie super-esigenti e hanno bisogno di sentire tutto… Sapete, quei tipi che vogliono sentire lo strofinio dei loro polpastrelli callosi sulle corde! Particolarmente popolare con i bassisti di session high-end a New York e LA, l’Aguilar

DB750 può essere ascoltato anche quando fa il suo serio dovere con Chris Chaney mentre dà il carburante a Jane’s Addiction, Alanis Morrissette e Methods of Mayhem.

*Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. MXR è un marchio registrato di Applied Research and Technology, Inc. JAZZ BASS è un marchio registrato di Fender Musical Instrument Corporation. AGUILAR è un marchio registrato di David Boonshoft. ROLLS-ROYCE è un marchio registrato di Rolls-Royce PLC. FERRARI è un marchio registrato di Ferrari S.P.A.

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Ampli & Cabinet modellati • Alchemist: Basato su* un Alembic F-2B

Alchemist: Basato su* un Alembic

F-2B

Verso la metà e la fine degli anni ‘60, l’area della San Francisco Bay era davvero un posto culturale molto caldo. E come il “San Francisco Sound” divenne la colonna sonora della Summer of Love,

musicisti locali della San Francisco-area si trovarono sotto i fari internazionali alla guida del movimento Hippie di “Peace and Love”. Dietro le scene c’erano chimici più che underground, al duro lavoro di rendere magiche le cose! L’esperto di elettronica Jim Furman (di Furman Sound) era giusto lì nel mezzo di quel crocevia culturale, a cucinare trucchi per Jefferson Airplane e Grateful Dead. Se date un’occhiata da vicino all’archivio fotografico dei Dead, gli Airplane e altre band della Bay Area dell’epoca, molto spesso vedrete bassisti e chitarristi suonare attraverso amplificatori Fender

Showman® e Dual Showman incatenati davanti a finali da audiofili Macintosh. L’Alembic F-2B fu il tentativo follemente di successo di Mr. Furman di migliorare il front end di quella dolce catena di segnale creando una più pulita, più dolce versione dello Showman attivate il modello Alchemist sul vostro Bass POD

XT Live, e sarete in grado di saltare

sound. Così,

tra diversi suoni della Summer of Love più velocemente di quanto un hippie possa cambiarsi la maglietta! Oh, e non dimenticate— Alembic F-2B si è spesso aperto la strada nella strumentazione di Stanley Clarke, e lo troverete anche di frequente uso in molti rack da studio di classe mondiale, pronti a garantire a bassisti, tecnici e produttori di dischi ovunque un suono di classe mondiale.

5 • 3

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Ampli & Cabinet modellati • Rock Classic: Basato su * un Ampeg® SVT®

5 • 4

Rock Classic: Basato su * un Ampeg

Per ormai più di 30 anni abbiamo ascoltato il suono e sentito l’energia del potente Ampeg in innumerevoli registrazioni e palchi delle arene di tutto il mondo– non esiste eguale all’originale SVT

SVT

SVT.®Questo sgobbone è apparso

e i suoi 300 watt di pura magia valvolare. (La sostituzione delle valvole in un SVT oggi vi costerebbe più di quel che avete pagato il vostro Bass POD

Live!) Presentato la prima volta nel luglio 1969, SVT ﬁssò tono, punch e dirompente standard per tutte le più potenti strumentazioni per basso a venire. Tra i suoi utenti ci sono tutti, dai Rolling Stones ai Van Halen, e praticamente ogni bassista “rock” nel mezzo. Per il vostro Bass POD un Ampeg

SVT®del 1974 da modellare, e vi abbiamo anche

XT Live, abbiamo scelto

dato uno speaker cabinet SVT 8x10 del ‘70 da abbinargli. La combinazione sonora di questa testata e cab è più che grossa, ma dovevate pregare i vostro compagni di band per aiutarvi a spostarlo! Grazie a Bass POD

XT Live, potete ora avere un

classico enorme suono di basso rock senza frequenti visite al massaggiatore.

Flip Top:

Basato su* un Ampeg® B-15

Questo è modellato su un Ampeg

B-15 Portaflex® degli anni ‘60 – uno dei più popolari ampli per basso da studio di tutti i tempi. Calibrato e front-ported, chiuso sul retro, è un 25 watt con singolo cono da 15”, e fissò un nuovo standard di efficienza per cabinet e speaker, suono e convenienza nell’amplificazione per basso. Se avessimo dovuto riassumere il suono dell’ampli in una sola frase, avremmo detto semplicemente: Ascoltate il suono di basso di James Jamerson nei dischi Motown

/Tamala degli anni ‘60—The Supremes, The Four Tops, The Temptations, Marvin Gaye, Stevie Wonder, e molti altri. Jamerson ha suonato il basso su più successi Motown di chiunque altro,

*Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. AMPEG, SVT, e PORTAFLX sono marchi registrati di St. Louis Music, Inc. MOTOWN è un marchio registrato di UMG Recordings, Inc. P BASS è un marchio registrato di Fender Musical Instruments Corporation.

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Ampli & Cabinet modellati • Adam and Eve: Basato su* un Eden Traveller

e la sua scelta per l’amplificazione era l’Ampeg che il suono del suo P Bass

amplificato su quei dischi è ancora fresco ed eccitante

B-15. pensiamo sarete d’accordo

oggi quanto lo era 35 anni fa. E se non è ancora abbastanza per convincervi, che ne dite di “Duck” Dunn? Non fateci cominciare...

Adam and Eve: Basato su* un Eden Traveller WT-300

Dopo che David Eden aveva realizzato cabinet SWR 4 anni, entrò nel mercato con una propria linea di ampli e cabinet per basso. Jim Demeter progettò i circuiti dei primi ampli Eden, e vennero rapidamente adottati da un signiﬁcativo “who’s who” della moderna società del basso. L’ispirazione per il modello Adam & Eve di Bass POD Live è stato il WT-300, una delle ultime proposte di Eden, che produce un suono pulito, chiaro e ricco.

Tweed B-Man: Basato su* un Fender

Il classico combo Fender® Bassman® 4x10 del ’58 fu l’ampli che diede l’inizio a tutto. Suono rock’n’roll istantaneo. Originariamente un ampli per chitarra basso, il Bassman divenne uno standard Blues per i chitarristi a 6 corde. Provate a usarlo col controllo Drive al massimo per un vero dolce overdrive di basso. E se sentite che potreste usare un poco più di low end, scegliete uno dei modelli più grandi di cabinet come l’8x10. Ha il grosso bottom end che vi aspettereste da un ampli per basso, ma conserva il Fender

Incidentalmente, quando Jim Marshall costruì i suoi primi ampli con Ken Bran, furono fortemente influenzati dai primi Bassman. interessanti sul Bassman

è quanto sono interattivi i controlli Middle e Treble. Il

Bassman® Combo

twang sulle alte frequenze.

Una delle cose

per 3 o

5 • 5

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Ampli & Cabinet modellati • Silverface Bass: Basato su* una testata Fender®

controllo Middle non è un passabanda, come nella maggior parte dei controlli di tono. Invece, è quasi come un secondo controllo treble. I due sono additivi, così se portate la manopola Lo Mid di Bass POD

XT Live oltre la metà in questo modello, troverete che il

controllo Hi Mid potrebbe darvi più bright di quanto ne vorreste. D’altra parte, quando abbassate la manopola Lo Mid, vorrete probabilmente enfatizzare l’Hi Mid. Per un suono di basso da fine del mondo, provate l’impostazione Drive al massimo e tirate fuori i migliori lick che conoscete!

5 • 6

Silverface Bass: Basato su* una testata Fender

Bassman

Modellato su Fender® Bassman® del 1967. Nel ’68, quando i Beatles iniziarono a registrare il White Album avevano ormai quasi abbandonato i loro ampli Vox favore della nuova linea “silverface” Fender

. John e George suonavano entrambi con un Twin Reverb, e Paul un Bassman® 2x15 “tall cab”. Quest’ampli restò il suo preferito per tutta la carriera di studio dei Beatles, e potete vederlo nel video di Revolution (il cabinet è là al suo fianco), e in tutto il film Let it be – incluso il famigerato concerto “sui tetti” che chiude il film. Paul continuò a usare l’ampli nelle prime registrazioni in solo e dal vivo durante il primo periodo Wings. Abbiamo abbinato questa testata Bassman chiuso equipaggiato con JBL

con un cab 2x15

. Il suono di questa cassa ci ricorda anche i temi da film di Barney Miller, e tutti quei giorni a fare pratica col

gruppo jazz della high-school. Provate a suonare un po’ del Peter Gunn Theme....

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Ampli & Cabinet modellati • Double Show: Basato su* un Fender® Dual

Double Show: Basato su* un Fender

Dual Showman

Avete mai desiderato un Fender® Bassman® che non distorcesse ogni volta che alzavate abbastanza da sentirvi al fianco di un fiero batterista che batteva su un drum set decente? Come il genio nella bottiglia, il Fender vostro desiderio. Molti utenti di Bassman

Dual Showman® esaudisce il

particolar modo Phil Lesh, hanno usato un Dual Showman una volta o l’altra in cui era necessario sentire un extra “whoomph” . Con una voce leggermente più brillante del Bassman, scelta da molti classici rock’n’roller. E siccome ogni tipo di band diventava più grande e più forte, il Dual Showman

il Dual Showman® accoppiato a un cabinet 2x15 era la strumentazione

divenne molto popolare anche con musicisti Funk e R+B.

Eighties: Basato su* un Gallien-Krueger 800RB

Cosa sarebbe una collezione di ampli per basso senza un Gallien-Krueger 800RB, il cui grande suono è stato modellato per l’amp model Eighties di Bass POD

questo ampli solid state ha contribuito a deﬁnire come dovevano suonare gli ampli per basso nella miglior parte della decade. Geddy Lee ne aveva uno. Will Lee ne usava uno in Late Night With David Letterman. E band come i Def Leppard hanno alimentato un decennio di pop metal con 800RB. Il GK 800RB produce un suono molto scavato, e non distorce veramente. Provate ad abbinare questo ampli con un’altra leggenda degli anni ‘80, il cabinet Hartke 410. Questa strumentazione è nota per produrre quel che chiamiamo il suono “metal bass della metà anni ‘80”. Si tratta della scelta perfetta

quando siete pronti per un po’ di Pyromania....

