Yamaha S70 XS, S90 XS User Manual

Manual de referencia

Cómo utilizar este manual

El Manual de referencia de S90 XS/S70 XS, creado en formato PDF, incorpora funciones especiales exclusivas de los archivos electrónicos, como Vínculo y Buscar, que permiten ir directamente a la página deseada haciendo clic en el término específico.

Lista de contenidos

La lista que aparece a la derecha de cada página equivale a la tabla de contenido. En esta lista, haciendo clic en el elemento de su preferencia podrá saltar directamente a la página correspondiente. La lista de la sección “Referencia” equivale al árbol de funciones de este instrumentos y permite encontrar fácilmente los parámetros que busca. Si se encuentra con un parámetro que desconoce en la pantalla del instrumento, busque el parámetro correspondiente en esta lista y, a continuación, haga clic en el mismo para ir hasta la página en la que está descrito en detalle.

Función de búsqueda

Esta función incorporada en el software resulta muy útil si desea conocer el significado de términos con los que no esté familiarizado. Al utilizar Adobe Reader para leer este manual, introduzca una palabra específica en el cuadro de búsqueda y, a continuación, pulse la tecla <Intro> del teclado del ordenador para ir a la sección pertinente del manual.

Asegúrese de que comprueba y descarga la versión más reciente de Adobe Reader desde el siguiente sitio:

NOTA:

http://www.adobe.com/es/products/reader/

Página anterior/Página siguiente

Al utilizar Adobe Reader, haga clic para volver a la página anterior o ir a la página siguiente utilizando los botones de la barra de herramientas. Esta función resulta muy útil si desea volver a la página anterior cuando se pasa a la página de un vínculo.

Si en la barra de herramientas no están visibles los botones Página anterior/Página siguiente, pulse la tecla

NOTA:

<Alt> y, sin soltarla, pulse la tecla <Å>/<Æ> para ir a la página anterior o a la siguiente, respectivamente.

NOTA: Para obtener información más detallada acerca de estas y otras funciones del software, consulte el manual

de instrucciones del mismo.

Ejemplo: sección Referencia, modo Performance

Pantallas actuales

Modos

Modo actual

Pantallas

Estructura básica

S90 XS/S70 XS

Bloque de

controladores

(página 13)

Teclado

Controladores

Bloque generador

de tonos (página 3)

Generador de tonos AWM2

16 partes

Voces, interpretaciones,

multis

Bloque de arpe-

gios (página 7)

Reproducción de arpegios

x 4

Bloque secuencia-

dor (página 12)

Bloque

de efectos

(página 14)

Bloque de entradas

A/D (página 7)

Entrada de MIC

Bloque de

grabación/

reproducción

de audio

(página 12)

Flujo de mensajes MIDI

Flujo de señales de audio

Salida MIDI Entrada MIDI Entrada A/D Salida de audio

Secuenciador MIDI

de 16 pistas

(solamente reproducción)

Efectos del sistema

Efectos de inserción x 3

Ecualización de

elementos

Ecualización de partes

Efecto Master

Ecualización Master

USB, MIDI USB, MIDI Entrada de micrófono Salida,

Salida asignable

Estructura básica

Los siete bloques funcionales

El sistema S90 XS/S70 XS consta de siete bloques funcionales principales: Generador de tonos, Entradas A/D, Secuenciador, Arpegio, Controlador, Efectos y Grabación/Reproducción de audio.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

AWM2 (Advanced Wave Memory, Memoria de ondas avanzada 2)

Este instrumento está equipado con un bloque generador de tonos AWM2. AWM2 (Advanced Wave Memory 2, Memoria de ondas avanzada 2) es un sistema de síntesis basado en ondas muestreadas (material sonoro) utilizado en numerosos sintetizadores de Yamaha. Para posibilitar un realismo adicional, cada voz AWM2 utiliza múltiples muestras de la forma de onda de un instrumento real. Además, es posible aplicar diversos parámetros, como generador de envolventes, filtro, modulación, etc.

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

Velocidad

Elemento 2

Elemento 1

Elemento 4

Elemento 3

Elemento 6

Elemento 5

Bloque generador de tonos

El bloque generador de tonos es lo que realmente produce sonido en respuesta a los mensajes MIDI recibidos desde bloque secuenciador, el bloque de controladores, el bloque de arpegios y el instrumento MIDI externo a través del conector MIDI IN o del conector USB. Los mensajes MIDI son asignados a 16 canales independientes, y el sintetizador puede reproducir simultáneamente 16 partes independientes a través de los 16 canales MIDI. Sin embargo, el límite de 16 canales puede superarse mediante puertos MIDI independientes, cada uno de los cuales admite a su vez 16 canales. El bloque generador de tonos de este instrumento puede procesar mensajes MIDI a través del puerto 1. La estructura del bloque Generador de tonos será diferente en función del modo.

Bloque generador de tonos en modo Voice (Voz)

Estructura de las partes en el modo Voice

En el modo Voice se puede reconocer un solo canal MIDI, ya que en este modo solamente está disponible una parte. Este estado suele denominarse como generador de tonos “de timbre único”. Una voz se reproduce desde el teclado con una única parte. Para configurar el canal de recepción MIDI para un timbre único (modos Voice y Performance), utilice el parámetro de recepción básico Ch (página 137) de la pantalla Utility MIDI. En el modo Voice, el instrumento solamente reconoce los datos procedentes del puerto MIDI 1.

Si desea reproducir datos de una canción en un secuenciador MIDI externo o en un ordenador consistente

NOTA:

en varios canales MIDI, asegúrese de utilizar el modo Multi (página 6).

Voz

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

El programa que contiene los elementos sonoros para generar el sonido de instrumento musical específico se denomina “voz”. A nivel interno, existen dos tipos de voces: voces normales y voces de percusión. Básicamente, las voces normales son sonidos de un instrumento musical con tono que pueden interpretarse en el registro del teclado. Cada voz consta de un máximo de ocho elementos (voz normal) o de hasta 73 teclas (voz de percusión). Un elemento o tecla de percusión es la unidad básica y más pequeña de una voz. Esto implica que solamente un elemento o tecla puede producir el sonido del instrumento musical. Además, una voz normal puede generar el sonido realista o diversos tipos de sonido combinando múltiples elementos. Cada voz se crea editando parámetros exclusivos de cada elemento o tecla (parámetros Element Edit/ Key Edit (Edición de elemento/Edición de tecla)) y los parámetros comunes a todos los elementos/ teclas (Common Edit (Edición común)). En Element Edit y Key Edit, los parámetros solamente pueden editarse en el S90 XS/S70 XS Editor.

Consulte instrucciones para editar una voz normal en la página 34. Consulte instrucciones para editar una

NOTA:

voz de percusión en la página 58.

Voces normales y voces de percusión

Voces normales

Se trata de una voz que se interpreta normalmente con el teclado, y cada tecla suena con un tono estándar. Una voz normal consta de hasta ocho elementos. En función de la configuración del modo Voice Edit (Edición de voz), estos elementos sonarán simultáneamente, o bien los diferentes elementos sonarán en función de los ajustes del registro de notas, el intervalo de velocidad y la articulación ampliada (XA, Expanded Articulation). En la ilustración puede verse un ejemplo de voz normal. Puesto que en este ejemplo los seis elementos se distribuyen en función del registro de notas del teclado y del intervalo de velocidad, sonará un elemento diferente según qué nota se toque y con qué intensidad. En la distribución de notas, los elementos 1 y 2 suenan en la frecuencia inferior del teclado, los elementos 3 y 4 suenan en la frecuencia media, y los elementos 5 y 6 suenan en la frecuencia superior. En la distribución de velocidad, los elementos 1, 3 y 5 suenan al tocar el teclado suavemente, mientras que los elementos 2, 4 y 6 suenan cuando se toca con fuerza. En un ejemplo práctico de esto, una voz de piano podría estar compuesta de seis muestras diferentes. Los elementos 1, 3 y 5 serían los sonidos del piano tocados suavemente, por encima de los respectivos registros de notas, mientras que los elementos 2, 4 y 6 serían sonidos tocados con más intensidad, para cada registro de notas respectivo. En realidad, S90 XS/S70 XS es incluso más flexible, ya que admite hasta ocho elementos independientes.

Apéndice

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de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

Sonidos de percusión

individuales (diferentes

para cada tecla)

Tecla 1 Tecla 5 Tecla 10 Tecla 18 Tecla 73

Voz de percusión

Las voces de percusión son básicamente sonidos de percusión o de batería que se asignan a notas individuales del teclado. Al conjunto de voces normales u ondas de percusión o de batería asignadas se lo denomina “Kit de batería”. A diferencia de los elementos, la tecla de percusión es equivalente a la nota correspondiente, lo que implica que no es posible cambiar su registro. El sonido de batería o de percusión está asignado a cada tecla de percusión. Es posible crear diversos tipos de voces de percusión cambiando el sonido de percusión o de batería asignado a cada tecla, y editando parámetros tales como el tono y el EG (Generador de envolventes).

C1 C6

Expanded Articulation (XA, Articulación ampliada)

Expanded Articulation (XA, Articulación ampliada) es un sistema de generación de tonos especialmente diseñado para una mayor flexibilidad y realismo acústico en las interpretaciones. Esta función, heredada del sintetizador MOTIF XS, permite recrear con más eficacia técnicas de interpretación natural y sonidos realistas, como el ligado y el staccato, e incorpora otros modos exclusivos para realizar cambios aleatorios y alternativos de sonidos al interpretar.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Interpretación realista de un ligado

Los sintetizadores convencionales recrean el efecto de ligado continuando el envolvente del volumen de una nota anterior en la nota siguiente, en el modo Mono. No obstante, el resultado es un sonido artificial diferente del propio del instrumento acústico real. Al igual que la tecnología de la serie MOTIF XS, el S90 XS/S70 XS reproduce con más precisión un efecto de ligado, permitiendo que suenen elementos concretos al tocar el ligado y que otros elementos se toquen normalmente con los ajustes del parámetro XA Control (Control de articulación ampliada) “normal” y “legato” (ligado).

Sonido auténtico al soltar una nota

Los sintetizadores convencionales no suelen apreciar cuál es el sonido producido cuando se suelta la nota del instrumento acústico. El S90 XS/S70 XS capta el sonido producido al soltar la nota del instrumento acústico ajustando el parámetro XA Control de un elemento concreto en “key off sound” (sonido al soltar la tecla).

Sutiles variaciones del sonido de cada nota tocada

Los sintetizadores convencionales intentan reproducir esto cambiando aleatoriamente el tono o el filtro. No obstante, esto produce un efecto electrónico diferente de las variaciones reales del sonido de un instrumento acústico. El S90 XS/S70 XS reproduce con mayor precisión estas sutiles variaciones de sonido mediante los ajustes del parámetro XA Control “wave cycle” (ciclo de onda) y “wave random” (onda aleatoria).

Cambio entre diferentes sonidos para recrear la interpretación natural de un instrumento acústico

Los instrumentos acústicos tienen características propias exclusivas e incluso sonidos específicos y únicos que se crean sólo en ciertas ocasiones en una interpretación. Por ejemplo, la articulación oscilante en una flauta o tocar armónicos altos en una guitarra acústica. Los sintetizadores convencionales (anteriores a la serie MOTIF XS) no podían plasmar tales sonidos, por ejemplo, activándolos a una velocidad mayor (más intensa). Por su parte, el S90 XS/S70 XS recrea estos sonidos especiales permitiendo alternar entre sonidos durante la interpretación, utilizando los botones ASSIGNABLE FUNCTION (Función asignable) y los ajustes del parámetro XA Control “AF 1 on” (AF 1 activada), “AF 2 on” (AF 2 activada) y “all AF off” (Todas las AF desactivadas). De este modo se obtiene un control expresivo natural que previamente no podía conseguirse.

También es posible activar o desactivar los botones ASSIGNABLE FUNCTION [1]/[2] transmitiendo el número

NOTA:

de cambio de control especificado como “A Func 1/2 Ctrl No.” (página 139) en la pantalla Utility Controller (Controlador de utilidad) de un dispositivo externo.

Apéndice

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de la pantalla Resolución

de problemas

Nuevos sonidos y nuevos estilos de interpretación

Las funciones anteriores, extremadamente versátiles, pueden aplicarse eficazmente no solamente a los sonidos acústicos sino también a las voces electrónicas y de sintetizador. La función XA brinda un potencial enorme para lograr sonidos auténticos, interpretar con expresividad y sugerir nuevos y creativos estilos para tocar.

Manual de referencia

Estructura básica

OSC

(Oscilador)

LFO

Oscilador de baja

frecuencia

PITCH (Tono)

Controla el tono

del sonido.

FILTER (Filtro)

Cambia la calidad

total de la salida de

sonido procedente

de la unidad PITCH.

Forma de

onda (AWM2)

AMP

Controla el nivel de salida

(amplitud) del sonido enviado desde la unidad Filter. Seguidamente, las señales se envían a este

nivel al bloque de efectos.

Pitch EG

(Generador de

envolventes

de tono)

Filter EG

(Generador de

envolventes

de filtro)

Amplitude EG (Generador de envolventes de

amplitud)

Elementos y teclas de percusión

Los elementos y las teclas de percusión son los componentes básicos más pequeños de este sintetizador que conforman una voz; de hecho, sería posible utilizar un solo elemento o tecla de percusión para crear una voz. Estas pequeñas unidades de sonido pueden crearse, mejorarse y procesarse a través de diversos parámetros tradicionales del sintetizador, como el oscilador, el filtro de tonos, la amplitud y el LFO (oscilador de baja frecuencia) que se muestran a continuación.

