Yamaha FX900 User Manual [en, de, fr]

YAMAHA

SIMUL-EFFECT PROCESSOR

Operation Manual
Manuel d'utilisation
Bedienungsanleitung

Congratulations!

You are the proud owner of a Yamaha FX900 SIMUL-EFFECT PROCESSOR. The FX900
takes advantage of unmatched Yamaha digital signal processing technology to provide a fully

configurable system of up to seven simultaneous effects with extensive programming capability.
A unique system of "algorithms" makes it possible to connect effects in series, in parallel, and in
any desired order, while a full complement of parameters is available for fine-tuning each effect.

With a wide range of programmable effects including compressor, distortion, equalizer,

enhancer, wah, pitch change, reverb, early reflection, delay, echo, and modulation, the FX900
gives you a complete state-of-the-art signal-processing system in one compact package. There
are 100 superlative preset effect programs that you can simply select and use right away, and 100
RAM memory locations which can be used to store original signal-processing sounds that you
create using the FX900’s broad-ranging programming features. The FX900 can also function in
a l-in/2-out or 2-in!2-out configuration to fit any system. For further versatility and smooth
integration with MIDI-based music systems, the FX900 offers broad external control
capabilities. Any of its 100 memory locations may be directly selected from a remote MIDI device
such as a keyboard or MIDI foot controller. It is also possible to directly control effect

parameters in real time. An optional FC900 remote control unit is available for comprehensive

foot control of many important FX900functions.

No other multi-effect device offers this type of versatility, and the sound is nothing less than

superb.

Please read through this operation manual thoroughly while learning to use your FX900, in

order to take full advantage of all the sophisticated capabilities it provides — and keep the
manual in a safe place for later reference!

INPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING : THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

GREEN-AND-YELLOW
BLUE

BROWN

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the
terminals in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN-AND-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-AND-YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

EARTH
NEUTRAL
LIVE

THIS APPARATUS COMPLIES WITH THE "CLASS B"
LIMITS FOR RADIO NOISE EMISSIONS SET OUT IN
RADIO INTERFERENCE REGULATIONS.

CANADA

CET APPAREIL EST CONFORME AUX NORMES
"CLASSE B", POUR BRUITS RADIOELECTRIQUES.
TEL QUE SPECIFIER DANS LE REGLEMENT SUR LE
BROUILLAGE RADIOELECTRIQUE.

Ш

Contents

1. Precautions

2. The FX900: What It Is and What It Does

■ Effects .................................................................. 4

■ Algorithms

■ Memory Configuration

■ External Control

3. Connections: Basic System.Setup.............................7

4. The Controls: A Quick Operation Guide

5. The MEMORY Mode: Selecting Effect Programs .... 11

6. Editing......................................................................12

■ Effect Group Switching

■ Changing Algorithms............................................13

■ Flipping & Assigning Effects

■ Accessing and Editing the Parameters

■ Memory Store

7. The Effects and their Parameters

■ DYN (Dynamic) GROUP......................................19

• CDE — Compressor/Distortion/Equalizer.........19

• CMP — Dual Compressor

• ENH — Dual Enhancer

• WAR — Stereo wah

• PEQ — Dual Parametric Equalizer...................24

• MBD — Multi-band Distortion

• CDW — Compressor/Distortion/Equalizer/Wah .. 26

• DST — Stereo Distortion/Equalizer

■ REV1 (Reverb 1) GROUP

• PCM — Mono Pitch Change

• PCS — Stereo Pitch Change

• RV1—Reverb 1 ...............................................31

• ER1 — Early Reflections 1 ...............................32

• DL1 — Mono Delay 1

• EC1 — Echo (Stereo Delay) 1

• MD1 — Modulation Delay 1

• MT1 — Multi Tap Delay 1

..............................................................

...................

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...................19

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■ MOD (Modulation) GROUP

• CHO —Chorus

• FLG — Ranger

• SYM — Symphonic

• TRM — Tremolo

• PAN — Round Pan

■ REV2 (Reverb 2) GROUP ..................................41

• RV2 — Reverb 2 ........................................... 41

• ER2 — Early Refections 2

• DL2 — Mono Delay 2

• EC2 — Echo (Stereo Delay) 2

• MT2 — Multi Tap Delay 2

• R+D — Reverb + Delay

8. The Utility Mode.......................................................42

■ TITLE EDIT

■ MIDI Program Selection: MIDI SETUP and MIDI

PGM CHANGE.................................................... 43

• MIDI SETUP.....................................................43

• MIDI PGM CHANGE

■ External Parameter Control: CONTROLLER 1

through CONTROLLER 4.....................................45

• Basic Controller Assignments

• Assigning CONTROLLER 1 through

CONTROLLER 4 to Specific Effects

■ F.SW MEMORY RCL

■ BULK OUT...........................................................49

9. Specifications

10. Algorithm & Effect Assignments for the Preset

Programs...............................................................156

11. MIDI Data Format..................................................160

• MIDI Implementation Chart

12. Block Diagram

13. FX900 Parameter Chart

14. Initial Data Chart....................................................173

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FCC CERTIFICATION (USA)

This equipment generates and uses radio
frequency energy and if not installed and used
properly, that is, in strict accordance with the
manufacturer's instructions, may cause
interference to radio and television reception. It

has been type tested and found to comply with the
limits for a Class B computing device in

accordance with the specifications in Subpart J of

Part 15 of FCC Rules, which are designed to

provide reasonable protection against such

interference in a residential installation.
However,there is no guarantee that interference

will not occur in a particular installation. If this

equipment does cause interference to radio or
television reception, which can be determined by
turning the equipment off and on, the user is

encouraged to try to correct the interference by

one or more of the following measures:

Reorient the receiving antenna.
Relocate the equipment with respect to the
receiver.
Move the equipment away from the receiver.
Plug the equipment into a different AC power
outlet so that it and the receiver are on different
branch circuits.
If necessary, the user should consult the dealer or
an experienced radio/television technician for
additional suggestions. The user may find the

following booklet prepared by the Federal
Communications Commission helpful:
"How to Identify and Resolve Radio-TV

Interference Problems".

This booklet is available from the U.S.

Government Printing Office, Washington, DC
20402, Stock No. 004-000-00345-4.

1. Precautions

!i PLEASE READ THIS BEFORE PROCEEDING !!

1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST AND

VIBRATION
Keep the unit away from locations where it is likely to be
exposed to high temperatures or humidity — such as
near radiators, stoves, etc. Also avoid locations which
are subject to excessive dust accumulation or vibration
which could cause mechanical damage.

2. AVOID PHYSICAL SHOCKS

Strong physical shocks to the unit can cause damage.
Handle it with care.

3. DO NOT OPEN THE CASE OR ATTEMPT REPAIRS

OR MODIFICATIONS YOURSELF

This product contains no user-serviceable parts. Refer

all maintenance to qualified Yamaha service personnel.
Opening the case and/or tampering with the internal
circuitry will void the warranty.

4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING OR

REMOVING CONNECTIONS

Always turn the power OFF prior to connecting or

disconnecting cables.

5. HANDLE CABLES CAREFULLY

Always plug and unplug cables — including the AC cord
— by gripping the connector, not the cord.

6. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH
Never use solvents such as benzine or thinner to clean
the unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.

7. ALWAYS USE THE CORRECT POWER SUPPLY
Always use the correct AC voltage to power your FX900.

Make sure that your FX900 is appropriate for the AC
mains supply voltage in the area where you intend to
use it (the correct supply voltage is marked on the rear

panel, below the power cord).

9. MIDI CABLES
When connecting to FX900 to MIDI equipment, be sure
to high-quality cables made especially for MIDI data
transmission. Also avoid cables longer than about 15
meters, as longer cables can pick up electrical noise that
can causes data errors.

10.

MEMORY BACKUP
The FX900 contains a special long-life battery that
retains the contents of its internal RAM memory even
when the power is turned OFF. The backup battery
should last for approximately 5 years. When the battery
voltage drops to a level that is too low to maintain the
memory contents, the following message will appear on
the FX900 display when the power is turned ON;

*» WARNING **

LOW BATTERY

If this display appears, have the backup battery replaced
by qualified Yamaha service personnel. DO NOT
ATTEMPT TO REPLACE THE BACKUP BATTERY
YOURSELF!

11. ERROR MESSAGES
When the FX900 power is initially turned ON, a self
diagnostic program runs automatically to check a
number of important operational parameters. If a
problem is found, an error message ("EO" through "E8")
will appear on the liquid crystal display panel. If an error
message appears, please take the FX900 to your
nearest Yamaha dealer for servicing, and be sure to tell
the service personnel which error message was
displayed.

8. ELECTRICAL INTERFERENCE
Since the FX900 contains digital circuitry, it may cause
interference and noise if placed too close to TV sets,
radios or similar equipment. If such a problem does
occur, move the FX900 further away from the affected
equipment.

2. The FX900: What It Is and What It Does

1
i

Effects

The FX900 has four effect "groups" — DYN (dynamic), REV1
(reverb 1), MOD (modulation), and REV2 (reverb 2) — that
each contain several effects. Some of these "effects" are
actually a combination of several effects, such as the CDE
effect in the DYN group which combines compressor,
distortion, and equalizer. The chart below lists the effects in
each group with the three-letter abbreviated name that is
used on the FX900 display.

Group

DYN

REVI

MOD

REV2

Effect Description
CDE Compressor/distortion/equalizer

CMP Dual compressor*
ENH Dual enhancer
WAH Stereo wah*
PEQ
MBD Multi-band distortion
CDW
DST

PCM
PCS Stereo pitch change
RV1
ER1 Early reflections 1
DU
EC1 Echo (stereo delay) 1
MD1
MT1 Multi tap delay 1

CHO Chorus
FLG Pianger

SYM
TRM Tremolo
PAN

RV2
ER2 Early refections 2
DL2
EC2 Echo (stereo delay) 2
MT2 Multi tap delay 2
R+D Reverb + delay

Dual parametric equalizer

Compressor/distortion/equalizer/wah
Stereo distortion/equalizer

Mono pitch change
Reverb 1
Mono delay 1
Modulation delay 1

Symphonic
Round pan
Reverb 2
Mono delay 2

Algorithms

The sound of a number of effects used together depends to a
degree on the way the effects are connected — i.e. what

order they are connected in, and whether they are connected

in series or in parallel. The FX900 gives you total freedom in
how you connect effects from the four effect groups with an
innovative system of "algorithms."
The FX900 has five basic algorithm types that we'll arbitrarily
call the Chain, the Tee, the Square, the Tall Tee, and the

Stack. These are represented (in order, from left to right) by
the symbols accompanying the Algorithm Type Indicators on
the front panel. The Tee and Tall Tee types further have a

number of variations, as shown in the algorithm diagrams

below.

1. Chain

Algorithm 1

2. Tee

Algorithm 2 Algorithm 3

Algorithm 4 Algorithm 5

Algorithm 6 Algorithm 7

* "Dual" programs have separate parameters for the left and
right channels, while "Stereo" programs have a single set of

parameters for both channels.
Each effect has a number of parameters which can be

adjusted to tailor its sound to your specific musical needs.
The effects and individual parameters are described in detail
in the "The Effects and their Parameters" section of the
manual, beginning on page 19.
Up to four effects, one from each effect group, can be
combined and connected as required by assigning each
effect group to one of the four "blocks" in any of the FX900's
11 algorithms — described next.

3. Square

Algorithm 8

4. Tall Tee

5. Stack

■

Thus we have a total of 11 algorithms. As we mentioned
earlier, one effect from each of the FX900's four effect groups
can be assigned to each "block" within the selected
algorithm. This allows the FX900 effects to be combined as
required to produce the desired sound.
Details on algorithm selection and effect assignment are
given on page 13.

Algorithm 9

Algorithm 10

Algorithm 11

■ Memory Configuration

The FX900 has a total of 200 memory locations. "PRESET"
memory locations 0 through 99 are ROM (Read Only
Memory) containing 100 pre-programmed effects that you
can simply select and use. "USER" memory locations 0
through 99 are RAM (Random Access Memory), and can be
used to store original effect programs that you create by
editing the presets. The 100 RAM memory locations
originally contain copies of the preset programs. The first
memory location — memory location number 0 — contains
"initial data" that can be used as a basis for creating your
own original effects programs. The initial data consists of
settings that produce a more or less "normal" effect which
you can easily edit, gradually straying from the norm, to
create your own sound.

PRESET MEMORY

(ROM)

0 — 99

• 0 is "Initial" data. • User-edited programs

• 1 — 99 are preset
effect programs

USER MEMORY

(RAM)

0 — 99

Preset Effect Program Titles

Memory

«0.

Distort on Group No. 52
No. 1
No. 2 Trióle Stack No. 54
No.3
No. 4 Southern Rock No. 56 Dew
No. 5 Smooth Dist No. 57
No. 6
No. 7
No. 8 Power Detune No. 60 Nylon Strinqs
No. 9
No. 10 FX Distortion
No. 11
No. 12 Harmonv Lead
No. 13 Rockin' 70's No. 64 Flanqe Bass
No. 14 Multi Lead No. 65 Touch-wah Bass
No. 15 Mid Peak
No. 16 3-wav Dist
No. 17 Led Distortion No. 68 Island Bass

No. 18
No. 19
No. 20 Hard Sitar
No. 21
No. 22 Shaoeless Bells No. 72 EP Ambience
No. 23
No. 24 Crunch No. 74
No. 25 Slide Distortion No. 75 Rock Orqan
No. 26 Touch Dist No. 76 Slow Rotor
No. 27
No. 28 Cluster Dist. 2 No. 78 Pluck-wah
No. 29 Cluster Dist. 3 No. 79
No. 30 Talkin' Dist. No. 80 Pad Fill
No. 31 Wide-Pan Dist. No. 81 Wind Enhancer
No. 32 Wah Distortion No. 82 Brass Lifter
No. 33
No. 34 Meteor No. 84 Polished Strinqs

No. 35
No. 36 Compressed Solo
No. 37
No. 38 Shimmer Echo
No. 39 Crisp Chops No. 88 Heavy Drum
No. 40
No. 41 50's Booqie
No. 42 Touch Wah
No. 43 Dry Clean
No. 44 Crisp Q
No. 45
No. 46
No. 47
No. 48 Silver Strinqs
No. 49
No. 50
No. 51 City Theme

' Details on the algorithms and individual effects used in each

effect program are given in the chart beginning on page

156.

Program Tittft

Massive Dist.
Fullranae Dist No. 55 Reverb Sweet

Metal Master
Razor's Edoe No. 59 Hollow Body

Tube Lead No. 61
Sweet Lead

Tiaht Distortion No. 69 Straiqht Pick
Pan Distortion No. 70 Flanqe Pick

Flanae Sitar Synthesizer Group
Tiaht Rock No. 73 Punchy Piano

Cluster Dist. 1 No. 77

Soarkler No. 83 Horn Solo

storlion Group No. 85 Fat Bass

Simolv Sweet
Briqht Backer

Touch Of Jazz No. 89

Spicy Repeat
Fifths
Liqht Harmonv

Stereo Tremolo No. 97
Funk Groove No. 98

Memory

No.

No. 53

No. 58

Basse
No. 62
No. 63

No. 66 Slap Bass
No. 67

No. 71

No. 86
Divmsi Fere/ Raaoriilnii

Oraiap

No. 87

No. 90
No. 91 Percussion-wah
No. 92
No. 93 Vocal Reyerb 2
Sound Effects Group
No. 94
No. 95
No. 96

No. 99

No. 0 kiftiâi Data

Program Title

Pitch Twist
Briqht Chorus
Wanderer

Treble Tremolo
Tape Echo

Comp Chorus

roup

Fretless Solo
Fretless Pick

Bass Distortion

Quick Chase

Thick Orqan

Clavi-flanqe
Silkv Clav

3D-pan Bass

Rock Drum

Warehouse Drum
Percussion Gate

Vocal Reyerb 1

Dinosaur
Teleporter
Escalator
War Drum

Infinite Echo

Steam Machine

External Control

For further versatility and smooth integration with MIDI-based
music systems, the FX900 offers broad range of external
control capabilities. Any of its 100 memory locations may be
directly selected from a remote MIDI device such as a
keyboard or MIDI foot controller. It is also possible to directly
control up to four different effect parameters simultaneously
in real time, either via MIDI controllers, foot controllers
connected to two rear-panel jacks, or a combination of MIDI
and foot controllers. You could, for example, control the
modulation depth of a flanger effect and the reverb time of a
reverb effect in real time as you play! See page 45 for
operational details.
Comprehensive remote control is possible with the Yamaha
FC900 Foot Controller — designed specifically for use with
the FX900. The FC900 provides effect program selection,
effect group switching, bypass switching, parameter control,
and other versatile capabilities in a sturdy floor unit. Consult
the FC900 literature for further details.

3. Connections: Basic System Setup

0

Input IMPEDANCE Switch

This switch determines the input impedance of the

INPUT R and L/MONO jacks, and the front-panei INPUT
jack. When directly connecting a guitar or other high­impedance instrument to the FX900, set this switch to
the "1M" position. The "1 Ok" setting is appropriate for
standard audio equipment and other line-level sources.

0 Input Level -20dB/+4dB Switch

This switch aiiows the input sensitivity of the FX900 to

matched to the type of source equipment used. When
connecting the FX900 to professional equipment that
has +4 dB outputs, set the input ievel switch to the
"+4dB" position. The "-20dB" setting is the best choice

for most home-use audio equipment.

0 INPUT R & L/MONO Jacks

The INPUT R and L/MONO jacks allow either stereo or

mono signals to be fed to the FX900. Stereo signals
should be fed to both jacks, while a mono signal should
be fed to the L/MONO jack only. Inserting a plug into the
L/MONO jack only causes the FX900 to function as a 1 ­in/2-out type signal processor. The L/MONO jack

duplicates the function of the front-panel INPUT jack
described in the following section. If plugs are inserted

into both the front and rear-panel inputs, the front-panel
input jack takes priority.

0 OUTPUT R and OUTPUT L Jacks

These are the main stereo outputs from the FX900. We

recommend using both outputs and connecting them to

the corresponding right and left channels of a stereo
sound system, since the full impact of many of the

FX900 effects can only be appreciated in stereo. If,
however, only a mono sound system is available, use

either the OUTPUT R or OUTPUT L jack.

0 Output Level -20dB/+4dB Switch

This switch is used to match the output level of the

FX900 to the input sensitivity of the amplifier, mixing
console or other device it is feeding. For compatibility
with standard line-level inputs the ”-20dB" setting
should be appropriate, while the "+4dB” setting should
be used when the FX900 is connected to professional
equipment that has +4dB inputs.

0

MIDI IN Connector

The MIDI IN connector accepts MIDI signals from an
external MIDI device such as a MIDI foot controller,
keyboard, etc. The FX900 will accept MIDI PROGRAM
CHANGE messages to directly select effect programs,
or MIDI CONTROL CHANGE messages via which
individual effect parameters may be remotely controlled.
fSee page 43 for further details!

0

MIDI THRU/OUT Switch

Selects either MIDI THRU or MIDI OUT operation for the
MIDI THRU/OUT connector, described below.

0

MIDI THRU/OUT Connector

When the MIDI THRU/OUT switch is set to "THRU,"
MIDI signals received at the MIDI IN connector are re
transmitted via this connector in real time, allowing other
MIDI devices to be "chained" to the FX900.
When the MIDI THRU/OUT switch is set to "OUT," MIDI
data corresponding to operation of the FX900 is

transmitted via this connector.

fSee page 49 for further detailsl

0

REMOTE Connector

This connector accepts the optional FC900 remote foot
controller unit, allowing convenient foot control of effect
group switching, program selection, bypass switching,
and other functions.

® FOOT VOL 1 and 2 Jacks

Optional Yamaha FC7 Foot Controllers connected to the
FOOT VOL 1 and 2 jacks can be used to control
specified effect parameters in real time.
[See page 45 for further details]

dJ) MEMORY INC/DEC Jack

An optional Yamaha FC4 or FC5 Footswitch may be
connected here for convenient foot-controlled selection
of effect programs. The range of effect programs that
can be selected is determined by the UTILITY mode

Footswitch Memory Recall Range Edit function (page

48).
rSee page 48 for further detailsl

dD BYPASS Jack

An optional Yamaha FC4 or FC5 Footswitch connected

here performs exactly the same function as the front­panel [BYPASS] key. Press the footswitch once to
activate the bypass mode, and again to turn bypass off.

Basic System Configurations

Here's how the FX900 can be connected for use with electric guitar (or bass), an electronic keyboard, or in a multitrack recording
system. The actual configuration of your system will naturally depend on your own individual requirements, but these examples may
help to give you a few ideas.

• Electric Guitar

Electric guitar or bass

OUTPUT

Front-panel INPUT jack or
rear-panel INPUT L/MONO

jack.

Input impedance switch set to "1M".
Input level switch set to "-20dB".

Guitar amplifier or
bass amplifier

(Left)

(Right)

Keyboard

Synthesizer, electric piano or

tone generator

' Multitrack Recording

OUTPUT
Front-panel INPUT jack or

rear-panel INPUT L/MONO
jack (keyboards with stereo
output can be connected to
the rear-panel R and L

INPUT jacks).

Mixer or multitrack recorder.

keyboad amplifier

(Left)

FX900

OUTPUT

R

(Right)

Input impedance switch set to "10k".

Speaker

(Left)

(Right)

8

4. The Controls: A Quick Operation Guide

0

0 Power Switch

Press once to turn the FX900 on, and a second time to
turn the power off. When the power is turned on, a title
and copyright notice will appear on the display panel for

a few seconds before operation actually begins.

0 Input Jack

Plug your guitar or other mono signal source in here or

into the INPUT LyMONO jack provided on the rear panel

(see "3. INPUT R & L/MONO Jacks" in the "4.
Connections: Basic System Setup" section). All input
jacks are standard 1/4" phone jacks.

0 INPUT LEVEL Control with L and R Level Indicators

For the optimum input level setting, play your source at
the highest level it will be played in actual use, and
adjust the INPUT LEVEL control so that all segments in
the level indicators except the highest segment (3) light
most of the time. The highest segment may light
occasionally on brief high-level peaks. The highest
segment features a 1-second peak-hold function.

0 LED MEMORY Number Display

Indicates the selected program number — 0 through 99.
Whether the selected program is in the PRESET or
USER memory is indicated by the PRESET and USER
LEDs, described below.

0 PRESET and USER Indicators

These LEDs indicate whether the PRESET ROM
memory area or the USER RAM memory area is
selected. Selection is accomplished via the
[USER/PRESET] key, described below.
[See page 11 for further details]

0 Liquid Crystal Display Panel

This is the FX900's main "information center," providing
all information necessary for effect program selection,
programming and utility control.

© EFFECT ON Keys — [DYN], [REV1], [MOD], [REV2]

These keys are used to turn the corresponding effect
group ON (indicator lit) or OFF (indicator out).
[See page 12 for further details!

[ALG] Key

When the [ALG] (algorithm) key is pressed and lit, the

[DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys can be used

to select a new algorithm for the currently selected effect
program. In the algorithm selection mode it is also
possible to assign different effects to the various
algorithm blocks by moving the cursor to the desired
block using the cursor [◄] and [ ►] keys, and then by

using the [A] and [T] keys to select a new effect. Press

the [ALG] key a second time so that its indicator goes
out to exit the algorithm selection mode.
fSee page 13 for further details!

0

Algorithm Type Indicators

These five indicators and the associated algorithm
symbols indicate which of the FX900's five basic
algorithm types is used in the currently selected effect.
[See page 13 for further details]

(0) EDIT Keys — [DYN], [REV1], [MOD], [REV2]

These keys provide access to the editable parameters of
the effect currently in use in the corresponding effect
group. Most effects have several "pages" of parameters
that can be accessed by repeatedly pressing the
corresponding EDIT key.
fSee page 17 for further details!

dD [FLIP] Key

The [FLIP] key is used to reverse the positions of any
two effect groups in the current algorithm, allowing the
various effect groups to be placed anywhere in the
algorithm.
fSee page 15 for further details!

(g) [DATA ENTRY] Control

The [DATA ENTRY] control can be used fast selection of
programs, algorithm numbers, effects, and parameter
values when in the corresponding modes. In many
cases you might find it most efficient to use the [DATA
ENTRY] control for quick coarse adjustment, and then

use the data entry [A] and [T] keys (described next) for

fine stepwise control. Rotate the [DATA ENTRY] control
clockwise to increase the number or value, and counter

clockwise to decrease.

[See page 11 for further details]

(Q) Data Entry [A] and [▼] Keys

The [A] and [T] keys allow stepwise selection of

program numbers, algorithm numbers, effects, and
parameter values when in the corresponding modes.
These keys can also be held for continuous
incrementing or decrementing. For even faster
incrementing or decrementing, press the opposite data
entry key after pressing and holding the key
corresponding to the direction you want to increment or
decrement in.
[See page 11 for further details]

(0) [MEMORY] Mode Key and Indicator

When the [MEMORY] key indicator is iit, the FX900

MEMORY mode is active and effect programs (0 — 99,
PRESET or USER) can be selected and recalled using

the [DATA ENTRY] controi or [A] and [T] keys and the

[RECALL] key. The MEMORY mode can be activated
while the EDIT mode is selected by pressing the
[MEMORY] key. The MEMORY mode can not be directly
selected from the UTILITY mode by pressing the
[MEMORY] key. The UTILITY mode must first be exited
by pressing and holding the [UTILITY] key until the
[UTILITY] key indicator goes out (approximately 1
second).

fSee page 11 for further details]

(g) [RECALL] Key

After using the [DATA ENTRY] control or [A] and [▼]

keys to select a desired effect program while in the
MEMORY mode, the [RECALL] key is pressed to
actually recall and activate the selected program.
[See page 11 for further details]

(g) [COMPA] Key

The [COMPA] (compare) key allows the sound of an

effect being edited to be compared to the sound of the
effect prior to editing. To hear the pre-edit effect, press
the [COMPA] key so that it iights. Press the [COMPA]
key a second time to exit the compare mode and return
to the sound of the edit voice.

(g) [ASSIGN] Key

The [ASSIGN] key is used to assign effect parameters

for control via external MIDI controllers or foot
controllers.
[See page 45 for further details]

(g) Cursor Keys— [◄] and [ ►]

These keys move the cursor left or right within a display

page to select specific parameters for editing.

[See page 17 for further details]

(g) [STORE] Key

After editing any of the effect programs (PRESET or

USER 0 through 99), the new program can be stored in
any of the FX900's RAM memory locations (USER 0

through 99) for later recall and use. The [STORE] key is

used to store edited data to a RAM memory location.

rSee page 18 for further details!

@ [USER/PRESET] Key

Selects the PRESET or USER memory area. The
selected memory area is indicated by the PRESET and
USER indicators next to the MEMORY number dispiay.
fSee page 11 for further details!

(|]) [UTILITY] Mode Key and Indicator

Pressing this key activates the UTILITY mode, allowing
access to several important utility functions:

• Title Edit [Page 42]

• MIDI Setup [Page 43]

• MIDI Program Change Table Edit [Page 44]

• Controller Assignment [Page 45]

• Foot Switch Memory Recail Range Edit [Page 43]

• Bulk Out [Page 49]
The [UTILITY] key lights when the UTILITY mode is
active. Each time the [UTILITY] key is pressed the next

function on the utility "list" is selected. The mode that
was active before the [UTILITY] key was pressed
(MEMORY or EDIT) is selected following the last
function on the utility list. The UTILITY mode can also be
exited by pressing and holding the [UTILITY] key until it
goes out (about one second).

(g) [BYPASS] Key

When the [BYPASS] key is pressed and lit, all FX900
effect stages are completely bypassed and the input
signal is fed directly to the output. Press the [BYPASS]
key a second time to turn the bypass function off. The
rear-panel BYPASS footswitch jack can also be used for
bypass control (see "12. BYPASS Jack").

10

5. The MEMORY Mode: Selecting Effect Programs

In the FX900 MEMORY mode, the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys can be used to select individual effect programs.

When a new program number is selected, its number will fiash on the MEMORY display and its titie wiii appear on the upper iine of
the LCD (the abbreviated names of the active effects in the seiected program wiii appear on the bottom line). Press the [RECALL]
key to actually recall and activate the selected program.
NOTE: When a MIDI program change message is received for effect selection, an "M" wiii appear briefiy to the right of the lower

display line.

1. If the MEMORY mode is not already selected (i.e. if the
[MEMORY] key is not lit), press the [MEMORY] key to
select the MEMORY mode.

NOTE: If the UTILITY mode is active (i.e. the [UTILITY]

key is lit), it will be necessary to exit the
UTILITY mode before selecting the MEMORY
mode by pressing and holding the [UTILITY]
key until it goes out (about one second).

2. If necessary, use the [USER/PRESET] key to select the
USER or PRESET memory area.

3. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

select the number of the desired effect program. Press

the [A] or [T] key briefly to select the next highest or

lowest numbered program, or hold either key down for

continuous scrolling in the corresponding direction.

Faster scrolling is achieved by pressing the opposite
arrow key while holding the arrow key corresponding to

the direction of scrolling.

4. The number of the selected effect program should now
be flashing on the display, indicating that the program
has been selected but has not yet been recalled (the
previous effect program is still active). Press the
[RECALL] key to actually recall and activate the selected
program. The program number will stop flashing.

11

6. Editing

There are no hard-and-fast rules for effect editing. As you
gain experience you'll undoubtedly develop a style that suits
your individual needs. In general, however, you'll need to
divide the process into several steps:

Decide which effects you need.
Decide how they should be connected (i.e. which
algorithm and how the effects are assigned to the
algorithm blocks).
Edit the effect parameters if necessary.

3.

Store the effect.

4.

In some cases you'll also need to make controller
assignments, and you can use the UTILITY mode TITLE
EDIT function (page 42) to give your effect an original name.
In this section we'll cover the operations necessary to
complete the basic editing sequence described above.

■ Effect Group Switching

The FX900 effect groups — and therefore the currently active

effects in each group — can be individually turned ON or
OFF by using the EFFECT ON keys — [DYN], [REV1],
[MOD], and [REV2]. Pressing any of these keys alternately
turns the corresponding effect group ON (key lit) or OFF (key
out). When a stage is turned OFF, it is bypassed and

essentially "removed" from the algorithm. This makes it
possible to hear the various effects in an algorithm

individually or in any desired combination. You won't always
want to use all four effects for every program you create, so

unneeded effects should be turned OFF.

NOTE: The ON/OFF status of each effect is stored to the

RAM memory along with all other effect data when a
STORE operation is performed (see "Memory Store"
on page 18).

12

Changing Algorithms

Deciding which algorithm to use for a particular combination
of effects requires a little logical thought. Consider, for
example, the following effect chain:

COMPRESSOR— CHORUS PRCHCHANGE REVERB

Compression, when used, will nearly always be the first effect
in a chain because the following effects usually benefit from a
"smoother" input signal. Chorus follows the compressor in
this example, and this stage is followed by a pitch change
effect. Reverb comes last simply because we usually want to
apply reverb to the entire sound.
Now let's see what happens if we modify this arrangement
slightly;

In this case the reverb stage is connected In parallel with the
pitch change stage. Reverb is applied to the compressed and
chorused signal, but not to the pitch change effect. The
output will be a combination of relatively "dry"
compressor/chorus/pitch change, and compressor/chorus
with reverb.
Obviously things can get quite complex, but this highlights

the incredible versatility provided by the FX900 algorithm

system. Perhaps the best approach to selecting an algorithm
is to logically determine the configuration that seems like it
will provide the sound you need, then simply try it. If it doesn't
work out the way you planned, then try other configurations
until you're satisfied. After a while you'll develop a "feel" for

the various combinations, and will be able to program quickly

and efficiently.

1. Press the [ALG] key so that it lights. The currently
selected algorithm will appear on the display, and the
underline cursor will be positioned below the algorithm
number at the lower left-hand corner (the cursor can be
moved by using the cursor [ ◄] and [ ►] keys, but for
now we want it under the algorithm number).

2. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [▼] keys to

select the desired algorithm.

3. Press the [ALG] key again to return to the previous
mode.

The algorithm displays correspond to the various algorithms
as follows (the effect assignments shown are those of
PRESET program number 1: Grand Dist.):

13

Algorithm 1

Algorithm 2

Algorithm 3

Algorithm 8

Algorithm 4

Algorithm 5

Algorithm 6

Algorithm 9

Algorithm 10

Algorithm 11

Algorithm 7

14

Flipping & Assigning Effects

While in the algorithm assignment mode (while the [ALG] key is lit) you can rearrange the positions of the effect groups in the four

algorithm blocks by using the "flip" function, and assign specific effects from each group.

• Flipping Effect Groups

1,3

1. Press the [FLIP] key so that it lights (the [ALG] key will
also light if it was not already lit). For this example, we'l
flip the positions of the PCS (REV1 group) and RV2
(REV2 group) effects.

CDE^HO^PCS

3 RV2

2. Press the EDIT keys corresponding to the effect groups
you want to flip — [REV1] and [REV2] in this case. The
effect names corresponding to the two selected effect
groups will flash alternately on the display.

----------------

CDE-,<;ill(>^PCS-

vt-7-

3 I ^

3. Press the [FLIP] key again, and the positions of the two
selected effects will be reversed. The [FLIP] key will also
go out.

CDE-iCHO-i-RVZ

3 PCS

15

Assigning Effects

1. While in the algorithm selection mode (while the [ALG]
key is lit) use the cursor [ ■^] and [ ►] keys to position
the underline cursor under the effect you wish to
change.

2. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

select the desired effect.

Here, once again, is a list of the effects available in each
group, along with their three-letter abbreviations.

Group

DYN CDE

REV1 PCM Mono pitch change

MOD CHO

REV2 RV2 Reverb 2

Effect Description

Compressor/d istortion/eq ual izer
CMP
ENH
WAH
PEQ
MBD
CDW Compressor/distortion/equalizer/wah
DST Stereo distortion/equalizer

PCS Stereo pitch change
RV1
ER1
DL1 Mono delay 1
EC1 Echo (stereo delay) 1
MD1
MT1 Multi tap delay 1

FLG Pianger
SYM Symphonic
TRM Tremolo
PAN

ER2 Early refections 2
DL2 Mono delay 2
EC2 Echo (stereo delay) 2
MT2 Multi tap delay 2
R+D Reverb + delay 2

Dual compressor*

Dual enhancer

Stereo wah*

Dual parametric equalizer

Multi-band distortion

Reverb 1

Early reflections 1

Modulation delay 1

Chorus

Round pan

* "Dual" programs have separate parameters for the left and
right channels, while "Stereo" programs have a single set of
parameters for both channels.

16

Accessing & Editing the Parameters

The FX900 edit mode provides access to several important parameters for each effect, allowing you to change the sound of each
effect over a broad range to suit your specific requirements. Once the parameters for each effect have been programmed and fine­tuned to provide exactly the sound you want, the entire effect program can be stored into one of the FX900's USER memory

locations for later recall and use.

1. The edit mode is entered by pressing the EDIT key
corresponding to the effect group containing the effect
you want to edit — [DYN], [REV1], [MOD], or [REV2].
The parameter abbreviations are displayed on the upper

line of the LCD, and the corresponding data values are
shown on the bottom line (the parameters will be
described in detail in the following sections).

TUD DAT AT17 Onr

\ IVrtl ttliv ftCiLi

1 1/8 20 .20-

-2:

^ Under cursor

Upper line shows

'parameters.

Lower line shows
current value for
each parameter.

2. Use the cursor ◄ and ► keys to move the cursor to the
parameter to be edited. In most effects, two or more
parameter screens are required, so the next screen will

appear when the cursor is moved past the last
parameter on each screen. The first screen is re
selected after the last parameter on the last screen. It is

also possible to step through the various parameters
screens by repeatedly pressing the currently select (lit)

EDIT key. The modulation stage danger effect, for
example, has the following three parameter screens:

3. Use the [DATA ENTRY] control or [A.] and [T] keys to

adjust the value of the selected parameter. If you hold

the [A] or [▼] key the data will scroll continuously in the

specified direction. The data will scroll faster if you press

the opposite arrow key while holding either the [A] or

[▼] key.

4. The sound of the edited effect program can be
compared with sound of the program prior to editing by
pressing the [COMPA] key. While the [COMPA] key is lit,
the pre-edit program is active. Press the [COMPA] key

again so that it goes out to return to the edited program.
NOTE: To prevent accidental loss of edited data, the

FX900 responds with a confirmation display —
"RECALL OK?" — if you press the [RECALL]
key while editing. If you actually intend to recall

the original (pre-edit) effect and return to the

MEMORY mode, press the [RECALL] key a
second time. If you do not want to carry out the
recall operation, simply press any key other

than the [RECALL] key.

17

Memory Store

An edited effect program can be stored in any memory
location within the FXQOO's USER memory area (0 through

99). Original effect programs stored in this way can be
selected and used in exactly the. same way as the preset
effect programs. The ON/OFF status of each effect, the

selected algorithm, and effect assignments, are stored along
with all other parameter data. The UTILITY mode TITLE
EDIT function can be used to create new titles for your
original effect programs after you have stored them in USER
memory.

1. After editing the parameters to create the desired effect,
select the MEMORY mode and select the USER
memory location (0 — 99) to which you wish to store the
edited data (do not press the [RECALL] key).

2. Press the [STORE] key.

STORE OK ?

pre: 1 •> usr:i2

In this example, an edited version of PRESET program
1 will be stored to USER memory location 12.

EDIT

4. When the store operation is complete, the memory
location stored to will be selected automatically (the
MEMORY number display will stop flashing).

5. Use the UTILITY mode TITLE EDIT function to give your
program an original name. The TITLE EDIT function is
described in detail on page 42.

NOTE: If you attempt to use the STORE function while

a ROM memory location is selected, the
following display will appear and the store
operation will be aborted.

STORE

3.

Press the [STORE] key again. The following display will
appear for a few seconds while the store operation is in
progress. If you decide not to go ahead with the store
operation, simply press any key other than the [STORE]
key.

MEMORY STORE

pre: 1 ^ usr:i2

CANNOT STORE

PRESET AREA

18

7. The Effects and their Parameters

■ DYN (Dynamic) GROUP

• CDE — Compressor/Distortion/Equalizer

This effect actually combines a versatile compressor, distortion, and three-band equalization in a single effect stage.

COMPRESSOR

Determines how long it takes for compression to begin after

THR RAT ATK REL

-20 1/« 5.0 .20

DST TRG LPF LVL

150 -45 THRU -10

LoG MiG MiP HiG

-7 + 2 2.2k 0

Compressor

an input signal is detected. Higher values produce a longer
attack time, allowing more of the natural attack of the input
signal to come through. This parameter is particularly useful
if, for example, you want to retain a sharp attack while
increasing sustain.

REL fRelease: 0.01 — 2.0 sect

Determines how long it takes for the compression to be fully
released after the input signal drops below the threshold
level. This parameter can be used to eliminate unnatural level
variations that can occur if the compression is suddenly
released below the threshold.

The compressor produces sustain or simple "smoothing" by
compressing the signal so that high levels are suppressed
while low levels are effectively boosted. The use of
compression before other effect stages is particularly
effective because it limits the signal to a dynamic range that
results in the best sound with the subsequent effects.

THR fThreshold: -42 — 0 dBi

Sets the compressor threshold level. Signal levels exceeding
the threshold level will be compressed while those below the
threshold level will be unaffected.

RAT fRatIo: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8.

This parameter sets the degree of compression. A
compression ratio of 1/2, for example, compresses signals
above the threshold level to one-half their original amplitude.
A setting of I/»« produces almost total compression,
producing the same signal level for all signals above the
threshold level and therefore the greatest degree of sustain.

19

--------

Original Signal.

Distortion

Equalizer

The CDE distortion stage digitally produces smooth, rich
distortion that can be adjusted to achieve and extremeiy wide
variety of effects. In addition to providing fuil control of the
degree of distortion produced, a built-in noise gate function
with adjustable trigger level effectively shuts out unwanted
noise.

DST (Distortion Drive Level: 0 — 200)

Sets the degree of distortion produced. Higher vaiues
produce more distortion.

TGR (Noise Gate Trigger Level: -80

----------

30 dB)

Sets the threshold level of the distortion effect stage noise

gate. Signals below the threshold level are suppressed, thus

reducing noise. Caution: excessiveiy high TRG leveis can

cause notes to be cut off unnaturaiiy.

LPF flow Pass Filter Cutoff Frequency: 500HZ — 16kHZ.

THRU)

Controls the tone of the distortion sound. Set at 500 Hz, oniy
signals below 500 Hz will be passed, resulting in a deep,
bassy sound. As the LPF frequency is increased more of the

totai frequency range is passed. When set to THRU, the LPF

is effectiveiy OFF and has no effect.

The CDE effect features a three-band equalizer stage for
wide ranging tonal control. Up to 15 dB of boost or cut can be
applied to the low, mid and high bands, and the center

frequency of the mid band can be adjusted over a broad 400

Hz — 6.3 kHz range.

Log fLow Gain: -15 — +15 dB)

Sets the amount of boost or cut applied to frequencies below
280 Hz. A setting of + 0 produces no boost or cut. Minus
vaiues produce cut and plus values produce boost.

MIGfMId Gain:-15-+15 dB)

Sets the amount of boost or cut applied to mid-band
frequencies. A setting of + 0 produces no boost or cut. Minus
values produce cut and plus values produce boost.

MIF (Mid Frequency: 400 - 6.3 kHz)

Sets the center frequency of the Mid equalizer band.

HIG miah Gain:-15-.fi5 dB)

Sets the amount of boost or cut applied to frequencies above

6.3 kHz. A setting of + 0 produces no boost or cut. Minus

values produce cut and plus values produce boost.

Passband

400 Hz 16 kHz

LVL (Output Level: -°°. -30 — -i-e dB)

Determines the output level of the CDE effect. The effect
output can be turn^ off by setting this parameter to -<x>. This,
however, means that any foiiowing effect stages also receive
no signai, and wiil produce no effect. Use the appropriate
front-panel EFFECT ON key to bypass the effect if

necessary.

20

CMP — Dual Compressor

This is an extremely versatile compressor stage with independent left- and right-channel settings.

COMPRESSOR

COMPRESSOR

Lch LVL fLeft Channel Output Level: -°q. -30 — +6 dBl

Sets the left-channel output level of the CMP effect.

Lch THR RAT ATK

-20 1/» 5.0

* The above parameters are all duplicated for the right

channel (Rch).

Lch REL LVL

.20 -10

Rch THR RAT ATK

-20 l/oo 5.0

Rch REL LVL

.20 -10

Lch THR (Left Channel Threshold: -36 — 0 dB)

Sets the left-channel compressor threshold level. Refer to

page 19.

Lch RAT (Left Channel Ratio: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8.

This parameter sets the degree of left-channel compression.
Refer to page 19.

Lch ATK fLeft Channel Attack: 1.0 — 20 mS)

Determines how long it takes for left-channel compression to
begin after an input signal is detected. Refer to page 19.

Lch REL (Left Channel Release: 0.01 — 2.0 sec)

Determines how long it takes for left-channel compression to
be fully released after the input signal drops below the

threshold level. Refer to page 19.

21

• ENH — Dual Enhancer

This program artificially adds appropriate harmonics to the input signal, adding luster and effectively bringing "buried" sounds to the
foreground.

Lch FRQ DRV MIX

700 60 25

Rch FRQ DRV MIX

700

60 25

Lch LVL Rch LVL

-6

Lch FRQ (Left Channel Hlah Pass Frequency: 400Hz —

10-QkHz)

Determines the cutoff frequency of the left-channel high-pass
filter. This parameter makes it possible to specify the range of
frequencies that will be affected by the enhancer — i.e. only
frequency above the cutoff will be enhanced.

Lch DRV (Left Channel Drive: 0-100)

Sets the level of the harmonics added to the left-channel
input sound. The higher the value, the greater the exciter
effect.

Lch MIX (Left Channel Mix: 0 - 50%)

Sets the mixture or balance between the direct input sound
and the applied harmonics. A setting of "0" produces only the
direct sound.

Lch LVL (Left Channel Output Level: -30 — +6 dBI

Sets the left-channel output level of the ENH effect.

-6

* The above parameters are all duplicated for the right

channel (Rch).

22

• WAH — Stereo Wah

This fully programmable stereo wah effect can be controlled by input signal level, an internal LFO, a foot controller, or MIDI control
change data.

LVL

CTR (Controller: LFO. INL. INR. FV1. FV2. MID. FC1. FC2)
Selects the control mode for the wah effect:

TYP FRO GAI Q
РЕК 250 0 2.8

SEN CTR

5 AIJT

TYP (Filter туре: РЕК. LPF. HPF. BPR
Selects the type of filter response used to produce the wah
effect — РЕК = peaking; LPF = low-pass filter; HPF = high­pass filter; BPF = bandpass filter.

FRQ (Freauencv: 40Hz — 8 kHz)
Sets the basic frequency around which the wah filter sweep
will occur — i.e. the center or cutoff frequency of the selected

filter type.

GAIN (Gain:-18-+18 dB)
This parameter is only available when the "РЕК" filter type is
selected in the "TYP" parameter. It sets the gain of the filter
peak — minus values for a notch response and plus values
for a normal peak response.

SPD LVL

7.5 0

Q ,(й.ца.Шу.Р gctpr; Q.50 —10)

When the TYP parameter, above, is set to "PEQ" or "BPF",

this parameter sets the bandwidth of the peak or passband.

When TYP is set to "LPF" or "HPF", the Q parameter controls
resonance (a peak at the filter cutoff frequency). Higher

values produce a narrower bandwidth or higher resonant

peak.

LFO — the FX900's internal low-frequency oscillator controls
the wah effect.
INL — the wah effect is controlled by the left-channel input
signal level. Higher input levels produce a broader sweep.
INL — the wah effect is controlled by the right-channel input
signal level. Higher input levels produce a broader sweep.
FV1 —An optional Yamaha FC7 Foot Controller plugged into
the rear-panel FOOT VOL 1 jack controls the wah effect.
FV2 — An optional Yamaha FC7 Foot Controller plugged into
the rear-panel FOOT VOL 2 jack controls the wah effect.
FC1 — A Yamaha FC7 Foot Controller plugged into the
FOOT CONTROL 1 jack of the optional FC900 Foot
Controller controls the wah effect.
FC2 — A Yamaha FC7 Foot Controller plugged into the
FOOT CONTROL 2 jack of the optional FC900 Foot
Controller controls the wah effect.
MID — MIDI control change "foot controller" data (control no.

4) controls the wah sweep.
SPD (Modulation Speed: 0.1Hz —10Hz)

Sets the speed of the internal low-frequency oscillator —
effective when the LFO control option is selected in the
"CTR" parameter, above.

LVL (Output Level: -30 — +6 dBY
Sets the output level of the WAH effect.

SEN (Sensitivity: 0-10)
Determines the sensitivity of the wah effect. Higher values
produce a broader frequency sweep.

23

• PEQ — Dual Parametric Equalizer

A three-band parameteric equalizer with independent left- and right-channel settings.

Low Mid High HPF LPF

Low

Lch LoG LoQ LoF

-7 1.0 140

Rch LoG LoQ LoF

-7 1.0 140

Lch HiG HiQ HiF

+2 10

Rch HiG HiQ

+2 10

2.8k

HiF

2.8k

Lch HiG HiQ HiF

0 3.2

7.0k

Mid

High

HPF

Lch LoF (Left Channel Low Frequency: 40Hz — l.OkHzl
Sets the center frequency of the low equalizer band.

Lch MIG (Left Channel Mid Gain: -15 — +15 dB)
Sets the amount of boost or cut applied to mid-band
frequencies.

Lch MIQ (Left Channel Mid Quality Factor: 0.10 —10)
Sets the bandwidth of the middle EQ band. Higher values
produce a sharper (narrower) bandwidth.

Lch MiF (Left Channel Mid Frequency: 250Hz — 4.0kHz)
Sets the center frequency of the middle equalizer band.

Lch HIG (Left Channel Hlah Gain: -15 — +15 dBl
Sets the amount of boost or cut applied to the high-band

frequencies.

Lch HiQ (Left Channel High Quality Factor: 0.10 —10)
Sets the bandwidth of the high EQ band. Higher values
produce a sharper (narrower) bandwidth.

LPF

Rch HiG HiQ HiF

0 3.2 7.0k

Lch HPF LPF LVL

THRIiTHRU 0

Rch HPF LPF LVL

THRUTHRU 0

Lch LoG fLeft Channel Low Gain: -15 — +15 dB)
Sets the amount of boost or cut applied to the low-band

frequencies. A setting of + 0 produces no boost or cut. Minus

values produce cut and plus values produce boost.

Lch LoQ (Left Channel Low Quality Factor: 0.10 —10)
Sets the bandwidth of the low EQ band. Higher values
produce a sharper (narrower) bandwidth.

Lch HIF (Left Channel Hlah Frequency; 0.1kHz — 16kHz)

Sets the center frequency of the high equalizer band.

Lch HPF fLeft Channel Hlah Pass Frequency: THRU.
20Hz-1.0kHzl
Sets the cutoff frequency of the left-channel high-pass filter.

The THRU" setting bypasses the filter.

Lch LPF fLeft Channel Low Pass Frequency; 1.0kHz —

16kHz. THRU)
Sets the cutoff frequency of the left-channel low-pass filter.
The "THRU" setting bypasses the filter.

Lch LVL (Left Channel Output Levef: -c«. -30 — +6 dB)
Sets the left-channel output level of the PEQ effect.

* The above parameters are all duplicated for the right

channel (Rch).

24

• MBD — Multi-band Distortion

This effect allows distortion to be applied independently to three separate frequency bands, for extraordinary distortion control.

1

Lo-F Q DRV

100 .70 20

LVL

0

Hi-F Q DRV LVL

1.0k .70 60 0

Hi-F Q„ DRV

lOjc .70 70

LVL

0

LPF TOTAL LVL

9.0k -10

lo-F (Low Distortion Frequency: 80Hz — SOOHzl
Sets the center frequency for the low distortion band.

Lo-Q (Low Distortion Quality Factor: 0.10 —101
Sets the bandwidth of the low distortion band. Higher values

produce a sharper (narrower) bandwidth.

Lo-DRV (Low Distortion Drive: 0 — 2001
Sets the degree of low-band distortion produced. Higher
values produce more distortion.

Lo-LVL (low Distortion Output Level: -30 — +6dBl
Sets the output level from the low distortion band. This
parameter should be used in conjunction with the Mi-LVL and
Hi-LVL parameters to produce the required "mix" between
distortion bands.

IVli-DRV (Mid Distortion Drive: 0 — 200)
Sets the degree of mid-band distortion produced. Higher
values produce more distortion.

Mi-LVL (Mid Distortion Output Level: -30 —+6dB)
Sets the output level from the middle distortion band. This
parameter shouid be used in conjunction with the Lo-LVL and
Hi-LVL parameters to produce the required "mix" between
distortion bands.

HI-F (High Distortion Frequency: 800Hz — 8.0kHz)
Sets the center frequency for the high distortion band.

Hl-Q (High Distortion Quality Factor: 0.10 —10)
Sets the bandwidth of the high distortion band. Higher values
produce a sharper (narrower) bandwidth.

HI-DRV (High Distortion Drive: 0 — 200)
Sets the degree of high-band distortion produced. Higher
values produce more distortion.

HI-LVL (High Distortion Output Level: -30 — +6dB)
Sets the output level from the high distortion band. This
parameter should be used in conjunction with the Lo-LVL and
Mi-LVL parameters to produce the required "miX" between

distortion bands.
LPF (Low Pass Filter Cutoff Frequency; 500HZ — 16kHZ.

THRUl
Controls the tone of the distortion sound. Refer to page 20.

TOTAL LVL (Total Output Level: -30 - +6dB
Sets the overall output level of the MBD effect.

Ml-F (Mid Distortion Freouencv: 250Hz — 2.5kHz)
Sets the center frequency for the middle distortion band.

Ml-Q (Mid Distortion Quality Factor: 0.10 —10)
Sets the bandwidth of the middle distortion band. Higher
values produce a sharper (narrower) bandwidth.

25

• CDW — Compressor/Distortion/Equalizer/Wah

This parameter-packed effect stage provides a chain of four independent effects — compressor, distortion, equaiizer, and wah.

COMPRESSOR

THR RAT ATK REL

-20 1/» 5.0 .20

DST TRG TON
100 -45 800

MiG MiF HiG

+2 2.2k 0

TYP FRQ GAI Q
PEK 250 0 2.8

SEN CTR SPD LVL

5 AUT 7.5 0

Compressor

THR (Threshold: -24 — 0 dBl

Sets the compressor threshold level. Refer to page 19.

RAT (Ratio: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8.1M

This parameter sets the degree of compression. Refer to
page 19.

Determines how iong it takes for compression to begin after
an input signai is detected. Refer to page 19.

REL (Release: 0.01 — 2.0 sec)

Determines how long it takes for the compression to be fully

released after the input signal drops below the threshold
level. Refer to page 19.

Distortion

DST (Distortion Drive Level: 0 — 2001

Sets the degree of distortion produced. Higher values
produce more distortion.

TGR (Noise Gate Trigger Level: -80 -- -iLOjiB)

Sets the threshold level of the distortion effect stage noise
gate. Refer to page 20.

TON (Low Pass Filter Cutoff Frequency: 100Hz — 8kHz)

Controls the tone of the distortion sound.

Equaiizer

Sets the amount of boost or cut applied to mid-band
frequencies.

26

MIF fMId Frequency: 400 — 6.3 kHz)

Sets the center frequency of the Mid equalizer band.

HiGfHlah Gain:-15-+15 dB)

Sets the amount of boost or cut applied to frequencies above

6.3 kHz.

Wah

TYP (Filter Type: РЕК. LPF. HPF. BPR

Selects the type of filter response used to produce the wah
effect. Refer to page 23.

FRQ (Frequency: 40Hz — 8 kHz)

Sets the basic frequency around which the wah filter sweep
will occur — i.e. the center or cutoff frequency of the selected
filter type.

GAIN (Gain:-18-+18 dB)

This parameter is only available when the "РЕК" filter type is

selected in the "TYP" parameter. It sets the gain of the filter

peak — minus values for a notch response and plus values
for a normal peak response.

Q (Quality Factor: 0.50 —10)

When the TYP parameter, above, is set to "PEQ" or "BPF",
this parameter sets the bandwidth of the peak or passband.

When TYP is set to "LPF" or "HPP, the Q parameter controls

resonance (a peak at the filter cutoff frequency). Higher

values produce a narrower bandwidth or higher resonant

peak.

SEN (Sensitivity: 0-10)

Determines the sensitivity of the wah effect. Higher values

produce a broader frequency sweep.

CTR fController: LFO. INL INR. FVI. FV2. MID. FC1. FC2)

Selects the control mode for the wah effect. Refer to page

23.

