BOSS BR-1180 CD Instruction Manual [fr]

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Mode d’emploi

Merci et félicitations pour avoir choisi le studio d’enregistrement numérique BOSS BR-1180/1180CD.

Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les sections intitulées:

• CONSIGNES DE SECURITE (page 2–3)

• REMARQUES IMPORTANTES (page 4–5)

Ces sections contiennent des informations importantes concernant l’utilisation de l’appareil.

De plus, pour maîtriser parfaitement votre nouvel appareil, veuillez lire ce mode d’emploi dans sa totalité. Conservez-le ensuite à disposition pour toute référence ultérieure.

■ Conventions utilisées dans ce manuel

• Le texte ou les chiffres indiqués entre crochets [ ] représentent des boutons.

[START] Bouton START

[REC] Bouton REC

• Les références (p. **) indiquent les pages offrant un complément d’information.

Tous droit réservés. Aucune partie de cette publication en peut être reproduite sous quelque forme que ce soit sans la permission écrite de BOSS CORPORATION.

USING THE UNIT SAFELY

CONSIGNES DE SECURIT

INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE

A propos des symboles Avertissement et Précaution

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de

AVERTISSEMENT

PRUDENCE

blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.

* Les dommages matériels se réfèrent

aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

AVERTISSEMENT AVERTISSEMENT

001

• Avant d’utiliser cet appareil, veillez à lire les instructions ci-dessous et dans le mode d’emploi.

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• N’ouvrez pas l’appareil ou son adaptateur secteur et n’effectuez aucune modification interne. (La seule exception concerne les cas où le manuel donne des instructions spécifiques devant être suivies pour installer des options que l’utilisateur peut monter lui-même; voyez p.**).

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• N’essayez pas de réparer l’appareil ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Informations”).

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• Ne placez jamais l’appareil dans des endroits:

• soumis à des température extrêmes (en plein

soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur),

• humides (salles de bain, toilettes, sur des sols

ou supports mouillés),

• exposés aux précipitations

• poussiéreux,

•soumis à de fortes vibrations.

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• Veillez à placer l’appareil sur une surface plane afin de lui assurer une stabilité optimale. Evitez les supports qui vacillent ou les surfaces inclinées.

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A propos des symboles

Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.

Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

• N’utilisez que l’adpatateur secteur fourni avec cet appareil. Assurez-vous que la tension électrique de votre installation correspond bien à celle indiquée sur l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension; leur emploi pourrait donc causer de mauvais fonctionnements, des dommages ou des décharges électriques.

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• Evitez de tordre excessivement le cordon d’alimentation et de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie!

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• Cet appareil, seul ou combiné à un amplificateur et un casque ou des enceintes, est en mesure de produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécialiste.

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• Evitez que des objets (du matériel inflammable, de

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la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de l’appareil.

AVERTISSEMENT

•Mettez immédiatement l’appareil hors tension, débranchez l’adaptateur et contactez votre revendeur, un service de maintenance Roland qualifié ou un distributeur Roland agréé, repris dans la liste de la page “Information” lorsque:

•L’adaptateur, le cordon d’alimentation ou la

fiche a été endommagée.

•Des objets sont tombés dans l’appareil ou du

liquide s’est répandu à l’intérieur.

•L’appareil a été exposé à la pluie (ou a été

mouillé d’une manière ou d’une autre).

•L’appareil ne semble pas fonctionner norma-

lement ou montre une altération de ses performances.

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•Dans les ménages vivant avec de jeunes enfants, un adulte doit surveiller l’enfant jusqu’à ce qu’il soit en mesure de suivre les règles garantissant un emploi sans danger de l’appareil.

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•Protégez l’appareil des chocs violents.

(Ne le laissez pas tomber!)

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•Ne branchez pas l’appareil à une prise murale utilisée par un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement prudent avec les multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la multiprise. Une demande excessive peut augmenter la température du câble et entraîner une fusion.

•Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger, contactez votre revendeur ou un service de maintenance qualifié.

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BR-1180

•Mettez toujours l’appareil hors tension et débranchez l’adaptateur avant d’installer un graveur CD-R/RW (modèle no. CDI-BR-1).

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BR-1180CD

•NE faites PAS tourner un disque CD-ROM dans un lecteur CD audio conventionnel. Le son produit peut atteindre un niveau endommageant irréversiblement l’ouïe. Il peut en outre endommager les enceintes ou d’autres éléments du système.

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PRUDENCE

•Placez l’appareil et l’adaptateur secteur de façon à leur garantir une ventilation adéquate.

• Saisissez toujours la fiche de l’adaptateur lorsque vous branchez (ou débranchez) le cordon d’alimentation à une prise murale ou à l’appareil.

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•Si l’appareil doit rester inutilisé durant une longue période, déconnectez l’adaptateur secteur de la prise murale.

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• Evitez d’emmêler les cordons et les câbles. Placezles en outre hors de portée des enfants.

•Ne montez jamais sur l’appareil et évitez d’y déposer des objets lourds.

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•Ne maniez jamais l’adaptateur ou ses fiches avec les mains mouillées lorsque vous le (dé)branchez à une prise murale ou à l’appareil.

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•Avant de déplacer l’appareil, débranchez l’adaptateur et tous les câbles le reliant à des appareils externes.

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•Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension et débranchez l’adaptateur de la prise murale.

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• En cas d’orage dans la région, débranchez l’adaptateur de la prise murale.

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BR-1180

•Installez uniquement le graveur CD-R/RW spécifié (modèle no. CDI-BR-1). Dévissez uniquement les vis indiquées.

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•Si vous retirez les capuchons de protection des connecteurs optiques, veillez à les ranger dans un endroit sûr, hors de portée des enfants pour qu’ils ne les ingèrent pas accidentellement.

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REMARQUES IMPORTANTES

291a

En plus des “CONSIGNES DE SECURITE” de la page 2–3, veuillez observer les précautions suivantes:

Alimentation

301

• Ne vous servez pas de cet appareil sur le même circuit qu’un appareil générateur de parasites (tel qu'un moteur électrique ou un système variateur de lumière).

•L’adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures d’utilisation consécutives. Ce phénomène est normal et ne doit pas vous inquiéter.

•Avant de connecter cet appareil à d’autres, coupez l’alimentation de tous les appareils concernés afin d’éviter tout dysfonctionnement et/ou tout dommage aux enceintes ou à d’autres appareils.

Emplacement

•L’usage de cet appareil à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de l’appareil ou éloignez-le de la source d’interférence.

•Cet appareil peut causer des interférences lors de la réception radio ou télévisée. Ne vous servez pas de l’appareil à proximité de tels récepteurs.

• Lorsque vous utilisez des appareils de communication sans fil tels que des téléphones cellulaires à proximité de l’appareil, il peut y avoir génération de bruit lors d’un appel. Dans ce cas, éloignez le sans-fil de l’appareil ou coupez-le.

353

BR-1180CD

•Observez les précautions suivantes lorsque vous utilisez le graveur CD-R/RW. Pour en savoir plus, voyez la section “Avant d’utiliser les disques CD-R/RW” (p. 24).

•Ne placez pas l’appareil à proximité d’appareils produisant un champ magnétique important (tels que des haut-parleurs).

•Installez l’appareil sur une surface plane et solide.

• Evitez de déplacer l’appareil et de le soumettre à des vibrations tant que le graveur fonctionne.

354a

•N'exposez pas l’appareil directement au soleil, ne le laissez pas près d'appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l’appareil.

355

• Pour éviter une panne éventuelle, n’utilisez pas l’appareil dans un environnement humide (exposé à la pluie, par exemple).

Entretien

401a

• Pour le nettoyage quotidien, essuyez l’appareil avec un chiffon sec et doux ou à la rigueur légèrement humidifié avec de l’eau. Pour ôter les taches rebelles, utilisez un détergent léger et non abrasif. Ensuite, essuyez soigneusement l’appareil avec un chiffon sec et doux.

•N’utilisez jamais d’essence, de diluant, de solvant ou d’alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de déformation.

Précautions supplémentaires

• Il peut se révéler impossible de récupérer les données stockées sur un disque dur ou un disque CD-R/RW une fois que ces données ont été perdues. Roland Corporation n’assume aucune responsabilité concernant une telle perte de données.

•Maniez les boutons et curseurs ou autres commandes du BR-1180/1180CD ainsi que ses prises et connecteurs avec soin. Un maniement brutal peut entraîner un mauvais fonctionnement.

• Evitez les coups et les pressions trop importantes sur l’écran.

•Quand vous connectez/déconnectez les câbles, saisissez les fiches elles-mêmes – ne tirez jamais sur le câble. De cette façon, vous éviterez de causer des court-circuits et d’endommager les éléments internes du câble.

•Cet appareil produit une certaine quantité de chaleur lors d’un fonctionnement normal.

• Pour éviter de gêner vos voisins, réglez le volume de l’appareil sur un niveau raisonnable. Vous pouvez utiliser des écouteurs, pour ne pas déranger votre entourage (notamment durant la nuit).

• Lorsque vous devez transporter l’appareil, placez-le, si possible dans son emballage d’origine (sans oublier les protections) ou servez-vous d’un emballage offrant une protection équivalente.

•Veillez à utiliser la pédale d’expression spécifiée (EV-5; vendue séparément). Toute autre pédale risque d’entraver le fonctionnement ou d’endommager l’appareil.

•Utilisez un câble fourni par Roland pour effectuer les connexions. Si vous utilisez un câble de connexion d’une autre marque, soyez attentifs aux points suivants.

•Certains câbles de connexion contiennent des résistances; ne vous en servez pas avec cet appareil car le volume des signaux produits risque d’être extrêmement bas voire inaudible. Pour en savoir plus sur les caractéristiques des câbles, veuillez contacter le fabricant.

* Lorsque vous retournez l’appareil, posez-le sur des piles

de magazines placées sous ses extrémités pour éviter d’endommager les boutons et les commandes. Veillez à orienter l’appareil de sorte à n’endommager aucune commande.

929

* Lorsque vous retournez l’appareil, maniez-le avec pru-

dence pour éviter qu’il ne tombe ou ne bascule.

REMARQUES IMPORTANTES

Maniement du disque dur interne

•Notez que le disque dur interne est un produit soumis à certains aléas. Pour vous prémunir contre d’éventuelles pertes de données importantes suite à un endommagement accidentel du disque dur, nous vous conseillons d’effectuer régulièrement une copie de secours sur disques CD-R/RW.

• Avant de procéder aux opérations suivantes, veillez à effectuer la procédure d’arrêt (p. 30). Si vous ne le faites pas, vous risquez de perdre des données de morceau ou d’endommager le disque dur.

• Tant que vous utilisez le BR-1180/1180CD, veillez à ne pas soumettre l’appareil à des chocs ou des vibrations et évitez de le déplacer tant qu’il est sous tension.

•Installez l’appareil sur une surface solide et plane, dans un environnement non soumis à des vibrations. Si vous devez le placer dans un angle donné, veillez à ne pas dépasser la limite autorisée.

• Evitez d’utiliser l’appareil immédiatement après un déplacement dans un endroit dont le degré d’humidité est fort différent de celui de son emplacement d’origine. Des changements rapides d’environnement peuvent entraîner la formation de condensation à l’intérieur du graveur. Ce phénomène peut affecter le fonctionnement du graveur et/ou endommager les disques CD-R/RW. Après un déplacement de l’appareil, laissez-lui le temps de s’acclimater dans son nouvel environnement (quelques heures) avant de l’utiliser.

Maniement des CD-ROM

801

• Evitez de toucher ou de griffer la face brillante inférieure (face encodée) du disque. Un CD-ROM endommagé ou sale peut poser des problèmes de lecture. Nettoyez vos disques avec un produit spécifique pour CD, disponible dans le commerce.

851

• La loi interdit l’enregistrement, la distribution, la vente, le prêt, la présentation en public, la diffusion, etc. en tout ou en partie d’une oeuvre (composition musicale, vidéo, diffusion, etc.) dont le copyright est détenu par un tiers.

• Lors de l’échange de signaux audio via une connexion numérique avec un instrument externe, cet appareil peut effectuer un enregistrement sans être soumis aux restrictions du système de gestion de copie en série ou Serial Copy Management System (SCMS) car il est exclusivement conçu pour la production musicale et ne tombe pas sous le coup de ces restrictions tant qu’il sert à enregistrer des oeuvres (telles que vos propres compositions) qui n’enfreignent pas les droits d’auteur d’autrui. (SCMS est une fonction qui interdit les copies de seconde génération grâce à une connexion numérique. Elle est intégrée dans les enregistreurs MD et autres appareils audio numériques de consommation comme mesure de protection des droits d’auteur).

853

•N’utilisez pas cet appareil à des fins pouvant enfreindre les droits d’un tiers. Nous n’assumons aucune responsabilité quant à une éventuelle transgression de la loi sur le copyright au moyen de cet appareil.

En ce qui concerne la licence

• Le BR-1180/1180CD et son graveur CD-R/RW sont conçus pour vous permettre de reproduire des données dont vous détenez les droits ou que le détenteur des droits vous a autorisé à copier. La copie de CD musicaux ou d’autres données soumises à copyright sans la permission du détenteur des droits, en contournant les dispositifs de protection de la deuxième génération et au-delà tels que SCMS ou autres, enfreint la loi régissant le copyright et est passible de sanctions même si la copie est faite à usage privé. Veuillez consulter un spécialiste en matière de copyright ou des publications spécialisées pour savoir comment obtenir la permission de copier des données auprès des détenteurs du copyright.

Décharge de responsabilité

•BOSS/Roland ne peut en aucun cas être tenu responsable des dommages directs ou indirects ou tout autre dommage pouvant résulter de l’utilisation que vous faites du BR-1180/1180CD. La liste non exhaustive de ces dommages peut inclure les événements suivants survenant lors de l’utilisation du BR-1180/1180CD:

• Perte de profit

• Perte irrémédiable de données musicales ou autres

•Impossibilité d’utiliser le BR-1180/1180CD ou un autre appareil connecté

204

•Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation.

207

•Macintosh est une marque déposée d’Apple Computer, Inc.

Les explications données dans ce manuel sont assorties d’illustrations représentant ce qui devrait être affiché. Notez, toutefois, que votre appareil peut contenir une version plus récente du système (proposant de nouveaux sons, p.ex.); ce que vous verrez alors à l’écran risque de ne pas toujours correspondre aux illustrations du manuel.

Sommaire

REMARQUES IMPORTANTES ...............................................................4

Présentation du BR-1180/1180CD .......................................................13

Faces avant et arrière...........................................................................16

Face avant .................................................................................................................................................. 16

Graveur CD-R/RW .................................................................................................................................. 20

Ecran...........................................................................................................................................................21

Face arrière ................................................................................................................................................22

Avant d’utiliser les disques CD-R/RW ................................................24

Prise en main ...............................25

Ecouter les démonstrations.................................................................26

(1) Connexion des appareils externes....................................................................................................26

(2) Mise sous tension................................................................................................................................27

(3) Ecouter les démonstrations ............................................................................................................... 28

Sélection d’un morceau — Song Select ...................................................................................... 28

Reproduction d’un morceau........................................................................................................ 29

Changer la position actuelle ........................................................................................................ 29

Changer de variation .................................................................................................................... 30

Changer de scènes......................................................................................................................... 30

(4) Mise hors tension ................................................................................................................................ 30

Enregistrement/reproduction ..............................................................31

(1) Mise sous tension................................................................................................................................31

(2) Sélection du morceau à enregistrer.................................................................................................. 31

(3) Brancher des instruments .................................................................................................................. 32

Sélection du connecteur ............................................................................................................... 32

Sélection de l’entrée (INPUT SELECT) ...................................................................................... 33

Réglage de la sensibilité d’entrée................................................................................................ 33

Ecouter les signaux d’entrée........................................................................................................33

(4) Ajout d’effets d’insertion ................................................................................................................... 34

Changer de Patch d’effet..............................................................................................................34

Enregistrer sans effets................................................................................................................... 34

(5) Guide rythmique................................................................................................................................. 35

Activation du guide rythmique ..................................................................................................35

Changer l’arrangement rythmique............................................................................................. 35

Changer le tempo.......................................................................................................................... 35

Changement manuel de tempo...................................................................................................36

(6) Enregistrement .................................................................................................................................... 36

Sélection d’une piste ..................................................................................................................... 36

Enregistrement ..............................................................................................................................37

(7) Ecouter l’enregistrement.................................................................................................................... 38

Reproduction ................................................................................................................................. 38

Régler le volume des pistes .........................................................................................................38

Couper certaines pistes — Mute ................................................................................................. 38

Sommaire

(8) Ajout de piste — Overdubbing......................................................................................................... 39

(9) Terminer le morceau — mixage final .............................................................................................. 40

Position gauche/droite (pan) ...................................................................................................... 40

Réglage de tonalité — EQ ............................................................................................................ 40

Ajout d’une dimension spatiale — Boucles d’effets ................................................................ 40

Mixage final ................................................................................................................................... 41

(10) Mise hors tension .............................................................................................................................. 41

Utilisation avancée .......................43

Correction — Enregistrement Punch In/Out ......................................44

Punch In/Out manuel .............................................................................................................................44

Punch In/Out manuel avec [REC] ............................................................................................. 44

Punch In/Out manuel avec un commutateur au pied ............................................................ 45

Punch In/Out automatique ....................................................................................................................45

Définir la zone à réenregistrer..................................................................................................... 45

Enregistrement Punch In/Out .................................................................................................... 46

Enregistrement en boucle d’une même section (Repeat) ................................................................... 46

Définir la section à répéter...........................................................................................................46

Enregistrement en boucle ............................................................................................................ 47

Utilisation des pistes virtuelles ...........................................................48

Changer de piste virtuelle............................................................................................................ 48

Attribuer un nom à une piste (Track Name)........................................................................................ 49

Changer les pistes de mastérisation finale............................................................................................ 49

Fusion de plusieurs pistes — Bounce................................................50

Utilisation des effets d’insertion .........................................................51

Patches et banques d’effets ..................................................................................................................... 51

Editer les effets d’insertion...................................................................................................................... 52

Sauvegarder des effets d’insertion......................................................................................................... 53

Copier un Patch d’effets ..........................................................................................................................54

Changer le point d’insertion ................................................................................................................... 55

Utilisation des effets de boucle...........................................................56

Modifier les réglages des effets ..............................................................................................................56

Chorus/Delay/Doubling............................................................................................................. 56

Reverb ............................................................................................................................................. 57

Reproduction des caractéristiques de diverses enceintes

(modélisation d’enceintes)...................................................................58

Utilisation de la modélisation d’enceintes............................................................................................58

Edition des réglages de modélisation d’enceintes...............................................................................59

Sauver les réglages d’enceintes ..............................................................................................................60

Copier les modèles d’enceintes ..............................................................................................................60

Sommaire

Placer un repère dans le morceau — Fonction Marker.....................61

Insérer un repère....................................................................................................................................... 61

Effacer un repère....................................................................................................................................... 61

Accéder à un repère .................................................................................................................................61

Editer un repère ........................................................................................................................................ 61

Changer la position d’un repère .................................................................................................61

Attribuer un nom à un repère. .................................................................................................... 62

Arrêt automatique (Marker Stop) ..........................................................................................................62

Mémoriser/charger les réglages de mixage — Scènes.....................63

Mémoriser/charger/effacer des scènes ................................................................................................ 63

Charger une scène sans changement de volume ................................................................................. 63

Définition précise d’une position (Scrub/Preview)............................64

Recherche du début d’un passage avec Scrub .....................................................................................64

Changer le point Scrub ............................................................................................................................ 65

Recherche de la fin d’un passage avec Scrub/Preview ...................................................................... 65

Activer la fonction Preview ......................................................................................................... 65

Utiliser Scrub et Preview.............................................................................................................. 65

Edition de piste .....................................................................................66

Copier des données (Track Copy).......................................................................................................... 66

Déplacer des données (Track Move) ..................................................................................................... 68

Echanger des données (Track Exchange).............................................................................................. 70

Insérer des blancs dans les données (Track Insert) ............................................................................. 71

Effacer des données sans laisser de blanc (Track Cut)........................................................................ 72

Supprimer des données (Track Erase)................................................................................................... 73

Annuler un enregistrement/une édition — Undo/Redo.....................75

Annuler la dernière opération (Undo) ..................................................................................................75

Rétablir l’opération annulée (Redo)....................................................................................................... 75

Gestion des morceaux enregistrés.....................................................76

Affichage d’informations de morceau (Song Information)................................................................ 76

Copier un morceau (Song Copy)............................................................................................................ 76

Effacer des morceaux (Song Erase)........................................................................................................ 77

Optimiser le disque dur (Song Optimize)............................................................................................. 78

Protéger un morceau (Song Protect)...................................................................................................... 78

Protéger un morceau ....................................................................................................................78

Annuler la protection de morceau.............................................................................................. 79

Attribuer un nom à un morceau (Song Name) .................................................................................... 79

Sauvegarder un morceau (Song Store)..................................................................................................80

Guide rythmique ...................................................................................81

Survol du guide rythmique..................................................................................................................... 81

Sélectionner des arrangements rythmiques ......................................................................................... 83

Créer des arrangements rythmiques .....................................................................................................83

Réglage du tempo pour chaque mesure (Tempo Map) ...................................................................... 84

Copier des arrangements rythmiques ................................................................................................... 85

Effacer des arrangements rythmiques................................................................................................... 85

Créer des motifs rythmiques .................................................................................................................. 86

Préparatifs avant enregistrement................................................................................................86

Sommaire

Créer des motifs rythmiques en temps réel (Realtime) ........................................................... 86

Enregistrer avec un timing parfait (Quantize)..........................................................................87

Créer des motifs rythmiques pas à pas (Step)........................................................................... 88

Corriger des motifs rythmiques (Microscope)..........................................................................89

Ajouter du swing aux motifs rythmiques (Swing)................................................................... 89

Changer le nom du motif rythmique ......................................................................................... 90

Copier motifs rythmiques............................................................................................................ 90

Effacer des motifs rythmiques..................................................................................................... 90

Charger des motifs d’un

CD-R/RW (SMF Import).........................................................................................................................91

Phrases en boucle (Loop)....................................................................92

Créer des phrases de boucle ................................................................................................................... 92

Créer une phrase à partir d’une section de piste audio........................................................... 92

Créer une phrase en copiant des données de forme d’onde d’un ordinateur

(Loop Phrase Import) ................................................................................................................... 93

Editer les phrases de boucle.................................................................................................................... 94

Assigner des phrases de boucle aux boutons TRACK........................................................................95

Effacer des phrases de boucle.................................................................................................................95

Créer des arrangements rythmiques avec des phrases de boucle..................................................... 96

Copier des phrases de boucle agencées en arrangements rythmiques sur des pistes audio ........97

Copier des phrases de boucle ................................................................................................................. 98

Graver des CD audio (BR-1180CD) .....................................................99

Mastérisation.............................................................................................................................................99

Programmer un intervalle entre les morceaux (Pre-gap) ................................................................. 100

Graver le morceau .................................................................................................................................. 100

Graver un morceau à la fois (Track At Once) .........................................................................100

Graver plusieurs morceaux en une fois (Disc At Once) ........................................................ 102

Ecouter les CD audio ............................................................................................................................. 104

Utilisation de lecteurs CD ordinaires (Finalize)................................................................................. 105

Importer des données de CD audio sur les pistes audio.................................................................. 105

Effacer des données d’un CD-RW ....................................................................................................... 106

Echange de données avec le CD-R/RW (BR-1180CD).....................107

Sauver des morceaux et des données sur CD-R/RW ....................................................................... 107

Sauver des morceaux sur CD-R/RW (Song Backup) ............................................................107

Charger des morceaux dans le BR-1180CD (Song Recover)................................................. 108

Sauver des données du disque dur sur CD-R/RW........................................................................... 109

Copie de données sur CD-R/RW (User Backup) ................................................................... 109

Charger des réglages dans le BR-1180CD (User Recover) .................................................... 110

Sauver le contenu entier du disque dur sur CD-R/RW ...................................................................112

Sauver le contenu du disque dur sur CD-R/RW (HDD Backup)........................................ 112

Charger le contenu du disque dur sauvé sur CD dans le BR-1180CD (HDD Recover) ...113

Echanger des données de forme d’onde ............................................................................................. 113

Copier des données de formes d’onde d’un ordinateur sur piste audio

(WAV/AIFF Import) ..................................................................................................................113

Copier des formes d’onde des pistes audio pour un ordinateur (WAV/AIFF Export) ... 115

Synchronisation MIDI .........................................................................117

Notions de base du MIDI ...................................................................................................................... 117

Utiliser les sons d’un module MIDI pour le guide rythmique ........................................................ 117

Synchroniser un séquenceur MIDI avec le BR-1180/1180CD (Master) ......................................... 118

Sommaire

Changer l’affichage TIME (temps)............................................................................................ 119

Piloter des appareils MMC avec le BR-1180/1180CD....................................................................... 120

Réception MIDI Clock et création de la piste Sync du guide rythmique....................................... 121

Contrôle du volume via MIDI (MIDI Fader)........................................123

Activer/couper MIDI Fader ................................................................................................................. 123

Canaux de réception/transmission pour les curseurs......................................................................123

Canal MIDI de la pédale d’expression ................................................................................................ 124

Confirmation des réglages des curseurs ............................................................................................. 124

Autres fonctions pratiques ................................................................125

Changer la position d’un signal d’entrée (Pan) .................................................................................125

Reproduction répétée (Repeat)............................................................................................................. 125

Accorder un instrument (Tuner).......................................................................................................... 126

Sélection de l’accordeur ............................................................................................................. 126

Explication des indications données par l’accordeur ............................................................126

Accord........................................................................................................................................... 126

Réglage de la hauteur de référence de l’accordeur ................................................................ 127

Exercices pour les passages difficiles (Phrase Trainer).....................................................................127

Ralentir la reproduction (Time Stretch) ................................................................................... 127

Supprimer la partie centrale (Center Cancel) ......................................................................... 128

Créer une bande mère qui empêche la copie numérique................................................................. 128

Indication de niveau: signal avant/après curseur (Pre/Post Fader)..............................................129

Initialiser le BR-1180/1180CD (Initialize) ........................................................................................... 129

Réglage du temps d’arrêt du moteur du graveur CD-R/RW (Hold Time)................................... 131

Initialiser le disque dur (Disk Initialize) .............................................................................................131

Informations relatives au disque dur (Hard Disk Information)......................................................132

Micros à condensateur (Phantom) ....................................................................................................... 133

Mixer les données audio d’un appareil MIDI avec celles du BR-1180/1180CD

(Audio Sub Mix) ..................................................................................................................................... 134

Réglage du contraste de l’écran............................................................................................................ 135

Reproduire des SMF avec les sons d’un module MIDI

(SMF Player)............................................................................................................................................135

Paramètres d’effets de mixage..........................................................137

EQ (égaliseur).......................................................................................................................................... 137

Effet de boucle......................................................................................................................................... 137

CHORUS/DELAY/DOUBL’N (Chorus/Delay/Doubling) ................................................ 137

REVERB ........................................................................................................................................ 138

Liste des algorithmes des effets d’insertion....................................139

BANK: GUITAR ..................................................................................................................................... 139

1. COSM GUITAR AMP............................................................................................................. 139

2. ACOUSTIC SIM ...................................................................................................................... 139

3. BASS SIM.................................................................................................................................. 139

4. COSM COMP GUITAR AMP................................................................................................ 140

5. ACOUSTIC GUITAR.............................................................................................................. 140

6. BASS MULTI............................................................................................................................ 140

7. COSM BASS AMP................................................................................................................... 140

8. COSM COMP BASS AMP...................................................................................................... 141

BANK: MIC ............................................................................................................................................. 141

9. VOCAL MULTI ....................................................................................................................... 141

10. VOICE TRANSFORMER .....................................................................................................141

Sommaire

11. COSM VOCAL COMP ......................................................................................................... 142

12. MIC MODELING .................................................................................................................. 142

BANK: LINE............................................................................................................................................ 142

13. STEREO MULTI .................................................................................................................... 142

14. LO-FI BOX..............................................................................................................................142

BANK: SIMUL ........................................................................................................................................143

15. VO+GT.AMP .........................................................................................................................143

16. VO+AC.SIM........................................................................................................................... 143

17. VO+ACOUSTIC .................................................................................................................... 143

Paramètres des effets d’insertion .....................................................144

Acoustic Guitar Simulator..................................................................................................................... 144

Acoustic Processor.................................................................................................................................. 144

Bass Simulator......................................................................................................................................... 144

Bass Cut Filter ......................................................................................................................................... 145

Chorus......................................................................................................................................................145

Compressor .............................................................................................................................................145

COSM Comp/Limiter............................................................................................................................ 145

De-esser....................................................................................................................................................146

Defretter ................................................................................................................................................... 146

Delay......................................................................................................................................................... 147

Distance.................................................................................................................................................... 147

Doubling .................................................................................................................................................. 147

Enhancer .................................................................................................................................................. 147

Equalizer .................................................................................................................................................. 148

Flanger...................................................................................................................................................... 148

Foot Volume............................................................................................................................................ 148

Limiter......................................................................................................................................................149

Lo-Fi Box..................................................................................................................................................149

Mic Converter .........................................................................................................................................150

Noise Suppressor.................................................................................................................................... 151

Octave....................................................................................................................................................... 151

Phaser ....................................................................................................................................................... 151

Pitch Shifter ............................................................................................................................................. 151

Preamp ..................................................................................................................................................... 152

Ring Modulator....................................................................................................................................... 153

Slow Attack ............................................................................................................................................. 153

Speaker Simulator ..................................................................................................................................153

Tremolo/Pan........................................................................................................................................... 154

Voice Transformer..................................................................................................................................154

Wah........................................................................................................................................................... 154

Paramètres de modélisation d’enceinte ...........................................156

SP Modeling (speaker modeling).........................................................................................................156

Bass Cut Filter ......................................................................................................................................... 156

Low Freq Trimmer (low frequency trimmer)..................................................................................... 157

High Freq Trimmer (high frequency trimmer) .................................................................................. 157

Limiter......................................................................................................................................................157

Sommaire

Paramètres du Mastering Tool Kit.....................................................158

Equalizer .................................................................................................................................................. 158

Bass Cut Filter ......................................................................................................................................... 159

Enhancer .................................................................................................................................................. 159

Input ......................................................................................................................................................... 159

Exp (Expander) ....................................................................................................................................... 159

Compressor .............................................................................................................................................160

Mixer ........................................................................................................................................................ 161

Limiter......................................................................................................................................................161

Output...................................................................................................................................................... 161

Liste des motifs/arrangements rythmiques .....................................162

Arrangements rythmiques préprogrammés....................................................................................... 162

Motifs rythmiques préprogrammés..................................................................................................... 163

En cas de problème............................................................................164

Liste des messages d’erreur .............................................................167

Liste des paramètres..........................................................................170

Equipement MIDI.................................................................................175

MIDI Implementation Chart ................................................................180

Caractéristiques techniques..............................................................181

Index.....................................................................................................182

Track Sheet..........................................................................................186

Présentation du BR-1180/1180CD

Fonctions principales

Utilisation simple

Le BR-1180/1180CD est d’un maniement aussi simple qu’un

enregistreur à cassette, de quoi rassurer les débutants.

Le grand écran à cristaux liquides vous permet de visualiser

et de confirmer diverses informations données sous forme

graphique. Que vous soyez en train de préparer une

maquette ou le master de votre premier album, la convivia-

lité du BR-1180/1180CD vous permet de créer des enregistre-

ments numériques le jour même.

Station de travail audio numérique

Traitement entièrement numérique

Outre sa table de mixage numérique et son enregistreur

numérique sur disque dur, le BR-1180/1180CD propose éga-

lement deux effets numériques internes.

En branchant un enregistreur DAT, MD ou tout autre enre-

gistreur numérique aux prises DIGITAL OUT, vous pouvez

réaliser un enregistrement de niveau professionnel incluant

l’édition, la fusion de pistes, le recours aux effets et le mixage

final, sans jamais quitter le domaine numérique et donc sans

dégrader la qualité du signal.

Deux processeurs d’effets numériques polyvalents

Le BR-1180/1180CD contient deux types de processeurs

d’effets: l’un sert lors de l’enregistrement (effet d’insertion) et

l’autre propose une boucle d’effet indépendante (envoi/

retour). Vous pouvez utiliser ces deux types de processeurs

simultanément. Le BR-1180/1180CD suffit donc pour pro-

duire de un morceau complet et ne nécessite pas de proces-

seur externe.

Le BR-1180/1180CD dispose de nombreux effets et simula-

tions, dont des simulations d’ampli COSM, et offre ainsi une

large palette d’effets d’insertion. Il propose une vaste gamme

d’effets allant des effets de guitare traditionnels aux multi-

effets pour chant et clavier en passant par les simulations de

micros.

Les effets pour boucles sont des effets à dimension spatiale

tels que chorus, delay et reverb, indispensables lors du

mixage final stéréo.

En combinant les effets d’insertion et les boucles d’effet, vous

sculptez votre son tout en l’intégrant dans un environne-

ment.

Pour en savoir plus sur les effets d’insertion et les

boucles d’effets, voyez les sections “Qu’est-ce qu’un effet

d’insertion?” (p. 34) et “

d’effet?

” (p. 40).

Qu’est-ce qu’une boucle

Enregistrement et reproduction sans compression des données

Pour l’enregistrement et la reproduction, le BR-1180/1180CD

manie des données linéaires 16 bits non comprimées. Vous

pouvez donc enregistrer en conservant la qualité de l’origi-

nal, sans détérioration du son.

Par contre, si vous souhaitez économiser votre temps d’enre-

gistrement tout en conservant la qualité du son, vous pouvez

toujours recourir aux techniques de compression tradition-

nelles pour enregistrer et reproduire vos données.

Pistes virtuelles (“V-Tracks”)

Le BR-1180/1180CD propose dix pistes d’enregistrement

vous permettant d’enregistrer et de reproduire huit pistes

indépendantes auxquelles s’ajoutent l’enregistrement et la

reproduction stéréo sur deux pistes. Au total, vous pouvez

ainsi bénéficier d’un enregistrement simultané sur deux pis-

tes ou d’une reproduction simultanée sur dix pistes. De plus,

chaque piste dispose de huit pistes virtuelles appelées “V-

Tracks”, ce qui offre un confortable total de 10 x 8 = 80 pistes!

Cette flexibilité vous permet d’enregistrer de nombreuses

prises d’un solo de guitare, par exemple, et de sélectionner

ultérieurement celle qui vous convient le mieux.

Fonctions d’édition

Le BR-1180/1180CD vous permet de copier, de déplacer et

d’effacer des données, ce qui est impossible avec des multi-

pistes enregistrant sur bande. Vous pourriez, par exemple,

répéter un motif rythmique de quatre mesures autant de fois

que nécessaire pour un morceau break beat et insérer le

même refrain au début et à la fin du morceau.

Edition non destructrice

L’enregistrement sur disque dur permet d’éviter l’édition

destructrice. Après chaque édition ou enregistrement, vous

pouvez récupérer les données antérieures au changement

(fonctions Undo/Redo – annulation/rétablissement).

“Annuler un enregistrement/une édition — Undo/

Redo” (p. 75)

Présentation du BR-1180/1180CD

Sauvegarde des réglages de mixage

Vous pouvez conserver jusqu’à huit configurations de

mixage et d’effet (scènes) par morceau. Cela vous permet de

charger rapidement de configuration, ce qui est pratique

pour régler la balance lors du mixage final ou comparer des

effets.

“Mémoriser/charger les réglages de mixage — Scènes”

(p. 63).

Accès instantané à un point donné

Vous pouvez placer jusqu’à 100 repères dans un morceau

(fonction “Marker”). En insérant un repère à la fin de l’intro-

duction ou au début d’un solo, par exemple, vous pouvez

accéder immédiatement à l’endroit voulu.

“Placer un repère dans le morceau — Fonction Marker”

(p. 61)

Vous pouvez aussi attribuer un nom aux repères pour

vous faciliter la tâche durant l’édition.

Fonction de guide rythmique PCM

Le BR-1180/1180CD comprend une fonction de guide ryth-

mique PCM (p. 81) vous permettant d’enregistrer des phra-

ses et des idées qui vous viennent à l’esprit. Il suffit de sélec-

tionner un motif rythmique adéquat et de régler le tempo.

De plus, vous pouvez combiner des motifs rythmiques d’une

mesure et utiliser le guide rythmique pour en faire un mor-

ceau.

Graver des CD avec le BR-1180CD

Le BR-1180CD est doté d’un graveur CD-R/RW. Cela vous

permet de graver vos morceaux sur CD-R/RW et de disposer

ainsi de votre musique sur disque.

Vous pouvez aussi vous servir du graveur CD-R/RW pour

faire des copies de secours de vos données.

*Si vous voulez écouter votre musique sur des lecteurs CD

traditionnels, enregistrez-la sur disques CD-R. Notez

cependant que certains lecteurs CD ne sont pas en mesure de

lire des disques CD-R. Vous pouvez néanmoins toujours lire

des disques CD-R et CD-R/RW sur le BR-1180CD.

*Vous pouvez graver votre musique sur CD avec le BR-1180 en

le dotant du graveur CDI-BR-1 CD-R/RW disponible en

option (prix ouvert).

Phrase de boucle (Loop Phrase)

Vous pouvez importer des données de phrase disponibles

dans le commerce via CD-R/RW et sauvegarder ces données

sur le disque dur du BR-1180CD. Vous pouvez ensuite ajus-

ter le tempo de ces phrases de boucle et en synchroniser la

reproduction avec les pistes audio. C’est une façon simple de

créer de la musique en superposant des interprétations et des

break beats.

Accordeur chromatique (plage: Do1 à Si6)

Votre BR-1180/1180CD est pourvu d’un accordeur chromati-

que vous permettant d’accorder votre guitare ou basse tant

qu’elle est branchée au BR-1180/1180CD (p. 126).

Fonctions d’entraînement (Phrase Trainer)

“Créer des arrangements rythmiques” (p. 83)

En enregistrant avec le guide rythmique, l’édition

mesure par mesure est beaucoup plus simple.

Outils de mastérisation

Le BR-1180/1180CD propose des outils de mastérisation per-

mettant notamment de régler le volume final et d’autres

paramètres du morceau lors du mixage final.

Vous pouvez alors facilement maximiser la compression et

effectuer d’autres opérations nécessaires pour la création de

CD audio.

Lorsque vous reproduisez un morceau enregistré à partir

d’un lecteur CD ou MD, vous pouvez ralentir le tempo sans

altérer la hauteur. Vous pouvez également supprimer la par-

tie centrale (le chant ou le solo de guitare, par exemple) du

morceau (p. 127).

Vaste gamme de connecteurs

Le BR-1180/1180CD a les connecteurs d’entrée suivants:

GUITAR/BASS:

Ce connecteur d’entrée haute impédance vous permet de

brancher directement votre guitare ou basse (jacks 1/4”).

MIC 1, MIC 2:

Ces entrées sont destinées aux micros (prises jack ou XLR).

Elles acceptent des entrées symétriques et asymétriques. Les

connecteurs XLR peuvent disposer d’une alimentation fan-

tôme.

“Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133)

LINE:

Ces connecteurs sont des entrées stéréo pour des sources de

niveau ligne telles que claviers, lecteurs CD et autres (prises

Cinch/RCA).

Pour la sortie, vous disposez de sorties ligne LINE OUT (pri-

ses Cinch/RCA stéréo) ainsi que de connecteurs optiques

DIGITAL OUT garantissant un enregistrement de qualité

optimale sur des enregistreurs audio numériques (DAT ou

MD, par exemple).

Présentation du BR-1180/1180CD

Qu’est-ce que la technologie COSM (Composite Object Sound Modeling)?

Une technologie qui reconstitue virtuellement une struc-

ture ou un matériau existant avec des moyens différents

est appelée “modélisation”. La technologie COSM est

une technique brevetée par Roland créant de nouveaux

sons en combinant diverses techniques de modélisation

du son.

Capacité du disque dur

Le BR-1180/1180CD est doté d’un disque dur interne de

20 Go.

Ce disque vous permet d’enregistrer jusqu’à 200 heures envi-

ron en mode LV2 (pistes mono).

Que sont les pistes virtuelles (“V-Tracks”)?

Chaque piste est constituée de 8 pistes virtuelles. Vous

en choisissez une pour l’enregistrement ou la reproduc-

tion, ce qui signifie que vous pouvez enregistrer jusqu’à

80 pistes puis en choisir dix simultanément pour la

reproduction. Ces pistes virtuelles qui constituent cha-

que piste réelle sont appelées “V-Tracks.”

fig.00-01

V-Track1 V-Track2 V-Track3 V-Track4 V-Track5 V-Track6 V-Track7 V-Track8

Vous trouverez une page “Mémo” à la fin de ce

manuel (p. 186). Faites-en des copies et remplissez-

les lorsque vous enregistrez sur pistes virtuelles.

Faces avant et arrière

Face avant

38 39

7 8

20 21 22

12 15

16 17 18 28 29

1. Commutateur POWER

Ce commutateur d’alimentation permet de mettre le BR-

1180/1180CD sous/hors tension.

2. Commande SENS

3130

2625

3435

23 27 36

GUITAR/BASS, MIC 2:

Sélection du connecteur GUITAR/BASS (pour guitare

ou basse) ou du connecteur MIC 2 (pour microphone).

MIC 1:

Sélection du connecteur MIC 1 (pour microphone).

Servez-vous de cette commande pour régler la sensibilité

d’entrée (aux connecteurs GUITAR/BASS, MIC 1 et MIC 2,

par exemple).

3. Témoin PEAK

Ce témoin permet de détecter toute distorsion du signal (de

la source d’entrée) au niveau des différents connecteurs

(GUITAR/BASS, MIC 1 et MIC 2, par exemple).

Ce témoin s’allume à 6 dB sous le niveau de distorsion.

Réglez la sensibilité d’entrée avec la commande SENS de

sorte à ce que ce le témoin ne s’allume que sporadiquement,

lorsque le niveau de la guitare (ou de tout autre instrument)

atteint un maximum.

4. Boutons INPUT SELECT

Ces boutons permettent de sélectionner la source d’entrée

que vous souhaitez enregistrer. Le témoin du bouton choisi

s’allume. Vous pouvez couper (étouffer) le signal d’entrée en

appuyant sur un bouton dont le témoin est allumé.

LINE:

Sélection du connecteur LINE (stéréo) pour les sources

de niveau ligne telles que claviers ou lecteurs CD.

SIMUL:

Une pression simultanée sur les boutons GUITAR/

BASS, MIC 2 et MIC 1 vous permet d’enregistrer en utili-

sant ces deux entrées en même temps. Les sources

d’entrée seront les connecteurs GUITAR/BASS et MIC 1

si vous avez branché un instrument au connecteur GUI-

TAR/BASS ou les connecteurs MIC 1 et MIC 2 si vous

avez branché un micro au connecteur MIC 2.

*Si vous avez branché un instrument et un micro aux connec-

teurs GUITAR/BASS et MIC 2 respectivement, le connecteur

GUITAR/BASS est automatiquement sélectionné.

*Si vous modifiez le réglage INPUT SELECT, la banque

d’effets d’insertion change automatiquement (p. 51).

La procédure AF est automatiquement activée lorsque

vous sélectionnez le bouton GUITAR/BASS, MIC 2 ou le

bouton MIC 1 seul.

Faces avant et arrière

Qu’est-ce que la procédure AF (Adaptive Focus)?

Cette procédure est une méthode brevetée par Roland

qui améliore considérablement le rapport S/B (signal/

bruit) des convertisseurs A/N et N/A.

5. Bouton EFFECTS

Actionnez ce bouton pour afficher les écrans permettant de

sélectionner les Patches des effets d’insertion (p. 51) et d’édi-

ter les réglages.

6. Commande INPUT LEVEL

Cette commande détermine le volume de la source d’entrée.

*Si vous baissez le volume de la source d’entrée avec la com-

mande INPUT LEVEL en cours d’enregistrement, la piste

audio enregistre le son à bas volume. Vous aurez donc plus de

bruit si vous augmentez le volume durant la reproduction.

Pour diminuer le volume d’écoute de la source d’entrée durant

l’enregistrement, servez-vous du curseur MASTER ou de la

commande PHONE VOLUME.

9. Témoins

Ces témoins indiquent le mode d’enregistrement sélectionné.

Lorsque vous changez de mode avec les boutons REC

MODE, le témoin allumé change en conséquence (INPUT,

BOUNCE ou MASTERING).

.MARKER (repère)

Ces boutons concernent les réglages de repères (fonction Marker).

REC MODE

Bouton MARK

Ce bouton place un repère à l’emplacement choisi dans

un morceau. Lorsque vous actionnez ce bouton, un

repère est placé à la position actuelle.

Les repères sont numérotés de façon séquentielle à partir

du début du morceau. Vous pouvez aussi attribuer un

nom à chaque repère. La zone Marker de l’écran affiche

le repère placé à la position actuelle si elle en possède un

ou le repère précédent. Vous pouvez placer des repères

dans un morceau afin de faciliter l’identification de la

section en cours de reproduction, etc.

“Placer un repère dans le morceau — Fonction Marker”

(p. 61)

7. Bouton TUNER ON/OFF

Ce bouton active/coupe l’accordeur (p. 126).

8. Bouton REC MODE

Ce bouton sélectionne le mode d’enregistrement. Vous avez

le choix entre trois modes.

INPUT:

Le signal du micro ou de l’instrument branché aux

entrées est enregistré. Il s’agit du mode par défaut.

BOUNCE:

Ce bouton permet de copier les enregistrements effec-

tués sur de multiples pistes et de les fusionner sur une

ou deux pistes.

MASTERING:

Permet l’usage des outils de mastérisation (Mastering

Tool Kit) et la mastérisation sur les pistes 9/10.

Cette fonction n’est pas disponible pour les autres pistes.

Bouton SEARCH :

Ce bouton vous ramène au repère précédent.

Bouton SEARCH :

Ce bouton vous amène au repère suivant.

Bouton CLEAR:

Ce bouton efface un repère. Une pression sur ce bouton

supprime le repère affiché dans la zone Marker de

l’écran.

. AUTO PUNCH IN/OUT

Ces boutons permettent d’effectuer des réglages pour la

fonction Auto Punch In/Out.

Bouton ON/OFF:

Ce bouton active/coupe la fonction Auto Punch In/Out.

Lorsqu’elle est activée, le témoin du bouton s’allume.

Bouton IN:

Ce bouton détermine l’endroit où débute l’enregistre-

ment (point Punch In). Appuyez sur ce bouton pour pla-

cer le point Punch In à la position actuelle. Lorsque ce

point est défini, le témoin du bouton s’allume et vous

pouvez accéder à ce point d’une pression sur ce bouton.

Faces avant et arrière

Bouton OUT:

Ce bouton détermine l’endroit où finit l’enregistrement

(point Punch Out). Appuyez sur ce bouton pour placer le

point Punch Out à la position actuelle. Lorsque ce point

est défini, le témoin du bouton s’allume et vous pouvez

accéder à ce point d’une pression sur ce bouton.

Bouton DELETE:

Ce bouton efface les points Punch In/Out définis avec

les boutons IN et OUT. En maintenant ce bouton enfoncé

et en appuyant sur IN ou OUT, vous effacez le point

défini par le bouton en question (son témoin s’éteint).

. Bouton ZERO

Une pression sur ce bouton vous ramène au début de la piste.

. Bouton REW

Vous revenez en arrière tant que vous maintenez ce bouton

enfoncé.

. Bouton FF

Vous avancez dans le morceau tant que vous maintenez ce

bouton enfoncé.

. Bouton REPEAT

. Bouton PAN

Ce bouton affiche un écran permettant de régler la position

stéréo (pan) pour la reproduction de chaque piste ou pour le

signal d’entrée (p. 40, 125).

. Bouton EQ

Ce bouton affiche un écran permettant de régler l’égalisation

pour chaque piste (p. 40).

“Paramètres d’effets de mixage” (p. 137)

. Bouton CHORUS/DELAY

Ce bouton affiche un écran permettant de régler le niveau

d’envoi (send) de chaque piste vers les effets de boucle cho-

rus/delay, d’alterner les effets chorus/delay et d’afficher des

écrans de réglage des paramètres et autres (p. 56).

“Paramètres d’effets de mixage” (p. 137)

. Bouton REVERB

Ce bouton affiche un écran permettant de régler le niveau

d’envoi (send) de chaque piste vers l’effet de réverbération

ainsi que l’écran de réglage des paramètres Reverb (p. 57).

Vous pouvez définir une plage que vous souhaitez écouter

de façon répétée (p. 125).

Cette fonction est pratique pour reproduire en boucle le pas-

sage compris entre les points Punch In et Out (p. 44) jusqu’à

ce que vous en soyez satisfait ou lorsque vous utilisez la

fonction Phrase Trainer (p. 127) pour copier une phrase diffi-

cile enregistrée à partir d’un CD ou autre support.

. Bouton STOP

Arrête l’enregistrement ou la reproduction d’un morceau.

. Bouton PLAY

Reproduit des morceaux. Lorsque vous avez appuyé sur

[REC] (le témoin REC clignote), appuyez sur [PLAY] pour

lancer l’enregistrement. Durant l’enregistrement ou la repro-

duction, le témoin de ce bouton s’allume en vert.

. Bouton REC

Il s’agit du bouton d’enregistrement. Il sert aussi pour l’enre-

gistrement Punch In/Out manuel. En attente d’enregistre-

ment, le témoin de ce bouton clignote en rouge. Durant

l’enregistrement, il reste allumé en rouge.

“Paramètres d’effets de mixage” (p. 137)

Curseurs AUDIO TRACK MIXER 1–8, 9/10

Ces curseurs contrôlent le volume de chaque piste durant la

reproduction.

Les pistes 9 et 10 constituent une paire stéréo: leur volume

est donc lié et il suffit d’un seul curseur pour le régler.

*Par la suite, les curseurs AUDIO TRACK MIXER seront

appelés “curseurs TRACK”.

. Boutons REC TRACK 1–8, 9/10

Ces boutons permettent de sélectionner la piste à enregistrer.

Les pistes 9 et 10 forment une paire stéréo: une pression sur

le bouton sélectionne donc la paire.

Le bouton de la piste sélectionnée clignote en rouge puis

s’allume en rouge dès que l’enregistrement commence. A la

fin de l’enregistrement, le bouton de la piste s’allume alterna-

tivement en orange et vert. Voici la signification des diffé-

rents états du témoin des boutons REC TRACK.

Faces avant et arrière

Eteint:

La piste ne contient pas de données enregistrées.

Vert:

La piste audio contient des données enregistrées.

Clignote en vert:

La piste contient des données mais est coupée (Mute).

Clignote en rouge:

La piste est sélectionnée pour l’enregistrement et est en

attente.

Rouge:

La piste est en cours d’enregistrement.

S’allume alternativement en orange et vert:

Cette piste contient des données et est sélectionnée pour

l’enregistrement.

Clignote en orange:

La piste contient des données mais est coupée et est

sélectionnée pour l’enregistrement.

. STEREO RHYTHM/LOOP

(guide rythmique/boucle de phrases)

Permet d’effectuer les réglages concernant le guide rythmi-

que (p. 81) et les boucles de phrases (p. 92).

Bouton AUTO/ON/OFF:

Fait passer le guide rythmique en mode Auto/On/Off et

la fonction Loop Phrase en mode On/Off.

Bouton EDIT:

Affiche l’écran permettant de déterminer les motifs et le

tempo du guide rythmique ainsi que de la séquence de

phrases en boucle.

Curseur 11

Règle le niveau du guide rythmique et de la séquence de

phrases en boucle.

Bouton TAP

Vous pouvez définir le tempo du guide rythmique et de

la séquence de phrases en boucle en tapant sur ce bouton

selon le timing voulu.

. PHRASE TRAINER

Utilisez ces boutons pour vous entraîner à jouer des phrases

difficiles.

Bouton CENTER CANCEL:

Lors de l’entraînement, ce bouton active/coupe la fonc-

tion Center Cancel qui coupe le chant ou toute autre par-

tie centrale. Lorsque cette fonction est activée, le témoin

du bouton s’allume.

“Supprimer la partie centrale (Center Cancel)” (p. 128)

Bouton TIME STRETCH:

Lors de l’entraînement, ce bouton active/coupe la fonc-

tion Time Stretch qui ralentit la vitesse de reproduction.

Lorsque cette fonction est activée, le témoin du bouton

s’allume.

“Ralentir la reproduction (Time Stretch)” (p. 127)

. Bouton MASTERING TOOL KIT

Utilisé en mode MASTERING, ce bouton permet d’activer/

couper le Mastering Tool Kit (les outils de mastérisation) et

d’afficher l’écran permettant de changer les réglages.

.Bouton V-TRACK

Ce bouton affiche l’écran de sélection d’une piste virtuelle

(V-Track).

“Que sont les pistes virtuelles (“V-Tracks”)?” (p. 15)

“Utilisation des pistes virtuelles” (p. 48)

. Bouton TRACK MUTE

En maintenant ce bouton enfoncé et en appuyant sur un bou-

ton REC TRACK dont le témoin est allumé en vert, vous pou-

vez couper cette piste durant la reproduction, quelle que soit

la position de son curseur TRACK. Répétez l’opération pour

réactiver la piste. Tant que la piste est coupée, le bouton REC

TRACK correspondant clignote en vert (p. 38).

*Si vous coupez ainsi une piste d’enregistrement, cette coupure

est annulée à la fin de l’enregistrement.

. Bouton UTILITY

Ce bouton donne accès à toute une série de fonctions dont

l’édition de piste, la gestion de morceau et les opérations sur

disque.

Faces avant et arrière

. Bouton UNDO/REDO

. Témoin HD ACCESS

Annule le dernier enregistrement ou la dernière modification

effectuée et ramène les données à leur état antérieur. Une

nouvelle pression sur ce bouton rétablit l’enregistrement ou

la modification effectuée (p. 75).

.Molette TIME/VALUE

En général, cette molette permet de déplacer la position

actuelle au sein d’un morceau (avance rapide ou retour, par

exemple). Elle permet aussi de changer les valeurs de divers

paramètres.

. Boutons CURSOR

Actionnez ces boutons pour déplacer le curseur d’écran.

. Bouton ENTER/YES

Appuyez sur ce bouton pour confirmer un choix ou une

valeur.

. Bouton EXIT/NO

S’allume pour indiquer que des données sont en cours d’écri-

ture sur le disque dur.

*Ne coupez jamais l’alimentation lorsque ce témoin est allumé.

Vous risquez d’endommager irrémédiablement le disque dur.

Graveur CD-R/RW

fig.00-22

4 3

Graveur dans lequel les disques CD-R/RW sont insérés (BR-

1180CD uniquement).

*Vous pouvez installer le CDI-BR-1 (vendu séparément) dans

le BR-1180.

1. Tiroir

Placez le CD dans ce tiroir.

Appuyez sur ce bouton pour revenir à l’écran précédent ou

pour annuler la dernière entrée.

. Curseur MASTER

Contrôle le volume global du BR-1180/1180CD.

. CD-R/RW

Bouton AUDIO CD WRITE/PLAY

Permet de graver des CD et de les reproduire.

*Uniquement disponible sur le BR-1180CD. Le BR-1180 ne

dispose pas de cette fonction.

Bouton DATA SAVE/LOAD

Permet de sauvegarder des morceaux enregistrés et de

charger des données sur le BR-1180CD.

*Uniquement disponible sur le BR-1180CD. Le BR-1180 ne

dispose pas de cette fonction.

Bouton LOOP PHRASE IMPORT

Permet d’importer des break beats et d’autres phrases de

boucle.

2. Témoin d’accès

Ce témoin s’allume lorsque des données sont en cours de lec-

ture ou d’écriture sur le CD-R/RW.

3. Bouton d’éjection

Appuyez sur ce bouton pour éjecter le CD-R/RW. Si l’ali-

mentation est coupée, il est impossible de l’éjecter. Ce bouton

s’allume en jaune lorsqu’il y a accès au disque.

Si vous devez éjecter un disque après avoir coupé l’ali-

mentation, remettez d’abord l’appareil sous tension puis

appuyez sur le bouton d’éjection. Si vous tentez une éjec-

tion forcée, vous risquez d’endommager le graveur.

4. Orifice d’éjection forcée

Cet orifice permet d’ouvrir le tiroir en cas de problème

(p. 24).

. Témoin MIDI

S’allume pour indiquer la réception de messages MIDI via le

connecteur MIDI IN.

Faces avant et arrière

Ecran

fig.00-23

1 2 3 4

5 6 7

Affiche le menu, des réglages de paramètres ou d’autres

informations selon les opérations en cours.

Si l’écran est difficilement lisible, voyez la section “Réglage

du contraste de l’écran” (p. 135).

1. MARKER

Indique le numéro du repère (Marker) correspondant à la

position actuelle. Si aucun repère n’y figure, le numéro du

repère précédent s’affiche.

L’écran affiche “- - -” lorsque la position actuelle se trouve

avant le repère numéro “001” ou lorsque vous n’avez placé

aucun repère.

4. FRAME

Affiche le numéro de frame (image) correspondant à la posi-

tion actuelle dans le morceau.

Le réglage d’usine est de 30 frames par seconde (non drop).

Cela correspond à un type de synchronisation MTC (MIDI

Time Code); lorsque vous vous servez du CDX-1 pour

accompagner un autre appareil MIDI, il faut régler les deux

appareils sur le même type de synchronisation MTC.

“Synchronisation MIDI” (p. 117)

5. INFORMATION

Affiche des informations concernant le morceau (noms des

repères, type de données enregistrées, temps d’enregistre-

ment restant) en mode Play.

6. MIXER/TRACK

En mode Play, le niveau des sources d’entrée et le niveau de

chaque piste sont affichés ici.

A la sortie d’usine, cette section indique le niveau des

signaux passant par les curseurs TRACK (post).

Pour afficher le niveau des signaux avant qu’ils ne passent

par les curseurs (pre), voyez la section “Indication de niveau:

signal avant/après curseur (Pre/Post Fader)” (p. 129).

2. MEASURE

Affiche le numéro de mesure et le temps de la position

actuelle. Le chiffre de gauche correspond au numéro de

mesure et celui de droit au temps.

3. TIME

La position actuelle s’affiche sous la forme: “** heures **

minutes ** secondes.”

7. MASTER

En mode Play, cette section affiche graphiquement le niveau

du signal passant par le curseur MASTER.

Faces avant et arrière

Face arrière

fig.00-24

10111216

1. Prise GUITAR/BASS

Jack d’entrée haute impédance permettant de brancher direc-

tement votre guitare ou votre basse.

2. Jack MIC 2 (TRS) Connecteur MIC 2 (XLR)

Prise pour microphones. Vous avez le choix entre deux types:

une entrée symétrique avec jack TRS (p. 27) et une entrée

symétrique avec connecteur XLR.

Avec les connecteurs de type XLR, vous pouvez bénéficier

d’une alimentation fantôme de +48 V.

“Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133)

*Si vous branchez des micros aux prises TRS et XLR, le jack

TRS est automatiquement sélectionné.

2345

5. Prises LINE OUT

Ces prises sont des sorties pour signaux audio analogiques.

Vous pouvez y brancher des enregistreurs MD, à bande ou

d’autre enregistreurs pour enregistrer le signal de sortie ana-

logique du BR-1180/1180CD.

*Selon les réglages, vous pouvez réaliser un mélange des

signaux entrant via LINE IN avec le signal LINE OUT; voyez

la section “Mixer les données audio d’un appareil MIDI avec

celles du BR-1180/1180CD (Audio Sub Mix)” (p. 134).

6. Commande PHONES VOLUME

Détermine le volume du casque.

7. Prise PHONES

Vous pouvez y brancher un casque (vendu séparément).

*Si vous branchez un instrument à la prise GUITAR/BASS et

un micro à une des prises MIC 2, le jack GUITAR/BASS est

automatiquement sélectionné.

Jack MIC 1 (VOCAL) (TRS) Connecteur MIC 1 (VOCAL) (XLR)

Ces prises vous permettent de brancher un microphone.

Vous avez le choix entre deux types: une entrée symétrique

avec jack TRS (p. 27) et une entrée symétrique avec connec-

teur XLR.

Avec les connecteurs de type XLR, vous pouvez bénéficier

d’une alimentation fantôme de +48 V.

“Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133)

4. Prises LINE IN

Ces prises sont des entrées de niveau ligne pour signaux

audio analogiques. Vous pouvez y brancher des lecteurs CD

et autres appareils audio, des claviers, des boîtes à rythme et

d’autres sources sonores.

8. Prise EXP PEDAL

Vous pouvez y brancher une pédale d’expression (Roland

EV-5) vendue séparément. La pédale d’expression vous per-

met de piloter certains effets du processeur intégré comme le

wah.

9. Prise FOOT SW

Vous pouvez y brancher un commutateur au pied vendu

séparément (BOSS FS-5U, Roland DP-2) afin de lancer/arrê-

ter un morceau ou pour effectuer un enregistrement Punch

In/Out.

“Utilisation du commutateur au pied” (p. 45)

. Connecteur DIGITAL OUT

Connecteur optique pour signaux audio numériques. Il pro-

duit les mêmes signaux qu’aux prises LINE OUT mais sous

forme numérique. Vous pouvez donc enregistrer numérique-

ment les signaux du BR-1180/1180CD sur DAT, MD, etc.

. Connecteur MIDI IN

Ce connecteur permet de recevoir des messages MIDI. Reliez

ce connecteur au connecteur MIDI OUT d’un autre appareil

MIDI (boîte à rythme, séquenceur, etc.).

. Connecteur MIDI OUT

Ce connecteur permet de transmettre des messages MIDI.

Reliez ce connecteur au connecteur MIDI IN d’un autre

appareil MIDI (boîte à rythme, séquenceur, etc.).

.Prise AC ADAPTOR

Branchez l’adaptateur secteur fourni à cette prise.

Pour éviter tout accident, n’utilisez pas d’autre adapta-

teur que l’adaptateur (PSB-3U) fourni avec le BR-1180/

1180CD.

.Crochet d’enroulement du cordon

Enroulez le cordon de l’adaptateur autour de ce crochet pour

éviter qu’il ne soit arraché accidentellement. Si l’adaptateur

est déconnecté en cours d’opération, vous risquez de perdre

des données importantes.

Faces avant et arrière

. Cadenas de sécurité ( )

http://www.kensington.com/

Dans certains cas, selon l’environnement dans lequel

l’appareil se trouve, la surface peut sembler rugueuse.

Ce phénomène est dû à une charge électrique infinitési-

male absolument inoffensive. Cependant, si cela vous

préoccupe, vous pouvez relier la borne de mise à la terre

(no. 16 dans l’illustration de la face arrière) à une masse

extérieure. Lorsque l’appareil est mis à la terre, il peut en

résulter un léger bourdonnement en fonction de votre

installation. Si vous ne savez pas comment effectuer la

connexion, veuillez contacter le SAV Roland le plus pro-

che ou un revendeur Roland.

Endroits inadéquats pour une mise à la terre:

•Canalisation d’eau (peut provoquer une décharge

ou une électrocution)

•Canalisation de gaz (peut entraîner un incendie ou

une explosion)

•Masse d’une ligne de téléphone ou un paratonnerre

(peut être dangereux en cas d’orage)

Avant d’utiliser les disques CD-R/RW

Manier le graveur CD-R/RW

602

oInstallez l’appareil sur une surface solide et plane, non

sujette à des vibrations. Si vous devez l’installer selon un

certain angle, veillez à ne pas excéder la limite permise.

603

o Evitez de vous servir de l’appareil immédiatement après

l’avoir amené dans un endroit dont le degré d’humidité

est très différent de son emplacement précédent. Des

changements rapides d’environnement peuvent entraî-

ner la formation de condensation à l’intérieur du graveur

ce qui affecte son fonctionnement et risque d’endomma-

ger les CD-R/RW. Laissez donc l’appareil s’accoutumer

à son nouvel environnement (durant quelques heures)

avant de le faire fonctionner.

606

Ejectez le disque du graveur avant la mise hors tension.

608

o Pour éviter tout problème et/ou dommage, insérez

exclusivement des CD-R/RW dans le graveur. N’insérez

pas d’autres types de disque. Evitez l’insertion de trom-

bones, monnaie ou tout autre objet dans le graveur.

oNe touchez pas la lentille.

Procédure d’insertion

1. Appuyez sur le bouton d’éjection pour ouvrir le tiroir.

2. Tirez le tiroir vers vous.

3. Placez l’orifice central du CD-R/RW sur le dispositif de

calage du graveur.

4. Enfoncez le disque. Le CD-R/RW est alors calé par 3

tenons.

5. Appuyez sur le tiroir pour le refermer.

o Lorsque la lentille est sale, nettoyez-la avec un dispositif

de nettoyage de lentille disponible dans le commerce.

Manier les disques CD-R/RW

oNE faites JAMAIS tourner un CD-R/RW (contenant des

données de morceau) sur un lecteur CD audio conven-

tionnel. Le son produit peut avoir un tel niveau qu’il

peut provoquer une perte d’audition irréversible et/ou

endommager les enceintes et d’autres éléments.

oObservez ces consignes lorsque vous maniez les disques:

oNe touchez pas la surface enregistrée du disque.

oNe les utilisez pas dans des endroits poussiéreux.

oNe les laissez pas en plein soleil ou dans un véhicule

fermé.

oConservez le disque dans sa boîte.

Insertion d’un CD-R/RW dans le graveur

Extraire un CD-R/RW

Enfoncez le dispositif de calage et extrayez le CD-R/RW en

le tenant par le bord extérieur.

Si le tiroir ne s’ouvre pas

Si l’alimentation est coupée alors qu’un disque se trouve

encore dans le lecteur (suite à une panne, p.ex.), vous ne

pouvez pas utiliser le bouton d’éjection. Dans ce cas, insérez

un trombone déplié dans l’orifice d’éjection forcée.

Lorsque vous insérez un CD-R/RW dans le graveur

intégré, veillez à bien positionner le CD-R/RW (voyez ci-

dessous) et à le caler convenablement. S’il n’est pas bien

inséré, il peut bloquer le tiroir et vous serez dans

l’impossibilité de l’extraire.

Orifice d'éjection forcée

Avant d’effectuer une éjection forcée, veillez à COUPER

l’alimentation du BR-1180CD. Si l’appareil est sous

tension, vous risquez d’endommager le disque ou de

provoquer des problèmes inattendus.

Prise en

main

2525

Ecouter les démonstrations

(1) Connexion des appareils externes

Effectuez les branchements comme illustré ci-dessous. Veillez à couper l’alimentation de tous les appareils durant la connexion.

Boîte à rythme, etc.

Adaptateur

secteur

(PSB-3U)

Séquenceur MIDI

Graveur CD, etc.

Casque

stéréo

Micro

Guitare électrique

Basse électrique

Commutateur

au pied

(FS-5U)

Pédale d'expression

(Roland EV-5)

Pour éviter tout problème et/ou dommage aux enceintes

ou autres éléments, diminuez toujours le volume et

coupez l’alimentation de tous les appareils avant

d’effectuer les connexions.

*Quand vous approchez un élément de guitare de l’appareil,

cela peut générer du bruit. Pour l’éviter, éloignez la guitare du

BR-1180/1180CD.

Chaîne stéréo, etc.

Lecteur CD, etc.

Clavier, etc.

*Pour éviter toute déconnexion intempestive de l’appareil (suite

à une traction accidentelle sur le cordon) et pour éviter toute

contrainte excessive au niveau de la prise de l’adaptateur,

enroulez le cordon autour du crochet, comme illustré ici.

Ecouter les démonstrations

*Servez-vous exclusivement de la pédale d’expression

préconisée (Roland EV-5; vendue séparément). Toute autre

pédale d’expression risque d’entraîner un mauvais

fonctionnement ou d’endommager l’appareil.

*La pédale d’expression branchée à la prise EXP PEDAL est

conçue de sorte à avoir la plage de réglage la plus large lorsque

le volume minimum est sur “0”. Réglez d’abord le volume

minimum sur “0” puis amenez le volume minimum au niveau

qui vous convient. La pédale d’expression peut piloter les effets

suivants.

•Réglage du volume au pied (p. 148)

•Pitch Shifter (p. 151)

•Wah (p. 154)

Vous pouvez les contrôler simultanément avec la pédale

d’expression. Si vous souhaitez vous servir de la pédale pour

ne piloter qu’un seul effet, vous pouvez soit couper les effets

non désirés, soit régler le type de l’effet (P.Shift Type, Wah

Type) sur un autre réglage que “PEDAL.”

*Un effet de réinjection du son (“larsen”) peut se produire en

fonction de l’emplacement des microphones par rapport aux

enceintes. Pour y remédier:

1. Changez l’orientation du ou des microphones.

2. Eloignez le ou les microphone(s) des enceintes.

3. Diminuez le volume.

*Les prises MIC 1 et MIC 2 sont des entrées symétriques

acceptant des jacks TRS et des connecteurs XLR. Vous pouvez

bénéficier d’une alimentation fantôme sur les connecteurs

XLR pour les micros à condensateur. Pour en savoir plus,

voyez la section “Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133).

(2)

Mise sous tension

Une fois les connexions établies, mettez les divers appareils

sous tension selon l’ordre spécifié ici. Si vous ne respectez

pas cet ordre de mise sous tension, vous risquez d’avoir des

appareils qui fonctionnent mal et/ou des enceintes ou

d’autres éléments endommagés.

1. Avant de mettre le BR-1180/1180CD sous tension,

vérifiez les points suivants:

• Les appareils périphériques sont correctement branchés.

• Le volume du BR-1180/1180CD et des périphériques est

réglé au minimum.

2. Baissez le curseur MASTER du BR-1180/1180CD.

3. Mettez sous tension tout appareil branché aux entrées

(GUITAR/BASS, MIC 2, MIC 1, LINE IN).

4. Appuyez sur le commutateur POWER pour mettre le

BR-1180/1180CD sous tension.

Prise en main (Ecouter les démonstrations)

Chaud

Froid Masse Masse Chaud

*Si vous utilisez un commutateur au pied FS-5U (en option),

réglez le commutateur de polarité comme indiqué ci-dessous.

S’il est mal réglé, le commutateur risque de ne pas fonctionner

correctement.

Commutateur de polarité

Froid

*Cet appareil est doté d’un circuit de protection. Un bref

intervalle (de quelques secondes) s’écoule donc avant que

l’appareil ne fonctionne normalement.

5. Mettez sous tension tout appareil branché aux sorties

(LINE OUT ou DIGITAL OUT).

Veillez à ce que l’adaptateur ne se débranche pas

accidentellement en cours de fonctionnement car les

données enregistrées risquent alors d’être perdues.

Ecouter les démonstrations

(3)

Ecouter les démonstrations

Le BR-1180/1180CD contient des morceaux de démonstra-

tion enregistrés sur le disque dur.

Suivez la procédure suivante pour écouter un morceau de

démonstration.

L’usage des données de morceaux (de démonstration)

fournies avec ce produit à toute fin autre que privée sans

l’autorisation du détenteur des droits est interdit. En

outre, il est interdit de copier ces données, de les utiliser

dans une autre oeuvre protégée par copyright sans la

permission du détenteur des droits.

*Les données musicales ne sont pas transmises au connecteur

MIDI OUT.

Sélection d’un morceau — Song Select

A la mise sous tension, le morceau 1 est sélectionné automatique-

ment et les données nécessaires sont chargées. A la fin du charge-

ment, le nom du morceau s’affiche à l’écran.

Pour choisir un autre morceau, procédez comme suit.

1. Appuyez sur [UTILITY].

4. Appuyez sur [ENTER].

Si vous avez enregistré ou modifié les réglages de la section Mixer, etc.

Un message vous demande si vous voulez sauvegarder les nouvelles données, le fruit de votre travail et l’état actuel de la section Mixer.

fig.Q01-70

Si vous voulez retrouver l’état actuel des réglages pour la prochaine lecture, appuyez sur [YES]. Si vous préférez les réglages originaux, actionnez [NO]. Si vous appuyez sur [NO], vous perdez le fruit de toutes les opérations d’enregistrement et d’édition pour le morceau en cours, les réglages actuels de la section Mixer et tout changement apporté au Patch du morceau. Soyez donc prudent.

Une liste de morceaux apparaît.

Les morceaux actuellement utilisés sont marqués d’un

2. Utilisez CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner l’icône

de morceau et appuyez sur [ENTER].

3. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner

l’icône de sélection.

astérisque “*”. Un cadenas ( ) s’affiche à droite d’un

morceau protégé (p. 78).

5. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner

le morceau voulu.

“Superficial Intelligence”

Musique de Gary Lenaire et Echo Hollow

"The Longer Way"

Musique de CJ Jones, Alex Adams et Dave Watkins

"Take a Ride"

Musique de Dave Watkins et Damon Wilson

"DROPPED TO B"

Musique de Gundy Keller

Ecouter les démonstrations

6. Appuyez sur [ENTER].

Le morceau sélectionné est chargé.

Reproduction d’un morceau

1. Amenez les curseurs TRACK 1–8, 9/10 aux positions

illustrées ici et baissez le curseur MASTER.

2. Appuyez sur [PLAY].

Changer la position actuelle

Affichage du temps écoulé

La valeur affichée à l’écran indique le temps écoulé dans le

morceau en code MTC (MIDI time code) et est exprimée en

heures-minutes-secondes-frames-sub frames. Le code tempo-

rel peut varier d’un appareil à l’autre.

Pour synchroniser deux appareils utilisant MTC, il faut

d’abord choisir le même type de code. A la sortie d’usine, le

réglage est de 30 frames (non drop) par seconde (p. 119).

Saut au début d’un morceau

Pour passer au début d’un morceau (à la position des pre-

mières données enregistrées), procédez comme suit.

1. Maintenez [STOP] enfoncé appuyez sur [REW].

Chaque piste virtuelle (V-Track) de la piste choisie est

passée en revue et vous sautez à la position des

premières données enregistrées pour le morceau.

Saut à la fin d’un morceau

Pour passer à la fin d’un morceau (à la position des dernières

données enregistrées), procédez comme suit.

Prise en main (Ecouter les démonstrations)

Le morceau démarre. Relevez lentement le curseur

MASTER et réglez le volume pour atteindre le niveau

voulu.

En ajustant les curseurs TRACK, vous pouvez écouter les

parties individuelles enregistrées sur chaque piste et

choisir la balance qui vous convient. Vous pouvez aussi

utiliser le bouton [MUTE] pour couper des pistes.

“Couper certaines pistes — Mute” (p. 38)

Appuyez sur [FF] pour avancer rapidement dans le

morceau et appuyez sur [REW] pour revenir en arrière.

Appuyez sur [ZERO] pour revenir au début du morceau.

Outre ces mouvements, vous pouvez aussi vous

déplacer dans le morceau avec les méthodes suivantes.

1. Maintenez [STOP] enfoncé appuyez sur [FF].

Chaque piste virtuelle (V-Track) de la piste choisie est

passée en revue et vous sautez à la position des dernières

données enregistrées pour le morceau.

Saut avec les heures, minutes, secondes, frames ou sub frames

La position temporelle correspondant à l’endroit actuel est

affichée dans la colonne TIME de l’écran en heures/minu-

tes/secondes/frames/sub frames, dans cet ordre.

1. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner les

nombres que vous souhaitez changer sous TIME.

2. Changez le réglage avec la molette TIME/VALUE.

Saut par mesures ou temps

Le numéro de mesure et de temps correspondant à la posi-

tion actuelle est affiché sous “MEASURE” à l’écran.

1. Sélectionnez la valeur à modifier.

Pour vous déplacer par mesures, servez-vous des

boutons [CURSOR] pour sélectionner le numéro de

gauche sous MEASURE.

Pour vous déplacer par temps, sélectionnez le numéro

de droite sous MEASURE.

Ecouter les démonstrations

2. Changez la valeur.

Utilisez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

mesure/le temps de destination.

Définir et se déplacer avec les repères

La zone MARKER de l’écran affiche le numéro du repère cor-

respondant à la position actuelle. Si aucun repère n’est défini,

elle affiche “- - -”.

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le numéro dans la zone

MARKER et servez-vous de la molette TIME/VALUE pour

choisir le numéro du repère voulu.

Changer de variation

Les morceaux de démonstration proposent des variations sur

les pistes virtuelles (p. 15). Il suffit de changer de piste vir-

tuelle pour écouter les morceaux avec un solo de guitare dif-

férent, un autre chant, etc.

Pour savoir comment changer de piste virtuelle, voyez la

section “Changer de piste virtuelle” (p. 48).

Changer de scènes

Les morceaux de démonstration contiennent aussi plusieurs

scènes. Passez de l’une à l’autre pour comparer les mixages.

Pour savoir comment changer de scènes, voyez la section

“Mémoriser/charger les réglages de mixage — Scènes”

(p. 63).

donc l’état actuel lors de la mise sous tension. A la fin de

la sauvegarde, l’alimentation du BR-1180/1180CD est

automatiquement coupée (procédure d’arrêt ou

Shutdown).

■ Après un enregistrement ou une

modification des réglages

Lorsque vous actionnez le commutateur POWER du BR-

1180/1180CD, il sauvegarde les données sur disque et dans

la mémoire interne puis coupe l’alimentation. Cependant, si

vous aviez effectué un enregistrement ou modifié des para-

mètres de mixage, un message vous demande si vous souhai-

tez sauvegarder vos changements.

Si vous appuyez sur [YES], les données sont sauvegardées en

mémoire interne et vous retrouverez l’état actuel lors de la

mise sous tension. Si vous appuyez sur [NO], tous les enre-

gistrements, modifications et changements des paramètres

sont ignorés.

*Si vous avez activé la protection du morceau (p. 78), une

pression sur [YES] affiche le message “Protected Song!

Cannot Save!” (sauvegarde impossible). Appuyez sur

[ENTER] pour revenir à l’écran principal. Si vous souhaitez

effectuer la sauvegarde, désactivez la protection du morceau

(p. 79) puis actionnez de nouveau le commutateur POWER.

(4) Mise hors tension

Inversez l’ordre de mise sous tension (p. 27) et coupez l’ali-

mentation de chaque appareil.

1. Maintenez le commutateur POWER enfoncé durant

plus de 2 secondes.

Le message suivant apparaît.

fig.Q01-15

2. Si vous voulez couper l’alimentation maintenant,

appuyez sur [YES].

Lorsque vous appuyez sur [YES], les données de Patch

utilisateur (p. 51) sont sauvegardées: vous retrouverez

Servez-vous du commutateur POWER pour couper l’alimentation du BR-1180/1180CD. Les données enregistrées ainsi que les réglages de mixage ne sont pas sauvegardés immédiatement après l’opération mais quand vous sauvegardez le morceau ou coupez l’alimentation. Cela signifie donc que si vous mettez hors tension en débranchant l’adaptateur au lieu d’utiliser le commutateur POWER, vous perdez le fruit de votre travail.

Avant de débrancher l’adaptateur de la prise secteur, assurez-vous que le BR-1180/1180CD est bien hors tension (l’écran est noir). Ne débranchez jamais l’adaptateur durant la sauvegarde de données car vous perdriez les données enregistrées ou vos derniers réglages (mixage, Patch d’effet, etc.).

Enregistrement/reproduction

(1)

Mise sous tension

Effectuez les connexions et mettez le BR-1180/1180CD sous

tension en respectant les consignes données sous “(1) Con-

nexion des appareils externes” (p. 26) et “(2) Mise sous ten-

sion” (p. 27).

(2) Sélection du morceau à

enregistrer

Si vous avez déjà enregistré plus d’un morceau, le morceau

sauvegardé en dernier lieu est automatiquement sélectionné.

Pour enregistrer un nouveau morceau, procédez comme suit.

Enregistrer un nouveau morceau

Vous pouvez enregistrer 999 morceaux maximum sur

une seule partition. Lorsque vous vous servez de plu-

sieurs partitions, chacune de ces partitions peut contenir

jusqu’à 999 morceaux.

Pour en savoir plus, voyez “Initialiser le disque dur

(Disk Initialize)” (p. 131) et “Informations relatives au

disque dur (Hard Disk Information)” (p. 132).

● LV2 (live 2):

Ce mode est celui qui offre le plus long temps d’enregistre-

ment.

Temps d’enregistrement

Le temps d’enregistrement disponible sur le disque dur avec

chacun des modes est indiqué dans le tableau (enregistre-

ment sur une seule piste avec un disque dur de 20 Go).

Type de données Temps d’enreg.

LIN Approx. 60 h

MT1 Approx. 120 h

MT2 Approx. 160 h

LV1 Approx. 190 h

LV2 Approx. 240 h

*Les temps d’enregistrement donnés ci-dessus sont approxima-

tifs. Selon le nombre de morceaux, le temps d’enregistrement

peut être inférieur. En outre, la performance du disque dur

même peut entraîner des différences de capacité entre deux dis-

ques durs de 20 Go.

*Les temps mentionnés concernent des enregistrements d’une

seule piste. Si vous enregistrez sur les dix pistes, le temps

d’enregistrement disponible pour chaque piste correspondra

environ à un dixième du temps indiqué.

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

Types de données

Lorsque vous enregistrez un nouveau morceau, le BR-1180/

1180CD vous permet de déterminer le type de données. Cela

vous permet de sélectionner la combinaison de qualité audio

et de temps d’enregistrement qui vous convient le mieux.

Vous avez le choix parmi les types de données suivants:

* Il est impossible de changer le type des données d’un morceau

après sa création.

● LIN (Linéaire):

Pas de compression (mode linéaire 16 bits). Offre la meilleure

qualité d’enregistrement et de reproduction.

● MT1 (Multipiste 1):

Permet d’enregistrer deux fois plus de données que le mode

“LIN” tout en conservant un son de qualité.

● MT2 (Multipiste 2):

Type d’enregistrement standard. Permet d’étendre le temps

d’enregistrement sans sacrifier la qualité sonore.

● LV1 (Live1):

Pour des enregistrements plus longs que ce que le mode MT2

peut assurer. Ce réglage est recommandé lorsque l’espace

disponible sur le disque dur est très réduit.

■ Procédure

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner l’icône

de morceau et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner l’icône

NEW et appuyez sur [ENTER].

Enregistrement/reproduction

L’écran affiche “Data Type” (type de données).

4. Actionnez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

le type de données voulu.

*Le BR-1180/1180CD utilise une fréquence d’échantillonnage

de 44.1 kHz. Il est impossible de modifier cette fréquence.

5. Appuyez sur CURSOR [ ] pour sélectionner “GO”

et appuyez sur [ENTER].

Un message vous demande si vous voulez sauvegarder

tous les enregistrements et changements effectués depuis

la dernière sauvegarde ainsi que les réglages de mixage

et de Patch de morceau (p. 51).

(3) Brancher des instruments

Sélection du connecteur

Votre BR-1180/1180CD est doté de plusieurs entrées permet-

tant de branche divers types d’instruments. Sélectionnez le

connecteur correspondant à votre instrument.

GUITAR/BASS

Cette prise peut accueillir une guitare ou une basse électri-

que. Comme l’entrée est à haute impédance, vous pouvez y

brancher directement la guitare ou la basse.

*Lorsqu’un élément de guitare est trop proche de l’appareil, il

peut y avoir génération de bruit. Si cela vous pose un pro-

blème, éloignez la guitare du BR-1180/1180CD.

6. Appuyez sur [YES] pour sauvegarder les changements

ou sur [NO] pour les ignorer.

Vous revenez à l’écran principal et l’appareil passe en

mode d’attente, prêt à enregistrer un nouveau morceau.

Pour choisir un autre morceau, suivez la procédure

décrite sous “Sélection d’un morceau — Song Select”

(p. 28).

MIC 2

Ces prises permettent de brancher des micros.

Le jack TRS accueille une entrée symétrique ou asymétrique.

Le connecteur XLR est symétrique (broche 2 chaud). Il dis-

pose aussi d’une alimentation fantôme de + 48V (voyez la

section “Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133)).

Utilisez-le lorsque vous enregistrez une guitare acoustique

par micro ou un choeur (combinez-le alors avec MIC 1).

*Lorsque vous branchez un micro au jack TRS et au connecteur

XLR, le jack TRS a priorité.

*Le jack GUITAR/BASS a priorité sur les autres entrées si vous

avez branché un instrument au jack GUITAR/BASS.

*Si vous enregistrez une guitare électro-acoustique avec un

câble de guitare, servez-vous du jack GUITAR/BASS.

Enregistrement/reproduction

MIC 1

*Réservez ces prises à l’enregistrement de voix.

Ces prises permettent de brancher des micros.

Le jack TRS accueille une entrée symétrique ou asymétrique.

Le connecteur XLR est symétrique (broche 2 chaud). Il dis-

pose aussi d’une alimentation fantôme de + 48V (voyez la

section “Micros à condensateur (Phantom)” (p. 133)).

LINE IN

Utilisez ces entrées stéréo lorsque vous branchez la sortie

d’un lecteur CD, d’un enregistreur à cassette, de tout autre

appareil audio, d’une boîte à rythme, d’un générateur de son

externe, d’un clavier ou de toute autre source sonore.

Sélection de l’entrée (INPUT SELECT)

Sélectionnez la source voulue en appuyant sur le bouton

INPUT SELECT correspondant à l’instrument voulu. Le

témoin du bouton en question s’allume.

[SIMUL]

Si vous souhaitez enregistrer le chant et la guitare ou si vous

enregistrez avec deux micros, appuyez simultanément sur

les boutons [GUITAR/BASS, MIC 2] et [MIC 1]. Les témoins

des deux boutons s’allument et indiquent que l’enregistre-

ment simultané est possible.

*Si vous avez branché un instrument à la prise GUITAR/BASS

et un micro à une prise MIC 2, la prise GUITAR/BASS est

automatiquement sélectionnée.

Réglage de la sensibilité d’entrée

Une fois l’entrée GUITAR/BASS, MIC 2 ou MIC 1 sélec-

tionnée, servez-vous de la commande SENS correspondante

pour régler la sensibilité d’entrée.

IDEE

Pour obtenir un bon niveau sonore, réglez les

niveaux d’entrée de sorte à ce que le témoin PEAK

s’allume sporadiquement lorsque la guitare ou le

chant est très fort.

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

[GUITAR/BASS, MIC 2]

Appuyez sur ce bouton pour enregistrer un instrument bran-

ché à la prise GUITAR/BASS ou un micro branché à la prise

MIC 2 (jack TRS ou connecteur XLR).

[MIC 1]

Appuyez sur ce bouton pour enregistrer un micro branché à

la prise MIC 1 (jack TRS ou connecteur XLR).

[LINE]

Appuyez sur ce bouton pour enregistrer un instrument ou

un lecteur CD branché aux entrées LINE.

Ecouter les signaux d’entrée

Vous pouvez écouter le son de l’instrument ou des micros.

1. Baissez le curseur MASTER.

2. Amenez la commande INPUT LEVEL en position

centrale et relevez lentement le curseur MASTER.

Utilisez ensuite la commande INPUT LEVEL pour régler

le niveau d’entrée de sorte à ce que le niveau varie sur

une plage de -12 à 0 dB sur l’indicateur de niveau

d’entrée “IN”.

Réglez le volume avec le curseur MASTER et les com-

mandes INPUT LEVEL.

Lorsque vous écoutez le son via le casque, réglez la com-

mande PHONES VOLUME située en face arrière sur un

volume confortable.

*Pour régler le volume des appareils branchés aux sorties LINE

OUT ou DIGITAL OUT, veuillez consulter la documentation

accompagnant ces appareils.

Enregistrement/reproduction

(4) Ajout d’effets d’insertion

Le BR-1180/1180CD propose deux systèmes d’effets internes,

les effets d’insertion et les boucles d’effets. Voici comment

utiliser les effets d’insertion.

Qu’est-ce qu’un effet d’insertion?

Un effet d’insertion s’applique directement à une ligne de

signal spécifique (dans le cas du BR-1180/1180CD, un instru-

ment ou un micro, ou une piste de reproduction). La pédale

d’effet qu’un guitariste insère entre sa guitare et l’ampli cons-

titue un effet d’insertion. Les boucles d’effets, par contre, font

appel à des effets branchés aux envois et aux retours de con-

soles de mixage et autres appareils (p. 40).

Certains Patches d’effet sont particulièrement impres-

sionnants lorsque vous enregistrez en stéréo. Pour enre-

gistrer en stéréo, voyez la section “Sélection d’une piste”

(p. 36).

“Liste de Patches d’effet” (document séparé).

“Liste des algorithmes des effets d’insertion” (p. 139)

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

Pour en savoir davantage sur les effets d’insertion, voyez

la section “Utilisation des effets d’insertion” (p. 51).

Changer de Patch d’effet

Le BR-1180/1180CD dispose de nombreux effets pour le

chant, la guitare, etc. que vous pouvez combiner et utiliser

simultanément. Une telle combinaison d’effets (définie par

les types d’effets utilisés et leur séquence) est appelée

“algorithme.”

Chaque effet de l’algorithme dispose d’un certain nombre de

paramètres modifiant le son (à l’instar des boutons d’une

pédale d’effet). L’algorithme et les réglages de paramètres

constituent des ensembles appelés “Patches d’effet”.

En changeant de Patch d’effet, vous changez la combinaison

d’effets, leur statut activé/coupé et les réglages de paramè-

tres… et vous rendez le son méconnaissable.

<Procédure>

1. Appuyez sur [EFFECTS].

Enregistrer sans effets

1. Appuyez sur [EFFECTS].

2. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner

“FX : ON” (effets activés).

3. Actionnez la molette TIME/VALUE pour activer/

couper les effets.

L’indication se mue en “FX : OFF” (effets coupés) et

aucun effet n’est appliqué.

Lorsque les effets sont coupés, le témoin du bouton

[EFFECTS] s’éteint et les signaux sont dépourvus

d’effets.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] pour sélectionner un

numéro de Patch.

Actionnez la molette TIME/VALUE pour faire défiler les

Patches: le signal d’effet changera à chaque fois. Si les

effets sont coupés, ils sont réactivés automatiquement

lorsque vous changez de Patch d’effet et sont utilisés. Le

nom du Patch et celui de l’algorithme apparaissent au

centre de l’écran.

Sélectionnez le Patch d’effet voulu.

Pour activer les effets, actionnez une fois de plus la

molette TIME/VALUE. “FX : ON” s’affiche et les effets

entrent en vigueur.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

(5) Guide rythmique

Pour enregistrer, vous pouvez faire appel au guide rythmi-

que. Il peut également servir de métronome lorsque vous

n’enregistrez pas.

IDEE

En utilisant le guide rythmique durant l’enregistre-

ment, vous pouvez vous servir de l’éditeur de piste

pour effectuer des changements mesure par mesure,

synchroniser les sorties avec un appareil externe et

d’autres opérations encore. Pour en savoir plus,

voyez “Edition de piste” (p. 66) et “Synchronisation

MIDI” (p. 117).

En combinant cette fonction avec la carte de tempo

(Tempo Map), vous pouvez changer le tempo et les

motifs rythmiques en cours de morceau. Pour en

savoir plus, voyez la section “Réglage du tempo

pour chaque mesure (Tempo Map)” (p. 84).

Activation du guide rythmique

Chaque pression sur le bouton [AUTO/ON/OFF] du guide

rythmique change son statut de la façon décrite ci-dessous.

Enregistrement/reproduction

Le guide rythmique propose toute une série “d’arrange-

ments rythmiques” (dont des sons de métronome) prêts

à l’usage. Il s’agit de séries de motifs rythmiques d’une

ou deux mesures tels que des introductions, des transi-

tions et des variations qui sont agencés séquentiellement

afin de constituer un morceau.

Pour en savoir plus, voyez la section “Guide rythmique”

(p. 81).

Pour en savoir plus sur les arrangements et les motifs

rythmiques, voyez la “Liste des motifs/arrangements

rythmiques” (p. 162).

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

Changer l’arrangement rythmique

Comme l’“arrangement rythmique” est constitué de plu-

sieurs motifs rythmiques se succédant selon un ordre donné,

vous pouvez choisir un motif rythmique en fonction de

l’endroit du morceau.

Si par exemple, vous vous trouvez au début du morceau,

vous aurez un motif d’introduction lorsque vous faites appel

à un arrangement rythmique.

1. Appuyez sur [CURSOR] pour sélectionner

“ARRANGE.”

AUTO: Clignote

Lorsque vous appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduc-

tion ou l’enregistrement, vous entendez le rythme. Dès que

vous appuyez sur [STOP], il s’arrête.

ON: Allumé

Le rythme reste audible en continu.

OFF: Eteint

Le rythme est coupé.

2. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

l’arrangement rythmique voulu.

Changer le tempo

1. Appuyez sur [CURSOR] pour sélectionner “BPM.”

2. Actionnez la molette TIME/VALUE pour régler le

tempo.

*Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

Enregistrement/reproduction

Changement manuel de tempo

Vous pouvez définir le tempo en appuyant sur le bouton

[TAP] selon le rythme voulu. Tant que le témoin du bouton

[AUTO/ON/OFF] du guide rythmique est allumé, appuyez

au moins quatre fois sur le bouton [TAP] pour changer le

tempo du guide rythmique. Le tempo en vigueur sera alors

celui que vous avez entré.

*Si vous changez le tempo du guide rythmique en cours de

reproduction ou d’enregistrement, la synchronisation entre

l’indication affichée sous “MEASURE” et le guide rythmique

risque d’être perdue. Pour les resynchroniser, appuyez sur

[STOP] puis sur [ZERO] pour revenir au début du morceau

et reprenez la reproduction ou l’enregistrement.

(6) Enregistrement

Sélection d’une piste

Appuyez sur un bouton REC TRACK [1] – [9/10] pour sélec-

tionner la piste d’enregistrement. Si le bouton clignote en

rouge, la piste est prête pour l’enregistrement.

Le statut de chaque piste est indiqué par le bouton REC

TRACK.

Vous trouverez les correspondances entre l’état du

bouton REC TRACK et celui de la piste à la page 18.

Si INPUT SELECT [GUITAR/BASS, MIC 2] ou [MIC 1] est allumé

Comme l’entrée est mono, l’enregistrement est normalement

réalisé en mono sur une seule piste. Appuyez sur un bouton

REC TRACK de [1] à [9/10] pour sélectionner la piste d’enre-

gistrement. Vous pouvez vous servir des boutons REC

TRACK pour sélectionner des pistes individuelles (1 à 8 ou

9/10).

Cependant, pour enregistrer en stéréo afin d’accentuer l’effi-

cacité des effets d’insertion, appuyez simultanément sur les

boutons REC TRACK [1] et [2], [3] et [4], [5] et [6] ou [7] et [8];

vous enregistrez ainsi en stéréo sur les deux pistes choisies.

De plus, les pistes 9/10 constituant une paire stéréo, elles

sont toujours enregistrées en stéréo.

Enregistrement/reproduction

(Enregistrement mono)

(Enregistrement stéréo)

IDEE

Pour étaler le son de la guitare d’accompagnement à

droite et à gauche de l’image stéréo, il suffit d’enregistrer

cette guitare sur deux pistes différentes puis d’utiliser la

fonction Pan pour couvrir toute l’image stéréo. Ce pro-

cessus est appelé “doublage.”

Le BR-1180/1180CD dispose d’un effet d’insertion

“DOUBL’N” (p. 147) qui permet d’obtenir cet effet de

doublage sans devoir enregistrer deux fois la même

interprétation. Après avoir fait les réglages pour enregis-

trer en stéréo sur deux pistes, vous n’avez plus qu’à

jouer l’accompagnement avec l’effet “DOUBL’N” pour

obtenir l’effet de doublage et un son s’étalant sur toute la

largeur de l’image stéréo.

“DOUBL’N” est également disponible comme effet de

boucle (p. 56). En utilisant l’effet “DOUBL’N” dans une

boucle envoi/retour, vous pouvez obtenir un effet de

doublage pour des enregistrements mono sur une seule

piste et valoriser ainsi l’espace de la piste.

Si INPUT SELECT [LINE] ou [SIMUL] sont allumés

Comme l’entrée est stéréo, l’enregistrement se fait normale-

ment sur deux pistes. Vous pouvez sélectionner n’importe

quelle paire parmi les cinq disponibles. Appuyez sur [1] et

[2] pour choisir les pistes 1 et 2. Vous pouvez sélectionner de

la même manière les pistes 3 et 4, 5 et 6, 7 et 8 ou 9 et 10.

Cependant, vous pouvez mixer les canaux droit et gauche de

l’entrée sur une seule piste. Si vous avez sélectionné les pistes

1 et 2, appuyez une fois de plus sur REC TRACK [1] pour

sélectionner la piste 1. En procédant de même, vous pouvez

choisir n’importe quelle piste de 1 à 8 comme piste d’enregis-

trement. Les pistes 9/10 constituant une paire stéréo, il est

impossible de choisir la piste 9 ou 10 individuellement.

Enregistrement

*Chaque piste peut être utilisée soit pour la reproduction, soit

pour l’enregistrement. Si, par exemple, vous enregistrez en

stéréo sur deux pistes, les autres pistes peuvent simultanément

servir pour la reproduction; vous pouvez donc écouter jusqu’à

huit pistes durant l’enregistrement.

1. Actionnez [REC MODE] pour allumer le témoin

INPUT.

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

*Lorsque vous utilisez “DOUBL’N” dans une boucle d’effet,

réglez le panoramique de l’effet “DOUBL’N” sur l’extrême

gauche ou l’extrême droite pour la reproduction. Pour en

savoir plus sur les boucles d’effets, voyez la section “Utilisa-

tion des effets de boucle” (p. 56).

Le BR-1180/1180CD vous permet de choisir un des trois

modes d’enregistrement en actionnant [REC MODE].

*Nous allons vous expliquer comment enregistrer votre inter-

prétation tout en écoutant les autres pistes. Sélectionnez donc

INPUT comme mode d’enregistrement.

INPUT:

Seule la source d’entrée (instrument ou micro) est enre-

gistrée sur la piste. Les données reproduites sur les

autres pistes ne sont pas enregistrées.

BOUNCE:

Les données reproduites par les autre pistes sont combi-

nées et enregistrées sur la piste choisie. Si vous avez

aussi sélectionné la source d’entrée avec INPUT

SELECT, vous pouvez également inclure ces données

dans l’enregistrement.

Enregistrement/reproduction

MASTERISATION:

Mastérisez vos enregistrement avec le kit d’outils “Mas-

tering Tool Kit” des pistes 9/10.

*Vous ne pouvez pas utiliser les pistes 1–8, le guide rythmique

et la fonction de boucles de phrases avec ce mode.

2. Appuyez sur [REC].

[REC] clignote en rouge et le BR-1180/1180CD passe en

mode d’attente d’enregistrement.

clignote

3. Appuyez sur [PLAY].

Les boutons [REC] et REC TRACK cessent de clignoter et

restent allumés en rouge; l’enregistrement commence.

lit

(7)

Ecouter l’enregistrement

Reproduction

1. Appuyez sur [ZERO] pour revenir au début du

morceau.

2. Appuyez sur [PLAY] pour lancer la reproduction.

Le bouton REC TRACK des pistes enregistrées clignote

alternativement en orange et vert pour indiquer les pis-

tes reproduites.

Régler le volume des pistes

Utilisez les curseurs TRACK pour régler le volume séparé-

ment pour chaque piste.

Couper certaines pistes — Mute

Durant la reproduction, maintenez [TRACK MUTE] enfoncé

et appuyez sur un bouton REC TRACK allumé alternative-

ment en orange et vert ou allumé en vert.

Le bouton REC TRACK clignote alors en orange ou en vert

pour indiquer que la piste est coupée (étouffée).

Si vous répétez l’opération, le bouton retrouve son état d’ori-

gine et la piste est de nouveau audible.

4. A la fin de l’enregistrement, appuyez sur [STOP].

Le bouton REC TRACK s’allume alternativement en

orange et vert, indiquant que la piste contient des don-

nées enregistrées. Après l’enregistrement, la piste vir-

tuelle qui contient les données reçoit automatiquement

un nom.

Imaginons que INPUT SELECT est réglé sur GUITAR/

BASS et que vous enregistrez sur la piste1 – piste vir-

tuelle 2, le nom “GUITR 1-2.” est attribué à la piste. Les

pistes virtuelles ne reçoivent un nom qu’après un enre-

gistrement.

Pour changer le nom assigné à la piste, voyez la section

“Attribuer un nom à une piste (Track Name)” (p. 49).

(8)

Ajout de piste

Enregistrement/reproduction

— Overdubbing

Vous pouvez enregistrer une nouvelle partie tout en écoutant

ce que vous avez déjà enregistré. Les pistes dont le bouton

REC TRACK est allumé en vert (ou alternativement en

orange et vert) contiennent déjà des données.

Le processus consistant à enregistrer des données sur une

nouvelle piste tout en écoutant les pistes déjà enregistrées

s’appelle “overdubbing” (ajout de piste).

En enregistrant la basse, la guitare et le chant sur différentes

pistes, vous pouvez régler la balance entre les instruments,

changer la répartition gauche/droite, échanger des données

et effectuer d’autres opérations encore.

Procédure

1. Appuyez sur un des boutons REC TRACK [1] à [9/10]

pour sélectionner la piste à enregistrer.

En sélectionnant une nouvelle piste pour l’enregistre-

ment, vous pouvez enregistrer une nouvelle partie tout

en écoutant les parties déjà enregistrées.

*Si vous choisissez une piste qui contient déjà des données

(dont le bouton REC TRACK est allumé en vert), le témoin

clignote alternativement en orange et vert et le nouvel enregis-

trement écrase l’ancien.

IDEE

Quelques astuces pour l’ajout de piste

Lorsque vous enregistrez de nouvelles données tout en

écoutant les données déjà enregistrées, votre interpréta-

tion risque d’être noyée par les autres parties, ce qui

rend la tâche plus difficile. Dans ce cas, vous pouvez

baisser légèrement les curseurs des pistes reproduites ou

placez-les à gauche (ou à droite) de l’image stéréo (Pan)

et placez la source d’entrée à droite (ou à gauche).

“Position gauche/droite (pan)” (p. 40)

“Changer la position d’un signal d’entrée (Pan)”

(p. 125)

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

“Sélection d’une piste” (p. 36)

2. Appuyez sur [REC].

[REC] clignote en rouge et le BR-1180/1180CD passe en

mode d’attente d’enregistrement.

3. Appuyez sur [PLAY].

Les boutons [REC] et REC TRACK cessent de clignoter et

restent allumés en rouge; l’enregistrement commence.

Seule votre interprétation actuelle est enregistrée sur la

nouvelle piste. Les données reproduites ne le sont pas.

*Si vous baissez le volume de la source d’entrée avec la com-

mande INPUT LEVEL en cours d’enregistrement, la piste

audio enregistre le son à bas volume. Vous aurez donc plus de

bruit si vous augmentez le volume durant la reproduction.

Pour diminuer le volume d’écoute de la source d’entrée durant

l’enregistrement, servez-vous du curseur MASTER. Pour

changer le volume de reproduction des autres pistes, servez-

vous du curseur TRACK de chaque piste.

Enregistrement/reproduction

(9) Terminer le morceau —

mixage final

La combinaison des enregistrements des différentes pistes

sur deux pistes s’appelle “mixage final”. Lors de ce mixage

final, il faut ajuster la tonalité, définir l’image stéréo (Pan),

régler la balance et parachever le morceau.

Position gauche/droite (pan)

Vous pouvez déterminer la position du son dans l’image sté-

réo ou “panoramique” (Pan).

1. Appuyez sur [PAN].

Les réglages Pan apparaissent à l’écran.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] et sélectionnez la

piste dont vous voulez régler la position stéréo.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

Ajout d’une dimension spatiale — Boucles d’effets

La section de mixage du BR-1180/1180CD propose des effets

chorus, delay, doubling et reverb que vous pouvez utiliser

dans une boucle d’effet afin de rendre le son plus spacieux.

Qu’est-ce qu’une boucle d’effet?

Les effets reliés aux envois et retours d’une console de

mixage constituent une boucle d’effet. Vous pouvez régler

l’intensité de l’effet en ajustant le niveau d’envoi pour chaque

canal du mélangeur (l’équivalent des pistes du BR-1180/

1180CD).

Comme les niveaux d’envoi sont réglables individuellement

pour chaque piste, l’intensité de l’effet l’est aussi. Cela vous

permet, par exemple, d’ajouter une bonne dose de réverbéra-

tion sur le chant mais de la limiter sur la batterie.

A la différence des effets d’insertion (p. 34) qui s’appliquent à

des sons spécifiques, les boucles d’effets affectent la piste

entière.

* Vous pouvez aussi sélectionner les pistes directement avec les

boutons REC TRACK.

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour changer les

réglages Pan.

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

Réglage de tonalité — EQ

Le mélangeur du BR-1180/1180CD dispose d’un égaliseur à

deux bandes (EQ) sur chaque piste; il vous permet de régler

la tonalité du grave et de l’aigu.

Pour en savoir plus sur ces réglages, voyez “Paramètres

d’effets de mixage” (p. 137).

1. Appuyez sur [EQ].

Les réglages d’égalisation apparaissent.

Pour en savoir davantage, voyez la section “Paramètres

d’effets de mixage” (p. 137).

1. Appuyez sur [CHORUS/DELAY] ou [REVERB].

Une page de réglage du niveau d’envoi (send) des pistes

vers chaque effet apparaît à l’écran.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] et sélectionnez la

piste dont vous voulez changer les réglages.

3. Actionnez la molette TIME/VALUE pour changer le

réglage.

4. Appuyez une fois de plus sur [CHORUS/DELAY] ou

[REVERB].

L’écran de réglage d’intensité de chaque effet apparaît.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner

un paramètre.

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour en changer la

valeur.

Enregistrement/reproduction

5. Appuyez sur CURSOR [ ] [ ] pour sélectionner

le paramètre.

6. Actionnez la molette TIME/VALUE pour changer la

valeur.

7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Outre le recours aux boutons CURSOR [ ] [ ] pour

changer de piste, vous pouvez aussi sélectionner directe-

ment une piste avec les boutons REC TRACK. Vous pou-

vez alors appuyer simultanément sur une paire de bou-

tons REC TRACK (1 et 2, 3 et 4, 5 et 6 ou 7 et 8) pour

régler les paramètres des deux pistes en même temps.

Cela vous permet d’effectuer des réglages d’égalisation

identiques pour chaque canal d’une piste stéréo. Si vous

changez les réglages EQ, les valeurs des paramètres EQ

des deux pistes se correspondent.

De plus, comme les pistes 9/10 forment une paire stéréo,

les réglages des deux pistes sont changés simultanément.

Il est impossible d’effectuer des réglages individuels.

Mixage final sur les pistes du BR-1180/ 1180CD

Effectuez le mixage final sur les pistes 9/10.

1. Appuyez plusieurs fois sur [REC MODE] de sorte à

allumer le témoin BOUNCE.

2. Appuyez sur REC TRACK [9/10] pour que son bouton

clignote en rouge.

Les boutons des pistes qui contiennent des données

s’allument en vert.

3. Appuyez sur [REC] de sorte à ce que son témoin

clignote puis appuyez sur [PLAY] pour lancer le mixage

final.

4. Appuyez sur [STOP] pour arrêter le mixage final.

Une fois le mixage terminé, les boutons des pistes d’ori-

gine s’éteignent et le bouton des pistes REC TRACK [9/

10] clignote alternativement en orange et vert.

Prise en main (Enregistrement/reproduction)

Mixage final

Après avoir écouté votre morceau plusieurs fois et effectué

des réglages de pan, d’égalisation, de boucle d’effet et de

balance qui vous conviennent, vous pouvez procéder au

mixage final en vous servant soit d’enregistreurs externes,

soit des pistes du BR-1180/1180CD.

Mixage final sur enregistreur externe

1. Branchez l’enregistreur aux prises LINE OUT et placez-

le en mode d’attente d’enregistrement.

2. Appuyez sur [PLAY] sur le BR-1180/1180CD et lancez la

reproduction des données enregistrées.

IDEE

Si l’enregistreur externe dispose d’un connecteur numé-

rique optique, vous pouvez le brancher au connecteur

DIGITAL OUT du BR-1180/1180CD afin d’effectuer le

mixage final directement avec le signal numérique.

5. Appuyez sur [ZERO] puis sur [PLAY] pour écouter le

mixage enregistré sur les pistes 9/10.

(10) Mise hors tension

Pour la mise hors tension, suivez la procédure décrite sous

“(4) Mise hors tension” (p. 30).

MEMO...

Utilisation

avancée

4343

Correction — Enregistrement Punch In/Out

Il peut arriver que vous fassiez une erreur ou que vous ne

soyez pas satisfait de l’enregistrement. Dans ce cas, l’enregis-

trement Punch In/Out vous permet de ne réenregistrer que

la section problématique. Le passage du mode de lecture au

mode d’enregistrement durant la reproduction d’un morceau

s’appelle Punch In tandis que le retour au mode de lecture est appelé Punch Out.

Effectuez donc un Punch In au début de la section à

réenregistrer et un Punch Out à la fin de celle-ci.

Reproduction ReproductionEnregistrement

Temps

Début

[PLAY] [REC] [REC] [STOP]

Même après une opération Punch In/Out, les données

existant avant l’opération sont conservées sur le disque

dur. Si vous n’avez plus besoin de ces données, faites

appel à la fonction Disk Optimize (p. 78) pour effacer les

données inutiles du disque afin de profiter au maximum

de sa capacité pour l’enregistrement.

Le BR-1180/1180CD vous permet de choisir entre une

opération Punch In/Out manuelle ou automatique.

Punch In

Punch Out

Fin

Punch In/Out manuel

Pour effectuer un Punch In/Out, vous pouvez utiliser un

bouton du BR-1180/1180CD ou un commutateur au pied.

Si vous êtes seul pour jouer d’un instrument et effectuer

l’enregistrement, il peut être difficile de vous servir du bou-

ton du BR-1180/1180CD. Il vaut alors mieux vous servir d’un

commutateur au pied disponible en option (Roland DP-2,

BOSS FS-5U ou équivalent) pour réaliser le Punch In/Out.

2. Réglez le curseur de la piste 1 à la position illustrée ici.

3. Assurez-vous que le témoin AUTO PUNCH IN/OUT

[ON/OFF] est éteint.

S’il est allumé, appuyez sur [ON/OFF] pour l’éteindre.

4. Lancez la reproduction et réglez le volume de la source

d’entrée avec la commande INPUT LEVEL.

Durant la reproduction, vous pouvez maintenir [TRACK

MUTE] enfoncé et appuyer sur REC TRACK [1] pour

couper la piste 1. Refaites la même opération pour la

réactiver.

Ecoutez la piste que vous allez réenregistrer ainsi que la

source d’entrée et réglez le volume de la source d’entrée

avec la commande INPUT LEVEL pour arriver au même

volume que la piste.

5. Une fois le volume de la source d’entrée réglé,

n’oubliez pas de réactiver la piste 1.

6. Sautez à une position située avant le début de la section

à réenregistrez et appuyez sur [PLAY] pour lancer la

reproduction.

7. Appuyez sur [REC] pour passer en mode d’enregistre-

ment (Punch In) à l’endroit voulu. Le BR-1180/1180CD

commence l’enregistrement.

Pour quitter le mode d’enregistrement (Punch Out),

appuyez une fois de plus sur [REC] (ou [PLAY]). Chaque

pression sur [REC] alterne entre Punch In et Punch Out.

Si vous voulez réenregistrer un autre passage, il suffit de

recommencer la procédure.

Punch In/Out manuel avec [REC]

Voici comment effectuer un Punch In/Out manuel sur une

section de l’enregistrement de la piste 1.

*Vous pouvez vous servir de la fonction Undo (p. 75) pour

retrouver l’état antérieur à l’enregistrement Punch In/Out.

1. Appuyez sur REC TRACK [1].

REC TRACK [1] s’allume alternativement en orange et

vert.

8. Quand vous avez terminé, appuyez sur [STOP].

9. Ecoutez le résultat du réenregistrement.

Sautez à une position située avant le réenregistrement et

écoutez le travail.

Réglez le volume de la piste 1 avec le curseur TRACK.

Correction — Enregistrement Punch In/Out

Punch In/Out manuel avec un commutateur au pied

Utilisation du commutateur au pied

Si vous souhaitez vous servir d’un commutateur au pied dis-

ponible en option (tel que le DP-2 ou BOSS FS-5U) pour

effectuer le Punch In/Out, branchez le commutateur au con-

necteur FOOT SW. Procédez comme suit pour déterminer la

fonction du commutateur branché au connecteur FOOT SW.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SYS-

TEM” et appuyez sur [ENTER].

Punch In/Out automatique

Vous pouvez programmer l’endroit où vous souhaitez effec-

tuer une correction par Punch In/Out: la fonction Auto Punch In/Out automatise le passage de la reproduction à

l’enregistrement puis le retour à la reproduction. Lorsque la

correction doit commencer et s’arrêter à des endroits bien

précis ou si vous voulez vous concentrer sur l’instrument,

cette automatisation est très pratique.

*Vous pouvez vous servir de la fonction Undo (p. 70) pour

retrouver l’état antérieur à l’enregistrement Punch In/Out.

Définir la zone à réenregistrer

Avant l’enregistrement, il faut définir les points Punch In et

Punch Out.

1. Programmez le point Punch In.

Sautez à la position où la correction doit commencer.

Appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [IN] pour la

définir comme point Punch In. Le témoin [IN] s’allume

pour indiquer que la position Punch In est définie.

Utilisation avancée

3. Utilisez CURSOR [ ] pour vous rendre sur “Foot

Switch” et servez-vous de la molette TIME/VALUE

pour sélectionner “PUNCH I/O.”

Foot Switch

Ce paramètre permet de déterminer la fonction du

commutateur branché au connecteur FOOT SWITCH.

PLAY/STOP:

Chaque pression sur le commutateur au pied lance et

arrête la reproduction alternativement.

PUNCH I/O:

Le commutateur au pied a la même fonction que le

bouton [REC]. Utilisez-le pour alterner entre

enregistrement et reproduction en mode Punch In

manuel.

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

*Après avoir défini le point Punch In, il suffit d’appuyer sur ce

bouton pour sauter à cet endroit.

* Pour recommencer cette définition, maintenez [DELETE]

enfoncé et appuyez sur [IN]. La définition du point Punch In

est annulée et le témoin s’éteint.

2. Programmez le point Punch Out.

Sautez à la position où la correction doit se terminer.

Appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [OUT] pour la

définir comme point Punch Out. Le témoin [OUT]

s’allume pour indiquer que la position Punch Out est

définie.

*Après avoir défini le point Punch Out, il suffit d’appuyer sur

ce bouton pour sauter à cet endroit.

* Pour recommencer cette définition, maintenez [

enfoncé et appuyez sur [

Out est annulée et le témoin s’éteint.

OUT

]. La définition du point Punch

DELETE

]

Correction — Enregistrement Punch In/Out

*Les points Punch In et Out doivent se trouver à une distance

minimale de 0,5 secondes. Il est impossible de définir le point

Punch Out à moins de 0,5 secondes du point Punch In.

Si vous souhaitez effectuer une opération Punch In/Out

entre deux repères, il suffit de sauter à la position du

premier repère et d’appuyer sur [IN]. Passez ensuite au

repère correspondant à la position voulue pour le Punch

Out et appuyez sur [OUT].

Pour savoir comment sauter à la position d’un repère,

voyez “Accéder à un repère” (p. 61).

Enregistrement Punch In/Out

Voici comment réenregistrer une section de la piste 1 par

Punch In/Out.

1. Appuyez sur REC TRACK [1].

Le témoin REC TRACK [1] s’allume alternativement en

orange et vert.

2. Réglez le curseur de la piste 1 à la position illustrée ici.

3. Assurez-vous que le témoin AUTO PUNCH IN/OUT

[ON/OFF] est éteint.

S’il est allumé, appuyez sur [ON/OFF] pour l’éteindre.

7. Appuyez sur [REC] pour passer en mode d’attente

d’enregistrement et appuyez sur [PLAY].

L’enregistrement débute automatiquement au point

Punch In: à vous de jouer!

Au point Punch Out préprogrammé, la piste repasse

automatiquement en mode de reproduction.

8. Lorsque vous avez terminé, appuyez sur [STOP].

9. Ecoutez le résultat de la correction.

Retournez à un endroit du morceau situé avant le début

de la correction et lancez la reproduction.

Réglez le volume de la piste 1 avec le curseur TRACK.

* En actionnant [IN], vous sautez au point Punch In.

Enregistrement en boucle d’une même section (Repeat)

La fonction de répétition vous permet de reproduire une sec-

tion du morceau en boucle.

Si vous combinez les fonctions Punch In/Out avec la fonc-

tion Repeat, vous entendrez directement le résultat de la cor-

rection effectuée. Si vous n’êtes pas satisfait, il vous suffit

alors d’appuyer sur [REC] et de recommencer l’enregistre-

ment. Cette procédure combinant les fonctions de répétition

et de Punch In/Out automatique s’appelle “enregistrement en boucle”.

*Pour savoir comment définir la section à réenregistrer

(comprise entre les points Punch In et Out), voyez la section

“Punch In/Out automatique” plus haut.

4. Lancez la reproduction et réglez le volume de la source

d’entrée avec la commande INPUT LEVEL.

Durant la reproduction, vous pouvez maintenir [TRACK

MUTE] enfoncé et appuyer sur REC TRACK [1] pour

couper la piste 1. Refaites la même opération pour la

réactiver.

Ecoutez la piste que vous allez réenregistrer ainsi que la

source d’entrée et réglez le volume de la source d’entrée

avec la commande INPUT LEVEL pour arriver au même

volume que la piste.

5. Une fois le volume de la source d’entrée réglé,

n’oubliez pas de réactiver la piste 1.

6. Sautez à une position située avant le début de la section

à réenregistrez et appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT

[ON/OFF].

Le témoin s’allume, attestant que la fonction Punch In/

Out automatique est activée.

Définir la section à répéter

Avant de commencer l’enregistrement, il faut définir le début

et la fin de la section à répéter.

*La section à répéter doit contenir la section à réenregistrer

(comprise entre les points Punch In et Out). Si cette section

n’est pas entièrement incluse dans la section à répéter,

l’enregistrement risque de ne pas commencer ou finir à

l’endroit voulu.

Répétition

ReproductionReproduction

Temps

répétition

Début de

la répétition

Enregistrement

Punch In Punch Out Fin de la

Enregistrement en boucle

Voici comment combiner les fonctions Repeat et Punch In/

Out pour réenregistrer en boucle une section de la piste 1.

1. Appuyez sur REC TRACK [1].

Le témoin REC TRACK [1] s’allume alternativement en

orange et vert.

2. Réglez le curseur de la piste 1 à la position illustrée ici.

3. Appuyez sur AUTO PUNCH IN/OUT [ON/OFF].

Le témoin s’allume pour indiquer que la fonction Punch

In/Out automatique est activée.

Correction — Enregistrement Punch In/Out

Utilisation avancée

4. Utilisez la fonction Repeat pour répéter la reproduction

du morceau et réglez le volume de la source d’entrée

avec la commande INPUT LEVEL.

Durant la reproduction, vous pouvez maintenir [TRACK

MUTE] enfoncé et appuyer sur REC TRACK [1] pour

couper la piste 1. Refaites la même opération pour la

réactiver.

Ecoutez la piste que vous allez réenregistrer ainsi que la

source d’entrée et réglez le volume de la source d’entrée

avec la commande INPUT LEVEL pour qu’elle ait le

même volume que la piste.

5. Une fois le volume de la source d’entrée réglé,

n’oubliez pas de réactiver la piste 1.

6. Lorsque vous êtes prêt pour l’enregistrement, appuyez

sur [REC] durant la reproduction en boucle pour lancer

l’enregistrement.

Lorsque vous appuyez sur [REC], l’enregistrement

débute à partir du premier point Punch In et se poursuit

jusqu’au point Punch Out. Réenregistrez le passage.

Lors de la prochaine répétition, vous pouvez vérifier le

résultat de votre enregistrement. S’il ne vous satisfait

pas, appuyez sur [REC] et recommencez.

7. Appuyez sur [STOP] pour arrêter l’enregistrement.

8. Appuyez sur [REPEAT] pour éteindre le témoin.

9. Appuyez sur le bouton AUTO PUNCH IN/OUT [ON/

OFF] pour éteindre le témoin [ON/OFF].

10. Pour supprimer les points Punch In/Out, maintenez

[DELETE] enfoncé et appuyez sur [IN]/[OUT].

Utilisation des pistes virtuelles

Bien que le BR-1180/1180CD soit un enregistreur à 10 pistes,

n’oubliez pas que vous disposez de huit pistes virtuelles( V-

Tracks) par piste réelle. Vous pouvez donc utiliser le BR-

1180/1180CD comme un multipiste de 80 pistes.

Cela élargit considérablement votre horizon: vous pouvez

ainsi enregistrer plusieurs prises du solo de guitare ou de la

partie de chant sans devoir effacer les enregistrements préa-

lable. Vous pouvez ensuite assembler les meilleurs passages

des différentes pistes sur une seule piste.

“Edition de piste” (p. 66)

Changer de piste virtuelle

*Lorsque vous changez de piste virtuelle durant la reproduc-

tion, celle-ci peut marquer un léger arrêt. C’est normal.

1. Appuyez sur [V-TRACK].

La section suivante vous explique comment changer le

nom des pistes virtuelles.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner la piste

contenant la piste virtuelle à modifier.

*Outre les boutons CURSOR [ ] [ ], vous pouvez aussi

sélectionner directement la piste avec les boutons REC

TRACK.

3. Actionnez la molette TIME/VALUE et changez de piste

virtuelle.

Si vous sélectionnez une piste virtuelle contenant des

données, “ ” est affiché.

L’écran de sélection de pistes virtuelles apparaît. La piste

et la piste virtuelle actuellement sélectionnées apparais-

sent dans le coin superieur gauche. Le nom de la piste

virtuelle sélectionnée est affiché au centre gauche de

l’écran.

():Piste V sélectionnée (contient des données)

():Piste V sélectionnée (vide)

():Piste V contenant des données

():Piste V ne contenant pas de données

():Pistes V des pistes 9/10 soumises à une masté-

risation finale (pistes de mastérisation finale)

Une piste virtuelle qui est enregistrée pour la première

fois se voit attribuer un nom automatiquement.

Le BR-1180/1180CD propose 80 pistes virtuelles aux-

quelles vous pouvez attribuer un nom individuel.

4. Lorsque vous avez fini de changer de piste virtuelle,

appuyez sur [V-TRACK] ou [EXIT].

Vous revenez ainsi à la page principale.

Utilisation des pistes virtuelles

Attribuer un nom à une piste (Track Name)

1. Appuyez sur [V-TRACK] pour afficher l’écran V-Track.

L’écran V-Track apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste virtuelle à baptiser.

Changer les pistes de mastérisation finale

En mode Mastering, apparaît automatiquement à côté des

pistes virtuelles des pistes 9/10 qui ont fait l’objet d’une mas-

térisation finale. Ces pistes virtuelles sont appelées “ pistes

de mastérisation finale”.

Lorsque vous créez un CD audio après mastérisation finale

sur ces pistes, ces pistes sont automatiquement sélectionnées

et copiées sur le CD-R/RW afin d’optimiser le processus.

*Pour en savoir plus sur la mastérisation, voyez la section

“Graver des CD audio (BR-1180CD)” (p. 99).

Lorsque vous disposez de plusieurs séries de pistes virtuelles

mastérisées, procédez comme suit pour sélectionner les pistes

de mastérisation finale.

1. A l’écran V-Track, appuyez sur CURSOR [ ] pour

amener le curseur à l’extrême-droite de l’écran.

La colonne “ ” est contrastée.

Utilisation avancée

*Outre les boutons CURSOR [ ] [ ], vous pouvez aussi

sélectionner directement la piste avec les boutons REC

TRACK.

Le nom de la piste virtuelle apparaît à gauche, au centre

de l’écran.

3. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur d’écran sur

le caractère du nom que vous souhaitez modifier et

utilisez la molette TIME/VALUE pour le changer.

4. Lorsque vous avez fini de changer le nom de la piste,

appuyez sur [V-TRACK] ou [EXIT].

Vous revenez ainsi à la page principale.

2. Tournez la molette TIME/VALUE pour amener “ ” en

face des pistes de mastérisation finale.

*Les pistes de mastérisation finale sont sauvegardées lorsque

vous sauvegardez le morceau. Si vous sélectionnez un autre

morceau ou coupez l’alimentation sans sauvegarder le mor-

ceau, vous perdrez vos réglages.

*Seules les pistes virtuelles des pistes 9/10 peuvent être sélec-

tionnées comme pistes de mastérisation finale.

Fusion de plusieurs pistes — Bounce

Bien que le BR-1180/1180CD permette de reproduire jusqu’à

10 pistes simultanément, il peut arriver que vous manquiez

de pistes. Il suffit alors de fusionner les enregistrements de

plusieurs pistes sur une seule (piste virtuelle). Ce procédé

s’appelle fusion de pistes ou “bounce” (ou “ping-pong”). En

combinant plusieurs pistes de cette manière, vous pouvez

libérer d’autres pistes pour de nouveaux enregistrements.

*Si vous fusionnez sur deux pistes en stéréo, par exemple, vous

pouvez reproduire les pistes qui ne servent pas de destination à

la fusion: cela vous permet d’écouter huit pistes durant la

fusion des pistes.

L’exemple suivant montre comment enregistrer les pistes 1 et

2 en mono, les mixer avec un enregistrement stéréo effectué

sur les pistes 3 et 4 puis fusionner le tout sur les pistes 9/10.

1. Sélectionnez un réglage Pan de votre choix pour les

pistes 1 et 2, choisissez un réglage à l’extrême gauche

(L100) pour la piste 3 et à l’extrême droite (R100) pour la

piste 4.

“Position gauche/droite (pan)” (p. 40)

2. Lancez la reproduction du morceau et réglez le volume

des quatre pistes avec les curseurs REC TRACK.

Réglez le volume global avec le curseur MASTER. Aug-

mentez-le autant que possible sans provoquer de distor-

sion.

Pour les pistes (5–8) que vous ne souhaitez pas mixer,

vous pouvez soit baisser les curseurs, soit les couper

avec [TRACK MUTE] (p. 38). Si ces pistes sont vides, ces

opérations ne sont pas nécessaires.

Si vous ne souhaitez pas inclure le guide rythmique et la

phrase en boucle (Loop Phrase) dans le mixage, baissez le

curseur de la piste 11.

*Durant la fusion de pistes, les signaux des boucles d’effets

(p. 40) sont également mixés et enregistrés.

qu’une piste contenant déjà des données a été sélec-

tionnée comme destination pour la fusion.

Si vous souhaitez changer de piste de destination, ser-

vez-vous des boutons REC TRACK.

Si vous souhaitez effectuer une fusion en mono (sur une

seule piste), appuyez sur le bouton REC TRACK afin de

sélectionner une des pistes stéréo de destination actuelle-

ment sélectionnées.

Comme les pistes 9/10 forment une paire stéréo, vous ne

pouvez pas en sélectionner une comme piste mono.

4. Retournez au début du morceau et appuyez sur [REC]

puis sur [PLAY] pour lancer la fusion de pistes.

5. A la fin de l’opération, appuyez sur [STOP].

6. Vérifiez l’enregistrement sur les pistes 9/10.

Pour n’entendre que le résultat de la fusion sur les pistes

9/10, baissez les curseurs TRACK des pistes 1~4 ou cou-

pez-les avec le bouton TRACK MUTE.

Les pistes virtuelles des pistes 9/10 utilisées pour la

fusion sont appelées “BOUNCE”.

Les pistes virtuelles reçoivent automatiquement un nom

lors de leur premier enregistrement. Vous pouvez le

changer ultérieurement si vous le souhaitez.

Voyez à cet effet la section “Attribuer un nom à une piste

(Track Name)” (p. 49).

Si vous avez choisi d’autres pistes stéréo que les pistes

9/10 pour la fusion, réglez le panoramique des pistes de

sorte à en placer une à l’extrême gauche et l’autre à

l’extrême droite.

7. Appuyez sur [PLAY] pour écouter les pistes 9 et 10.

8. Si vous êtes satisfait de la fusion, appuyez sur [REC

MODE] pour passer en mode d’enregistrement INPUT

afin d’enregistrer d’autres interprétations.

Le témoin INPUT s’allume.

3. Appuyez sur [REC MODE] pour choisir BOUNCE

comme mode d’enregistrement.

Le témoin BOUNCE s’allume.

Le témoin [INPUT SELECT] s’éteint et la source d’entrée

est automatiquement coupée. Elle ne sera donc pas

mixée ni enregistrée durant la fusion. Cependant, si vous

souhaitez l’inclure dans la fusion, vous pouvez sélec-

tionner l’entrée voulue avec les boutons INPUT SELECT.

Les pistes REC TRACK [9/10] sont automatiquement

sélectionnées comme pistes stéréo de destination ainsi

que les pistes virtuelles disponibles au numéro le moins

élevé. Si toutes les pistes virtuelles sont utilisées, la piste

V 8 est sélectionnée. Dans ce cas, le témoin REC TRACK

s’allume alternativement en orange et vert pour indiquer

Lorsque vous passez du mode d’enregistrement

BOUNCE à INPUT, les pistes (1–8) non sélectionnées

comme destination pour la fusion sélectionnent

automatiquement leur piste virtuelle libre au numéro le

plus bas pour le prochain enregistrement.

IDEE

Lors de la fusion de piste, vous pouvez utiliser les effets

d’insertion pour les pistes spécifiques ou pour toutes les pistes.

Pour en savoir plus, voyez la section “Changer le point

d’insertion” (p. 55).

Utilisation des effets d’insertion

Le BR-1180/1180CD dispose de deux processeurs d’effet: un

pour les effets d’insertion et l’autre pour les boucles d’effets.

Vous pouvez les utiliser simultanément et effectuer des

réglages pour chaque effet.

Voici comment changer les divers paramètres des effets

d’insertion et comment sauvegarder ces changements.

Pour en savoir plus sur les effets d’insertion et boucles

d’effet, voyez les sections “(4) Ajout d’effets d’insertion”

(p. 34) et “Ajout d’une dimension spatiale — Boucles

d’effets” (p. 40).

IDEE

Vous pouvez utiliser un effet d’insertion non seulement

durant l’enregistrement mais aussi sur une piste spécifi-

que lors de la reproduction ou pour un mixage de pistes.

Pour en savoir plus, voyez “Changer le point d’inser-

tion” (p. 55).

Patches et banques d’effets

Pour changer les effets utilisés par les effets d’insertion ainsi

que leurs paramètres, chargez des “Patches d’effets”.

Le BR-1180/1180CD propose un certain nombre de Patches

d’effets préprogrammés pour chant et instruments.

Ils sont groupés par types de sources d’entrée dans une

“banque.” La structure d’une banque est illustrée ci-dessous.

INPUT SELECT

GUITAR/BASS MIC LINE SIMUL

Au sein de chaque banque, les Patches sont agencés comme

suit.

• Patches utilisateur (User) (U01–U50)

* banque de guitare: U01–U100

• Patches de morceau (Song) (S01–S50)

* banque de guitare: S01–S100

• Patches préprogrammés (Preset) (P01–P50)

*banque de guitare: P01–P100

Patches préprogrammés

Les Patches préprogrammés contiennent des données. Vous

pouvez les modifier mais vous ne pouvez pas créer un nou-

veau Patch préprogrammé.

Patches utilisateur

Les Patches utilisateur peuvent être modifiés et sauvegardés

en mémoire interne. Si vous avez créé un Patch que vous

souhaitez utiliser pour plusieurs morceaux, sauvegardez-le

comme Patch utilisateur.

Patches de morceaux (Song)

Les Patches de morceau peuvent être modifiés comme les

Patches utilisateur mais les données sont sauvegardées sur

disque avec les données de morceau. Ce type de Patch est

conçu pour un enregistrement donné et est sauvegardé avec

le morceau.

A la sortie d’usine, les Patches utilisateur (U01 à U50)

contiennent les mêmes Patches que les Patches

préprogrammés (P01 à P50).

Utilisation avancée

Patch utilisateur

Patch de morceau

Patch préprogr.

Banque

de guitare

U01

U100

S01

S100

P01

P100

Banque

de micro

U01

U50 S01

S50 P01

P50

Banque

ligne

U01

U50 S01

S50 P01

P50

Banque

simultanée

U01

U50 S01

S50 P01

P50

Le BR-1180/1180CD permet de changer de banque automati-

quement, d’une pression sur un bouton INPUT SELECT. Si

vous actionnez le bouton INPUT SELECT [GUITAR/BASS],

par exemple, vous passez à une banque de Patches de gui-

tare. Si vous appuyez sur [LINE], vous disposez d’une ban-

que de Patches pour entrées de niveau ligne.

Lorsque vous créez un nouveau morceau, des copies des

Patches utilisateur (U01 à U50) sont effectuées dans les

Patches de morceau (S01 à S50) pour chaque banque.

Utilisation des effets d’insertion

Editer les effets d’insertion

Pour créer un nouvel effet, sélectionnez le Patch qui ressem-

ble le plus à ce que vous recherchez puis changez-en les para-

mètres. Pour conserver les changements effectués, sauvegar-

dez-les sous forme de Patch utilisateur ou Patch de morceau.

1. Appuyez sur [EFFECTS] pour afficher l’écran d’édition

d’effet.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] pour sélectionner “Patch

Number” puis actionnez la molette TIME/VALUE pour

sélectionner le Patch.

*Vous pouvez actionner CURSOR [ ] pour sélectionner

“Patch Name” puis tourner la molette TIME/VALUE pour

charger d’autres banques que la banque spécifiée avec INPUT

SELECT.

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “EDIT”

puis appuyez sur [ENTER].

Les connexions des effets sont illustrées graphiquement

(mode d’édition).

5. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur sur l’effet

dont vous voulez changer les paramètres et appuyez

sur [ENTER].

Vous pouvez modifier les paramètres de l’effet choisi.

6. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner un paramètre et

tournez la molette TIME/VALUE pour en changer la

valeur.

7. Pour éditer un autre effet, appuyez sur [EXIT] pour

revenir à l’écran précédent et répétez les étapes 5–6.

*Vous pouvez vous servir des boutons CURSOR [ ] [ ] à

l’écran de réglages de paramètres pour passer aux paramètres

d’un autre effet.

*Pour conserver les réglages effectués, suivez la procédure

décrite plus loin, sous “Sauvegarder des effets d’insertion”.

*Les réglages d’effet sont temporaires. Si vous quittez le mode

d’édition sans sauvegarder un Patch modifié, le numéro de

Patch affiche “TMP”. Si vous appuyez sur [ENTER], vous

retrouvez l’écran affichant la connexion d’effets. Pour savoir

comment sauvegarder les réglages, voyez la section suivante,

“Sauvegarder des effets d’insertion”.

Si vous sélectionnez un nouveau Patch d’effet alors que “TMP” est affiché, le Patch modifié retrouve ses réglages d’origine et vos changements sont perdus.

*Vous pouvez passer directement en mode d’édition en

appuyant sur [ENTER] après avoir sélectionné “Patch

Number”, ”Bank Name”, “SW” ou “INSERT”.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner un effet et

tournez la molette TIME/VALUE pour activer/couper

chaque effet.

Effet allumé Effet éteint

Utilisation des effets d’insertion

Sauvegarder des effets d’insertion

Cette fonction attribue un nom (nom de Patch) et sauvegarde

les réglages d’effets modifiés.

1. Entrez le nom du Patch.

A l’écran affichant les connexions d’effets, appuyez sur

[CURSOR] pour sélectionner “NAME” puis sur

[ENTER].

Vous pouvez alors changer le nom du Patch.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

entrer le nom du Patch.

3. Lorsque vous avez terminé vos réglages pour chaque

effet et pour le nom du Patch, appuyez sur [EXIT] pour

revenir à l’écran précédent (bloc d’effets).

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

mémoire de destination du Patch.

Utilisation avancée

*La banque correspondant à la source d’entrée choisie (INPUT

SELECT) est automatiquement sélectionnée comme

destination.

Appuyez sur CURSOR [ ] et tournez la molette TIME/

VALUE pour sauvegarder le Patch dans une autre

banque que celle déterminée par INPUT SELECT.

6. Une fois que vous avez choisi la destination, appuyez

sur [ENTER].

Après la sauvegarde, vous revenez à l’écran de sélection

de Patch.

*Si vous avez choisi une autre banque que celle spécifiée par

INPUT SELECT comme destination, le BR-1180/1180CD

sélectionne cette nouvelle banque une fois que les données y

ont été consignées.

7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “WRITE” et

appuyez sur [ENTER].

Utilisation des effets d’insertion

Copier un Patch d’effets

Si vous souhaitez créer plusieurs Patches avec des réglages

d’effet semblables, le plus simple consiste à copier le Patch.

1. Appuyez sur [EFFECTS] pour afficher l’écran de

réglage des effets.

2. Appuyez sur CURSOR [ ] pour sélectionner “Patch

Number” puis tournez la molette TIME/VALUE pour

sélectionner le Patch.

*Si vous appuyez plusieurs fois sur CURSOR [ ] pour

sélectionner “Patch Name”, vous pouvez actionner la molette

TIME/VALUE pour sélectionner d’autres banques que celle

spécifiée par INPUT SELECT.

3. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur d’écran sur

“COPY” et appuyez sur [ENTER].

5. Une fois que vous avez sélectionné la destination de la

copie, appuyez sur [ENTER].

Après la copie des données, vous retrouvez l’écran de

sélection de Patch.

6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran principal.

4. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

destination de la copie du Patch.

*La banque correspondant à la source d’entrée choisie (INPUT

SELECT) est automatiquement sélectionnée comme

destination. Appuyez sur CURSOR [ ] et tournez la molette

TIME/VALUE pour copier le Patch dans une autre banque

que celle déterminée par INPUT SELECT.

*Pour changer la source de la copie, vous pouvez actionner

CURSOR [ ].

Utilisation des effets d’insertion

TRACK 1

(PLAY)

TRACK 2

(PLAY)

TRACK 10

(PLAY)

Changer le point d’insertion

Par défaut, l’effet d’insertion est inséré immédiatement après

l’entrée du signal. Cela permet d’enregistrer et d’écouter le

signal traité par l’effet. Cependant, vous pouvez changer la

position de ce point d’insertion selon vos besoins.

La procédure suivante vous montre comment changer le

point d’insertion.

1. Appuyez sur [EFFECTS] pour afficher l’écran de

réglage des effets.

2. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur d’écran sur

“INSERT”.

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour changer le

mode d’insertion (INSERT).

IN (NORMAL):

Le signal est écouté et enregistré après son traitement

par l’effet d’insertion. C’est le réglage par défaut du BR-

1180/1180CD.

TRACK 1–8, 1&2, 3&4, 5&6, 7&8, 9&10:

Vous pouvez appliquer l’effet d’insertion à une piste (ou

une paire de pistes) durant la reproduction. Cela vous

permet d’essayer plusieurs effets après avoir enregistré

le signal sec ou de n’appliquer des effets qu’à une piste

spécifique.

TRACK 1

(PLAY)

MASTER:

Optez pour ce réglage si vous souhaitez appliquer des

effets à tout le morceau. Ce réglage sert pour ajuster la

tonalité ou pour ajouter un effet spécial lors du mixage

final.

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Utilisation avancée

TRACK 1

(REC)

IN (REC DRY):

Vous écoutez le signal traité par l’effet d’insertion mais

vous enregistrez le signal sec (sans effet). Servez-vous de

ce réglage pour ajouter les effets après l’enregistrement.

TRACK 1

(REC)

Utilisation des effets de boucle

Cette section vous explique comment modifier les paramè-

tres des effets de boucle (chorus/delay/doubling, reverb).

Pour en savoir plus sur les boucles d’effets, voyez “Ajout

d’une dimension spatiale — Boucles d’effets” (p. 40).

Les effets de type envoi/retour n’ont pas de “Patches”.

Les réglages sont sauvegardés avec les données de

morceau. De plus, les réglages pour les pistes 9/10 sont

toujours utilisés par les deux pistes.

Modifier les réglages des effets

Chorus/Delay/Doubling

Voici comment régler les effets chorus/delay/doublage pour

une boucle d’effet.

* Il est impossible de faire appel simultanément aux effets

chorus, delay et doubling. Vous ne pouvez en choisir qu’un à

la fois.

1. Appuyez sur [CHORUS/DELAY].

Un écran de réglage du niveau d’envoi (send) de chaque

piste à l’effet chorus/delay/doubling apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner la piste puis

tournez la molette TIME/VALUE pour régler le niveau

d’envoi.

*Vous pouvez également continuer à appuyer sur CURSOR

3. Appuyez une fois de plus sur [CHORUS/DELAY].

L’écran de réglage des paramètres chorus/delay

apparaît.

Pour changer les paramètres de l’effet (chorus/delay/

doubling), utilisez [CURSOR] pour sélectionner “Effect

Type” et tournez la molette TIME/VALUE.

Pour en savoir plus sur les autres paramètres, voyez

“Paramètres d’effets de mixage” (p. 137).

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Doublage

Pour étaler le son de la guitare d’accompagnement à

droite et à gauche de l’image stéréo, il suffit d’enregistrer

cette guitare sur deux pistes différentes puis d’utiliser la

fonction Pan pour couvrir toute l’image stéréo. Ce pro-

cessus est appelé “doublage”.

Le BR-1180/1180CD dispose d’un effet d’insertion

“DOUBL’N” (p. 147) qui permet d’obtenir cet effet de

doublage sans devoir enregistrer deux fois la même

interprétation.

En utilisant l’effet “DOUBL’N” dans une boucle envoi/

retour, vous obtenez un effet de doublage pour des enre-

gistrements mono sur une seule piste et valorisez ainsi

l’espace de la piste.

*Lorsque vous utilisez “DOUBL’N” dans une boucle

d’effet, réglez le panoramique de l’effet “DOUBL’N” sur

l’extrême gauche ou l’extrême droite pour la reproduction.

[] et régler le niveau d’envoi de la source d’entrée. Si vous

appuyez sur [ ], vous pouvez régler le niveau d’envoi du

guide rythmique et de la phrase en boucle.

Reverb

Voici comment régler les paramètres de réverbération pour

une boucle d’effet.

1. Appuyez sur [REVERB].

Un écran de réglage du niveau d’envoi (send) de chaque

piste à l’effet Reverb apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner une piste et

tournez la molette TIME/VALUE pour régler le niveau

d’envoi.

*Vous pouvez également appuyer sur CURSOR [ ] et régler

Utilisation des effets de boucle

Utilisation avancée

le niveau d’envoi de la source d’entrée ou appuyer sur [ ], et

régler le niveau d’envoi du guide rythmique et de la phrase en

boucle.

3. Appuyez une fois de plus sur [REVERB].

L’écran de réglage des paramètres de réverbération

apparaît.

Pour en savoir plus sur ces paramètres, voyez la section

“Paramètres d’effets de mixage” (p. 137).

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Reproduction des caractéristiques de diverses enceintes (modélisation d’enceintes)

Le BR-1180/1180CD dispose d’une fonction de modélisation

d’enceintes ou “speaker modeling” qui permet de reproduire

les caractéristiques de diverses enceintes.

La modélisation d’enceintes permet d’écouter le morceau

enregistré via différentes enceintes, ce qui se révèle très utile,

notamment lors du réglage de la balance, pour produire un

mixage final d’excellente qualité.

La fonction de modélisation d’enceintes du BR-1180/

1180CD est conçue de façon à offrir une réponse

optimale avec les enceintes de Roland DS-90A ou DS-

50A avec connexion numérique.

Vous risquez de ne pas obtenir un résultat satisfaisant si

vous utilisez la modélisation d’enceintes avec d’autres

enceintes.

Utilisation de la modélisation d’enceintes

1. Branchez le BR-1180/1180CD et les enceintes DS-90A/

DS-50A comme illustré ci-dessous.

Lorsque vous branchez d’autres enceintes que des DS-

90/DS-50, procédez comme illustré ci-dessous.

LINE OUT

2. Appuyez sur [EFFECTS] pour allumer son témoin.

L’écran de réglage des effets apparaît.

DIGITAL

Câble optique

DIGITAL OUT

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “USE SP” puis

appuyez sur [ENTER].

Les paramètres de modélisation d’enceintes

apparaissent.

Les effets d’insertion sont automatiquement coupés.

*Il est impossible d’utiliser simultanément la modélisation

d’enceintes et les effets d’insertion.

*Vous ne pouvez pas faire appel à la modélisation d’enceintes

lorsque INPUT MODE est sur MASTERING.

Reproduction des caractéristiques de diverses enceintes (modélisation

4. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le

modèle d’enceintes voulu.

Le modèle choisi est appliqué au signal de sortie.

Pour en savoir plus sur les différents types d’enceintes

modélisées, voyez “Paramètres de modélisation

d’enceinte” (p. 156).

5. Pour quitter la fonction de modélisation d’enceintes,

utilisez [CURSOR] pour sélectionner “EXIT SP” puis

appuyez sur [ENTER].

Vous retrouvez l’écran de réglage des effets.

Les effets d’insertion sont alors automatiquement

réactivés.

Edition des réglages de modélisation d’enceintes

1. Sélectionnez d’abord le modèle d’enceinte dont vous

voulez changer les réglages.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “EDIT” puis

appuyez sur [ENTER].

Le schéma de modélisation d’enceinte est affiché

graphiquement (en mode d’édition).

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le bloc contenant

le paramètre à modifier et appuyez sur [ENTER].

Vous pouvez alors éditer les paramètres du bloc choisi.

5. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le paramètre et

tournez la molette TIME/VALUE pour changer la

valeur.

6. Pour éditer les autres blocs, appuyez sur [EXIT] pour

revenir à l’écran précédent et répétez les étapes 4 et 5.

Une pression sur CURSOR [ ] [ ] tant que l’écran de

réglage des paramètres est affiché vous permet de passer

aux écrans de réglage de paramètres des autres blocs.

7. Pour sauvegarder les réglages de modélisation

d’enceinte, suivez la procédure décrite dans la section

suivante, “Sauver les réglages d’enceintes”.

*Les réglages de modélisation d’enceintes sont temporaires. Si

vous quittez le mode d’édition sans sauvegarder vos

changements, le numéro est remplacé par “TMP”. Si vous

appuyez sur [ENTER], vous retrouvez l’écran affichant le

schéma de modélisation. Pour savoir comment sauvegarder les

réglages, voyez la section suivante, “Sauver les réglages

d’enceintes”. Si vous sélectionnez un nouveau modèle

d’enceinte alors que “TMP” est affiché, le modèle modifié

retrouve ses réglages d’origine et vos changements sont

perdus.

Utilisation avancée

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner les divers blocs

de modélisation d’enceintes et actionnez la molette

TIME/VALUE pour activer ou couper un bloc

particulier.

Reproduction des caractéristiques de diverses enceintes (modélisation

Sauver les réglages d’enceintes

Cette procédure sauvegarde les réglages de modélisation

d’enceintes et leur attribue un nom.

1. A l’écran affichant le schéma de modélisation, utilisez

[CURSOR] pour sélectionner “NAME” puis appuyez

sur [ENTER].

Vous pouvez alors changer le nom du modèle.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

entrer le nom.

Copier les modèles d’enceintes

1. A l’écran de réglage de modélisation d’enceinte,

utilisez [CURSOR] pour sélectionner “COPY” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran de copie de modèle d’enceinte apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la destination de copie de modèle.

3. Une fois le nom entré, appuyez sur [EXIT] pour revenir

à l’écran précédent (schéma de modélisation).

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “WRITE” puis

appuyez sur [ENTER].

5. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

destination de sauvegarde du modèle.

* Il est impossible de sélectionner une banque préprogrammée.

6. Une fois la destination du modèle précisée, appuyez

sur [ENTER].

A la fin de la sauvegarde, l’écran de réglage de

modélisation d’enceintes réapparaît.

* Il est impossible de sélectionner une banque préprogrammée.

3. Une fois la destination du modèle précisée, appuyez

sur [ENTER].

A la fin de la copie, l’écran de réglage de modélisation

d’enceintes réapparaît.

Placer un repère dans le morceau — Fonction Marker

La fonction “Marker” vous permet de placer des repères

dans un morceau afin de sauter instantanément à ces

endroits en précisant le numéro du repère voulu. C’est très

pratique pour l’édition notamment.

Vous pouvez définir jusqu’à 100 repères par morceau: ils

sont numérotés de 001 à 100 en commençant par le début du

morceau. Si vous placez un nouveau repère entre deux repè-

res plus anciens, les numéros des repères suivant le nouveau

seront augmentés d’une unité.

Exemple: si vous ajoutez un repère après le repère 2, les repè-

res suivants seront renumérotés comme suit.

R1 R2

R1 R2 R4 R5

Vous pouvez aussi attribuer un nom à chaque repère. Voyez

“Attribuer un nom à un repère.” (p. 62).

R3 R4

Temps

Accéder à un repère

Vous pouvez vous servir d’un numéro de repère et de

[SEARCH] pour vous rendre au début du morceau.

En outre, vous pouvez appuyer sur CURSOR [ ] tant que

l’écran suivant (principal) est affiché pour sélectionner le

numéro du repère indiqué dans la colonne Marker.

Utilisez la molette TIME/VALUE pour préciser le numéro

du repère auquel vous voulez accéder.

Editer un repère

Changer la position d’un repère

Utilisation avancée

Insérer un repère

Appuyez sur [MARK] pour placer un repère à la position

actuelle.

* Il faut laisser un intervalle minimum de 0,1 secondes entre

deux repères. Il est impossible de placer un repère à moins de

0,1 secondes d’un repère existant.

Effacer un repère

La case MARK de l’écran indique le repère situé juste avant

la position actuelle.

Si vous appuyez sur [CLEAR], le repère affiché dans la case

MARK est effacé.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“MARKER” et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez la molette TIME/VALUE pour entrer le

numéro du repère voulu.

Placer un repère dans le morceau — Fonction Marker

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “Loc.” et

actionnez la molette TIME/VALUE pour spécifier

l’emplacement du repère.

5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Vous pouvez amener le curseur sur l’affichage de

mesure afin de spécifier son emplacement par mesures

ou sur l’affichage temporel pour préciser sa position en

données temporelles.

Arrêt automatique (Marker Stop)

5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Attribuer un nom à un repère.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“MARKER” et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner “No.” et

tournez la molette TIME/VALUE pour entrer le numéro

du repère à nommer.

Vous pouvez arrêter automatiquement la reproduction du

morceau aux repères. Lorsque vous relancez la reproduc-

tion, elle s’arrête automatiquement au repère suivant.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“SYSTEM” et appuyez sur [ENTER].

3. Appuyez sur CURSOR [ ] pour sélectionner la

fonction “Marker Stop” puis tournez la molette TIME/

VALUE pour sélectionner “ON.”

4. Appuyez sur CURSOR [ ] pour déplacer le curseur

puis tournez la molette TIME/VALUE pour changer le

nom du repère.

Marker Stop OFF: Si la reproduction du morceau doit se dérouler

sans arrêt automatique, sélectionnez “OFF.”

ON: Si le morceau doit s’arrêter automatiquement à

chaque repère, sélectionnez “ON.”

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Mémoriser/charger les réglages de mixage — Scènes

Pour chaque morceau, le BR-1180/1180CD vous permet de mémoriser jusqu’à 8 séries de réglages de mixage et d’effets.

Ces réglages constituent une “scène” et peuvent être char-

gés instantanément. Pour comparer différentes balances durant un mixage final, par exemple, il suffit de mémoriser les différents réglages de mixage sous forme de scènes.

Mémoriser/charger/effacer des scènes

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SCENE” et

appuyez sur [ENTER].

L’astérisque “*” disparaît, indiquant que la scène est effacée.

5. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Charger une scène sans changement de volume

Lors du chargement d’une scène, le réglage de volume de chaque piste est également chargé mais la position physique des curseurs ne bouge pas: elle n’indique donc plus le volume réel. Pour charger une scène sans changer le volume des pistes, procédez comme suit.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SCENE”

et appuyez sur [ENTER].

Utilisation avancée

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour entrer le numéro de

scène.

*Si vous sélectionnez une scène qui contient déjà des données,

un astérisque “*” apparaît.

4. Choisissez ensuite l’opération: charger (Call),

mémoriser (Save) ou effacer (Del) la scène.

Charger la scène

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “CALL” et appuyez sur [ENTER].

Mémoriser la scène

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “SAVE” et appuyez sur [ENTER].

L’écran affiche un astérisque “*” si la scène contient déjà des données. Si vous la sélectionnez, les anciennes données seront écrasées au profit des nouvelles.

Effacer la scène

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “DEL” et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “Track Level” et

la molette TIME/VALUE pour sélectionner “FADER.”

Track Level (volume des pistes)

Détermine si le volume des pistes suit la scène/le curseur.

SCENE:

Le volume adopte les réglages de la scène chargée. Les positions des curseurs ne reflètent plus nécessairement le volume réel des pistes après le chargement de la scène.

FADER:

Lors du chargement, le volume des pistes ne change pas et correspond donc aux positions des curseurs.

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Définition précise d’une position (Scrub/Preview)

Fonction Scrub

Lors de l’édition, il peut arriver que vous deviez déterminer

une position (Punch In, par exemple) avec grande précision.

Pour vous permettre de définir cette position avec la plus

grande exactitude, le BR-1180/1180CD vous propose la fonc-

tion Scrub.

La fonction Scrub reproduit en boucle une section extrême-

ment brève (45 ms) située soit avant, soit après la position

actuelle. En combinant les fonctions Scrub et Preview, vous

pouvez allonger la plage scrutée et l’amener à une seconde

afin de trouver les transitions entres les phrases (p. 65).

Fonction Preview

La fonction Preview permet de reproduire une plage d’une

seconde située avant ou après la position actuelle.

En la combinant avec la fonction Scrub et en déplaçant lente-

ment la position actuelle dans le morceau, vous trouverez

facilement le point de transition précis entre deux phrases.

Pour en savoir plus sur l’usage simultané des fonctions Scrub

et Preview, voyez la section “Recherche de la fin d’un pas-

sage avec Scrub/Preview” (p. 65).

Recherche du début d’un passage avec Scrub

*Lorsque vous utilisez la fonction Scrub, la fonction Mute

(coupure) est annulée pour toutes les pistes.

1. Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [PLAY].

Le témoin [PLAY] se met à clignoter et la reproduction

en mode Scrub commence.

L’indicateur de niveau de la piste sélectionnée apparaît à

l’écran.

La partie supérieure de l’écran affiche la piste reproduite

en mode Scrub.

*Les symboles “ ” (SCRUB TO – Scrub jusqu’à) et “ ”

(SCRUB FROM – Scrub à partir de) affichés à côté de

“SCRUB” indiquent la position du point Scrub par rapport à

la position actuelle. Pour savoir comment les modifier, voyez la

section suivante, “Changer le point Scrub”.

SCRUB

PREVIEW

Position actuelle

SCRUB

FROM

Données sonores

PREVIEW

FROM

Temps

2. Sélectionnez la piste voulue d’une pression sur son

bouton REC TRACK.

3. Tournez doucement la molette TIME/VALUE pour

déplacer la position actuelle et chercher le début du

passage voulu (là où la musique commence, par

exemple).

4. Une fois que vous avez trouvé la position exacte où la

musique commence, appuyez sur [STOP] pour arrêter

la reproduction Scrub.

IDEE

Pour retrouver facilement cette position, vous pouvez

appuyer sur [

position.

MARK

] pour placer un repère à cette

Définition précise d’une position (Scrub/Preview)

Changer le point Scrub

Le BR-1180/1180CD vous permet de placer le point Scrub

soit avant, soit après la position actuelle.

Suivez la procédure ci-dessous pour changer le point Scrub.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SCRUB/

PREVIEW” et appuyez sur [ENTER]

Recherche de la fin d’un passage avec Scrub/Preview

Activer la fonction Preview

Activez d’abord la fonction Preview sur le BR-1180/1180CD.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône Scrub/

Preview et appuyez sur [ENTER].

Utilisation avancée

3. Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner “Scrub

FROM/TO” et servez-vous de la molette TIME/VALUE

pour changer le point Scrub.

FROM:

La reproduction Scrub se fait à partir de la position

actuelle (le point Scrub se trouve donc 45 ms après cette

position).

TO:

La reproduction Scrub se fait jusqu’à la position actuelle

(le point Scrub se trouve donc 45 ms avant cette

position).

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

3. Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner “Preview

SW” et choisissez “ON” avec la molette TIME/VALUE.

La fonction Preview est activée.

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Utiliser Scrub et Preview

1. Maintenez [STOP] enfoncé et appuyez sur [PLAY].

Le témoin [PLAY] clignote et la reproduction Scrub débute. Si vous appuyez alors sur [REW], vous entendez une plage d’une seconde située avant la position actuelle (PREVIEW TO). Une pression sur [FF] reproduit une plage d’une seconde à partir de la position actuelle (PREVIEW FROM).

2. Utilisez la fonction Preview en mode de reproduction

Scrub pour trouver la fin du passage.

Tournez lentement la molette TIME/VALUE pour déplacer la position actuelle et cherchez la fin du passage (la fin de la musique, par exemple).

Utilisez alors [REW] pour vous assurer que la phrase n’est pas interrompue durant la reproduction.

3. Lorsque vous avez trouvé le point exact où la musique

cesse, appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction.

IDEE

Pour retrouver facilement cette position, vous pouvez

appuyez sur [

MARK

] pour y placer un repère.

Edition de piste

Le BR-1180/1180CD vous permet d’éditer vos morceaux en

copiant ou en déplaçant des données enregistrées sur les pis-

tes.

Copier des données (Track Copy)

La fonction Track Copy permet de copier un passage spécifi-

que et de l’insérer à un autre endroit.

Cette fonction permet de copier des données de plusieurs

pistes en une fois ou de copier des données à plusieurs repri-

ses, à partir d’un endroit donné.

Si vous voulez utiliser une phrase tirée d’une piste ou si cette

phrase doit être répétée plusieurs fois, la fonction Copy vous

fait gagner du temps.

Pour copier des données, il suffit d’aligner le début de la sec-

tion à copier avec la position de destination. Il peut cepen-

dant arriver que vous désiriez plutôt aligner un endroit

donné au sein du passage à copier avec le début de la desti-

nation. Dans ce cas, effectuez les réglages nécessaires dans la

case “FROM”.

Imaginons que vous vouliez copier une simulation de bombe

à retardement avec son tic-tac suivi de l’explosion. Vous vou-

lez que l’explosion survienne à un moment (endroit) bien pré-

cis. Normalement, vous devriez calculer le temps séparant le

début de la simulation de l’explosion puis décaler la destina-

tion de la copie en fonction du résultat. Pour éviter cela, vous

pouvez définir “la position où l’explosion commence” dans la

source comme position “FROM” et “la position où l’explosion

doit retentir” comme position “TO”. Cette méthode vous per-

met de copier les données tout en garantissant que l’explo-

sion aura lieu au bon moment.

Exemple 1: Copier 2 fois sur la même piste

Exemple 3: Copier avec “FROM”

C’

START END TO TempsFROM

*S’il existe des données à la destination, elles seront effacées.

*La plage à copier doit avoir une longueur minimum de 0,5

secondes. Si elle est plus brève, elle sera inaudible même si les

données sont copiées.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “COPY” ou

l’icône “COPY + INS” puis appuyez sur [ENTER].

Icône COPY

AA’A"

START END TO Temps

Exemple 2: Copier 2 fois sur une autre piste

B’ B"

START END TO Temps

Icône COPY + INS (insertion)

Edition de piste

L’écran Track Copy apparaît et vous permet de sélec-

tionner les pistes/pistes V de la source et de la destina-

tion de la copie.

*Si vous choisissez l’icône “COPY + INS”, il y a insertion

d’une plage vide de la longueur spécifiée dans la piste de desti-

nation avant que la copie des données ne soit effectuée.

Exemple 4: Track Copy + Insertion

A’

START END TO

Temps

*Avec Track Copy + Insert, vous ne pouvez pas sélectionner la

même piste pour la source et la destination.

Source de la copie

Nom

(source)

Nom

(destination)

(pistes/pistes V)

Destination

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle pour la source et

pour la destination.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

5. Pour copier d’autres pistes avec les mêmes réglages

(plage, emplacement), appuyez plusieurs fois sur

CURSOR [ ] pour sélectionner l’emplacement

suivant et actionnez la molette TIME/VALUE.

Pour annuler la copie pour une piste, actionnez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “?.”

*La copie ne sera pas effectuée si la ligne contient ne fût-ce

qu’un seul point d’interrogation “?.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

6. Déterminez la plage à copier et l’emplacement de

destination.

Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner “LOC” et

appuyez sur [ENTER]. L’écran Track Copy (MEAS)

apparaît.

Vous pouvez alors sélectionner “DISP” et appuyer sur

[ENTER] pour choisir un mode de définition d’un

endroit (mesures, temps, repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Détermine le début des données source.

END (fin):

Détermine la fin des données source.

TO (destination):

Détermine le point de référence de la destination.

FROM (source):

Détermine le point de référence de la source qui sera

copié au point “TO” de la destination. En général, ce

point coïncide avec le point “START”.

COPY (nombre de copies):

Détermine le nombre de copies (1–99).

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures ou en repères, un symbole “+”

peut apparaître pour indiquer que les positions affichées

actuellement sont différentes des positions réelles. Si vous

définissez ces positions en mesures ou en repères, vous pouvez

éliminer cette disparité en vous servant de la molette TIME/

VALUE pour spécifier la position pour chaque écran.

Utilisation avancée

Vous pouvez alors définir une autre piste source et une

autre piste de destination.

Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de

destination qui a déjà été sélectionnée comme piste

source.

*Si la plage copiée s’étend du début à la fin du morceau, sélec-

tionnez l’icône “ALL” et appuyez sur [ENTER].

7. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

La copie est effectuée.

8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Edition de piste

Déplacer des données (Track Move)

Cette opération déplace des données d’une plage spécifiée dans un autre endroit.

Après ce déplacement, l’emplacement d’origine des données reste vide.

Vous pouvez utiliser cette fonction pour déplacer les données de plusieurs pistes simultanément.

Lorsque vous déplacez des données, vous alignez générale-

ment le début de la section à copier avec la position de desti-

nation. Il peut cependant arriver que vous désiriez plutôt ali-

gner une position précise située au sein du passage à

déplacer avec le début de la destination. Dans ce cas, effec-

tuez les réglages nécessaires dans la case “FROM”.

Imaginons que vous vouliez copier une simulation de bombe à retardement avec son tic-tac suivi de l’explosion. L’explosion doit survenir à un moment (endroit) bien précis. Normalement, vous devriez calculer le temps séparant le début de la simulation de l’explosion puis décaler la destination en fonction du résultat. Pour éviter cela, vous pouvez définir “la position où l’explosion commence” dans la source comme position “FROM” et “la position où l’explosion doit retentir” comme position “TO”. Cette méthode vous permet de déplacer les données tout en garantissant que l’explosion aura lieu au bon moment

Exemple 1: Déplacer des données dans la même piste

*Si la destination contient des données, elles seront effacées.

*La plage à déplacer doit avoir une longueur minimum de 0,5

secondes. Si elle est plus brève, elle sera inaudible même si les

données sont déplacées.

*Ne laissez pas une plage de son inférieure à 0,5 secondes avant

ou après le déplacement du passage défini. Une plage résiduelle

de moins de 0,5 secondes sera inaudible même si ses données

existent toujours.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “MOVE”

ou l’icône “MOVE + INS” et appuyez sur [ENTER].

Icône MOVE

START END TO Temps

Exemple 2: Déplacer des données dans une autre piste

START END TO Temps

Exemple 3: Déplacer des données avec “FROM”

START END TO Temps

FROM

Icône MOVE + INS (insertion)

L’écran Track Move apparaît et vous pouvez alors sélec-

tionner les pistes/pistes virtuelles de la source et de la

destination du déplacement.

*Si vous choisissez l’icône “Track Move + INS”, il y a insertion

d’une plage vide de la longueur spécifiée dans la piste de desti-

nation avant que les données ne soient déplacées.

Edition de piste

Exemple 4: Track Move + Ins

A’A’

START END TO

Temps

*Avec “Track Move + Ins”, vous ne pouvez pas sélectionner la

même piste pour la source et la destination.

Source du d placement

Nom

(source)

Nom

(destination)

(pistes/pistes V)

Destination

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle pour la source et

pour la destination.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

6. Déterminez la plage à déplacer et l’emplacement de

destination.

Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner “LOC” et

appuyez sur [ENTER]. L’écran Track Move (MEAS)

apparaît.

Utilisation avancée

Vous pouvez alors sélectionner “DISP” et appuyer sur

[ENTER] pour choisir un mode de définition d’un

endroit (mesures, temps, repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Détermine le début des données source.

END (fin):

Détermine la fin des données source.

TO (destination):

Détermine le point de référence de la destination.

FROM (source):

Détermine le point de référence de la source qui sera

amené au point “TO” de la destination. En général, ce

point coïncide avec le point “START”.

5. Pour déplacer d’autres pistes avec les mêmes réglages

(plage, emplacement), appuyez plusieurs fois sur

CURSOR [ ] pour sélectionner l’emplacement

suivant et actionnez la molette TIME/VALUE.

Vous pouvez alors définir une autre piste source et une

autre piste de destination.

Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de

destination qui a déjà été sélectionnée comme piste

source.

Pour annuler le déplacement pour une piste, actionnez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “?.”

*Le déplacement ne sera pas effectué pour les lignes contenant

un point d’interrogation “?.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures ou en repères, un symbole “+”

peut apparaître pour indiquer que les positions affichées

actuellement sont différentes des positions réelles. Si vous

définissez ces positions en mesures ou en repères, vous pouvez

éliminer cette disparité en vous servant de la molette TIME/

VALUE pour spécifier la position pour chaque écran.

*Si la plage à déplacer s’étend du début à la fin du morceau,

sélectionnez l’icône “ALL” et appuyez sur [ENTER].

7. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

Le déplacement est effectué.

8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Edition de piste

Echanger des données (Track Exchange)

Procédez comme suit pour échanger les données de deux pis-

tes.

Exemple: celles de la piste 2

1. Appuyez sur [UTILITY].

échange de toutes les données de la piste 1 avec

Piste 1

Piste 2

Piste 1

Piste 2

Temps

L’écran “Track Exchange” apparaît et vous permet de

sélectionner les pistes/pistes virtuelles pour la source et

la destination de l’échange.

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle pour la source et

pour la destination.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

Source de l'échange

(pistes/pistes V) Destination

Nom

(source)

Nom

(destination)

5. Pour échanger le contenu d’autres pistes avec les

mêmes réglages (plage, emplacement), appuyez

plusieurs fois sur CURSOR [ ] pour sélectionner la

position suivante et tournez la molette TIME/VALUE.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK” et

appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“EXCHANGE” et appuyez sur [ENTER].

Vous pouvez alors définir une autre piste source et une

autre piste de destination pour l’échange.

Dans ce cas, il est impossible de sélectionner une piste de

destination qui a déjà été sélectionnée comme piste

source pour l’échange.

Pour annuler l’échange pour une piste, actionnez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher “?.”

*L’échange ne sera pas effectué pour les lignes contenant un

point d’interrogation “?.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

6. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

L’échange est effectué.

7. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Edition de piste

Insérer des blancs dans les données (Track Insert)

Cette fonction permet d’insérer un blanc à l’endroit spécifié.

Si vous souhaitez ajouter une phrase au milieu d’un enregis-

trement, il faut d’abord insérer un blanc de longueur équiva-

lant à la phrase puis y enregistrer la nouvelle phrase.

Blanc

LENGTH

*Ne laissez pas une plage de son inférieure à 0,5 secondes avant

ou après l’insertion. Une plage résiduelle de moins de 0,5

secondes est inaudible même si ses données existent toujours.

1. Appuyez sur [UTILITY].

TempsTO

L’écran “Track Insert” apparaît et vous permet de sélec-

tionner la piste/piste virtuelle pour l’insertion.

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle où le blanc doit être

inséré.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

Destination de l’insertion

(piste/piste virtuelle)

Nom

(Destination)

5. Pour insérer un blanc dans d’autres pistes, appuyez

plusieurs fois sur CURSOR [ ] pour sélectionner

l’emplacement suivant et tournez la molette TIME/

VALUE.

Utilisation avancée

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK” et

appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“INSERT” et appuyez sur [ENTER].

Vous pouvez spécifier la nouvelle piste pour l’insertion.

Pour annuler l’insertion dans une piste, tournez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher un

point d’interrogation “?.”

*L’insertion ne se fait pas pour une ligne qui contient un point

d’interrogation “?.”

* En vous servant de la molette TIME/VALUE pour sélec-

tionner “*”, vous pouvez généraliser l’opération à toutes les

pistes ou toutes les pistes virtuelles.

*Si l’opération doit s’appliquer à toutes les pistes virtuelles de

toutes les pistes, sélectionnez “*-*.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

6. Précisez la position où le blanc doit être inséré ainsi

que la longueur (LENGTH) du blanc.

Si vous utilisez [CURSOR] pour sélectionner “LOC” et

appuyez sur [ENTER], l’écran Track Insert (MEAS)

apparaît.

Edition de piste

Sélectionnez “DISP” et appuyez sur [ENTER] pour choi-

sir un mode de définition de position (mesures, temps).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Détermine la position où le blanc est inséré.

LEN (Length/longueur):

Détermine la longueur du blanc.

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures, un symbole “+” peut apparaî-

tre pour indiquer que les positions affichées actuellement sont

différentes des positions réelles. Si vous définissez ces positions

en mesures, vous pouvez éliminer cette disparité en vous ser-

vant de la molette TIME/VALUE pour spécifier la position à

l’écran Measure.

7. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

Le blanc est inséré.

8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “CUT” et

appuyez sur [ENTER].

Effacer des données sans laisser de blanc (Track Cut)

Cette fonction efface les données d’une plage spécifiée.

Lorsque vous utilisez cette fonction pour supprimer une

plage de données, les données situées après la plage en ques-

tion sont déplacées vers le début du morceau pour combler le

vide créé. Sur un magnétophone, cette opération consiste à

couper la section indésirable et à recoller ensuite la bande

audio.

TimeSTART END

*Ne laissez pas une plage de son inférieure à 0,5 secondes avant

ou après la plage effacée. Une plage résiduelle de moins de 0,5

secondes est inaudible même si ses données existent toujours.

1. Appuyez sur [UTILITY].

L’écran “Track Cut” apparaît et vous permet de sélec-

tionner la piste/piste virtuelle contenant des données à

effacer.

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle contenant des

données à effacer.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

Piste

(piste/piste V)

Nom de

piste

5. S’il y a d’autres pistes où vous souhaitez effacer un

passage avec les mêmes réglages (de plage), appuyez

plusieurs fois sur CURSOR [ ] pour sélectionner

Edition de piste

l’emplacement suivant et tournez la molette TIME/

VALUE.

Spécifiez les nouvelles pistes dont un passage doit être

effacé.

Pour annuler l’effacement dans une piste, tournez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher un

point d’interrogation “?.”

*L’effacement ne se fait pas pour une ligne qui contient un

point d’interrogation “?.”

* En vous servant de la molette TIME/VALUE pour sélec-

tionner “*”, vous pouvez généraliser l’opération à toutes les

pistes ou toutes les pistes virtuelles.

*Si l’opération doit s’appliquer à toutes les pistes virtuelles de

toutes les pistes, sélectionnez “*-*.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

7. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

La plage de données est effacée.

8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Utilisation avancée

Supprimer des données (Track Erase)

Track Erase vous permet de supprimer une plage de données

spécifiée en laissant un vide à leur place. S’il y a des données

après la plage en question, elles ne sont pas déplacées pour

combler le vide.

Sur un magnétophone, cela consiste à réenregistrer du

silence pour couvrir la plage indésirable.

6. Déterminez la plage à effacer.

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “LOC” et appuyez

sur [ENTER] pour afficher l’écran Track Cut (MEAS).

Sélectionnez “DISP” et appuyez sur [ENTER] pour choi-

sir un mode de définition de position (mesures, temps,

repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Déterminez le début de la plage de données à effacer.

END (fin):

Déterminez la fin de la plage de données à effacer.

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures ou en repères, un symbole “+”

peut apparaître pour indiquer que les positions affichées

actuellement sont différentes des positions réelles. Si vous

définissez ces positions en mesures ou en repères, vous pouvez

éliminer cette disparité en vous servant de la molette TIME/

VALUE pour spécifier la position pour chaque écran.

START END Temps

*Ne laissez pas une plage de son inférieure à 0,5 secondes avant

ou après la plage supprimée. Une plage résiduelle de moins de

0,5 secondes est inaudible même si ses données existent tou-

jours.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “TRACK”

et appuyez sur [ENTER].

*Si la plage à effacer s’étend du début à la fin du morceau, sélec-

tionnez l’icône “ALL” et appuyez sur [ENTER].

Edition de piste

3. Utilisez CURSOR [ ] pour sélectionner l’icône

“ERASE” et appuyez sur [ENTER].

L’écran “Track Erase” apparaît et vous permet de sélec-

tionner la piste/piste virtuelle contenant des données à

supprimer.

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste/piste virtuelle contenant des

données à supprimer.

*Si la piste est pourvue d’un nom, il apparaît à l’écran.

Piste

(piste/piste V)

Nom de

piste

* En vous servant de la molette TIME/VALUE pour sélec-

tionner “*”, vous pouvez généraliser l’opération à toutes les

pistes ou toutes les pistes virtuelles.

*Si l’opération doit s’appliquer à toutes les pistes virtuelles de

toutes les pistes, sélectionnez “*-*.”

*Les pistes 9/10 sont stéréo; il est impossible de les sélectionner

individuellement.

6. Déterminez la plage à effacer.

Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “LOC” et appuyez

sur [ENTER] pour afficher l’écran “Track Erase”

(MEAS).

Sélectionnez “DISP” et appuyez sur [ENTER] pour choi-

sir un mode de définition de position (mesures, temps,

repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Déterminez le début de la plage de données à supprimer.

END (fin):

Déterminez la fin de la plage de données à supprimer.

Si la plage à supprimer s’étend du début à la fin du mor-

ceau, sélectionnez l’icône “ALL” et appuyez sur

[ENTER].

5. S’il y a d’autres pistes où vous souhaitez supprimer un

passage avec les mêmes réglages (de plage), appuyez

plusieurs fois sur CURSOR [ ] pour sélectionner

l’emplacement suivant et tournez la molette TIME/

VALUE.

Spécifiez les nouvelles pistes dont un passage doit être

supprimé.

Pour annuler la suppression dans une piste, tournez la

molette TIME/VALUE vers la gauche pour afficher un

point d’interrogation “?.”

*La suppression ne se fait pas pour une ligne qui contient un

point d’interrogation “?.”

7. Une fois les réglages terminés, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “GO” et appuyez sur [ENTER].

La plage de données est supprimée.

8. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Annuler un enregistrement/une édition — Undo/Redo

Il peut arriver que l’enregistrement effectué ne vous plaise

pas ou que la modification que vous venez de faire soit

incorrecte. Dans ce cas, faites appel à la fonction “Undo”

pour annuler la dernière opération et retrouver l’état

antérieur de vos données.

Pour “annuler l’annulation” (et retrouver les derniers

changements effectués), utilisez la fonction “Redo”

(rétablissement).

Supposons que vous fassiez un enregistrement Punch In en

boucle à deux reprises mais que vous ne soyez pas satisfait

du second enregistrement. Pour l’annuler et retrouver le

premier enregistrement, servez-vous de la fonction Undo.

Si vous changez ensuite d’avis et souhaitez rétablir le second

enregistrement, faites appel à la fonction Redo.

En outre, vous pouvez utiliser la fonction Undo à plusieurs

reprises pour passer en revue les opérations effectuées

jusque là.

*Après avoir exécuté une commande Undo, il est impossible de

rétablir (Redo) l’état antérieur si vous enregistrez des données,

sélectionnez un autre morceau ou effectuez toute opération

impliquant une sauvegarde de données en mémoire.

2. Sélectionnez “UNDO” et appuyez sur [ENTER].

Si vous appuyez sur [YES], les données retrouvent leur

état antérieur au dernier enregistrement ou changement.

Pour renoncer à l’annulation, appuyez sur [NO].

3. Pour remonter plus loin et retrouver des stades plus

anciens encore, répétez les étapes 1 et 2.

Chaque fois que vous effectuez les étapes 1 et 2, le BR-

1180/1180CD retourne un stade en arrière. Lorsque vous

arrivez au point où il est impossible d’effectuer une autre

annulation, l’icône UNDO disparaît de l’écran.

*L’historique peut effectuer environ 10.000 annulations.

Rétablir l’opération annulée (Redo)

Pour rétablir l’opération que vous venez d’annuler, utilisez la

fonction Redo.

*Lorsqu’un rétablissement (Redo) est possible, le symbole “ ”

apparaît à côté du nom du morceau à l’écran principal.

Utilisation avancée

*Les annulations (Undo) ne concernent que les données audio

enregistrées sur les pistes. Il est impossible d’annuler des

changements de paramètres ou d’autres données que des

données audio.

*N’oubliez pas que l’historique de toutes les opérations

concernant les données enregistrées est effacé lorsque vous

exécutez la commande Song Optimize (p. 78). Une fois cet

historique effacé, soyez extrêmement prudent car il suffit alors

d’exécuter une fois de trop la commande Undo pour effacer

toutes les données enregistrées. (Il est impossible d’annuler

l’opération Song Optimize elle-même.)

Annuler la dernière opération (Undo)

1. Appuyez sur [UNDO/REDO].

“Undo?” apparaît et les icônes UNDO et REDO

s’affichent.

1. Appuyez sur [UNDO/REDO].

Les icônes UNDO et REDO sont affichées.

2. Sélectionnez “REDO” et appuyez sur [ENTER].

Lorsque vous appuyez sur [YES], la dernière opération

annulée est rétablie.

Pour renoncer au rétablissement, appuyez sur [NO].

3. Pour rétablir une autre annulation, répétez les étapes 1

et 2.

Chaque fois que vous effectuez les étapes 1 et 2, vous

rétablissez une opération annulée. Lorsque vous avez

rétabli toutes les opérations annulées (le BR-1180/

1180CD se retrouve dans l’état où il se trouvait avant la

première annulation), vous ne pouvez plus rien rétablir

et l’icône REDO disparaît donc de l’écran.

Gestion des morceaux enregistrés

Affichage d’informations de morceau (Song Information)

Vous pouvez afficher les informations suivantes concernant

le morceau actuellement sélectionné.

•Numéro du morceau

•Nom du morceau

•Protection du morceau activée/coupée

• Type de données

•Capacité du disque utilisée par le morceau actuel

*La taille du morceau s’affiche par unités d’un méga-octet

(1M= 1.048.576 octets). La taille donnée est approximative.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

Copier un morceau (Song Copy)

Cette fonction permet de faire une copie d’un morceau sau-

vegardé sur disque dur.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “COPY”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“INFORMATION” et appuyez sur [ENTER].

L’écran d’informations de morceau apparaît.

Song#:

Affiche le numéro et le nom du morceau.

Si la protection du morceau est activée, le symbole de

protection s’affiche.

Data Type:

Affiche le type de données.

Size:

Donne la taille (en méga-octets) du morceau actuel.

4. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Une liste des morceaux stockés sur le disque dur appa-

raît.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le morceau

source puis appuyez sur [ENTER].

Les morceaux actuellement utilisés ont un astérisque “*”

devant leur nom.

“Sure ?” vous demande confirmation. Appuyez de nou-

veau sur [ENTER] pour lancer la copie.

■ Si vous avez effectué un enregistrement ou un

changement, ou modifié le mixage ou les Patches de morceau (p. 51),

un message vous demande “Save Current?”.

Pour sauvegarder vos derniers changements avant

la copie de morceau, appuyez sur [YES]. Si vous pré-

férez effectuer la copie sans les sauvegarder,

appuyez sur [NO].

*Si vous effectuez la copie du morceau sans sauvegarde

préalable, vous perdez vos derniers enregistrements et/ou

changements apportés au morceau, au mixage et au Patch

de morceau.

*La copie du morceau se voit attribuer le numéro de morceau le

plus bas qui soit disponible.

*Pour renoncer à la copie, appuyez sur [EXIT] durant la copie.

A la fin de l’opération, l’écran affiche “Complete!” (ter-

miné) puis affiche les indicateurs de niveau.

Si ce message apparaît en cours de copie, il indique que

l’espace disponible sur le disque dur est insuffisant. Effacez

d’abord quelques données avant de copier le morceau.

Effacer des morceaux (Song Erase)

Gestion des morceaux enregistrés

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le morceau à

effacer puis appuyez sur [ENTER].

Les morceaux actuellement utilisés portent un astéris-

que “*” devant leur nom.

L’écran demande confirmation: “Erase Song OK?”

5. Appuyez sur [YES].

Utilisation avancée

■ Si vous avez effectué un enregistrement ou un

changement, ou modifié le mixage ou les Patches de morceau (p. 51),

un message vous demande “Save Current?”.

Pour sauvegarder vos derniers changements avant

d’effacer le morceau, appuyez sur [YES]. Si vous

préférez effacer le morceau sans les sauvegarder,

appuyez sur [NO].

*Si vous effacez le morceau sans sauvegarde préalable,

vous perdez vos derniers enregistrements et/ou

changements apportés au morceau, au mixage et au Patch

de morceau.

Cette fonction efface les morceaux sauvegardés sur le disque

dur.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “ERASE”

et appuyez sur [ENTER].

Le nom des morceaux sauvegardés sur le disque dur

apparaissent.

Le morceau est effacé.

*Si vous effacez le morceau en cours d’utilisation, le morceau

portant le numéro le plus bas sur le disque dur est

automatiquement sélectionné.

*Si vous effacez tous les morceaux du disque dur, un nouveau

morceau est automatiquement créé. Dans ce cas, le type de

données (p. 31) sélectionné est “linéaire” (LIN).

Gestion des morceaux enregistrés

Optimiser le disque dur (Song Optimize)

Lorsque vous ajoutez des pistes, effectuez des enregistre-

ments Punch In/Out et éditez des pistes, les données préala-

bles ne sont pas effacées du disque dur même si elles ont été

remplacées. Dans certains cas, les données indésirables pren-

nent une place non négligeable sur le disque dur et dimi-

nuent d’autant l’espace disponible pour de nouveaux enre-

gistrements.

La fonction “Song Optimize” vous permet d’effacer les don-

nées superflues du disque dur et d’augmenter sa capacité.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

Protéger un morceau (Song Protect)

Il peut arriver qu’après avoir sauvegardé un précieux mor-

ceau sur le disque dur, vous l’effaciez accidentellement avec

un nouvel enregistrement.

Pour éviter de tels accidents, vous pouvez protéger les don-

nées d’un morceau et empêcher ainsi qu’elles soient effacées.

Protéger un morceau

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“OPTIMIZE” et appuyez sur [ENTER].

L’écran demande confirmation: “Optimize Song?”

4. Appuyez sur [YES] pour optimiser le disque dur.

*Selon la situation, cette opération peut nécessiter plus ou

moins de temps. Ne vous inquiétez donc pas s’il lui faut un

temps parfois considérable. Ne coupez surtout pas

l’alimentation avant que l’optimisation soit terminée.

*Après optimisation, l’historique des opérations effectuées est

effacé jusqu’au moment de l’optimisation. La fonction Undo ne

peut donc plus être utilisée. Faites donc très attention car si

vous utilisez la fonction Undo à ce stade, vous effacez toutes

les données des pistes.

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“PROTECT” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran demande: “Protect Off/On?”

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “ON” et appuyez

sur [ENTER].

■ Si vous avez effectué un enregistrement ou un

changement, ou modifié le mixage ou les Patches de morceau (p. 51),

un message vous demande “Save Current?”.

Pour sauvegarder vos derniers changements avant

de protéger le morceau, appuyez sur [YES]. Si vous

préférez protéger le morceau sans les inclure les der-

niers changements, appuyez sur [NO].

Gestion des morceaux enregistrés

*Si vous protégez le morceau sans sauvegarde préalable,

vous perdez vos derniers enregistrements et/ou

changements apportés au morceau, au mixage et au Patch

de morceau.

5. La procédure de protection du morceau est effectuée.

“Complete!” apparaît à la fin et vous revenez à l’écran

principal.

*Un morceau protégé est indiqué par le symbole de protection

(cadenas) affiché à l’écran.

Annuler la protection de morceau

Attribuer un nom à un morceau (Song Name)

Lors de la création d’un nouveau morceau, un nom tel que

“SONG 001” lui est attribué d’office. Ce type de nom n’est

pas fort pratique pour reconnaître le morceau. Le BR-1180/

1180CD vous permet donc d’attribuer un nom de votre choix

à chaque morceau afin de les gérer plus facilement.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “NAME”

puis appuyez sur [ENTER].

Utilisation avancée

1. Effectuez les étapes 1 à 3 de “Protéger un morceau”.

L’écran affiche: “Protect Off/On?”

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “OFF” et

appuyez sur [ENTER].

La protection du morceau est coupée: “Complete!” appa-

raît à la fin et vous revenez à l’écran principal.

Le nom du morceau (Song Name) apparaît.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le caractère à

modifier.

5. Tournez TIME/VALUE pour sélectionner le nouveau

caractère.

6. Appuyez plusieurs fois sur [EXIT] pour revenir à

l’écran principal.

Gestion des morceaux enregistrés

Sauvegarder un morceau (Song Store)

Le BR-1180/1180CD vous permet de sauvegarder les don-

nées suivantes sous forme de données de morceau.

•Données enregistrées

•Patches de morceau contenant les effets d’insertion (S01–S50) * banque guitare: S01–S100

•Patches de morceau pour mastérisation (S01-S19)

•Patches de morceau contenant les modèles d’enceintes (S01-S22)

•Réglages de mixage

•Arrangements rythmiques

•Séquences de phrases en boucle

Ces données ne sont pas sauvegardées immédiatement après

l’enregistrement, la consignation de Patches et autres opéra-

tions de ce genre. Elles sont sauvegardées sur disque dur

lorsque vous sauvegardez le morceau et lorsque l’alimenta-

tion est automatiquement coupée.

En général, un message apparaît, le cas échéant, pour vous

demander si vous souhaitez sauvegarder les données. Vous

n’avez donc guère besoin d’y prêter attention. Cependant, si

vous souhaitez sauvegarder les derniers changements appor-

tés à un morceau, procédez comme suit.

1. Appuyez sur [UTILITY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SONG”

et appuyez sur [ENTER].

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “STORE”

et appuyez sur [ENTER].

L’écran demande confirmation: “Save Current?”

4. Pour sauvegarder le morceau dans son état actuel, avec

ses Patches de morceau et les réglages de mixage,

appuyez sur [YES].

Si vous ne voulez pas conserver les derniers change-

ments, appuyez sur [NO].

Guide rythmique

Le BR-1180/1180CD est doté d’un guide rythmique intégré complet faisant appel à des formes d’onde PCM. Les 294 motifs ryth-

miques préprogrammés et les 9 kits de batteries regroupés en fonction de divers styles musicaux vous permettent de créer des

arrangements extrêmement variés. Vous pouvez vous servir du guide pour vos exercices et lors de l’enregistrement.

Survol du guide rythmique

Motif rythmique

Motif rythmique préprogrammé (P001–P050)

P001

ROCK1

IN V1 F1 V2 F2 END

Arrangement rythmique

Arrangement rythmique préprogrammé (P1–P50)

ARG.ROCK1

Arrangement rythmique utilisateur (U1–U10)

UserArrange1

Arrangement rythmique de morceau (U1–U10)

UserArrange1

ROCK1-IN

ROCK1-V1 ROCK1-F1 ROCK1-V2 ROCK1-F2 ROCK1-V2

Tempo Map (carte de tempo)

Motif

rythmique

Tempo Map (carte de tempo)

Phrase

de boucle

rythmique

de boucle

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Tempo Map (carte de tempo)

Phrase

de boucle

rythmique

Phrase

de boucle

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif rythmique utilisateur

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

U001— U999

ROCK1-END

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif

rythmique

Phrase

de boucle

Motif rythmique de morceau

S001— S999

Kit de batterie

Utilisation avancée

Drum Kit

STD1 STD2 ROOM

HEAVY JAZZ HIP-HOP

HOUSE REGGAE 808

Banque utilisateur

A (A1—A50)

Banque de morceau

S (S1—S50)

Phrase de boucle

B (B1—B5)

Banque utilisateur

C (C1—C50)

Banque utilisateur

D (D1—D50)

Banque utilisateur

E (E1—E5)

Banque utilisateur

F (F1—F50)

Banque utilisateur

G (G1—G50)

Banque utilisateur

H (H1—H50)

Guide rythmique

Kits de batteries (Drum Kits)

Les “Drum kits” sont des séries de sons de batteries tels que

grosse caisse, caisse claire, charleston, cymbale, etc. agencés

en fonction d’un style de musique.

Le BR-1180/1180CD propose neuf kits de batterie internes. Il

suffit de choisir celui qui correspond le mieux à votre musi-

que.

Pour en savoir plus sur les sons des différents kits, voyez la

liste des kits de batterie.

Motifs rythmiques (Rhythm Patterns)

Des motifs contenant de une à huit mesures de données ryth-

miques sont appelés “motifs rythmiques”.

Le BR-1180/1180CD propose 358 motifs rythmiques prépro-

grammés, conçus pour une large palette de styles musicaux.

Les motifs rythmiques sont regroupés en fonction du style et

proposent en outre des variations pour les intros, fills, tran-

sitions et autres sections de chaque style.

En plus des motifs rythmiques préprogrammés, vous pouvez

créer jusqu’à 999 motifs rythmiques personnels qui seront

sauvegardés comme motifs rythmiques utilisateur sur le

disque dur du BR-1180/1180CD. De plus, vous pouvez sau-

vegarder jusqu’à 999 motifs rythmiques par morceau sous

forme de motifs rythmiques de morceau.

Dans ces arrangements, vous pouvez utiliser non seulement

des motifs rythmiques mais aussi des phrases mises en bou-

cle. Pour en savoir plus, voyez “Phrases en boucle (Loop)”

(p. 92).

Phrases en boucle (Loop Phrases)

Lors de la composition d’un morceau, un moyen de créer un

style consiste à écrire une phrase d’une ou deux mesures qui

est ensuite mise en boucle (Loop Phrase) puis d’arranger

cette boucle de sorte à créer le cadre rythmique du morceau.

Le BR-1180/1180CD est en mesure de créer de la musique de

cette façon: vous pouvez constituer des boucles de phrases et

les agencer selon l’ordre qui vous convient.

Vous pouvez sauvegarder jusqu’à 50 phrases de boucle dans

chacune des banques utilisateur (A–H) et 50 dans chaque

banque de morceau.

*Pour en savoir plus sur les phrases en boucle, voyez la section

“Phrases en boucle (Loop)” (p. 92).

Arrangement rythmiques (Rhythm Arrangements)

Les motifs rythmiques ne sont que des répétitions d’interpré-

tations d’une à huit mesures. Il est donc impossible de varier

le morceau ou de composer un morceau uniquement sur

base de motifs rythmiques. Cependant, le BR-1180/1180CD

vous permet de réaliser des compositions faisant appel à des

intros, des fills, des fins et d’autres motifs rythmiques agen-

cés séquentiellement. Ces séquences s’appellent “arrange-

ments rythmiques”.

Les arrangements rythmiques sont pourvus d’une fonction

“Tempo Map” (carte de tempo) qui vous permet de déte-

rminer le tempo d’un morceau mesure par mesure.

Le BR-1180/1180CD propose 50 arrangements rythmiques

préprogrammés.

Vous pouvez aussi créer dix arrangements rythmiques de

votre cru qui seront sauvegardés comme arrangements rythmiques utilisateur sur le disque dur du BR-1180/

1180CD. De plus, vous pouvez sauvegarder jusqu’à 999

arrangements rythmiques par morceau sous forme

d’arrangements rythmiques de morceau.

Guide rythmique

Sélectionner des arrangements rythmiques

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “ARRANGE” et

tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

l’arrangement rythmique.

3. Appuyez sur [RHYTHM ON/OFF] jusqu’à ce que le

témoin s’allume ou clignote puis appuyez sur [PLAY].

L’enregistreur lance la reproduction tandis que

l’arrangement rythmique accompagne le passage.

Selon l’état du témoin [RHYTHM ON/OFF] (allumé ou

clignotant), l’appareil se comporte comme suit:

Clignotant: “AUTO”

L’arrangement rythmique accompagne la reproduction

uniquement lorsque l’enregistreur reproduit des

données.

Allumé/: “ON”

L’arrangement rythmique accompagne la reproduction;

lorsque l’enregistreur cesse de reproduire des données,

le motif rythmique utilisé pour l’arrangement à cet

endroit est reproduit.

éer des arrangements

rythmiques

Pour créer un arrangement rythmique, sélectionnez un

arrangement existant puis modifiez-en les données.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “ARRANGE” et

tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

l’arrangement rythmique.

3. Sélectionnez “EDIT” et appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition d’arrangement rythmique apparaît.

Il affiche les informations suivantes.

No. de mesure

Motif rythmique

Variation

Longueur en

mesures

Utilisation avancée

*L’arrangement rythmique sélectionné ici est sauvegardé avec

le morceau lorsque vous sauvegardez ce dernier. Il sera donc

automatiquement sélectionné lors du prochain chargement du

morceau; vous ne devrez donc plus le sélectionner

manuellement.

4. Sélectionnez “MEASURE” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour sélectionner la mesure à éditer.

5. Sélectionnez le motif rythmique puis tournez la

molette TIME/VALUE pour sélectionner le motif ryth-

mique voulu pour la mesure sélectionnée.

*Lorsque vous sélectionnez des motifs rythmiques

préprogrammés, vous pouvez déplacer le curseur vers la droite

pour sélectionner la “variation”.

6. Sélectionnez “LEN” (Length) et réglez la longueur du

motif rythmique.

Effacer un motif rythmique

Si vous faites une erreur en entrant le motif rythmique,

vous pouvez l’effacer de la manière suivante.

Guide rythmique

1) Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “MEASURE” puis tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la mesure où se trouve le motif rythmique à effacer.

2) Sélectionnez “DEL” ou “ERASE” et appuyez sur [ENTER].

Le motif rythmique est effacé de l’arrangement.

Avec “DEL”:

Les motifs suivant le motif rythmique effacé sont

avancés pour combler le vide.

Avec “ERASE”:

L’emplacement du motif rythmique effacé est laissé vide.

Les autres motifs rythmiques ne bougent pas.

Ajouter un motif rythmique

Pour insérer un nouveau motif rythmique entre des

motifs rythmiques existants, procédez comme suit.

1) Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “MEASURE” puis tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la mesure dans laquelle vous voulez insérer le motif rythmique.

2) Sélectionnez “INS” puis appuyez sur [ENTER].

Un motif rythmique vide d’une mesure est inséré à cet

endroit. Répétez les étapes 4-6 pour y programmer les

réglages voulus.

Réglage du tempo pour chaque mesure (Tempo Map)

Vous pouvez vous servir de la fonction Tempo Map (carte de

tempo) pour déterminer le tempo pour chaque mesure du

guide rythmique.

*Si vous avez l’intention de conserver le même tempo du début

à la fin du morceau, vous n’avez pas besoin de carte de tempo.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “T.MAP” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran “Tempo Map” apparaît.

7. Lorsque vous avez terminé d’effectuer ces réglages,

appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran original.

8. Sélectionnez “Name”.

9. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

donner un nom à l’arrangement rythmique.

10. Lorsque l’arrangement rythmique est fin prêt, sélec-

tionnez “WRITE” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de sélection de la destination de sauvegarde

apparaît.

11. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

entrer la destination de sauvegarde puis appuyez sur

[ENTER].

“Complete!” indique que la sauvegarde est terminée.

*Les arrangements rythmiques préprogrammés ne peuvent pas

servir de mémoire de destination.

3. Sélectionnez la carte de tempo voulue.

4. Sélectionnez le paramètre à régler et tournez la molette

TIME/VALUE pour éditer les réglages.

MEAS:

Détermine la position en mesure dans la carte de tempo.

Vous pouvez choisir n’importe quelle valeur de 1 à 999.

*La carte tempo du début est fixée à 1; ce réglage ne peut pas

être modifié.

BEAT:

Sélectionne le type de mesure (“armure de temps”).

TEMPO:

Définit le BPM (Battements Par Minute) du tempo. La

plage de réglage va de 25 à 250.

5. Pour effacer la carte de tempo, sélectionnez “DEL” puis

appuyez sur [ENTER].

La carte de tempo est effacée à cette position.

* Il est impossible d’effacer la première carte de tempo, au début

du morceau.

Guide rythmique

6. Pour ajouter une nouvelle carte de tempo après en avoir

réalisé d’autres, sélectionnez “<NEW>” puis tournez la

molette TIME/VALUE.

Vous créez une carte de tempo à cette position.

7. Lorsque vous avez fini vos réglages de cartes de tempo,

appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran RHYTHM

ARRANGE.

*Les cartes de tempo que vous créez sont sauvegardées avec les

arrangements rythmiques lorsque vous sauvegardez ces

derniers. Si vous sélectionnez un autre arrangement

rythmique sans sauvegarder celui qui est en cours

d’utilisation, les données de carte tempo programmées sont

perdues.

*Lorsque vous modifiez le paramètre TEMPO à l’écran Rhythm

Arrange, tous les réglages de la carte de tempo sont remplacés

par les valeurs du paramètre TEMPO.

*Les réglages de carte tempo sont désactivés lorsque vous

utilisez des pistes de synchronisation. Pour vous servir de la

carte tempo, réglez le paramètre SYNC SOURCE sur

TEMPO MAP. (Voyez “Réception MIDI Clock et création de

la piste Sync du guide rythmique” (p. 121))

3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner les arrangements rythmiques source et

destination puis appuyez sur [ENTER].

“Complete!” apparaît lorsque la copie est terminée.

*Les arrangement rythmiques préprogrammés ne peuvent pas

servir de destination.

Utilisation avancée

Effacer des arrangements rythmiques

Procédez comme suit pour effacer des arrangements rythmi-

ques indésirables.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

Copier des arrangements rythmiques

Procédez comme suit pour copier les réglages d’un arrange-

ment rythmique dans un autre arrangement rythmique.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “COPY” puis

appuyez sur [ENTER].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “DEL” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran permettant d’effacer des arrangements

rythmiques apparaît.

3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner l’arrangement rythmique utilisateur à

effacer puis appuyez sur [ENTER].

*Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT].

“Complete!” indique la fin de l’opération.

Guide rythmique

Créer des motifs rythmiques

Lors de la création d’un arrangement rythmique en enchaî-

nant des motifs rythmiques, il peut arriver que vous ne trou-

viez aucun motif préprogrammé correspondant exactement à

ce que vous recherchez. Dans ce cas, créez vos propres motifs

rythmiques.

Il y a deux manière de créer des motifs rythmiques.

Enregistrement en temps réel (Realtime)

En mode d’enregistrement en temps réel (Realtime Rec),

vous enregistrez le rythme avec lequel vous tapez sur les

boutons TRACK en suivant le métronome. Les motifs ryth-

miques sont reproduits de façon répétée et les données

ajoutées sont mixées avec les autres.

De plus, si votre timing n’est pas tout à fait régulier, vous

pouvez vous servir de la fonction de quantification (Quan-

tize) pour rectifier le timing.

Enregistrement pas à pas (Step)

Dans ce cas-ci, les sons de batterie sont entrés sous forme gra-

phique, à l’endroit voulu, dans une grille indiquant avec pré-

cision les temps au sein de chaque mesure. Cela vous permet

d’entrer facilement des motifs rythmiques tout en visuali-

sant l’évolution du motif.

L’écran d’édition de motif apparaît.

3. Sélectionnez “Pattern” et utilisez la molette TIME/

VALUE pour sélectionner le motif à enregistrer.

*Si vous appuyez sur [PLAY] à ce stade, le motif est reproduit.

4. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

régler le numéro de mesure et le type de mesure (Beat)

du motif rythmique.

Le motif rythmique est désigné par “TMP” à l’écran.

Créer des motifs rythmiques en temps réel (Realtime)

1. Une fois les préparatifs avant enregistrement terminés,

appuyez sur [REC].

L’écran d’attente d’enregistrement en temps réel

apparaît et le métronome se met à battre.

Préparatifs avant enregistrement

Avant l’enregistrement en temps réel ou pas à pas, commen-

cez par sélectionner et préparer le motif à enregistrer.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “PTN” puis

appuyez sur [ENTER].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “BPM” et tour-

nez la molette TIME/VALUE pour définir le tempo de

l’enregistrement.

*Le réglage de tempo effectué ici s’applique exclusivement à

l’enregistrement. Il n’est pas conservé dans le motif rythmique

(il est impossible de faire des réglages de tempo individuels

pour les motifs rythmiques).

3. Appuyez sur [PLAY].

Après un décompte d’une mesure, l’enregistrement en

temps réel débute.

4. Entrez la batterie en vous servant des boutons REC

TRACK [1]–[9/10] et [V-TRACK].

Guide rythmique

Les boutons TRACK correspondent aux sons de batterie

suivants.

Boutons TRACK Son de batterie No. de note

[1] Grosse caisse 1 B1 (35) [2] Caisse claire 1 D2 (38) [3] Charleston fermé F#2 (42) [4] Charleston ouvert A#2 (46) [5] Tom grave F2 (41) [6] Tom médium A2 (45) [7] Tom haut D3 (50) [8] Cymbale Crash C#3 (49) [9/10] Cymbale Ride D#3 (51) [V-TRACK] + [1] Grosse caisse 2 C2 (36) [V-TRACK] + [2] Caisse claire 2 E2 (40) [V-TRACK] + [3] Claves D#5 (75) [V-TRACK] + [4] Cloche G#3 (56) [V-TRACK] + [5] High Q D#1 (27) [V-TRACK] + [6] [V-TRACK] + [7] Métronome (Clo-

5. Pour corriger une erreur, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “ERASE” puis appuyez sur [ENTER].

Les sons de batterie sont effacés tant que “ERASE” est

affiché.

Appuyez sur le bouton TRACK correspondant au son de

batterie que vous voulez effacer. Les données

correspondant à ce son sont effacées tant que vous

maintenez le bouton TRACK enfoncé. Lorsque vous avez

terminé, appuyez une fois de plus sur [ENTER].

6. Lorsque vous avez fini d’enregistrer, appuyez sur

[STOP].

Vous retrouvez l’écran d’édition de motif.

7. Pour sauvegarder le motif rythmique, servez-vous de

[CURSOR] pour sélectionner “WRITE” puis appuyez

sur [ENTER].

L’écran de sauvegarde du motif rythmique réapparaît.

Métronome (Clic)

che)

A1 (33) A#1 (34)

actuels, les données enregistrées seront perdues. Vous les

perdrez également si l’alimentation est coupée avant que les

données n’aient été sauvegardées.

*Vous ne pouvez pas sélectionner un motif rythmique

préprogrammé comme destination de sauvegarde.

Simuler l’enregistrement pour vous exercer (Rehearsal)

Lors de l’enregistrement en temps réel, votre exécution est enregistrée telle qu’elle est jouée sur les boutons TRACK. Si vous activez Rehearsal (simulation), vous désactivez l’enregistrement, ce qui permet de vous entraîner à jouer sur les boutons TRACK avant de passer à l’enregistrement.

1. Une fois en mode Realtime Recording, utilisez

[CURSOR] pour sélectionner “REHEARSAL.”

2. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélec-

tionner “ON” (et activer ainsi la simulation).

Les sons de batteries sont produits lorsque vous actionnez les boutons TRACK mais ne sont pas enregistrés dans le motif.

3. Pour repasser en mode d’enregistrement, réglez

REHEARSAL sur “OFF”.

Votre exécution jouée sur les boutons TRACK est alors enregistrée dans le motif.

Enregistrer avec un timing parfait (Quantize)

En mode Realtime Recording, les données sont enregistrées

dans le motif en fonction du timing avec lequel vous action-

nez les boutons TRACK. Il est donc pratiquement inévitable

qu’il y ait quelques inexactitudes. Dans ce cas, vous pouvez

vous servir de la fonction “Quantize” pour effectuer une cor-

rection automatique du timing selon une résolution d’une

noire, d’une croche, d’une double croche ou autre.

Utilisation avancée

8. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

entrer la destination du motif rythmique puis appuyez

sur [ENTER].

“Complete!” indique la fin de la sauvegarde.

*Si vous sélectionnez un autre motif rythmique ou si vous

chargez un morceau sans avoir sauvegardé les réglages

1. Lorsque l’écran “Realtime Rec Standby” est affiché,

utilisez [CURSOR] pour sélectionner “QTZ.”

2. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

résolution de quantification voulue:

QTZ:

Corrige le timing par noire.

Corrige le timing par

Corrige le timing par croche.

Corrige le timing par

Corrige le timing par double croche.

triolet de noire.

triolet de croche.

Guide rythmique

Corrige le timing par triolet de double croche

Corrige le timing par triple croche

Corrige le timing par triolet de triple croche.

OFF Il n’y a pas de quantification. Les données sont

enregistrées sans correction de timing.

3. Appuyez sur [REC].

L’enregistrement démarre.

*Même en cours d’enregistrement, un changement de la valeur

“QTZ” avec la molette TIME/VALUE change aussi le réglage

de quantification.

Créer des motifs rythmiques pas à pas (Step)

1. Effectuez les préparatifs nécessaires à l’enregistrement.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “STEP” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition de motif apparaît.

5. Appuyez sur [ENTER].

Déplacez le curseur dans la moitié inférieure de l’écran

pour permettre l’entrée de sons de batterie.

Une abréviation du son de batterie apparaît dans la

partie gauche de l’écran. Vous trouverez la signification

des abréviations ci-dessous. (C= Do, D= Ré, E= Mi, F=

Fa, G= Sol, A=La, B= Si)

Son du guide

rythmique

HiQ D#1 (27) M1 Métronome (Clic) A 1 (33) M2 Métronome (Bell) A#1 (34) M3 Grosse caisse 1 B 1 (35) K1 Grosse caisse 3 C 2 (36) K2 Caisse claire 1 D 2 (38) S1 Caisse claire 2 E 2 (40) S2 Tom grave F 2 (41) LT Charleston fermé F#2 (42) CH Tom médium A 2 (45) MT Charleston ouvert A#2 (46) OH Cymbale Crash C#3 (49) CY Tom haut D 3 (50) HT Cymbale Ride D#3 (51) RC Cloche G#3 (56) CV Claves D#5 (75) CL

No. de note Abréviation

3. Sélectionnez “RES” puis tournez la molette TIME/VALUE

pour sélectionner la résolution d’entrée des données.

RES:

Résolution d’une noire.

Résolution d’un triolet de noire.

Résolution d’une croche.

Résolution d’un triolet de croche.

Résolution d’une double croche.

Résolution d’un triolet de double croche.

Résolution d’une triple croche.

Résolution d’un triolet de triple croche.

OFF Permet la résolution la plus fine (96 clocks par

noire).

4. Sélectionnez “REC BPM” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour sélectionner le tempo de reproduc-

tion.

*Le réglage de tempo sert exclusivement à confirmer l’entrée du

motif rythmique. Ce tempo n’est pas sauvegardé dans le motif

rythmique (il est impossible d’effectuer des réglages de tempo

pour les motifs rythmiques).

6. Sélectionnez la position où le son doit être entré puis

tournez la molette TIME/VALUE pour placer un “●” à

cette position.

Joué à volume élevé.

Joué à volume relativement élevé.

Joué à volume moyen.

Joué à volume relativement bas.

Joué à volume bas.

Rien (Blanc)

*Avec des motifs relativement longs ou des résolutions élevées,

le contenu du motif peut ne pas apparaître entièrement à

l’écran. Dans ce cas, amenez le curseur à l’extrême gauche ou

droite de l’écran pour déplacer l’affichage horizontalement.

*Si vous voulez utiliser un autre son de batterie que celui

affiché, déplacez le curseur vers le haut ou vers le bas.

L’affichage défile verticalement et fait apparaître d’autres sons.

*Dans certains motifs, notamment ceux créés en temps réel, il

arrive qu’un son de batterie soit entré à une position ayant une résolution plus fine que celle définie sous “RES.” Dans ce cas,

le symbole “●” peut apparaître coupé. Ce type de données ne

peut pas être édité tel quel. Sélectionnez d’abord une résolution plus fine jusqu’à ce que le symbole soit affiché en entier puis éditez les données.

Aucun son de batterie n’est joué.

Guide rythmique

*Vous pouvez vérifier les données entrées en appuyant sur

[PLAY] afin de les écouter. Pour arrêter la reproduction, appuyez sur [STOP]. Le tempo de reproduction correspond au tempo choisi à l’étape 4. Vous pouvez aussi appuyer quatre fois sur le bouton [TAP] pour entrer manuellement le tempo de votre choix.

7. Pour changer la résolution de l’entrée pas à pas, appuyez sur [EXIT], amenez le curseur dans la moitié supérieure de l’écran puis sur “RES” et tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la résolution.

Lorsque vous appuyez sur [ENTER], le curseur retourne

dans la partie inférieure de l’écran.

8. Répétez les étapes 6 et 7 autant de fois que nécessaire

pour achever le motif rythmique.

9. Lorsque vous avez terminé votre enregistrement pas à

pas, amenez le curseur dans la moitié supérieure de

l’écran et appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition de motif réapparaît.

10. Effectuez les opérations 6 et 7 décrites dans la section

“Créer des motifs rythmiques en temps réel (Real-

time)” pour sauvegarder le motif rythmique.

*Si vous sélectionnez un autre motif rythmique ou si vous

chargez un morceau sans avoir sauvegardé les réglages

actuels, les données enregistrées seront perdues. Vous les

perdrez également si l’alimentation est coupée avant qu’elles

n’aient été sauvegardées.

Corriger des motifs rythmiques (Microscope)

Pour effectuer de minutieuses corrections dans les motifs

rythmiques, utilisez la fonction Microscope. Microscope affi-

che les données du motif rythmique sous forme de liste et

vous permet de les modifier avec précision.

1. A l’écran d’édition du motif rythmique, utilisez

[CURSOR] pour sélectionner “M SCP” puis appuyez

sur [ENTER].

L’écran Microscope apparaît.

Les données affichées sont illustrées ci-dessous.

Position

Son de batterie

*Avec le guide rythmique du BR-1180/1180CD, les sons de

batterie sont joués avec la même longueur, quels que soient les

réglages Gate Time. Vous pouvez donc garder le paramètre

Gate Time sur “1” en permanence.

Lorsque vous pilotez un module MIDI externe avec le BR-

1180/1180CD, veuillez consulter le manuel du module avant

de régler le paramètre Gate Time.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner les données à

éditer puis actionnez TIME/VALUE pour les modifier.

Déplacer des données de jeu

1) Sélectionnez “MOVE” puis appuyez sur [ENTER].

2) Tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la destination des données.

3) Appuyez sur [ENTER].

Les données de jeu sont déplacées.

Effacer

1) Sélectionnez “DEL” puis appuyez sur [ENTER].

Les données de jeu sont effacées.

des données de jeu

Insérer des données de jeu

1) Sélectionnez “INS” (ou [INS] si vous les ajoutez à la fin des données) puis appuyez sur [ENTER].

Les données de jeu sont insérées à la position actuelle.

3. Lorsque vous n’avez plus besoin de la fonction Micros-

cope, appuyez [EXIT].

L’écran d’édition de motif réapparaît.

4. Effectuez les opérations 6 et 7 décrites dans la section

“Créer des motifs rythmiques en temps réel (Real-

time)” pour sauvegarder le motif rythmique.

*Si vous sélectionnez un autre motif rythmique ou si vous

chargez un morceau sans avoir sauvegardé les réglages

actuels, les données enregistrées seront perdues. Vous les

perdrez également si l’alimentation est coupée avant qu’elles

n’aient été sauvegardées.

Ajouter du swing aux motifs rythmiques (Swing)

Vous pouvez ajouter une note jazzy à la batterie en retardant

les points où les occurrences faibles du motif sont jouées.

Utilisation avancée

No. de note

*Pour afficher [INS] [MOVE] GATE, amenez le curseur sur le

bord droit de l’écran pour faire défiler l’affichage.

Accent

(dynamique)

Gate Time

Temps durant lequel la note résonne

1. A l’écran d’édition de motif, utilisez [CURSOR] pour

sélectionner “Swing Pos” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour sélectionner l’unité de note utilisée

pour créer le swing.

: Le swing est créé avec des croches.

: Le swing est créé avec des doubles croches.

Guide rythmique

2. Sélectionnez “Rate” et choisissez la quantité de swing

ajouté.

50%:

Aucun swing n’est ajouté. Les occurrences faibles sont

jouées exactement à mi-chemin entre les occurrences

fortes.

51%–100%:

La quantité de swing dépend de la valeur choisie. A

100%, les occurrences faibles sont extrêmement

retardées; elles sont jouées presque en même temps que

les fortes.

50%

75%

90%

Faible Faible Faible Faible

Appuyez sur [PLAY] pour écouter le son et vérifiez si le

swing vous convient.

Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction.

*L’ajout de swing ne change pas les données enregistrées dans

le motif. Lorsque vous utilisez la fonction Microscope alors que

la fonction Swing est active, les données apparaissent au même

endroit que lorsque la fonction Swing est coupée.

3. Effectuez les opérations 6 et 7 décrites dans la section

“Créer des motifs rythmiques en temps réel (Real-

time)” pour sauvegarder le motif rythmique.

*Si vous sélectionnez un autre motif rythmique ou si vous

chargez un morceau sans avoir sauvegardé les réglages

actuels, les données enregistrées seront perdues. Vous les

perdrez également si l’alimentation est coupée avant qu’elles

n’aient été sauvegardées.

chargez un morceau sans avoir sauvegardé les réglages

actuels, les données enregistrées seront perdues. Vous les

perdrez également si l’alimentation est coupée avant qu’elles

n’aient été sauvegardées.

Copier motifs rythmiques

1. A l’écran d’édition de motifs rythmiques, utilisez

[CURSOR] pour sélectionner “COPY” puis appuyez

sur [ENTER].

L’écran de copie de motif rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner les motifs source et de destination.

Si vous sélectionnez un motif rythmique préprogrammé

comme source, vous pouvez amener le curseur sur “SIG”

pour sélectionner le type de mesure.

*Vous ne pouvez pas sélectionner un motif rythmique

préprogrammé comme destination de copie.

3. Appuyez sur [ENTER].

“Complete!” indique la fin de la copie.

Effacer des motifs rythmiques

1. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “DEL” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran d’effacement de motif rythmique apparaît.

Changer le nom du motif rythmique

1. A l’écran d’édition de motifs rythmiques, utilisez

[CURSOR] pour sélectionner le nom du motif.

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

changer le no.

3. Effectuez les opérations 6 et 7 décrites dans la section

“Créer des motifs rythmiques en temps réel (Real-

time)” pour sauvegarder le motif rythmique.

*Si vous sélectionnez un autre motif rythmique ou si vous

2. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner le motif rythmique à effacer.

*Vous ne pouvez pas effacer les motifs rythmiques

préprogrammés.

3. Appuyez sur [ENTER].

“Complete!” indique la fin de l’effacement.

Guide rythmique

Charger des motifs d’un CD-R/RW (SMF Import)

Si vous disposez d’un BR-1180CD, vous pouvez copier

(importer) des fichiers standard MIDI (SMF) stockés sur CD-

R/RW sous forme de motifs rythmiques utilisateur.

Il suffit de copier des SMF créés sur ordinateur sur des CD-

R/RW afin d’augmenter votre collection de motifs rythmi-

ques.

*Avec le BR-1180, vous avez besoin d’un graveur CDI-BR-1

CD-R/RW disponible en option.

1. Sur votre ordinateur, gravez le SMF voulu sur un CD-

R/RW.

*Le format prescrit pour disques CD-R/RW est “ISO9660 Level

2 Mode 1.” Vous risquez de ne pas pouvoir importer vos

données avec d’autres formats.

*Vous pouvez importer des SMF ayant une taille maximum de

250 Ko. Vous ne pouvez pas importer de SMF plus grands.

2. Insérez le CD-R/RW contenant le fichier SMF dans le

graveur du BR-1180CD.

3. Lorsque le témoin du graveur CD-R/RW cesse de cli-

gnoter et s’éteint, appuyez sur [DATA SAVE/LOAD].

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “SMF”

puis appuyez sur [ENTER].

*Si les fichiers SMF se trouvent dans un dossier, le nom et

l’icône du dossier ( ) sont affichés. Pour voir les fichiers

SMF dans le dossier, amenez le curseur sur le nom de dossier

et appuyez sur [ENTER].

6. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner le fichier SMF à

importer puis appuyez sur [ENTER].

L’écran des réglages de canaux MIDI apparaît.

7. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le

canal MIDI des données à importer.

Seules les données correspondant au canal MIDI (MIDI

Ch) sélectionné ici sont importées sous forme de motif

rythmique.

Lorsque vous importez des fichiers SMF compatibles

avec les formats GM/GS/XG, le canal MIDI 10 est

normalement assigné au rythme. Réglez donc le canal

MIDI sur 10 pour n’importer que les données de rythme.

8. Sélectionnez “Pattern” puis tournez la molette TIME/

VALUE pour sélectionner le motif rythmique de desti-

nation.

Utilisation avancée

5. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“IMPORT” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran “SMF Import” apparaît et affiche une liste des

fichiers SMF contenus sur le CD-R/RW.

9. Appuyez sur [ENTER].

L’importation du fichier SMF débute.

“Complete!” apparaît ensuite pour indiquer qu’elle est

terminée.

Phrases en boucle (Loop)

Lors de la composition d’un morceau, vous pouvez commen-

cer par créer une phrase d’une ou deux mesures qui est mise

en boucle (loop phrase) avant de les agencer pour obtenir le

cadre rythmique du morceau.

Le BR-1180/1180CD vous permet d’arranger et de jouer des

phrases en boucles selon la séquence de votre choix lors de la

création de vos rythmes.

“Arrangement rythmiques (Rhythm Arrangements)”

(p. 82)

Créer des phrases de boucle

*Une phrase pour boucle peut avoir une durée allant de 0,5

secondes jusqu’à trente minutes.

Vous ne pouvez pas créer de phrase pour boucle plus longue ou

plus brève.

Créer une phrase à partir d’une section de piste audio

Vous pouvez créer une phrase pour boucle en vous servant

des données de n’importe quelle piste audio du morceau en

cours (le morceau “actuel”).

Déterminez les positions définissant ce segment de données

et ce segment est récréé sous forme de phrase pour boucle.

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “CREATE

BY TRACK” puis appuyez sur [ENTER].

Phrase pour boucle de la banque

sauvegardée avec le morceau.

*Si la phrase de boucle choisie comme destination contient déjà

des données, celles-ci sont effacées par les nouvelles.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “LOC” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran permettant de spécifier les positions définissant

le segment à copier apparaît.

5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

définir les points de début et de fin du segment voulu.

Vous pouvez sélectionner “DISP” et appuyer sur

[ENTER] pour choisir un mode de définition d’une

position (mesures, temps, repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début): Détermine le début des données source. END (fin): Détermine la fin des données source.

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures ou en repères, un symbole “+”

peut apparaître pour indiquer que les positions affichées

actuellement sont différentes des positions réelles. Si vous

définissez ces positions en mesures ou en repères, vous pouvez

éliminer cette disparité en vous servant de la molette TIME/

VALUE pour spécifier la position pour chaque écran.

de morceau. Elle est

3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

choisir la piste source et la phrase de destination.

A–H:

Phrase pour boucle de la banque utilisateur (A–H).

*Si la plage à déplacer s’étend du début à la fin de la piste, sélec-

tionnez l’icône “ALL” et appuyez sur [ENTER].

6. Sélectionnez “GO” puis appuyez sur [ENTER].

La création de la phrase de boucle commence.

“Completed!” indique la fin de l’opération.

*Si vous étiez en train d’enregistrer un morceau, le message

“Save Current?” peut apparaître. Pour quitter le morceau en

cours d’enregistrement, appuyez sur [YES]; appuyez sur

[NO] si vous préférez laisser le morceau tel quel. Si vous

appuyez sur [NO], vous annulez la création de phrase de bou-

cle.

Phrases en boucle (Loop)

Créer une phrase en copiant des données de forme d’onde d’un ordinateur (Loop Phrase Import)

Avec le BR-1180CD, vous pouvez importer des fichiers WAV

ou AIFF sur CD-R/RW pour en faire des phrases de boucle.

Les données de forme d’onde importées d’ordinateurs ou

d’autres appareils sous forme de fichiers WAV sur CD-R/

RW élargissent votre collection de phrases de boucle.

*Avec le BR-1180, vous aurez besoin d’un graveur CDI-BR-1

CD-R/RW disponible en option.

1. Sur votre ordinateur, gravez les données de forme

d’onde voulues sur un CD-R/RW sous forme de fichier

WAV ou AIFF.

*Le format prescrit pour disques CD-R/RW est “ISO9660 Level

2 Mode 1.” Vous risquez de ne pas pouvoir importer vos don-

nées avec d’autres formats.

2. Insérez le CD-R/RW contenant le fichier WAV ou AIFF

dans le graveur du BR-1180CD.

3. Lorsque le témoin du graveur CD-R/RW cesse de

clignoter et s’éteint, appuyez sur [LOOP PHRASE

IMPORT].

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “IMPORT” puis

appuyez sur [ENTER].

L’écran “LP Phrase Import” apparaît et affiche une liste

des fichiers WAV contenus sur le CD-R/RW

*Si les fichiers WAV se trouvent dans un dossier, le nom et

l’icône du dossier ( ) sont affichés. Pour voir les fichiers

WAV dans le dossier, amenez le curseur sur le nom de dossier

et appuyez sur [ENTER].

Utilisation avancée

5. Pour changer le format du fichier de forme d’onde,

sélectionnez “TYPE” puis appuyez sur [ENTER].

Chaque pression sur [ENTER] alterne entre les formats

de fichier WAV et AIFF.

6. Amenez le curseur sur le fichier à importer.

*Vous pouvez aussi écouter le fichier (preview) pour en vérifier

le contenu: sélectionnez “PRVW” et appuyez sur [ENTER].

Pour arrêter la reproduction, actionnez une fois de plus

[ENTER].

Importer tous les fichiers en une fois

1) Sélectionnez “ALL” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran “IMPORT ALL” apparaît.

2) Sélectionnez “TO BAN” puis choisissez la piste de destination.

A–H: Phrase de boucle de la banque utilisateur (A–H). S: Phrase de boucle de la banque de morceau

sauvegardée avec le morceau.

3) Sélectionnez “GO” puis appuyez sur [ENTER].

L’importation des fichiers WAV commence.

7. Sélectionnez “SEL” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de sélection de la destination apparaît.

*Si vous sélectionnez “ALL”, seuls les groupes de phrases de

boucle sont affichés.

. Elle est

Phrases en boucle (Loop)

8. Sélectionnez la phrase de boucle ou le groupe de

destination puis appuyez sur [ENTER].

L’importation du fichier WAV commence.

*Pour quitter la copie en cours d’importation, appuyez sur

[EXIT]. Lorsque le message “Cancel?” apparaît, appuyez sur

[YES]; l’opération est annulée (il peut s’écouler un certain

temps entre le moment où vous actionnez [EXIT] et l’appari-

tion du message). Les fichiers importés jusqu’à l’interruption

du processus sont valides.

“Complete!” apparaît pour indiquer que l’importation

est terminée.

*Si la destination contient déjà une phrase de boucle, celle-ci est

effacée par la nouvelle. Si vous avez opté pour “ALL”, le

groupe entier de phrases de boucle est effacé.

* Ici, le nombre de mesures et le tempo sont réglés automatique-

ment en fonction de la longueur de la phrase de boucle impor-

tée. Pour changer ces réglages, voyez la section suivante.

Editer les phrases de boucle

Lors de la création d’une phrase de boucle, le nombre de

mesures et le tempo sont réglés automatiquement en fonc-

tion de la longueur de la phrase. En outre, les positions de

début et de fin de la phrase sont placées au début et à la fin

des données de forme d’onde.

Pour changer ces réglages ultérieurement, procédez comme

suit.

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

4. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “MEAS” (no. de

mesure) ou “BEAT” (type de mesure) puis tournez la

molette TIME/VALUE pour modifier les réglages.

Changer la position de début ou de fin de reproduction de la phrase

1) Sélectionnez “EDIT” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de réglage des positions Start/End apparaît.

2) Sélectionnez “Start” ou “End” puis tournez la molette TIME/VALUE pour modifier le réglage.

*Vous pouvez écouter le résultat de l’édition. Sélectionnez

“PRVW” et appuyez sur [ENTER] pour reproduire la phrase

de boucle. Appuyez de nouveau sur [ENTER] pour arrêter la

reproduction.

*Vous pouvez changer les points Start et End avec une résolu-

tion de 16 échantillons.

*Lors de l’édition des réglages de phrases d’une banque de mor-

ceau, n’oubliez pas de sauvegarder le morceau. Les réglages

effectués sont effacés si l’alimentation est coupée avant que

vous n’ayez sauvegardé le morceau.

Changer le nom de la phrase de boucle

1) Sélectionnez “NAME” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition du nom des phrases apparaît.

2. Appuyez sur [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“EDIT” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition des phrases de boucle apparaît.

3. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur sur le

numéro de phrase de boucle et tournez la molette

TIME/VALUE pour sélectionner la phrase voulue.

2) Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour changer le nom.

5. Pour changer le nom d’autres phrases, répétez les

étapes 3 et 4.

*L’opération suivante regroupe les changements effectués.

6. Une fois les réglages terminés, amenez le curseur sur

“GO” et appuyez sur [ENTER].

Le message “Write Sure?” apparaît.

7. Appuyez sur [YES].

“Complete!” indique la fin de l’édition des réglages de

phrase.

Phrases en boucle (Loop)

Assigner des phrases de boucle aux boutons TRACK

Lorsque le curseur se trouve sur le numéro de phrase de bou-

cle, vous pouvez insérer ces phrases dans les arrangements

rythmique en les assignant aux boutons TRACK 1–9.

Les assignations de phrases de boucle aux boutons TRACK

peuvent être sauvegardées au sein du morceau.

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône

“BUTTON ASSIGN” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran d’assignation des phrases de boucle aux boutons

de piste apparaît.

Effacer des phrases de boucle

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “ERASE”

puis appuyez sur [ENTER].

L’écran d’effacement des phrases de boucle apparaît.

Utilisation avancée

3. Sélectionnez la piste à laquelle vous voulez assigner la

phrase de boucle et tournez la molette TIME/VALUE

pour sélectionner le groupe et le numéro de la phrase.

*Sélectionnez “PRVW” et appuyez sur [ENTER] pour repro-

duire la phrase de boucle. Cela vous permet de vérifier le con-

tenu de la phrase de boucle. Pour arrêter la reproduction,

appuyez de nouveau sur [ENTER].

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la

phrase à effacer.

*Sélectionnez “PRVW” et appuyez sur [ENTER] pour repro-

duire la phrase de boucle. Cela vous permet de vérifier le con-

tenu de la phrase de boucle. Pour arrêter la reproduction,

appuyez de nouveau sur [ENTER].

4. Sélectionnez “GO” puis appuyez sur [ENTER].

“Complete!” apparaît pour indiquer la fin de l’opération.

Phrases en boucle (Loop)

Créer des arrangements rythmiques avec des phrases de boucle

Procédez comme suit pour réaliser des arrangements rythmi-

ques en agençant des phrases de boucle.

1. Appuyez sur RHYTHM/LOOP [EDIT] de sorte à ce que

le témoin s’allume.

L’écran du guide rythmique apparaît.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “ARRANGE” et

tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

l’arrangement rythmique.

3. Sélectionnez “EDIT” et appuyez sur [ENTER].

L’écran d’édition d’arrangement rythmique apparaît.

No. de mesure

6. Sélectionnez “LEN” puis tournez la molette TIME/

VALUE pour déterminer la longueur de la phrase.

7. Sélectionnez “VOLUME” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour déterminer le volume de la phrase.

*Pour afficher “VOLUME”, amenez le curseur sur le bord

droit de l’écran puis appuyez sur CURSOR [ ].

8. Sélectionnez “TEMPO MATCH” puis tournez la

molette TIME/VALUE pour choisir ON ou OFF.

TEMPO MATCH ON:

La longueur de la phrase de boucle est ajustée automati-

quement de sorte à ce que son tempo corresponde à celui

du motif rythmique.

OFF:

La phrase de boucle est produite avec son tempo origi-

nal, quel que soit le tempo du motif rythmique.

*Le tempo de la phrase de boucle est ajusté automatiquement en

fonction du tempo de l’arrangement rythmique en vigueur à

cet endroit. L’ajustement peut se faire sur une plage allant de

0,75 à 1,5 fois le tempo original de la phrase. Cependant, la

qualité du son peut souffrir si le tempo modifié est trop diffé-

rent de l’original.

Si vous essayez de faire un changement dépassant la plage

d’ajustement autorisée, le tempo sera réglé au sein de cette

plage, ce qui peut entraîner une disparité entre le tempo de la

phrase de boucle et celui du guide rythmique. Songez-y avant

d’effectuer vos réglages.

Phrase de boucle

A—H:Banque utilisateur S: Banque de morceau

4. Sélectionnez “MEASURE” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour choisir la mesure où vous voulez

introduire une phrase de boucle.

5. Amenez le curseur sur le numéro de phrase de boucle

et tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner

la phrase voulue.

Longueur en

mesures

IDEE

Insérer facilement des phrases de boucle

Lorsque le curseur se trouve sur le numéro de phrase de boucle, vous pouvez insérer facilement des phrases de boucle avec les boutons de piste. Dans ce cas, la longueur de la phrase de boucle correspond au nombre de mesures original de la phrase.

*Pour changer la phrase assignée à un bouton de piste, voyez

“Assigner des phrases de boucle aux boutons TRACK” (p. 95).

9. Sélectionnez “POSITION” puis tournez la molette

TIME/VALUE pour choisir la position TOP/BOTTOM.

POSITION

Ce réglage détermine la position de la phrase de boucle

quand elle plus courte qu’une mesure entière: elle est ali-

gnée sur le début ou sur la fin de la mesure.

TOP:

La phrase de boucle est alignée sur le début de la

mesure.

BOTTOM:

La phrase de boucle est alignée sur la fin de la mesure.

Effacer une phrase de boucle

Si vous faites une erreur en entrant une phrase de

boucle, vous pouvez l’effacer de la façon suivante.

1) Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “MEASURE” puis tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la mesure contenant la phrase à effacer.

Phrases en boucle (Loop)

2) Sélectionnez “DEL” ou “ERASE” puis appuyez sur [ENTER].

La phrase de boucle est effacée de l’arrangement

rythmique.

Avec “DEL”:

Les phrases suivant la phrase de boucle effacée sont

avancées pour combler le vide.

Avec “ERASE”:

L’emplacement de la phrase effacée est laissé vide. Les

autres phrases de boucle ne bougent pas.

Ajouter une phrase de boucle

Pour insérer une nouvelle phrase de boucle entre des

phrases existantes, procédez comme suit.

1) Utilisez [CURSOR] pour sélectionner “MEASURE” puis tournez la molette TIME/VALUE pour choisir la mesure dans laquelle vous voulez insérer la phrase.

2) Sélectionnez “INS” puis appuyez sur [ENTER].

Une phrase de boucle vide (“EMPTY”) est insérée et les

phrases suivantes reculent.

3) Amenez le curseur sur le numéro de phrase, puis tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner la phrase à insérer.

Copier des phrases de boucle agencées en arrangements rythmiques sur des pistes audio

Si vous avez utilisé des phrases de boucle dans l’arrange-

ment rythmique sélectionné, vous pouvez les copier sur pis-

tes audio sous forme de données audio.

*Vous ne pouvez copier que des phrases de boucle. Il est impos-

sible de copier des motifs rythmiques.

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “COPY

TO TRACK” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de sélection de destination apparaît.

Utilisation avancée

10. Lorsque vous avez terminé ces réglages, appuyez sur

[EXIT] pour revenir à l’écran original.

11. Pour sauvegarder vos réglages, suivez les étapes 10–11

décrites dans la section “Créer des arrangements

rythmiques” (p. 83).

3. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner la piste de destination.

4. Sélectionnez “LOC” puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de réglage du segment à copier apparaît.

5. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

définir le segment à copier.

Vous pouvez sélectionner “DISP” et appuyer sur

[ENTER] pour choisir un mode de définition d’une

position (mesures, temps, repères).

Réglez les paramètres suivants.

START (début):

Détermine le début des données source.

END (fin):

Phrases en boucle (Loop)

Détermine la fin des données source.

*Si, après avoir défini les positions ci-dessus en temps, vous

passez à l’affichage en mesures ou en repères, un symbole “+”

peut apparaître pour indiquer que les positions affichées

actuellement sont différentes des positions réelles. Si vous

définissez ces positions en mesures ou en repères, vous pouvez

éliminer cette disparité en vous servant de la molette TIME/

VALUE pour spécifier la position pour chaque écran.

*Si la plage à copier s’étend du début à la fin de la phrase de

boucle, sélectionnez l’icône “ALL” et appuyez sur [ENTER].

6. Une fois les réglages terminés, sélectionnez “GO” puis

appuyez sur [ENTER].

Le message “Now Copying...” apparaît et la copie des

données sur la piste audio commence.

“Complete!” apparaît pour indiquer la fin de la copie.

*Vous ne pouvez pas changer ultérieurement le tempo des don-

nées copiées sur la piste audio.

*Si vous n’êtes pas satisfait du résultat après la copie, effectuez

une opération Undo pour annuler la copie (voyez “Annuler un

enregistrement/une édition — Undo/Redo” (p. 75)).

7. Pour sauvegarder la copie, sauvegardez le morceau

(voyez “Sauvegarder un morceau (Song Store)” (p. 80)).

*Les données copiées sont perdues si vous coupez l’alimentation

ou sélectionnez un autre morceau sans sauvegarder le morceau

en cours au préalable.

Copier des phrases de boucle

1. Appuyez sur [LOOP PHRASE IMPORT] de sorte à

allumer le bouton.

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “COPY”

puis appuyez sur [ENTER].

L’écran de copie de phrases de boucle apparaît.

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner les

numéros de phrase source et de phrase de destination.

*Sélectionnez “PRVW” de la source ou de la destination et

appuyez sur [ENTER] pour reproduire la phrase de boucle.

Cela vous permet de vérifier le contenu de la phrase de boucle.

Pour arrêter la reproduction, appuyez de nouveau sur

[ENTER].

*Vous pouvez copier la banque entière en tournant la molette

TIME/VALUE vers la gauche (direction inverses des aiguilles

d’une montre) et en choisissant “ALL” comme numéro de

phrase. Les phrases se trouvant dans la banque de destination

sont effacées.

4. Sélectionnez “GO” puis appuyez sur [ENTER].

“Complete!” apparaît pour indiquer la fin de la copie.

*Si vous copiez une phrase de boucle dans un morceau, veillez à

sauvegarder le morceau aussi. Les données copiées sont per-

dues si vous coupez l’alimentation avant de sauvegarder le

morceau.

Graver des CD audio (BR-1180CD)

Le BR-1180CD vous permet de graver des morceaux enregis-

trés sur les pistes et de les graver sur disques CD-R/RW afin

de créer vos propres CD audio.

*Avec le BR-1180, vous avez besoin d’un graveur CDI-BR-1

CD-R/RW disponible en option pour faire des CD audio.

Mastérisation

Lors de la création d’un CD audio, le volume global doit être

surveillé afin que même les sections les plus fortes des mor-

ceaux soient enregistrées correctement sur le CD. Cette sur-

veillance peut parfois entraîner une diminution globale du

volume et produit un CD terne et sans impact.

En outre, le volume du grave (auquel l’oreille humaine n’est

pas très sensible) peut être perçu comme étant fort bas bien

que l’indicateur montre un niveau maximum. Cela contribue

à la difficulté de créer un CD audio ayant du punch.

La fonction “Mastering Tool Kit” (outils de mastérisation)

vous permet d’aplanir les différences de volume au cours

d’un morceau et de rectifier la balance dans le grave.

Nous vous conseillons donc de faire appel à la fonction Mas-

tering Tool Kit pour mastériser le morceau avant de le graver

sur CD.

*Les outils du Mastering Tool Kit ne peuvent être utilisés que

pour les pistes 9/10. Lorsque vous travaillez sur des données enregistrées sur les pistes 1–8, effectuez les opérations décrites sous “(9) Terminer le morceau — mixage final” (p. 40) puis mixez le tout sur les pistes 9/10.

1. Appuyez sur [REC MODE] jusqu’à ce que le témoin

MASTERING s’allume.

L’écran de mastérisation apparaît.

A chaque pression sur [MASTERING TOOL KIT], l’effet

est activé et coupé alternativement.

Utilisation avancée

3. Tournez la molette TIME/VALUE pour sélectionner le

Mastering Tool Kit.

4. Appuyez sur [EXIT] pour retrouver l’écran Mastering

Tool Kit.

5. Appuyez sur [PLAY] et réglez le volume des pistes 9/10

durant la reproduction.

Réglez les curseurs TRACK de sorte à ce que les indicateurs de niveau fluctuent légèrement sous le niveau maximum.

*Si vous laissez les indicateurs de niveau fluctuer au niveau

maximum, vous aurez de la distorsion. Ecoutez le son en ajustant les niveaux pour vous assurer qu’il n’y a pas de distorsion.

*A ce stade, le master n’est pas encore enregistré.

6. Appuyez sur [STOP] pour arrêter la reproduction puis

sur [ZERO] pour revenir au début du morceau.

7. Utilisez [CURSOR] et la molette TIME/VALUE pour

sélectionner les pistes V source et de destination pour la mastérisation.

8. Appuyez sur [REC] pour passer en attente d’enregistre-

ment (Standby) puis appuyez sur [PLAY] pour lancer l’enregistrement.

La mastérisation commence.

Le témoin [MASTERING TOOL KIT] s’allume aussi et le

kit d’outils de mastérisation est disponible pour les

pistes 9/10.

2. Appuyez sur [MASTERING TOOL KIT] pour afficher

l’écran de sélection d’outils de mastérisation.

9. A la fin du morceau, appuyez sur [STOP] pour arrêter

l’enregistrement.

La mastérisation est terminée.

A ce moment-là, les pistes virtuelles des pistes 9/10 sont automatiquement sélectionnées comme destination pour la mastérisation et la fonction Mastering Tool Kit est coupée (OFF).

*Si la mastérisation ne vous plaît pas, annulez l’enregistre-

ment d’une pression sur [UNDO/REDO] (p. 75).

10. Ecoutez le résultat sur les pistes 9/10.

11. Pour sauvegarder le résultat de la mastérisation, sauve-

gardez le morceau.

Voyez “Sauvegarder un morceau (Song Store)” (p. 80)

*Vous perdez votre mastérisation si vous coupez l’alimentation

sans sauvegarder le morceau.

*Les pistes virtuelles des pistes 9/10 ayant fait l’objet d’une

mastérisation finale sont automatiquement sélectionnées

Graver des CD audio (BR-1180CD)

comme pistes de mastérisation. Lorsque vous faites un CD audio avec la fonction “Disc At Once” (p. 102), les pistes de mastérisation finale ont priorité pour l’écriture sur le disque. Pour en savoir plus, voyez “Changer les pistes de mastérisation finale” (p. 49).

Programmer un intervalle entre les morceaux (Pre-gap)

Lorsque vous gravez plusieurs morceaux sur un CD audio, vous

pouvez programmer un intervalle de quelques secondes entre

les morceaux.

Lorsqu’un CD audio est reproduit sur un lecteur CD ordinaire,

les secondes avant le début d’un morceau sont parfois indiquées

en négatif: “-3, -2, -1”. Cet intervalle est appelé “Pre-gap.”

En définissant le Pre-gap, cet intervalle sera inséré entre les

morceaux, ce qui vous évite de devoir créer des plages

d’enregistrement vides à la fin des morceaux.

*Si vous voulez garder un espace vide à la fin d’un morceau

enregistré, cette section vide s’ajoute à l’intervalle Pre-gap

programmé, ce qui allonge le temps séparant deux morceaux.

Si vous ne voulez que l’intervalle Pre-gap entre les morceaux,

utilisez Track Erase pour effacer le blanc à la fin du morceau.

L’écran de réglage Pre-gap apparaît.

4. Actionnez la molette TIME/VALUE pour entrer le nom-

bre de secondes.

Graver le morceau

Pour graver un CD audio, vous avez le choix entre deux

méthodes:

• Graver un morceau à la fois (Track At Once)

•Graver plusieurs morceaux en une fois (Disc At Once)

*Pour les lecteurs CD conventionnels, choisissez des CD-R. Ces

lecteurs ne savent pas lire des CD-R/RW. Cependant, certains

lecteurs peuvent être incapables de lire des CD-R. Le BR-

1180CD vous permet de lire des disques CD-R et CD-R/RW.

“Supprimer des données (Track Erase)” (p. 73)

1. Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY].

2. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “WRITE”

puis appuyez sur [ENTER].

Le menu apparaît.

3. Utilisez de nouveau [CURSOR] pour sélectionner

l’icône “PRE GAP” puis appuyez sur [ENTER].

Graver un morceau à la fois (Track At Once)

Nous allons graver les pistes 9/10 du morceau actuel sur un

CD audio.

*La gravure se fait toujours avec le morceau en cours.

*Les normes de CD audio exigent qu’un morceau dure au

moins 4 secondes. Si ce n’est pas le cas, le message "Data Too

Short!" apparaît et le morceau n’est pas gravé sur le CD.

*Les normes de CD audio acceptent la gravure de 99 plages

maximum. Si vous essayez d’en ajouter une 100ème, le

message “Too Many Tracks!” apparaît et le morceau n’est pas

gravée.

*Une caractéristique du mode “Track At Once” consiste à

ajouter un silence d’une seconde maximum au début des

morceaux même si Pre-gap est sur “0”. Si vous ne voulez pas

le moindre intervalle, optez pour “Disc At Once.”

1. Insérez un CD-R ou CD-R/RW adéquat dans le graveur.

*Vous ne pouvez pas graver de nouvelles plages sur un CD-R

ou CD-RW qui a été finalisé.

2. Appuyez sur [AUDIO CD WRITE/PLAY].

100

3. Utilisez [CURSOR] pour sélectionner l’icône “WRITE”

puis appuyez sur [ENTER].

BOSS BR-1180 CD Instruction Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual