Aiwa 50 fallas Service Manual
sistemas
de
componentes
Profr. Armando
.
.
2:
tlct
.
.
.
-
d
-
Mata
Domínguez
8
Fuente de alimentación
8
Circuito selector de
funciones
Sección de audio
Circuito
Sistemas de protección
BBE
México
I<i
Digital
I
II
iii\
GENERALIDADES SOBRE LOS
1.
INTRODUCCION A LOS COMPONENTES DE AUDIO
La estructura básica de estos equipos es suficientemente
conocida por estudiantes y técnicos en servicio electrónico; de hecho, sus secciones son iguales a las de un
radiorreceptor: seccidn convertidora de radiofrecuencia,
etapa de frecuencia intermedia, detectores de AM y de
y amplificador de audiofrecuencia. Dichos circuitos son
polarizados o alimentados por la fuente de alimentación.
En los componentes y minicomponentes de audio, cada
una de estas secciones se modifica con el agregado de
circuitos digitales; con
adicionales que hacen a dichos equipos más versátiles y
atractivos para el usuario; obviamente, nos referimos a las
unidades de grabación y reproducción de cinta (los populares
decks),
ecualizador, entre los módulos más importantes.
Existen sistemas Microcomponentes, Minicomponentes
y Midicomponetes, que se diferencian entre si por el tamaño; pero su similitud radica en que son un conjunto de aparatos (sintonizador, tocacintas, reproductor de CD,
ecualizador, amplificador y otros) que trabajan de manera
agrupada en una sola estructura funcional, y a veces en
dos. Esto les permite compartir buena parte de los recursos electrónicos.
Los bloques comunes más representativos son la fuente
de alimentación, el control remoto y el sistema de control,
aunque no son los únicos. Esta organización por bloques
en la que se comparten circuitos, ofrece varias ventajas:
el reproductor de discos compactos y el
Bstos se consiguen prestaciones
FM,
Al no tener que conectar diferentes equipos independientes, se simplifica el manejo y la organización del sistema de audio (ya que, por ejemplo, la orden de encendido
permite alimentar a todas las secciones pertinentes al mismo tiempo, en lugar de encender aparato por aparato); además, se reducen costos.
2.
Se reduce considerablemente el espacio que ocupa el
sistema de audio.
3.
La interacción que se logra entre los diversos aparatos,
no siempre es posible con la conexidn de equipos inde-
pendientes.
4.
Gracias al diseño conjunto de los circuitos, parámetros
críticos como frecuencias, decibeles y distorsión armó-
nica, entre otros, se mantienen dentro de niveles ade-
cuados.
En virtud de tales ventajas, los sistemas de componentes
se han hecho muy populares y ocupan un porcentaje muy
elevado de las ventas totales de equipo de audio doméstico; a su vez, esto ha estimulado la diversificación de modelos, diseños, prestaciones, etcbtera. Como ejemplo, en
1.1
la figura
ticas son: sintonizador de AM y de FM, doble casetera (deck)
totalmente
con base en ritmos como el pop,
3
de
disco en reproducción por otro de los que
en ella), potencia máxima de
una de las funciones operables mediante control remoto.
se muestra un sistema Aiwa cuyas caracterís-
digital, ecualización de bandas pre-programables
rock y jazz, reproductor
CD de tipo charola flotante (que permite sustituir el
estbn colocados
4700
watts (PMPO) y cada
50
FALLAS RESUELTAS Y COMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DEAUOIO AMA
3
EVOLUCION DE LOS EQUIPOS DE AUDlO
DE USO DOMESTICO
deck),
integran un atractivo equipo de mayor potencia en
la sección de audio.
Los sistemas de componentes de audio no han permanecido ajenos a la revolución electrónica; por ejemplo, en la
actualidad incluyen un mayor número de funciones,
ecualizador análogo o digital (agregando a este último un
sistema de memorización o de programas prefijados), control remoto, circuito
timer y sleep (que permite encender o
apagar al equipo en el momento deseado, previa programación del reloj con que cuenta éste), procesadores
digitales para simular sonido ambiental y funciones de
-DJ
mix= (que permiten conseguir sonidos auténticos de una
discoteca por ejemplo).