SPD (Modulation Speed: 0.1Hz —lOHz)

Sets the speed of the internal low-frequency oscillator —

effective when the LFO control option is selected in the

"CTR" parameter, above.

LVL (Output Level: -30 — +6 dB)

Sets the output level of the CDW effect.

27

• DST — Stereo Distortion/Equalizer

If you don't need the compression capabilities of the CDE or CDW effects, this effect offers a combination of distortion and
equalizer.

GATE

LO-

DISTORTION —{>

DST

LPF

3<X

TT7

LoG MIG MIG LVL

if-

TRG—^

RO-

GATE
CTRL

DISTORTION —

>

DST TRG LPF LVL
100 -45 7.0k 0

LoG MiG MiF HiG

+2 -3 2.2k 0

Distortion

DST fDistortion Drive Level: 0 — 2001
Sets the degree of distortion produced. Higher values
produce more distortion.

TGR fNolse Gate Trigger Level: -80
Sets the threshold level of the distortion effect stage noise
gate. Refer to page 20.

--------

30 dBt

;!iF

:x>^

' w

----------

P>—OR

\ '

HIG fHlah Gain:-15 —4-15 dB)

Sets the amount of boost or cut applied to frequencies above

6.3 kHz.

LPF flow Pass Filter Cutoff Frequency: 500HZ — 16kHZ.
THRU!
Ckintrols the tone of the distortion sound. Refer to page 20.

LVL fOutPut Level: -°°. -30 — +6 dBt

Determines the output level of the DST effect.

Equalizer

LoG fLow Gain: -15 — +15 dBl
Sets the amount of boost or cut applied to frequencies below
280 Hz. Refer to page 20.

MIG fMId Gain: -15 — *15 dBt
Sets the amount of boost or cut applied to mid-band

frequencies.

MIF (Mid Frequency: 400 — 6.3 kHzl
Sets the center frequency of the Mid equalizer band.

28

■ REV1 (Reverb 1) GROUP

• PCM — Mono Pitch Change

PITCH CHANGE 1 makes it possible to produce two independently pitch-shifted output notes in addition to the direct signal, so you

can create three-part harmonies with a single input note.

LPF (Low-pass Filter Cutoff Frequency: 1.0kHz — 11kHz.

PCA FINA DLYA

+4 +8 1300.0

THRU1

Sets the cutoff frequency of the low-pass filter. The "THRU"

setting bypasses the filter.

PCB FINB

+5 +8

PBAI.

A=B

325.0

LPF FB

THRU

DLYB

+30

KEY MIX LVL
OFF 50 0

PCA (1st Pitch Shift:-12 —+12)
PCB f2nd Pitch Shift: -12 — 4-121

These two parameters set the pitch of the first or second
pitch-shifted note between one octave below (-12) and one
octave above (+12) the input note.

FINA fist Fine Tuning: -100 — +1001
FINB f2nd Fine Tuning: -100 — +1001

Permit fine tuning of the first or second pitch-shifted note in

1 -cent steps (1 cent is 1/100th of a semitone).

DLYA (1st Delay Time: 0.1 —1300 ms)
DLYB f2nd Delay Time: 0.1 —1300 ms)

The DLYA and DLYB parameters determine the time delay
between input of the original note and output of the first or
second pitch-shifted note.

FB f Feedback: -100 — +100%)

When this parameter is set to 0, only a single pitch-shifted
sound is produced after the DELAY time has elapsed. As the
value of this parameter is increased, however, more and

more delayed repeats are produced, each pitch-shifted up or
down from the previous repeat according to the settings of
the PCA and PCB parameters.

KEY (Base Kev: OFF. Cl — C61

This parameter sets the "base key" for an external MIDI
synthesizer used to control the amount of pitch change
produced (the MIDI OUT terminal of the synthesizer must be
connected to the FX900 MIDI IN terminal, and the FX900
must be set to receive on the MIDI channel on which the
synthesizer is transmitting). If, for example, the KEY
parameter is set to C4, pressing the C3 key on the
synthesizer (C3 is one octave lower than C4) will set the pitch
change value to -12. Pressing D4 on the keyboard would
produce a pitch increase of one whole-tone (+2).
When two keys are pressed, the highest note determines the
pitch of the PCA (or PCL in the PCS program) sound, and the
lower note determines the pitch of the PCB (or PCR in the
PCS program) sound.

If a key more than one octave higher or lower than the base
key is pressed, the resultant pitch change setting will still be
within the -12 to +12 range, as shown in the illustratfon below.

If the KEY parameter is set OFF, pitch cannot be controlled
via the MIDI IN terminal.

PBAL /Pitch Balance: A=50 — A=1. A=B. B=1. B=501

Sets the balance between the 1st and 2nd pitch-shifted
notes, a setting of "A=50," for example, produces only the
sound of the 1st note. "A=B” produces both notes in equal
balance. "A=50" produces only the sound of the 2nd note.

29

MIX fMIxIno: 0 — 100%)

Sets the balance between the direct and pitch-changed
sound.

LVL /Output Level: -°°. -30 — +6 dB)

Determines the output level of the PCM effect.

PCS — stereo Pitch Change

Like the preceding PCM program, the PCS program produces two pitch-shifted notes, but these can be produced independently for
the ieft- and right-channel signals.

FBL (Left Channel Feedback: -100 — +100%!
FBR (Right Channel Feedback: -100 — +100%)

PCL FINL DLYL

+4 +8 650.0

PCR FINR DLYR

+5 +8 325.0

When one of these parameters is set to 0, oniy a single pitch­shifted sound is produced in the corresponding channei after

the DELAY time has elapsed. As the value is increased,

however, more and more deiayed repeats are produced,
each pitch-shifted up or down from the previous repeat
according to the settings of the PCL or PCR parameter.

FBL LPFL
+30 THRU

FBR LPFR
+30 THRU

TYP L/R WID

ST L=R 10

KEY MIX LVL
OFF 50 0

PCL f1 St Pitch Shift: -12 — 4-121
PCR f2nd Pitch Shift: -12 — *121

These two parameters set the pitch of the left- (PCL) or right­chanel (PCR) pitch-shifted note between one octave beiow

(-12) and one octave above (+12) the input note.

FINL (1st Fine Tuning: -100 — +1001
FINR (2nd Fine Tuning: -100 — +100)

Permit fine tuning of the left- or right-channel pitch-shifted
note in 1-cent steps (1 cent is 1/100th of a semitone).

DLYL fist Delay Time: 0.1 — SSO.OmsI
DLYR (2nd Delay Time: 0.1 — SSO.OmsI

The DLYA and DLYB parameters determine the time delay
between input of the original note and output of the left- or

right-channel pitch-shifted note.

LPFL (Left Channel Low-oass Frequency: 1 .OkHz —11 kHz. THRU!
LPFR (Right Channel Low-oass Frequency: 1 .OkHz — 11 kHz. THRU)
Sets the cutoff frequency of the left- or right-channel low-pass

filter. The "THRU" setting bypasses the fiiter.

TYPE /Input Mix Type: ST. MON01
Determines whether the left- and right-channel input signais
will be fed independently to the left- and right-channel
processing circuitry (ST), or mixed and then fed to the effect
(MONO).

L/R fLeft/Rlaht Balance: L50 — L1. L=R. R 1 — R501
Sets the balance between the left- and right-chanel pitch­shifted notes. A setting of "L50," for exampie, produces oniy

the sound of the left-channel note. "L=R" produces both

channels in equal balance. "R50" produces only the sound of

the right-channel note.

WIDfWIdth: 0 — 1001
Determines the strength of a feeiing of "width" between the
left and right channels. The lower the value, the more the left­and right-channel pitch-changed notes a mixed, reducing the

feeling of stereo width.

KEY /Base Kev: OFF. C1 — C61
This parameter sets the "base key" for an external MIDI
synthesizer used to controi the amount of pitch change
produced. Refer to the previous effect (PCM).

MIXfMlxlna:0 —100%1
Sets the balance between the direct and pitch-changed
sound.

LVL /Output Level: -30 — +6 dB1
Determines the output level of the PCS effect.

30

• RV1 — Reverb 1

Reverberation is the warm musical "ambience" you
experience when listening to music in a hall or other natural
environment.

TYP RVT HF
Rhl 2.4 6

DLY TYP CutF

100.0 LPF THRU

MIX LVL

60 0

TYP (Reverb Type: Rhl. Rrnfi. Rvc. RdI)

The FX900 offers several different reverb types, simulating
types of reverberation you would experience in a hall (Rhl =
Reverb Hall), in a smaller room (Rrm = Reverb Room), a
reverb effect ideally suited to vocals (Rvc = Reverb Vocal),
and the type of reverberation produced artificially by a plate
reverberator (Rpl = Reverb Plate).

RVT (Reverb Time: 0.3-40 S)

Sets the amount of time it takes for the reverb sound to
decay by 60 dB.

TYP fFllter Type: HPF. LPFl

Selects the type of filter to be used with the reverb effect:
HPF - high-pass filter; LPF = low-pass filter. Please note that

whenever the setting of this parameter is changed, the "CutF"

parameter, below, is automatically set to "THRU".

CutF (Filter Cutoff Frequency: THRU. 160Hz —

1.QkHz/1.0kHz-11kHz. THRU)

Sets the cutoff frequency of the filter type selected in the

preceding parameter (TYP). If the HPF is selected, the range

is from 160Hz to 1 .OkHz. If the LPF is selected the range is

from 1 .OkHz to 11 kHz. In either case the "THRU" setting
bypasses the filter.

MIX (Mixing Balance: 0-100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation
to direct sound.

LVL (Output Level: -30 — +6dB)

Determines the output level of the RV1 effect.

HF (High Frequency Reverb Time Ratio: 1—10)

Sets the reverb time of the high frequencies in relation to the
overall reverb time. Higher values produce longer high­frequency reverb times, gradually approaching the overall
reverb time.

DLY (Delay Time: 0.1 — 335.0 mS)

Sets the delay time before the reverb sound begins.

Initial direct sound.

60 dB

31

ER1 — Early Reflections 1

These effects are created using different groupings of "eariy

refiections" — the first cluster of reflections that occurs after

the direct sound but before the dense reflections that are

known as reverberation begin.

TYP RSZ LIV
Ehl 3.4 4

DLY HPF LPF

30.0 THRUTHRU

MIX LVL

60 0

TYP (Early Reflection Type: Ehl. Erd. Erv. EdI)

The "Ehl" setting selects a typical grouping of early

reflections that would occur in a performing environment

such as a hall. "Erd" (Early Reflection Random) produces an

irregular series of reflections that could not occur naturally.
"Erv" (Early Reflection Reverse) generates a series of
reflections that increase in level — like the effect produced by
playing a recorded reverberation sound backwards. "EpI"
(Early Reflection Plate) produces a typical grouping of
reflections that would occur in a plate reverb unit.

HPF fHlah-pass Filter Cutoff Frequency; THRU. 160Hz —

1.0kHz)

Sets the cutoff frequency of the high-pass filter. The "THRU"
setting bypasses the filter.

LPF fLow-pass Filter Cutoff Frequency: 1.0kHz — 11kHz.

THRU)
Sets the cutoff frequency of the low-pass filter. The "THRU"
setting bypasses the filter.

MIX (Mixing Balance: 0 -100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation
to direct sound.

LVL fOutPUt Level: -30 — +6dB)

Determines the output level of the ER1 effect.

B9Z (Rdom ?lzg; Q.1 — 2Q)

Sets the separation between reflections. The values
increment in 0.1 steps from 0 to 10, while values above 10
increment in steps of 1. Higher values produce greater

separation between reflectbns, and therefore the effect of a

bigger room.

UVfLIveness: 0 — 101

Determines how the early reflections decay. Higher values
result in slower decay, producing the effect of a more
reflective ("live") room.

DLY (Delay Time: 0.1 — 400.0 mS)

Sets the delay time before the early reflection sound begins.

I

Initial direct sound.

Room Size determines

spacing between reflections.

/

I— LIV (Low) —i

DLY

=

-----

LIV (High)

32

• DL1 — Mono Delay 1

This sophisticated delay effect offers independently variable left and right channel delays.

CutF (Filter Cutoff Frequency: THRU. 160Hz —

1.0kHz/1.0kHz-11kHz.THRU)

DLYL DLYR

300.0

600.0

FBD FB

150.0

+10

TYP CutF L/R

HPF THRU L=R

WID MIX LVL

4 60 0

DLYL (Left Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 mS)

Sets the delay time of the left channel.

Sets the cutoff frequency of the filter type selected in the
preceding parameter (TYP). If the HPF is selected, the range
is from 160Hz to 1 .OkHz. If the LPF is selected the range is
from 1 .OkHz to 11 kHz. In either case the "THRU" setting
bypasses the filter.

L/R fLeft/Rlaht Delay Balance: L50 - L1. L=R. R1 ­R50I

Sets the balance between the left- and right-channel delay
sound. A setting of "L50," for example, produces only the
sound of the left-channel delay. "L=R" produces both
channels in equal balance. "R50" produces only the sound of
the right-channel delay.

MIX fMIxIna Balance: 0 -100%)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation
to direct sound.

DLYR (Right Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 mS)

Sets the delay time of the right channel.

FBP (Feedback Delay Time: 0.1 — 740.0ms)

Sets the delay time before feedback begins. This makes it
possible to produce a longer delay before a series of
relatively short feedback repeats begins.

FB (Feedback: -100 - ■i-lOO %)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to

the input of the processor. Negative values produce out-of

phase feedback. Higher values produce a greater number of
repeats.

TYP (Feedback Filter TVoe: HPF. LPF)

Selects the type of feedback filter to be used with the Mono
Delay effect: HPF = high-pass filter; LPF = low-pass filter.
Please note that whenever the setting of this parameter is
changed, the "CutF" parameter, below, is automatically set to
"THRU".

33

LVL (Output Level: -°q. -30 — +6dB)

Determines the output level of the DL1 effect.

• EC1 — Echo (Stereo Delay) 1

Although similar to the Mono Delay 1 program, the Echo (Stereo Delay) program features independent feedback settings for the ieft
and right channels.

FBL (Left Channel Feedback: -100 — +100 %1
FBR fRight Channel Feedback: -100 — +100 %)

FBDL

FBDR TYP

180.0

90.0 LPF

CutF FBL FBR
THRU +20 +20

FBLR FBRL INDLY

-30 +30 0.0

WID MIX LVL

10 60 0

FBDL (Left Channel Feedback Delay Time: 0.1 —

270.0msf
FBDR fRIaht Channel Feedback Delay Time: 0.1 —

270.0msl
These parameters independently set the delay time before
feedback begins for the left and right channels.

TYP (Feedback Filter Type: HPF. LPFf

Selects the type of feedback filter to be used with the Echo
(Stereo Delay) effect: HPF = high-pass filter; LPF = low-pass

filter. Please note that whenever the setting of this parameter

is changed, the "CutF" parameter, below, is automaticaily set

to "THRU".

Determine the amount of effect-sound feedback returned to

the input of the ieft- or right-channel processor. Negative

values produce out-of-phase feedback. Higher values
produce a greater number of repeats.

FBLR fLeft Channel Cross Feedback: -100 —+100%)
FBRL fRiaht Channel Cross Feedback: -100 — +100%!
The FBLR parameter determines the amount of effect-sound

feedback from the left chanel returned to the input of the

right-channel processor. The FBRL parameter works in hte
opposite direction — right-channei output to left-channel
Input.

INDLY fInitial Delay Time: 0.0 — lOOmsf
Sets the delay before the first repeat.

MIX fMixIna Balance: 0 —100%!
Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation

to direct sound.

LVL fOutPUt Level: -°q. -30 — +6dBl
Determines the output level of the EC1 effect.

CutF fFilter Cutoff Frequency: THRU. 160Hz —
I.OkHz/I.OkHz —11kHz. THRUt
Sets the cutoff frequency of the filter type selected in the
preceding parameter (TYP). If the HPF is selected, the range

is from 160Hz to 1 .OkHz. If the LPF is selected the range is
from 1.0kHz to 11kHz. In either case the "THRU" setting
bypasses the filter.

34

• MD1 — Modulation Delay 1

This effect uses delay modulation to create a range of pitch and amplitude modulated sounds.

CutF (Filter Cutoff Frequency: THRU. 160Hz —
I.OkHz/1,0kHz-11 kHz. THRU)

FBDR TYP

FBDL

180.0

90.0 LPF

CutF FBL FBR
THRU +20 +20

FBLR FBRL INDLY

-30 +30 0.0

SPD SDET

0.6 +6

PMD AMD PH
+90 +64 NOR

WID MIX LVL

8 60 0

Sets the cutoff frequency of the filter type selected in the
preceding parameter (TYP). If the HPF is selected, the range
is from 160Hz to 1 .OkHz. If the LPF is selected the range is
from 1.0kHz to 11kHz. In either case the "THRU" setting
bypasses the filter.

FBL (Left Channel Feedback: -100 — +100 %)
FBR fRight Channel Feedback: -100 — +100 %)
Determine the amount of effect-sound feedback returned to
the input of the left- or right-channel processor. Negative
values produce out-of-phase feedback. Higher values
produce a greater number of repeats.

FBLR (Left Channel Cross Feedback: -100 —+100%1
FBRL fRight Channel Cross Feedback:-100 — +100%1
The FBLR parameter determines the amount of effect-sound
feedback from the left chanel returned to the input of the
right-channel processor. The FBRL parameter works in hte
opposite direction — right-channel output to left-channel
input.

INDLY (Initial Delay Time: 0.0 — 100ms)
Sets the delay before the first repeat.

FBDL (Left Channel Feedback Delay Time: 0.1 —

270.0msY
FBDR (Right Channel Feedback Delay Time: 0.1 —

270.0mst
These parameters independently set the delay time before
feedback begins for the left and right channels.

TYP (Feedback Filter Type: HPF. LPFl
Selects the type of feedback filter to be used with the Echo

(Stereo Delay) effect: HPF = high-pass filter; LPF = low-pass

filter. Please note that whenever the setting of this parameter

is changed, the "CutF" parameter, below, is automatically set

to "THRU".

35

SPD fModulation Speed: 0.1 — 20Hz)
Sets the speed of delay modulation.

SDET fModulatlon Speed Detune: -20 — +20)
This parameter makes it possible to "detune" the modulation
speed of one chanel with respect to the other. More positive
settings increase the speed of the left-channel modulatio,
while more negative settings have the opposite effect. A
setting of "0" produces the same modulation speeed from
both channels.

PMD (Pitch Modulation Depth: -100 — +100)

Sets the depth of pitch modulation (vibrato) produced.

AMD (Amplitude Modulation Depth: -100 —+100)

Sets the depth of amplitude modulation (tremolo) produced.

PH fLeft/Rlaht Channel Phase: NOR. INV)

Sets the phase of the left and right-channel LFO signals to

normal (NOR: both channels have the same phase), or
Inverse (INV: channels out of phase). If the "INV" setting is
selected and fairly deep amplitude modulation is applied via
the AMD parameter, an auto-pan effect is produced.

WID (Width: 0-10)

Determines the strength of a feeling of "width" between the
left and right channels. The lower the value, the more the left­and right-channel sound is mixed, reducing the feeling of
stereo width.

MIX (Mixing Balance: 0 —100%)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in
relation to direct sound.

LVL (Output Level: -30 — +6dB)

Determines the output level of the MD1 effect.

36

1

MT1 — Multi Tap Delay 1

This is a multi-tap delay effect in which the time, stereo
position, and level of up to 6 separate delays can be
individually programmed.

1 DLY PAN LVL

200.0 L50 +100

2 DLY PAN LVL

400.0 R50 +100

3 DLY PAN LVL

600.0 L50 +100

4 DLY PAN LVL

800.0 R50 +100

5 DLY PAN LVL

1000.0 L50 +100

HPF (Hlah-pass Filter Cutoff Frequency: THRU. 160Hz —
1-OkHzl
Sets the cutoff frequency of the high-pass filter. The "THRU"

setting bypasses the filter.

LPF (Low-pass Filter Cutoff Frequency; 1.0kHz — 11kHz.

THRU!
Sets the cutoff frequency of the low-pass filter. The "THRU"
setting bypasses the filter.

MIX (Mixing Balance: 0 —100%)
Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation
to direct sound.

LVL (Output Level: -30 — 4-6dB)
Determines the output level of the MT1 effect.

6 DLY PAN LVL

1200.0 L50 +100

INDLY HPF LPF

200.0 THRU 7.0k

MIX LVL

100 0

nm (Tap Delay Time 1:0.1 — 1300.0ms)
The first delay time.

PAN1 flap Delay Pan 1: L50 — L1. L=R. R1 — R501
Sets the stereo position of the first delay. A setting of "L50"
positions the sound all the way to the left; "L=R" positions the
delay sound at the center; and "R50; positions the sound all
the way to the right.

LVL1 (Tap Delay Level 1: -100 — *100%!
The output level of the first delay sound. Minus values
produce a reverse-phase delay sound.

Identical parameters to the above are provided for delays 2
through 6.

INDLY (Initial Delay Time: 0.0 — 100ms)
Delays the entire set of 6 delays by the specified time.

37

MOD (Modulation) GROUP

• CHO — Chorus

The chorus effect combines delay time and amplitude
modulation to effectively thicken and add warmth to the
sound.

SPD PMD AMD

0.6 50 40

MIX LVL

50 0

SPED fModulatlon Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect
variation.

PMD (Pitch Modulation Depth: 0 — 100 %)

Sets the depth of delay time modulation. Higher values

deepen the pitch modulation portion of the effect.

AMD (Amplitude Modulation Depth: 0 — 100 %)

Sets the depth of amplitude modulation. Higher values
deepen the amplitude modulation portion of the effect.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)
Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in
relation to direct sound.

LVL fOutPUt Level: -30 — -f6dBI

Determines the output level of the CHO effect.

• FLG — Flanger

Flanging is a fairly pronounced effect based primarily on
delay time modulation. By adjusting the various parameters
you should be able to create an extremely broad range of
sounds, from gentle shimmering to wild sweeps.

SPD DEP

4.0 60

DLY FB

8.0 52

MIX LVL

90 0

SPD (Modulation Speed: 0.1 — 20.0Hz)

Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect
variation.

DEP (Depth: 0-100%)

Sets the depth of modulation. Higher values produce deeper
modulation.

DLY (Delay Time: 0.2 — IS.OmS)

Sets the delay time. Delay times shorter than 1 msec
produce the greatest effect in the high-frequency range, while
with delay times from 1 to 3 ms the effect extends to the
middle frequencies.

FB (Feedback: 0-100%)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to
the input of the processor. Higher values produce a more
pronounced effect.

MIX (Mixing Balance: 0-100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in relation
to direct sound.

LVL (Output Level: -30 — +6dB)

Determines the output level of the FLG effect.

38

SYM — Symphonic

TRM — Tremolo

Symphonic is a broad, sweeping effect that adds a sense of
scaie to the sound.

SPD DEP

0.9 90

HIX LVL

90 0

SPED fModulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)
Sets the speed of moduiation and therefore the rate of effect

variation.

DEP (Depth: 0-100%)
Sets the depth of moduiation. Higher vaiues produce deeper
modulation.

MMIX (Mixing Balance: 0 —100 %)
Sets the baiance between the direct and effect sound. Higher

vaiues produce a greater proportion of effect sound in

reiation to direct sound.
LVL (Output Level: -°°. -30 — +6dB)

Determines the output ievel of the SYM effect.

The tremolo effect uses amplitude moduiation to produce a
periodic volume variation. The FX900 tremolo effect
additionally offers a phase parameter which can be used to
create a periodic "panning" effect in which the sound appears
to move across the stereo sound field.

SPD DEP PH

3.8 100 0

MIX LVL

90 0

SPD (Modulation Speed: 0.1 - 20.0 Hz)
Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect
variation.

DEP (Depth: 0-100%)
Sets the depth of moduiation. Higher vaiues produce deeper
modulation.

PH (Phase:-8-.h8)
Sets the direction in which the sound image moves in the
stereo sound field. A setting of 0 produces no movement,
whiie settings toward +8 or -8 cause the sound image to
move to the ieft or right.

MIX (Mixing Balance: 0-100 %)
Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound in reiation
to direct sound.

LVL (Output Level: -30 — +6dB)
Determines the output ievel of the TRM effect.

39

• PAN — Round Pan

This is a very sophisticated pan program that allows creation
of "rotary" pan in addition to straightforward pan effects.

Lch

DIR = <-R

DIR = L->

SPD L/R F/R

0.9 100 90

DIR MIX LVL

L-^ 90 0

SPD (Pan Speed: 0.1 — 20Hz)

Sets the speed of the PAN effect (i.e. how rapidly the signal

sweeps from channel to channel).

L/R (Left/Riaht Depth: 0 -100%)

Sets the "depth" of the pan sweep from left to right and right

to left.

F/R fFront/Rear Depth: 0 —100%)

This parameter sets the apparent depth of the sweep from
front to rear.

DIR fPan Direction: L -> R. L <- R)

Determines the direction in which the sound sweeps across

the stereo sound field.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %1

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher
values produce a greater proportion of effect sound In
relation to direct sound.

LVL fOutPUt Level: -°°. -30 — +QdB)

Determines the output level of the PAN effect.

40

■ REV2 (Reverb 2) GROUP

• RV2 — Reverb 2

Same effect and parameters as RV1. Refer to page 31.

• ER2 — Early Refections 2

Same effect and parameters as ER1. Refer to page 32.

• DL2 — Mono Delay 2

Same effect and parameters as DL1, except that the range of

the DLYL and DLYR parameters is 0.1 — 740.0ms. Refer to

page 33.

• EC2 — Echo (Stereo Delay) 2

Same effect and parameters as EC1 except that the range of

the FBDL and FBDR parameters is 0.1 —270.0ms. Refer to

page 34.

• MT2 — Multi Tap Delay 2

Same effect and parameters as MT1 except that the range of

the DLY parameter is 0.1 — 640.0ms. Refer to page 37.

• R+D — Reverb + Delay

This effect functions iike separate reverb and deiay
processors connected in parallei.

DLYL DLYR

100.0 200.0

FBD FB L/R

150.0

RVT HP

2.4 6

R/D MIX LVL

+10 RIO

L8 60 0

DLYL (Left Channel Delay Time: 0.1 —380.0 mS)
Sets the delay time of the left channel.

DLYR (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mS)
Sets the delay time of the right channel.

41

8. The Utility Mode

The UTILITY mode allows access to a number of utility
functions including USER area program title editing, memory
location number to MIDI program change number
assignment, external controller assignments, and footswitch
memory recall range programming. The UTILITY mode is
activated by pressing the [UTILITY] key. Each press on the
[UTILITY] key calls a different UTILITY function, as shown
below;

MEMORY OR EDIT MODE

TITLE EDIT

MIDI SETUP

4

MIDI PGM CHANGE

4

CONTROLLER! —4

4

F.SW MEMORY RCL

4

BULK OUT

■

The mode that was active before the [UTILITY] key was

pressed (MEMORY or EDIT) is selected following the fast
function on the utility list. The UTILITY mode can also be
exited by pressing and holding the [UTILITY] key until the
[UTILITY] key indicator goes out (about one second).

TITLE EDIT

The Title Edit function allows you to create original titles for
your effect programs, for easy identification. When Prograrn
Title Edit is called the LCD will appear something like the
example below — the memory title will appear on the upper
line. Use the cursor [ ◄] and [ ►] keys to move the cursor to

the desired character location, then use the [DATA ENTRY]

control or [A] and [▼] keys to change the character at the

cursor location. The [STORE] key can be used to place a
space at the cursor position. Continue until the new title is

complete.

