Line 6 Bass Pod User Manual [fr]

Download

Pilot’s Handbook

Mode d’emploi

Pilotenhandbuch

BASS POD

MODE D’EMPLOI

Une exploration détaillée des technologies révolutionnaires et des plaisirs sonores offerts par le Bass POD, ainsi que des informations précises sur les pédaliers optionnels Line 6: le Floor Board et le FB4. Version électronique de pointe disponible sur le CD-ROM fourni et sur le site Internet www.line6.com. Révision A.

Cet appareil est un appareil numérique de Classe B. Il est conforme à la section 15 des normes FCC. Son utilisation est soumise aux conditions suivantes : (1) Cet appareil ne doit générer aucune interférence, mais (2) il doit accepter toute interférence reçue, y compris les interférences susceptibles d’engendrer un fonctionnement indésirable.

Les logos Bass POD, POD, Line 6, Amp Farm, Flextone II et Line 6 sont tous des marques déposées de Line 6. Pro Tools et TDM sont des marques déposées de Digidesign. Emagic et SoundDiver sont des marques déposées de Emagic Software. Mackie et 1202VLZ sont des marques déposées de Mackie. Fender, Marshall, Vox et les autres modèles d’amplificateurs et d’effets sont tous des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucun cas affiliés ou associés à Line 6. Ces marques déposées d’autres fabricants sont uniquement utilisées dans le but de décrire certains sons d’amplificateurs modélisés d’après les meilleurs sons de ces amplificateurs et effets de renom.

FRANÇAIS

CHAPITRE 1 : Guide d’utilisation rapide

Pour les “j’en ai rien à faire du manuel !!!” 1•1

Inscrivez-vous et recevez de nombreux avantages gratuits 1•1 Connectez-vous: Les ressources Internet de Line 6 1•2

Introduction : Bienvenue dans le monde de POD...

Modélisation 1•3 Modèles d’amplificateurs et d’enceintes 1•3 Il y a de la magie dans l’A.I.R. 1•4 L’avis des pros: Les sorties du Bass POD 1•5 Transfert de sons 1•6

CHAPITRE 2 : Réglages et connexions 2•1

CHAPTER 3 : Installation

Principes généraux 3•1 Conception à deux sorties: Model & D.I. 3•1

Scénario 1 – En studio

Montage : montage des accessoires du POD 3•2 Prenez l’A.I.R.: le sélecteur A.I.R. et son utilisation 3•2 Sélection des entrées adéquates: les entrées ligne 3•2 Prêt à jouer: Petits studios portables 3•3 Connexions sur systèmes importants: installation d’un POD dans les studios de pointe

J’enregistrer comme un pro : Utilisation simple du POD Refaire l’histoire: configuration pour des réglages plus complexes Injection directe: configuration pour un signal de guitare direct Retour à l’envoyeur: configuration pour connexion à un départ/retour de votre système Réglage des niveaux Attention aux rayonnements: les moniteurs d’ordinateur comme source de rayonnement

Utilisation des pédaliers : options de contrôle par pédalier de votre POD Connexions sur systèmes moins importants: installation du POD dans de petits studios MIDI Mania : contrôle du POD par MIDI 3•6

les utilisations polyvalentes de POD sur petits et grands systèmes

3•2

3•3 3•3 3•3 3•4 3•4 3•5 3•5 3•6 3•6

Scénario 2 – POD sur scène

Montage : montage des accessoires du POD 3•7 Prenez l’A.I.R.: le sélecteur A.I.R. et son utilisation 3•7 POD prend le relais 3•8 Niveau de sortie du POD: soyez prudent 3•8 Réglez votre amplificateur: configurer votre ampli basse afin de l’adapter à votre POD Schémas de connexion Live 3•9 Pédales et configurations Live 3•10 Utilisation des pédaliers : options de contrôle par pédalier de votre POD 3•10

3•8

FRANÇAIS

CHAPITRE 4 : Enceintes et amplificateurs modélisés 4•1

CHAPITRE 5 : Effets

Édition approfondie 5•1 Effets intégrés du POD 5•1

Compressor 5•1 Octave Down 5•2 Analog Chorus 5•2 Danish Chorus 5•2 Orange Phase 5•2 Gray Flanger 5•2 Tron Down 5•3 Tron Up 5•3 S & H 5•3 S & H + Flanger 5•3 S & H + Danish Driver 5•3 Bass Synth 5•3 Danish Driver 5•3 Large Pie 5•3 Pig Foot 5•4 Rodent 5•4

CHAPITRE 6 : Création et sauvegarde des sons

Fonctions en mode manuel 6•1 Utilisation des Presets 6•1 Transfert de sons 6•1

Sons POD sur le Web 6•1

Échange de sons POD avec vos potes 6•2 Mode d’édition 6•2 Customisation des modèles d’amplis et des effets 6•2

Mode de Customisation 6•3

Activer le mode de Customisation 6•5 Fonction d’initialisation de la mémoire sur les valeurs d’usine 6•5

CHAPITRE 7 : Utilisation des pédaliers

Le Floor Board : un pédalier complet pour le POD 7•1

Connexion 7•1

Mode Effects On/Off 7•1 Banques 7•1 Sélection des canaux 7•2 Mode manuel 7•2

FRANÇAIS

Édition et sauvegarde des canaux du POD à l’aide du Floor Board 7•2 Saisie du tempo 7•3 Accordeur 7•3 Pédale Wah Wah 7•3 Pédale de volume 7•4 Sauvegarde du statut des effets sur les canaux préprogrammés 7•4 FB4 : un contrôle au pied simple pour le POD 7•4

CHAPITRE 8 : Édition approfondie et fonctions MIDI

Principes MIDI 8•1

Qu’est-ce que le MIDI? 8•1 Entrée et sortie MIDI 8•1 Canal MIDI 8•2 Messages MIDI 8•2

Messages MIDI de Program Change 8•2 Contrôleurs MIDI 8•2 Commandes Sysex MIDI 8•2

Transfert de sons entre différents Bass POD 8•3

Transfert de tous les sons 8•3 Transfert de certains sons 8•3

Sauvegarde de programmes POD sur d’autres appareils 8•3

Transfert de tous les sons 8•4

Transfert de certains sons 8•4 Logiciel Emagic SoundDiver 8•4 Autres fonctions MIDI 8•5

Modifier les canaux POD par Program Changes MIDI 8•5

Modifier les sons POD par contrôleurs MIDI 8•5

Automation MIDI complète du POD 8•5

SoundDiver pas à pas 8•6

Astuces SoundDiver 8•9

Assistance pour la configuration de SoundDiver 8•10

ANNEXES

A: Modèles d’amplis/d’enceintes B: Paramètres d’effets C: Program Changes MIDI D: Contrôleurs MIDI E: Contactez Line 6 : Services clientèle et autres produits Line 6 F: Garantie

FRANÇAIS

GUIDE D’UTILISATION RAPIDE POUR LES “J’EN AI RIEN À FAIRE DU MANUEL !”

GUIDE D’UTILISATION RAPIDE

ou:

POUR LES “J’EN AI RIEN À FAIRE DU MANUEL !”

1. Placez le potentiomètre de volume général du POD sur zéro.

2. Reliez la sortie Amp Model Output du POD à l’entrée de votre enregistreur ou de votre console de mixage, ou la sortie Amp Model Output au retour de boucle d’effets de votre amplificateur. Sinon, connectez un casque à la sortie Phones du POD.

2. Si vous êtes directement relié à un ampli, réglez le sélecteur A.I.R. sur AMP. Sinon, réglez-le sur DIRECT.

3. Reliez l’adaptateur secteur au connecteur Power du POD, puis reliez l’autre extrémité à une prise secteur murale.

4. Connectez votre basse à l’entrée du POD.

5. Activez l’interrupteur Power situé près du connecteur secteur du POD pour mettre ce dernier sous tension.

6. Sélectionnez un modèle d’amplificateur.

7. Réglez le bouton Chan Vol en position maximum et réglez les basses, médiums et aigus. Le potentiomètre Output Level permet de régler le volume en sortie (facile !).

8. Choisissez un effet (potentiomètre Effects) et réglez les potentiomètres Compress (compresseur) et Effects Tweak à votre convenance.

9. Utilisez les flèches haut/bas pour choisir les réglages préprogrammés. Appuyez sur la touche Manual pour activer le mode manuel (le son correspond alors à la position physique des boutons).

10. Point 10... Quel point 10 ? Vous êtes fin prêt !

1•1

Avant de continuer plus avant: consultez le dépliant en fin de manuel. Vous pouvez le garder ouvert afin de vous y référer pendant que vous feuilletez le mode d’emploi. Vous pouvez également réaliser des photocopies du dos du dépliant afin de noter vos réglages favoris. Enfin, avant de vous jeter sur votre basse...

INSCRIVEZ-VOUS ET RECEVEZ DE NOMBREUX AVANTAGES GRATUITS !

Vous trouverez avec le POD une carte que vous devez nous renvoyer afin d’enregistrer votre achat et de nous renseigner sur qui vous êtes. Il est très important que vous remplissiez cette carte d’inscription et que vous nous la renvoyiez dès maintenant par courrier ou que vous vous inscriviez sur notre site Internet: www.line6.com.

FRANÇAIS

INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

Quelle en est l’utilité ? Elle vous permet de bénéficier de la garantie et du service après vente en cas de problème avec votre POD (toutes les informations concernant la garantie se trouvent à la fin du mode d’emploi). Cela nous permet également de vous contacter pour la sortie d’une nouvelle version du logiciel ou de tout autre amélioration de l’appareil, etc.

CONNECTEZ-VOUS

À Line 6, notre mission consiste à mettre les nouvelles technologies à la disposition des musiciens. Dans cette optique, nous essayons de concentrer nos efforts sur la qualité de la communication par Internet afin de satisfaire chacun de nos clients. Vous avez probablement déjà consulté le site Line 6 à l’adresse http://www.line6.com et découvert ainsi les informations concernant les produits et les technologies Line 6.

Le site Internet de Line 6 est l’un de nos moyens les plus efficaces de communiquer avec

1•2

vous. Grâce à Internet, vous pouvez accéder à de nombreux avantages, vous permettant d’améliorer la puissance de votre POD: un accès e-mail facile aux conseils de nos spécialistes, des astuces très pratiques, une version électronique de ce manuel et d’autres documentations, ainsi que les dernières nouvelles concernant Line 6 et les produits que nous fabriquons pour vous.

Forums et transferts de sons Line 6: Consultez notre site Internet et rencontrez d’autres utilisateurs des POD et Flextone II. Vous pourrez échanger des sons et des idées, des conseils et des astuces: bref, devenir un pro du POD depuis votre fauteuil !

Vous surfez déjà sur Internet ? Génial ! Venez consulter notre site pour y trouver les nouvelles informations et les toutes dernières offres. Pas encore sur Internet ? C’est peut-être l’occasion de faire le grand saut et de profiter de tout ce que nous pouvons vous offrir, à vous et à votre POD.

INTRODUCTION

BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

Nous vous remercions de la confiance que vous nous témoignez en choisissant le POD. Que vous utilisiez le POD en enregistrement direct, comme pédale, pour vous entraîner ou comme outil créatif de traitement numérique du signal (ou tout à la fois !), vous conviendrez sûrement que le POD est le produit le plus étonnant depuis l’ajout d’une corde de Si grave. POD exploite l’héritage sonore de quarante ans de conception d’amplis basse et associe un traitement numérique du signal à la fois magique et futuriste.

Comment le Bass POD vous permet-il de créer un son de basse d’un autre monde et de l’emmener où bon vous semble ? Facile...

FRANÇAIS

INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

MODÉLISATION

Pourquoi la modélisation est-elle si importante ? (Au fait, avez-vous pensé à renvoyer votre carte d’inscription ou à vous inscrire sur Internet ?)

À la base, la modélisation revient à créer un système logiciel qui offre les mêmes caractéristiques qu’un système traditionnel à base de composants électroniques, de bois, etc. Line 6 crée des logiciels qui capturent l’essence même des amplificateurs et des enceintes classiques et qui vous offrent tout un héritage sonore grâce au POD. L’histoire a commencé il y a quelques temps, dans un laboratoire de Los Angeles...

Les ingénieurs de Line 6, pleins d’imagination et passionnés par ce son tellement spécifique, se sont attelés à stocker des montagnes de café pour étudier à fond les technologies à lampes. Dopés à la caféine, ils se sont donc lancés dans un projet de trois ans afin d’analyser et de comprendre précisément les performances des lampes en fonction de la conception des différents amplis guitare. Ils ont étudié la manière dont les lampes traitent le signal d’entrée, la couleur et la structure du signal, à quel moment commence la distorsion, les qualités et les caractéristiques de cette distorsion - des données certes complexes mais toutes analysable en termes électroniques. La sortie micro d’une guitare n’est, après tout, qu’un signal électronique et les lampes qu’une forme complexe de traitement du signal.

Lorsqu’ils eurent fait le tour de la question, les ingénieurs de Line 6 purent utiliser leurs connaissances dans le domaine numérique afin de créer un logiciel d’émulation des lampes, des enceintes et autres circuits de traitement du signal entièrement numériques. Cool, non?

Cette technologie révolutionnaire de modélisation logicielle par DSP permet à Line 6 de créer des appareils extraordinaires comme le POD: un boîtier au design splendide, dont la flexibilité exceptionnelle permet d’obtenir des sons d’exception...

1•3

MODÈLES D’AMPLIFICATEURS ET D’ENCEINTES

Ce savoir-faire en matière de modélisation a permis à Line 6 de créer des modèles d’amplis et d’enceintes modélisés d’après un ensemble d’amplificateurs et d’enceintes reconnus par les bassistes du monde entier comme de véritables classiques. Nous avons réuni ces amplificateurs et ces enceintes, nous les avons câblés et étudié les données électroniques générées par les lampes, les transformateurs, les condensateurs, les plaques, les tensions de grille, les courbes de correction de fréquence - et toute la batterie de composants et d’éléments spécifiques à la conception des amplificateurs. Cette recherche a fait naître les modèles logiciels d’amplificateurs et d’enceintes. Ces modèles ont été assemblés avec soin, en comparaison permanente avec le son de l’appareil de référence et en tenant compte de l’incidence des réglages de tonalité et de gain sur le son final, selon les différents volumes et les différents réglages. Les caractéristiques de gain et d’égalisation des amplis modélisés ont été soigneusement calculées afin que des modifications sur les potentiomètres des amplis modélisés reflètent le plus fidèlement possible les mêmes modifications sur les amplis d’origine. Et tout cela dans un esprit résolument perfectionniste et dans le respect des détails. Les fréquences de filtres de tonalité, les pentes et la plage d’atténuation/ accentuation ont été analysées avec un soin tout particulier. Nous nous sommes également penchés sur l’incidence de la fonction de présence, des canaux de brillance Bright, ainsi que sur les autres facteurs propres aux modèles étudiés. De plus, étant donné l’extrême interactivité des différents circuits de ces vieux amplis, nous avons veillé à l’étude minutieuse

FRANÇAIS

INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

de l’incidence de la modification d’un réglage sur le comportement d’un autre réglage de l’ampli. En effet, notre souci majeur est de créer des modèles d’amplificateurs et d’enceintes aussi fidèles que possible aux amplificateurs et aux enceintes de référence.

Les modèles d’amplis et d’enceintes nés de cette recherche sont la pierre angulaire de la conception du POD. Passons maintenant à quelques éclaircissements qui nous semblent indispensables:

1. Le procédé de modélisation est une technologie 100 % numérique par logiciel et exclusive à Line 6.

2. La modélisation Line 6 n’utilise ni échantillonnage, ni transistors, ni circuits intégrés. Vous n’avez besoin d’aucune basse spéciale, d’aucun micro ou câblage spécifiques.

1•4

IL Y A DE LA MAGIE DANS L’A.I.R.

POD permet aujourd’hui d’obtenir des sons modélisés grâce à la sortie directe A.I.R. de Line 6. La technologie A.I.R. (intégration des propriétés acoustiques de l’enregistrement) est le fruit d’une recherche intensive et d’une étude minutieuse des caractéristiques sonores produites par l’interaction des amplificateurs, des enceintes, des haut-parleurs, des microphones et de la pièce durant le processus d’enregistrement.

La sortie directe de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et boîtiers de direct à simulation de haut-parleur offre des simulations d’enceintes ou des émulations de hautparleurs relativement limitées. Ceux d’entre eux qui sont plus que de simples atténuateurs d’aigus présentent généralement pas ou peu d’options de réglage. Ces simulations d’enceintes ne peuvent reproduire les différentes sonorités des enceintes qui émanent du choix des haut-parleurs, du bois et des autres éléments constitutifs. Ils sont de même incapables de reproduire la contribution sonore du microphone et de son positionnement, ou encore la subtile ambiance qui règne dans l’espace d’enregistrement.

Les appareils utilisés en enregistrement direct sont donc généralement peu satisfaisants – même ceux capables de délivrer un son de base relativement fonctionnel ne parviennent pas à restituer la vie du son de basse. Vos cordes semblent être devenues plus lourdes et moins sensibles. Votre son est terne.

Grâce au POD, la combinaison des modèles d’amplificateurs et de la technologie A.I.R vous offre des sons directs de haute qualité, recréant TOUS les éléments qui contribuent à un son de basse exceptionnel en enregistrement. Elle nous offre également toute la sensibilité du son de basse obtenu lorsque vous jouez avec un véritable ampli et de véritables enceintes:

• L’incidence des composants électroniques de l’amplificateur est émulé par le modèle

d’ampli que vous avez choisi. Chaque modèle a été développé d’après une étude minutieuse des amplis considérés comme des classiques.

• Dans un ampli basse, lorsque le signal de la basse passe dans les circuits électroniques,

il est affecté en sortie à un ou plusieurs haut-parleurs. La conception particulière des haut-parleurs, leur nombre et leur installation déterminent de manière significative le

FRANÇAIS

son de votre basse. Il en va de même pour la conception et le son de l’enceinte. Une

INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

tête Ampeg SVT avec un haut-parleur 15" dans une enceinte ouverte à l’arrière aura une sonorité complètement différente de celle d’une même tête alimentant une enceinte 4x10 fermée à l’arrière. Line 6 a soigneusement construit des enceintes virtuelles qui émulent la contribution de véritables enceintes à un excellent son de basse.

• Lors de l’enregistrement, le son sort de l’enceinte pour arriver au microphone. Les bassistes en enregistrement choisissent des micros particuliers et des emplacements précis pour obtenir les sons de leur choix. Un microphone directement dirigé vers la membrane d’un haut-parleur générera un son différent d’un microphone placé hors axe. Line 6 a analysé avec précision la coloration que les microphones standards apportent au son de la basse ainsi que les incidences des différents positionnements de microphones et a créé un ensemble de simulations de haut-parleurs afin de vous offrir les sons des combinaisons exceptionnelles d’enceintes et de microphones.

• De plus, les amplis basse, les enceintes et les microphones ne sont pas simplement disposés dans un espace vide: la pièce dans laquelle ils se trouvent contribue largement au son que vous enregistrez. Il est possible d’utiliser la réverbération pour capturer les caractéristiques principales de l’espace et simuler l’effet de réflexion du son sur les murs, les plafonds et les sols de la pièce. Toutefois, il existe d’autres détails subtils liés au passage du son à travers la masse d’air qui sépare l’enceinte du microphone. Enfin, le dernier élément est la position de l’auditeur et la position de l’ampli dans la pièce, qui sont séparés par une masse d’air que le son doit traverser.

Tous ces composants fondamentaux de modélisation du son sont pris en compte dans le POD de Line 6. Tournez le sélecteur de modèles d’amplis pour obtenir l’émulation de votre choix. POD affecte automatiquement une configuration d’enceinte et de microphone adaptée et fait passer le son de cette configuration à travers la masse d’air de l’espace d’enregistrement. Vous pouvez ajouter de la réverbération à votre gré et lancer l’enregistrement. Le logiciel SoundDiver de contrôle MIDI intégré vous permet d’éditer avec précision les paramètres du POD sur un ordinateur Macintosh ou PC (Windows)␣ : vous pouvez alors concevoir vos propres combinaisons d’amplis modélisés et d’émulation d’enceinte/microphone, et enfin ajuster le paramètre de diffusion du son dans l’air. La sortie d’enregistrement direct A.I.R. est une exclusivité de Line 6. Combinée aux modèles d’amplificateurs de Line 6, cette fonction est la clef du son direct exceptionnel du POD.

1•5

L’AVIS DES PROS...

Pendant que nous menions les recherches sur le POD, nous avons demandé à des bassistes et à des ingénieurs du son quelle serait la meilleure manière d’enregistrer un son de basse exceptionnel. Leur réponse était claire: il faut disposer de deux pistes, une pour l’amplificateur repris par microphone et l’autre pour une entrée directe de haute qualité. C’est pourquoi votre POD dispose de deux sorties différentes... chacune au service d’un son de basse d’exception. Reportez-vous au Chapitre 3 pour obtenir de plus amples informations.

FRANÇAIS

INTRODUCTION BIENVENUE DANS LE MONDE DE POD...

