LINE 6 AX2 User Manual

DIGITAL GUITAR AMPLIFIER SYSTEM

LINE 6

User Guide

Manual de instrucciones

Mode d'emploi

Bedienungsanleitung

printed in the USA by Line 6

Electronic version also available at http://www.line6.com

part no. 40-00-0050 Rev D

impreso en EE.UU. por Line 6

Versión electrónica también disponible en la dirección http://www.line6.com

Número de pieza 40-00-0050 Rev D

imprimé aux USA par Line 6

Version électronique également disponible sur le site Internet : http://www.line6.com

part n° 40-00-0050 Rev D

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part no. 40-00-0050 Rev D

Vous trouverez le numéro de série en face arrière de l'AX2 près de l'interrupteur secteur. Notez-le pour référence :

NUMÉRO DE SÉRIE :

ATTENTION :

d'incendie ou d'électrocution, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité.

Pour réduire les risques

ATTENTION :

Pour réduire les risques d'incendie ou d'électrocution, n'ôtez pas les vis. Aucun élément interne ne peut être réparé par l'utilisateur. Pour toute assistance technique, adressez-vous à des personnes qualiﬁées.

ATTENTION :

Cet appareil a été testé et répond aux exigences des appareils numériques de classe B et à la Partie 15 des normes FCC. L'utilisation est soumise aux deux conditions suivantes : (1) L'appareil ne doit pas causer d'interférences nocives et (2) cet appareil doit accepter les interférences reçues, y compris les interférences pouvant entraver le bon fonctionnement.

6, AX2, F

INE

PROPRIÉTÉ

Le symbole de l'éclaire dans triangle signiﬁe “danger électrique !”. Il indique la présence d'indications concernant la tension et les risques d›électrocution.

LOOR

LEURS

, FB4, T

OARD

PROPRIÉTAIRES

UBE

ONE

RESPECTIFS

ISEZ CES CONSIGNES

SONT

DES

MARQUES

CONSERVEZ

DÉPOSÉES

CES

INSTRUCTIONS

INE

6, I

Le point d'exclamation dans un triangle signiﬁe “Attention !” Veuillez lire les informations notées à côté de tous ces signes.

. T

OUTES

SÉCURITÉ

LES

AUTRES

MARQUES

DÉPOSÉES

Avant d'utiliser votre AX2, lisez les conseils d'utilisaton et les consignes de sécurité.

1. Respectez toutes les consignes indiquées sur l'ampli et dans le mode d'emploi de l'

2. Ne le placez près de sources de chaleur, comme des radiateurs ou tout autre appareil produisant de la chaleur.

3. Ne bloquez pas les ouïes de ventilation, ne pas utiliser dans un endroit clos.

4. Évitez toute pénétration de liquide ou d'objet dans l'appareil.

5. Connectez l'appareil uniquement à des prises secteur 100-120 V ou 200-240 V à 47-63 Hz (selon la tension indiquée en face arrière de l'appareil). Les consommations nominlaes en

courant doivent être d'un minimum de 5 A pour une tension de 120 V et de 2,5 V pour 240 V.

6. Ne marchez pas sur les cordons. Ne placez rien sur les cordons qui puissent les pincer ou exercer une pression dessus. Soyez particulièrement vigilent au cordon à la connexion au secteur et au point de connexion à l'ampli.

7. Débranchez l'ampli lorsque vous ne l'utilisez pas pendant de longues périodes.

8. Ne réparez pas l'appareil au-delà des instructions du Mode d'emploi de l'

AX2

circonstances suivantes, adressez-vous à des pesonnes qualiﬁées pour la réparation :

•

DU UN

APPAREIL

FUSIBLE

APPAREIL

LIQUIDE OBJET

EST

FONDU

EST

TOMBÉ

SEMBLE

TOMBÉ

DANS

PAS

FONCTIONNER

APPAREIL

BAFFLE

NORMALEMENT

EST

ENDOMMAGÉ

9. Une écoute prolongée à des niveaux de volume importants peut entraîner des pertes irréparables de la capacité auditive. Pratiquez toujours ‘l'écoute sans risque’.

AX2.

. Dans les

SONT

CHAPITRE 1 : I

Bienvenue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

Inscrivez-vous pour des avantages gratuits !. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1•1

Connectez-vous . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

La modélisation TubeTone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

Modèles d'ampliﬁcateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1•2

CHAPITRE 2 : I

Niveaux d'entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2•1

Modes de réglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

CHAPITRE 3 : A

Quels sont les amplis modélisés ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3•1

Les sons Signature AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3•4

Quelques autre sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3•5

CHAPITRE 4 : R

Guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4•1

Face avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4•1

Face arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4•3

CHAPITRE 5 : U

Informations sur le réglage des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•1

Accordage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•1

Canaux, banques & touches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•2

Réglages de l'AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•4

Édition et sauvegarde des canaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•5

Réglages Main/Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•6

Le trajet du signal de l'AX2 212 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•7

Listes d'options . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•7

Pédaliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•7

Sortie Directe/Casque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

NTRODUCTION

MPORTANT

Accès instantané . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

Mode Pass Through. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

Sélection du mode de réglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2•2

MPLIFICATEURS MODÉLISÉS

ÉGLAGES

TILISATION

Modiﬁcation de la fréquence de référence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•2

Sélection de l'accordeur par Program Change MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•2

Conﬁguration des canaux préprogrammés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•3

Conﬁguration des canaux utilisateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•3

Utilisation des touches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•3

Consultation des réglages en cours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Mémoire d'édition tampon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Touche Compare. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Comparaison. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•5

Sauvegarde des réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Pensez à sauvegarder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•6

Positionnement de la pédale de volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•7

CONNECTEURS

Notes importantes sur la sortie directe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

Utilisation de l'entrée Auxiliaire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

CHAPITRE 6 : D

Noise Gate/Suppresseur de ronﬂement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•1

Compresseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•1

Pédales de distorsion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•2

Wah Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•3

Pédale de volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Modèles d'amplis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Égaliseur graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•5

Trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•5

Délai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Effets de chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•9

Réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•10

Simulations d'enceintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•11

Rangée de paramètres MAIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•12

Vision globale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•12

ÉTAILS

Overdrive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Distorsion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Fuzz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Octave Box . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Pas de distorsion pour les pédales acoustiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Pre/Dis/Post . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Auto-Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Vitesse/profondeur/forme d'onde du trémolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•6

Trémolo On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Pas de trémolo avec le simulateur de haut-parleur tournant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•6

Delay On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•6

Types de délai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Fonction Dynamic Delay. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•7

Temps de retard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•7

Tap Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•9

On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•9

Types de Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•9

On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•10

Types de réverbération. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•10

Réglages de réverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•11

Types d'enceintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•11

Fonction Cabinet Spread . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•12

CHAPITRE 7 : A

Créez votre canal neutre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•1

Créer une nouvelle conﬁguration de canal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•3

