Yamaha GEP50 User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

Guitar Effect Processor Processeur d'effets sonores de guitare Gitarren-Effektprozessor

Operation Manual

Manuel d'instructions Bedienungsanleitung

YAMAHA

Giauft errs CT PROCESSOR

c5e:f=so

U O

A V

MEMORY STORE

PARAM

RECALL

ETER

Page 2

Congratulations on your acquisition of a YAMAHA GEP50 Guitar Effect Processor! The GEP50 is a remarkably versatile digital effect processor that has been designed specifi cally to give guitarists a range of top-quality digital effects to add to their expressive capabilities. It offers a selection of 50 pre-programmed effects including distortion, digital reverberation, gated reverb, echo, flanging, phasing, pitch change, a versatile compressor and precision parametric EQ. The distortion effects actually combine distortion with other effects (revetb, flange, etc.) for extraordinary sound processing versatility. In addition to the 50 pre-programmed memory locations, there are 50 "user memory locations" which can be used to store your own edited versions of the preset effect programs, so you can recall your own effect creations anytime they are necessary. There's even an INSERT loop that allows you to switch a second signal processor unit into and out of the GEP50 signal path by simply pressing a button. The GEP50 is also MIDI compatible so you can select effects via remote MIDI control. In order to fully take advantage of all the capability offered by the GEP50, we urge you to read this operation manual thoroughly.

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CONTENTS

PRECAUTIONS 1; CONTROLS AND CONNECTIONS

THE FRONT PANEL THE CONNECTOR PANEL

2: GENERAL OPERATION

MEMORY CONFIGURATION..................................... 9

SELECTING AN EFFECT/MEMORY LOCATION . . .9 BYPASSING THE EFFECT USING THE INSERT LOOP .

ACCESSING & EDITING THE PARAMETERS FOR

EACH EFFECT

USING THE COMPARE FUNCTION

STORING EFFECTS

3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PROGRAMS &

THEIR PARAMETERS

THE BALANCE AND OUTPUT LEVEL

PARAMETERS ........................................................13

1. Mid-Band Drive.............................................. 13

2. Heavy Metal

3. Punk Diet. .....................................................

4. Light Diet...................................................... .13

5. Hard Overdrive............................................ 13

6. Chunky Rhythm ..............................................13

7. Sweet Sustain................................................ 13

8. Punchy Lead

9. Smooth Drive

10. Overdrive Hail..................................................14

11. Distortion Room

12. Live Dist..........................................................14

13. E/R Distortion .................................................14

14. Slide Gate........................................................14

15. Slow Gate Dist............................................... .14

16. Reverse Dist....................................................14

17. Delay Dist

18. Dist. Fiiter

19. Double Dist

20. Max-Delay Dist

21. Flange Dist.................................................... .16

22. Chorus Dist

23. Phase Dist.......................................................17

24. Symphonic Dist.............................................. 17

25. Revi Hall

26. Rev 2 Hall

27. Rev 3 Room

28. Rev 4 Vocal

29. Rev 5 Vocal

30. Rev 6 Plate ....................................................

............................................................

................................................

........................................

......

.................................10

...............................

.......................................................

......

....................

................................................

..................................................

...................................................

..........................................

.............................................

......................................................

.......................................................

.....................................................

..............................................

...................................................

.......................................................

.....................................................

....................................................

..................................................

....................................................

....13

.10

15 15

18 18

12 12

31. Early Ref. 1....................................

32. Early Ref. 2................................................ .18

33. Early Ref. 3-..

34. Early Ref. 4.................................................... 18

35. Delay Short.....................................................19

36. Delay Long

37. Echo Short .....................................................19

38. Echo Long

39. Stereo Flange................................................. 19

40. Chorus

41. Stereo Phasing.............................................. 20

42. Symphonic .....................................................20

43. Gate Reverb....................................................18

44. Reverse Gate

45. Compressor

46. Rev & Gate

47. Pitch A

48. Pitch B .......................................................... 24

49. Pitch C .......................................................... 24

50. Parametric EQ ................................................25

4: UTILITY FUNCTIONS

TITLE EDIT........................................................ .26

MIDI BANK & CHANNEL ASSIGNMENT.................. .26

FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANGE 5: MIDI DATA FORMAT

6: SPECIFICATIONS & DATA......................................30

7: ROM CONTENTS AND CONTROLABLE

PARAMETERS

8: BLANK CHART ......................................................95

9: BLOCK DIAGRAM................................................98

10: DIMENSIONS 11: MIDI IMPLEMENTATION CHART

........................................................

.............................................

...................................................

.....................................................

.................................................

....................................................

.....................................................

..........................................................

.............................................

.....................................................

.............

.........................................98

.........................

............

................

21 22 23

28 29

100

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PRECAUTIONS

1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST AND VIBRATION

Keep the unit away from locations where it is likely to be exposed to high temperatures or humidity — such as near radiators, stoves, etc. Also avoid locations which are subject to excessive dust accumulation or vibration which could ' cause mechanical damage.

2. AVOID PHYSICAL SHOCKS

Strong physical shocks to the unit can cause damage. Handle it with care.

3. DO NOT OPEN THE CASE OR ATTEMPT

REPAIRS OR MODIFICATIONS YOURSELF

This product contains no user-serviceable parts. Refer all

maintenance to qualified YAMAHA service personnel. Open ing the case and/or tampering with the internal circuitry will void the warranty.

4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING

OR REMOVING CONNECTIONS

Always turn the power OFF prior to connecting or discon

necting cables. This is important to prevent damage to the unit itself as well as other connected equipment.

6. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH

Never use solvents such as benzine or thinner to clean the unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.

7. ALWAYS USE THE CORRECT POWER SUPPLY

Make sure that the power supply voltage specified on the rear panel matches your local AC mains supply.

8. ELECTRICAL INTERFERENCE

Since the GEP50 contains digital circuitry, it may cause inter ference and noise if placed too close to TV sets, radios or similar equipment. If such a problem does occur, move the GEP50 further away from the affected equipment.

9. BACKUP BATTERY

The GEP50 contains a long-life lithium battery which main tains the contents of the buffer and user memory locations even when the unit is turned OFF. With normal use the battery should last for approximately 5 years. If the battery voltage falls below the safe level, however, the "*** WARN

ING *** LOW BATTERY” display will appear on the LCD when the power is first turned ON. If this occurs, have the battery replaced by a qualified YAMAHA service center. Do

not attempt to replace the battery yourselfl

5. HANDLE CABLES CAREFULLY

Always plug and unplug cables — including the AC cord —

by gripping the connector, not the cord.

GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

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1: CONTROLS AND CONNECTIONS

THE FRONT PANEL /

O POWER Switch

Press the POWER switch once to turn power ON, a second

time to turn power OFF

@ INPUT LEVEL Control

This control should be used in conjunction with the INPUT

LEVEL meter (see below) to set the optimum input level for

the source used.

The input level meter consists of seven LEDs corresponding to -30 dB. -20 dB, -15 dB, -10 dB -6 dB, -3 dB and 0 dB

input level. When the source (guitar or other) is connected

to the GEPSO’s inputs, it should be played at the loudest

level it will be played during actual use and the INPUT

LEVEL control adjusted so that the maximum reading is

about -3 dB.

o LED MEMORY Number Display

This 2-digit numeric display shows the number of the cur

rently selected memory location (1 — 00). When the LED

display is continuously lit the effect corresponding to the

number displayed is active. When the LED display is flash ing, this indicates that a new memory location has been selected but has not yet been recalled, leaving the previ ously selected effect active.

e LCD (Liquid Crystal Display)

This 16-character x 2-line liquid crystal display panel nor mally displays the title of the selected effect on the top line and a seiected parameter and its value on the bottom line. One or both lines may also be used to display error mes sages or warnings.

Pressing this button engages the memory selection mode, ailowing a new memory location to be selected using the and buttons. When the memory mode is selected, the memory button LED will light.

O PARAMETER Button

This button is pressed to access the various parameters which can be edited within each effect. Each press on the PARAMETER button selects the next parameter on the “list” for the selected effect. When the parameter mode is se lected, the parameter button LED will light.

These buttons are used to select memory locations when the memory selection mode is active (after the MEMORY button

has been pressed), or to change parameter values when parameters are selected for editing (after the PARAMETER button has been pressed). The[^ and [^buttons are also

used to program several UTILITY functions.

This button is used to store edited effect parameters into one

of the user memory locations between 51 and 00.

When a new memory location number has been selected

using the and buttons, the RECALL button must be

pressed to activate the selected effect.

The COMPARE button is used in the PARAMETER mode to

compare the sound of an edited parameter with that of the

parameter before it was changed. When the COMPARE but

ton is pressed, the pre-edit parameter value is temporarily

recalled and the COMPARE button LED will light. Press the COMPARE button again to return to the edited parameter vaiue.

® INSERT Button

The INSERT button activates the GEP50 INSERT IN/OUT loop, adding a second signal processor connected to the

INSERT IN and OUT jacks to the effect chain. The INSERT ON/OFF status for each memory location can be memorized and recalled whenever that memory location is selected. The

INSERT loop is active when the INSERT button LED Is lit.

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® UTILITY Button

This button accesses a list of utility functions allowing editing of effect titles, MIDI control programming and increment footswitch recall range programming.

® BYPASS Button

The BYPASS button switches the selected effect ON or OFF, leaving the direct signal only when BYPASS is active.

® TUNER OUT Jack

The TUNER OUT jack can be connected directly to an elec

tronic guitar tuner allowing convenient tuning wjthout the

need to unplug your instrument from the GEP50 input and connect it to the tuner.

® INPUT Jack

Your guitar or other source can be connected here or to the duplicate INPUT jack provided on the rear panel. The frontpanel INPUT jack takes priority, so if sources are plugged into both the front- and rear-panel INPUTS, only the frontpanel INPUT will be active. The INPUT accepts a mono 1/4" phone plug, and is unbalanced.

GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

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[ THE CONNECTOR PANEL?

o MIDI IN Connector

MIDI signals from external MIDI devices can be fed to this terminai to remoteiy seiect effects, set the pitch shift of the PiTCH CHANGE A effect, and trigger some other effects.

0 MIDI THRU Connector

The MIDI THRU connector simply re-transmits any data re ceived at the MIDI IN connector, permitting convenient “chaining” of MIDI devices.

An optionai YAMAHA FC5 footswitch or equivaient con

nected to this jack can be used for foot controi of the BYPASS function.

O MEMORY FOOT SW Jack

An optionai Yamaha FC5 footswitch or equivaient can be used to sequentiaily select any group of effects from the 100 available memory locations, permitting a sequence of effects to be set up to match the fiow of a live performance.

These two monaurai 1/4" phone jacks deiiver the stereo out put signai from the GEP50 to subsequent amplification or

mixing equipment. These jacks can be connected directly to the inputs of guitar amplifiers, keyboard amplifiers, recording equipment or mixing consoles. Since many of the GEP50 effects are true stereo effects, we recommend connecting both output jacks to the corresponding inputs of a stereo or two-channel sound system in order to get the best possible

sound. If this is not possible, connect either of the OUTPUT jacks (L or R) to the amplification equipment used.

The INSERT IN and OUT jacks allow connection of a second

signal processor to the GEP50 which can be activated or by

passed by using the INSERT button.

©INPUT Jack

The rear-panel INPUT jack duplicates the function of the

front-panel INPUT jack. Either — but not both — can be

used to receive the signal from your instrument or other audio signal source. The front-panel INPUT jack takes prior ity, so if sources are plugged into both the front- and rearpanel INPUTS, only the front-panel INPUT will be active.

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2: GENERAL OPERATION

/MEMORY CONFIGURA TION /

The GEP50 has a total of 100 internal memory locations.

Locations 1 through 50 are READ-ONLY MEMORY containing the 50 preset effect programs. These locations cannot be written to or changed in any way. The effect programs con-tained in memory locations 1 through 50 are:

Mem.

Program Name

No.

1 Mid-Band Drive 26 Rev 2 Hall

2 Heavy Metai 27 Rev 3 Room 3 Punk Dist. 28

Light Dist. 29

4 5 Hard Overdrive 6 Chunky Rhythm 31 Early Ref. 1 7 Sweet Sustain

Punchy Lead 33

Smooth Drive 34

10 Overdrive Haii

11 Distortion Room

12 Live Dist. 13 E/R Distortion

Siide Gate

14 15 Siow Gate Dist. 40 16 Reverse Dist. 41

Delay Dist. 42

17 18

Dist. Filter 19 Double Dist. 44 20 Max-Delay Dist. 45

21 Flange Dist. 46 Rev & Gate

22 Chorus Dist. 47 Pitch A

23 Phase Dist. 48 24 Symphonic Dist. 49

25 Rev 1 Hall 50

Mem.

No.

35 36 37 38 39

Program Name

Rev 4 Vocal Rev 5 Vocal Rev 6 Plate

Early Ref. 2 Early Ref. 3 Early Ref. 4 Delay Short Delay Long Echo Short Echo Long Stereo Flange Chorus Stereo Phasing Symphonic Gate Reverb

Reverse Gate

Compressor

Pitch B Pitch C Parametric EG

stage the LED memory number display is flashing, indicating

that although a new location has been selected, its contents

have not yet been recalled.

When the desired memory location/effect has been selected, press the RECALL button. The LED memory number display will stop flashing and the selected effect will be engaged.

A complete description of each effect program and its parame

ters is given in “3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PRO

GRAMS & THEIR PARAMETERS” ON PAGE 13. Locations 51 through 00 are READA/VRITE MEMORY which can be used to store your own edited versions of the preset programs.

/ SELECTING AN EFFECT/MEMORY

Laocmiqn

® Press the MEMORY button to engage the memory selection

mode. This is not necessary if the memory selection mode is already active, but it’s a good habit to get into to ensure

smooth operation.

@ Press the[^ or [^button to increment or decrement the

memory location number shown on the LED display. Hold either of these buttons down for continuous incrementing or decrementing. The name of the program corresponding to the currently selected memory location will be shown on the LCD, or “ 5^** NO DATA ” will be displayed if a mem ory location between 51 and 00 is selected into which an edited effect program has not been stored. Note that at this

GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

___________

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/BYPASSING THE EFFECT /

/ USING THE INSERT LOOP /

There are two ways to switch the selected effect in and

out: © with the control panel BYPASS switch and ® with a footswitch connected to the connector-panel BYPASS footswitch jack. An optional YAMAHA FC5 Footswitch can be

used for foot-bypass control. In either case — when the control-

panel BYPASS button or BYPASS footswitch is pressed — a

bold, flashing letter "B” will appear in the upper right-hand cor

ner of the LCD. While the "B” is visible the GEP50 effect is

bypassed and the input signal is directly routed to the output

terminals (i.e. the effect is OFF). Press the BYPASS button or

footswitch a second time to turn the effect back ON.

An external signal processor — a foot-pedal type guitar effect unit, for example — can be connected to the GEP50 INSERT

IN and OUT jacks, and switched into the GEP50 signal path by

pressing the INSERT button. The INSERT OUT jack should be connected to the input of the external signal processor, and the signal processor’s output should be connected back to the INSERT IN jack. When the INSERT button is pressed and its LED lights, the external signal processor is switched into the GEP50 signal path, allowing both the GEP50 and the external signal proces sor to function simultaneously. Pressing the INSERT button a second time (causing its LED to go out) deactivates the external effect. The ON/OFF status of the INSERT loop can be stored in any of the RAM memory locations (50 — 00) simpiy by pressing the STORE button when the desired RAM memory location is se

lected. When this is done, the INSERT loop will be turned ON

or OFF automatically whenever that memory location is se

lected.

NOTE: If you attempt to STORE the INSERT status in a ROM

memory location, the " READ ONLY >k5k MEM NO. 1-50 ” error message will appear on the display. Press any panel key to clear the error message.

❖ READ ONLY ❖

MEM N0.1-5 0

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/ACCESSING & EDITING

THE PARAMETERS FOR EACH EFFECT

Each of the GEP50 effects has a number of internal parameters which may be edited by you to create a sound that is ideally suited to your own specific musical requirements. A complete description of each effect and it? parameters is given in “3. DE SCRIPTIONS OF THE EFFECTS & THEIR PARAMETERS” ON PAGE 13. Using effect 1 (Mid-Band Drive) as an example, here’s how to access and edit effect parameters:

this example).

Press the PARAMETER button and the first of the selected

effect’s parameters will appear on the bottom line of the

LCD. Each time the PARAMETER button is pressed, the next parameter on the selected effect’s “parameter list” will

be called. With Mid-Band Drive, for example, the following

parameters are called in sequence:

DISTORTION ^ TREBLE MID FRO MID GAIN BASS

-4 TRG. LEVEL RELEASE ^ BALANCE ^ OUT LVL ^ and back to DISTORTION

Note that the first parameter in the list is returned to if the PARAMETER button is pressed after the last parameter (OUT LVL in this example) has been called.

Once the desired parameter has been called, its value is edited by using the and/or buttons. The button increases (increments) the value while the button decreases (decrements) the value. Either button can be held down for continuous incrementing or decrementing.

PARAM

ETER

Mid-Band Drive

DISTORT I ON=100%

V(D

Mid-Band Drive

DISTORTION = 60%

New value

In this way you can go through and edit any number of the

parameters to create the sound you want. If, however, you select and recall a new effect without first storing your ed

ited parameters in a memory location between 51 and 00,

any changes you have made will be lost and will have to be

re-programmed. If you want to keep an edited effect, use

the STORE operation described below.

11 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

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fUSING THE COMPARE FUNCTION /

The COMPARE button is used while editing parameters in the PARAMETER mode to compare the sound of an edited pa rameter with that of the parameter before it was changed. When the COMPARE button is pressed, the pre-edit parameter value ' is temporarily recalled and the COMPARE button LED will light.

Press the COMPARE button again to return to the edited pa rameter value.

/STORING EFFECTS /

In order to store an edited effect for later recall you need to do

the following:

and 00 by first pressing the MEMORY button and then using the and buttons. Do not recall the selected memory lo cation. If no data has been previously stored in the selected

memory location the LCD will read “ NO DATA . ”

If an edited program has previously be stored in the selected

memory location, its title will be displayed on the LCD.

® Press the STORE button to store the edited effect in the se

lected memory location. The title of the effect stored will

appear on the LCD (this may later be edited to create your own effect title using the UTILITY mode EDIT TITLE func tion). The LED memory number display will stop flashing and the stored memory location will become the active effect.

NOTE: You CANNOT store edited data to memory locations 1

through 50. If you attempt to do this the LCD will show “ ** READ ONLY ** MEM NO. 1—50”.

READ ONLYiiciii

MEM N0.1-5 0

NOTE: Once an effect has been stored in an memory location

between 51 and 00, its parameters can be further ed

ited in the new memory location. Such changes will be lost if a different effect is selected and recalled, how ever, unless the STORE function is used to store the

changes. Changes may be stored to the current mem ory location number (51 — 00) simply by pressing the

STORE button.

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3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PROGRAMS

& THEIR PARAMETERS

THE BALANCE AND OUTPUT

LEVEL PARAMETERS

Since all of the GEP50 effects have the same BALANCE and OUT LVL (Output Level) parameters, we’ll describe them here

and leave them out of the descriptions of each effect that

follow. BALANCE and OUT LVL are normally the last two para

meters called in an effect’s parameter list.

Effect/Direct Signal Balance (BALANCE): 0 — 100%

This parameter adjusts the balance between the direct sound of your instrument (or other source) and the effect signal. At 100% only the effect sound is delivered from the GEP50 outputs, while at 0% only the direct sound is output. At a setting of 50%, the direct and effect sounds are output in approximately equal proportions.

Effect Output Level (OUT LVL): 0 — 100%

This parameter sets the output level of the effect. This is particularly handy for matching the levels between effects when setting up an effect sequence for a live performance.

Midrange EQ Frequency (MID FRO): 500 — 4,000 Hz

Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using the next parameter; MID GAIN.

Midrange EQ Gain (MID GAIN): -12 — +12 dB

Boosts or cuts response in the frequency range set by the MID FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the selected frequency range, while plus settings (e.g: +12 dB) boost response.

Bass Boost/Cut (BASS): -12 — +12 dB

Permits boosting or cutting the low-frequency range. Minus settings (e.g: -6 dB) reduce the low-frequency content of the sound, while plus settings (e.g: +6 dB) emphasize the lowfrequencies.

Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to trigger the distortion effect. This parameter, in conjunction with the RELEASE parameter below, functions effectively as a noise gate to cut- out hiss and noise when an input signal is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is played on the instrument used.

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion

The distortion programs are capabie of producing an extremeiy

broad range of distortion sounds that are ideai for virtuaiiy aii guitar styles. The various presets provide a range of immedi

gate to close after the input signal drops below the trigger level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential to allow a natural decay of the source instrument sound.

ately useful distortion sounds.

Distortion (DISTORTION): 0 — 100%

This parameter sets the "degree” of distortion produced. A setting of 0 produces a perfectly clean sound, while a setting of 100 produces the most heavily distorted sound.

Treble Boost/Cut (TREBLE): -12 —+12 dB

Permits boosting or cutting the high-frequency range. Minus settings (e.g: -6 dB) reduce the high-frequency content of the sound, while plus settings (e.g: +6 dB) emphasize the highfrequencies.

13 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 13

10. Overdrive Hall

11. Distortion Room

13. E/R Distortion

14. Slide Gate

12. Live Dist.

These programs combine reverberation with the distortion

effect.

These programs combine eariy reflections with the distortion effect.

Distortion Levei (DISTORTION): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

Reverb Balance (REV BAL): 0 — 100%

Determines the amount of reverb applied to the distortion

sound.

Initial Reverb Delay (PRE DLY): 0.1 — 50 milliseconds

This parameter produces a delay between the arrival of the

input signai and the beginning of the reverb effect.

Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds

The length of time it takes for the level of reverberation at 1 kHz to decrease by 60 dB.

High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): xO.1 — xl.O

This parameter allows alteration of the high-frequency reverb time in relation to the overall reverb time.

Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

E/R Balance (E/R BAL): 0 — 100%

Determines the amount of gate reverb or reverse gate effect applied to the distortion sound.

Tone (TONE): 500 — 4000 Hz

This parameter produces a tonal emphasis in the selected frequency range.

Early Reflection Pattern (TYPE): HALURANDOM/ REVERSE/PLATE

The TYPE parameter selects one of four different patterns of early reflections.

Room Size (ROOM SIZE): 0.1 — 20

This parameter sets the time intervals between the early

reflections.

15. Slow Gate Dist.

16. Reverse Dist.

Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the ampiitude of the input signal required to trigger the effect. This parameter, in conjunction with the RELEASE parameter below, functions effectively as a noise gate to cut out hiss and noise when an input signal is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is piayed on the instrument used.

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion gate to close after the input signal drops below the trigger level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential

to allow a natural decay of the source instrument sound.

Liveness (LIVENESS): 0—10

Increasing the value of this parameter creates an increas ingly “live” sound, simuiating an increasing area of reflective surfaces in a room.

Delay (DELA Y): 0.1 — 400 milliseconds

The time delay between the direct sound of the instrument

and the first of the early reflections.

Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to

trigger the effect. This parameter, in conjunction with the

RELEASE parameter below, functions effectively as a noise gate to cut out hiss and noise when an input signal is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is played on the instrument used.

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion

gate to close after the input signal drops below the trigger

level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential

to allow a natural decay of the source instrument sound.

Page 14

Programs 17 through 20 combine delay or echo and distortion.

Distortion Levei (DiSTORTiON): 0 — 100%

Sets the "degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

Deiay Baiance or Echo Baiance (DELAY BAL or ECHO BAL): 0 — 100%

Determines the amount of delay or echo effect applied to the distortion sound.

Left Channel Delay (Lch DL Y):

0.1 — 500 mitiiseconds in programs 17 & 20

0.1 — 250 miiiiseconds in 18 & 19

Sets the time between the direct sound of the instrument and

the first repeat heard from the left channel.

Left Channel Feedback Gain (Lch F.B): -99% — +99%

Sets the amount of the left-channel delay signal fed back to

the input of the processor. The higher the feedback gain

setting, the greater the number of delayed repeats pro duced.

Right Channei Deiay (Rch DLY):

0.1 — 500 miiiiseconds in programs 17 & 20

0.1 — 250 miiiiseconds in 18 & 19

Sets the time between the direct sound of the instrument and

the first repeat heard from the right channel.

Midrange EQ Gain (MiD GAiN): -12 —+12 dB

Trigger Levei (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to trigger the effect. This parameter functions effectively as a noise gate to cut out hiss and noise when an input signal is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is played on the instrument

used.

Right Channei Feedback Gain (Rch F.B): -99% — +99%

Sets the amount of the right-channel delay signal fed back

to the input of the processor. The higher, the feedback gain

setting, the greater the number of delayed repeats produced.

High Frequency Feedback (HiGH): xO. 1 — xl.O

Controls feedback in the high-frequency range. The high-

frequency feedback is reduced as the value of this parame ter is decreased.