TRANSFERT DE SONS

Le POD vous offre un univers de sons en expansion permanente. Nous avons créé une banque de sons sur Internet pour le POD guitare original (www.line6.com), avec des entrées par artiste, style musical, etc. Vous y trouverez à présent également une banque de sons Bass POD où vous pourrez découvrir des sons exceptionnels ou nous faire découvrir vos propres sons. Les sons que vous récupérez peuvent être transférés sans problème entre Bass POD et un ordinateur Macintosh ou Windows. Où que vous alliez, tous vos sons peuvent vous suivre.

C’EST PARTI...

Il est temps de vous forger une idée personnelle du POD. Prenez votre basse préférée,

1•6

reliez-la au POD, puis revenez au Guide d’utilisation rapide en première page de ce chapitre si vous ne l’avez déjà fait. Rejoignez-nous maintenant à la découverte du POD...

FRANÇAIS

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

Si vous ne l’avez déjà fait, consultez le dépliant en fin de manuel. Nous avons souhaité que vous puissiez toujours avoir sous les yeux ces illustrations pendant que vous parcourez le manuel. Les dessus sont superbes, n’est-ce pas ? Vous pouvez ensuite photocopier le dos de ce dépliant pour y inscrire vos réglages préférés et prendre des notes. Les numéros encadrés que vous rencontrerez tout au long du manuel se réfèrent aux illustrations du dépliant.

Power Switch -

tension.

Input -

connecteur mono asymétrique).

Phones -

travail en toute discrétion. Vous pouvez régler le niveau de cette sortie grâce au potentiomètre Output Level. L’amplificateur du casque est conçu pour délivrer des signaux à niveau élevé à une grande variété de casque. Ce connecteur offre donc une sortie à niveau élevé. Assurez-vous de régler les niveaux avec précaution avant l’écoute au casque afin d’éviter de vous arracher la tête...

Partie inférieure droite du POD.

Partie inférieure gauche du POD.

Côté droit du POD.

Activez-le pour mettre le POD sous

Reliez-y votre basse (il s’agit d’un

Reliez-y votre casque pour un

2•1

Note: Lorsque vous connectez le casque, le son modélisé est délivré par les sorties Amp Model et D.I. activé afin de vous offrir la sensation enceinte/micro/espace dans le casque. Ainsi, si vous souhaitez utiliser la sortie D.I. (en enregistrement, par exemple), ou si vous ne souhaitez pas obtenir le traitement A.I.R. (lorsque vous alimentez un ampli combo, par exemple), assurez-vous que le casque n’est pas connecté.

Output Level -

contrôle le niveau de sortie général du POD. Il détermine également le niveau du casque. Ce réglage n’est pas sauvegardé lorsque vous sauvegardez vos configurations sur des emplacements mémoire du POD. Le fait de modifier le niveau de sortie ne modifie pas votre son. Vous pouvez donc obtenir le son souhaité quel que soit le niveau de volume.

POD vous offre le meilleur rapport signal/bruit lorsque le niveau de sortie est réglé au maximum. Lorsque le volume est baissé, il se peut que vous obteniez du souffle indésirable. Pour vous permettre de choisir un niveau de sortie aussi élevé que possible pour l’enregistrement, le mixage et autres opérations de studio, assurez-vous que vous connectez les sorties du POD à des entrées ligne, et non à des entrées à niveau instrument ou microphone. Les entrées à niveau ligne doivent vous permettre de régler le niveau de sortie du POD au maximum (ou presque) avec le meilleur son possible. Si vos

, et le traitement A.I.R. est automatiquement

Potentiomètre à l’extrémité gauche du POD.

Ce potentiomètre

FRANÇAIS

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

appareils présentent des entrées à niveau micro/ligne, réglez le gain de ces entrées au minimum et le niveau de sortie du POD au maximum.

Sorties Amp Model et D.I. -

Il s’agit de jacks stéréo 6,35 mm symétriques pour des appareils symétriques professionnels à +4 dBu. Ils fonctionnent aussi très bien avec des appareils asymétriques -10 dBV et des câbles standards. Si vous utilisez le POD en mono, utilisez la sortie AMP MODEL. Voir

Chapitre 3.

Mode A.I.R. -

évoqué les avantages de la sortie A.I.R. dans le premier chapitre de ce manuel. Lors de la configuration du POD, voici ce que vous devez savoir: si vous connectez le POD à un ampli basse afin de pouvoir modifier la sonorité de l’ampli, placez le sélecteur A.I.R. MODE sur AMP et réglez votre ampli pour obtenir un son clair. Cela désactive la simulation

2•2

du son de l’ensemble enceinte-microphone-espace A.I.R. Si vous utilisez POD dans toute autre configuration (connecté directement à une console de mixage, un enregistreur, un système de sonorisation, un amplificateur de puissance, etc.), placez le sélecteur sur DIRECT. Lorsque vous utilisez votre POD avec un ampli, ne connectez pas de casque: la position du sélecteur A.I.R. serait remplacée afin que le son du casque soit correct, mais pas celui de l’ampli. Voir Chapitre 3 pour plus de détails sur la configuration de votre POD.

Partie supérieure gauche de l’illustration.

Entre les sorties AMP MODEL et DIRECT.

Nous avons

Connecteur Pedal -

ressemble à une prise de téléphone en plus grand. C’est là que vous reliez le pédalier Floor Board ou le FB4 optionnels de Line 6.

MIDI In & Out -

à votre appareil MIDI pour sélectionner les mémoires de canaux (Program Changes) ou les réglages automatiques du POD (contrôleurs MIDI et/ou messages Sysex). Emagic SoundDiver est inclus dans le CD POD Tools pour l’édition et la sauvegarde des sons sur ordinateur. La sortie MIDI du POD doit être reliée à l’entrée MIDI d’un autre appareil et son entrée MIDI à la sortie MIDI de l’autre appareil. Voir Chapitre 9, Édition approfondie et fonctions MIDI, pour prendre connaissance de toutes les fonctions et connexions MIDI.

Touche Manual -

touche pour activer le mode manuel. Ce mode vous permet d’entendre directement les réglages effectués sur les divers boutons. Tournez les boutons pour modifier le son.

FRANÇAIS

de 36 mémoires (comme un ampli qui posséderait 36 canaux) permettant de sauvegarder

Touches haut/bas -

Partie supérieure de l’illustration.

Partie supérieure droite de l’illustration.

Au centre de l’illustration du POD.

À gauche de la touche Manual.

Ce connecteur

Connectez le POD

Appuyez sur cette

Le POD dispose

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

de nombreuses configurations d’ampli et d’effets pré-programmés par Line 6. Ces emplacements sont répartis en 9 banques de 4 canaux chacune (A, B, C et D). Vous pouvez considérer chaque banque comme une sorte d’ampli basse virtuel à quatre canaux. Vous constaterez que la même conception est reprise sur les pédaliers optionnels Line 6 (Floor Board et FB4) (voir chapitres correspondants). Vous pouvez accéder aux canaux du POD en appuyant sur les touches haut/bas. Appuyez sur la touche haut ou bas pour passer au canal suivant et maintenez l’une des deux touches enfoncée pour passer à la banque suivante. La touche Manual s’éteint, indiquant que vous n’êtes plus en mode manuel. Lorsque vous rappelez un canal, ses réglages ne sont pas reflétés par la position des potentiomètres (par exemple, le potentiomètre BASS peut très bien être en position minimum alors que le canal rappelé utilise en pratique un réglage maximum). Pour effectuer des modifications, tournez le potentiomètre de votre choix. Vous trouverez de plus amples informations ultérieurement.

Amp Model -

potentiomètre, cela revient à modifier les circuits électroniques utilisés par le POD pour émuler un son d’ampli (voir aussi Amplificateurs et enceintes modélisés, Chapitre 4).

Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, un modèle d’enceinte est automatiquement chargé en même temps. Par exemple, si vous choisissez le modèle Rock Classic (basé sur la tête Ampeg SVT classique), un modèle d’enceinte basé sur un AMPEG SVT 8x10 est automatiquement chargé. Vous pouvez choisir les enceintes souhaitées via le potentiomètre Effects/Cab (ci-dessous). Sur le Bass POD, tous les réglages d’ampli sont automatiquement chargés lorsque vous tournez le potentiomètre Amp Models. Les réglages Drive, graves, médiums, aigus, enceinte, type de réverbération, etc. sont tous déterminés par le modèle d’ampli que vous sélectionnez - un son complet en un tour de main. Lorsque vous vous serez familiarisé avec le POD, vous pourrez éditer ces réglages pour personnaliser les modèles d’amplis à votre convenance. Pour plus de détails, consultez le Chapitre 6.

Partie inférieure gauche du POD.

Lorsque vous tournez ce

2•3

Drive -

appliquée en entrée du modèle d’ampli choisi. Comme le gain d’entrée d’un ampli basse sans volume général: plus le réglage est important, plus la saturation est forte.

Réglages de tonalité -

Graves (BASS), médiums (MIDDLE) et aigus (TREBLE), comme sur un ampli basse normal. Mais lorsque vous changez de modèle d’ampli, la réponse et l’interactivité des réglages est également modifiée - elles émulent celles de l’ampli d’origine.

Chan Vol - Ce potentiomètre permet de régler le volume relatif du ‘canal’

utilisé. Il permet d’équilibrer les niveaux entre les sons que vous sauvegardez sur deux canaux POD (par exemple pour votre jeu aux doigts ou en Slap). Vous affecterez généralement la valeur maximum possible au volume de canal afin d’obtenir le meilleur rapport signal/bruit.

Potentiomètre à gauche du panneau des touches.

En haut à droite de l’arc des potentiomètres.

Contrôle la saturation

FRANÇAIS

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

Compress - Combien de compression aujourd’hui ? Réglez la compression

à votre convenance. La compression joue un rôle fondamental dans l’enregistrement de la basse, c’est pourquoi nous avons inclue un excellent compresseur d’après le LA-2A, un compresseur de studio de légende. Tournez le potentiomètre vers la droite pour augmenter la compression. En position minimum, le compresseur est désactivé. Pour plus de détails, consultez le Chapitre Effets.

Effect Tweak - TCe potentiomètre varie selon l’effet choisi. Il permet d’obtenir

un effet plus profond, plus rapide, plus intense. Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre des Effets POD, à l’Annexe B et au dépliant en fin de manuel. Si vous bypassez le potentiomètre Effects, le potentiomètre Effect Tweak n’aura, bien sûr, aucune action.

2•4

que vous souhaitez utiliser (voir Chapitre Effets POD pour plus de détails), ainsi que les modèles d’enceintes en fonction des modèles d’amplis. Pour choisir un modèle d’enceinte, appuyez d’abord sur la touche CABS and EQ, puis tournez ce potentiomètre. Les enceintes disponibles sont indiquées en gris autour du potentiomètre. Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, un modèle d’enceinte lui est automatiquement affecté. Pour personnaliser ces combinaisons ampli/enceinte, voir Chapitre 6.

Effects/Cabs - Permet de sélectionner l’effet ou la combinaison d’effets

programmable

, modélisé

Tuner -

disposez instantanément d’un accordeur chromatique numérique. Tous les modèles d’amplis et les effets sont bypassés afin que vous puissiez entendre les cordes qui vous semblent désaccordées. Jouez une note sur votre basse et POD affiche de quelle note il s’agit sur le petit afficheur. Toutes les notes sont affichées comme des notes naturelles ou bémolisées. Vous verrez donc s’inscrire A b au lieu de G #. Jouez de nouveau la note que vous tentez d’accorder, ajustez sa mécanique et consultez les flèches qui s’allument en rouge sous la touche Tuner. La flèche de gauche s’allume si la note est trop haute et la flèche de droite s’allume si elle est trop basse. Les deux flèches s’allument en même temps lorsque l’accordage est parfait. La fonction d’accordage disparaît dès que vous touchez n’importe quelle autre touche du POD. Vous revenez instantanément en mode d’utilisation normal.

Volume de l’accordeur - Vous pouvez régler le volume d’accordage de votre POD en tournant le potentiomètre Chan Vol pendant que l’accordeur est activé. Lorsque vous quittez l’accordeur, il se peut qu’il faille régler de nouveau ce potentiomètre pour obtenir le volume de canal adéquat. Si un pédalier Floor Board est connecté, vous pouvez également régler le volume de l’accordeur à l’aide de la pédale de volume.

Référence de l’accordeur - Si vous souhaitez une autre fréquence de référence que A = 440 Hz, placez-vous en mode d’accordage, tournez le potentiomètre Middle du POD tout en observant l’afficheur. Woah, l’affichage change ! Vous pouvez régler la fréquence de référence entre 436 et 445 Hz. Ce réglage est sauvegardé: vous ne devez pas le refaire à chaque fois que vous mettez le POD sous tension. L’afficheur du POD n’affichant

FRANÇAIS

Centre du POD.

Appuyez sur la touche...et, comme par magie, vous

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

qu’un caractère, seul le dernier chiffre est affiché, donc si vous réglez l’accordeur à 441 Hz, vous ne verrez que ‘1’ sur l’afficheur.

Touche Apply FX to D.I. - Cette touche détermine si les effets

sélectionnés sont également affectés à la sortie D.I. (ils sont toujours affectés à la sortie AMP MODEL). Pour plus de détails, reportez-vous au Chapitre Effects.

Cabs and EQ - Lorsque le témoin de cette touche est allumé, vous pouvez

utiliser certaines fonctions: Sélection de modèles d’enceintes (Pot. Effects): Assurez-vous que le témoin de la

touche Cabs and EQ clignote, puis tournez le potentiomètre Effects/Cab pour sélectionner l’un des 15 modèles d’enceintes basse.

Égaliseur post-modéle (Pot. Bass, Middle et Treble): Il s’agit d’un égaliseur paramétrique supplémentaire qui vous permet d’apporter un réglage fin aux sons du POD. Utilisez-le pour supprimer les fréquences résonantes d’une basse particulière ou pour ajouter une “petite subtilité” à votre modèle d’ampli favori. Vous pouvez aussi choisir de l’ignorer. Assurez-vous que la touche Cabs and EQ clignote, puis utilisez le potentiomètre Bass pour sélectionner la fréquence de l’égaliseur, le potentiomètre Middle pour sélectionner la plage de fréquences et le potentiomètre Treble pour appliquer un atténuation à l’infini ou une accentuation pouvant aller jusqu’à +12dB. Si vous réglez le potentiomètre Treble sur 12 h, l’égaliseur est désactivé.

2•5

Filtre coupe-bas (Pot. Chan Vol): Vous êtes bien assis ? Parce que cette fonction ne va pas manquer de vous impressionner. Après d’innombrables interviews avec des bassistes, nous avons compris que les effets, c’est cool, mais qu’ils ne doivent pas interférer avec le son de basse fondamental. Voici le permet de transmettre les fréquences supérieures aux effets, alors que les fréquences fondamentales restent intactes et sans effet. En somme, vous conservez le plat principal (les fondamentales), mais vous rajoutez un assaisonnement secret (les effets)... au lieu de tout noyer dans la mayonnaise. Question de finesse ! Assurez-vous que la touche Cabs and EQ clignote, puis tournez le potentiomètre Chan Vol pour régler la fréquence du filtre d’effet. Tournez ce potentiomètre au minimum pour ne pas couper les graves (et affecter les effets à la totalité du signal).

Fonctions avec maintien de la touche Cabs and EQ-

Voici quelques fonctions importantes: Médiums à fréquence variable (maintenez la touche Cabs And EQ enfoncée, et

tournez le potentiomètre Effect Tweak): Six des amplis modélisés pour le POD disposent d’un réglage des médiums “réglable” ou “variable”. Nos modèles ne seraient pas à la hauteur s’ils n’offraient pas toutes les possibilités: voici donc votre propre réglage de médiums ! Cette fonction s’applique uniquement aux modèles Adam & Eve, Amp 360, Rock Classic, Session, Stadium et Sub Dub. Bon, donc inutile d’appeler le service technique en demandant pourquoi ça ne marche pas sur le modèle Flip Top, ok? Pour plus de détails

filtre d’effets

coupe-bas. Cette fonction spéciale vous

FRANÇAIS

RÉGLAGES ET CONNEXIONS

sur les fréquences variables, reportez-vous aux descriptions des modèles d’amplificateurs dans le chapitre correspondant.

Noise Gate (maintenez la touche Cabs And EQ enfoncée, et tournez le potentiomètre Compress): Votre POD est équipé d’un Noise Gate intégré, destiné à réduire le souffle et

le bruit que les amplis tendent à produire lorsque vous ne jouez pas, en particulier avec un réglage de gain élevé (car un gain élevé signifie que le bruit est accentué en même temps que votre son). Pour activer le Noise Gate, maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Compress vers la droite, au-delà de 1h. Pour désactiver le Noise Gate, maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Compress vers la gauche, au-dessous de la position 11h.

Save - Cette touche vous permet de sauvegarder vos sons et réglages sur le

POD. Le fonctionnement de cette touche est décrit en détail au Chapitre 6: Création et sauvegarde des sons. Pas d’impatience, en voici les principes:

Lorsque vous utilisez l’un des sons pré-programmés du POD, l’afficheur à 1 caractère

2•6

indique la banque active (de 1 à 9) et la touche correspondant au canal utilisé (A à D) s’allume. Si vous tournez l’un des potentiomètres, vous constaterez que le mot “EDITED” (à gauche de l’afficheur) s’allume. Cela indique que vous avez modifié les réglages du canal en cours et que vous devez les vos modifications, appuyez sur la touche Save Appuyez sur les flèches haut/bas (A, B, C et D) et cela dans les 9 banques du POD. Choisissez un emplacement et appuyez sur la touche Save une seconde fois. La touche arrête de clignoter et le son que vous venez de sauvegarder remplace le son précédemment sauvegardé sur cet emplacement. Vous pouvez ensuite rappeler votre son dès que vous le souhaitez en appuyant sur les flèches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 7 pour de plus amples détails concernant l’utilisation du pédalier Floor Board).

Si vous n’utilisez pas l’un des sons pré-programmés du POD - vous êtes en mode manuel, vous pouvez également sauvegarder le statut des réglages sur un emplacement mémoire. Appuyez sur la touche Save, utilisez les touches haut/bas pour choisir un emplacement et appuyez de nouveau sur la touche Save. Si, après avoir lancé la sauvegarde, vous ne souhaitez plus sauvegarder ce son, appuyez sur la touche Manual, Tuner ou MIDI pour annuler la sauvegarde (la sauvegarde est également annulée si vous n’appuyez sur aucune touche pendant les 5 secondes qui suivent la pression sur la touche Save).

Vous pouvez écouter les sons POD pré-programmés avant toute sauvegarde, afin de noter ceux que vous souhaitez conserver (et rien sauvegarder sur leurs emplacements pour ne pas les effacer).

La touche Save vous permet également de personnaliser les modèles d’amplis et les effets. Vous pouvez ainsi instantanément charger votre version personnalisée lorsque vous tournez les potentiomètres Amp Models et Effects. Reportez-vous au Chapitre 6 pour plus de détails.

sauvegarder

si vous souhaitez les conserver. Pour sauvegarder

. La mention SAVE se met à clignoter.

pour passer d’un emplacement mémoire à l’autre

MIDI - Cette touche permet de configurer les canaux MIDI et les Dump MIDI par

MIDI. Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous au chapitre Edition approfondie et fonctions MIDI.

FRANÇAIS

INSTALLATION PRINCIPES GÉNÉRAUX

INSTALLATION

Les nombres en gras ci-après se rapportent à l’illustration du dépliant en fin de manuel.

PRINCIPES GÉNÉRAUX

Connectez l’alimentation du POD à une prise murale et reliez l’autre extrémité au connecteur POWER POD

connecteur PHONES Si vous jouez en Live, passez directement au Scénario 2.

CONCEPTION À DEUX SORTIES

à droite de l’appareil. Reliez la sortie de votre basse à l’entrée du

. Si vous souhaitez écouter le POD avec un casque, reliez le casque au

. Si vous êtes en studio, consultez le Scénario 1 ci-après.

3•1

Deux sorties complémentaires

Sortie AMP MODEL Output énergiques, organiques, gros, doux qui nous ont enchanté depuis plus de 40 ans. La sortie AMP MODEL délivre tous les sons d’amplis modélisés, d’enceintes et d’effets créés par votre POD. Il s’agit d’une sortie qui nous donne le même son que si vous repreniez un super ampli au micro, sans les galères qui vont habituellement avec. Pour les ingénieurs du son, cette piste constitue la “personnalité” et la “vibration” du son de basse.

Sortie D.I. Output transmise à votre enregistreur/console avec ou sans effets (grâce à la touche Apply FX

to D.I.

pour les sons d’ampli délivrés par l’autre sortie. En mixant les sorties AMP MODEL et D.I., vous pouvez obtenir les meilleurs sons de basse

du monde, et même des sons encore inconnus que seul votre POD est en mesure de créer.

). Cette seconde piste fonctionne comme référence et/ou comme articulation

– Cette sortie est une sortie directe de haute qualité. Elle peut être

– C’est ici que naît la magie: des sons profonds,

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

Si vous utilisez votre POD en session d’enregistrement, voici comment procéder:

MONTAGE

Pour installer le POD de manière optimale, reportez-vous au CD-ROM fourni et au site Internet Line 6 (possibilité d’achat en ligne) afin de connaître tous les pieds de micro, adaptateurs pour ampli et adaptateurs pour table POD optionnels que propose Line 6. Vous y trouverez également l’étui de transport du POD. Nous savons que nous poussons à la consommation ici... Mais après tout, vous êtes seul maître à bord !