Suppression du canal neutre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7•6

IDE

Astuces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•6

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•6

CHAPITRE 8 : L

Les sons de vos guitaristes préférés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•7

Lancez-vous dans les expériences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•7

PÉDALIERS

Le pédalier Floor Board. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•1

Deux modes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Mode de sélection des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Mode d'activation/désactivation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•5

Astuce de programmation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•7

Utilisation de pédale Wah Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•7

Utilisation du pédalier FB4avec l'AX2 212 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•8

Connexion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Banques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Sélection des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•2

Édition et sauvegarde des conﬁgurations à l'aide du pédalier Floor Board . . . . . . . . . . . . . . . . .8•3

Tap Tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Tuner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Pédales Wah Wah & Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•4

Distortion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•5

Drive/Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•6

EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•6

Trem/Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•6

Delay & Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•6

CHAPITRE 9 : C

Sauvegarder un canal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Activer/désactiver un effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Modiﬁer les réglages de délai, réverb, chorus, etc. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9•2

Revenir au réglage initial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

Conﬁgurer/initialiser les réglages de tonalité du mode Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9•3

Sauvegarder des sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•3

Notez-les . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•3

Sauvegarde par MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•4

Nettoyer mon AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•4

Devenir une Rock Star à la télévision . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•4

CHAPITRE 10 : A

Initialisations du système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•1

Initialisation partielle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•1

Initialisation totale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•1

Réglage par défaut du sélecteur Bright. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•2

Fonctions MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•3

Tableau des Program Change MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•4

Assistance technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•5

L'équipe de conception de l'AX2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•5

OMMENT

NNEXES

PROCÉDER

POUR

...

Introduction :

NTRODUCTION

IENVENUE

Nous vous remercions de la conﬁance que vous nous témoignez en achetant l'AX2, l'ampli guitare numérique d'une puissance exceptionnelle qui va vous offrir le son de vos rêves. Vous ne voulez pas attendre ? OK..., mais avant de commencer :

NSCRIVEZ-VOUS POUR

Avec votre AX2, se trouve une carte à nous renvoyer aﬁn d'enregistrer votre achat et de nous renseigner sur vos goûts. Il est important que vous remplissiez cette carte d'inscription dès à présent et que vous nous la renvoyiez par courrier.

Quelle en est l'utilité ? Cela vous permet de bénéﬁcier du service de garantie en cas de problème avec votre AX2. Cela nous permet également de vous contacter pour la sortie de nouvelles mises à jour logicielles ou de toute autre nouveauté concernant votre AX2 – ce n'est pas le genre de choses dont on se préoccupe généralement avec un ampli guitare, mais vu les technologies utilisées ici, elles prennent ici toute leur importance.

L'inscription vous donne accès à des avantages uniquement réservés aux utilisateurs Line 6 inscrits. Nous avons créé le LUP – le L ine 6

tilization P arty – pour que les utilisateurs inscrits puissent accéder à des ressources spéciales, comme des nouveaux sons pour l'AX2, une lettre d'information gratuite contenant des astuces et des nouvelles concernant l'AX2, ainsi que des accessoires spéciaux tels que les housses de protection pour amplis AX2 personnalisées ou la ligne de vêtements Line 6. Tout ceci sera uniquement réservé aux

utilisateurs inscrits au LUP.

ONNECTEZ

À Line 6, notre mission est de mettre les nouvelles technologies à la disposition des musiciens. Dans cette optique, nous essayons de concentrer nos efforts sur la qualité de la communication par Internet aﬁn de satisfaire chacun de nos clients. Vous avez probablement découvert le site Internet de Line 6 http://www.line6.com lorsque vous prépariez votre achat, et ainsi découvert les produits et les technologies Line 6.

Vous n'êtes pas encore sur Internet ? C'est l'occasion de faire le grand saut aﬁn de proﬁter de toutes les ressources que nous pouvons offrir à votre AX2. Vous surfez déjà sur Internet ? Venez consulter notre site pour découvrir les nouveautés et les dernières informations.

VOUS

DES

AVANTAGES

GRATUITS

IENVENUE

1•1

MODÉLISATION

Les lampes, vous en conviendrez, sont l'essence même du son de tout ampli de légende. Elles sont à la base de la qualité, de la chaleur et de la richesse harmonique des sons de ces ampliﬁcateurs. Les amplis à transistors sont tout simplement incapables d'égaler la chaleur et la qualité des lampes. Enﬁn les hybrides - circuits composés d'une lampe et de quelques semi-conducteurs satellites – ne sont de vaines tentatives tantant à améliorer le son des transistors. Ils ne résistent pas à la comparaison avec un circuit 100 % à lampes. Conclusion ? Les lampes ou rien ? Plus aujourd'hui ...

Les ingénieurs de Line 6, passionnés par le son des guitares et pleins d'imagination, ont mis de l'eau dans les cafetières et se sont attelés à la connaissance approfondie des technologies à lampes. Dopés à la caféine, Ils se sont donc plongés dans un projet de trois ans aﬁn d'analyser et de comprendre précisément les caractéristiques des lampes en fonction de la conception des différents amplis guitare les plus mythiques. Ils ont étudié la manière dont les lampes inﬂuent sur le caractère du signal d'entrée, la couleur et la structure du signal, à quel moment commence la distorsion, les qualités et les caractéristiques de cette distorsion. Ces données sont certes complexes, mais elles sont toutes analysables en termes de données électroniques.

Lorsqu'ils eurent fait le tour de la question, les ingénieurs de Line 6 purent appliquer leurs connaissances au domaine numérique aﬁn de créer un logiciel d'émulation des lampes et autres circuits de traitement du signal entièrement numérique. Cool, non ? Cette technologie révolutionnaire de modélisation basée sur un logiciel appelé Tube Tone permet à Line 6 de créer des amplis guitare numériques de fou comme l'AX2 : la richesse des amplis guitare y est associée à une ﬂexibilité exceptionnelle permettant d'obtenir d'incroyables sons de guitare.