Pullrange Dist.
~ TLTLE EDIT

The characters accessible via the [DATA ENTRY] control or

[A] and [T] keys are shown in the chart below, in their proper

order.

Initial (pre-edit) space & space produced by pressing STORE key.

/

i )

0 1 2

I

K L M N

J

b

c d e f

u’Vw X

3

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A 5

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3

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C

A B

V \v XYZ

•<;

p

X

XtT
X
yp I' a

*

A newly created program title is automaticaily stored with the
corresponding program when the Title Edit mode is exited.

?

%

I) !•: FGII

n

y

- -

a ■i

r

t U

s

7

#

7

t

'A

9

>

7

*T

r

NOTE: The TITLE EDIT function can only be used when

one of the FX900 USER memory locations (0
through 99) are selected. If you call the TITLE EDIT
function while a PRESET memory location (0
through 99) is selected, the following display will
appear and editing will not be possible.

USER MEMORY ONLY

TLTLE EDIT

42

■ MIDI Program Selection: MIDI SETUP and MIDI PGM CHANGE

The FX900 makes it possible to select specific programs via external MIDI control. You can set up the FX900, for example, so that
when you select a voice on a synthesizer the most appropriate effect for that voice is automatically selected. This is accomplished

because each time you select a voice on your MIDI synthesizer it transmits the corresponding MIDI PROGRAM CHANGE
NUMBER. The FX900 receives this PROGRAM CHANGE NUMBER and selects the effect program that you have assigned to it

using the Program Change Table Edit function which will be described below. A more convenient idea for guitarists or bassists
would be to use a MIDI foot controller such as the Yamaha MFC05 to transmit the required MIDI PROGRAM CHANGE NUMBERS.
The FX900 actually can be programmed with four completely independent sets of MIDI PROGRAM CHANGE NUMBER/MEMORY

NUMBER assignments. Each of these is contained in a different "bank"; A, B, C or D. Each BANK may also be programmed to

receive on a different MIDI channel. The four banks may be programmed with different receive channels using the Program Change

Bank Edit function described below.
NOTE: The selected program change assignment table also determines which effect program is selected when the optional FC900

Foot Controller is used.

NOTE: A small letter "M" will appear to the right of the lower display line when MIDI data is received in the MEMORY mode.

• MIDI SETUP

This function makes it possible to select any of the four available program change table BANKs, and to change the MIDI receive
and transmit channel for each BANK.

2,3

1. Use the [UTILITY] key to select the MIDI SETUP
display.

MIDI SET UP

bank:A ch=0MNI

2. The underline cursor should be under the BANK

parameter. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and

[T] keys to select the bank you wish to program (A, B, C

or D).

3. Move the cursor to the "ch=" parameter by pressing the

[ ◄] key, then use the [DATA ENTRY] control or [A] and

[▼] keys to set the receive/transmit MIDI channel (1 —

16), the OMNI mode (all channels can be received,

transmission on channel 1), or turn MIDI reception OFF
for the selected bank. The underline cursor can be

moved back to the BANK parameter if necessary by

pressing the [ ►] key.

43

MIDI PGM CHANGE

When this function is called the LCD will appear as shown below, and it becomes possible to assign new memory location numbers
to each MIDI or FC900 program change number.

2,3

1.

Use the [UTILITY] key to select the MIDI PGM CHANGE
display. The underline cursor should be under the PGM
parameter.

MIDI PGM CHANGE
PGM 1 = HEM UOl

2.

Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

select the program change number to which a new FX900
memory location number is to be assigned. The range of
available program change numbers is from 1 to 128.

3.

Move the underline cursor to the MEM parameter by
pressing the [ ◄] key. Use the [DATA ENTRY] control or

[A] and [T] keys to select the memory location number

containing the effect which is to be assigned to the
currently selected program change number. UOO through
U99 are the 100 USER memory locations, and POO

through P99 are the 100 PRESET memory locations.

NOTE: If this parameter is set to "MEM —", no program

change will occur when the corresponding
program change number is received. If this
parameter is set to "MEM —" by pressing the
[STORE] key while the cursor is located under
the "MEM" parameter, no program change will
occur when the corresponding program change
number is received.

3,4

BANK

I

BANK: A ch= ?
PGM 1 =MEM ?

PGM 2 =MEM ?
PGM 3 =MEM ?

•

•

•

■

•

•

PGM 128 =MEM ?

1__i L

MIDI program change message number from
external MIDI device.

MIDI Receive Channel No.

I

----------—k-------­Memory location numbers to be

recalled in response to each MIDI
program change number.

BANKB

*— BANK C

:

-------

BANKD

4.

Move the underline cursor back to the PGM parameter
by pressing the [ ◄] key and repeat the above steps to
assign as many program change numbers as
necessary.

NOTE: The program number/memory number

assignments made are stored in the BANK
selected in the preceding MIDI SETUP function.

To program the program change/memory

number assignments for a different BANK,

return to the MIDI SETUP display, select the
desired BANK, then program the required
assignments.

44

■ External Parameter Control: CONTROLLER 1 through

CONTROLLER 4

The FX900 allows up to four external "controllers" to be assigned for remote real-time control of effect parameters. The external
controllers can be FC7 foot controllers plugged into the rear-panel FOOT VOL 1 or 2 jacks, FC7 foot controllers plugged into the

FOOT CONTROL 1 or 2 jacks of the optional FC900 Foot Controller (see the FC900 operation manual for details), or MIDI
controller messages consisting of MIDI control change numbers between 0 and 95. Some of the MIDI numbers are assigned to
specific controllers — modulation wheel, data entry, etc — and a MIDI device such as a keyboard that has the any of these
controllers will transmit the corresponding MIDI control change data when the controllers are operated. You could, for example,
assign a keyboard modulation wheel to control the FX900 reverb time.

In order to use this kind of setup, the four "controllers" that the FX900 allows — CONTROLLER 1, CONTROLLER 2,
CONTROLLER 3, and CONTROLLER 4 — must be set to respond to the appropriate foot controller or receive specific MIDI
CONTROL CHANGE data (i.e. receive data from a specific MIDI controller) using the CONTROLLER functions described below.

Basic Controller Assignments

2,3

o

F=fXi

lIL-tFFeCT PBOCESaoS

8.8.

o

Use the [UTILITY] key to select the CONTROLLER

1.

display. The LCD should appear as shown below, with

the cursor under the CONTROLLER number.

CONTROLLER 1

OFF

2. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

select CONTROLLER 1,2,3, or 4.

3. Move the cursor to the lower line of the display by
pressing the cursor [ ► ] key, and then use the [DATA

ENTRY] control or [A] and [T] keys to select the

desired foot controller or MIDI control change number
for the selected controller (1 through 4).
When the cursor is on the lower display line, the
selected controller can be turned OFF by pressing the

[STORE] key.

The following settings and associated controllers (or none if

no controller is specifically assigned) can be selected:

C=3 CD 1Z3 CD a

Control
Change
Number

OFF Controller OFF
FOOT VOL 1
FOOT VOL2 FC7 connected to rear-panel FOOT VOL 2 jack.
FC900VOL1
FC900VOL2
1 MOD. WHEEL
2
3
4 FOOT CTRL
5
6 DATA ENTRY
7
8 BAL CTRL
9
10
11
12 — 31
64 SUST. PEDAL
65
66
67
68
69
70 — 95

I ^ 1 H*^| [n''m|

IMI/

£ 0 B

Controller

Assignment

FC7 connected to rear-panel FOOT VOL 1 jack.

FC7 connected to external FC900 FOOT VOL 1 jack.
FC7 connected to external FC900 FOOT VOL 2 jack.

BREATH CTRL
No specific controller assigned.

PORT TIME

MAIN VOLUME

No specific controller assigned.

PAN CTRL
EXP. CTRL
No specific controller assigned.

PORTAMENTO
SOSTENUTO
SOFT PEDAL
No specific controller assigned.
HOLD 2
No specific controller assigned.

STOBE m»T

CZI CD

Three other control sources which are not directly associated
with MIDI control change numbers can also be selected: KEY
NOTE (MIDI note number data), KEY VEL. (key velocity, an
integral part of MIDI NOTE ON data), and CH PRESSURE
(channel pressure).

O

O

45

NOTE: Several controllers can be assigned to the same

external control. For example, the FCXDT VOL 1
controller could be assigned to CONTROLLER 1,2,
and 3. These three controllers could then be
assigned to control the volume of the DYN, REV1,
and MOD effect groups, as described in the following
section. With this setup you could control the overall
volume of your effect program, while leaving the final
reverb unaffected.

46

• Assigning CONTROLLER 1 through CONTROLLER 4 to Specific Effects

Once the MIDI controllers you wish to use have been selected using the CONTROLLER 1—4 functions described above, you can
then assign the controllers to the specific FX900 effect parameters. Control assignment is carried out in the MEMORY of EDIT

mode.

1. After exiting the UTILITY mode (either scroll past the
end of the UTILITY function list or hold the [UTILITY]
button until it goes out), press the [ASSIGN] key.

CTRLl MIN-HAX
HbdrLVL 1 100

2. Select CONTROLLER 1,2, 3, or 4 by repeatedly
pressing the [ASSIGN] key.

3. The cursor will initially appear under the currently
selected parameter. Use the [DATA ENTRY] control or

[A] and [▼] keys to select the parameter you wish to

control. All parameters for the currently selected effects
are available — except for the few listed below.*
"CderTHR", for example, refers to the compressor
threshold level parameter. Cde:LPF is the distortion low­pass filter frequency parameter, etc. The individual
parameters are described in detail in the "7. The Effects
and their Parameters" section beginning on page 19. In
addition to the standard effect parameters, the following
parameters are available;

* Parameters Not Available for External Control

WAR; FRQ PCS: PCL

WAN: CTR PCS: PCR

CDW: FRQ PCM: KEY
CDW: CTR PCM: PCA
PCS: KEY PCM: PCB

4. Use the cursor [ ◄] and [ ►] keys to move the cursor to
the MIN and then to the MAX position, using the [DATA

ENTRY] control or [A] and [T] keys at each position to

set the desired control range. Both MIN and MAX have a
possible value range of 0 to 100%. For example, if the
original range for Cde:LVL is -42 to 6 (dB), then setting

MIN and MAX to 10 and 90 (%), respectively, produces
a control range from -38 to -5 (dB).

5. Repeat steps 2 through 4 above to assign parameters to
the remaining controllers as required.

6. When finished with controller assignment, press the
[MEMORY] key or an EDIT key to return to the desired

mode.

NOTE: The parameter assigned to one CONTROLLER

cannot simultaneously be assigned to another.

47

• DYN:VOL, MOD:VOL, RV1:VOL and RV2:VOL —
these set the controller to a control the volume of the
corresponding effect group.

F.SW MEMORY RCL

The FX900 permits memory selection via an optional
Yamaha FC4 or FC5 footswitch connected to the MEMORY

INC/DEC foots\witch jack. The F.SW MEMORY RCL function
permits setting the range of memory location numbers that
will be selected when the footswitch is pressed.

F.SW MEMORY RCL

RANGE U31 TO U34

If, for example, the RANGE parameter is set to "U31 TO
U34" as shown in the LCD illustration above, each time the
footswitch is pressed the next highest memory location will
be selected until the last number in the specified range is

reached. After the last number in the specified range, the first
(lowest) number is selected and the process repeated.
Reverse sequences can be programmed by entering the
highest number in the range before the lowest, as shown
below.

F.SW MEMORY RCL

RANGE U34 TO U31

In this case the selection sequence is: U34 •
U31 U34, etc.

■ U33 -> U32 ^

1. Use the [UTILITY] key to call the F.SW MEMORY RCL
display. The underline cursor should be located under
the first memory number in the range.

2. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

enter the first number in the range.

3. Press the cursor [ ►] key to move the cursor to the
second number in the range.

4. Use the [DATA ENTRY] control or [A] and [T] keys to

enter the second number in the range. The cursor [ ◄]
key can be used to return to the first number in the
range if necessary.

48

BULK OUT

When this function is called the LCD will appear as shown below, and it becomes possible to execute a bulk data dump of a single
memory location (MEM), the system setup data (SYS), the program change assignment table of a single bank (BNK), or all of the
above (ALL) via the MIDI THRU/OUT connector.

5 3

1. Make sure that the rear-panel MIDI THRU-OUT switch is
set to the "OUT" position.

2. Use the [UTILITY] key to select the BULK OUT display.
The underline cursor should be under the ALL
parameter.

BULK OUT ALL SYS

mem: * bnk:»

3. Use the cursor [ ◄] and [ ►] keys to select the type of
data you want to transmit:

ALL = All program, system setup, and program change
table data.
SYS = System setup data (i.e. current utility settings,

etc).

MEM = The data for the specified memory location.

BNK = The program change table data of the specified
bank.

4. If you select either MEM or BNK, use the [DATA ENTRY]

control or [A] and [T] keys to select the memory

location number (PRESET locations POO — P99, USER
locations UOO — U99) or bank (A, B, C, or D)

corresponding to the data you want to transmit.

NOTE: Refer to the MIDI DATA FORMAT section beginning

on page 160 for more details about the bulk dump
data.

NOTE: "++ MIDI RECEIVE" will appear on the upper display

line during bulk data reception.

5. Press the [STORE] key to execute the bulk dump

operation. A display similar to the following will appear
while the data is being transmitted.

BULK OUT

** BULK OUT BANK

The initial BULK OUT display will reappear when
transmisison has finished.

49

9. Specifications

. ANALOG CIRCUITRY

Frequency Response

20 Hz — 20 kHz.

Dynamic Ranae
Better than 90 dB, effect OFF.

Tqtal Harmonic Distortion

Less than 0.03% @ 1 kHz, effect OFF.

. INPUTS

Channels
Stereo (2) or Mono (1).

Tyes

Unbalanced.
Nominal Level
+4/-20 dB, switchable.
Impedance

10k/1Mi2, switchable.
Connectors

Phone jacks, front and rear.

• OUTPUTS

Channels
Stereo (2).
Type
Unbalanced
Nominal Level
+4/-20 dB, switchable.
Impedance

220 n.

Connectors
Phone jacks.
Headphone Impedance/Nominal Level
150 ohms/-22 dBm (Unbalanced stereo phone jack).

• DIGITAL CIRCUITRY

A/D Converters
2-channel 16-bit quantization (64-times oversampling delta-

sigma conversion).
D/A Converters
2-chanel 18-bit quantization (8-times oversampling).

Sampling Frequency

44.1 kHz.

• MEMORY & EFFECTS

Memory
ROM (PRESET) area: 0 — 99
RAM (USER) area: 0 — 99

Effects
DYN (Dynamic Group)

CDE Compressor/distortion/equalizer
CMP Dual compressor*

ENH Dual enhancer

WAH Stereo wah*

PEQ Dual parametric equalizer
MBD Multi-band distortion

CDW Compressor/distortion/equalizer/wah

DST Stereo distortion/equalizer

REVI (Reverb 1 Group)

PCM
PCS
RV1

ERI
DL1
EC1

MD1
MT1

(Modulation Group)

CHO Chorus
FLG
SYM

TRM

PAN

Ì (Reverb 2

RV2 Reverb 2
ER2
DL2
EC2
MT2
R+D

Mono pitch change
Stereo pitch change
Reverb 1
Early reflections 1
Mono delay 1
Echo (stereo delay) 1
Modulation delay 1
Multi tap delay 1

Pianger
Symphonic
Tremolo
Round pan

Group)

Early refections 2
Mono delay 2
Echo (stereo delay) 2
Multi tap delay 2
Reverb + delay

• DISPLAYS & CONNECTORS

Displays
8-element input level indicators, left & right.
7-segment 2-digit memory number LED.
Backlit LCD with 16-character x 2-line display area.

PRESET and USER memory area indicators.
5 aigorithm type indicators.
Connectors

INPUT (front panel).

INPUT R and L/MONO with 10k/1Mi2 impedance and

-h4/-20dB level switches.
OUTPUT R and L with -H4/-20dB level switch.
FOOT VOL 1 and 2.
MEMORY INC/DEC FOOT SW.
BYPASS FOOT SW.
MIDI and MIDI THRU/OUTwith THRU/OUT switch.

• GENERAL

Power Supply
U.S. & Canadian Models: 120 V AC, 60 Hz, 35 watts.
General Model: 220/240 V AC, 50/60 Hz, 35 watts.
Dimensions (W x H x D)
480 X 44 X 314.8 mm (18-7/8" x 1-3/4" x 12-3/8")
Weight

4.8 kg (10.6 lbs. approx.)

50

Options

FC900 Foot Controller

Designed specifically for use with the FX900, the FC900
allows fopt controlled effect group ON/OFF switching,
program selection, bypass switching, and more.

MFC05 MIDI Foot Controller

Simple, convenient foot-operated transmission of MIDI
program change numbers 1 through 10.

, A''B t ' S ^4 S ■

I I I I I I

FC7 Foot Controller

Use one or two iof these foot controllers to control volume or

just about any effect parameter in real time.

MIDI03 and MIDI15 MIDI Cables

The MIDI03 is a standard 3-meter length while the MIDI15 is

a 15-meter type for long cable runs.

FC4 and FC5 Footswitches

Either of these sturdy footswitches is ideal for bypass
switching orfootswitch memory recall.

51

SIMUL EFFECT PROCESSOR

Manuel d’utilisation

Ne pas placer le coffret et les composants dans les lieux suivants:
* Lieux exposés directement au rayonnement soiaire.
* Lieux situés au voisinage d'une source de chaieur et pouvant être

soumis à une élévation excessive de température.
* Lieux humides ou poussiéreux.
* Lieux soumis à des vibrations excessives.
Ne pas utiiiser, pour ie nettoyage de i'appareii, de dissolvants ou de
solutions simiiaires; éviter aussi toute vaporisation d'insecticides de
type aérosoi au voisinage de I'appareii (ies dissolvants et les
insecticides de type aérosol provoquent souvent, en effet, la
décoloration). Nettoyer l'appareil en l'essuyant avec un tissu doux et
sec.
Avant la mise en marche, il convient de réduire le volume au minimum,
afin d'assurer la protection du matériel branché.
Ne rien placer sur le bloc dissipateur de chaleur. L'effet de dissipation
de chaleur s'en trouverait réduit d'autant et un fonctionnement
défectueux pourrait en résulter.
Ne jamais forcer lors de la manipulation des interrupteurs, des boutons
et des bornes.
La manipulation de l'appareil doit s'effectuer soigneusement.
Toute manipulation brutale - telle que choc contre un objet dur ou
chute à terre - peut avoir une incidence fâcheuse sur les
performances du matériel.
Abstenez-vous de modifier ou de restructurer l'appareil, afin d'éviter
tout mauvais fonctionnement ou toute défaillance.
Assurez-vous que les branchements avec les autre éléments sont
correctement effectués, et notez que le courant doit toujours être,
coupé avant d'effectuer tout branchement. Si le bloc doit être déplacé,
détachez au préalable tous les conducteurs, afin d'éviter tout
dommage et tout risque de court-circuit.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'appareil
fonctionnant sur courant alternatif

• Assurez-vous que la source d'alimentation correspond au voltage
nominal approprié. Ne jamais brancher l'appareil avec une prise ne
possédant pas le voltage nominal approprié.

• Si l'appareil doit rester inutilisé pendant une longue période, il convient
de débrancher la prise d'alimentation.

• Par temps orageux, débrancher immédiatement l'appareil de la source
d'alimentation, afin d'assurer la protection de ce dernier.

• Evitez de toucher l'interrupteur d'alimentation ou de
brancher/débrancher la prise courant alternatif ou la prise
entrée/sortie, avec des mains humides.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'appareil
fonctionnant sur piles

• Si l'appareil doit rester inutilisé pendant une longue période, retirer les
piles et les conserver en lieu sûr, afin d'éviter tout dommage résultant
de fuites.

• Utilisez l'adaptateur courant alternatif exclusivement conçu pour
l'appareil. Il convient de noter que certains adaptateurs ont une polarité
différente.

• Lors de l'insertion des piles, assurez-vous que les polarités sont

correctes. Toute erreur risque de provoquer un fonctionnement

défectueux de l'appareil.

Précautions à prendra lors de la manipulation de l'ampli et du
hautparleur doté d'un ampli incorporé

• Ne pas fournir au haut-parleur une puissance supérieure à celle

admissible.

■ Utiliser un haut-parleur dont l'impédance reste à l'intérieur des limites

données par l'ampli.

Félicitations!

Vous êtes l'heureux propriétaire d’un processeur d'effets multiples simultanés FX900 Yamaha.

UFX900 bénéficie de l’incomparable technologie de traitement des signaux numériques Yamaha pour

produire un système entièrement configurable de Jusqu'à sept effets simultanés avec des possibilités de
programmation étendues.

Un système d’algorithmes unique permet de connecter les effets en série ou parallèle et dans n 'importe

quelle ordre, tandis qu'une palette complète de paramètres permet d’ajuster finement chaque effet.

Avec une large gamme d'effets programmables de types COMPRESSOR, DISTORTION,

EQUALIZER, ENHANCER, WAH, PITCH CHANGE, REVERB, EARLY REFLECTION, DELAY,
ECHO ET MODULATION, VFX900 est un système de traitement de signal complet et sophistiqué de
taille compacte. Il contient 100 magnifiques programmes d’effets présélectionnés qu'il vous suffit de
sélectionner pour les utiliser directement et 100 emplacements de mémoire RAM pour recevoir les
sons de traitement de signal originaux que vous créerez en utilisant les multiples fonctions de

programmation offertes par l’appareiL L'FX900fonctionne aussi en configuration 1 entrée / 2 sorties

que 2 entrées / 2 sorties et peut donc s'adapter à n'importe quel système. Pour davantage de souplesse
et de facUité d'intégration dans les systèmes MIDI, VFX900 a été pourvu de larges moyens de contrôle
externes. N'importe lequel de ses 100 emplacements de mémoire peut être directement sélectionné à

partir d'un clavier, d'un contrôleur au pied ou tout autre contrôleur compatible MIDI. Il est

également possible de contrôler directement les paramètres d’effets en temps réel Une unité de
contrôle à distance FC900 est disponible pour commander du pied les principales fonctions de
l'FX900.

Aucun autre processeur multi-effets ne vous offre autant de souplesse et le son n 'est rien moins que

superbe.

Veuillez lire attentivement ce manuel d'utilisation tout en explorant les possibilités de votre FX900, et

le conserver en lieu sûr afin de pouvoir le consulter chaque fois que cela est nécessaire.

53

Table des matières

1. Précautions

2. L'FXQOO: Ce qu’il fait

■ Effets.....................................................................56

■ Algorithmes

■ Configuration de la mémoire

■ Contrôle externe

3. Connexions: Configuration d'un système de base

4. Les commandes: Guide d'utilisation rapide

5. Le mode MEMORY: Sélection des programmes d'effets.......63

6. Edition........................................................................64

■ Commutation des groupes d'effets........................64

■ Changement d'algorithme

■ Permutation et assignation d'effets

■ Accès aux paramètres et édition

■ Mémorisation.........................................................70

7. Les effets et leurs paramètres

■ Groupe DYN (pour dynamique)

• CDE - Compressor/Distortion/Equalizer

• CMP - Dual compressor

• ENH - Stereo enhancer

• WAH - Stereo wah ............................................75

• PEQ - Dual Parametric Equalizer

• MBD - Multi-band distortion

• CDW - Compressor/Distortion/EqualizerA/Vah ... 78

• DST - Stereo distortion/equalizer

■ Groupe REV1 (Reverb 1)

• PCM - Mono Pitch Change.................................81

• PCS - Stereo Pitch Change................................82

• RV1 - Reverb 1 .................................................83

• ER1 - Early Reflections 1 ...................................84

• DL1 - Mono delay 1

• EC1 - Echo (Stereo Delay) 1

• MD1 - Modulation Delay 1

• MT1 - Multi Tap Delay 1

■ Groupe MOD (Modulation)....................................90

• CHO - Chorus....................................................90

• FLG - Flanger

• SYM - Symphonic

• TRM - Tremolo..................................................91

• PAN-Round Pan .............................................. 92

■ Groupe REV2 (Reverb 2)......................................93

• RV2 - Reverb.....................................................93

• ER2 - Early Refections 2

• DL2 - Mono Delay 2...........................................93

• EC2 - Echo (Stereo Delay) 2

• MT2 - Multi Tap Delay 2

• R+D - Reverb + Delay

..............................................................

...............................................

...........................................................

................................

........

.......................................... 58

.....

...............

.....................................

.......................

...........................

....................................

.............................

..........

....................

.....................................

..............................

.....................................

.............

...................................................

.............................................

..............................85

...........................

................................

...................................

..................................

.............................

...................................

......................................

...............

......................

......................

55
56

56
57

59
61

65
67
69

71
71

71

73
74

76

77

80

81

86

87
89

90

91

93

93

93

93

8. Le mode UTILITY.......................................................94

■ TITLE EDIT

■ Sélection de programme MIDI: MIDI SETUP et

MIDI PGM CHANGE.............................................95

• MIDI SETUP

• MIDI PGM CHANGE..........................................96

■ Contrôle externe des paramètres: CONTROLLER

1 à CONTROLLER 4

• Assignations des contrôleurs

• Assignation de CONTROLLER 1 à 4 à des
paramètres d'effets spécifiques

■ F.SW MEMORY RCL .........................................100

■ BULK OUT ........................................................

9. Caractéristiques techniques

10. Assignations Algorithme & Effet pour les

programmes présélectionnés...................................156

11. Format des données MIDI

12. Schéma de principe

13. Table des paramètres de I' FX900 ......................... 167

14. Tableau des données initiales

..........................................................

....................................................

......

..................................

.............................

.........................

....................................

......................................

................................................

.................................

94

95

97
97

99

101

102

160
166

173

54

1. Précautions VEUILLEZ LIRE ATTENTIVEMENT CECI AVANT DE COMMENCER

T

EVITEZ LA CHALEUR EXCESSIVE, LA POUSSIERE

1.

ET LES VIBRATIONS

Evitez de laisser cet appareil dans des endroits où ii

risque d'être exposé à une température ou un degré
d'humidité éievé - à proximité de radiateurs ou autres
appareiis de chauffage, par exemple. Evitez égaiement

ies endroits soumis à une accumulation de poussière
excessive ou à des vibratiôns susceptibles d'entraîner
des dommages mécaniques.

2. EVITEZ LES CHOCS

Des chocs violents peuvent endommager l'appareil.
Manipulez-le avec précautions.

3.

N'OUVREZ PAS LE BOITIER ET N'ESSAYEZ PAS DE
REPARER OU DE MODIFIER L'APPAREIL VOUS­MEME

Cet appareil ne contient aucun élément que l'utilisateur
serait en mesure de réparer ou entretenir lui-même.
Confiez toute opération d'entretien au personnel qualifié
du service après-vente Yamaha. Le fait d'ouvrir le coffret
et/ou de toucher aux circuits internes entraînera
automatiquement l'annulation de la garantie.

4.

METTEZ TOUJOURS L'APPAREIL HORS TENSION
AVANT DE BRANCHER OU DE DEBRANCHER DES
CABLES

Coupez toujours l'alimentation avant d'installer ou de
défaire des connexions.

5.

MANIPULEZ LES CABLES AVEC PRECAUTIONS

Pour brancher ou débrancher un câble, — y compris le
câble d'alimentation —, tenez-le toujours par la fiche.
Evitez de tirer sur le cordon.

6.

POUR LE NETTOYAGE: UN CHIFFON DOUX ET SEC

N'utilisez jamais de solvants tels que de l'essence ou du
diluant pour nettoyer l'unité. Essuyez-la simplement
avec un chiffon doux et sec.

CABLES MIDI

Pour connecter l'FX900 à d'autres appareils MIDI,

utilisez uniquement des câbles de haute qualité conçus
pour les transmissions de données MIDI. Evitez d'utiliser
des câbles dont la longueur dépasse 15 mètres car des
câbles longs captent plus facilement les parasites et

sont donc plus susceptibles de provoquer des erreurs
de données.

10.

MAINTIEN DE LA MEMOIRE

L'FX900 contient une pile spéciale longue durée qui

maintient le contenu de sa mémoire RAM interne même

lorsque le courant est coupé. Cette pile a une longévité
d'environ 5 ans. Si la tension de la pile tombe en
dessous d'un niveau minimum, le message suivant

apparaît sur l'écran à la mise sous tension:

** «ÂRNING **

LOW BATTERY

Si cet affichage apparaît, faites remplacer la pile dès
que possible dans un centre de service après-vente
Yamaha. N'ESSAYEZ PAS DE REMPLACER CETTE

PILE VOUS-MEME!

11.

MESSAGES D'ERREUR

Lorsque l'FX900 est mis sous tension, un programme
teste automatiquement certaines fonctions vitales de

l'appareil. En cas de problème, un message d'erreur

("EO" à "E8") apparaît sur l'écran d'affichage à cristaux

liquides. Si un tel message apparaît, faites

immédiatement réviser votre appareil par le centre de
service après-vente le plus proche et indiquez au
technicien le type de message qui est apparu.

7.

UTILISEZ TOUJOURS UN COURANT
D'ALIMENTATION CORRECT

Utilisez toujours un courant d'alimentation correct pour

alimenter votre FX900. Assurez-vous que votre FX900
fonctionne bien à la tension du secteur avec laquelle
vous comptez l'utiliser (la tension d'alimentation correcte

est indiquée sur le panneau arrière, en dessous du

cordon d'alimentation).

8. INTERFERENCES ELECTRIQUES

Etant donné qu'il contient des circuits numériques,

l'FX900 peut être la cause d'interférences sur des
téléviseurs, récepteurs radio et appareils similaires. Si
vous rencontrez ce genre de problème, éloignez
quelque peu votre FX900 des appareils affectés.

55

2. L'FXSOO: Ce qu'il fait

Effets

L'FX900 possède quatre "groupes" d'effets — DYN
(dynamic), REV1 (reverb 1), MOD (modulation) et REV2
(reverb 2) — qui contiennent chacun plusieurs effets.
Certains de ces effets sont en fait une combinaison de
plusieurs effets, comme par exemple l'effet CDE dans le
groupe DYN, qui combine les effets COMPRESSOR,
DISTORTION ET EQUALIZER. Le tableau ci-dessous donne
la liste des effets contenus dans chaque groupe, indiqués par
l'abréviation de 3 lettres utilisée
sur l'écran.

Groupe Effet Description__________________________

DYN CDE Compressor/distortion/equalizer

CMP Dual compressor*
ENH Dual enhancer
WAH Stereo wah*
PEQ Dual parametric equalizer
MBD Multi-band distortion
CDW Compressor/distortion/equalizer/wah
DST Stereo distortion/equalizer

REV1 PCM Mono pitch change

PCS Stereo pitch change
RV1 Reverb 1
ER1 Early reflections 1
DL1 Mono delay 1
EC1 Echo (stereo delay) 1
MD1 Modulation delay 1
MT1 Multi tap delay 1

Algorithmes

Le son résultant de la combinaison de plusieurs effets
dépend, en grande partie de la manière dont les effets sont
connectés, c'est-à-dire de l'ordre dans lequel ils sont
combinés et la manière dont ils sont combinés (série ou

parallèle). L'FX900 vous laisse une totale liberté quant à la

manière de connecter les effets des quatre groupes d'effets

grâce à un système d'algorithmes original.

L'FX900 possède cinq types d'algorithmes de base que nous

appellerons arbitrairement la Chaîne, le Té, le Carré, le

Grand Té et la Pile. Ils sont représentés (dans l'ordre, de

gauche à droite), par les symboles accompagnant les

indicateurs de type d'algorithme du panneau avant. Les types

Té et Grand Té possèdent un certain nombre de variantes,

comme illustré sur la représentation des algorithmes, ci-

dessous.

1. Chaîne

Algorithme 1

2. Té

MOD CHO Chorus

FLG Flanger
SYM Symphonic
TRM Tremolo
PAN Round pan

REV2 RV2 Reverb 2

ER2 Early reflections 2
DL2 Mono delay 2
EC2 Echo (stereo delay) 2
MT2 Multi tap delay 2
R+D Reverb + delay

* Les programmes "Dual" possèdent des paramètres séparés
pour les voies stéréo gauche et droite, tandis que les
programmes "Stéréo" possèdent un seul jeu de paramètres
pour les deux voies.

Chaque effet possède un certain nombre de paramètres
programmables que vous pouvez ajuster pour affiner le son
en fonction de vos exigences musicales spécifiques. Les
effets et leurs paramètres individuels sont décrits en détails
dans la section "Les effets et leurs paramètres" de ce
manuel, à partir de la page 71.
Jusqu'à quatre effets, un de chaque groupe, peuvent être
combinés et connectés à volonté en assignant chaque
groupe d'effets à l'un des quatre "blocs" qui composent les 11
algorithmes de l'FX900 (décrits ci-dessous).

Algorithme 2

Algorithme 4

Algorithme 6

3. Carré

Algorithme 3

Algorithme 5

Algorithme 7

Algorithme 8

56

4. Grand Té

Algorithme 9

■ Configuration de ia mémoire

m ■

■

Algorithme iO

5. Pile

Nous disposons donc d'un total d'11 algorithmes. Comme
nous l'avons mentionné précédemment, un effet de chacun
des quatre groupes d'effets de l'FXQOO peut être assigné à
chaque "bloc" à l'intérieur de l'algorithme sélectionné. Ceci
permet de combiner les effets de l'FX900 à volonté pour
produire le son souhaité.
Vous trouverez à la page 65 des explications détaillées sur la
manière de sélectionner les algorithmes et d'assigner les
effets.

Algorithme 11

L'FX900 possède un total de 200 emplacements de mémoire.
Les emplacements de mémoire "PRESET" 0 à 99 sont de

type ROM (lecture uniquement) et contiennent 100 effets pré

programmés qu'il vous suffit de sélectionner et d'utiliser. Les
emplacements de mémoire "USER" 0 à 99 sont de type RAM
(lecture et écriture) et peuvent être utilisés pour mémoriser
des programmes d'effets originaux que vous avez créés en
éditant les programmes pré-sélectionnés. Les 100
emplacements de mémoire RAM contiennent à l'origine une
copie des 100 pré-sélections. Le premier emplacement,
remplacement de mémoire 0, contient des données
initialisées dont vous pouvez vous servir comme point de
départ pour créer vos propres programmes d'effets originaux.
Les données initialisées sont des réglages qui produisent un
effet plus ou moins normal, que vous pouvez aisément éditer
en vous écartant progressivement de la valeur nominale,
pour créer votre
propre son.

MEMOIRE DES

PRESELECTIONS

(ROM) (RAM)

0 — 99

• 0 contient des
données "initiales"

• 1 — 99 contiennent
les programmes
d'effets

présélectionnés

MEMOIRE DE

L'UTILISATEUR

0 — 99

• Programmes édités
par l'utilisateur

57

Titres des programmes d'effets présélectionnés.

Né dé

mémoire

Grouoe distorsion
No. 1
No. 2
No.3 Fullranae Dist
No. 4 Southern Rock
No. 5 Smooth Dist
No. 6
No. 7 Razor's Edae
No. 8 Power Detune
No. 9
No. 10
No. 11 Sweet Lead
No. 12 Harmony Lead
No. 13
No. 14
No. 15 Mid Peak
No. 16 3-wav Dist
No. 17
No. 18
No. 19
No. 20
No. 21
No. 22 Shapeless Bells
No. 23
No. 24 Crunch
No. 25 Slide Distortion No. 75
No. 26 Touch Dist
No. 27 Cluster Dist. 1
No. 28 Cluster Dist. 2
No. 29 Cluster Dist. 3
No. 30
No. 31
No. 32
No. 33 Sparkler No. 83
No. 34
Groupe Sans distorsion No. 85 Fat Bass
No. 35
No. 36 Compressed Solo Gicuuo
No. 37 Briqht Backer enreqistrement

No. 38
No. 39 Crisp Chops No. 88
No. 40 Touch Of Jazz No. 89
No. 41
No. 42 Touch Wah No. 91
No. 43

No. 44 Crisp Q No. 93
No. 45
No. 46 Fifths
No. 47 Liqht Harmony No. 95 Teleporter
No. 48 Silver Strinqs No. 96 Escalator

No. 49

No. 50
No. 51

Titre du programme

Massive Dist. No. 53

Triple Stack No. 54 Wanderer

Metal Master No. 58

Tube Lead No. 61

FX Distortion

Rockin' 70's
Multi Lead No. 65 Touch-wah Bass

Led Distortion No. 68

Tiqht Distortion No. 69 Straiqht Pick

Pan Distortion No. 70
Hard Sitar No. 71
Flanae Sitar

Tiqht Rock No. 73

Talkin' Dist.
Wide-Pan Dist.

Wah Distortion No. 82 Brass Lifter
Meteor
Simply Sweet

Shimmer Echo

50's Booqie

Dry Clean
Spicy Repeat

Stereo Tremolo
Funk Groove
City Theme

Node

mémoire

No. 52 Pitch Twist

■ No. 55
No. 56
No. 57 Treble Tremolo

No. 59 Hollow Body

No. 60 Nylon Strinqs

No. 62 Fretless Solo

No. 63
No. 64

No. 66

No. 67 Bass Distortion

Groupe synthétiseur

No. 72 EP Ambience
No. 74 Thick Orqan
No. 76

No. 77
No. 78 Pluck-wah
No. 79
No. 80
No. 81

No. 84 Polished Strinqs
No. 86 3D-pan Bass

No. 87

No. 90
No. 92 Vocal Reyerb 1

No. 94

No. 97
No. 98
No. 99

Titre du programme

Briqht Chorus
Reyerb Sweet

Dew
Tape Echo

Comp Chorus
basse

Fretless Pick
Flanqe Bass

Siap Bass
Island Bass
Flanqe Pick

Quick Chase

Punchy Piano
Rock Orqan

Slow Rotor
Clayi-flanqe

Silky Clay
Pad Fill
Wind Enhancer

Horn Solo

hsaiter^bercueekms/

Rock Drum
Heavy Drum
Warehouse Drum
Percussion Gate
Percussion-wah

Vocal Reverb 2
dPS effets de son
Dinosaur

War Drum

Infinite Echo

Steam Machine

Contrôle externe

Pour davantage de souplesse et de facilité d'intégration dans
les systèmes MIDI, l'FX900 a été pourvu de larges moyens
de contrôle externes. N'importe lequel de ses 100
emplacements de mémoire peut être directement adressé
partir d'un clavier, d'un contrôleur au pied ou tout autre
contrôleur compatible MIDI. Il est également possible de
contrôler jusqu'à quatre paramètres d'effets simultanément,
en temps réel, via des contrôleurs MIDI et/ou des contrôleurs
au pied branchés aux deux prises du panneau arrière. Par
exemple, il est possible de contrôler la profondeur de
modulation d'un effet de type flanger et le temps de
réverbération d'un effet de type reverb en temps réel, tout en
jouant. Voir page 97 pour les détails.

Le contrôle à distance est particulièrement efficace avec le
contrôleur au pied FC900 Yamaha, spécialement conçu pour
l'FX900. L'FC900 permet la sélection des programmes
d'effets, la commutation des groupes d'effets, le
contournement (bypass) et le contrôle des paramètres et
d'autres fonctions versatiies à partir du plancher. Veuillez
vous reporter à la documentation fournie avec l'FC900 pour
davantage de détails.

No. 0 Initial Dala

* Pour les détails sur les algorithmes et les effets individuels

utilisés dans chaque programme d'effet, voir le tableau à
partir de la page 156.

58

3. Connexions: Configuration d'un système de base

0 Commutateur d'impédance d'entrée

Ce commutateur détermine l'impédance d'entrée des
prises INPUT R et L/MONO ainsi que de la prise INPUT
du panneau avant. Si vous connectez une guitare ou un
autre instrument à haute impédance directement à
l'FXSOO, réglez ce commutateur sur la position "1M". La
position "1 k" correspond au niveau des appareils audio
standard et autres sources de niveau ligne.

0 Commutateur de niveau d'entrée -20dB/+4dB

Ce commutateur permet de faire correspondre la

sensibilité d'entrée de l'FXSOO au type d'équipement
source utilisé. Si vous avez l'intention de connecter
l'FXSOO à du matériel professionnel dont les sorties sont
à +4 dB, réglez le commutateur de niveau d'entrée sur
la position "+4dB". La position "-20dB" convient pour la
plupart des appareils audio "grand public".

0 Prises INPUT R & UMONO

Les prises INPUT R et L/MONO permettent l'envoi d'un

signal stéréo ou mono à l'FXQOO. Les signaux stéréo
sont envoyés aux deux prises tandis que les signaux
mono utilisent uniquement la prise L/MONO. Si une
seule fiche est insérée dans la prise L/MONO
uniquement, l'FX900 fonctionne comme processeur de

signaux à une entrée et deux sorties. La prise L/MONO

a les mêmes fonctions que la prise INPUT du panneau
avant décrite dans la section suivante. Si des fiches

sont insérées dans les prises d'entrée avant et arrière,

la prise avant a priorité.

0 Prises OUTPUT R et OUTPUT L

Ces prises constituent les prises de sorties stéréo
principales de l'FXQOO. Nous vous recommandons
d'utiliser les deux sorties et de les connecter aux voies
gauche et droite d'un système d'amplification stéréo, car
la plupart des effets de l'FXSOO sont stéréo. Si vous
disposez seulement d'un système mono, utilisez soit la
prise OUTPUT L, soit la prise OUTPUT R.

0 Commutateur de niveau de sortie -20 dB/+4dB

Ce commutateur sert à faire correspondre le niveau de
sortie de l'FX900 à la sensibilité d'entrée de
l'amplificateur, console de mixage ou autre appareil
auquel il est connecté. Le réglage "-20dB" convient pour
les entrées standard de niveau ligne, tandis que le
réglage "+4dB" doit être utilisé lorsque l'FX900 est
connecté à un appareil professionnel dont les entrées
sont à +4dB.

0 Connecteur MIDI IN

Le connecteur MIDI IN accepte les signaux MIDI d'un
appareil MIDI externe tel qu'un contrôleur au pied MIDI,

un clavier MIDI, etc. L'FX900 accepte les messages de
changement de programme MIDI pour sélectionner
directement les programmes d'effets ou les messages
de changement de commande MIDI qui permettent le
contrôle à distance de chacun des paramètres d'effets
individuels.
[Pour plus de détails, voir page 951

0

Commutateur MIDI THRU/OUT

Sélectionne le mode de fonctionnement MIDI THRU ou
MIDI OUT pour le connecteur MIDI TRHU/OUT décrit ci-

dessous.

0

Connecteur MIDI TRHU/OUT

Lorsque le commutateur MIDI THRU/OUT est réglé sur
"THRU", les signaux MIDI reçus sur la prise MIDI IN

sont retransmis via ce connecteur, en temps réel, ce qui
permet d'enchaîner d'autres appareils MIDI à l'FX900.

Lorsque le commutateur MIDI TRHU/OUT est réglé sur

"OUT", les données MIDI correspondant au
fonctionnement de l'FX900 sont transmises via ce
connecteur.
[Pour plus de détails, voir page 101]

0

Connecteur REMOTE

Ce connecteur reçoit l'unité de contrôle au pied FC900,
disponible en option, afin de contrôler aisément du pied

la commutation des groupes d'effets, la sélection de

programmes, le contournement et d'autres fonctions.

(0) Prises FOOT VOL 1 et 2

Des contrôleurs au pied FC7 Yamaha, disponibles en
option, connectés aux prises FOOT VOL 1 et 2 peuvent
être utilisés pour contrôler les paramètres d'effet
spécifiés en temps réel.
fPour Plus de détails, voir oaae 971

(Q )

Prise MEMORY INC/DEC

Un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha,
disponibie en option, peut être branché ici pour contrôler
du pied la sélection des programmes d'effets. La piage

de programmes d'effets qui peut être ainsi séiectionnée

est déterminée par la fonction Footswitch Memory
Recall Range Edit du mode UTILITY, (page 100).
[Pour plus de détails, voir page 100]

(g) Prise BYPASS

Un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha,

disponible en option, peut être branché ici pour effectuer

exactement les mêmes fonctions que la touche
[BYPASS] du panneau avant. Appuyez une fois sur le

commutateur pour activer le mode contournement

(bypass) et une seconde fois pour le désactiver.

59

Configurations de système de base

Voici comment l'FX900 peut être connecté à une guitare (ou basse) éiectrique, à un clavier électronique ou à un système
d'enregistrement multipistes. La véritable configuration de votre système dépendra naturellement de vos besoins individuels, mais
ces exemples vous donneront certainement quelques idées.

' Guitare électrique

Guitare électrique ou basse

OUTPUT

Prise INPUT du panneau
avant ou prise INPUT
L/MONO du panneau
arrière

Clavier

Synthétiseur, piano électrique
ou générateur de son

Enregistrement multipiste

Commutateur d'impédance d'entrée réglé sur "1M"
Commutateur de niveau d'entrée réglé sur "-20dB"

OUTPUT

Prise INPUT du panneau
avant ou prise INPUT
L/MONO du panneau arrière
(les claviers fournissant une
sortie stéréo peuvent être
connectés aux prises INPUT
R et L du panneau arrière).

Mixeur ou enregistreur multipiste.

Amplificateur de
guitare ou de basse

(Gauche)

FX900

OUTPUT

R

(Droite)

amplificateur de clavier

(Gauche)

FX900

OUTPUT

(Droite)

Commutateur d'impédance d'entrée réglé sur "10k"

Haut-parleur

(Gauche)

(Droite)

60

4. Les commandes: Guide d'utilisation rapide

© Interrupteur marche/arrêt

Appuyez une fois pour mettre l'FXQOO sous tension et

une seconde fois pour le mettre hors tension. Lorsque

l'appareil est sous tension, un titre et une note relative
aux droits d'auteur apparaissent sur l'écran d'affichage
pendant quelques secondes.

@ Prise d'entrée

Branchez votre guitare ou autre source de signal mono
à cette prise ou à la prise INPUT L/MONO du panneau
arrière (voir "3. Prises INPUT R & L/MONO" dans la
section "3. Connexions: Configurations de système de
base"). Toutes les prises d'entrée sont des jacks
standard de 1/4".

© Commande INPUT LEVEL et indicateurs de niveau L

et R

Pour un réglage de niveau d'entrée optimal, jouez de
votre source au niveau le plus élevé auquel vous
l'utiliserez effectivement et ajustez la commande INPUT
LEVEL de telle sorte que tous les segments des
indicateurs de niveau, sauf le dernier (3) soient allumés
la plupart du temps. Le dernier segment peut 'allumer
occasionnellement, sur les crêtes. Le segment le plus
élevé est pourvu d'une fonction de maintien de crête
d'une seconde.

© Affichage numérique LED MEMORY

Indique le numéro de programme sélectionné - 0 à 99.
Les indicateurs PRESET et USER décrits ci-dessous
indiquent si le programme sélectionné se trouve dans la
mémoire des présélections ou dans la mémoire de
l'utilisateur.

® Indicateurs PRESET et USER

Ces indicateurs à LED indiquent si la mémoire ROM des
présélection ou la mémoire RAM réservée à l'utilisateur
est utilisée. La sélection s'effectue via la touche
[USER/PRESET], décrite ci-dessous.
fVoir page 63 pour davantage de détails]

© Ecran d'affichage à cristaux liquides

Il s'agit du centre d'information principal de l'FX900. Il
vous fournit toutes les indications nécessaires pour la
sélection des programmes d'effets, la programmation et
le contrôle des fonctions utilitaires.

© Touches EFFECT ON - [DYN], [REV1], [MOD], [REV2]

Ces touches servent à activer (voyant allumé) ou à
désactiver (voyant éteint) le groupe d'effets
correspondant.
[Voir page 64 pour plus de détails.]

© Touche [ALG]

Lorsque la touche [ALG] (pour algorithme) est pressée
et que son voyant s'allume, la commande [DATA

ENTRY] ou les touches [ A ] et [ T ] peuvent être

utilisées pour sélectionner un nouveau programme
d'effets. En mode de sélection d'algorithme, il est aussi
possible d'assigner différents effets aux différents blocs
de l'algorithme en déplaçant le curseur sur le bloc désiré
au moyen des touches du curseur [ -^ ] et [ ^ ], puis en

utilisant les touches [ A ] et [ T ] pour sélectionner un

nouvel effet. Appuyez une seconde fois sur la touche
[ALG] de manière à éteindre son voyant pour quitter le
mode de sélection d'algorithme.
[Voir page 65 pour plus de détails.1

© Indicateurs de type d'algorithme

Ces cinq indicateurs et les symboles d'algorithme
associés indiquent lequel des cinq types d'algorithmes
de base est utilisé par l'effet actuellement sélectionné.
[Pour plus de détails, voir page 65.]

(g) Touches EDIT - [DYN], [REV1], [MOD], [REV2]

Ces touches donnent accès aux paramètres éditables
de l'effet actuellement utilisé dans le groupe d'effets
correspondant. La plupart des effets ont plusieurs
"pages" de paramètres auxquelles on accède par des
pressions répétées sur la touche EDIT correspondante.
[Pour plus de détails, voir page 67.]

(0)

Touche [FLIP]

La touche [FLIP] est utilisée pour inverser les positions

de deux groupes d'effets dans l'algorithme sélectionné,
ce qui permet de placer les différents groupes d'effets

n'importe où dans l'algorithme.

[Pour plus de détails, voir page 63 ]

61

(g) Commande [DATY ENTRY]

La commande [DATA ENTRY] permet de sélectionner

rapidement les programmes, les numéros d'algorithme,
les effets et les valeurs de paramètre dans les modes

correspondants. Dans de nombreux cas, la commande

[DATA ENTRY] vous semblera plus efficace pour un
réglage grossier puis vous pourrez utiliser les touches

[ A ] et [ T ] (décrites plus loin) pour un réglage fin pas

à pas. Tournez la commande [DATA ENTRY] dans le
sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le
numéro ou la valeur et dans le sens inverse des
aiguilles d'une montre pour diminuer.

[Pour plus de détails, voir page 631

(g) Touches Data Entry [ A ] et [ T ]

Les touches [ A ] et [ T ] permettent la sélection par

incréments des numéros de programme, numéros

d'algorithme, effets et valeurs de paramètre dans les

modes correspondants. Ces touches peuvent

également être maintenues enfoncées pour faire défiler

les données en continu. Pour aller plus vite, appuyez
sur la touche d'entrée de données opposée après avoir
enfoncé et maintenu enfoncée la touche correspondant
à la direction dans laquelle vous souhaitez que le
défilement s'effectue.

fPour plus de détails, voir page 631.

(33) Touche de mode [MEMORY] et indicateur

Lorsque le voyant de la touche [MEMORY] est allumé,
le mode [MEMORY] de l'FXQOO est actif et les
programmes d'effets (0 - 99, PRESET ou USER)
peuvent être sélectionnés et rappelés au moyen de la
commande [DATA ENTRY] ou des touches s et t et de la

touche [RECALL]. Le mode MEMORY peut être activé à

partir du mode EDIT en appuyant sur la touche
[MEMORY]. En revanche, il ne peut pas être
sélectionné directement à partir du mode UTILITY. Il faut

d'abord quitter le mode UTILITY en appuyant sur la
touche [UTILITY] et en la maintenant enfoncée jusqu'à
ce que son voyant s'éteigne (environ 1 seconde).
[Pi3ur Plus de détails, voir page 63.]

(g) Touche [RECALL]

Après avoir utilisé la commande [DATA ENTRY] ou les

touches [ A ] et [ T ] pour sélectionner un programme

d'effets à partir du mode MEMORY, appuyez sur la
touche [RECALL] pour rappeler effectivement et activer

le programme sélectionné.

fPour plus de détails, voir oaae

(g) Touche [COMPA]

La touche [COMPA] (comparaison) permet de comparer
le son d'un effet édité avec la version de cet effet avant
édition. Pour entendre l'effet pré-édité, appuyez sur la
touche [COMPA] de telle sorte qu'elle s'éclaire. Appuyez
sur la touche [COMPA] une seconde fois pour quitter le
mode de comparaison et retourner au son de la voix en
cours d'édition.

(g) Touche [ASSIGN]

La touche [ASSIGN] est utilisée pour assigner des
paramètres d'effet à un contrôleur MIDI externe ou à un
contrôleur au pied.
[Pour plus de détails, voir page 97.1

(g) Touches du curseur - M] et [ ^]

Ces touches déplacent le curseur vers la gauche ou la
droite dans la page d'écran pour sélectionner des
paramètres spécifiques à éditer.
fPour plus de détails, voir oaae 69.1

(g) Touche [STORE]

Après avoir édité l'un des programmes d'effets

(PRESET ou USER 0 à 99), le nouveau programme
peut être mémorisé dans n'importe lequel des
emplacements de mémoire RAM de l'FX900 (USER 0 à

99) pour rappel et utilisation ultérieure. La touche
[STORE] sert à mémorisé les données éditées dans un
emplacement de mémoire RAM.
[Pour plus de détails, voir page 70.1

@ Touche [USER/PRESET]

Sélectionne la zone de mémoire PRESET ou USER. La
zone de mémoire sélectionnée est indiquée par les
voyants PRESET et USER situés à côté de l'affichage
du numéro de mémoire.
[Pour plus de détails, voir page 63.]

(H) Touche de mode [UTILITY] et indicateur

Appuyez sur cette touche pour activer le mode UTILITY
et accéder à plusieurs fonctions utilitaires importantes.

• Title Edit fPaoe 941

• MIDI Setup fPaae 951

• MIDI Program Change Table Edit fPaoe 961

• Controller Assignment fPaae 971

• Foot Switch Memory Recall Range Edit fPaae 951

• Bulk Out fPaae 1011
La touche [UTILITY] s'éclaire lorsque le mode UTILITY
est sélectionné. Chaque fois que la touche [UTILITY] est
pressée, la fonction suivante dans la liste des fonctions
utilitaires est sélectionnée. Le mode sélectionné avant
que la touche [UTILITY] ne soit pressée (MEMORY ou
EDIT) est à nouveau sélectionné à la suite de la
dernière fonction utilitaire. Il est également possible de
quitter le mode UTILITY en pressant et en maintenant
enfoncée la touche [UTILITY] jusqu'à ce que son voyant
s'éteigne (environ 1 seconde).

® Touche [BYPASS]

Lorsque la touche [BYPASS] est pressée et s'éclaire,
tous les effets de l'FX900 sont contournés et le signal
entré est envoyé à la sortie tel quel. Appuyez une
seconde fois sur la touche [BYPASS] pour désactiver la
fonction de contournement. La prise pour commutateur
au pied BYPASS du panneau arrière peut également
être utilisée pour commander la fonction de
contournement (voir "12. Prise BYPASS".)

62

5. Le m od e M EM ORY : Sé lec ti on de s pro gr am mes d 'ef fe ts

Dans le mode MEMORY de l'FXOOO, la commande [DATA ENTRY] ou les touches [ A ] et [ ▼ ] peuvent être utilisées pour
sélectionner individuellement les programmes d'effets. Lorsqu'un nouveau numéro de programme est sélectionné, son numéro
clignote sur l'affichage MEMORY et son titre apparaît sur la ligne supérieure de l'écran à cristaux liquides (les noms abrégés des
effets actifs dans le programme sélectionné apparaissent sur la ligne du bas). Appuyez sur la touche [RECALL] pour rappeler et
activer le programme sélectionné.

Remarque:

Lorsqu'un message de changement de programme MIDI est reçu pour sélectionner un effet, un "M" apparaît brièvement sur la ligne

inférieure de l'écran, du côté droit.

1. Si le mode MEMORY n'e.st pas déjà sélectionné (c'est­à-dire si la touche [MEMORY] n'est pas éclairée,
appuyez sur la touche [MEMORY] pour sélectionner le
mode MEMORY.

Remarque: Si le mode UTILITY est sélectionné (c'est-à-

dire si la touche [UTILITY] est éclairée), il

faut d'abord quitter le mode UTILITY avant

de sélectionner le mode MEMORY en
pressant et en maintenant enfoncée la

touche [UTILITY] jusqu'à ce que son

voyant s'éteigne (environ 1 seconde).

2. Si nécessaire, utilisez la touche [USER/PRESET] pour
sélectionner la zone de mémoire réservée à l'utilisateur

ou celle des présélections.

3. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches [A]
et [ T ] pour sélectbnner le numéro du programme

d'effets désiré. Appuyez sur la touche [ A ] ou [ ▼ ]

brièvement pour sélectionner le programme
immédiatement inférieur ou supérieur ou maintenez une

de ces deux touches enfoncée pour parcourir

rapidement les valeurs dans la direction

correspondante. Pour un défilement encore plus rapide,

appuyez sur la touche fléchée de la direction opposée

tout en maintenant enfoncée la touche fléchée
correspondant à la direction du déplacement.

4. Le numéro du programme d'effets sélectionné doit
maintenant clignoter sur l'affichage, pour indiquer que le
programme a été sélectionné mais n'a pas encore été
rappelé (le programme d'effets antérieur est toujours
actif). Appuyez sur la touche [RECALL] pour rappeler
effectivement et activer le programme sélectionné. Le
numéro du programme s'arrête de clignoter.

63

6. Edition

Il n'existe pas de procédure bien définie pour éditer ies effets.

Avec i'expérience, vous développerez probablement une

méthode appropriée à vos besoins. En général, cependant,

vous diviserez l'opération en plusieurs étapes:

Choisir les effets à utiliser.
Décider de la manière dont les effets seront
connectés (c'est-à-diresélectionner l'algorithme et

assigner les effets à ses différents blocs).

Editer les paramètres d'effet si nécessaire.

3.

Mémoriser l'effet.

4.

Dans certains cas, il vous faudra également effectuer des
assignations de contrôleur et donner un nom original à votre
effet en utilisant la fonction TITLE EDIT du mode UTILITY
(page 94).
Dans cette section, nous aborderons les opérations
nécessaires pour réaliser la séquence d'édition de base

décrite d'dessus.

Commutation des

groupes d'effets

Les groupes d'effets de l'FX900 — et donc l'effet actif à
l'intérieur de chaque groupe — peuvent être activés ou

désactivés individuellement au moyen des touches EFFECT

ON ([DYN], [REV1 ], [MOD] et [REV2]). Des pressions
répétées sur ces touches activent et désactivent en
alternance le groupe d'effets correspondant (lorsqu'un groupe

est activé, le voyant correspondant est allumé). Lorsqu'un
groupe est désactivé, il est contourné et littéralement retiré
de l'algorithme. Ceci permet d'écouter individuellement les
différents effets composant l'algorithme ou toute combinaison
d'effets souhaitée. Vous n'aurez pas non plus toujours besoin
de quatre effets dans vos programmes et pourrez désactiver

les effets superflus au moyen de ces touches.

Remarque:

Le statut actif/inactif de chaque effet est mémorisé dans la

mémoire RAM en même temps que toutes les autres
données d'effet lorsqu'une opération STORE est effectuée

(voir "Memory Store" à la page 70).

64

Changement d'algorithme

Le choix de l'algorithme à utiliser dans une combinaison

d'effets particulière requiert un peu de logique. Considérez,

par exemple, l'enchaînement d'effets suivant:

-COMPRESSOR CHORUS - PITCH CHANGE - REVERB

La compression, lorsqu'elle est utilisée, est pratiquement
toujours en première position dans la chaîne, afin que les
effets suivants puissent bénéficier d'un signal d'entrée plus
"régulier". Dans cet exemple, le chorus suit le compresseur
et ce niveau est suivi d'un effet de changement de hauteur.

La réverbération vient en dernière tout simplement parce que
nous souhaitons l'appliquer au son dans son ensemble.
Regardons maintenant ce qui se passe lorsqu’on modifie
légèrement cet agencement:

Dans ce cas, l'étage réverbération est connecté en parallèle
avec l'étage de changement de hauteur. La réverbération
s'applique au signal comprimé et à celui venant du chorus,
mais pas à l'effet de changement de hauteur. La sortie sera
une combinaison relativement "sèche" de
compression/chorus/changement de hauteur et de
compresseur/chorus avec réverbération.
Manifestement, les choses peuvent devenir très complexes
et ceci illustre l'extraordinaire souplesse offerte par le
système algorithmique de l'FXQOO. Peut-être la meilleure
approche pour sélectionner un algorithme consiste-t-elle à
déterminer logiquement la configuration qui semble la plus
apte à produire le son souhaité et à l'essayer. Si cela ne
donne pas le résultat escompté, essayez alors d'autres
configurations jusqu'à ce que vous soyez satisfaits. A la
longue, vous parviendrez certainement à déterminer la
bonne combinaison du premier coup.

1,3

1. Appuyez sur la touche [ALG] de manière à ce que son
voyant s'allume. L'algorithme actuellement sélectionné
apparaît sur l'écran et le trait du curseur se trouve sous
le numéro d'algorithme dans le coin inférieur gauche (le
curseur peut être déplacé en utilisant les touches du
curseur [ ◄] et [ ►], mais pour l'instant, laissons-le
sous le numéro de l'algorithme).

2. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches

[ A ] et [ T ] pour sélectionner l'algorithme souhaité.

3. Appuyez à nouveau sur la touche [ALG] pour revenir au
mode précédent.

Les affichages d'algorithme correspondent aux algorithmes
suivants (les assignations d'effet indiquées sont celles du
numéro de programme PRESET 1 : Grand Dist.):

65

(1)

Algorithme 1

Algorithme 2

Algorithme 3

Algorithme 8

Algorithme 4

Algorithme 5

Algorithme 6

Algorithme 9

Algorithme 10

Algorithme 11

Algorithme 7

66

■ Permutation et assignation d'effets

A partir du mode assignation d'algorithmes (lorsque la touche [ALG] est éclairée), vous pouvez ré-arranger la position des groupes
d'effets dans les quatre blocs de l'algorithme en utilisant la fonction "FLIP" et en assignant des effets spécifiques de chaque groupe.

• Permutation des groupes d'effets

1,3

1. Appuyez sur la touche [FLIP] de manière à ce qu'elle
s'éclaire (la touche [ALG] s'éclaire également si elle
n'était pas déjà éclairée). Dans cet exemple, nous allons
permuter les positions des effets PCS(groupe REV1) et
RV2 (groupe REV2).

CDE^HO»PCS

3 RV2

2. Appuyez sur les touches EDIT correspondant aux
groupes d'effets que vous voulez permuter - [REV1] et
[REV2] dans ce cas. Les noms des effets correspondant
aux deux groupes d'effets sélectionnées clignotent en
alternance sur l'écran.

----------------

V+V"

CDE-.C.nO^PCS-

3. Appuyez à nouveau sur la touche [FLIP] et les positions
des deux effets sélectionnés seront inversées. La

touche [FLIP] s'éteint également.

CDE-ÆH0^RV2

3 PCS

67

• Assignation d'effets

1. A partir du mode sélection d'algorithme (lorsque la
touche [ALG] est éclairée), utilisé les touches du curseur

[◄] et [►] pour placer le trait du curseur sous l'effet
que vous souhaitez modifier.

2. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches

[ A ] et [ T ] pour sélectionner l'effet désiré.

Voici de nouveau la liste des effets disponibles dans chaque
groupe avec leurs abréviations de trois lettres.

Groupe

DYN

REV1

MOD

REV2 RV2 Reverb 2

Effet Description
CDE

Compressor/distortion/equalizer

CMP

Dual compressor*

ENH Dual enhancer

Stereo wah*

WAH

PEQ Dual parametric equalizer
MBD Multi-band distortion

CDW

Compressor/distortion/equalizer/wah

DST Stereo distortion/equalizer
PCM Mono pitch change

PCS Stereo pitch change
RV1 Reverb 1
ER1 Early reflections 1
DU Mono delay 1
EC1 Echo (stereo delay) 1
MD1 Modulation delay 1

Multi tap delay 1

MT1

Chorus

CHO
FLG Pianger
SYM Symphonic

TRM Tremolo

PAN Round pan

ER2 Early reflections 2
DL2 Mono delay 2
EC2 Echo (stereo delay) 2
MT2 Multi tap delay 2

R+D Reverb + delay 2

* Les programmes "Dual" possèdent des paramètres séparés
pour les voies stéréo gauche et droite, tandis que les
programmes "Stéréo" possèdent un seul jeu de paramètres
pour les deux voies.

68

Accès aux paramètres et édition

Le mode EDIT de l’FXQOO donne accès à plusieurs paramètres importants pour chaque effet, vous permettant ainsi de changer
fondamentalement le son de chaque effet en fonction de vos exigences spécifiques. Lorsque les paramètres des différents effets
ont été programmés et ajustés de manière à fournir exactement le son souhaité, le programme d'effets entier peut être mémorisé
dans l'un des emplacements de mémoire USER de l'FX900 pour pouvoir être rappelé et utilisé par la suite.

1. On accède au mode édition en appuyant sur la touche
EDIT correspondant au groupe d'effets contenant les
effets à éditer - [DYN], [REV1], [MOD] ou [REV2]. Les
abréviations de paramètres sont affichées sur la ligne
supérieure de l'écran à cristaux liquides, et les valeurs
des données correspondantes sont indiquées sur la
ligne inférieure (les différents paramètres sont décrits en
détail dans les sections suivantes).

THR RAT ATK REL-

22 1/8 20 .20-

-Trait du curseur

2. Utilisez les touches [ ] et [ ► ] pour déplacer le curseur
sous le paramètre à éditer. Pour la plupart des effets,
deux ou trois écrans de paramètres sont nécessaires,
aussi l'écran suivant apparaît-il lorsque le curseur passe
le dernier paramètre de chaque écran. Le premier
écran ré-apparaît après le dernier paramètre du dernier
écran. Il est également possible de parcourir les
différents écrans de paramètres en appuyant de façon
répétée sur la touche EDIT actuellement éclairée. L'effet
"Modulation stage flanger", par exemple, a les trois
écrans de paramètres suivants:

La ligne supérieure

"montre les paramètres.

. La ligne inférieure

montre la valeur actuelle
pour chaque paramètre.

3. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches [▲]

et [ T ] pour ajuster la valeur du paramètre sélectionné.
Si vous maintenez la touche [ A ] ou [ T ] enfoncée, les

données défilent de façon continue dans la direction
spécifiée. Les données sont parcourues plus rapidement
si vous appuyez sur la touche fléchée opposée tout en

maintenant la touche [ A ] ou [ T ] enfoncée.

4. Le son du programme d'effets édité peut être comparé
avec le son du programme avant édition en appuyant
sur la touche [COMPAj. Lorsque la touche [COMPA] est
éclairée, le programme pré-édité est actif. Appuyez à

nouveau sur la touche [COMPA] de manière à éteindre
son voyant pour revenir au programme en cours
d'édition.

REMARQUE: Pour éviter la perte accidentelle de

données éditées, l'FX900 répond par un
message de demande de confirmation
"RECALL OK?", si vous appuyez sur la

touche [RECALL] pendant ¡'édition. Si

vous avez réellement l'intention de
rappeler l'effet original (pré-édité) et
retourner au mode MEMORY, appuyez
une seconde fois sur la touche
[RECALL]. Si vous ne souhaitez pas
effectuer le rappel, appuyez simplement
sur une autre touche que la touche
[RECALL].

69

Mémorisation

Un programme d'effets édité peut être mémorisé dan l'un des
emplacements de mémoire (0 à 99) dans la zone réservée
aux programmes de l'utilisateur (RAM). Les programmes

d'effets originaux ainsi mémorisés peuvent être sélectionnés

et utilisés exactement de la même manière que les
programmes d'effets pré-sélectionnés. Le statut actif/inactif

de chaque effet, l'algorithme sélectionné et les assignations

d'effets sont mémorisées en mêmes temps que toutes les
autres données de paramètres. La fonction TITLE EDIT du
mode UTILITY peut être utilisée pour créer de nouveau titres
pour vos programmes d'effets originaux, une fois que vous
les avez mémorisés.

EDIT STORE

1. Après avoir édité les paramètres pour créer l'effet
souhaité, sélectionnez le mode MEMORY et
sélectionnez l'emplacement de mémoire USER (0 à 99)
dans lequel vous souhaitez mémoriser les données
éditées (n'appuyez pas sur la touche [RECALL]).

2. Appuyez sur la touche [STORE].

STORE OK ?

PRE: 1 USRI12

Dans cet exemple, une version éditée du programme
PRESET 1 est mémorisée dans l'emplacement de
mémoire USER 12.

3.

Appuyez à nouveau sur ia touche [STORE]. L'affichage

suivant apparaît pendant quelques secondes tandis que
l'opération de mémorisation est en cours. Si vous
décidez de ne pas poursuivre, appuyez simplement sur
une autre touche que la touche [STORE].

MEMORY STORE

PRE: 1 ^ usr:i2

2,3

4. Lorsque l'opération de mémorisation est terminée,
remplacement de mémoire dans lequel la mise en
mémoire a été effectuée est automatiquement

séiectionné (l'affichage du numéro de mémoire s'arrête
de ciignoter.)

5. Utiiisez la fonction TITLE EDIT du mode UTILITY pour

donner un nom à votre programme original. La fonction
TITLE EDIT est décrite en détaiis à la page 94.

REMARQUE: Si vous essayez d'utiliser ia fonction

STORE lorsqu'un emplacement ROM est
sélectionné, l'affichage suivant apparaît
et l'opération de mémorisation est
annulée.

CANNOT STORE *

PRESET AREA

70

7. Les effets et leurs paramètres

■ Groupe DYN (dynamique)

• CDE — Compressor/Distortion/Equalizer

Cet effet combine des effets de compression, distorsion et égaiisation à trois bandes en un même étage d'effet.

Détermine le temps écoulé entre le moment où le signal

THR RAT ATK REL

-20 1/» 5.0 .20

DST TRG LPF LVL

150 -45 THRU -10

entré est détecté et celui où la compression commence. Des
valeurs plus élevées produisent un temps d'attaque plus
long, ce qui a pour effet de laisser passer une portion plus
importante de l'attaque naturelle du signal entré. Ce
paramètre est particulièrement efficace pour conserver une
attaque nette lorsqu'on augmente le "sustain".

LoG MiG MiF HiG

-7 +2 2.2k 0

Compressor

La compression produit un effet de maintien ("sustain") ou
une simple "régularisation" du son en comprimant le signal

de manière à supprimer les niveaux élevés tandis que les

niveaux bas sont considérablement amplifiés. L'utilisation de
la compression avant tout autre étage d'effet est
particulièrement efficace car elle limite le signal à une plage

dynamique produisant le meilleur son avec les effets en aval.

THR fThreshold: -42 — 0 dB)

Fixe le niveau de seuil de la compression. Les niveaux de
signal qui dépassent le niveau de seuil sont comprimés

tandis que les niveaux en dessous du seuil ne sont pas

affectés.

RAT (Ratio: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8. 1/°q)

Ce paramètre fixe le degré de compression. Un taux de
compression de 1/2, par exemple, comprime les signaux au
dessus du niveau de seuil à la moitié de leur amplitude
originale. Un réglage de 1/[à] produit une compression

presque totale, ce qui produit le même niveau pour tous les

signaux au-dessus du niveau de seuil et donc le plus grand

degré de ("sustain")

REL f Release: 0.01 — 2.0 sec)

Détermine le temps nécessaire pour que la compression soit
complètement relâchée après que le signal d'entrée est
tombé en dessous du niveau de seuil. Ce paramètre peut
être utilisé pour éliminer les variations de niveau peu
naturelles qui peuvent se manifester si la compression est
soudainement relâchée en dessous du seuil.

' Signal original

71

Distortion

L'étage Distorsion CDE produit numériquement une

distorsion riche et régulière qui peut être ajustée pour obtenir

une très large gamme d'effets. En plus d'un contrôle total sur
le degré de distorsion produit, cet effet présente également
une fonction noise gate incorporée avec niveau de

déclenchement réglable pour bloquer efficacement les bruits

indésirables.

PST fDistortion Prive Level: 0 — 200)

Fixe le degré de distorsion produite. Plus la valeur est
élevée, plus il y a de distorsion.

TGR (Nose Gate Trigger Level: -80----------30 dBf

Fixe le niveau de seuil du noise gate de l'étage d'effet
distorsion. Les signaux en dessous du niveau de seuil sont
supprimés, ce qui a pour effet de réduire le bruit. Attention:
des niveaux TRG trop élevés peuvent entraîner des
coupures de note peu naturelles.

LVL (Ouput Level: -°q. -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet CDE. La sortie d'effet

peut être désactivée en réglant ce paramètre sur -[à]. Ceci
signifie, cependant, que l'étage suivant ne recevra pas de
signal non plus et ne produira donc aucun effet. Utilisez la
touche EFFECT ON appropriée du panneau avant pour
contourner l'effet si nécessaire.

Equalizer

L'effet CDE présente une égalisation à trois bandes
permettant un contrôle tonal en profondeur. Il est possible
d'appliquer jusqu'à 15 dB d'amplification ou de coupure aux
bandes inférieure, intermédiaire et supérieure et la
fréquence-pivot de la bande intermédiaire peut être ajustée
entre 400 Hz et 6.3 kHz.

LPF fLow Pass Filter Cutoff Frequency: 500 Hz —16 kHz.

THRm

Contrôle la tonalité du son de distorsion. Lorsque ce
paramètre est réglé sur 500 Hz, seuls les signaux en
dessous de 500 Hz peuvent passer, ce qui produit un son de
basse profond. A mesure que la fréquence LPF augmente,
une portion plus importante de la gamme de fréquences
totale peut passer. Lorsque ce paramètre est réglé sur
THRU, le filtre passe-bas est désactivé et ne produit donc
aucun effet.

K*K*«*X*K*K*K***K*J*X*******X**ViVi*iVi*i

400 Hz

Passe-bande

16 kHz

LoG (Low Gain: -15 — +15 dBî

Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée aux
fréquences en dessous de 280 Hz. Un réglage de +0 ne
produit aucune amplification ou coupure. Les valeurs
négatives produisent une coupure et les valeurs positives,
une amplification.

MIGfMid Gain:-15-+15 dB)

Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée à la
bande de fréquences intermédiaire. Un réglage de +0 ne
produit aucune amplification ou coupure. Les valeurs
négatives produisent une coupure et les valeurs positives,
une amplification.

MIF (MId Frequency: 400 - 6.3 kHz)

Fixe la fréquence centrale de la bande d'égalisation
intermédiaire.

m (Hlqh.g.alQl.=l&_-=:zt.l5.d.B}

Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée aux
fréquences au-dessus de 6.3 kHz. Un réglage de +0 ne
produit aucune amplification ou coupure. Les valeurs
négatives produisent une coupure et les valeurs positives,
une amplification.

72

• CMP — Dual compressor

Ceci constitue un étage de compression extrêmement souple avec réglages indépendants pour les voies gauche et droite.

COMPRESSOR

COMPRESSOR

Lch REL LVL

.20 -10

Rch THR RAT ATK

-20 l/oo 5.0

Rch REL LVL

.20 -10

lch THR (Left Channel Threshold: -36-0 dB)

Fixe ie niveau de seuil de compression de la voie gauche.
Voir page 71.

Lch RAT (Left Channel Ratio: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8. IM

Ce paramètre fixe le degré de compression de la voie
gauche. Voir page 71.

Lch ATK fleft Channel Attack: 1.0 — 20 mSl

Détermine ie temps écoulé entre le moment où le signal
entré est détecté et le moment où la compression commence
sur la voie gauche. Voir page 71.

Lch REL (Left Channel Release: 0.01 — 2.0 seel

Détermine le temps nécessaire pour que la compression sur
la voie gauche soit complètement relâchée après que le
signal entré est tombé en dessous du niveau de seuil. Voir
page 71.

73

ENH — Dual Enhancer

Ce programme ajoute artificiellement des harmoniques au signal entré, afin de lui donner du relief et de ramener à l'avant-plan les
sons londus".

Lch FRQ DRV MIX

700 60 25

p

i

Rch FRQ

Lch LVL

Lch FRQ (Left Channel High Pass Frequency: 400 Hz —
10-0 kHz)

Détermine la fréquence de coupure du filtre passe-haut de la
voie gauche. Ce paramètre permet de spécifier la plage de
fréquences affectée par l'effet enhancer - c'est-à-dire que
seules les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure
seront "mises en relief".

Lch DRV (Left Channel Drive: 0 — 1001

Fixe le niveau des harmoniques ajoutées au signal entré sur

la voie gauche. Plus la valeur est élevée, plus l'effet est

marqué.

Lch MIX fLeft Channel Mix: 0 — 50%)

Fixe l'équilibre (balance) entre le son entré direct et les

harmoniques appliquées. Un réglage de "0" produit

seulement le son direct.

Lch LVL (Left Channel Output Level: -30 — +6 dB)

Fixe le niveau de sortie, sur la voie gauche, de i'effét ENH.

700

-6

DRV

HTX

60 25

Rch LVL

-6

* Les paramètres ci-dessus existent également pour la
voie droite (Rch).

74

• WAH — Stereo wah

Get effet wah-wah stéréo entièrement programmable peut être contrôlé par le niveau du signal entré ,un LFO (oscillateur basse
fréquence), un contrôleur a pied ou des données de changement de commande MIDI.

LVL

CTR f Controller: LFO. INL. INR. FV1. FV2. MID. FC1. FC2)

Sélectionne le mode de contrôle pour l'effet wah-wah:

TYP FRQ GAI Q

РЕК 250 0 2.8

SEN CTR SPD LVL

5 AUT 7.5 0

TYP (Filter Type: РЕК. LPF. HPF. BPF)

Sélectionne le type de réponse du filtre utilisé pour produire
l'effet wah-wah — РЕК = peaking (crête), LPF = filtre passe­bas, HPF = filtre passe-haut, BPF = filtre passe-bande.

FRQ (Frequency: 40 Hz — 8 kHz)

Fixe la fréquence de base autour de laquelle le balayage du
filtre wah-wah se produit — c'est-à-dire soit la fréquence de
coupure, soit la fréquence-pivot du type de filtre sélectionné.

GAINfGaln:-18-+18dB)

Ce paramètre n'est disponible que lorsque le type de filtre

"РЕК" est sélectionné pour le paramètre "TYP". Il fixe le gain
de la crête du filtre — les valeurs négatives produisent une

réponse en forme de gorge tandis que les valeurs positives

produisent une réponse de crête normale.

Q (QMSiity Fagt.9.r;.Q^?Q.—1Ш

Lorsque le paramètre TYP, ci-dessus,est réglé sur "РЕК" ou

"BPF", ce paramètre règle la largeur de bande ou bande

passante de la crête. Lorsque TYP est réglé sur "LPF" ou

"HPF", le paramètre Q contrôle la résonnance (une crête à la
fréquence de coupure du filtre). Plus la valeur est élevée,

plus la bande est étroite et plus la résonnance est élevée.

SEN fSensitivity: 0 — 10)

Détermine la sensibilité de l'effet wah-wah. Plus la valeur est

élevée, plus le balayage dé fréquences est large.

LFO — L'oscillateur basse-fréquence interne de l'FX900
contrôle l'effet wah-wah.

INL — L'effet wah-wah est contrôlé par le niveau du signal
entré sur la voie gauche. Plus le niveau d'entrée est élevé,
plus le balayage est large.

INR — L'effet wah-wah est contrôlé par le niveau du signal
entré sur la voie droite. Plus le niveau d'entrée est élevé, plus
le balayage est large.
FV1 — Un contrôleur au pied FC7 Yamaha disponible en
option branché dans la prise FOOT VOL1 du panneau arrière
contrôle l'effet wah-wah.
FV2 — Un contrôleur au pied FC7 Yamaha disponible en
option branché dans la prise FOOT VOL2 du panneau arrière
contrôle l'effet wah-wah.

FC1 — Un contrôleur au pied FC7 Yamaha disponible en
option branché dans la prise FOOT CONTROL 1 du
contrôleur au pied FC900 disponible en option contrôle l'effet
wah-wah.

FC2 — Un contrôleur au pied FC7 Yamaha disponible en
option branché dans la prise FOOT CONTROL 2 du
contrôleur au pied FC900 disponible en option contrôle l'effet
wah-wah.

MID — Les données de contrôleur au pied reçues via MIDI

(commande n°4) contrôlent le balayage de l'effet wah-wah.

SPD fVItesse de modulation: 0.1 Hz —10 HzV

Fixe la vitesse de l'oscillateur basse fréquence interne —

effectif lorsque le contrôle par le LFO est sélectionné au

paramètre CTR ci-dessus.

I VL fOutPut Level: -°q. -30 — +6 dB)

Fixe le niveau de sortie de l'effet WAH.

75

• PEQ — Dual Parametric Equalizer

Un égaliseur paramétrique à trois bandes avec réglages gauche-droite indépendants.

Low Mid High HPF LPF

Low

Lch LoG LoQ LoF

-7 1.0 140

Rch LoG LoQ LoF

-7 1.0 140

Lch MiG HiÛ MiF

+2 10

Rch HiG MiQ

+2 10

2.8k

HiF

2.8k

Lch HiG HiQ HiF

0 3.2 7.0k

Rch HiG HiQ HiF

0 3.2 7.0k

Lch HPF LPF LVL

THRÜTHRÜ 0

Rch HPF LPF LVL

THRUTHRU 0

Mid

High

HPF LPF

Lch MiG (Left Channel Mid Gain: -15 — +15 dB)

Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée aux

fréquences de la bande intermédiaire.

Lch MiQ (Left Channel Mid Quality Factor; 0.10 —10)

Fixe la largeur de bande de la bande d'égalisation
intermédiaire. Plus la valeur est élevée, plus la bande est
étroite.

Lch MIF (Left Channel Mid Frequency; 250 Hz — 4.0 kHz)

Fixe la fr^uence-pivot pour la banque d'égalisation
intermédiaire.

Lch HiG (Left Channel High Gain; -15 —„■tig dB)

Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée aux

fréquences de la bande supérieure.

Lch HIQ (Left Channel High Quality Factor: 0.10 —101

Fixe la largeur de la bande d'égalisation supérieure. Plus la
valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Lch HiF (Left Channel High Frequency: 0.1 kHz —16
kHz!

Fixe la fréquence-pivot de la bande d'égalisation supérieure.

Lch HPF (Left Channel High Pass Frequency; THRU. 20
Hz-1.0 kHzl

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-haut de la voie
gauche. Le réglage "THRU" produit un contournement du

filtre.

Lch LoG (Left Channel Low Gain: -15 — +15 dBl

Fixe l'intensité de l'amplification ou coupure appliquée aux

fréquences de la bande inférieure. Un réglage de +0 ne

produit aucune amplification ou coupure. Les valeurs
négatives produisent une coupure et les valeurs positives,
une amplification.

Lch LoQ (Left channel Low Quality Factor: 0.10 —101

Fixe la largeur de bande de la banque d'égalisation
inférieure. Plus la valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Lch LoF (Left Channel Low Frequency; 40 Hz —1.0 kHz)

Fixe la fréquence-pivot pour la bande d'égalisation inférieure.

Lch LPF (Left Channel Low Pass Frequency: 1.0 kHz —

1gKHiS.TÜfly)

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-bas pour la voie
gauche. Le réglage "THRU" produit un contournement du

filtre.

Lch LVL (Left Channel Output Level: -30 — +6 dBl

Fixe le niveau de sortie de l'effet PEQ pour la voie gauche.

* Les paramètres ci-dessus existent égaiement pour ia
voie droite (Rch).

76

MBD — Multi-band Distortion

Cet effet permet d'appliquer indépendamment de la distorsion à trois bandes de fréquences séparées et permet donc un contrôle
extraordinaire de la distorsion.

Mi-DRV (Mid Distortion Drive: 0 — 200)

Lo-F 0

100 .71

DRV LVL

0 20 0

Fixe de degré de distorsion produit dans la bande
intermédiaire. Plus la valeur est élevée, plus II y a de
distorsion.

Mi-F

0

DRV LVL

1.0k .70 60 0

Hi-F

10k

.?0

DRV LVL

70 0

LPF TOTAL LVL

9.0k -10

Lo-F (Low Distortion Frequency; 80Hz — 800Hz)

Fixe la fréquence-pivot pour la bande de distorsion inférieure.

Lo-Q (Low Distortion Quality Factor: 0.10 —101

Fixe la largeur de bande de la bande de distorsion inférieure.
Plus la valeur est élevé, plus la bande est étroite.

Lo-DRV (Low Distortion Drive: 0 — 2001

Fixe le degré de distorsion dans la bande inférieure. Plus la

valeur est élevée, plus il y a de distorsion.

Lo-LVL (Low Distortion Output Level: -30 — +6 dB)

Fixe le niveau de sortie pour la bande de distorsion
inférieure. Ce paramètre doit être utilisé en conjonction avec
les paramètres Mi-LVL et Hi-LVL pour produire la mélange
requis entre les bandes de distorsion.

Ml-F (MId Distortion Frequency: 250Hz — 2.5 kHz)

Fixe la fréquence-pivot pour la bande de distorsion

intermédiaire.

Mi-LVL fMId distortion Output Level: -30 — +6 dB)

Fixe le niveau de sortie de la bande de distorsion
intermédiaire. Ce paramètre s'utilise en conjonction avec les
paramètres Lo-LVL et Hi-LVL pour produire l'équilibre requis
entre les bandes de distorsion.

Hl-F (High Distortion Frequency: 800 Hz —8.0 kHz)

Fixe la fréquence-pivot pour la bande de distorsion
supérieure.

Hl-Q fHlah Distortion Quality Factor: 0.10 —10)

Fixe la largeur de bande de la bande de distorsion

supérieure. Plus la valeur est élevée, plus la bande est

étroite.

HI-DRV (High Distorsion Drive: 0 - 200)

Fixe le degré de distorsion produite dans la bande

supérieure. Plus la valeur est élevée, plus il y a de distorsion.

HI-LVL (High Distortion Cutout Level: -30 - +6 dBl

Fixe le niveau de sortie de la bande de distorsion supérieure.
Ce paramètre s'utilise en conjonction avec les paramètres
Lo-LVL et Mi-LVL pour produire l'équilibre requis entre les

bandes de distorsion.

LPF fLow Pass Filter Cutoff Frequency; 500 Hz —16 kHz.

THRU)

Contrôle la tonalité du son distordu. Voir page 72.

TOTAL LVL fTotal Output Level: -30 - .^6 dB)

Fixe le niveau de sortie global pour l'effet MBD.

Ml-Q fMId Distortion Quality Factor: 0.10 —10)

Fixe la largeur de bande de la bande de distorsion
intermédiaire. Plus la valeur est élevée, plus la bande est
étroite.

77

CDW — Compressor/Distortion/Equalizer/Wah

Get étage d'effets offre un enchaînement de quatre effets indépendants — compression, distorsion, égalisation et wah-wah.

COMPRESSOR

I

THR RAT ATK REL

-20 1/m 5.0 .20

DST TRG TON
100 -45 800

MiG MiF HiG

+2 2.2k 0

TYP FRQ GAI Q

PEK 250 0 2.8

SEN CTR SPD LVL

5 AUT 7.5 0

Compressor

THR (Threshold: -24 — 0 dB)

Fixe le niveau de seuil de la compression. Voir page 71.

RAT (Ratio: 1/2.1/3.1/4.1/6.1/8.1/°°)

Ce paramètre fixe le degré de compression. Voir page 71.

Détermine le temps écoulé entre le moment où le signal

d'entrée est détecté et celui où la compression commence.

Voir page 71.

REL (Release: 0.01 — 2.0 sec)

Détermine le temps nécessaire pour que la compression soit
complètement relâchée après que le signal entré est tombé
en dessous du niveau de seuil. Voir page 71.

Distortion

DST (Distortion Drive Level: 0 — 2001

Détermine le degré de distorsion produite. Plus la valeur est
élevée, plus il y a de distorsion.

TGR (Noise Gate Trigger Level: -80

Fixe le niveau de seuil pour le noise gate de l'étage d'effet de
distorsion. Voir page 72.

TON (Low Pass Filter Cutoff Frequency: 100 Hz — 8 kHz.

THRU)

Contrôle la tonalité du son distordu.

----------

30 dB)

78

Equalizer

MIGiMid Galn;-15-+15dB>

Fixe l'intensité d'amplification où de coupure appliquée aux

fréquences de la bande intermédiaire.

MiF fMId Frequency: 400 — 6.3 kHz)
Fixe la fréquence-pivot de la bande intermédiaire de
l'égaliseur.

HiGfHiah Gain:-15-+15 dB)
Fixe l'intensité d'amplification ou de coupure appliquée aux

fréquences au-dessus de 6.3 kHz.

Wah

TYP (Filter Type: РЕК. LPF. HPF. BPR
Sélectionne le type de réponse de filtre utilisée pour produire

l'effet wah-wah. Voir page 75.
FRQ fFreauencv: 40Hz — 8 kHz)

Fixe la fréquence de base autour de laquelle se produit le
balayage du filtre wah-wah - c'est-à-dire soit la fréquence de

coupure, soit la fréquence-pivot du type de filtre sélectionné.

GAIN (Gain:-18-418 dBf
Ce paramètre n'est disponible que si le type de filtre "РЕК"
est sélectionné pour le paramètre "TYP". Il régie le gain de la

crête du filtre - les valeurs négatives produisent une réponse

en forme de gorge tandis que les valeurs positives
produisent une réponse de crête normale.

Q (Quality Factor: 0.50 —10)
Lorsque le paramètre TYP, ci-dessus, est réglé sur "РЕК" ou
"BPF", ce paramètre regie la largeur de bande de la crête ou
bande passante. Lorsque TYP est réglé sur "LPF" ou "HPF",

le paramètre Q contrôle la résonnance (une crête à la
fréquence de coupure du filtre). Plus la valeur est élevée,
plus la bande est étroite ou plus il y a de résonnance.

SEN (Sensitivity: 0 — 10)

Détermine la sensibilité de l'effet wah-wah. Plus la valeur est
élevée, plus le balayage de fréquences est ample.

CTR (Controller: LFO. INL. INR. FV1. FV2. MID. FC1. FC21
Sélectionne le mode de contrôle pour l'effet wah-wah. Voir
page 75.

SPD (Modulation Speed: 0.1 Hz —10 Hz)

Fixe la vitesse de l'oscillateur basse fréquence interne —

effectif lorsque l'option de contrôle LFO est sélectionnée pour

le paramètre "CTR", ci-dessus.

LVL (Output Level: -30 — 46 dB)

Fixe le niveau de sortie de l'effet CDW.

79

DST — Stereo Distortion/Equalizer

Si vous n'avez pas besoin de la compression des effets CDE et CDW, cet effet vous propose une combinaison de distorsion et

d'égalisation.

-----------------------iGATE

LO

DISTORTION -1>

DST

LPF

IXX

TT^

LoG MiG MiG LVL

—OL

TRG—?

GATE
CTRL

S

>

RO-

DISTORTION

----

DST TRG LPF LVL

100 -45 7.0k 0

LoG MiG HiF HiG

+2 -3 2.2k 0

Distortion

DST fDistortion Drive Level: O — 200)

Fixe le degré de distorsion produite. Plus la valeur est
élevée, plus il y a de distorsion.

TGR fNoise Gate Trigger Level: -flO

Fixe le niveau de seuil pour le noise gate de l'étage d'effet de

distorsion. Voir page 72.

---------

30 dB)

àlf

' 4-

VÎ N

—f

HIG miqhGaln:-15 —♦ISdBl

Fixe l'intensité de l'amplification ou de la coupure appliquée

aux fréquences au dessus de 6.3 kHz.

LPF (Low Pass Filter Cutoff Frequency: 500 Hz —16 kHz.

THRm

Contrôle la tonalité du son de distorsion. Voir page 72.

LVL (Output Level: -qq. -30 — *6 dBl

Détermine le niveau de sortie de l'effet DST.

Equalizer

Log (Low Galn:-15 —+15 dBV

Fixe l'intensité de l'amplification ou de la coupure appliquée

aux fréquences en dessous de 280 Hz. Voir page 72.

MIG (Mid Gain: -15 — 4.15 dB\

Fixe l'intensité de l'amplification ou de la coupure appliquée
aux fréquences de la bande intermédiaire.

MiF (Mld Frequency: 400 — 6.3 kHzl

Fixe la fréquence-pivot de la bande d'égalisation moyenne.

80

GROUPE REV 1 (Reverb 1)

PCM — Mono Pitch Change

PITCH CHANGE 1 permet de produire une sortie de deux notes indépendantes à hauteur décalée, en plus du signal direct, afin de
produire des harmoniques à trois notes à partie d'une seule note entrée.

LPF fLow-oass Filter Cutoff Frequency: 1.0 kHz —11
kHz. THRU)

PCA FINA DLYA

+4 +8 1300.0

PCB FINS

+5 +8

DLYB

325.0

PBAL LPF FB

A=B THRU

+30

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-bas. Le réglage
"THRU" contourne le filtre.

FB f Feedback: -100 — +100%)

Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, un seul son à hauteur

décalée est produit après le temps de retard (DELAY).

Lorsque la valeur de ce paramètre augmente, cependant, de

plus en plus de répétitions retardées sont produites, chacune
décalée en hauteur par rapport à la répétition précédente
selon les réglages des paramètres PCA et PCB.

KEY MIX LVL
OFF 50 0

PCA (1st Pitch Shift:-12-+121
PCB (2nd Pitch Shift:-12-4-12)

Ces deux paramètres fixent la hauteur de la première et de la
seconde notes à hauteur décalée entre une octave en
dessous (-12) et une octave au-dessus (+12) de la note
entrée.

FINA fist Fine Tuning: -100 — 4-1001
FINB (2nd Fine Tuning: -100 - +100)

Permet d'accorder finement la première ou la seconde note
décalée par incréments d'un centième de demi-ton.)

DLYA f1st Delay Time: 0.1 —1300 ms)
DLYB (2nd Delay Time: 0.1 —1300 ms)

Les paramètres DLYA et DLYB déterminent le temps de
retard entre l'entrée du signal original et la sortie de la
première ou de la seconde note décalée.

PBAL (Pitch Balance: A:50 - A=1. A=B. B=1 - B=501

Fixe l'équilibre (la balance) entre la première et la seconde
notes décalées. Un réglage de "A=50", par exemple, ne
produit que le son de la première note. "A=B” produit le son
des deux notes dans lé même rapport. "B=50" produit
seulement le son de la seconde note.

81

KEY (Base Kev: OFF.C1-C6)

Ce paramètre fixe la "touche de base" pour un synthétiseur

MIDI externe utilisé pour contrôler l'ampleur du changement
de hauteur produit (la borne MIDI OUT du synthétiseur doit

être connectée à la borne MIDI IN de l'FX900 et l'FX900 doit

être réglé pour recevoir sur le canal MIDI sur lequel le
synthétiseur transmet). Si, par exemple, le paramètre KEY

est réglé sur C4, une pression sur la touche C3 du

synthétiseur (la touche C3 est située une octave plus bas
que C4) fixera la valeur de changement de hauteur à -12.

Une pression sur D4 sur le clavier produirait une élévation de

hauteur d'un ton (+2).

Lorsque deux touches sont pressées, c'est la note la plus

haute qui détermine la hauteur du son PCA (ou PCL dans le

programme PCS) et la note la plus basse détermine la

hauteur du son PCB (ou PCR dans le programme PCS).

Si une touche située à plus d'une octave de la touche de

base est pressée, le changement de hauteur résultant sera

néanmoins ramené dans la page -12 à +12, comme illustré
ci-dessous.

Si le paramètre KEY est réglé sur OFF, la hauteur ne peut

être contrôlée via la borne MIDI IN.

MIX fMixIna: 0-100%)

Fixe l'équilibre (la balance) entre le son direct et le son à

hauteur décalée.

LVL fOutPUt Level: -co. -30 — *6dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet PCM.

• PCS — stereo Pitch Change

Comme le programme PCM précédent, le programme PCS produit deux notes à hauteur décalée, mais celles-ci peuvent être
produites de manière indépendante sur la voie gauche et la voie droite.

hauteur décalée est produit sur la voie gauche ou droite

PCL FINL DLYL

+4 +8 650.0

PCR FINR DLYR

+5 +8 325.0

FBI LPFL
+30 THRU

FBR LPFR
+30 THRU

TYP L/R «ID

ST L=R 10

KEY MIX LVL
OFF 50 0

PCL (1st Pitch Shift:-12-+12)
PCR (2nd Pitch Shift: -12 - +12)
Ces deux paramètres fixent la hauteur de la note décalée de
la voie gauche (PCL) ou de la voie droite (PCR) entre une
octave en dessous (-12) et une octave au-dessus (+12) de la
note entrée.

FINL (1st Fine Tuning: -100 — +100)
FINR (2nd Fine Tuning: -100 — +100)
Permet d'accorder finement la note décalée de la voie
gauche ou de la voie droite par incréments d'un centième de
demi-ton.

DLYL (1st Delay Time: 0.1 — 650.0 ms)

BLYR ÎZinf Pg.,l,3Y.TIm9; 9.1 — g?Q..Q m?)

Les paramètres DLYA et DLYB déterminent le temps de
retard entre l'entrée de la note originale et la sortie de la note
décalée sur la voie gauche pu la voie droite.

FBL (Left Channel Feedback: -100 — +100%)
FBR (Right Channel Feedback: -100 — +100%)
Lorsque l'un de ces paramètres est réglé sur 0, un seul son à

correspondante, après le temps de retard DELAY. A mesure
que la valeur augmente, de plus en plus de répétitions
retardées sont produites, chacune décalée par rapport à la
précédente selon le réglage des paramètres PCL et PCR.

LPFL (Left Channel Low-pass Frequency: 1.0 kHz —11
kHz. THRU)
LPFR (Right Channel Low-pass Frequency: 1.0 kHz —11

KHz. THRU)

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-bas de la voie
gauche ou de la voie droite. Le réglage "THRU" contourne le
filtre.

TYPE (Input Mix Type: ST. MONO)
Détermine si les signaux entrés sur la voie gauche et sur la
voie droite seront envoyés indépendamment aux circuits de

traitement de signal (ST) de la voie gauche et de la voie

droite ou mixés avant d'être envoyés à l'effet (MONO).
L/R (left/Rlaht Balance: L50 - L1. L=R. RI - R50)

Fixe l'équilibre (balance) entre les notes à hauteur décalée

de la voie gauche et de la voie droite. Le réglage "L50", par

exemple, produit seulement le son de la note de la voie

gauche. "L=R" produit les deux voies dans le même rapport.

"R50" produit seulement le son de la note de la voie droite.
WID (Width: 0-100)

Détermine la force de l'impression de "largeur" entre les
voies gauche et droite. Plus la valeur est basse, plus les

notes à hauteur décalée de la voie gauche et de la voie
droite sont mixées, ce qui réduit l'impression de largeur
stéréo.

KEY (Base Kev: OFF.C1-C6)

Ce paramètre fixe la "touche de base" pour un synthétiseur

MIDI externe utilisé pour contrôler l'ampleur du changement
de hauteur produit. Voir l'effet précédent (PCM).

MIX (Mixing; 0-109%)

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son à

hauteur décalée.

LVL (Output Level: -q<>. -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet PCS.

82

• RV1 — Reverb 1

La réverbération est la "chaude” ambiance musicale que l'on
ressent lorsqu'on écoute de la musique dans une salie de
concert ou un autre environnement naturei.

TYP RVT HF.
Rhl 2.4 6

DLY TYP CutF

100.0 LPF THRU

MIX LVL

60 0

TYP (Reverb Type: Rhl. Rrm. Rvc. RpI)

L'FXQOO vous offre différents types de réverbération pour
simuier les réverbérations que i'on rencontre dans une saiie
de concert (Rhl = Reverb Hall), dans une salle de dimensions
plus modestes (Rrm = Reverb Room), un effet de
réverbération idéal pour les voix (Rvc = Reverb Vocal) et une
réverbération artificielle typique des réverbérateurs à plaques
(Rpl = Reverb Plate).

TYP fFlIter Type: HPF. LPFl

Sélectionne le type de filtre à utiliser avec l'effet de
réverbération: HPF = filtre passe-haut; LPF = filtre passe­bas. Veuillez remarquer que lorsque le réglage de ce
paramètre est modifé, le paramètre "CutF", ci-dessous, est
automatiquement réglé sur "THRU".

CutF (Filter Cutoff Frequency: THRU. 160 Hz —1.0 kHz /

1.0 kHz-11 kHz. THRU)

Fixe la fréquence de coupure du type de filtre sélectionné au
paramètre précédent (TYP). Si HPF est sélectionné, la plage
va de 160 Hz à 1.0 kHz. Si LPF est sélectionné, la plage va
de 1.0 kHz à 11 kHz. Dans les deux cas, le réglage "THRU"
contourne le filtre.

MIX fMIxIna Balance : 0 -100%!

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son de
l'effet. Les valeurs élevées produisent une plus grande
proportion de son d'effet par rapport au son direct.

LVL fOutPUt Level: -q°. -30 — +6dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet RV1.

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 S)

Spécifie le temps nécessaire pour que la réverbération
tombe de 60 dB.

HF (High Frequency Reverb Time Ratio: 1—10)

Fixe la durée de réverbération des hautes fréquences par

rapport au temps de réverbération global. Plus la valeur est
élevée, plus la durée de réverbération des hautes fréquences
est longue et se rapproche du temps de réverbération total.

DLY (Delay Time: 0.1 — 335.0 mS)

Fixe le temps de retard avant que le son de réverbération ne
commence.

Son direct initial

' 60 dB

83

ER1 — Early Reflections 1

Ces effets sont créés en utilisant différents groupements de
"réflexions primaires" - les première réflexions produites juste
après le son direct et avant que ne commencent les

réflexions denses que l'on appelle réverbération.

TYP RSZ LIV
Ehi 3.4 4

DLY HPF LPF

30.0 THRUTHRU

HPF (Hlah-pass Filter Cutoff Frequency: TRHU. 160 Hz —

1.0 kHz)

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-haut. Le réglage

"THRU" contourne le filtre.

LFO flow-pass Filter Cutoff Frequency: 1,0 kHz —11

kHz. THRU)

Fixe la fréquence de coupure du filtre passe-bas. Le réglage

"THRU" contourne le filtre.

MIX fMixing Balance: 0 — 100%)

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la proportion d'effet est
importante par rapport au son direct.

MIX LVL

60 0

TYP (Early Reflection Type: Ehl. Erd. Erv. EpI)

Le réglage "Ehl" sélectionne un groupement typique de
réflexions primaires que i'on rencontre typiquement dans une
salle de concert. "Erd" (Early Reflection Random) produit une
série irréguiière de réfiexions qui n'existe pas natureiiement.
"Erv” (Eariy Reflection Reverse) produit une série de
réfiexions qui augmentent en niveau (comme i'effet produit
iorsqu'on passe à l'envers un enregistrement de
réverbération. "EpL" (Eariy Refiection Plate) produit un
groupement de réfiexions typique d'une unité de
réverbération à piaques.

RSZ fRoom Size: 0.1 — 20)

Détermine ia séparation entre ies réfiexions. Les vaieurs
augmentent par incréments de 0.1 entre 0 et 10, puis par
incréments de 1, à partir de 10. Pius ia vaieur est éievée,
pius ia séparation est grande entre les réflexions, ce qui
contribue à donner l'impression d'une saiie plus grande.

LIV(Llveness:0 —10)

Détermine la manière dont les réflexions primaires
s'estompent. Plus la valeur est élevée et plus l'estompement
est lent, ce qui donne l'impression d'une saiie pius
résonnante ("iive").

LVL fOutPUt Level: -30 — +6dB)

Détermine le niveau de sortie de i'effet ER1.

DLY (Delay Time: 0.1—400.0 mS)

Détermine ie temps de retard avant que le son des réfiexions
primaires ne commence.

1

Initial direct sound.

Room Size determines

spacing between reflections.

/

i— LIV (Low) —i

=------ LIV (High)

DLY

84

• DU — Mono delay 1

Cet effet de retardement sophistiqué offre des retards variables et indépendants sur les voies gauche et droite.

CuF fFilter Cutoff Frequency: THRU. 160 Hz —1.0 kHz /

DLYL

300.0
FBD

150.0

DLYR

600.0
FB

+10

1.0 kHz-11 kHz. THRU)
Fixe la fréquence de coupure du type de filtre sélectionné
dans le paramètre précédent (TYP). Si HPF est sélectionné,
la plage va de 160 Hz à 1.0 kHz. Si LPF est sélectionné, la
plage va de 1.0 kHz à 11 kHz. Dans les deux cas, le réglage
"THRU" contourne le filtre.

TYP CutF L/R
HPF THRU L=R

WID MIX LVL

4 60 0

DLYL fLeft Channel Delay Time: 0.1 —740.0 msf
Fixe le temps de retard de la voie gauche.

DLYR fRiaht Channel Delay Time: 0.1 ­Fixe ie temps de retard de la voie droite.

FBD (Feedback Delay Time: 0.1 — 740.0 msf
Spécifie ie temps de retard avant que ie feedback ne
commence. Ceci permet de produit un retard pius long avant
une série de répétitions feedback relativement courtes.

FB fFeedback: -100 — 4-100%f
Détermine i'importance du son de feedback renvoyé à
l'entrée du processeur. Les valeurs négatives produisent un

feedback déphasé. Plus la valeur est élevée, plus il y a de

répétitions.

TYP (Feedback Filter Type: HPF. LPF)

Sélectionne le type de filtre de feedback à utiliser avec l'effet
Mono Delay: HPF = filtre passe-haut; LPF = Filtre passe-bas.
Veuillez remarquer que lorsque ie réglage de ce paramètre
est modifié, le paramètre '^CutF", ci-dessous, est
automatiquement réglé sur "THRU".

• 740.0 ms)

L/R fLeft/Riaht Delay Balance: L50 — L1. L=R. R1 — R501
Fixe l'équilibre (balance) entre le son de retard de la voie

gauche et de la voie droite. Un réglage de "L50", par

exemple, ne produit que le son du retard de la voie gauche.
"L=R" produit les deux sons dans des proportions égales.
"R=50" ne produit que le son du retard de la voie droite.

MIX (Mixing Balance: 0 —100%)
Fixe l'équilibre (balance entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la proportion de son d'effet est
importante par rapport au son direct.

LVL fOutPUt Level: -qq. -30 — +6 dB)
Détermine le niveau de sortie de l'effet DL1.

85

• EC1 — Echo (Stereo Delay) 1

Bien que similaire au programme Mono Delay 1, the programme Echo (Stereo Delay) présente des réglages de feedback
indépendants pour les voies gauche et droite.

FBL fLeft Channel Feedback: -100 — +100%1

180.0
CutF

THRll +20

90.0 LPF

FBL FBR

+20

FBDR TYP

FBDL

FBLR FBRL INDLY

-30 +30 0.0
WID MIX LVL

10 60 0

FBR fRiaht Channel Feedback: -100 — +100%1
Détermine la portion de son d'effet renvoyée à l'entrée du
processeur pour la voie gauche et la voie droite. Les valeurs
négatives produisent un feedback déphasé. Plus la valeur est
élevée, plus il y a de répétitions.

FBLR fLeft Channel Cross Feedback: -100 — +100%)
FBRL fRIaht Channel Cross Feedback: -100 — +100%)
Le paramètre FBLR détermine la portion de son d'effet de la
voie gauche renvoyée à l'entrée du processeur de la voie
droite. Le paramètre FBRL fonctionne dans l'autre sens:
sortie de la voie droite à entrée de la voie gauche.

INDLY flnitlal Delay Time: 0.0 —100 ms)

Fixe le temps de retard avant la première répétition.

FBDL fleft Channel Feedback Delay Time: 0.1 — 270.0 mst

FBDR (Right Channel Feedback Delay Time: 0.1 — 270.0 ms)
Ces paramètres règlent indépendamment le temps de retard
avant que le feedback ne commence pour les voies gauche
et droite.

TYP (Feedback Filter Type: HPF. LPFt
Sélectionne le type de filtre de feedback à utiliser avec l'effet

Echo (Stereo Delay): HPF = filtre passe-haut; LPF = filtre
passe-baS. Veuillez remarquer que lorsque le réglage de ce
paramètre est modifié, le paramètre "CutF", ci-dessous est
automatiquement réglé sur "THRU".

CutF fFilter Cutoff Frequency: THRU. 160 Hz — 1.0 kHz /

1.0 kHz- 11 kHz. THRU)

Fixe la fréquence de coupure du type de filtre sélectionné au

paramètre précédent (TYP). Si HPL est sélectionné, la plage
va de 160 Hz à 1.0 kHz. Si LPF est sélectionné, la plage va
de 1.0 kHz à 11 kHz. Dans les deux cas, le réglage "THRU"
contourne le filtre.

MIX fMIxIna Balance: 0 —100%)

Fixe l'équilibre entre le son direct et le son d'effet. Plus la

valeur est élevée, plus la proportion de son d'effet et

importante par rapport au son direct.
LVL fOutPUt Level: -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet EC1.

86

• MD1 — Modulation Delay 1

Get effet utilise la modulation du retard pour créer une gamme de sons modulés par la hauteur et l'amplitude.

-O R

CutF (Filter Cutoff Frequency; TRHU. 160 Hz —1.0 kHz /

FBDL

180.0

CutF
THRII

FBDR TYP

90.0 LPF

FBR

FBL
+20 +20

1.0 kHz-11 kHz. THRU)

Fixe la fréquence de coupure du type de filtre sélectionné au
paramètre précédent (TYP). Si HPL est sélectionné, la plage
va de 160 Hz à 1.0 kHz. Si LPF est sélectionné, la plage va
de 1.0 kHz à 11 kHz. Dans les deux cas, le réglage "THRU"
contourne le filtre.

FBLR FBRL INDLY

-30 +30 0.0

SPD SDET

0.6 +6

PMD AMD PH
+90

+64

NOR

WID MIX LVL

8 60 0

FPPL (Left Channel Feedback Delay Time: 0.1 — 270.0 ms)
FBDR (Right Channel Feedback Delay Time: 0.1 — 270.0 ms)

Ces paramètres règlent indépendamment le temps de retard
avant que le feedback ne commence pour les voies gauche
et droite.

TYP (Feedback Filter TVoe: HPF. LPR

Sélectionne le type de filtre de feedback à utiliser avec l'effet
Echo (Stereo Delay): HPF = filtre passe-haut; LPF = filtre
passe-bas. Veuillez remarquer que lorsque le réglage de ce
paramètre est modifié, le paramètre "CutF", ci-dessous est
automatiquement réglé sur "THRU".

FBL (Left Channel Feedback: -100 — +100%)
FBR (Right Channel Feedback: -100 — 4-100%)

Détermine la portion de son d'effet renvoyée à l'entrée du
processeur pour la voie gauche et la voie droite. Les valeurs
négatives produisent un feedback déphasé. Plus la valeur est
élevée, plus il y a de répétitions.

FBLR (Left Channel Cross Feedback: -100 — +100%)
FBRL (Right Channel Cross Feedback: -100 — +100%)

Le paramètre FBLR détermine la portion de son d'effet de la

voie gauche renvoyée à l'entrée du processeur de la voie
droite. Le paramètre FBRL fonctionne dans l'autre sens:
sortie de la voie droite à entrée de la voie gauche.

INDLY (Initial Delay Time: 0.0 — 100 ms)

Fixe le temps de retard avant la première répétition.

SPD fModulatlon Speed: 0.1 — 20 Hzl

Spécifie la vitesse de la modulation du retard.

SDET (Modulation Speed Detune: -20 — +20)

Ce paramètre permet de "désaccorder" la vitesse de
modulation d'une voie par rapport à l'autre. Plus une valeur
positive est élevée, plus la vitesse de la modulation de la voie
gauche augmente. Les valeurs négatives ont l'effet opposé.
La valeur "0" produit la même vitesse de modulation pour les
deux voies.

PMD fPItch Modulation Depth: -100 — *lom

Détermine la profondeur de la modulation de hauteur
(vibrato) produite.

87

AMD (Amplitude Modulation Depth:-100— +100)

Détermine la profondeur de la modulation d'amplitude
(trémolo) produite.

PH (Left/Rlaht Channel Phase: NOR. INV)

Spécifie la phase des LFO signaux de la voie gauche et de la

voie droite comme normale (NOR: les deux voies ont la

même phase) ou inversée (INV: les voies sont déphasées).
Si le réglage "INV est sélectionné et qu'une modulation
d'amplitude relativement profonde est appliquée via le
paramètre AMD, un effet "auto-pan" est produit.

WIP (Width: Q-JLQi

Détermine la force de l'impression de "largeur" entre la voie
gauche et la voie droite. Plus la valeur est basse et plus le
son des voies gauche et droite est mélangé, ce qui réduit
l'impression de largeur stéréo.

MIX (Mixing Balance: 0 —100%)

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la portion d'effet est importante
par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet MD1.

88

• MT1 — Multi Tap Delay 1

Ceci est un effet de retard "multi-tap" dans lequel, le temps,
la position stéréo et le niveau de jusqu'à 6 retards
indépendants peuvent être programmés individueiiement.

1 DLY PAN LVL

200.0 L50 +100

HPF fHlah-pass Filter Cutoff Frequency: THRU. 160 kHz

=l.PkHz}

Spécifie la fréquence de coupure du filtre passe-haut. Le
réglage "THRU" contourne le filtre.

LPF (Low-pass Filter Cutoff Frequency: 1.0 kHz —11
kHz. THRU)

Spécifie la fréquence de coupure du filtre passe-bas. Le
réglage "THRU" contourne le filtre.

2 DLY PAN LVL

400.0 R50 +100

3 DLY PAN LVL

600.0 L50 +100

4 DLY PAN LVL

800.0 R50 +100

5 DLY PAN LVL

1000.0 L50 +100

6 DLY PAN LVL

1200.0 L50 +100

INDLY HPF LPF

200.0 THRU 7.0k

MIX LVL

100 0

MIX fMIxInq Balance: 0 —100%)

Détermine l'équilibre entre le son direct et ie son d'effet. Pius
ia valeur est élevée, plus la portion d'effet est importante par
rapport au son direct.

LVL fOutput Level: -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet MT1.

DLY1 (Tap Delay Time 1:0.1 —1300.0 ms)

Le premier temps de retard.

PAN 1 (Tap Delay Pan 1 : L50 - Li. L=R. R1 - R50)

Fixe ia position stéréo du premier retard. Un réglage de "L50"
place le son complètement à gauche; "L=R" place le son de
retard au centre et "R=50" place le son complètement à

droite.

LVL1 Пар Delay Level 1 : -100 — »100%)

Le niveau de sortie du premier son retardé. Les valeurs
négatives produisent un son retardé avec inversion de
phase.

* Les paramètres ci-dessus existent également pour les
retards 2 à 6.

INDLY (Initial Delay Time: 0.0 —100 ms)

Retarde l'ensemble des 6 retards du temps spécifié.

89

GROUPE MOD (Modulation)

• CHO — Chorus

L'effet de chorus combine la modulation d'amplitude et du
temps de retard pour épaissir effectivement le son et lui
donner de la "chaleur".

SPD PMD AMD

0.6 50 40

MIX LVL

50 0

SPD (Modulation Speed: 0.1 — 20 Hzf

Spécifie la vitesse de la modulation et donc la vitesse avec
laquelle l'effet varie.

PMD (Pitch Modulation Depth: -100 — +100%)

Détermine la profondeur de la modulation du temps de
retard. Plus la valeur est élevée, plus la portion modulation

de hauteur est importante dans l'effet.

AMD fAmplitude Modulation Depth: -100 — +100%)

Détermine la profondeur de la modulation d'amplitude. Plus
la valeur est élevée, plus la portion de modulation

d'amplitude est importante dans l'effet.

• FLG — Flanger

Le "Flanging" est une effet assez prononcé reposant
essentiellement sur la modulation du temps de retard. En
ajustant les différents paramètres, il est possible de créer une
gamme extrêmement variée de sons, depuis le bruissement
délicat jusqu'au crissement sauvage.

SPD DEP

4.0 60

DLY FB

8.0 52

MIX LVL

90 0

SPD (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Spécifie la vitesse de la modulation et donc la vitesse avec

laquelle l'effet varie.

DEP (Depth: 0-100%!

Détermine la profondeur de la modulation. Plus la valeur est

élevée, plus la modulation est profonde.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100%f

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son d'effet. Plus

la valeur est élevée, plus la portion d'effet est importante par
rapport au son direct.

LVL (Output Level: -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet CHO.

DLY (Delay Time: 0.2-15.0 mS)

Détermine le temps de retard. Les temps de retard inférieurs
à 1 msec sont surtout efficaces dans les hautes fréquences,
tandis qu'avec des temps de retard entre 1 et 3 ms, l'effet
s'étend aux fréquences intermédiaires.

FB (Feedback: 0 —100%)

Détermine la portion du son d'effet renvoyée à l'entrée du
processeur. Plus la valeur est élevée, plus l'effet est
prononcé.

MIX (Mixing Balance: 0 —100%!

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la portion d'effet est importante
par rapport au son direct.

LVL (Output level: -30 — +6dB!

Détermine le niveau de sortie de l'effet FLG.

90

SYM — Symphonic TRM — Tremolo

L'effet Symphonic est un large effet de déplacement qui
donne du relief au son.

SPD DEP

0.9 90

MIX LVL

90 0

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Spécifie la vitesse de modulation et donc la vitesse avec

laquelle l'effet varie.

DEP fPepth: 0-100%)

Détermine la profondeur de la modulation. Plus la valeur est

élevée, plus la modulation est profonde.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100%f

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la portion d'effet est Importante

par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -30 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet SYM.

L'effet tremolo utilise la modulation d'amplitude pour produire
une variation périodique du volume. L'effet trémolo de
l'FX900 offre en plus un paramètre Phase qui peut être utilisé
pour créer un effet de "panning" périodique, dans lequel le
son semble se déplacer dans le champ sonore stéréo.

SPD DEP PH

3.8 100 0

«IX LVL

90 0

SPD (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Spécifie la vitesse de la modulation et donc la vitesse avec
laquelle l'effet varie.

DEP (Depth: 0 — 100%!

Détermine la profondeur de la modulation. Plus la valeur est
élevée, plus la modulation est profonde.

PH (Phase:-8-+8)

Spécifie la direction dans laquelle l'Image sonore se déplace
dans le champ stéréo. La valeur "0" ne produit aucun
mouvement, les valeurs positives déplacent le son vers la
gauche et les valeurs négatives, vers la droite.

MIX (Mixing Balance: 0 -100%)

Fixe l'équilibre (balance) entre le son direct et le son d'effet.
Plus la valeur est élevée, plus la portion d'effet est importante
par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -30 — +6dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet TRM.

91

• PAN — Round Pan

Ceci est un programme pan très sophistiqué qui permet de
créer un effet rotatif en pius des mouvements stéréo
habituéis.

Lch

SPD L/R F/R

0.9 100 90

DIR MIX LVL

l±

90 0

SPD (Pan Speed: 0.1-20 Hz)

Règle la vitesse de l'effet PAN (c'est-à-dire la vitesse avec

laquelle le signal se déplace d'une voie à l'autre.

L/R (Left/Rlaht Depth: 0 -100%)

Détermine la profondeur du mouvement panoramique de

gauche à droite et de droite à gauche.

F/R (Front/Rear Depth: 0 —100%)

Ce paramètre détermine la profondeur apparente du

mouvement d'avant en arrière.

DIR (Pan Direction: L R. L <- R)

Détermine la direction dans laquelle le son se déplace dans

le panorama stéréo.

MIX fMixing Balance: 0 —100%)

Détermine l'équilibre (balance) entre le son direct et le son

d'effet. Plus la valeur est élevée, plus la portion d'effet est

importante par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -30 — +QdB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet PAN.

92

■ GROUPE REV2 (Reverb 2)

• RV2 — Reverb 2

Mêmes effet et paramètres que RV1. Voir page 83.

• ER2 — Early Reflections 2

Mêmes effet et paramètres que ER1. Voir page 84.

• DL2 — Mono Delay 2

Mêmes effet et paramètres que DL1, sauf que la plage de
réglage des paramètres DLYR et DLYL va de 0.1 à 740.0 ms.
Voir page 85.

• EC2 — Echo (Stereo Delay) 2

Mêmes effet et paramètres que EC1, sauf que la plage des
paramètres FBDL et FBDR va de 0.1 à 270.0 ms. Voir page

86.

• MT2 — Muiti Tap Delay 2

Mêmes effet et paramètres que MT1, sauf que la plage du
paramètre DLY va de 0.1 à 640.0 ms. Voir page 89.

• R+D — Reverb + Delay

Cet effet fonctionne comme des processeurs de retard et de
réverbération connectés en parallèle.

DLYL DLYR

100.0 200.0

FED PB L/R

150.0 +10 RIO

RVT HP

2.4 6

R/D MIX LVL

L8 60 0

DLYL fUft Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mS)

Détermine le temps de retard sur la vole gauche.

DLYR (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mS)

Détermine le temps de retard de la vole droite.

93

8. Le mode UTILITY

Le mode UTILITY donne accès à un certain nombre de
fonctions utilitaires parmi lesquelles l'affectation d'un titre aux
programmes de la zone de mémoire USER, l'assignation de

numéros d'emplacements de mémoire à des numéros de
changements de programme MIDI, l'assignation de
contrôleurs externes et la programmation de la plage de

rappel en mémoire par commu^teur au pied. Pour accéder
au mode UTILITY, il suffit d'appuyer sur la touche [UTILITY].
Chaque pression sur la touche [UTILITY] appelle une
fonction utilitaire différente, comme illustré ci-dessous:

MEMORY OR EDIT MODE

TITLE EDIT

MIDI SETUP

MIDI PGM CHANGE

4-

CONTROLLER! —4

4r

F.SW MEMORY RCL

BULK OUT

■

Le mode qui était activé avant que la touche [UTILITY] ne
soit pressée (MEMORY ou EDIT) est à nouveau sélectionné
après ia dernière fonction de la liste. Il est également
possible de quitter le mode UTILITY en pressant et en
maintenant enfoncée ia touche [UTILITY] jusqu'à ce que son
voyant s'éteigne (environ une seconde).

TITLE EDIT

La fonction Title Edit vous permet de donner des noms

originaux à vos programmes d'effets, de manière à permettre

une identification aisée. Lorsque la fonction Title Edit est
appelée, un écran semblable à celui reproduit ci-dessous
apparaît, avec le nom actuel de l'emplacement de mémoire
sur la ligne supérieure. Utilisez les touches du curseur [ ] et
[ ] pour déplacer le curseur dans la direction souhaitée,

puis utilisez la touches [DATA ENTRY] ou les touches [ A ] et

[ T ] pour changer le caractère à la position du curseur. La

touche [STORE] sert à insérer un espace à la position du
curseur. Continuez jusqu'à ce que le nouveau titre soit
complet.

Pullrange Dist.

- TLTLE EDIT

Les caractères disponibies via ia commande [DATA ENTRY]

ou les touches [ A ] et [ T ] sont indiqués sur ie tableau

suivant, dans i'ordre correct.

Espace initial (pré-edit) & espace produit par une pression
sur la touche [STORE],

/

%

D E F

Z a a'

rsi

q

f}

y

-

a

9 9

f

- -

G II

U

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A B c

V W X Y

0 ü

X

O

i'

-

7

P

3. t

U

Le nouveau titre de programme ainsi créé est
automatiquement mémorisé avec le programme
correspondant lorsque la fonction Title Edit est abandonnée.

Remarque: La fonction TITLE EDIT ne peut être utilisée que

lorsque l'un des emplacements de mémoire

USER (0 à 99) est séiectionné. Si vous essayez
d'appeier la fonction TITLE EDIT alors qu'un
emplacement de mémoire PRESET (0 à 99) est
sélectionné, l'écran suivant apparaîtra et l'édition

ne sera pas possibie.

USER MEMORY ONLY

TLTLE EDIT

94

■ Sélection de programme MIDI: MIDI SETUP et MIDI PGM CHANGE

L'FX900 permet de sélectionner des programmes spécifiques via un contrôle MIDI externe. Vous pouvez, par exemple, configurer
votre FX900 de manière à ce que lorsque vous sélectionnez une voix sur un synthétiseur, l’effet le plus approprié pour cette voix
soit automatiquement sélectionné. Ceci est possible parce que chaque fols que vous sélectionnez un voix sur votre synthétiseur
MIDI, celui-ci transmet le NUMERO DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI CORRESPONDANT. L'FX900 reçoit ce NUMERO
DE CHANGEMENT DE PROGRAMME et sélectionne le programme d'effet que vous lui avez assigné au moyen de la fonction
Program Change Table Edit, que nous décrivons ci-dessous. Plus
pratique pour les guitaristes et bassistes serait d'utiliser un contrôleur au pied MIDI tel que le Yamaha MFC05 pour transmettre les
NUMEROS DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI requis. En fait, il est possible de programmer quatre jeux complètement
indépendants d'assignations NUMEROS DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI/ NUMEROS DE MEMOIRE sur l'FX900.
Chacun de ces jeux est contenu dans une "banque” différente: A, B, C ou D. Il est également possible de programmer chaque
BANOUE, de manière à ce qu'elle reçoive des données sur un canal MIDI différent. Pour affecter des canaux de réception MIDI
différents aux quatre banques, utilisez la fonction Program Change Bank Edit décrite ci-dessous.

Remarque:
La table des assignations de programme sélectionnée détermine également quel programme d'effets est sélectionné lorsque le
contrôleur au pied FC900 est utilisé.

N.B.:
Lors de la réception des données MIDI dans le mode MEMORY, un petit "M" apparaîtra à droite sur la ligne inférieure de l'affichage.

• MIDI SETUP

Cette fonction permet de sélectionner l'une des quatre BANOUES contenant les tables d'assignation des changements de
programme et de changer les canaux de MIDI de réception et transmission pour chaque BANOUE.

1. Utilisez la touche [UTILITY] pour sélectionner l'écran
MIDI SETUP.

MIDI SET UP

BANK:A ch=0MNI

2. Le trait du curseur doit se trouver sous le paramètre
BANK. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les

touches [ A ] et [ T ] pour sélectionner la banque que

vous souhaitez programmer (A, B, C ou D).

95

3. Déplacez le curseur sur le paramètre "ch=" en appuyant
sur la touche [ A ], puis utilisez la commande [DATA

ENTRY] ou les touches [ A ] et [ T ] pour spécifier le

canal MIDI de réception/transmission (1 — 16), le mode
OMNI (tous les canaux peuvent être reçu, transmission
sur le canal 1) ou désactiver la réception MIDI pour la
banque sélectionnée. Le trait du curseur peut être
ramené sous le paramètre BANK si nécessaire, par une
pression sur la touche [ ^].

MIDI PGM CHANGE

Lorsque cette fonction est appelée, l'écran d'affichage se présente comme illustré ci-dessous et il est possible d'assigner de
nouveaux numéros d'emplacements de mémoire à chaque numéro de changement de programme MIDI ou de l'unité FC900.

1. Utilisez la touche [UTILITY] pour sélectionner l'écran
MIDI PGM CHANGE. Le trait du curseur doit être sous
le paramètre PGM

MIDI PGM CHANGE

PGM 1 = HEM HOl

2. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches

[ A ] et [ T ] pour sélectionner le numéro de

changement de programme auquel un nouvel
emplacement de mémoire de l'FX900 doit être assigné.
La plage des numéros de changement de programme
disponibles va de 1 à 128.

3. Déplacez le trait du curseur sur le paramètre MEM en
appuyant sur la touche [ ◄ ]. Utilisez la commande

[DATA ENTRY] ou les touches [ A ] et [ T ] pour

sélectionner le numéro d'emplacement de mémoire

contenant l'effet qui doit être assigné au numéro de
changement de programme actuellement sélectionné.

UOO à U99 sont les 100 emplacements de mémoire
USER et POO à P99 sont les 100 emplacements de
mémoire PRESET.

N.B.: Si ce paramètre est réglé sur "MEM —", aucun

changement de programme n'a lieu lorsque le

numéro de changement de programme est reçu.
Si ce paramètre est réglé sur "MEM —", la touche
[STORE] étant enfoncée et le curseur se situant
alors sous le paramètre "MEM", aucun
changement de programme n'aura lieu lorsque le
numéro de changement de programme est reçu.

4. Ramenez le trait du curseur sur le paramètre PGM en
appuyant sur la touche [ ◄ ] et répétez la procédure ci­dessus pour assigner autant de numéros de
changement de programme que nécessaire.

2,3

1

3,4

Remarque: Les assignations numéro de

programme/numéro de mémoire sont
mémorisés dans la BANQUE sélectionnée
au moyen de la fonction MIDI SETUP
décrite plus haut. Pour programmer les
assignations changement de
programme/numéro de mémoire d'une autre
BANQUE, repassez à l'écran MIDI SETUP,
sélectionnez la BANQUE souhaitée puis
programmez ses assignations

BANQUE No de canal de réception MIDI

i

____

BANK: A ch = ?

PGM 1 =MEM ?
PGM
PGM 3 =MEM ?

PGM 128 =MEM ?

2 =MEM ?

•

•

•

•

•

•

1__i L

-----------A------

Numéro de message de changement de programme

MIDI d'un appareil MIDI externe.

i

BANQUE B

*— BANQUE C

--------

BANQUE D

Les numéros d'emplacements de
mémoire à rappeler en réponse à
chaque numéro de changement de
programme MIDI.

96

■ Contrôle externe de paramètres: CONTROLLER 1 à

CONTROLLER 4

L'FX900 permet d'assigner jusqu'à quatre "contrôleurs" externes pour contrôler à distance et en temps réel les paramètres d'effet.
Les contrôleurs externes peuvent être des contrôleurs au pied FC7 branchés dans les prises FOOT VOL 1 et 2 du panneau arrière,

des contrôleurs au pied FC7 branchés aux prises FOOT CONTROL 1 et 2 du contrôleur au pied FC900 disponible en option (voir la
documentation fournie avec l'unité FC900) ou des messages des contrôleurs MIDI consistant en numéros de changement de
commande MIDI entre 0 et 95. Certains de ces numéros de commande MIDI sont assignés à des contrôleurs spécifiques - molette
de modulation, entrée de données, etc. - et un appareil MIDI comme un clavier, par exemple, qui possède la plupart de ces
contrôleurs, transmettra les données de changement de commande MIDI correspondantes lorsque les contrôleurs sont actionnés.

Par exemple, vous pouvez assigner la molette de modulation du clavier de telle sorte qu'elle contrôle la durée de réverbération sur

l'FX900.

Pour utiliser ce genre de système, les quatre "contrôleurs" autorisés par l'FX900 - CONTROLLER 1, CONTROLLER 2,
CONTROLLER 3 et CONTROLLER 4 - doivent être programmé de façon à répondre aux contrôleurs au pied appropriés ou à
recevoir des données de CHANGEMENT DE COMMANDE MIDI spécifiques (c'est-à-dire recevoir les données d'un contrôleur MIDI
spécifique). Cette programmation s'effectue au moyen des fonctions CONTROLLER décrites ci-dessous.

• Assignations de contrôieurs

1. Utilisez la touche [UTILITY] pour sélectionner l'écran
CONTROLLER. L'affichage doit ressembler à celui
reproduit ci-dessous, avec le curseur sous le numéro de
contrôleur.

CONTROLLER 1

OFF

2. Utilisez la commande [DATA ENTRY] ou les touches

[ A ] et [ T ] pour sélectionner CONTROLLER 1, 2,3 ou

4.

3. Déplacez le curseur sur la ligne inférieure de l'affichage
en appuyant sur la touche du curseur [ ►], puis utilisez

la commande [DATA ENTRY] ou les touches [ A ] et

[T ] pour sélectionner le contrôleur au pied ou numéro

de changement de commande MIDI pour le contrôleur
sélectionné (1 à 4).
Lorsque le curseur est sur la ligne inférieure de
l'affichage, la commande peut être sélectionnée sera
désactivée en appuyant sur la touche [STORE].

97

Les réglages suivants et les contrôieurs associés (ou aucun
si aucun contrôleur n'est spécifiquement assigné peuvent
être sélectionnés:

Numéro de
changomsnt de

commande

OFF

FOOT VOLI
FOOT VOL2
FC900 VOLI FC7 connectée à la prise FOOT VOL 1 de funité externe FC900
FC900 VOL2 FC7 connectée à la prise FOOT VOL 2 de Tunité externe FC900

1
2
3
4
5
6
7
8

g

10

11

12 — 31 Aucun contrôleur spécifique assigné
64 Pédale SUSTAIN
65 PORTAMENTO
66 SOSTENUTO
67
68 Aucun contrôleur spécifique assigné
69
70 — 95

Assignation de contrdieur

Contrôleur désactivé

FC7 connectée à la prise FOOT VOL 1 du panneau arrière.
FC7 connectée à la prise FOOT VOL 2 du panneau arrière.

Molette de modulation
Commande par le souffle

Aucun contrôleur spécifique assigné

Contrôleur au pied
Portamento Time
DATA ENTRY (entrée de donnée)
VOLUME général
Contrôleur type boule

Aucun contrôleur spécifique assigné

Contrôleur PAN
Contrôleur EXP.

Pédale SOFT

HOLD 2

Aucun contrôleur spécifique assigné

Trois autres sources de contrôle qui ne sont pas directement
associées aux numéros de changement de commande MIDI
peuvent être également sélectionnées: KEY NOTE (données
de numéro de note MIDI, KEY VEL. (vélocité du toucher,
faisant partie intégrante des données MIDI NOTE ON) et CH

PRESSURE (pression canal).

Remarque: Différents contrôleurs peuvent être assignés au

même contrôle externe. Par exemple, le
contrôleur FOOT VOL 1 pourrait être assigné à
CONTROLLER 1,2 et 3. Ces trois contrôleurs
pourraient également être assignés au contrôle
du volume des groupes d'effets DYN, REV1 et
MOD, ainsi que cela est expliqué à la section
suivante. Avec cette configuration, vous pouvez
contrôler le volume général de votre programme
d'effets sans affecter la réverbération finale.

98

• Assignation de CONTROLLER 1 à 4 à des effets spécifiques

Lorsque les contrôleurs MIDI que vous souhaitez utiliser ont été sélectionné au moyen des fonctions CONTROLLER 1 —4 décrites
ci-dessus, vous pouvez alors assigner les contrôleurs aux paramètres d'effets spécifiques de l'FX900. L'assignation des
commandes s'effectue en mode MEMORY ou EDIT.

1. Après avoir quitté le mode UTILITY (soit en faisant
défiler la liste des fonctions utilitaires, soit en maintenant

la touche [UTILITY] jusqu'à ce que son voyant s'éteigne,

appuyez sur la touche [ASSIGN],

CTRLl HIN-MAX
Hbd:LVL 1 100

2. Sélectionnez CONTROLLER 1,2, 3 ou 4 en appuyant
de manière répétées sur la touche [ASSIGN].

3. The curseur commence par apparaître sous le
paramètre actuellement sélectionné. Utilisez la

commande [DATA ENTRY] ou les touches [ A ] et [ T ]

pour sélectionner le paramètre que vous souhaitez
contrôier. Tous les paramètres des effets actuellement
sélectionnés sont disponibles, sauf ceux énumérés ci­dessous.* "THR", par exemple, désigne le niveau de
seuil du compresseur. LPF désigne la fréquence du filtre
passe-bas de la distorsion, etc. Les paramètres
individuéis sont décrits en détail à la section 7. "Les
effets et leurs paramètres" à partir de la page 71. En
plus des paramètres d'effets standard, les paramètres
suivants sont disponibles:

* Paramètres non disponibles pour le contrôle externe:

WAH: FRQ PCS: PCL
WAH: CTR PCS: PCR
CDW:FRQ PCM: KEY
CDW: CTR PCM: PCA

PCS: KEY PCM: PCB

4. Utilisez les touches du curseur [ -4 ] et [ ^ ] pour
déplacer le curseur sur la position MIN puis sur la
position MAX, en utilisant la commande [DATA ENTRY]

ou les touches [ A ] et [ T ] à chaque position pour

spécifier la plage de contrôle souhaitée. Les positions

MIN et MAX ont chacune une plage de valeurs
possibles allant de 0 à 100%. Par exemple, si la plage
originale pour LVL est -42 à 6 dB, alors lorsque MIN et

MAX sont réglés respectivement sur 10 et 90%, la plage
de contrôle va de -38 à -5 dB.

5. Répétez les étapes 2 à 4 ci-dessus pour assigner des
paramètres aux contrôleurs restants, si vous le
souhaitez.

6. Lorsque vous en avez terminé avec l'assignation des
contrôleurs, appuyez sur la touche [MEMORY] ou sur
l'une des touches EDIT pour revenir au mode souhaité.

Remarque: Le paramètre assigné à un contrôleur ne

peut pas être assigné simultanément àun
autre.

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• DYN: VOL, MOD: VOL, RV1 : VOL et RV2: VOL — Ces
paramètres règles les contrôleurs de manière à ce qu'ils
contrôlent le volume des groupes d'effets
correspondant.