PRENEZ L’A.I.R.

Si vous connectez votre POD à l’entrée de tout autre appareil qu’un ampli basse, placez le sélecteur A.I.R.

et vous offre une version virtuelle exceptionnelle de l’ensemble haut-parleur/enceinte/ espace/microphone: l’ensemble ampli/microphone traditionnel ne vous suffira plus. Les

3•2

sorties jack stéréo 6,35 mm du POD sont polyvalentes et vous permettent d’envoyer le signal à des entrées symétriques +4 dBu ou à des entrées asymétriques -10 dBu. Nous vous recommandons d’utiliser des câbles de haute qualité pour obtenir les meilleurs résultats.

en position Direct. Dans ce mode, le DSP A.I.R. est activé

SÉLECTION DES ENTRÉES ADÉQUATES

Si vous connectez votre POD à un enregistreur, une console de mixage ou autre appareil, veillez à relier ses sorties à des entrées à niveau ligne, et non à des entrées à niveau microphone ou instrument. Cela vous permet ensuite d’obtenir le meilleur rapport signal/ bruit (des sons exceptionnels, peu de souffle) sur votre POD. Certains appareils utilisent les mêmes connecteurs pour les entrées ligne et micro, en atténuant les signaux à niveau ligne et en les ramenant à niveau micro à l’aide d’un réglage de gain ou une touche d’atténuation. Si vous connectez votre POD à ce type d’entrées, essayez d’utiliser une atténuation maximale et de régler les niveaux de sortie (Output Level et Chan Vol) du POD au maximum. Si votre appareil dispose uniquement d’entrées ligne, il est préférable de les utiliser afin d’obtenir de meilleurs résultats.

PRÊT À JOUER EN TOUT LIEU

Le POD est facile à vivre. Il s’adapte sans problème à tous les types d’appareils, qu’il s’agisse d’une console SSL à plusieurs centaines de milliers de francs ou de votre enregistreur à cassettes portable. Voici comment réaliser votre installation (dans l’ordre de la chaîne alimentaire du son...):

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

PETITS STUDIOS PORTABLES

Connectez la sortie AMP MODEL du POD vous que le sélecteur A.I.R. l’entrée avant distorsion et saturation. Réglez le potentiomètre Amp Models le potentiomètre Drive maximum. À présent, réglez le potentiomètre Output Level du POD et tout autre réglage du niveau d’entrée de votre système afin d’obtenir un niveau maximum sans saturer l’entrée ni provoquer une distorsion indésirable. Si vous disposez d’un casque, vous pouvez le connecter à la sortie casque du POD afin de le comparer au son de votre système. Avant de mettre le casque, veillez à ce que le niveau de ce dernier ne soit pas trop fort. Ce niveau est également déterminé par le potentiomètre Output Level.

. Réglez le niveau de sortie du POD (Output Level)

est réglé sur DIRECT, puis connectez votre basse à

à11 heures, et le potentiomètre Chan Vol

à l’entrée de votre système. Assurez-

au maximum

sur Eighties,

CONNEXIONS SUR SYSTÈMES IMPORTANTS

Sur des configurations plus importantes avec console de mixage et enregistreur multipiste ou avec des Workstations audionumériques logicielles ou indépendantes, vous avez plus de possibilités. Si vous utilisez un ordinateur MIDI, reportez-vous également au chapitre Edition approfondie et fonctions MIDI pour connaître toutes les fonctions MIDI du POD, y compris le programme de bibliothèque/édition SoundDiver inclus dans le CDROM POD fourni.

J’ENREGISTRE COMME UN PRO !

Vous allez apprendre à utiliser les deux entrées pour impressionner vos copains sur votre science en matière d’enregistrement ! Assurez-vous que le sélecteur POD A.I.R. réglé sur DIRECT. Connectez ensuite votre basse au POD, puis reliez les sorties AMP MODEL et DIRECT +4 dBu sur jack stéréo 6,35 mm aux entrées du système (les sorties du POD peuvent aussi être reliées à un appareil asymétrique -10 dBV). Le POD traite le son de votre basse à mesure que vous jouez et vous pouvez enregistrer ce traitement sur cassette ou sur disquette pendant que vous réalisez vos pistes. Cela convient généralement à la plupart des applications.

est

3•3

REFAIRE L’HISTOIRE

Vous pouvez également revenir en arrière et modifier vos réglages d’amplificateur et d’effets bien après avoir enregistré vos pistes de basse. Cela vous offre une souplesse et un contrôle créatif au mixage impossible avec un système d’ampli basse traditionnel. La configuration simple décrite au paragraphe précédent revient à utiliser une réverbération sur votre préamplificateur de micro chant et à enregistrer le son traité par la réverbération sur la piste de votre enregistreur. La configuration de studio la plus fréquemment utilisée est l’enregistrement du chant sans traitement, en utilisant un départ d’effet de votre console de mixage pour diriger le chant vers la réverbération et ainsi entendre le traitement pendant que vous l’enregistrez. Ensuite, lors du mixage, vous pouvez choisir l’effet de réverbération selon vos autres pistes. Vous pouvez utiliser une réverbération complètement différente si vous le souhaitez ou pas de réverbération du tout - tout est possible. L’utilisation du POD

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

avec une configuration de départ/retour d’effet vous offre une grande souplesse d’enregistrement pour vos pistes de guitare. Voici comment fonctionne cette configuration:

INJECTION DIRECTE

La première chose à faire est de relier directement la sortie de votre basse à un enregistreur, à une console de mixage ou encore à l’entrée de votre système Direct-to-Disk.

Pourquoi ne pas relier directement la sortie de votre basse à une voie de votre console de mixage ? Les micros basse sont à haute impédance - une impédance d’au-moins 300 kOhms ; 1 MOhm est une valeur idéale pour obtenir les meilleurs résultats. La plupart des entrées des consoles de mixage présentent une faible impédance. Elles sont donc incapables de traiter correctement votre son. Vous obtiendrez donc un son plus sourd et étouffé si vous connectez directement votre basse. Pour éviter cela, nous vous recommandons de mémoriser/d’utiliser un circuit intermédiaire sur le signal de votre basse sous la forme d’un boîtier de direct ou d’un préampli instrument de haute qualité placé avant la console. Recherchez un appareil qui délivre un son clair et non coloré. N’utilisez pas de simulateur de d’amplificateur. Vous pouvez utiliser un préamplificateur basse s’il délivre un son clair et une bande passante homogène - il ne faut pas que le son soit typé.

3•4

Sinon, vous pouvez obtenir des résultats acceptables en vous connectant directement à une entrée ligne de votre console de mixage si votre basse dispose de micros actifs à niveau de sortie élevé (en effet, la sortie des micros actifs peut présenter une impédance relativement faible). Par exemple, nous avons parfois relié directement une basse à l’entrée d’une Mackie 1202 VLZ et ainsi obtenu des résultats acceptables.

RETOUR À L’ENVOYEUR

Nous allons maintenant nous pencher sur la manière de connecter votre POD en circuit de départ/retour de votre système, afin de profiter de la souplesse d’utilisation évoquée précédemment.

La configuration est la même que pour une réverbération: vous souhaitez enregistrer une piste de basse sans traitement tout en écoutant le traitement apporté par le POD pendant l’enregistrement. Si vous disposez, par exemple, d’une console de mixage avec des sorties directes sur toutes les voies et d’un enregistreur sur disque ou cassette séparé, connectez vos appareils comme suit:

Connectez la basse à votre boîtier de direct. Reliez le boîtier de direct à une entrée de la console avec sortie directe de voie. Réglez le gain d’entrée. Reliez la sortie directe de la voie de la console à l’une des entrées de piste de l’enregistreur. Réglez ce dernier pour pouvoir écouter le signal en entrée de cette piste. Connectez la sortie de piste de l’enregistreur à une autre entrée de la console avec sortie directe. Reliez cette sortie directe à l’entrée du POD. Enfin, reliez les sorties du POD à l’une des entrées stéréo de la console. Assurez

vous que le sélecteur A.I.R.

à jouer sur votre basse, à écouter le traitement du POD et à l’enregistrer sur une piste. Vous pouvez ensuite mettre la piste en lecture et modifier les amplis, les effets, etc. Bienvenue dans la révolution logicielle numérique ! Pour apprécier cette expérience, consultez la section MIDI Mania et au chapitre Edition approfondie et fonctions MIDI pour

FRANÇAIS

du POD est réglé sur DIRECT. Vous êtes prêt

INSTALLATION SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

accéder à l’automation totale. Note: N’écoutez pas le signal pré- et post-POD en même temps car un filtrage en peigne dégradera le son (ça fait peur, non ?).

Basse

3•5

RÉGLAGE DES NIVEAUX

Lorsque vous réglez les niveaux dans l’un des scénarios décrits précédemment, surveillez toujours le témoin d’écrêtage CLIP du POD (situé juste au-dessous des flèches haut/ bas) vous devez diminuer le niveau du signal d’entrée. Assurez-vous également que vous n’utilisez pas des niveaux trop faibles. Comme avec tout autre appareil audio, cela appauvrirait la qualité sonore globale.

. Cela vous permet de savoir quand l’entrée du POD sature et donc quand

ATTENTION AUX RAYONNEMENTS

Si vous utilisez une basse avec des micros simple bobinage, un bruit de fond important peut résulter de la présence de moniteurs d’ordinateur dans le studio. Les écrans ne sont en fait que des projecteurs de rayons qui projettent des photons sans arrêt. Vos micros basse reçoivent et amplifient les champs électromagnétiques émanant des écrans. Dans votre signal audio, cela se traduit par du ronflement. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous de

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 1 – EN STUDIO

l’écran et tournez votre basse de sorte qu’elle ne se trouve pas face à l’écran. Toutefois, si vous travaillez dans un petit studio, que vous devez rapidement enregistrer quelques pistes et que le ronflement dû aux écrans vous tourmente, voici ce que nous vous proposons: préparez votre piste pour l’enregistrement et lancez l’enregistrement. Placez le moniteur hors tension, enregistrez votre morceau, arrêtez l’enregistrement, puis remettez le moniteur sous tension... et écoutez la lecture, maintenant exempte de tout ronflement.

UTILISATION DES PÉDALIERS

Le POD permet d’utiliser des pédaliers Line 6: le FB4 et le Floor Board. Nous y reviendrons plus en détails dans un chapitre ultérieur. Voici quelques unes des possibilités offertes. Le FB4 est un pédalier à quatre commutateurs, permettant de choisir parmi les quatre canaux du POD et de saisir le tempo/la vitesse des effets (Tap). Son grand frère, le Floor Board permet la sélection au pied des sons programmés sur les canaux du POD, il offre une pédale Wah Wah, une pédale de volume, un commutateur On/Off des effets POD, la saisie des tempos/vitesses d’effets et une fonction accordeur. Quel que soit le pédalier que vous choisissez, vous pouvez le relier au connecteur PEDAL pouvez aussi contrôler votre POD via une pédale MIDI standard.

3•6

CONNEXIONS SUR SYSTÈMES MOINS IMPORTANTS

Vous pouvez utiliser votre POD dans une configuration de type départ/retour, même avec un enregistreur 4 pistes (ou plus) raisonnablement perfectionné ou avec un système Directto-Disk. Vous souhaiterez généralement disposer de plus de deux canaux d’entrée et de sortie sur votre système Direct-to-Disk afin de pouvoir mixer la basse avec d’autres instruments.

Avec un ordinateur: Connectez votre basse à l’entrée de l’ordinateur (il est préférable d’utiliser un boîtier de direct pour adapter le niveau du signal). Assurez-vous que le sélecteur A.I.R. reliez votre basse à cette sortie. Écoutez alors le signal en sortie du POD. Surveillez le témoin d’écrêtage

Avec un multipiste: Connectez votre basse à l’entrée du multipiste (il est préférable d’utiliser un boîtier de direct pour adapter le niveau du signal). Assurez-vous que le sélecteur A.I.R. votre POD, réglez le niveau de sortie afin d’éviter l’écrêtage (témoin CLIP Pour écouter le POD par l’enregistreur, le signal de basse enregistré doit pouvoir passer de la bande (ou disque dur) au POD sans que vous deviez l’écouter (sinon, cela voudrait dire que vous entendez à la fois le signal direct de la basse et le signal traité par le POD). Pour cela, vous devez disposer d’un enregistreur multipiste avec une sortie directe sur une ou plusieurs pistes, ou des départs d’effets pré-Fader (ce qui signifie que vous pouvez placer le niveau d’écoute au minimum tout en affectant le signal au POD via le départ d’effets).

du POD est réglé sur DIRECT. Reliez la sortie de l’ordinateur au POD et

pour vous assurer que l’entrée du POD n’est pas saturée.

du POD est réglé sur DIRECT. Reliez la sortie de la piste de l’enregistreur à

de votre POD. Vous

allumé).

MIDI MANIA

Le POD peut être entièrement contrôlé via MIDI. Cela convient particulièrement à la configuration de départs/retours décrite auparavant. Grâce au MIDI, vous pouvez automatiser tous les paramètres du POD. Par exemple, vous commencez l’enregistrement

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 2 – POD SUR SCÈNE

d’une piste (votre basse directement reliée à l’enregistreur et la sortie MIDI du POD enregistrée sur le séquenceur MIDI). Pendant que vous enregistrez, vous pouvez passer d’une mémoire du POD à l’autre à partir de la face avant du POD ou à partir du pédalier, modifier le réglage de la compression, modifier les réglages de tonalité, passer d’un modèle d’ampli à l’autre, etc. Arrêtez l’enregistrement et mettez la piste en lecture. Le POD reçoit des messages MIDI du séquenceur et reproduit exactement les réglages effectués durant l’enregistrement. Vous pouvez même repasser la piste de basse en lecture, en laissant l’enregistrement MIDI activé et effectuer tous les réglages souhaités à partir des potentiomètres du POD ou du pédalier. Vous avez également la possibilité d’éditer les messages MIDI afin que le POD applique des réglages différents. Pas mal, hein ? Assurez-vous de lire soigneusement le chapitre intitulé Edition approfondie et fonctions MIDI pour vous lancer dans l’aventure.

SCÉNARIO 2 – POD SUR SCÈNE

Si vous utilisez votre POD en situation Live, que ce soit en entrée d’un ampli basse ou en sortie directe sur un système de sonorisation, voici ce que vous devez savoir:

MONTAGE

Si vous utilisez le POD sur scène, vous pouvez le placer à un endroit stratégique de la scène grâce aux adaptateurs POD pour pied micro, pour ampli ou pour table disponibles chez Line 6 (vous en trouverez la description sur le CD-ROM fourni et sur le site Internet Line 6 - possibilité d’achat en ligne - nous savons que nous poussons encore à la consommation mais cet accessoire est vraiment utile sur scène !). Ce sont des éléments extrêmement pratiques qui vous permettront de vous servir de votre POD où que vous soyez sur scène. Vous y découvrirez également le sac de transport du POD: une merveille. Allez, allez... au travail:

3•7

PRENEZ L’A.I.R.

Lorsque vous utilisez le POD en situation Live, vous pouvez choisir plusieurs configurations. Reliez directement les sorties du POD au système de sonorisation pour obtenir un excellent son sans vous prendre la tête avec les micros, les enceintes et tous les équipements de scène. Vous pouvez aussi connecter le POD à un ampli de puissance et à des enceintes, pour servir de préampli. Ou encore connecter votre POD entre votre basse et l’ampli basse, pour modeler le son en amont de l’amplificateur.

Pour la connexion à un système de sonorisation ou à tout autre système, placez le sélecteur

A.I.R.

une excellente version virtuelle de la configuration haut-parleur/enceinte/espace/ microphone - plus de retour possible à la configuration ampli basse et/ou boîtier de direct. Les sorties POD au format jack stéréo 6,35 mm sont très polyvalentes: elles peuvent délivrer un signal compatible avec des entrées symétriques +4 dBu ou des entrées asymétriques 10 dBV. Nous vous recommandons d’utiliser des câbles de qualité pour optimiser la performance.

en position DIRECT. Ce mode active le processeur DSP et vous obtenez

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 2 – POD SUR SCÈNE

POD PREND LE RELAIS

Si votre POD est installé en entrée d’un ampli basse, assurez-vous que le sélecteur A.I.R.

traitement du signal qui simule l’ensemble haut-parleur/déplacement de l’air/microphone

- fonction désormais inutile car vous disposez déjà d’un haut-parleur dans votre ampli qui se charge de modeler le son de votre POD. Bien sûr, nous nous sommes aperçus que certains petits combos ouverts à l’arrière sonnaient mieux avec le sélecteur A.I.R. en position DIRECT ; vous pouvez faire les deux expériences pour votre configuration. Assurez-vous également de NE PAS relier de casque au POD car la position du sélecteur serait remplacée et le traitement réinstauré, de sorte que le son soit correct dans le casque - mais pas dans l’ampli. Connectez un câble guitare standard entre la sortie gauche du POD (sortie mono) et l’entrée de l’ampli basse.

est placé en position AMP. Cela permet de désactiver la partie du

NIVEAU DE SORTIE DU POD: SOYEZ PRUDENTS

Le réglage du niveau de sortie du POD (Output Level) possède suffisamment de gain pour être utilisé avec n’importe quel appareil. En conséquence, il dispose de toute la puissance nécessaire à saturer l’entrée de votre ampli basse - or cela ajoute de la distorsion et cette coloration du son ne vous permet pas d’entendre les “véritables” sons POD. Il est

3•8

donc préférable d’utiliser un réglage de volume général faible, puis de l’augmenter progressivement.

RÉGLEZ VOTRE AMPLIFICATEUR

Lorsque votre POD est utilisé en simulation d’ampli basse, vous pouvez commencer en utilisant votre ampli sans réglages de gain ou de tonalité. Qu’est-ce qu’un mode neutre, demanderez-vous ? Si vous disposez d’un seul réglage de volume sur votre ampli, affectezlui une valeur assez faible pour obtenir des sons clairs, assurant des sons aussi purs que possibles. Si vous disposez d’un réglage de volume général en plus du réglage de volume de l’entrée, réglez-les de sorte que le premier volume ne sature pas le volume général. Cela varie d’un amplificateur à l’autre, mais le volume d’entrée est généralement inférieur au volume général afin de produire un son clair et non distordu. Si vous disposez de réglages de tonalité passifs, essayez de régler les médium au maximum et de régler les basses et les graves sur zéro (cela correspond à un réglage d’égalisation plat sur la plupart des amplificateurs). Vous pouvez modifier les réglages actifs de tonalité, mais assurez-vous de ne jamais saturer l’amplificateur pour que le son du POD soit dénué de toute coloration. Ajustez les réglages de l’amplificateur à votre convenance. Réglez le niveau de volume en sortie du POD de sorte que l’entrée de l’amplificateur ne soit pas saturée. Veillez à ce que le sélecteur A.I.R. soit en position AMP.

Si votre ampli basse présente un retour d’effet ou un connecteur permettant de vous connecter directement à l’entrée de l’ampli de puissance, vous pouvez relier directement la sortie du POD à ce connecteur afin de bypasser les réglages de tonalité de l’amplificateur et d’éviter la coloration qu’ils apportent aux sons du POD.

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 2 – POD SUR SCÈNE

SCHÉMAS DE CONNEXION LIVE

Les schémas sont très pratiques. En voici quelques-uns que vous apprécierez sans doute. Dans tous les cas, connectez la sortie AMP MODEL de votre POD à l’entrée de votre ampli pour une utilisation de base. Essayez d’obtenir le meilleur de votre configuration en utilisant le sélecteur A.I.R. en position DIRECT (cela peut très bien fonctionner avec les petits amplis) et en expérimentant d’autres réglages... comme toujours en musique, faites vos expériences et utilisez vos oreilles:

POD relié directement à l’entrée d’un combo ou d’une tête d’ampli

Au départ, réglez les potentiomètres : MID - au maximum BASS/TREBLE - minimum REVERB/EFFECTS - Désactivés DRIVE ou autre - Clair INPUT/MASTER VOLUME -

VOLUME DE SORTIE Réglez-le aussi haut que possible. Avec un ampli de ce type, réglez le volume sur 10 h

Réglés pour un son clair

3•9

POD en insertion/retour d’un combo ou d’une tête d’ampli

Au départ, réglez les potentiomètres : MID/BASS/TREBLE/INPUT ou autre réglage de tonalité - Au minimum REVERB/EFFECTS - Désactivés

VOLUME DE SORTIE Réglez-le aussi haut que possible. Avec un ampli de ce type, réglez le volume sur 10 h

FRANÇAIS

INSTALLATION SCÉNARIO 2 – POD SUR SCÈNE

POD relié à un ampli de puissance qui alimente des enceintes

VOLUME DE SORTIE Réglez-le aussi haut que possible.