XT Live? Dopo tutto,

, in

5 • 7

*Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. FENDER, BASSMAN, e DUAL SHOWMAN sono marchi registrati di Fender Musical Instruments Corporation. JBL è un marchio registrato di Harman International Industries, Inc.

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Ampli & Cabinet modellati • Hiway 100: Basato su* un Hiwatt® DR-103

5 • 8

Hiway 100: Basato su* un Hiwatt

DR-103

Molto prima che i progettisti di ampli venissero a patti col fatto che servono tonnellate di watt per un “vero” basso, noi bassisti eravamo alle prese con l’invidiabile compito di farci strada atraverso una limitatissima scelta di ampli per basso sottodimensionati nello sforzo di poter trovare quello che si potesse almeno sentire. A volte la ricerca ci portava a un ampli per chitarra potentemente clean che si apriva la strada in una strumentazione per basso e faceva il proprio lavoro molto bene. Immaginate quel giorno in cui il grande John Entwistle attraversò il palco davanti alla batteria di Moonie per chiedere, “Pete, ti spiacerebbe se provassi il tuo piccolo Hiwatt

un momento? Non riesco a sentirmi col baccano che fate voi due…”.

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Ampli & Cabinet modellati • Hiway 200: Basato su* un Hiwatt® 200 DR

Hiway 200: Basato su* un Hiwatt

200 DR

Immaginate un SVT® più brillante con un po’ più di attacco e avrete un’accurata idea di questo mostro sonoro da 200-watt e 75 pound di peso. E mentre ascoltate quel piacevole suono nella vostra testa, ripensate all’epoca dei tardi anni ‘60 quando il Rock and Roll si trasformò in Hard Rock. Allora, mentre la musica diventava sempre più forte, e i capelli crescevano sempre più, questo era l’ampli per basso scelto da molti low-ender oltre Atlantico. proprio come noi Americani ricordiamo commossi i nostri SVT

argentati, i nostri cugini British ricordano felicemente questi Hiwatt dice che Geezer Butler dei Black Sabbath fosse molto soddisfatto del suo e Glen Cornick dei Jethro Tull usasse moltissimo un 200 DR nella sua band di allora. Ad oggi, anche molti rocker americani, particolarmente quelli

molto influenzati da ogni cosa inglese, preferiscono Hiwatt

200DR. E’ un ampli scelto anche da Tom Petersson dei Cheap Trick, ed è cruciale per il distintivo ruggito dai bassi a 8 e fino a 12 corde. Così, selezionate Hiwatt 200 DR sul vostro Bass POD

XT Live,

afferrate il respiratore (“Aqualung”) e prendete un forte, profondo respiro British style!

! Si

5 • 9

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Ampli & Cabinet modellati • British Major: Basato su* un Marshall® Major

5 • 10

British Major: Basato su* un Marshall

Major

Per questo modello abbiamo studiato il nostro Marshall

Major del 1969. Facendo la ricerca iniziale, abbiamo scoperto che il nostro ampli aveva le valvole sbagliate, e questo ci ha condotto alla ricerca di alcune vintage KT-88 NOS (“New Old Stock”). Abbiamo scomodato gli esperti di tutto il paese per cercare delle vecchie valvole di trent’anni prima “nuove”. Diversi mesi più tardi, la nostra ricerca ci ha ripagato, e abbiamo ricominciato con delle nuove vintage Mullards nell’ampli. Che incredibile differenza possono fare le “giuste” valvole nel “giusto” ampliﬁcatore! Abbiamo “collegato” l’ingresso del canale 1 all’ingresso del canale 2, combinando così i canali high e low (questa era pratica comune tanto per i bassisti e che per i chitarristi.) Wow! State

indietro e inchinatevi a Sua Maestà il suono di basso British. Se questo non farà arrivare i vostri vicini in cerca di Jack Bruce, non lo farà nient’altro. Regolazioni maggiori di drive vi procureranno quei caldi, naturali suoni distorti ascoltati nei dischi dei Cream e molti altri di quel periodo. Il cabinet che abbiamo abbinato col Marshall

Major è un cabinet Marshall® 4x15 del ‘76. Il suono 4x15 è impressionante e unico, e la combinazione del Major con questo cab è in qualche

modo più scuro del modello Brit Bass che segue appresso....

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Ampli & Cabinet modellati • British Bass: Basato su* un Marshall® Super

British Bass: Basato su* un Marshall

Super Plexi

Questo è modellato su un Marshall

Super

Bass “plexi” del 1968 con valvole vintage EL-

34. In generale, il Super Bass è più brillante del Major, e suona un poco più “fuzz” con maggiori regolazioni di Drive. Il Marshall

di quest’epoca sosteneva il backline distintivo della maggior parte delle band British, quindi l’avrete visto e ascoltato con John Entwistle (The Who), Andy Fraser (Free), Noel Redding (Jimi Hendrix Experience), Ron Wood (Jeff Beck Group), Jack Bruce (Cream), Tim Bogert (Vanilla Fudge), e Roger Glover (Deep Purple). Abbiamo abbinato questo Amp Model a un modello di cabinet ricavato dai nostri studi del Marshall Celestion pre-Rola

4x12 del 1967 con

greenbacks da 20 watt. Questo speaker cabinet occupa un posto di particolare rispetto nel nostro studio. Il vinile

rovinato su questo tesoro vintage prova che si è fatto strada in molti concerti, e la sua particolare griglia basketweave, obbliga ogni bassista e chitarrista che passa nel nostro negozio a fermarsi e collegarsi per vedere quel che abbiamo scoperto: questo è il miglior cabinet che abbiamo mai ascoltato. Caldo e “di legno”, questo cabinet fa inchinare davanti agli dei del Grande Suono ogni musicista nell’ediﬁcio. E ora, naturalmente, grazie alle meraviglie della moderna tecnologia, il vostro Bass POD

XT Live vi offre il suono del cabinet modellato da questo stesso davvero

notevole pezzo di storia del suono.

5 • 11

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. MARSHALL è un marchio commerciale registrato di Marshall Ampliﬁcation PLC. ROLA è un marchio commerciale registrato di Recoton Audio Corporation. CELESTION è un marchio commerciale registrato di KH Technology Corporation.

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Ampli & Cabinet modellati • California: Basato su* un Mesa/Boogie® Bass 400+

5 • 12

California: Basato su* un Mesa/Boogie

Bass 400+

Presentato alla ﬁne degli anni ‘80, il Bass 400+ sfoggia 500 watt in Classe A/B, con dodici(!) valvole di potenza 5881 e quattro valvole Preamp 12AX7. Il Bass 400+ è stato la colonna della linea per basso di Boogie per oltre un decennio. Sia Michael Anthony (Van Halen)

che Flea (Red Hot Chili Peppers) sono andati in tour con Bass 400+, che produce un suono caldo, dinamico e “di terra” ben adatto a molti stili diversi.

Jazz Tone: Basato su* un Polytone Minibrute

Con questo modello, sapete ora dove andare per i classici suoni modellati sul Polytone Mini-Brute. Questo ampli è celebre come il combo che conosce ogni standard da matrimonio e successo lounge degli ultimi 40 anni. L’ampli originale alloggia un singolo cono da 15” che può essere descritto al meglio come intimo e controllato. Collegatevi qui quando arriva l’ora dei vostri momenti più introspettivi, da “mood indigo”.

*Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. MESA/BOOGIE è un marchio commerciale registrato di Mesa/Boogie, Limited. MINI-BRUTE è un marchio commerciale registrato di Pamco Enterprises, Inc.

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Ampli & Cabinet modellati • Stadium: Basato su* un Sunn® Coliseum

Stadium: Basato su* un Sunn

Coliseum

Questo modello si basa sul Sunn l’ampliﬁcatore che guidò l’esplosione di formazioni potenti lungo tutti gli anni ‘60 e ‘70. L’ampli usato da Jimi Hendrix e Noel Redding, da Pete Townsend e John Entwistle, da Tony Iommi e Geezer Butler, da... beh, date un’occhiata alla copertina interna del Woodstock album, e vi farete un’idea dell’impatto che gli ampliﬁcatori Sunn avuto nel rivoluzionare la prima musica rock. Curiosamente, questo ampli fu sviluppato da Conrad Sundholm per suo fratello Norm, bassista dei Kingsmen celebri per “Louie Louie”. Abbinate il modello Stadium col nostro modello unico di cabinet Sunn da 12” montato davanti e un cono da 18” inclinato verso l’alto e farete l’esperienza Mojo di prima mano !

Studio Tone: Basato su* un SWR

Coliseum 300—

hanno

che sfoggia un cono

SM-500

Una più massiccia riﬁnita versione di SM-400, questo è stato uno degli ultimi “classici contemporanei” prodotti da SWR.

Come uno dei più, se non il più riconoscibile e popolare di tutti gli ampli per basso contemporanei, SM-500 produce un tono a pieno range noto specialmente per un high end ben deﬁnito. Questo rende SM-500 un favorito tra i musicisti “slap & pop” di tutti i generi. Questi ampli così popolari sono usati in concerti da stadio e in studi di registrazione di tutto il mondo. John Paul Jones dei Led Zeppelin è uno degli utenti attuali.

5 • 13

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Ampli & Cabinet modellati • Motor City: Basato su* un Versatone Pan-O-Flex

Motor City: Basato su* un Versatone Pan-O-Flex

In cerca di leggende della grande strumentazione per basso, abbiamo scoperto una vera gemma perduta: il Versatone Pan-O-Flex! Questo combo a singolo cono da 12” fu progettato da Bob Hall alla ﬁne degli anni ‘60 e divenne un successo sulla scena degli studi di LA – in particolare, agli RCA Studios. Carol Kaye ha usato un ampliﬁcatore Versatone in innumerevoli sessioni, e Jack Casady ancora ne usa uno coi suoi ampli

5 • 14

SWR deﬂettori all’interno che lo fanno suonare molto

più ampio di quel che è. Alzatelo circa a un 1/3, ed ha un tono molto caldo. Alzatelo un poco di più, e distorcerà con un dolce sustain. Prendete il modello Motor City, e questo range di tono sarà disponibile tramite la manopola Drive del vostro Bass POD che suona veramente: questo modello può diventare il segreto del vostro timbro di basso. Le sue manopole Bass e Treble vi danno il classico suono Pan-O-Flex, e potete regolare le sue manopole Low Mid e Hi Mid sulla loro posizione ore 12 per mantenere le cose tradizionali. Poi, provate a creare la vostra versione di classici suoni Pan-O-Flex girando le manopole Hi e Low Middle su e giù per enfasi/taglio post-Model.