IMPORTANTE

En Element Edit y Key Edit, los parámetros pueden modificarse solamente con el S90 XS/S70 XS Editor instalado en el ordenador conectado al S90 XS/S70 XS.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Oscillator (Oscilador)

Esta unidad genera las ondas que determinan el tono básico. Desde la ventana de configuración del oscilador (Oscillator setup) del S90 XS/S70 XS Editor es posible asignar una forma de onda (el “componente básico” del sonido) a cada elemento de una voz normal o a cada tecla de una voz de percusión. En el caso de una voz normal pueden ajustarse el registro de notas del elemento (el registro de notas del teclado en el que sonará el elemento) y la velocidad de respuesta (el intervalo de velocidades de notas en la que sonará el elemento). Además, en esta unidad pueden definirse los parámetros relacionados con XA. Cada forma de onda consta de una o más muestras creadas grabando el sonido del instrumento real y asignándolas a los ajustes de teclado y velocidad. Consulte información acerca de los parámetros del oscilador en las páginas 46 y 60.

Pitch (Tono)

Esta unidad controla el tono del sonido (onda) enviado desde el oscilador. En el caso de la voz normal, puede desintonizar diferentes elementos, aplicar escalas de tono, etc. Asimismo, si ajusta el generador de envolventes de tono (PEG), podrá controlar cómo cambia el tono con el paso del tiempo. Los parámetros relacionados con el tono pueden configurarse con el S90 XS/S70 XS Editor. Consulte información detallada en las páginas 47, 48 y 61.

Filter (Filtro)

Esta unidad modifica el tono del sonido procedente desde la unidad Pitch recortando la salida de un tramo de frecuencia específico del sonido. Además, configurando el generador de envolventes de filtro (FEG) es posible controlar cómo cambiará la frecuencia de corte del filtro en el transcurso del tiempo. Los parámetros de Filter pueden configurarse con el S90 XS/S70 XS Editor. Consulte información detallada en las páginas 50, 51, 53 y 61.

Amplitude (Amplitud)

Esta unidad controla el nivel de salida (amplitud) del sonido procedente desde el bloque Filter. Seguidamente, las señales se envían a este nivel al bloque de efectos. Además, ajustando el generador de envolventes de amplitud (AEG) es posible controlar cómo cambiará el volumen en el transcurso del tiempo. Los parámetros de Amplitud pueden configurarse con el S90 XS/S70 XS Editor. Consulte información detallada en las páginas 53, 55, 62 y 62.

Apéndice

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de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

LFO (Low Frequency Oscillator, Oscilador de baja frecuencia)

Como su propio nombre indica, el LFO genera una onda de baja frecuencia. Estas ondas pueden utilizarse para variar el tono, el filtro o la amplitud de cada elemento con el fin de crear efectos tales como vibrato, wah y trémolo. El LFO puede configurarse de manera independiente para cada elemento, aunque también puede configurarse de forma global para todos los elementos. Los parámetros de LFO pueden configurarse con el S90 XS/S70 XS Editor. Consulte información detallada en las páginas 40

y 56.

Estructura de memoria de las voces

Voz normal

Bancos predefinidos 1 – 8 1024 voces normales (128 voces por cada banco) Banco de GM 128 voces Bancos de usuario 1 – 4 512 voces normales (128 voces por cada banco)

Voz de percusión

Banco de percusiones predefinidas 64 voces Banco de percusiones de GM 1 voz Banco de percusiones de usuario 32 voces

Bloque generador de tonos en el modo Performance (Interpretación)

Estructura de las partes en el modo Performance

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

En este modo, el bloque generador de tonos recibe datos MIDI a través de un único canal. Este estado suele denominarse como generador de tonos “de timbre único”. Este modo permite reproducir una interpretación (en la que se combinan varias voces o partes en una capa o en otras configuraciones) con un teclado. Debe tenerse en cuenta que en este modo no será posible reproducir adecuadamente los datos de canciones de un secuenciador externo que consten de varios canales MIDI. Si está utilizando un secuenciador MIDI externo o un ordenador para tocar el instrumento, asegúrese de utilizar el modo Multi.

Performance (Interpretación)

Un programa en el que se combinan múltiples voces (partes) en una capa, o bien en otras configuraciones, se denomina “Performance” (Interpretación). Cada interpretación puede crearse editando los parámetros exclusivos de cada parte, así como los parámetros comunes a todas las partes, en el modo Performance (Interpretación) (página 69).

Estructura de memoria de las interpretaciones

Se incluyen cuatro bancos de usuario. Cada uno contiene 128 interpretaciones. En consecuencia, en total se incluyen 512 interpretaciones de usuario.

Bloque generador de tonos en el modo Multi

Estructura de las partes en el modo Multi

Apéndice

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de la pantalla Resolución

de problemas

El modo Multi permite utilizar 16 parte y asignar diferentes voces para reproducir cada parte. Dado que es posible configurar diferentes canales MIDI para cada parte del bloque generador de tonos, puede emplearse un secuenciador MIDI externo o un ordenador para reproducir los sonidos. Los datos de secuencia de cada pista reproducen las partes correspondientes (las que tienen la misma asignación de canal MIDI) en el bloque generador de tonos. Al generador de tonos MIDI que simultáneamente recibe a través de múltiples canales MIDI y que reproduce varias partes de instrumento se lo denomina generador de tonos “multitimbre”. Para utilizar el bloque generador de tonos en el modo Multi, configure el puerto del secuenciador externo como 1 y, a continuación, configure el MIDI Receive Channel (Canal de recepción MIDI de cada parte como “Receive Ch” (Canal de recepción, página 101) en la pantalla Voice de Multi Part Editor.

Manual de referencia

Estructura básica

Multi

Se denomina “Multi” a aquel programa en el que se asignan varias voces a las partes para una reproducción multitimbre en el modo Multi. Cada Multi puede contener hasta 16 partes.

Estructura de memoria de Multi

El banco de usuario incluye 128 programas Multi.

Polifonía máxima

Por polifonía máxima se entiende el mayor número de notas que puede emitir simultáneamente el generador de tonos interno del instrumento. La polifonía máxima de este sintetizador es de 128. Si el bloque generador de tonos interno recibe un número de notas superior a la polifonía máxima, se cortarán las notas tocadas anteriormente. Tenga en cuenta que esto será especialmente apreciable en las voces que no tengan disminución. Además, la polifonía máxima se refiere al número de elementos de voz utilizados, no al número de voces. Cuando se utilizan voces normales que incluyen un máximo de ocho elementos, el número máximo de notas simultáneas puede ser inferior a 128.

Bloque de entradas A/D

Este bloque procesa la entrada de señales de audio procedentes de la toma MIC INPUT (Entrada de micrófono). Las señales de audio procedentes de la toma MIC INPUT pueden transmitirse al Insertion Effect (Efectos de inserción), System Effect (Efectos del sistema), Master Effect (Efectos Master) y Master EQ (Ecualización Master) del bloque de efectos. Los parámetros relacionados con las entrada A/D pueden configurarse en la siguiente pantalla.

Modo Pantalla Páginas

Voice (Voz) Pantallas Voice A/D Out (Salida A/D de voz) y Voice A/D FX

Performance (Interpretación) Pantallas A/D Out (Salida A/D) y A/D FX (Efecto A/D) del modo

Multi Pantallas A/D Out (Salida A/D) y A/D FX (Efecto A/D) del modo Multi

(Efecto A/D de voz) del modo Utility (Utilidad)

Performance Common Edit (Edición común de Interpretación)

Common Edit (Edición común de Multi)

Páginas 140 y 141

Páginas 78 y 79

Páginas 98 y 99

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

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de la pantalla Resolución

de problemas

Bloque de arpegios

Esta función permite activar automáticamente frases musicales y rítmicas utilizando la voz actual con solamente pulsar una o varias notas del teclado. La secuencia de arpegios también cambia en respuesta a las notas o acordes reales que se interpretan, lo cual ofrece una amplia variedad de ideas y frases musicales estimulantes tanto para la composición como para la interpretación. Pueden reproducirse cuatro tipos de arpegios simultáneamente, incluso en los modos Song (Canción) y Pattern (Patrón).

Categoría de arpegio

Los arpegios se dividen en las 18 categorías que se enumeran a continuación. Las categorías están basadas en el instrumento musical.

Lista de categorías

ApKb Piano acústico y teclado Lead

Organ Órgano PdMe Pulsador de sintetizador y efectos

GtPl Guitarra y punteo CPrc Percusión cromática GtMG Guitarra para “voces Mega” DrPc Batería y percusión Bass Bajo Seq Secuencia de sintetizador BaMG Bajo para “voces Mega” Chord Secuencia de acordes Strng Cuerdas Hybrd Secuencia híbrida Brass Metales Cntr Control RdPp Caramillo y tubo DrEnd Coda de percusión

NOTA: Las categorías “GtMG” y “BaMG” incluyen los tipos de arpegio adecuados para ser utilizados con una voz

Mega.

(Principal)

Voz principal de sintetizador

musicales

Manual de referencia

Estructura básica

Voces Mega y arpegios de voz Mega

Las voces normales utilizan el cambio de velocidad para que la calidad del sonido o el nivel de una voz se adapten a la intensidad con que se toca el teclado. Esto hace que estas voces respondan con naturalidad. Sin embargo, las voces Mega tienen una estructura muy compleja, con muchas capas diferentes, por lo que no son adecuadas para ser interpretadas manualmente. Las voces Mega fueron específicamente desarrolladas para ser interpretadas mediante arpegios de voz Mega y producir resultados increíblemente reales. Las voces Mega deben utilizarse con arpegios de voz Mega (incluidos en las categorías “GtMG” y “BaMG”). Consulte información acerca del tipo de arpegio adecuado para cada voz Mega, consulte el Tipo de voz en la lista Tipo de arpegio de la Lista de datos (un documento PDF separado).

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Subcategoría

Las categorías de arpegios se dividen en las subcategorías enumeradas a continuación. Puesto que las subcategorías se enumeran en función del género musical, resulta fácil encontrar la adecuada para el estilo musical de su preferencia.

Lista de subcategorías

Rock Rock Z.Pad Velocidad de zona para pulsador* R&B R&B Filtr Filtro Elect Electrónica Exprs Expresión Jazz Jazz Pan Panorámico World Internacional Mod Modulación Genrl General Pbend Inflexión de tono Comb Combinación Asign Asignación 1 y 2 Zone Velocidad de zona*

NOTA: Los tipos de arpegios pertenecientes a las subcategorías marcadas con un asterisco (*) contienen

determinados intervalos de velocidad, a cada uno de los cuales se le asigna una frase diferente. Cuando se selecciona un tipo de estas categorías en el modo Voice, es conveniente definir el límite de velocidad de cada elemento con los intervalos que se indican a continuación.

Intervalos de velocidad de cada tipo de arpegio 2Z_*****: 1 – 90, 91 – 127 4Z_*****: 1 – 70, 71 – 90, 91 – 110, 111 – 127 8Z_*****: 1 – 16, 17 – 32, 33 – 48, 49 – 64, 65 – 80, 81 – 96, 97 – 108, 109 – 127 PadL_*****: 1 – 1, 2 – 2, 3 – 127 PadH_*****: 1 – 112, 113 – 120, 121 – 127

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Nombre del tipo de arpegio

Los tipos de arpegios se denominan siguiendo una serie de reglas y abreviaturas. Una vez que las conozca, le resultará fácil buscar y seleccionar los tipos de arpegios de su preferencia.

Tipo de arpegio con “_ES” al final del nombre (ejemplo: HipHop1_ES)

Estos tipos de arpegios usan la misma arquitectura de arpegio con varias pistas que MOTIF ES. Este tipo de arpegio (ES) supone las siguientes ventajas: Estos arpegios permiten crear notas y acordes complejos incluso cuando son activados con una nota. El arpegio sigue minuciosamente las notas interpretadas en el teclado, excepto el área donde está asignado el arpegio, lo que ofrece una gran libertad en el uso de armónicos y la posibilidad de “introducir solos” con estos arpegios. Consulte información detallada en la página 11.

Tipo de arpegio con “_XS” al final del nombre (ejemplo: Rock1_XS)

Estos arpegios utilizan una tecnología de reconocimiento de acordes que se ha desarrollado recientemente para determinar las notas que debe reproducir el arpegio. Este tipo de arpegio (XS) supone las siguientes ventajas: Los arpegios solamente responden a cualquier área del teclado en la que se haya asignado un tipo de arpegio XS. Las demás áreas del teclado no afectan al reconocimiento de acordes. Esto permite una interpretación muy natural en todo el teclado con las partes de acompañamiento y bajo generadas con arpegios. El arpegio siempre interpretará partes armónicamente correctas. Esto resulta especialmente útil para las partes de acompañamiento del bajo y acordes. Consulte información más detallada en la página 11.

Tipo de arpegio con nombre normal (ejemplo: UpOct1)

Además de los tipos anteriormente descritos, existen tres tipos de reproducción: los arpegios creados para usar voces normales y reproducirse solamente con las notas interpretadas y sus notas de octavas (página 11), los arpegios creados para usarse en voces de percusión (página 11) y los que contienen principalmente eventos no están relacionados con las notas (página 12).

Manual de referencia

Estructura básica

Cómo usar la lista de tipos de arpegios

La lista Tipos de arpegios que encontrará en la Lista de datos (un documento PDF separado) contiene las siguientes columnas.

Main

Sub

ARP

Ajustes relacionados con los arpegios

Existen diversos métodos para activar y detener la reproducción de un arpegio. Además, es posible especificar si deben a activarse o no los sonidos SFX y frases de énfasis especiales conjuntamente con los datos de la secuencia normal. Esta sección explica los parámetros relacionados con los arpegios que pueden configurarse en los modos Voice, Performance y Multi.

Activación o desactivación de la reproducción de arpegios

Es posible ejecutar las siguientes operaciones.

Para interpretar el arpegio solamente al pulsar la nota: “Hold” =·“off,” “Trigger Mode” = “gate”

Para continuar el arpegio incluso si deja de pulsarse la nota:

Para alternar entre la activación y la desactivación de la reproducción de arpegios al pulsar la nota:

Los modos Hold y Trigger pueden configurarse en la pantalla Arp Edit (página 36) de Voice Edit, en la

NOTA:

pantalla Arp Edit (página 84) de Performance Part Edit y en la pantalla Arp Edit (página 104) de Multi Part Edit.

NOTA: Al recibirse un mensaje MIDI sostenido (control nº 64) con el parámetro “Arp Sw” configurado como “on”,

podrá obtener el mismo resultado configurando “Arp Hold” como “on”.

Frase de énfasis

Las frases de énfasis se componen de los datos de secuencia incluidos en algunos tipos de arpegios y que solamente suenan al tocar las notas a una velocidad mayor (con más intensidad) que la especificada en el parámetro Accent Velocity Threshold (Umbral de velocidad de énfasis). Si resulta difícil tocar a las velocidades necesarias para activar la frase de énfasis, configure el parámetro Accent Velocity Threshold con una velocidad menor.

El parámetro “Accnt Vel Th (Umbral de velocidad de énfasis)” puede configurarse en la pantalla Arp Edit

NOTA:

(página 36) de Voice Edit, en la pantalla Arp Edit (página 84) de Performance Part Edit y en la pantalla Arp Edit (página 104) de Multi Part Edit.

NOTA: Consulte información acerca de los tipos de arpegios que utilizan esta función en la lista Tipos de arpegios

que encontrará en la Lista de datos (un documento PDF separado).

“Hold” =·“on,” “Trigger Mode” = “gate”

“Trigger Mode” = “toggle” (El parámetro Hold puede configurarse como “on” u “off.”)

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

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de problemas

Random SFX (Efecto de sonido aleatorio)

Algunos tipos de arpegios incluyen la función Random SFX (Efecto de sonido aleatorio) que activa sonidos especiales, como el sonido del traste de la guitarra, al soltar la nota. Los siguientes parámetros afectan a la función Random SFX.

Para activar o desactivar Random SFX: Random SFX

Para ajustar el volumen del sonido de SFX: SFX Vel Offset (Compensación de velocidad de SFX)

Para determinar si la velocidad controlará o no el volumen del sonido SFX:

Los parámetros “Random SFX”, “SFX Vel Offset” y “SFX Key on Ctrl” pueden configurarse en la pantalla Arp

NOTA:

Edit (página 36) de Voice Edit, en la pantalla Arp Edit (página 84) de Performance Part Edit y en la pantalla Arp Edit (página 104) de Multi Part Edit.

NOTA: Consulte información acerca de los tipos de arpegios que utilizan esta función en la lista Tipos de arpegios

que encontrará en la Lista de datos (un documento PDF separado).

SFX Key on Ctrl (Control de activación de tecla de SFX)

Manual de referencia

Estructura básica

Tipos de reproducción de arpegios

Existen tres tipos principales de reproducción de arpegios que se describen a continuación.

Tipos de arpegios para voces normales

Los tipos de arpegios (pertenecientes a todas las categorías excepto DrPC y Cntr) que se crean para utilizar con las voces normales permiten los tres tipos de reproducción siguientes.

Solamente reproducción de las notas tocadas

El arpegio se reproduce utilizando únicamente la nota tocada y sus octavas.

Reproducción de una secuencia programada en función de las notas tocadas

Estos tipos de arpegios disponen de varias secuencias, cada una de las cuales resulta adecuada para un determinado tipo de acorde. Incluso si se pulsa una sola nota, el arpegio se reproducirá con la secuencia programada, por lo que podrán sonar notas diferentes de las interpretadas. Al pulsar otra nota, se activa la secuencia transpuesta, independientemente de la nota pulsada como nota fundamental. Al añadir notas a las ya retenidas, la secuencia cambiará en consecuencia. Los nombres de arpegios con este tipo de reproducción llevan el sufijo “_ES”.

Reproducción de una secuencia programada en función del acorde tocado

Estos tipos de arpegios que se crean para utilizarlos con las voces normales se reproducen para coincidir con el tipo de acorde que se determina al detectar las notas que se interpretan en el teclado. Los nombres de arpegios con este tipo de reproducción llevan el sufijo “_XS”.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Si el parámetro Key Mode (Modo de tecla) se configura como “sort” (en orden) o como “sort+direct” (en

NOTA:

orden y directo), se reproducirá la misma secuencia con independencia del orden en que se toquen las notas. Si el parámetro Key Mode se configura como “thru” (hasta el final) o como “thru+direct” (hasta el final y directo), se reproducirá una secuencia diferente con independencia del orden en que se toquen las notas.

NOTA: Puesto que estos tipos están programados para las voces normales, si se utilizan con voces de percusión es

posible que los resultados no sean musicalmente adecuados.

Tipos de arpegios para voces de percusión/batería. Categorías: DrPc, DrEnd

Estos tipos de arpegios se programan específicamente para utilizarlos con voces de percusión y permiten acceder instantáneamente a diversos patrones rítmicos. Existen tres tipos de reproducción diferentes.

Reproducción de un patrón de percusión

Al pulsar cualquier nota (o notas) se activa el mismo patrón rítmico.

Reproducción de un patrón de percusión, además de notas adicionales tocadas (instrumentos de percusión asignados)

Al pulsar alguna nota se activa el mismo patrón rítmico. Si se añaden notas a las ya retenidas se generan sonidos adicionales (instrumentos de percusión asignados) para el patrón de percusión.

Reproducción de las notas tocadas únicamente (instrumentos de percusión asignados)

Al interpretar una o varias notas se activa un patrón rítmico que utiliza solamente las notas tocadas (instrumentos de percusión asignados). Si se añaden notas a las ya retenidas se generan sonidos adicionales (instrumentos de percusión asignados) para el patrón de percusión. Tenga presente que aunque toque las mismas notas, el patrón rítmico activado variará en función del orden de las notas tocadas. Esto permite acceder a diferentes patrones de ritmo con los mismos instrumentos con solamente cambiar el orden en que toca las notas cuando el parámetro Key Mode esté configurado como “thru” o “thru+direct”.

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Los tres tipos de reproducción anteriores no se distinguen por el nombre de la categoría o del tipo. Tendrá

NOTA:

que interpretar cada tipo y escuchar la diferencia.

NOTA: Puesto que estos tipos están programados para las voces de percusión, si se utilizan con voces normales es

posible que los resultados no sean musicalmente adecuados.

Manual de referencia

Estructura básica

Tipos de arpegios que contienen principalmente eventos no relacionados con notas, Categoría: Cntr

Estos tipos de arpegios se programan principalmente con los datos de Control Change (Cambio de control) y de Pitch Bend (Inflexión del tono). Se utilizan para cambiar el tono del sonido, en lugar de reproducir notas específicas. De hecho, algunos tipos no contienen ninguna nota. Si se utiliza un tipo de esta categoría, configure el parámetro Key Mode como “direct”, “thru+direct” o “sort+direct”.

El parámetro “Key Mode” (Modo de tecla) puede configurarse en la pantalla Arp Edit (página 36) de Voice

NOTA:

Edit, en la pantalla Arp Edit (página 84) de Performance Part Edit y en la pantalla Arp Edit (página 104) de Multi Part Edit.

Consejos para la reproducción de arpegios

No sólo proporciona inspiración y pasajes rítmicos completos, sino que también aporta datos de calidad MIDI para utilizarlos en la creación de canciones, o partes de acompañamiento totalmente acabadas para su uso en las actuaciones en directo. Consulte información detallada en la sección “Arpegios” del Manual de instrucciones impreso.

Bloque secuenciador

Este bloque permite reproducir el archivo MIDI estándar, incluyendo las 16 partes, en los modo Multi y Sequence Play (Reproducción de secuencia). Los mensajes MIDI reproducidos en el bloque secuenciador serán transmitidos al bloque generador de tonos.

Bloque de grabación/reproducción de audio

Este bloque permite grabar la interpretación con el teclado como datos de audio en el dispositivo de almacenamiento USB o en la memoria flash interna, así como reproducir los datos de audio grabados.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Grabación de audio

La salida de sonido procedente del bloque generador de tonos de este instrumento y la entrada de sonido a procedente de la toma MIC INPUT serán transmitidas al bloque de efectos y, a continuación, grabadas como datos de audio. Los datos de audio se graban y guardan como archivo WAVE (44,1 kHz, 16 bits, estéreo).

Reproducción de audio

Es posible reproducir directamente los archivos guardados en la memoria flash interna o en un dispositivo de almacenamiento USB externo. El sonido de reproducción ignorará el bloque de efectos antes de salir.

Manual de referencia

Estructura básica

Inflexión

ascendente

Inflexión

descendente

Máximo

Mínimo

Bloque de controladores

Este bloque consta del teclado, de las ruedas de modulación y de inflexión del tono, del controlador de cinta, de los potenciómetros, de los mandos deslizantes de control, etcétera. El propio teclado no genera sonidos, sino que genera o transmite la activación o desactivación de las notas, la velocidad y otra información (mensajes MIDI) al bloque generador de tonos del sintetizador al tocar las notas. Los controladores también generan o transmiten mensajes MIDI. El bloque generador de tonos del sintetizador produce el sonido de acuerdo con los mensajes MIDI transmitidos desde el teclado y los controladores.

Teclado

El teclado transmite los mensajes de activación o desactivación de notas al bloque generador de tonos (para el sonido). El teclado también se usa para activar la reproducción de los arpegios. Es posible cambiar el intervalo de notas del teclado en octavas con los botones OCTAVE [+]/[-], transponer las notas con los botones TRANSPOSE [-]/[+], y configurar (en la pantalla General del modo Utility) cómo se generará la velocidad real en función de la intensidad con la que se toquen las notas.

Rueda de inflexión del tono

Utilice esta rueda para aplicar a las notas una inflexión ascendente (girándola hacia adelante) o descendente (girándola hacia atrás) mientras toca el teclado. Mueva la rueda hacia arriba o hacia abajo para elevar o bajar el tono. La rueda de inflexión de tono se centra automáticamente, por lo que volverá al tono normal al soltarla. Cada voz predefinida tiene su propia configuración predeterminada de Pitch Bend Range (Intervalo de inflexión del tono). Este ajuste se puede cambiar para cada voz en la pantalla Play Mode (Modo de reproducción) (página 34) del modo Voice Edit. En esta pantalla también puede invertirse la función Pitch Bend, de modo que al girar la rueda hacia arriba disminuya el tono y al girarla hacia abajo lo aumente. En la pantalla Controller (Controlador, página 39) del modo Voice Edit es posible asignar a la rueda de inflexión del tono otras funciones distintas de Pitch Bend.

Rueda de modulación

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Aunque la rueda de modulación suele utilizarse para aplicar vibrato al sonido, muchas de las voces predefinidas tienen otras funciones y efectos asignados a la rueda. Cuanto más hacia arriba se gire la rueda, mayor será el efecto aplicado al sonido. Para evitar que, por accidente, se apliquen efectos a la voz actual, asegúrese de que la rueda de modulación esté al mínimo antes de empezar a tocar. En la pantalla Controller (Controlador, página 39) del modo Voice Edit es posible asignar varias funciones a la rueda de modulación.

Botones de función asignable

Según la configuración del modo XA (Articulación ampliada) (página 4), es posible llamar elementos específicos de la voz seleccionada pulsando cada uno de estos botones durante la interpretación con el teclado. Las funciones asignables pueden configurarse con el S90 XS/S70 XS Editor. Es posible seleccionar cómo se cambia el estado de activación o desactivación de estos botones con los parámetros Assignable Function 1 Mode y Assignable Function 2 Mode (Modo de función asignable 1 y 2) de la pantalla Controller (Controlador, página 39) del modo Voice Common Edit. Además, es posible asignar diversas funciones a estos botones, aparte de acceder a los elementos específicos.

Potenciómetro/Mando deslizante

Estos cuatro potenciómetros permiten cambiar diversos aspectos del sonido de la voz en tiempo real; es decir, mientras toca. Los cuatro mandos deslizantes permiten ajustar el volumen de los elementos de la voz, las partes de una interpretación y las partes de una mezcla.

DAW Remote (DAW remoto)

Pulse el botón [DAW REMOTE] para seleccionar el modo Remote (Remoto). Al entrar a este modo cambiarán las funciones de los botones del panel, con la excepción de los botones [MIC INPUT ON/OFF], OCTAVE [+]/[-], TRANSPOSE [+]/[-] y [UTILITY], por las funciones exclusivas de este modo. Consulte información detallada en la página 123.

Manual de referencia

Estructura básica

Bloque de efectos

Este bloque aplica efectos a la salida del bloque generador de tonos y al bloque de entrada de audio, con lo que procesa y mejora el sonido. Los efectos se aplican en las etapas finales de la edición, lo que le permite cambiar el sonido según se considere oportuno.