3•10

PÉDALES ET CONFIGURATIONS LIVE

Si vous jouez de la basse depuis un certain temps, vous avez sûrement vos pédales préférées. Et même si le POD vous offre maintenant d’incroyables effets numériques, vous souhaitez probablement continuer à utiliser votre arsenal de pédales. Cela ne pose aucun problème ! Il suffit de savoir relier tous ces appareils. Si vous avez une pédale de distorsion ou une pédale Wah Wah, essayez de la placer entre votre basse et votre POD. La réverbération et le délai doivent être utilisés entre le POD et l’entrée de l’amplificateur. Les compresseurs, chorus, Flanger, Phaser, trémolo et vibrato peuvent être placés en amont ou en aval du POD, selon le son que vous souhaitez obtenir. Lorsque vous placez une pédale de volume après le POD, vous avez la possibilité de modifier le volume, sans modifier la tonalité.

avant

Lorsque vous placez la pédale POD et donc lui envoyer des sons plus ou moins saturés. Si votre amplificateur présente une boucle d’effets de niveau ligne, il est préférable de ne pas connecter votre départ d’effet à l’entrée du POD car cette dernière a été conçue pour des entrées de niveau basse (vous pouvez utiliser uniquement le retour, et relier directement votre basse au POD).

, vous pouvez contrôler la saturation de l’entrée du

Au départ, réglez les potentiomètres : Réglages de tonalité - En position neutre

UTILISATION DES PÉDALIERS

Le POD offre deux possibilités de contrôle au pied: les pédaliers Floor Board et FB4. Le FB4 est un pédalier à quatre commutateurs au pied qui vous permet de choisir parmi les quatre mémoires du POD et de régler le tempo et la vitesse des effets (Tap). Son grand frère, le Floor Board, permet une sélection au pied de tous les sons programmés sur les canaux du POD. De plus, il offre une pédale Wah Wah, une pédale de volume, une touche permettant d’activer/désactiver les effets du POD, ainsi qu’un accordeur. Quel que soit le pédalier que vous choisissez, il se relie au connecteur également contrôler votre POD à l’aide d’une pédale de contrôle MIDI standard.

FRANÇAIS

du POD. Vous pouvez

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS

MODÉLISÉS

QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES

AMPLIFICATEURS

Note:

Notez que dans la description suivante des modèles d’amplificateurs Line 6 et dans toutes les références que vous trouverez dans ce mode d’emploi, les marques Fender, Marshall, Vox et autres désignations d’amplificateurs, ainsi que les noms des artistes, des groupes et des effets, sont tous des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucun cas associés ou affiliés à Line 6. Ces marques et noms sont uniquement utilisés dans le but de décrire certains sons d’amplificateurs produits grâce à la technologie de modélisation Line 6. La technologie de modélisation Line6 offre au POD un grand éventail de sons et d’effets modélisés issus des sons les plus prestigieux d’amplificateurs et d’effets classiques, ainsi que d’artistes de renom.

16 modèles d’amplificateurs sont disponibles sur votre POD, ainsi que 15 modèles d’enceintes. Lorsque vous tournez le potentiomètre Amp Models, vous sélectionnez une combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez choisir différentes enceintes pour un même ampli en appuyant sur la touche Cabs and EQ et en tournant le sélecteur Effects. Le Chapitre 6 vous indique comment personnaliser les combinaisons ampli/enceinte. Dans ce chapitre, nous dressons la liste des 16 modèles d’amplificateur et de leurs modèles d’enceintes, et nous décrivons également les modèles originaux qui les ont inspirés. Commençons en bas à gauche du sélecteur...

MODÉLISÉS ?

Session - Session a été modélisé d’après un SWR SM-400 (produit de 1985 à 1993)

avec une enceinte SWR Goliath 4x10. Pendant nos recherches sur l’histoire de cet ampli et sur la société qui l’a fabriqué, nous avons acquis de nombreuses connaissances sur les amplis basse. Voyons si vous suivez: Le fondateur de SWR, Steve Rabe, a travaillé pour une société d’amplificateurs nommée AMP Music Products. AMP était dirigée par Russ Allee, anciennement ingénieur en chef chez Acoustic (voir plus loin pour plus d’informations sur l’Acoustic 360). Les enceintes SWR Goliath était initialement fabriquées par David Eden – mais pour connaître cette histoire, vous devez attendre la section Adam & Eve. Bon, comme vous vous en doutez, les détails concernant la conception et la production d’amplis basse deviennent un peu confus à partir de là, mais une certitude demeure: le son exceptionnel produit par cet ampli. Les amplis SWR sont utilisés par de nombreux bassistes, dont John Paul Jones, Tony Campos (Static X), Michael Bradford (Kid Rock), Juan Nelson (Ben Harper), Fred Mollings (Backstreet Boys et N’Sync) et 311.

4•1

Encore une fois, notre modèle reste absolument fidèle à l’original et vous offre tous les sons d’exception qui vous ouvrent les portes du Groove. Les potentiomètres Bass, Middle et Treble ont été modélisés d’après ceux du SWR. La fréquence des médiums est fixée à 500 Hz, mais vous pouvez la régler à votre convenance via la fonction des médiums à fréquence variable. Cette fonction est disponible sur les modèles d’amplis basés sur des amplis qui

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

offrent une égalisation avec médiums à fréquence variable, comme le SWR SM-400 (en d’autres termes, la fréquence des médiums peut être déterminée par l’utilisateur). Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums du modèle Session de votre POD.

L’enceinte SWR Goliath 4x10 a été produit de 1987 à 1990. Cette enceinte définit le son “L.A.”. Avec quatre haut-parleurs Eden et un Tweeter, le petit chouchou de SWR produit des aigus à souhait, des médiums veloutés et des basses rondes qui ont immédiatement interpellé les spécialistes du jeu au pouce – on l’a également vu sur des scènes où le niveau sonore dépasse la raison. C’est une enceinte très polyvalente qui sonne très bien avec la majorité des autres modèles d’amplis du POD. Assurez-vous d’essayez différentes associations ampli/enceinte, en particulier avec ce modèle.

California - Le modèle California a été modélisé d’après le Mesa/Boogie Bass

400+. Lancé à la fin des années 80, le Bass 400+ est un ampli de 500 Watts de Classe A/ B, avec 12(!) lampes de sortie 5881, 4 lampes préamplificatrices12AX7, un canal unique, des réglages de volume, graves, médiums, aigus et un sélecteur de brillance, un volume Master, un égaliseur graphique 7 bandes et une boucle parallèle. Le Bass 400+ est l’ampli phare de la gamme basse de Boogie depuis plus de dix ans. Michael Anthony (Van Halen) et Flea (Red Hot Chili Peppers) sont tous deux partis en tournée avec le Bass 400+.

Durant le processus de modélisation, nous avons réglé l’égaliseur graphique en position neutre et désactivé le sélecteur Bright. Ce réglage produit un son chaud, dynamique et

4•2

puissant qui convient à de nombreux styles de jeu. Le Bass 400+ a été modélisé avec une enceinte Boogie 2x15 fermée à l’arrière avec

charge avant. Cette enceinte est connue pour sa corpulence contrôlée: un gros son convivial. Nous pensons que vous allez vraiment l’apprécier - sans compter que vous n’avez pas à transporter la véritable enceinte.

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Jazz Tone - Ce modèle vous offre les sons classiques modélisés d’après le Polytone

Mini-Brute. Cet ampli est connu pour être le combo qui a joué tous les standards dans tous les mariages et les salons des quarante dernières années. L’ampli original abrite un hautparleur 15 pouces unique, que l’on pourrait décrire comme doux et intimiste. Connectezvous à cet ampli dans vos grands moments d’introspection.

Adam & Eve - Adam et Eve a été modélisé d’après l’Eden Traveller WT-300. Et

nous voici reparti dans la saga des amplis basses et de leurs constructeurs. Selon notre dernière précision, David Eden concevait des enceintes pour SWR. David a continué pendant 3 ou 4 ans, puis il a créé sa propre gamme d’amplis et d’enceintes basse. Jim Demeter a conçu l’électronique des premiers amplis Eden, qui ont rapidement été adoptés par les meilleurs bassistes modernes. Pour le modèle Adam & Eve, nous nous sommes inspirés du WT-300, l’un des derniers produits d’Eden et qui produit un son propre, clair et riche. Ce modèle dispose de médiums à fréquence variable...à essayer ! Comme nous l’avons mentionné précédemment, les médiums à fréquence variable sont disponibles sur les modèles d’amplis basés sur des amplis qui présentent eux même une égalisation avec médiums à fréquence variable, comme le WT-300. Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums du modèle Adam & Eve.

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Eighties - Que serait une collection d’amplis basse sans un Gallien-Krueger 800RB ?

Le son exceptionnel de cet ampli a été modélisé pour le modèle d’ampli Eighties de votre POD. Après tout, cet ampli a participé à la définition des nouveaux sons d’amplis basse pratiquement pendant les dix dernières années. Geddy Lee en avait un. Will Lee en utilisait pour le show de David Letterman. Et des groupes comme Def Leppard ont fait de la Pop Métal pendant dix ans avec le 800RB.

Le GK 800RB produit un son très creusé dans les médiums et pratiquement sans distorsion. Nous avons modélisé cet ampli avec une autre légende des années 80, l’enceinte Hartke

410. Cet ampli est connu pour produire un son de “basse métal du milieu des années 80”. Le choix parfait si vous êtes prêt pour un peu de

Pyromania

...

Stadium - C’est l’histoire du Sunn Coliseum et de l’ampli basse moderne. Le Sunn est

l’amplificateur qui a donné naissance aux murs d’amplis des années 60 et 70. L’amplificateur utilisé par Jimi Hendrix et Noel Redding, par Pete Townsend et John Entwistle, par Tony Iommi et Geezer Butler, par... il suffit de jeter un oeil à votre album de Woodstock pour se faire une idée de l’impact révolutionnaire des amplificateurs Sunn sur les débuts du Rock.

Tout cela peut être attribué à un groupe dont la musique restera à jamais dans l’histoire du Rock pour une amplification basse d’une puissance exceptionnelle: The Kingsmen.

Les Kingsmen? Eh oui ! Le groupe qui nous a offert le morceau d’anthologie “Louie Louie”, puis qui a rapidement disparu dans l’anonymat, a également donné naissance à un ampli basse de légende.

Lorsque “Louie Louie” est devenu un tube, les Kingsmen se sont mis à donner des concerts de plus grande envergure. Norm Sundholm, le bassiste du groupe, se plaignait fréquemment du fait que son ampli basse se perdait dans le reste des amplis du groupe et qu’il n’atteignait pas le public. Il a donc appelé son frère Conrad, un fan d’électronique, et lui a demandé s’il pouvait trouver une solution à ce problème. Conrad s’est mis au travail et a rapidement trouvé une solution personnalisée pour son frère.

4•3

D’autres musiciens ont pu entendre l’amplificateur des frères Sundholm et furent complètement surpris par sa puissance. Norm et Conrad ont commencé à recevoir des commandes de guitaristes et de bassistes. Ainsi, Conrad monta un magasin dans le garage de son père et commença à fabriquer les futurs amplificateurs Sunn. D’un petit projet pour son frère il fit une légende du Rock.

Malheureusement pour Conrad et Norm, le succès n’eut qu’un temps. Bien que les deux frères aient connu un succès retentissant (ils signèrent des contrats d’endorsements avec les Rolling Stones, les Who et Jimi Hendrix), leurs vues divergeaient en matière de gestion des affaires – cela pourrait ressembler à un groupe dans lequel vous avez joué, non ? Le début des années 70 marqua la fin des Sunn.

Stadium est le nom du modèle inspiré du Sunn Coliseum 300. Il comprend un réglage des médiums à fréquence variable. Comme nous l’avons mentionné précédemment, les médiums à fréquence variable sont disponibles sur les modèles d’amplis basés sur des amplis qui présentent eux même une égalisation avec médiums à fréquence variable. Le Sunn offrait un réglage des médiums de 250 Hz à 1 KHz, et le modèle Stadium vous offre la même plage de fréquences. Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre

Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums du modèle d’ampli Stadium.

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

Le modèle Stadium a été créé avec la seule enceinte de Sunn, qui présente un haut-parleur 12 pouces en montage avant et un haut-parleur 18 pouces en montage supérieur incliné. Connectez-vous, levez votre verre aux frères Sundholm et jouez vieux temps !

Amp 360 - Ce modèle est basé sur un Acoustic 360, ampli utilisé par Larry Graham,

John Paul Jones et Jaco Pastorius. Nous avons modélisé un Acoustic 360 du début des années 70 qui présentait une tête séparée et une enceinte amplifiée avec un haut-parleur 18 pouces à charge pavillonnaire.

Le 360 avec accordeur et Fuzz intégrés a été choisi par des artistes parmi nos favoris, comme John Paul Jones de Led Zeppelin. On peut le voir jouer avec deux Acoustic 360 dans le film l’origine de certains des meilleurs sons de basse des ces années, et le 360 y a définitivement contribué. Mais c’est Jaco Pastorius qui a révélé la véritable polyvalence du 360. Le travail de Jaco avec Weather Report est particulièrement exceptionnel et lorsque le groupe laissait Jaco seul sur scène pour son solo de basse, il tirait vraiment le meilleur de son matériel qui se composait de deux 360, une pédale Wah Wah, un délai numérique “Blue” MXR en rack et sa basse Jazz. Vers la fin de son solo, il appuyait sur la pédale Wah Wah, activait le Fuzz, puis offrait une superbe interprétation de cet amplificateur, du son Jazz moëlleux au son de Larsen extrême, et grâce à votre modèle d’ampli Amp 360 POD, c’est à vous !

4•4

Nous avons modélisé cet ampli avec le sélecteur d’égalisation 3 activé et le Fuzz désactivé. Veillez à mettre à profit les médiums à fréquence variable pour obtenir tous les sons d’exception que peut produire ce modèle. Les médiums à fréquence variable sont disponibles sur les modèles d’amplis basés sur des amplis qui présentent eux même une égalisation avec médiums à fréquence variable, comme l’Acoustic 360. Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums du modèle d’ampli Amp 360.

Comme nous l’avons déjà mentionné, l’enceinte de ce modèle d’ampli est une enceinte amplifiée avec un haut-parleur 18 pouces à charge pavillonnaire qui était associée à la tête de préampli de l’Acoustic 360.

The Song Remains the Same

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Louie Louie

. Nombreux sont ceux qui pensent qu’il est à

Star Spangled Banner

comme au bon

. Il a tout obtenu de

Rock Classic - Cela fait maintenant 30 ans que nous entendons le son et sentons la

puissance du grand Ampeg SVT. Cet ampli est apparu sur d’innombrables enregistrements et scènes du monde entier. Rien n’égal le SVT original et ses 300 Watts de pure puissance entièrement à lampes. Pour votre information: Le remplacement des lampes d’un SVT de nos jours vous coûterait encore plus cher que l’achat d’un Bass POD ! Lancé en juillet 1969, le SVT a donné la norme en matière de son, d’énergie et de vibration sur scène pour tous les gros amplis basse du futur. Tous l’ont utilisé, des Rolling Stones à Van Halen, en passant par tous les bassistes Rock.

Pour votre POD, nous avons sélectionné un Ampeg SVT 1974 avec une enceinte SVT 8x10 de la fin des années 70. Nous avons utilisé l’entrée “normale” du canal 1 et les commutateurs “Ultra high” et “Ultra low” étaient désactivés. Le SVT original présente un commutateur pour la sélection d’une fréquence de médiums de 220, 800 ou 3000 Hz. Sur le Bass POD, la fréquence par défaut est de 800 Hz mais les médiums à fréquence variable vous permettent

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

d’obtenir également les autres valeurs. Les médiums à fréquence variable sont disponibles sur les modèles d’amplis basés sur des amplis qui présentent eux même une égalisation avec médiums à fréquence variable, comme le SVT. Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums du modèle d’ampli Rock Classic.

L’enceinte du SVT fut également lancée en 1969. Elle présente une conception de baffle infini (totalement clos) qui abrite huit haut-parleurs de 10 pouces dans quatre compartiments. Chaque compartiment comprend deux haut-parleurs et est hermétiquement isolé du reste de l’enceinte. Les premières enceintes furent équipées de roulettes amovibles, mais à partir de 1977, l’enceinte fut équipée de deux roulettes fixes permettant de déplacer l’enceinte inclinée à l’aide de la nouvelle poignée en forme de barre. La combinaison sonore de cette tête et de cette enceinte est au-delà de toute attente, mais il valait mieux être plusieurs pour déplacer le tout ! Grâce au Bass POD, vous disposez d’un gros son classique de basse rock sans être obligé de faire un détour par le chiropracteur.

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Brit Major - Pour ce modèle, nous avons étudié notre Marshall Major 1969. Au

début des recherches, nous nous sommes aperçus que notre ampli n’était pas équipé des bonnes lampes. Nous somme donc partis à la recherche de stocks de KT-88 Vintage neuves. Nous avons contacté les experts du pays pour trouver de “nouvelles” lampes vieilles de 30 ans. Après plusieurs mois et une rançon digne d’un roi, nos recherches ont porté leurs fruits et nous avons tout recommencé avec des Mullards Vintage originales. Et les “vraies” lampes dans le bon ampli font toutes la différence ! Nous avons couplé l’entrée du canal 1 à celle du canal 2 pour combiner les canaux grave et aigus (pratique courante chez les bassistes et les guitaristes). Waw ! Nous n’avions plus qu’à nous incliner devant la majesté de ce son de basse British. Si, avec ce son, vos voisins ne sortent pas de chez eux en cherchant Jack Bruce, rien ne les fera jamais sortir. Les réglages élevés de saturations vont vous offrir les sons de saturation chauds et naturels que l’on a pu entendre sur les albums de Cream et sur de nombreux autres de cette époque.

L’enceinte que nous avons modélisée avec le Marshall Major est une enceinte Marshall 4x15 1976. Le son des 4x15 est unique et étrange et la combinaison du Major et de cette enceinte est quelque peu plus sombre que le modèle Brit Super (basé sur le Super Bass).

4•5

Brit Super - Pour ce modèle, nous nous sommes basés sur le Marshall Super Bass

“Plexi” 1968 avec des lampes Vintage EL-34. En général, le Super Bass est plus clair que le Major et il offre un son un peu plus “Fuzzy” avec des réglages de saturation élevés. Les Marshalls de cette époque sont la marque de fabrique des groupes britanniques. Vous avez sans doute pu les voir et les entendre avec John Entwhistle (The Who), Andy Fraser (Free), Noel Redding (Jimi Hendrix Experience), Ron Wood (Jeff Beck Group), Jack Bruce (Cream), Tim Bogart (Vanilla Fudge) et Roger Glover (Deep Purple).

Nous avons associé ce modèle d’ampli à un modèle d’enceinte élaboré à partir d’une étude de Marshall 4x12 1967 monté en Célestions pré-Rola dos-vert de 20 Watts. Cette enceinte occupe une place très respectée dans notre studio. Le vinyl robuste de ce trésor Vintage et sa grille robuste prouve qu’il a gagné ses galons sur de nombreuses tournées. C’est pourquoi tous les bassistes (et guitaristes) qui passent par notre magasin s’arrêtent pour se brancher et apprendre ce que nous avons appris: cette enceinte est la meilleure que nous ayons jamais entendu. Face à cette enceinte au son chaud et boisé, tous les

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

artistes rendent hommage aux grands dieux du son. À présent, grâce aux merveilles de la technologie numérique moderne, votre POD vous offre le son remarquable de cette enceinte d’anthologie.

Silver Panel - Modélisé d’après une tête Fender Bassman 1967 avec une enceinte

2x15.

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

En 1968, lorsque les Beatles ont commencé à enregistrer pratiquement abandonné leurs amplis Vox pour se tourner vers la gamme des Fender “Silverface”. John et George utilisaient des Twin Reverbs et Paul un Bassman 2x15 “Tall Cab”. Cet ampli est resté son préféré durant toute sa carrière d’enregistrement avec les Beatles. Il apparaît d’ailleurs dans la vidéo dans tout le film méconnu qui clôture le film. Paul continua à utiliser cet ampli sur ses premiers enregistrements en solo et sur scène dans les débuts de Wings.

Pour notre modèle de ce grand classique, nous avons étudié un Fender Bassman Silverface de 1967. Nous nous sommes branchés sur le canal Bass et activé le commutateur Deep. L’ampli original dispose uniquement de réglages des graves et des aigus, ce qui nous laissait un réglage de médiums inutilisé. N’ayez crainte: nous avons configuré le potentiomètre Middle du POD pour que vous puissiez ajouter de la définition dans les médiums après le modèle d’ampli. Réglez le potentiomètre Middle en position neutre (12

4•6

heures) pour obtenir le son Bassman classique. Tournez-le vers la droite (après 12 heures) pour accentuer les médiums et vers la gauche (avant 12 heures) pour les atténuer.

Le Bassman a été modélisé avec une enceinte 2x15 fermée à l’arrière montée en JBL. Le son de cette enceinte nous rappelle le thème de la musique de jours de travail avec le groupe de Jazz du lycée. Essayez de jouer le thème de

Let it be

– y compris dans le concert sur le toit des studios d’Abbey Road

Revolution

(l’enceinte est couchée sur le côté) et

l’album Blanc

Barney Miller

Gunn...

