Line 6 2I2, AX2 User Manual

DIGITAL GUITAR AMPLIFIER SYSTEM

LINE 6

User Guide

Manual de instrucciones

Mode d'emploi

Bedienungsanleitung

printed in the USA by Line 6

Electronic version also available at http://www.line6.com

part no. 40-00-0050 Rev D

impreso en EE.UU. por Line 6

Versión electrónica también disponible en la dirección http://www.line6.com

Número de pieza 40-00-0050 Rev D

imprimé aux USA par Line 6

Version électronique également disponible sur le site Internet : http://www.line6.com

part n° 40-00-0050 Rev D

printed in the USA by Line 6

Electronic version also available at http://www.line6.com

part no. 40-00-0050 Rev D

The serial number can be found on the AX2 back panel near the power switch. Please note it for future reference:

SERIAL NO:

WARNING:

electric shock, do not expose this appliance to rain or moisture.

CAUTION:

To reduce the risk of ﬁre or

CAUTION:

To reduce the risk of ﬁre or electric shock, do not remove screws. No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualiﬁed service personnel.

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device pursuant to Part 15 of FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful interference, and (2) this device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.

INE

The lightning symbol within a triangle means “electrical caution!” It indicates the presence of information about operating voltage and potential risks of electrical shock.

6, AX2, F

LOOR

OARD

SHOULD READ

YOU

, FB4, T

UBE

EEP

ONE

ARE

TRADEMARKS

THESE

INSTRUCTIONS

6, I

. A

INE

MPORTANT

OTHER

The exclamation point within a triangle means “caution!” Please read the information next to all caution signs.

TRADEMARKS

AFETY

SAFE

PROPERTY

NSTRUCTIONS

PLACE

THEIR

RESPECTIVE

Before using your AX2, be sure to carefully read the applicable items of these operating instructions and the safety suggestions.

1. Obey all warnings on the amp and in the

2. Do not place near heat sources, such as radiators, heat registers, or appliances which produce heat.

3. Do not block any of the ventilation openings or use in an enclosed space.

4. Guard against objects or liquids entering the enclosure.

5. Connect only to AC power outlets rated 100-120V or 200-240V 47-63Hz (depending on the voltage range of the unit; refer to the back panel). Current ratings should be a minimum of 5A for the 120V range and 2.5A for the 240V range.

6. Do not step on power cords. Do not place items on top of power cords so that they are pinched or leaned on. Pay particular attention to the cord at the plug end and the point where it connects to the amp.

7. Unplug the amp when not in use for extended periods of time.

8. Do not perform service operations beyond those described in the following circumstances, repairs should be performed only by qualiﬁed service personnel:

•

LIQUID

OBJECT

THE

UNIT

THE

FUSE

THE

UNIT

SPILLED

FALLS

DOES

BLOWN

DROPPED

NOT

INTO

OPERATE

THE

UNIT

THE

UNIT

THE

9. Prolonged listening at high volume levels may cause irreparable hearing loss and/or damage. Always practice ‘safe listening.’

AX2 User Guide.

NORMALLY

ENCLOSURE

CHANGES

DAMAGED

PERFORMANCE

AX2 User Guide

SIGNIFICANT

. In the

OWNERS

WAY

CHAPTER 1: E

CHAPTER 2: R

INLEITUNG

Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

Registrieren und Einklinken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

Online gehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1•1

Was ist das mit dem TubeTone? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1•1

Amp-Modelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1•2

ICHTIG WICHTIG

Input Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•1

K(n)opf-Arbeit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

Direkter Zugriff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2•2

,,Pass Through” Editierungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

Einstellen des KnopfModus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2•2

CHAPTER 3: AMP-M

Was ist was? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3•1

AX2 Signature Sounds. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3•4

Und außerdem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3•5

CHAPTER 4: R

CHAPTER 5: D

EGLER

Der Atlas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4•1

Vorderseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4•1

Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4•3

RAN

Wichtige Info zum Einstellen der Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•1

Stimmen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•1

Kalibrieren des Tuners . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•2

Tuner einschalten mittels MIDI Programmwechsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•2

Kanäle & Bänke & Tasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•2

Hääh? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•3

Aufbau der Preset-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•3

Aufbau der User-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•3

Tasten drücken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•3

Basteln am AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•4

Überprüfen der Einstellungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•4

Editieren & Speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Edit Puffer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Vorher - Nachher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•5

Was ist jetzt anders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Selber speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•5

Nicht selber speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•6

Globale Klangregelung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•6

Der Signalweg des AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•7

Volumenpedal Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•7

Die Optionen Liste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•7

Fußpedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

ODELLE

NSCHLÜSSE

& A

RUMSCHRAUBEN

‘

Direct Recording/Headphone Ausgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

Wichtiges über den Direct Out. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5•8

Gebrauch des Aux Eingangs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5•8

CHAPTER 6: D

Noise Gate/Hum Canceller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•1

Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•1

Tretminen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•3

Volumen Pedal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Amp Models . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•4

Graphic EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•5

Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•5

Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Chorus Effekte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•8

Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•10

Cabinet Simulationen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•11

MAIN Zeile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•11

Globales Denken. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•12

ETAILS

Overdrive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Distortion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Fuzz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Octave Box . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•2

Keine verzerrte Acoustic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•2

Pre/Dis/Post . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•4

Auto-Volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•4

Tremolo Speed/Depth/Shape. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Tremolo On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Kein Tremolo bei Leslie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Delay On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•6

Delay Typen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•6

Dynamic Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•7

Delayzeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•7

Tap Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6•8

On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•9

Chorus Typen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•9

On/Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•10

Reverb Typen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•10

Reverb Einstellungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•10

Boxen Typen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•11

Cabinet Spread . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6•11

CHAPTER 7: T

Erstellen eines Leerkanals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•1

Ein neues Kanal Setup basteln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•2

UTORIAL

Wiederherstellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7•3

CHAPTER 8: A

Effect On/Off Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Vorgedacht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7•3

Gain. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•3

Der Sound eines Anderen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•3

Keine Angst vorm Experimentieren. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7•4

DIE

ÜSSE

Floor Board . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Zwei Modes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•1

Channel Select Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Programmiertip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•4

Wann ist ein Wah kein Wah?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•4

FB4 und der AX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•4

Anschluss ﬁnden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Bänke. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Channel Select . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•1

Editieren & Speichern von Sounds mit dem Floorboard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Tap Tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Tuner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Wah Pedal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8•2

Volume Pedal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•2

Distortion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Drive/Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Trem/Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

Delay & Reverb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8•3

CHAPTER 9: W

Einen Kanal speichern?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Effekte ein- und ausschalten? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Delay, Chorus, Reverb usw. Einstellungen ändern? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Zurück zum Anfang?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•1

Arbeiten mit der globalen Klangregelung? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9•1

Sicherungskopien? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

Noch ganz sauber?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

Raus aus dem Keller und ein Rockstar werden? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

CHAPTER 10: F

System Resets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•1

Bright Switch Defaults . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•1

MIDI – Implemented Commands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•2

MIDI Program Change Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•3

Getting Help . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•3

GEHT

DEM

...

Aufschreiben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9•2

ITZELIGES

Soft Reset ausführen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•1

Hard Reset ausführen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10•1

The AX2 Design Team . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10•4

Einleitung :

INLEITUNG

ILLKOMMEN

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf Deines AX2 212, dem erstaunlich vielseitigen Digitalgitarren-Verstärkersystem, mit dem Du Deinen Traum-Gitarrensound realisieren kannst. Du willst gleich loslegen, oder? Moment – zuerst mal:

EGISTRIEREN UND EINKLINKEN

Deinem AX2 beigefügt ﬁndest Du eine Karte, mit der Du den Erwerb Deines AX2 bei uns registrieren lassen und uns ein paar Informationen über Dich geben kannst. Es ist sehr wichtig, daß Du diese Karte sofort ausfüllst und an uns schickst.

Warum? Nun, zunächst hast Du nur so Anspruch auf die volle Gerätegarantie, solltest Du einmal Probleme mit Deinem AX2 haben. Außerdem gibst Du uns damit die Möglichkeit, Dich über Software Updates oder andere für Deinen AX2 erhältliche Verbesserungen zu informieren.

Mit Deiner Registrierung bekommst Du außerdem Zugang zu weiteren Informationsquellen, die nur registrierten LINE6 Benutzern zur Verfügung stehen. Wir betreuen Dich dann nämlich im LUP - der L ine 6 U tilization P arty - einem Forum speziell für Line6 User. Neue Sounds für den AX2, Rundschreiben mit Tips und Tricks oder anderen Neuigkeiten, spezielles Zubehör und Line6 Merchandising ProDukte stehen für Dich im LUP zur Verfügung .

NLINE

GEHEN

Unsere Aufgabe hier bei Line6 ist es, Musikern neue wirkungsvolle Technologien zur Verfügung zu stellen. Als Teil dieses Auftrags sind wir besonders darum bemüht, das Internet für unsere Kunden zu einer nützlichen Quelle zu machen. Vielleicht hast Du, als Du noch über den Kauf Deines AX2 nachdachtest, die Line6 Web Site ( http:// www.line6.com ) mit den bereits zur Verfügung stehenden Informationen über Technologien und ProDukte schon besucht.

Diese Site wird ständig wachsen, da sie für uns einer der effektivsten Wege ist, Dich mit allem Notwendigen zu versorgen. Über das Internet können wir Dir sofortigen Zugriff auf jede Menge nützliche und vor allem kostenlose Dinge geben, mit denen Du Deinen AX2 noch mehr ‘aufpowern’ kannst, wie z.B. neue Sounds auf der demnächst startenden AX2 Patch Börse (eine AxSys 212 Patch Börse ist zur Zeit schon online) oder eine schnelle und einfache Email VerbinDung zu unseren ProDuktspezialisten. Reinschauen lohnt sich also immer!

Du bist schon im Internet? Klasse! Besuche uns, wann immer Du willst und checke die aktuellen News, Updates und Angebote. Noch nicht im Net? Vielleicht bringen wir Dich jetzt dazu. Halte Dir alle Möglichkeiten offen und Deinen AX2 immer auf dem neuesten Stand.

ILLKOMMEN

1•1

SOLL

DAS

MIT

DEM

UBE

Röhren, das weiß jeder, sind das Herz und die Seele jedes legendären Amps. Sie sind verantwortlich für die warme, obertonreiche Klangqualität dieser Verstärker. Solid State Geräte (Transistoren) sind einfach nicht in der Lage, die Wärme und Wirkung einer Röhre nachzuahmen. Und “Hybriden” - eine Röhre in einer Schaltung mit jeder Menge Transistoren - sind eigentlich nur der vergebliche Versuch, einen auf Transistoren basierenden Sound ‘aufzuwärmen’. Sie fallen im Direkten Vergleich mit 1OO%igen Röhrenschaltungen glatt Durch. Das war’s also - Röhren und sonst nichts, oder? Nun, seit einiger Zeit nicht mehr...

Die Ingenieure von LINE6, ein wirklich kreativer Haufen und allesamt ziemlich besessen von dieser ganzen Gitarrensound Sache beschlossen, ihren Kaffeevorrat aufzustocken, noch mal ihr ganzes Equipment hervorzukramen und wirklich alles herauszuﬁnden, was es über Röhren zu wissen gibt. Von einer Woge Koffein vorangetrieben, begann ein drei Jahre dauerndes Projekt, bei dem genau analysiert und katalogisiert wurde, wie eine Röhre unter den verschiedensten Bedingungen typischer Gitarrenverstärkerschaltungen arbeitet. Wie die Röhre das Eingangssignal verarbeitet, wie sie das Signal färbt und verändert, an welchem Punkt die Verzerrung einsetzt, die Art und Stärke der Verzerrung - kompliziertes Zeug - aber trotz allem als elektronische Daten erfassbar. Letztendlich ist der Output eines Tonabnehmers nichts anderes als ein elektronisches Signal und Röhren eben nur eine sehr komplexe Form der Signalverarbeitung.

ONE

DEUTSCH

Einleitung :

1• 2

ODELLE

Nachdem das alles geklärt war, waren die LINE6 Ingenieure in der Lage, unter AnwenDung ihrer Erfahrung im Digitalbereich eine Software zu entwickeln, die in der Lage ist, Röhren und andere signalverarbeitende Schaltelemente komplett auf digitaler Ebene zu simulieren. Cool, oder?

Diese revolutionäre, auf Software basierende Technologie, genannt TubeTone, gibt Line6 das Know-how so unglaubliche digitale Gitarrenverstärkersysteme wie den AX2 zu entwickeln: Amps mit einer ganz neuen Art von Klangﬂexibilität und einer Fülle von Features.

ODELLE

Einige Verstärker wurden von Gitarristen aus aller Welt zu ‘Ton-Klassikern’ erklärt. Der TubeTone Prozeß erlaubt es Line6, aus dieser Kollektion von Verstärkern Software-Amp-Modelle zu erschaffen. Wir haben also alle diese legendären Verstärker eingesammelt, aufgedreht und uns die ganzen elektronischen Daten angesehen, die von Netzteilen, Widerständen, Gitterspannungen, EQ’s und dem ganzen anderen Wust von Komponenten und Bauteilen erzeugt werden, und die typisch für jeden dieser Verstärker sind.

Diese ganze Forschung führte zum Entstehen der TUBE TONE AMP MODELLE. Ausgiebige A/B Hörvergleiche mit den Vorbildern bei unterschiedlichen Lautstärke-, Gain- und Klangeinstellungen gaben diesen Modellen den letzten Schliff. Die Auswirkungen der verschiedenen Einstellungen wurden genau gemessen, um zu gewährleisten, daß auch bei den jeweiligen Tube Tone Modellen alle Regler - einschließlich EQ, Cut/Boost, Presence, “Bright”-Kanal - genau so arbeiten wie die der Originale.

Die so entstandenen TubeTone Amps bilden die Basis des AX2. Um es noch mal auf den Punkt zu bringen:

1. TubeTone Modeling ist eine 100% auf Software basierende Digitaltechnologie, die es nur bei Line6 gibt.

2. TubeTone hat nichts mit ,,Sampling” oder ,,Solid State" zu tun - man braucht keine speziellen Gitarren, Pickups oder Kabel

Jetzt, wo Du weißt, um was es geht, ist es an der Zeit, die Tube Tone Modelle selber auszuprobieren. Falls Du es noch nicht getan hast, schnapp Dir jetzt Dein Lieblingsbrett, stöpsle es ein und begleite uns auf die AX2 Rundreise.

DEUTSCH

Richtig wichtig:

ICHTIG

NPUT

HERAUSZUHOLEN KORREKT

IESER

WICHTIG

EVELS

EIL

IST

EINZUSTELLEN

WIRKLICH

IST

ÄUßERST

WICHTIG

UNBEDINGT

! U

NOTWENDIG

DIE

BESTER

DIE

RGEBNISSE

INGANGSLAUTSTÄRKE

AUS

EINEM

1. Drehe die GUITAR, AUX und MASTER Regler auf Null, schließe den AX2 mit dem mitgelieferten Kabel am Stromnetz an, verbinde den Guitar Input des AX2 mit der Gitarre und schalte dann den AX2 mit dem Schalter auf der Rückseite ein.

2. Stelle die Eingangslautstärke wie folgt ein:

• Wähle den lautesten Pickups Deiner Gitarre und drehe die Lautstärke voll auf.

• Spiele so laut Du kannst (Hau’ ruhig richtig rein).

• Drehe den GUITAR Regler langsam auf, bis die CLIP LED zu blinken beginnt.

•

Drehe den Regler einen Tick zurück, so daß die CLIP LED nicht mehr auﬂeuchtet

• Drehe den MASTER Regler auf eine angenehme Lautstärke.

• Stelle Deine Gitarrenregler wie gewohnt ein.

3. Du kannst die AX2 Peset Sounds wie folgt antesten:

NPUT

AX2

EVEL

NPUT LEVELS

2 • 1

)

• Wähle mit der USER/PRESET Taste die Preset Banken. Ein P sollte als linker

Buchstabe im Display des AX2 angezeigt werden. Siehst Du statt dessen ein U drücke die Taste nochmals.

• Wähle mit den BANK UP/DOWN eine Bank von 01 bis 32.

• Wähle mit CHANNELA bis D einen Speicherplatz.

• Bearbeite den Grundsound dieses Presets mit den sechs Reglern in der Mitte

des Frontpanels.

4. Vergiß’ erst mal die ganzen Parameter in der Mitte des Frontpanels, schau erst gar nicht hin! Dazu kommen wir nämlich später. Jetzt erst mal spielen!

Nun, wir wissen ja alle, daß einige jetzt ohne Rücksicht auf Verluste und ohne sich weiter um diese Anleitung zu kümmern, vorwärts stürmen werden - eben die Tüftler und Grübler, die immer alles selbst herausﬁnden wollen. Eben diesen wird vermutlich das Kapitel ,,Wie geht denn?” gegen Ende der Anleitung nützlich erscheinen. Wenn Du irgendwo stecken bleibst oder irgend etwas nicht so funktioniert, wie Du denkst, daß es funktionieren sollte, bist Du hier genau richtig. Die Grundfunktionen werden hier schnell erklärt und vielleicht lösen sich Deine Probleme wie von selbst...

DEUTSCH

Richtig wichtig:

)

OPF

Der AX2 ist, wie Du vielleicht schon bemerkt hast, etwa wie Küche und Koch in einem. Wir haben versucht, soviel Gerät wie möglich

2•2

in eine einzige tragbare, schwarze Kiste hineinzustopfen und sie trotzdem denkbar einfach bedienbar zu halten.

Während Du den AX2 benutzt, hast Du zwei Möglichkeiten, Zugriff auf alles zu bekommen. Beide haben ihre speziellen Vorteile und jeder wird seine bevorzugte Variante schnell ﬁnden. Und so geht’s:

In der Grundeinstellung arbeiten alle Knöpfe des AX2 im Direkten Zugriff. Du greifst einen Knopf, drehst daran und was immer er regelt, wird sofort verändert. So arbeiten aber eigentlich alle Drehknöpfe dieser Welt und demzufolge wird Dir das auch nicht als etwas besonders vorkommen...

,,P

Die andere Variante nennen wir ,,Pass Through”. Sie wird nur für die Regler auf der Mitte der Frontseite Deines AX2 wirksam (GUITAR, AUX und MASTER arbeiten immer im Direkten ZugriffsModus).

Dieser Modus erlaubt Dir eher ‘übergangslose’ Regelmöglichkeiten, solltest Du im Live-Einsatz viel an Deinen Sounds herumschrauben wollen. Sagen wir, Du rufst z.B. ein Speicherprogramm mit einem eher niedrigen Drive auf, z.B. 10 (Drive geht v. 0-99). Nehmen wir an, der Drive-Regler stünde zufällig auf volle Lotte. Wenn Du diesen Regler im Direkten Zugriff jetzt anfaßt und daran drehst, würde der Drive sofort auf den maximalen Wert (99) springen. Normalerweise keine große Sache, aber Du kannst das mit dem Pass Through vermeiden. Denn im Pass Through Modus wird ein Regler nicht ‘aktiv’, bevor seine Stellung nicht auch zum gespeicherten Wert des momentanen Parameters paßt. In unserem Beispiel würde also nichts passieren, bevor der Regler etwa bei 10 (0-99) angekommen ist. Du müßtest also den Regler fast ganz zurückdrehen, bevor Du den Drive und somit den Sound verändern kannst.

Wieso solltest Du diesen Modus verwenden? Nun, in unserem Beispiel könntest Du so Live und vor Publikum mal eben Deinen Sound ändern, ohne das allen schlagartig die Ohren wegﬂiegen. Genau das würde nämlich passieren, wenn Du den Regler im Direkten ZugriffsModus anfassen würdest: Drive von 10 auf 99 in null-komma-nix. Und dabei wolltest Du doch eigentlich nur dem gerade so schön stehenden Ton noch ein bißchen mehr Sustain geben...

Vielleicht ist also der Pass Through Modus das Richtige für Dich. Andererseits gehörst Du vielleicht zu denen, die es total nervt, daß nicht gleich was passiert, wenn sie irgendwo dran herumdrehen. Wenn es Dir egal ist, ob Lautstärken und andere Parameter manchmal etwas ‘sprunghaft’ reagieren und Du sowieso nur vorprogrammierte Sounds verwendest und lieber beim Tüfteln daheim keine Zeit verschwenden willst, dann gehörst Du zum Typ ‘Direkter Zugriff ’.

OPF

)

-A

RBEIT

IREKTER

ASS

RBEIT

-A

UGRIFF

HROUGH

DITIERUNGEN

” E

DEUTSCH

INSTELLEN

Für den Direkten ZugriffsModus mußt Du gar nichts einstellen – der ist nämlich in der Voreinstellung des AX2 gespeichert. Um den Pass Through Modus zu aktivieren, schaltest Du zunächst den AX2 aus. Drücke den unteren der sechs Zeilenwahltaster (MAIN) in der Mitte des Frontpanels und halte ihn beim Einschalten des AX2 gedrückt. Die sechs EDIT Regler des AX2 arbeiten nun im ‘PASS THRU’ Modus. Diese Einstellung speichert der AX2 in der GLOBAL Sektion seines Speichers, so daß sie auch beim Wiedereinschalten erhalten bleibt. Um wieder in den Direkten ZugriffsModus zu gelangen, halte entweder beim Einschalten wieder den MAIN Taster gedrückt oder reinitialisiere den globalen Speicher des AX2 (s. Kapitel System Resets ).

DES

NOPF

ODUS

Amp Modelle:

AMP M

Achtung:

ADA, Leslie Tycobrahe, Binsen, Maestro, ProCo, Ibanez. Foxx und andere Bezeichnungen von Verstärkermodellen und Effekten geschützte Warenzeichen Ihrer Hersteller sind und in keinem Zusammenhang oder Afﬁnität zu Line6 stehen. Diese Marken und Warenzeichen dienen lediglich der besseren Beschreibung von Klängen, die mit der TubeTone Modeling Technologie von Line6 proDuziert werden. Die TubeTone Modeling Technologie stattet das AX2 Digital Gitarrenverstärkersystem mit der großen Vielfalt von hier erwähnten Sounds und Effekten aus, die nach einigen der beliebtesten Sounds und Ampklassiker modelliert wurden.

1. Jazz Clean

kristallklaren Sound und den eingebauten Stereochorus. Wenn Du das Jazz Clean Amp Modell benutzt, drehe ruhig den Treble mal auf. Du erhältst einen brillanten Sound, der sich in jedem Mix Durchsetzt. Hervorragend geeignet auch für den 80er “New Wave” Sound. Alternativ, mit weniger Höhen und aufgedrehtem Bass, erhältst Du einen typischen, weichen Jazzton. Er gibt Dir einen gleichmäßigen Sound über die ganze Mensur, ideal für Akkordmelodien oder Line Phrasierungen.

2. Small Tweed - Diese Modelle basieren auf den kleinsten Fender ‘Tweed’ Amps der 50er und frühen 60er Jahre. Sie gehörten zu den

einfachsten Amps, die Fender gebaut hat, normalerweise mit nur einem Klangregler. Diese ‘Treble’ Regler fügten keine Höhen hinzu, sondern regelten den Klang Durch eine Höhendämpfung.

2.1 – Dieses Modell eines 1960 Tweed Champ liefert einen großartigen Sound bei voll aufgedrehtem Drive (Clean aber auch nicht

schlecht). Diese Amps wurden ursprünglich für Anfänger entworfen, aber die Rock’n Roller fanden ziemlich schnell heraus, daß man mit ihnen einen klasse Distortion Sound bei relativ geringer Lautstärke erzeugen konnte. Viele der klassischen Gitarrensolos der 50er wurden mit einem Champ aufgenommen. Der Champ hatte keine Klangregelung, nur Lautstärke. Mit Deinem AX2 kannst Du diesen Sound ganz einfach erzeugen. Laß einfach die Bass, Mid und Treble Regler der MAIN Zeile in der ‘12 Uhr’ Mittelstellung, wo sie den Klang des Ampmodells unverändert lassen.

Irgendwie ging es uns jedoch gegen den Strich, diese Regler so verschwenderisch ungenutzt zu lassen. So haben wir uns einen Weg überlegt, Bass, Mid und Treble Regler etwas tun zu lassen, was die Authentizität des Ampmodells nicht beeinträchtigt: Bei diesem Ampmodell sitzt die Klangregelung hinter dem eigentlichen TubeTone Modell, was im Wesentlichen der Klangregelung eines Mischpults entspricht, mit dem Du den aufgenommenen Amp noch etwas zurechtbiegst. Aber merke Dir: Den wahren Champ gibt’s nur bei Klangregelung auf 12 Uhr!

2.2 – Das Modell eines 1952er “Wide Panel” Fender Tweed Deluxe. Der Originalamp hatte nur einen Klangregler, eigentlich ein

Höhendämpfer. Wir haben den Treble Regler so eingestellt, daß er genau diese Wirkung hat, was natürlich heißt, daß Bass und Mid einfach nur so rumstehen – welche VerschwenDung! Also: Siehe 2.1 Mit Bass und Mid in der neutralen Mittelstellung und dem Treble Regler irgendwo über Halb erhältst Du den klassischen Tweed Sound.

3. Tweed Blues - Dieses Amp Modell folgt dem klassischem Fender Bassman 4x10 Combo, der Amp, mit dem alles begann - Instant

Rock n’Roll Ton. Ursprünglich ein Bassverstärker, wurde der Bassman schnell zum Blues- Standardamp für Gitarristen. Er verfügt über das erwartungsgemäß fette Fundament eines Bassamps, hat aber doch den Fender -,,Twang” in den Höhen. Der 59’er Bassman diente als ‘Kopiervorlage’ für den AX2. Genauso wurden auch Jim Marshall und Ken Brown sehr vom Bassman beeinﬂußt, als sie Ihre ersten Verstärker bauten. Eines der auffälligsten Dinge am Bassman war die Interaktion der Klangregler. Der Mid Regler war kein Bandpassﬁlter wie sonst üblich, sondern eher ein zweiter Treble Regler. Beide summierten sich irgendwie - wenn man die Mitten mehr als zur Hälfte aufdrehte, schien der Treble Regler auch mehr Höhen zu erzeugen und andererseits mußte man eventuell ein bißchen mehr Höhen dazugeben, nachdem man die Mitten heruntergedreht hatte.

Der Bassman hatte, wie viele andere Amps, die wir für die TubeTone Modelle untersuchten, kein Master Volume und um seinen besten Sound zu kriegen, mußte man ihn schon beinahe gesundheitsgefährdend weit aufreißen. Mit dem AX2 kannst Du diesen Sound jetzt auch auf Schlafzimmerlevel hören - oder sogar über Kopfhörer! Probiere ihn mit dem Drive auf etwa 5 und er wird Dir Deine besten R&B Licks entlocken!

ODELLE

IST

WAS

Beachten Sie bitte, daß Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Peavey, Budda, Dumble, Roland, Matchless, Dallas-Arbiter,

Dieses Amp-Modell entstand nach einem Roland JC-120. Dieser Transistorverstärker war bekannt für seinen

WAS

IST WAS

3•1

DEUTSCH

Amp Modelle:

4. Black Panel – inspiriert von ein paar Fender-Klassikern.

4.1 – Der Heilige Gral vieler Blues, Country und ‚Roots’ Musiker war der Blackface Fender Deluxe Reverb (jetzt, nachdem es den AX2

gibt, kann sich das natürlich alles ändern). Nachdem wir jede Menge Kandidaten angetestet hatten, stolperten wir über einen extrem coolen ‘64er Deluxe (und der war das lädierte Schienbein wirklich wert). Die meisten spielen den Deluxe etwa bis 7 aufgedreht - wegen der leichten Verzerrung, die sich mit dem Volumenpoti der Gitarre wieder runterregeln läßt. Beachte, wie bei diesem Modell die Klangregelung in Abhängigkeit vom Drive arbeitet; klare Einstellungen verfügen über eine knackige Präsenz, wogegen mehr Drive die Höhen etwas abschwächt. Das ist typisch für diesen Verstärker und beim Tube Tone Modell ganz genauso.

3•2

Der Deluxe selbst hat nur Bass und Treble Regler, was uns wieder einmal einen Knopf läßt, der eigentlich nichts zu tun hat. Aber keine Angst - diesmal haben wir daraus eine Art aktiven Mittenregler gemacht, sowohl Cut als auch Boost. Wieder einmal ist die ‘Neutral’ Stellung (original Deluxe) bei 12 Uhr. Aber weiter aufgedreht gibt es hier reichlich Kick-Reserve.

4.2 – Der klassische Fender Twin (in diesem Fall ein ‘65er) war ein echtes Arbeitstier. Jeder spielte ihn, vom Jazzer über den Country-

Picker bis zum echten Rocker. Ich erinnere mich an ein Johnny Winter Konzert, bei dem sowohl er als auch Rick Derringer jeweils ein 6-Twin Pyramiden-Stack spielten. Das war LAUT - selbst bei uns hinten auf dem zweiten Balkon! Der Twin ist unglaublich ﬂexibel und ist daher fast überall Zuhause. Er wird nie übermäßig verzerren oder dreckig, meist einfach nur lauter- viel lauter. Das ist der Amp für den klassischen Surf-Sound. Gib ein bißchen Hall drauf, schalt das Tremolo ein, dreh die Lautstärke auf und dann halt Ausschau nach den Bikinis.

5. Modern Class A – Vorbild ist der Matchless Chieftain, ein ziemlich teurer, handgemachter Verstärker. Ursprünglich dem top-boost Vox AC 30 nachempfunden, klingt der Matchless nicht genau wie ein Vox, sondern eher eigenständig (wohl hauptsächlich wegen der komplizierten Klangregelung). Der Sound ist irgendwie ‚future retro’. Seine leichte Verzerrung ist typisch für Class A Amps, fast ein HiFi-Sound unter den großen Rock’n Roll Amps. Der Unterschied zum Klang des Vox basiert hauptsächlich auf der viel komplizierteren Schaltung des EQ.

6. Brit Class A – VOX Emulationen

6.1 – Ein Klassiker: der 60er Vox AC 15. Vox Verstärker verdanken ihren einzigartigen Ton der Class A Endstufe und gehörten zur

Standardausrüstung englischer Bands der ‘60er. Genaugenommen waren sie die ersten Verstärker, die extra für Gitarre entwickelt wurden. Die anderen Firmen holten sich ihr Schaltungsdesign einfach aus dem RCA Radio Handbuch. Dieses spezielle Modell basiert auf dem Kanal 1 des besten AC 15, den wir ﬁnden konnten. Der Originalamp hat wieder einmal nur einen Klangregler- einen Treble Cut - den haben wir modelliert und fügten dem Ganzen dann Post-Tubetone Bass und Mid Farben dazu. Stelle Bass und Mid auf neutral (12 Uhr, oder halb auf) und spiele mit dem Treble für einige der klassischen ‚Briten’.

6.2 – Dieser basiert auf dem Normal Kanal eines Non Top Boost Vox AC-30. Nochmals- die ersten Voxe waren speziell für elektrische

Gitarren (Mann, andere Amps aus dieser Zeit hatten Akkordeon- Eingänge!) und verwendeten Class A Endstufenschaltungen, im Gegensatz zu den Class AB der meisten anderen. Viel des einmaligen Charakters der Voxe läßt sich auf die Tatsache zurückführen, daß Class A Endstufen ganz anders übersteuern als Class AB. Queens Brian May, Mike Campbell von Tom Petty’s Heartbreakers und The Edge von U2 benutzten ebenfalls alte AC30s für ihre Musik. Wir hatten das Glück einen Vox zu ﬁnden, von dem man sagt, er sei Brian Adams Lieblings-Aufnahme-AC30. Lenny Kravitz hatte ihn in der Woche, bevor wir mit unseren Tests begannen - eins der Juwelen unter der großartigen Sammlung von Vintage Amps, die man hier bei uns, in Los Angeles, mieten kann. Später haben wir ihn dann gekauft, um seinem entsprechenden Modell im AX2 in Ruhe den letzten Schliff verpassen zu können. Das hier ist der richtige Startpunkt, um mit den typischen Sounds der Brit-Invasion herumzuspielen. Wie der AC-15 auch hat der AC-30 NTB ebenfalls nur den einen Treble-Regler und auch hier arbeiten der Bass und der Mittenregler als zusätzliche Boost Option hinter dem eigentlichen TubeTone Modeling, ohne gleich den Originalsound zu beeinﬂussen (wohlgemerkt: 12 Uhr).

6.3 – Die Musik veränderte sich in den frühen ‘60ern und die Gitarristen verlangten nach mehr Brillanz und ‘Twang’. So entschied man

bei Jennings, dem Hersteller der Vox Amps, Bass und Treble Regler einzubauen (eigentlich eine extra 12AX7 Vorstufe). Diese zusätzliche Schaltung wurde bekannt als Top Boost. Der AC-30 mit Top Boost wurde von vielen britischen Bands berühmt gemacht. Bei diesem Amp funktioniert der Mid Regler wie der Cut beim AC-30. Obwohl normalerweise clean gespielt, hat dieser AC-30 aufgedreht eine satten Lead Ton, eben à la Brian May auf den frühen Alben.

7. Brit Blues – Dieses Amp Modell entstand nach einem JTM-45 Top mit Blocklogo (Vorläufer des ‚schrägen’ Marshall Logos),

komplett mit goldener Plexiglas (Plexi) Front (obwohl der Sound, den man normalerweise mit Plexi verbindet, von der 50 Watt Version der späten 60er stammt, die uns als Inspiration für das nachfolgende TubeTone Amp Modell diente). Der JTM-45 markiert den Anfang von Marshall’s Verwandlung vom weichen, fenderartigen Ton hin zum druckvollen “crunchy” Sound der neuen Marshalls. Tatsächlich

IST

WAS

DEUTSCH

Amp Modelle:

haben wir hier sowohl den Normal- als auch den Bright Kanal des JTM-45, da sie sich nur Durch einen manuellen Bright-Schalter unterscheiden. Du mußt nur den Bright-Schalter Deines AX2 aktivieren um zu dem Sound des Bright-Kanals zu kommen.

8. Brit Classic – Der verrufene Marshall Plexi - heißbegehrt von Soundfreaks auf der ganzen Welt. Zu dieser Zeit (ca. 1968) hatte

Marshall die Schaltung komplett geändert, weg von der Fender 6L6-Vergangenheit zur EL34 Röhre. Eine weitere Änderung des Klangs war die Folge der notwendigen Änderungen der Ausgangswandler und des Netzteils. (Wie gesagt, wir haben einige Zeit damit verbracht, das Zeug zu studieren). Alles zusammen kreierte einen Ton, der wohl für immer der Inbegriff der Rockgitarre sein wird. Amps aus dieser Zeit hatten keinerlei Mastervolume. Man mußte also, um den richtigen Sound zu bekommen, seinen ‚Mark III Super Amp’ schon richtig aufreißen - genau das Richtige, um sich bei den neuen Nachbarn beliebt zu machen. Hendrix benutzte einen Marshall aus dieser Zeit; 20 Jahre später verdanken die ersten beiden Platten von Van Halen ihren “Brown Sound” einem unmodiﬁzierten lOO-Watt Plexi. Um einen vernünftigen ,,Crunch” aus einem Plexi rauszukriegen muß man die Eingangslautstärke und die Klangregelung aufdrehen (auf 10!). Du wirst sehen, daß das beim TubeTone Amp Model in Einklang mit unserem grundsätzlichen “mach’ es wie beim Original” Konzept, auch nicht anders ist. Mit der AX2 Klangregelung auf 10 kannst Du die netten Nachbarn auf eine ordentliches Stück Rock&Roll-Kuchen einladen.

9. Brit Hi Gain – Hier haben wir einen JCM 800, einen der vielseitigsten modernen Amps von Marshall. Mit dieser auf den neuesten

Stand gebrachten Version des Plexi setzt Marshall die Tradition mit mehr Gain und Biß für eine neue Generation von Gitarristen fort. Der Hauptunterschied besteht darin, daß die Klangregelung hinter den Vorstufenröhren sitzt. Für dieses Modell benutzten wir einen 1990er JCM 800 mit Master Volume, reines Schwermetall. Obwohl nicht oft benutzt, hat der Marshall auch unverzerrt einen Klassesound. Versuch es also ruhig mal mit wenig Drive. Du kannst natürlich jederzeit wieder losblasen...

10. California Crunch – Der erste Hersteller von ‘Boutique’ Amps war vermutlich Mesa Boogie. Dieses Modell basiert auf einem

Boogie Marshall, mit den Verbesserungen der Schaltung der ++ Version. Boogie hinterließ seine Spuren in den späten 70ern und frühen 80ern, indem sie die Fender-Schaltungen mit Master Volumes und zusätzlichen Vorstufen versahen. Man kann die Fender Vergangenheit noch hören, aber mit viel mehr ‘Punch’ in den Mitten. Spiel einfach mal ein paar Santana-Licks!

10.1 – Dieses Amp Modell emuliert den Clean Kanal des Mark Ilc++.

10.2 – Und hier gibt’s den Drive Kanal des Ilc+++

11. Rectiﬁed – Modell dieses Amps war ein 1994 Mesa Boogie Dual Rectiﬁer Trem-O-Verb. Mit dem Dual Rectiﬁer ging Boogie einen

moderneren, HighGain-orientierten Weg für die neue ‘langhaarige’ Kundschaft. Im Gegensatz zu den frühen Boogies arbeitet die Klangregelung des Dual Rectiﬁer gerade bei verzerrtem Sound wirksamer. So kannst Du deutlich mehr Mitten und Bauch herausholen ideal für Seattle Grunge Sounds - auch ohne Umzug.

12. Modern Hi Gain – Der Soldano Sound.

12.1 – Dieser basiert auf einer von Soldanos Rack-Vorstufen. Wir reden hier von HI Gain Röhrenvorstufen Verzerrung!

12.2 – Dieses Amp Modell entstand nach einem der frühen Topteile von Mike Soldano, als er noch in Los Angeles stationiert war. Der

Soldano-Sound ist extrem übersteuert und die Klangregelung erfolgt ebenfalls nach der Verzerrung. Dieser übersatte Ton paßt sehr gut zu Trash Metal- und Grungebands, wird aber auch von anspruchsvolleren Künstlern, wie z.B. Eric Clapton, verwendet. Die SoldonoVerstärker ähneln sehr den Peavey 5 150. Wenn Du einen aktuellen Van Halen oder Joe Satriani Sound möchtest, ist dieses Amp Modell bestens geeignet. Mit dem Drive voll auf kriegst Du endloses Sustain... Fahr ruhig Pizza holen - wenn Du zurückkommst, steht der Ton immer noch.

13. Boutique – High-End Klangmaschinen.

13.1 – Das Modell eines Budda Twinmaster Heads. Der Budda hat einen großartigen, warmen ClassA Sound. Es war das erste Modell.

Die Budda Philosophie konzentriert sich auf die Endstufenverzerrung. Weniger ist mehr. Mit dem relativ geringen Vorstufen Output, einer hochwirksamen Klangregelung und der typischen Röhrengleichrichtung lassen sich hervorragende, klassische Zerrsounds für kleine Gigs oder Aufnahmen proDuzieren. Wir haben hier wieder, da der Twinmaster keinen Mittenregler hat, die Mid-Boost Option nach dem TubeTone Modell. 12 Uhr ist natürlich wieder der ‘reine Weg’ für die gläubigen ‘Buddhisten’.

13.2 – Der Clean Kanal eines Dumble Overdrive Special. Hier haben wir einen unglaublich teuren, handgemachten Amp, den die

meisten Gitarristen ihr Leben lang, wenn überhaupt, nur aus der Ferne sehen. Jede Inkarnation der Dumble Magie ist ein bißchen anders, da jeder dieser Amps für einen speziellen Kunden, nach dessen Wünschen und für dessen Spielart optimiert angefertigt wurde.

IST

WAS

3•3

DEUTSCH

Amp Modelle:

Deshalb basiert unser TubeTone Modell auf der Analyse mehrerer verschiedener Dumbles. Trotz ihres indiviDuellen Charakters haben alle Dumbles einige Eigenschaften gemein: der Clean Kanal reagiert äußerst empﬁndsam auf Anschlag und Dynamik und der Drive Kanal bringt ein dickﬂüssiges, singendes Sustain, daß auch bei hohem Drive die Saitencharakteristik nicht verliert. Die Klangregelung dieses Amp Modells ist eher unaufdringlich. Für mehr ‘markige’ Klangänderungen kannst Du hier ja mal den GRAPHIC EQ testen.

13.3 – Der Dumble Overdrive Special Drive Kanal (S.O.)

3•4

AX2 S

Obwohl TubeTone Modeling zunächst dafür entwickelt wurde, um den Line6 Digital Guitar Ampliﬁer Systemen all die klassischen Gitarrensounds zu ermöglichen, hat es uns auch die Türen zur Kreation völlig neuer Sounds geöffnet, die mit konventioneller Hardware nicht realisierbar wären - und genau hier kommt das ganze Software-Ding richtig in die Gänge. Bei der Entwicklung von TubeTone haben wir uns die ganzen 40 Jahre klassischen Verstärkerbaus zu eigen gemacht und die Sonnenseiten verschiedener Amps in folgenden vier AX2 Signature Sounds vereinigt: AX2 Clean, AX2 Crunch, AX2 Drive und AX2 Layer.

14. AX2 Clean – Die AX2 Clean Idee war, die Brillanz eines Transistorverstärkers, wie des Roland JC-120 zu erhalten, mit einem

satten Fundament zu versehen, und mit zusätzlichen, warmen Mitten, die man normalerweise nur von einem unverzerrten Röhrenamp kriegen kann. Etwa, als hätte man einen Röhrenamp für den Bauch und eine HiFi-Endstufe für die Höhen.

15. AX2 Crunch – Unser ,,Ausstellungsstück”. Nicht zu clean, aber auch nicht zu wild. Hervorragend geeignet für modernen Blues

oder Jazz ist dieser Sound vergleichbar mit einem feinen Cognac, der weich und warm runtergeht und mit dem richtigen ,,Kick” ankommt. Mit dem AX2 Crunch Modell haben wir einen interessanten Hybriden erschaffen. Der Mittenregler sitzt vor dem TubeTone Drive, aber Bass und Treble, für maximale Bandbreite, dahinter.

16. AX2 Drive – Unsere Version eines modernen, supersatten High Gain Lead Amps: weich, aber mit Biß. Hier sind alle Klangregler

Post-Tubetone zur maximalen Kontrolle bei möglichst wenig ,,Matsch”. Abermals wurde dieser Overdrive-Sound nur durch die Vermischung der verschiedensten Klangerzeugungen unterschiedlicher Amps möglich. Diese Kombination wäre mittels konventioneller Hardware nicht herzustellen.

17. AX2 Layer – AX Clean trifft AX Drive. Viele Gitarristen und ProDuzenten haben damit experimentiert, verschiedene Amps

gleichzeitig anzusteuern, wobei jeder einzelne Amp seinen Teil zum Gesamtsound beisteuert. Stevie Ray Vaughn zum Beispiel hat für einige der großartigsten Sounds auf seinen Aufnahmen sein Gitarrensignal gesplittet und damit gleichzeitig einen Marshall, einen Fender Vibroﬂex und einen Dumble Steel String Singer angesteuert. Dieses Amp Model vereinigt einen “traditionell cleanen” Ton und eine speziell bearbeitete Variante des AX2 Drive. Der Drive Regler arbeitet als Überblender - ganz links gibt’s einen 21st Century Clean und ganz rechts einen alles verätzenden Ultra-drive. Irgendwo mittendrin wirst auch Du die richtige Sahnetorte ﬁnden, um sie Deinem Publikum ins Gesicht zu feuern.

IGNATURE

AX2 S

IGNATURE

OUNDS

DEUTSCH

Amp Modelle:

AUSSERDEM

18. Fuzz Tones – Obwohl es sich hier eigentlich nicht um einen Verstärker handelt, waren wir der Meinung, daß sich wegen seines

einmaligen Sounds das Arbiter Fuzz Face der ‘60er Durchaus einen Platz unter den AX2 TubeTone Amp Modellen verdient hat. Dieser Verzerrer arbeitet mit einer Breitband-Transistorübersteuerung. Das Ergebnis ist eine summende Verzerrung, die mit Alternative Rock und Grunge wieder populär geworden sind. Jimi Hendrix war einer der ersten Gitarristen, die das Fuzz Face in den Staaten bekannt gemacht haben, aber unser Modell ist noch etwas dreckiger als die typischen ,,Are You Experienced” Sounds. Spiele “Satisfaction” von den Stones oder den Anfang von “American Woman” der Guess Who. Der freizügige Einsatz der Bass, Mid und Treble Regler führt Dich sogar über die einzigartigen Klänge dieser ,,Tretmine” hinaus. Koch Dir ruhig Dein eigenes, abgefahrenes Psychedelic-Süppchen.

19. Acoustic Simulations

19.1 –Hier verwenden wir die Magie des TubeTone Modeling, um einen Klang zu erzeugen, wie er vom Piezo Pickup einer

Elektroakustik kommt. Wird er Deine Vorkriegs-Martin ersetzen? Wahrscheinlich nicht. Aber wenn Du auf die Schnelle einen Akustik Sound für ein Intro oder eine ruhige Bridge brauchst, ist es einfacher, als die Gitarre zu wechseln.

19.2 – Eigentlich wie oben - aber eben ein anderer Sound. Man könnte sagen, etwas voller und brillanter - eben eine andere

Akustikgitarre. Teste beide und such Dir Deinen Liebling aus.

RIGHT

Please see chapter 10 for a chart listing all the Amp Models, and the Bright Switch default settings for each of them.

...

WITCHES

AUSSERDEM

...

3•5

DEUTSCH

Amp Modelle:

3•6

DEUTSCH

Regler & Anschlüsse:

EGLER

DER A

In der Umschlagrückseite der beiliegenden englischen Originalanleitung ﬁndest Du eine ausklappbare Darstellung verschiedener Ansichten der Vorder- und Rückseite Deines AX2.

Wenn Du eine hervorgehobene Nummer wie diese siehst, bezieht sich diese auf die entsprechende Nummer in diesem Faltblatt.

OK, es folgt ein kurzes WAS IST WAS. Hol Dir was zu trinken, lehne Dich bequem zurück und folge:

ORDERSEITE

Like you’d expect, this is what you plug your guitar into.

Hier kannst Du alles mögliche anschließen, was Du gleichzeitig mit Deiner Gitarre verstärken möchtest: Mikrophone, Drumcomputer, CD-Spieler usw. Hervorragend geeignet auch für Gitarren mit einem zusätzlichem Piezo-Pickup (oder ähnlichen akustischen PU). Das coole am AUX Eingang ist, daß das hier anliegende Signal an der Verstärker- und Effektsektion vorbeigeführt wird. So können Brettgitarrenlicks gleichzeitig mit Gesang, Playback-CDs oder was auch immer verstärkt werden.

Dein Gitarrensound wird es Dir danken. Den AUX drehst Du einfach auf bis es paßt und wenn die Clip LED auﬂeuchtet, drehst Du einfach etwas zurück.

& A

TLAS

Guitar Input

Aux-Eingang

Input Level Regler

CHTE

DARAUF

NSCHLÜSSE

DAß

EIN

ITARRENSIGNAL

WIE

APITEL

ICHTIG

WICHTIG

EINGESTELLT

IST

DER A

TLAS

4•1

Master Volume

Kontrolliert die Gesamtlautstärke des Amps und ebenso des Kopfhörerausgangs. Diese Einstellung wird nicht mitgespeichert, wenn Du einen Channel in den Speicher des AX2 sicherst. Anders als bei den meisten konventionellen Amps hat das Master Volume keinen Einﬂuß auf den Sound.

Die Edit Regler

Mit diesen Reglern erstellst und bearbeitest Du die Sounds Deines AX2. Da der AX2 allerdings viel mehr Parameter für jeden Sound hat, werden diese Regler ihre Funktion ändern, abhängig davon, welche Zeile der Editier - Matrix Du angewählt hast. Wenn Du einen Sound erstmals aufrufst, sind diese Regler auf die Parameter der MAIN Zeile (Drive, Bass, Mid, Treble, Channel Volume und Delay/ Reverb) eingestellt. Man erkennt dies auch an dem kleinen rotleuchtenden Pfeil neben der Aufschrift MAIN.

Channel Select (Kanalwahl) Tasten

Mit diesen Tasten wählst Du einen beliebigen Kanal der aktuellen Bank an. Du rufst damit alle Einstellungen eines kompletten AX2 Programms auf. Dasselbe kannst Du auch mit dem optionalen Floor Board tun, aber an dieser Stelle werden wir uns damit nicht weiter befassen. Einzelheiten dazu in der Floor Board Anleitung.

DEUTSCH

+ 39 hidden pages