UBE

ONE

FRANÇAIS

Introduction :

1• 2

ODÈLES

Le procédé TubeTone a permis à Line 6 de créer des modèles d'ampliﬁcateurs logiciels, modélisés d'après un ensemble d'ampliﬁcateurs reconnus par les guitaristes du monde entier comme de véritables classiques. Nous avons réuni ces ampliﬁcateurs, mis leurs capacités en symbiose et étudié les données électroniques générées par les lampes, les transformateurs, les condensateurs, les plaques, les tensions de grille des tubes, les courbes de correction de fréquence - et toute la batterie de composants et d'éléments spéciﬁques à la conception des ampliﬁcateurs. Cette recherche a fait naître les ampliﬁcateurs modélisés par logiciel Tube Tone. Ces amplis modélisés ont été assemblés avec soin, en comparaison permanente avec le son de l'ampli de référence et en tenant compte de l'incidence des réglages de tonalité et de gain sur le son ﬁnal, selon les différents volumes et les différents réglages. Les caractéristiques de gain et d'égalisation des amplis modélisés ont été soigneusement calculées aﬁn que les modiﬁcations des potentiomètres des amplis modélisés reﬂètent le plus ﬁdèlement possible les mêmes modiﬁcations sur les amplis d'origine. Et tout cela dans un esprit résolument perfectionniste. Les fréquences de ﬁltres de tonalité, les pentes et la plage d'accentuation/atténuation ont été analysées avec un soin tout particulier. Nous nous sommes également penchés sur l'incidence de la fonction de présence, des canaux de brillance Bright, ainsi que sur les autres paramètres propres aux modèles étudiés. De plus, étant donné l'extrême interactivité des différents circuits de ces vieux amplis, nous avons veillé à l'étude minutieuse de l'incidence de la modiﬁcation d'un réglage sur le comportement des autres réglages de l'ampli. En effet, notre souci est de créer des amplis modélisés aussi ﬁdèles que possible à leur modèle. Les amplis modélisés Tube Tone nés de cette recherche sont la pierre angulaire de l'ampli guitare AX2. Passons maintenant à quelques éclaircissements indispensables :

1. La modélisation TubeTone est une technologie 100 % numérique par logiciel : une exclusivité Line 6.

2. La technologie TubeTone n'utilise ni l'échantillonnage, ni les transistors, ni les circuits intégrés. Vous n'avez pas besoin de guitare spéciale, ni d'aucun micro ou câble spéciﬁque.

Maintenant que vous avez pris connaissance des possibilités qui vous sont offertes, il est temps de vous forger une idée personnelle des modélisations d'ampliﬁcateurs Tube Tone. Prenez votre grate préférée, branchez-la sur l'AX2, et rejoignez-nous pour la présentation de l'AX2...

AMPLIFICATEURS

FRANÇAIS

Important :

MPORTANT

IVEAUX

ETTE

NIVEAU

1. Placez les potentiomètres GUITAR, AUX et MASTER sur zéro, reliez l'AX2 à une prise secteur avec le cordon d'alimentation fourni, connectez votre guitare au Jack GUITAR INPUT de l'AX2, puis mettez l'AX2 sous tension en appuyant sur la touche POWER située en face arrière.

2. Réglez les niveaux de volume en suivant cette procédure :

• Sélectionnez le micro le plus puissant de votre guitare et réglez son

• Attaquez les cordes de la guitare aussi fort que possible.

• Augmentez doucement le potentiomètre GUITAR jusqu'à ce que la

• Diminuez le potentiomètre de sorte que la LED ne clignote jamais.

• Tournez le potentiomètre MASTER jusqu'à un niveau confortable.

• Réglez à votre convenance le volume de vos micros et de votre

ENTRÉE

PARTIE

EST

ENTRÉE

EXTRÊMEMENT

AFIN

OBTENIR

volume au maximum.

LED d'écrétage CLIP clignote.

guitare ainsi que les réglages de tonalité.

IMPORTANTE

BON

SON

. V

OUS

VOTRE

DEVEZ

AX2

CORRECTEMENT

RÉGLER

VOTRE

IVEAUX D'ENTRÉE

2 • 1

3. Voici comment écouter les Presets de l'AX2 :

• Appuyez sur la touche USER/PRESET pour sélectionner la banque de

Presets. Un P s'afﬁche à gauche de l'écran de l'AX2. Si unU s'afﬁche à la place, appuyez de nouveau sur la touche USER/PRESET.

• Utilisez BANK UP/DOWN pour sélectionner une banque (01 à 32).

• Sélectionnez un canal (touches CHANNEL A à D).

• Pour régler le son de l'ampli, tournez les potentiomètres de façade.

4. Ne vous occupez pas des paramètres afﬁchés au centre de la face avant. Ne les regardez même pas... Nous y reviendrons ultérieurement. Il sufﬁt de jouer !

Si vous êtes du genre intuitif, visionnaire, expérimental, voire tétu, et que les modes d'emploi ne sont pas votre tasse de thé, nous savons que vous allez vous jeter sur votre ampli sans lire le manuel. Consultez la section “Aide” en ﬁn de mode d'emploi en cas d'incompréhension face aux réactions de votre ampli. Les opérations de base y sont décrites, ce qui pourrait vous sortir d'affaire...

FRANÇAIS

Important :

2•2

IVEAU

CCÈS

ODE

RÉGLAGE

ENTRÉE

NSTANTANÉ

ASS

HROUGH

ODES

Nous avons essayé d'intégrer à l'AX2 le plus de fonctions possibles tout en conservant une grande simplicité d'utilisation.

Lorsque vous utilisez votre AX2, deux options se présentent. C›est vous qui choisissez. Chacune offre différents avantages.

Le mode par défaut des potentiomètres de l'AX2 est le mode Instant Access. Vous pouvez régler n'importe quel potentiomètre se trouvant sur l'AX2. C'est en quelque sorte le mode de fonctionnement standard des potentiomètres.

L'autre option est appelée Pass Through. Elle s'applique uniquement aux six potentiomètres au centre de la façade de l'AX2 (les potentiomètres Guitar, Aux et Master sont toujours en mode Instant Access). Ce mode permet d'obtenir moins de coupure dans les sons lorsque vous effectuez vos réglages sur l'AX2.

Vous rappelez un canal enregistré de l'AX2, dont le réglage de saturation (Drive) est faible – 10, par exemple (le réglage Drive a une plage 0-99). Admettons que le potentiomètre Drive est en position maximum. En mode Instant Access, si vous commencez à tourner le potentiomètre, il passe immédiatement au niveau maximum (99).

En mode Pass Through, un potentiomètre n'est pas ‘activé’ avant de ‘passer par’ la valeur du réglage particulier que ce potentiomètre contrôle. Donc, dans notre exemple, lorsque vous commencez à tourner le potentiomètre, vous devez d'abord revenir en arrière pour passer par la valeur 10 avant que le potentiomètre ne soit activé. Ensuite, le potentiomètre est activé et le réglage de saturation commence à changer et à modiﬁer votre son.

Quand utiliser le mode Pass Through ? Ce mode est susceptible de convenir aux personnes qui aiment travailler leur son car cela permet de comparer le réglage en cours d'un paramètre avant de le modiﬁer. Donc, dans l'exemple ci-dessus, vous souhaiterez peut-être simplement connaître la valeur du réglage de saturation, sans forcément le modiﬁer. Grâce au mode Pass Through, vous pouvez tourner le potentiomètre Drive sans modiﬁer le réglage dans un premier temps. La valeur en cours de la saturation s'afﬁche à l'écran de l'AX2 à mesure que vous tournez le potentiomètre, vous pouvez donc voir qu'il est réglé sur 10 (ou sur tout autre réglage) sans avoir modiﬁé le son.