Brit Class A - Voici l’histoire: Paul McCartney reçu son premier ampli Vox à la fin de

1963 – il s’agissait d’une enceinte et d’une tête T-60. La tête à un seul canal était à transistors et constituait l’un des premiers amplis guitare à transistors produit en série. L’enceinte comportait deux haut-parleurs (un 15 pouces et un 12 pouces) avec un grand condensateur pour filtrer les graves du HP 12 pouces. Après trois mois, il se débarrassa de la tête T-60 et utilisa une tête AC-30 (environ le même volume que la tête T-60 mais avec une qualité sonore largement supérieure) sur l’enceinte T-60. Cet ampli fut utilisé pour les enregistrements et les tournées de 1964. Vous pouvez le voir sur de nombreuses photos et vidéos, en particulier sur le concert du Washington Coliseum auquel les Beatles firent leur première apparition aux États-Unis en février 1964. Ce fut également l’ampli utilisé (mais non vu) lors de leur première apparition au show d’Ed Sullivan. Un son excellent. Lorsque les Beatles revinrent aux États-Unis en 1965, Paul jouait avec un ampli appelé T-100 (bien que le T-100 n’existe pas réellement). Il utilisait en fait une tête AC-100 avec une enceinte basse AC-100 avec deux haut-parleurs de 15 pouces. À l’origine, l’ampli de Paul ne disposait pas de support, mais il en fit rapidement fabriquer un sur mesure. Cet ampli fut utilisé pour les enregistrements et les tournées de 1965. Vous pouvez le voir sur de nombreuses photos et vidéos des Beatles en Live (au concert du Shea Stadium, au concert du Hollywood Bowl et, bien-sûr, aux show d’Ed Sullivan de 1965.

FRANÇAIS

, ils avaient

et tous ces

Peter

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

Le Brit Class A de votre POD est modélisé d’après l’AC-100. Il se caractérise par des graves profonds et des aigus tout en douceur. Ceux qui ont la chance d’approcher un Vox AC-100 savent sans doute qu’il présente des particularités, comme tous les Vox. L’une des plus marquantes est sans doute que le potentiomètre Bass fonctionne à l’envers. Les concepteurs de Vox ont décidé de doter l’ampli d’un potentiomètre Donc lorsque vous tournez le potentiomètre vers la droite... les graves sont atténués.

Cela vous permet peut-être de vous rendre compte combien notre monde de la modélisation est tortueux. Nous identiques à l’original. Mais nous ne pouvons pas non plus nous faire à l’idée que l’utilisateur trouve que son POD fonctionne de manière anormale. L’équilibre entre authenticité et aisance d’utilisation nous a coûté beaucoup d’insomnie.

Finalement, nous avons pensé que si nous laissions le réglage des graves inversé comme sur l’AC-100, de nombreuses personnes ne s’y retrouveraient pas et appelleraient notre service technique à la rescousse pour savoir pourquoi ce réglage fonctionne à l’envers... Pour que les utilisateurs ne dépensent pas leur argent en téléphone, nous avons décidé de replacer le réglage à l’endroit. Vous obtenez la même courbe de réponse et le même réglage de fréquence qu’avec le potentiomètre de l’AC-100, mais sans devoir effectuer les réglages à l’envers. L’harmonie est ainsi revenue dans l’univers de conception de Line 6.

L’ampli AC-100 original ne présente pas de réglage des médiums. Nous avons donc placé un accentuateur de médiums après le modèle d’ampli sur le potentiomètre Middle. Réglez le potentiomètre Middle sur zéro pour obtenir des sons Vox authentiques ou tournezle vers la droite pour ajouter du caractère au son.

abhorrons

l’idée même de ne pas recréer des modèles absolument

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

d’atténuation

des graves.

4•7

Motor City - Pendant nos recherches sur les amplis basse de légende, nous avons

découvert un véritable joyau oublié: le Versatone Pan-O-Flex! Ce combo équipé d’un seul haut-parleur 12 pouces a été conçu par Bob Hall à la fin des années 60 et il connut un véritable succès sur la scène de Los Angeles, en particulier aux Studios RCA. Il s’agit d’un combo fermé à l’arrière avec de supers charges par baffles internes qui lui confèrent un son bien plus puissant qu’on pourrait le croire. Réglez-le à 1/3 pour obtenir un son chaud. Au-delà, il offre un son distordu avec un sustain doux. Carol Kaye utilisait un amplificateur Versatone pour de nombreuses sessions et Jack Casady en utilise toujours un avec ses amplificateurs SWR.

Le Pan-O-Flex dispose de peu de réglages: volume, réglages de tonalité (graves à gauche et aigus à droite), balance Pan-O-Flex et sélecteur de brillance. Nous avons configuré les réglages idéaux pour notre modélisation et ce modèle pourrait bien devenir le secret de votre son. Lorsque le potentiomètre Middle est réglé en position centrale (12 heures), notre modèle délivre un son Pan-O-Flex classique. Vous pouvez également créer votre propre déclinaison du son Pan-O-Flex classique en tournant le potentiomètre Middle pour une accentuation/atténuation des médiums post-étage de modélisation d’ampli.

Flip Top - Pour ce modèle, nous nous sommes basés sur un Ampeg B-15 des années

60 – l’un des amplis basse de studio les plus utilisés de tous les temps. Si nous devions résumer le son de cet ampli en une phrase, nous dirions simplement: Écoutez le jeu de basse de James Jamerson sur les enregistrements Motown/Tamala des années 60 – les Supremes, les Four Tops, les Temptations, Marvin Gaye, Stevie Wonder et bien d’autres

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

encore. Jamerson a joué de la basse avec la Motown sur plus de tubes que tout autre bassiste, et il choisissait l’amplificateur Ampeg B-15. Vous conviendrez sans doute que le son de sa P-bass avec cet ampli a autant de fraîcheur et d’énergie aujourd’hui qu’il y a 35 ans. Et si cela ne parvient pas à vous convaincre, que dites-vous alors de “Duck” Dunn ?...

Ampeg lança l’ampli basse Flip-Top Portaflex B-15 en 1960. Il est accordé et fermé à l’arrière avec charge avant. Il délivre une puissance de 25 Watts dans un haut-parleur de 15 pouces unique et a défini un nouveau standard en matière de son, d’efficacité des enceintes et des haut-parleurs, ainsi que dans l’aspect pratique de l’amplification des basses. Lorsque le potentiomètre Middle de votre Bass POD est réglé sur zéro, vous obtenez un son de B-15 classique. Tournez-le vers la droite pour obtenir une accentuation des médiums allant jusqu’à +10 dB.

Sub Dub - Ce son fabuleux nous a été apporté par Justin Meldal-Johnsen qui a joué

de la basse avec Jeff Beck, Tori Amos, et autres étoiles. Il a installé ses racks pleins de matériels ésotériques dans le studio pour que nous puissions étudier, produire et modéliser le tout. Le modèle d’ampli qui en résulte convient parfaitement à la musique Hip Hop, Electronica, Trance, Eurodance, Rave et à tous vos sons alternatifs. Lisez plutôt la définition de Justin lui-même...

“Un son grave et profond à l’extrême. C’est exactement le son dont vous avez besoin lorsque vous cherchez à obtenir du rendement dans les infra-basses, lorsque vous voulez

4•8

descendre plus bas que les lignes de Moog, ou lorsque votre but est de propulser la grosse caisse d‘une 808. Le son de ce modèle est un son fondamental particulier et parfaitement accordé qui vous offre des «notes» pures excellentes, sans le manque de précision qui résulte du travail de votre ampli à des fréquences aussi basses. Pour ma part, ce son est similaire à celui obtenu en montant un système amplis/enceintes bien pensé et équipé d‘enceintes 18 pouces assurant un rendement important au son et la précision nécessaire dans les infra basses. En fait, j’utilise ce type de configuration sur scène. En réalité, je me suis inspiré d’un peu tout le monde pour créer ce son: de Massive Attack à Dr. Dre, de DeAngelo à Aphex Twin, King Tubby à Future Sound of London, et tous les autres poids lourds de l’ultra-graves”. Merci Justin – nous n’aurions pas pu mieux le décrire.

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Le Sub Dub présente des médiums à fréquence variable, ce qui vous permet de sélectionner une fréquence de 250 Hz - 1 kHz par le potentiomètre Middle. Maintenez la touche Cabs and EQ enfoncée, puis tournez le potentiomètre Effect Tweak pour faire varier la fréquence des médiums.

Les réglages Drive faibles ne produisent virtuellement pas d’écrêtage (distorsion), alors que les réglages Drive élevés produisent une distorsion de type onde carré “Mega-destroy” (c’est là que votre joueur de synthé vous lance un regard vert d’envie à l’écoute de votre son qui tue). Lorsque vous aurez eu un disque de platine grâce à ce son, souvenez-vous de nous - et de Justin - dans votre discours aux Grammy !

Tube Preamp - Voici quel fut notre cheminement: en acquérant ce POD, les gens

seront tellement impressionnés qu’ils souhaiteront l’employer avec tout type de source claviers, batterie, chants. Aussi, nous devons leur proposer un modèle adapté à toutes les sources ! Le modèle Tube Preamp vous permet de donner de la chaleur à n’importe quelle source sonore, comme le font les producteurs et les ingénieurs avec des

FRANÇAIS

ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS Q

préamplificateurs Vintage à lampes. Pour plus d’attaque sur les chants, traitez-les avec le POD. Vous pouvez également lui traiter une piste de basse de synthétiseur, augmenter les réglages de saturation et d’égalisation à votre convenance. Et bien qu’il ne s’agisse pas vraiment d’un ampli guitare modélisé, vous pouvez quand même obtenir d’incroyables sons de guitare. Vous pouvez aussi l’utiliser directement comme un boîtier de direct pour basses. Pour cela, utilisez le réglage Drive comme un potentiomètre de dosage afin de régler le traitement souhaité. Généralement, il est préférable de ne pas mélanger le son pré-POD au son post-POD en raison du filtrage en peigne qui en résulte. Il vaut mieux relier la source sonore directement au POD puis écouter uniquement le traitement post-POD. Lorsque les réglages de tonalité sont placés en position centrale (12 heures), l’égaliseur est neutre.

UELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS

Modèles d’enceintes - Vous disposez des modèles d’enceintes suivants et

vous pouvez y accéder en appuyant sur la touche Cabs and EQ et en tournant le potentiomètre Effects:

Modélisées d’après...

Enceintes avec Enceinte Ampeg SVT 8x10 de 1979 haut-parleurs 10” Eden “David” 4x10

SWR “Goliath” 4x10 Hartke 4x10

Enceintes avec Versatone Pan-O-Flex 1x12 des années 60 haut-parleurs 12” Marshall 4x12 avec “pre-Rola” de 1968 Enceintes avec Combo Ampeg B-15 1x15 fermé à l’arrière haut-parleurs 15” Combo Polytone 1x15 fermé à l’arrière

Vox AC-100 2x15 Mesa/Boogie 2x15 (avec charge et évent avant) Fender Bassman 2x15 monté en JBL Enceinte Marshall Major 4x15 de 1969 (Yeah, Baby!)

Enceintes avec SWR 1x18 haut-parleurs 18” Enceinte Acoustic 360 (1x18 pouces avec HP à charge

pavillonnaire) Enceinte Sunn Coliseum 8028 (1x18 + 1x12)

Pas d’enceinte Vous souhaiterez probablement utiliser ce modèle d’enceinte

avec le modèle Tube Preamp pour les sources autres que la basse. Il est sélectionné par défaut lorsque vous sélectionnez le modèle Tube Preamp.

4•9

Un modèle d’enceinte est automatiquement sélectionné lorsque vous sélectionnez un modèle d’amplificateur. Vous pouvez toutefois personnaliser l’association ampli/enceinte selon la procédure décrite au chapitre Chapitre 6.

FRANÇAIS

4•10

FRANÇAIS

LES EFFETS POD EFFETS POD INTÉGRÉS

LES EFFETS POD

ÉDITION APPROFONDIE

Pour les passionnés de réglages et les fous du MIDI, nous avons inclut un petit programme d’édition/bibliothèque MIDI conçu par Emagic et appelé SoundDiver. Le programme fonctionne sur les ordinateurs Macintosh et PC et peut faire de votre ordinateur une station de commande pour POD. Ce programme vous offre un contrôle à distance: vous pouvez effectuer tous les réglages situés en façade du POD, vous pouvez sauvegarder et rappeler des sons à partir de votre ordinateur et vous pouvez également accéder à des modèles d’amplificateurs et à des paramètres d’effets supplémentaires. Vous trouverez de plus amples détails dans le chapitre Édition approfondie et fonctions MIDI. Après avoir consulté les principes concernant les effets du POD, passez à ce chapitre pour connaître les avantages que peut vous offrir une connexion POD/ordinateur/MIDI.

EFFETS POD INTÉGRÉS

Le POD vous offre non seulement de nombreux modèles d’amplificateurs exceptionnels, mais il est également équipé d’excellents effets. Pour choisir l’effet qui vous convient, tournez le potentiomètre Effects le POD pré-programme les paramètres de l’effet afin que vous puissiez l’utiliser instantanément (vous pouvez personnaliser les “Presets” d’effets comme décrit au Chapitre

6). Vous pouvez régler le caractère de l’effet choisi en tournant le potentiomètre Effect

Tweak

Control qui règle automatiquement la vitesse, la profondeur, le mixage ou les autres paramètres d’effets affectés au potentiomètre Effect Tweak. Vous obtenez ainsi différents «parfums» d’effets en tournant un simple potentiomètre.

. Parmi les nombreux effets disponibles, vous trouverez notre fonction Smart

. Lorsque vous sélectionnez l’effet de votre choix,

5•1

Compressor - Les compresseurs «écrasent» votre son des sortent que les passages

les plus faiblent semblent plus fort et les les passages les plus forts sont contenus de façon à ne pas aggresser l‘auditeur. Cet effet vous permet d‘homogénéiser votre jeu et d’améliorer sensiblement le Sustain. Le compresseur entre en action lorsque le niveau du signal atteint un seuil déterminé (

Le modèle de compresseur retenu pour le Bass POD est dérivé de nos études appronfondies du compresseur LA-2A, équipement de choix des meilleurs studios du monde. Son succès vient principalement de sa facilité d’utilisation et de sa convivialité. Contrairement aux autres compresseurs équipés de réglages de taux, d’attaque, de rétablissement et autres, le LA-2A offre une simplicité exemplaire tout en offrant un résultat sonore exempt de toute critique : il vous suffit de tourner un gros bouton situé en façade pour régler le taux de compression souhaité... Le compresseur du POD a été créé dans cette optique de simplicité et d’efficacité du LA-2A : il vous suffit de choisir la compression pour obtenir le résultat souhaité (tournez vers la droite pour augmenter la compression).

threshold

) et contrôle alors automatiquement les variations de niveau.

FRANÇAIS

LES EFFETS POD EFFETS POD INTÉGRÉS

Le LA-2A est également exceptionnel dans le fait que même avec un réglage de compression élevé, le son reste clair et musical sans céder à des effets de pompage ou de respiration excessifs. Le compresseur du Bass POD a été conçu pour offrir les mêmes caractéristiques, de sorte que votre son reste doux et musical, même avec des taux de compression élevés.

Le potentiomètre Compress permet de régler le seuil de compression comme celui du LA2A (et si vous êtes un accro du réglage, vous serez ravis d’apprendre que l’attaque, le déclin et le taux de compression peuvent être contrôlés via le logiciel SoundDiver). Réglez le potentiomètre Compress au minimum pour désactiver l’effet de compression.

Octave Down - Modélisé d’après la pédale classique Boss OC-2 Octave. Le

potentiomètre Effect Tweak contrôle le mixage. Pour ceux qui jouent sur des basses à 4 cordes, cet effet permet enfin d’atteindre le Si grave ! Plus vous jouez bas, plus l’effet Octave a du mal à détecter votre note (à l’instar de l’OC-2). Demandez à vos copains guitaristes de jouer avec vous s’ils veulent un Back-up dans les basses.

Analog Chorus - Ce Chorus a été modélisé avec précision pour une excellente

fidélité au son classique d’une Roland CE-1. Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir des Chorus allant de subtils à extrêmes. Les réglages faibles nous rappellent le type de chorus que Sting utilisait parfois sur sa basse avec Police, alors que les réglages élevés permettent plutôt d’obtenir un effet de type Nirvanna sur

5•2

Danish Chorus - Plus moderne dans sa personnalité et son caractère, il s’agit de

notre modèle de la pédale SCF Stereo Chorus / Flanger de t.c. electronics. Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir des réglages de chorus allant de léger à carrément lourd.

Come As You Are

Orange Phase - Notre modèle de Phaser est basé sur le Phaser qui a changé le

monde : le MXR Phase 90. Le Phase 90 est relativement subtil en comparaison avec les autres Phasers. Il s’intègre au son global. Ses ondulations riches, organiques et Groovy ont participé à tous les albums des années 70, puis à ceux des années 90. Le Phase 90 est un bel exemple de simplicité : son potentiomètre unique contrôle uniquement la vitesse. Notre modèle reste fidèle à l’original. Grâce au potentiomètre Effect Tweak, vous obtenez toute la gamme des sons du Phase 90.

Gray Flanger - L’effet de Flanger correspond au célèbre son d’avion à réaction

des enregistrements des années 70. A l’origine, l’effet était rarement utilisé car les ingénieurs devaient se servir de leurs doigts sur l’une des bobines afin de ralentir ou d’accélérer la vitesse de défilement par petits pas. La partie de la bobine sur laquelle ils appuyaient est appelée le “Flange”, d’où le nom donné à l’effet. Lorsque quelqu’un découvrit comment reproduire électroniquement cet effet, il fut alors largement utilisé dans les enregistrements.

Le Gray Flanger est notre modèle du Flanger classique MXR, un Flanger au son très chaud, présentant un circuit analogique ainsi qu’une forme d’onde très étudiée. Le potentiomètre

Effect Tweak vous offre toute une gamme de Flangers.

FRANÇAIS

LES EFFETS POD EFFETS POD INTÉGRÉS

Tron Down & Up - Quelles configurations d’effets basse serait complète sans un

suiveur d’enveloppe MuTron III ? Mi-Wah automatique et mi-filtre déclenché, cet effet a vraiment du Boot. Vous pouvez choisir entre Tron Down et Tron up pour obtenir les deux variations de direction avec le poussoir au pied du MuTron original. Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler la pointe du filtre MuTron modélisé afin de faire varier le son. Lorsque cet effet est activé, nous avons configuré la pédale Wah Wah du Floor Board optionnel pour régler cette pointe également, plutôt que de placer un effet Wah séparé (étant donné que l’effet Tron vous offre déjà un effet de type Wah).

S & H - Modélisé d’après un Oberheim Voltage Controlled Filter Vintage (exemple

d’effet Sample & Hold). Jouez des notes longues et soutenues et écoutez-les “danser” avec ce filtre. Le potentiomètre Effect Tweak contrôle la vitesse du filtre.

S & H + Flanger - Mélange d’un peu de Sample Hold et d’un peu de Gray

Flanger, pour un maximum de balancé dans le rythme. Le potentiomètre Effect Tweak contrôle la vitesse de l’effet Sample & Hold.

S & H + Danish Driver - Association de l’effet Sample & Hold et de l’effet

Danish Driver décrit ci-après. Le potentiomètre Effect Tweak détermine la vitesse de l’effet Sample & Hold.

Bass Synth - Nous nous sommes d’abord basés sur une pédale Boss Bass Synth,

puis nous avons ajouté un peu de notre propre magie dans ce modèle. Le potentiomètre Effects Tweak fonctionne comme un potentiomètre de déclin pour atténuer l’effet ou pour obtenir une coupure sèche de l’effet, ou bien le laisser sonner pour ensuite diminuer progressivement le niveau. Sélectionnez un modèle d’ampli saturé, puis ajoutez cet effet pour faire baver d’envie votre joueur de Moog ! Au fait, la pédale Wah Wah (disponible sur le pédalier optionnel Floor Board) n’a pas d’effet Wah Wah lorsque l’effet Bass Synth est sélectionné. En fait, elle contrôle le déclin (tout comme le potentiomètre Effect Tweak) pour vous permettre d’apporter un peu de caractère à votre effet synthé.

5•3

Danish Driver - Modélisé d’après un Booster Line Driver + Distortion de t.c.

electronics, pour offrir une distorsion douce, pouvant aller d’une distorsion subtile à une distorsion infernale. Son caractère lui vient d’une accentuation impressionnante des basses à 100 Hz environ. Le potentiomètre Effects Tweak détermine la quantité de distorsion appliquée.

Large Pie - Ce modèle est basé sur le Big Muff Pi. Sélectionnez ce modèle pour un

effet de basse Fuzz classique, plus clair que le Danish Driver. Le Large Pie fonctionne également bien avec les modèles d’ampli de basse massive comme le Brit Major, le Brit Class A et le Stadium. Très Smashing Pumpkins. Le potentiomètre Effects Tweak donne plus de piquant à l’effet.