Estructura de los efectos

System Effects (Efectos del sistema): Reverb (Reverberación) y Chorus (Coro)

Se trata de efectos del sistema que se aplican al sonido global. Con los efectos del sistema, el sonido de cada parte se envía a un efecto en función del valor de Effect Send Level (Nivel de transmisión de efecto) de cada parte. El sonido procesado (denominado “sonido con efecto”) se devuelve al mezclador, en función del nivel de retorno, y se emite después de mezclarse con el “sonido sin efecto” no procesado. El instrumento incorpora Reverb (Reverberación) y Chorus (Coro) como efectos del sistema. Además, es posible ajustar el Send Level (Nivel de transmisión) desde Chorus hasta Reverb. Este parámetro se utiliza para aplicar la reverberación a la salida de señales procedentes de Chorus. Podrá obtenerse el efecto natural aplicando la profundidad de Reverb al sonido de Chorus con el mismo nivel que el de “sonido sin efecto”.

Insertion Effect (Efectos de inserción)

Los efectos de inserción pueden aplicarse individualmente a cada parte. Se utilizan sobre todo para procesar directamente una parte o voz individual. Cada voz dispone un conjunto de efectos de inserción (unidades A y B). Los diferentes efectos pueden asignarse a las unidades A y B, respectivamente, en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 45) de Voice Edit. Este sintetizador dispone de ocho conjuntos de efectos de inserción (cada uno de los cuales tiene dos unidades, A y B). Pueden aplicarse a un máximo de ocho partes seleccionadas entre la 1 y la 16, y a la parte de entrada A/D del modo Multi.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Master Effect (Efecto Master)

Este bloque aplica efectos a la señal de salida estéreo final de todo el sonido. Pueden seleccionarse múltiples efectos.

Element EQ (Ecualización de elementos)

La ecualización de elementos se aplica a cada elemento de la voz normal y a cada tecla de la voz de percusión. Es posible especificar la forma utilizada entre tres opciones: Ecualización paramétrica de tipo apilado de 2 bandas, Ecualización paramétrica de tipo pico de 1 banda y Aumento de ecualización. Estos parámetros solamente pueden configurase con el S90 XS/S70 XS Editor.

Common EQ/Part EQ (Ecualización común/Ecualización de partes)

La ecualización de partes, que es la ecualización paramétrica de tres bandas, se aplica a cada voz o a cada parte de Multi. Las bandas alta y baja son del tipo apilado (“shelving”). La banda central es de tipo pico (“peaking”). Los parámetros de ecualización común compensan la configuración de los parámetros de ecualización de partes.

Master EQ (Ecualización Master)

La ecualización master se aplica al sonido global final (posterior al efecto) del instrumento. En esta ecualización, todas las bandas pueden definirse como de tipo pico, o bien las bandas más baja y más alta se definen como de tipo apilado.

Manual de referencia

Estructura básica

Elemento 1 – 8

Tecla de percusión

do0 – do6

Voz

Elemento o tecla

Ecualización de

elementos

Ecualización

común

Inserción A

Inserción B

Nivel de transmisión

Coro

Reverberac ión

Coro a

reverberación

Nivel de retorno

Efecto

Master

Ecualización

Master

Vo z

Ecualización de

partes Inserción A/B

Parte 1 – 4

Efecto

Master

Ecualización

Master

Reverberaci ón

Coro

Nivel de transmisión

Coro a

reverberación

Nivel de retorno

Interpretación

Conexión de efectos en cada modo

En el modo Voice

1 Element EQ (Ecualización de elementos) aplicada a

2 Common EQ (Ecualización común) aplicada a todos

3 Selección del efecto de inserción, A o B, que se

4 Parámetros relacionados con Insertion Effect A/B

5 Parámetros relacionados con Reverb y Chorus

6 Parámetros relacionados con Master Effect

7 Parámetros relacionados con Master EQ

NOTA: Por lo que respecta a la señal de entrada de audio procedente de la

cada elemento (de una voz normal) y a cada tecla (de una voz de percusión)

Puede configurarse en la sección EQ (páginas 57 y 62) de Voice Element Edit/Voice Key Edit del S90 XS/S70 XS Editor.

los elementos y claves de percusión

Puede configurarse en la pantalla 3 Band EQ (Ecualización de 3 bandas,

página 44) de Voice Edit.

aplica a cada elemento o tecla

Puede configurarse en la pantalla Effect (Efectos, página 44) de Voice Edit en el S90 XS/S70 XS Editor.

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 45) como “Ins A” e “Ins B” de Voice Edit.

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 45) como “Reverb” y “Chorus” de Voice Edit.

Pueden configurarse en la pantalla Voice Master FX (Efecto Master de voz, página 142) del modo Utility.

Pueden configurarse en la pantalla Voice Master EQ (Ecualización Master de voz, página 143) del modo Utility.

toma MIC INPUT en modo Voice, si el parámetro “Output Select” (Selección de salida, página 141) no se configura como “L&R”(Izquierda y derecha), la señal de salida podrá aplicarse solamente en los ajustes 3 – 4 indicados arriba.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

En el modo Performance

1 Part EQ (Ecualización de partes) se aplica a cada

parte

Puede configurarse en la pantalla 3 Band EQ (Ecualización de 3 bandas,

página 88) de Performance Part Edit.

2 Permite seleccionar a qué partes se aplicarán los

efectos de inserción

Puede configurarse en la pantalla Fx Send (Enviar efecto, página 89) de Performance Edit.

3 Parámetros relacionados con Reverb y Chorus

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 77) para “Reverb” y “Chorus” de Performance Common Edit, y en la pantalla Fx Send (Enviar efecto, página 89) de Performance Part Edit.

4 Parámetros relacionados con Master Effect

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 77) como “Master” de Performance Common Edit.

5 Parámetros relacionados con Master EQ

Puede configurarse en la pantalla EQ (Ecualización, página 76) de Performance Common Edit.

NOTA: Los ajustes de Effect de 1, 3 y 4 en el modo Voice pueden

aplicarse en hasta ocho partes que tengan activados efectos de inserción.

NOTA: Las señales de audio de las partes para las que el parámetro

“Output Select” (Selección de salida, página 78) se ha configurado con una opción distinta de “L&R” (Izquierda y derecha) solamente se aplicarán a los ajustes 1 y 2 indicados arriba.

Manual de referencia

En el modo Multi

Voz

Ecualización de

partes Inserción A/B

Parte 1 – 8

Efecto

Master

Ecualización

Master

Reverberación

Coro

Nivel de transmisión

Coro a

reverberación

Nivel de retorno

Multi

Estructura básica

1 Part EQ (Ecualización de partes) se aplica a cada

parte

Puede configurarse en la pantalla 3 Band EQ (Ecualización de 3 bandas,

página 108) de Multi Part Edit.

2 Permite seleccionar a qué partes se aplicarán los

efectos de inserción

Puede configurarse en la pantalla Fx Send (Enviar efecto, página 109) de Multi Part Edit en el instrumento S90 XS/S70 XS y en la pantalla Effect (Efectos) de Multi Common Edit del S90 XS/S70 XS Editor.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

3 Parámetros relacionados con Reverb y Chorus

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 97) para “Reverb” y “Chorus” de Multi Common Edit, y en la pantalla Fx Send (Enviar efecto, página 109) de Multi Part Edit.

4 Parámetros relacionados con Master Effect

Pueden configurarse en la pantalla Effect Parameter (Parámetros de efectos, página 96) como “Master” de Multi Common Edit.

5 Parámetros relacionados con Master EQ

Puede configurarse en la pantalla Multi Common Edit (Ecualización Master, página 97) de Multi Common Edit.

NOTA: Los ajustes de Effect de 1, 3 y 4 en el modo Voice que se

muestran en la página 15 están disponibles para hasta ocho partes para las que el efecto de inserción esté activado.

NOTA: Las señales de audio de las partes para las que el parámetro

“Output Select” (Selección de salida, página 98) se ha configurado con una opción distinta de “L&R” (Izquierda y derecha) solamente se aplicarán a los ajustes 1 y 2 indicados arriba.

Tipos de efectos desglosados por categorías de efectos

El instrumento incluye una amplia y variada gama de tipos de efectos, por lo que puede resultarle difícil encontrar el de su preferencia entre la gran cantidad de efectos disponibles. Tal es el motivo por el que los tipos de efectos están divididos en prácticas categorías. En esta sección se explican las categorías de efectos y sus tipos. La lista Tipos de efectos descrita a continuación para cada categoría contiene las columnas: Rev (Reverberación), Cho (Coro), Ins (Inserción) y Mas (Efecto Master). Las marcas de verificación que aparecen en las columnas indican el tipo de efecto disponible para cada bloque. Estos tipos de efectos (con las marcas indicadas en cada lista) pueden seleccionarse desde los controles del panel.

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Reverb (Reverberación)

Hace referencia a la energía del sonido que permanece en una estancia o espacio cerrado después de cesar el sonido original. Es similar al eco, aunque diferente. La reverberación es el sonido indirecto y difuso de las reflexiones desde las paredes y el techo que acompaña al sonido directo. Las características de este sonido indirecto dependen del tamaño de la estancia o del espacio, así como de los materiales y del mobiliario de la estancia.

Tipo de efecto Rev Cho Ins Descripción

REV-X HALL

R3 HALL

SPX HALL

REV-X ROOM

R3 ROOM

SPX ROOM

R3 PLATE

SPX STAGE

SPACE SIMULATOR

9 ——

999

9 ——

999

9 ——

999

9 ——

Manual de referencia

Reverberación que simula la acústica de una sala de conciertos utilizando

la tecnología REV-X.

Reverberación que simula la acústica de una sala de conciertos utilizando

el algoritmo derivado de Yamaha ProR3.

Reverberación que simula la acústica de una sala de conciertos derivada

del modelo SPX1000 de Yamaha.

Reverberación que simula la acústica de una estancia utilizando

la tecnología REV-X.

Reverberación que simula la acústica de una estancia utilizando el algoritmo

derivado de Yamaha ProR3.

Reverberación que simula la acústica de una estancia derivada del modelo

SPX1000 de Yamaha.

Reverberación que simula una plancha metálica utilizando el algoritmo

derivado de Yamaha ProR3.

Reverberación apropiada para un instrumento solista, derivada de Yamaha

SPX1000.

Reverberación que permite definir el tamaño del espacio especificando

el ancho, el alto y la profundidad.

Estructura básica

Delay (Retardo)

Un efecto (o dispositivo) que retarda la señal de audio para obtener efectos ambientales o rítmicos.

Tipo de efecto Cho Ins Mas Descripción

CROSS DELAY

TEMPO CROSS DELAY

TEMPO DELAY MONO

TEMPO DELAY STEREO

CONTROL DELAY

DELAY LR

DELAY LCR

DELAY LR (Stereo)

99— Cruce de la realimentación de dos sonidos retardados.

99—

99— El retardo estéreo se sincroniza con el tempo de la canción, patrón o arpegio.

— 9 —

99— Genera dos sonidos retardados: L (izquierda) y R (derecha).

99— Genera tres sonidos retardados: L (izquierda), R (derecha) y C (centro).

999Genera dos sonidos retardados en estéreo: L (izquierda) y R (derecha).

El retardo cruzado se sincroniza con el tempo de la canción, patrón o

arpegio.

El retardo cruzado se sincroniza con el tempo de la canción, patrón o

arpegio.

Retardo cuyo tiempo de retardo se controla en tiempo real

Chorus (Coro)

En función del tipo de coro y sus parámetros, una voz puede sonar “más prolongada”, como si se tocasen varios instrumentos idénticos al unísono, o bien con mayor calidez y profundidad.

Tipo de efecto Cho Ins Descripción

G CHORUS

2 MODULATOR

SPX CHORUS

SYMPHON IC

ENSEMBLE DETUNE

99Efecto de coro que produce una modulación más rica y compleja que el coro normal.

99Efecto de coro que se compone de la modulación del tono y de la amplitud.

99Versión con varios escenarios de la modulación SPX CHORUS.

Efecto que utiliza un LFO de tres fases para añadir mayor modulación y amplitud espacial al sonido.

Efecto de coro sin modulación, que se crea agregando un sonido con un tono ligeramente cambiado.

Flanger

El efecto Flanger (rebordeado envolvente) crea un sonido metálico y arremolinado.

Tipo de efecto Cho Ins Descripción

VCM F LA NGER

CLASSIC FLANGER

TEMPO FLANGER

DYNAMIC FLANGER

99Flanger con tecnología VCM que genera un sonido clásico.

99Tipo convencional de flanger.

99Flanger con sincronización de tempo.

— 9 Flanger controlado dinámicamente.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Phaser (Cambiador de fase)

Modula cíclicamente la fase para aportar modulación al sonido.

Tipo de efecto Cho Ins Descripción

VCM PHASER MONO

VCM PHASER STEREO

TEMPO PHASER

DYNAMIC PHASER

99Cambiador de fase con sincronización de tempo.

— 9 Cambiador de fase controlado dinámicamente.

Cambiador de fase monoaural con tecnología VCM que genera un sonido

clásico.

Cambiador de fase estéreo con tecnología VCM que genera un sonido

clásico.

Tremolo y Rotary (Trémolo y Altavoz rotativo)

El efecto Rotary Speaker simula el característico efecto de vibrato de un altavoz rotativo.

Tipo de efecto Ins Descripción

Efecto que mueve cíclicamente el sonido de izquierda a derecha y desde el frente

AUTO PAN

TREMOLO

ROTARY SPEAKER

hacia atrás.

9 Efecto que modula cíclicamente el volumen.

9 Simulación de un altavoz rotativo.

Distorsion (Distorsión)

Este tipo puede utilizarse principalmente para la guitarra, añadiendo distorsión con una arista al sonido.

Tipo de efecto Ins Mas Descripción

AMP SIMULATOR 1

AMP SIMULATOR 2

COMP DISTORTION

COMP DISTORTION DELAY

9 — Simulación de un amplificador de guitarra.

9 —

99El compresor, la distorsión y el retardo se conectan en serie.

Puesto que en la primera fase se incluye un compresor, es posible generar

una distorsión continua independientemente de los cambios en el nivel de

entrada.

Manual de referencia

Estructura básica

Compressor (Compresor)

Compressor es un efecto que suele utilizarse para limitar y comprimir las características dinámicas (volumen bajo o alto) de una señal de audio. Cuando se utiliza con la ganancia para incrementar el nivel general, se genera un sonido de alto nivel más uniforme y potente. La compresión puede utilizarse para incrementar el sostenido en guitarras eléctricas, suavizar el volumen de las partes vocales o realzar un kit de batería o patrón de ritmo en la mezcla.

Tipo de efecto Ins Mas Descripción

VCM COMPRESSOR 376

CLASSIC COMPRESSOR

MULTI BAND COMP

99Compresor con tecnología VCM.

9 — Compresor de tipo convencional.

99Compresor de tres bandas.

Wah

Este efecto modula cíclicamente el brillo del tono (frecuencia de corte de un filtro). Auto Wah modula el tono a través de LFO; Touch Wah (Wah dinámico) modula el tono a través del volumen (velocidad de activación de notas); y Pedal Wah (Wah de pedal) modula el tono con el control del pedal.

Tipo de efecto Ins Descripción

VCM AU TO WA H

VCM TOUCH WAH

VCM PEDAL WAH

9 Modula el tono a través del LFO.

9 Modula el tono a través del volumen (velocidad de activación de notas).

Modula el tono a través del control del pedal. Para obtener resultados óptimos, asigne el parámetro Pedal Control de este tipo de efecto al Foot Controller (Controlador de

pedal) en la pantalla Controller Set y, a continuación, utilice el controlador de pedal para controlar este efecto en tiempo real.

Lo-Fi (Baja fidelidad)

Este efecto degrada intencionadamente la calidad de audio de la señal de entrada mediante diversos métodos, como la reducción de la frecuencia de muestreo.

Tipo de efecto Ins Mas Descripción

LO-FI

NOISY

DIGITAL TURNTABLE

9 — Agrega ruido al sonido actual.

9 — Simula el ruido de una grabación analógica.

Degrada la calidad de audio de la señal de entrada para obtener un sonido

de baja fidelidad.

Tech (Tecnología)

Este efecto cambia las características tonales de forma radical mediante un filtro y una modulación.

Tipo de efecto Ins Mas Descripción

RING MODULATOR

DYNAMIC RING MODULATOR

DYNAMIC FILTER

AUTO SYNT H

ISOLATOR

SLICE

TECH MODULATION

9 — Modulador de anillo controlado dinámicamente

99Filtro controlado dinámicamente

9 —

99Trocea el generador de envolventes de amplitud (AEG) del sonido de la voz.

9 —

Efecto que modifica el tono aplicando modulación de amplitud a la

frecuencia de la entrada.

Procesa la señal de entrada convirtiéndola en un sonido similar al

del sintetizador.

Controla el nivel de una banda de frecuencia especificada de la señal

de entrada.

Aporta una sensación única de modulación similar a la modulación de anillo.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Voco de r

El efecto Vocoder no pertenece a ninguna categoría.

Tipo de efecto Ins Descripción

Este efecto extrae las características del sonido del micrófono y las aplica a la voz que

VOCODER

se interpreta en el teclado. De esta forma se genera un peculiar efecto de “voz de robot” al tocar el teclado y cantar o hablar en el micrófono al mismo tiempo.

Misc (Otros)

Esta categoría incluye los demás tipos de efectos.

Tipo de efecto Cho Ins Descripción

VCM E Q 5 01

HARMONIC ENHANCER

TALKING MODULATOR

DAMPER RESONANCE

PITCH CHANGE

EARLY REFLECTION

NOISE GATE+COMP+EQ

Manual de referencia

— 9 Ecualización paramétrica clásica de 5 bandas con tecnología VCM.

— 9 Añade nuevos armónicos a la señal de entrada para que el sonido destaque.

— 9 Añade un sonido de vocal a la señal de entrada.

— 9

— 9 Cambia el tono de la señal de entrada.

— 9

Simula la resonancia producida cuando se pulsa el pedal amortiguador

del piano.

Este efecto aísla únicamente los componentes de la primera reflexión de la

reverberación.

Este efecto combina Noise Gate (Puerta de ruido), Compressor 3-Band EQ

(Ecualización de 3 bandas) para un procesamiento óptimo de la entrada del

micrófono, especialmente voces.

Estructura básica

VCM (Modelado de circuitería virtual)

VCM es una tecnología que permite modelar niveles de elementos en circuitos analógicos (como resistencias y condensadores). Los tipos de efectos que usan la tecnología VCM crean las características únicas de calidez propias de los equipos de procesamiento clásicos. Este instrumento incluye los ocho siguientes tipos de efectos VCM.

VCM Compressor 376

Este efecto simula las características de los compresores analógicos, que se utilizan como un efecto estándar en los estudios de grabación. Enmarca e intensifica el sonido, y resulta indicado para sonidos de percusión y bajos.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

VCM Equalizer 501

Este efecto simula las características de los ecualizadores analógicos utilizados en la década de 1970. Aporta intensidad al sonido mediante la reproducción de la distorsión típica de los circuitos analógicos. Este efecto consta de dos filtros de apilado (“shelving”) y tres filtros de pico (“peaking”).

VCM Flanger

Este efecto simula las características de los efectos de flanger (rebordeado envolvente) analógico que se usaba en la década de 1970, recreando un efecto de flanger de gran calidad.

VCM Phaser Mono (Cambiador de fase mono), VCM Phaser Stereo (Cambiador de fase estéreo)

Estos efectos simulan las características de los cambiadores de fase analógicos utilizados en la década de 1970, recreando un efecto de cambiador de fase cálido y de gran calidad.

VCM Auto Wah, VCM Touch Wah, VCM Pedal Wah

Estos efectos simulan las características de los efectos Wah analógicos que se usaban en la década de 1970, recreando un efecto de wah-wah cálido y de gran calidad.

REV-X

REV-X es un algoritmo de reverberación desarrollado por Yamaha. Ofrece una calidad de sonido de alta densidad con ricos matices de reverberación, combinados con una suave atenuación, difusión y profundidad que mejoran el sonido original. Este instrumento incorpora dos tipos de efectos REV-X: REV-X Hall y REV-X Room.

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Parámetros de efectos

Cada uno de los tipos de efectos tiene parámetros que determinan cómo se aplicará el efecto al sonido. Configurando estos parámetros pueden obtenerse diversos sonidos a partir de un único tipo de efecto. Consulte a continuación información relativa a los parámetros de efectos.

Ajustes predefinidos de los parámetros de efectos

Los ajustes predefinidos de los parámetros de cada tipo de efecto se incluyen como plantillas que pueden seleccionarse en la pantalla de selección Effect Type (Tipo de efecto). Para obtener un sonido con el efecto deseado, intente seleccionar primero alguno de los ajustes predefinidos que más se aproxime al sonido que desee y, a continuación, cambie los parámetros según crea conveniente. Para obtener un sonido con el efecto deseado, intente seleccionar primero alguno de los ajustes predefinidos que más se aproxime al sonido que desee y, a continuación, cambie los parámetros según crea conveniente. Consulte información detallada acerca de los ajustes predefinidos de cada tipo de efecto en la Lista de datos (documento PDF separado).

Manual de referencia

Estructura básica

Parámetros de efectos

Los parámetros de efectos que influyen en cada tipo de efecto se enumeran aquí en orden alfabético.

El nombre de cada uno de los parámetros que se relacionan a continuación se indica con su texto completo,

NOTA:

aunque en la pantalla LCD puedan aparecer abreviados. Esa discrepancia de nombres puede dificultar encontrar el parámetro deseado. En tal caso, confirme los parámetros correspondientes al tipo de efecto que desee editar consultando la lista Parámetros de efectos de la Lista de datos (documento PDF separado).

NOTA: Algunos de los siguientes parámetros pueden aparecer con el mismo nombre en otros tipos de efectos,

aunque de hecho tienen funciones diferentes según el tipo de efecto concreto. En el caso de estos parámetros incluimos dos o tres tipos de explicaciones. El tipo de efecto correspondiente a cada explicación se describe al principio.

Nombre del parámetro Descripciones

AEG Phase

AM Depth

AM Inverse R

AM Speed

AM Wave

AMP Type

Analog Feel

Attack

Attack Offset

Attack Time

Bit Assign

Bottom

Click Density

Click Level

Color

Common Release

Compress

Control Type

Damper Control

Decay

Delay Level C

Delay Mix

Delay Offset

Delay Time

Delay Time C, L, R

Delay Time L>R

Delay Time Ofst R

Delay Time R>L

Delay Transition Rate

Density

Depth

Detune

Device

Diffusion

Direction

Divide Freq High

Divide Freq Low

Divide Min Level

Divide Type

Drive

Drive Horn

Compensa la fase del AEG.

Determina la profundidad de la modulación de la amplitud.

Determina la fase de la modulación de amplitud del canal R (derecho).

Determina la velocidad de modulación de la amplitud.

Permite seleccionar la onda para modular la amplitud.

Permite seleccionar el tipo de amplificador que se va a simular.

Añade al sonido las características de un flanger analógico. Determina el tiempo que transcurre desde el momento en que se toca una tecla y el inicio del efecto

de compresor. Determina el tiempo que transcurre entre el momento en que se toca una tecla y el inicio del efecto wah.

Determina el tiempo de ataque del seguidor del envolvente.

Determina cómo se aplica el parámetro Word Length (Longitud de palabra) al sonido.

Determina el valor mínimo del filtro wah.

Determina la frecuencia en la que suena el metrónomo.

Determina el nivel del sonido del metrónomo.

Determina la modulación fija de la fase. Se trata de un parámetro de “Multi Band Comp” (Compresión multibanda) que determina el tiempo que

transcurre entre el momento en que se suelta una nota y el final del efecto. Determina el nivel de entrada mínimo en el que se aplica el efecto de compresor. Se trata de un parámetro de “Control Delay” (Retardo de control). Si se configura como “Normal”, el

efecto de retardo se aplicará siempre al sonido. Si se configura como “Scratch”, el efecto de retardo no se aplicará si Delay Time (Tiempo de retardo) y Delay Time Offset (Compensación de tiempo de retardo) están configurados como “0”.

Si el interruptor de pedal FC3 compatible con el efecto de semiamortiguación está conectado a la toma SUSTAIN (sostenido), el parámetro Damper Control se controla mediante FC3 en el intervalo 0 a 127, lo que posibilita efectos de amortiguación parciales, como los disponibles en un piano de cola real.

Controla el modo de disminución del sonido de reverberación.

Determina el nivel del sonido retardado del canal central.

Determina el nivel del sonido mezclado retardado cuando se aplican varios efectos.

Determina el valor de compensación de la modulación del retardo.

Determina el retardo del sonido como valor de nota o como tiempo absoluto.

Determina el tiempo de retardo en cada canal: central, izquierdo y derecho. Determina el tiempo transcurrido entre el momento en que entra el sonido desde el canal L (izquierdo) y

el instante en que sale hacia al canal R (derecho). Determina el tiempo de retardo del canal R como compensación. Determina el tiempo transcurrido entre el momento en que entra el sonido desde el canal R (derecho) y

el instante en que sale hacia al canal L (izquierdo). Determina la velocidad con que cambia el tiempo de retardo desde valor actual al nuevo valor

especificado. Determina la densidad de las reverberaciones o reflexiones. Si se ha seleccionado “Space Simulator” (Simulador de espacio), este parámetro determina la

profundidad de la estancia simulada. Si se ha seleccionado “VCM Flanger”, este parámetro determina la amplitud de la onda LFO que

controla el cambio cíclico de la modulación del retardo. Si se ha seleccionado el tipo “Phaser” (Cambiador de fase), este parámetro determina la amplitud de

la onda LFO que controla el cambio cíclico de la modulación del retardo. Determina el grado de tono que se va a desafinar.

Permite seleccionar el dispositivo para cambiar el modo en que se distorsiona el sonido.

Determina la difusión del efecto seleccionado.

Determina la dirección de la modulación controlada por el seguidor del envolvente.

Determina la alta frecuencia para dividir todo el sonido en tres bandas.

Determina la baja frecuencia para dividir todo el sonido en tres bandas.

Determina el nivel mínimo de los fragmentos extraídos mediante el efecto de troceado.

Determina cómo se trocea el sonido (la onda) mediante la duración de la nota. Si se han seleccionado los efectos de distorsión, ruido o troceado, este parámetro determina con qué

intensidad se distorsionará el sonido. Si se seleccione alguno de los efectos de la categoría Misc (Otros), este parámetro determina en qué

grado se aplica el efecto. Determina la profundidad de la modulación generada mediante la rotación del cuerno.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

Nombre del parámetro Descripciones

Drive Rotor

Dry Level

Dry LPF Cutoff Frequency

Dry Mix Level

Dry Send to Noise

Dry/Wet Balance

Dyna Level Offset

Dyna Threshold Level

Edge

Emphasis

EQ Frequency

EQ Gain

EQ High Frequency

EQ High Gain

EQ Low Frequency

EQ Low Gain

EQ Mid Frequency

EQ Mid Gain

EQ Mid Width

EQ Width

ER/Rev Balance

F/R Depth

FB Hi Damp Ofst R

FB Level Ofst R

Feedback

Feedback High Damp

Feedback Level

Feedback Level 1, 2

Feedback Time

Feedback Time 1, 2, L, R

Filter Type

Fine 1, 2

Gate Time

Height

Hi Resonance

High Attack

High Gain

High Level

High Mute

High Ratio

High Threshold

Horn Speed Fast

Horn Speed Slow

Initial Delay

Initial Delay 1, 2

Initial Delay Lch, Rch

Input Level

Input Mode

Input Select

L/R Depth

L/R Diffusion

Lag

Determina la profundidad de la modulación generada por la rotación del rotor.

Determina el nivel del sonido sin efecto (al que no se aplica el efecto).

Determina la frecuencia de corte del filtro de paso bajo aplicado al sonido sin efecto.

Determina el nivel del sonido sin efecto (al que no se aplica el efecto).

Determina el nivel de la señal sin efecto enviada al efecto de ruido.

Determina el balance entre el sonido sin efecto y el sonido con efecto.

Determina el valor de compensación aplicado a la salida del seguidor del envolvente.

Determina el nivel mínimo en que se inicia el seguidor del envolvente.

Define la curva que determina cómo se distorsiona el sonido.

Determina el cambio de las características en frecuencias altas.

Determina la frecuencia central de cada banda del ecualizador.

Determina la ganancia de nivel de la frecuencia central del ecualizador para cada banda.

Determina la frecuencia central de la banda alta del ecualizador que se reduce o aumenta.

Determina el grado de aumento o reducción aplicado a la banda alta del ecualizador.

Determina la frecuencia central de la banda baja del ecualizador que se reduce o aumenta.

Determina el grado de aumento o reducción aplicado a la banda baja del ecualizador.

Determina la frecuencia central de la banda media del ecualizador que se reduce o aumenta.

Determina el grado de aumento o reducción aplicado a la banda media del ecualizador.

Determina el ancho de la banda intermedia del ecualizador.

Determina el ancho de la banda del ecualizador.

Determina el nivel de balance entre la primera reflexión y el sonido de reverberación. Este parámetro de “Auto Pan” (Efecto panorámico automático), disponible cuando se define PAN

Direction (Dirección de efecto panorámico) como “L turn” (Giro a la izquierda) o como “R turn” (Giro a la derecha), determina la profundidad del efecto panorámico F/R (frontal/posterior).

Determina la magnitud de disminución de las altas frecuencias en el canal R (derecho) como compensación.

Determina el nivel de realimentación del canal R (derecho) como compensación. Determina el nivel de la salida de señal de sonido procedente del bloque de efectos y que se devuelve

a su propia entrada. Determina cómo disminuyen las altas frecuencias del sonido con realimentación. Si se selecciona alguno de los efectos Reverb y Early Reflection, este parámetro determina el nivel

de realimentación del retardo inicial. Si se selecciona alguno de los efectos Delay, Chorus, Flanger, Comp Distortion Delay o TEC, este

parámetro determina la salida del nivel de realimentación resultante del retardo y que se devuelve a la entrada.

Si se selecciona la opción “Tempo Phaser” o “Dynamic Phaser”, este parámetro determina la salida del nivel de realimentación procedente del cambiador de fase y que se devuelve a la entrada.

Determina el nivel de realimentación del sonido retardado en cada una de las series primera y segunda.

Determina el tiempo de retardo de la realimentación.

Determina el tiempo de retardo de la realimentación de 1, 2, L (Izquierdo) y R (Derecho). Si se selecciona la opción “Lo-Fi”, este parámetro permite seleccionar el tipo de característica tonal. Si se selecciona la opción “Dynamic Filter”, este parámetro determina el tipo de filtro. Determina el tono con precisión para cada una de las series primera y segunda.

Determina el tiempo de duración del fragmento troceado.

Determina la altura de la estancia simulada.

Ajusta la resonancia de las altas frecuencias. Determina el tiempo transcurrido desde el momento en que se pulsa una nota hasta el instante en que

se aplica el compresor a las altas frecuencias. Determina la ganancia de salida de las altas frecuencias.

Determina el nivel de las altas frecuencias.

Cambia el estado de silenciamiento de las altas frecuencias. Si se selecciona “REV-X Hall” o “REV-X Room”, este parámetro determina la proporción de las altas

frecuencias. Si se selecciona “Multi Band Comp”, este parámetro determina la proporción del compresor para las

altas frecuencias. Determina el nivel de entrada mínimo en el que se aplicará el efecto a las altas frecuencias. Determina la velocidad del cuerno cuando el selector de velocidad lenta o rápida se configura como

“fast” (rápida). Determina la velocidad del cuerno cuando el selector de velocidad lenta o rápida se configura como

“slow” (lenta). Determina el tiempo que transcurre entre el sonido directo original y las reflexiones iniciales.

Determina el tiempo de retardo hasta la reflexión inicial de cada una de las series primera y segunda. Determina el tiempo que transcurre entre el sonido directo, original y las reflexiones iniciales (ecos) que

le siguen para cada uno de los canales R (derecho) y L (izquierdo). Determina el nivel de entrada de la señal a la que se aplica el compresor.

Permite seleccionar la configuración mono o estéreo del sonido de entrada.

Permite seleccionar un canal de entrada.

Determina la profundidad del efecto panorámico L/R (Izquierda/Derecha).

Determina la difusión del sonido. Determina el tiempo de retraso aplicado adicionalmente al sonido retardado especificado con la

duración de las notas.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

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de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

Nombre del parámetro Descripciones

Si se selecciona “SPX Chorus”, “Symphonic”, “Classic Flanger” o “Ring Modulator”, este parámetro

LFO Depth

LFO Phase Difference

LFO Phase Reset

LFO Speed

LFO Wave

Liveness

Low Attack

Low Gain

Low Level

Low Mute

Low Ratio

Low Threshold

LPF Resonance

Manual

Meter

Mic L-R Angle

Mid Attack

Mid Gain

Mid Level

Mid Mute

Mid Ratio

Mid Threshold

Mix

Mix Level

Mod Depth

Mod Depth Ofst R

Mod Feedback

Mod Gain

Mod LPF Cutoff Frequency

Mod LPF Resonance

Mod Mix Balance

Mod Speed

Mod Wave Type

Mode

Modulation Phase

Move Speed

Noise Level

Noise LPF Cutoff Frequency

Noise LPF Q

Noise Mod Depth

Noise Mod Speed

Noise Tone

On/Off Switch

OSC Frequency Coarse

OSC Frequency Fine

Output

Output Gain

Output Level

determina la profundidad de la modulación. Si se selecciona “Tempo Phaser” o “Tempo Franger”, este parámetro determina la frecuencia de la

modulación de fase. Determina la diferencia de fase L/R (izquierda/derecha) de la onda modulada.

Determina cómo restablecer la fase inicial del LFO. Si se selecciona cualquiera de los efectos de Chorus, Flanger, Tremolo y Ring Modulator, este

parámetro determina la frecuencia de la modulación. Si se selecciona “Tempo Phaser” o “Tempo Flanger”, este parámetro determina la velocidad de

modulación con un tipo de nota. Si se selecciona “Auto Pan”, este parámetro determina la frecuencia del efecto panorámico automático. Si se selecciona alguno de los efectos de Flanger y “Ring Modulator”, este parámetro permite

seleccionar la onda de la modulación. Si se selecciona “Auto Pan”, este parámetro determina la curva de la panorámica. Si se selecciona “VCM Auto Wah”, este parámetro permite seleccionar la onda: sinusoidal o cuadrada. Determina la característica de disminución de la primera reflexión. Determina el tiempo transcurrido desde el momento en que se pulsa una nota y el instante en que

el compresor se aplica a las bajas frecuencias. Determina la ganancia de salida de las bajas frecuencias.

Determina el nivel de salida de las bajas frecuencias.

Determina si la banda de bajas frecuencias está desactivada o activada. Si se ha seleccionado “REV-X Hall” o “REV-X Room”, este parámetro determina la proporción de las

bajas frecuencias. Si se selecciona “Multi Band Comp”, este parámetro determina la proporción del compresor para las

bajas frecuencias. Determina el nivel de entrada mínimo en el que se aplica el efecto a las bajas frecuencias.

Determina la resonancia del filtro de paso bajo para el sonido de entrada. Si se selecciona “VCM Flanger”, este parámetro determina el valor de compensación de la modulación

de retardo. Si se selecciona “VCM Phaser mono” o “VCM Phaser stereo”, este parámetro determina el valor

de compensación de la modulación de fase. Cambia el contador.

Determina el ángulo L/R (izquierdo/derecho) del micrófono. Determina el tiempo transcurrido desde el momento en que se pulsa una nota y el instante en que

el compresor se aplica a las frecuencias intermedias. Determina la ganancia de salida de las frecuencias intermedias.

Determina el nivel de salida de las frecuencias intermedias.

Cambia el estado de silenciamiento de las frecuencias intermedias.

Determina la proporción del compresor para las frecuencias intermedias.

Determina el nivel de entrada mínimo en el que se aplica el efecto a las frecuencias intermedias.

Determina el volumen del sonido del efecto.

Determina el nivel del sonido del efecto mezclado con el sonido sin efectos.

Determina la profundidad de la modulación.

Determina la profundidad de la modulación del canal R (derecho) como compensación.

Determina el nivel de realimentación de la modulación.

Determina la ganancia de la modulación.

Determina la frecuencia de corte del filtro de paso bajo aplicado al sonido modulado.

Determina la resonancia del filtro de paso bajo para el sonido modulado. Si se selecciona “Noisy”, este parámetro determina el nivel de mezcla del elemento modulado. Si se selecciona “Tech Modulation”, este parámetro determina el volumen del sonido modulado. Determina la velocidad de modulación.

Permite seleccionar el tipo de onda de la modulación. Determina el tipo de cambiador de fase o, más específicamente, el factor para crear el efecto de

cambio de fase. Determina la diferencia de fase L/R (izquierda/derecha) de la onda modulada. Determina cuánto tarda en pasar el sonido del estado actual al especificado mediante el parámetro

Vowel. Determina el nivel de ruido.

Determina la frecuencia de corte del filtro de paso bajo aplicado al ruido.

Determina la resonancia del filtro de paso bajo aplicado al ruido.

Determina la profundidad de la modulación del ruido.

Determina la velocidad de la modulación del ruido.

Determina las características del ruido.

Activa o desactiva el aislador.

Determina la frecuencia en la que la onda sinusoidal modula la amplitud de la onda de entrada. Determina con precisión la frecuencia en la que la onda sinusoidal modula la amplitud de la onda

de entrada. Determina el nivel de la señal que se emite desde el bloque de efectos. Determina la ganancia de la señal de salida procedente desde el bloque de efectos.

Determina el nivel de la señal de salida procedente desde el bloque de efectos.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

Nombre del parámetro Descripciones

Output Level 1, 2

Over Drive

Pan 1, 2

Pan AEG Min Level

Pan AEG Type

Pan Depth

Pan Direction

Pan Type

Pedal Control

Pedal Response

Phase Shift Offset

Pitch 1, 2

PM Depth

Pre Mod HPF Cutoff Frequency

Pre-LPF Cutoff Frequency

Pre-LPF Resonance

Presence

Ratio

Release

Release Curve

Release Time

Resonance

Resonance Offset

Reverb Delay

Reverb Time

Room Size

Rotor Speed Fast

Rotor Speed Slow

Rotor/Horn Balance

Sampling Freq. Control

Sensitivity

Slow-Fast Time of Horn

Slow-Fast Time of Rotor

Space Type

Speaker Type

Speed

Speed Control

Spread

Stage

Threshold

To p

Ty pe

Vow el

Wall Vary

Width

Word Length

*1: El parámetro Bottom solamente estará disponible si el valor es menor que el del parámetro Top. *2: El parámetro Color puede no ser efectivo en función de los valores de los parámetros Mode y Stage. *3: El parámetro Top solamente estará disponible si el valor es mayor que el del parámetro Bottom.

Determina el nivel de la señal de salida procedente desde el primer y segundo bloques, respectivamente.

Determina el grado y carácter del efecto de distorsión.

Determina la panorámica de cada una de la primera y segunda serie. Este parámetro del efecto Slice determina el nivel mínimo del AEG aplicado al sonido con efecto

panorámico. Este parámetro del efecto Slice determina el tipo de AEG aplicado al sonido con efecto panorámico.

Determina la profundidad del efecto panorámico.

Determina la dirección hacia la que se desplaza la posición panorámica estéreo del sonido.

Determina el tipo de panorámica. Si se selecciona “VCM Pedal Wah”, este parámetro determina la frecuencia de corte del filtro de wah.

Para obtener resultados óptimos, asigne este parámetro al controlador de pedal en la pantalla Controller Set y, a continuación, utilice el controlador de pedal para ajustarlo.

Determina cómo responde el sonido al cambio del control del amortiguador.

Determina el valor de compensación de la modulación de fase.

Determina el tono en semitonos para cada una de las series primera y segunda.

Determina la profundidad de la modulación del tono.

Determina la frecuencia de corte del filtro de paso alto antes de la modulación.

Determina la frecuencia de corte del filtro de paso bajo antes de la modulación.

Determina la resonancia del filtro de paso bajo para el sonido de entrada.

Este parámetro del efecto de amplificador de guitarra controla las frecuencias altas.

Determina la proporción del compresor. Determina el tiempo que transcurre entre el momento en que se suelta una tecla y el fin del efecto

de compresor. Determina la curva de liberación del seguidor del envolvente.

Determina el tiempo de liberación del seguidor del envolvente.

Determina la resonancia del filtro.

Determina la resonancia como compensación.

Determina el tiempo de retardo desde las reflexiones iniciales hasta las reverberaciones.

Determina el tiempo de reverberación.

Determina el tamaño de la sala en la que suena el instrumento. Determina la velocidad del rotor cuando el selector de velocidad lenta o rápida se configura como

“fast” (rápida). Determina la velocidad del rotor cuando el selector de velocidad lenta o rápida se configura como

“slow” (lenta). Determina el balance del volumen del cuerno y del rotor.

Controla la frecuencia de muestreo. Si se selecciona alguno de los efectos “Dynamic Flanger”, “Dynamic Phaser” o TEC, este parámetro

determina la sensibilidad de la modulación aplicada al cambio de entrada. Si se selecciona alguno de los efectos de VCM Touch Wah, este parámetro determina la sensibilidad

del cambio del filtro de wah aplicado al cambio de entrada. Determina cuánto tarda en cambiar la velocidad de rotación del cuerno de la actual (lenta o rápida) a

otra (rápida o lenta). Determina cuánto tarda en cambiar la velocidad de rotación del rotor de la actual (lenta o rápida) a otra

(rápida o lenta). Permite seleccionar el tipo de simulación de espacio.

Permite seleccionar el tipo de simulación de los altavoces. Si se selecciona “VCM Flanger”, este parámetro determina la frecuencia de la onda LFO que controla

el cambio cíclico de la modulación del retardo. Si se selecciona alguno de los tipos de cambiador de fase, este parámetro determina la frecuencia de

la onda LFO que controla el cambio cíclico de la modulación del retardo. Si se selecciona “VCM Auto Wah”, este parámetro determina la velocidad del LFO. Alterna la velocidad de rotación.

Determina la difusión del sonido.

Determina el número de pasos del controlador de fase.

Determina el nivel de entrada mínimo en el que se aplica el efecto.

Determina el valor máximo del filtro wah. Si se selecciona “VCM Flanger”, este parámetro determina el tipo de flanger. Si se selecciona alguno de los efectos de wah, este parámetro determina el tipo de Auto Wah. Si se selecciona “Early Reflection”, este parámetro determina el tipo del sonido de reflexión. Permite seleccionar un tipo de vocal. Determina el estado de la pared de la estancia simulada. Cuanto mayor sea el ajuste, más difusas

serán las reflexiones. Determina el ancho de la estancia simulada.

Determina el grado de la aspereza del sonido.

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Estructura básica

En los modos Audio Record/Play (Grabar/reproducir audio) y Sequence Play (Reproducción de secuencia), el acceso a este tipo de memoria se realiza directamente utilizando las funciones de los mismos.

Búfer de recuperación Búfer de comparación

(DRAM)

Excepto los ajustes de Master y

Utility

Datos predefinidos

(ROM)

• Voz

• Arpegio predefinido

• Demostración

Instrumento MIDI u ordenador

• Software DAW

• S90 XS/S70 XS Editor

• S90 XS/S70 XS Remote Editor

Comunicación de los datos internos

Comunicación de los datos entre este sintetizador y un dispositivo externo

Búfer de edición

(DRAM)

Memoria de usuario

(Flash ROM)

Dispositivo de

almacenamiento USB/

Memoria flash interna

Volcado por lotes

Cargar/Guardar (ejecutado en el modo

File (Archivo))

Memorizar

Memoria interna

Al utilizar este instrumento irá creando numerosos y diversos tipos de datos, como por ejemplo voces, interpretaciones y Multis. En este apartado se explica cómo mantener los diversos tipos de datos y utilizar los dispositivos y soportes de memoria para guardarlos.

Memoria interna del S90 XS/S70 XS

Edición de voz

Edición de elemento de voz

(Solamente puede configurarse en el S90 XS/S70 XS Editor)

Edición de voz de mezcla

(Solamente puede configurarse en el S90 XS/S70 XS Editor)

Edición de interpretación

Edición de Multi

Edición de Utility

Edición de Master

Plantilla Remote

Cadena de Sequencer

Voz de usuario

Interpretación de usuario

Multi de usuario

Utility

Master de usuario

Plantilla Remote

Cadena de Sequencer

Grabación de audio

Reproducción de audio

Extensiones de archivo “.X2V”

Extensiones de archivo “.X2A”

(incluidos todos los datos de la memoria de usuario)

Extensiones de archivo “.X2G”

Extensiones de archivo “.wav”

Extensiones de archivo “.aif”

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Reproducción de secuenciador

Extensiones de archivo “.MID”

Flash ROM

La memoria de sólo lectura ROM (Read Only Memory) está diseñada específicamente para leer datos, y por tanto no se pueden escribir datos en la misma. A diferencia de la ROM convencional, la memoria Flash ROM se puede sobrescribir, lo que le permitirá almacenar sus propios datos originales. El contenido de Flash ROM se mantiene incluso cuando se apaga el instrumento.

DRAM

La memoria de acceso aleatorio RAM (Random Access Memory) está diseñada específicamente para las operaciones de escritura y lectura de datos. Existen dos tipos distintos de RAM en función del tipo de almacenamiento de datos: SRAM (RAM estática) y DRAM (RAM dinámica). Este instrumento está equipado solamente con DRAM. Debido a que los datos contenidos en la DRAM se pierden cuando se apaga el instrumento, es necesario guardar siempre los datos residentes en la misma en un dispositivo de almacenamiento USB o en la memoria flash interna (en el modo File) antes de apagar el equipo.

Manual de referencia

Estructura básica

ATENCIÓN

Búfer de edición y memoria de usuario

El búfer de edición es la ubicación de la memoria en la que se guardan los datos editados de los siguientes tipos: Voz, Interpretación, Master y Multi. Los datos editados en esta ubicación se guardarán en la memoria de usuario. Si selecciona otra Voz, Interpretación, Master o Multi, todo el contenido del búfer de edición se sobrescribirá con los datos recién seleccionados recientemente seleccionados. Asegúrese de guardar cualquier dato importante antes de seleccionar otra Voz, etc.

Búfer de edición y búfer de recuperación

Si ha seleccionado otra Voz/Interpretación/Multi sin guardar la que estaba editando, podrá recuperar las modificaciones originales, ya que el contenido del búfer de edición se guarda en la memoria de reserva.

Tenga presente que el búfer de recuperación no está disponible en el modo Master Edit.

NOTA:

Memoria flash interna

Además de los tipos de memorias mencionados, el instrumento también incorpora una memoria flash interna que puede utilizarse del mismo modo que un dispositivo de almacenamiento USB externo. La memoria flash interna puede utilizarse como destino de los archivos procesados en el modo File, así como de los datos de audio creados en el modo Audio Record/Play (página 131). Esta memoria también puede emplease como destino de la copia de seguridad de datos, ya que los datos aquí guardados se mantendrán incluso después de apagar el instrumento.

La capacidad de la memoria flash interna es de 192 MB.

NOTA:

Estructura básica

Functional Blocks Tone Generator A/D Input Arpeggio Sequencer Audio Record/Play Controller Effect Internal Memory

Referencia

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

La ejecución de Factory Set (Ajustes de fábrica) formateará la memoria flash interna. Asegúrese de guardar todos los datos importantes en un dispositivo de almacenamiento USB antes de ejecutar Factory Set.

Apéndice

Acerca de MIDI Mensajes

de la pantalla Resolución

de problemas

Manual de referencia

Referencia

Esta sección explica en detalle todos los parámetros y opciones de configuración disponibles en el S90 XS/S70 XS y el S90 XS/S70 XS Editor. En Element Edit y algunos parámetros de Common Edit, los parámetros solamente pueden editarse en el S90 XS/S70 XS Editor. Si se sincroniza la edición entre el S90 XS/S70 XS Editor y el instrumento S90 XS/ S70 XS, la modificación de un parámetro en el S90 XS/S70 XS Editor afectará al mismo parámetro del instrumento S90 XS/S70 XS, y viceversa. Es decir que toda modificación que realice en el editor de software o en el hardware se reflejará automáticamente en ambos. Con ello se dispone de una interfaz perfectamente integrada que facilita la creación y modificación de los datos. Consulte información detallada sobre cómo sincronizar ambos en el Manual de instrucciones del S90 XS/S70 XS Editor.

Acerca de las marcas EDITOR ( )

En la presente sección Referencia, los parámetros que estén disponibles solamente en el S90 XS/S70 XS Editor aparecen indicados con las marcas EDITOR.

Cómo utilizar la pantalla Edit (Edición)

1 Estas marcas indican que arriba (U) o abajo (D) hay páginas adicionales ocultas. Para visualizar la página siguiente o

anterior, pulse los botones [U]/[D] del cursor para desplazar el cursor por la pantalla.

2 Esto indica el nombre de la pantalla de Edit actualmente seleccionada para las operaciones de edición. 3 Este número indica el número de la página actualmente visualizada en la pantalla de Edit seleccionada. Por ejemplo, el

símbolo “2/4” indica que la pantalla de Edit seleccionada tiene cuatro páginas y que se está visualizando la segunda.

4 Esto indica la parte actualmente seleccionada en el modo Performance/Multi. Es posible cambiar la parte con los botones

[PART SELECT] en el modo Performance. Se puede seleccionar la parte pulsando el botón [PART] (el testigo luminoso se iluminará) y, a continuación, pulsar el botón numérico de su preferencia en el modo Multi.

5 Se visualizarán los parámetros que pueden editarse en esa pantalla. Podrá seleccionar el parámetro que desee editar

utilizando los botones [U]/[D]/[L]/[R] del cursor y cambiar los ajustes con el datos.

Estructura básica

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Voice

Play Normal Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type Controller LFO Filter/EG 3 Band EQ Effect

Element Edit

OSC Tune PEG Filter Type FEG Filter Scale AMP Level/Pan AEG AMP Scale LFO EQ

Drum Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC Tune Filter Type AMP Level/Pan AEG EQ

Job

Recall Bulk

Supplementary Info.

Manual de referencia

Apéndice

Referencia

Botones BANK [DEC]/[INC]

Botones [A] hasta [H]

Botones numéricos

de [1] hasta [16]

Modo Voice (Voz)

Voice Play (Reproducción de voz)

El modo Voice (Voz) se utiliza para seleccionar, reproducir y editar la voz de su preferencia. El modo Voice Play (Reproducción de voz) es el “portal” principal a través del cual se accede al modo Voice y en el que podrá seleccionar y reproducir una voz. En este modo también es posible modificar algunos de los ajustes de voz.

Operación

Selección de una voz predefinida

Este sintetizador dispone de voces en cada uno de sus 16 bancos: Preset 1 – 8 (Predefinidos 1 – 8), User 1 – 4 (Usuario 1 – 4), GM (MIDI general), Preset Drum (Percusión predefinida), User Drum (Percusión de usuario) y GM Drum (Percusión de MIDI general). El banco consta de ocho grupos (desde la A hasta la H), cada uno de los cuales contiene 16 voces. Para seleccionar la voz de si preferencia, seleccione sucesivamente el banco, el grupo y el número.

1 Pulse el botón [VOICE] (Voz).

De este modo se abrirá la pantalla Voice Play. (El botón [VOICE] se iluminará.)

2 Seleccione un banco de voz con los botones BANK [DEC]/[INC].

En este estado, al tocar el teclado sonará la voz indicada en la pantalla.

3 Seleccione un grupo.

Pulse alguno de los botones entre [A] y [H] para seleccionar una voz. Si en el paso anterior ha seleccionado un banco de percusiones predefinido o de usuario, pulse alguno de los botones entre [A] y [D] (Predefinido), o bien entre [A] y [B] (Usuario) para seleccionar un grupo. Tenga en cuenta que el banco de percusiones de GM contiene una sola voz de percusión y, por tanto, no es posible seleccionar un grupo.

4 Seleccione una voz.

Pulse alguno de los botones numéricos entre [1] y [16] para seleccionar una voz.

De esta manera (pasos 2 a 4) podrá acceder a la voz de su preferencia.

Al seleccionar una voz del mismo banco o grupo no es necesario que vuelva a seleccionar el banco

NOTA:

o grupo. Puede utilizar los botones [DEC] e [INC], o bien el dial de datos, para seleccionar el número de voz. Esta operación permite acceder a voces de los grupos y bancos siguientes o anteriores.

Pulse el botón [VOICE].

Pantalla Voice Play (Reproducción de voz)

Estructura básica

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Voice

Play Normal Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type Controller LFO Filter/EG 3 Band EQ Effect

Element Edit

OSC Tune PEG Filter Type FEG Filter Scale AMP Level/Pan AEG AMP Scale LFO EQ

Drum Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC Tune Filter Type AMP Level/Pan AEG EQ

Job

Recall Bulk

Supplementary Info.

Manual de referencia

Apéndice

Referencia

Categoría principal

Subcategoría

Categoría principal y subcategoría actualmente seleccionadas

Lista de voces de la categoría actualmente seleccionada.

Columna de casillas

de verificación Favorite

Uso de la función Category Search (Búsqueda de categorías)

Las voces se dividen convenientemente en determinadas categorías, al margen del banco donde estén ubicadas. Las categorías se dividen en función del tipo de instrumento o de las características del sonido. La función Category Search (Búsqueda de categorías) permite acceder rápidamente a los sonidos que desee.

1 Pulse el botón [CATEGORY SEARCH] en el modo Voice Play.

De este modo se abrirá el cuadro de diálogo Category Search.

2 Gire el dial de datos para seleccionar la categoría principal.

3 Desplace el cursor hasta la posición “Sub” (Subcategoría) con el

botón del cursor [D] y, a continuación, gire el dial de datos para seleccionar la subcategoría.

4 Pulse el botón [ENTER], o bien el botón del cursor [R] para abrir

la categoría seleccionada.

De este modo aparecerá la lista de voces de la categoría seleccionada.

5 Seleccione una voz con los botones del cursor [U]/[D], con los

botones [DEC]/[INC], o bien con el dial de datos.

Si desea cambiar de categoría, pulse el botón de cursor [L], o bien el botón [EXIT], y vuelva al paso 2.

6 Pulse el botón [ENTER] para acceder a la voz.

De este modo se cerrará el cuadro de diálogo Category Search.

Agrupación de las voces utilizadas con mayor frecuencia: Favorite Category (Categoría de favoritos)

Category Search (Búsqueda de categorías) también incluye la práctica función Favorite Category (Categoría de favoritos) que permite agrupar las voces preferidas o las que utiliza con asiduidad para facilitar la selección. Se trata de uno de los métodos más prácticos para seleccionar rápidamente las voces que necesita entre la gran cantidad de voces disponibles.

Registro de las voces favoritas en Favorite Category

1 Efectúe los pasos 1 a 4 de la sección “Uso de la función Category Search (Búsqueda de

categorías” de la página 28 para abrir la lista de voces de la categoría seleccionada.

2 Pulse el botón del cursor [R] para desplazar el cursor hasta la columna de casillas de

verificación Favorite.

3 Pulse los botones del cursor [U]/[D], los botones [DEC]/[INC], o bien gire el dial de datos, para

seleccionar la voz favorita.

4 Pulse el botón [ENTER] para activar (insertar una marca) en la

casilla de verificación Favorite.

De este modo, la marca de verificación quedará insertada en la casilla y la voz seleccionada quedará registrada en Favorite Category. Para quitar la marca de verificación de la casilla, vuelva a pulsar el botón [ENTER]. Para registrar otras voces, repita los pasos 3 y 4.

La Favorite Category quedará guardada inmediatamente después de activar la

NOTA:

casilla de verificación.

5 Cuando haya terminado de registrar voces en Favorite Category, pulse el botón [VOICE] para

volver a la pantalla Voice Play.

De este modo, la voz seleccionada aparecerá en el cuadro de diálogo Category Search.

Para registrar o quitar una voz de Favorite Category basta con pulsar el botón [SHIFT] y, sin soltarlo, pulsar el botón [FAVORITE].

Estructura básica

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Voice

Play Normal Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type Controller LFO Filter/EG 3 Band EQ Effect

Element Edit

OSC Tune PEG Filter Type FEG Filter Scale AMP Level/Pan AEG AMP Scale LFO EQ

Drum Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC Tune Filter Type AMP Level/Pan AEG EQ

Job

Recall Bulk

Supplementary Info.

Manual de referencia

Apéndice

Referencia

Botones de la función Knob (Potenciómetro)

Funciones asignadas a los

potenciómetros 1 – 4

Valores actuales

de las funciones

Valor no editado (previamente guardado)

Selección de una voz en Favorite Category

1 Pulse el botón [FAVORITE] en el modo Voice Play.

De este modo aparecerá la lista de voces registradas en Favorite Category.

2 Seleccione una voz con los botones del cursor [U]/[D], con los botones [DEC]/[INC], o bien con

el dial de datos.

3 Pulse el botón [ENTER] para acceder a la voz.

Uso de potenciómetros y mandos deslizantes

Estos controles permiten ajustar una serie de parámetros de la voz actual, como la profundidad del efecto, las características de ataque y liberación, el color tonal, etc. Es posible asignar cinco funciones a cada potenciómetro, que alternativamente pueden seleccionarse mediante los botones de la función Knob (Potenciómetro). Cada vez que se pulsa el botón, el testigo luminoso se iluminará alternativamente en orden descendente: TONE | EG | EQ | EFFECT | MIC.

Funciones asignadas a los potenciómetros

Cuando está iluminado el indicador luminoso TONE:

Potenciómetro 1 CUTOFF Sube o baja la frecuencia de corte del filtro para ajustar la brillantez del tono. Potenciómetro 2 RESONANCE Sube o baja la resonancia para aumentar el nivel de la señal en la zona de frecuencia de corte.

Potenciómetro 3 ASSIGN 1 A estos potenciómetros pueden asignárseles diversas funciones. Para verificar qué funciones tienen Potenciómetro 4 ASSIGN 2

Cuando está iluminado el indicador luminoso EG:

Potenciómetro 1 ATTACK Aumenta o disminuye el tiempo de ataque de EG de la voz actual. Cuanto menor sea el valor, más

Potenciómetro DECAY (Tiempo de disminución) Aumenta o disminuye el tiempo de disminución del AEG de la voz actual, que controla a qué

Potenciómetro 3 SUSTAIN Aumenta o disminuye el nivel de sostenido del EG en el que se mantendrá el volumen mientras se

Potenciómetro 4 RELEASE Aumenta o disminuye el tiempo de liberación de EG del sonido para determinar la velocidad a la que

Cuando está iluminado el indicador luminoso EQ:

Potenciómetro 1 LOW (Ganancia baja) Aumenta o reduce la ganancia baja de EQ para cambiar el sonido. Potenciómetro 2 MID F (Frecuencia media) Aumenta o reduce la frecuencia media del EQ en torno a la cual se ajusta la banda mediante el

Potenciómetro 3 MID (Ganancia media) Aumenta o reduce la ganancia baja del EQ para cambiar el sonido. Potenciómetro 4 HIGH (Ganancia alta) Aumenta o reduce la ganancia alta del EQ para cambiar el sonido.

Cuando está iluminado el indicador luminoso EFFECT:

Potenciómetro 1 CHO PRESET (Coro predefinido) Cambia el coro predefinido. El cambiar el ajuste predefinido permite configurar simultáneamente una

Potenciómetro 2 CHO RETURN (Retorno de coro) Ajusta el nivel de retorno de coro Potenciómetro 3 REV PRESET

Potenciómetro 4 REV RETURN (Retorno de

Cuando está iluminado el indicador luminoso MIC:

Potenciómetro 1 VOLUME Ajusta el volumen de las señales que se reciben desde la toma MIC INPUT del panel posterior Potenciómetro 2 PAN Ajusta el efecto panorámico de las señales que se reciben desde la toma MIC INPUT del panel

Potenciómetro 3 CHO SEND (Transmisión de coro) Ajusta el nivel de transmisión de coro Potenciómetro 4 REV SEND

(Reverberación predefinida)

reverberación)

(Transmisión de reverberación)

Al enfatizar los armónicos de orden superior de esta zona puede producirse un característico tono “agudo” que aporta mayor brillantez y solidez al sonido.

actualmente asignadas los potenciómetros, abra la pantalla emergente Knob (Potenciómetro) accionando el potenciómetro. La pantalla Controller (Controlador) del modo Voice Common Edit (Edición común de voz) permite asignar funciones a estos potenciómetros.

rápido será el ataque.

velocidad desciende el volumen desde el nivel máximo de ataque hasta el nivel de sostenido. Cuanto menor sea el valor, más rápida será la disminución.

mantenga pulsada una tecla, después del ataque inicial y de la posterior disminución. Gire el potenciómetro hacia la izquierda para que el sonido se corte más bruscamente después de la disminución.

el volumen desciende desde el nivel de sostenido hasta cero al soltar una tecla. Cuanto menor sea el valor, más rápida será la liberación.

potenciómetro 3 (MID).

serie de importantes parámetros relacionados.

Cambia la reverberación predefinida. El cambiar el ajuste predefinido permite configurar simultáneamente una serie de importantes parámetros relacionados.

Ajusta el nivel de retorno de reverberación

posterior

Ajusta el nivel de transmisión de reverberación

Estructura básica

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Voice

Play Normal Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type Controller LFO Filter/EG 3 Band EQ Effect

Element Edit

OSC Tune PEG Filter Type FEG Filter Scale AMP Level/Pan AEG AMP Scale LFO EQ

Drum Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC Tune Filter Type AMP Level/Pan AEG EQ

Job

Recall Bulk

Supplementary Info.

Manual de referencia

Apéndice

Referencia

ATENCIÓN

Botón de la función Slider

Valor actual Función del mando que se está

accionando

Valor no editado (previamente guardado)

Funciones asignadas a los mandos deslizantes

Es posible asignar cuatro funciones a cada mando deslizante, que alternativamente pueden seleccionarse mediante el botón de la función Slider (Mando deslizante). Cada vez que se pulsa el botón, el testigo luminoso se iluminará alternativamente en orden descendente: VOLUME | PAN | CHO SEND | REV SEND.

En el modo Voice solamente está disponible el mando deslizante 1. Los cuatro mandos deslizantes permiten ajustar los parámetros de la pantalla Play Mode en el modo Voice Edit.

VOLUME Ajusta el nivel de la voz PA N Ajusta la posición panorámica estéreo de la voz actual CHO SEND (Transmisión de coro) Ajusta el nivel de transmisión de coro REV SEND (Transmisión de

reverberación)

Cuando se apagan todos los indicadores luminosos pulsando varias veces el botón de la función Slider en el modo Voice Edit,

NOTA:

será posible ajustar los niveles de elemento 1 – 4 utilizando los mandos deslizantes 1 – 4.

Ajusta el nivel de transmisión de reverberación

El indicador de edición (E)

Al cambiar el valor de un parámetro en los modos Voice Play o Edit Mode, en la esquina superior derecha de la pantalla LCD aparecerá el indicador de edición (E). Esto permite confirmar rápidamente que la voz actual ha sido modificada, pero que todavía no ha sido guardada en la memoria. Para guardar el estado actualmente modificado, pulse el botón [STORE] para guardar la voz editada.

Almacenamiento de la voz creada

1 Pulse el botón [STORE] para abrir la ventana Voice Store (Almacenamiento de voz).

2 Especifique el destino donde desee guardar la voz.

Seleccione como destino un banco y número de voz utilizando el dial de datos y los botones [DEC] e [INC]. Pueden utilizarse los botones A] – [H] y [1] – [16] para seleccionar un número de voz.

Mientras esta pantalla esté visible, podrá oír el sonido original en el destino pulsando el botón [EDIT] para abrir el modo

NOTA:

Compare (Comparación). Para salir del modo Compare, vuelva a pulsar el botón [EDIT].

3 Pulse el botón [ENTER]. (En la pantalla aparecerá un mensaje pidiendo su confirmación.)

Para cancelar la operación de almacenamiento, pulse el botón [EXIT].

4 Pulse el botón [ENTER] para ejecutar la operación de almacenamiento.

Una vez memorizada la voz, aparecerá el mensaje “Completed” (Finalizado) y volverá a abrirse la pantalla Voice Play.

Al ejecutar la operación de almacenamiento se sobrescribirá la configuración de la memoria de destino. Por ello, los datos importantes deben guardarse siempre en la memoria flash interna o en un dispositivo de almacenamiento USB conectado al terminal USB TO DEVICE. Consulte información detallada acerca de este procedimiento en la página 127.

Estructura básica

Voice Performance Multi SEQ Play Master Remote File Audio Rec/Play Utility

Voice

Play Normal Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio

Arp Edit

Arp 1-5 Type Controller LFO Filter/EG 3 Band EQ Effect

Element Edit

OSC Tune PEG Filter Type FEG Filter Scale AMP Level/Pan AEG AMP Scale LFO EQ

Drum Voice Edit

Common Edit

Name Play Mode Arpeggio Controller Filter/EG 3 Band EQ

Effect

Key Edit

OSC Tune Filter Type AMP Level/Pan AEG EQ

Job

Recall Bulk

Supplementary Info.

Manual de referencia

Apéndice

+ 130 hidden pages

Yamaha S70 XS, S90 XS User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Manual de referencia

Cómo utilizar este manual

Estructura básica

Los siete bloques funcionales

Bloque generador de tonos

Bloque generador de tonos en modo Voice (Voz)

Bloque generador de tonos en el modo Performance (Interpretación)

Bloque generador de tonos en el modo Multi

Bloque de entradas A/D

Bloque de arpegios

Categoría de arpegio

Subcategoría

Nombre del tipo de arpegio

Cómo usar la lista de tipos de arpegios

Ajustes relacionados con los arpegios

Tipos de reproducción de arpegios

Bloque secuenciador

Bloque de grabación/reproducción de audio

Grabación de audio

Reproducción de audio

Bloque de controladores

Teclado

Rueda de inflexión del tono

Rueda de modulación

Botones de función asignable

Potenciómetro/Mando deslizante

Bloque de efectos

Estructura de los efectos

Conexión de efectos en cada modo

Tipos de efectos desglosados por categorías de efectos

Parámetros de efectos

Memoria interna

Memoria interna del S90 XS/S70 XS

Referencia

Modo Voice (Voz)

Voice Play (Reproducción de voz)

Selección de una voz predefinida

Uso de la función Category Search (Búsqueda de categorías)

Agrupación de las voces utilizadas con mayor frecuencia: Favorite Category (Categoría de favoritos)

Uso de potenciómetros y mandos deslizantes

El indicador de edición (E)

Almacenamiento de la voz creada