Le mode Pass Through peut donc s'avérer très pratique. En revanche, si vous préférez les réglages directs, le mode Instant Access est pour vous.

FRANÇAIS

ÉLECTION

Le mode Instant Access est le mode par défaut de l'AX2.

Pour sélectionner le mode Pass Through, utilisez la touche MAIN Row Select. Il s'agit de la touche située à gauche du mot MAIN encadré en façade de l'AX2. Sur l'illustration du dépliant en ﬁn de manuel, la touche MAIN Row Select se trouve en bas du groupe 13 . Soyez prêt à utiliser cette touche.

Pour activer le mode Pass Through, placez l'AX2 hors tension, puis placez-le sous tension tout en maintenant la touche de sélection MAIN décrite ci-dessus enfoncée. Les six potentiomètres Edit de l'AX2 sont à présent en mode Pass Thru, et ils y restent (même lorsque vous mettez l'AX2 hors tension puis de nouveau sous tension) jusqu'à ce que vous les initialisiez en mode Instant Access. Pour cela, vous devez remettre l'appareil sous tension en maintenant la touche MAIN Row Select enfoncée. Cette sélection du mode de réglage est l'une des données que l'AX2 enregistre dans la mémoire de la section Global. Donc, lorsque vous initialisez la mémoire Global comme décrit dans la section Initialisation du système de ce mode d'emploi, l'AX2 est également initialisé en mode Instant Access.

MODE

RÉGLAGE

Ampliﬁcateurs Modélisés :

MPLIFICATEURS

UELS

SONT

Remarque :

de ce manuel, Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Peavey, Budda, Dumble, Roland, Matchless, Dallas-Arbiter, ADA, Leslie, Tycobrahe, Binson, Maestro, Pro Co, Ibanez, et les autres désignations de modèles d'ampliﬁcateurs ainsi que les effets et noms d'artistes et groupes évoqués sont des marques déposées par leurs propriétaires respectifs, et ne sont en aucune façon associés ou aﬁliés à Line 6. Ces marques et noms sont utilisés uniquement pour décrire certains sons d'ampliﬁcateurs modélisés par la technologie TubeTone. La technologie de modélisation TubeTone permet à l'ampli guitare numérique AX2 d'offrir une vaste palette de sons et d'effets modélisés d'après les meilleurs amplis, effets et artistes mentionnés.

1. Jazz Clean

clair et tranchant et du chorus stéréo intégré. Lorsque vous utilisez le modèle d'ampliﬁcateur Jazz Clean, essayez d'accentuer les aigus aﬁn d'obtenir un son clair ou New Wave (années 80) qui ressortira quel que soit le type de mixage. Vous pouvez également essayer de réduire les aigus et d'accentuer les basses et les médiums pour obtenir un son Jazz plus profond. Vous obtiendrez une réponse essentiellement plate et un son équilibré sur toute la longueur du manche pour les progressions d'accords Jazz ou des phrasés simples en notes.

2. Small Tweed - Modélisé d'après les plus petits amplis Fender “Tweed” des années 50 et du début des années 60. Ils font partie des

amplis les plus simples que Fender ait créé et ne présentent généralement qu'un réglage de tonalité. Ce réglage passif des aigus ne permet pas de les accentuer. Il s'agit essentiellement d'une atténuation des aigus.

2.1 – Modélisé d'après un Tweed Champ 1960, il offre un son exceptionnel lorsque vous commencez à le saturer (mais il est également

excellent en son clair). Ces amplis ont initialement été conçus pour les débutants, mais les Rockers ont vite découvert qu'ils pouvaient obtenir un excellent son distordu à des niveaux de volume relativement faibles. La plupart des solos de guitare classique des années 50 sont enregistrés avec un Champ. Le Champ n'est pas équipé de réglages de tonalité, mais uniquement d'un réglage de volume. L'AX2 vous permet aisément d'obtenir un son de Champ. Il sufﬁt de placer tous les contrôles de tonalité (basses, médiums, aigus) de la rangée MAIN à 12 h, aﬁn qu'ils n'apportent aucune coloration au son.

Comme nous n'aimons pas le gaspillage, nous avons trouvé un moyen de mettre les réglages de tonalité à contribution sans galvauder l'authenticité de ce modèle. Avec ce modèle, les réglages de tonalité sont appliqués après la modélisation TubeTone, cela vous permet d'égaliser votre signal comme vous le feriez sur une console de mixage après avoir enregistré le son de votre ampli. Mais pour obtenir un son de Champ des plus purs, placez tous les réglages de tonalité à 12 h.

2.2 – Modélisé à partir du “Wide Panel” Tweed Deluxe 1952 de Fender, ce modèle d'ampliﬁcateur est à la hauteur du meilleur original.

L'ampliﬁcateur initial dispose d'un seul réglage de tonalité - essentiellement une coupure des aigus. Nous avons conﬁguré le potentiomètre des aigus pour qu'il vous offre cette fonction de coupure des aigus. Cela a bien sûr laissé sans objet les potentiomètres des basses et des médiums. Nous leur avons facilement trouvé une raison d'être et les avons alors conﬁgurés pour qu'ils soient appliqués après les circuits Tube Tone. Réglez les potentiomètres Bass et Mid à 12h (en position ‹neutre›), puis placez le potentiomètre des aigus un peu après 12h pour obtenir un son Tweed classique.

3. Tweed Blues - Le Combo Bassman 4x10 de Fender est l'ampliﬁcateur de référence par excellence - un son Rock'n Roll immédiat.

Initialement destiné à la guitare basse, le Bassman est devenu la référence en guitare Blues. Il offre une amplitude exceptionnelle dans les basses, mais il est également couronné par le son sec et aigu caractéristique de Fender. Le Bassman 59 a servi de modèle au Tweed Blues de l'AX2. Notez que le Bassman fut l'inﬂuence majeure de Jim Marshall lorsqu'il conçut ses premiers ampliﬁcateurs avec Ken Bran. L'interactivité des réglages des médiums et des basses sont l'une des particularités les plus marquantes du Bassman. Le réglage des médiums n'est pas un ﬁltre passe-bande, comme c'est le cas de la plupart des réglages de tonalité. Il s'agit plutôt d'un second réglage des aigus. Les deux réglages se chavauchent : si vous accentuez trop les médiums, vous vous apercevrez que le réglage des aigus produit plus de brillance que vous n'en souhaitiez. À l'inverse, si vous diminuez les médiums, vous souhaiterez probablement accentuer les aigus.