FRANÇAIS

LES EFFETS POD EFFETS POD INTÉGRÉS

Pig Foot - Pour ce modèle, nous nous sommes basés sur la pédale Hogs Foot, qui

n’est pas vraiment une distorsion en soi, même si vous l’utilisez pour la distorsion. La Hogs Foot est un accentuateur de basses et un réglage de Drive conçu pour distordre le préampli d’un ampli à lampes. Notre modèle Pig Foot vous emmène dans les mêmes contrées. Idéal pour une excellente accentuation des basses avec une distorsion subtile. Le potentiomètre

Effects Tweak contrôle la valeur de la distorsion.

Rodent - il semble qu’absolument tous les bassistes aient, un jour ou l’autre, utilisé une

pédale de distorsion Rat. Le modèle Rodent est conçu pour vous offrir le son de cette pédale tant appréciée sur votre Bass POD. Tournez le potentiomètre Effects Tweak pour obtenir un son de saturation de basse et de Larsen à en faire hurler tous les rats de la terre.

5•4

FRANÇAIS

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS FONCTIONS EN MODE MANUEL

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS

FONCTIONS EN MODE MANUEL

Lorsque vous utilisez le POD en mode manuel, tous les réglages sont activés et le son du POD reflète exactement les réglages des potentiomètres. Le POD fonctionne comme un ampli ou une pédale ordinaire. Qui a dit que la technologie représentait une menace ? La touche Manual potentiomètres jusqu’à obtenir le son désiré. Vous avez donc deux possibilités: soit écrire vos réglages au stylo sur le POD, soit entrer dans l’ère électronique et sauver vos réglages en mémoire. Ce dont nous allons à présent traiter dans la section suivante...

UTILISATION DES PRESETS

Vous avez obtenu le son désiré et vous souhaitez maintenant pouvoir le rappeler aussi souvent que nécessaire. Cette procédure est très simple si vous avez sauvegardé votre son sur l’un des 36 emplacements mémoire du POD. Comment ? Pour cela, il suffit d’appuyer sur la touche Save faire défiler les emplacements mémoire A, B, C et D des neuf banques du POD. Choisissez un emplacement et appuyez une seconde fois sur la touche Save. Les témoins cessent de clignoter et le son est sauvegardé sur le Preset choisi, remplaçant le son qui s’y trouvait auparavant. Vous ne trouverez pas plus simple ! Lorsque votre son est sauvegardé, vous pouvez le rappeler à tout moment en appuyant sur les flèches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 7 pour effectuer cette procédure à l’aide du pédalier Floor Board).

est allumée lorsque vous êtes en mode manuel. Ajustez les

. Elle clignote. Appuyez sur les touches haut/bas

pour

6•1

Si vous ne souhaitez plus sauvegarder le son alors que les témoins clignotent déjà, appuyez sur la touche Manual ou Tuner ou MIDI pour annuler la sauvegarde (la sauvegarde est automatiquement annulée si vous n’appuyez sur aucune touche pendant les 5 secondes qui suivent la pression sur la touche Save).

TRANSFERT DE SONS

SONS POD SUR LE WEB

Votre POD vous offre un accès instantané à un monde de sons en expansion constante. Nous construisons une banque de sons ToneTransfer sur le site Interne www.line6.com.Vous y trouverez une collection de sons étonnante, créée par les utilisateurs des produits Line 6 du monde entier pour votre Bass POD. Le logiciel SoundDiver compris sur le CD fourni avec ce mode d’emploi vous aide à sauvegarder, organiser et transférer vos sons.

FRANÇAIS

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS MODE D’ÉDITION

ÉCHANGE DE SONS POD AVEC VOS POTES

Un ami (qui a vraiment aussi bon goût) possède également un Bass POD et vous souhaitez disposer du son «de fou» qu’il a sauvegardé sur le Preset du canal A de la banque 1. Vous avez besoin de ce son pour écrire le morceau de votre vie qui va vous rendre riche et célèbre, mais votre ami n’a pas écrit les réglages utilisés (ce qui doit vous faire penser à sauvegarder systématiquement les réglages). Devez-vous pour autant oublier vos rêves de gloire ? Nous avons prévu cette éventualité. Maintenez la touche Save enfoncée sur le POD de votre ami et tournez l’un des potentiomètres (sauf le potentiomètre de volume - il n’est pas sauvegardé dans les programmes). Le fait de maintenir la touche Save enfoncée ne modifie pas les réglages et vous ne passez pas en mode de sauvegarde. Vous remarquerez que l’une des petites flèches situées au-dessous de la touche Tuner s’allume. Cette flèche vous indique dans quel sens tourner le potentiomètre afin que son réglage corresponde à celui sauvegardé en mémoire. Lorsque la position du potentiomètre correspond exactement au réglage sauvegardé, les deux flèches s’allument (les potentiomètres Amp Model et Effects allument uniquement les deux flèches lorsque le potentiomètre est dans la bonne position). Effectuez la même procédure pour tous les potentiomètres et notre le statut de la touche Apply FX to DI, puis inscrivez tous ces réglages sur un feuillet de programmation et reproduisez-les sur votre POD. Pour vous assurer que tout est bien en place lorsque les potentiomètres sont réglés, passez en mode manuel pour voir si le son change (il ne devrait pas changer, à moins que la vitesse du tempo soit différente).

Si cela vous semble trop compliqué et que vous disposez d’un câble MIDI, passez au Chapitre 8: Édition approfondie et fonctions MIDI, vous y trouverez la procédure d’échange de sons entre deux POD par MIDI. Vous pouvez également échanger des sons POD sur ordinateur, à l’aide du logiciel Emagic SoundDiver – sur Macintosh et sous Windows – compris sur le CD fourni avec ce manuel.

6•2

MODE D’ÉDITION

Si vous disposez d’un son sauvegardé dans les canaux de votre POD et que vous souhaitez y ajouter des basses, cela ne pose aucun problème. Sélectionnez la mémoire souhaitée à l’aide des touches haut/bas. Augmentez le réglage des graves. Le mot “EDITED” s’allume, pour vous signaler que vous avez modifié la mémoire sauvegardée. Si vous souhaitez sauvegarder ce nouveau réglage, appuyez sur la touche Save. Elle commence à clignoter. Appuyez dessus une seconde fois et le son édité est sauvegardé sur l’emplacement mémoire choisi. Si vous souhaitez choisir un emplacement mémoire différent pour la sauvegarde, utilisez les touches haut/bas lorsque la touche Save clignote et choisissez le Preset de votre choix.

Si vous ne souhaitez pas sauvegarder votre édition, il suffit d’ignorer la touche Save. Si vous ne souhaitez plus sauvegarder le son après avoir appuyé sur la touche Save, vous pouvez annuler la sauvegarde en appuyant sur la touche Manual, Tuner, ou MIDI. Si vous passez à un autre canal sans sauvegarder votre édition, toutes les modifications effectuées durant l’édition sont perdues.

CUSTOMISATION DES MODÈLES D’AMPLIS ET DES EFFECTS

Nous pensons à vous, c’est pourquoi il est à présent possible de personnaliser les réglages

FRANÇAIS

chargés par les potentiomètres Amp Model et Effects. Cette nouvelle fonction puissante

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS CUSTOMISATION DES MODÈLES D’AMPLIS ET DES EFFECTS

vous permet de charger votre génie de la musique dans le POD et d’y accéder instantanément grâce à un seul potentiomètre. Voici plus d’explications:

MODE DE CUSTOMISATION

Maintenez la touche Save enfoncée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins Save, Manual, A et B commencent à clignoter. Relâchez les touches. Vous venez d’activer

le mode de potentiomètres Amp Model et Effects. Pour comprendre le fonctionnement de la Customisation, voici une explication du fonctionnement des potentiomètres Amp Model et Effects:

En tournant le potentiomètre Amp Model vous sélectionnez un modèle d’ampli et en tournant le potentiomètre Effects, vous sélectionnez un effet. Jusque là, pas de problème. En réalité, ces potentiomètres chargent simultanément plusieurs paramètres.

Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, POD charge les réglages suivants sur les valeurs déterminées par le potentiomètre Amp Model:

Customisation

Réglages affectés par le potentiomètre Amp Model

Modèle d’amplificateur Saturation (Drive) Graves Médiums Aigus Volume de canal Modèle d’enceinte Fréquence de l’égaliseur post-modèle d’ampli Forme de l’égaliseur post-modèle d’ampli Gain de l’égaliseur post-modèle d’ampli Seuil de compression (réglé par le potentiomètre Compress) Taux de compression* Noise Gate On/Off Déclin du Noise Gate * Médiums à fréquence variable du modèle d’ampli* Valeur minimum de la pédale de volume * Position de la pédale de volume (avant ou après le modèle d’amplificateur) * Minimum de la pédale Wah Wah * Maximum de la pédale Wah Wah *

, qui vous permet de personnaliser les réglages chargés par les

6•3

*Vous pouvez uniquement accéder à ces réglages supplémentaires via le logiciel SoundDiver ou par MIDI.

FRANÇAIS

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS CUSTOMISATION DES MODÈLES D’AMPLIS ET DES EFFECTS

De la même manière, la sélection d’un effet via le potentiomètre Effects charge automatiquement tous les paramètres associés à l’effet choisi.

La Customisation vous permet de sauvegarder vos réglages favoris de tous ces paramètres sur les 16 positions des potentiomètres Amp Model et Effects. Ainsi, lorsque vous réglez le potentiomètre Amp Model sur la position Stadium, vous chargez votre propre version

votre

du Stadium. Il en va de même pour le potentiomètre Effects – etc. ne sont jamais qu’à un tour de potentiomètre.

Où vos réglages vont-ils être sauvegardés. Si vous customisez un modèle d’ampli, les réglages sont sauvegardés sur la position du potentiomètre correspondant au modèle sélectionné. Par exemple, si votre son est basé sur le Brit Major et que vous sauvegardez les réglages personnalisés, ces réglages seront chargés à chaque fois que vous réglerez le potentiomètre sur Brit Major. De même, si votre son est basé sur le modèle Jazz Tone, vos réglages seront sauvegardés sur la position Jazz Tone du potentiomètre. Votre POD sélectionne automatiquement le bon emplacement pour la sauvegarde,

position physique en cours du sélecteur Amp Model

de sauvegarder accidentellement les réglages du California sur la position Flip Top. Il en va de même pour les effets. Votre POD sait si vous utilisez le Flanger, le Rodent ou tout autre effet, et il sauvegarde les réglages sur la position de potentiomètre correspondante. Si vous n’êtes pas sûr du modèle d’ampli actuellement utilisé et que vous souhaitez vous en assurer avant la Customisation ? Pas de problème:

Il suffit de maintenir la touche Save enfoncée et de tourner le potentiomètre Amp Model ou Effects. Lorsque le potentiomètre est dans la bonne position, les deux flèches de l’accordeur s’allument.

Maintenant que vous savez ce qui vous attend, allons-y:

. Pas de soucis à se faire: il est impossible

chorus, synthé basse,

quelle que soit la

6•4

FRANÇAIS

CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS INITIALISATION DE LA MÉMOIRE

ACTIVER LE MODE DE CUSTOMISATION

Sélectionnez d’abord le modèle d’ampli ou l’effet à personnaliser et à sauvegarder sur le potentiomètre Amp Model ou Effects. Cet ampli ou cet effet peut provenir d’un Preset d’usine, d’une de vos éditions ou d’un son téléchargé sur Internet, ou encore d’un son édité sous SoundDiver. Quelle que soit la source, vous devez simplement la charger et la sélectionner sur le POD.

Ensuite, maintenez la touche Save enfoncée, puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins Save, Manual, A et B se mettent à clignoter. Relâchez les touches. Vous venez d’activer le mode de pour sauvegarder vos réglages d’amplis sur le potentiomètre Amp Models ou sélectionnez B pour sauvegarder vos réglages d’amplis sur le potentiomètre Effects. Puis appuyez sur la touche Save pour finaliser votre choix. Simple, non ? Voici une liste pratique en résumé:

Customisation

. Sélectionnez maintenant A via les touches haut/bas

1. Sélectionnez un de vos amplis ou effets favoris sur le POD.

2. Maintenez la touche Save et appuyez sur Manual. Les

témoins Save, Manual, A et B clignotent.

3. Utilisez les flèches haut/bas pour sélectionner A (Amplis) ou

B (Effets).

4. Appuyez sur Save pour compléter la procédure.

INITIALISATION DE LA MÉMOIRE

Si vous souhaitez réinitialiser les programmes d’usine des canaux, maintenez les touches haut et bas enfoncées pendant que vous mettez le POD sous tension. La mémoire est immédiatement vidée et le POD est initialisé sur les réglages d’usine.

6•5

Attention:

d’ampli ou d’effet que vous avez réalisé

vos réglages avant d’effectuer l’Initialisation. Si vous êtes sûr de votre geste: allez-y !

Cela efface TOUS les sons programmés par l’utilisateur, et tous les réglages

. Assurez-vous de ne vouloir conserver aucun de

FRANÇAIS

6•6

FRANÇAIS

UTILISATION DES PÉDALIERS FLOOR BOARD

UTILISATION DES PÉDALIERS

Grâce à un pédalier, vous pouvez optimiser les performances de votre Bass POD. Vous avez la possibilité de choisir deux pédaliers␣ : le Floor Board ou le FB4 de Line 6.

FLOOR BOARD

L’utilisation de votre POD avec le Floor Board vous permet d’accéder à des fonctions supplémentaires. Ce pédalier en acier stylé vous offre d’incroyables fonctions: une pédale de volume ; une pédale Wah Wah avec commutateur On/Off style Crybaby permettant d’activer ou désactiver l’effet Wah Wah ; un commutateur On/Off des effets du POD ; un accès aux canaux ; un réglage pour l’accordeur.

Si vous n’avez pas encore découvert le dépliant en fin de manuel, consultez-le. Si c’est déjà fait, passez au paragraphe suivant. Toujours là ? Bien. Consultez le dépliant situé dans la couverture en fin de manuel: vous allez y découvrir le plan du POD. Nous l’avons placé là afin que vous l’ayez toujours sous la main comme référence. Les numéros en noir insérés dans les textes qui suivent correspondent à ceux de l’illustration du dépliant.

CONNEXION

Comment fonctionne le Floor Board ? La première chose à faire est de le relier au POD grâce au câble fourni. Nous vous recommandons de mettre le POD hors tension au préalable mais faites ce que vous voulez. Après tout c’est votre matériel. Connectez ensuite votre basse, mettez le POD sous tension (vous avez eu peur, n’est-ce pas ?) et appuyez sur la pédale de volume située à droite de votre pédalier

au maximum vers l’avant.

EFFECT ON/OFF

Il faut tout d’abord savoir que le Floor Board est conçu pour fonctionner avec plusieurs produits de la gamme Line 6. Il fonctionne non seulement avec le Bass POD, mais également avec le POD guitare, le POD Pro et les amplificateurs. Bref, le commutateur gauche du Floor Board permet généralement de choisir entre deux modes d’utilisation: le mode de sélection des canaux (Channel Select) et le mode de commutation des effets (Effect On/Off). Avec votre Bass POD, ce commutateur sert simplement à la commutation des effets, ce qui vous permet de d’activer ou de désactiver vos effets pré-programmés.

situé à

BANQUES

Les deux commutateurs situés en bas à gauche du pédalier Bank Down et Bank Up. Une banque est une section de la mémoire du POD qui comprend quatre réglages de canal. Le POD comprend un total de neuf banques de mémoire. Ces emplacements mémoire (Presets) sont pré-programmés avec des sons créés par Line 6, vous pouvez les modifier et enregistrer ces modifications dans l’un des Presets utilisateurs. Vous pouvez visualiser la banque dans laquelle vous vous trouvez sur l’afficheur

de votre Floor Board (il affiche les mêmes indications que l’afficheur du POD).

portent les mentions

7•1

FRANÇAIS

UTILISATION DES PÉDALIERS FLOOR BOARD

Le Floor Board vous permet d’appuyer sur les touches Bank Up et Bank Down en même temps afin de passer des Presets d’usine aux Presets utilisateur. Cela s’applique uniquement à nos amplis guitare et non au POD.

SÉLECTION DES CANAUX

Parlons à présent des quatre touches de la rangée inférieure. Elles vous permettent de choisir quel canal (A, B, C ou D) vous souhaitez utiliser dans la banque sélectionnée. Choisissez votre banque

, sélectionnez un canal

MODE MANUEL

Et le mode manuel alors ? Pas de souci ! Si vous êtes dans une banque et qu’un canal particulier est sélectionné (LED correspondante allumée sur le Floor Board), il vous suffit d’appuyer de nouveau pendant environ une seconde sur le commutateur du canal pour passer en mode manuel. Et hop, vous êtes en mode manuel. L’écran du Floor Board affiche un zéro. Pour quitter le mode manuel et revenir au mode précédent, appuyez sur le commutateur au pied Bank Up ou Bank Down.

ÉDITION ET SAUVEGARDE DES CANAUX POD VIA LE FLOOR BOARD

Vous trouverez les principes d’édition des canaux programmables du POD dans le chapitre sur les Effets POD. Si vous utilisez le Floor Board, l’afficheur (Édité) dès que vous éditez un canal. L’afficheur indique la lettreS (Sauvegarde) si vous appuyez sur la touche Save de votre POD pour préparer la sauvegarde. Lorsque vous décidez de sauvegarder un canal édité, vous pouvez sélectionner un emplacement de destination à l’aide du Floor Board. Voici la procédure à suivre:

7•2

1. Éditez les réglages d’un canal à votre convenance.

2. Appuyez sur la touche Save du POD.

3. Choisissez la banque de mémoire de destination à l’aide des touches Bank Up et Bank down du Floor Board.

4a. Sur le POD, choisissez un emplacement mémoire (canal A, B, C ou D)

de destination dans la banque sélectionnée.

et vous êtes prêt à jouer.

indique la lettreE

5. Appuyez sur la touche Save pour enregistrer votre chef d’oeuvre dans la mémoire du POD.

Ou, 4b. Passez les étapes 4a et 5, et appuyez DEUX FOIS fois sur le

commutateur de sélection de canal du Floor Board pour sauvegarder votre édition sur ce canal.

FRANÇAIS

UTILISATION DES PÉDALIERS FLOOR BOARD

SAISIE DU TEMPO

La touche Tap Tempo du Floor Board peut être utilisée pour contrôler les centres du tempo dans le cerveau des batteurs et des guitaristes sans foi ni loi qui s’entêtent à massacrer votre dernier Groove. Il suffit d’appuyer dessus pour que des pulsations soient envoyées au cerveau des autres membres du groupe et qu’ils passent sous le contrôle de votre tempo. Si vous lisez toujours ce paragraphe... prenez une grande inspiration... ON PLAISANTE ! La fonction Tap Tempo contrôle en fait la vitesse du délai et des autres effets sur certains de nos autres produits. Sur le Bass POD, la véritable fonction de cette touche est l’accordeur...

ACCORDEUR

He oui ! Cette touche sert à d’accordeur chromatique. Maintenez la touche Tap Tempo/ Tuner

l’accordeur chromatique (Tuner). Et hop ! Tout le traitement des modèles d’amplis et des effets est bypassé afin que vous puissiez entendre clairement les cordes mal accordées (si vous le souhaitez). Si vous voulez paraître plus “professionnel”, la pédale de volume fonctionne toujours, ne vous inquiétez pas. Jouez une note sur votre basse et l’afficheur note et modifiez son accordage. Les 6 LED situées au-dessus de la rangée inférieure de commutateurs vous guident: les LED de gauche s’allument si la note est trop basse et les LED de droite s’allument si la note est trop haute. Les deux LED du centre s’allument si l’accordage est parfait. Appuyez sur n’importe lequel des commutateurs du pédalier pour quitter l’accordeur chromatique. Vous repassez en mode de sélection des canaux. Si vous souhaitez choisir une autre fréquence de référence que le A=440 Hz, il suffit de tourner le potentiomètre Middle du POD lorsque vous êtes en mode d’accordage et de consulter l’afficheur du pédalier. Vous pouvez affecter une fréquence de référence allant de 436 à 445 Hz. Ce réglage est sauvegardé, vous ne devez pas l’effectuer à chaque fois que vous mettez l’appareil sous tension.

enfoncée pendant un peu plus d’une seconde pour activer instantanément

du Floor Board vous indique de laquelle il s’agit. Jouez de nouveau cette

7•3

PÉDALE WAH WAH

La pédale Wah Wah est la pédale de gauche qu’un témoin s’allume et s’éteint à gauche de la pédale Wah Wah. Le témoin est allumé lorsqu’elle est activée et éteint lorsqu’elle est désactivée. La pédale Wah Wah du POD est modélisée d’après une Wah Wah Vox de 1960 (réaccordée pour la basse) avec des graves puissants en position arrière. Activez la pédale Wah Wah, sélectionnez l’amplificateur modélisé Rock Classic, réglez la saturation à 5 environ et jouez en bougeant rapidement votre pied d’avant en arrière. Accrochez une boule à miroirs dans votre chambre, déboutonnez votre chemise (restez décents !!) et c’est parti pour la fiesta ! Vous pouvez utiliser la pédale de façon plus subtile, mais c’est moins rigolo...

Au fait, lorsque vous utilisez les effets Tron Up ou Tron Down, la pédale Wah Wah permet de régler le caractère de ces effets. Elle ne contrôle pas d’effet Wah séparé car le Mu-Tron est déjà à la base un filtre de Wah Wah automatique.