Los modelos más avanzados cuentan con sistema
reproductor para alguno de los nuevos medios de almacenamiento digital, tales como el DAT, el
MiniDisc y el DCC,
que, aunado al reproductor de CD y al tradicional
reproductor de cintas de audio
Figura
1.2
(tambibn conocido como
Diagrama
a bloques
de componente de audio
TEORIA PARA EL SERVICIO A SECCIONES
RELEVANTES DE LOS COMPONENTES DE
AUDlO
Las secciones típicas de un componente de audio se mues-
tran en la figura
1.2.
Como puede observar en este diagrama a bloques, la estructura es similar a la de cualquier equipo de audio convencional, con la diferencia de que existe
un circuito microcontrolador que trabaja como coordinador
de funciones. Este tipo de circuitos de alta escala de inte-
gración permite gobernar diferentes prestaciones del apa-
rato, con amplio margen de fiabilidad y rapidez; por ejemplo, la sintonía digital, las memorias, la sintonia automáti-
ca, la función de búsqueda
(scan),
el silenciamiento (mute),
el control de volumen, la selección de funciones y la graba-
ción de alta velocidad. entre otras.
4
SOFALLAS RESUELTAS Y COMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DEAUDIOAIWA
Figura
1.3
IC211
Amplificador
de
potencia
Diagrama a
bloques de
la
fuente de
poder
DC.
DET
0
POWER
I
Fuente de alimentación
La
fuente de alimentación de los componentes de audio ha
sufrido importantes cambios con respecto a las que utilizaban los equipos de sonido tradicionales (entre ellos, los
modulares). La primera característica a considerar es que
utiliza varios reguladores conformados por circuitos integrados o transistores, lo cual ofrece un mayor grado de
confiabilidad; también cuenta con una sub-sección de fuente
Tabla
1.1
VCC
-
VL-
T
--
permanente, para mantener energizado al microcontrolador
aun y cuando el equipo se encuentre apagado (pues debe
existir una alimentación para el acceso por control remoto
o las funciones de reloj, timer y otras).
'
DOUBLER
COMMUTATION
Circuito de fuente de poder
Vea el siguiente diagrama esquemático (figura 1.3) y la ta-
bla
l .l.
Modo de operación de la fuente de alimentación
de voltaje de espera
En la figura 1.4 se puede observar que existen dos tipos de
circuitos para los
espera:
voltajes de alimentación constante o de
50
FALUS RESUELTU Y COMENTADAS
Fuente de
alimentaci6n
RI
SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUDlO AIWA
(
-
)
de
la sección de
a) Fuente de poder VFL para las rejillas del display.
b) Fuente de alimentación
Cuando se inserta la clavija de AC,
ducidos en el extremo secundario del transformador de
poder
y
se aplican a los diodos rectificadores DI21 y DI 22.
Después de una
do, 32 voltios de corriente directa (VDC) se aplican al emi-
sor del transistor
1.4)
Cuando la corriente atraviesa las resistencias
R112. R109, R139 y R153, hace que se apliquen 0.8V en
rectificaci6n de onda completa y un filtra-
(2101 (vea flujo de corriente 1 en la figura
( + )
de cada circuito (VM, VCC).
35VAC (RMS) son in-
R113,
5
la base del transistor
voltaje se aplica al ánodo del diodo
último provocará que el transistor
a que la base recibe
1.4).
figura
El colector del transistor
mente a la base del transistor
porciona un voltaje de
5
voltios; este último alimenta al microprocesador. Dicha
línea de
12V
se mantiene constante, sin importar las varia-
(2101;
al mismo tiempo, un pequeño
Dlll (1SS133).
Q104
conduzca debido
0.6V
(vea flujo de corriente
Q104
está conectado eléctrica-
Ql01,
el cual conduce y pro-
12VDC (VM)
al
circuito regulador de
2,
Esto
en la
ciones de voltaje en la bobina primaria del transformador
de poder.
El voltaje generado en los extremos del diodo zener
(HZSllA)
extremos de la resistencia
variacidn del voltaje de línea. Cuando el voltaje de la
la
se mantiene constante; pero el voltaje en los
R115
cambia, dependiendo de
DI 13
línea se incrementa, también lo hace el voltaje de base del
transistor
resistencia
Q105 (2SC2712)
R112.
del transistor
Esto provoca que el voltaje en la base
Q104
disminuya y que, en consecuencia, su
y la corriente que fluye por la
voltaje de colector aumente; entonces disminuirá el voltaje
Q101
y,
de base y de emisor del transistor
se verá reducida su conducción; y el voltaje de
como resultado,
VM
no aumenta, pues se controla de modo que permanezca constante.
-
Figura
1.4
Diagrama del circuito de la fuente de los voltajes de espera
6
50
FUUS RESUELTAS Y COMENTADAS EN SISTEYAS DE COMPONENTES DE AUDIOAIWA
l
1
Figura
1.5
WNER
l
l
BLOCK
TUNER
O-R
O-SENS-ST
1-PLLCE
O-TM-BASE
--
O-TUNEIIFC
l
ON
CH
1-CLK
1-DATA
>-
Para obtener el voltaje negativo que alimenta a las reji-
llas del display, se aprovecha la conducción de los
diodos
rectificadores DI06 y DI07 (vea el flujo de corriente 5 en la
figura 1.4). Estos
diodos reciben 2BVAC de la bobina secundaria del transformador de poder, y los convierten en
voltaje de fase negativa.
El voltaje de fase negativa de
diodos DI06 y D107, se aplica a la base del transistor
los
-32VDC, rectificado por
Q112 a través de la resistencia R126. Y los -41V resultantes
de la conducción del transistor
transistor
Q102, apareciendo en su correspondiente emi-
sor de voltaje de salida (cuyo valor constante es de
Q112 llegan al colector del
-32V);
esto se representa como "-VFL". Dicha estabilización queda determinada por el diodo zener
base del propio
Proceso de sintonía de
Q102.
AMIFM
D114, conectado a la
STEREO
M-CLK
M-DATA
PLLCE
\
BU4052BC
1
Function
1
1
VOCAL
EA5856
se heterodina (mezcla) con una oscilación producida localmente y controlada por loscircuitos de sintonía; luego, esta
misma señal combinada atraviesa una o varias etapas de
FI (frecuencia intermedia), en donde se eliminan las señales no deseadas y se amplifica el audio recibido hasta darle un nivel adecuado para su posterior manejo;
pa detectora se recupera la información de audio de la señal recibida, para enviarla a la etapa de amplificación de
potencia.
Puede apreciar usted que pese a que se utilizan nuevas
tecnologías, el proceso de recepción de señales de radio
casi no ha cambiado en los últimos años En la figura 1
se muestra el diagrama a bloques de las secciones AMIFM
de un minicomponente Aiwa modelo CX-ZM2400.
La sintonización de estaciones u operación del
sintonizador está basada en un sistema sintetizador de frecuencia PLL, el cual tiene las siguientes características:
FADER
y
en la eta-
1
l
.S
Una de las innovaciones en los componentes de audioAiwa
es la sintonía digital. Este tipo de sintonía presenta múitiples ventajas en comparación con su similar analógica, entre
las que podemos mencionar: capacidad de memorizar las
estaciones preferidas por el usuario (de modo que pueda
seleccionarlas con la simple presión de una tecla), mayor
control sobre la frecuencia sintonizada (con precisiones de
hasta una décima de
centésima de
queda automática de estaciones activas,
KHz en el caso de AM y de hasta una
MHz en el caso de FM), funciones de bús-
y
muchas otras
más.
La sección de radiofrecuencia de
AM/FM funciona bajo
el mismo principio general con que trabajaban los prime-
ros receptores de radio, aunque algunos procesos son diferentes; por ejemplo, la señal recibida en la antena ahora
50
FALM RESUELTAS
'i
COMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUDIO AIWA
1. Una recepción estable, gracias al uso de uncristal como
complemento del oscilador local.
2.
Una recepción sencilla, que se consigue en forma digital.
Esto puede verificarse a través del visualizador o display.
Tabla
1.2
Tabla
de
lunciones
A
O
O
1
1
B
O
1
O
1
FUNCION
TAPE
VIDEO
TUNER
CD
AUX
7
Figura
1.6
3. La sintonía automática y la preselección de hasta 32
estaciones, facilitan la tarea de elegir entre éstas. Para
seleccionarlas, primero hay que condicionar la función
de tunera través del circuito
(con matrícula BU4052BC); se trata de un circuito
multiplexor análogo de cuatro canales, cuyo modo de
operación puede deducirse si nos apoyamos en los datos especificados en la tabla 1.2 (columna
La salida que se ubica en la terminal 13 (salida de la señal
de audio) de
que se haga: TAPE, VIDEOIAUX, TUNER o
do de la combinación de niveles lógicos que se presentan
en las terminales FUNC A y FUNC
cuito registro de corrimiento
Cuando se selecciona la función de sintonización AM
FM (figura 1.6), el transistor Q810 conduce debido a la relación que tiene con la terminal
conducción efectuada por dicho transistor provoca que el
voltaje de alimentación sea conmutado al bloque del
8
IC521 se conmuta en función de la selección
selector de funciones IC521
"An).
CD,
dependien-
B
provenientes del cir-
IC601.
9
(FMISW) de IC720. Esta
sintonizador de RF, lo cual es un hecho condicionante para
que en esta ocasión opere la sintonía de AMIFM.
Funciones del circuito
Al igual que en la mayoría de equipos de la misma linea
(componentes de audio), la sintonización de estaciones en
I
o
50
Figura
+
FALLAS
--
1.7
RESUELTAS
.
Y
COMENTADAS
PLL
Comparador
f
EN
Varadores
de
sintonia
w+
SISTEMAS
DE
COMPONENTES
Voltaje
sintonia
DE
AMIOAWA
de
los equipos Aiwa está a cargo de un circuito de sintonía
digital de tipo PLL (Phase Locked Loop); para hacer tal
sintonización, este circuito cambia los niveles de voltaje
aplicado a los varactores (figura 1.7)
Habrá cambios en el voltaje de sintonía, siempre y cuan-
do exista una diferencia de frecuencia y fase entre las señales de retroalimentación y del oscilador local; y como
resultado de esta comparación, se obtendrá un voltaje de
error o de sintonía.
En el diagrama que vemos en la figura 1.8,
IC720, que
desempeña la función del circuito PLL, contiene un circuito
pre-escalador que queda insertado entre el oscilador local
y
el comparador de fase, a fin de reducir la frecuencia de
operación del divisor programable.
El propio
medio de las señales M-DATA,
CE, provenientes del microprocesador
IC720 (matrícula LC72131) se controla por
LC72131, M-CLK y PLL-
IC201. Estos datos
digitales son transmitidos cuando se activan las teclas de
sintonía
arriba (TUNING
+)
o de sintonía abajo (TUNlNG
-).
Por su terminal DI (entrada de datos en serie), terminal
4,
IC720 recibe los datos (DATA) provenientes del micro-
procesador. En ese momento la terminal de salida DO se
"L"
vuelve
(nivel bajo) durante la detección de estación; al
mismo tiempo, la oscilación de VCO o de retroalimentación
comienza y, a través de un transistor en montaje de emi-
sor-seguidor ubicado dentro de
la terminal 30 de éste hasta la terminal 15 de
la frecuencia de retroalimentación introducida a
IC770, es enviada desde
IC72. Luego,
IC720 se
compara con la frecuencia del oscilador local creada a partir del cristal
X721.
Como ya dijimos, la frecuencia local y la frecuencia de
retroalimentación son comparadas por el detector de fase
que se aloja en
IC720; y de esta comparación resulta una
señal de error que se expide por la terminal PD o número
18 del mismo
IC720, que después reingresa a éste por la
terminal AIN o número 19, que internamente pasa por un
circuito filtro pasa-bajos y que se convierte en un voltaje de
DC (denominado
de
sintonía) que llega a D958. Este último es un diodo varactor o diodo de capacidad variable,
que funge como un
capacitor al que se le aplica un voltaje
inverso entre el ánodo y el cátodo, y cuya capacidad está
en relación inversa al voltaje aplicado (o sea, controlando
Figura
FM
ANT
1.8
FM FRONT
Diagrama
END
a
bloques del circuito de sintonía
PLL
50
FALLLS RESUELTAS Y COMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUMO AMA
R736
X721
9
Fiaura
Entrada Power
deaudio
de alimenlacion-
1.9
A
la fuente
Amp
'
5
->
!
:>
.>
A
-&
,-.\
el voltaje inverso podemos cambiar la capacidad); por lo
tanto, la frecuencia de oscilación del circuito oscilador LC
puede modificarse.
Es importante tomar en cuenta la zona delimitada mediante línea interrumpida en la figura 1.8, pues es ahí donde se localiza el lazo que integra al circuito PLL.
Además de todo lo que ya se explicó, el circuito PLL
(IC720) expide por su terminal 7, con destino al microprocesador y con el propósito de ejecutar la función de reloj,
una señal de base de tiempos de
8Hzcon un ciclo de 40%.
Esto sucede cada vez que el equipo se conecta a la línea
de VAC a través de la clavija, independientemente de que
se encuentre funcionando o esté apagado.
Circuito selector de funciones
En alguna parte de las descripciones anteriores, ya dijimos
que los interruptores mecánicos se han sustituido por teclados de tipo digital. Lo que no señalamos es que esto se
debe a los avances en circuitos integrados, que ahora son
capaces de funcionar como conmutadores de señal; y como
es obvio, el
selector principal de funciones no podía que-
darse rezagado; por tal motivo, en la mayoría de los
minicomponentes modernos se ha sustituido la perilla mecánica selectora por un teclado digital (vuelva a ver la figu-
ra 1.5).
Sección de audio
Probablemente, la sección de audiofrecuencia de los sis-
temas de componentes de audio es la que más cambios
ha presentado en los últimos años; por ejemplo, existen
-
nuevos efectos sonoros como el Surround, el Mega Bass o
el DBFB; ecualizadores autoprogramables; acceso a volu-
,
men por control remoto, y muchas otras innovaciones; incluso, actualmente varias firmas incorporan un procesador
digital de señal (DSP), que mejora de forma notable el sonido sin que importe la fuente de AF de procedencia; y es
que tanto el audio de la sección de radio como el de los
decks y el del reproductor de CD es convertido en una señal digital, para ser procesado mediante las técnicas
digitales.
En general, los efectos sonoros se producen mediante
redes de filtro, retroalimentaciones y desfasamientos de
señal. Un ejemplo típico de esto puede verse en la figura
1.9, donde se observa un altavoz adicional llamado "súper
wooffer" (S-WOOFER) cuya función consiste en reforzar y
realzar los tonos graves.
Obse~e que una Darte de la señal de audio se alimenta
al circuito amplificador de potencia
(IC201), y que luego es
desviada hacia la bocina súper woofer; pero para esto, pri-
meramente tiene que atravesar un filtro pasa-bajos (LPF),
el cual, como su nombre lo indica, sólo permite el paso a
las frecuencias bajas que se ubican dentro de la gama de
audio.
Control electrónico de volumen
En la figura 1.10 se presenta
un
circuito integrado que gobierna el nivel de volumen del equipo. Sin duda, hablar de
un circuito integrado que tiene la propiedad de comportarse como un resistor variable es algo muy común en la actualidad, debido a que los ajustes de los televisores se realizan hoy bajo este mismo sistema.
Remítase a la figura, y
0bSeNe que las terminales 9, 10
y 7 (CLK, DATA y STB, respectivamente) reciben las órdenes digitales enviadas por el microcontrolador, para modificar el nivel del
-valor resistivo~~ del circuito integrado; pero
antes de que ellas procedan a efectuar esto, la señal digital
debe ser convertida en un voltaje análogo (esto se hace
para que el nivel resultante determine el nivel de amplificación, lo cual, a su vez, determina el nivel de volumen).
Sistemas alternativos
para
control de volumen
Otro tipo de sistema de control del nivel de volumen puede
apreciarse en la figura 1.11. Este circuito sólo actúa a través del control remoto, pues se ha dispuesto un motor que
al girar aumenta o disminuye mecánicamente el nivel de
volumen.
Al presionar la tecla para modificar el volumen, el
microcontrolador envía la orden correspondiente a la terminal de entrada del circuito excitador de motor (ya sea
para subir o bajar el nivel del mismo).
10
10
FALLAS RESUELTAS Y COMENTADAS
EN
SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUDKI ANA
Figura
1.10
Y)
FALUS RESUELTAS Y CCUEHTADAS EN SlSTEYlS DE CCUPONEhTES DE AUDK) NWA
1
Figura
1.11
m
de
audio
Del
A
CPU
audio
,
-
Drive o excitador
de
p~
~~
motor
,
Circuito BBE
Es un diseño que
de altas frecuencias ocasionada por la impedancia
teristica de las bocinas. También corrige el retardo de fase
que sufren las altas frecuencias con respecto a las bajas
frecuencias. El circuito
y
dias
ajusta el nivel de las altas frecuencias hasta obtener un
balance
altas frecuencias contra las señales de entrada,
6ptimo entre ambas partes.
sirve para corregir la reducción del nivel
carac-
BBE
(figura 1.12) compara las me-
SISTEMAS DE PROTECCION
1
El uso de sistemas de protección se ha generalizado en
y
minicomponentes,
encontrar un par de relevadores a la salida de los
amplificadores de potencia, ubicados entre las conexiones
de bocinas.
Estos relevadores son desactivados por el
1
trolador, cuando se llega a producir alguna anomalía en el
y
sistema;
sobrecarga (over current detector o detectores de
corriente) y los circuitos detectores de componente de DC
se encargan de indicar la falla al microcontrolador. para
que éste proceda a ordenar el apagado del equipo o
desenergización de los relevadores.
Circuito protector contra DC (detector de DC)
Cuando el circuito de salida del amplificador de potencia
y
principal está fallando, el circuito de
entonces interrumpe el funcionamiento del relevador de las
líneas de
cuando esto sucede, los circuitos detectores de
+VL y -VL (alimentaciones principales del equipo).
por eso en algunos modelos podemos
microcon-
detecci6n se activa
sobre-
y
1
Figura
1.12
Diagrama a bloques del circuito frontal del sonldo ambiental
SURROUND
DRlVE
SW
50
FUUS
RESUELTAS
Y
COMENTADAS
EN
SISTEMAS
DE COYPONMES DE AUMO
1
AIVIA
Figura
VM
-
HOLD
1.13
Diagrama del circuito detector de C.D.
El circuito detector de DC (figura 1.1 3) está compuesto
por el circuito amplificador de desviación (POWER AMP
OFFSET DETECT
(AC DETECT
Q110, Q114), el circuito detector de AC
Q151, Q152) y el circuito reset (RESET
Q111). El voltaje de AC inducido en el extremo secundario
del transformador de poder, se aplica a los
Figura
1.14
Diagrama del circuito de protección
contra sobrecargas
Del circuito
amplificador de poder
HOLD
R134
diodos DIO8 y de las terminales de salida 13 (LCH) y 10 (RCH) del circui-
amplificador de pode1
L ch
l
1
DI09 a través de las resistencias R123 y R124; esto origina un voltaje de
+O.BV que aparece en el cátodo del diodo
DI 08 y que se aplica al colector del transistor Q152 y a la
base del transistor
Q114.
Por lo general, una señal de audio de nivel normal sale
Al
circuilo
R135
VM
\----
--
VCC
RYlO':___________________________________/'
FALLAS RESUELTAS Y COYEhTMAS EN SISTEMAS
l
~
!
DE
COYPONENES DE AUDIO AIWA
13
to integrado amplificador de poder (matrícula STK4152MK
-
Il) y llega a las bases de los transistores Q151 y (2152 a
través de las resistencias R151 y
R152, respectivamente.
Cualquier exceso de corriente sobre el amplificador de
potencia, provoca voltaje en las bases de los transistores
Q151 y
Q152; entonces cambia el estado de estos y, en
consecuencia, conducen temporalmente.
Cada vez que
base de los transistores
hecho
se refleja en el colector de Q110, originando un in-
cremento de voltaje que se aplica a la base de
(2151 y (2152 conducen, los voltajes de
(2110 y (2114 también cambian; tal
Q111; entonces éste conduce y su voltaje de colector se vuelve "L"
temporalmente; a su vez, dicho voltaje se inyecta a la ter-
minal 23 del Syscon, y éste determina que hay una falla en
la corriente y que la misma es la causante de que el equipo
se apague.
Circuito protector contra sobrecargas
(detector de sobrecargas)
Cuando una corriente excesiva fluye hacia las terminales
de salida [terminales 13 (LCH) y 10 (RCH) del circuito integrado del amplificador de potencia], los
de los transistores Q107 y
(2108 (figura 1.14) se incre-men-
voltajes de base
tan temporalmente a -40V. Aeste voltaje se encuentran conectadas las resistencias R105 y R106 en paralelo, provocando la conducción de los transistores; y esto, a su vez,
origina que el voltaje de colector cambie temporalmente de
5V a
"L".
En ese momento un
terminal 23
(I-HOLD) del microprocesador. y éste determi-
"L"
(nivel bajo) se introduce en la
na que el circuito está fallando. Como resultado, la terminal HOLD se vuelve (L) y los 5 voltios que se aplican en el
sistema de encendido desaparecen, provocando que el
equipo se apague.
Y)
FALUS RESUELTASY COYEWADAS EN SIEIEUAS
DE
COUPONW
DE
AUDIO AIWA
TEORIA PARA
EL
SERVICIO A
LOS SISTEMAS
ECUALIZACION
REPRODUCTORES
ANALISIS
ECUALIZACION DlGlTAL
Aunque ya nos hemos habituado al aspecto típico de los
ecualizadores, cabe señalar que constituyen una adición a
los equipos de audio, que se generalizó hace algunos años.
El mayor grado de fidelidad que en la reproducción musical se alcanzó gracias a la transmisión en frecuencia modulada y a los discos compactos de audio digital, fue quizá
el factor clave que hizo que los diseñadores advirtieran la
necesidad y la ventaja de contar con esta sección complementaria.
Debido a
torsión, de respuesta en frecuencia de las bocinas y de
condiciones acústicas del recinto donde se utilizan los equipos, entre otros factores, siempre hay una diferencia, aunque sea mínima. entre el sonido de la música grabada 'en
vivo" y el sonido que se obtiene de un aparato de audio
moderno (incluso el más sofisticado). Por lo tanto, para que
el audio reproducido en un aparato se "iguale" (ecualice)
con el original (escuchado en la sala de conciertos por ejemplo), el usuario debe modificar ligeramente la respuesta
en frecuencia del equipo, de modo que los graves suenen
DE
LOS CIRCUITOS DE
fen6menos prácticamente inevitables de dis-
DE
Y
DE
un poco más fuertes que los medios; posiblemente también tenga que dar mayor énfasis a las altas frecuencias.
Precisamente, tal es la función que lleva a cabo un
ecualizador: modificar, según la elección del usuario, la respuesta en frecuencia del sonido que se está reproduciendo, para que se acerque lo más posible al que se escucharía en un concierto en vivo. Esta función, aparentemente
tan sencilla, es de cierta complejidad; y es que la sensación que se percibe en un concierto en vivo, rebasa considerablemente -por las distorsiones ya comentadas- las
posibilidades incluso del equipo de audio más avanzado; y
si a esto añadimos las características o capacidades
auditivas de cada persona, el problema de la
ya no es tan sencillo.
Desde nuestros cursos de audio elemental, sabemos que
el oído humano puede percibir sonidos que van desde los
20 hasta los
bargo, este rango de percepción auditiva es muy "optimista"; en realidad, un ser humano con capacidades auditivas
promedio puede escuchar sonidos por encima del rango
30-40Hz, y por debajo de aproximadamente 16-17KHz;
de
sólo las personas cuyo sentido auditivo es extremadamen-
te sensible, son capaces de abarcar toda la gama desde
20,000Hz (figura 2.1). En la práctica, sin em-
CINTA
ecualización
5(1
FALLAS RESUELTAS Y COMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUDIOAIWA
15
-
Hombre (20-20,000
Hz)
Galo (60-65,000Hz)
Zona audible
Perro (15-50.000Hz)
20 hasta 20,000Hz; además, el grado de percepción de
audio varia dependiendo de la frecuencia que se utilice.
En la figura 2.2 se muestra la respuesta en frecuencia
de un oído humano promedio. Note que para
ramente sonidos muy graves o muy agudos, éstos deben
ser de una amplitud elevada; los sonidos que se ubican en
el rango de aproximadamente
incluso si tienen muy baja intensidad. Esta situación resulta lógica, si consideramos que la voz humana se ubica precisamente en un nivel aproximado a los
que nuestro sentido auditivo reacciona mas fácilmente ante
sonidos que estén en torno a dicho rango, y nuestra percepción de los sonidos graves o agudos se reduce.
Es obvio entonces que, después de atravesar todas estas etapas, el sonido que llegue hasta los oídos del usuario
tenga diferencias en comparación con el original; y dependiendo de la calidad de los componentes empleados en
cada etapa, esta distorsión será desde apenas perceptible
hasta francamente molesta. Cabe agregar que aunque este
problema se ha reducido considerablemente con el uso de
técnicas digitales de almacenamiento de información, todavía no puede eliminarse por completo.
1
KHz pueden escucharse
Delfin (150-150,000Hz)
escucharcla-
1000Hz; de modo
20
Aquí es donde entran en juego los ecualizadores, variando al gusto del usuario la respuesta dinámica del amplificador de audio final; el objetivo es compensar, en lo
posible, la distorsión introducida en todas las etapas del
almacenamiento y reproducción del audio. Pero los
ecualizadores han ampliado su campo de acción con el
tiempo, ya que en la actualidad también se utilizan para
simular ambientes sonoros (salas de concierto, teatros y
conciertos al aire libre, por mencionar algunas posibilidades); mas el principio de operación en todos es prácticamente el mismo.
CONCEPTOS BASICOS SOBRE EL
FLlNClONAMlENTO DE LOS ECUALIZADORES
Podemos decir que un ecualizador está formado por una
serie de amplificadores perfectamente sintonizados, de
modo que cada uno sea capaz de enfatizar o atenuar una
1K 3K
20K Frec
1
Figura
16
2.2
Gama audible
Banda de Banda de
lrecuencia baja frecuencia alta
o Espectro
de gama audible
l
l
50
FALLAS
RESUELTAS
BPF Frec 1
I
-
BPF Frec.
a
BPF Frec.
BPF Frec.
t"-
BPF Frec.
1-
Y
CCUElrrPiOAS
ENSISTEMASDE
2
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3
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+
Audio
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1
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