Le Bassman, à l'instar de la plupart des ampliﬁcateurs modélisés pour l'AX2, n'était pas équipé d'un réglage de Master volume. Donc, pour obtenir la tonalité du Bassman avec des réglages de gain plus importants, vous deviez augmenter le son au risque de porter préjudice

LES

Vous noterez que pour la description des modèles utilisés par la technologie TubeTone Amp Models et pour toute autre référence

Modélisé à partir du classique JC-120 de Roland. La réputation de cet ampliﬁcateur à transistor lui vient de son son

AMPLIS

ODÉLISÉS

MODÉLISÉS

UELS SONT LES AMPLIS MODÉLISÉS

3•1

FRANÇAIS

Ampliﬁcateurs Modélisés :

aux personnes présentes. Grâce à l'AX2, vous pouvez obtenir cette qualité de son à l'échelle d'une pièce ou d'un studio - voire même dans un casque ! Essayez un réglage de saturation de 4 ou 5 - vous n'allez pas reconnaître vos meilleurs plans de R&B !!

4. Black Panel – Inspiré de quelques classiques Fender...

4.1 – Le Fender Deluxe Reverb Blackface a toujours été le Saint Graal de générations entières de musiciens Roots de Blues et de

Country. Mais à présent, l'AX2 est là pour bouleverser tout cela... Après avoir écouté quelques candidats à la modélisation, nous sommes tombés sur un excellent Deluxe 64. La plupart des musiciens apprécient le Deluxe lorsque le son est clair et légèrement distordu (volume réglé à 7 environ). Notez la variation d'efﬁcacité des réglages de tonalité en fonction de l'évolution de la saturation. Les réglages clairs

3•2

sont mordants et afﬁrmés tandis que les réglages plus distordus atténuent les hautes fréquences. Telle est l'étendue des possibilités du Deluxe - l'essentiel en a été recueilli dans l'AX2.

Le Deluxe lui-même est uniquement équipé des réglages des basses et des aigus. L'un des réglages est de nouveau laissé sans objet. Mais n'ayez crainte : nous avons conﬁguré le potentiomètre des médiums aﬁn que vous puissiez accentuer ou creuser les médiums après les circuits Tube Tone pour une souplesse accrue. De nouveau, vous pouvez régler le potentiomètre des médiums en position centrale neutre (12h) pour obtenir un son Deluxe classique ou au maximum pour que le son prenne son envol.

4.2 – Le Fender Twin Blackface classique (dans ce cas, le Twin 1965) était une véritable bête de somme. Tout les musiciens l'utilisaient

- du Jazz, au Rock et à la Country. Je me souviens avoir vu Johnny Winter lors d'un concert où lui et Rick Derringer utilisaient chacun six Twins empilés en pyramide (est-ce que je viens de trahir mon âge ?). Nous étions placés au second balcon et pourtant le son était VRAIMENT fort en dépit de la distance. Le Twin offre une grande ﬂexibilité sonore et convient à de nombreuses applications. Il n'est jamais trop saturé ou distordu à l'extrême, simplement il est très puissant. C'est l'ampli idéal de la Surf Sound classique. Activez la réverb à ressort et le trémolo, augmentez le volume et laissez venir les bikinis...

5. Modern Class A – Le Matchless Chieftain, étudié pour la sélection du modèle Modern Class A, est un ampli fabriqué à la main et très onéreux. Initialement conçu pour produire un son équivalent à celui d'un Vox AC 30 avec accentuation des aigus (Top Boost), le Matchless ne sonne pas à proprement parler comme un Vox mais sa sonorité est unique et exceptionnelle (en majortié en raison du schéma complexe d'égalisation). L'écrêtage doux caractéristique des ampliﬁcateurs de classe A permet d'obtenir pratiquement un son Hi-ﬁ dans un excellent ampli Rock'n Roll.

6. Brit Class A – Émulations des classiques Vox...

6.1 – Modélisé d'après un AC 15 Vox 1960. Les amplis Vox doivent en grande partie leur tonalité d'une qualité exceptionnelle à un

ampli de puissance de classe A. Ces amplis étaient utilisés par la plupart des groupes anglais des années 60. En effet, ils furent parmi les premiers ampliﬁcateurs à être spécialement conçus pour les guitares électriques, alors que les autres constructeurs utilisaient toujours des technologies obsolètes calquées sur le RCA Radio Book. Ce son provient du canal 1 du meilleur AC15 que nous ayons trouvé. Une fois encore, l'ampliﬁcateur original ne disposait que d'un réglage de tonalité : une fonction de coupure des aigus. Nous avons ﬁdèlement repris ces caractéristiques, puis nous y avons ajouté la possibilité d'accentuer ou de creuser les médiums et les basses après les circuits Tube Tone. Placez les potentiomètres des médiums et des basses en position neutre (12h), puis réglez le potentiomètre des aigus aﬁn de produire ces sons British, classiques mais tellement dévastateurs. Lorsque vous utilisez des sons assez clairs comme ceux-ci, vous pouvez placer assez haut la saturation - cela permet d'augmenter le volume, sans ajouter trop de distorsion à votre son.

6.2 – Ce modèle est basé sur le canal normal d'un AC-30 Vox sans accentuation des aigus. De nouveau, les premiers amplis Vox étaient

spécialement conçus pour les guitares électriques (certains modèles conccurents étaient même équipés d'une entrée pour accordéon quelqu'un pour danser une Polka ?) et utilisaient des étages de puissance de classe A au lieu des étages AB plus conventionnels. L'unicité du son Vox peut en grande partie être attribuée au fait que la saturation des amplis de classe A est très différente de celle des amplis de classe AB. Brian May de Queen, Mike Campbell des Tom Petty’s Heartbreakers et The Edge de U2 ont eux-mêmes beaucoup utilisé l'AC 30. Nous avons eu la chance de trouver l'un des AC30 favoris de Bryan Adams en studio. Lenny Kravitz l'utilisait d'ailleurs la semaine précédente. Il s'agit de l'un des joyaux d'une grande collection d'amplis Vintage disponibles en location à Los Angeles (où se trouve le siège de Line 6). Plus tard, nous avons acheté cet ampli et nous avons continué à peauﬁner notre émulation aﬁn de vous en offrir un modèle d'ampli dans l'AX2. Pour démarrer avec quelques sons British dévastateurs, il s'agit déﬁnitivement d'un ampli idéal. Comme l'AC-15, l'AC-30 NTB ne dispose que d'un réglage des aigus de sorte que les réglages des basses et des médiums sont conﬁgurés pour être appliqués après la modélisation Tube Tone pour ajouter un peu de ﬂexibilité sans compromettre la ﬁabilité du modèle. Si vous placez ces réglages à 12h, ils n'affectent pas le signal.

6.3 – Au début des années 60, la musique était en pleine évolution. Les guitaristes demandent plus de brillance et plus de «Twang» dans

les aigus. La Jennings Company, fabricant des amplis Vox, décida d'ajouter des réglages d'aigus et de basses (et par conséquent un étage

UELS

SONT

LES

AMPLIS

MODÉLISÉS

FRANÇAIS

Ampliﬁcateurs Modélisés :

de gain supplémentaire à base d'une 12AX7 ). Ce circuit supplémentaire fut connu sous le nom de Top Boost. L'AC 30 avec Top Boost était l'ampli des groupes anglais du début des années 60 par excellence. Sur ce modèle, le réglage des médiums fonctionne comme le réglage des aigus de l'AC-30. Bien que généralement utilisé pour produire un son clair, l'AC-30 peut également produire un excellent son Lead saturé, à la Brian May sur les premiers albums de Queen.