Midrange EQ Frequency (MiD FRQ): 500 — 4000 Hz

Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using the next parameter: MID GAIN.

15 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 15

21. Flange Dist.

22. Chorus Dist.

Flange plus distortion.

Distortion Levei (DiSTORTiON): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

Fiange Baiance (FLANGE BAL): 0 — 100%

Determines the amount of flange effect applied to the distor

tion sound.

Moduiation Frequency (MOD. FRO): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of modulation, and hence the rate at which the effect varies.

Moduiation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the depth of the effect.

Modulation Deiay (MOD. DLY): 0.1 — 100 miiiiseconds

This sets the basic delay time from the initial direct sound to the beginning of the flange effect.

Feedback Gain (F.B. GAiN): 0% — 99%

Determines the amount of flange signal which is fed back to

the input of the processor for further modulation. More feedback increases the overall complexity, “strength” and decay time of the effect.

Trigger Levei (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to

trigger the effect. This parameter, in conjunction with the

RELEASE parameter below, functions effectively as a noise

gate to cut out hiss and noise when an input signal is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is

activated only when a note is played on the instrument used.

Chorus plus distortion.

Distortion Levei (DiSTORTiON): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

Chorus Baiance (CHORUS BAL): 0 — 100%

Determines the amount of chorus effect applied to the distortion sound.

Moduiation Frequency (MOD. FRO): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of chorus effect variation.

Deiay Moduiation Depth (DM DEPTH): 0% — 100%

This sets the depth or “strength” of the chorus effect.

Amplitude Moduiation Depth (AM DEPTH): 0% —

100%

Sets the amount by which the amplitude (level) of the input signal is varied.

Trigger Levei (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to

trigger the effect. This parameter, in conjunction with the

RELEASE parameter below, functions effectively as a noise

gate to cut out hiss and noise when an input signal is not

present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is played on the instrument used.

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 miiiiseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion gate to close after the input signal drops below the trigger level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential

to allow a natural decay of the source instrument sound.

Reiease Time (RELEASE): 5 — 32000 miiiiseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion

gate to close after the input signal drops below the trigger

level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential

to allow a natural decay of the source instrument sound.

Page 16

23. Phase Dist.

24. Symphonic Dist.

Phasing plus distortion. Symphonic plus distortion.

Distortion Levei (DiSTORTiON): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the effect.

Phase Balance (PHASE BAL): 0 — 100%

Determines the amount of phase effect appiied to the distor

tion sound.

Modulation Frequency (MOD. FRO): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of the effect variation.

Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the depth of the effect.

Modulation Deiay (MOD. DLY): 0.1 — 8.0 miiiiseconds

This sets the basic deiay time from the initiai direct sound to the beginning of the phase effect.

Trigger Levei (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the ampiitude of the input signai required to trigger the effect. This parameter, in conjunction with the

RELEASE parameter beiow, functions effectively as a noise

gate to cut out hiss and noise when an input signal is not

present. TRG LEVEL should be set so that the effect is activated only when a note is played on the instrument used.

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 miiiiseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion gate to close after the input signal drops below the trigger level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential

to allow a natural decay of the source instrument sound.

Distortion Levei (DiSTORTiON): 0 — 100%

Sets the “degree” or “depth" of the distortion portion of the effect.

Symphonic Baiance (SYMPHO BAL): 0 — 100%

Determines the amount of symphonic effect appiied to the distortion sound.

Moduiation Frequency (MOD. FRO): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of the effect variation.

Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the depth of the effect.

Trigger Levei (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to

trigger the effect. This parameter, in conjunction with the

Release Time (RELEASE): 5 — 32000 miiiiseconds

Determines the amount of time it takes for the distortion gate to close after the input signal drops below the trigger level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential to allow a natural decay of the source instrument sound.

17 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 17

Rev

25. Rev 2

26.

27. Rev 3 Rev 4

28.

29. Rev Rev 6 Plate

30.

Reverberation is the warm musicai "ambience” you experience when listening to music in a hall or other properly-designed acoustic environment. The GEP50 offers six different reverb effects, simuiating types of reverberation you wouid experience

Hall Hall Room Vocal Vocal

These effects are created using different groupings of “early reflection^” — the first cluster of reflections that occurs after the direct sound but before the dense reflections that are known as reverberation begin.

31. Early Ref. 1

32. Early Ref. 2

33. Early Ref. 3

34. Early Ref. 4

43. Gate Reverb

44. Reverse Gate

in different haiis (25 — 26), in a smaller room (27), reverb effects ideally suited to vocals (28 — 29), and the type of reverberation produced artificially by a plate reverberator (30).

Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds

The length of time it takes for the level of reverberation at 1 kHz to decrease by 60 dB — virtually to silence. In a live setting, this depends on several factors; room size, room shape, type of reflective surfaces, and others.

High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): xO.1 —

x1.0

Natural reverberation varies according to the frequency of the sound. The higher the frequency, the more sound tends to be absorbed by walls, furnishings and even air. This

parameter allows alteration of the high-frequency reverb time

in relation to the overall reverb time.

Early Reflection Pattern (TYPE): HALL/RANDOM/ REVERSE/PLATE

The TYPE parameter selects one of four different patterns of

early reflections. HALL produces a typical grouping of early reflections that would occur in a performing environment such as a hall. RANDOM produces an irregular series of reflections that could not occur naturally. PLATE produces a

typical grouping of reflections that would occur in a plate

reverb unit. REVERSE generates a series of reflections that increase in level — like the effect produced by playing a recorded reverberation sound backwards.

Room Size (ROOM SIZE): 0.1 — 20

This parameter sets the time intervals between the early re

flections — a feature of natural early reflections which is

directly proportional to the size of the room.

Initial Delay (DELAY): 0.1—50 milliseconds

This parameter represents the delay between the direct

sound of an instrument and the first of the many reflections that together form reverberation.

High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz

Permits rolling off the low-frequency content of the reverb

signal below the set frequency. The HPF is OFF when set to

THRU.

Low-pass Filter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Permits rolling off the high-frequency content of the reverb

signal above the set frequency. The LPF is OFF when set to

THRU.

(TIME)

Liveness (LIVENESS): 0— 10

Tiveness” refers to the rate at which the reflected sounds

fade. An acoustically “dead” room is simulated by setting this

parameter to zero. Increasing the value of this parameter creates an increasingly “live” sound, simulating an increas ing area of reflective surfaces in the room.

Delay (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds

The time delay between the direct sound of the instrument

and the first of the early reflections.

Low-pass Filter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Permits rolling off the high-frequency content of the early reflection signal above the set frequency. The LPF is OFF when set to THRU.

Page 18

35. Delay Short

39. Stereo Flange

36. Delay Long

37. Echo Short

38. Echo Long

The stereo delay and echo effects offer independently variable

This effect produces a pleasant “swirling” sound which can

effectiveiy thicken and add warmth to the sound of an instrument.

The fianging effect is produced by varying the delay between two identical signals, thus producing a complex varying “comb filter" effect.

left and right channel delays.

Left Channel Delay (Lch DLY):

0.1 — 500 milliseconds in “delay” programs

0.1 — 250 milliseconds In “echo” programs

Sets the time between the direct sound of the instrument and

the first repeat heard from the left channel.

Left Channel Feedback Gain (Lch F.B): -99% — +99%

Sets the amount of the left-channel delay signal fed back to

the input of the processor. The higher the feedback gain setting, the greater the number of delayed repeats pro duced.

Right Channel Delay (Rch DLY):

0.1 — 500 milliseconds in “delay” programs

0.1 — 250 milliseconds in “echo” programs

Sets the time between the direct sound of the instrument and the first repeat heard from the right channel.

Right Channel Feedback Gain (Rch F.B): -99% — +99%

Sets the amount of the right-channel delay signal fed back

to the input of the processor. The higher the feedback gain

setting, the greater the number of delayed repeats produced.

Modulation Frequency (MOD. FRO): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of modulation, and hence the rate at which the effect varies.

Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the depth of the effect.

Modulation Delay (MOD. DLY): 0.1 — 100 millisec onds

This sets the basic delay time from the initial direct sound to the beginning of the flange effect.

Feedback Gain (F.B. GAIN): 0% — 99%

Determines the amount of flange signal which is fed back to the input of the processor for further modulation. More feedback increases the overall complexity, “strength” and decay time of the effect.

(dB) DIRECT

SIGNAL

MOD. DEPTH

L(R)/r(L)

High Frequency Feedback (HIGH): xO.1 — xl.O

Controls feedback in the high-frequency range. The high-

frequency feedback is reduced as the value of this parame ter is decreased.

19 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

MOD, DLY

•(TIME)

Page 19

40. Chorus

like flanging, chorus serves to thicken the sound of an instru ment, creating the effect of several instruments playing at

Phasing is basically a “gentler" version of the flange effect,

lending a smooth, animated quality to the original sound. once. The chorus effect splits the incoming signal into three signals placed at the center left and right of the stereo image. The delay time and level of the three signals are then modu lated by the LFO (Low Frequency Oscillator).

Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed at which the effect varies.

Delay Modulation Depth (DM DEPTH): 0% — 100%

This sets the amount by which the deiay time of one deiay signai is varied in reiation to the other, and thus the depth of the CHORUS effect.

Amplitude Moduiation Depth (AM DEPTH): 0% —

100%

Sets the amount by which the ampiitude (ievei) of the input

signal is varied.

IdB)

DIRECT SIGNAL

Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed at which the phasing effect varies.

Moduiation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the depth of the effect.

Moduiation Deiay (MOD. DLY): 0.1 — 8 miiiiseconds

This sets the delay time from the initial direct sound to the beginning of the phasing effect.

41. Stereo Phasing

DM DEPTH

AM DEPTH

(TIME)

. (TIME)

42. Symphonic

The symphonic effect adds richness and life to the sound.

Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz

Sets the speed of the effect variation.

Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Sets the depth of the effect.

Page 20

45. Compressor

This extremely versatile compressor program allows creation of a wide range of compression and limiting effects. It can simply be used to reduce the dynamic range of a signal, to smooth put the sound of an electric bass or add sustain to an electric guitar. It can help to reduce volume fluctuations as a vocalist moves closer to or away from a microphone, or limit the maximum level of a signal to prevent overloading certain types of amplification or recording equipment.

Attack Time (ATTACK): 1 — 40 milliseconds

Determines how long it takes for full compression to be reached after the effect is triggered (i.e. the THRESHOLD level is exceeded). The right ATTACK setting is essential to preserve the natural initial attack sound of the instrument used -- or modify it as desired.

Release Time (RELEASE): 10 — 2,000 milliseconds

Determines how long it takes for compression to be released after the input signal drops below the THRESHOLD level. The RELEASE setting is important to preserve the natural

release sound of the instrument used. Too short a RE LEASE setting will cause the sound to be cut off unnatu rally.

Threshold Level (THRESHOLD): -48 — -6 dB

Determines the level of the input signal at which the com pression effect begins. Set at a low level (-48 dB) all input

signals will be compressed. At a higher level, only those signals exceeding the THRESHOLD level will be com

pressed, thus producing a limiting effect. The THRESHOLD level must be set to match the level and characteristics of

the instrument being used, as well as the desired effect.

Compression Ratio (RATIO): 1 — 20

This parameter sets the "amount" of compression applied to the input signal. A setting of 1.0 produces no compression,

while a setting of 20 produces maximum compression.

Detect Delay (DET. DLY): -50 — +50 milliseconds

This parameter sets an initial delay between the time the input signal begins (the time the THRESHOLD level is exceeded) and the time the compression effect begins. This delay can be used to allow the initial attack of an instrument

to come through completely unaffected while the rest of the

signal is compressed. A minus DET DLY setting causes the compressed sound to appear before the direct instrument sound.

Delay Time (DELA Y): 0.1 — 400 milliseconds

Determines the time delay between the direct sound and the compressed effect sound.

21 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 21

46. Reverb & Gate

This effect combines a reverb program with a gate program, making it possible to output only a segment of a longer reverb sound.

Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds

The length of time it takes for the level of reverberation kHz to decrease by 60 dB.

High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): xO.1 — xl.O

This parameter allows alteration of the high-frequency reverb time in reiation to the overail reverb time.

initial Delay (DELAY): 0.1—50 milliseconds

This parameter represents the delay between the direct sound of an instrument and the first of the many reflections that together form reverberation.

High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — WOO Hz

Permits rolling off the the low-frequency content of the reverb signal below the set frequency. The HPF is OFF

when set to THRU.

at 1

(TIME!

Low-pass Filter (LPF): 1 kHz— 11 kHz, THRU

Permits rolling off the high-frequency content of the reverb signal above the set frequency. The LPF is OFF when set to THRU.

Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100

Determines the amplitude of the input signal required to

trigger opening of the gate. At 100% only high-level input

signals will trigger the gate, while at 0% even the slightest input signal will trigger the gate.

Hold Time (HOLD): 1 — 30,000 milliseconds

This parameter sets the amount of time the gate is “open,” allowing the reverb sound to come through.

Release Time (RELEASE): 5 — 32,000 milliseconds

This parameter determines the time it takes for the gate to close completely after the HOLD time has elapsed.

MIDI Trigger (MIDI TRG.): OFF, ON

When ON, a KEY ON EVENT message from a MIDI key

board can be used to trigger the effect.

Page 22

47. Pitch A

This program can actually change the pitch of an input signal

over a ±1-octave range. The shifted pitch can be combined

with the direct sound (by an appropriate setting of the BAL

ANCE parameter) to create automatic harmonies.

+ 3

Pitch Shift (PiTCH): -12 —+12

Sets the degree of pitch change in semitone steps. +12 cor responds to an output pitch one octave higher than the input pitch, and -12 produces an output pitch one octave lower than the input pitch. An external MIDI keyboard can even be used to select the desired degree of pitch shift.

Fine Tuning (FINE): -100 — +100

Permits extremely fine pitch adjustment in one-cent steps.

Deiay Time (DELAY): 0.1 — 400 miiiiseconds

Sets the delay between the direct sound (input signal) and the pitch-shifted output signal.

Feedback Gain (F.B. GAiN): 0 — 99%

When this parameter is set to 0, only a single pitch-shifted sound is produced after the DELAY time has elapsed. As the value of this parameter is increased, however, more and more delayed repeats are produced, each pitch-shifted up or down from the previous repeat according to the setting of the PITCH parameter.

+ 1

t 10 I

+ 8

+ 6

+ 3

+ I

- 2

- 4

- 6

- 9

- 11

- 2

A 2

E 5 D 5 C 5

B 4 A 4 G 4

E 4 D 4 C 4 B 3 A 3 G 3 F 3 E 3 D 3 C 3 B 2

PITCH

f 5 t 4

t 2 -

t 12 -

t I I f 9 ^ 7

-I- 5

+ 4

F 2

- 3 5

• 7

- 8

- 10

■ 12 —

- 3

H-1 —1-12 range is

repeated

Pitch can be changed over a ± 12 range with the BASE KEY in the center.

- 1 -— 12 range is

repeated

Base Key (BASE KEY): OFF, Cl — C6

This parameter sets the "BASE KEY” for an external MIDI synthesizer used to control the PITCH parameter (the MIDI OUT terminal of the synthesizer must be connected to the GEP50 MIDI IN terminal, and the GEP50 must be set to receive on the MIDI channel on which the synthesizer is transmitting). If, for example, the BASE KEY parameter is set to C4, pressing the C3 key on the synthesizer (C3 is one octave lower than C4) will set the pitch change value to

-12. Pressing D4 on the keyboard would produce a pitch increase of one whole-tone (+2). If a key more than an octave higher or lower than the BASE KEY is pressed, the resultant pitch change setting will still be within the -12 to +12 range, as shown in the illustration below. If the BASE KEY parameter is set OFF, pitch cannot be controlled via the MIDI IN terminal.

23 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 23

48. Pitch B

49. Pitch C

PITCH CHANGE B makes it possible to produce two independ ently pitch-shifted output notes in addition to the direct signal, so you can actually create three-part harmonies with a single Input note. Both pitch-shifted notes appear at the center of the stereo sound field (i.e. they are output equally to the L and R OUTPUT jacks).

1st Pitch Shift (1 PiTCH): -12 — +12

Sets the pitch of the first pitch-shifted note between one

octave below (-12) and one octave above (+12) the input

note.

1st Fine Tuning (1 FiNE): -100 —+100

Permits fine tuning of the first pitch-shifted note in 1-cent

steps.

1st Delay Time (1 DLY): 0.1 — 400 milliseconds

Determines the time delay between input of the original note

and output of the first pitch-shifted note.

2nd Pitch Shift (2 PITCH): -12 — +12

Sets the pitch of the second pitch-shifted note between one octave below (-12) and one octave above (+12) the input

note.

Like the PITCH CHANGE B program, PITCH CHANGE C produces 2 pitch-shifted notes in addition to the original input note. In this program, however, the two pitch-shifted notes are independently fed to the left and right channel outputs (the

direct sound is positioned at the center of the stereo sound field) for a true stereo harmony effect.

Left Pitch Shift (L PITCH): -12 — +12

Sets the pitch of the left-channel pitch-shifted note between

one octave below (-12) and one octave above (+12) the

input note.

Left Fine Tuning (L FINE): -100 — +100

Permits fine tuning of the left-channel pitch-shifted note in 1-

cent steps.

Left Delay Time (L DLY): 0.1 — 200 milliseconds

Determines the time delay between input of the original note and output of the left-channel pitch-shifted note.

Right Pitch Shift (R PITCH): -12 — +12

Sets the pitch of the right-channel pitch-shifted note between

one octave below (-12) and one octave above (+12) the

input note.

2nd Fine Tuning (2 FINE): -100 — +100

Permits fine tuning of the second pitch-shifted note in 1-cent

steps.

2nd Delay Time (2 DLY): 0.1 — 400 miiilseconds

Determines the time delay between input of the original note and output of the second pitch-shifted note.

Right Fine Tuning (R FINE): -100 — +100

Permits fine tuning of the right-channel pitch-shifted note 1-cent steps.

Right Delay Time (R DLY): 0.1 — 200 milliseconds

Determines the time delay between input of the original note and output of the right-channel pitch-shifted note.

PROGRAM PITCH CHANGE FEEDBACK MIDI PITCH

Pitch A Pitch B

Pitch C

1TONE YES YES

2 TONES

(CENTER)

2 TONES

(1 EACH IN

L&R CH.)

CONTROL

Page 24

50. Parametric EQ

This versatile parametric equalization program offers precise

sound-shaping control so you can create precisely a required tonal effect

High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz

Permits rolling off the the low-frequencies below the set frequency. The HPF is OFF when set to THRU.

Midrange EQ Frequency (MID FRQ): 315 — 4,000 Hz

Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using the next parameter: MID GAIN.

Midrange EQ Gain (MID GAIN): -15 — +15 dB

Midrange Bandwidth (MID Q): 0.32 — 10

Sets the bandwidth of the range of frequencies to be boosted or cut using the MID GAIN parameter. The higher the value, the narrower the range of frequencies affected.

(dBI 20

20 50 100

500 Ik 5K 10K 20K

IHz)

High EQ Frequency (HI FRQ): 800 — 8,000 Hz

Sets the high-frequency range to be boosted or cut using the next parameter: HI GAIN.

High EQ Gain (HI GAIN): -15 — +15 dB

Boosts or cuts response in the frequency range set by the HI FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the selected frequency range, while plus settings (e.g: +12 dB) boost response.

High-frequency Bandwidth (HI Q): 0.32 — 10

Sets the bandwidth of the range of frequencies to be boosted or cut using the HI GAIN parameter. The higher the value, the narrower the range of frequencies affected.

Low-pass Filter (LPF): 1 kHz —11 kHz, THRU

Permits rolling off the high-frequencies above the set frequency. The LPF is QFF when set to THRU.

EQ Delay Time (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds

Determines the time it takes for the equalizer to actually take effect after a note is played.

25 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

Page 25

4: UTILITY FUNCTIONS

The GEP50 UTILITY button provides access to a number of im portant functions. Each press on the UTILITY button advances

/MIDI BANK & CHANNEL ASSIGNMEt^

to the next function until the UTILITY mode is exited:

The GEP50 makes it possible to select specific programs via

TITLE EDIT ^ MIDI CONTROL MIDI PRO CHANGE ^

F.SW MEMORY RCL ^ exit UTILITY mode.

external MIDI control. You can set up the GEP50, for example, so that when you select a voice on your synthesizer the most appropriate effect for that voice is automatically selected. This is accomplished because each time you select a voice on your MIDI synthesizer it transmits the corresponding MIDI

[title EDIT I

This function makes it possible to create original titles for pro

grams you edit and store in memory locations 51 through 00.

Thè TITLE EDIT function is the first one to appear when the

UTILITY button is pressed. The "TITLE EDIT” function name appears on the bottom line of the LCD, and an underline cursor appears at the first character position on the top line. The MEMORY and STORE buttons are used to move the cursor back and forth, while the and buttons are used to select a new character for the current cursor position. Simply move the cursor to each character position in turn, selecting the appropriate characters at each position.

The available characters are as follows:

PROGRAM CHANGE NUMBER. The GEP50 receives this

PROGRAM CHANGE NUMBER and selects the effect program that you have assigned to it using the MIDI PROG CHANGE function which will be described below. The GEP50 also accepts MIDI KEY ON EVENT messages to trigger some of the gate effects, and MIDI KEY ON NUMBERS to set the PITCH parameter of the Pitch A effect. The GEP50 actually can be programmed with four completely independent sets of MIDI

PROGRAM CHANGE NUMBER/MEMORY NUMBER assign

ments. Each of these is contained in a different “bank”: A, B, C or D. Each BANK may also be programmed to receive on a different MIDI channel. An example of the way the four banks

may be programmed with different receive channels and program number/memory number assignments is given below:

/ \

JU u

A B c D

h X

— T

-y-

■te V

1 y

V W X

k 1 m n 0 6

]

[

- -

■T-

A y "E

0 1 2 3

H 1 J

F G

Y z a a

< >

P q

•

■y

F ■t

—

'V’

4 5 6

K L M N 0

d e

r S t

-F

7 8

u V

-Receive channel

u 9

g W

BANK: A

PM 1

PGM 1 = MEM 1 PGM 2 = MEM 4 PGM 3 = MEM 8

PGMJ28 = MEM^40

Voice PGM number

BANK; C

CH = 15

Memory number of GEP 50

PGM 1 = MEM 90 PGM 2 = MEM 89 PGM 3 = MEM 88

PGM128 = MEM 40

BANK: B

CH = 2

PGM 1 = MEM 6 PGM 2 = MEM 7 PGM 3 = MEM 16

PGM128 = MEM 1

BANK: D

CH = OMNI

PGM 1 = MEM 1

PGM 2 = MEM 2 PGM 3 = MEM 3

PGM 128 = MEM 38

Page 26

■ Bank Selection and MIDI Channel Programming

appears (MIDI CONTROL is the second function on the UTILITY list”).

® Select the bank to program using the and [^buttons.

® Press the STORE button to move the cursor to the channel

(ch) parameter.

® Use the and buttons to set the receive MIDI channel

(1 — 16), the OMNI mode (all channels can be received),

or turn MIDI reception OFF for the selected bank.

Assigning Effects to MIDI Program Change Num

bers

function appears (MIDI PROG CHANGE is the third func tion on the UTILITY “list”).

® Use the and buttons to select the program change

number to which a new GEP50 memory location number is to be assigned. The range of available program change numbers is from 1 to 128.

® Press the STORE button to move the cursor to the MEM

(memory number) parameter.

® Press the MEMORY button to return to the BANK parame

ter if you wish to select a different bank for programming.

MIDI CONTROL

B A N K : A ch = 1

MIDI CONTROL

B A N K : B ch = 1

® Use the and buttons to select the memory location

number containing the effect which is to be assigned to

the currently selected program change number.

® Press the MEMORY button to return the cursor to the PGM

(program number) parameter in order to select a new pro

gram change number for effect assignment.

Selected bank

MIDI

CONTROL

BANK : B ch = 1

MIDI CONTROL

BANK:B ch= 1£

27 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

MIDI channel number MEM number

Page 27

/FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANC^

NOTE: The program number/memory number assignments

made are stored in the BANK seiected in the previous MIDI CONTROL function. To program the program change/memory number assignments for a different ■ BANK, return to the MIDI CONTROL mode, select the desired BANK, then program the required assignments.

The GEP50 permits memory selection via an optional YAMAHA FC4 or FC5 footswitch connected to the rear-panel MEMORY

footswitch jack. The fourth function accessed by the UTILITY

button — F.SW MEMORY RCL — permits setting the range of memory location numbers that will be selected when the

footswitch is pressed.

F.SW MEMORY RANGE

If, for example, the RANGE parameter is set to “51 TO 70” as shown in the LCD illustration above, each time the footswitch is pressed the next highest memory location will be selected until

the last number in the specified range is reached. After the last

number in the specified range, the first (lowest) number is se lected and the process repeated. Reverse sequences can be programmed by entering the highest number in the range be fore the lowest, as shown below.