. E’ un combo sigillato sul retro con

XT Live. Pensiamo concorderete

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Ampli & Cabinet modellati • Brit Class A100: Basato su* un Vox® AC100

Brit Class A100: Basato su* un Vox

Il modello Brit Class A100 del vostro Bass POD è modellato su un Vox McCartney iniziò a usare nel 1965 quando aveva superato il suo Vox

AC100

AC-100, quello che Paul

T-60. Questo apparecchio fu usato per

XT Live

registrare e suonare dal vivo lungo tutto il 1965 e può essere visto in innumerevoli fotograﬁe e video di performance dal vivo dei Beatles, come il concerto allo Shea Stadium, quello all’Hollywood Bowl e, naturalmente, l’Ed Sullivan Show del 1965. E’ caratterizzato dai suoi bassi profondi e dal dolce high end. Ora, quelli di voi che hanno avuto la possibilità di prender familiarità col Vox

AC-100 sapranno che, fedele allo stile Vox, ha le sue stranezze. Una delle più evidenti è che la manopola Bass funziona al contrario, perché si tratta tecnicamente di una manopola “Bass Cut”. Sebbene ci danniamo per l’autenticità nel creare i nostri modelli, abbiamo deciso che questa volta

fosse appropriato optare per la comodità, sistemando questa manopola in modo che otteniate più basse alzando, e meno basse abbassando. Ottenete stessa curva di risposta e controllo di frequenza che vi avrebbe dato la manopola su AC-100, ma ora non dovete imparare a usare le cose al contrario. E così, equilibrio e armonia

sono state mantenute nell’universo progettuale dei prodotti Line 6....

5 • 15

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Ampli & Cabinet modellati • Modelli originali Line 6

Modelli originali Line 6

Molto tempo fa, in una terra dimenticata dal tempo, esistevano i bassi elettrici e gli ampli per basso no! Esatto—i bassisti dovevano collegarsi in qualunque cosa trovassero per amplificare quel nuovo basso elettrico alla moda. Mettete insieme quella esperienza con la gigantesca library di modelli Line 6 e l’intrepido spirito dei musicisti in genere, e presto inizierete a provare cose folli. Tipo collegarvi in ampli per chitarra e vedere come suonano i bassi attraverso di essi, quindi facendo un po’ di smanettamento high tech per far funzionare veramente quel connubio. Dopo tutto, molti progetti di ampli per basso di successo partirono in origine come ampli per chitarra, e viceversa. Liberi dalle regole della fisica e del buon senso, questo ci ha condotto a verificare cosa fossero gli originali modelli di ampli per chitarra e altre stranezze tonali in alcuni nuovissimi produttori di

5 • 16

mastodontici suoni per basso che vi attendono nella sezione di modelli Line 6 ....

L6 Classic Jazz

Seguiteci, per un momento, in contemplazione del Roland® JC120. Se ci pensate, la nostra logica è facile da seguire – è un’ampli con una grande reputazione per pulizia e accuratezza. Ora, non sono le due caratteristiche tonali spesso ricercate dai bassisti di ogni genere? Afferrate un basso, collegatevi, e stupite —per noi funziona davvero! Spingete il pulsante CAB/A.I.R. e provate ad abbinare il modello L6 Classic Jazz con il modello di cabinet SVT

8 x 10. Sarete felici di averlo fatto.

L6 Brit Invader

Poiché gli ampli in Classe A distorcono in modo diverso dai loro cugini in Classe B, dovevamo proprio attaccare i nostri fidati bassi nel nostro preferito Vox Boost. Pieni di rispetto per quei rarissimi speaker “blue back” (e timorosi di ripercussioni nel caso li avessimo rovinati!) abbiamo messo il nostro Vox Marshall

Major 4x15. Abbiamo felicemente trovato che questa insolita combinazione

sopra un cabinet

produceva un suono molto efficace che risponde prontamente a ogni regolazione tonale possiate fare sul vostro basso o sul vostro Bass POD

XT Live. E con qualche

smanettamento siamo passati da un top end che poteva farsi sentire attraverso qualunque cosa a un piacevole “woofyness” vintage che farebbe inorgoglire Joe Meek.

*Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. ROLAND è un marchio commerciale registrato di Roland Corporation. SVT è un marchio commerciale registrato di St. Louis Music, Inc. VOX è un marchio registrato di Korg Europe Limited.

AC 30 Top

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Ampli & Cabinet modellati • Modelli originali Line 6

L6 Super Thor

Se foste in una stanza piena di strumenti vintage, un piccolo ampli combo, open back, è probabilmente l’ultima cosa in cui scegliereste di suonare il vostro basso, giusto? Bene, è uno dei primi a cui ci siamo collegati: a noi piace fare cose inattese. In ogni caso, questo robusto piccoletto che chiamiamo Super Thor si basa sul Supro Thunderbolt, il figlio dell’amore tra l’interesse per il basso di Line 6 e il famigerato Supro S6616 della prima fama dei Led Zeppelin. Le nostre molto affidabili fonti ci dicono anche che Jimi Hendrix occasionalmente suonava con un Supro Thunderbolt. Abbiamo pensato che se quel piccolo ampli, ben microfonato in studio, poteva produrre i grandi suoni di chitarra del mitico Jim, forse un cugino amante del basso poteva fare qualcosa di similmente notevole per noi. Dopo che avete impostato un suono a vostro piacere, notate che più forte colpite le corde, più fuzz condisce il vostro suono! Abbiamo anche scoperto che il Super Thor aggiunge un carattere molto caldo ai modelli Synth/Filter di Bass POD

XT Live.

L6 Frankenstein

I vostri sogni sono pieni di caldi suoni di basso fuzzy con enorme sustain? Se così, i sound designer qui alla Line 6 sono indaffarati a esaudire i vostri desideri. Non siamo sicuri di cosa abbiano usato per preparare il JTS 400-S, ma sulla base di un segreto codice apocrifo creato dai già citati sound designer, la nostra ipotesi è che si tratti di uno dei Frankenstein Marshall 100 watt innestato sulla sezione finale di un Dual Showman Qualunque cosa sia, i nostri maghi del suono (che, a proposito, sono stati visti occasionalmente nel Tone Lab di Line 6 con mantelli e strani copricapo a punta) l’hanno preparato con dolce basso fuzzy in mente. La prima volta che ci siamo collegati a questa macchina da sogno, noi, come Captain Beefheart era spesso orgoglioso di dire, “…abbiamo colpito la nota lunare e poi lasciata galleggiare…”. Ragazzi, siamo proprio felici di averlo fatto.

/Fender®. Potrebbe essere il front end di un Plexi da

? O qualcosa di simile?

5 • 17

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. MARSHALL è un marchio commerciale registrato di Marshall Ampliﬁcation PLC. FENDER, DUAL SHOWMAN, DELUXE REVErb, e TWIN REVERB sono marchi commerciali registrati di Fender Musical Instruments Corporation.

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Ampli & Cabinet modellati • Modelli originali Line 6

L6 Ebony Lux

L’originale creazione era ispirata a un “black face” Fender®Deluxe Reverb.®Sebbene non comunemente usato per basso, collegando un basso in questo Santo Graal del suono di chitarra si produce un’esperienza veramente piacevole, per dire il meno. Immaginate un chiaro top end, bottom trasparente e piacevole scavo sulle medie che rendono il vostro basso meravigliosamente non intrusivo. Questo Amp Model rende facile trovare un proprio spazio al vostro basso quando accompagnate quegli schizzinosi cantanti/songwriter che non vogliono niente sulla strada della loro preziosa chitarra o del loro grazioso pianoforte!

L6 Doppelganger

5 • 18

Liberamente basato su un Fender Twin, questa originale creazione Line 6 caratterizza il low end con un lieve, piacevole scampanellìo sulle medio-alte. Per potenziare il Doppelganger e il suo carattere sonoro unico, scegliete uno speaker cabinet del tipo “open back”.

Sub Dub

Questo suono favoloso ci è stato fornito da Justin Meldal-Johnsen attualmente nella sua band “Ima Robot”, e che suona anche il basso con Beck, Tori Amos, Air, Macy Gray e altre stelle. Quando stavamo creando l’originale Bass POD, ci portò il suo rack pieno di apparecchi esoterici in studio perché curiosassimo, provassimo e poi modellassimo. L’Amp Model che ne risultò fu incluso nell’originale, Bass POD pre-XT, ed è diventato uno dei favoriti tra i fedeli di POD. E’ perfetto per Hip Hop, Elettronica, Trance, Eurodance, Rave e tutte le vostre esigenze tonali alternative. Regolazioni inferiori di Drive non producono virtualmente alcun clipping (distorsione), mentre maggiori regolazioni Drive produrranno massiccia distorsione a onda quadra (provocando così l’invidia sonora del synth player). Godetevi la descrizione di Justin...

“Scuro e così profondo, questo è il suono che tirerete fuori quando è il momento di scendere in basso più del basso... per colpire più profondo della linea di Moog, per picchiare più forte della cassa della 808. Il suono di questo modello è un particolare, ben calibrato suono fondamentale che vi dà un mucchio di vera e propria “nota” senza la fangosità che ottenete quando provate a farla col vostro ampli. Per conto mio, il suono crea un effetto simile allo star di fronte a un’ottima strumentazione per basso con alcuni coni da 18” a gestire le parti basse dello spettro sonoro (che è quel che

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Ampli & Cabinet modellati • Modelli originali Line 6

faccio quando suono dal vivo). L’ispirazione per questo suono mi è venuta da ognuno tra Massive Attack e Dr. Dre, DeAngelo e Aphex Twin, King Tubby e Future Sound of London, e tutti gli altri campioni dell’ultra-basso.”

Grazie Justin – non avremmo potuto dirlo meglio!

Tube Preamp

Il pensiero è stato questo: ‘Una volta che la gente ha questo Bass PODXT Live, sarà così grande che vorrà poterlo usare anche per ogni altra cosa—scaldare tastiere, aggiungere crunch alla batteria, un po’ di fuzz sulla voce. Dobbiamo dar loro qualcosa per poterlo fare!’ Così l’abbiamo fatto. Tube Preamp vi permette di scaldare qualunque fonte sonora come i produttori e i tecnici del suono fanno spesso in studio con strumenti vintage valvolari. Per più “edge” sulla voce, mandate le vostre tracce di voce in Bass POD

XT Live. Sparate (o attenuate) una traccia di synth bass mandandola attraverso

Bass POD questo non sia di fatto un modello di amplificatore per basso, potete certamente ricavarne ottimi suoni di basso. Quando fate questo, vorrete usare la manopola Drive come una manopola mix su un riverbero per controllare quanto trattamento volete ascoltare. Di solito non vorrete mixare il suono pre-Bass POD Bass POD la sorgente sonora direttamente in Bass PODxt e quindi monitorate solo il trattamento del suono post-Bass POD

XT Live e alzando i controlli Drive ed EQ secondo il vostro gusto. E, sebbene

XT Live con quello post-

XT Live per via dell’effetto di filtro a pettine che ne risulta. Invece, collegate

XT Live. Con i controlli di tono sulle ore 12, l’EQ è “flat”.

5 • 19

Bypass

Scegliete Bypass quando non volete nessun Amp Model. Questo vi permette di usare solo gli effetti del vostro Bass POD

XT Live, senza il suono di ampli.

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Ampli & Cabinet modellati • Modelli originali Line 6

Cabinet Model

Sono disponibili i seguenti modelli di Cabinet su Bass PODXT Live, a cui si ha accesso

5 • 20

premendo il pulsante C

Cabinet Model Basato su... 1x12 Boutique Euphonics CXL-112L 1x12 1x12 Motor City Versatone Pan-O-Flex 1x12 1x15 Flip Top Ampeg® B-15 1x15 1x15 Jazz Tone Polytone Minibrute® 1x15 1x15 Session SWR® Big Ben 1x15 1x15 Amp 360 Acoustic 360 1x18 1x18 California Mesa/Boogie® 1x18 1x18+12 Stadium Sunn® Coliseum 1x18+12 2x10 Modern UK Ashdown ABM 210T 2x10 2x15 DoubleShow Fender® Dual Showman® D130F 2x15 2x15 California Mesa/Boogie® 2x15 2x15 Class A Vox® AC-100 2x15 4x10 Line 6 Modello originale Line 6 4x10 4x10 Tweed Bassman® Combo 4x10 con nuovi speaker 4x10 Adam Eve Bassman® Combo 4x10 4x10 SilverCone Hartke 410 4x10

4x10 Session David Eden 4x10 4x12 Hiway Hiwatt® Bass Cab 4x12 4x12 Green 20’s Marshall® Basketweave 4x12 Greenbacks del ‘67

4x12 Green 25’s Marshall® Basketweave 4x12 Greenbacks del ‘68 4x15 Big Boy Marshall® Major 4x15 8x10 Classic Ampeg® SVT® Cab 8x10 No Cab

AB/A.I.R., quindi girando la manopola EFFECT TWEAK:

Vorrete probabilmente usare questo Cabinet Model col modello Tube Preamp per sorgenti non di chitarra.Viene selezionato di default quando richiamate l’Amp Model Tube Preamp.

Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro Line 6. AMPEG AND SVT sono marchi commerciali registrati di St. Louis Music, Inc. SWR, SUNN, FENDER, DUAL SHOWMAN, e BASSMAN sono marchi commerciali registrati di Fender Musical Instruments Corporation. MINI-BRUTE è un marchio registrato di Pamco Enterprises, Inc. MESA/ BOOGIE è un marchio commerciale registrato di Mesa/Boogie Limited. VOX è un marchio registrato di Korg Europe Limited. HIWATT è un marchio registrato di Fernandes Company Ltd. MARSHALL è un marchio commerciale registrato di Marshall Ampliﬁcation PLC.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Benvenuti, fanatici degli effetti!

ODELLI

TOMP

, M

, D

ELAY

ERB

Benvenuti, fanatici degli effetti!

A quale bassista non piacciono gli effetti? Bass PODXT Live ha un mucchio di grandi effetti Stomp, Mod e Delay/Verb adattati da DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation Modeler, e dai pedali DL4 Delay Modeler di Line 6, alcuni nuovi modelli che provengono direttamente dal combo di bandiera Vetta, e alcuni che fanno qui la loro prima apparizione su un prodotto Line 6. Chi dice che ci si stufa delle cose buone?

In questo capitolo, non daremo solo un’occhiata a quali effetti Stomp, Mod e Delay/ Verb sono modellati. Tratteremo anche di come potrete modificarli. Diamo per scontato che abbiate già letto i fondamentali nel Capitolo 4, Creare & memorizzare suoni, e siate ora pronti a immergervi nei dettagli sui singoli modelli. Dunque tenete stretti occhiali e cappello, e tenete sempre mani e piedi dentro la

vettura....

Comp

6 • 1

L’effetto Compressor che è sempre disponibile nel vostro Bass PODXT Live è modellato sul classico compressore valvolare standard da studio LA-2A giusta per pareggiare i vostri livelli come fareste di solito in uno studio di registrazione. Quando non siete già nel modo Edit o Tuner/System, potete rapidamente saltare all’editing di Compressor premendo due volte il pulsante sotto il display di Bass POD

XT Live con l’indicazione COMP. Questo compressore include una compensazione

automatica di gain, così anche quando state proprio spremendo il segnale con una regolazione “threshold” aggressiva, potrete avere buoni livelli di volume in uscita da Bass POD

XT Live.

. E’ la cosa

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Gate

Gate

L’effetto Gate vi aiuta a eliminare il rumore indesiderato quando non state suonando, e può risultare specialmente utile quando usate suoni high gain. Come un cancello di sicurezza, è fatto per aprire rapidamente il passaggio alle cose che volete, e quindi chiudersi per tener fuori le cose che non volete. Abbassate tutto disabilitare il Gate (il valore di

6 •

manopola cancello (gate). Numeri più negativi (dove la manopola è vicina alla sua regolazione tutta in senso anti-orario) signiﬁca che il gate verrà aperto e permetterà al suono di passare anche quando suonate molto piano, mentre numeri meno negativi (dove la manopola è vicina alla sua regolazione tutta in senso orario) vuol dire che il gate permetterà il passaggio del suono solo quando suonate molto forte. La manopola

DECAY determina quanto velocemente il gate si chiuderà. Come un cancello nel

mondo reale, un rapido decay vuol dire che il gate potrebbe agganciarvi il piede

mentre state passando—in tal caso, questo signiﬁca che il gate taglierà il decadimento delle vostre note. Mentre un decay lento vuol dire che mentre il gate si chiude lentamente dietro di voi, qualcuno potrebbe avere il tempo di inﬁlarsi alle vostre spalle—in questo caso, resterebbe del rumore indesiderato sul decadimento delle vostre note. Dovrete sperimentare col il vostro particolare basso, stile di esecuzione e regolazione del suono.

THRESH determina quanto forte deve essere il vostro suono per aprire il

THRESH per

THRESH sarà quindi OFF, come nella figura). La

DECAY per ottenere proprio l’esatta misura per

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Stomp Model

Stomp Model

Lo slot di effetti Stomp di Bass PODXT Live vi offre un’intera serie di deliziosi effetti stompbox. Ci sono parecchi tipi di effetti: (1) Distorsione e Overdrive, (2) Compressori Stompbox, (3) Auto Wah e (4) Synth. Iniziamo con qualche parola su ognuno:

Distorsori e Overdrive

Riuscite a ricordare quel magico momento quando avete sentito per la prima volta un basso distorto? Era McCartney accreditato come “Paul on Fuzz Bass” su “Think For Yourself” di Rubber Soul? Può esser stato Jack Bruce che distorceva il suo Marshall per riempire il low end dei Cream, o era su qualche classico post-moderno di Spiritualized o My Bloody Valentine? Comunque, il potere mesmerizzante del vero gorgoglìo low end non può essere negato. I suoni di basso distorti e saturi si trovano in tutta la musica contemporanea. Dall’ Hip Hop al Trip Hop, attraverso la Psychedelic Trance e tutte le cose nel mezzo, il basso ben distorto e saturo si fa spazio in ogni mix e in ogni live performance. Dovete aver dormito negli ultimi dieci anni per non sapere che c’è una popolare espressione nota come Drum and Bass! Serve dire altro? Ora, con tutte le Distorsioni e gli Overdrive disponibili in Bass POD per rendere irresistibile quel Funk.

XT Live, abbiamo più modi

6 • 3

Compressori Stompbox

Un compressore prende suoni tranquilli e suoni forti in ingresso, e li porta a un simile volume, così che i suoni più forti non siano tanto forti rispetto a quelli tranquilli, e i suoni tranquilli siano più vicini al livello di quelli più alti. Il risultato è che un compressore può essere regolato per sostenere il livello del segnale del vostro basso mentre una nota scende di volume, dando al vostro basso un più lungo decadimento di nota. In altre parole, piazzate un compressore stompbox davanti al vostro ampli e avrete un sustain enhancer istantaneo! Come beneficio collaterale, il compressore pareggia i vostri attacchi e vi permette di rinforzare il gain (così potrete arrivare al front end del vostro ampli un po’ più forte, ma senza extra distorsione prima dell’ampli che una

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Stomp Model

distortion box produrrebbe quando enfatizzate il livello di ingresso all’amplificatore). Vi abbiamo fornito diverse opzioni di compressione stompbox in Bass POD potete spremere il vostro segnale fino a quando le pecore non tornano all’ovile.

Auto Wah

In una classe tutta sua, l’Auto Wah è la scelta perfetta quando volete un po’ di funk. Per i dettagli completi, ved. Auto Wah a pag. 6•10.

Synth

Questi effetti vi danno una quantità di suoni ispirati ai synth di passato, presente e futuro. Per ottenere il massimo, ci sono alcune cose che è comodo conoscere, tutte

6 •

trattate in glorioso dettaglio sotto il titolo Effetti Synth e Filter a pag. 6•16.

E ora è il momento di incontrare i modelli Stomp, iniziando con overdrive e distorsori:

Bass Overdrive

Questo modello è stato ispirato dando un’occhiata al Tech 21 Bass Sans Amp, più alcune libertà extra da parte del team di progettazione Line 6. Il Sans Amp è celebre per produrre un segnale molto misurato e chiaro in qualunque circostanza, mentre produce anche una distorsione ben riconoscibile. La sua qualità piacevolmente metallica ne fa il preferito della folla Post-Metal e delle band Industrial, e i produttori di ogni genere musicale hanno spesso preferito il Bass Sans Amp per aggiungere crunch ai loro loop. Bass Overdrive copre la stessa specie di territorio, con un po’ di inclinazione tipicamente Line 6. Scegliete questa distorsione per il vostro basso o qualsiasi altro segnale e diventerà immediatamente un amico molto intimo e prezioso.