Lorsque vous utilisez l’effet Bass Synth, la pédale Wah Wah contrôle le déclin du synthé au lieu de l’effet Wah.

. Essayez-la, vous constaterez

FRANÇAIS

UTILISATION DES PÉDALIERS LE FB4: UN CONTRÔLE AU PIED SIMPLE POUR LE POD

PÉDALE DE VOLUME

Moins marante que la Wah-Wah, la pédale de volume est très utile (en plus, vous n’avez pas besoin d’avoir les cheveux longs pour que ça fasse “plus vrai”). La pédale de volume est située à l’extrémité droite du pédalier volume et vers l’arrière pour le diminuer. La pédale de volume est réglée pour vous offrir une variation très musicale du volume. L’augmentation du volume est d’abord lente, puis devient plus rapide à mesure que vous appuyez vers l’avant, un peu comme une pédale de volume Ernie Ball.

TATUT DES EFFETS SAUVEGARDÉS SUR LES CANAUX PRÉPROGRAMMÉS

Si vous êtes extrêmement exigeants, et que tout le monde vous fait remarquer que vous êtes un maniaque du détail, cette partie vous concerne. Lorsque vous utilisez les effets et que vous sauvegardez votre son, le statut des effets est également sauvegardé.

Cool ! Si vous souhaitez rappeler ce son et que vous ne disposez pas de votre pédalier Floor Board (parce-que vous avez été chez votre pote à fond sur votre vélo, sans penser au pédalier...), il suffit de tourner le potentiomètre Effect Tweak réapparaisse. Si vous ne faites pas ça et que vous voulez montrer à vos potes votre ultime son de Flanger classique, vous allez vous faire jeter quand le son va être dénué de tout Flanger !! En effet, le statut activé ou désactivé d’un effet particulier peut toujours être remplacé: il vous suffit de modifier le réglage de cet effet. Vous pouvez donc modifier le statut du Flanger via le potentiomètre Effect Tweak. Toutefois, cette priorité du réglage direct sur le potentiomètre ne fonctionne que si le pédalier n’est juste des petits détails... Vous avez une migraine ou pas encore ? Le plus important c’est de vous souvenir que si vous sauvez les canaux avec les effets On ou Off et si vous n’avez plus le pédalier, il n’y a plus de problème. Sympa, non ?

. Appuyez vers l’avant pour augmenter le

pour que le Flanger

pas

connecté. Vous voyez,

7•4

LE FB4: UN CONTRÔLE AU PIED SIMPLE POUR LE POD

Le FB4 vous permet de contrôler la sélection des canaux du POD. Connectez le FB4 au POD grâce au câble de connexion fourni. Mettez le POD sous tension. Sélectionnez le canal A, B, C ou D en appuyant sur la touche correspondante du FB4. Le témoin du canal s’allume pour indiquer que le canal est sélectionné. Si vous maintenez la touche située sous le témoin enfoncée pendant environ une seconde, le POD passe en mode manuel. Si vous appuyez quelques fois sur la touche située sous le témoin, vous pouvez régler la vitesse du tempo.

Le FB4 sélectionne toujours les sons dans la banque POD activée. Utilisez les

Note:

touches haut/bas du POD pour sélectionner une banque différente.

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI PRINCIPES MIDI

ÉDITION APPROFONDIE ET

FONCTIONS

MIDI

PRINCIPES MIDI

QU’EST-CE QUE LE MIDI ?

Le MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un protocole de communication conçu pour échanger des informations entre appareils de musique. Cela permet à un appareil d’en contrôler un autre et d’établir une communication entre plusieurs appareils.

IN/OUT

Entrée et sortie MIDI

Le POD présente deux connexions MIDI: une entrée (In) et une sortie (Out), qui permettent de relier le POD à d’autres appareils MIDI. Chaque connexion est à sens unique: les données passent de la sortie d’un appareil à l’entrée d’un autre appareil. Pour que les données circulent dans l’autre sens, vous devez relier un second câble de l’entrée à la sortie.

8•1

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI PRINCIPES MIDI

MIDI CHANNEL

CANAL MIDI

Le MIDI permet de recevoir et de transmettre les données sur 16 canaux grâce à un seul câble MIDI. Le canal MIDI est totalement indépendant des canaux du POD utilisés pour la sauvegarde des programmes de son.

Réglez votre POD pour recevoir un canal MIDI particulier (comme si vous choisissiez un canal de télévision ou de radio), puis assurez-vous que l’appareil auquel est relié le POD utilise le même canal. Pour configurer le canal MIDI du POD, appuyez sur la touche MIDI (elle s’allume). L’afficheur à un caractère vous indique le canal actuellement utilisé par le POD. Utilisez les touches haut/bas pour choisir un canal parmi les 16 canaux MIDI disponibles. Le POD affiche les canaux de 10 à 16 en allumant le point décimal à droite du chiffre (“2.” signifie donc “12”).

Vous pouvez également configurer votre POD afin de recevoir les données sur tous les canaux (mode Omni) en sélectionnant la lettre A (All: tous) comme canal MIDI. Lorsqu’il est en mode Omni, le POD transmet sur le canal 1.

MESSAGES MIDI

Le MIDI permet de communiquer différents types de messages à des fins différentes:

Messages MIDI de Program Change - Les messages de changement de programme demandent à un appareil de passer d’un son ou d’une configuration à une autre. Avec le POD, les changements de programme correspondent au passage d’un canal à un autre. Donc, par exemple, lorsque le POD reçoit le numéro de changement de programme 1, il sélectionne le canal A de la banque 1. Le numéro de changement de programme 2 permet de sélectionner le canal B de la banque 1, etc. Voir le tableau de l’Annexe C.

Contrôleurs MIDI - Les messages des contrôleurs MIDI vous permettent de régler les

8•2

paramètres d’un appareil en temps réel. Par exemple, vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI pour modifier le réglage de saturation du POD ou le niveau de réverbération. Chacun des paramètres du POD est affectés à un contrôleur MIDI. Le tableau de l’Annexe D dresse la liste de tous les paramètres du POD, des contrôleurs qui leurs sont affectés et de l’effet de ce contrôleur sur le POD. Notez que les pédales Wah Wah et de volume du pédalier Floor Board transmettent également des messages de contrôleurs MIDI lorsqu’utilisées avec le POD. Pour minimiser les bruits parasites lorsque vous

contrôlez la modification des paramètres par MIDI, essayez d’effectuer des modifications progressives plutôt que des modifications brutales.

Commandes Sysex MIDI - Sysex signifie “System Exclusive”. Les commandes Sysex

sont des commandes spéciales ne pouvant être comprises que par un seul appareil, contrairement aux contrôleurs et aux messages plus génériques que comprennent la plupart des appareils MIDI. Le POD utilise le Sysex pour transmettre à un autre appareil les sons programmés en mémoire ou pour recevoir de nouveaux sons d’un autre appareil. Cet échange de données est généralement appelé «Dump». Le logiciel emagic SoundDiver inclut sur le CD POD fourni utilise des commandes Sysex pour le Dump des programmes

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI TRANSFERT DE SONS ENTRE DIFFÉRENTS BASS POD

POD vers votre ordinateur (pour la sauvegarde ou l’édition) et pour la transmission de programmes de l’ordinateur vers le POD. Voir section suivante.

TRANSFERT DE SONS ENTRE DIFFÉRENTS BASS POD

Imaginez: vous avez votre Bass POD depuis quelques temps déjà et vous êtes devenu un véritable magicien du son de basse. Bientôt, tous vos amis bassistes - et même vos idoles vous appellent pour savoir s’ils peuvent accéder à la magnificence de vos sons. Comme vous êtes un magicien généreux, vous consentez à les inviter à une audience avec votre POD. Vous devez disposer d’un câble MIDI standard et ils doivent disposer d’un Bass POD (votre génie ne peut pas se transmettre vers un POD guitare). Que le transfert de sons commence !

Connectez la sortie MIDI de votre POD à l’entrée MIDI du Bass POD récepteur. Appuyez sur la touche MIDI de votre POD pour consulter le canal MIDI sélectionné. Utilisez les flèches haut et bas pour le régler sur le même canal que celui du Bass POD récepteur. Sinon, vous pouvez également régler le canal MIDI du POD récepteur sur celui de votre POD. Quelle que soit la solution choisie, il faut que les deux POD soient réglés sur le même canal MIDI.

Transfert de tous les sons - Pour transférer tous les sons programmés d’un POD à un autre, assurez-vous que la touche MIDI du POD émetteur est allumée, et appuyez sur la touche SAVE de ce même POD. L’écran à un caractère du POD affiche la lettre “A”, ce qui signifie que tous (All) les sons vont être transférés via MIDI. La touche Save clignote pour indiquer que vous devez appuyer dessus pour lancer le transfert. Si vous appuyez alors sur la touche Save, toute la mémoire de votre POD est transmise au Bass POD récepteur. Si vous appuyez sur une autre touche que Save, le transfert est annulé.

Transfert de certains sons - Pour transférer uniquement certains sons d’un POD à un autre POD, voici la procédure. Placez votre POD en mode normal (touche MIDI non allumée), et sélectionnez le son à transférer. Vous pouvez effectuer des éditions si vous le souhaitez, le POD va transférer tous les réglages activés. Lorsque le son souhaité est sélectionné, appuyez sur la touche MIDI. Ensuite, appuyez sur Save. Utilisez la flèche haut pour passer de “A” à “1”, ce qui signifie que vous souhaitez uniquement transférer UN son au POD récepteur. Appuyez de nouveau sur la touche Save pour effectuer le trasnfert ou appuyez sur toute autre touche pour l’annuler. Si vous souhaitez transférer un autre son individuel, sélectionnez-le sur le POD, puis appuyez sur la touche MIDI, puis sur Save, puis sur la flèche haut. Appuyez de nouveau sur la touche Save du POD pour exécuter le transfert. Votre magie a opéré !

SAUVEGARDE DE PROGRAMMES POD SUR

’AUTRES APPAREILS

Il est recommandé de sauvegarder les sons programmés de votre POD afin que vous puissiez les récupérer en cas de problème. Si vous souhaitez transférer des sons de POD vers d’autres appareils MIDI pour la sauvegarde (comme un lecteur de fichiers MIDI, un

8•3

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI LOGICIEL EMAGIC SOUNDDIVER

séquenceur logiciel ou une Workstation), la procédure est relativement identique à celle du transfert de Bass POD à Bass POD. Vous devez disposer d’un câble MIDI standard pour relier les appareils.

Connectez la sortie MIDI de votre POD à l’entrée MIDI de l’appareil MIDI récepteur. Appuyez sur la touche MIDI de votre POD et consultez le canal MIDI sélectionné. Utilisez les flèches haut et bas pour régler le POD sur le même canal que l’appareil MIDI récepteur. Sinon vous pouvez effectuer la procédure inverse (régler l’appareil MIDI sur le même canal que le POD), pourvu que les deux appareils échangent les données sur le même canal.

Transfert de tous les sons - Pour transférer tous les sons programmés du POD vers votre appareil MIDI, assurez-vous que la touche MIDI du POD est allumée, puis appuyez sur la touche SAVE du POD. L’écran à un caractère du POD affiche la lettre “A”, ce qui signifie que tous (All) les sons vont être transférés via MIDI. La touche Save clignote pour indiquer que vous devez appuyer dessus pour lancer le transfert. Lancez votre enregistreur MIDI. Si vous appuyez alors sur la touche Save, toute la mémoire de votre POD est transmise à l’appareil MIDI récepteur. Si vous appuyez sur une autre touche que Save, le transfert est annulé. À la fin du transfert, appuyez sur la touche STOP de l’appareil MIDI récepteur.

Transfert de certains sons - Pour transférer uniquement certains sons d’un POD à un appareil MIDI, voici la procédure. Placez votre POD en mode normal (touche MIDI non allumée), et sélectionnez le son à transférer. Vous pouvez effectuer des éditions si vous le souhaitez, le POD va transférer tous les réglages activés. Lorsque le son souhaité est sélectionné, appuyez sur la touche MIDI. Ensuite, appuyez sur Save. Utilisez la flèche haut pour passer de “A” à “1”, ce qui signifie que vous souhaitez uniquement transférer UN son vers l’appareil MIDI récepteur. Lancez l’enregistreur MIDI, puis appuyez de nouveau sur la touche Save pour effectuer le transfert ou appuyez sur toute autre touche pour l’annuler. Si vous souhaitez transférer un autre son individuel, sélectionnez-le sur le POD, puis appuyez sur la touche MIDI, puis sur Save, puis sur la flèche haut. Lancez de nouveau l’appareil MIDI. Appuyez de nouveau sur la touche Save du POD pour exécuter le transfert. Enfin, appuyez sur la touche STOP de votre enregistreur MIDI.

8•4

LOGICIEL EMAGIC SOUNDDIVER

Le logiciel Emagic SoundDiver inclu sur votre CD POD Tools est un programme d’édition et de bibliothèque qui transforme votre ordinateur en une station de contrôle POD. Consultez le site http://www.line6.com pour obtenir la dernière mise à jour de ce logiciel. SoundDiver vous permet de sauvegarder des sons POD sur votre ordinateur et d’éditer des sons à l’écran. Il vous offre en outre des paramètres supplémentaires, non disponibles lorsque vous utilisez le POD seul. Le CD comprend également les instructions d’installation et un mode d’emploi électronique. Veuillez vous y reporter pour obtenir les instructions nécessaires et les informations concernant les services d’assistance technique Emagic.

Votre ordinateur doit être équipé d’une interface MIDI pour pouvoir utiliser le logiciel SoundDiver. Emagic propose toute une gamme d’interfaces ainsi qu’une ligne de logiciels et d’appareils pour l’enregistrement utilisables avec votre POD. Reportez-vous à

l’assistance située à la fin de ce chapitre concernant la configuration de SoundDiver.

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI AUTRES FONCTIONS MIDI

Vous pouvez contacter Emagic par téléphone aux États-Unis au (530) 477-1051 ou au siège en Allemagne au +49 4101 495-0, ou encore sur Internet http://www.emagic.de et par e-mail à l’adresse info@emagic.de. Vous trouverez une liste des distributeurs Emagic sous le menu Apple du logiciel Mac SoundDiver Macintosh. Si vous utilisez Windows, cette liste est également disponible dans la fenêtre de bienvenue lorsque vous lancez SoundDiver ou au menu Aide > Emagic Distributors...

Des interfaces MIDI sont également fabriquées par Mark of the Unicorn (www.motu.com), MIDI Man (www.midiman.com), etc.

AUTRES FONCTIONS MIDI

Le MIDI vous permet d’utiliser le logiciel Emagic SoundDiver du CD POD Tools pour l’édition et la sauvegarde des sons POD, mais il vous permet également de:

MODIFIER LES CANAUX POD PAR PROGRAM CHANGES MIDI

Sur le POD, l’opération de base par MIDI est le changement de canaux. Si vous disposez d’un pédalier ou de tout autre appareil pouvant transmettre des messages de changement de programme MIDI, reliez sa sortie MIDI à l’entrée MIDI du POD. Faites correspondre les canaux MIDI des deux appareils. Reportez-vous au tableau de l’Annexe C pour connaître les correspondances entre les numéros de programme du pédalier et les canaux du POD. Notez que les modes manuels et d’accordage peuvent être sélectionnés grâce à des messages de changement de programme MIDI. Vous pouvez également transmettre des messages MIDI de Program Change à un POD depuis un séquenceur MIDI, afin de modifier automatiquement les sons du POD, en synchronisation avec vos séquences.

MODIFIER LES SONS POD PAR CONTRÔLEURS MIDI

Si vous disposez d’un Fader MIDI externe, de contrôleurs MIDI assignables sur un clavier ou d’un séquenceur MIDI logiciel ou indépendant, vous pouvez contrôler n’importe quel paramètre du POD par MIDI. Le tableau de l’Annexe D indique les contrôleurs MIDI et les paramètres de POD qu’ils contrôlent. Assurez-vous que les canaux MIDI ont été correctement configurés avant de contrôler le POD par un appareil MIDI.

AUTOMATION MIDI COMPLÈTE DU POD

Lorsque vous utilisez le POD avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser tous les paramètres du POD à l’aide des messages de contrôleur MIDI. Cela vous offre les mêmes performances que le célèbre logiciel Plug-In Amp Farm de Line 6 pour systèmes Pro Tools TDM, mais sans le système Pro Tools !

Les potentiomètres de la face avant du POD envoient les messages des contrôleurs MIDI appropriés (ainsi que le font les pédales Wah Wah et de volume du pédalier optionnel Floor Board) que vous pouvez enregistrer sur une piste MIDI du séquenceur alors que vous utilisez le POD. Reportez-vous aux instructions de la section Retour à l’envoyeur du Chapitre 3 pour configurer votre signal audio.

8•5

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER PAS À PAS

Connectez la sortie MIDI du POD à une entrée MIDI de votre séquenceur. Connectez une sortie MIDI du séquenceur à l’entrée MIDI du POD et assurez-vous que le POD et le séquenceur sont réglés sur le même canal MIDI.

Pour réaliser une automation MIDI, vous devez sélectionner une piste MIDI de votre séquenceur afin d’enregistrer les données en provenance de la sortie MIDI de votre POD. Configurez une piste MIDI pour recevoir la sortie MIDI du POD, préparez-la à l’enregistrement et lancez l’enregistrement du séquenceur. Tournez le potentiomètre Drive du POD au maximum vers la droite puis au maximum vers la gauche pendant l’enregistrement du séquenceur, puis arrêtez votre séquenceur. À présent, vérifiez les données enregistrées sur la piste POD MIDI. Vous constatez que le contrôleur MIDI n°13 est enregistré. Il s’agit du contrôleur affecté au paramètre de saturation Drive. Mettez en lecture la piste MIDI enregistrée tout en jouant sur votre POD (ou en appliquant en entrée du POD le signal enregistré de la basse): vous pouvez alors entendre les modifications de saturation préalablement enregistrées sur votre piste MIDI.

Afin de minimiser les bruits parasites lorsque vous contrôlez la modification des paramètres par MIDI, il est préférable de modifier les réglages du POD de manière progressive.

SOUNDDIVER PAS À PAS

Comme nous l’avons mentionné précédemment dans ce chapitre, vous devez disposer d’une interface MIDI sur votre ordinateur afin de pouvoir utiliser le logiciel SoundDiver avec votre POD. Les interfaces MIDI sont fabriquées par Emagic (www.emagic.de), qui est également la société qui fabrique le logiciel SoundDiver. Les interfaces MIDI sont également disponibles chez Mark of the Unicorn (www.motu.com), MIDI Man (www.midiman.com), etc. Vous devez connecter l’interface MIDI à votre ordinateur et installer les logiciels associés afin qu’elle fonctionne (la section d’assistance à la fin de ce chapitre peut vous aider à résoudre les problèmes de cnofiguration de votre interface MIDI). Lorsque l’interface MIDI est correctement installée, vous pouvez essayer d’utiliser SoundDiver. Dans la section

8•6

suivante, vous trouverez la procédure de lancement de SoundDiver, ainsi que la procédure de transfert de tous les sons POD sur votre ordinateur:

Étape 1 - Reliez votre POD à l’interface MIDI de votre ordinateur. Utilisez les ports MIDI IN et MIDI OUT pour une communication bi-directionnelle (les échanges de données entre POD et l’ordinateur peuvent ainsi s’effectuer dans les deux sens). Souvenez-vous que la sortie MIDI de POD se connecte à l’entrée MIDI de l’ordinateur et que la sortie MIDI de l’ordinateur se connecte à l’entrée du POD. Assurez-vous que le POD est sous tension.

Étape 2 - Les installeurs de SoundDiver sont compris sur le CD fourni. Nous vous recommandons vivement de lire les pages d’assistance du site Internet www.line6.com pour bénéficier des dernières mises à jour de l’installeur de SoundDiver.

Lancez l’installeur de SoundDiver pour installer SoundDiver sur votre ordinateur. Ensuite, alors que POD est connecté à l’ordinateur via MIDI et qu’il est sous tension, lancez le nouveau logiciel SoundDiver.

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER PAS À PAS

Étape 3 - Vous verrez d’abord l’écran avec les informations permettant de contacter

Emagic, ainsi que les informations concernant la mise à jour de la version complète du logiciel SoundDiver. Ensuite, une boîte de dialogue permet de sélectionner la langue Anglais ou Allemand (SoundDiver est fabriqué par Emagic, une société allemande).

Étape 4 (Macintosh) - Ensuite, configurez les ports. Assurez-vous que vous êtes relié au bon port de votre Mac (Modem, imprimante ou USB) et que vous avez coché l’option correspondante dans la fenêtre des Préférences.

Étape 4 (Windows) - SoundDiver va à présent vous présenter une série de boîtes de dialogue pour confirmer les ports MIDI. Elle affichent des messages de type “Le port XXXX n’existe plus” et présentent une touche OK. Généralement, deux fenêtres concernant les ports SoundBlaster et huit concernant les ports Unitor (Unitor est une interface MIDI spécifique) s’affichent. Cliquez sur la touche OK de toutes ces fenêtres. Ensuite, SoundDiver doit afficher la fenêtre décrite à l’étape 5...