F.SW

RANGE

5 1 TO

MEMORY RCL

5 4 TO

RCL

7fl

In this case the selection sequence is : 54 53 52 -> 51-> 54, etc.

Page 28

5: MIDI DATA FORMAT

1. Reception Conditions

2. Reception Data 2-1. Channel Information

1) Channel Voice Message

O note on

Can be received on the MIDI channel set in the currently active bank. In the case of effect 46 (Reverb & Gate), if the MIDI TRG parameter is ON a NOTE ON message received will trigger the effect. If effect 47 (Pitch A) is selected, the received NO TE ON data is used to set the pitch shift of the effect. NOTE ON data will be ignored, however, if the BASE KEY parameter is set to OFF.

STATUS

NOTE NO. VELOCITY

OOlnnnnOnH) n = 0 (channel no.D-

1 5 (channel no.16)

k = 0 (C-2)-127 (G8)Okkkkkkk

0Vvvvvvv

v = 0-127

MIDI TRG. (BASE KEY)

OOFF(OFF)

I PROGRAM CHANGE

Can be received on the MIDI channel set in the currently active bank. The effect assigned to the received program number in the program assignment table will be selected.

STATUS I I OOnnnn (CnH) n =0 (channel no.1 )-

PROGRAM OPPPPPPP NO.

1 5 (channel no.161

p = 0-127

О NOTE OFF

Although this message causes no direct action in the GEP50, it is essential to signal the end of a NOTE ON message. The conditions for NOTE

OFF message reception are the same as for NO

TE ON reception, as described above.

STATUS I 000nnnn (8nH) n = 0 (channel no.1) —

NOTE NO. Okkkkkkk VELOCITY Ovvvvvvv

29 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR

1 5 (channel no.16)

k = 0 (C-2)-127 (G8) v = 0-127

Page 29

6: SPECIFICATIONS & DATA

electrical characteristics

Frequency Responce 20 Hz-12 kHz Dynamic Range Delay: More than 80 dB

Others: More than 74 dB

THD Less than 0.1% @DELAY,1kHz, max. ■

•

INPUT

Number of Channels Nominal level - 20 dBm Impedance More than 500 k-ohms

a/d, d/a conversion

Number of Channels 1 Sampling Frequency 31.25kHz

Quantization 16 bits

Unbalanced x 1 (phone jack)

OUTPUT

Number of Channels Nominal level - 20dBm Impedance

Unbalanced x 2 (phone jack)

1 k-ohm

MEMORY

Presets (ROM) 1-50

User Memory (RAM) 51-100

FRONT PANEL

Keys

Display

Input Level Monitor 7-segment LED Knob Input Level Volume Jack

(T).

{i), MEMORY,

PARAMETER, STORE, RECALL, COMPARE, INSERT, UTILITY, BYPASS 16 char, X 2 lines, LCD 2-digit 7-segment LED

TUNER OUT, INPUT

REAR PANEL

Jack(Mono)

MIDI Terminals IN, THRU

INPUT, INSERT IN/OUT, OUTPUT L7R,FOOT SW(MEMORY, BYPASS)

GENERAL

Power Requirements

U.S. & Canadian models 120VAC, 60Hz General model

Power Consumption

Dimensions(WxHxD) 480 X 45.2 X 285 mm

Weight

220-240V AC, 50/60Hz 20 W

(18-7/8"x1-3/4"x11-1/4")

3.5 kg (7 lbs 11 oz)

MIDI CONTROL Program Number

NoteON/OFF

*0 dB = 0.775 VRMS

All specifications subject to change without notice.

Page 30

FCC INFORMATION

While the following statements are provided to comply with FCC Regulations in the United States, the corrective measures listed below are applicable worldwide.

This series of YAMAHA professional music equipment uses frequencies that appear in the radio fre quency range and if installed in the immediate proximity of some types of audio or video devices (within three meters), interference may occur. This series of YAMAHA combo equipment have been type tested and found to comply with the specifications set for a class B computing device in accor dance with those specifications listed in subpart J of part 15 of the FCC rules. These rules are de signed to provide a reasonable measure of protection against such interference. However, this does not guarantee that interference will not occur. If your professional music equipment should be suspected of causing interference with other electronic devices, verification can be made by turning your combo equipment off and on. If the interference continues when your equipment is off, the equipment is not the source of interference. If your equipment does appear to be the source of the interference, you should try to correct the situation by using one or more of the following measures:

Relocate either the equipment or the electronic device that is being affected by the interference. Utilize power outlets for the professional music equipment and the device being affected that are on different branch (circuit breaker or fuse) circuits, or install AC line filters.

In the case of radio or TV interference, relocate the antenna or, if the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in the co-axial type cable. If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact your authorized YAMAHA professional products dealer for suggestions and/or corrective measures. If you cannot locate a franchised YAMAHA professional products dealer in your general area, contact the professional products Service Department, YAMAHA Music Corporation, 6600 Orangethorpe

Ave., Buena Park, CA 90620, U.S.A.

If for any reason, you should need additional information relating to radio or TV interference, you may find a booklet prepared by the Federal Communications Commission helpful: “How to identify and Resolve Radio - TV Interference Problems”. This booklet is available from the U.S. Government Printing Office, Washington D.C. 20402 - Stock No. 004-000-00345-4.

Page 31

Processeur d’effets sonores de guitare

Manuel d'instructions

Page 32

Permettez-nous de vous féliciter pour votre acquisition d’un processeur d effets sonores de

guitare YAMAHA GEP50. Le GEP50 est un processeur d’effets sonores numérique extrêmement versatile qui a été spécialement conçu pour donner aux guitaristes toute une variété d’effets sonores numériques de premier ordre qui mettront en valeur leur talent. Il offre une sélection de 50 effets programmés qui comprennent des effets de réverbération numérique, réverbération avec porte, écho, ondulation, phasing, chamgement de hauteur tonale, sans oublier un effet de compression très souple et une égalisation paramétrique

précise. Les effets de distorsion sont en fait la combinaison d’une distorsion avec

d’autres effets (reverb, ondulation, etc.), ce qui offre une souplesse de traitement sonore remarquable. En plus des 50 emplacements de mémoire programmés, vous disposez de 50 emplacements de “mémoire utilisateur" qui pourront être utilisés pour sauvegarder une version personnalisée de chaque programme d’effet préréglé, ce qui vous permettra de rappeler vos propres créations d’effets chaque fois que vous le voudrez. Et il y a même une boucle INSERT qui vous donne la possibilité d’introduire un deuxième processeur de signaux dans le parcours des signaux du GEP50, et ce par simple effleurement d’une touche. Le GEP50 est également compatible avec l’interface MIDI et vous pouvez donc sélectionner les effets par télécommande MIDI.

Afin d’obtenir le maximum de toutes les possibilités offertes par le GEP50, nous vous

suggérons de lire très attentivement ce manuel d’instructions.

Page 33

TABLE DES MATIERES

PRECAUTIONS

1. COMMANDES ET CONNECTEURS

face AVANT ...................................................................36'

panneau de connecteurs

2. DONNEES GENERALES D’EXPLOITATION

CONFIGURATION DE LA MEMOIRE ...............

SELECTION D’UN EFFET/EMPLACEMENT DE MEMOIRE MISE EN DERIVATION DES EFFETS

UTILISATION DE LA BOUCLE D’INSERTION ... .40

ACCES AUX PARAMETRES DE CHAQUE

EFFET ET EDITION UTILISATION DE LA FONCTION DE

COMPARAISON .............................................................42

MISE EN MEMOIRE DES EFFETS

.........................................................35

.............................................

............

.................................................................

..........................

...................

..............

.....................

................................

3. DESCRIPTION DES PROGRAMMES D’EFFET ET DE LEURS PARAMETRES

PARAMETRES D’EQUILIBRE ET DE NIVEAU DE

SORTIE............................................................................43

1. Mld-Band Drive........................................................43

2. Heavy Metal ............................................................43

3. Punk Diet

4. Light Diet..................................................................43

5. Hard Overdrive

6. Chunky Rhythm

7. Sweet Sustain.........................................................43

8. Punchy Lead............................................................43

9. Smooth Drive

10. Overdrive Hall

11. Distortion Room ......................................................44

12. Live Dist. .................................................................44

13. E/R Distortion ..........................................................44

14. Slide Gate .............................................................. 44

15. Slow Gate Dist

16. Reverse Dist

17. Delay Dist.................................................................45

18. Dist. Filter................................................................ 45

19. Double Dist

20. Max-Delay Dist

21. Flange Dist...............................................................46

22. Chorus Dist

23. Phase Dist................................................................47

24. Symphonic Dist

25. Rev 1 Hall...............................................................48

26. Rev 2 Hall

27. Rev 3 Room ..........................................................48

28. Rev 4 Vocal ..................................................... 48

29. Rev 5 Vocal ......................................................... 48

30. Rev 6 Plate......................................................... .48

.................................................................

.......................................................

....................................................

..........................................................

........................................................

............................................................

..............................................................

........................................................

.............................................................

.......................................................

............................................................

39 40

43 44

45 45

31. Early Ref. 1 ...........................................................

32. Early Ref. 2..............................................................48

33. Early Ref. 3............................................................. 48

34. Early Ref. 4............................................................. 48

35. Delay Short ............................................................

36. Delay Long

37. Echo Short

38. Echo Long

39. Stereo Flange

40. Chorus

41. Stereo Phasing

42. Symphonic ............................................................. 50

43. Gate Reverb

44. Reverse Gate

45. Compressor ............................................................51

46. Rev & Gate..............................................................52

47. Pitch A

48. Pitch B

49. Pitch C .................................................................. 54

50. Parametric EQ ........................................................55

.............................................................

...............................

..............................................................

..........................................................

.................................................................

...

................................................... 50

............................................................

.........................................................

....................................................................

,...............................49

4. FONCTIONS D’UTILITE

EDITION DES TITRES............................................. ..56

AFFECTATION DES CANAUX ET BANQUE56

MIDI............................................................................. .56

PLAGE DE RAPPEL DE MEMOIRE DE

LA PEDALE ................................................................. 58

5. FORMAT DES DONNEES MIDI

6. SPECIFICATIONS ET DONNEES

.............................

......

....................

7. CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES

PROGRAMMABLES.................................................91

8. TABLEAU VIERGE

9. SCHEMA DE PRINCIPE

10. DIMENSIONS

11. CONDITIONS DE RECEPTION MIDI

...............................................

........................................

.....................................................

...................

49 49

.50

48 48

59 60

98 98

100

Page 34

PRECAUTIONS

1. EVITER CHALEUR, HUMIDITE, POUSSIERE ET VI BRATIONS EXCESSIVES

Ne pas placer l’appareil là où il pourrait être soumis à des

températures ou une humidité excessives, comme par exemple à proximité d’un radiateur, d’un calorifère, etc.

Eviter également les endroits particulièrement poussiéreux-

ou soumis à des vibrations qui pourraient provoquer des dommages mécaniques.

2. EVITER LES CHOCS

Des chocs physiques violents peuvent endommager l’appareil. Par conséquent le manipuler avec soin.

3. NE PAS OUVRIR L’APPAREIL ET NE PAS ES SAYER DE LE REPARER OU DE LE MODIFIER SOIMEME

Ce produit ne contient pas de pièces réparables par l’utilisateur. Pour l’entretien et les réparations, toujours

contacter un personnel YAMAHA compétent. Le fait d’ouvrir

l’appareil et/ou d’altérer les circuits internes annulerait la garantie.

4. AVANT DE PROCEDER AUX CONNEXIONS OU AUX DEBRANCHEMENTS, CONFIRMER QUE

L’APPAREIL EST HORS TENSION

Avant de brancher ou de débrancher les cordons toujours

mettre l’appareil hors tension. Cette démarche est impor

tante, car elle permet d’éviter tout dommage à l’appareil, ainsi qu’aux autres composants raccordés.

5. MANIPULER PRECAUTIONNEUSEMENT LES COR DONS

Brancher et débrancher les cordons, le cordon d’alimentation secteur y compris, en saisissant le connecteur, jamais en

tirant sur le cordon.

NETTOYER L’APPAREIL AVEC UN CHIFFON DOUX ET SEC

Ne jamais utiliser de solvants, tels que la benzine ou un dissolvant, pour nettoyer l’appareil. L’essuyer sjmplement avec un chiffon doux et sec.

TOUJOURS UTILISER LA SOURCE D’ALIMENTATION ADEQUATE

Vérifier que la tension de la source d’alimentation, spécifiée sur le panneau arrière, correspond à celle de l’alimentation secteur locale.

PARASITES ELECTRIQUES

Du fait que le GEP50 contient des circuits numériques, il peut provoquer des parasites et du bruit lorsqu’il est placé trop près d’un récepteur de TV, d’un tuner, ou de tout autre appareil similaire. Si un tel problème se produit, éloigner le GEP50 de l’appareil affecté.

PILE DE SAUVEGARDE

Le GEP50 contient une pile spéciale longue durée au lithium qui conserve le contenu de la mémoire tampon et de la mémoire utilisateur, même lorsque l’appareil n’est pas sous tension. En cas d’utlisation normale, cette pile doit durer environ 5 ans. Si la tension de la pile tombe au-dessous du

niveau de sécurité, le message “ WARNING *** LOW

BATTERY” (*** ATTENTION *** PILE FAIBLE) apparaît sur l’affichage à cristaux liquides au moment de la mise sous tension. Dans un tel cas, faire remplacer la pile par un

réparateur YAMAHA qualifié. Ne jamais tenter de la rem

placer soi-même.

35 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 35

1. COMMANDES ET CONNECTEURS

[FACEAVANT /

O Interrupteur d’alimentation (POWER)

Appuyer sur cette touche une première fois pour mettre

l’appareil sous tension et une deuxième fois pour le mettre hors tension.

0 Commande de niveau d’entrée (INPUT LEVEL)

Cette commande doit être utilisée conjointement avec le VUmètre d’entrée (voir ci-dessous) pour obtenir un niveau d’entrée optimum en fonction de la source utilisée.

0 vu-mètre d’entrée (INPUT LEVEL)

Le VU-mètre d’entrée est constitué de sept segments à LED

correspondant aux niveaux d’entrée -30 dB, -20 dB, -15 dB,

-10 dB, -8 dB, -3 dB et 0 dB. Lorsque la source (un instrument ou autre) est connectée aux entrées du GEP50, elle doit être réglée au niveau le plus élevé auquel elle sera effectivement utilisée, alors que la commande INPUT LEVEL doit être réglée de manière à obtenir une lecture maximale de -3 dB.

O Affichage à LED des numéros de mémoire (MEM

ORY)

Cet affichage numérique à deux chiffres indique le numéro de l’emplacerhent de mémoire sélectionné (1 à 00). Lorsque cet affichage reste allumé continuellement, l’effet correspon dant au numéro affiché est actif. Lorsque cet affichage clignote, cela indique qu’un nouvel emplacement de mémoire a été sélectionné mâis qu’il n’a pas encore été rappelé, ce qui laisse l’effet précédent actif.

® LCD (Affichage à cristaux liquides)

Cet affichage à cristaux liquides de 16 caractères sur 2 lignes indique normalement le titre de l’effet sélectionné sur la ligne supérieure et le paramètre sélectionné et sa valeur sur la ligne inférieure. Il sert également à afficher des messages d’erreur ou des avertissements qui apparaîtront sur une ligne, ou les deux.

® Touche mémoire (MEMORY)

Une pression sur cette touche active le mode de sélection de la mémoire, ce qui permet çle sélectionner un nouvel emplacement de la mémoire à l’aide des touches et [V]. Lorsque le mode mémoire est sélectionné, le témoin à LED de la touche MEMORY s’allume.

O Touche de paramètres (PARAMETER)

Appuyer sur cette touche pour avoir accès aux divers paramètres pouvant être édités dans chaque effet. Chaque

pression sur cette touche permet de passer au paramètre

suivant de la "liste” pour l’effet sélectionné. Le témoin à LED de la touche PARAMETER s’allume.

O Touches d’incrément/décrément

Ces touches sont utilisées pour sélectionner les emplace ments de mémoire lorsque le mode de sélection de mémoire est actif (après pression sur la touche MEMORY), ou pour modifier la valeur des paramètres lorsque des paramètres ont été sélectionnés pour être édités (après pression sur la

touche PARAMETER). Les touches et [V] sont égale

ment utilisées pour programmer diverses fonctions d’utilité.

O Touche de mise en mémoire (STORE)

Cette touche permet d’introduire les paramètres d’effet édités dans l’un des emplacements de mémoire utilisateur compris entre 51 et 00.

® Touche de rappei (RECALL)

Lorsqu’un nouveau numéro d’emplacement de mémoire a été sélectionné à l’aide des touches et [^, il est nécessaire d’appuyer sur la touche RECALL pour activer l’effet sélectionné.

Page 36

0 Touche de comparaison (COMPARE)

La touche COMPARE est utilisée en mode PARAMETER pour comparer le son d’un paramètre édité avec le son du

même paramètre avant modification. Lorsque la touche

COMPARE est sollicitée, la valeur du paramètre avant

modification est provisoirement rappelée et le témoin à LED de la touche COMPARE s’allume. Appuyer une deuxième fois sur la touche COMPARE pour revenir à la valeur éditée du paramètre.

0 Touche d'insertion (INSERT)

La touche INSERT active la boucle d’entrée/sortie d’insertion (INSERT IN/OUT) du GEP50, ajoutant ainsi à la chaîne d’effets un deuxième processeur de signaux connecté aux prises IN et OUT. L'état activation/désactivation du mode

INSERT peut être conservé en mémoire pour chaque emplacement de mémoire et être rappelé lorsque cet em

placement de mémoire est sélectionné. La boucle INSERT

est active lorsque le témoin à LED de la touche INSERT est

allumé.

0 Touche d'utiiité (UTiLiTY)

Cette touche donne accès à une liste de fonctions d’utilité

permettant l’édition du titre des effets, la programmation de

commandes MIDI et la programmation de la plage de rappel

de la pédale.

' Touche de dérivation (BYPASS)

La touche BYPASS permet d'activer et de désactiver l’effet sélectionné, ne laissant le signal direct que lorsque la fonction

BYPASS est active.

Prise de sortie d'accordeur (TUNER OUT)

La prise TUNER OUT peut être directement connectée à un accordeur électronique de guitare, ce qui permet d’accorder l'instrument sans avoir à le déconnecter des entrées du GEP50 pour le connecter à l'accordeur.

) Prise d'entrée (iNPUT)

La guitare, ou une autre source, peut être connectée à cette prise, ou à la deuxième prise INPUT qui se trouve sur le panneau arrière. La prise INPUT de la face avant a la priorité, de sorte que, si deux sources sont branchées, une à la prise

INPUT de face avant et l’autre à celle du panneau arrière,

seule la prise INPUT de la face avant sera active. La prise

INPUT peut recevoir une prise audio mono de 1/4” et elle est asymétrique.

37 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 37

^NNEAU DE CONNECTEURS /

O Connecteur d’entrée MIDI (MIDI IN)

Les signaux MIDI en provenance d’une unité MIDI externe peuvent être appliqués à cette borne afin de sélectionner les effets à distance, de régler la hauteur tonale de l’effet PITCH A et de déclencher quelques autres effets.

Q Connecteur de retransmission MIDI (MIDI THRU)

Le connecteur MIDI THRU retransmet simplement toutes les données reçues via le connecteur MIDI IN, ce qui permet de connecter "en chaîne” plusieurs unités MIDI.

O Prise de pédale de dérivation (BYPASS FOOT SW)

Une pédale en option, YAMAHA FC5 ou équivalente, connectée à cette prise peut être utilisée pour contrôler au pied la fonction BYPASS.

O Prise de pédale de mémoire (MEMMORY FOOT SW)

Une pédale en option, Yamaha FC5 ou équivalente, peut être utilisée pour sélectionner séquentiellement n’importe quel groupe d’effets à partir des 100 emplacements de

mémoire disponibles, ce qui permet d’établir des séquences d’effets exactement appropriées à une interprétation en

scène.

O Prises de sortie droite et gauche (R & L OUTPUT)

Ces deux prises audio monaurales de 1/4" transmettent les signaux de sortie stéréo du GEP50 aux équipements d’amplification ou de mixage. Ces prises peuvent être connectées directement aux entrées d’amplificateurs de guitare, d’amplificateurs de clavier, d’équipements d’enregistrement ou de consoles de mixage. Du fait qu’un grand nombre des effets du GEP50 sont véritablement stéréo, nous conseillons vivement de raccorder les deux prises de sortie aux entrées correspondantes d’un système de sonorisation stéréo ou à deux canaux, afin d’obtenir une qualité sonore la meilleure possible. Si cela s’avère impos sible, connecter l’une des deux prises OUTPUT (L ou R) à

l’équipement d’amplification utilisé.

0 Prises d’entrée et sortie d’insertion (iNSERT iN et

OUT)

Les prises INSERT IN et OUT permettent de raccorder au

GEP50 un deuxième processeur de signaux qui pourra être

mis en ou hors circuit en appuyant sur la touche INSERT.

La prise INPUT du panneau arrière a la même fonction que la prise INPUT de la face avant. L’une ou l’autre, mais pas les deux, peut être utilisée pour recevoir les signaux en provenance de l’instrument ou d’une autre source de signaux audio. La prise INPUT de la face avant a la priorité, de sorte que, si deux sources sont branchées, une à la prise INPUT de la face avant et l’autre à celle du panneau arrière, seule la prise INPUT de la face avant sera active.

Page 38

2. DONNEES GENERALES D’EXPLOITATION

/CONFIGURATION DE LA MEMOIRE!

Le GEP50 est pourvu de 100 emplacements de mémoire interne. Les emplacements 1 à 50 sont des emplacements de mémoire morte (ROM) contenant les 50 programmes d’effets préréglés. Il n’est pas possible d’introduire de nouvelles

données dans ces emplacements ou de les modifier de quelque

manière que ce soit. Les programmes d’effets contenus dans les emplacements 1 à 50 sont les suivants:

№ de

Numéro de

programme

Mém

Mid-band Drive 26 Rev 2 Hall

Heavy Metal 27 Rev 3 Room

Punk Dist. 4 Light Dist. 5

Hard Overdrive 30 Rev 6 Plate 6 Chunky Rhythm 7

Sweet Sustain 32 Early Ref. 2 8 Punchy Lead 9 Smooth Drive

Overdrive Hall

Distortion Room 36 Delay Long

12 Live Dist. 13

E/R Distortion 38

14 Slide Gate 39 15 Slow Gate Dist. 40 16 Reverse Dist. 17

Delay Dist. 42

Dist. Filter 43

Double Dist.

20 Max-Delay Dist. 21 Flange Dist. 22

Chorus Dist.

Phase Dist. 48

Symphonic Dist.

25 Rev 1 Hall

№ de

Numéro de

programme

Mém

28 Rev 4 Vocal 29 Rev 5 Vocal

31 Early Ref. 1

33 Early Ref. 3 34 Early Ref. 4

Delay Short

37 Echo Short

Echo Long Stereo Flange

Chorus

41 Stereo Phasing

Symphonic

Gate Reverb 44 Reverse Gate 45 Compressor 46 Rev & Gate 47 Pitch A

Pitch B

49 Pitch C

50 Parametric EQ

faire défiler rapidement ies numéros. Le nom du programme correspondant à l’emplacement de mémoire sélectionné sera indiqué sur l’affichage à cristaux liquides, ou le message :{s:Si5Îc NO DATA *** (*** AUCUNE DONNEE ***) apparaîtra, en cas de sélection d’un emplacement de mémoire compris entre 51 et 00 ne contenant aucun pro gramme d’effet édité. Noter qu’à ce stade l’affichage du numéro de mémoire clignote, ce qui indique que, même si un nouvel emplacement a été sélectionné, son contenu n’a pas encore été rappelé.

Lorsque l’effet/emplacement de mémoire voulu a été sélectionné, appuyer sur la touche RECALL. L’affichage du numéro de mémoire cesse de clignoter et l’effet choisi est activé.

La description complète de chaque programme d’effet et de ses paramètres est donnée sous le titre "3. DESCRIPTION DES PROGRAMMES D’EFFET ET DE LEURS PARAMETRES” à la page 43. Les emplacements 51 à 100 sont des emplacements de mémoire vive (RAM) et ils peuvent être utilisés pour con server la version éditée des programmes préréglés.

SELECTION D’UN EFFET/EM-

L^LAÇm/BiTDEJ^^

® Appuyer sur la touche MEMORY pour activer le mode de

sélection de mémoire. Ceci n’est pas nécessaire si le mode de sélection de mémoire est déjà actif, mais le faire systématiquement est une bonne habitude à prendre pour éviter tout problème.

Appuyer sur la touche ou pour incrémenter ou décrémenter le numéro d’emplacement de mémoire indiqué sur l’affichage à LED. Maintenir ces touches enfonpées pour

39 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 39

/pSE EN DERIVATION DES EFFETSl

UTILISATION DE LA BOUCLE

L_D1NSERT!0N

_________________

H existe deux manières d’activer ou de désactiver i’effet séiectionné: ®) au moyen de ia touche BYPASS de ia face avant et @) au moyen d’une pédaie connectée à la prise de

pédale BYPASS du panneau de connecteurs. Une pédale YAMAHA FC5 en option peut être utilisée pour commander au

pied la fonction BYPASS. Dans les deux cas, que la touche

BYPASS de la face avant ou que la pédale BYPASS soit

utilisée, la lettre "B” apparaît sur le coin supérieur droit de

l’affichage à cristaux liquides et se met à clignoter. Lorsque le

"B” est visible, l’effet du GEP50 est mis en dérivation et les

signaux d’entrée sont dirigés directement vers les bornes de

sortie (autrement dit l’effet est désactivé). Appuyer une

deuxième fois sur la pédale ou sur la touche BYPASS pour

réactiver l’effet.

Un processeur de signaux externe, par exemple une unité d’effets de guitare du type à pédale, peut être connecté aux prises INSERT IN et OUT du GEP50 et être mis en circuit dans le parcours des signaux du GEP50 en appuyant sur la touche INSERT. La prise INSERT OUT doit être reliée à l’entrée du processeur de signaux externe, alors que la sortie de ce processeur doit être reliée à la prise INSERT IN. Lorsque la touche INSERT est sollicitée et que son témoin à LED est allumé, le processeur de signaux externe est mis en circuit dans le parcours des signaux du GEP50, ce qui permet au GEP50 et au processeur de signaux externe de fonctionner simultanément. Une deuxième pression sur la touche INSERT

(son témoin à LED s’éteint) désactive l’effet externe. L’état activation/désactivation de la boucle INSERT peut être conservé dans l’un des emplacements de mémoire RAM (50 à 00) en appuyant sur la touche STORE lorsque l’emplacement de mémoire RAM voulu a été sélectionné. Une fois cette introduc tion en mémoire effectuée, la boucle INSERT sera automatique

ment activée ou désactivée chaque fois que cet emplacement

de mémoire est sélectionné.

REMARQUE: Si on essaye d’introduire l’état de la boucle

INSERT dans un emplacement de mémoire ROM, le message d’erreur READ ONLY sHHîîf: MEM NO. 1-50” MEMOIRE MORTE No. MEMOIRE 1-50) sppsrsît sur l’affichage. Appuyer alors sur n’importe quelle

touche de la face avant pour faire disparaître ce

message.

Page 40

ACCES AUX PARAMETRES DE CHAQUE /

/ EFFET ET EDITION

______________

Chacun des effets du GEP50 a un certain nombre de

paramètres internes qui peuvent être édités pour créer un son qui sera parfaitement adapté à des besoins musicaux spécifiques. La description compiète de chaque effet et de ses

paramètres est donnée sous le titre "3. DESCRIPTION DES

PROGRAMMES D’EFFET ET DE LEURS PARAMETRES" à ia

page 43. Procéder de ia manière suivante pour accéder aux

paramètres et ies éditer. L’effet 1 (Mid-band Drive) a été pris

comme exemple:

(S Sélectionner et rappeler l’effet à éditer (Mid-band Drive dans

le cas présent).

® Appuyer sur la touche PARAMETER, le premier des

paramètres de l’effet sélectionné apparaît alors sur la ligne inférieure de l’affichage à cristaux liquides. Chaque fois que la touche PARAMETER est enfoncée, le paramètre suivant de la “liste des paramètres” de l’effet est rappelé. Dans le cas de l’effet Mid-band Drive, les paramètres suivants sont successivement rappelés:

DISTORTION -> TREBLE -♦ MID FRO MID GAIN -> BASS

TRG LEVEL -> RELEASE BALANCE -> OUT LV

et retour à DISTORTION

A noter que le premier paramètre de la liste sera rappelé si la touche PARAMETER est enfoncée encore une fois après le rappel du dernier paramètre (OUT LVL dans le cas présent).

(D Une fois que le paramètre voulu a été rappelé, sa valeur

peut être modifiée en utilisant les touches et/ou . La touche [Â] augmente (incrémente) la valeur, alors que la touche la diminue (décrémente). Ces deux touches peuvent être maintenues enfoncées pour augmenter ou diminuer les valeurs d’une manière continue.

PARAM

ETER

Mid-Band Drive

DISTORTION=100%

Mid-Band Drive

DISTORTiON = 60%

Nouvelle valeur

Un nombre quelconque de paramètres peuvent être édités de cette manière afin de créer le son recherché. Toutefois, si un nouvel effet est sélectionné et rappelé avant d’avoir introduits les paramètres édités dans un emplacement de mémoire compris entre 51 et 00, ces paramètres seront perdus et devront être reprogrammés. Pour conserver un effet édité en

mémoire, utiliser la fonction STORE décrite plus loin.

41 Proœsseur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 41

/UTILISATION DE LA FONCTION DE

COMPARAISON

La touche COMPARE peut être utilisée pendant l’édition des paramètres, en mode PARAMETER, pour comparer le son d’un paramètre édité avec le son du même paramètre avant édition. Lorsque la touche COMPARE est solHcitée, la valeur du paramètre avant édition est provisoirement rappelée et le témoin à LED de la touche COMPARE s’allume. Appuyer une deuxième fois sur la touche COMPARE pour revenir à la valeur

éditée du paramètre.

/MISE EN MEMOIRE DES EFFETS /

Procéder de la manière suivante pour mettre en mémoire un effet afin de pouvoir le rappeler ultérieurement:

® Après avoir édité un effet, appuyer sur la touche MEMORY

et sélectionner un emplacement de mémoire compris entre 51 et 00 à i’aide des touches et [^. Ne pas rappelé

remplacement de mémoire sélectionné. Si aucune donnée n’a été introduite dans l’emplacement sélectionné le mes

sage “ **5}= NO DATA iHH«* ” AUCUNE DONNEE

apparaîtra sur l’affichage à cristaux liquides. Si un effet édité a déjà été introduit dans l’emplacement de mémoire sélectionné, son titre sera alors affiché.

Appuyer sur la touche STORE pour introduire l’effet édité dans remplacement de mémoire sélectionné. Le titre de

l’effet mis en mémoire apparaîtra sur l’affichage (ce titre pourra ultérieurement être modifié pour créer des titres personnalisés en utilisant la fonction TITLE EDIT en mode UTILITY). Le numéro de mémoire s’arrête de clignoter et l’emplacement de mémoire utilisé devient l’effet actif.

REMARQUE: Il est IMPOSSIBLE de sauvegarder des données

éditées dans les emplacements de mémoire 1 à

50. Si on tente de le faire, le message d’erreur “ READ ONLY ** MEM NO. 1 -50 ” (** MEMOIRE MORTE ** No. MEMOIRE 1-50) apparaît sur l’affichage.

READ O N L Y ❖ Mi

MEM N0.1-5 0

REMARQUE: Une fois qu’un effet a été introduit dans un em

placement de mémoire compris entre 50 et 00, ses paramètres peuvent être encore modifiés dans un nouvel emplacement de mémoire. De telles modifications seront perdues si un nouvel

effet est sélectionné et rappelé avant de les avoir sauvegardées en utilisant la fonction STORE. Ces modifications peuvent être sauvegardées

dans remplacement de mémoire (51 à 00) actif

en appuyant sur la touche STORE.

Page 42

3. DESCRIPTION DES PROGRAMMES D’EFFET

ET DE LEURS PARAMETRES

/PARAMETRES D’EQUILIBRE/

/ ET DE NIVEAU DE SORTIE /

Du fait que les paramètres BALANCE (équilibre) et OUT LVL (niveau de sortie) de tous les effets du GEP50 sont les mêmes, nous ne les décrirons qu’une fois. Ils seront omis de la description individuelle des effets donnée plus loin. Les paramètres BALANCE et OUT LVL sont normalement les deux derniers paramètres rappelés de la liste des paramètres d’un effet.

Equilibre signal d’effet/signai direct (BALANCE): 0 -

100%

Ce paramètre permet de régler l’équilibre entre le son direct de l’instrument (ou d’une autre source) et le signal d’effet. A 100%, seul le son de l’effet sera obtenu aux sorties du GEP50, alors qu’à 0% c’est le son direct qui sera seul obtenu. Lorsque le réglage est de 50%, le son direct et le son d’effet sont obtenus dans des proportions approximative ment égales.

Niveau de sortie d’effet (OUT LVL): O -100%

Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie de l’effet. Ceci est particulièrement pratique pour faire coïncider les niveaux des différents effets lors de l’établissement

1. Mid-Band Drive

2. Heavy Melai

3. Punk Disi.

4. Light Disi.

5. Hard Overdrive

6. Chunky Rythm

7. Sweet Sustain

Accentuation/Atténuation des aigus (TREBLE): -12 à +12 dB

Permet l’accentuation ou l’atténuation de la gamme des hautes fréquences. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue les hautes fréquences du son, alors qu’un réglage positif (par ex. -h6 dB) les accentue.

Fréquences moyennes EQ (MID FRQ): 500 à 4.000 Hz

Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant: MID GAIN.

Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -12 à +12 dB

Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de

fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (ci-

dessus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.

Accentuation/atténuation des graves (BASS): -12 à +12 dB

Permet l’accentuation ou l’atténuation de la gamme des basses fréquences. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue les basses fréquences du son, alors qu’un réglage positif (par ex. +6 dB) les accentue.

8. Punchy Lead

9. Smooth Drive

Ces programmes de distorsion sont capabies de produire une gamme extrêmement variée de distorsions, idéaies pour pratiquement n’importe quei styie de guitare. Les diverses

vaieurs prérégiées fournissent toute une gamme de distor

sions immédiatement utiiisabies.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclencher l’effet de distorsion. Ce paramètre agit, conjoin tement avec le paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Distorsion (DISTORTION): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le "degré” de la distorsion produ

ite. Un réglage de 0 produit un son absolument pur, alors

qu’un réglage de 100 produit la distorsion la plus impor tante.

43 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe audessous du niveau de déclenchement. Le réglage du paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute naturelle du son de l’instrument utilisé.

Page 43

10. Overdrive Hall

13. E/R Distortion

11. Distortion Room 14. Slide Gate

12. Live Dist.

Ces programmes combinent les effets de réverbération et de distorsion.

Ces programmes combinent ies premières reflexions avec un

15. Slow Gate Dist.

16. Reverse Dist.

effet de distorsion.

Niveau de distorsion (DISTORTiON): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de i’effet.

Equiiibre de réverbération (REV BAL): 0 à 100%

Détermine l’ampleur de la réverbération appliquée au son de distorsion.

Retard de réverbération initiai (PRE DLY): 0,1 à 50 miiiisecondes

Ce paramètre produit un retard entre l’arrivée du signal d’entrée et le début de l’effet de réverbération.

Durée de réverbération (REV TIME): 0,3 à 99 secondes

Le temps qu’ii faut au niveau de réverbération à 1 kHz pour diminuer de 60 dB.

Taux de réverbération à hautes fréquences (HIGH):

x0,i à x1,0

Ce paramètre permet d’altérer la durée de réverbération à

hautes fréquences en fonction de la durée totale de réverbération.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour

déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le

paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor sion sè ferme une fois que le signal d’entrée tombe audessous du niveau de déclenchement. Le réglage du paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute naturelle du son de l’instrument utilisé.

Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

Equilibre E/R (E/R BAL): 0 à 100%

Détermine l’ampleur de l’effet de réverbération à porte ou de porte inverse appliqué au son de distorsion.

Tonalité (TONE): 500 à 4000 Hz

Ce paramètre produit une accentuation tonale dans la gamme de fréquences sélectionnée.

Type de premières réflexions (TYPE): HALL/RANDOM/

REVERSE/PLATE

Le paramètre TYPE permet de sélectionner l’un des quatre

types de premières réflexions.

Dimensions de la salle (ROOM SIZE): 0,1 à 20

Ce paramètre permet de régler l’intervalle de temps entre les premières réflexions.

Animation (LIVENESS): 0 à 10

L’augmentation de la valeur de ce paramètre crée un son de plus en plus “vivant”, simulant l’augmentation de l’étendue des surfaces réfléchissantes d’une salle.

Retard (DELAY): 0,1 à 400 millisecondes

Le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la toute première réflexion.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit

arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a

pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit

être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que

lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor

sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au-

dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du

paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute

naturelle du son de l’instrument utilisé.

Page 44

Les programmes 17 à 20 combinent retard ou écho et distor sion.

Niveau de distorsion (DiSTORTiON): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou "profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

Equiiibre de retard ou Equiiibre d’écho (DELAY BAL ou ECHO BAL): 0 à 100%

Détermine le temps de retard ou l’effet d’écho appliqué au son de distorsion.

Retard du canal gauche (Lch DLY): 0,1 à 500 miiiisecondes pour tes programmes 17 et 20 0,1 à 250 miiiisecondes pour tes programmes 18 et 19

Règle le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la première répétition entendue sur le canal gauche.

Gain de feedback du canai gauche (Lch F.B): -99% à +99%

Détermine le contenu du signal de retard de canal gauche qui sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage du gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions retardées est élevé.

Retard du canal droit (Rch DL Y): 0,1 à 500 miiiisecondes pour tes programmes 17 et 20 0,1 à 250 miiiisecondes pour tes programmes 18 et 19

Règle le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la première répétition entendue sur le canal droit.

Gain de fréquences moyennes EQ (MtD GAiN): -12 à +12 dB

Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (cidessus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la

réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors

qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.

Niveau de déctenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclencher l’effet. Ce paramètre agit comme une porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il

n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL

doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que

lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Gain de feedback du canai droit (Rch F.B): -99% à +99%

Détermine le contenu du signal de retard de canal droit qui sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage du gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions retardées est élevé.

Feedback des hautes fréquences (HiGH): xO,l à x1,0

Règle le feedback dans la gamme des hautes fréquences. Plus la valeur de ce paramètre est réduite, plus le feedback des hautes fréquences sera réduit.

Fréquences moyennes EQ (MiD FRQ): 500 à 4000 Hz

Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront accentuées où atténuées au moyen du paramètre suivant:

MID GAIN.

45 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 45

21. Flange Dist.

Effet d'ondulation plus distorsion.

Hiveau de distorsion (DiSTORTiON): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

equiiibre d’ondulation (FLANGE BAL): 0 à 100%

Détermine l’ampleur de l’effet d’ondulation appliqué au son

de distorsion.

Fréquence de modulation (MOD. FREQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse de modulation et par conséquent la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la variation du temps de retard, ce qui détermine la profondeur de l’effet.

Retard de modulation (MOD. DLY): 0,1 à 100 mil lisecondes

Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et le début de l’effet d’ondulation.

Gain de feedback (F.B. GAIN): 0 à 99%

Détermine le contenu du signal d’ondulation renvoyé à l’entrée du processeur et qui subira une nouvelle modulation. Un feedback plus important augmente la complexité

générale, la “force” et la durée de chute de l’effet.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

22. Chorus Dist.

Effet de chorus plus distorsion.

Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

Equilibre de chorus (CHORUS BAL): 0 à 100%

Détermine l’ampleur de l’effet de chorus appliqué au son de

distorsion.

Fréquence de modulation (MOD. FRO): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet de chorus varie.

Profondeur de modulation de retard (DM DEPTH): 0% à 100%

Règle la profondeur ou “force” de l’effet de chorus.

Profondeur de modulation d’amplitude (AM DEPTH):

0% à 100%

Règle la variation de l’amplitude (niveau) du signal d’entrée.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil

lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor

sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe audessous du niveau de déclenchement. Le réglage du

paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute naturelle du son de l’instrument utilisé.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

naturelle du son de l’instrument utilisé.

Page 46

23. Phase Dîst.

24. Symphonic Disi.

Effet de phasing plus distorsion.

Niveau de distorsion (DiSTORTiON): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le "degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

Equiiibre de phase (PHASE BAL): 0 à 100%

Détermine l'ampleur de l’effet de phase appliqué au son de

distorsion.

Fréquence de modulation (MOD. FREQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la profondeur de l’effet.

Retard de modulation (MOD. DLY): 0,1 à 8.0 mil

lisecondes

Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et le début de l’effet de phase.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclenbher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a pas de signaux d’entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Durée de ia retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

naturelle du son de l’instrument utilisé.

Effet symphonique plus distorsion.

Niveau de distorsion (DiSTORTiON): 0 à 100%

Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la partie distorsion de l’effet.

Equilibre symphonique (SYMPHO BAL): 0 à 100%

Détermine l’ampleur de l’effet symphonique appliqué au son de distorsion.

Fréquence de modulation (MOD. FREQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la profondeur de l’effet.

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu’une note est jouée sur l’instrument utilisé.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distorsion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au-dessous du

niveau de déclenchement. Le réglage du paramètre RE LEASE est important pour obtenir une chute naturelle du son

de l’instrument utilisé.

47 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 47

25. Rev 1 Hall

26. Rev 2 Hall

27. Rev 3 Room

28. Rev 4 Vocal

29. Rev 5 Vocal

31. Early Ref. 1

32. Early Ref. 2

33. Early Ref. 3

34. Early Ref. 4

43. Gate reverb

30. Rev 6 Plate

L’effet de réverbération produit cette "ambiance" musicaie chaude que i’on a en écoutant de ta musique dans un satte de concert ou dans tout autre environnement acoustique approprié. Le GEP50 offre six effets reverbs simutant te type de

Ces effets sont créés en utilisant divers groupes de “premières réflexions”, le premier amas de réflexions qui se produit après le son direct, mais avant les réflexions serrées se produisant lorsque la réverbération commence.

44. Reverse Gate

réverbération produit dans diverses grandes sattes de concert (25 - 26), dans des sailes pius petites (27), des effets de réverbération idéais pour tes vocaux (28 - 29) et enfin te type de réverbération produit artificieiiement par un réverbérateur à

plaque (30).

Durée de réverbération (REV TIME): 0,3 à 99 secondes

Le temps qu’il faut au niveau de réverbération à 1 kHz pour diminuer de 60 dB et passer au silence virtuel. Sur scène, cela dépend de plusieurs facteurs: les dimensions de la salle, sa forme, le type de surfaces réfléchissantes, etc.

Taux de réverbération à hautes fréquences (HIGH):

x0,1 à x1,0

La réverbération naturelle varie en fonction de la fréquence du son. Plus les fréquences sont élevées, plus le son tend à être absorbé par les murs, les meubles et même l’air. Ce paramètre permet d’altérer la durée de réverbération à

hautes fréquences en fonction de la durée totale de

réverbération.

Retard Initial (DELAY): 0,1 à 50 millisecondes

Ce paramètre représente le retard entre le son direct de

l’instrument et la première des nombreuses réflexions qui forment ensemble la réverbération.

Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz à 1000 Hz

Permet l’arrêt des basses fréquences du signal reverb au-

dessous de la fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit

quand II est réglé sur THRU

Type de premières réflexions (TYPE): HALL/RANDOM/

REVERSE/PLATE

Le paramètre TYPE permet de sélectionner l’un des quatre

types suivants de premières réflexions. HALL produit un groupe de premières réflexions se produisant dans un envi

ronnement tel qu’une salle de concert. RANDOM produit une

série irrégulière de réflexions qui ne peut pas se produire

naturellement. PLATE produit un groupe de réflexions obtenues avec une unité de réverbération à plaque. RE VERSE génère une série de réflexions dont le niveau aug mente, similaire àîeffet que produirait la lecture inverse de l’enregistrement d’un son de réverbération.

Dimensions de la salle (ROOM SIZE): 0,1 à 20

Ce paramètre permet de régler l’intervalle de temps entre les premières réflexions, une caractéristique des premières

réflexions qui est fonction des dimensions de la salle.

Animation (LIVENESS): OàlO

Fait référence à la vitesse à laquelle les sons réfléchis s’évanouissent. Une salle acoustiquement “morte” est simulée en réglant ce paramètre à zéro. L’augmentation de la valeur de ce paramètre crée un son de plus en plus “vivant”, simulant l’augmentation de l’étendue des surfaces

réfléchissantes de la salle.

Retard (DELA Y): 0,1 à 400 millisecondes

Le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la toute première réflexion.

Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz à 11 kHz

Permet l’arrêt des hautes fréquences du signal reverb audessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors circuit quand il est réglé sur THRU

■ (TEMPS)

Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz à 11 kHz

Permet l’arrêt des hautes fréquences des premiers signaux

reverb au-dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors

circuit quand il est réglé sur THRU

Page 48

35. Delay Short

39. Stereo Flange

36. Delay Long 37, Echo Short

38. Echo Long

Le retard stéréo et les effets d’écho permettent de régler

Cet effet produit un son “tourbillonnant" très agréable qui peut effectivement épaissir et ajouter de la chaleur au son d’un instrument. L’effet d’ondulation est produit en variant le retard entre deux signaux identiques, produisant ainsi un effet variole de ‘filtre à dents” très complexe.

indépendamment le retard du canal gauche et celui du canal droit.

Retard du canal gauche (Lch DLY):

0,1 à 500 millisecondes pour les programmes “delay” 0,1 à 250 millisecondes pour les programmes “echo”

Règle le temps de retard entre le son direct de l’instrument et la première répétition entendue sur le canal gauche.

Gain de feedback du canal gauche (Lch F.B): -99% à +99%

Retard du canal droit (Rch DL Y): 0,1 à 500 millisecondes pour les programmes “delay” 0,1 à 250 millisecondes pour les programmes “echo”

Règle le temps de retard entre le son direct de l’Instrument et la première répétition entendue sur le canal droit.

Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse de la modulation et par conséquent la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la variation du temps de retard, réglant ainsi la profon deur de l’effet.

Retard de modulation (MOD. DL Y): 0,1 à 100 mil

lisecondes

Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et

le début de l'effet d’ondulation.

Gain de feedback (F.B. GAIN): 0% à 99%

Détermine le contenu du signal d’ondulation renvoyé à

l’entrée du processeur et qui subira une nouvelle modulation. Un feedback plus Important augmente la complexité générale, la "force” et la durée de chute de l’effet.

Gain de feedback du canal droit (Rch F.B): -99% à +99%

Feedback des hautes fréquences (HIGH): xO,l à xl,0

Règle le feedback dans la gamme des hautes fréquences. Plus la valeur de ce paramètre est réduite, plus le feedback des hautes fréquences sera réduit.

(dB)

SIGNAL DIRECT

ImOD. DLY

MOD. DEPTH

G (D) y DIG)

(TEMPS)

49 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 49

40. Chorus

41. Stereo Phasing

L’effet de chorus sert, tout comme l’effet d’ondulation, à épaissir le son d’un instrument, simulant ainsi l’effet de plusieurs instru ments jouant en même temps. Les effets de chorus divisent le

Le phasing est en fait une version plus “douce” de l’effet d’ondulation qui rend le son d’origine à la fois plus doux et plus

anime. signal d’entrée en trois signaux placés au centre, à gauche et à droite de l’image stéréo. Le temps de retard et le niveau de ces signaux sont ensuite modulés par un oscillateur à basse fréquence (LFO).

Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation de retard (DM DEPTH): 0%

à 100%

Régie la variation du temps de retard d’un signal de retard par rapport à un autre et par conséquent la profondeur de l’effet CHORUS.

Profondeur de modulation d’amplitude (AM DEPTH): 0%à100%

Règle la variation de l’amplitude (niveau) du signai d’entrée.

(dB)

SIGNAL DIRECT

AM DEPTH

Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet de phasing varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la variation du temps de retard, réglant ainsi la profondeur de l’effet.

Retard de modulation (MOD. DLY): 0,1 à 8 millisecon

des

Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et

le début de l’effet de phasing.

DM DEPTH

(TEMPS)

■ (TEMPS)

42. Symphonie

L’effet symphonique ajoute vie et richesse au son.

Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz

Règle la vitesse à laquelle l’effet varie.

Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%

Règle la profondeur de l’effet.

Page 50

45. Compressor

Il s’agit d’un programme extrêmement souple qui permet la

RATIO = 1.0

création d’une gamme étendue d’effets de compression et d’effets limiteurs. Il peut être utilisé simplement pour réduire la

RATIO = 2.0

plage dynamique d’un signal, pour adoucir le son d’une basse

électrique ou pour ajouter du sustain à une guitare électrique. Il

peut également aider à réduire les fluctuations du volume

sonore lorsqu’un chanteur s’approche ou s’éloigne du micro

phone, ou limiter le niveau maximal d’un signal pour prévenir la

surcharge d’un certain type d’amplification des équipements d’enregistrement.

Durée de l’attaque (ATTACK): 1 à 40 millisecondes

Détermine le temps nécessaire pour atteindre la compres

sion totale une fois que l’effet a été déclenché (c’est-à-dire,

lorsque le niveau de seuil (THRESHOLD) a été dépassé). Un réglage correct du paramètre ATTACK est essentiel pour

conserver le son d’attaque naturel de l’instrument utilisé, ou pour le modifier si nécessaire.

Durée de la retombée (RELEASE): 10 à 2.000 mil lisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que la compression soit libérée une fois que le signal d’entrée tombe au dessous du niveau de seuil (THRESHOLD). Le réglage du paramètre RELEASE est important pour conserver le son de retombée naturel de l’instrument utilisé. Si la valeur du paramètre RELEASE est trop faible, le son sera coupé d’une manière non naturelle.

Niveau de seuil (THRESHOLD): -48 à -6 dB

Détermine le niveau du signal d’entrée auquel l’effet de compression commence. Si ce paramètre est réglé à un niveau bas (-48 dB), tous les signaux d’entrée seront comprimés. S’il est réglé à un niveau plus élevé, seuls les signaux dépassant le niveau THRESHOLD seront comprimés, ce qui produit un effet limiteur. Le niveau THRESHOLD doit être réglé afin de correspondre au niveau et aux caractéristiques de l’instrument utilisé et afin de produire l’effet souhaité.

Retard de détection (DET. DLY): -50 à +50 millisecon des

Ce paramètre règle le retard initial entre le moment ou le signal d’entrée commence (le moment ou le niveau de seuil

(THRESHOLD) est dépassé) et le moment où l’effet de compression commence. Ce retard peut être utilisé pour permettre à l’attaque initiale d’un instrument de passer sans être affectée alors que le reste du signal est comprimé. Un

réglage négatif de DET DLY provoque l’apparition du son comprimé avant le son direct de l’instrument.

Temps de retard (DELAY): 0,1 à 400 millisecondes

Détermine le temps de retard entre le son direct et le son comprimé.

Taux de compression (RATIO): 1 à 20

Ce paramètre règle la “quantité” de compression appliquée au signal d’entrée. Un réglage à 1,0 ne produit aucune compression, alors qu’un réglage de 20 produit une com pression maximale.

51 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 51

46. Reverb & Gate

Get effet combine un programme de réverbération et un programme de porte, ce qui permet de ne sortir qu’une partie d’un son reverb pius long.

Durée de la réverbération (REV TIME): 0,3 à 99 secondes

Le temps nécessaire pour que le niveau de réverbération à 1 kHz diminue de 60 dB.

Taux de réverbération à hautes fréquence (HIGH): x0,1àxl,0

Ce paramètre permet de modifier la durée de réverbération

des hautes fréquences par rapport à la durée totale de

¡réverbération.

Retard Initial (DELAY): 0,1 à 50 millisecondes

Ce paramètre représente le retard entre le son direct de l’instrument et la première des réflexions qui forment

ensemble la réverbération.

Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz à 1000 Hz

Permet l’arrêt des basses fréquences du signal reverb au-

dessous de la fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit quand il est réglé sur THRU

-(TEMPS)

Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz à 11 kHz

Permet l’arrêt des hautes fréquences du signal reverb au-

dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors circuit quand il est réglé sur THRU

Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100

Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour déclencher l’ouverture de la porte. A 100% seuls des signaux d’entrée à très haut niveau déclencheront la porte, alors qu’à 0% même le signal d’entrée le plus petit la déclenchera.

Temps de maintien (HOLD): 1 à 30.000 millisecondes

Ce paramètre détermine le temps pendant lequel la porte

reste ouverte, permettant ainsi au son de réverbération de

passer.

Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil

lisecondes

Ce paramètre détermine le temps nécessaire pour que la

porte se referme complètement après que le temps de

maintien (HOLD) se soit écoulé.

Déclenchement MIDI (MIDI TRG.): OFF, ON

Lorsque ce paramètre est réglé sur ON, un message KEY

ON EVENT en provenance d’un clavier MIDI peut être utilisé

pour déciencher l’effet.

Page 52

47. Pitch A

Ce programme permet de modifier effectivement ia hauteur tonate d’un signai d'entrée sur une piage de±1 octaves. La nouveiie hauteur tonate peut être combinée avec te son direct

(grâce à un régtage approprié du paramètre BALANCE) afin dé créer des harmonies automatiques.

Changement de la hauteur tonale (PITCH): -12 à+12

Règle l’ampleur du changement de la hauteur tonale par bonds d’un demi-ton. +12 correspond à une hauteur tonale de sortie une octave plus élevée que la hauteur tonale d’entrée, alors que -12 correspond à une hauteur tonale de

sortie une octave plus basse que la hauteur tonale d’entrée. Il

est même possible d’utiliser un clavier externe MIDI pour sélectionner l’ampleur du changement de la hauteur tonale.

Accord de précision (FINE): -100 à +100

Permet un réglage extrêmement précis de la hauteur tonale

par bonds de un centième.

Temps de retard (DELA Y): 0,1 à 400 millisecondes

Règle le retard entre le son direct (signal d’entrée) et le signal

de sortie à hauteur tonale modifiée.

Gain de feedback (F. B. GAIN): 0 à 99%

Lorsque ce paramètre est réglé à 0, un seul son à hauteur

tonale modifiée est produit une fois que le temps de retard

(DELAY) s’est écoulé. Cependant, lorsque la valeur de ce paramètre augmente, de plus en plus de répétitions retardées

sont produites, chacune ayant une hauteur tonale plus élevée

ou plus basse que la répétition qui précède, en fonction du réglage du paramètre PITCH.

+ 3

+ I

+ 10 I

+ 8

+ 6

+ 3

+ I

- 2

- 4

- 6

■ 9

■ 11

F 5 E 5

D 5 C 5 B 4 A 4 G 4 F 4 E 4 D 4 C 4 B 3 A 3 G 3 F 3 E 3 D 3 C 3 B 2

A 2

HAUTEUR

+ 5 + 4

+ 2

-----------

+ 12

-------

+ I I

+ 9

+ 7

+ 5 + 4

+ 2

- I

- 3

- 5

- 7

- 8

- 10

- 12

------------------

- 3

La plage + 1 à + 1 2 est répétée.

—

La hauteur peut être modifiée d'une valeur allant jusqu'à

± 12 de part et d'autre de la touche fixée par le paramètre BASE KEY.

La plage - 1 à - 12 est répétée.

Touche de base (BASE KEY): OFF, Cl à C6

Ce paramètre détermine la touche de base ou “BASE KEY” d’un synthétiseur MIDI externe utilisé pour modifier le paramètre PITCH (la borne MIDI OUT du synthétiseur doit être connectée à la borne MIDI IN du GEP50 et le GEP50 doit être réglé de manière à pouvoir recevoir sur la canal MIDI de

transmission du synthétiseur). Par exemple, si le paramètre

BASE KEY est réglé à C4, une pression sur la touche C3 du synthétiseur (C3 est une octave plus basse que C4) réglera le changement de la hauteur tonale à -12. Une pression sur la

touche D4 d’un clavier produirait alors une augmentation de la

hauteur tonale d’un ton entier (+2). Lorsqu’une touche une

octave plus élevée ou plus basse que la BASE KEY est

enfoncée, le réglage du changement de hauteur tonale qui en résulte sera compris entre -12 et +12, comme le montre l’illustration ci-dessous. Si le paramètre BASE KEY est réglé sur OFF, la hauteur tonale ne pourra pas être modifiée via la borne MIDI IN.

53 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 53

48. Pitch B

i’effet PITCH B permet de produire, en plus du signal direct, deux notes de sortie dont la hauteur tonale est modifiée indépendamment, ce qui permet en fait de créer des harmonies

en trois parties avec une seule note d’entrée. Les deux notes à

hauteur tonale modifiée apparaissent au centre du champ sonore stéréo (elles sont envoyées d’une manière égale aux prises OUTPUT L (gauche) et R (droite).

49. Pitch C

Le programme PITCH C produit, tout comme le programme PITCH B, deux notes à hauteur tonale modifiée en plus de la note d’entrée d’origine. Avec ce programme, cependant, les deux notes à hauteur tonale modifiée sont envoyées séparément aux sorties du canai gauche et du canal droit (ie son direct est

positionné au centre du champ sonore stéréo), ce qui permet

d’obtenir une véritable harmonie stéréo.

1er changement de la hauteur tonale (1 PITCH): -12 à

+12

Règle l’ampleur du changement de la hauteur tonale de la

première note sur une plage allant de une octave plus basse

(-12) à une octave plus élevée (+12) par rapport à la note

d’entrée.

1er accord de précision (1 FINE): -100 à +100

Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1

centième, de la hauteur tonale de la première note.

1er temps de retard (1 DLY): 0,1 à 400 millisecondes

Détermine le retard entre l’entrée de la note d’origine et la sortie la première note à hauteur tonale modifiée.

2ème changement de la hauteur tonale (2 PITCH): -12

à+12

Règle l’ampleur du changement de la hauteur tonale de la deuxième note sur une plage allant de une octave plus basse (-12) à une octave plus élevée (+12) par rapport à la note d’entrée.

2ème accord de précision (2 FINE): -100 à +100

Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1 centième, de ia hauteur tonaie de ia deuxième note.

2ème temps de retard (2 DL Y): 0,1 à 400 millisecondes

Détermine ie retard entre i’entrée de ia note d’origine et ia sortie ia deuxième note à hauteur tonaie modifiée.

Changement de hauteur tonale gauche (L PITCH):-12

à+12

Régie ie changement de ia hauteur tonale de la note du canal gauche sur une plage allant de une octave plus basse (-12) à

une octave plus élevée (+12) par rapport à la note d’entrée.

Accord de précision gauche (L FINE): -100 à +100

Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1

centième, de ia hauteur tonaie de ia note du canai gauche.

Temps de retard gauche (L DL Y): 0,1 à200millisecondes

Détermine ie retard entre l’entrée de la note d’origine et la sortie de la note à hauteur tonale modifiée du canai gauche.

Changement de hauteur tonale droit (R PITCH): -12 à+12

Règle le changement de la hauteur tonale de la note du canal droit sur une plage allant de une octave plus basse (-12) à une octave plus élevée (+12) par rapport à la note d’entrée.

Accord de précision droit (R FINE): -100 à +100

Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1

centième, de la hauteur tonale de la note du canal droit.

Temps de retard droit (R DLY): 0,1 à 200 millisecondes

Détermine le retard entre l’entrée de la note d’origine et la sortie la note à hauteur tonale modifiée du canal droit.

PROGRAMME CHANGEMENT

Pitch A Pitch B

Pitch C

DE HAUTEUR

1SON OUI OUI

2 SONS

(MILIEU)

2 SONS

(G ET D)

FEEDBACK

NON

COMMANDE DE

HAUTER MIDI

NON

Page 54

50. Prametric EQ

Ce programme d’égalisation parartiétrique d’une grande

souplesse donne un contrôle extrêmement précis de la mise

en forme sonore permettant d’obtenir très précisément l’effet tonal recherché.

Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz à 1000 Hz

Permet l’arrêt des basses fréquences au-dessous de la

fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit quand il est

réglé sur THRU

Fréquences moyennes EQ (MiD FRQ): 315 à 4.000 Hz

Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant; MID GAIN.

Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -15 à +15 dB

Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de

fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (ci-

dessus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni atténuation. Un réglage négatif (par ex.-6 dB) atténue la réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.

Largeur de bande de fréquences moyennes (MID Q): 0,32 à 10

Détermine la largeur de bande des fréquences à accentuer ou à atténuer en utilisant le paramètre MID GAIN. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la gamme des fréquences affectées est étroite.

Filtre passe-bas (LPF): 1 kHz à 11 kHz, THRU

Permet l’arrêt des hautes fréquences au-dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors circuit quand II est réglé sur THRU

Temps de retard EQ (DELA Y): 0,1 à 400 millisecondes

Détermine le temps nécessaire pour que l’égaliseur prenne effectivement effet une fois qu’une note a été jouée.

IdBI 20

20 50 100 500 1k 5K 10K 20K

(Hzl

Hautes fréquences EQ (Hl FRQ): 800 à 8.000 Hz

Détermine la gamme des hautes fréquences qui seront

accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant: HIGAIN.

Gain de hautes fréquences EQ (Hl GAIN): -15 à +15

Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de fréquence déterminée par le paramètre Hl FRQ (ci-dessus).

Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors qu’un réglage positif (par ex.+12 dB) l’accentue.

Largeur de bande de hautes fréquences (Hl Q): 0,32 à 10

Détermine la largeur de bande des fréquences à accentuer ou à atténuer en utilisant le paramètre Hl GAIN. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la gamme des fréquences affectées est étroite.

55 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 55

&. FONCTIONS D’UTILITE

: La touche UTILITY du GEP50 donne accès à un certain i nombre de fonctions importantes. Chaque pression sur la

/AFFECTATION DES CANAUX ET BAN

I touche UTILITY fait passer à la fonction suivante jusqu’à la ; sortie du mode UTILITY:

TITLE EDlT-> MIDI CONTROL-» MIDI PRG CHANGE-> F.SW

h/iEMORY RCL Sortie du mode UTILITY.

Le GEP50 permet de sélectionner des programmes spécifiques grâce à des commandes MIDI externes. Il est possible, par exemple, de régler le GEP50 de manière à ce que, lorsqu’une voix est sélectionnée sur le synthétiseur, l’effet le plus approprié à cette voix soit automatiquement sélectionné. Ceci est

[fifLE EDIT (EDITION DE TITRES) /

possible parce que chaque fois qu’une voix est sélectionnée sur le synthétiseur MIDI, ce dernier transmet un NUMERO DE

: Cette fonction permet de créer des titres originaux pour les I programmes édités et de les sauvegarder en mémoire aux ! emplacements 51 à 00. La fonction TITLE EDIT est la

première à apparaître lorsque la touche UTILITY est enfoncée.

I La désignation de ia fonction “TITLE EDIT" apparaît sur la ligne I inférieure de l’affichage à cristaux liquides et un curseur ! apparaît sur la ligne supérieure sous la position du premier j caractère. Les touches MEMORY et STORE permettent de j faire aller et venir le curseur, alors que les touches [Â1 et

i permettent de sélectionner le caractère à introduire à

remplacement du curseur. Amener le curseur sur chaque

! position de caractère et sélectionner à chaque fois le caractère

: qui convient pour cette position.

Les caractères disponibles sont les suivants:

CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI. Le GEP50 reçoit ce

NUMERO DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI et sélectionne le programme d’effet qui a été affecté à ce numéro grâce à la fonction de CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI qui sera décrite plus loin. Le GEP50 accepte également des

messages MIDI KEY ON EVENT qui permettent de déterminer

le paramètre PITCH de l’effet Pitch A. Le GEP50 peut en fait être programmé avec quatre séries indépendantes d’affectation de NUMERO DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI/

NUMERO DE MEMOIRE. Chacune de ces séries étant con tenue dans une “banque” de mémoire différente, à savoir: A, B,

C ou D. Chacune de ces banques peut également être

programmée pour recevoir sur un canal MIDI différent. Un

exemple de la manière dont les quatre banques peuvent être

programmées avec des affectations numéro de programme/

numéro de mémoire et des canaux de réception différents est donné ci-dessous:

-T /\

)U U □

n t

A B c D E F

S TUV W X

— T

■tt /-h

y >

k 1 mn0

[ ]

! ?

-b V

-f

0 1 2 3

H 1 J

Y Z a a

< >

-V

P q

•*+

F ■t

■f-

■V

4 5

K L M

b C

r S t

tl y

—

6 7 8 N 0 P d e f U U &

+ Y

V W

i' y

'J 9

Q g

QUES MIDI /

-Canal de réception

BANK: A

^ pu f

PGM 1 = MEM 1

PGM 2 = MEM 4

PGM 3 = MEM 8

PGMJ28 = MEM^40

Numéro de programme ou de son

Numéro de mémoire du GEP50

BANK: B

CH = 2

PGM 1 = MEM 6 PGM 2 = MEM 7

PGM 3 = MEM 16

PGM128 = MEM 1

BANK: C

CH = 15

PGM 1 = MEM 90 PGM 2 = MEM 89 PGM 3 = MEM 88

PGM 128 = MEM 40

BANK: D

CH = OMNI

PGM 1 = MEM 1

PGM 2 = MEM 2 PGM 3 = MEM 3

PGM128 = MEM 38

Page 56

I Sélection des banques et programmation du canal

MIDI

I Affectations des effets aux numéros de change

ment de programme MIDI ^

® Appuyer sur la touche UTILITY jusqu’à ce que la fonction

"MIDI CONTROL” apparaisse sur l’affichage (MIDI CON TROL est la deuxième fonction de la “liste” des fonctionsUTILITY).

® Sélectionner la banque à programmer à l’aide des touches

0et^.

(D Appuyer sur la touche PARAMETER pour déplacer le

curseur sur le paramètre de canal (ch).

® Utiliser les touches [^| et pour régler le canal MIDI de

réception (1 à 16), choisir le mode OMNI (réception pos sible sur tous les canaux), ou désactiver la réception MIDI pour la banque sélectionnée.

® Appuyer à nouveau sur la touche PARAMETER pour re

venir au paramètre BANK (banque) afin de sélectionner une nouvelle banque à programmer.

MIDI CONTROL

BANK;A ch= 1

® Appuyer sur la touche UTILITY jusqu’à ce que la fonction ^

“MIDI PROG CHANGE” apparaisse sur l’affichage (MIDI

PROG CHANGE est la troisième fonction de la “listfcsihdÔQns | UTILITY).

® Utiliser les touches et pour sélectionner le numéro

de changement de programme auquel un nouveau numéro d’emplacement de mémoire du GEP50 doit être affecté. Les numéros de changement de programme disponibles vont de 1 à 128.

® Appuyer sur la touche PARAMETER pour déplacer le

curseur sur le paramètre MEM (numéro de mémoire).

® Utiliser les touches et pour sélectionner le numéro i

d’emplacement de mémoire contenant l’effet qui doit être i affecté au numéro de changement de programme .s sélectionné.

MIDI PROG CHANGE PGM 1 = M EM 1

MIDI CONTROL B AN K :ß

Banque sélectionné

MIDI C(

BANK: B Ch = 1

MIDI

BANK:B

ch = 1 PGM 2 =

STORE

DNTROL

CONTROL

ch= 12

Numéro de canal MIDI

MIDI PROG CHANGE

MEM 3

Numéro de programme

MIDI PROG CHANGE

PGM 3= MEM 2

MIDI PGM

PROG CHANGE

3 = MEM 32

STORE

'Numéro de

mémoire

57 Prvœsseur d'effets sonores de guitare GEP50

Page 57

PLAGE DE RAPPEL DE MEMOIRE DE LA

UPEDAŒ

_________________

(D Appuyer à nouveau sur la touche PARAMETER pour re

venir au paramètre PGM (numéro de programme) afin de sélectionner un nouveau numéro de changement de pro- • gramme pour y affecter un effet.

REMARQUE: Les affectations numéro de changement de

programme/numéro de mémoire effectuées doivent être sauvegardées dans la banque de mémoire sélectionnée par la fonction MIDI CONTROL décrite pius haut. Pour programmer de nouveiies affectations numéro de changement de programme/numéro de mémoire dans une autre banque, il est nécessaire de revenir au mode MIDI CONTROL et de sélectionner la banque désirée avant de programmer les affectations.

Le GEP50 permet la sélection d’emplacement de mémoire via

une pédale YAMAHA FC4 ou FC5, en option, connectée à la prise de pédale MEMORY du panneau arrière. La quatrième fonction à laquelle la touche UTILITY donne accès, “F.SW

MEMORY RCL”, permet de régler la plage des numéros d’emplacement de mémoire qui pourront être sélectionnés par

une pression sur la pédale.

F.SW MEMORY RCL

RANGE

Si, comme montré sur i’illustration de l’affichage ci-dessus, le

paramètre RANGE est réglé à “51 TO 70”, chaque pression sur

la pédale fait passer à l’emplacement suivant dans l’ordre croissant jusqu’à ce que le dernier numéro soit atteint. Une fois que le dernier numéro de la plage spécifiée est atteint, le

premier (le plus petit) est de nouveau sélectionné et la

séquence recommence. Il est possible de programmer La

5 1 TO

7Û

F.SW MEMORY RCL

RANGE

5 4 TO

En ce cas la l’ordre de selection est : 54 53 -

-> 54, etc.

- 52 51

Page 58

5: FORMAT DES DONNEES MIDI

1. Conditions de réception

MIDI TRG. (BASE KEY)

OOFF(OFF)

2. Donnéès de réception 2-1. Informations cànal

1) Message son canal

O note on (note activée)

Peut être reçu sur le canal MIDI fixé dans la ban que actuellement active. Dans le cas de l'effet 46 (Reverb & Gate), si le paramètre MIDI TRG est ON, un message NOTE ON reçu déclenche l'effet. Si l'effet 47 (Pitch A) est sélectionné, les données

NOTE ON reçues sont utilisées pour fixer le déca lage de hauteur de l'effet. Toutefois, les données NOTE ON sont ignorées si le paramètre BASE KEY

est réglé sur OFF.

STATUT I 00 I nnnn (9nH) n = O (canal n° 1 ) — 1 5

(canal n° 16)

№ DE NOTE Okkkkkkk k = 0 (C-2)-127 (G8)

©PROGRAM CHANGE (changement de

programme) Peut être reçu sur le canal MIDI fixé dans la ban que active. L'effet assigné au numéro de programme reçu dans la table d'assignation des programmes est sélectionné.

STATUT I lOOnnnn (CnH) n = 0 (canal n° 1 ) — 1 5

№ DE OPPPPPPP PROGRAMME

(canal n° 16)

p = 0 (C-2)-127 (G8)

VELOCITE Ovvvvvvv v = 0—127

) NOTE OFF (note désactivée)

Bien que ce message n'ait aucune influence directe sur le GEP50, il est essentiel pour mar quer la fin d'un message NOTE ON. Les conditions

pour la réception des messages NOTE OFF sont les mêmes que pour la réception des messages NOTE ON, ci-dessus.

STATUT I 000 nnnn (8nH) n = 0 (canal n° 1 )—15

№ DE NOTE Okkkkkkk

VELOCITE Ovvvvvvv

59 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50

k = 0(C-2)-127 (G8)

v = 0-127

(canal n° 16)

Page 59

6: SPECIFICATIONS ET DONNEES

CARACTERISTIQUES ELECTRIQUES

Réponse en fréquence 20 Hz à 12 kHz Plage dynamique Retard: Plùs de 80 dB

Autres: Plus de 74 dB

DHT

ENTREE

Nombre de canal Asymétrique x 1 (prise phono) Niveau nominal -20dB Impédance Plus de 500 k-ohms

Moins de 0.1% @RETARD,1kHz, maxi.

■

CONVERSIQN A/N ET N/A

Nombre de canal Fréquence d'échantillionnage Quantification

31.25 kHz 16 bits

SORTIE

Nombre de canal Niveau nominal -20dB

Impédance

Asymétrique x 2 (prise phono)

1 k-ohm

MEMOIRE

Préprogrammée (ROM) 1 à 50 Programmable (RAM) 51 à 100

COMMANDE MIDI Numéro de programme

Note activée / désactivée

FACE AVANT

Touches

Affichage LCD à 16 car, x 2 lignes

VU-mètre LED à 7 segments Bouton Volume du niveau d'entrée Prise

(î), (i), MEMORY, PARAMETER, STORE, RECALL,

COMPARE, INSERT, UTILITY, BYPASS

LED à 2 chiffres, 7 segments

TUNER OUT, INPUT

PANNEAU ARRIERE

Prise (mono) INPUT, INSERT IN/OUT, OUTPUT

LyR,FOOTSW(MEMORY, BYPASS)

Bornes MIDI IN, THRU

GENERALES

Alimentation

Modèles U.S.A. et Canada 120V, 60Hz

Modèle général Consommation d'énergie

Dimensions (LxHxP)

Poids

220-240V, 50/60HZ

20 W 480 X 45.2 X 285 mm

3.5 kg

*OdB = 0.775 VRMS

Toutes les spécifications sont susceptibles d'être modifiées sans aucun avis.

Page 60

Gitarren-Effektprozessor

^^3

Bedienungsanleitung

Deutsch

Page 61

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des YAMAHA GEP50 Effektprozessors für Gitarren. Beim GEP50 handelt es sich um einen bemerkenswert vielseitigen Digital-Effektprozessor,

der dem Gitarristen ein riesiges Klangpotential zur Verfügung stellt. Er bietet insgesamt 50 vorprogrammierte Effekte, die Verzerrerprogramme, Digital-Reverb, Gate-Reverb, Echo, Flanger, Phasing, Tonhöhenverschiebung, Kompressoreffekte und präzise paramet

rische Entzerrung einschließen. Die Verzerrungseffekte stellen dabei eine Kombination

aus Verzerrung und anderen Effekten (Reverb, Flanger usw.) dar, um eine möglichst

umfassende Klangsteuerung zu bieten. Neben den 50 festprogrammierten Speicherplätzen

verfügt der GEP50 über weitere 50 freiprogrammierbare Speicherplätze, in denen Sie ihre

eigenen^ editierten Versionen der festprogrammierten Effekte abspeichern können, wo sie

dann auf Tastendruck abrußereit sind. Eine INSERT-Schleife im Signalweg ermöglicht

das Zwischenschalten eines zweiten Klangprozessors, der ebenso auf Tastendruck zuges

chaltet oder überbrückt werden kann. Natürlich ist der GEP50 MIDI-kompatibel, damit

Sie die Effekte über MIDI-Steuersignale aufrufen können. Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung gründlich durch, um die vielseitigen Funktionen des GEP50 voll ausnützen zu können.

Page 62

INHALT

VORSICHTSMASSNAHMEN 1: BEDIENELEMENTE UND ANSCHLÜSSE

FRONTKONSOLE

ANSCHLUSSFELD

2; ALLGEMEINER BETRIEB

SPEICHERANORDNUNG

EFFEKT/SPEICHERPLATZWAHL EFFEKT-BYPASS INSERT-SCHLEIFE

PARAMETER-ZUGRIFF & EDITIERUNG .....................71

VERGLEICHSFUNKTION

EFFEKTSPEICHERUNG

3: BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME &

PARAMETER

BALANCE- UND AUSGANGSPARAMETER

1. Mid-Band Drive

2. Heavy Metal ................................................ 73

3. Punk Dist. .................................................... 73

4. Light Dist. ............................................... .73

5. Hard Overdrive ...........................................

6. Chunky Rhythm ............................................... 73

7. Sweet Sustain ...

8. Punchy Lead

9. Smooth Drive

10. Overdrive Hall

11. Distortion Room

12. Live Dist............................................................74

13. E/R Distortion ...................................................74

14. Slide Gate

15. Slow Gate Dist...................................................74

16. Reverse Dist......................................................74

17. Delay Dist

18. Dist. Filter ....................................................... 75

19. Double Dist.

20. Max-Delay Dist

21. Flange Dist....................................................... 76

22. Chorus Dist

23. Phase Dist........................................................ 77

24. Symphonic Dist. . .............................................

25. Rev 1 Hall..........................................................78

26. Rev 2 Hall..........................................................78

27. Rev 3 Room

28. Rev 4 Vocal

29. Rev 5 Vocal .................................................... 78

30. Rev 6 Plate...................................................... 78

.............. ....................................

...............................................68

...................................................

..................................................

.........................................................

........................................................

.....................................................

.......................................................

..................................................

......................................................

..........................................

...............................

........................................

...........................................

............

...................................................

.................................................

..................................................

.73

............................................. 73

.............................................

.........

..70

.........

.66

69 69

.73

73 74 74

.78

31. Early Ref. 1 .................................................... .78

32. Early Ref. 2 .................................................... 78

33. Early Ref. 3 ................................................. .78

34. Early Ref. 4................................................... .78

35. Delay Short ................................................... .79

36. Delay Long

37. Echo Short .............................................

38. Echo Long ............................... 79

39. Stereo Flange

40. Chorus

41. Stereo Phasing ..... ..............80

42. Symphonic

43. Gate Reverb

44. Reverse Gate ................................................

45. Compressor .81

46. Rev & Gate ..................................................

47. Pitch A

48. Pitch B ....................................................

49. Pitch C

50. Parametric EQ

4: BETRIEBSFÜNKTIONEN

TITELEDITIERUNG . ..........

MIDI-BANK- & KANALZUWEISUNG SPEICHERABRUFBEREICH FÜR FUSSSCHALTER.88

5: DAS MIDI-DATENFORMAT

6; TECHNISCHE DATEN 7: ROM-INHALT UND REGELBARE PARAMETER . .91

8: SPEICHERÜBERSICHT..............................................95

9: BLOCKSCHALTBILD 10: ABMESSUNGEN

11: MIDI IMPLEMENTIERUNG

................................................

..........

.......................................................

.....................

................

.......................................................

......................................................

....................................................

.........................................79

..........80

...............................

...

...........................................

....................

......................... .86

...................................

............................................

.................................................

...................................

.79

... 78

.78

.83

.84

.86

.89

98 98

100

Page 63

VORSICHTSMASSNAHMEN

1. VOR DIREKTER SONNENEINSTRAHLUNG, HITZE, FEUCHTIGKEIT, STAUB UND VIBRATION SCHÜTZEN.

Das Gerät niemals an Orten aufstellen, wo es übermäßigem Staub, Feuchtigkeit oder hohen Temperaturen (z.B. in der Nähe von Heizkörpern oder Öfen) ausgesetzt ist. Ebenso Stellen vermeiden, an denen starke Vibrationen auftreten (Gefahr mechanischer Schäden am Gerät).

2. VOR STOSS SCHÜTZEN.

Starke Stöße können zu Schäden am Gerät führen. Daher das Gerät stets mit der gebotenen Umsicht behandeln.

3. KEINESFALLS DAS GERÄT ÖFFNEN ODER EIGENHÄNDIG REPARATUREN SOWIE VERÄNDERUNGEN VORNEHMEN.

Der GEP50 enthält keine vom Laien zu wartenden Teile. Sämtliche Wartungs- und Reparaturarbeiten nur von quali fizierten YAMAHA-Kundendiensttechnikern ausführen lassen. Das Öffnen des Gehäuses oder Änderungen an internen Schaltkreisen bewirkt Garantieverlust.

4. VOR DEM ANSCHLIESSEN ODER ABTRENNEN VON KABELN DAS GERÄT AUSSCHALTEN.

Das Gerät stets vor dem Anschließen oder Abtrennen von Kabeln ausschalten, um den GEP50 selbst sowie die anges

chlossenen Geräte vor möglichen Schäden durch plötzliche Schaltimpulse zu bewahren.

6. MIT EINEM WEICHEN UND TROCKENEN TUCH REINIGEN

Zur Reinigung des Geräts keinesfalls Benzin oder

Verdünner, sondern ein weiches, trockenes Tuch verwenden.

7. STETS AUF KORREKTE NETZSPANNUNG ACHTEN.

Den GEP50 nur mit der auf der Geräterückseite angegebenen Netzspannung betreiben.

8. ELEKTRISCHE INTERFERENZ

Da der GEP50 Digitalschaltungen enthält, kann er beim Fernseh- und Radioempfang Störungen und Rauschen

verursachen, wenn er zu nahe bei Empfängern aufgestellt wird. Bei Auftritt von Interferenz den GEP50 vom betroffenen Gerät weiter weg plazieren.

9. SPEICHERBATTERIE

Der GEP50 ist zum Speichererhalt im Ausschaltzustand mit einer Lithium-Speicherbatterie ausgerüstet. Die durchschnittli

che Lebensdauer dieser Batterie beträgt 5 Jahre. Sobald die

Speicherbatterie schwach wird, erscheint beim Einschalten des GEP50 auf dem LCD-Display die Warnmeldung “WARNING** LOW BATTERY. ln diesem Fall die Speicher batterie umgehend von einem qualifizierten YAMAHA-Kundendiensttechniker austauschen lassen, damit die Speicher inhalte nicht verloren gehen. Die Speicherbatterie niemals eigenhändig wechseln.

5. KABEL VORSICHTIG BEHANDELN.

Zum Anschließen und Abtrennen die Kabel — auch das

Netzkabel — stets an den Steckern anfassen.

65 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 64

1: BEDIENELEMENTE UND ANSCHLÜSSE

[FRONTKONSOLE /

o Netzschalter (POWER)

Dieser Schalter dient zum Ein-

0 Eingangspegelregler (INPUT LEVEL)

Dieser Regler sollte in Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen INPUT LEVEL-Messer verwendet werden, um den Eingangspegel optimal an die verwendete Quelle anpassen zu können.

0 Eingangspegelanzeige (INPUT LEVEL)

Die INPUT LEVEL-Anzeige besteht aus 7 LED-Segmenten, die einem Eingangspegel von -30 dB, -20 dB, -15 dB, -10 dB, -6 dB, -3 dB und 0 dB entsprechen. Nachdem die Quelle (Instrument oder anderes Gerät) mit den Eingängen des GEP50 verbunden wurde, diese mit dem verwendeten Spitzenpegel spielen bzw. wiedergeben und den INPUT LEVEL-Regler so justieren, daß die Spitzenpegel auf der

INPUT LEVEL-Anzeige bei ungefähr -3 dB liegen.

O LED-Speichernummernanzeige (LED MEMORY)

Diese zweistellige, numerische Anzeige gibt die Nummer des gegenwärtig geladenen Speicherplatzes (1 - 00) an. Wenn diese LED-Anzeige stetig leuchtet, ist der Speicher aufgerufen und der entsprechende Effekt wirkt. Bei blinken der LED-Anzeige hingegen ist der Speicher zwar gewählt, jedoch noch nicht aufgerufen, weshalb der zuvor abgerufene Effekt weiterhin wirkt.

0 LCD-Display

Dieses zweizeilige LCD-Display für 16 Zeichen gibt normaler weise in der oberen Zeile den Namen eines gewählten

Effekts an und zeigt in der unteren Zeile abgerufene Pa

rameter und deren Werte. Dieses Display dient außerdem zur Anzeige von Fehlermeldungen und Warnungen.

Durch Drücken der MEMQRY-Taste wird die Speicher wahlfunktion aktiviert, wonach mit der und -Taste ein

neuer Speicherplatz gewählt werden kann. Bei aktivierter

Speicherwahlfunktion leuchtet die LED-Anzeige dieser Taste.

und Ausschalten des GEP50.

Diese Taste erlaubt den Zugriff auf die Parameter eines Effekts, um diese zu modifizieren. Mit jedem Antippen der

Taste wird der nächste Parameter der ''Parameterliste” eines

Effekts abgerufen. Bei aktivierter Parameterwahlfunktion leuchtet die LED-Anzeige der PARAMETER-Taste auf.

® Erhöhungs- und Verminderungstasten (|A]und[^)

Diese Tasten werden bei aktivierter Speicherwahlfunktion (nach Drücken der MEMQRY-Taste) zur Wahl von Speicherplätzen eingesetzt. Daneben dienen sie zum Ändern der Werte von Parametern, die über die PARAMETER-Taste abgerufen wurden. Außerdem werden diese Tasten auch zum Programmieren von verschiedenen Betriebsfunktionen herangezogen.

® Speichertaste (STORE)

Diese Taste wird zum Speichern von editierten Effektpar ametern in einem der Benutzerspeicherplätze zwischen 51 und 00 verwendet.

® Aufruftaste (RECALL)

Nach Wählen einer neuen Speicherplatznummer über die MEMORY- sowie und -Tasten muß zunächst die RECALL-Taste gedrückt werden, um den gewählten Effekt zu aktivieren.

ln der PARAMETER-Betriebsart erlaubt diese Taste einen Klangvergleich zwischen editierten und ursprünglichen Parametern. Nach Drüken der COMPARE-Taste wird zunächst der ursprüngliche Parameterwert geladen und die LED-Anzeige der COMPARE-Taste leuchtet auf. Durch erneutes Betätigen der COMPARE-Taste wird auf den editierten Parameterwert zurückgeschaltet.

Page 65

Durchschleiftaste (INSERT)

Die INSERT-Taste client zum Zwischenschalten sowie Überbrücken eines zweiten Signalprozessors, der an den

INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen angeschlossen ist.

Der INSERT-Schleifenstatus (an/überbrückt) kann für jeden Speicherplatz separat gespeichert werden und damit automatisch bei Abruf des betreffenden Speicherplatzes geladen werden. Wenn die LED-Anzeige der INSERT-Taste aufleuchtet, ist die INSERT-Schleife aktiviert und die Signale durchlaufen den zweiten Signalprozessor.

Funktionstaste (UTILITY)

Die UTILITY-Taste gewährt Zugriff auf eine Reihe von

Funktionen zum Editieren von Titeln, Programmieren von

MIDI-Steuerfunktionen sowie Programmieren der

Fu ßschalter-Abrufbereiche.

Überbrückungstaste (BYPASS)

Die BYPASS-Taste schaltet einen aufgerufenen Effekt ein

und aus. Bei aktiviertem BYPASS liegt an den Ausgängen

nur das unveränderte Originalsignal an.

Stimmerausgangsbuchse (TUNER OUT)

Die TUNER OUT-Buchse kann direkt an einen elektronis

chen Gitarrentuner angeschlossen werden, wodurch eine Gitarre gestimmt werden kann, ohne sie zuerst vom GEP50

abklemmen und mit dem Gitarrentuner verbinden zu müssen.

Eingangsbuchse (INPUT)

An diese Buchse oder die Eingangsbuchse auf der

Rückseite wird die Gitarre oder Quelle angeschlossen. Die

Eingangsbuchse an der Frontkonsole hat Vorrang, weshalb bei Beschälten beider Buchsen, nur die an der Buchse auf der Frontkonsole empfangenen Signale verarbeitet werden.

Die INPUT-Buchsen sind auf unsymmetrische 1/4" Klinken

stecker ausgelegt.

67 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 66

fANSCHLUSSFELD /

O MIDI-Eingang (MIDI IN)

über diese Buchse können MIDI-Signale von externen MIDI-

Geräten empfangen werden, um Effekte über MIDI-Signale

abzurufen sowie die Tonhöhenverschiebung beim PITCH CHANGE A-Effekt zu steuern und andere Effekte auszulösen.

@ MIDI-Durchgang (MIDI THRU)

An dieser Buchse liegen die unveränderten MIDI-Signale an, die am MIDI IN-Eingang empfangen wurden, wodurch mehrere MIDI-Geräte "in Reihe geschaltet” werden können.

0 Überbrückungsbuchse für Fußschalter (BYPASS

FOOT SW)

An diese Buchse kann ein getrennt erhältlicher YAMAHA FC5 oder gleichwertiger Fußschalter angeschlossen werden, wodurch dieser dann die Funktion der BYPASS-Taste zum Ein/Ausschalten von Effekten usw. übernehmen kann.

O Fußschalterbuchse für Speicheraufruf (MEMORY

FOOT SW)

An diese Buchse kann ein getrennt erhältlicher Yamaha FC5 oder gleichwertiger Fußschalter angeschlossen werden, um eine beliebige Gruppe von Effekten in den 100 Speicherplätzen nacheinander über den Fußschalter abrufen zu können. Die Reihenfolge der Effekte kann auf LiveKonzerte speziell zugeschnitten werden.

O Linke & rechte Ausgangsbuchsen (L & R OUTPUT)

An diesen zwei 1/4 Zoll Mono-Klinkensteckerbuchsen liegt das Stereo-Ausgangssignal des GEP50 an, um an ein

Verstärker- oder Mischpultsystem weitergeleitet zu werden. Diese Analogbuchsen können direkt mit den Eingängen von

Gitarren-, Keyboardverstärkern, Aufnahmegeräten oder

Mischpulten verbunden werden. Da viele Effekte des GEP50 echte Stereoeffekte darstellen, ist es empfehlenswert beide Ausgangsbuchsen mit den entsprechenden Eingängen eines Stereo- oder 2-Kanalsystems zu verbinden, um einen optimalen Klang zu erzielen. Falls nur Monogeräte zur Verfügung stehen, die linke oder rechte OUTPUT-Buchse mit dem Verstärkersystem verbinden.

0 Schleifenein/ausgänge (INSERT IN/OUT-Buchsen)

Die INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen erlauben das Zwischenschalten eines zweiten Klangprozessors in den Signalweg des GEP50. Dieser zweite Prozessor kann dann über die INSERT-Taste zugeschaltet oder überbrückt werden.

O Eingangsbuchse (INPUT)

Die INPUT-Buchse auf der Rückseite hat die gleiche Funktion wie der gleichnamige Anschluß auf der Frontkon sole. Zum Empfang der Signale des Instruments oder der Audioquelle kann eine der beiden Buchsen verwendet werden. Die Eingangsbuchse an der Frontkonsole hat Vorrang, weshalb bei Beschälten beider Buchsen, nur die an der Buchse auf der Frontkonsole empfangenen Signale verarbeitet werden.

Page 67

2: ALLGEMEINER BETRIEB

/SPEICHERANORDNUN^

Der GEP50 verfügt insgesamt über 100 interne Speicherplätze. Die Speicher 1 bis 50 sind ROM-, d. h. Nur-Lese-Speicher, die die festprogrammierten Effekte enthalten. Diese Speicherinhalte können weder überschrieben noch verändert werden. Die

Effektprogramme in den Speichern 1 bis 50 sind;

Sp.

Programmname

-Nr. 1

Mid-Band Drive

Heavy Metal 27 Rev 3 Room

Punk Diet.

Light Diet.

Hard Overdrive

Chunky Rhythm

Sweet Sustain

Punchy Lead

Smooth Drive

Overdrive Hall

Distortion Room 12 Live Dist. 37 Echo Short 13

E/R Distortion 14 Slide Gate 39 Stereo Flange 15

Slow Gate Dist. 40 Chorus 16

Reverse Dist. 41 Stereo Phasing 17

Delay Dist. 18 Dist. Filter 43 Gate Reverb 19

Double Dist. 20

Max-Delay Dist.

Flange Dist. 22 Chorus Dist. 47 23 Phase Dist. 48 24

Symphonic Dist. 25

Rev 1 Hall 50 Parametric EQ

Eine vollständige Beschreibung der einzelnen Effektprogramme und ihrer Parameter befindet sich in Kapitel 3; BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME & PARAMETER auf Seite 73. Die Speicherplätze 51 bis 00 sind RAM-Speicher (Schreib-LeseSpeicher), die zum Speichern von benutzerprogrammierten Versionen der festprogrammierten Effekte Vorbehalten sind.

Sp.

Programmname

-Nr. 26 Rev 2 Hall

Rev 4 Vocal

Rev 5 Vocal 30 Rev 6 Plate 31 Early Ref. 1 32

Early Ref. 2 33

Early Ref. 3 34

Early Ref. 4 35 Delay Short 36

Delay Long

38 Echo Long

Symphonic

Reverse Gate

Compressor

Rev & Gate Pitch A Pitch B

Pitch C

zu beachten, daß die Speichernummernanzeige blinkt. Dies bedeutet, daß der neue Speicherplatz zwar gewählt ist, aber sein Inhalt noch nicht aufgerufen wurde, d. h. noch nicht wirkt.

Nach Wahl des erwünschten Speicherplatzes/Effekts, die RECALL-Taste drücken, womit der gewählte Effekt aktiviert wird und die Speichernummernanzeige nicht mehr blinkt.

1 1

Angewähiter Effekt

/ EFFEKT/SPEICHERPLA TZWAHL/

schalten. Dies ist zwar nicht notwendig, falls die Speicher platzwahlfunktion bereits aktiviert ist, aber eine gute Ange

wohnheit, die für einen fehlerfreien Betrieb sorgt.

Die oder -Taste drücken, um die auf dem LEDDisplay gezeigte Speichernummer zu erhöhen oder zu vermindern. Zum kontinuierlichen Erhöhen oder Senken die entsprechende Taste stetig drücken. Der Name des Ef

fektprogramms, das dem gegenwärtigen Speicherplatz

zugeordnet ist, erscheint danach auf dem LCD-Display. Falls ein leerer Benutzerspeicher (Speicherplätze 51 bis 00) abgerufen wird, erscheint NO DATA ***”. Dabei ist

69 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 68

/EFFEKT-BYPASS /

/INSERT-SCHLEIFE /

Ein Effekt kann auf zwei Weisen ein- und ausgeschaltet werden: 1) Mit der BYPASS-Taste der Bedienkonsoie und 2) über einen an der BYPASS-Buchse angeschlossenen Fußschalter. Für letzteres bietet sich der YAMAHA Fußschalter’

FC5 als ideales Zubehör an. In beiden Fällen, ob nun die BYPASS-Taste oder der Fußschalter gedrückt wird, erscheint

ein blinkendes “B” in der oberen rechten Ecke des LCD-

Displays. Wenn das “B” erscheint, ist der Effekt des GEP50 überbrückt und das Eingangsignal wird direkt und unverändert an die Ausgänge abgegeben. Mit anderen Worten der Effekt ist

ausgeschaltet. Durch erneutes Drücken der BYPASS-Taste oder des Fußschalters wird der Effekt wieder eingeschaltet.

An die INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen des GEP50 kann ein externer Signalprozessor wie z. B. ein Effektpedalm odul für Gitarren, angeschlossen werden und dann durch

Drücken der INSERT-Taste in den Signalweg des GEP50 integriert werden. Dazu muß die INSERT OUT-Buchse mit dem Eingang des externen Signalprozessors und die INSERT IN-

Buchse des GEP50 mit dem Ausgang des Signalprozessors verbunden werden. Wenn dann die INSERT-Taste angetip,ot wird und deren LED aufleuchtet, ist der externe Signalprozessor

in den Signalweg des GEP50 zwischengeschaltet, wodurch

beide Effektgeräte auf das Originalsignal gleichzeitig wirken

können. Durch erneutes Drücken der INSERT-Taste (die LED-

Anzeige erlischt) wird der externe Signalprozessor wieder

überbrückt und er beeinflußt die Signale nicht mehr. Der Ein/

Aus-Schaltzustand dieser Anschlußschleife kann nach Wählen

eines beliebigen RAM-Speicherplatzes (50 — 00) durch simples

Antippen der STORE-Taste in diesem abgespeichert werden.

Danach wird die INSERT-Schleife automatisch beim Wählen

des betreffenden Speicherplatzes zugeschaltet oder überbrückt.

HINWEIS: Ein Versuch, den Schaltstatus der INSERT-Schleife

in einem ROM-Speicherplatz (1 - 50) zu speichern, verursacht die Fehlermeldung READ ONLY MEM. NO. 1-50”. Zum Löschen der Fehlermeldung eine beliebige Taste auf der Bedienkonsole betätigen.

i: READ O N L Y ❖

ME M N0.1-50

Page 69

/PARAMETER-ZUGRIFF & EDITIERUNG /

Jeder der Effekte des GEP50 setzt sich aus einer Reihe von internen Parametern zusammen, die editiert werden können, um einen eigenen, auf bestimmte musikaiische Anforderungen zugeschnittenen Effekt kreieren zu können. Ein ausführiiche Beschreibung der Effekte und ihrer Parameter wird unter 3:

BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME & PARAMETER

auf Seite 73 gegeben. Wir eriäutern hier Parameterzugriff und editierung am Beispiei von Effekt 01 (Mid-band Drive):

PARAM

ETER

band Drive)

® Die PARAMETER-Taste drücken, wonach der erste Parame

ter auf der unteren Zeile des LCD-Displays erscheint. Mit

jedem weiteren Antippen der PARAMETER-Taste wird der jeweiis nächste Effekt aus der “Parameteriiste” des gewährten Effekts aufgerufen. Beim Effekt Mid-bapd Drive werden foigende Parameter der Reihe nach abgeufen:

DISTORTION -> TREBLE -*■ MID FRO -> MID GAIN BASS

-> TRG. LEVEL -> RELEASE BALANCE -> OUT LVL und zurück zu DISTORTION

Dabei ist zu beachten, daß nach Aufruf des ietzten Parame

ters der Liste (in unserem Beispiel OUT LVL) durch erneutes

Drücken der PARAMETER-Taste wieder auf den ersten Parameter der Liste zurückgeschaltet wird.

® Nach dem Aufruf des erwünschten Parameters kann dessen

Wert über die[^- bzw.[V|-Taste verändert werden. Die[Ä1Taste erhöht den Parameterwert, während die[^-Taste zur Wertverminderung dient. Zum kontinuieriichen Verändern des

Parameterwerts muß die entsprechende Taste nur stetig

gedrückt werden.

Mid-Band Drive

DISTORTION=100%

A V

Mid-Band Drive

DISTORTION = 60%

Neuer Wert

Auf diese Weise können beiiebige Parameter abgerufen und

modifiziert werden, um einen maßgeschneiderten Effekt einzugeben. Faiis jedoch ein anderer Effekt gewährt und

aufgerufen wird, ohne die editierten Parameter in einem der

Benutzerspeicherpiätze (51 - 00) gespeichert zu haben, gehen

aiie Eingaben verioren und müssen erneut prograrnrhiert werden. Faiis daher ein editierter Effekt aufrechterhaiten werden soli, muß er sofort nach dem Editieren mittels dem unter

EFFEKTSPEICHERUNG beschriebenen Vorgang gespeichert werden.

71 Güarren-Effektprozessor GEP50

Page 70

/VERGLEICHSFUNKTION?

Die Vergleichsfunktion mit der COMPARE-Taste erlaubt einen Vergleich der Wirkung zwischen editiertem und ursprünglichem Parameter. Wenn in der Editierbetriebsart die COMPARE-Taste gedrückt wird, wird vorübergehend der ursprüngliche Parame terwert geladen und die LED-Anzeige der COMPARE-Taste leuchtet auf. Dürch erneutes Drücken der COMPARE-Taste wird wieder auf den editierten Parameterwert umgeschaltet.

/EFFEKTSPEICHERUNG

Um einen editierten Effekt aufrechtzuerhalten, muß er nach der Editierung permanent gespeichert werden, damit er später abgerufen werden kann:

ORY-Taste und anschließendes Betätigen der[^- bzw.|^Taste einen Speicherplatz zwischen 51 und 00 wählen. Jedoch nicht die RECALL-Taste drücken. Falls dieser Speicherplatz noch keine Daten enthält, erscheint NO

DATA *** auf dem LCD-Display. Falls jedoch ein editierter Effekt bereits in diesem Speicherplatz abgelegt ist, erscheint

dessen Titel auf dem LCD-Display.

Die STORE-Taste drücken, um den editierten Effekt im gewählten Speicherplatz abzuspeichern. Dabei taucht der Titel des gespeicherten Effekts auf dem LCD-Display auf. (Der Titel kann nachträglich in der UTILITY-Betriebsart mit

Hilfe der EDIT TITLE-Funktion geändert werden). Die

Speichernummernanzeige hört auf zu blinken und der gespeicherte Effekt wird aktiviert.

HINWEIS:

Editierte Effekte KÖNNEN NICHT in den Speicherplätzen 1 bis 50 abgelegt werden. Ein Versuch dort zu speichern, ruft die Fehlermeldung

READ ONLY ** MEM N0.1—^50” hervor.

ii READ O N L Y ❖ ❖

MEM N0.1-50

HINWEIS: Nachdem ein Effekt in einem Benutzerspeicherplatz

(51 — 00) gespeichert wurde, können dessen Parameter auch am neuen Speicherplatz weiter,

modifiziert werden. Diese Modifikationen gehen

jedoch verloren, wenn ein anderer Effekt gewählt

und aufgerufen wird, ohne vorher mit der STORE-

Taste die Veränderungen gespeichert zu haben.

Diese Modifikationen können durch Drücken der STORE-Taste am gegenwärtigen Speicherplatz (51

- 00) direkt gespeichert werden.

Page 71

3: BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME

& PARAMETER

BALANCE-UND AUSGANG-

LspegelpMMMIEB^^^

Da alle Effekte des GEP50 über BALANCE- und OUT LVL-

Parameter (Ausgangspegelparameter) verfügen, werden diese vorangehend abgehandelt und dann bei den Beschreibungen der Parameter der einzelnen Effekte ausgelassen. BALANCE

und OUT LVL sind normalerweise die letzten zwei Parameter in

der Parameterliste eines Effekts.

Effekt/Originalsignal-Pegelbalance (BALANCE):

0 — 100%

Dieser Parameter iegt die Pegelbalance zwischen dem Origi nalsignal (Instrumentsignal) und dem Effektsignal fest. Bei

100% liegt nur das Effektsignal an den Ausgängen an. während bei 0% nur das unveränderte Instrumentsignal erklingt. Bei einem Wert von 50% werden Effekt- und Originalsignal mit ungefähr dem gleichen Pegel erzeugt.

Effekt-Ausgangspegel (OUTLVL): 0—100%

Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel eines

Effekts. Diese Funktion ist besonders praktisch, um Ef fektpegel aufeinander abzustimmen, wenn eine Effektreihe für ein Konzert zusammengestellt werden soll.

Höhen-Pegelanhebung/abschwächung (TREBLE): -12

— +12 dB

Ermöglicht das Betonen bzw. Abschwächen der Höhen. Bei negativen Einstellwerten (z. B. -6 dB) wird der Höhengehalt des Klangs reduziert, während positive Werte (z. B. +6 dB) die Höhen betonen.

Mitten-Entzerrung (MID PRO): 500 — 4000 Hz

Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des nächsten Parameters, MID GAIN, erhöht oder gedämpft werden soll.

Mitten-Galn (MID GAIN): -12 —+12 dB

Erhöht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -

festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt

keine Pegelveränderung. Negative Werte (z. B. -6 dB) dämpfen die Pegel In diesem Bereich, während positive

Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben.

Tiefen-Pegelanhebung/abschwächung (BASS): -12 —

+12

Ermöglicht das Betonen bzw. Abschwächen der Tiefen. Bei negativen Einstellwerten (z. B. -6 dB) wird der Tiefengehalt

des Klangs reduziert, während positive Werte (z. B. +6 dB) die Tiefen betonen.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt

triggert. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen

Diese Programme bieten einen weiten Bereich von Verzerrereffekten, die sich auf praktisch aiie Stiiarten von Gitarrenmusik anwenden iassen. Die verschiedenen Voreinsteilungen ermöglichen bereits eine große Reihe von interessanten

RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein

Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument ausgelöst wird.

Verzerrungseffekten.

Verzerrung (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung

fest. Beim Wert 0 wird das Eingangssignal nicht verzerrt, während 100 einen stark verzerrten Sound erzeugt.

73 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Ausklingzelt (RELEASE): 5

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Triggerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch laggebend, um die natürliche Ausschwirigüng des Instru

ments aufrechtzuerhalten.

—

32.000 Mlllisek.

Page 72

10. Overdrive Hall

13. E/R Distortion

11. Distortion Room

12. Live Dist.

Diese Programme kombinieren Haii mit Verzerrung.

14. SlideGate

15. Slow Gate Dist.

16. Reverse Dist.

Diese Programme verbinden Frührefiexionen mit Verzerrung.

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung

fest.

Nachhallbalance (REV BAL): 0

Legt den Betrag des Nachhalls für das verzerrte Signal fest.

—

100%

—

100%

Nachhall-Anfangsverzögerung (PRE DLY): 0,1 Milllsek.

Dieser Parameter repräsentiert die Zeitspanne zwischen Direktsignal und Einsetzen des Halleffekts.

Nachhallzelt (REV TIME): 0,3 — 99 Sek.

Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der

Nachhall bei einem 1kHz Quellensignal um 60 dB abklingt,

d. h. verstummt.

—

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung fest.

Effekt/Reverb-Balance (E/R BAL): 0

Bestimmt den Betrag an Gate-Reverb oder Reverse-GateReverb, (umgekehrtes Gate) das auf das Verzerrungssignal wirkt.

Klangregelung (TONE): 500 — 4000 Hz

Dieser Parameter bewirkt eine Betonung des gewählten Frequenzbereichs.

Frühreflexlonsmuster (TYPE): HALL/RANDOM/RE-

VERSE/PLATE

Der TYPE-Parameter wählt eines der vier Frühreflexionsmuster.

—

100%

Nachhallzeltverhältnis der hohen Frequenzen (HIGH): X 0,1 —x1,0

Dieser Parameter ermöglicht ein Modifizieren der Nachhallzeit der hohen Frequenzen im Verhältnis zur Gesamtnachhallzeit.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100%

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt

triggert. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen

RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein

Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anllegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument ausgelöst wird.

Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Milllsek.

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Trig gerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch

laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru

ments aufrechtzuerhalten.

Raumgröße (ROOM SIZE): 0,1—20

Dieser Parameter bestimmt die Zeitabstände zwischen den einzelnen Frühreflexionen.

Schallaktivität (LIVENESS): 0—10

Durch Erhöhen des Parameterwerts nimmt die Schallaktivität des Raums zu, d. h. er scheint mehr reflektierende Oberflächen zu besitzen.

Verzögerungzelt (DELAY): 0,1 — 400 Milllsek.

Die Zeitspanne zwischen Direktschall vom Instrument und Auftreten der ersten Frühreflexionen.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100%

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt

auslöst. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen

RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein

Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument ausgelöst wird.

Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Milllsek.

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Trig gerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch

laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-

Page 73

17. Delay Dist.

18. Dist. Filter

19. Double Dist.

20. Max-Delay Dist.

Die Programme 17 bis 20 steiler) eine Kombination aus

Verzögerung oder Echo und Verzerrung dar.

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung fest.

Verzögerungs- oder Echobalance (DELAY BAL oder

ECHO BAL): 0

Bestimmt das Maß an Verzögerung oder Echo , das auf den verzerrten Klang einwirkt.

—

100%

Verzögerungszelt des Unken Kanals (Lch DLY):

0,1 — 500 Mlllisek. bei Programm 17 & 20 0,1

—

250 Mlllisek. bei Programm 18 & 19

Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder holung auf dem linken Kanal fest.

Rückkopplungs-Galn des linken Kanals (Lch F.B):

■99% — + 99%

Bestimmt den Anteil des verzögerten Signals auf dem linken Kanal, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt wird. Je höher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahl der verzögerten Wiederholungen.

Verzögerung des rechten Kanals (Reh DLY):

0,1

—

500 Mlllisek. bei Programm 17 & 20

0,1 — 250 Mlllisek. bei Programm 18 & 19

Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder

holung auf dem rechten Kanal fest.

Mitten-Galn (MID GAIN): -12 — +12 dB

Erhöht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -

festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt

keine Pegelveränderung. Negative Werte (z. B. -6 dB) dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt auslöst. Dieser Parameter fungiert als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument ausgelöst wird.

Rückkopplungs-Galn des rechten Kanals (Reh F.B):

■99%

— + 99%

Bestimmt den Anteil des auf dem rechten Kanal verzögerten Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt wird. Je höher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahl der verzögerten Wiederholungen.

Höhen-Rückkopplung (HIGH): x 0,1 —x 1,0

Steuert die Rückkopplung der Höhen. Mit abnehmenden Werten reduziert sich der Anteil der rückgekoppelten Höhen.

Mitten-Entzerrung (MID FRQ): 500 — 4000 Hz

Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des nächsten Parameters, MID GAIN, erhöht oder gedämpft werden soll.

75 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 74

21. Flange Dist.

Hierbei handelt es sich um eine Kombination aus Flanger und

Dieses Programm verbindet Chorus- mit Verzerrer-Effekt.

22. Chorus Dist.

Verzerren

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung

fest.

Flanger-Balance (FLANGE BAL): 0 — 100%

Bestimmt die Stärke des Flangereffekts, der auf den verzerrten Klang einwirkt.

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Frequenz der Modulation und damit die Ges chwindigkeit mit der sich der Effekt ändert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Determiniert den Grad der Verzögerungszeitänderung und legt damit die Tiefenwirkung des Effekts fest.

Modulationsverzögerung (MOD. DLY): 0,1 — 100 Mllllsek.

Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne

zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Flanger-

Effekts.

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung fest.

Chorus-Balance (CHORUS BAL): 0 — 100%

Bestimmt die Stärke des Choruseffekts, der auf den verzerrten Klang einwirkt.

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Choruseffekt

variiert.

Verzögerungsmodulationsgrad (DM DEPTH): 0% —

100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad des Chorus-Effekts

fest.

Amplltuden-Modulationsgrad (AM DEPTH): 0%

100%

Legt fest, wie stark die Amplitude (Pegel) des Eingangssig nal variert wird.

—

Rückkopplungs-Galn (F.B. GAIN): 0%

Legt den Anteil des Flanger-Signals fest, der zum Prozes

soreingang zurückgeführt wird, um weiter moduliert zu werden. Je höher der Rückkopplungs-Gain desto mehr

nimmt Komplexheit, "Stärke” und Abklingzeit des FlangerEffekts zu.

—

99%

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt

getriggert wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru

ment ausgelöst wird.

Ausklingzelt (RELEASE): 5

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate

schiießt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Triggerpegel gefallen Ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch

laggebend, um die natüriiche Ausschwingung des Instru ments aufrechtzuerhalten.

—

32.000 Mllllsek.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt ausgelöst wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru ment ausgelöst wird.

Ausklingzeit (RELEASE): 5

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Triggerpegel gefallen ist. Ein Ausklingzeitwert ist aussch laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru ments aufrechtzuerhalten.

—

32.000 Mllllsek.

Page 75

23. Phase Dist.

24. Symphonic Dist.

Dies ist eine Kombination aus Phaser- und Verzerrungseffekt.

Bei diesem Effekt handelt es sich um eine Kombination aus Symphonie- und Verzerrungseffekt.

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung

fest.

Phaser-Balance (PHASE BAL): 0 — 100%

Bestimmt die Stärke des Phasing-Effekts, der auf den

verzerrten Klang einwirkt.

Modulationsfrequenz (MOD. PRO): 0,1 Hz—- 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der PhasingEffekt ändert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Legt den Wirkungsgrad des Effekts fest.

Modulationsverzögerung (MOD. DLY): 0,1 — 8 Millisek.

Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne

zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Phasing-

Effekts.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt getriggert wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter ais ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru ment ausgelöst wird.

—

100

Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%

Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung

fest.

Symphonic-Balance (SYMPHO BAL): 0 — 100%

Bestimmt die Stärke des Symphonie-Effekts, der auf den

verzerrten Kiang einwirkt.

Modulationsfrequenz (MOD. PRO): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Effekt variiert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Legt den Wirkungsgrad des Effekts fest.

Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt ausgelöst wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal aniiegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru ment ausgelöst wird.

Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.

Ausklingzeit (RELEASE): 5

Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate schließt, nachdem der Eingangssignalpegei unter den

Triggerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch

laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru ments aufrechtzuerhalten.

77 Gitarren-Effektprozessor GEP50

—

32.000 Millisek.

Page 76

25.

Rev

Hall

31. Early Ref. 1

26. Rev

Hall

27. Rev 3 Room Rev 4 Vocal

28. Rev

29. Rev

30.

Nachhall (Reverb) und die verschiedenen Ordnungen von

Schallreflexionen bewirken die akustische Atmosphäre von Hallen, Konzertsälen usw. Der GEP50 bietet sechs verschie dene Reverb-Effekte, die die Akustik von verschiedenen Hallen

(25 — 26), kleineren Räumen (27) simulieren sowie Reverb-

Vocal

6 Plate

Diese Effekte werden durch Verwendung von verschiedenen Gruppierungen von "Frühreflexionen” erzeugt, d. h. den Reflex ionen erster Ordnung, die nach dem Direktschall auftreten, bevor die dichten Reflexionen einsetzen, die ais Nachhall bezeichnet werden.

32. Early Ref. 2

33. Early Ref. 3

34. Early Ref. 4

43. Gate Reverb

44. Reverse Gate

Effekte, die ideal auf Gesang (28 — 29) zugeschnitten sind. Effekt 30 (REV PLATE) erzeugt Hall, wie er bei Verwendung einer Hallplatte entsteht.

Nachhallzeit (REV TIME): 0,3

Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der Nachhall bei einem 1kHz Quellensignal um 60 dB abklingt,

d. h. verstummt. In der Realität hängt diese Zeit von ver schiedenen Faktoren wie Raumgröße, Raumform, Art der re flektierenden Oberflächen usw. ab.

Nachhallzeitverhältnis der hohen Frequenzen (HIGH): X 0,1 —x1,0

Beim natürlichen Nachhall hängt die Nachhallzeit von der Frequenz ab. Je höher die Frequenz, desto schneller wird

der Schall von Wänden, Mobiliar und sogar der Luft absorbi

ert. Dieser Parameter ermöglicht ein Modifizieren der Nachhallzeit der hohen Frequenzen im Verhältnis zur Gesamtnachhallzeit.

—

99 Sek.

Frühreflexionsmuster (TYPE): HALL/RANDOM/RE-

VERSE/PLATE

Der TYPE-Parameter wählt eines der vier Frühreflexionsmuster. HALL erzeugt ein Frühreflexionsmuster, wie es für eine Konzerthalle typisch sind. RANDOM bewirkt eine unregelmäßige Reihe von Frühreflexionen, die in der Natur nicht auftritt. PLATE wiederum bewirkt ein Frühreflexionsmuster wie es beim Einsatz eines mechanischen Plattenhalls ensteht, während REVERSE eine Reihe von Reflexionen mit zunehmendem Lautstärkepegel erzeugt, was sich mit dem Rückwärtsabspielen eines aufgezeichneten Hallklangs vergleichen läßt.

Raumgröße (ROOM SIZE): 0,1—20

Dieser Parameter bestimmt die Zeitabstände zwischen den einzelnen Frühreflexionen, die bei natürlichen

Frühreflexionen direkt proportional zur Raumgröße sind.

Anfangsverzögerung (DELAY): 0,1 — 50 Millisek.

Dieser Parameter repräsentiert die Zeitspanne zwischen Di rektschall und Auftreten der ersten Schallreflexionen, die ja mit den nachfolgenden Reflexionen zusammen den Nachhall bilden.

Hochpaßfilter (HPF): THRU, 32 Hz

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls

durchgelassen, der über der eingegebenen Frequenz liegt.

Bei Wahl von THRU wirkt der Hochpaßfilter nicht.

—

1000 Hz

Tiefpaßfilter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der Tiefpaßfilter nicht.

(ZEIT)

Schallaktivität (LIVENESS): 0—10

Die Schallaktivität beschreibt die Geschwindigkeit mit der reflektierte Klänge ausklingen. Wenn dieser Parameter auf Null eingestellt wird, resultiert ein schalltoter Raum. Durch Erhöhen des Parameterwerts nimmt die Schallaktivität des Raums zu, d. h. er scheint mehr reflektierende Oberflächen zu besitzen.

Verzögerungzeit (DELAY): 0,1

Die Zeitspanne zwischen Direktschall und Auftreten der ersten Frühreflexionen.

—

400 Millisek.

Tief paß filter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil der

Frühreflexionen durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der Tiefpaßfilter nicht.

Page 77

35. Delay Short

39. Stereo Flange

36. Delay Long

37. Echo Short

38. Echo Long

Bei diesen Stereo- und Echoeffekten kann die Verzögerung für

Dieser Flanger-Effekt bewirkt einen “wirbelnden” Klang, wodurch

ein Instrument dichter und wärmer klingt. Der Flanger-Effekt wird durch Variieren der Verzögerung zwischen zwei identis

chen Signalen bewirkt, wodurch ein komplexer “Kammfilteref-

fekt" entsteht.

Unken und rechten Kanai separat eingesteiit werden.

Verzögerung des linken Kanals (ich DLY):

0,1

—

500 Millisek. bei DELA Y-Programmen

0,1 — 250 Millisek. bei ECHO-Programmen

Legt die Zeit zwischen Direktschaii und seiner ersten Wiederhoiung auf dem linken Kanai fest.

Rückkopplungs-Gain des linken Kanals (Leb F.B):

-99%

— + 99%

Bestimmt den Anteil des auf dem linken Kanal verzögerten Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppeit wird. Je höher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahi der verzögerten Wiederholungen.

Verzögerung des rechten Kanals (Reh DLY):

0,1 — 500 Millisek. bei DELA Y-Programmen 0,1 — 250 Millisek. bei ECHO-Programmen

Legt die Zeit zwischen Direktschaii und seiner ersten Wiederhoiung auf dem rechten Kanai fest.

Rückkopplungs-Gain des rechten Kanals (Reh F.B):

-99%

— +

99%

Bestimmt den Anteil des auf dem rechten Kanal verzögerten Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt wird. Je höher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahi der verzögerten Wiederholungen.

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit der Moduiation und damit die Rate mit der sich der Effekt ändert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Determiniert den Grad der Verzögerungszeitänderung und legt damit den Wirkungsgrad des Effekts fest.

Modulationsverzögerung (MOD. DLY): 0,1 Millisek.

Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne

zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Flanger-

Effekts.

Rückkopplungs-Gain (F.B. GAIN): 0%

Legt den Anteii des Fianger-Signais fest, der zum Prozes soreingang zurückgeführt wird, um weiter moduliert zu

werden. Je höher der Rückkoppiungs-Gain desto mehr

nehmen Komplexheit, “Stärke” und Abklingzeit des FlangerEffekts zu.

(dB)

TROCKENES /

SIGNAL l(R)/r(L)

MOD. DEPTH

— 99%

—

100

Höhen-Rückkopplung (HIGH): x 0,1 —x 1,0

Steuert die Rückkopplung der Höhen. Mit abnehmenden Werten reduziert sich der Anteii der rückgekoppelten Höhen.

79 Gitarren-Effektprozessor GEP50

MOD. DLY

(ZEIT)

Page 78

40. Chorus

41. Stereo Phasing

Wie der Flanger-Effekt dient auch der. Chorus-Effekt zum Anreichern des Klangs eines Instruments, wodurch mehrere Instrumente zu spielen scheinen. Der Chorus-Effekt teilt das

Der Phasing-Effekt ist im Grunde genommen eine sanftere

Version des Fianger-Effekts und gibt dem Originalsignql einen

ausgewogenen, jedoch anregenden Kiangcharakter hinzu. Eingangssignal in drei auf und plaziert diese ins Zentrum sowie auf die linke und rechte Seite des Stereobilds. Die

Verzögerungszeit und der jeweilige Pegel dieser drei Signale wird dann über den LEO (Niederfrequenzoszillator) moduliert.

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der Effekt ändert.

Verzögerungsmodulationsgrad (DM DEPTH): 0% —

100%

Dieser Parameter bestimmt das Verhältnis der Verzögerungszeiten zwischen Verzögerungssignalen und legt damit den Wirkungsgrad des Chorus-Effekts fest.

Amplituden-Modulationsgrad (AM DEPTH): 0%

100%

Legt fest, wie stark die Amplitude (Pegel) des Eingangssig nals variert wird.

(dB)

QUELLENSIGNAL

—

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der PhasingEffekt ändert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Legt den Betrag der Verzögerungszeitänderung und damit den Wirkungsgrad des Effekts fest.

Modulationsverzögerung (MOD. DLY): 0,1 — 8 Millisek.

Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des PhasingEffekts.

(dB)

L L,R R

DM DEPTH

AM DEPTH

(ZEIT)

MOD. DEPTH

• (ZEIT)

MOD. DLY

42. Symphonie

Der Symphonie-Effekt gestaltet den Klang voller und lebhafter.

Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz

Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der Effekt ändert.

Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%

Legt den Wirkungsgrad des Effekts fest.

Page 79

45. Compressor

Dieses extrem vielseitige Kompreissionsprogramm ermöglicht einen großen Bereich von Kompressions- und Begrenzungsef fekten. Damit kann die Dynamik eines Signals vermindert werden, oder z. B. der Pegel einer Baßstimme ausgeglichen' werden oder aber einer elektrischen Gitarre Sustain (Abkling nachhall) hinzugefügt werden. Es bietet sich außerdem dazu an, Gesangsschwankungen zu reduzieren, die durch variierende Abstände zum Mikrofon verursacht werden. Daneben kann es zur Begrenzung des Maximalpegels von Signalen verwendet werden, um eine Übersteuerung von Verstärkern oder Aufnahmegeräten zu verhindern.

Einschwingzeit (ATTACK): 1 — 40 Miiiisek.

Legt fest, wie lange es dauert bis die volle Kompression nach Ausiösen, d.h. Überschreiten des Schweiienpegeis (THRESHOLD), des Effekts erreicht ist. Ein korrekter ATTACK-Wert ist ausschlaggebend, um die natürliche Einschwingung des Instruments zu erhalten oder zu modifizi eren.

Auskiingzeit (RELEASE): 10 — 2.000 Miiiisek.

Bestimmt, wie lange das komprimierte Signal nachklingt,

nachdem der Pegel des Eingangssignals unter den

Schwellen- oder Triggerpegel abgesunken ist. Der RELEASE-Parameter ist sehr wichtig, um den natürlichen Auss chwingcharakter eines Instruments beizubehalten. Bei zu kurzen Ausklingzeiten wird der Ton zu abrupt abgeschnitten und klingt nicht natürlich.

Wirkungsverzögerung (DET. DLY): -50

Dieser Parameter bewirkt eine Verzögerung zwischen dem Anfang des Eingangssignais (d. h. der Zeitpunkt, an dem der Schwellenpegel überschritten wird) und dem Zeitpunkt, an dem der Kompressionseffekt einsetzt. Dank dieser Verzögerung kann die Einschwingung eines Instruments unverändert passieren, während der Rest des Signals komprimiert wird. Bei Eingabe eines negativen Werts erklingt das komprimierte Signal vor dem Instrumentsignal.

Verzögerungszeit (DELAY): 0,1 — 400 Miiiisek.

Bestimmt die Verzögerung zwischen Direktsignal und kom primiertem Effektsignal.

1.0

2.0

5.0

20.0

—

+50 Miiiisek.

Schweiienpegei (THRESHOLD): -48 — -6 dB

Dieser Wert iegt den Pegel fest, mit dem der Kompression

seffekt beginnt. Bei einem niedrigen Wert wie z. B. -48 dB

werden aiie Eingangssignale komprimiert. Bei einem höheren Schweiienpegei werden nur die Eingangssignale erfaßt, die

den Schwellenpegel überschreiten, wodurch ein Dynamikbe

grenzungseffekt resultiert. Der THRESHOLD-Pegel soilte auf den natürlichen Pegel und Klangcharakter des Instru ments sowie den gewünschten Effekt abgestimmt werden.

Kompressionsverhäitnis (RATiO): 1—20

Dieser Parameter determiniert, wie stark der Pegel des Ein gangssignals komprimiert wird. Bei einem Einstellwert von 1,0 wird das Signal nicht komprimiert, während 20 die maximale Kompression bewirkt.

81 Gitarren-Effektprozessor GEP50

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46. Reverb & Gate

Dieser Effekt kombiniert ein Reverb-Programm mit einem GateProgramm, wodurch nur ein Teii eines iängeren Nachhaiis

passieren kann.

Nachhallzeit (REV TIME): 0,3 — 99 Sek.

Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der Nachhaiipegei eines 1kHz Queiiensignais um 60 dB

abnimmt, d. h. verstummt.

Nachhallzeitverhältnis der hohen Frequenzen (HIGH):

X 0,1 —x1,0

Dieser Parameter ermögiicht ein Modifizieren der Nachhaiizeit der hohen Frequenzen im Verhäitnis zur

Gesamtnachhallzeit.

Anfangsverzögerung (DELAY): 0,1—50 Millisek.

Dieser Parameter repräsentiert die Zeitspanne zwischen Di rektschall und Auftreten der ersten Schallreflexionen, die ja mit den nachfolgenden Reflexionen zusammen den Nachhall bilden.

Hochpaßfilter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls

durchgelassen, der über der eingegebenen Frequenz liegt.

Bei Wahl von THRU wirkt der Hochpaßfilter nicht.

-(ZEIT)

Tiefpaßfilter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls

durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz liegt.

Bei Wahl von THRU wirkt der Tiefpaßfilter nicht.

Auslösepegel (TRG. LEVEL): 1 — 100

Legt den Pegelwert des Eingangssignals fest, der zum Triggern, d. h. Öffnen des Gates notwendig ist. Bei einem Wert von 100% können nur Eingangssignale mit sehr hohem

Pegel das Gate triggern, während bei 0% auch die leisesten Eingangssignale das Gate öffnen.

Pegeihaltezelt (HOLD TIME): 1 — 30.000 Millisek.

Bestimmt wie lange das Gate offen bleibt, damit das Signal mit Abklingpegel passieren kann.

Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.

Bestimmt, wie lange das Gate nach Verstreichen der Pegelhaltezeit (HOLD TIME) benötigt, um sich vollkommen zu

schließen.

MIDi-Trigger (MIDI TRG.): OFF (AUS), ON (AN)

Wenn dieser Parameter auf ON (ein) geschaltet ist, können MIDI-Notenereignismeldungen von einem externen MIDIKeyboard das Gate triggern.

Page 81

47. Pitch A

Mit diesem Programm kann die Tonhöhe eines Eingangssignais über einen Bereich von +1 Oktaven verändert werden. Das transponierte Signal kann durch entsprechende Einstellung der BALANCE-Parameter zusammen mit dem Direktsignal kombini ert werden, um automatische Harmonien zu erzeugen.

Tonhöhenverschiebung (PITCH): -12 —+12

Dieser Parameter legt den Betrag der Transposition in Halbtonschritten fest. +12 entspricht dabei einem Effektsig nal, das um 1 Oktave über dem Eingangs- oder Direktsignal liegt, während -12 das Effektsignal um eine Oktave absenkt. Der Betrag der Tonhöhenverschiebung kann auch über ein externes MIDI-Keyboard gesteuert werden.

Feinstimmung (FINE): -100 — +100

Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1 Cent (Halbtonhundertstel).

Verzögerungszeit (DELAY): 0,1 — 400 Millisek.

Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal) und Einsetzen des transponierten Effektsignals fest.

RüCkkopplungs-Gain (F. B. GAIN): 0 — 99%

Wenn dieser Parameter auf 0 eingestellt wird, tritt nur ein

einziges Effektsignal nach Verstreichen der Verzögerungszeit (DELAY) auf. Mit steigendem Parameter wert werden zunehmend mehr Wiederholungen erzeugt, die

jeweils um den mit dem PITCH-Parameter festgelegten Wert

von der vorangehenden Wiederholung transponiert werden.

+ 3

+ I

+ 10 I

+ 8

+ 6

+ 3

+ I

- 2

- 4

- 6

- 9

- 11

- 2

E 5 D 5 C 5

B 4 A 4 G 4 F 4 E 4 D 4 C 4 B 3 A 3 G 3 F 3 E 3 D 3 C 3 B 2

PITCH

+ 5

+ 4

+ 2 —

+ 12 —

+ I I

+ 9

+ 7

+ 5 + 4

+ 2

- I

- 3

- 5

- 7

- 8

- 10

- 12 —

- 3

Wiederholung der Intervalle

+ 1 bis +12

Dieses ist der eingestellte Bereich. Von der BASE KEY ("0", C4) aus kann man nun bis zu 12 Halbtö ne nach oben oder unten transponieren.

Wiederholung der Intetvalle

- 1 bis - 12.

Grundton (BASE KEY): OFF, CI — C6

Mit diesem Parameter wird der Grundton für MIDI-Synthesizer eingegeben, um über ihn den PITCH-Parameter steuern zu können (dazu muß der MIDi OUT-Ausgang des Synthesizers mit dem MIDI IN-Eingang des GEP50 verbun den werden und der GEP50 muß auf dem Sendekanal des Synthesizers empfangen können). Falls der Grundton z. B. auf C4 eingestellt ist, wird durch Anschlägen der C3-Taste

(C3 liegt um eine Oktave unter dem C4) der Tonhöhenverschiebungswert (PITCH) auf -12 justiert. Durch Anschlägen der D4-Taste würde eine Tonerhöhung um einen ganzen Ton (+2) resultieren. Selbst wenn eine Taste über oder unter dem Grundtonbereich betätigt wird, bleibt der Transponierwert innerhalb von -12 bis +12 , wie die nachfol gende Abbildung zeigt. Falls der BASE KEY-Parameter auf OFF (aus) gestellt ist, kann die Transposition nicht über

MIDI-Signale gesteuert werden.

83 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 82

48. Pitch B 49. Pitch C

PITCH CHANGE B erzeugt neben dem Direkt- bzw. Ein

gangssignal zwei Effektsignale mit jeweils unterschiedlicher

Transposition, wodurch sich mit einem einzigen Eingangssignal _ dreistimmige Harmonien schaffen lassen. Die beiden transponi erten Noten erscheinen dabei im Zentrum des Stereobiides (d. h. sie werden über Unken und rechten Kanal mit gleichem Pegel

Wie das Programm PITCH CHANGE B erzeugt PITCH CHANGE C neben der Eingangsnote zwei transponierte Effektnoten. Hier werden die Effektnoten jedoch nach linkem und rechtem Kanal aufgeteilt, während die Eingangsnote in die Mitte des Stereobilds plaziert wird, um einen echten Stereohar monie-Effekt zu bieten.

wiedergegeben).

Transponierung für 1. Effektnote (1 PITCH): -12 —

+12

Bestimmt die Tonhöhenverschiebung der ersten Effektnote in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt

zwischen einer Oktave tiefer (-12) und einer Oktave höher

(+12).

Feinstimmung der 1. Effektnote (1 FINE): -100 — +100

Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1 Cent (Halbtonhundertstel) für die 1. Effektnote.

Verzögerungszeit der 1. Effektnote (1 DLY): 0,1 — 400

Mlllisek.

Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal) und Einsetzen der 1. transponierten Effektnote fest.

Transponierung für 2. Effektnote (2 PITCH): -12 —

+12

Bestimmt die Tonhöhenverschiebung der zweiten Effektnote in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt zwischen einer Oktave unter (-12) und über (+12) dem Ein gangssignal.

Feinstimmung der 2. Effektnote (2 FINE): -100 — +100

Erlaubt ein extrerp präzises Einstimmen in Schritten von 1 Cent (Halbtonhundertstel) für die 2. Effektnote.

Verzögerungszelt der 2. Effektnote (2 DLY): 0,1 —

400 Mlllisek.

Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignai (Eingangssignal) und Einsetzen der 2. transponierten Effektnote fest.

Transponierung für linke Effektnote (L PITCH): -12 —

+12

Bestimmt die Tonhöhenverschiebung der linken Effektnote in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt

zwischen einer Oktave tiefer (-12) und einr Oktave höher

(+12).

Feinstimmung der linken Effektnote (L FINE): -100 —

+100

Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1 Cent (Halbtonhundertstel) für die linke Effektnote.

Verzögerungszeit der linken Effektnote (L DLY): 0,1 —

200 Millisek.

Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal) und Einsetzen der linken transponierten Effektnote fest.

Transponierung für rechte Effektnote (R PITCH): -12

— +12

Bestimmt die Tonhöhenverschiebung der rechten Effektnote in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt

zwischen einer Oktave tiefer (-12) und einr Oktave höher

(+12).

Feinstimmung der rechten Effektnote (R FINE): -100

— +100

Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1 Cent (Halbtonhundertstel) für die rechte Effektnote.

Verzögerungszeit der rechten Effektnote (R DLY): 0,1

— 200 Millisek.

Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal) und Einsetzen der rechten transponierten Effektnote fest.

PROGRAMM

Pitch A Pitch B

Pitch 0

ANZAHL RÜCKKOPPLUNGSTEUERUNG

1TON

2 TÖNE

(MITTE)

2 TÖNE

(EINER RECHTS,

EINER LINKS)

JA JA

NEIN NEIN

UBER MIDI

Page 83

50. Parametric EQ

Dieses vielseitige parametrische Entzerrungsprogramm bietet eine exakte Klangregelung, um den Klang exakt abstimmen zu

können.

Hochpaßfilter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz

Mit diesem Fiiter wird nur der Frequenzanteil des Ein gangssignals durchgelassen, der über der eingegebenen Frequenz liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der Hochpaßfilter nicht.

Mitten-Entzerrung (MID FRQ): 315 — 4000 Hz

Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des

nächsten Parameters, MID GAIN, erhöht oder gedämpft

werden soll.

Mitten-Galn (MID GAIN): -15 — +15 dB

Erhöht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -

festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt

keine Pegelveränderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)

dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive

Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben.

Mitten-Gütefaktor (MID Q): 0,32 — 10

Legt die Güte, d. h. hier die Bandbreite der durch MID GAIN zu betonenden oder abzuschwächenden Frequenzen

fest. Je höher die Güte, desto enger ist die Bandbreite der

betroffenen Frequenzen.

Höhen-Entzerrung (Hl FRQ): 800 — 8000 Hz

Legt den Höhenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des nächsten Parameters, Hl GAIN, erhöht oder gedämpft

werden soll.

Entzerrungsverzögerung (DELAY): 0,1 — 400 Mitlisek.

Bestimmt die Zeit, bis der Equalizer nach dem Spielen der Note zu wirken beginnt.

(dBI 20

20 50 100 500 1k

5K 10K20K

(Hz)

Höhen-Gain (Hl GAIN): -15 —+15 dB

Erhöht oder senkt den Pegel des durch Hl FRQ (oben)

festgelegten Höhenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt

keine Pegelveränderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)

dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive

Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben.

Höhen-Gütefaktor (Hl Q): 0,32 — 10

Legt die Güte, d. h. hier die Bandbreite der durch Hl GAIN zu betonenden oder abzuschwächenden Frequenzen fest. Je höher die Güte, desto schmaler ist die Bandbreite der betroffenen Frequenzen.

Tiefpaßfilter (LPF): 1 kHz—11 kHz, THRU

Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteii des Signals durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz

liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der Tiefpaßfilter nicht.

85 Gitarren-Effektprozessor GEP50

Page 84

4: BETRIEBSFUNKTIONEN

Die UTILITY-Taste des GEP50 gewährt Zugriff auf eine Reihe

von wichtigen Funktionen. Die Funktionen werden durch

Drücken der UTILITY-Taste der Rpihe nach abgerufen. Wenn nach Abruf der letzten Funktion die UTILITY-Taste erneut angetippt wird, schaltet der GEP50 auf Normalbetrieb zurück.

TITLE EDIT ^ MIDI CONTROL ^ MIDI PRG CHANGE ^

F.SW MEMORY RCL -> Zuruckschalten auf Normalbetrieb

TITELEDITIERUNG /

Die TITLE EDIT-Funktion erlaubt die Eingabe von eigenen Titein für die editierten und in den Speicherplätzen 51 bis 00 abgeiegten Effektprogramme. Die TITLE EDIT-Funktion wird beim ersten Drücken der UTILITY-Taste abgerufen und “TITLE

EDIT’ erscheint auf der unteren Zeile des LCD-Displays, während sich ein Cursor an die erste Stelle der oberen Zeile setzt. Zum Bewegen des Cursors nach links und rechts wird die

MEMORY- bzw. die STORE-Taste verwendet. Zum Wählen eines Zeichens für die gegenwärtige Cursor-Position wird die

und-Taste herangezogen. Nach der Wahl eines Zeich

ens, den Cursor zur nächsten Stelle bewegen und das nächste Zeichen wählen.

/MIDI-BANK- & KANALZUWEISUNG

Der GEP50 ermöglicht Wahl und Aufruf von Effektprogrammen über externe MIDI-Steuersignale. Damit kann der GEP50 so eingestellt werden, daß beim Wählen einer Stimme auf dem Keyboard automatisch ein entsprechender Effekt im GEP50 abgerufen wird. Dies ist ganz einfach, da ein MIDI-Synthesizer beim Wählen einer neuen Stimme ja eine MIDI-Programmwechselnummer sendet. Der GEP50 empfängt diese MIDI-Programmwechselnummer wählt das dieser Nummer mit

der MIDI PROG CHANGE-Funktion zugewiesene Effektpro

gramm. Einige der Gate-Effekte des GEP50 können auch durch MIDI-Note-An-Meldungen ausgelöst werden, während MIDINotennummern zum Festlegen des PITCH-Parameters (Trans ponierparameter) beim Pitch A-Effekt dienen. In den GEP50 können insgesamt 4 verschiedene Datensätze mit Pro-

grammwechsel-ZSpeichernummern-Zuordnungen einprogrammi

ert werden. Jede dieser Zuweisungstabellen wird in einer eigenen Speicherbank abgelegt: A, B, C oder D. Außerdem kann jeder BANK ein eigener MIDI-Kanal zugewiesen werden. Nachstehend wird anhand eines Beispiels gezeigt, wie in die vier Banken unterschiedliche Programmwechsel-ZSpeicherplatznummer-Zuweisungen eingegeben werden und wie man den Banken jeweils separate MIDI-Empfangskanäle zuweist.

Folgende Zeichen können eingegeben werden:

"ir

V-

y \

-y

□

JU u

R S T u V h

A ß

! 7

c D

k 1

— T

y. Hz V

EFG w X m n

]

[

-r

A y

0 1 2 3 4 5 6

H 1JK L M N Y z 0 Ö

p q

< >

a b c d

r S t u

-F

F i-

Empfangskanal

—

0 P

e f uVw

Die Programmnummer Speichernummer des GEP50 des Synth-Klangs

BANK: A

PH 1

PGM 1 = MEM 1

PGM 2 = MEM 4 PGM 3 = MEM 8

PGMJ28 = MEM^40

BANK: C

CH = 15

PGM 1 = MEM 90

PGM 2 = MEM 89

PGM 3 = MEM 88

PGM128 = MEM 40

BANK: B

CH = 2

PGM 1 = MEM 6 PGM 2 = MEM 7 PGM 3 = MEM 16

PGM128 = MEM 1

BANK: D

CH = OMNI

PGM 1 = MEM 1

PGM 2 = MEM 2 PGM 3 = MEM 3

PGM 128 = MEM 38

Page 85

■ Bankwahl und MIDI-Kanaleingabe

Funktion abgerufen wird (MIDI CONTROL ist die zweite Funktion der UTILITY-Liste).

® Mit der - und -Taste die Bank wählen.

® Die PARAMETER-Taste drücken, um den Cursor an den

Kanalparameter (ch) zu setzen.

® Mit der [^1 - oder -Taste den MIDI-Empfangskanal (1 -

16) wählen, oder auf OMNI-Funkion schalten oder aber für die gewählte Bank den MIDI-Empfang auf OFF stellen, d. h. unterbinden.

® Die PARAMETER-Taste erneut drücken, um zum BANK-

Parameter zurückzukehren und eine andere Bank zu wählen, falls dies erwünscht ist.

■ Zuweisung von Effekten zu MIDI-Programmwechselnummern

Funktion abgerufen wird (MIDI PROG CHANGE ist die

dritte Funktion der UTILITY-Liste).

® Mit der - bzw. -Taste die Programmwechselnum

mer wählen, der ein Speicherplatz und damit ein Effekt des

GEP50 zugewiesen werden soll. Der Bereich der Pro grammwechselnummern liegt zwischen 1 und 128.

® Die PARAMETER-Taste drücken, um den Cursor an den

MEM-Parameter (Speicherplatznr.) zu setzen.

® Mit der [^ - bzw. -Taste die Speicherplatznummer

wählen, die der abgerufenen Programmwechselnummer zugewiesen werden soll.

MIDI CONTROL

B A N K : Ä ch = 1

MIDI CONTROL

B A N K : g ch = 1

Gewählte Bank

MIDI

BANK :B

CONTROL

ch = 1

MIDI PROG CHANGE

PGM 1= M E M 1

MIDI PROG CHANGE PGM 2=MEM 3

Programmnummer

MID1 PROG CHANGE PGM 3=MEM 2

A V

MIDI CONTROL

BANK:B ch=1ß

87 Gitarren-Effektprozessor GEP50

MIDI PROG CHANGE

PGM 3 = M E M 3 2

Speicherplatznummer

MIDI-Kanalnummer

Page 86

/ SPEICHERABRUFBEREICH

(D Die PARAMETER-Taste erneut drücken, um den Cursor

zum PGM-Parameter (Programmnummer) zurückzubewegen und eine neue Programmwechselnum

mer zur Zuweisung auszuwählen.

HINWEIS: Diese Programmnr/Speicherplatznr.-Zuweisungen

werden in der Bank gespeichert, die zuvor mit der

MIDI CONTROL-Funktion gewählt wurde. Um einen neuen Zuweisungsdatensatz in eine andere Bank einzugeben, zunächst zur MIDI CONTROL-Funktion zurückkehren und eine andere Bank wählen, dann die neuen Zuweisungen einprogrammieren.

Der GEP50 ermöglicht Speicherplatzabruf über einen getrennt erhältlichen YAMAHA FC4 oder FC5 Fußschalter, der an der MEMORY-Buchse auf der Geräterückseite anzuschließen ist. Die vierte, über die UTILITY-Taste abrufbare Funktion, F.SW MEMORY RCL. erlaubt ein Einstellen des Bereichs der Speich erplatznummern, die durch Drücken des Fußschalters aufgerufen werden können.

F.SW

MEMORY

RANGE 5 1 TO

Wenn z. B. ein RANGE (Bereich) von “51 TO 70” auf dem LCD-

Display angezeigt wird, können die Speicher 51 bis 70 durch

Drücken des Fußschalters nacheinander abgerufen werden, bis die letzte Speichernummer in diesem Bereich erreicht ist. Wird der Fußschalter nach Erreichen der letzten Speichernummer

erneut betätigt, wird wieder der Speicherplatz mit der niedrig sten Nummer geladen und der Vorgang wiederholt sich. Es

können auch umgekehrte Reihenfolgen (von der höchsten zur

niedrigsten Nummer) einprogrammiert werden, indem die

höchste Nummer zuerst und die niedrigste Nummer danach

eingegeben wird, wie nachfolgend gezeigt.

RCL

70.

F.SW MEMORY

RCL

RANGE 5 4 TO 51

F.SW MEMORY RCL RANGE 54 TO 51 In diesem Fall ist die Abrufsequenz: 54 -> 53 -> 52 -> 51 54 usw.

Page 87

5: DAS MIDl-DATAENFORMAT

1. Empfangsbedingungen

MIDI TRG. (BASE KEY)

2. Empfangene Daten

2.1. Kanalmeidungen

1) Kanalklangmeldungen

O TASTE AN (NOTE ON)

Wird empfangen, wenn der MIDI-Kanal für die angewählte(GEP50)Bank gilt.

Wenn der MIDI TRG-Parameter aktiviert ist, empfängt Effekt 46 (Reverb & Gate) jede TASTE AN-Meldung und wird dadurch getriggert.

Für Speicher Nr. 47 (Pitch A) gilt, daß die Tonhö he der gedrückten Taste (die Notennummer) das Intervall steuert. Ist der Wert für BASE KEY "OFF", so kann man Pitch A nicht über MIDI antriggern.

OOFF(OFF)

$9n NOTE ON

$8n NOTE OFF

$Cn PROGRAM CHANGE

I PROGRAMMWECHSEL (PROGRAM CHANGE)

Programmwechsel werden nur empfangen, wenn sie über den für die angewählte Bank program mierten MIDI-Kanal kommen. Der der Programm wechselnummer zugeordnete Speicher wird automatisch abgerufen.

STATUS I I OOnnnn (CnH) n= 0 (= Kanal 1)

- 15 ( = Kanal 16)

PROGR.NR. OPPPPPPP p= 0-127

STATUS I 00 I nnnn (9nH) n = 0 (= Kanal 1)

NOTENNR. Okkkkkkk k= 0 (C-2)-127

ANSCHLAG Ovvvvvvv v= 0-127

O TASTE AUS (NOTE OFF)

Obwohl diese Meldungen den GEP50 nicht direkt beeinflussen, braucht man sie, um TASTE AUS (NOTE OFF) Meldungen zu empfangen. Die Bedin gungen der TASTE AUS-Meldungen sind diesel ben für TASTE AN-Meldungen (s.o.)

STATUS 1000nnnn (8nH) n= 0(= Kanal 1)

NOTENNR. Okkkkkkk k=0(C-2)-127

ANSCHLAG Ovvvvvvv v= 0-127

89 Gitarren-Effektprozessor GEP50

- 15 ( = Kanal 16)

(G8)

- 15 ( = Kanal 16)

(G8)

Page 88

6:TECHNISCHEN DATEN

ELEKTRISCHE KENNWERTE

Frequenzgang Dynamikbereich

Gesamtklirrfaktor

20 Hz bis 12 kHz

Verzögerungseffekt: Über 80 dB

Andere: Über 74 dB

Unter 0.1% @ bei DELAY, 1 kHz, Maximum.

EINGÄNGE

Anzahl der Kanäle Unsymmetrisch x 1

(Klinkensteckerbuchse) Nominalpegel - 20 dBm Impedanz Über 500 kOhm

A/D- UND D/A- WANDLUNG

Anzahl der Kanäle 1

Abtastfrequenz 31.25 kHz

Quantisierung

16bit

AUSGÄNGE

Anzahl der Kanäle Unsymmetrisch x 2

(Klinkensteckerbuchse) Nominalpegel - 20 dBm

Impedanz 1 kOhm

SPEICHER

Festspeicher (ROM)

Benutzerspeicher

(RAM)

MIDI-STEUERUNG

1 bis 50

51 bis 100

Programmwechselnummer

Note AN/AUS

FRONTKONSOLE

Tasten

Anzeigen

Eingangspegelanzeige Regler Buchse

(T),

(i), MEMORY,

PARAMETER, STORE, RECALL, COMPARE, INSERT, UTILITY, BYPASS Zweizeiliges LCD-Display für 16 Zeichen Zweisteilige LED-Anzeige aus 7 Segmenten LED-Anzeige aus 7 Segmenten Eingangspegel TUNEROUT, INPUT

RÜCKSEITE

Buchsen (Mono)

MIDI-Anschlüsse

INPUT, INSERT IN/OUT, OUTPUT L/R,FOOT SW(MEMORY, BYPASS) IN, THRU

ALLGEMEINES

Spannungsversorgung

Modell für USA und Kanada 120V, 60Hz

Allgemeines Modell 220-240V, 50/60HZ

Leistungsaufnahme

Abmessungen

(BxHxT)

Gewicht

20 W 480 X 45.2 X 285 mm

3.5 kg

' 0 dB = 0.775 V(effektiv)

Das Recht zu Änderungen ohne Vorankündigung an technis chen Daten und Design bieibt vorbehaiten.

Page 89

7: ROM CONTENTS AND CONTROLABLE PARAMETERS

CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES PROGRAMMABLES

ROM-INHALT UND REGELBARE PARAMETER

mem.no.

N^MEM.

Sp.-Nr.

2 Heavy Metal

PROGRAM NAME

NOM DE PROGRAMME

Programmname

Mid-Band Drive

Punk Diet.

4 Light Dist.

Hard Overdrive

6 Chunky Rhythm

Sweet Sustain

Punchy Lead

Smooth Drive

10 Overdrive Hall

11 Distortion Room

Live Dist.

13 E/R Distortion

14 Slide Gate

Slow Gate Dist.

16 Reverse Dist.

17 Delay Dist.

18 Dist. Filter

19 Double Dist.

Max-Delay Dist.

Flange Dist.

22 Chorus Dist.

23 Phase Dist.

Symphonic Dist. •

25 Rev 1 Hall

PARAMETERS

PARAMETRES

Distortion Treble MID FRQ MID Gain Bass

0-100% -12-12dB

100% IdB 2.0KHZ OdB OdB 35

Distortion Treble MID FRQ MID Gain Bass