7. Brit Blues – Ce modèle est basé sur une tête JTM-45 avec logo en lettres rectangulaires (antérieur au logo Marshall avec lettres

déroulées) et une façade en Plexiglas (d'où le nom «Plexi») doré. Bien que le son habituellement associé aux amplis Plexi date des années 60, nous nous sommes inspirés de la version 50 Watts pour la modélisation de l'AX2. Pour Marshall, le JTM-45 marque la transition d'un son doux à la Fender vers le son brillant et mordant qui deviendra un élément caractéristique des amplis Marshall. Nous avons inclu les canaux normal et brillant du JTM-45 dans ce modèle, en effet, le canal brillant ne diffère du canal normal que par un circuit de brillance indépendant. Il vous sufﬁt d'utiliser la fonction Bright de l'AX2 pour disposer des sons du canal brillant.

8. Brit Classic – Modélisé d'après le Plexi Marshall – un ampli convoité par les spécialistes du son du monde entier. Dès 1968, Marshall

avait entièrement modiﬁé ses circuits, passant de l'héritage de la lampe de puissance 6L6 de Fender à une lampe EL34. Les modiﬁcations nécessaires apportées aux transformateurs d'alimentation et de sortie ont également créé une différence de sonorité fondamentale. Tous ces bouleversements ont contribué à créer un son à jamais lié à la guitare Rock. Les ampliﬁcateurs de cette génération ne disposaient pas de réglage de volume général et pour obtenir ce son, vous deviez régler votre Plexi au maximum - histoire de vous brouiller avec vos voisins pour plusieurs générations... Hendrix utilisait les amplis Marshall de cette époque. Vingt ans plus tard, les deux premiers disques de Van Halen devaient leur son décapant à un Plexi 100 W non modiﬁé. Pour tirer un son mordant d'un Plexi, mieux vaut augmenter au maximum le volume d'entrée et les réglages de tonalité (sur 10 !). Vous vous apercevrez que le Brit Classic se comporte absolument comme son modèle de référence, conformément à notre principe de ﬁdélité à l'original. Lorsque vous utilisez le modèle d'ampliﬁcateur inspiré du Plexi, réglez au maximum les réglages des médiums et des aigus, et réglez les basses à environ 9 ou 10h... Vous pourrez ainsi montrer à vos voisins à quoi ressemble un vrai son de Rock'n'Roll.

9. Brit Hi Gain – Choisissez ce modèle pour évoquer les tonalités du très convoité JCM 800, l'un des amplis Marshall les plus réputés au

monde. Cette version mise à jour du Plexi avec plus de gain et d'attaque a prolongé l'héritage Marshall vers une nouvelle génération de guitaristes Rock. Nous avons travaillé à partir d'un JCM 800 de 1990 équipé d'un réglage de volume général. Il s'agit du son Metal que Marshall a rendu célèbre. Bien que peu de guitaristes utilisent les Marshall avec un son clair, ce son est pourtant d'une qualité exceptionnelle. Pour vous en assurer, essayez ce modèle avec un réglage à faible saturation. Bien entendu, vous pouvez régler la saturation au maximum et laisser éclater la rage...

10. California Crunch – Le premier fabricant d'ampliﬁcateurs “Custom” fut sans aucun doute Mesa Boogie. Ce modèle est basé sur le

classique Boogie Mark IIc, avec les améliorations de la version++ des circuits du Mark IIc. Boogie a posé ses jalons à la ﬁn des années 70 et au début des années 80 en ajoutant des volumes généraux et des étages d'entrée supplémentaires à des ampliﬁcateurs avec circuits de type Fender. Vous retrouvez l'héritage Fender mais avec plus de Punch dans les médiums. Essayez vos plans de Santana...

10.1 – Ce modèle d'ampliﬁcateur émule le canal Clean du Mark IIc+.

10.2 – Ce modèle d'ampliﬁcateur émule le canal Drive du IIc+.

11. Rectiﬁed – Ce modèle est la réplique d'un Dual Rectiﬁer Trem-O-verb Mesa Boogie de 1994. Avec le Dual Rectiﬁer, Boogie

adoptait un son plus moderne, avec un gain plus important, plus typé des groupes de Metal. Par contraste avec les premiers Boogies, les réglages de tonalité du Dual Rectiﬁer sont plus efﬁcaces avec un réglage de gain important. Creusez les médiums, poussez les aigus et envoyez le son Grunge de Seatle !!

12. Modern Hi Gain – Le son Soldano.

12.1 – Modélisé d'après l'un des préamplis en rack de Mike Soldano - Si voulez de la grosse saturation à lampe, ne cherchez plus... Le

X88R que nous avons étudié pour créer ce modèle aurait fait fureur dans les studios de LA à la ﬁn des années 80. Ce préampli n'a pas de réglage de présence et offre d'autres petits détails qui font la différence avec la tête modélisée pour le modèle AX2 suivant...

12.2 – Nous avons obtenu l'une des premières têtes SLO réalisée par Mike Soldano lorsqu'il se trouvait à Los Angeles aﬁn de créer

cette nuance de la conﬁguration Modern Hi Gain de l'AX2. Le son Soldano présente une saturation extrêmement élevée et dispose d'un égaliseur placé après la distorsion du préampliﬁcateur. Ce son très saturé convient parfaitement aux groupes Grunge ou de Trash Metal, mais il est également utilisé de manière plus subtile par un artiste comme Eric Clapton. Les amplis Soldano sont très proches du Peavey

5150. Il s'agit d'un excellent modèle d'ampli si vous souhaitez obtenir un son à la Van Halen ou Joe Satriani. Avec la saturation réglée au maximum, vous obtiendrez un sustain de fou... Allez faire un tour et revenez le lendemain : votre note sera toujours là !

UELS

SONT

LES

AMPLIS

MODÉLISÉS

3•3

FRANÇAIS

Ampliﬁcateurs Modélisés :

13. Boutique – Modèles haut de gamme

13.1 – Ce modèle est basé sur un Budda Twinmaster. Le Budda offre un excellent son chaud de classe A. La philosophie de Budda repose

sur la distorsion à lampes et sur une grande simplicité. Avec un gain relativement faible et des réglages de tonalité extrêmement interactifs et les caractéristiques propres aux étages de redressement à lampes, ce modèle d'ampliﬁcateur permet de reproduire les sons classiques puissants lors de petits concerts ou en studio. De nouveau, comme le Twinmaster n'est pas équipé de réglage des médiums, nous avons rajouté une fonction de déﬁnition des médiums post Tube Tone affectée au potentiomètre Mid. Placez ce potentiomètre en position neutre (12h) pour obtenir les vibrations Groovy du style Budda.

3•4

13.2 – Basé sur le canal Clean du Dumble Overdrive Special. Le Dumble Overdrive Special fait partie de ces ampliﬁcateurs Custom

extrêmement onéreux que l'on a peu l'habitude de côtoyer. Chaque incarnation de cet ampliﬁcateur magique a sa particularité. En effet, chacun de ces ampliﬁcateurs a été conçu pour s'adapter au jeu et aux désirs spéciﬁques d'un utilisateur particulier. Nous avons donc basé la modélisation de cet ampli sur l'analyse de plusieurs Dumble Overdrive Specials. Malgré leurs spéciﬁcités, ces amplis présentent un certain nombre de caractéristiques communes. Le canal Clean est très sensible à l'attaque, aux variations de dynamique et du jeu. Le canal saturé offre un sustain dense, ﬂuide et chantant qui ne perd nullement de sa déﬁnition. Les réglages de tonalité de cet ampli modélisé sont relativement subtils.

13.3 – Basé sur le canal saturé Drive du Dumble Overdrive Special Drive (décrit ci-avant). Si vous appréciez le son Dumble, essayez

également le modèle AX2 Crunch – il a été conçu pour délivrer le même type de son.

SONS

Si, dans un premier temps, la modélisation TubeTone fut conçue pour permettre à Line 6 de reproduire les sons classiques pour les intégrer à nos systèmes d'amplis numériques, cela nous a également permis de créer de nouveaux sons uniques (impossibles à obtenir avec un matériel traditionnel). C'est là que ce système logiciel fait toute la différence. Grâce à notre étude de la conception des amplis classiques, nous avons sélectionné les meilleures caractéristiques de ces ampliﬁcateurs et nous les avons associées pour créer les quatre sons Signature de l'AX2 : AX2 Clean, AX2 Crunch, AX2 Drive et AX2 Layer.

14. AX2 Clean – Pour créer ce modèle d'ampliﬁcateur, nous avons tout simplement greffé la partie haute d'un JC-120 sur la partie

inférieure d'un JTM-45 pour vous offrir les aigus clairs et mordants d'un ampli à transistors mais également les graves riches et profonds d'un ampli à lampes.

15. AX2 Crunch – Notre son “maison”. Ni trop clair, ni trop distordu. Nous avons étudié différents amplis pendant quelque temps, y

compris l'un des premiers Combo Dumble, et nous avons glanés quelques unes de leurs caractéristiques pour créer ce son parfait pour le Modern Blues ou le Jazz. Ce son s'apparente à la ﬁne champagne : doux et chaud avec un soupçon d'agressivité. Le réglage des médiums est placé après la saturation pour un modelage maximal du son.

16. AX2 Drive – Voici notre version de l'ampli Lead moderne, saturé à l'extrême et avec un gain élevé : à la fois doux et mordant. Tous

les réglages de tonalité sont post-Tube Tone pour un contrôle maximum sans perte de précision. Ce son unique d'Overdrive est né de la rencontre de différents éléments de modelage sonore en provenance d'ampliﬁcateurs à gain élevé. Nous avons commencé par l'étude d'un Bogner, conçu pour synthétiser les caractéristiques des amplis Fender et Marshall. À partir de là, nous avons créé notre propre combinaison pour un son unique.

17. AX2 Layer – La rencontre entre l'AX2 Clean et l'AX2 Drive. De nombreux guitaristes et fabricants ont fait fonctionner

simultanément plusieurs amplis aﬁn que chaque ampliﬁcateur apporte sa contribution au son ﬁnal. Stevie Ray Vaughan, par exemple, envoyait simultanément le signal de sa guitare dans un Marshall, un Fender un Vibroﬂex et un Dumble Steel String Singer aﬁn d'obtenir les sons fabuleux de ses enregistrements. Ce modèle d'ampliﬁcateur a été créé par superposition d'un son de guitare clair «traditionnel» et d'une version particulièrement saturée de l'AX2 Drive. Le potentiomètre de saturation se comporte comme un réglage de mélange au maximum vers la gauche, vous obtenez un son futuriste clair avec de l'amplitude dans les basses et au maximum vers la droite, vous obtenez un son décapant extrêmement saturé. Réglez-le à votre convenance pour subjuguer votre public !

IGNATURE

AX2

SONS

IGNATURE

AX2

FRANÇAIS

Ampliﬁcateurs Modélisés :

UELQUES

18. Fuzz – Bien que, techniquement, il ne s'agisse pas d'un ampliﬁcateur, nous avons jugé que les qualités sonores uniques du classique

Arbiter Fuzz Face 1960 pouvaient ﬁgurer parmi les amplis modélisés de l'AX2. Cette Fuzz Box utilisait un écrêtage large bande à transistors produisant une distorsion bourdonnante qui a connu une nouvelle heure de gloire avec le Rock Grunge et alternatif. Jimi Hendrix fut l'un des premiers guitaristes à mettre en vogue le Fuzz Face aux États-Unis - mais notre modèle est encore bien plus distordu que les sons de “Are You Experienced”. Essayez de jouer “Satisfaction” des Stones, ou le solo de “American Woman” des Guess Who. Utilisez les réglages de basses, médiums, aigus en toute liberté et vous pourrez largement dépasser les possibilités sonores du Fuzz Face. Vous allez pouvoir découvrir la formule magique de tous les sons insaisissables qui vous démangent...

19. Simulations acoustiques

19.1 – Utilise la technologie Tube Tone de l'AX2 pour créer un son similaire à celui d'une guitare électro-acoustique avec un capteur

Piezo. Cela remplacera-t-il votre Martin d'avant guerre ? Probablement pas. Mais si vous avez besoin rapidement d'un son de guitare acoustique pour une intro ou un pont, cela peut s'avérer pratique.

19.2 – Idem mais avec des nuances différentes. Le son y est un peu plus riche et un peu plus brillant. Essayez-les tous les deux aﬁn de

juger de celui qui convient à votre jeu.

ÉLECTEURS

Veuillez vous reporter au chapitre 10 pour obtenir un tableau des modèles d'ampliﬁcateurs et du réglage par défaut de leur sélecteur Bright.

AUTRES

BRIGHT

SONS

UELQUES

AUTRES

SONS

3•5

FRANÇAIS

Ampliﬁcateurs Modélisés :

3•6

FRANÇAIS

Réglages & Connecteurs :

ÉGLAGES

UIDE

Si vous consultez la ﬁn de ce manuel, vous trouverez les représentations de l'AX2 et des pédaliers optionnels Floor Board et FB4 (superbe, n'est-ce pas ?? Merci aux gens du service de création graphique). Vous pouvez vous y reporter pendant la lecture du manuel.

Les numéros sur fond noir , se réfèrent au numéro correspondant du dépliant de ﬁn de manuel.

Voici la présentation des différents réglages et connecteurs :

ACE

AVANT

Comme de juste, c'est ici que vous connectez votre guitare.

Cette entrée est destinée aux micros, aux boîtes à rythmes, aux lecteurs de CD, aux lecteurs de cassettes et à tous les appareils que vous souhaitez ampliﬁer en même temps que votre guitare. C'est idéal pour les guitares équipées d'un Piezo (ou toute autre sorte de capteur acoustique) en plus des micros traditionnels, ainsi que pour les guitares électro-acoustiques. L'entrée Aux est pratique car le signal n'est pas affecté par la distorsion et le traitement des effets. Vous pouvez donc associer une guitare Trash sur un CD normal ou une guitare acoustique ampliﬁée - ou même un chant clair - sans distorsion ou traitement guitare du canal clair Aux.

EILLEZ

GUIDE

Pour l'entrée Aux, tournez le potentiomètre jusqu'à obtenir un son qui vous convient. Diminuez un peu le réglage lorsque la LED d'écrêtage CLIP clignote.

& C

ONNECTEURS

Guitar Input

Aux Input

Réglages du niveau d'entrée

RÉGLER

UTILISATION

NIVEAU

RAPIDE

! S

VOTRE

INON

GUITARE

SON

TEL

VOTRE

QUE

DÉCRIT

GUITARE

DANS

POURRAIT

SECTION

CORRESPONDANTE

RESSENTIR

UIDE

4•1

Volume Master

Ce bouton permet de régler le volume général. Il règle également le niveau des sorties directes et casque. Ce réglage n'est pas sauvegardé lorsque vous enregistrez un canal dans l'un des emplacements mémoire de l'AX2. À la différence de nombreux amplis conventionnels, la modiﬁcation du niveau de volume général ne modiﬁe pas le son.Vous pouvez obtenir le son désiré quel que soit le niveau.

Les potentiomètres d'édition

Ces potentiomètres permettent de créer et d'éditer différents sons d'amplis sur l'AX2. Comme l'AX2 présente de nombreux paramètres éditables pour chaque son, ces potentiomètres représentent différentes fonctions selon la matrice d'édition choisie. Lorsque vous chargez un son pour la première fois, ces potentiomètres contrôlent automatiquement les paramètres de la matrice Main (Drive, Bass, Mid, Treble, Channel Volume et Delay/Reverb Level). La LED en forme de ﬂèche située près de l'étiquette MAIN est alors allumée.

Touches de sélection des canaux

Ces touches vous permettent de sélectionner l'un des canaux de la banque en cours. Vous rappelez ainsi instantanément tous les détails d'une conﬁguration de l'AX2. Vous pouvez aussi utiliser le pédalier optionnel Floor Board pour sélectionner les canaux de l'AX2, mais nous verrons ça plus tard. Reportez-vous au mode d'emploi de votre Floor Board pour plus de détails.

FRANÇAIS

Réglages & Connecteurs :

Touches de sélection des banques

Ces touches permettent de se déplacer d'une banque de mémoire à l'autre. Il existe un total de 64 banques : 32 banques utilisateur et 32 banques de Presets.

Touche User/Preset

Cette touche permet de travailler avec les canaux Preset ou utilisateur de l'AX2. L'AX2 dispose de 64 banques de mémoire comprenant chacune 4 canaux, ce qui fait un total de 256 canaux. 32 de ces banques contiennent des canaux préprogrammés en usine et 32 banques contiennent des canaux programmables par l'utilisateur. Vous ne pouvez pas modiﬁer les réglages enregistrés des canaux préprogrammés, mais vous pouvez les éditer puis les enregistrer sur un canal d'une banque utilisateur. Les Presets peuvent être considérés comme une bibliothèque : vous pouvez les lire sans les modiﬁer. Alors que les mémoires utilisateur peuvent être considérées comme des carnets de notes : vous y enregistrez vos propres créations.

4•2

Écran

La plupart du temps, il indique le canal sélectionné. Il peut également afﬁcher les informations suivantes : si vous avez ou non édité le canal utilisé, la note en cours, la valeur du paramètre en cours d'édition, etc.

Touche Save

Appuyez sur cette touche pour enregistrer la conﬁguration en cours. Lorsque vous appuyez une fois sur cette touche, l'écran clignote. Vous pouvez alors appuyer une seconde fois sur la touche pour enregistrer votre conﬁguration sur l'emplacement afﬁché ou choisir un autre emplacement à l'aide des touches Bank Up/Down et des touches de sélection des canaux. Appuyez ensuite une seconde fois sur Save pour conﬁrmer l'enregistrement.

Touche Compare

Lors de l'édition d'un canal, cette touche permet de passer de la dernière version enregistrée à la version en cours d'édition. Lorsque vous enregistrez un canal, vous pouvez utiliser la touche Compare pour vériﬁer ce qui est déjà enregistré sur ce canal. Reportez-vous au chapitre Pratique pour plus de détails sur la sauvegarde des sons.

ACE

AVANT

FRANÇAIS

Touche Tuner/Tap Tempo

Cette touche permet normalement de sélectionner l'accordeur chromatique numérique intégré. Cependant, lorsque la matrice Delay est activée, ceci vous permet de déterminer votre tempo. Reportez-vous au chapitre Pratique pour plus de détails sur les effets de délai.

Touche de sélection des matrices de paramètres

Ces touches permettent d'activer les matrices d'édition. Qu'est-ce qu'une matrice d'édition demanderez-vous ?

Matrices d'édition

Les matrices d'édition vous permettent de régler très rapidement des paramètres particuliers de l'AX2. Il sufﬁt d'appuyer sur l'une des touches de sélection pour sélectionner une matrice d'édition et de tourner un potentiomètre pour modiﬁer un réglage.

Les matrices représentent la rangée de gauche à droite de 6 réglages d'un aspect de l'AX2. Par exemple, la matrice supérieure porte la mention AUX/MIDI à gauche, et comprend les réglages “Aux Input Mix, Aux Input Bass, Aux Input Treble, Aux Input Reverb, MIDI Channel et Transmit Sounds”.

Chaque touche de sélection a une double fonction. Lorsque vous appuyez une fois sur une touche, la première rangée de paramètre est sélectionnée. Lorsque vous appuyez une seconde fois sur la touche, la seconde rangée est sélectionnée. Essayez d'appuyer plusieurs fois sur la touche noire à gauche de la mention AUX/MIDI. Vous constaterez qu'une petite ﬂèche s'allume désignant alternativement AUX/ MIDI puis NOISE/GATE. Les autres touches de sélection fonctionnent de la même manière.

Ces matrices suivent l'ordre du passage du signal à travers l'AX2 (ampli guitare, pédaliers, rack d'effets, enceintes...).

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