Live, così

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Stomp Model

Screamer

Da Stevie Ray Vaughan a Michael Landau, il semplice Ibanez® Tubescreamer pedale medium-gain venne presentato alla metà degli anni ’80, e in molti circoli blues non vi fanno fare un assolo se non ne avete uno. Negli anni, Ibanez ha fatto uscire diverse varianti del venerabile Tubescreamer,

808. Naturalmente, siamo stati ossessionati da quale 808 vintage modellare, e alla fine pensiamo sarete d’accordo che il nostro modello di questo verde gioiello dà un contributo prezioso a Bass POD

XT Live.

è l’overdrive ascoltato in tutto il mondo. Questo

ma nessuna ha raggiunto lo status mitico del TS-

Classic Dist

Nato e cresciuto negli anni ’70, il ProCo Rat fu l’inizio di una nuova generazione di distorsori a pedale. Con un suono più arrabbiato e aggressivo di un fuzz, il Rat mise i denti su una nuova stirpe di metallo che stava iniziando a gattonare sulla superficie della scena musicale.

Durante la sua vita, il Rat ha visto diverse modifiche,

e l’unanime scelta tonale sono stati gli originali qui raffigurati. Dentro, questi due Rat usano la stessa scheda, e i loro circuiti sono identici. (Per quelli che hanno bisogno di sapere, abbiamo modellato il più piccolo.)

6 • 5

La manopola TONE sul modello Rat di Bass POD

XT Live funziona come l’originale

controllo “filter” di Rat, che dà un tono più brillante sulle regolazioni inferiori, e un tono più scuro su quelle superiori. Una volta morsi, saprete perché lo chiamiamo un suono coi denti!

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Stomp Model

Facial Fuzz

Verso la fine del 1966, una famigerata stompbox

6 •

circolare arrivò sulla scena musicale londinese. Progettato e costruito da Arbiter avrebbe presto iniziato la sua celebre associazione con la leggende della chitarra, Jimi Hendrix. Sarebbe anche divenuto famoso come grande effetto per basso grazie alla sua associazione con Hugh Hopper dei Soft Machine.

Come tutte le stompbox di quell’epoca, il Fuzz Face avrebbe subìto molte modifiche progettuali, e anche delle riedizioni. Il nostro modello si basa sul* tesoro alimentato con diodo al germanio qui raffigurato: un originale, molto iniziale Arbiter Fuzz Face “grigio con schermatura nera”. Richiamate il modello Facial Fuzz di Bass POD fedele ricreazione di fuzz e gloria dell’originale. Alzate il drive, e vedrete Purple Haze

proprio davanti ai vostri occhi.

Music, il Fuzz Face

XT Live, e godetevi la nostra

Fuzz Pi

Per non esser sopraffatti dai Britannici, i coloni arrivarono col loro proprio giro di furia fuzz. Mike Mathews con la sua banda di giocherelloni alla Electro-Harmonix di simpatici effetti quando la sua attenzione venne attirata dal pedale distortion/fuzz. La sua più celebre proposta fu l’Electro-Harmonix Muff Pi,

noto più per il dolce sustain che per il

buzz.

aveva cucinato ogni sorta

Big

Electro-Harmonix

era celebre per l’utilizzo di

parti in surplus, e il risultato di questa pratica furono i sempre diversi progetti di circuitazione e specifiche delle parti. Come potete vedere nella figura della nostra collezione di Big Muff, questi pedali hanno aspetti

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6. ARBITER è un marchio commerciale registrato di Arbiter Group PLC. ELECTROHARMONIX e BIG MUFF PI sono marchi commerciali registrai di New Sensor Corporation.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Stomp Model

diversi determinati dalle parti che Mike e la sua gang si trovavano sotto mano. La nostra dolcezza del gruppo è quello nel mezzo, conosciuto come il modello “dalle manopole a triangolo”. Concorderete: non c’è niente come una buona fetta di Pi(zza).

Octave Fuzz

Di cosa si tattava? Se suonava come la chitarra o il basso posseduti dal Fantasma dei Grandi Chitarristi Passati, allora probabilmente era il Tycobrahe Octavia.

L’Octavia è un esempio di effetto fuzz+octave. Un utente all’avanguardia di questo tipo di effetto fu Jimi Hendrix. Il Tycobrahe Octavia in particolare venne usato da Jeff Beck, e continua a essere parte essenziale del kit di creazione del suono di Michael Landau.

L’Octavia usa un trasformatore audio in uscita e due diodi al germanio per rettificare (parola simpatica per “raddrizzare”) il segnale di basso, creando così il tipo di suono all’ottava alta. Per il nostro modello, abbiamo studiato l’originale dal suono dolce qui raffigurato. Sapevamo di avere sempre un custode quando ogni chitarrista e bassista nell’edificio voleva portarselo a casa per un po’ di “ricerca” extra nel dopolavoro.

Bronze Master

Il Maestro Bass Brassmaster è considerato da molti il Santo Graal delle unità di distorsione per basso, e uccello ultra-raro progettato nei primi anni ‘70 per Maestro dal genio del synth Tom Oberheim. Faceva bella mostra nella lista di strumenti di Chris Squire per il tour degli Yes alla metà degli anni ‘70. Infatti, il Brassmaster fu il primo distorsore progettato essenzialmente con in mente i bassisti, e ragazzi, Mr. Oberheim l’ha proprio azzeccata! L’originale ha un set di controlli piuttosto elaborato, include due volumi separati e controlli per accentuare differenti voicing armonici. Non abbiamo potuto duplicare esattamente parte di quella complessità nel creare Bronze Master per il vostro Bass POD di bass fuzz super-dolce nello stile del BrassMaster, con la giusta distorsione che non sacrifica mai quell’essenziale low end.

XT Live, ma troverete che questo modello vi offre una ricca tavolozza

6 • 7

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Compressori Stompbox

Compressori Stompbox

La compressione si suppone sia la migliore amica del bassista. Includendo più di un

6 •

compressore nel vostro Bass POD naturalmente così attenti da possedere un Bass POD amici. Insieme con il modello LA-2A® dal suono sorprendente ed estremamente popolare che sta al centro del compressore sempre disponibile di Bass POD abbiamo fornito un po’ di compressione extra in configurazione stompbox.

Un nostro amico ama dire, ‘Se meno è più, pensate quanto più deve essere più!’ Con questo in mente, provate questo trucchetto per più compressione: disattivate l’effetto Stomp, selezionate l’Amp Model Tube Preamp, e impostate un suono di basso clean di classe mondiale che le vostre orecchie vi dicono suonerebbe bene su un disco di successo esplosivo nelle radio di tutto il mondo. Regolate la manopola Compress su circa le ore dieci, così che attenui un poco le vostre dinamiche come farebbero i

produttori in registrazione. Quindi premete il pulsante Stomp per accenderlo, premete due volte per richiamare la pagina edit Stomp, e iniziate a prendere dagli altri compressori che abbiamo reso possibile usare contemporaneamente al modello LA 2A controllato dalla manopola Compress. Usata dai principali produttori di tutto il mondo, questa è quel che viene detta “doppia compressione”. Mentre il compressore front-end dell’effetto Stomp forma il vostro suono di base e le dinamiche, il secondo stadio di compressione della manopola Compress vi offre grazia extra e pulizia di qualità

da studio....

XT Live, speriamo di darvi, bassisti esigenti che siete e

XT Live, alcuni nuovi migliori

XT Live,

Blue Comp

Roland®/Boss®diede il suo primo contributo al mondo della compressione stompbox col CS-1 Compression Sustainer, ancora oggi il favorito di molti musicisti. Come l’originale, il modello di Bass POD circuito di compressione. LEVEL fa quel che vi aspettereste.

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6. LA-2A è un marchio commerciale registrato di Universal Audio, Inc. ROLAND e BOSS sono marchi commerciali registrati di Roland Corporation.

XT Live ha un controllo SUSTAIN che varia la soglia del

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Compressori Stompbox

Red Comp

Negli anni ’70, questo era uno dei principali pedali per bassisti. Molto spesso, era il primo acquisto di un bassista poiché offre abbordabile compressione di classe mondiale in formato stompbox. Era parte cruciale della catena del segnale di basso ovunque sui palchi, dai piccoli club ai megastadi. Probabilmente il compressore stompbox più ampiamente utilizzato, e praticamente lo standard rispetto al quale erano giudicati gli altri, MXR

Dynacomp ha un rapporto di compressione fisso con threshold e gain variabili, che è quel che trovate qui sul modello di Bass POD

XT Live.

Vetta Comp

Un originale Line 6, Vetta Comp ha rapporto fisso (2.35:1, in caso lo chiedeste) con threshold (che sarebbe la vostra manopola SENS) regolabile da -9dB a -56dB e fino a 12dB di gain disponibile con la manopola LEVEL. In altre parole, girate la manopola Sens finché non vi piace come il segnale è compresso, quindi regolate il volume con Level. Se state usando Bass POD linea col modello Tube Preamp per creare un processore vocale dal suono estremamente lussuoso… Hmm, delizioso!!!

XT Live in multi-tasking, provate a usare questo in

6 • 9

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Auto Wah

Auto Wah

Gradite del Funk? Vi serve del Funk? Bene, Abbiamo il Funk, proprio qui per voi! Che fiero bassista filter-dipendente sareste senza un envelope follower Mu-Tron III, come quello usato dal potente George Clinton e altri ancora?

Parte auto-wah, parte triggered filter, è tutta stranezza, e questo modello basato su* MuTron III vi dà entrambi in ingresso e in uscita. Andate avanti —sbottonatevi la camicia, mettetevi i lustrini, e giù con la vostra parte malvagia! La manopola SENS varia la risposta del filtro alla vostra esecuzione, e Q regola l’ampiezza del filtro.

Modelli Synth

6 • 10

Per conoscere i modelli Synth, ved. Synth ed effetti Filter a pag. 6•16.

I modelli di modulazione

Gli effetti di modulazione sono quelle cose che risucchiano, pulsano e gorgogliano—dai phase shifter ai flanger ai chorus e agli effetti filter. Perché sono chiamati effetti di modulazione? Beh, se consultiamo un dizionario, scopriamo che ‘modulare’ nel mondo elettronico significa “alterare l’ampiezza della frequenza (di un’onda) attraverso (l’uso di) un’onda di frequenza inferiore che porta il segnale” (definizione tradotta per gentile concessione di Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition, grazie davvero). Quell’onda modulante è ciò che causa tutto il risucchio, la pulsazione e il gorgoglìo.

Ci sono due set di effetti nella serie di modelli Modulation di Bass POD primo set include effetti Chorus, Flanger, Phase, Vibrato, Tremolo e Rotary Speaker. Tutti questi includono controlli (o lentamente) passa la forma d’onda modulante.

SPEED e DEPTH. SPEED controlla quanto velocemente

DEPTH controlla l’ampiezza

complessiva dell’onda modulante, che di solito determina quanto sarà intenso l’effetto. C’è sempre un controllo

MIX, e a volte ci sono anche altri controlli. Fate rif. ai singoli

effetti elencati nelle pagine seguenti di questo capitolo per i dettagli.

XT Live . Il

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • I modelli di modulazione

Il secondo set di effetti Modulation è composto da filtri. Per conoscere i filtri e i modelli Synth nello slot degli effetti Stomp, ved. Effetti synth e ﬁlter a pag. 6•16.

E ora, è tempo di incontrare i nostri modelli...

Deluxe Chorus

Questo è il nostro chorus digitale di base (opposto alla vibrazione di tipo analogico del modello CE-1 chorus), con una sinusoide come modulante. Graduale discesa, con controlli BASS e TREBLE per basse e alte frequenze. Usando questo effetto la prossima volta che fate una parte con armonici, salutate il grande Jaco Pastorious. Sine Chorus ha un suo modo di aggiungere un carattere molto piacevole e liquido anche ai doppi stop sull’alto registro.

6 • 11

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • I modelli di modulazione

Analog Chorus

Al suo arrivo sulla scena musicale nel ‘77, CE-1 provocò onde coi suoi grandi, caldi e avvolgenti suoni di chorus. Uno dei primi grandi bassisti a incorporare effetti chorus nel proprio suono fu

6 • 12

Geddy Lee dei Rush. Così, Bass POD non sarebbe completo se non pagasse il proprio tributo all’originale chorus stompbox, il Boss CE-1 Chorus Ensemble.

Si fece rapidamente strada nella pedaliera di molti bassisti . I controlli di CE-1 includevano SPEED e DEPTH e switch Vibrato. CE-1 è spazioso, e suona alla grande in un ampli distorto. Il nostro modello è tanto caldo e fluido quanto la sua ispirazione. Impostate un paesaggio lussureggiante ed entrate nel paradiso del chorus. “Hey, aspettate un secondo!” direte, “L’originale CE-1 aveva anche un ottimo modo di pitch vibrato. Cosa ne avete fatto?” Bene, non preoccupatevi, amici, ci abbiamo pensato. Poiché un chorus è, in sostanza, un pitch vibrato mischiato con un segnale dry, quel che faceva lo switch del modo vibrato su CE-1 era semplicemente di disattivare il segnale dry. Per avere qui quell’effetto, basta regolare la manopola MIX su 100% wet (in altre parole, tiratela su al massimo), e detto fatto, avete il vostro vibrato. Potete usare la manopola DEPTH fino ad avere il mal di mare, se ne avete voglia.

XT Live

Deluxe Flanger

Preparato nei laboratori Line 6, questa creazione brilla davvero quando impostate CONFIG su POST, lasciando l’offset del suo sweep stereo servire ricco scintillìo armonico.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • I modelli di modulazione

Jet Flanger

Questo è il nostro modello del Flanger A/DA “studio quiet”. Mars Cowlong, che ha lavorato come bassista di Pat Travers negli anni ‘70 e ‘80, fece enorme uso di questo pedale col suo basso immediatamente dopo la sua introduzione nel 1977. Ascoltate il CD live di Travers “Go For What You Know” e capirete cosa intendiamo! Questa stompbox ha uno sweep range da 35-a-1 e un compressore incorporato che funziona insieme al circuito tonale per

dare ad A/DA il suo distintivo sweep da jet. Può risultare molto drammatico con la sua forma d’onda unica e la capacità di creare quasi effetti da ring modulator sulle regolazioni estreme. Quando il modello del Flanger A/DA viene selezionato per l’editing su Bass POD

XT Live, la manopola sotto DEPTH controlla lo

sweep range. FDBK regola il feedback (in altre parole, quanto del segnale effettato viene rimandato all’ingresso dell’effetto), e la manopola MANUAL controlla la lunghezza del delay molto breve che viene applicato allo sweep per produrre l’effetto di flanging. Collegatevi, girate depth e feedback, e pronti al decollo!

Phaser

La discreta scatolina di metallo qui raffigurata è il phaser che ha cambiato il mondo— MXR è relativamente fine se paragonato ad altri phaser, e quando lo usate, diventa parte del suono generale piuttosto che cercare di richiamare i riflettori tutti su di sé. Forse la miglior dimostrazione del suo ricco, organico, e avvolgente turbinìo si trova nella sorprendente bass line di “For the Love of Money” di Anthony Jackson degli O’Jays’. Il Phase 90 è un phaser a quattro stadi; la sua unica manopola controllava solo la velocità. Il modello Phaser di Bass POD

XT Live vi dà flessibilità addizionale

di un controllo MIX e un controllo FEEDBACK per regolare l’intensità dell’effetto.

Phase 90. Il Phase 90

6 • 13

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • I modelli di modulazione

U-Vibe

L’ora leggendario Uni-Vibe fu messo in luce nel 1969 da Jimi Hendrix. Essenzialmente un phase shifter a quattro stadi, Uni-Vibe è meglio conosciuto per la sua trama acquosa e i suoi suoni accesi. Un ascolto a “Machine Gun” e saprete cosa intendiamo. ‘Cos’ha a che vedere questo’ direte voi ‘col basso?’ Tutto! Più di ogni altro strumento, il basso ha raccolto la sfida offerta da Jimi tutte le volte che si è aperta una crepa nell’universo sonoro. Controllate le linee di basso così esposte e pesantemente effettate prodotte da pesanti colpitori quali Billy Sheehan, Doug Wimbish e Mike Elizando, per non dirne che alcuni. Usate l’effetto U-Vibe di Line 6 per la vostra gustosa bass line post- Trip Hop e saprete subito esattamente quel che sappiamo noi — la sua acquosa qualità non può essere negata! Come per il modo vibrato clandestino

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del modello CE-1, potrete ricreare l’effetto dell’originale switch vibrato di Uni-Vibe portando il controllo MIX su 100% wet. (E’ quel che lo switch faceva sull’originale.) Il controllo DEPTH agisce come la manopola “Intensity” di Uni-Vibe.

Opto Trem

Questo è basato sul* circuito di tremolo ottico utilizzato negli ampli “blackface” Fender lampadina e un fotoresistore, quando la lampadina diventa più brillante, il tremolo diventa più forte. E’ un tremolo molto morbido e regolare, e la scelta ovvia da usare con gli Amp Model basati sugli* originali Fender

, come i Deluxe Reverb® del ’64 e Twin Reverb®del ‘65 . Di base una

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6. FENDER, TWIN REVERB e DELUXE REVERB sono marchi commerciali registrati di Fender Musical Instruments Corporation.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • I modelli di modulazione

Bias Trem

Uno dei pezzi preferiti da tempo della ‘Rube Goldberg’ engineering, il vecchio tremolo

Vox

(e un circuito simile in alcuni ampli Fender® blonde e brown) ottiene la pulsazione variando letteralmente il bias delle valvole di potenza. Se ciò tendeva a ridurre la vita delle valvole in questi amplificatori, produceva però un suono liquido, irregolare, e piuttosto ‘mosso’ che ha una chiara somiglianza con Uni-Vibe o altri phase shifter (principalmente perché trattando il bias delle valvole in tale cavalleresca maniera causava di fatto uno vero e proprio sfasamento).

Rotary Drum

I cabinet Leslie®—con dentro degli altoparlanti ruotanti—furono in origine creati per gli organisti. Quando si accorsero che anche i chitarristi avevano iniziato a usare i Leslie uscire con un proprio derviscio ruotante di macchina del suono specifico per chitarra. Battezzato Vibratone, usava un deflettore di styrofoam a girare davanti a un cono da 12”, che cacciava fuori il suono dai lati della cassa. Uno dei migiori utilizzi di Vibratone è il classico per chitarra ‘Cold Shot’ di Stevie Ray Vaughan. Ora pensiamo sia la volta dei bassisti di prendersi la potente energia della tromba ruotante tutta per loro!

, alla Fender® decisero di

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* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6. VOX è un marchio commerciale registrato di Korg Europe Limited. LESLIE è un marchio commerciale registrato di Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd. FENDER è un marchio commerciale registrato di Fender Musical Instruments Corporation.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Effetti Synth e Filter

Effetti Synth e Filter

Molte cose strane possono accadere quando passate tanto tempo, intime ore in una stanza con i vostri bassi, synth, filtri e moderni congegni di sviluppo del software! I pedali Synth/ Filter nel vostro Bass POD 100% sviluppati da Line 6 per il vostro piacere. Questi suoni sono stati tutti ispirati da alcuni dei nostri preferiti vecchi synth del passato come ARP Omni, ARP Solina String Ensemble, Elka

Synthex, Minimoog,® Sequential Circuits Prophet V e altri ancora. Per esser chiari, nessuno di questi strumenti vintage è stato “modellato”. Gli effetti Synth/Filter sono tutti al 100% creazioni Line 6.

XT Live sono tutti suoni nuovi di zecca al

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Ci sono molti preset in Bass POD

XT Live che mostrano tutti questi nuovi giocattoli.

Date un ascolto e vedete quali interessanti suoni sono possibili. Sebbene questi non siano i modi “giusti” per usare questi congegni, eccovi un paio di suggerimenti.

1. Questi effetti sono fatti per essere usati con note singole, non doppi stop o

accordi. Noterete che alcuni effetti funzionano meglio con note sui registri più alti o in stile staccato (come in “fast” e “short”), mentre altri effetti suonano meglio con note sui registri più bassi o in stile legato (come in “slow” e “long”). Piuttosto che provare a suonare le vostre normali linee di basso in questi effetti, provate delle parti che esibiscano veramente gli effetti. Provate a pensare al vostro basso come a uno strumento completamente differente quando usate gli effetti synth/filter e troverete che vorrete suonare il vostro basso in modo molto diverso e quindi fare musica che non avevate mai creduto possibile. E poi, quale modo migliore per impressionare compagni, pubblico, e anche il vostro produttore preferito?

2. Se il vostro basso ha più di un pickup, sperimentate usando prima il pickup al

manico, quando usate gli effetti Synth/Filter. Quindi provate il pickup al ponte e combinazioni di pickup. Iniziate sempre la vostra esplorazione sonica nel nuovo mondo coraggioso degli effetti Bass Synth e Filter di Line6 con le manopole Volume e Tone del basso su 11. Anche se non è pratica comune (particolarmente in studio) provate a “colpire” l’effetto Synth o Filter un poco più piano abbassando la vostra manopola Volume. E se siete veramente avventurosi, sperimentate anche con quella spesso dimenticata manopola Tone! Ma ricordate – iniziate sempre col basso regolato col volume TUTTO SU FINO A 11!

3. I vostri effetti Synth sono nella sezione STOMP del vostro Bass PODXT Live.

Gli effetti Filter sono proprio alla porta affianco nella sezione

MOD. Questo vi

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Effetti Synth e Filter

permette di aprire non solo il vostro bravo mondo di effetti Synth/Filter sovrapposti, vi lascia anche mettere effetti Filter dopo i vostri effetti di distorsione. Sul basso, anche questo può essere molto simil-synth. E non dimenticate altri strumenti, specialmente linee di tastiera a singole note, drum loop e poi sì, anche la voce può essere trattata con gli effetti Synth e Filter di Bass POD

4. I vostri effetti Synth e Filter si comporteranno in modo molto diverso con

XT Live.

differenti Amp Model. Non spaventatevi, è una buona cosa! Di regola, provate ad ascoltarli prima davanti ad Amp #1, Tube Preamp, con tutti i suoi controlli regolati vicino alle ore 12. Quindi regolate il compressore intorno alle 10:30. Selezionate Auto Wah nel vostro slot Stomp. E se volete sentire un buon esempio di come questi effetti interagiscono con gli Amp Model, provate ad alzare tutto il controllo Drive e ascoltate come l’Auto Wah inizia a passare da qualcosa che ricorda un Mu-Tron III all’ancora più difficile da trovare Funk Box!

Editing di base di Synth/Filter

Gran parte dei parametri synth/filter sono pressappoco così: tutti gli effetti synth/filter che hanno un parametro sono di base 8 differenti preset dello stile di synth cui il nome fa riferimento. Fate il conto e capirete immediatamente che il vostro Bass POD settantaquattro!) differenti patch di synth. Il controllo determinando quanto effetto sentirete in confronto al segnale non effettato.

WAVE qui vi permettono di scegliere tra 8 differenti onde. Ci

XT Live vi offre 74 (esatto –

MIX è lo stesso degli altri effetti,

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FILTER è un filtro “low pass”. Significa che le frequenze sopra la frequenza del filtro low

pass vengono tagliate. Il controllo

FILTER modifica la frequenza del filtro low pass.

Girando il controllo verso sinistra si abbassa la frequenza del filtro così che passano meno frequenze alte. Girando il controllo verso destra si alza la frequenza del filtro così che passano più alte frequenze.

Regolate la manopola

DECAY vicino al minimo per tagliare il suono appena smettete di

suonare, o regolatela alta per lasciar passare l’effetto synth alla fine di ciascuna nota che state suonando.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Synth

Modelli Synth

Dingo Tron

Questo è simile al suono prodotto da un Mutron III quando fate scattare lo switch “down”. Si tratta di una specie di Auto wah reverse. Suonate con attacco forte per ottenere il massimo da questo effetto. (Voi lettori attenti saprete già come farlo suonare come una Funk Box!)

Buzz Wave

Se vi siete mai trovati alle prese con pedali o stompbox Bass Synth, e avete pensato “Sì, questo è ottimo, ma fa bene una cosa sola…” l’effetto stomp Buzz Wave Synth cancella immediatamente quell’idea. Queste sono ottime combinazioni di onde a dente di sega e quadre con un rapido vibrato. Gli 8 differenti parametri diverse velocità e intonazioni di vibrato. Non dimenticate di smanettare i parametri Filter e Decay – sarete veramente sorpresi dalla flessibilità delle fluide forme d’onda di

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Buzz Wave.

Seismik Synth

Questo effetto ha un oscillatore che rileva il pitch del vostro basso. Potete scegliere tra 8 differenti forme d’onda che vi danno differenti “aromi” – tutti una o due ottave sotto il pitch originale. Un trucco ottimo è quello di usare Seismik Synth con l’Amp Model Sub Dub. GUAI A TUTTI I SUBWOOFER!!!

WAVE offrono

Rez Synth

Questo modello ha un suono che ricorda il Roland® TB-303. Sono tutti effetti filtri passa-basso sweeping con la risonanza regolata alta. La risonanza è un picco sulla frequenza del filtro passa-basso.

Ring Modulator Saturn 5

Un Ring Modulator (modulatore ad anello) prende due segnali (uno fornito dal vostro basso, l’altro fornito dall’effetto) quindi aggiunge e sottrae frequenze similari. ElectroHarmonix diffuso pedale per chitarra da usare per, diciamo così, quella molto piccola minoranza di più “avventurosi” bassisti. In tutti i nostri anni di collettiva esperienza sperimentale sul suono, abbiamo incontrato solo pochi bassisti che si erano mai preoccupati di possedere, lasciamo perdere usare, un ring modulator. Perché? Il fattore limitante era di solito che l’intonazione del segnale fornito dall’effetto era costante. Questo significava che fino all’avvento del Bass POD tonalità di quel pitch per essere “musicali”. Il Saturn 5 RM “rileva” il pitch del vostro

fa un pedale di ring modulator chiamato Frequency Analyzer che è un

XT Live i bassisti dovevano suonare solo nella

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Synth

basso. Questo vi permette di usare l’effetto con quell’impostazione in QUALSIASI chiave. Si tratta di un passo avanti da GIGANTE per gli effetti di ring modulator e i bassisti ovunque! E a proposito, uno dei nostri argonauti sonici è stato veloce a scoprire che le forme d’onda 5 e 8 producono terribili effetti di “sub ottava” che suonano molto diversi dall’effetto “Sub Octave” nello slot

MOD.

Synth Analog

Questi sono ottimi per linee di basso synth funky! Questi suoni furono resi popolari da Moog, ARP, Shades di Keith Emerson, Dr. Dre e Stevie Wonder e le loro meravigliose parti di bass synth per la mano sinistra!

Synth FX

Questi suoni non sono veramente progettati per essere musicali, ma visto che il vostro Bass POD

XT Live ha sia uscite MODEL che D.I. potete mischiare questi “special effects”

col vostro suono diretto non effettato per risultati davvero interessanti e ben utilizzabili. Di loro, questi sono suoni che ascolterete nelle colonne sonore per film… o alle feste di Halloween… o in remix da club molto all’avanguardia…

Synth Harmony

Queste sono due onde al lavoro e possono essere usate in combinazione per creare dei suoni di bass synth molto grossi, simili ai difficili da trovare ma molto noti pedali Moog Taurus. Il parametro della quadra resta costante. Non dimenticate – onda quadra e a dente di sega regolate sullo stesso incremento di pitch.

WAVE controlla il gain dell’onda a dente di sega, mentre quello

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Synth Lead

Questi sono sullo stile dei molto popolari suoni solisti di synth analogici monofonici di Moog, ARP e Sequential Circuits. Ricordate che il vostro Bass POD EQ semi-parametrico a 6 bande prima dei vostri synth, quindi siete liberi di cercarvi con calma la ‘zona di frequenze’ per avere il giusto suono. Può essere utile sapere che con lo “shelving” sulle vostre frequenze superiori, cioè riducendole drasticamente, potete far suonare il vostro basso ancora più simile a un synth di quanto già non sia!

XT Live vi offre un

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Filter

Synth String

Questo emula i classici suoni di archi sintetici come quelli che si trovano nell’ARP Solina String Ensemble. Provate a esplorare Waves 3 e 7 con livelli di Filter e Attack radicalmente opposti, per esempio, Filter su 0% e Attack su 100% per delle parti che suonano alla grande con tempi più lenti.

Sub Octaves

Tutti i bassisti sanno che ogni situazione musicale, di suo, più in basso può essere meglio! Così, per aiutare voi bassisti importanti a rendere la vostra musica migliore, abbiamo messo un congegno Octave nel vostro Bass POD

Boss

OC-2. Il vostro Sub Octave vi guida giù nel territorio scuoti-terreno in modo potentemente rapido. Usatelo per creare voci aggiuntive sotto quel che state suonando. Ricordate, più in basso può esser meglio, specialmente quando tutto trema!

XT Live che si ispira al molto popolare

6 • 20

Modelli Filter

Bassisti e filtri hanno avuto una storia d’amore fin dal loro primo incontro. Qualcosa di magico accade quando passano le basse frequenze in un filtro ben concepito. Linee di basso groove diventano ancora più groovy, il funk diventa più funky, e quella parte di basso lenta in loop diventa “proprio giusta”. Poiché abbiamommesso i filtri di Bass POD

XT Live nella sezione MOD, potete richiamarli da soli, o dopo un distorsore o un

synth patch. Avete scelte praticamente infinite! Bottom line (oh, quanto amiamo noi bassisti il bottom!) è questo: nella vostra sezione Stomp, troverete Auto Wah e Dingotron. Crediamo che quei due creino i colori di filtro più popolari per il vostro suono di basso. Nella sezione aiutarvi a dipingere il vostro capolavoro. E ora un po’ di divertimento coi filtri:

Hi Talk

Diciamo una meno raffinata versione del Rotor Line 6 (il prossimo nella lista), Hi Talk può far girare la testa con le sue frequenze filtrate in passa alto. Provate questo per condire una distorsione un po’ debole!

MOD, abbiamo aggiunto quattro voci filter addizionali per

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Filter

Line 6 Rotor

Selezionate questo piccino e guardate volar scintille! Alle nostre orecchie, i nostri chef del suono Line 6 hanno cercato di combinare un filtro tipo Moog e un rotary speaker in un pacchetto tap-tempo sensibile al tocco. Immaginate cosa sarebbe il mondo se Bootsy vivesse dentroa uno speaker Leslie!

Questo è particolarmente bello dopo i vostri patch

di synth!

Random S H

Abbiamo messo questo in Bass PODXT Live così che possiate rendere qualunque musica stiate suonando ancora un po’ più “elettronica”. I vostri patch di Synth diverranno più “synthy” e le distorsioni più pronunciate. Random S H è un ottimo modo per evocare lo spirito dell’Elettronica. Provate a usarlo così su una parte di basso con molte note lunghe: Prendete un bel suono malvagio, (nessun problema con Bass POD

XT Live!) selezionate Random S H nella vostra sezione MOD e quindi battete note

da 1/4 sul pulsante manopola

EFFECT TWEAK per scorrere tra tutte le differenti suddivisioni ritmiche. In un

TA P. Quindi, premete il pulsante con la freccia sotto SPEED e usate la

attimo vedrete tutto alla perfezione!

Tape Eater

OK, OK…c’era troppo caffè nella suite dei Sound Designer un venerdì…hanno fatto un po’ troppo tardi e le cose sono scappate di mano…ma…il giorno dopo, il mondo aveva il suo Tape Eater!!! Questo vi aiuterà a de-costruire il vostro suono di basso in modi totalmente nuovi e originali. Niente suona come questo. E’ un po’ come se il suono di basso fosse stato smangiucchiato da un multitraccia vintage in pieno mood da nastro-saturazione, ma a tempo (grazie a quell’utile pulsante avete un EQ semi-parametrico per aggiungere ancora più follia!

TA P !) E non dimenticate,

6 • 21

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Delay

Modelli Delay

Quando cercate di aggiungere spazio al vostro suono, il pulsante Delay/Verb del vostro Bass POD sciacquarsi la bocca. Incontriamo la gang...

6 • 22

Meddle… La linea di basso d’apertura di “One of These Days”… Roger Waters… capirete cosa vogliamo dire…

Analog w/Mod

Ecco un modello basato su* Electro-Harmonix®Deluxe Memory Man che è un pedale che usa elettroniche “bucket brigade” di altri echi analogici, e aggiunge un circuito chorus per l’enfasi. Questo chorus regolabile viene applicato ai soli echi, lasciando il suono diretto senza effetto. Il Memory Man, col suo caldo suono distorto e gli echi galleggianti, divenne uno strumento importante per molti chitarristi, e fu parte essenziale del suono di chitarra del primo album degli U2. Parte del Deluxe in Deluxe Memory Man era l’accresciuto tempo di delay a 500 millisecondi. L’Analog w/Mod di Bass PODXT Live emula quel classico suono Memory Man col vantaggio aggiuntivo di 2 secondi di delay time. A pag. 2,

XT Live vi dà accesso istantaneo a una serie di effetti delay, eco e riverbero da

Analog Delay

Unità di eco analogiche come DM-2 furono progettate come migliorie rispetto agli echi a nastro che le avevano precedute, usando elettroniche “bucket brigade” per dare ai chitarristi unità eco ancora più affidabili dei delay a nastro, col vantaggio aggiuntivo di circuiti a bassa potenza che possono funzionare a batterie. I delay analogici sono apprezzatti per i caldi suoni distorti che producono, e il modello di Bass POD sul* Boss reame digitale dell’esistenza. Pensate solo ai Pink Floyd…

DM-2 vi offre la stessa specie di cosa in un nuovo

XT Live basato

* Tutti i nomi di prodotto sono marchi commerciali dei rispettivi proprietari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati a Line 6. Questi nomi di prodotti, descrizioni e immagini sono forniti al solo scopo di identiﬁcare gli speciﬁci prodotti che sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro di Line 6. BOSS è un marchio commerciale registrato di Roland Corporation. ELECTROHARMONIX è un marchio commerciale registrato di New Sensor Corporation.

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Delay

troverete controlli MOD SPEED e DEPTH per impostare il chorus sui delay. Ora, alla sola pressione di un pulsante, noi bassisti possiamo selezionare Analog w/ Mod, aggiungerlo alla nostra strumentazione per basso per darci una piccola “edge”. Provatelo dopo la vostra distorsione favorita nella famiglia Stomp.

Tube Echo

Il classico Maestro EP-1 del 1963 fu il primo di una serie di progetti “Echoplex” della compagnia, prodotto da HarrisTeller a Chicago. Come riportato nella pubblicità Maestro, l’Echoplex “...ha speciali effetti che vanno da un controllato riverbero high speed a un pieno, gorgogliante eco”! Caratteristica principale del design di Echoplex è una speciale cartuccia di nastro magnetico da 1/4” che avvolge le due testine separate di registrazione e riproduzione. La posizione della testina di riproduzione può essere spostata per regolare il tempo di delay da 60 a 650 millisecondi. Il modello EP-1 di Bass POD Echoplex col vantaggio extra di arrivare a 2 secondi di tempo di delay. Per via del suo progetto valvolare, questo effetto era una scelta ottima per suoni di basso che potevano usare un piccolo ‘rivestimento’ extra. Inoltre, c’è molto spazio nella più moderna musica per basso che è, diciamo così, un po’ più che solo “basso”. A pag. 2, troverete controlli FLUT (wow & flutter) e DRIVE così che possiate non solo richiamare il calore valvolare dell’originale, ma anche aggiungere quel suono unico dello slittamento sul capstan sporco.

XT Live emula il classico suono

6 • 23

Multi-Head

Molto prima dei pedali Boss®, RE-101 Space Echo fu la prima avventura di Roland mondo dell’effettistica. Invece di avere una testina di riproduzione mobile (come Echoplex) questa macchina ha più testine fisse. Cambiate i tempi di delay passando tra le diverse testine, e quindi regolate finemente il tempo di delay con

nel

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Delay

un controllo motorizzato. La parte groovy è che potete far suonare più testine contemporaneamente per ottenere effetti di delay multi-tap. Subito dopo la sua uscita, i bassisti iniziarono a sperimentare con RE-101 e scoprirono presto che le sue regolazioni più veloci potevano essere usate per dare più corpo al low end. E’ uno dei quattro Beta tester usati tra Ampeg

e SVT®! Ben 180 pound più pesanti del vostro Bass PODXT Live... Oh, come sono cambiati i tempi! I controlli di pag. 2 includono HEADS, che vi permette di scegliere varie combinazioni delle quattro testine virtuali. C’è anche un controllo FLUT (wow & flutter) per avere l’effetto dello scorrimento del nastro.

Sweep Echo

Questo modello è un originale Line 6. E’ apparso la prima volta nel nostro DL4 Delay Modeler e si è rivelato un favorito speciale tra i molti utenti di DL4 con i quali abbiamo parlato. Le manopole di pag. 2 regolano velocità e profondità della parte di filtro sweeping dell’effetto. Sweep SPEED regola la velocità con cui il filtro passa, e sweep

6 • 24

DEPTH regola il range di frequenze che il filtro coinvolge, permettendovi di creare ed

esplorare il vostro cangiante paesaggio di possibilità sonore. Ci sono sia trame sottili che vere stranezze in questo modello. Se avete FBV, provate ad assegnare il suo pedale al controllo di Mix, e usate un delay relativamente breve per divertirvi un po’.

Digital Delay

Questo modello è puro digital delay con controlli di tono BASS e TREBLE (alla pag. 2, naturalmente). Niente storie qui, solo fondamentale eco-co-co-co. Dopo tutto, fa bene ripulirsi il palato ogni tanto. Proprio la cosa per i bassisti a cui serve un effetto di eco pulito e rapido.

Reverse

!seltaeB i e xirdneH imiJ emoc oirporP—Fate un passo indietro nel tempo col vostro nuovo delay reverse. Qualunque cosa suoniate torna indietro al contrario, ritardata del tempo che impostate (fino a 2 secondi). Per usare questa piccola meraviglia in modo più efficace provate a suonare un lick legato, ignorando la riproduzione in playback quanto più possibile. Lick più lunghi possono trasfomarsi in frasi reverse proprio belle. Abbiamo visto Mike Campbell, il chitarrista di Tom Petty, approfittare del Reverse

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Modelli Stomp, Mod, Delay/Verb • Modelli Reverb

Delay di DM4 Delay Modeler Line 6 per suonare un solo di chitarra al contrario dal vivo —niente meno che in mondovisione TV! Quando usate Reverse, provate a regolare la manopola MIX al 100% wet, così che sentirete solo il suono reverse— divertimento di solo basso reverse istantaneo. Ecco un altro trucco da provare: iniziate selezionando Reverse Delay, quindi battete il vostro tempo col delay time regolato su note di quarto. Impostate 0% feedback e 65% mix, e avrete così un effetto

d’arco che funziona alla grande in parti con delle legature. Ed è solo l’inizio....

Modelli Reverb

Quando ci siamo messi a creare la generazione XT dei nostri prodotti POD, abbiamo dedicato il nostro devoto fanatismo per la tecnologia di modellazione e l’energia per l’innovazione allo sviluppo di effetti di riverbero senza compromessi. La collezione di modelli reverb di Bass POD piastra (che hanno tradizionalmente una grande lastra di metallo con una specie di speaker puntato sopra, e più pickup per riprendere le vibrazioni della piastra), riverberi a molla (del tipo incorporato in parecchi amplificatori), e anche un paio di nuovi modelli unici che dovete ascoltare per apprezzare.

Springs

Ah, lo ‘sproing’ di un buon riverbero a molla. La sola cosa che manca qui è il frastuono del chitarrista che inciampa nel vostro amplificatore.

XT Live emula ambienti fisici (room e hall), riverberi a

6 • 25

Lux Spring

L’amplificatore “blackface” Fender

Deluxe Reverb®aveva due riverberi a molla, che

abbiamo qui modellato.

STD Spring

Una delle molte cose che la gente ha amato del “blackface” Fender negli anni è stato il suo ricco e denso suono di riverbero. I suoi tre riverberi a molla offrivano un suono più completo del primo riverbero a molla di Fender

Twin Reverb

. Trovatevi

un bel gruppo di bellezze in bikini, incerate la tavola, e godetevela.

King Spring

Un originale di Line 6, ispirato al Sealy Posturepedic. Se tre molle funzionano bene, che ne direste di un intero materasso di spirali? Più ricco, più denso, più mosso. Una buona notte di sonno garantita, o vi restituiremo i soldi.

Line6 Bass POD XT Live Pilot’s Guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual