Akai DPS16 User Manual

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dps16

DIGITAL PERSONAL STUDIO

AVERTISSEMENT

Pour éviter tout risque d'électrocution, pas exposer cet appareil à la pluie ou à l'humidité.

Manuel de l’Utilisateur

AVERTISSEMENT !!

Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, ne pas exposer cet appareil à la pluie ou à l'humidité.

CAUTION

RISK OF ELECT RIC SHO C K

DO NOT OPEN

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,

ATTENTION: AFIN DE RÉDUIRE LES RISQUES D'ÉLECTROCUTION,

NE PAS OUVRIR LE COUVERCLE (OU L'ARRIÈRE) DE L'APPAREIL.

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

L'éclair fléché à l'intérieur d'un triangle équilatéral a pour but d'alerter l'utilisateur de la présence d'une “tension dangereuse” non isolée à l'intérieur du boîter de l'appareil; sa puissance est suffisante pour constituer un risque d'électrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral a pour but d'alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes concernant le fonctionnement et la maintenance dans la documentation accompagnant l'appareil.

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

AUCUN ÉLÉMENT N'EST RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR.

S'ADRESSER À UN SERVICE TECHNIQUE QUALIFIÉ.

SIGNIFICATION DES SYMBOLES

1-F

5B-F

12/28/1999

AVERTISSEMENTS

AVERTISSEMENT

Le DPS16 a été conçu pour être utilisé dans un environnement domestique standard. L'alimentation des équipements électriques varie d'un pays à l'autre. Veuillez vous assurez que votre DPS16 correspond bien à la tension du pays où vous vous trouvez. Dans le doute, consultez un électricien qualifié ou un revendeur AKAI professionnel.

120 VAC @ 60 Hz pour les USA et le Canada 220~230/240 VAC @ 50 Hz pour l'Europe

POUR VOTRE PROTECTION ET CELLE DU DPS16

• Ne touchez jamais la prise d'alimentation avec des mains humides.

• Débranchez toujours le DPS16 en tirant la prise d'alimentation, pas le cordon.

• Seuls les revendeurs AKAI professionnel ou des ingénieurs qualifiés sont autorisés à réparer ou réassembler le DPS16. Sous peine de rendre caduque la garantie, des techniciens non-agréés ne doivent pas toucher aux éléments internes, de plus ils pourraient s'exposer à de sérieux risques d'électrocution.

• N'introduisez pas, et n'autorisez personne à introduire des objets, surtout des objets métalliques dans le DPS16.

• Utilisez uniquement une alimentation AC, jamais d'alimentation DC.

• Si de l'eau ou tout autre liquide tombe dans ou sur le DPS16 , débranchez-le et appelez votre revendeur.

• Veillez à ce que l'appareil soit bien ventilé, et ne se trouve jamais directement exposé aux rayons du soleil.

• Pour éviter d'endommager les circuits internes, ainsi que la finition externe, tenez le DPS16 éloignée des sources directes de chaleur (poêle, radiateurs, etc).

• Évitez d'utiliser des insecticides en aérosol, etc. à proximité du DPS16. Ils pourraient endommager la surface et s'enflammer.

• N'utilisez pas d'alcool, de diluant ou autres produits chimiques similaires pour nettoyer le DPS16. Ils endommageraient le fini.

• Toute modification de cet appareil est dangereuse, et peut entraîner un dysfonctionnement. Ne tentez jamais de modifer votre appareil de quelque manière que ce soit.

• Veillez à ce que le DPS16 soit toujours bien stable lorsqu'il est en service (soit dans un rack, spécialement conçu, soit sur une surface stable).

• De manière à assurer un fonctionnement optimum de votre DPS16, choisissez avec soin son emplacement, et veillez à ce que l'appareil soit utilisé correctement. Évitez d'installer votre DPS16 dans les endroit suivants :

1. Dans un endroit humide ou poussiéreux

2. Dans une pièce mal aérée

3. Sur une surface qui ne soit pas plane

4. Dans un véhicule où il serait sujet aux vibrations

5. Dans un endroit soumis à des températures extrêmes

AVERTISSEMENTS

VENTILATION

Ne pas bloquer la ventilation de l'appareil, particulièrement en le plaçant sur une moquette épaisse, dans un espace trop étroit, ou en posant des objets sur le châssis—dessus, sur le côté ou à l'arrière. Laisser toujours au moins 10 centimètres de libre autour du châssis.

CHANGES OR MODIFICATIONS NOT EXPRESSLY APPROVED BY THE MANUFACTURER FOR COMPLIANCE COULD VOID THE USER’S AUTHORITY TO OPERATE THE EQUIPMENT.

FCC WARNING

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device pursuant to Part 15 of the FCC rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures:

31C-F

32-En

• Reorient or relocate the receiving antenna.

• Increase the separation between the equipment and receiver.

• Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.

• Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help. 21B-En

This digital apparatus does not exceed the Class B limits for radio noise emissions from digital apparatus set out in the Radio Interference Regulations of the Canadian Department of Communications.

AVIS POUR LES ACHETEURS CANADIENS DU DPS16

Le présent appareil numérique n’ément pas de bruits radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques de la Class B prescrites dans le Règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par le ministère des Communications du Canada.

AVIS DE COPYRIGHT

27-En

27-F

Le DPS16 AKAI est un instrument basé sur un ordinateur, et comme tel, il contient et utilise un logiciel en ROM et sur disquettes. Ce logiciel, founi avec l'appareil, et tous les documents le concernant, incluant ce Manuel d'Utilisation, contiennent des informations dont la propriété est protégée par les lois sur le copyright. Tous les droits sont réservés. Aucune partie du logiciel ou de sa documentation ne peut être copiée, transférée ou modifiée. Vous ne pouvez pas modifier, adapter, traduire, louer, distribuer, revendre dans un but lucratif ni créer des œuvres dérivées basées sur ce logiciel et sa documentation, ou tout élément s'y rattachant sans le consentement écrit préalable de AKAI professional M.I. Corp., Yokohama, Japon.

AVERTISSEMENTS

GARANTIE

AKAI professional M.I. Corp. garantit ce produit lorsqu'il a été acheté chez un revendeur AKAI professionnel agréé, contre tout défaut de fabrication pour une durée de 12 (douze) mois, à partir de la date d'achat. Cette garantie est effective et valable uniquement pour l'acheteur d'origine, sous réserve de produire la Carte d'Enregistrement de la Garantie AKAI professionnel dans un délai de 14 jours après la date d'achat.

Cette garantie est également valable pour les mises à jour en usine des instruments AKAI professionnel et de leur logiciel, lorsque leur installation est effectuée par un service technique agréé par AKAI professionnel, et que la Carte d'Enregistrement de la Garantie a été retournée au revendeur AKAI professionnel.

Pour qu'une réparation soit effectuée sous garantie, le défaut ayant été déterminé, le produit doit être correctement emballé et expédié au Service Technique AKAI professional le plus proche. L'expéditeur demandant la garantie doit fournir la preuve qu'il est le propriétaire d'origine ainsi que la date d'achat du produit.

Si la garantie est valable, AKAI professional, réparera ou remplacera la ou les pièces défectueuse(s), sans frais de pièces ni de main-d'œuvre. Si la garantie n'est pas valable, le coût total de la réparation (pièces et main d'œuvre) sera sous la responsabilité du propriétaire du produit.

AKAI professional garantit qu'il fera tous les réglages, réparations et remplacements nécessaires, gratuitement, pour le propriétaire d'origine, dans un délai de 12 (douze) mois après la date d'achat, si:

1) Le produit ne fonctionne pas correctement à cause d'un ou plusieurs éléments défectueux.

2) Le produit ne fonctionne pas correctement à cause d'un défaut de fabrication.

3) Le produit a été entrenu et manipulé correctement par son propriétaire, selon les instructions écrites d'entretien et d'utilisation mentionnées dans ce Manuel d'Utilisation.

Avant l'achat et l'utilisation, le propriétaire doit déterminer la conformité du produit avec ce qu'il souhaite en faire, il assume ainsi tous les risques et responsabilités qui en découlent. AKAI professional ne peut être tenu pour responsable des blessures, pertes ou dommages directs ou induits, survenant à la suite d'un usage ou d'une impossibilité d'utiliser le produit.

La garantie couvre seulement les prestations spécifiées, et ne couvre pas les défauts ou les réparations nécessaires à la suite d'actes survenant en dehors du contrôle d'AKAI professionnel, incluant, mais sans s'y limiter :

1) Les dommages causés par abus, accident ou négligence. La garantie AKAI professionnel ne couvre pas la disquette d'origine endommagée ou détruite par une mauvaise manipulation du propriétaire.

2) Les dommages causés par falsification, altération ou modification du produit : logiciel d'exploitation, composants mécaniques ou électroniques.

3) Les dommages causés par le non respect des instructions écrites d'utilisation et d'entretien du produit spécifiées dans ce Manuel d'Utilisation.

4) Les dommages causés par des réparations ou des tentatives de réparation effectuées par un personnel non agréé.

5) Les dommages causés par le feu, la fumée, la chute d'objets, d'eau ou autres liquides ou autres événements naturels comme la pluie, raz-de-marée, tremblements de terre, foudre, tornades, orages, etc.

6) Les dommages causés par le fonctionnement sur des tensions incorrectes.

REMARQUE IMPORTANTE : Cette garantie devient caduque si le produit ou son logiciel a été

électroniquement modifié, altéré ou falsifié de toute manière que ce soit.

AKAI professional n'est pas responsable des coûts d'emballage ou de conditionnement du produit pour expédition, que ce soit des coûts horaires, de travail ou de matériel pour l'envoi, ou le temps et les dépenses consacrés au transport du produit vers un SAV ou un Revendeur agréé AKAI professionnel.

La garantie AKAI professionnel ne couvre pas non plus un dysfonctionnement apparent survenant à la suite d'une erreur de l'utilisateur, ou de l'incapacité de l'utilisateur à faire fonctionner le produit.

LA DURÉE DE TOUTES AUTRES GARANTIES, IMPLICITE OU EXPRESSE, INCLUANT SANS S'Y LIMITER LA CONDITION DE QUALITÉ LOYALE ET MARCHANDE, EST LIMITÉE A LA DURÉE DE LA GARANTIE EXPRESSE MENTIONNÉE ICI.

AKAI professional exclut les dommages fortuits ou consécutifs aux événements suivants, incluant sans s'y limiter:

1) La perte de temps

2) Le dérangement

3) Le retard dans l'application de la Garantie

4) La perte de l'usage du produit

5) Les pertes commerciales

6) Le manquement à toute garantie expresse ou implicite, incluant la Garantie Implicite de Qualité Loyale et Marchande, applicable à ce produit.

iii

Table des Matières

Table des matières

Chapitre 1 : Description du DPS16 .......................................... 1

Caractéristiques du DPS16 ...............................................................................................1

A propos de Q-Link............................................................................................1

Sections et fonctions......................................................................................................... 2

Panneau supérieur .....................................................................................................2

Face avant ................................................................................................................. 5

Arrière .......................................................................................................................6

Disque dur interne IDE .....................................................................................................7

A propos des périphériques SCSI ......................................................................................7

■ Connexion d'un seul périphérique SCSI .........................................................7

■ Connexion de plusieurs périphériques SCSI ................................................... 8

Terminologie et fonctions spécifiques au DPS16............................................................... 9

A propos des Projets.................................................................................................. 9

Pistes physiques et pistes virtuelles ............................................................................9

Fréquence d’échantillonnage et résolution .............................................................. 10

Nombre de pistes disponibles simultanément en enregistrement ......................10

Nombre de pistes disponibles simultanément en lecture ..................................10

Voies TRACK MIX et voies INPUT MIX ....................................................................11

Mémoire de scène ................................................................................................... 14

Interface utilisateur du DPS16 ........................................................................................ 14

Utilisation de l'afficheur .......................................................................................... 14

■ Écran ...........................................................................................................14

Modifier un réglage ou une valeur ..........................................................................16

■ Utilisation de la molette [JOG] pour modifier un réglage ............................. 16

■ Entrer directement une valeur numérique ....................................................16

Entrer des caractères................................................................................................17

■ Utiliser la molette [JOG] pour entrer des caractères (champs de texte) .........17

■ Entrer directement des caractères .................................................................17

QLMC (Q-Link Mixer Control) ................................................................................18

■ Si le mode QLMC est réglé sur MIXER : .......................................................19

■ Si le mode QLMC est réglé sur EFFECT : ...................................................... 19

Chapitre 2: Enregistrement sur le DPS16 ............................... 20

Branchements ................................................................................................................ 20

■ Branchement de sources sonores externes....................................................21

■ Branchement d’un système d’écoute ............................................................ 21

■ Branchement d’un enregistreur Master ......................................................... 21

■ Branchement d’un appareil équipé de sorties numériques ...........................21

■ Branchement d’un processeur d’effets externe .............................................21

Préparation de l’enregistrement ......................................................................................22

Mise sous tension du DPS16 ................................................................................... 22

Formatage d’un disque dur ...................................................................................... 22

Création d’un nouveau Projet.................................................................................. 24

Enregistrement des premières pistes................................................................................ 25

Parcours des signaux en enregistrement .................................................................. 25

Enregistrer les premières pistes ................................................................................26

Table des Matières

Utilisation des points de calage (Locate) .........................................................................28

Overdubbing ..................................................................................................................30

Parcours du signal en overdub ................................................................................ 30

Exploitation en overdub .......................................................................................... 31

Utilisation des fonctions Undo/Redo (Annuler/Refaire) ...................................................33

Niveau d'Undo = 1 (réglage par défaut) .................................................................. 33

Niveau d’Undo = 2 ou supérieur ............................................................................. 33

Punch In/Out.................................................................................................................. 34

Mixage ...........................................................................................................................36

Parcours du signal en mode Mixage ........................................................................36

Procédure de mixage...............................................................................................37

Utilisation du mode Mixer.............................................................................................. 37

Extinction du DPS16 ......................................................................................................39

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage.................... 40

Utilisation des fonctions de transport.............................................................................. 40

Commandes de Transport ........................................................................................40

Utilisation des molettes [JOG] et [SHUTTLE]........................................................... 40

Utilisation des touches [IN-OUT] / [TO] / [FROM] ..................................................42

■ Touche [TO].................................................................................................42

■ Touche [FROM] .......................................................................................... 42

■ Utilisation des deux touches [TO] et [FROM]...............................................42

■ Utilisation de la touche [IN-OUT] ................................................................42

Fonctions de calage ........................................................................................................43

Calage sur la position zéro du compteur temporel ..................................................43

Se caler sur la fin d'un morceau ..............................................................................44

Entrer une heure dans le compteur ..........................................................................44

Mémoriser des points de calage .............................................................................. 45

Se caler sur un point mémorisé ............................................................................... 45

Effacer un point de calage de la liste Locate ............................................................46

Utilisation de la fonction de calage direct (Direct Locate) .......................................46

■ Mémoriser des points de calage direct ......................................................... 46

■ Utilisation des points de calage direct ..........................................................46

Points IN et OUT..................................................................................................... 47

Mémorisation des points IN et OUT ........................................................................47

■ Spécifier les points IN/OUT par des valeurs temporelles .............................. 47

■ Mémorisation de points de calage direct dans les touches [IN]/[OUT] .........47

■ Utilisation des points de calage direct ..........................................................48

Fonction “Repeat” ...................................................................................................48

Chapitre 4: Punch In/Out....................................................... 49

Punch In/Out manuel .....................................................................................................49

Avec les touches de transport ..................................................................................49

Punch In/Out avec pédale interrupteur (Footswitch) ................................................ 50

Auto Punch In/Out ......................................................................................................... 51

Punch In/Out Rehearsal (Simulation du Punch In/Out) ................................................... 52

Table des Matières

Chapitre 5 : Assignation des signaux d’entrée aux pistes........ 53

(modes Quick Patch et V. Track) .......................... 53

Écran principal du mode Quick Patch.............................................................................53

Opérations de base en mode Quick Patch ......................................................................54

Assignation des signaux à enregistrer aux pistes physiques ......................................54

■ Patcher (assigner) le signal à enregistrer à une seule piste .............................54

■ Annuler une assignation (Patch) ...................................................................55

■ Envoyer un signal à enregistrer vers plusieurs pistes ..................................... 55

Envoyer les signaux d’entrée directement à la section Master de la console.............56

■ Annuler un Patch .........................................................................................57

■ Initialisation d’un Patch ................................................................................57

Sélection des signaux de sortie .......................................................................................58

Rétablir l’assignation des signaux de sortie par défaut .................................................... 59

Écran Main V. Track mode (Assignation de pistes virtuelles) ............................................ 60

Opérations de base en mode V.Track .............................................................................. 61

Rétablir l’assignation par défaut des pistes virtuelles ................................................ 61

Effacer les données d’une piste virtuelle ..................................................................61

Chapitre 6 : Fonctions de la console (mode Mixer) ................62

Écran du mode Mixer .....................................................................................................62

Page Control View .......................................................................................................... 63

Fonctionnement de la page Control View ................................................................63

Paramètres de mixage disponibles sur la page Control View ....................................64

■ LEVEL ..........................................................................................................64

■ PAN .............................................................................................................65

■ BUS ............................................................................................................. 65

■ CHANNEL ................................................................................................... 65

■ S1 ROUTE - S4 ROUTE (Type de départ auxiliaire) ...................................... 66

■ SEND1 LEV - SEND4 LEV (Niveau de départ effet 1 à 4) .............................. 67

■ S1-2 LEV, S3-4 LEV/S1-2 PAN, S3-4 PAN...................................................... 67

■ EQ ON/OFF .................................................................................................68

■ EQ HIGH F/EQ MID F/EQ LOW F (fréquences des bandes de l’égaliseur) ....68

■ EQ HIGH F/EQ MID F/EQ LOW F (niveaux des bandes de l’égaliseur)......... 69

■ EQ MID W (EQ Width).................................................................................69

Page Channel View......................................................................................................... 70

■ Visualisation d’une voie INPUT MIX/TRACK MIX......................................... 70

■ Visualisation de la section Master ................................................................71

Page Global Settings .......................................................................................................71

Page Scene Memory ....................................................................................................... 73

Manipulations de base dans la page Scene Memory ................................................ 73

■ Mémoriser une Scène ..................................................................................73

■ Rappeler une Scène ..................................................................................... 74

■ Effacer une Scène ......................................................................................... 75

Contrôle des paramètres via la section QLMC ................................................................75

■ Lorsque les voies INPUT MIX ou TRACK MIX sont sélectionnées ................. 76

■ Lorsque la section Master est sélectionnée ...................................................77

Table des Matières

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées .......................... 78

Assigner des pistes virtuelles aux pistes physiques ..........................................................78

Enregistrement Ping-pong ...............................................................................................81

Enregistrement du mélange de plusieurs signaux d’entrée ..............................................83

Ajouter des sons en cours de mixage ..............................................................................85

Utilisation des fonctions Solo et Mute ............................................................................86

Fonction Solo ..........................................................................................................86

Fonction Mute......................................................................................................... 87

Entrée numérique (raccordement d’un appareil numérique externe) ...............................88

Égalisation en cours d’enregistrement .............................................................................90

Chapitre 8 : Techniques d’édition (mode Edit) ....................... 91

Utilisation de l’écran en mode Edit................................................................................. 91

Opérations de base en mode Edit ...................................................................................92

Noms et fonctions des différentes commandes d’édition ................................................ 93

■ COPY → OVERWRITE ................................................................................. 93

■ COPY → INSERT..........................................................................................94

■ CUT → OVERWRITE ....................................................................................94

■ CUT → INSERT ............................................................................................95

■ INSERT SILENCE .......................................................................................... 95

■ CUT → DISCARD ........................................................................................ 95

■ CUT → MOVE ............................................................................................. 96

■ TIME STRETCH............................................................................................. 96

■ STRETCH → MOVE...................................................................................... 97

Chapitre 9 : Réglages divers (fonctions Q-Link, mode Setup) . 98

Fonctions Q-Link ............................................................................................................98

Utilisation de base des fonctions Q-Link ................................................................. 98

Ce qu'offrent les fonctions Q-Link ...........................................................................99

■ Fonction Auto Punch ....................................................................................99

■ Fonction Sync/Clock .................................................................................... 99

■ Fonction Track View ..................................................................................... 99

■ Fonction Time Display..................................................................................99

■ Fonction Meter/Monitor ............................................................................... 99

Fonctions Q-Link ..........................................................................................................100

Fonction Auto-Punch .............................................................................................100

Fonction Sync/Clock..............................................................................................100

Fonction Track View ..............................................................................................101

Fonction Time Display ...........................................................................................102

Fonction Meter/Monitor ........................................................................................102

Mode Setup ..................................................................................................................103

Création d’une table des indications de mesure............................................................ 104

Définir une table de Tempo .......................................................................................... 105

Autres réglages .............................................................................................................106

Propriétés du Projet ...............................................................................................106

Sync/MIDI .............................................................................................................107

Time ......................................................................................................................108

Others ...................................................................................................................109

vii

Table des Matières

Chapitre 10 : Gestion des Projets (Mode Project) ................ 110

Qu’est-ce qu’un Projet ? ............................................................................................... 110

Utilisation de l’écran du mode Project ......................................................................... 110

Sélectionner un Projet .................................................................................................. 111

Création d’un nouveau Projet ....................................................................................... 112

Effacer un Projet ........................................................................................................... 113

Copie de deux pistes d’un Projet sur un CD-R/CD-RW ................................................. 113

Lecture du CD-R/CD-RW ...................................................................................... 116

Finalisation d’un CD-R/RW ................................................................................... 117

Effacement des données d’un CD-RW ...................................................................117

Archivage de Projets..................................................................................................... 118

Archivage des Projets sur un périphérique SCSI externe ........................................ 118

Archivage sur plusieurs disques ............................................................................. 120

Archivage sur un enregistreur DAT externe, via le connecteur numérique DIGITAL

OUT .....................................................................................................................120

Recharger un Projet sauvegardé....................................................................................122

Chargement depuis le périphérique SCSI ............................................................... 122

Recharger les données depuis un lecteur DAT .......................................................124

Chapitre 11 : Utilisation d’un disque (Mode Disk) ............... 125

Manipulation des disques .............................................................................................125

Utilisation de l’écran du mode disque ..........................................................................125

Mise à jour des informations de l’appareil ....................................................................126

Changement du numéro SCSI du DPS 16 .....................................................................126

Sélection du disque ......................................................................................................127

Formatage d’un disque .................................................................................................127

■ FORMAT ....................................................................................................127

■ ERASE ........................................................................................................127

Défragmentation du disque ..........................................................................................129

■ Raccorder (JOIN) .......................................................................................129

■ Plein (FULL) ...............................................................................................129

Copier des données sur le disque .................................................................................130

Chapitre 12 : Applications MIDI .......................................... 132

Possibilités du MIDI .....................................................................................................132

■ Fonctionnement synchrone du DPS16 avec d’autres appareils....................132

■ Contrôler l’enregistrement/lecture du DPS16 depuis un appareil externe.... 132

■ Automatiser les opérations de mixage.........................................................132

Synchroniser un appareil externe au DPS16 (via MTC) .................................................132

Synchroniser un appareil externe au DPS16 (via signal de MIDI Clock) ........................134

Synchroniser le DPS16 à un appareil externe (via MTC) ...............................................137

Contrôler l’enregistrement/lecture du DPS16 depuis un appareil externe (via MMC) .... 138

Enregistrer et relire les Snapshots du DPS16 sur le séquenceur MIDI ............................139

Enregistrer et relire une automation de mixage .............................................................141

Tableau d’assignation des Control Change aux paramètres de mixage du DPS16 ......... 143

viii

Table des Matières

Chapitre 13 : Utilisation des effets (Optionnels)................... 144

Multieffets internes du DPS16 ......................................................................................144

■ Appliquer les effets via les départs AUX ..................................................... 144

■ Insérer les effets .........................................................................................144

Écran du mode Effect .................................................................................................... 145

Sélection des types d’effets ....................................................................................145

Édition des paramètres d’effet ................................................................................ 146

Contrôle des paramètres d’effets via la section QLMC ..................................................147

Utilisation d’effets lors du mixage................................................................................. 148

Utilisation des effets lors de l’enregistrement ping-pong ............................................... 151

Enregistrement des signaux d’entrée avec insertion d’effets........................................... 154

Insertion d’effets à certaines pistes en lecture ...............................................................155

Types et paramètres d'effets ..........................................................................................157

MONO CHORUS ................................................................................................. 157

STEREO CHORUS ................................................................................................. 158

XOVER CHORUS ..................................................................................................158

MONO FLANGER ................................................................................................. 159

STEREO FLANGER ................................................................................................159

XOVER FLANGER ................................................................................................. 160

PAN FLANGER......................................................................................................160

MONO PHASER ................................................................................................... 161

STEREO PHASER................................................................................................... 161

XOVER PHASER ....................................................................................................162

PAN PHASER ........................................................................................................162

PITCH SHIFT......................................................................................................... 163

ROTARY SPEAKER................................................................................................. 163

AUTO PAN ........................................................................................................... 164

TRIGGER PAN ...................................................................................................... 165

MONO DELAY ......................................................................................................165

PING PONG DELAY .............................................................................................166

PANNING DELAY .................................................................................................166

STEREO DELAY .....................................................................................................167

XOVER DELAY ......................................................................................................167

TAPE ECHO ..........................................................................................................168

REVERB>SMALL ROOM .......................................................................................168

REVERB>BIG ROOM ............................................................................................169

REVERB>SMALL HALL .......................................................................................... 169

REVERB>BIG HALL ............................................................................................... 170

REVERB>STUDIO .................................................................................................170

REVERB>LIVE HOUSE .......................................................................................... 171

REVERB>MEDIUM HALL ......................................................................................171

REVERB>BRIGHT HALL ........................................................................................ 172

REVERB>NON-LINEAR ......................................................................................... 172

REVERB>REVERSE.................................................................................................173

COMPRESSOR/LIMITER ........................................................................................173

EXPANDER ........................................................................................................... 174

NOISE GATE ......................................................................................................... 175

DIGITAL EQ ..........................................................................................................175

AUTOWAH ........................................................................................................... 176

TOUCH WAH .......................................................................................................176

Table des Matières

Annexes................................................................................ 181

CHORUS>DELAY .................................................................................................177

FLANGE>DELAY ...................................................................................................177

PHASER/DELAY .....................................................................................................178

DISTORTION ........................................................................................................178

ENHANCER .......................................................................................................... 179

MULTI TAP DELAY ................................................................................................179

PITCH CORRECTOR .............................................................................................180

Caractéristiques ............................................................................................................181

Fiche d'Implémentation MIDI....................................................................................... 183

Installation des options – Réservé aux techniciens ........................................................184

Installation de la carte EB4M ..........................................................................184

Installation du disque dur ............................................................................... 184

Chapitre 1: Description du DPS16

Chapitre 1 : Description du DPS16

Ce chapitre décrit les principales fonctions et caractéristiques du DPS16 ainsi que les intitulés de ses différentes sections. Il décrit également le concept unique sur lequel il a été conçu et comment l’exploiter de façon optimale.

Caractéristiques du DPS16

Voici une liste récapitulant les principales caractéristiques du DPS16 :

• La section d’enregistrement du DPS16 peut enregistrer simultanément 10 pistes, ou en lire 16 ; sa section “console” gère jusqu’à 26 voies, et le multieffet incorporé permet de disposer d’un maximum de quatre effets en même temps. Le DPS16 constitue donc un véritable centre autonome de production musicale, pouvant gérer l’ensemble des tâches, de l’enregistrement au mixage en passant par l’overdub et les traitement numérique des signaux.

• Le DPS16 peut travailler en plusieurs formats audionumériques non compressés : 16 bits/44.1kHz, 16 bits/ 48kHz, et même - une grande première pour ce type d’enregistreur - en 24 bits/96kHz.

• Le DPS16 dispose de 16 pistes en enregistrement/lecture (pistes “physiques”), et 250 pistes permettant de stocker des données (pistes “virtuelles”). Vous pouvez donc ainsi enregistrer plusieurs versions d'une même phrase musicale ou partie de morceau - il suffit de passer ensuite de l’une à l’autre, en les assignant à des pistes “physiques”, afin de choisir la meilleure version, celle que vous désirez inclure dans votre mixage définitif.

• La section console est bien fournie : égaliseur 3 bandes, panoramiques, quatre départs auxiliaires (AUX 1 à 4) et bien entendu, réglage de niveau (Level). De surcroît, aux 16 voies TRACK MIX, assignées aux pistes de l’enregistreur intégré, viennent s’ajouter 10 voies THRU MIX, permettant de gérer les signaux d’entrée arrivant sur les prises INPUT. Vous pouvez ainsi mélanger aux 16 pistes déjà enregistrées, lues sur la section enregistreur, des signaux provenant d'un synthétiseur ou d'un échantilonneur.

• Six potentiomètres Q-Link permettent de contrôler, de façon directe et intuitive, les paramètres de mixage et d’effets, sans nuire à l’inspiration ni à la créativité.

• Le DPS16 dispose d’un disque dur interne à la norme IDE et permet de relier un maximum de six périphériques SCSI (disques durs externes, lecteurs MO) via le connecteur SCSI implanté sur son panneau arrière, pour l’enregistrement proprement-dit ou la sauvegarde des données. Si vous y branchez un lecteur CD-R/RW compatible avec le protocole Multi-Media Commands (MMC), vous pourrez enregistrer des pistes audio du DPS16 sur un support CD-R/RW.

• Le DPS16 peut être relié à un appareil MIDI, comme par exemple un séquenceur, et peut travailler en maître ou en esclave. Sa section de transport et les sélection/annulation des pistes à enregistrer peuvent également être commandées à distance via MMC (MIDI Machine Control) depuis un appareil externe.

• Vous pouvez mémoriser et attribuer un nom à 100 points de calage dans vos morceaux : passer immédiatement d’un point ainsi mémorisé à un autre est alors une opération aisée. Une fonction “Quick Locate” est également disponible : elle permet d’assigner des points de calage aux touches situées en face avant.

• Le DPS16 intègre des fonctions de montage sophistiquées. Vous pouvez spécifier la ou les piste(s) à monter et à exécuter ; les fonctions de montage elles-mêmes sont nombreuses et variées (Copy & Paste - copier/coller, Cut & Paste, - couper/coller, Copy & Insert - copier/insérer).

• Le DPS16 est équipé d’une“mémoire de scène” (Scene Memory) permettant de stocker les réglages de mixage. Vous pouvez ainsi mémoriser de nombreuses configurations de mixage, avec des balances et des réglages d’égaliseur différents. Vous pouvez également ajuster les paramètres relatifs au mixage via MIDI, ce qui, en combinaison avec un séquenceur MIDI, permet donc d’automatiser les mixages.

• Effets multiples à quatre canaux (optionnels) sélectionnés parmi 44 types d’effets peuvent être conduit à travers AUX envoyer/retourner 1D4, ou peuvent être insérés vers un canal spécifique.

A propos de Q-Link

Q-Link est un groupe de fonctions permettant d’exploiter le DPS16 de façon intuitive, rapide et facile, via les potentiomètres repérés Q-Link, situés près de l’écran : vous pouvez alors mixer comme sur une console analogique traditionnelle. Q-Link et ses fonctions associées permettent également d’accomplir diverses tâches dans l’écran principal (Main).

Chapitre 1: Description du DPS16

Sections et fonctions

Ce paragraphe décrit les différentes sections et leurs fonctions. Les noms des contrôles en face avant sont indiqués entre crochets [ ] afin de les différencier de ceux des boutons et potentiomètres apparaissant sur l'afficheur.

Panneau supérieur

PHANTOM POWER

OVER

12345678

INPUT TRIM

LINE MIC

12345678

INPUT SELECT

ABCDEFGH I J

12345678 910111213

TRACK SELECT

KLMNOPQRSTUVW

RECORD SELECT

1234567890

TRACK PAN

LRLR LRLR LRLR LRLRLR LRLR LRLR

12345678 910111213

12345678

OFFON

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

INPUT

OVER

LINE MIC

GUITAR

OVER

LINE MIC

INPUT

NORMAL

14 15 16

XYZ

LRLRLR

14 15 16

SPACE

MASTER

NUMBER

/NAME

MUTE

SOLO

MASTER

1 Prises d'Entrées [INPUT] 1 à 8

Ces prises d'entrée analogiques permettent le branchement d'instruments électroniques à niveau ligne, tels que synthésiseur et microphones. Les entrées 1 et 2 possèdent à la fois des connecteurs de type XLR et jack TRS ; les entrées 3 à 8 ne disposent pour leur part que de jacks TRS, acceptant indifféremment des signaux symétriques ou asymétriques.

2 Commutateur d'Alimentation Fantôme [PHANTOM POWER]

Ce commutateur permet d’envoyer une tension fantôme (+48 Volts continus) sur les connecteurs XLR des entrées 1 et 2. Il est indispensable de l’activer dès que vous reliez au DPS16 un micro électrostatique ou électret, ou encore un boîtier de direct nécessitant une tension d’alimentation externe.

➸

NOTE :

voies correspondantes sont baissés, ou que le DPS16 est éteint.

3 Sélecteur GUITAR/NORMAL

Ce sélecteur permet de modifier l’impédance d’entrée de l’entrée 8. En position GUITAR, cette impédance prend une valeur très élevée, ce qui permet de connecter directement une guitare électrique, par exemple, pourvue d’une haute impédance de sortie. En position NORMAL, la valeur de l’impédance d’entrée est conforme aux valeurs modérées habituellement rencontrées pour un micro ou un appareil fonctionnant au niveau ligne.

Avant d’activer ou désactiver le commutateur [PHANTOM POWER], vérifiez que les faders des

4 Indicateurs OVER

Ces indicateurs s’allument en cas d’écrêtage du signal arrivant sur les entrées 1 à 8.

Chapitre 1: Description du DPS16

5 Contrôles [INPUT TRIM] 1à 8

Utilisez ces contrôles pour régler le gain des signaux d'entrée

1 à 8.

6 Touches [INPUT SELECT]

Ces touches servent à sélectionner les signaux d’entrée etles voies de console.

7 Touches [TRACK SELECT]

Ces touches servent à sélectionner en édition les pistes et les voies de console.

8 Touches [RECORD SELECT]

Ces touches servent à sélectionner les pistes pour enregistrement.

8 Potentiomètres [TRACK PAN]

Ces potentiomètres servent à contrôler les positions panoramiques des signaux issus des différentes pistes.

0 Faders de voie

Ces faders contrôlent le niveau des pistes.

A Fader [MASTER]

Ce fader sert à contrôler le niveau des généraux stéréo de la section console (niveau de sortie du bus Master).

B Potentiomètre [MONITOR LEVEL]

Ce potentiomètre sert à contrôler le niveau du signal d’écoute envoyé sur les prises MONITOR OUT. Il ne modifie pas le niveau du signal de la prise casque (PHONES).

(allant du niveau micro au niveau ligne)

reçus aux prises

F1 F2 F3 F4 F5 F6

CONTRAST

SHUTTLEJOG

C Afficheur

Cet afficheur LCD indique diverses informations nécessaires au fonctionnement du DPS16, tels que le compteur et le vumètre.

D Potentiomètre [CONTRAST]

Permet de régler à votre convenance le contraste de l’affichage.

E Potentiomètres Q-Link ([C1] - [C6])

Ces potentiomètres servent à modifier directement la valeur des paramètres affectés dans la section QLMC (QLink Mixer Control) apparaissant à droite de l’affichage.

F Touches de fonction ([F1] à [F6])

Ces touches servent à exécuter les fonctions qui apparaissent en bas de l'afficheur ou activer/désactiver certains paramètres.

G Molette [JOG]

Cette molette sert à modifier le réglage ou la valeur de l'option sélectionnée sur l'afficheur. Vous pouvez aussi effectuer une lecture Jog en mode Forme d'onde.

H Molette [SHUTTLE]

Cette molette sert à sélectionner un des chiffres d'une valeur temporelle devant être modifiée grâce à la molette

[JOG]. Elle sert aussi à effectuer une lecture en va-et-vient (Shuttle) en mode Waveform (Forme d'onde).

Chapitre 1: Description du DPS16

MASTER

NUMBER

/NAME

MUTE

SOLO

MASTER

MAIN

SCREEN

SETUP

PA TCH

PROJECT

WAVEFORM

EDIT POINT

MIXER

EFFECT

V.TRACK

DISK

EDIT

OUT IN-OUT TO FROM UNDO

PLAY

LOCATE

GO TO

CURSOR

MEMORY

REC

I Touche [CURSOR]

Cette touche sert à déplacer le curseur (carré lumineux) sur l'afficheur afin de sélectionner l'option à régler .

J Touche [MASTER]

Cette touche sert à sélectionner la section Master, afin d’éditer les paramètres de mixage.

K Touche [NUMBER/NAME]

Cette touche permet l'entrée de valeurs numériques ou de caractères. Lorsqu'elle est activée, son témoin clignote et vous pouvez entrer des chiffres, des lettres et des symboles, en utilisant les touches comportant une inscription en-dessous. Elle sert également à confirmer l'entrée des valeurs ou des caractères.

L Touche [MUTE]

Cette touche sert à couper une voie de console en particulier.

M Touche [SOLO]

Cette touche permet d’écouter séparément une voie de console en particulier : le signal correspondant part alors vers les sorties MONITOR OUT et PHONES.

✐

CONSEIL :

Lorsque vous utilisez la touche [MUTE] ou [SOLO], appuyez sur une de ces touches (dont

le témoin s’allume), puis utilisez les touches suivantes pour sélectionner les voies de votre choix.

• Touches [INPUT SELECT] ....... voies INPUT MIX

• Touches [TRACK SELECT]...... voies TRACK MIX

• T ouches [F1] à [F4]................... Retour vers effets 1 à 4

N Touches de Mode

Ces touches servent à changer de mode de fonctionnement : MAIN (mode principal initial), TRACK VIEW (visualisation des pistes, MIXER (console), etc.).

Chapitre 1: Description du DPS16

O Touches de point de montage (Touche [IN]/ Touche [OUT])

Ces touches servent à mémoriser les points IN/OUT servant à indiquer la zone d'action de la fonction Auto Punch In/Out et de la fonction Edit.

P Touches Lecture (Touche ([IN-OUT]/Touche [TO]/Touche [FROM])

Ces touches servent à lire les données situées entre les points IN et OUT, ou pendant une certaine durée autour de la position actuelle du DPS16.

Q Touche [UNDO]

Cette touche sert à annuler l'opération d'enregistrement ou d'édition que vous venez d'effectuer. Lorsque vous appuyez dessus juste après un enregistrement ou une édition, l'état précédent cette opération est restauré et le témoin au-dessus de la touche [UNDO] s'allume (Annuler). En rappuyant sur [UNDO] vous retrouverez l'état obtenu après l'opération d'enregistrement ou d'édition et le témoin s'éteint (Refaire). Les valeurs possibles pour le niveau d'Undo (pour définir combien d'opérations précédentes peuvent être restaurées via la touche [UNDO] key) vont de 0 à 250. (Voir page 33.)

R Touches Locate (Touche [MEMORY]/ Touche [GO TO])

Ces touches servent à mémoriser le point de calage (les informations de position dans un morceau) et à déplacer la position actuelle du DPS16 sur n'importe quel autre point de calage.

S Touches de Transport

Ces touches servent à contrôler les opérations de transport du DPS16, telles que enregistrement, lecture, stop, etc. (Voir page 40.)

Face avant

PHONES

T Prise Casque PHONES

Branchez un casque d'écoute sur cette prise, qui restituera le même signal que celui sortant des prises MASTER OUT du panneau arrière. Utilisez le contrôle de niveau [LEVEL] (2) décrit ci-dessous afin de régler le niveau de sortie de cette prise. Le niveau n'est pas affecté par le réglage du potentiomètre [MONITOR

LEVEL]

U Contrôle LEVEL (niveau casque)

Permet de régler le volume du casque connecté à la prise PHONES.

situé sur le panneau supérieur.

MIN MAX

LEVEL

Chapitre 1: Description du DPS16

Arrière

POWER

ON OFF

J 8

SCSIFOOT SW.

OUT/ THRU

MIDI

DIGITAL

5 4

AUX SEND

1234OUT IN

MODEL NUMBER DPS16

3 2

1 Prises MONITOR OUT L/R

Ces sorties reçoivent un signal destiné à un circuit secondaire d’écoute : ce signal est généralement identique à celui se retrouvant sur les sorties principales, MASTER OUT. Si une touche [SOLO] est activée, ce sont les signaux de la ou des voie(s) sélectionnée(s) qui se retrouveront sur les sorties MONITOR OUT.

2 Prises MASTER OUT L/R

Ces sorties reçoivent le signal stéréophonique résultant du mixage des signaux de chaque voie (TRACK MIX, INPUT MIX et retours d’effets 1 à 4) de la section console.

3 Prises AUX SEND (départs AUX) 1 à 4

Ces prises envoient un signal provenant de chaque voie de la section console (voies TRACK MIX + voies IMPUT MIX )vers les départs AUX 1 à 4.

4 Prises DIGITAL IN/OUT

Ces connecteurs numériques coaxiaux transmettent et reçoivent des signaux audio vers un appareil numérique externe : enregistreur DAT ou MiniDisc, par exemple.

MASTER

OUT

MONITER

OUT

5 Prise MIDI IN

Cette prise permet de recevoir des signaux de synchronisation et de commande provenant d’un appareil MIDI externe - séquenceur MIDI, par exemple.

6 Prise MIDI OUT/THRU

Cette prise permet de transmettre des signaux de synchronisation et de commande à un appareil externe séquenceur MIDI, par exemple (position OUT). Si vous modifiez le réglage de ce connecteur sur le DPS16, il devient une prise MIDI THRU, se contentant de répercuter telles quelles les informations reçues sur l’entrée MIDI IN.

7 Connecteur SCSI

Ce connecteur permet de raccorder un disque dur, un lecteur MO ou un lecteur de CD-ROM externe.

8 Prise FOOT SW. (pédale interrupteur)

Cette prise sert à brancher un interrupteur au pied permettant de contrôler les opérations de Punch In/Out et de déclencher la lecture ou l'arrêt avec le pied.

9 Interrupoteur POWER

Sert à mettre le DPS16 sous/hors tension.

0 Prise d'alimentation

Branchez dans cette prise le câble d'alimentation fourni.

Chapitre 1: Description du DPS16

Disque dur interne IDE

• Le DPS16 est muni d’un disque dur interne (optionnel) au standard IDE. Avant de pouvoir l’utiliser sur le DPS16, il est nécessaire de le formater (reportez-vous page 22 pour plus d’informations concernant la façon de formater le disque).

• Avant de mettre le DPS16 hors tension, assurez-vous que le disque dur n’est pas en phase d’écriture ou de lecture. Si vous éteignez l’appareil pendant cette phase, vous risquez d’endommager le disque dur et/ou de corrompre les données. Par ailleurs, éteignez toujours le DPS16 avant de le déplacer . Le champ Disk Busy de l’écran principal (Main) permet de vérifier si le disque se trouve ou non en phase de lecture/écriture (référezvous page 14 pour plus d’informations concernant l’écran Main).

• Si, pour une raison ou une autre, le disque dur est endommagé, les données qui y sont enregistrées seront définitivement perdues. Il est donc conseillé de sauvegarder les données importantes sur un disque dur externe ou un support magnéto-optique (voir page 118 pour plus d’informations à propos de la sauvegarde des données).

A propos des périphériques SCSI

Le panneau arrière du DPS16 est muni d'un connecteur SCSI 50 broches demi-format (standard SCSI-2), sur lequel vous pouvez connecter un disque dur externe ou un lecteur MO afin de pouvoir archiver, enregistrer ou relire des données.

➸

NOTES :

• Certains modèles de périphériques SCSI peuvent ne pas être compatibles avec le DPS16. De plus, il se peut que vous ne puissiez pas enregistrer ou relire, ou que le nombre de pistes disponibles soit limité pour l'enregistr ement et la lecture multipistes simultanés.

• Consultez le service technique AKAI professionnel pour avoir de plus amples informations sur les différentes marques et modèles de périphériques SCSI compatibles avec le DPS16.

■ Connexion d'un seul périphérique SCSI

Utilisez un câble SCSI pour connecter le DPS16 au périphérique SCSI.

câble SCSI

terminaison

vers connecteur SCSI

périphérique SCSI externe

SHUTTLEJOG

DPS16

Exemple de connexion d'un seul périphérique SCSI au DPS16

Placez un bouchon de terminaison sur le périphérique SCSI. Ou, si celui-ci dispose d'une terminaison active intégrée, activez-la. (Voir le manuel d'instructions accompagnant le périphérique SCSI pour de plus amples informations à ce sujet.) Réglez le numéro d'identification (SCSI ID) du périphérique sur n'importe quel nombre autre que 6 ou 7.

✐

CONSEILS :

• Un bouchon de terminaison est une prise SCSI qui termine la chaîne SCSI. Normalement, on le place sur le connecteur SCSI qui n'est pas connecté au câble SCSI. Certains périphériques SCSI peuvent être équipés d'une terminaison active qui effectue cette terminaison électriquement. Dans ce cas, commutez cette terminaison au moyen de l'interrupteur adéquat.

• Les périphériques SCSI se reconnaissent et s'identifient grâce à un numéro d'identification de 0 à 7 appelé SCSI ID. Le réglage d'usine du SCSI ID du DPS16 est 6 (modifiable), et le numéro ID 7 n'est pas autorisé. Vous devez utiliser d'autres numéros SCSI ID pour les périphériques SCSI connectés.

Chapitre 1: Description du DPS16

■ Connexion de plusieurs périphériques SCSI

Utilisez une liaison en série pour connecter plusieurs périphériques SCSI, comme ceci :

câble SCSI

vers connecteur SCSI

périphérique SCSI externe

SHUTTLEJOG

DPS16

périphérique SCSI externe

terminaison

périphérique SCSI externe

Connexion de plusieurs périphériques SCSI

Placez un bouchon de terminaison sur le dernier périphérique SCSI de la chaîne. (Si celui-ci dispose d'une terminaison intégrée active, activez-la.) Il faut donc régler les numéros SCSI ID des autres périphériques sur un nombre différent de 6 ou 7.

ATTENTION :

➸

NOTES :

Mettez hors tension tous les appareils avant d'effectuer une connexion SCSI.

• Utilisez si possible un câble SCSI court et de bonne qualité. Des câbles trop longs ou de mauvaise qualité peuvent être une source d'erreurs.

• Vous devez formater le disque avant de pouvoir utiliser le disque dur ou le lecteur MO externe connecté au DPS16. (Voir page 22 pour de plus amples informations sur le formatage des disques.)

• Pour enregistrer et relire des données sur un disque dur ou un lecteur MO connecté, vous devez indiquer le lecteur choisi (sélectionné). (Voir page 127 pour de plus amples informations sur la mùanière d'indiquer le lecteur choisi.)

Chapitre 1: Description du DPS16

Terminologie et fonctions spécifiques au DPS16

Le DPS16 intègre un enregistreur sur disque dur, une console numérique et un processeur d’effets numérique. Depuis les connecteurs accueillant le signal à enregistrer jusqu’à la sortie via les prises MASTER OUT (sortie générale), toutes les données sont traitées dans le domaine numérique : par conséquent, le concept même de l’appareil et la façon dont il fonctionne sont légèrement différents de ce qui peut se passer avec des multipistes ou des consoles analogiques conventionnels. Cette section présente les originalités du DPS16 ainsi que les particularités de sa terminologie.

A propos des Projets

Le DPS16 gère les morceaux sous forme de “Projets.” Un Projet contient des données audio, des réglages de mixage, des points de localisation (informations sur la position dans un morceau), et une mémoire de scène (réglages des paramètres de mixage).

Le disque dur interne peut stocker plusieurs Projets. Mais le DPS16 ne peut gérer qu'un seul Projet à la fois (celui en cours). Vous pouvez charger un autre Projet depuis le disque ou en créer un nouveau, si nécessaire.

disque dur interne /

DPS16

périphérique SCSI externe

Projet

lire

mémoriser

Projet données audio

réglages console points de calage mémoire de scène etc.

SHUTTLEJOG

Pistes physiques et pistes virtuelles

Le DPS16 dispose de 16 pistes physiques et 250 pistes virtuelles. Une“piste physique” sert à l'enregistrement, à la lecture et au montage normal. Une“piste virtuelle” sert au

stockage des données audio. Vous ne pouvez pas contrôler directement les pistes virtuelles. Par contre, vous pouvez les enregistrer, relire et modifier en les assignant à des pistes physiques.

piste virtuelle

Piste virtuelle 1 Piste virtuelle 2 Piste virtuelle 3 Piste virtuelle 4 Piste virtuelle 5 Piste virtuelle 6 Piste virtuelle 7 Piste virtuelle 8

Piste virtuelle 9 Piste virtuelle 10 Piste virtuelle 11 Piste virtuelle 12 Piste virtuelle 13 Piste virtuelle 14 Piste virtuelle 15 Piste virtuelle 16

Piste virtuelle 246 Piste virtuelle 247 Piste virtuelle 248 Piste virtuelle 249 Piste virtuelle 250

piste physique

Piste 1 Piste 2 Piste 3 Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

section console

<ex. L'exemple ci-dessus montre les pistes virtuelles 3, 10 et 6 assignées aux pistes physiques 1, 2 et 3.>

Chapitre 1: Description du DPS16

Par exemple, vous pouvez utiliser les pistes virtuelles assignées aux pistes d'enregistrement (physiques) pour réaliser plusieurs prises de votre exécution en solo. Ensuite, vous pourrez choisir la meilleure pour le mixage. Vous pouvez également stocker des données sur une piste virtuelle pour effectuer un enregistrement en ping-pong sur ces données jusqu'à ce que vous soyez satisfait. Les pistes virtuelles ont diverses applications et permettent notamment d'utiliser le DPS16 sans être limité à seize pistes.

✐

CONSEIL :

Vous avez également la possibilité de nommer les pistes virtuelles.

Fréquence d’échantillonnage et résolution

Le DPS16 enregistre ses données sur le disque en échantillonnant les signaux audio d’origine. Le terme “fréquence d’échantillonnage” correspond au nombre d’échantillons (samples) prélevés en une seconde sur le signal audio analogique d'origine. Plus elle est élevée, plus le signal est mesuré fréquemment. Le terme “résolution” indique le nombre de bits utilisés pour mesurer le signal audio : plus la résolution est élevée, plus le signal est mesuré avec précision.

Le DPS16 permet, avant enregistrement, de choisir au niveau de chaque Projet parmi plusieurs fréquences d’échantillonnage (32, 44.1, 48 ou 96kHz) et plusieurs valeurs de résolution (16 ou 24 bits). Selon ces valeurs, le nombre de pistes disponibles simultanément en enregistrement ou en lecture varie : reportez-vous page 24 pour savoir comment spécifier les valeurs de fréquence d’échantillonnage et de résolution de votre choix.

Nombre de pistes disponibles simultanément en enregistrement :

32 kHz 44.1 kHz 48 kHz 96 kHz

24 bits 10 pistes 10 pistes 10 pistes 6 pistes 16 bits 10 pistes 10 pistes 10 pistes 8 pistes

Nombre de pistes disponibles simultanément en lecture :

32 kHz 44.1 kHz 48 kHz 96 kHz

24 bits 12 pistes 12 pistes 12 pistes 6 pistes 16 bits 16 pistes 16 pistes 16 pistes 8 pistes

➸

NOTE :

• Le nombre de pistes disponibles varie selon les caractéristiques et les performances du lecteur utilisé pour l’enregistrement.

• Le nombre de départs auxiliaires (AUX SEND) que vous pouvez utiliser simultanément varie selon la valeur de fréquence d’échantillonnage choisie, ainsi d’ailleurs que le nombre d’effets que vous pouvez utiliser simultanément. Si la fréquence d’échantillonnage est de 32 kHz, 44.1 kHz ou 48 kHz, vous pouvez utiliser jusqu’à quatre départs effets (et effets). En r evanche, pour une valeur de fréquence d’échantillonnage de 96 kHz, vous ne pouvez utiliser que deux départs effets (et effets) au maximum.

• La fréquence d’échantillonnage choisie pour le Projet conditionne également le nombre d’égaliseurs que vous pouvez utiliser simultanément. Si elle est de 32 kHz, 44.1 kHz ou 48kHz, vous pouvez utiliser les égaliseurs sur les 16 voies sans problème. Si elle est de 96kHz, vous ne pouvez utiliser les égaliseurs que sur 6 voies au maximum.

• Si vous modifiez la fréquence d’échantillonnage après enregistrement, les sons sont relus à une hauteur différente.

• Pour plus d’informations concernant la fréquence d’échantillonnage du Projet, reportez-vous page 24, 106.

• Il est impossible de modifier après coup la résolution d’un signal. Choisissez-la à coup sûr dès la création d’un nouveau Projet.

• Si vous désirez graver par la suite vos Projets sur CD-R/R W, réglez la valeur de fréquence d’échantillonnage à 44.1kHz et la résolution à 16 bits.

Chapitre 1: Description du DPS16

Voies TRACK MIX et voies INPUT MIX

La section console du DPS16 offre dix voies (appelées “INPUT MIX”) permettant de contrôler les signaux d’entrée arrivant directement sur les jacks INPUT 1 à 8 et sur le connecteur numérique DIGITAL IN, ainsi que seize voies (appelées “TRACK MIX”) permettant de contrôler les signaux lus sur les pistes de la section enregistreur.

Ces deux types de voies de console disposent des mêmes outils de mixage : égaliseurs (EQ), départs AUX 1 à 4, Panoramique, réglage de niveau. Vous pouvez également utiliser les faders et potentiomètres du panneau supérieur pour contrôler les niveaux et panoramiques des voies TRACK MIX.

Normalement, vous pouvez enregistrer et mixer des données audio en n’utilisant que les voies TRACK MIX. T outefois, les voies THRU MIX se révèlent utiles si vous désirez ajouter des sons provenant de sources externes aux signaux déjà enregistrés sur les douze pistes de la section enregistreur.

Le diagramme suivant indique les parcours de base du signal pendant un enregistrement ou un mixage n'utilisant que les voies TRACK MIX.

INPUT

(ANALOG)

DIGITAL IN

(DIGITAL)

signal analogique signal numérique

3 4 5 6 7 8

INPUT TRIM

INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM

INPUT TRIM

SOURCE

DIGITAL OUT

(DIGITAL)

MASTER OUT

(ANALOG)

section

Enregistreur

Piste 1 Piste 2 Piste 3 Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

L R

voie TRACK MIX

LEVEL

section Console

PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN

MASTER LEVEL

L R

1 Les signaux arrivant sur les prises INPUT 1 à 8 ou sur le connecteur numérique DIGITAL IN se

dirigent vers la section source, puis ils sont assignés à chaque piste physique de la section enregistreur. L’assignation des pistes s’effectue dans le mode Quick Patch : voir page 54 pour plus d’informations.

2 Les pistes physiques 1 à 16 de la section enregistreur sont directement assignées aux voies TRACK

MIX 1-16 de la section console. Habituellement, les signaux d’entrée sont envoyés à la section console via les pistes prêtes à l'enregistrement, tandis que les pistes déjà enregistrées arrivent sur d’autres voies de console.

3 Les signaux envoyés sur les voies TRACK MIX peuvent être mixés en stéréo, en utilisant les faders et

les potentiomètres de panoramique (PAN) situés sur le panneau supérieur. Vous pouvez aussi ajuster les paramètres relatifs au mixage - ouverture/fermeture de voies, égaliseurs, départs auxiliaires 1–4 (ces réglages sont disponibles en mode Mixer, voir page 64 pour plus d’informations).

Chapitre 1: Description du DPS16

4 Le niveau général du signal correspondant au mixage stéréophonique se règle par l’intermédiaire du

fader Master, situé sur le panneau supérieur. Ce signal est disponible, sous forme analogique, sur les prises MASTER OUT ainsi que, sous forme numérique, sur le connecteur DIGITAL OUT.

Vous pouvez également envoyer les signaux d’entrée arrivant sur les prises INPUT directement à la section console, au lieu de les faire transiter par la section enregistreur. Le schéma ci-dessous représente les parcours de signaux typiques en cas d’utilisation des voies INPUT MIX.

signal analogique signal numérique

INPUT

(ANALOG)

DIGITAL IN

(DIGITAL)

section Console

3 4 5 6 7 8

INPUT TRIM

INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM INPUT TRIM

INPUT TRIM

voie INPUT MIX

LEVEL

3 4 5 6 7

8 DL DR

LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL

PAN

PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN

L R

section

Enregistreur

Piste 1 Piste 2 Piste 3 Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

voie TRACK MIX

LEVEL

PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN

DIGITAL OUT

(DIGITAL)

MASTER OUT

(ANALOG)

L R

MASTER LEVEL

1 Tous les signaux d’entrée peuvent être indifféremment assignés à la section console (voies INPUT

MIX) ou à des voies TRACK MIX de la section enregistreur. Dans l’exemple ci-dessus, tous les signaux d’entrée sont envoyés sur des voies INPUT MIX. Cette assignation s’effectue en mode Quick Patch - voir page 54 pour plus d’informations.

2 Vous pouvez, de la même façon que pour les signaux passant par les voies TRACK MIX, régler les

paramètres relatifs au mixage, comme le niveau, le panoramique, l’ouverture/fermeture de voies, les égaliseurs, départs auxiliaires 1-4. Toutefois, le niveau et le panoramique ne peuvent être réglés sur le panneau supérieur.

Chapitre 1: Description du DPS16

3 Le signal correspondant au mixage stéréophonique des voies INPUT MIX et TRACK MIX se règle par

l’intermédiaire du fader Master, situé sur le panneau supérieur. Ce signal est disponible, sous forme analogique, sur les prises MASTER OUT ainsi que, sous forme numérique, sur le connecteur DIGITAL OUT.

PING-PONG R PING-PONG L

AUX 4 AUX 3 AUX 2 AUX 1

MONITOR R

MONITOR L

MASTER R

MASTER L

SEND1

PRE/POST

SEND2

x 10 inputs

SEND3

SEND4

MASTER OUT L

MASTER OUT R

x 16 tracks

SOLO

SEND2

SEND3

SEND1

LEVEL PAN

SEND4

PRE/POST

MONITOR LEVEL

PHONES

MONITOR OUT L

MONITOR OUT R

AUX SEND 1

AUX SEND 2

AUX SEND 3

PHONES LEVEL

AUX SEND 4

x 4

SOLO

LEVEL

EFFECT INSERT

FX1

FX2

OFF/ON

FX3

FX4

EFFECT BOARD

TRACK/THRU

OFF/ON

EFFECT INSERT

Digital IN L - R

Analog IN 1 - 8

OFF/ON

EFFECT INSERT

AUTO MONITOR

SOURCE ASSIGN

PLAYBACK

HARD DISK

RECORD

OFF/ON

EFFECT INSERT

Chapitre 1: Description du DPS16

Mémoire de scène

Le DPS16 peut mémoriser un ensemble de réglages de paramètres appelé "scène", afin de les rappeler ultérieurement. Une scène est mémorisée comme partie intégrante d'un Projet sur le disque. Vous pouvez mémoriser 8 scènes dans un même Projet. Par exemple, plusieurs scènes ayant différents réglages de balance et d'EQ en vue d'un mixage, afin de pouvoir écouter et comparer les différents mixages.

Voici les principaux paramètres mémorisés dans une scène.

• Voie On/Off

• Niveau de voie

• Panoramique de la voie

• Départ AUX de la voie

• Réglage d'EQ de la voie

• Voie On/Off pour le bus ping-pong

• Niveau général (niveau de sortie du bus Master)

• Niveau général des départs AUX

• Réglages d'effets

Interface utilisateur du DPS16

Cette section décrit les opérations de base du DPS16, utilisation de l'afficheur et modification des valeurs.

Utilisation de l'afficheur

Diverses informations, nécessaires au fonctionnement du DPS16, telle que la position courante, les réglages des paramètres de mixage, etc., apparaissent sur l'afficheur. Ces informations varient en fonction de la touche utilisée (touche de mode, touche de point de montage, touche de localisation, etc.).

■ Écran

L'affichage qui apparaît lorsque vous appuyez sur une touche de mode s'appelle un “écran.” Par exemple, l'affichage ci-dessous représente l'écran PRINCIPAL, qui apparaît lorsque vous mettez le DPS16 sous tension ou lorsque vous appuyez sur la touche [MAIN SCREEN]. Il sert à l'enregistrement et à la lecture.

1 2 3

Chapitre 1: Description du DPS16

L'écran PRINCIPAL comporte les informations suivantes :

1 Project

Indique le nom du Projet sur lequel vous travillez actuellement (Projet en cours).

2 Remain

(T emps restant) Indique le temps encore disponible pour l'enregistrement sur disque en heures/minutes.

3 Activité du disque

Ce vumètre indique que le disque est en cours d'accès. Plus ce vumètre bouge, plus le disque est fréquemment sollicité.

4 Compteur Temporel

Indique la position. Vous pouvez y entrer une valeur temporelle, pour vous déplacer à la position voulue.

5 Compteur BBC

Ce compteur indique la position où l'on se trouve dans le morceau, en Bar/Beat/Clock - Mesures/Temps/ T ops d’horloge (un top d’horloge =1/24 de noire). Vous pouvez également entrer directement une valeur dans le compteur BBC pour aller directement à l’emplacement de votre choix.

6 Vumètre

Indique le niveau de sortie des pistes physiques, le niveau d'entrée sur les prises INPUT et DIGITAL IN, le niveau de sortie des pistes physiques 1 à 16 ou celui de la sortie générale (bus Master).

7 Vue des pistes

Indique la présence de données audio sur les pistes physiques, ainsi que leur durée (par la longueur des barres les représentant graphiquement).

8 Sélection de la fonction Q-Link

Cette section permet d’utiliser les touches fonction [F1] à [F4] afin de procéder rapidement au réglage de certains paramètres. La touche [F4] (SELECT), utilisée conjointement avec la molette [JOG], sert alors à sélectionner une fonction, tandis que les touches [F1] à [F3] servent à activer/désactiver les paramètres ou à modifier les valeurs. Reportez-vous page 98 pour plus d’informations concernant l’utilisation de la Sélection de Fonction Q-Link.

9 QLMC (Q-Link Mixer Control - Contrôle de console Q-Link)

Cette zone indique quels paramètres sont contrôlés par les 6 potentiomètres Q-Link ([C1] à [C6]), situés à droite de l’affichage. Les paramètres apparaissant dans cette section diffèrent selon le mode en cours.

Chapitre 1: Description du DPS16

Modifier un réglage ou une valeur

Vous pouvez soit utiliser la molette [JOG] soit entrer directement une valeur numérique pour modifier les réglages ou les valeurs temporelles affichées dans les champs et le compteur temporel.

■ Utilisation de la molette [JOG] pour modifier un réglage

Utilisez la molette [JOG] pour modifier les réglages de paramètres du champ sélectionné, ou l'heure du compteur.

1. Utilisez la touche [CURSOR] pour placer le curseur sur le champ à modifier.

2. Faites tourner la molette [JOG] pour modifier le réglage.

✐

CONSEIL :

champ temporel est sélectionné. Faites d'abor d tourner la molette puis utilisez la molette

Utilisez la molette

[JOG]

pour changer sa valeur.

[SHUTTLE]

pour sélectionner le chiffre à éditer, lorsque le compteur ou un

[SHUTTLE]

pour sélectionner le chiffre,

■ Entrer directement une valeur numérique

Vous pouvez utiliser les touches du panneau supérieur pour entrer directement une heure dans le compteur temporel ou BBC ou dans un champ numérique. Suivez ces instructions :

1. Utilisez les touches curseur [CURSOR] pour placer le curseur sur un champ temporel.

2. Appuyez sur la touche [NUMBER/NAME].

Le témoin de la touche [NUMBER/NAME] clignote et les touches du panneau supérieur fonctionnent comme des touches numériques.

3. Utilisez les touches [RECORD SELECT] 1 à 10 pour entrer le nombre voulu (1 à 9, 0).

Les touches [RECORD SELECT] 1 à 10 fonctionnent comme des touches numériques 1 à 9, 0. Par exemple, pour entrer 1 heure 25 minutes 43 secondes dans le compteur ou dans un champ temporel,

appuyez sur les touches [RECORD SELECT] 1 à 10 dans cet ordre :

__:__:__:__.1 __:__:__:_1.2 __:__:__:12.5 __:__:_1:25.4

__:__:12:54.3 _1:25:43:00.0

4. Appuyez à nouveau sur la touche [NUMBER/NAME] pour confirmer.

Chapitre 1: Description du DPS16

Entrer des caractères

Vous pouvez sélectionner un caractère soit à l'aide de la molette [JOG] soit le taper directement dans un champ de texte (pour nommer des pistes virtuelles ou des Projets).

■ Utiliser la molette [JOG] pour entrer des caractères (champs de texte)

1. Utilisez les touches curseur pour placer le curseur sur un champ de texte.

2. Appuyez sur la touche [NUMBER/NAME].

Le témoin de la touche [NUMBER/NAME] clignote et un souligné apparaît sous le premier caractère du champ de texte. Ce souligné indique que vous pouvez entrer un caractère.

3. Faites tourner la molette [JOG] pour sélectionner le caractère à entrer.

Les nombres, lettres et symboles suivants peuvent être sélectionnés avec la molette [JOG].

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z [ ¥ ] ^ _ a

b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z { | } ¯

# $ % & ' ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 : ; < = > ? @

X !

4. Utilisez les touches curseur ou la molette [SHUTTLE] pour déplacer le souligné sur le second caractère.

T ant que le témoin de la touche [NUMBER/NAME] clignote, vous pouvez déplacer le souligné en avant ou en arrière au moyen de la touche [CURSOR] ou de la molette [SHUTTLE].

5. Répétez les étapes 3 et 4 pour écrire entièrement le nom.

Si vous vous trompez, utilisez la touche [CURSOR] ou la molette [SHUTTLE] pour déplacer le souligné sous le caractère à corriger, puis entrez le caractère correct.

6. Appuyez à nouveau sur la touche [NUMBER/NAME].

Le témoin de la touche [NUMBER/NAME] s'éteint et les caractères entrés sont confirmés.

■ Entrer directement des caractères

Vous pouvez entrer directement des caractères dans un champ de texte au moyen des touches du panneau supérieur.

1. Utilisez les touches curseur pour déplacer le curseur sur un champ de texte.

2. Appuyez sur la touche [NUMBER/NAME].

Le témoin de la touche [NUMBER/NAME] clignote et les touches du panneau supérieur fonctionnent comme des touches alphanumériques. Lettres, nombres et symboles sont sérigraphiés sous les touches. Les caractères suivants peuvent être entrés.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U

X Y Z & #

– . (Space)

Chapitre 1: Description du DPS16

3. Appuyez sur la touche correspondant à la lettre, au nombre ou au symbole que vous voulez entrer.

Le caractère correspondant à la touche appuyée sera entré et le souligné se déplacera vers la droite.

4. Répéter l'étape 3 pour écrire entièrement le nom.

5. Appuyez à nouveau sur la touche [NUMBER/NAME].

Le témoin de la touche [NUMBER/NAME] s'éteint et les caractères entrés sont confirmés.

QLMC (Q-Link Mixer Control)

Lorsque l’écran Principal ou un écran du mode Mixer est affiché, la section QLMC (Q-Link Mixer Control) apparaît dans la partie droite de l’affichage. Rappelons que la fonction QLMC sert à contrôler directement les paramètres de mixage et d’effets du DPS16.

Les six potentiomètres ([C1] à [C6]) apparaissant dans la partie droite de l’écran correspondent aux six paramètres indiqués sur l'écran : ils servent à ajuster les paramètres en cours d’enregistrement ou de lecture.

[C1]

[C2]

[C3]

[C4]

[C5]

[C6]

1 Indique la voie actuellement sélectionnée en édition. Pour sélectionner une voie, utilisez les touches

[TRACK SELECT] pour les voies TRACK MIX, les touches [INPUT SELECT] pour les voies INPUT MIX, et la touche [MASTER] pour la section Master (généraux).

2 Indique les noms des paramètres et des réglages contrôlés par les six potentiomètres Q-Link.

3 Sélection du mode QLMC (touche [F5])

La touche [F5] permet de sélectionner le mode QLMC. Deux choix possibles :“ MIXER” (contrôle des paramètres de la console) et “ EFFECT” (contrôle des paramètres des effets).

4 Sélection de paramètres (touche [F6])

La touche [F6] permet de sélectionner un paramètre apparaissant dans la zone (2). Les paramètres que vous pouvez sélectionner varient selon le mode QLMC en cours.

✐

CONSEIL:

QLMC, reportez-vous page 75 ; et page 147 pour en savoir sur le contrôle des paramètr es d’effets via la section QLMC.

Pour plus d’informations concernant le contrôle des paramètres de mixage via la section

Chapitre 1: Description du DPS16

■ Si le mode QLMC est réglé sur MIXER :

Appuyer sur la touche [F6] permet de passer de l’une à l’autre de ces deux options :

• EQ ................Permet de régler la fréquence centrale (Freq) et l’amplitude d’amplification/atténuation (Level)

de l’égaliseur 3 bandes EQ (High, Mid, Low).

• SEND ........... Permet de doser le niveau de départ effet (AUX send) Send 1-4, le panoramique Pan, et le

niveau Level.

■ Si le mode QLMC est réglé sur EFFECT :

Appuyer sur la touche [F6] permet de passer de l’une à l’autre de ces quatre options, dans l’ordre indiqué :

• FX1 ..............Paramètres de l’effet sélectionné en tant que FX1

• FX2 ..............Paramètres de l’effet sélectionné en tant que FX2

• FX3 ..............Paramètres de l’effet sélectionné en tant que FX3

• FX4 ..............Paramètres de l’effet sélectionné en tant que FX4

Suivez ces étapes pour faire fonctionner la section QLMC.

1. Appuyez sur la touche [F5] pour sélectionner MIXER ou EFFECT en tant que mode QLMC.

2. Appuyez sur la touche [F6] pour sélectionner le paramètre de mixage que vous désirez contrôler.

Si vous avez sélectionné “MIXER” dans le point 1, vous pouvez choisir entre EQ et SEND. Si vous avez sélectionné “EFFECT” dans le point 1, vous pouvez sélectionner FX1 à FX4.

3. Si vous avez sélectionné “MIXER” dans le point 1, sélectionnez la voie de votre choix avec les touches [INPUT SELECT], [TRACK SELECT] ou [MASTER].

La première ligne apparaissant dans la section QLMC de l’écran indique le numéro de la voie sélectionnée.

4. Faites tourner les potentiomètres Q-Link ([C1] à [C6]).

La valeur du paramètre correspondant est modifiée. Pour plus d’informations concernant le contrôle des paramètres de mixage via la section QLMC, reportez-vous

page 75 ; et page 147 pour plus d’informations concernant le contrôle des paramètres d’effets via la section QLMC.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Chapitre 2: Enregistrement sur le DPS16

Ce chapitre décrit l’exploitation de base sur un DPS16 : préparation de l'enregistrement, enregistrement de la première partie d’un morceau, overdub, mixage avec enregistrement sur un enregistreur maître.

Branchement

Le diagramme ci-dessous représente un exemple de branchements de base pour l’enregistrement sur un DPS16.

Système d'écoute

Enregistreur Maître

(Enregistreur DAT ou MD)

LINE IN

DIGITAL

Basse électrique

boîte de direct

Synthétiseur/Boîte à rythme

DIGITAL OUT

microphone dynamique

sampler

DIGITAL OUT

DIGITAL

OUT

55000

DIGITAL IN

Guitare électrique

MONITOR OUT

SHUTTLEJOG

AUX SEND 1-4

processeur de signal

externe

ATTENTION :

DPS16

Assurez-vous d’avoir éteint tous les appareils avant de procéder à des branchements

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

■ Branchement de sources sonores externes

• Les prises INPUT 1-8 permettent de relier directement des instruments au niveau ligne, comme des synthétiseurs, des boîtes à rythmes ou des microphones dynamiques.

• Les connecteurs INPUT 1 à 2 acceptent indifféremment les prises jack 6,35 mm TRS et les prises XLR symétriques. Si vous utilisez un micro électrostatique ou à electret ou encore un boîtier de direct, qui nécessitent tous une alimentation fantôme, n’oubliez pas d’activer le commutateur [PHANTOM POWER] sur le panneau supérieur.

A vant d’activer ou de désactiver le commutateur [PHANTOM POWER], vérifiez que tous les faders de voies sont baissés, ou que le DPS16 est éteint. Sinon, des bruits parasites de niveau élevé pourraient se produire.

• Si vous désirez utiliser des instruments d’impédance de sortie élevée, comme par exemple une guitare électrique, utilisez l’entrée INPUT 8 et placez le commutateur [GUITAR/NORMAL] en position “GUITAR”.

■ Branchement d’un système d’écoute

Pour branc -her un système d’écoute extérieur (ampli + enceintes ou enceintes amplifiées), utilisez les prises MONITOR OUT. En temps normal, le signal présent sur ces sorties est identique à celui des sorties des généraux, MASTER OUT. Toutefois, si la fonction Solo est activée, seuls les signaux des sorties ainsi sélectionnées sur ce circuit seront envoyés sur le système d’écoute. Vous pouvez ainsi vérifier les voies de votre choix sans pour autant modifier le signal de sortie des généraux sur les prises MASTER OUT.

■ Branchement d’un enregistreur Master

Si vous utilisez un enregistreur Master pourvu d’entrée numériques - tel que DAT ou MiniDisc, connectez la prise DIGITAL OUT du DPS16 au connecteur numérique d’entrée de l’enregistreur Master.

✐

CONSEIL :

sortie de votre enregistreur Master sont pour leur part de type optique, il vous faudra un convertisseur optique/coaxial.

De la même façon, si votre enregistreur Master est de type analogique, il convient de relier ses entrées aux prises MASTER OUT du DPS16, et les sorties de celui-ci au système d’écoute.

Le connecteur DIGITAL OUT du DPS16 est de type coaxial. Si les connecteurs d’entrée/

■ Branchement d’un appareil équipé de sorties numériques

Pour entrer sur le DPS16 des signaux provenant d’un appareil équipé de prises de sortie numériques, comme un sampler, reliez le connecteur de sortie de l’appareil externe au connecteur DIGITAL IN du DPS16.

➸

NOTE :

numériques issus d’un appareil externe, réglez le DPS16 de façon à ce qu’il se référence sur le signal d’horloge externe, et non sur son propre signal de synchro interne (voir page 100.)

Si vous désirez enregistrer directement sur le DPS16, via la prise DIGITAL IN, les signaux

■ Branchement d’un processeur d’effets externe

Pour utiliser des effets externes, tels que réverbération ou écho, reliez les prises AUX SEND 1 à 4 du DPS16 aux prises d’entrée du processeur d’effets externe, et les prises de sortie de celui-ci aux prises INPUT du DPS16.

➸

NOTE :

internes (FX1 à FX4). Par conséquent, pour pouvoir utiliser les connecteurs AUX SEND 1 à 4 pour envoyer des signaux à un multieffet externe, il faut désactiver les effets internes pour le ou les départ(s) effet correspondant(s) (voir page 66). Ne montez pas le niveau de départ auxiliaire de la voie qui reçoit les signaux issus du multieffet externe : cela enverrait un signal d’effet vers l’effet lui-même, ce qui provoquerait un bouclage, et pourrait endommager le système d’écoute.

Les départs AUX 1 à 4 du DPS16 fonctionnent aussi en tant que départs effets vers les effets

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Préparation de l’enregistrement

Cette section expose tous les préparatifs nécessaires avant un enregistrement.

Mise sous tension du DPS16

1. Mettez sous tension tous les appareils périphériques, sauf le DPS16 et le système d’écoute.

L’ordre dans lequel on doit procéder à la mise sous tension des appareils est le suivant : périphériques (expandeurs, périphériques SCSI...), puis DPS16, puis enfin système d’écoute.

Cet ordre est inversé lors de l’extinction des appareils.

2. Mettez le DPS16 sous tension.

À sa mise sous tension, le DPS16 effectue un test de sa mémoire interne et réinitialise les réglages concernant le disque dur. Une fois ce test et cette réinitialisation effectués avec succès, l’écran principal (Main) suivant apparaît à l’écran :

3. Mettez votre système d’écoute sous tension.

➸

NOTE :

affichera un écran de démarrage qui ne sera pas l’écran principal. Il faut donc, dans ce cas, formater le disque dur. Pour cela, une fois que l’écran de démarrage apparaît, appuyez sur la touche apparaître l’écran général, puis formatez le disque.

Si le disque dur que vous utilisez n’a pas été formaté sur le DPS16, à sa mise sous tension le DPS16

[F6]

(SKIP) pour faire

Formatage d’un disque dur

Avant d’utiliser pour la première fois le DPS16 ou un lecteur amovible extérieur qui lui est connecté (disque dur extractible, par exemple), il est indispensable de formater le disque ou le support en se conformant aux étapes suivantes (vous pouvez ignorer cette procédure si le disque est préformaté).

1. Appuyez sur la touche [DISK].

Le DPS16 passe alors en mode Disk, et l’écran change comme représenté ci-dessous :

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Cet écran “Disk List” indique le statut du disque dur interne et des lecteurs externes branchés sur le bus SCSI. Dans cet exemple, le champ ATA signifie disque dur interne, et le champ SCSI ID 6 indique le DPS16. Le numéro SCSI ID 7 n’est pas autorisé.

✐

CONSEIL :

FORMATTED” apparaît dans le champ des disques non formatés.

➸

NOTE :

connectés.

2. Avec les touches [CURSOR], positionnez le curseur sur le champ correspondant au disque dur ou au lecteur amovible à formater.

Pour formater le disque dur interne, sélectionnez ATA. Pour formater le disque externe, sélectionnez le numéro SCSI ID ncorrespondant à ce disque. Quatre fonctions apparaissent dans le bas de l’écran Disk List. Pour y accéder, il suffit d’utiliser les touches

[F1], [F4], [F5] et [F6].

3. Appuyez sur la touche [F1] ( FORMAT).

La fenêtre Format Disk apparaît alors.

“NOW SELECTED” apparaît dans le champ Status du disque en cours. La mention “NOT

Le contenu de l’écran Disk List varie selon le disque dur interne et les supports de masse SCSI

Dès que c’est un autre écran que l’écran principal (Main) qui apparaît, les touches de fonction [F1] à [F6] permettent d’accéder à la fenêtre désirée ou d’effectuer une fonction spécifique, selon le mode sélectionné.

Dans l’exemple ci-dessus, c’est “ATA” qui a été sélectionné au cours du point 2.

4. Tournez la molette [JOG] afin de régler le champ Format operation sur “ FORMAT”.

➸

NOTE :

lancer, vérifiez bien que le numéro du disque (ID) sélectionné dans cette fenêtre est le bon !

5. Appuyez sur la touche [F6] ( DO IT).

La fenêtre CAUTION!! apparaît : elle vous demande si vous désirez vraiment formater le disque.

➸

NOTE :

touche

Formater un support fait disparaître toutes les informations qui s’y trouvaient. Avant de vous

C’est alors votre dernière opportunité pour annuler l’opération de formatage, en appuyant sur la

[F1]

(CANCEL).

6. Appuyez sur la touche [F5] ( DO IT) pour effectuer l’opération de formatage.

Le DPS16 commence alors à formater le lecteur spécifié : cette opération peut prendre un certain temps. Une fois qu’elle est terminée, la fenêtre Create New Project apparaît.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Création d’un nouveau Projet

Comme son nom l’indique, la fenêtre Create New Project permet... de créer un nouveau Projet ! Elle apparaît si vous appuyez sur la touche [F5] (NEW) après formatage d’un disque, ou après avoir appuyé sur la touche

[PROJECT] pour activer le mode Project du DPS16.

1 New project

Ce champ permet d’attribuer un nom à un nouveau Projet.

2 Resolution

Ce champ permet de fixer la résolution (16 ou 24 bits) s’appliquant à l’enregistrement/lecture du Projet.

3 Sampling rate

Ce champ permet de déterminer la fréquence d’échantillonnage (32, 44.1, 48 ou 96kHz) s’appliquant à l’enregistrement/lecture du Projet.

1 2 3

3. Pour attribuer un nom au Projet, placez le curseur sur le champ New project puis appuyez sur la touche [NUMBER/NAME] (reportez-vous page 17 pour plus d’informations sur l’entrée des caractères composant ce nom).

4. Pour régler la résolution et la fréquence d’échantillonnage, placez le curseur sur le champ correspondant, puis tournez la molette [JOG] pour sélectionner la valeur de votre choix.

➸

NOTE :

Dans ce dernier cas, cependant, la vitesse de lecture sera modifiée et/ou le nombre de pistes disponibles en lecture/enregistrement pourra se trouver modifié. Nous vous recommandons par conséquent de “figer” ces valeurs avant d’enregistr er la première piste. Il est impossible de modifier par la suite la résolution : raison de plus pour la choisir avec soin lors de la création d’un nouveau Projet !

5. Appuyez sur la touche [F6] ( DO IT).

Le nouveau Projet est alors créé, et l’affichage retourne à l’écran général (MAIN).

Il est possible de modifier après coup le nom du Projet ainsi que sa fréquence d’échantillonnage.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Enregistrement des premières pistes

Ce paragraphe explique comment procéder à l’enregistrement des premières pistes. L’exemple retenu consiste à enregistrer sur les pistes 1 et 2 une boîte à rythme dont les sorties arrivent sur les prises INPUT 1 et 2.

Parcours des signaux en enregistrement

Le diagramme ci-dessous décrit le parcours des signaux lors de l’enregistrement en pistes 1 et 2.

Piste 1: Restitue le signal d’entr e

Restitue le signal d’entr e

Piste 2:

Piste 3 Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

DIGITAL

12345678

PHANTOM POWER

OFFON

OVER

12345678

INPUT TRIM

LINE MIC

12345678

INPUT SELECT

ABCDEFGH IJ

12345678910111213141516

TRACK SELECT

KLMNOPQRSTUVWXYZ

RECORD SELECT

1234567890

TRACK PAN

LRLRLR LRLRLR LRLRLRLR LRLRLR LRLRLR

12345678910111213141516

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

INPUT

NORMAL

GUITAR

OVER

LINE MIC

+ &#SPACE

AUX SEND

1234OUT IN

F1 F2 F3 F4 F5 F6

MASTER

NUMBER

/NAME

MUTE

SOLO

MASTER

OUT

SCREEN

SETUP

PATCH

PROJECT

WAVEFORM

MAIN

EDIT POINT

MONITER

OUT

MIXER

EFFECT

V.TRACK

DISK

EDIT

OUT IN

1 Avec les réglages par défaut du DPS16, les signaux reçus sur les prises INPUT 1 et 2 arrivent, après

passage par les potentiomètres [INPUT TRIM], sur les pistes “physiques” 1 et 2 de la section enregistreur.

2 Appuyez sur les touches [RECORD SELECT] 1 et 2 du panneau supérieur, afin de préparer les pistes

1 et 2 en enregistrement.

3 Les signaux de sortie des pistes 1 et 2 se dirigent ensuite vers les voies TRACK MIX 1 et 2 de la

section console. A ce stade, les signaux d’entrée des sources (autrement dit, les signaux arrivant sur les pistes prêtes à l'enregistrement via les touches [RECORD SELECT] sont retransmis en sortie, que la section transport se trouve à l’arrêt ou en mode enregistrement.

4 Pour ajuster le niveau et le panoramique des signaux arrivant sur les voies TRACK MIX 1 et 2,

utilisez les faders et les potentiomètres [TRACK PAN] 1 et 2, situés sur le panneau supérieur.

5 Après passage via les faders de voie et les potentiomètres [TRACK PAN], les signaux séparés sont

mixés sous la forme d’un signal stéréo, qui passe ensuite dans lea section MASTER (bus Master L/R).

6 Le signal de sortie dont le niveau est ajusté par le fader [MASTER] se retrouve ensuite sur les prises

analogiques MASTER OUT et sur le connecteur numérique DIGITAL OUT.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Enregistrer les premières pistes

1. Connectez les sorties de votre boîte à rythme aux prises INPUT 1 et 2.

Les entrées INPUT 1 et 2 acceptent aussi bien les connecteurs au format XLR que les prises jack 1/4" de type TRS. Pour brancher un jack sur ces entrées“universelles”, il suffit de l’insérer bien au centre.

2. Appuyez sur les touches [RECORD SELECT] 1 et 2.

Lorsque vous activez les touches [RECORD SELECT], leurs témoins clignotent en rouge, et les pistes correspondantes passent en mode d’attente d’enregistrement. Le type de signal sortant de chaque piste variera selon l’état du DPS16 et celui de la touche [RECORD SELECT] pour chaque piste.

Pistes dont la touche [RECORD SELECT] est activée Source en entrée Lecture de la piste Source en entrée Pistes dont la touche [RECORD SELECT] est désactivée — Lecture de la piste Lecture de la piste

Dans cet exemple, les signaux de la source d’entrée (autrement dit, les sorties de la boîte à rythmes) proviendront des pistes 1 et 2, que le DPS12 se trouve à l’arrêt ou en mode enregistrement.

✐

CONSEILS :

• En cours de lecture, vous pouvez également écouter le signal source “à travers” les pistes dont les touches [RECORD SELECT] sont activées. Pour plus d’informations, veuillez vous référer page 103.

• Avec les réglages par défaut du DPS16, les prises INPUT 1 à 6 sont assignées en interne aux pistes 1 à 6 et 11 à 16, tandis que les prises INPUT 7 et 8 sont assignées aux pistes 7 et 8. Vous pouvez bien entendu modifier à votre guise l’assignation des voies aux pistes : pour plus d’informations, voir page 54.

Arrêt Lecture Enregistrement

3. Montez les faders des voies 1 et 2 ainsi que le fader des généraux (Master), et pan-potez les signaux avec les potentiomètres de panoramique [TRACK PAN] 1 et 2.

Montez les faders des voies 1 et 2 ainsi que le fader des généraux (Master) afin d’écouter le son de la boîte à rythme via les prises PHONES et MONITOR OUT. Réglez le niveau d’écoute via le potentiomètre [MONITOR

LEVEL]

✐

généraux, MASTER OUT. Toutefois, si la fonction Solo est activée, le seul signal présent sur ces sorties sera celui correspondant à la voie dont la touche Solo est activée.

4. Démarrez la boîte à rythmes, puis ajustez les potentiomètres [INPUT TRIM] 1 et 2.

Réglez ces potentiomètres [INPUT TRIM] à la valeur maximale avant allumage de l’indicateur OVER.

5. Ajustez plus précisément les faders 1 et 2 et les faders des généraux tout en jetant un coup d’œil au VU-mètre de l’écran général (Main).

en face avant, ainsi que le volume du système d’écoute lui-même, afin d’obtenir le niveau optimal.

CONSEIL :

Les prises PHONES et MONITOR OUT sont alimentées par le même signal que les sorties des

Ajustez les niveaux des faders 1 et 2 de façon à ce que le niveau affiché sur les VU-mètres de ces pistes 1 et 2 (représentant leur niveau de sortie) n’atteigne pas la valeur maximale lorsque la boîte à rythme joue. Si les VU-mètres de la section Master L / R (niveau de sortie de la section Master) atteignent le niveau maximal, baissez un peu le fader Master.

➸

NOTE :

n’est pas exactement celui qui arrive sur le connecteur d’entrée (INPUT). Modifier la position des faders des voies 1 et 2 et/ou celle du fader des généraux (Master) ne modifiera pas le niveau d’enregistrement du signal sur sa piste.

Rappelez-vous que le signal que vous écoutez a traversé la section enregistreur : autrement dit, ce

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

6. Appuyez sur la touche [ ] tout en maintenant enfoncée la touche [REC] et faites démarrer la boîte à rythme.

L’enregistrement commence sur les pistes en mode Record-Ready mode (pistes 1 et 2).

7. Appuyez sur la touche [ ] lorsque l'enregsitrement est terminé.

8. Appuyez sur la touche [ ] afin de vérifier ce que vous venez d’enregistrer.

Appuyer sur la touche [ ] remettra à zéro le compteur temporel de l'écran génral (00:00:00:00.0).

✐

CONSEIL :

habituelles touches de transport. Veuillez vous référer au Chapitr e 3: Fonctions de Transport et de Calage”.

9. Appuyez sur la touche [ ] pour lancer la lecture depuis le début du morceau.

Lorsque le DPS16 se trouve en mode lecture de données, toutes les pistes lisent le son qui y est enregistré, indépendamment de la position (on ou off) de leurs touches [RECORD SELECT]. La Vue des Pistes représente graphiquement les données audio.

Pour aller directement en un point, il existe plusieurs autres méthodes que l’emploi des

10.

Si vous êtes satisfait des enregistrements effectués sur les pistes, appuyez à nouveau sur les touches [RECORD SELECT] 1 et 2 afin d’annuler la préparation en enregistrement des pistes 1 et 2.

Les témoins des touches [RECORD SELECT] correspondantes s’éteignent.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Utilisation des points de calage (Locate)

Une fois que vous aurez fini d’enregistrer la première piste, vous désirerez peut-être mémoriser certains points (en fait, leurs adresses temporelles) de votre morceau, correspondant à des changements précis : fin d’intro, début du refrain, pont, etc., avant de procéder à l’enregistrement de la piste suivante. Pouvoir mémoriser ces points de calage s’avère alors très utile : rien de plus facile que de se rendre instantanément au milieu du morceau par simple pression d’une touche, ou de pouvoir refaire immédiatement l’enregistrement d’une partie. Cette opération s’appelle en anglais “Locating”. Le PDS16 permet d’assigner des points de calage direct (Direct Locate) aux touches du panneau supérieur, ainsi que des points de calage“ordinaires”, auxquels vous pouvez attribuer un nom et que vous pouvez mémoriser sous forme de liste. Ce paragraphe explique comment mémoriser des points de calage direct.

1. Appuyez sur la touche [ ] pour lancer la lecture du morceau depuis son début.

2. Appuyez sur la touche [MEMORY] à l’endroit précis où vous désirez mémoriser un point de calage direct.

Le DPS16 afficha alors les trois fenêtres suivantes. Le champ Time, en bas de la fenêtre Locate Memory, indique la position temporelle à l’instant où vous avez appuyé sur la touche [MEMORY].

✐

CONSEIL :

3. Appuyez sur une des touches [INPUT SELECT] ou [TRACK SELECT].

Le point désiré (tout au moins sa valeur temporelle) est mémorisé sous forme d’un point de calage direct accessible par la touche sélectionnée.

✐

CONSEIL :

• Vous pouvez aussi associer des points de calage aux touches

SELECT]

des points de Punch In/Out et des zones d’édition, il vaut mieux utiliser d’abord les touches

SELECT]

• Vous pouvez également attribuer un nom aux points de calage et les mémoriser dans la liste “Locate Point List”. Pour plus d’informations, veuillez vous référer au “Chapitr e 3 : Fonctions de Transport et de Calage”.

4. Répétez les points 2 et 3 jusqu’à ce que tous les points de calage direct aient été mémorisés.

Vous pouvez mémoriser un point de calage direct pendant que le DPS16 est à l’arrêt.

[IN]

[OUT]

au lieu des touches

[TRACK SELECT]

pour mémoriser les points de calage.

. Toutefois, comme ces touches

[IN]

[OUT]

servent également à spécifier

[INPUT

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

5. Pour vous rendre en un point de calage direct déjà mémorisé, le DPS16 se trouvant à l’arrêt, appuyez sur la touche [GOTO].

La fenêtre des raccourcis (Shortcuts) et LOCATE LIST apparaît alors, afin de vous permettre d’effectuer l’opération de calage.

6. Appuyez sur la touche [INPUT SELECT] ou [TRACK SELECT] assignée au point de calage direct de votre choix.

Le DPS16 va se placer à l'endroit spécifié, puis la fenêtre des raccourcis (Shortcuts) et de Locate List se referme.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Overdubbing

Le terme anglais “overdubbing” désigne une opération d’enregistrement au cours de laquelle vous enregistrez une nouvelle partie sur une piste supplémentaire tout en écoutant ce qui est déjà enregistré sur les autres pistes. Dans notre exemple, nous enregistrerons en overdub une partie de basse à partir de la prise INPUT 8 sur la piste 3, tout en écoutant la boîte à rythme enregistrée tout à l’heure en pistes 1 et 2.

Parcours du signal en overdub

Le schéma suivant représente le parcours typique des signaux lors d’un overdub à partir de la prise INPUT 8 sur la piste 3 tout en écoutant les pistes 1 et 2.

Piste 1:

Restitue le signal d'entrée

Piste 2: Restitue le signal de la piste lue

Piste 3:

Restitue le signal d'entrée

Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

DIGITAL

12345678

INPUT

OVER

LINE MIC

INPUT

NORMAL

GUITAR

OVER

LINE MIC

F1 F2 F3 F4 F5 F6

PHANTOM POWER

OFFON

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

12345678

INPUT TRIM

LINE MIC

12345678

INPUT SELECT

ABCDEFGH IJ

12345678910111213141516

TRACK SELECT

KLMNOPQRSTUVWXYZ

RECORD SELECT

1234567890

TRACK PAN

LRLRLR LRLRLR LRLRLRLR LRLRLR LRLRLR

12345678910111213141516

AUX SEND

1234OUT IN

MAIN

MASTER

SCREEN

NUMBER

SETUP

/NAME

MUTE

SOLO

MASTER

PATCH

PROJECT

WAVEFORM

SPACE

MASTER

OUT

MIXER

EFFECT

V.TRACK

DISK

EDIT

EDIT POINT

OUT IN-OUT TO FROM UN

PLAY

MONITER

OUT

GO TO

LOCATE

SHUTTLEJOG

CURSO

MEMO

REC

1 Modifiez l’assignation interne de façon à ce que le signal arrivant sur l’entrée INPUT 8 soit envoyé à

la piste “physique” 3 de la section Enregistreur.

2 Appuyez sur la touche [RECORD SELECT] 3, sur le panneau supérieur afin de commuter la piste 3

en mode prêt à l’enregistrement.

3 Les signaux de sortie des pistes 1 à 3 sont envoyés vers les voies TRACK MIX 1 à 3 de la section

console.

4 Pour ajuster le niveau et le panoramique des signaux arrivant sur les voies TRACK MIX 1 à 3, utilisez

les faders et les potentiomètres [TRACK PAN] 1 à 3, situés sur le panneau supérieur.

5 Après passage via les faders de voie et les potentiomètres [TRACK PAN], les signaux séparés sont

mixés sous la forme d’un signal stéréo, ensuite envoyé à la section Master (bus Master L/R).

6 Le signal de sortie dont le niveau est ajusté par le fader [MASTER] se retrouve ensuite sur les prises

analogiques MASTER OUT et sur le connecteur numérique DIGITAL OUT.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Exploitation en overdub

1. Branchez la basse sur l’entrée INPUT 8, puis, tout en jouant, modifiez le gain d’entrée avec le potentiomètre [INPUT TRIM] 8 afin de régler le niveau du signal - tout en gardant un œil sur le VUmètre : même en jouant très fort, l’indicateur OVER ne doit jamais s’allumer. Si la basse possède une impédance de sortie élevée, placez le sélecteur [GUITAR/NORMAL] en position GUITAR.

INPUT

GUITAR

✐

CONSEIL :

Un instrument à “haute impédance de sortie” signifie, dans ce contexte, une guitare électrique ou basse équipée de micros passifs - autrement dit, dépourvue de préampli interne. Comment les reconnaître ? Elles produisent un son sans devoir mettre des piles !

L’entrée INPUT 8 est prévue pour des instruments à haute impédance de sortie : vous pouvez donc brancher directement sur ce jack une guitare électrique ou une basse, par exemple.

2. Appuyez sur la touche [PATCH].

Le DPS16 passe alors en mode Quick Patch : ce mode vous permet de modifier l’assignation interne, et fait apparaître l’écran Quick Patch suivant :

NORMAL

1 Input

Ce champ indique les destinations des signaux arrivant sur les connecteurs d’entrée INPUT 1 à 8, ainsi que sur l’entrée numérique DIGITAL IN. Un trait ascendant épais indique que le signal est envoyé directement sur les voies INPUT MIX de la section console. Un trait descendant épais indique un signal envoyé à la section

Source

signal d’entrée, c’est ce type de trait descendant épais qui doit apparaître. Appuyez plusieurs fois de suite sur la touche

2 Source

Cette section indique la provenance du signal enregistré sur les pistes 1 à 16. La sélection du signal à enregistrer s’effectue via les touches [TRACK SELECT] : les touches [TRACK SELECT] 1 à 8 correspondent aux voies d’entrée 1 à 8, les touches [TRACK SELECT] 9 et10 à l’entrée numérique stéréo (L et R), les touches [TRACK SELECT] 11 à 14 aux départs auxiliaires (AUX SEND) 1 à 4, et les touches [TRACK

SELECT]

(2), permettant de sélectionner la source d’enregistrement des pistes physiques. Pour enregistrer le

[INPUT SELECT]

pour passer d’un trait ascendant à un trait descendant, et vice-versa.

15 et 16 au bus de Ping-pong L et R.

3 Record Track

Ce champ fait apparaître les pistes physiques 1 à 16. Pour sélectionner une source d’enregistrement, il faut “patcher” (relier) le numéro de piste (de 1 à 16) à la Source de signal à enregistrer, en utilisant des “cordons de patch” (symbolisés à l’écran par des traits fins).

Comme vous pouvez vous en apercevoir dans cette figure, avec les réglages par défaut, le signal arrivant sur l’entrée INPUT 8 est envoyé sur la piste 8. Dans notre exemple, nous l’enverrons sur la piste 3.

3. Si un trait ascendant épais provenant de l’entrée 8 apparaît, appuyez sur la touche [INPUT SELECT] 8 pour le transformer en trait épais descendant.

Appuyez sur la touche [RECORD SELECT] 3 tout en maintenant enfoncée la touche [INPUT SELECT] 8.

En procédant ainsi, vous débranchez le cordon de patch reliant le signal Source 3 à la piste physique 3 ; il se voit remplacé par le signal Source 8, assigné vers la piste physique 3.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

5. Appuyez sur la touche [MAIN SCREEN].

L’affichage retourne alors à l’écran principal (Main).

6. Appuyez sur la touche [RECORD SELECT] de la piste 3.

La piste 3 entre alors en mode Record-Ready ; autrement dit, elle est prête à être enregistrée. À ce stade, vous pouvez écouter le signal d’entrée (guitare basse) à travers la piste 3.

7. Montez le fader de la voie 3 à la position appropriée, puis réglez le panpot [TRACK PAN] 3 en position centrale.

Le son de la guitare basse est à présent centré à l’écoute.

8. Si vous désirez répéter votre partie de basse tout en écoutant la boîte à rythmes enregistrée, appuyez sur la touche [F4] (SELECT) alors que l’écran principal Main apparaît, puis sélectionnez la fonction “METER/MONI” en faisant tourner la molette [JOG].

Tant que c’est l’écran Main qui apparaît, les touches [F1] à [F4] servent de touche “Q-Link Function” - elles permettent de modifier rapidement les réglages internes du DPS16. Sélectionnez la fonction désirée en utilisant la touche [F4] et la molette [JOG] (la fonction en cours de sélection apparaît en surbrillance, avec des “ ”), puis modifiez les réglages de paramètres avec les touches [F1] à [F3]. La fonction METER/MONI permet de sélectionner quel signal est visualisé sur les VU-mètres ou quel signal est écouté à travers une piste prête à l’enregistrement (Record-Ready).

9. Appuyez sur la touche [F3] afin de régler le paramètre STANDBY TRACK MONITOR sur “SOURCE”.

Lorsque vous lancerez la lecture sur le DPS16, ce sera le signal d’entrée sur la piste que vous écouterez, et non le signal enregistré sur la piste. De la sorte, vous pourrez par exemple relire les pistes déjà enregistrées (une boîte à rythme sur les pistes 1 et 2, par exemple), tout en écoutant à travers la piste prête à l'enregistrement (mode Record-Ready) ce que vous jouez à la basse, pour répéter votre enregistrement.

10. Déclenchez la lecture sur le DPS16 et répétez votre partie de basse tout en écoutant ce qui est déjà enregistré sur les pistes 1 et 2.

✐

CONSEIL :

(voir page 52).

11.

Une fois que vous êtes prêt à enregistrer, réglez le paramètre STANDBY TRACK MONITOR sur “

PLAY

”.

Dès lors, lorsque vous démarrez la lecture sur le DPS16, ce sont les données enregistrées sur la piste prête à l'enregistrement que vous entendez. Ce réglage est utile pour les reprises d’enregistrement (Punch in/out).

12. Appuyez sur la touche [ ] tout en maintenant la touche [REC] enfoncée.

La piste 3 (pour laquelle la touche [RECORD SELECT] a été activée) fait alors entendre le signal d’entrée, tandis que les pistes 1 et 2 lisent les données déjà enregistrées. Vous pouvez vérifier dans l’écran principal (Main) le niveau de sortie de chacune des pistes ainsi que le niveau de sortie des généraux (Master L/R).

13. Une fois l’enregistrement terminé, appuyez sur la touche [ ] pour arrêter le DPS16.

Vous pouvez également utiliser la fonction Rehearsal pour répéter votre enregistrement

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Utilisation des fonctions Undo/Redo (Annuler/Refaire)

Si ce que vous avez enregistré ne vous satisfait pas, vous pouvez l'annuler ce grâce à la fonction Undo. Par défaut, le DPS12 propose un seul niveau d’Undo (ce paramètre détermine le nombre d’opérations déjà effectuées que vous pouvez annuler. Si le paramètre “Undo Level” est égal à 1, cela signifie que vous ne pouvez remonter que d’une seule opération. La valeur de ce paramètre peut aller de 1 à 250 - voir page 95 pour plus d’informations. L’utilisation de la fonction Undo diffère quelque peu selon que vous réglez le niveau d’Undo sur 1, 2 ou plus.

Niveau d'Undo = 1 (réglage par défaut)

1. Juste après avoir effectué un enregistrement, appuyez sur la touche [UNDO].

Vous reviendrez alors une opération d’enregistrement ou d’édition en arrière : le DPS12 reviendra donc à ce qui était précédemment enregistré sur le disque. Le témoin situé au-dessus de la touche [UNDO] s’allume alors.

2. Si vous désirez annuler l’opération d’Undo, appuyez une nouvelle fois sur la touche [UNDO].

En appuyant une nouvelle fois sur la touche [UNDO], vous rétablissez l’état obtenu avant la première application de la fonction Undo. Le témoin s’éteint alors (Redo). Toutefois, si vous avez procédé à un nouvel enregistrement ou à une nouvelle opération d’édition après l’opération d’Undo, la prise qui avait été annulée par la première opération d’Undo aura disparu.

Prise 2 Prise 1

Appuyer sur la touche [UNDO]

(Annuler)

Appuyer sur la touche [UNDO]

Prise 2 Prise 1

Nouvel enregistrement

(Refaire)

Prise 2 Prise 1

Prise 3 Prise 1

Prise #

Les données de la prise 2 sont détruites.

: Prise actuelle

: Prise sur le disque qui sera

utilisée lors de l'opération Undo.

Niveau d’Undo = 2 ou supérieur

Lorsque le paramètre “Undo Level” est réglé sur une valeur supérieure ou égale à 2, le DPS12 mémorise sur le disque le nombre correspondant de prises. Pour “remonter dans le temps”, appuyez sur la touche [UNDO] et spécifiez combien d’opérations vous désirez annuler.

1. Juste après avoir effectué un enregistrement ou une opération d’édition, appuyez sur [UNDO].

La fenêtre Undo/Redo apparaît alors : elle vous permet de spécifier le nombre de manipulations que vous désirez annuler. La prise en cours correspond donc au numéro 0.

2. Entrez le nombre d’opérations à annuler avec la molette [JOG].

Par exemple, si vous désirez retourner quatre opérations en arrière, il faut entrer “4”.

3. Appuyez sur la touche [F6] ( DO IT).

Le DPS16 retourne alors à l'état spécifié et le témoin situé au-dessus de la touche [UNDO] s’allume.

4. Appuyez de nouveau sur la touche [UNDO] afin de spécifier un nombre différent d’opérations d’annulation.

Si vous appuyez de nouveau sur la touche [UNDO] juste après avoir effectué une opération d’annulation, vous pouvez de nouveau spécifier le nombre d’annulations. Toutefois, si vous avez effectué entre-temps un nouvel enregistrement ou opération d’édition après l’opération d’annulation, la prise qui avait été annulée par le premier Undo est perdue.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

➸

NOTES :

Take 6 Take 5 Take 4 Take 3 Take 2 Take 1

Appuyer sur la touche [UNDO]

(Nbre de pas : 4)

Take 6 Take 5 Take 4 Take 3 Take 2 Take 1

Revient quatre pas en arrière.

Appuyer sur la touche [UNDO]

(Nbre de pas : 0)

Nouvel enregistrement

Les données des prises 3, 4, 5 et 6 sont détruites.

Take 6 Take 5 Take 4 Take 3 Take 2 Take 1

Revient à l'état précédent.

Take 7 Take 2 Take 1

Appuyer sur la touche [UNDO]

(Nbre de pas : 2)

Take #

: Prise actuelle

: Prise sur le disque qui sera

utilisée lors de l'opération Undo

Take 6 Take 5 Take 4 Take 3 Take 2 Take 1

Revient deux pas en arrière.

• Rappelez-vous que plus le nombre de niveaux d’Undo s’accroît, plus le volume de données à stocker provisoirement sur le disque s’accroît, ce qui réduit d’autant la durée d’enregistrement disponible.

• Si vous réglez le paramètre Undo Level sur 0, appuyer sur la touche

[UNDO]

n’aura aucun effet.

Punch In/Out

La fonction Punch In/Out permet de ne réenregistrer qu’une portion déterminée d’une piste déjà enregistrée. Le DPS12 offre d’une part une fonction “Manual Punch In/Out”, utilisant les touches de transport et une pédale, d’autre part une fonction “Auto Punch In/Out”, effectuant automatiquement l’opération d’enregistrement entre deux positions spécifiées à l’avance. Dans l’exemple qui suit, nous allons modifier une portion de la partie de basse déjà enregistrée sur la piste 3, en utilisant la fonction “Auto Punch In/Out”. Tout d’abord, il convient de spécifier et de mémoriser le point d’entrée (point de IN) et le point de sortie (OUT) d’enregistrement.

1. Appuyez sur la touche [ ] afin de lancer la lecture du morceau depuis son début.

2. Appuyez sur la touche [MEMORY] à l’endroit précis où vous désirez que l’enregistrement commence.

Les trois fenêtres suivantes apparaissent. Le champ Time de la fenêtre Locate Memory en bas indique l'heure à laquelle vous avez appuyé sur la touche [MEMORY].

3. Appuyez sur la touche [IN].

Les fenêtres se referment et la position temporelle capturée au vol est mémorisée dans la touche [IN]. Elle peut dès lors servir aussi bien de point de calage direct que de point de Punch In.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

4. De la même façon, mémorisez le point de sortie d’enregistrement (point OUT) dans la touche [OUT].

5. Appuyez sur la touche Quick Function [F4] (SELECT), puis tournez la molette [JOG] afin de sélectionner la fonction AUTO PUNCH.

Tant que le DPS16 affiche l’écran principal (Main), les touches de fonction [F1] à [F4] servent à modifier rapidement divers réglages internes. Tout d’abord, appuyez sur la touche [F4] (SELECT), puis tournez la molette [JOG] afin de sélectionner la fonction que vous désirez régler . Les paramètres affichés en regard des touches [F1] à [F3] varient selon la fonction sélectionnée. Pour modifier les paramètres, utilisez les touches [F1] à [F3].

6. Appuyez sur la touche [F3] afin de régler seulement le champ AUTO PUNCH sur on.

Désormais la fonction Auto Punch In/Out est activée.

7. Calez-vous sur un point situé un peu avant le point d’entrée (Punch In).

8. Assurez-vous que la touche [RECORD SELECT] 3 est activée.

9. Appuyez sur la touche [ ].

La lecture démarre alors, et les témoins des touches [ ] et [REC] clignotent. Le signal précédemment enregistré est lu par la section enregistreur.

10.

Lorsque le point d’entrée en enregistrement (Punch-in) est atteint, commencez à jouer votre partie de basse.

• Lorsque la valeur affichée par le compteur atteint le point de IN :

Le témoin de la touche [REC] s’allume, et la piste prête à l'enregistrement passe en mode Record.

• Lorsque la valeur affichée par le compteur atteint le point de OUT :

Le témoin de la touche [REC] s’éteint, et le DPS16 reprend automatiquement la lecture.

11. Pour arrêter la lecture, appuyez sur la touche [ ] button to stop playback.

Pour plus d’informations sur la fonction Punch In/Out, veuillez vous référer au Chapitre 4, page 49 : “Punch In/Out”.

✐

CONSEIL :

Out. Reportez-vous page 52 pour plus d’informations.

La fonction Rehearsal permet également de répéter un enregistrement en mode Punch In/

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Mixage

Vous pouvez ajouter une piste après l’autre, jusqu’à un total de seize pistes enregistrées. Toutefois, ça ne s’arrête pas là ! Il vous faudra ensuite régler le niveau et le panoramique de chacune des pistes enregistrées, puis enregistrer le mixage correspondant sur un enregistreur DAT ou à cassette. Cette phase du processus d’enregistrement est connue sous le nom de mixage (ou “Mixdown”).

Parcours du signal en mode Mixage

Le schéma suivant représente le parcours du signal lors du mixage.

DIGITAL

12345678

PHANTOM POWER

OFFON

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

12345678

INPUT TRIM

LINE MIC

12345678

INPUT SELECT

ABCDEFGH IJ

12345678910111213141516

TRACK SELECT

KLMNOPQRSTUVWXYZ

RECORD SELECT

1234567890

TRACK PAN

LRLRLR LRLRLR LRLRLRLR LRLRLR LRLRLR

12345678910111213141516

INPUT

NORMAL

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

GUITAR

OVER

LINE MIC

OVER

LINE MIC

mode MIXER — EQ, AUX SEND 1—4

AUX SEND

1234OUT IN

F1 F2 F3 F4 F5 F6

SPACE

MASTER

NUMBER

/NAME

MUTE

SOLO

MASTER

OUT

SCREEN

SETUP

PATCH

PROJECT

WAVEFORM

MAIN

MONITER

EDIT POINT

OUT

MIXER

EFFECT

V.TRACK

DISK

EDIT

OUT IN-O

Piste 1

Piste 2

Piste 3

Piste 4

Piste 5

Piste 6

Piste 7

Piste 8

Piste 9

Piste 10

Piste 11

Piste 12

Piste 13

Piste 14

Piste 15

Piste 16

1 Désactivez toutes les touches [RECORD SELECT] du panneau supérieur. 2 Les signaux lus sur les pistes 1 à 16 arrivent directement, en interne, sur les voies TRACK MIX 1 à 16

de la section console.

3 Si nécessaire, réglez en mode Mixer, l’égalisation et les niveaux de départs auxiliaires (AUX) 1 à 4

sur chacune des voies.

4 Réglez le niveau et le panoramique de chacune des pistes 1 à 16 via les faders et les potentiomètres

[TRACK PAN] 1 à 16 des voies TRACK MIX 1 à 16.

5 Après passage via les faders de voie et les potentiomètres [TRACK PAN], les signaux séparés sont

mixés sous la forme d’un signal stéréo, ensuite envoyé à la section Master (bus Master L/R).

6 Après réglage de son niveau de sortie général via le fader [MASTER], le signal correspondant au

mixage stéréo part vers les prises MASTER OUT et vers le connecteur optique DIGITAL OUT.

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Procédure de mixage

1. Veillez à ce que le magnétophone soit connecté aux prises MASTER OUT ou DIGITAL OUT.

Si votre système d’écoute est branché sur les sorties de votre magnétophone, réglez celui-ci en mode Input Monitor (écoute du signal présent en entrée).

2. Désactivez toutes les touches [RECORD SELECT] 1 à 16.

3. Déclenchez sur le DPS16 la lecture de votre morceau depuis le début et réglez à votre convenance les faders de voie, les potentiomètres [TRACK PAN]␣ et le fader [MASTER].

A ce stade, les vumètres TRACK indiquent les niveaux de sortie de chacune des pistes et celui des généraux L/ R. Ajustez les faders des voies et le fader [MASTER] de façon à ce que le niveau de sortie L/R des généraux ne dépasse pas le niveau maximal.

4. Une fois que les niveaux et les panoramiques vous conviennent, revenez au début du morceau.

5. Démarrez l’enregistrement sur votre magnétophone, puis déclenchez la lecture sur le DPS16.

6. Une fois arrivé à la fin du morceau, arrêtez le magnétophone, puis le DPS16.

Utilisation du mode Mixer

Comme nous l’avons déjà expliqué, les faders de voies et les potentiomètres de panoramique servent à déterminer le niveau et la position stéréo des signaux arrivant sur les voies TRACK MIX 1 à 16 de la section console. T outefois, cette section offre bien d’autres paramètres de mixage. Par exemple, chacune des voies TRACK MIX 1 à 16 possède un égaliseur 3 bandes, ainsi que quatre départs auxilaires, AUX Send 1 à 4. On accède à ces paramètres de mixage par l’intermédiaire du mode Mixer. Ce paragraphe explique comment utiliser ce mode lors du mixage.

1. Appuyez sur la touche [MIXER].

Le DPS16 passe alors en mode Mixer et affiche l’écran suivant : il s’agit d’une page Control View, indiquant certains paramètres de mixage pour toutes les voies.

1 Ce champ indique les réglages correspondant aux voies INPUT MIX (1-8, et DL/DR). 2 Ce champ indique les réglages correspondant aux voies TRACK MIX (1-16). 3 Ce champ indique le niveau de sortie de la section Master (bus Master L/R) ou les niveaux des bus

des départs auxiliaires (AUX Send 1 à 4).

4 Control

Ce champ permet de sélectionner le paramètre de mixage qui sera contrôlé depuis la page Control View.

5 Value

Ce champ indique la valeur du paramètre “cible”.

2. Placez le curseur sur le champ Control puis tournez la molette [JOG] afin de sélectionner un paramètre de mixage parmi les options suivantes :

• LEVEL (niveau)

• PAN (panoramique)

• BUS (active/désactive l’assignation du signal au bus de ping-pong)

• CHANNEL ON/OFF (Mute)

• SEND ROUTE 1–4 (active/désactive l’assignation du signal au bus AUX Send 1 à 4)

• SEND LEVEL 1–4 (niveaux des signaux envoyés sur le bus AUX Send 1 à 4)

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

• EQ ON/OFF (marche/arrêt de l’égaliseur)

• EQ HIGH FREQ (fréquence centrale de la bande des aigus)

• EQ HIGH LEVEL (amplitude de l’accentuation/atténuation dans les aigus)

• EQ MID FREQ (fréquence centrale de la bande médium)

• EQ MID LEVEL (amplitude de l’accentuation/atténuation de la bande médium)

• EQ MID WIDTH (largeur de la bande médium)

• EQ LOW FREQ (fréquence centrale de la bande des graves)

• EQ LOW LEVEL (amplitude de l’accentuation/atténuation dans les graves)

3. Sélectionnez la voie TRACK MIX de votre choix via les touches [TRACK SELECT] 1 à 16 du panneau supérieur.

Dans la page Control V iew, sélectionnez la voie que vous désirez contrôler via les touches [INPUT SELECT] (pour les voies INPUT MIX), [TRACK SELECT](pour les voies TRACK MIX), ou la touche [MASTER] (pour la section Master). La voie actuellement sélectionnée est indiquée sur l’écran par un petit carré (curseur).

<ex.le paramètre PAN est sélectionné.>

<ex. La voieTRACK MIX 16 est sélectionnée.>

✐

CONSEIL

voie,en utilisant les touches

4. Placez le curseur sur le champ Value puis tournez la molette [JOG] pour modifier la valeur du paramètre.

La valeur du paramètre de la voie sélectionnée change alors.

5. Réglez de la même façon les autres paramètres de mixage et leurs valeurs pour les autres voies.

✐

CONSEILS :

• En mode Mixer, vous pouvez utiliser les fonctions de transport et celles de calage (Locate) exactement de la même façon qu’en mode Main.

• En mode Mixer, vous pouvez utiliser la page Channel View pour faire apparaître tous les paramètres de certaines voies (voir page 70).

• Vous pouvez modifier les valeurs des paramètres de mixage en utilisant les six potentiomètres de la section QLMC (voir page 75).

Vous pouvez également placer le curseur sur un champ graphique pour n’importe quelle

[CURSOR]

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Extinction du DPS16

Pour éteindre le DPS16 une fois l’enregistrement ou le mixage fini ou connecter des périphériques externes, veuillez vous conformer aux points suivants :

1. Éteignez votre système d’écoute.

2. Vérifiez que ni le disque dur interne du DPS16 ni le lecteur externe ne sont en phase de lecture/ écriture - il suffit pour cela de jeter un coup d’œil au champ Disk Busy. Vous pouvez alors éteindre le DPS16 (voir page 14 pour plus d’informations concernant l’écran Main).

3. Éteignez le lecteur externe, les sources de son (synthés, expandeurs...) et les autres périphériques connectés.

✐

CONSEILS :

• Toutes les données correspondant aux pistes audio et celles de configuration du Projet sur lequel vous venez de travailler sont automatiquement stockées sur le disque en cours (disque dur interne ou lecteur externe).

• AKAI professional recommande de sauvegarder les Projets importants sur un périphérique SCSI externe ou un enregistreur DAT. Pour plus d’informations, reportez-vous page 118.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Ce chapitre décrit les fonctions de transport et de calage du DPS16.

Utilisation des fonctions de transport

Le DPS16 dispose des fonctions de transport habituelles, telles que lecture, enregistrement et rembobinage rapide, ainsi que des fonctions de lecture Jog grâce à sa molette [JOG] et Shuttle grâce à sa molette [SHUTTLE].

Commandes de Transport

LOCATE

GO TO

MEMORY

REC

Le tableau suivant décrit le fonctionnement des commandes de transport du DPS16 dans les différents mode.

Avance rapide

—

L'avance rapide s'arrête et la lecture normale démarre. Le témoin s'allume.

Arrêt. Avance très

rapide. Passe en

rembobinage.

Rembobinage

—

La lecture démarre.

Arrêt. Passe en avance

rapide. Rembobinage très

rapide.

Appui sur la touche [REC].

Appui sur la touche [ ].

Appui sur [ ].

Appui sur [ ] .

Enregistrement

—

L'enregistrement s'arrête et la lecture normale reprend. Sortie d'enregistrement (Punch Out). Le témoin s'allume.

Arrêt.

—

Lecture

Appuyer sur [REC] tout en maintenant [ ] enfoncé pour que le DPS16 passe en enregistrement. Passage en enregistrement (Punch In). Les témoins [ ] et [REC] s'allument.

—

Arrêt.

Avance rapide, le son étant audible (cue).

Rembobinage, le son étant audible (review).

Stop

Appuyer sur [REC] tout en maintenant [ ] enfoncé pour que le DPS16 passe en enregistrement. Les témoins [ ] et [REC] s'allument.

La lecture normale reprend. Le témoin s'allume.

—

Avance rapide normale.

Rembobinage normal.

Utilisation des molettes [JOG] et [SHUTTLE]

molette [SHUTTLE]

molette [JOG]

Suivez les instructions ci-après pour régler la vitesse et la direction, afin d'écouter une piste au moyen des molettes

[JOG] et [SHUTTLE].

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

1. Appuyez sur la touche [WAVEFORM].

Le DPS16 passe en mode Waveform (Forme d'onde) et affiche l'écran suivant.

2 3 4 5

1 Affichage de la forme d'onde audio de la piste actuellement sélectionnée. 2 Touche [F3] (ZOOM ) 3 Touche [F4] (ZOOM )

Ces touches de fonction servent à zoomer horizontalement d'avant en arrière sur la forme d'onde.

4 Touche [F5] (ZOOM ) 5 Touche [F6] (ZOOM )

Ces touches de fonction servent à zoomer horizontalement d'avant en arrière sur la forme d'onde.

2. Sélectionnez la piste à écouter à l'aide de la touche [TRACK SELECT].

3. Tournez la molette [JOG] ou [SHUTTLE].

Tandis que vous faites tourner la molette, la piste sélectionnée est lue et une ligne verticale se déplace vers l'avant ou l'arrière sur l'affichage de la forme d'onde, selon la direction dans laquelle vous faites tourner la molette, indiquant la position actuelle.

Les molettes [JOG] et [SHUTTLE] disposent des fonctions suivantes en mode Waveform.

Molette [JOG]

Faire tourner la molette [JOG] dans le sens des aiguilles d'une montre relit les données de la piste sélectionnée dans la direction normale. La faire tourner le sens contraire des aiguilles d'une montre relit ces données à l'envers. La vitesse de lecture dépend de la celle à laquelle vous faites tourner la molette. Cette fonction est très pratique pour se caler sur une position précise dans un morceau.

Molette [SHUTTLE]

Faire tourner la molette [SHUTTLE] dans le sens des aiguilles d'une montre relit les données de la piste sélectionnée dans la direction normale. La faire tourner le sens contrire des aiguilles d'une montre relit ces données à l'envers. La vitesse de lecture varie entre approximativement 1/4 de fois et la vitesse normale. Cette fonction est très pratique pour se caler sur une position approximative dans un morceau.

lecture inversée au quart de la vitesse

lecture inversée à la moitié de la vitesse

lecture inversée à vitesse normale

lecture au quart de la vitesse

lecture à la moitié de la vitesse

lecture à vitesse normale

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

4. Lorsque vous en avez terminé avec les molettes [JOG] et [SHUTTLE], appuyez sur la touche [MAIN SCREEN] ou sur n'importe quelle autre touche de mode pour quitter le mode Waveform.

Les molettes [JOG] et [SHUTTLE] retrouvent leurs fonctions d'origine.

Utilisation des touches [IN-OUT] / [TO] / [FROM]

PROJECT

DISK

CURSOR

WA VEFORM

EDIT POINT

EDIT

OUT IN-OUT TO FROM UNDO

PLAY

Touche [TO] Touche [FROM]

Le DPS16 peut relire une section de quelques secondes située autour de la position actuelle, lorsque vous appuyez sur les touches [TO] ou [FROM] alors que les commandes de transport du DPS16 sont à l'arrêt. Cette technique est très utile pour régler les points IN/OUT tout en écoutant les données, ou pour relire une section particulière de manière répétitive. Un appui sur la touche [IN-OUT] déclenche la lecture (une seule fois) de la section délimitée par les points IN et OUT.

■ Touche [TO]

Si vous appuyez sur la touche [TO] alors que le DPS16 est à l'arrêt, la lecture démarre à un point situé quelques secondes (défini) avant la position actuelle (là où vous avez appuyé sur [TO]) et s'arrête à la position actuelle. La durée de lecture (temps To) se définit en mode Setup. (Voir page 108.)

Temps To

Position actuelle

Time

■ Touche [FROM]

Si vous appuyez sur la touche [FROM] alors que le DPS16 est à l'arrêt, la lecture démarre et se poursuit selon le nombre de secondes indiqué, puis elle revient et s'arrête au point actuel (NOW) (là où vous avez appuyé sur

[FROM]). La durée de lecture (temps From) se définit en mode Setup. (Voir page 108.)

Position actuelle

Temps From

Temps

Arrêt automatique iciDépart Lecture

■ Utilisation des deux touches [TO] et [FROM]

Si vous appuyez sur la touche [FROM] lors d'une opération de lecture TO, le DPS16 continuera à relire autour du point actuel (NOW). (Le DPS16 relira donc le“Temps To” + le“Temps From”).

Position actuelle

Temps FromTemps To

Temps

■ Utilisation de la touche [IN-OUT]

Si vous appuyez sur la touche [IN-OUT], le DPS16 relira une fois la zone délimitée par les points IN et OUT puis s'arrêtera. Cette touche est très pratique pour vérifer les points de Punch In/Out.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Fonctions de calage

Vous pouvez définir 100 points (appelés points de calage) dans un morceau et les mémoriser dans la liste Locate ce qui permet de les retrouver rapidement. Le DPS16 dispose également d'une fonction Direct Locate permettant d'assigner un point de calage à une touche du panneau afin de retrouver ce point facilement. Cette section décrit les diverses opérations de calage.

Calage sur la position zéro du compteur temporel

Le DPS16 peut se caler sur la position zéro du compteur temporel. Comme ceci :

LOCATE

GO TO

MEMORY

REC

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Shortcuts/Locate apparaît.

Touche [GO TO]

2. Appuyez sur la touche [REW].

Le DPS16 se cale sur la position zéro du compteur temporel et la fenêtre se referme.

➸

NOTE :

Si le compteur indique ABSO (heure absolue), le calage se fera sur la position indiquée en haut du Projet. Si le compteur indique RELA (heure relative), le DPS16 se calera sur la position zéro de l'heure relative.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Se caler sur la fin d'un morceau

Le DPS16 peut se caler sur la position finale d'un morceau.

➸

NOTE :

1–16.

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Shortcuts/Locate List apparaît.

2. Appuyez sur la touche [ ].

Le DPS16 se cale sur la fin du morceau et la fenêtre est refermée.

La touche [GO TO] dispose aussi des fonctions de calage suivantes :

• Appuyer sur la touche [GO TO], puis sur la touche [INPUT SELECT] ou [TRACK SELECT] afin de se caler sur le point de Calage Direct. Voir page 46 pour en savoir plus sur la mémorisation des points de Calage Direct.

• Appuyer sur la touche [GO TO], puis sur la touche [IN] ou [OUT] afin de se caler sur le point In ou Out . Voir page 47 pour en savoir plus sur la mémorisation des points IN et Out.

• Appuyer sur la touche [GO TO], puis sur la touche [TO] afin d'aller de la position actuelle à un point situé légèrement avant le temps TO défini en mode Setup. Cette fonction appelée “pre-roll” (ou amorce) est très pratique pour se caler sur un point situé légèrement avant le point de Punch In, lors d'un enregistrement en mode Punch In/Out.

Le point final du morceau signifie la dernière position des données audio sur les pistes physiques

• Appuyer sur la touche [GO TO], puis sur la touche [FROM] afin d'aller de la position actuelle à un point situé légèrement après le temps FROM défini en mode Setup. Cette fonction appelée "post-roll”.

Entrer une heure dans le compteur

Vous pouvez entrer une heure directement dans le compteur afin de vous calez à la position correspondante.

1. Sur l'écran général, placez le curseur dans le compteur temporel et appuyez sur la touche [NUMBER/ NAME].

L'heure disparaît du compteur, ce qui vous permet d'en entrer une autre. Dès lors les touches [RECORD

SELECT]

2. A l'aide des touches [RECORD SELECT] 1–10 (1–0) entrez l'heure désirée.

Par exemple, si vous entrez 1 → 2 → 3 → 4 → 0 → 0, le compteur affichera les chiffres dans l'ordre suivant :

3. Lorsque vous avez terminé, appuyez à nouveau sur la touche [NUMBER/NAME].

Le DPS16 se calera à la position correspondant à cette heure.

1–10 fonctionnent comme des touches d'entrée de nombres.

__:__:__:__.1

__:__:__:_1.2

__:__:__:12.3

__:__:_1:23.4

__:__:12:34.0

__:_1:23:40.0

✐

CONSEILS :

• Vous pouvez utiliser la molette

[SHUTTLE]

[JOG]

au lieu d'appuyer sur la touche

[NUMBER/NAME]

pour entrer l'heure. Pour cela, placez le curseur sur le compteur puis faites tourner la molette

[SHUTTLE]

afin de sélectionner un chiffre, et utilisez la molette

[JOG]

pour le régler.

• Vous pouvez également spécifier un point de calage en mesure/temps/horloge en plaçant le curseur sur le compteur BBC. C'est pratique lorsque le DPS16 est synchronisé avec un séquenceur MIDI. Voir page 134 pour de plus amples informations.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Mémoriser des points de calage

Vous pouvez nommer et mémoriser 100 points au maximum dans un morceau. Vous pouvez mémoriser une position à laquelle l'ambiance d'un morceau change, tels que ponts ou refrains, afin de faciliter des overdubs ultérieurs.

LOCATE

GO TO

MEMORY

Touche [MEMORY]

REC

1. Appuyez sur la touche [MEMORY] sur la position à mémoriser.

Vous pouvez mémoriser des points de calage alors que le DPS16 enregistre, joue ou est arrêté. Lorsque vous appuierez à nouveau sur la touche [MEMORY], la fenêtre suivante Locate Memory s'ouvrira, indiquant, dans le champ Time la valeur temporelle à laquelle vous avez appuyé sur la touche [MEMORY] et “(no name)” dans le champ Name (Nom).

2. Nommez le point de calage, par exemple “INTRO” ou “CHORUS”, si nécessaire.

✐

CONSEIL :

Voir page 17 pour savoir comment entrer des caractères.

3. Pour modifier l'heure, placez le curseur dans le champ Time et entrez une nouvelle valeur.

4. Appuyez sur la touche [F6] ( TO LIST) pour mémoriser cette position comme point de calage.

Le point de calage sera mémorisé dans la liste Locate.

➸

NOTE :

Appuyez sur la touche

[F1]

(CLOSE) pour annuler cette opération sans mémoriser le point.

Se caler sur un point mémorisé

Vous pouvez rappeler un point de calage mémorisé dans la liste Locate pour vous caler dessus.

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Locate List apparaît, affichant la liste des points de calage mémorisés.

2. Utilisez les touches [CURSOR] ou la molette [JOG] pour y sélectionner le point de calage désiré.

✐

CONSEILS :

• Vous pouvez aussi mémoriser les points de calage dans les touches

SELECT]

et les rappeler au moyen de ces touches.

• Sinon, vous pouvez également mémoriser les points de calage dans les touches (points IN/OUT) serviront à délimiter la zone d'édition. (Voir page 47.)

3. Appuyez sur la touche [F6] (GO).

La fenêtre se referme et le DPS 16 se cale sur le point choisi.

✐

CONSEIL :

Appuyez sur la touche

[F1] (

CLOSE) pour annuler l'opération de calage.

[INPUT SELECT]

[IN]/[OUT]

[TRACK

. Ces points

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Effacer un point de calage de la liste Locate

Il est possible d'effacer un point de calage mémorisé dans la liste Locate.

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Locate List apparaît, affichant la liste des points de calage mémorisés.

2. Utilisez les touches [CURSOR] ou la molette [JOG] pour y sélectionner le point de calage à effacer.

3. Appuyez sur la touche [F4] ( ERASE).

Le point de calage sélectionné est effacé.

✐

CONSEIL :

Appuyez sur la touche

[F1] (

Utilisation de la fonction de calage direct (Direct Locate)

La fonction Direct Locate permet d'assigner des points de calage aux touches [INPUT SELECT] et [TRACK

SELECT]

■ Mémoriser des points de calage direct

1. Appuyez sur la touche [MEMORY] afin de "capturer" le point de calage voulu.

afin de les utiliser pour se caler immédiatement sur un point.

CLOSE) pour annuler l'opération d'effacement.

2. Appuyez sur une des touches [INPUT SELECT] ou [TRACK SELECT].

Le point de calage "capturé" est mémorisé dans la touche choisie comme point de calage direct.

✐

CONSEIL :

Appuyez sur la touche

[F1] (

CLOSE) pour annuler l'opération.

■ Utilisation des points de calage direct

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Locate List apparaît.

2. Appuyez sur une des touches [INPUT SELECT] ou [TRACK SELECT].

Le DPS16 se cale sur le point mémorisé dans la touche que vous avez appuyée et la fenêtre re referme.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Points IN et OUT

Vous pouvez aussi mémoriser des points de calage dans les touches [IN] et [OUT] tout comme pour les touches

[INPUT SELECT] et [TRACK SELECT] afin de rappeler ces points directement. De plus, vous pouvez utiliser les

points de calage mémorisés dans les touches [IN]/[OUT] (ces points sont appelés “point IN” etd “point OUT”) non seulement pour les opérations de calage mais également pour délimiter une zone de réenregistrement (Punch in/ out) ou une zone d'édition.

Mémorisation des points IN et OUT

Pour mémoriser les points IN/OUT, vous pouvez soit entrer directement une valeur temporelle, soit assigner des points de calage direct aux touches [IN]/[OUT].

■ Spécifier les points IN/OUT par des valeurs temporelles

1. Appuyez sur la touche [IN] ou la touche [OUT].

Le DPS16 affiche la fenêtre des points IN/OUT dans laquelle vous pouvez régler ces points.

1 In time

Indique l'heure ou la valeur BBC du point IN.

2 Out time

Indique l'heure ou la valeur BBC du point OUT.

3 Length

Indique la durée entre les points IN et OUT.

2. Placez le curseur sur le champ In time ou Out time puis entrez la valeur temporelle désirée (ou la valeur BBC dans le champ BBC). Pour en savoir plus sur l'entrée de valeurs, voir page 16.

Lorsque vous modifiez l'heure ou la valeur BBC des points IN/OUT, le champ Length se met à jour. Lorsque vous appuyez sur la touche [F6] (COPY), la position actuelle du DPS16 est entrée dans le champ sélectionné.

■ Mémorisation de points de calage direct dans les touches [IN]/[OUT]

1. Appuyez sur la touche [MEMORY] afin de “capturer” le point de calage voulu.

2. Appuyez sur la touche [IN] ou la touche [OUT].

Le point de calage point “capturé” est mémorisé comme point IN ou point OUT .

✐

CONSEIL :

Appuyez sur la touche

[F1] (

CLOSE) pour annuler l'opérationn.

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

■ Utilisation des points de calage direct

1. Appuyez sur la touche [GO TO] alors que le DPS16 est arrêté.

La fenêtre Locate List apparaît.

2. Appuyez sur la touche [IN] ou la touche [OUT].

Le DPS16 se cale sur le point mémorisé dans la touche que vous avez appuyée et la fenêtre re referme.

Fonction “Repeat”

La fonction Repeat permet de relire en boucle les données situées entre les points IN et OUT.

1. Appuyez sur la touche [F4] ( SELECT) puis tournez la molette [JOG] afin de sélectionner la fonction

AUTO PUNCH.

2. Appuyez sur la touche [F1] ( REPEAT) pour régler le paramètre REPEAT sur ON.

La fonction Repeat est alors activée.

3. Appuyez sur la touche [ ].

Les données situées entre les points IN et OUT sont relues en boucle. Si vous avez démarré la lecture sur une position précédant le point OUT, la lecture ira jusqu'au point OUT,

puis reviendra au point IN, ensuite les données situées entre les points IN et OUT sont relues en boucle. Si vous démarrez la lecture sur une position située après le point OUT, le DPS16 se calera d'abord sur le point IN, puis la lecture commencera.

Chapitre 4: Punch In/Out

La fonction Punch In/Out vous permet de réenregistrer seulement une partie d’une (ou plusieurs) piste(s) déjà enregistrée(s). Cette fonction est particulièrement utile pour corriger des fautes éventuelles dans une partie, ou pour prolonger l’enregistrement.

Le DPS16 offre deux types de Punch In/Out : Manual Punch In/Out (qui consiste à entrer/sortir d’enregistrement “à la main”), et Auto Punch In/Out (cette fonction assure automatiquement l’opération de Punch In/Out pour une section spécifiée). Ce chapitre décrit les diverses utilisations possibles de la fonction Punch In/Out.

Punch In/Out manuel

La fonction Manual Punch In/Out sert à effectuer manuellement les entrées/sorties d’enregistrement. Pour utiliser cette fonction, vous pouvez utiliser soit les touches de transport, soit une pédale de type interrupteur. Cette méthode s’avère très pratique si vous jouez de votre instrument avec les deux mains.

Avec les touches de transport

Cette opération requiert l’usage des touches [ ] et [REC] .

1. Recherchez un endroit situé un peu avant le point d’entrée en enregistrement (Punch In).

✐

CONSEIL :

Pour assurer la réussite d’un Punch In/Out, il est recommandé de se placer environ quatre

mesures avant le point d’entrée effectif.

2. Sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez enregistrer via la touche [RECORD SELECT].

Le témoin de la piste sélectionnée se met à clignoter, ce qui indique que la piste est prête à l’enregistrement.

3. Appuyez sur la touche [ ].

Le témoin de la touche [ ] s’allume, puis la lecture démarre. Ce sont les données précédemment enregistrées que vous entendez via la piste prête à l’enregistrement.

4. Lorsque le point de Punch In est atteint, appuyez sur la touche [REC] tout en maintenant enfoncée la touche [ ].

Le témoin de la touche [REC] s’allume et la piste sélectionnée passe en enregistrement.

➸

NOTE :

Si le paramètre REHEARS de la fonction Auto Punch a été activé dans Q-Link Function Select, le DPS16 passe en mode “Rehearsal” : un mode de “répétition”, dans lequel vous pouvez vous exercer à volonté au Punch-in avant de l’enregistrer pour de bon. Voir page 52 pour plus d’informations.

5. Une fois le point de sortie dépassé, appuyez sur la touche [ ].

Le DPS16 sort alors d’enregistrement et reprend la lecture.

➸

NOTE :

La lecture du signal peut être interrompue brièvement juste après la sortie d’enregistrement (Punch Out) ; c’est également le cas en Auto Punch In/Out ou lorsque vous sortez d’enregistrement via une pédale. Cette interruption, très courante lors de la commutation du signal d’écoute, n’affecte en aucune façon les données enregistrées.

6. Appuyez sur la touche [ ] pour arrêter la lecture.

Si le résultat de votre réenregistrement partiel (Punch In/Out) n’est pas satisfaisant, appuyez sur la touche

[UNDO] pour retrouver les données d'origine, puis recommencez l’enregistrement.

pistes

physiques

5 4 3 2 1

action

punch in punch out

REC

{

lectureenregistrementlecture

Chapitre 4: Punch In/Out

Punch In/Out avec pédale interrupteur (Footswitch)

Ce paragraphe explique comment réaliser l’opération de Punch In/Out avec une pédale. Une possibilité très pratique lorsque le jeu de votre instrument monopolise vos deux mains : vous assurez l’entrée/sortie d’enregistrement avec le pied !

Avant d’utiliser une pédale pour l’enregistrement en mode Punch In/Out, vérifiez que le champ Foot switch dans la fenêtre OTHER - en mode Setup - est bien réglé sur “PUNCH IN/ OUT”. (Voir page 109.)

1. Branchez une pédale dans la prise [FOOT SW.] à l'arrière.

➸

NOTES :

• Il existe deux types de pédales interrupteur: normal-ouverte (le contact est ouvert lorsqu’on n’appuie pas dessus), et normale-fermée (le contact est fermé lorsqu’on n’appuie pas dessus). Si vous avez connecté une pédale au DPS16, celui-ci détermine automatiquement, lors de la mise sous tension, le type de la pédale qui lui est reliée. Vous pouvez donc utiliser indifféremment une pédale de l’un ou de l’autre type. S’il n’y a aucune pédale connectée au DPS16 lors de sa mise sous tension, l’appareil sélectionne automatiquement le mode “ouvert”.

• N’utilisez pas de pédale interrupteur de type Latch (à commutation ouverte/fermée), elle ne serait pas détectée correctement.

2. Calez-vous sur une position située un peu avant le point de Punch In.

3. Sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez enregistrer via la touche [RECORD SELECT].

Le témoin de la piste sélectionnée se met à clignoter, ce qui indique que la piste est prête à l’enregistrement.

4. Appuyez sur la touche [ ].

Le témoin de la touche [ ] s’allume, puis la lecture démarre. Ce sont les données précédemment enregistrées que vous entendez via la piste prête à l’enregistrement.

5. Lorsque le point de Punch In est atteint, appuyez sur la pédale.

Le témoin de la touche [REC] s’allume et la piste sélectionnée passe en enregistrement.

➸

NOTE :

6. Une fois le point de sortie dépassé, appuyez à nouveau sur la pédale.

Le DPS16 sort alors d’enregistrement et reprend la lecture.

7. Appuyez sur la touche [ ] pour arrêter la lecture.

pistes

physiques

5 4 3 2 1

punch in punch out

lectureenregistrementlecture

action

✐

CONSEIL :

Lorsque vous effectuez un point de Punch In/Out à la main ou par l’intermédiaire d’une pédale, les points de Punch In et de Punch Out sont automatiquement mémorisés en tant que points In et Out respectivement. Par conséquent, si vous n’êtes pas content de ce que vous avez enr egistré lors de ce Punch In/Out manuel ou à la pédale, vous pouvez bénéficier ensuite de la fonction Auto Punch In/Out pour réenregistrer, puisque les points de In et de Out ont été déjà mémorisés !

Chapitre 4: Punch In/Out

Auto Punch In/Out

La fonction Auto Punch In/Out permet d’effectuer automatiquement l’entrée/sortie d’enregistrement, à condition d’avoir mémorisé au préalable des points de Punch In et de Punch Out. L’avantage de cette fonction est qu’elle permet de vous concentrer sur ce que vous jouez, en supprimant la gestion des commandes de transport.

1. Spécifiez les points d’entrée et de sortie désirés sous forme de points IN et OUT.

Les points IN et OUT servent à effectuer la fonction Punch In/Out. Veuillez vous référer page 47 pour plus d’information sur la saisie des points IN et OUT.

2. Appuyez sur la touche [F4] (SELECT), puis tournez la molette [JOG] afin de sélectionner la fonction AUTO PUNCH.

3. Appuyez sur la touche [F3] pour régler le paramètre AUTO PUNCH sur “ON ”.

La fonction d’Auto Punch In/Out est à présent activée.

4. Calez-vous sur un endroit situé avant le point d’entrée (point de IN).

5. Sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez enregistrer via la touche [RECORD SELECT].

Le témoin de la piste sélectionnée se met à clignoter, ce qui indique que la piste est prête à l’enregistrement.

6. Appuyez sur la touche [ ].

La lecture démarre alors. Le témoin de la touche [ ] s’allume et celui de la touche [REC] clignote. Les données précédemment enregistrées sont lues par la section enregistreur.

• Une fois que le compteur atteint le point de IN :

Le témoin de la touche [REC] s’allume, et la piste sélectionnée commence à enregistrer.

• Lorsque le compteur atteint le point de OUT :

Le témoin de la touche [REC] s’éteint et le DPS16 retourne en lecture.

➸

NOTE :

7. Appuyez sur la touche [ ] pour arrêter la lecture.

La lecture s’arrête. Une fois l’enregistrement du Punch In/Out effectué, la fonction est automatiquement désactivée. Pour refaire le même Punch-in/Out automatique, reprenez tous les points depuis le 2.

pistes

punch in

physiques

punch out

lectureenregistrementlecture

action

5 4 3 2 1

point IN point OUT

Chapitre 4: Punch In/Out

Punch In/Out Rehearsal (Simulation du Punch In/Out)

La fonction Rehearsal (simulation) vous permet de vous entraîner à jouer une partie instrumentale ou à chanter une partie vocale sans pour autant enregistrer.

Cette fonction permet de s’exercer sur une partie à enregistrer (que ce soit un instrument, une voix...) : tout se passe comme si on effectuait un enregistrement en Punch In/Out, sauf qu’on n’enregistre rien du tout !

1. Calez-vous sur un endroit situé légèrement avant le point de Punch In.

✐

CONSEIL :

In prévu pour être sûr de réussir l’opération de Punch In/Out.

2. Sélectionnez la piste sur laquelle vous désirez enregistrer via la touche [RECORD SELECT].

Le témoin de la piste sélectionnée se met à clignoter, ce qui indique que la piste est prête à l’enregistrement.

3. Appuyez sur la touche [F4] (SELECT) puis tournez la molette de [JOG] pour sélectionner la fonction AUTO PUNCH.

Nous recommandons de prévoir quatre mesures pour “se lancer” avant le point de Punch

4. Appuyez sur la touche [F2] afin de régler le paramètre REHEARS sur “ON”.

La fonction Rehearsal est à présent activée. Dès lors, rien ne sera effectivement enregistré.

✐

CONSEIL :

Pour désactiver la fonction Rehearsal, il suffit d’appuyer à nouveau sur la touche

[F2].

5. Appuyez sur la touche [ ].

La lecture démarre alors. Le témoin de la touche [ ] s’allume. Les données précédemment enregistrées sont lues par la section enregistreur.

6. Une fois le point de Punch In atteint, appuyez sur la touche [REC] tout en maintenant enfoncée la touche [ ].

Le signal écouté via la piste prête à l'enregistrement n'est plus celui déjà enregistré, mais bascule sur le signal présent à l'entrée assignée à cette piste. Rien n'est enregistré.

7. Une fois le point de Punch Out atteint, appuyez sur la touche [ ].

À l’écoute, le signal d’entrée est remplacé par celui précédemment enregistré sur la piste.

8. Appuyez sur la touche [ ] pour arrêter la lecture.

physiques

action

pistes

5 4 3 2 1

punch in punch out

REC

{

lecturesimulationlecture

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Chapitre 5 : Assignation des signaux d’entrée aux pistes

(modes Quick Patch et V. Track)

Ce chapitre décrit les différentes fonctions et opérations permettant, en mode Quick Patch, d’assigner des signaux à l’intérieur du DPS16 et, en mode V. Track, d’assigner des pistes virtuelles aux pistes physiques 1 à 16.

Écran principal du mode Quick Patch

Lorsque le DPS16 se trouve en mode par défaut, les signaux arrivant sur (par exemple) les entrées INPUT 1 et 2 sont assignés aux pistes 1 et 2. Le mode Quick Patch permet de modifier cette assignation de signal ; ainsi, vous pouvez par exemple envoyer les signaux INPUT 1 et 2 sur les pistes 3 et 4, ou directement vers la section Master de la console. De même, par défaut, les sorties MASTER OUT reçoivent le signal du bus MASTER de la console, autrement dit le signal sommé sur les généraux. Rien ne vous empêche, si désiré, d’envoyer sur ces sorties les signaux des bus de départ auxiliaire ou ceux des pistes de votre choix. Bref, le mode Quick Patch sert à modifier le brassage interne des signaux.

Appuyer sur la touche [PATCH] permet d’accéder à l’écran Quick Patch suivant (c’est l’écran principal du mode Quick Patch).

Sur cet écran apparaissent les informations suivantes :

1 Input

Ce champ indique la destination des signaux arrivant sur les prises INPUT 1 à 8 et sur le connecteur numérique DIGITAL IN (L/R). Un trait épais ascendant indique que le signal est directement assigné aux voies INPUT MIX de la section console. Un trait épais descendant indique que le signal est assigné à la section Source, qui permet de sélectionner la source du signal enregistré sur les pistes physiques.

2 Source

Cette section permet de sélectionner la source du signal enregistré sur les pistes physiques 1 à 16. Les options sont les suivantes :

• 1–8 ...............................Signaux arrivant sur les entrées INPUT 1 à 8

• L/R ...............................Signaux arrivant sur l’entrée numérique DIGITAL IN

• Send 1– 4 ................... Signal de sortie des bus AUX 1 à 4

• Bus L/R ......................Signal de sortie du bus de ping-pong L/R

3 Record Track

Indique le numéro de la piste physique, de 1 à 16. Pour sélectionner le signal à enregistrer, il faut Patcher (relier), dans la section Source, un numéro de piste (de 1 à 16) et une source d’enregistrement, en utilisant un “cordon de Patch” (le trait fin apparaissant à l’écran).

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Opérations de base en mode Quick Patch

Assignation des signaux à enregistrer aux pistes physiques

Par défaut, l’assignation aux pistes des signaux arrivant sur le DPS16 est celle représentée sur l’écran ci-dessous : les entrées 1 à 8 partent vers les pistes 1 à 8, l’entrée numérique stéréo vers les pistes 9 et 10, et les entrées 1 à 6 sont doublées sur les pistes 11 à 16.

Vous pouvez toutefois enregistrer n’importe quel signal d’entrée à n’importe quelle piste.

■ Patcher (assigner) le signal à enregistrer à une seule piste

Pour assigner le signal à enregistrer à une seule piste, il suffit d’appuyer sur la touche [RECORD SELECT] de la piste de destination, tout en maintenant enfoncée la touche [TRACK SELECT] correspondant au signal source, selon la correspondance ci-dessous :

INPUT jacks 1–8

12345678910111213141516

TRACK SELECT

KLMNOPQRSTUVWXYZ

RECORD SELECT

1234567890

jacks L/R

Par exemple, si vous appuyez sur la touche [RECORD SELECT] 2 tout en maintenant enfoncée la touche

DIGITAL IN

[TRACK SELECT] 1 en partant de l’écran Quick Patch reproduit ci-dessus, les réglages seront modifiés comme

ceci :

AUX buses

1–4

–

Ping-pong

bus L/R

SPACE

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

➸

NOTE :

d’entrée est assigné à la section Source dans l’écran Quick Patch (autrement dit, qu’un trait épais en descend). En effet, si vous sélectionnez le signal d’entrée (un trait épais ascendant) envoyé directement dans la section Master, il ne pourra être envoyé sur aucune piste. Pour modifier le sens du trait épais, utilisez la touche

Lorsque vous sélectionnez le signal d’entrée comme source à enregistrer, vérifiez que le signal

[INPUT SELECT]

■ Annuler une assignation (Patch)

Pour annuler une assignation, appuyez sur la touche [RECORD SELECT] de la piste désirée tout en maintenant enfoncée la touche [TRACK SELECT] de la source à enregistrer (celle que vous désirez “déconnecter”).

Par exemple, l’écran Quick Patch reproduit ci-dessus apparaissant à l’écran, appuyer sur la touche [RECORD

SELECT]

1 tout en maintenant enfoncée la touche [TRACK SELECT] 1 modifiera les réglages comme ceci:

■ Envoyer un signal à enregistrer vers plusieurs pistes

Pour envoyer un signal à enregistrer vers plusieurs pistes, il suffit d’appuyer sur les touches [RECORD

SELECT]

Par exemple, l’écran Quick Patch reproduit ci-dessus apparaissant à l’écran, appuyer sur les touches [RECORD

SELECT]

des pistes désirées, dans l’ordre, tout en maintenant enfoncée la touche [TRACK SELECT].

1 à 4 tout en maintenant enfoncée la touche [TRACK SELECT]1 modifiera les réglages comme ceci :

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Envoyer les signaux d’entrée directement à la section Master de la console

Il existe toutefois des situations où vous désirerez mélanger les signaux d’entrée avec le signal de lecture des pistes : autrement dit, ils ne doivent pas aller directement aux pistes. Par exemple, si vous désirez ajouter quelques sons de synthé par-dessus un playback, en cours de mixage... il faut pouvoir envoyer les signaux d’entrée directement à la section Master de la console.

Si par exemple vous envoyez les 10 signaux d’entrée directement à la section console après avoir enregistré toutes les pistes, vous pouvez mixer 26 signaux différents (ceux des 16 pistes + les 10 arrivant sur les voies).

Autre possibilité : si vous utilisez un multieffet externe relié à la sortie du départ Auxiliaire, vous pouvez mélanger ses signaux de sortie au mixage effectué sur le DPS16, en envoyant les signaux issus du multieffet sur deux voies, que vous assignerez directement à la section console.

Pour cela, assurez-vous que le DPS16 se trouve bien en mode Quick Patch, puis appuyez sur la touche [INPUT

SELECT]

à la section Source. Par exemple, lorsque l’écran Quick Patch se trouve dans son état par défaut reproduit ci-avant, appuyer sur les

touches [INPUT SELECT] 2, 6, 7 et 8 modifiera les réglages comme ceci :

correspondante. Un nouvel appui sur cette touche fera passer l’assignation du signal de la section Master

Les signaux arrivant sur les entrées INPUT 2, 6, 7 et 8 sont envoyées directement à la section Master, et non aux pistes.

Vous pouvez régler, en mode Mixer, le niveau, le panoramique, l’égalisation et les départs Auxiliaires des signaux envoyés directement sur la console (ceux indiqués par des traits épais ascendants). Pour plus d’informations concernant les réglages Input Mix, reportez-vous page 64.

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

■ Annuler un Patch

Pour annuler un Patch, appuyez, en mode Quick Patch, sur la touche [F4] (CLEAR). Comme reproduit ci-dessous, tous les “ cordons de Patch “ qui reliaient les sources d’enregistrement dans la

section Source aux pistes physiques disparaissent de l’écran.

➸

NOTE :

entrées INPUT 1 à 8 et DIGITAL IN, jusqu’à création d’un nouveau Patch.

Si vous supprimez le Patch, vous ne pourrez plus écouter ou enregistrer de signaux arrivant sur les

■ Initialisation d’un Patch

Pour rétablir, en mode Quick Patch, le statut par défaut d’un Patch, appuyez sur la touche [F6] (DEFAULT) dans l’écran Quick Patch.

Le Patch est alors rétabli dans sa configuration par défaut, comme représenté ci-dessous.

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Sélection des signaux de sortie

Le mode Quick Patch permet d’envoyer n’importe quel signal en sortie sur les prises MASTER OUT, AUX SEND 1-4 ou DIGITAL OUT.

1. Le DPS16 se trouvant en mode Quick Patch, appuyez sur la touche [F2] (OUTPUT).

L’écran suivant, appelé Output Terminal, apparaît ; il permet d’assigner les signaux à chacune des sorties.

L’écran Output Terminal indique les informations suivantes :

1 Output

Ce champ permet de sélectionner les signaux de sortie, parmi les options suivantes :

• MASTER OUT-L/R .... Signal de sortie du bus des généraux (MASTER L/R)

• MONITOR OUT-L/R . Signal de sortie du bus d’écoute (MONITOR OUT L/R)

• SEND 1–4 ................... Signal de sortie des bus de départs auxiliaires, AUX 1-4

• TRACK 1–16 .............. Sortie directe des pistes physiques 1 à 16

• Bus L/R ..................... Signal de sortie du bus de ping-pong L/R

2 Terminal

Indique la liste des différentes sorties du DPS16.

2. Avec les touches [CURSOR], placez le curseur sur le champ Output que vous désirez modifier.

3. Tournez la molette [JOG] afin de sélectionner le signal que vous désirez envoyer sur la sortie correspondante.

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Rétablir l’assignation des signaux de sortie par défaut

Pour rétablir l’assignation par défaut des signaux de sortie, procédez comme suit :

1. Le DPS16 se trouvant en mode Quick Patch, appelez l’écran Output Terminal puis appuyez sur la touche [F6](DEFAULT).

L’assignation des signaux de sortie est alors rétablie comme suit :

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Écran Main V. Track mode (Assignation de pistes virtuelles)

Le DPS16 possède deux types de pistes : les pistes physiques et les pistes virtuelles. Les pistes virtuelles servent uniquement à stocker des données audio : il est impossible d’enregistrer ou d’éditer des pistes virtuelles, à moins de les assigner à des pistes physiques.

Pour faire apparaître l’écran Assign Virtual Track suivant, il suffit d’appuyer sur la touche [V.TRACK].

1 2 3

L’écran Assign Virtual Track fait apparaître les informations suivantes :

1 Track

Indique les numéros des pistes physiques.

2 Virtual Track

Indique le numéro de la piste virtuelle assignée à la piste physique. Dans l'état par défaut du DPS16, les pistes virtuelles 1 à 16 sont assignées aux pistes physiques 1 à 16.

3 Virtual Track List

Dresse la liste des pistes virtuelles. Les pistes virtuelles inutilisées sont représentées par la mention “(un-

used)” et les pistes enregistrées se voient attribuer automatiquement un nom (vous pouvez changer ce nom à

tout moment).

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Opérations de base en mode V.Track

Pour assigner des pistes virtuelles à des pistes physiques, procédez comme ceci :

1. Le DPS16 se trouvant en mode V.Track, placez le curseur sur le champ de la piste physique (de 1 à

16) dont vous désirez modifier l’assignation.

Le numéro de la piste virtuelle qui lui est actuellement assignée apparaît quelque part dans la liste des pistes virtuelles.

2. Sélectionnez la piste de votre choix dans la liste des pistes virtuelles.

Dès lors, l’assignation de la piste virtuelle est modifiée.

3. Pour modifier le nom de la piste virtuelle sélectionnée, appuyez sur la touche [NUMBER/NAME].

Vous pouvez alors entrer les caractères du nom.

4. Pour entrer le nom de la piste virtuelle, utilisez la molette [JOG] ou les touches du panneau supérieur.

Veuillez vous référer page 17 pour plus d’informations sur l’entrée de caractères.

5. Une fois le nouveau nom entré, appuyez sur la touche [NUMBER/NAME].

Les nouveaux caractères entrés seront alors validés, et l’affichage retourne à l’écran reproduit dans le point 1.

➸

NOTE :

pistes physiques simultanément.

Les pistes virtuelles déjà assignées à des pistes physiques ne peuvent être assignées à d’autres

Rétablir l’assignation par défaut des pistes virtuelles

Pour rétablir l’assignation par défaut des pistes virtuelles, appuyez sur la touche [F6] (DEFAULT) dans l’écran Assign Virtual Track.

Les pistes virtuelles 1 à 16 se retrouveront alors assignées respectivement aux pistes physiques 1 à 16.

Effacer les données d’une piste virtuelle

Pour effacer les données d’une piste virtuelle et changer son nom en “(unused)”, procédez comme suit :

1. Sélectionnez la piste virtuelle désirée. Si elle est assignée à une piste physique, sélectionnez cette piste physique avec le curseur. Si elle n’est assignée à aucune piste physique, utilisez la molette [JOG] pour sélectionner la piste virtuelle dont vous désirez effacer les données.

2. Appuyez sur la touche [F1] ( ERASE).

➸

NOTE :

pas d’annulation (UNDO) possible à cette manœuvre. Utilisez donc cette fonction avec la plus grande prudence...

Une fois les données de la piste virtuelle effacées, il est impossible de les récupérer - autrement dit,

La fenêtre suivante apparaît, vous demandant si vous désirez réellement effacer les données.

3. Si vous désirez vraiment effacer les données, appuyez sur [F6] ( DO IT).

Les données de la piste virtuelle sont alors effacées, et le nom de la piste redevient “(unused)”.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

Chapitre 6 : Fonctions de la console (mode Mixer)

Ce chapitre décrit les différentes fonctions et opérations permettant, en mode Mixer, de régler les paramètres de mixage pour chaque voie, ainsi que l’utilisation des Mémoires de Scène, qui permettent de mémoriser tous les réglages disponibles en mode Mixer.

Écran du mode Mixer

Le DPS16 dispose d’une console numérique interne comprenant 26 voies (16 voies TRACK MIX, 10 voies THRU MIX). Le mode Mixer sert à contrôler les paramètres de mixage, comme par exemple le niveau, le panoramique, les paramètres de l’égaliseur, le niveau des départs AUX 1 à 4, et le Mute de chaque voie.

Un appui sur la touche [MIXER] fait apparaître l’écran suivant. Vous pouvez le faire apparaître sans problème en cours de lecture ou d’enregistrement.

Cet écran renferme les informations suivantes :

1 Liste des paramètres de mixage ou écran, selon la touche fonction en cours de sélection. L’écran

reproduit ci-dessus apparaît en ayant appuyé sur la touche [F1].

2 Ces touches fonction servent à accéder aux différentes pages du mode Mixer.

Le mode Mixer du DPS16 comporte les quatre pages suivantes :

■ Page Control View

Cette page fait apparaître les valeurs sur toutes les voies d’un paramètre de mixage sélectionné (voir page

63). Pour y accéder, il suffit d’appuyer sur la touche [F1] (CONTROL).

■ Page Channel View

Cette page fait apparaître tous les paramètres de mixage pour les voies sélectionnées (voir page 70). Pour y accéder, il suffit d’appuyer sur la touche [F2] (CHANNEL).

■ Page Global

Cette page permet d’effectuer des réglages concernant toute la section console du DPS16 (voir page 71). Pour y accéder, il suffit d’appuyer sur la touche [F3] (GLOBAL).

■ Page Scene Memory

Cette page permet de mémoriser ou de rappeler une Scène, qui contient toutes les valeurs des paramètres de mixage (voir page 73). Pour y accéder, il suffit d’appuyer sur la touche [F4] (SCENE).

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

Page Control View

Pour faire apparaître la page Control View, appuyez sur la touche [F1] (CONTROL) tout en maintenant enfoncée la touche [MIXER], ou alors que la page Channel View est affichée. Control View montre les différentes valeurs d’un même paramètre de mixage sur toutes les voies.

1 3

1 Cette zone regroupe les voies INPUT MIX (1 à 8, Digital L et Digital R).

2 Cette zone regroupe les voies TRACK MIX (1 à 16)

3 Ce champ indique le niveau de sortie des généraux, c’est-à-dire de la section Master (bus MASTER L/R)

ou le niveau général de départ des bus auxiliaires 1 à 4, seulement si le paramètre LEVEL et les paramètres SEND1 LEV à SEND4 LEV sont sélectionnés.

4 Control

Ce champ permet de sélectionner le paramètre de mixage que vous désirez visualiser dans la page Control V iew.

5 Value

Ce champ indique la valeur du paramètre sur la voie sélectionnée.

Fonctionnement de la page Control View

Pour accéder aux paramètres de la page Control View et modifier les valeurs sur les voies de votre choix, suivez les étapes ci-après :

1. Sélectionnez la voie de votre choix avec les touches [INPUT SELECT] et [TRACK SELECT].

Les touches [INPUT SELECT] correspondent aux voies INPUT MIX 1 à 8 et DL/DR, tandis que les touches

[TRACK SELECT] correspondent aux voies TRACK MIX 1 à 16.

Lorsqu’une voie est sélectionnée, son champ est encadré par une ligne fine.

✐

CONSEIL :

<ex. voie TRACK MIX 2 sélectionnée>

Pour sélectionner plusieurs voies, il suffit d’appuyer sur plusieurs touches !

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

2. Avec les touches [CURSOR], placez le curseur sur le champ CONTROL, et choisissez un paramètre avec la molette [JOG].

<ex. Le paramètre Pan est sélectionné>

Dans l’écran ci-dessus, le paramètre PAN possède la valeur “ L5 ” pour la voie sélectionnée, c’est-à-dire TRACK MIX 2.

3. Placez le curseur sur le champ Value , et modifiez la valeur du paramètre avec la molette [JOG].

✐

CONSEIL :

simultanément sur les voies correspondantes, en gardant leurs différences, jusqu’à ce que la valeur maximale (ou minimale) soit atteinte sur une des voies.

Si vous avez sélectionné plusieurs voies lors du point 1, les valeurs changeront

Paramètres de mixage disponibles sur la page Control View

Cette section présente les détails concernant les paramètres de mixage apparaissant sur la page Control View.

■ LEVEL

Vous pouvez modifier les niveaux d’entrée et le niveau de sortie des généraux.

Valeurs possibles : de 0 à 127.

✐

CONSEILS :

• Pour sélectionner la section des généraux - Master ou (M) - il suffit d’utiliser la touche [MASTER].

• Vous pouvez aussi utiliser les faders du panneau supérieur du DPS16 pour régler les niveaux des voies TRACK MIX et des généraux. Les positions des faders apparaissant à l’écran suivent celles des faders réels.

➸

NOTE :

[JOG], un carré ■ apparaît en haut du fader représenté à l’écran. Cette icône indique que la position “physique” actuelle du fader ne correspond pas au niveau réel. Si vous bougez par la suite le fader physique correspondant, le niveau ne changera pas tant que le fader n’aura pas “rattrapé” la valeur réelle - auquel cas le carré ■ disparaîtra.

Lorsque vous modifiez les niveaux d’une voie TRACK MIX ou des généraux via la molette

<ex. La position du fader de la voie TRACK MIX 1 ne correspond pas à la valeur réelle du paramètre.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ PAN

Ce paramètre correspond au panoramique - placement du signal de la voie dans l’espace stéréo.

Valeurs disponibles : de L63 à R63 en passant par 0

✐

CONSEIL

pour régler le panoramique des voies TRACK MIX.

➸

NOTE

■ apparaît en haut du potentiomètre r eprésenté à l’écran. Cette icône indique que la position “physique” actuelle du potentiomètre ne correspond pas au niveau réel.

Vous pouvez également utiliser les potentiomètres de panoramique du panneau supérieur

Lorsque vous modifiez le panoramique d’une voie TRACK MIX via la molette

[JOG]

, un carré

<ex. La position du potentiomètre de panoramique de la voie TRACK MIX 2 ne correspond pas à sa valeur réelle.

■ BUS

Ce commutateur permet d’activer/désactiver l’envoi du signal sur le bus ping-pong.

Valeurs possibles : ON/OFF

Pour activer/désactiver l’envoi du signal d’une voie sur le bus ping-pong, vous pouvez également utiliser les touches [INPUT SELECT] (pour les voies INPUT MIX) ou les touches [TRACK SELECT] (pour les voies TRACK MIX).

➸

NOTE

Le bus ping-pong est un bus stéréo, distinct du bus des généraux, servant à prémixer des données audio de pistes avant de les envoyer sur une ou deux pistes (ce qu’on appelle un ping-pong). Pour plus d’informations, veuillez vous reporter page 81.

■ CHANNEL

Ce paramètre permet de couper/rétablir le signal d’une voie. C’est l’équivalent de la touche Mute d’une console analogique.

Valeurs possibles : ON/OFF

Pour couper/rétablir le signal d’une voie, vous pouvez également utiliser les touches [INPUT SELECT] (pour les voies INPUT MIX) ou les touches [TRACK SELECT] (pour les voies TRACK MIX).

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ S1 ROUTE - S4 ROUTE (Type de départ auxiliaire)

Ces paramètres permettent de choisir le type de prélèvement du signal envoyé sur les bus auxiliaires (AUX SEND 1 à 4) ou aux effets internes (FX 1 à 4).

Valeurs possibles : PRE/POST/INSERT

Ces positions correspondent aux particularités suivantes :

• PRE (pre-fader)

Les signaux envoyés sur les bus AUX Send 1 à 4 ou FX 1 à 4 sont prélevés avant passage du signal de voie par le fader (le paramètre LEVEL ne s’applique pas). Autrement dit, la position de ce dernier ne modifie en rien le niveau collecté sur le bus auxiliaire : cette position est donc tout indiquée pour réaliser des balances casque destinées aux musiciens, ou pour obtenir des effets spéciaux.

MASTER L

MASTER R

AUX

LEVEL PAN

SEND

• POST (post-fader)

Les signaux envoyés sur les bus AUX Send 1 à 4 ou FX 1 à 4 sont prélevés après passage du signal de voie par le fader (le paramètre LEVEL s’applique). Autrement dit, dès que vous modifiez le niveau du signal, le niveau du départ varie dans la même proportion.

MASTER L

MASTER R

AUX

LEVEL PAN

SEND

• INSERT (insert)

Cette position permet d’insérer l’effet interne (FX 1 à 4) de votre choix dans la voie, après égaliseur. Elle convient parfaitement pour traiter directement un signal d’entrée ou de piste avec un compresseur, par exemple.

MASTER L

MASTER R

LEVEL PAN

➸

NOTE :

FXEQ

Vous ne pouvez insérer un effet que dans une seule voie à la fois. Tout effet inséré n’est plus disponible en mode “départ”. Autrement dit, si vous sélectionnez INSERT pour la voie INPUT MIX 2, le départ effet 1 correspondant est “déconnecté”, et ne peut plus être utilisé par d’autres voies.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ SEND1 LEV - SEND4 LEV (Niveau de départ effet 1 à 4)

Ce paramètre permet de doser le niveau du signal prélevé sur chaque voie, à destination des bus AUX Send 1 à 4, ainsi que le niveau général (Master) des bus AUX Send 1 à 4.

Valeurs possibles : de 0 à 127.

✐

CONSEILS :

• Pour sélectionner les champs correspondant aux niveaux généraux des bus AUX Send 1 à 4, utilisez la touche

[MASTER]

• Vous pouvez également utiliser les potentiomètres QLMC du panneau supérieur pour ajuster le niveau de départ effet. Pour plus d’informations, veuillez vous reporter page 76.

■ S1-2 LEV, S3-4 LEV/S1-2 PAN, S3-4 PAN

Si les départs auxiliaires (AUX send) 1-2 et/ou 3-4 sont jumelés en “STEREO” dans le champ Send Type de la page Global Settings, les deux départs auxiliaires mono n’en font plus qu’un, stéréo !

Par exemple, si AUX Send 1-2 est réglé sur “STEREO”, les écrans SEND1 LEV et SEND2 LEV sont remplacés par un unique écran, S1-2 LEV, permettant de régler le niveau de départ stéréo et le panoramique (S1-2 PAN).

Écran de réglage de niveau du départ stéréo (S1-2 LEV)

Écran de réglage de panoramique du départ stéréo (S1-2 LEV)

➸

NOTE

Le nombre de départs auxiliaires (AUX SENDS) ainsi que le nombre d’effets utilisables simultanément dépend de la valeur de la fréquence d’échantillonnage sélectionnée. Pour des valeurs de 32, 44.1 ou 48 kHz, vous pouvez utiliser jusqu’à quatre départs auxiliaires et effets. Si vous travaillez à une fréquence d’échantillonnage de 96 kHz, vous ne pouvez plus compter que sur deux départs effets. Pour plus d’informations concernant la sélection de la fréquence d’échantillonnage d’un Projet, veuillez vous reporter pages 24 et 106.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ EQ ON/OFF

Ce paramètre permet d’activer/désactiver l’égaliseur de la voie.

Valeurs possibles : ON/OFF

➸

NOTE

La fréquence d’échantillonnage sélectionnée pour le Projet affecte aussi le nombre d’égaliseurs utilisables simultanément. Pour des valeurs de 32, 44.1 ou 48 kHz, vous pouvez disposer d’un maximum de 16 égaliseurs. Si vous travaillez à une fréquence d’échantillonnage de 96 kHz, vous ne pouvez plus compter que sur 6 égaliseurs. Pour plus d’informations concernant la sélection de la fréquence d’échantillonnage d’un Projet, veuillez vous reporter pages 24 et 106.

✐

CONSEILS :

• Vous pouvez aussi, pour activer/désactiver l’égaliseur, utiliser les touches [INPUT SELECT] (pour les

voies INPUT MIX) ou les touches [TRACK SELECT] (pour les voies TRACK MIX).

• Si vous désirez appliquer un égaliseur sur le signal que vous désirez enregistrer, utilisez l’égaliseur de la

voie INPUT MIX sur laquelle arrive le signal.

■ EQ HIGH F/EQ MID F/EQ LOW F (fréquences des bandes de l’égaliseur)

Ces paramètres permettent de régler les fréquences d’intervention de chaque bande de l’égaliseur.

Valeurs possibles : HIGH : 500 Hz à 18 kHz, MID : 200 Hz à 8 kHz, LOW : 40 Hz à 1.5 kHz

✐

CONSEILS :

modifier les fréquences d’intervention. Reportez-vous page 19 pour plus d’informations.

Vous pouvez également utiliser les potentiomètres QLMC du panneau supérieur pour

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ EQ HIGH F/EQ MID F/EQ LOW F (niveaux des bandes de l’égaliseur)

Ces paramètres permettent d’atténuer ou amplifier chaque bande de l’égaliseur.

Valeurs possibles : de -12 à +12 dB

✐

CONSEILS :

modifier les niveaux des différentes bandes de fréquence. Reportez-vous page 19 pour plus d’informations.

Vous pouvez également utiliser les potentiomètres QLMC du panneau supérieur pour

■ EQ MID W (EQ Width)

Ce paramètre permet d’ajuster la largeur de correction pour la bande médium

Valeurs possibles : de 0.5 à 16

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

Page Channel View

Pour faire apparaître la page Channel View, appuyez sur la touche [F2] (CHANNEL) alors que la page Control View apparaît. L’écran Channel View permet de visualiser tous les paramètres de mixage se rapportant à la voie sélectionnée (ou aux généraux). Cette page est très utile lorsqu’on désire se concentrer sur une voie en particulier.

Une fois dans la page Channel View, sélectionnez la voie de votre choix en appuyant sur la touche [INPUT

SELECT]

s’agit des généraux). La page Channel View n’a pas la même apparence si c’est une voie INPUT MIX, TRACK MIX ou les généraux qui sont sélectionnés.

■ Visualisation d’une voie INPUT MIX/TRACK MIX

(si c’est une voie INPUT MIX), [TRACK SELECT] (si c’est une voie TRACK MIX] ou [MASTER] (s’il

Sélectionner une voie de type INPUT MIX ou TRACK MIX alors que la page Channel View apparaît appelle l’écran suivant. Pour aller sur le paramètre désiré, servez-vous des touches [CURSOR] ; pour modifier la valeur, tournez la molette [JOG] .

3 4

1 Pan

Ce champ permet de positionner le signal dans l’image stéréo. Comme dans la page Control View, des carrés (■) apparaissent au-dessus des potentiomètres “graphiques” des voies TRACK MIX dont la position physique ne correspond pas à la valeur réelle.

2 Lev

Ce champ permet de régler le niveau. Comme dans la page Control View, des carrés (■) apparaissent audessus des faders “graphiques” des voies TRACK MIX dont la position physique ne correspond pas à la valeur réelle.

3 Ch

Ce champ permet de couper le signal d’une voie ou de le rétablir.

4 Bus

Ce champ permet d’activer/désactiver l’assignation d’un signal au bus de ping-pong.

5 Send

Ce champ permet de sélectionner le type de départ auxiliaire (AUX send 1 à 4) ou de départ effet interne (FX 1 à 4). Si une voie est réglée sur “INS”, le paramètre AUX Send correspondant n’apparaît plus dans les autres voies.

6 EQ

Ce champ permet d’activer/désactiver l’égaliseur et de régler la fréquence d’intervention (Freq) de chaque bande, le gain (Level) et la bande passante médium (Width). La courbe de réponse de l’égaliseur apparaît sous forme graphique.

✐

CONSEIL :

View, et vice-versa.

Tous les réglages effectués dans la page Channel View se répercutent dans la page Control

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

■ Visualisation de la section Master

Si c’est la section Master qui est sélectionnée dans la page Channel View, l’écran suivant apparaît. Placez le curseur sur le paramètre qui vous intéresse avec les touches [CURSOR], et modifiez la valeur avec la molette

[JOG].

1 Master Level

Ce champ permet de régler le niveau de sortie du bus stéréo des généraux. Comme dans la page Control View, des carrés (■) apparaissent au-dessus du fader “graphique” des généraux si la position physique du fader Master du panneau supérieur du DPS16 ne correspond pas à la valeur réelle.

2 Send Master

Ce champ permet de régler le niveau général de chaque bus de départ auxiliaire (AUX).

3 Effect Return

Ce champ permet de régler le niveau du retour de signal de chaque effet interne. Reportez-vous page 144 pour plus d’informations sur les effets internes.

4 Bus

Ce champ permet de déterminer si le signal de retour effet est ou non envoyé au bus de ping-pong.

✐

CONSEIL :

View, et vice-versa.

Tous les réglages effectués dans la page Channel View se répercutent dans la page Control

3 4

Page Global Settings

Pour faire apparaître la page Global Settings, appuyez sur la touche [F3] (GLOBAL) alors que la page Control View apparaît. La page Global Settings permet de régler les paramètres concernant l’ensemble de la section console. Vous pouvez également transmettre les valeurs du paramètre de mixage sélectionné sous forme de “snapshot”, via la prise MIDI OUT.

La page Global Settings fournit les informations suivantes. Placez le curseur sur le paramètre qui vous intéresse avec les touches [CURSOR] , et modifiez la valeur avec la molette [JOG].

4 5

1 Master out

Ce champ permet de sélectionner le niveau de sortie numérique du DPS16 parmi les valeurs suivantes : 0 dB, +6 dB et +12 dB. La valeur choisie affecte les signaux de sortie des connecteurs MASTER OUT, MONITOR OUT et PHONES.

➸

NOTE

: La valeur par défaut est de 0 dB. Lorsque les signaux transitant par le DPS16 sont de niveau

élevé, une valeur de Master Out de +6 ou +12 dB peut provoquer de la distorsion.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

2 Send type

Ce champ permet de déterminer si chaque paire de départs auxiliaires (1-2 et/ou 3-4) est configurée comme deux départs mono ou comme départ stéréo.

3 Control via MIDI

Ce champ numérique sert à sélectionner le canal MIDI sur lequel seront reçues les données MIDI servant à contrôler, depuis un périphérique extérieur, les paramètres de mixage.

• 1–16 ............Permet de sélectionner le canal MIDI de votre choix en réception.

• OFF ..............Aucune réception de données MIDI.

4 Tx mixer changes

Ce champ numérique sert à sélectionner le canal MIDI sur lequel seront transmises les données MIDI correspondant aux modifications de valeurs des paramètres de mixage.

• 1–16 .............................Permet de sélectionner le canal MIDI de votre choix en émission.

• OFF ...............................Aucune réception de données MIDI.

5 Input Thru

Ce champ permet de déterminer si les données MIDI de contrôle de la console (reçues sur le connecteur MIDI IN) sont transmises sur le connecteur MIDI OUT/THRU.

• ON .................................Lorsque le DPS16 reçoit des données MIDI de contrôle de la console, il répercute ces

données sur le connecteur MIDI OUT.

• OFF ...............................Le DPS16 n’émet de données MIDI sur sa prise MIDI OUT que lorsque des

paramètres de la console sont modifiés dessus. Les données MIDI reçues d’un appareil externe de contrôle de la console ne sont pas répercutées.

➸

NOTE :

• Ce paramètre ne s’applique que si le champ correspondant à la fonction MIDI OUT/THRU est réglé sur “OUT” dans la fenêtre Sync/MIDI du mode Mixer (voir page 107). Toutes les données MIDI reçues sur le connecteur MIDI IN se retrouveront en sortie sur le connecteur MIDI OUT/THRU, quelle que soit la valeur de ce paramètre.

• Pour enregistrer puis relire sur un séquenceur MIDI les données issues des manipulations de la console du DPS16, réglez ce paramètre sur “OFF”. Dans le cas contraire, il pourrait apparaître un bouclage des données MIDI entre le DPS16 et le séquenceur.

6 Touche [F1] (CLOSE)

Cette touche fonction sert à fermer la page Global Settings - vous retrouvez alors la page Channel View.

7 Touches [F2]-[F4] (SEND CURRENT MIX DATA)

Ces touches fonction servent à émettre les données MIDI des paramètres de mixage, sous forme de Snapshot (ou instantané).

✐

CONSEIL

Snapshot sur un appareil externe, séquenceur MIDI par exemple.

: Reportez-vous page 139 pour plus d’informations concernant l’enregistrement d’un

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

Page Scene Memory

Pour faire apparaître la page Scene Memory , appuyez sur la touche [F4] (SCENE) alors que la page Control View ou Channel View apparaît. Elle permet de mémoriser en mode Mixer, sous forme de Snapshot, tous les paramètres de mixage (une “Scène”), et de rappeler des Scènes précédemment mémorisées.

Sont intégrés dans les données d’une Scène les paramètres de mixage dont les noms suivent :

• Channel on/off (Mute)

• Niveau de la voie (Channel level)

• Panoramique de la voie (Channel pan)

• Type de départ auxiliaire (Channel AUX send setting)

• Réglages de l’égaliseur (Channel EQ setting)

• Activation/désactivation de l’envoi du signal sur le bus de ping-pong

• Niveau de sortie des généraux (Master bus output level)

• Niveau de sortie du bus de ping-pong (Ping-pong bus output level)

• Niveau de sortie des généraux de bus de départs auxiliaires (AUX send master level)

• Paramètres des effets

La page Scene Memory renferme les informations suivantes :

2 3

1 Ici apparaît la liste des Scènes mémorisées. Les emplacements libres sont indiqués par la mention “(un-

used)”.

2 Touche [F1] (CLOSE)

Cette touche fonction sert à refermer la page Global Settings : vous retournez alors à la page Channel View.

3 Touches [F2] à [F4]

Ces touches fonction servent à mémoriser et rappeler des Scènes.

Manipulations de base dans la page Scene Memory

■ Mémoriser une Scène

1. Pour accéder à la page Scene Memory, appuyez sur la touche [F4] (SCENE) alors que la page Control View ou Channel View apparaît en mode Mixer.

2. Placez le curseur sur le numéro de mémoire de Scène où vous désirez mémoriser la nouvelle Scène, avec les touches [CURSOR].

<ex : la mémoire de Scène 6 est sélectionnée>.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

3. Appuyez sur la touche [F4] (STORE).

Les valeurs des paramètres de mixage en cours sont mémorisées, et la mention en regard du numéro de la Scène passe de “ (unused)” à “SCENE MEMORY”.

✐

CONSEIL :

BER/NAME]

➸

NOTE

apparaît. Si vous désirez effacer le contenu de cette mémoire, appuyez sur la touche vous désirez annuler l’opération de mémorisation, appuyez sur la touche

Vous pouvez attribuer un nom à une Scène, en utilisant après le point 3 la touche

Si vous essayez de mémoriser une Scène dans une mémoire déjà occupée, l’écran suivant

[F1]

(CANCEL).

[F3]

(DO IT ). Si

[NUM-

4. Appuyez sur la touche F1 (CLOSE) pour quitter la procédure de mémorisation de Scène.

■ Rappeler une Scène

1. Pour accéder à la page Scene Memory, appuyez sur la touche [F4] (SCENE) alors que la page Control View ou Channel View apparaît en mode Mixer.

2. Placez le curseur sur le numéro de mémoire de Scène que vous désirez rappeler, avec les touches [CURSOR].

3. Appuyez sur la touche [F3] (RECALL).

Les paramètres de mixage du DPS16 prennent alors les valeurs mémorisées dans cette Scène, et l’écran du mode Mixer apparaît.

➸

NOTE

Une fois une Scène rappelée, il est impossible de rétablir les précédentes valeurs des

paramètres de mixage. Pensez donc, s’ils sont précieux, à les mémoriser d’abord dans une Scène.

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

Touche [F5]

Mode = MIXER Mode = EFFECT

■ Effacer une Scène

1. Pour accéder à la page Scene Memory, appuyez sur la touche [F4] (SCENE) alors que la page Control View ou Channel View apparaît en mode Mixer.

2. Placez le curseur sur le numéro de mémoire de la Scène que vous désirez effacer, avec les touches [CURSOR].

3. Appuyez sur la touche [F2] (ERASE).

La Scène sélectionnée est effacée et son nom devient “(unused)”.

➸

NOTE

Il est impossible d’annuler une opération d’effacement. Vérifiez donc bien que vous avez

sélectionné la bonne Scène avant de lancer le processus.

Contrôle des paramètres via la section QLMC

Lorsque le DPS16 affiche l’écran principal ou Mixer Mode, la section QLMC (pour Q-Link Mixer Control) apparaît dans la partie droite de l’affichage.

La section QLMC permet de contrôler directement les paramètres de mixage et les paramètres d’effets du DPS16. Les six potentiomètres,

[C1] à [C6], rassemblés dans la partie droite de l’affichage, correspon-

dent aux paramètres affichés à l’écran, et permettent de modifier leurs valeurs en cours d’enregistrement ou de lecture.

1. L’écran principal ou du mode Mixer apparaissant dans l’affichage, appuyez sur la touche [F5] pour sélectionner le mode “MIXER” de la section QLMC.

La section QMLC dispose d’un mode “MIXER” (permettant de contrôler les paramètres de mixage) et d’un mode “EFFECT” (permettant de contrôler les paramètres d’effets).

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

2. Pour sélectionner la voie désirée, utilisez les touches [INPUT SELECT], [TRACK SELECT] ou [MASTER].

Lorsque le mode QLMC est réglé sur “MIXER”, vous pouvez utiliser les touches suivantes pour sélectionner une voie :

• T ouches [INPUT SELECT]........ Voies INPUT MIX

• T ouches [TRACK SELECT] ...... Voies TRACK MIX

• T ouche[MASTER]..................... Section Master

La voie sélectionnée apparaît dans la partie supérieure de la section QLMC de l’affichage.

Une voie TRACK MIX (1 à 16) est sélectionnée.

Une voie INPUT MIX (1 à 8) est sélectionnée.

La voie INPUT MIX (DL/DR) est sélectionnée.

La section Master est sélectionnée

3. Pour sélectionner le paramètre de mixage que vous désirez afficher dans la section QLMC, appuyez sur la touche [F6].

Appuyer plusieurs fois de suite sur la touche [F6] modifie le paramètre affiché dans la section QLMC, dans l’ordre suivant :

• EQ • SEND

High Freq : fréquence de coupure de la bande High de l’égaliseur High Level : amplification/atténuation de la bande EQ High Mid Freq : Fréquence centrale de la bande Mid de l’égaliseur Mid Level : amplification/atténuation de la bande EQ Mid Low Freq : fréquence de coupure de la bande Low de l’égaliseur Low Level : amplification/atténuation de la bande EQ Low

Touche [F6]

Send 1 : niveau du départ auxiliaire Send 1 Send 2 : niveau du départ auxiliaire Send 2 Send 3 : niveau du départ auxiliaire Send 3 Send 4 : niveau du départ auxiliaire Send 4 Pan : potentiomètre de panoramique Level : réglage de niveau

■ Lorsque les voies INPUT MIX ou TRACK MIX sont sélectionnées :

•EQ

• SEND

• SEND • RETURN

Send 1 Master : réglage du niveau général du bus auxiliaire Send 1 Send 2 Master : réglage du niveau général du bus auxiliaire Send 2 Send 3 Master : réglage du niveau général du bus auxiliaire Send 3 Send 4 Master : réglage du niveau général du bus auxiliaire Send 4 Master Level : réglage du niveau de sortie du bus Master

■ Lorsque la section Master est sélectionnée :

• SEND

Chapitre 6: Fonctions de la console (Mode Mixer)

FX1 Return : niveau de retour du signal de l’effet interne 1 FX2 Return : niveau de retour du signal de l’effet interne 2 FX3 Return : niveau de retour du signal de l’effet interne 3 FX4 Return : niveau de retour du signal de l’effet interne 4

• RETURN

4. Ajustez les paramètres de mixage de votre choix avec les potentiomètres [C1] à [C6].

✐

CONSEIL

: Les modifications de valeurs de paramètres de mixage effectuées dans la section QLMS sont

répercutées dans chaque page du mode Mixer, et vice-versa.

➸

NOTE

Si le champ Send Type de la page Global Settings en mode Mixer (voir page 71) est réglé sur “STEREO ”, l’indication SEND change. Par exemple, si vous commutez les départs Send 1-2 sur “STEREO ”, les indications changent comme suit :

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Le DPS16 est conçu pour être facile d’emploi, de l’enregistrement au mixage, à l’instar d’un enregistreur multipiste à cassette. Il vous permet aussi de combiner diverses fonctions et techniques de mixage plus avancées qui sont présentées dans ce chapitre.

Assigner des pistes virtuelles aux pistes physiques

Le DPS16 offre 250 pistes virtuelles pour seize pistes physiques. Il est impossible de contrôler directement les pistes virtuelles : pour les enregistrer, les lire ou les éditer, il faut les assigner à des pistes physiques. Par exemple, si vous enregistrez chacune de vos prises dans plusieurs pistes virtuelles lorsque vous travaillez en Overdub, vous pouvez sélectionner après coup la meilleure piste pour le mixage. Ce paragraphe explique comment enregistrer plusieurs prises d’un solo de guitare en passant des pistes virtuelles assignées aux pistes physiques.

1. Appuyez sur la touche [V. TRACK].

Le DPS16 entre alors en mode V. Track, qui permet d’assigner les pistes virtuelles aux pistes physiques. L’écran Assign Virtual Track suivant apparaît sur l'écran :

1 Track

Ce champ indique un numéro de piste physique.

2 Virtual Track

Ce champ indique le numéro et le nom de la piste virtuelle assignée à la piste physique.

3 Liste des pistes virtuelles

Liste des pistes virtuelles. Les pistes virtuelles inutilisées sont indiquées par la mention “(unused)”. Les pistes utilisées se voient attribuer automatiquement un nom (qui peut toujours être modifié par la suite).

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

2. Placez le curseur sur le champ correspondant à la piste 16, puis appuyez sur la touche [NUMBER/ NAME] et appelez cette piste virtuelle “ GUITAR SOLO1”.

Pour savoir comment entrer des caractères, veuillez vous référer page 17.

3. Revenez à l’écran principal et enregistrez la première version de votre solo de guitare sur la piste 16.

4. Appuyez sur la touche [V.TRACK].

5. Positionnez le curseur sur le champ de la piste virtuelle 16 .

6. Sélectionnez une piste virtuelle inutilisée (ce qui est indiqué par la mention (unused) en faisant tourner la molette [JOG]. Assignez-la à la piste 16.

7. En suivant le point 2, nommez une nouvelle piste virtuelle “GUITAR SOLO2”.

8. Répétez les étapes 3 à 7 pour enregistrer plusieurs autres versions.

Même si vous modifiez la piste virtuelle assignée à une piste physique, la précédente piste virtuelle reste sur le disque, et vous pouvez l’assigner à n’importe quelle autre piste physique pour le mixage.

Piste 1 Piste 2 Piste 3 Piste 4 Piste 5 Piste 6 Piste 7 Piste 8

Piste 9 Piste 10 Piste 11 Piste 12 Piste 13 Piste 14 Piste 15 Piste 16

Piste virtuelle 1 Piste virtuelle 2 Piste virtuelle 3 Piste virtuelle 4 Piste virtuelle 5 Piste virtuelle 6 Piste virtuelle 7 Piste virtuelle 8

Piste virtuelle 9 Piste virtuelle 10 Piste virtuelle 11 Piste virtuelle 12 Piste virtuelle 13 Piste virtuelle 14 Piste virtuelle 15 GUITAR SOLO1 GUITAR SOLO2 GUITAR SOLO3 GUITAR SOLO4 GUITAR SOLO5

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Vous pouvez également assigner ces pistes virtuelles enregistrées à plusieurs pistes physiques simultanément.

Piste 1 Piste 2 Piste 3 Piste 4 Piste 5

GUITAR SOLO 1 GUITAR SOLO 2 GUITAR SOLO 3 GUITAR SOLO 4 GUITAR SOLO 5

Vous pouvez ainsi utiliser les diverses fonctions d’édition (telles que COPY → OVERWRITE) pour n’extraire que les “bonnes” parties d’une version, les réunir et assigner le tout à une piste. Pour de plus amples informations, voir le “Chapitre 8, Techniques d'édition (Mode Edit).”

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Enregistrement Ping-pong

L’enregistrement “en ping-pong” est une opération au cours de laquelle on mixe plusieurs pistes, et on enregistre simultanément ce mixage sur d’autres pistes. L’enregistrement ping-pong libérera des pistes supplémentaires (utilisées auparavant), ce qui permettra d’enregistrer d’autres pistes en Overdub. Le DPS16 effectue cette opération de “ping-pong” entièrement dans le domaine numérique. Dans l’exemple suivant, nous verrons comment mixer en stéréo les signaux des pistes physiques 1 à 14 avant de les enregistrer en “ping-pong” sur les pistes 15 et 16.

1. Appuyez sur la touche [MIXER].

Le DPS16 passe alors en mode Mixer, et la page Control View apparaît à l’écran.

2. Placez le curseur sur le champ Control et sélectionnez le paramètre de mixage “BUS” en tournant la molette [JOG].

“BUS” est un paramètre de mixage permettant d’activer/désactiver l’assignation du signal de la voie au bus ping-pong. Ce “bus ping-pong “ est un bus spécial, indépendant du bus Master L/R, servant à prémixer les signaux des voies INPUT MIX ou TRACK MIX sur deux voies. Lorsque vous sélectionnez le paramètre BUS dans la page Control View, vous pouvez déterminer, pour chaque voie, l’envoi ou non sur le bus ping-pong.

3. Réglez le paramètre BUS sur On pour les voies TRACK MIX 1 à 14, et réglez-le sur Off pour les autres voies.

✐

CONSEIL :

rapidement.

4. Appuyez sur la touche [PATCH].

Le DPS16 entre alors en mode Quick Patch. Ce mode permet de modifier le chemin du signal, de telle sorte que le signal de sortie du bus ping-pong sera envoyé sur les pistes 15 et 16.

5. Sur l’écran Quick Patch, assignez les signaux du Bus L/R dans la section source aux pistes 15 et 16

Utiliser les touches

[TRACK SELECT]

1 à 14 afin d’activer/désactiver ce paramètre très

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

dans la section record track, comme indiqué ci-dessous.

Dès lors, le bus ping-pong L/R (mixage stéréo des voies TRACK MIX 1 à 14) est sélectionné en tant que source d’enregistrement des voies TRACK MIX 15 et 16.

6. Appuyez sur la touche [MAIN SCREEN] pour revenir à l’écran principal (Main).

7. Préparez en enregistrement les pistes 15 et 16, en appuyant sur les touches [RECORD SELECT] 15 et

16.

Les touches [RECORD SELECT] 15 et 16 clignotent alors en rouge, et le signal source des pistes 15 et 16 (signal du bus ping-pong bus - mixage des signaux des voies TRACK MIX 1 à 14) est envoyé sur les prises MASTER OUT et MONITOR OUT.

8. Elever le maître affaiblisseur jusqu’à la marque = .

Le niveau adéquat ne peut pas être contrôlé lorsque les affaiblisseurs de canaux 15/16 sont élevés à ce moment, vu que les sons d’autobus sont mélangés les uns aux autres.

9. En cours de lecture sur le DPS16, ajustez le panoramique avec les potentiomètres [TRACK PAN] 1 à 14 ainsi que les niveaux, avec les faders des voies TRACK MIX 1 à 14.

Les signaux des voies envoyés au bus ping-pong sont affectés par les positions des faders de voie et des potentiomètres [TRACK PAN]. Si nécessaire, modifiez des paramètres de mixage (tels qu’égalisation, par exemple) en mode Mixer.

10. Lancez l’enregistrement sur le DPS16.

Les signaux des voies TRACK MIX 1 à 14 sont alors enregistrés, après passage sur le bus ping-pong, sur les pistes 15 et 16. Une fois l’enregistrement terminé, vous pouvez assigner des pistes virtuelles inutilisées aux pistes physiques 1 à 14 pour enregistrer davantage de Parts. Si vous conservez les données originales (autrement dit, les pistes enregistrées à partir desquelles vous avez effectué le ping-pong), vous pouvez recommencer le prémixage de ces pistes à volonté.

✐

CONSEIL :

pong. Pour de plus amples informations, voir “Utilisation des effets lors de l'enregistrement ping-pong” au Chapitre 13.

Rien ne vous empêche d’appliquer des effets lors de l’opération de prémixage via le bus ping-

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Enregistrement du mélange de plusieurs signaux d’entrée

Sur le DPS16, vous pouvez assigner les voies d’entrée (prises INPUT 1 à 8, connecteur DIGITAL IN) à des pistes physiques. Toutefois, il peut arriver que vous désiriez mélanger plusieurs sources d’entrée pour les enregistrer sur les pistes 1 et 2 au moyen du bus ping-pong. Par exemple, pouvoir mixer à sa guise les sorties séparées d’une boîte à rythme ou d’un sampler, en ajustant les niveaux et les panoramiques, puis enregistrer ce mixage stéréo sur deux pistes peut se révéler très utile. Dans l’exemple suivant, nous avons plusieurs sources sonores connectées sur les prises INPUT 1 à 8 : nous les mixons en stéréo et nous enregistrons ce mixage sur les pistes 1 et 2.

1. Reliez les sources dont vous désirez enregistrer le mixage stéréo sur les prises d’entrée INPUT 1 à 8.

2. Appuyez sur la touche [PATCH].

Le DPS16 passe alors en mode Quick Patch. Vous pouvez alors spécifier l’assignation souhaitée : ici, faire en sorte que les signaux des entrées 1 à 8 se dirigent directement vers les voies INPUT MIX de la section console.

3. Envoyez, dans l’écran Quick Patch, les signaux input 1–8 dans la section console. Assignez ensuite les signaux Bus L/ R dans la section source aux pistes 1 et 2 de la section Record Track.

A présent, les signaux arrivant sur les entrées 1 à 8 sont envoyés sur les voies INPUT MIX de la section console, et le bus ping-pong L/R est sélectionné comme source d’enregistrement pour les voies TRACK MIX 1 et 2.

4. Passez en mode Mixer, en appuyant sur la touche [MIXER].

Le DPS16 affiche alors la page Control View.

5. Placez le curseur sur le champ Control puis sélectionnez le paramètre de mixage “BUS” en tournant la molette [JOG].

6. Réglez le paramètre BUS sur On pour les voies INPUT MIX 1 à 8, et sur Off pour les autres voies.

7. Pour retourner à l’écran principal (Main), appuyez sur la touche [MAIN SCREEN].

8. Préparez les pistes 1 et 2 en enregistrement, via les touches [RECORD SELECT] 1 et 2.

Les touches [RECORD SELECT] 1 et 2 clignotent en rouge, et le signal présent en entrée des pistes 1 et 2 (c’est-à-dire le signal du bus ping-pong - prémixage des signaux des voies INPUT MIX 1 à 8) part sur les sorties MASTER OUT et MONITOR OUT.

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

9. Elever le maître affaiblisseur jusqu’à la marque = .

TLe niveau adéquat ne peut pas être contrôlé lorsque les affaiblisseurs de canaux 1/2 sont élevés à ce moment, vu que les sons d’autobus sont mélangés les uns aux autres.

10. Activez le mode Mixer du DPS16 en appuyant sur la touche [MIXER], et en cours de lecture de la boîte à rythme, ajustez à votre guise le panoramique, les égaliseurs et le niveau des voies INPUT MIX 1 à 8.

✐

CONSEIL

mètres des voies TRACK MIX 1 et 2.

11. Lancez l’enregistrement sur le DPS16.

Les signaux d’entrée des voies 1 à 8 sont alors enregistrés sur les pistes 1 et 2, après passage par les voies INPUT MIX 1 à 8 et le bus ping-pong.

✐

CONSEIL

informations, voir “Utilisation des effets lors de l'enregistrement ping-pong” au Chapitre 13.

Pour vérifier le niveau de sortie du bus ping-pong, il suffit de jeter un coup d’œil aux VU-

Vous pouvez également insérer les effets internes à n’importe quelle voie. Pour de plus amples

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Ajouter des sons en cours de mixage

Le DPS16 peut lire jusqu’à seize pistes physiques via les voies TRACK MIX de la section console. Les voies THRU MIX permettent quant à elles d’ajouter à ce mixage envoyé à la section Master, des signaux arrivant sur les prises d’entrée INPUT 1 à 8 et/ou le connecteur DIGITAL IN. Par exemple, si vous synchronisez un séquenceur MIDI avec le DPS16, vous pouvez mixer les signaux provenant de ces synthétiseurs ou samplers. Ce paragraphe explique comment ajouter à votre mixage des signaux supplémentaires, arrivant sur les prises INPUT 1 et 2. Voir page 132 pour plus d’informations concernant la synchronisation d’un séquenceur MIDI au DPS16.

1. Branchez le synthétiseur sur les entrées INPUT 1 et 2, et réglez les niveaux d’entrée avec les potentiomètres [INPUT TRIM] 1 et 2.

2. Activez le mode Quick Patch du DPS16, et configurez-le de telle façon que les signaux arrivant sur les entrées 1 et 2 soient envoyés à la section console.

A présent, les signaux issus du synthétiseur arrivant sur les entrées INPUT 1 et 2 sont envoyés vers la section Master et mélangés aux signaux des voies TRACK MIX 1 à16, avant d’être envoyés vers les sorties MASTER OUT et DIGITAL OUT.

3. Activez le mode Mixer du DPS16 en appuyant sur la touche [MIXER].

4. En lecture synchrone du DPS16 et du séquenceur MIDI, réglez à votre guise les niveaux, panoramiques et égaliseurs des voies TRACK MIX 1 à 16 et des voies INPUT MIX 1 et 2.

5. Lancez l’enregistrement du mixage sur votre machine Master.

✐

CONSEIL

informations, voir “Utilisation des effets lors de l'enregistrement ping-pong” au Chapitre 13.

Vous pouvez également insérer les effets internes à n’importe quelle voie. Pour de plus amples

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Utilisation des fonctions Solo et Mute

Le DPS16 offre une fonction Solo permettant d’envoyer un signal spécifié directement vers les sorties MONITOR OUT, ainsi qu’une fonction Mute servant à couper de l’écoute certaines voies. La fonction Solo est très utile si vous désirez n’écouter que certaines voies, sans pour autant modifier le signal envoyé sur les sorties des généraux, MASTER OUT et DIGITAL OUT. La fonction Mute sert quant à elle à couper/rétablir le son de certaines voies du mixage présent sur les sorties MASTER OUT et DIGITAL OUT.

Ces deux fonctions sont disponibles dès que les fonctions de transport du DPS16 sont accessibles (autrement dit, en mode Main ou en mode Mixer).

✐

CONSEIL

côté, la fonction Mute modifie les signaux envoyés sur les sorties MASTER OUT, DIGITAL OUT et MONITOR OUT.

Fonction Solo

1. Pour accéder à la fonction Solo, appuyez sur la touche [SOLO].

La touche [SOLO] se met alors à clignoter, ce qui indique que la fonction Solo est activée. Le DPS16 affiche alors la fenêtre Solo, indiquant le statut de cette fonction pour chacune des voies.

: La fonction Solo ne modifie que les signaux envoyés sur les sorties MONITOR OUT. De son

1 Indique le statut du Solo (On/Off) pour les voies INPUT MIX (les voies actives “On” apparaissent en

surbrillance). Pour activer/désactiver le mode Solo sur les voies INPUT MIX, il suffit d’utiliser les touches [INPUT SELECT] .

2 Indique le statut du Solo (On/Off) pour les voies TRACK MIX (les voies “on” apparaissent en

surbrillance). Pour activer/désactiver le mode Solo sur les voies TRACK MIX, il suffit d’utiliser les touches [TRACK SELECT] .

3 Touches [F1] (FX1) à [F4] ( FX4)

Ces touches servent à activer/désactiver le mode Solo pour les retours d’effets 1 à 4 (le statut par défaut est “On” pour tous les retours).

2. Pour activer/désactiver le mode Solo sur les voies de votre choix, appuyez sur les touches [INPUT SELECT], [TRACK SELECT] ou [F1](FX1) à [F4] (FX4) (vous pouvez activer si désiré la fonction Solo sur plusieurs voies simultanément).

Lorsque la touche [SOLO] clignote, seuls les signaux dont les voies se trouvent en mode Solo se retrouvent sur les sorties MONITOR OUT et PHONES. Les signaux envoyés sur les sorties MASTER OUT et DIGITAL OUT ne sont pas affectés. Cette fonction est très utile si vous désirez vérifier le contenu de certaines pistes via les enceintes ou au casque, en cours de mixage ou d’enregistrement ping-pong.

3. Pour désactiver la fonction [SOLO], il suffit d’appuyer à nouveau sur la touche.

Le DPS16 retourne alors à son statut précédent.

✐

CONSEILS :

• Le DPS16 mémorise les voies que vous sélectionnez en Solo, et les garde en mémoire jusqu’à extinction. Par conséquent, dès que vous activez la fonction Solo, ce sont les mêmes voies qui sont automatiquement sélectionnées.

• La fonction Solo est utilisable en modes Mixer ou Effect. Dès que vous appuyez sur la touche mode Mixer ou Effect, la fonction Solo est activée et le témoin de la touche se met à clignoter. Si toutefois vous activez la fonction Solo alors qu’un écran autre que l’écran principal (Main) apparaît, la fenêtre Solo n’apparaît pas. Dans ce cas, la fonction Solo ne concerne que les voies précédemment sélectionnées en Solo. Si vous désirez modifier les voies activées en Solo, appuyez sur la touche retourner à l’écran principal (Main), puis, alors que la fenêtre Solo apparaît à l’écran, appuyez sur les touches de votre choix, dans

[INPUT SELECT], [TRACK SELECT]

[F1] (

[MAIN SCREEN]

FX1

)

[F4] (

FX4

[SOLO]

afin de

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Fonction Mute

1. Pour activer la fonction Mute, il suffit d’appuyer sur la touche [MUTE].

La touche [MUTE] clignote alors, indiquant que la fonction Mute est activée.

2. Coupez de l’écoute les voies de votre choix en appuyant sur les touches [INPUT SELECT], [TRACK SELECT] et [F1](FX1) à [F4] (FX4) désirées (Vous pouvez couper plusieurs voies simultanément).

T ant que la touche [MUTE] clignote, les signaux des voies ainsi coupées n’arrivent plus sur le bus Master ou ping-pong (c’est vrai pour les signaux de sortie arrivant sur les prises MASTER OUT, DIGITAL OUT, MONITOR OUT et PHONES). Cette fonction est utile lorsque vous désirez couper/rétablir certaines pistes en cours de mixage ou d’enregistrement ping-pong.

3. Pour désactiver la fonction Mute, il suffit d’appuyer à nouveau sur la touche [MUTE].

Le DPS16 retourne alors à son statut précédent.

✐

CONSEILS :

appuyez sur la touche touche se met à clignoter. Toutefois, si vous activez la fonction Mute alors qu’un autre écran que l’écran principal (Main) est affiché, la fenêtre Mute n’apparaîtra pas.

Si vous désirez modifier les voies concernées par la fonction Mute, il suffit d’appuyer sur la touche [MAIN SCREEN] afin de retourner à l’écran principal (Main), puis, la fenêtre Mute étant affichée, d’appuyer sur les touches

➸

vous appuyez sur la touche et c’est la fonction Mute qui sera activée.

[INPUT SELECT], [TRACK SELECT]

NOTE

Vous pouvez utiliser la fonction Mute en mode Mixer ou en mode Effect. Lorsque vous

[MUTE]

Il est impossible d’utiliser simultanément la fonction Solo et la fonction Mute. Si, par exemple,

en mode Mixer ou en mode Effect, la fonction Mute est activée et la LED de la

[F1] (

FX1

)

[F4] (

FX4

) d

e votre choix.

[MUTE]

alors que la fonction Solo est activée, cette fonction Solo sera désactivée

Chapitre 7: Techniques de mixage avancées

Entrée numérique (raccordement d’un appareil numérique externe)

Le connecteur DIGITAL IN situé sur le panneau arrière du DPS16 vous permet de recevoir dans le DPS16 des signaux audionumériques provenant du connecteur optique de sortie d’une machine DAT, d’un lecteur de CD, d’un sampler... Dans l’exemple suivant, nous allons enregistrer sur les pistes 1 et 2 du DPS16 les signaux audionumériques provenant d’une machine DAT externe.

➸

NOTE

Si vous désirez transférer des signaux audionumériques entre différents appareils numériques, il faut que les fréquences d’échantillonnage et les résolutions correspondent. Par conséquent, si vous désirez enregistrer un signal numérique externe sur le DPS16, il faut paramétrer ce dernier en fonction de la fréquence d’échantillonnage et de la résolution utilisées sur l’appareil source. Pour plus d’informations, veuillez vous référer au paragraphe “Créer un nouveau Pr ojet”, page 112). Le tableau ci-après indique les fréquences d’échantillonnage et résolutions utilisées sur les appareils numériques les plus courants.

Fréquence d'échantillonnage Résolution

Enregistreur DAT 32kHz, 44.1kHz, 48kHz 16 bits Enregistreur MD 44.1kHz 16 bits Lecteur CD 44.1kHz 16 bits

1. Reliez le connecteur optique de sortie de la machine DAT au connecteur optique d’entrée (DIGITAL IN) du DPS16, avec un câble optique coaxial.

✐

CONSEIL

optique/coaxial.

2. Créez un nouveau Projet utilisant la fréquence d’échantillonnage et la résolution numérique adoptées sur la machine DAT.

3. L’écran principal (Main) étant affiché, appuyez sur la touche [F4] (SELECT), puis, via la molette de [JOG], sélectionnez SYNC/CLOCK comme Q-Link Function.

4. Appuyez sur la touche [F3], puis réglez le paramètre DIGITAL CLOCK de la fonction SYNC/CLOCK sur “DIGI IN”.

Lorsque le paramètre DIGITAL CLOCK est réglé sur “DIGI IN”, l’horloge interne du DPS16 se synchronise sur les informations d’horloge numérique transportées dans le signal numérique entrant.

➸

NOTE

• Si le DPS16 n’arrive pas à se synchroniser au signal numérique entrant, des drop-outs (interruptions de son) ou des bruits numériques (clicks) peuvent apparaître.

• Lorsque DIGI IN est sélectionné, le DPS à 16 fonctions fonctionne en référence au signal numérique d’entrée. Si le réglage de la fréquence d’échantillonnage du projet diffère de celui du signal d’entrée numérique, le compteur de temps peut ne pas fonctionner correctement.Aussi, après l’enr egistr ement, le matériel enregistré peut être joué à la mauvaise hauteur sous les réglages INT ou lorsque l’entrée numérique d’un fréquence d’échantillonnage est utilisée. Pour éviter ces problèmes, nous recommandons de régler le INT lorsque la fréquence d’échantillonnage de l’enregistrement est différente de celle du projet.

Si la sortie numérique de votre machine DAT est de type coaxial, il faut utiliser un adaptateur

✐

CONSEIL :

d’erreur “Digital clock unlocked” (Horloge numérique déverr ouillée) sera affiché. Bien que l’enregistr ement continue, il est possible que son résultat ne puisse ensuite être lu correctement. Nous vous recommandons donc de rejouer l’enregistrement et de le confirmer s’il y a lieu.

5. Pour revenir au mode Quick Patch, il suffit d’appuyer sur la touche [PATCH].

Lorsqu’une erreur de synchronisation de l’arrivée de l’horloge numérique est détectée, le message

Akai DPS16 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

DIGITAL PERSONAL STUDIO

AVERTISSEMENTS

Table des Matières

Chapitre 1: Description du DPS16

Chapitre 1 : Description du DPS16

Caractéristiques du DPS16

Sections et fonctions

Face avant

Arrière

Disque dur interne IDE

A propos des périphériques SCSI

Terminologie et fonctions spécifiques au DPS16

A propos des Projets

Pistes physiques et pistes virtuelles

Fréquence d’échantillonnage et résolution

Voies TRACK MIX et voies INPUT MIX

Mémoire de scène

Interface utilisateur du DPS16

Utilisation de l'afficheur

Modifier un réglage ou une valeur

Entrer des caractères

QLMC (Q-Link Mixer Control)

Chapitre 2: Enregistrer sur le DPS16

Chapitre 2: Enregistrement sur le DPS16

Branchement

Préparation de l’enregistrement

Mise sous tension du DPS16

Formatage d’un disque dur

Création d’un nouveau Projet

Enregistrement des premières pistes

Parcours des signaux en enregistrement

Enregistrer les premières pistes

Utilisation des points de calage (Locate)

Overdubbing

Parcours du signal en overdub

Exploitation en overdub

Utilisation des fonctions Undo/Redo (Annuler/Refaire)

Niveau d'Undo = 1 (réglage par défaut)

Niveau d’Undo = 2 ou supérieur

Punch In/Out

Mixage

Parcours du signal en mode Mixage

Procédure de mixage

Utilisation du mode Mixer

Extinction du DPS16

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Chapitre 3: Fonctions de Transport et de Calage

Utilisation des fonctions de transport

Commandes de Transport

Utilisation des molettes [JOG] et [SHUTTLE]

Utilisation des touches [IN-OUT] / [TO] / [FROM]

Fonctions de calage

Calage sur la position zéro du compteur temporel

Se caler sur la fin d'un morceau

Entrer une heure dans le compteur

Mémoriser des points de calage

Se caler sur un point mémorisé

Effacer un point de calage de la liste Locate

Utilisation de la fonction de calage direct (Direct Locate)

Points IN et OUT

Mémorisation des points IN et OUT

Fonction “Repeat”

Chapitre 4: Punch In/Out

Chapitre 4: Punch In/Out

Punch In/Out manuel

Avec les touches de transport

Punch In/Out avec pédale interrupteur (Footswitch)

Auto Punch In/Out

Punch In/Out Rehearsal (Simulation du Punch In/Out)

Chapitre 5: Assignation des signaux d'entrée aux pistes

Écran principal du mode Quick Patch

Opérations de base en mode Quick Patch

Assignation des signaux à enregistrer aux pistes physiques

Envoyer les signaux d’entrée directement à la section Master de la console

Sélection des signaux de sortie

Rétablir l’assignation des signaux de sortie par défaut