Étape 5 - SoundDiver doit à présent établir la communication avec votre POD (comme expliqué précédemment, assurez-vous que les ports MIDI In et MIDI Out sont tous deux connectés). Il affiche une fenêtre vous demandant si vous souhaitez récupérer les mémoires de l’appareil (“Request Device’s Memories?”). Cliquez sur la touche OK de cette boîte de dialogue pour que SoundDiver récupère tous les sons de votre POD et les ouvre dans une fenêtre intitulée “Bass POD”.

Étape 6 - Une fenêtre ressemblant à l’illustration ci-contre s’affiche.

Il est normal que les noms des canaux (“User Programs”) de votre POD soient différents de ceux présents sur l’illustration. Nous n’avions pas configuré les noms définitifs au moment d’envoyer ce manuel chez l’imprimeur.

Utilisez votre souris pour placer le pointeur à l’écran sur la barre d’entête User Programs, comme illustré, puis cliquez une fois. La liste des 36 mémoires utilisateur est alors mise en surbrillance pour indiquer que toutes les mémoires sont sélectionnées (le clic sur l’entête est une procédure rapide et pratique de sélection de toutes les mémoires utilisateur).

8•7

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER PAS À PAS

Étape 7 (Macintosh) - Vous noterez que cette fenêtre présente deux menus: Entry et

Options. Au menu Entry, sélectionnez Save as... > Selected Entries, comme illustré ci-dessous:

SoundDiver affiche alors une fenêtre de sauvegarde standard. Un menu déroulant en haut de la fenêtre indique “Libraries”, vous signalant que vous allez sauvegarder votre banque sur le dossier Libraries de SoundDiver.

Vous pouvez cliquer sur ce menu déroulant “Libraries” pour naviguer vers un autre dossier si vous souhaitez y sauvegarder ce fichier de banque de son. Vous pouvez également modifier le nom de votre banque dans ce champ (nous vous recommandons de choisir un

8•8

nom comme “Sons Bass POD”), puis cliquez sur Save pour achever l’opération.

Étape 7 (Windows) - Sous Windows, le menu Entry est en haut de l’écran, à côté du

menu File, etc. Depuis ce menu, sélectionnez Save as... > Selected Entries. SoundDiver affiche une fenêtre de sauvegarde standard. Le dossier Libraries du logiciel SoundDiver est automatiquement sélectionné comme destination de votre fichier. Vous pouvez modifier le nom de votre banque dans ce champ (nous vous recommandons de choisir un nom comme “Sons Bass POD”), puis cliquez sur Save pour achever l’opération.

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER PAS À PAS

Étape 8 - Pour vous assurer du bon

déroulement de la procédure, sélectionnez l’option Open au menu File et ouvrez la banque que vous venez de sauvegarder. Une fenêtre similaire à l’illustration ci-contre doit s’afficher, reprenant la liste des 36 mémoires du POD.

noms des canaux de votre fenêtre soient différents de ceux présents sur l’illustration. Nous n’avions pas configuré les noms définitifs des canaux au moment d’envoyer ce manuel chez l’imprimeur.

Félicitations ! Vous venez de sauvegarder la mémoire de votre POD.

Il est normal que les

QUELQUES ASTUCES CONCERNANT SOUNDDIVER

Nous en avons fini avec la sauvegarde de vos sons sur l’ordinateur, mais nous avons pensé qu’il serait bon de vous offrir quelques astuces supplémentaires:

Éditer une mémoire de canal/un programme -

La fenêtre SoundDiver ci-contre affiche le contenu de la mémoire de votre POD. Pour éditer l’une des mémoires de canaux du POD (appelée “User Programs” par SoundDiver), il suffit de doublecliquer sur son nom dans la liste pour ouvrir une fenêtre d’édition.

8•9

FRANÇAIS

ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI

Transmission/Requête -

Les commandes “Transmit” et “Receive” sont disponibles au menu MIDI de SoundDiver. Ces commandes indiquent à SoundDiver qu’il doit ou du POD, selon la sélection dans SoundDiver. Par exemple, si vous cliquez sur l’un des canaux/programmes dans la liste de la fenêtre, puis que vous sélectionnez la commande Transmit, SoundDiver comprend que vous souhaitez

transmettre

paramètres définissant le son sont transmis de l’ordinateur au POD, de sorte qu’ils ont tous les deux la même information - ce qui se trouvait dans l’ordinateur a été copié sur le POD).

Gardez ces commandes à l’esprit pour les utiliser au cas où POD et votre ordinateur ne sembleraient pas traiter les mêmes données.

SSISTANCE POUR LA CONFIGURATION DE SOUNDDIVER

Voici quelques considérations concernant la gestion des cartes son sous Windows et SoundDiver. Ces astuces vous sont offertes par le génie de l’assistance technique de Line 6, George Van Wagner:

1. Les cartes de type SoundBlaster utilisent plusieurs Drivers MIDI. Par défaut, le système sélectionne le Driver du synthétiseur sonore intégré à la carte son, plutôt que le port MIDI externe. Cela signifie que vous devez sélectionner le Driver souhaité avant que SoundDiver ne détecte POD.

2. Les câbles MIDI doivent être connectés d’entrée à sortie et inversement (ne connectez pas l’entrée MIDI de votre POD à l’entrée MIDI de votre ordinateur). Connectez l’entrée MIDI du POD à la sortie MIDI de votre ordinateur. Pensez en terme de flux de données: les données sont transmises par le POD vers l’ordinateur et de l’ordinateur vers le POD.

3. Les canaux MIDI doivent être réglés sur la même valeur. La manière la plus simple de

8•10

garantir une communication correcte entre les appareils est de régler le canal MIDI du POD sur A (pour All – tous, qui correspond au mode Omni).

Voici quelques points de base pour garantir la communication avec le POD:

1. Lorsque la boîte de dialogue signalant qu’aucun nouveau périphérique n’a été détecté s’affiche, cliquez sur la touche Manually. Vous êtes alors dirigé vers la fenêtre Memory Manager de SoundDiver.

2. À gauche de la fenêtre Memory Manager, une liste de paramètres est affichée. Assurezvous que le port de sortie est réglé sur le Driver MIDI externe. Selon les sociétés, les Drivers ont des noms différents, mais la sélection devrait être relativement évidente.

3. Assurez-vous que le numéro d’identification de l’appareil (Device ID) est réglé sur 1.

4. À droite de la fenêtre Memory Manager, cliquez sur la barre de titre User Programs. Cela met en surbrillance les 36 emplacements de Presets utilisateurs actuellement vides.

5. À présent, cliquez sur l’icône à l’extrême gauche de la partie supérieure gauche de la fenêtre Memory Manager. Cela devrait afficher un petit clavier avec une flèche dirigée vers l’extérieur et un point d’interrogation. Cette requête appelle tous les programmes en cours du POD. Les noms de Patches devraient alors tous se remplir. La communication est établie.

FRANÇAIS

ce son à votre POD (en d’autres termes, les

SSISTANCE POUR LA CONFIGURATION DE SOUNDDIVER

transmettre

recevoir

les données vers

ANNEXE A: MODÈLES D’AMPLIS/D’ENCEINTES

Veuillez noter que Fender, Marshall, Vox, et tous les autres modèles d’amplificateurs et d’effets sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, et ne sont en aucune manière affiliées ou associées à Line 6. Ces marques déposées d’autres fabricants sont uniquement utilisées pour décrire certains sons produits par la technologie de modélisation Line 6. La technologie de modélisation Line 6 offre au POD un grand choix de sons et d’effets modélisés d’après les sons d’amplificateur et d’effets les plus connus mentionnés ciaprès.

Nom du modèle Modèle original Médiums à

d’ampli fréq. variable

Modèles d’ampli

Tube Preamp Préampli instrument à lampes Non Session SWR SM-400 Oui California Mesa/Boogie Bass 400+ Non Jazz Tone Polytone Mini-Brute Non Adam & Eve Eden Traveller WT-300 Oui Eighties Gallien Krueger 800RB Non Stadium Sunn Coliseum 300 Oui Amp 360 Acoustic 360 Oui Rock Classic Ampeg SVT Oui Brit Major Marshall Major Non Brit Super Marshall Super Bass Non Silver Panel Ampli Fender Bassman Non Brit Class A Vox AC-100 Non Motor City Versatone Pan-O-Flex Non Flip Top Ampeg B-15 Non Sub Dub Pour des basses qui tuent... Oui

FRANÇAIS

Nom du modèle Modèle original

d’ampli

Modèles d’enceintes

Enceintes avec Enceinte Ampeg SVT 8 x10 de1979 HP 10’’ Eden “David” 4x10

SWR “Goliath” 4x10 Hartke 4x10

Enceintes avec 60’s Versatone Pan-O-Flex 1x12 HP 12’’ 1968 Marshall 4x12 avec “pre-Rola” 25

Enceintes avec Combo Ampeg B-15 1x15 fermé à l’arrière HP 15’’ Combo Polytone 1x15 fermé à l’arrière

Vox AC-100 2x15 Mesa/Boogie 2x15 (avec charge et évent avant) Fender Bassman 2x15 avec JBL Enceinte Marshall Major 4 x15 de1969 (Yeah, baby !)

Cabs with 18’s SWR 1x18

Enceinte Acoustic 360 Enceinte Sunn Coliseum 8028 (1x18 + 1x12)

ANNEXE B : PARAMÈTRES D’EFFETS

Effect Tweak Notes

Bypass n/c Active les effets. Octave Down Mix Modélisé d’après un Boss OC-2. Les réglages élevés vous offrent un effet Octave

Down plus important. Analog Chorus Profondeur Inspiré de la Roland CE-1. De lent et faible à rapide et profond. Danish Chorus Profondeur du chorus Modélisé d’après le Chorus/Flanger de t.c. electronics. De lent et faible à rapide

et profond. Orange Phase Vitesse Modélisé d’après le MXR Phase 90. Gray Flanger Profondeur Modélisé d’après le MXR Flanger. De lent et faible à rapide et profond. Tron Down Plage de crêtes Modélisé d’après la Mu-Tron III en position “haute”. La pédale Wah Wah modifie

l’effet Trom (il ne s’agit pas d’un Wah séparé car le Tron est déjà une forme de

Wah automatique). Tron Up Plage de crêtes Modélisé d’après la Mu-Tron III en position “haute”. La pédale Wah Wah modifie

l’effet Trom (il ne s’agit pas d’un Wah séparé car le Tron est déjà une forme de

Wah automatique). S & H Vitesse Modélisé d’après le filtre Oberheim Voltage Controlled (pour un effet Sample

& Hold). S/H + Flanger Sample / Hold Vitesse Combine l’effet Sample & Hold avec l’effet Gray Flanger. S/H + Driver Sample / Hold Vitesse Combine l’effet Sample & Hold avec l’effet Danish Driver. Bass Synth Taux de déclin Inspiré du Boss Bass Synth – avec un peu de personnalité Line 6 supplémentaire. Danish Driver Distorsion Modélisé d’après le Booster Line Driver + Distortion de t.c. electronics. Excellent

pour une distorsion douce. Large Pie Distorsion Modélisé d’après le Big Muff Pi. Excellent pour le Fuzz. Pig Foot Distorsion Modélisé d’après le Hogs Foot. Accentuation chaude des graves. Rodent Distorsion Modélisé d’après le Rat. Grosse distortion pour basse.

ANNEXE C : PROGRAM CHANGES MIDI

Vous pouvez sélectionner les canaux du POD via des messages de Program Change MIDI. Les numéros de programmes de certains appareils commencent à 0 et d’autres à 1. Nous commençons à zéro (mode manuel), viennent ensuite tous les canaux sauvegardés, comme indiqué dans le tableau ci-dessous:

Canal POD Programme MIDI Canal POD Programme MIDI

Banque 1 Banque 6

Canal A 01 Canal A 21 Canal B 02 Canal B 22 Canal C 03 Canal C 23 Canal D 04 Canal D 24

Banque 2 Banque 7

Canal A 05 Canal A 25 Canal B 06 Canal B 26 Canal C 07 Canal C 27 Canal D 08 Canal D 28

Banque 3 Banque 8

Canal A 09 Canal A 29 Canal B 10 Canal B 30 Canal C 11 Canal C 31 Canal D 12 Canal D 32

Banque 4 Banque 9

Canal A 13 Canal A 33 Canal B 14 Canal B 34 Canal C 15 Canal C 35 Canal D 16 Canal D 36

Banque 5

Canal A 17 Mode Manuel 00 Canal B 18 Accordeur 37 Canal C 19 Canal D 20

ANNEXE D : CONTRÔLEURS MIDI (PAGE 1/3)

Paramètres Notes Ctrl N° Plage MIDI transmise Plage MIDI reçue

Programmes - - 0=Manuel, 0=Manuel, (mémoires de canaux) 1-36=Programmes, 1-36=Programmes,

Canal MIDI 0-15 - PAS D’EMISSION Touche Apply FX to D.I. On/Off 64 0=Off ; 127=On Réc. : 0-63=OFF, 64-127=ON

Potentiomètres

Amp Model - 12 0-15 0=Préampli à lampes,

Drive - 13 0-127 0-127 Bass - 14 0-127 0-127 Mid - 15 0-127 0-127 Treble - 16 0-127 0-127 Channel Volume - 17 0-127 0-127 Compress Détermine le seuil 18 0-127 0-127

(voir p. 2/3 pour

autres paramètres

de compression).

Effect Select - 19 0-15 0=Bypass, 1-15 autres effets,

Effect Tweak - 1 0-127 0-127

Autres réglages (accessibles via la touche CABS AND EQ)

Parametric EQ 30 Hz - 8 kHz 25 0-127 (Bass avec 0-127 Frequency CABS & EQ On)

Parametric EQ - 26 0-127 (Mid avec 0-127 Shape/Width/Q CABS & EQ On)

Parametric EQ Atténuation infinie 27 0-127 (Treble avec 0-127 Gain - +12 dB CABS & EQ On)

FX Lo-Cut Off - 1 kHz 21 0-127 (Chan Vol avec 0-127 ; 0-OFF

Noise Gate On/Off On/Off 22 0-127 (Compress, Réc. : 0-63=OFF, 64-127=ON

Amp Model Mid Sweep - 28 0-127 (Effect Tweak, 0-127 (modèles sélectionnés) CABS & EQ enfoncée)

Cabinet Type 0-15 (0 = pas 71 0-15 (Tournez Effects avec 0-15 (0 = pas d’enceinte)

d’enceinte) CABS & EQ On)

Accordeur=37 Accordeur=37

1-16=Amplis, >16 traités

comme 16

>15 traités comme 15

CABS & EQ On)

CABS & EQ enfoncée)

ANNEXE D : CONTRÔLEURS MIDI (PAGE 2/3)

Paramètres Notes Ctrl N° Plage MIDI transmise Plage MIDI reçue

Noise Gate

Noise Gate Threshold 6 dB-96 dB 23 PAS D’EMISSION 0-127 Noise Gate Decay 8,1-159,2 ms 24 PAS D’EMISSION 0-127

Compresseur

Compression Ratio Compression de 42 PAS D’EMISSION 0-24=2:1

faible à importante: 25-49=3.3:1 (comme LA-2A) 2:1, 3,3:1 (type LA 50-74=8:1

-2A), 8:1, 12:1, et 75-99=12:1 infini:1 (limiteur) 100-127= infini:1

Compressor Attack - 51 PAS D’EMISSION 0-127 Compressor Decay - 63 PAS D’EMISSION 0-127

Pédale Wah

Wah Pedal - 4 0-127 0-127 Wah Wah Pedal On/Off On/Off 43 FB SWITCH ON=127/OFF=0 Réception : 0-63=OFF,

64-127=ON Wah Bottom Frequency - 44 PAS D’EMISSION 0-127 Wah Top Frequency - 45 PAS D’EMISSION 0-127

Pédale de volume

Volume Pedal - 7 0-127 Réc. : 0-63=OFF, 64-127=ON Volume Pedal Minimum - 46 0-127 0-127 Volume Pedal Location Pré-modèle / 47 PAS D’EMISSION Réc. : 0-63=Avant lampes,

Octave Down

Mix - 29 PAS D’EMISSION 0-127

Analog Chorus

Speed - 30 PAS D’EMISSION 0-127 Depth - 31 PAS D’EMISSION 0-127

Danish Chorus

Speed - 32 PAS D’EMISSION 0-127 Intensity - 33 PAS D’EMISSION 0-127 Width - 34 PAS D’EMISSION 0-127

Orange Phase

Speed - 35 PAS D’EMISSION 0-127

Post-modèle 64-127=Après lampes

ANNEXE D : CONTRÔLEURS MIDI (PAGE 3/3)

Paramètres Notes Ctrl N° Plage MIDI transmise Plage MIDI reçue

Gray Flanger

Width - 36 PAS D’EMISSION 0-127 Speed - 37 PAS D’EMISSION 0-127 Regen - 38 PAS D’EMISSION 0-127

Tron Down

Peak - 39 PAS D’EMISSION 0-127

Tron Up

Peak - 40 PAS D’EMISSION 0-127

S/H

Speed - 41 PAS D’EMISSION 0-127

Bass Synth

Dry Level Détermine le 48 PAS D’EMISSION 0-127

Low Pass Level Sortie de la section 49 PAS D’EMISSION 0-127

High Pass Level Sortie de la section 50 PAS D’EMISSION 0-127

Decay - 52 PAS D’EMISSION 0-127

Danish Driver

Distortion - 55 PAS D’EMISSION 0-127

Large Pie

Distortion - 56 PAS D’EMISSION 0-127

Pig Foot

Gain - 57 PAS D’EMISSION 0-127

Rodent

Distortion - 58 PAS D’EMISSION 0-127 Filter - 59 PAS D’EMISSION 0-127

A.I.R.

Ambience Level - 72 PAS D’EMISSION 0-127

niveau du signal

non traité par

l’effet Bass Synth

de filtre passe-bas

de l’effet Synth.

de filtre passe-haut

de l’effet Synth.

ANNEXE E: CONTACTEZ LINE 6

SERVICE CLIENTÈLE

Nous espérons que vous profitez pleinement de votre POD. Si vous souhaitez nous faire part de questions ou de commentaires, vous pouvez contacter notre excellente équipe d’assistance au numéro suivant: + 44 (0) 178 882 1600 (Royaume-Uni) ou au 00800 46464646, sur notre site Internet (www.euroline6.com) ou par e-mail (eurosupport@line6.com). Pour obtenir tous les renseignements souhaités, nous vous conseillons de prendre quelques notes avant d’appeler. Vous pourrez ainsi poser toutes les questions du premier coup et revenir aussi vite que possible à votre POD.

Line 6 Europe Headquarters - Butlers House Clifton Road Rugby, Warwickshire CV21 3RW Royaume-Uni‘

AUTRES PRODUITS LINE 6

Notre gamme complète d’amplificateurs présente les mêmes sons exceptionnels que le POD, ainsi que des effets intégrés, des canaux programmables, des options de contrôle par pédale, des fonctions MIDI et bien plus encore. Nous disposons également du POD Pro, du Bass POD et de la série des pédales Stomp Box Modelers. Pour plus d’informations, venez nous retrouver sur notre site Internet (www.euroline6.com) ou contactez notre équipe d’assistance par e-mail (eurosales@line6.com ou eurosupport@line6.com) ou par téléphone: + 44 (0) 178 882 1600 ou 00800 46464646.

Série POD – Les POD Pro et Bass POD sont également disponibles. Le POD Pro est compatible avec POD pour le transfert de sons et il comprend une boucle d’effets, une sortie numérique, et plus encore. Le Basse POD est le POD destiné aux basses.

Série Flextone II – Une sélection de Combos et une tête de forte puissance vous offrent une compatibilité totale pour le transfert des sons POD.

AX2 212 – L’AX2, l’amplificateur Line 6 le plus polyvalent, adapte de nombreux multieffets à la technologie de modélisation Line 6 dans un Combo tout en un, 100 W 2x12 ”.

Série Spider – 6 modèles d’amplificateurs avec effets intégrés parmi nos amplificateurs les plus abordables.

Stomp Box Modelers – De nombreux effets Vintage modélisés en trois pédales: le Delay Modeler comprend des délais à bande et analogiques, un échantillons de boucles 14 secondes, etc. Le Modulation Modeler comprend des chorus, Flangers, Phasers, hautparleurs tournants, trémolos et plus encore. Le Distortion Modeler vous offre un ensemble de modèles de distorsion, Fuzz et Overdrive.

Amp Farm – Le logiciel Plug-In pour systèmes TDM Pro Tools permet d’intégrer la technologie de modélisation Line 6 à votre système D-t-D. Cette configuration nécessite le matériel Pro Tools TDM. Amp Farm est distribué par Digidesign: veuillez les

contacter directement pour obtenir de plus amples informations concernant la distribution de ce produit. L’adresse postale de Digidesign est: Avid Technology

France, 44 avenue G. Pompidou, 92 300 Levallois-Perret. E-mail: prodinfo@digidesign.com

- téléphone: 0033 (0)1 41 49 40 10. Consultez le site internet http://www.digidesign.com.

FRANÇAIS

Line 6 Bass Pod User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual