Yamaha FX550 User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

GUITAR EFFECT PROCESSOR

OPERATING MANUAL MANUEL D'UTILISATION BEDIENUNGSANLEITUNG

OcoMP Odist Q eq Omod Orev

DEC

INC • CURSOR■

PLAY O EDIT STORE Q UTILITY QBYPASS

c c

iQiQiQiOUQ

POWER

~3)0

Page 2

FCC INFORMATION (U.S.A.)

IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product.

IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA.

NOTE: This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital devices. Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interfer ence with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used according to the instructions found in the users manual, may cause interference harmful to the operation of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee that interfer ence will not occur in all installations. If this product is found to be the source of interference, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the following measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or fuse) circuits or install AC line filter/s. In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to co-axial type cable. If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not

locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA 90620

‘This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA

Dette apparat overholder det gaeldende EF-direktiv vedrprende radiostpj.

Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communautaire 87/308/CEE.

Diese Geräte entsprechen der EG-Richtlinie 82/499/EWG und/ oder 87/308/EWG.

This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 82/499/EEC and/or 87/ 308/EEC.

Questo apparecchio è conforme al D.M.13 aprile 1989 (Direttiva CEE/87/308) sulla soppressione dei radiodisturbi.

Este producto está de acuerdo con los requisitos sobre interferen cias de radio frequencia fijados por el Consejo Directivo 87/308/ CEE.

YAMAHA CORPORATION

IMPORTANT NOTICE FOR

THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

IMPORTANT:The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

Blue Brown

NEUTRAL LIVE

CANADA

THIS DIGITAL APPARATUS DOES NOT EXCEED THE “CLASS

B” LIMITS FOR RADIO NOISE EMISSIONS FROM DIGITAL APPARATUS SET OUT IN THE RADIO INTER FERENCE REGULATION OF THE CANADIAN DEPARTMENT

OF COMMUNICATIONS.

LE PRESENT APPAREIL NUMERIQUE N’EMET PAS DE BRUITS RADIOELECTRIQUES DEPASSANT LES LIMITES APPLICA BLES AUX APPAREILS NUMERIQUES DE LA “CLASSE B” PRESCRITES DANS LE REGLEMENT SUR LE BRQUILLAGE RADIQELECTRIQUE EDICTE PAR LE MINISTERE DES COMMUNICATIQNS DU CANADA.

This applies only to products distributed by YAMAHA CANADA MUSIC LTD.

Litiumbatteri! Bor endast bytas av servicepersonal. Explosionsfara vid felaktig bantering.

VAROITUSI Lithiumparisto, Räjähdysvaara. Pariston saa vaihtaa ainoastaan aian ammattimies.

ADVARSEL! Lithiumbatteril Eksplosionsfare. Udskiftning mâ kun foretages af en sagkyndig, -og som beskrevet i Servicemanualen.

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows:

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug.

This applies only to products distributed by YAMAHA KEMBLE MUSIC (U.K.) LTD.

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Thank you for purchasing the Yamaha FX550 Guitar Effect Processor. The FX550 is a digital effect processor that

can produce up to seven effects simultaneously. All signal processing is performed in the digital domain, providing guitar effects of CD-level digital audio quality. The FX550 offers 50 preset effect programs. Also, effect settings can be edited and saved as 50 additional user effect programs.

Unpacking

The package should contain the following items. Please make sure that all items are supplied.

• One FX550 main unit

• One power supply adaptor Be sure to plug the adaptor into an AC outlet of correct voltage.

• Operating manual After you finish reading this operating manual, keep it in a safe place for future reference.

Operating Precautions

■ Installation

Do not use the FX550 in the following places; otherwise a malfunction may occur:

• In direct sunlight or near heating units

• Where humidity is too low

• Where humidity is too high

• Where there is much dust

• In places subject to vibration

• Since the FX550 uses many digital circuits, it may inter fere with TV and radio reception. If interference occurs, relocate the FX550 or the affected device.

■ Do not apply force.

Do not apply excessive force to the keys, control knobs, connectors, etc. Also, exposing the FX550 to physical shocks may cause malfunctions.

■ Do not open the case.

Do not open or modify the case. Otherwise, it may lead to malfunction or electrical shock.

■ Cleaning

Do not use benzine, thinner,, or other volatile oils to clean the FX550, and do not spray any type of aerosol near the unit. For cleaning, use only a soft, dry cloth.

■ Servicing

If any of the following defects or malfunctions occur, please consult your Yamaha dealer.

• The power supply cable is damaged.

• Metal objects or liquids get inside the FX550.

• The FX550 is exposed to rain, or is dropped.

• The case is damaged.

• The FX550 does not operate normally.

■ Power supply precautions

• Power-off the FX550 before making any connections.

• Make sure the cables are loeated where they are not likely to be walked on or squashed by other equipment.

• When there is a threat of lightening, unplug the power supply adaptor from the AC outlet in advance.

• Also, unplug the power supply adaptor from the AC out let if the FX550 is not in use for a long period of time.

■ MIDI cables

• Be sure to use a standard MIDI cable.

• The length of the eable should be 15m (50 ft.) or shorter. Using a longer cable may cause deterioration of the waveform or other problems

■ Backup battery

Data in the internal memory (the data set in user programs or in Utility mode) is maintained by the internal battery. However, after approximately five years of battery life, the data is lost from the memory, and the following message is

shown when the POWER switch is turned on. Replace the battery before this happens. It should be noted that the data in memory is lost when the battery is replaced. Write down the data before replacing the battery, and input the data again after replacement. Consult the store where you purchased the FX550, or your nearest Yamaha service center.

• Preset effect programs are not lost when the battery is

replaced.

\ 1 /

-1 - / 1 ^ i'

Page 4

How the FX550 Works.........................................3

U] Function Configuration............................................3

[2] Program....................................................................3

[3] Play Mode

Chapter 1 : Controls & Connections

The Front Panel

The Rear Panel..............................................................5

Chapter 2: Let's Plug In & Play

Q] Making the Connections

Setup 1......................................................................6

Setup 2......................................................................6

[2] Playing

1 Turning On the Power..........................................7

2 Setting the Input Level.........................................7

3 Selecting and Playing Effect Programs................7

Preset Effect Programs Table................................:... 8

................................................................3

................

............

................................................

.........................

..........................................

.....................................................................

Chapter 3: Editing, Storing, and Titling an

Effect Program..............................10

Q] Editing an Effect Program [2] Storing an Edited Effect Program

[1] Titling Effect Programs..........................................14

Chapter 4: Effect parameters

Compressor/Limiter — COMP................................. 15

DistortiOn/Overdrive — DIST

3-Band Parametric Equalizer — EQ...........................16

Modulation — MOD................................................. 16

Stereo Chorus — CHO

Stereo Pianger — FLG...........................................17

Symphonic — SYM............................................. 17

Auto Pan — PAN...................................................18

Tremolo — TRM

Rotary Speaker — ROT

Tempo Modulation — TMD

StereoPitchl—PII.................................................. 21

Stereo Pitch 2 — PI2..............................................22

Ping-Pong Delay — PDL.......................................23

Stereo Modulation Delay — SMD

Reverb/Delay — REV

Reverb —REV

Delay + Reverb — D + R.......................................25

Delay —> Reverb — D —> R...............................26

Delay —DLY.........................................................27

Tempo Delay — TDL

...................................................

.....................................

.........................

..........................

...................................

..........................................

.......................................

..................................

........................

................................................

....24

............................................

10 13

Chapter 5: Remote Control

Foot Switch Control

[T] Effect Program Select [2] Tap Tempo, Speed Switching, & Ducking

[^Bypass.................................................................31

MIDI Control............................................................ 32

Q] Selecting Effect Programs [2] Tempo Control

PCL & PCR Parameter Control

U] Parameter Control.............................................35

[5] Volume Control.............................................. 37

0 High-speed Edit

Specification

General Specifications MIDI Data Format Internal Block Diagram

Options....................................................................... 42

Dimensions

.................................................................

Troubleshooting

...................................................

.................................................

..................................................

...................................................

............

......................................................

...............................................

.............................

.....................................

........

..............................

........................

...................................

..............................................

39 40

Glossary............................................................45

Appendix

Q] Program Table [2] MIDI Program Change List MIDI Implementation Chart

.........................................................

......................................................

..................................

Page 5

How the FX550 Works

[T] Function Configuration

FX550 functions are divided into three sections: Input control section, Effects section, and Out put control section. There are also three supporting sections: Operating section, Connecting sec tion, and Display section. The Effects section, which applies various effects to the guitar sound, is composed of four effects (COMP, DIST, EQ, Amp Simulator), and two Effects Sections (MOD and REV). The MOD section contains 11 effects, and the REV section contains 5 effects. One effect from each section can be selected at a time.

D+R and D—>R, which are included in the five effects of the REV section, are both a combina tion of two effects (Delay and Reverb). Selecting D+R or D->R allows you to use seven effects simultaneously on the FX550.

BYPASS

Configration of the Effects Section

Program

Play Mode

The FX550 can produce up to seven effects simultaneously. A set of effects that can be produced simultaneously is called a program.

Preset Programs and User Programs

The FX550 has two types of programs: preset programs that have been already set in the factory, and user programs that can be edited. 50 preset programs (program #1-50) cannot be erased or rewritten. 50 program numbers (51-99 and 00) are reserved for user programs. All preset programs can be edited, and your new program (edited program) can be stored as a user program.

The FX550 has three modes: 1 Play mode, 2 Edit mode, and 3 Utility mode.

Play mode: This is the main mode of the FX550. It provides the effects for guitar performance.

Chapter 2 explains this mode.

Edit mode: This is a sub-mode that supports Play mode. In this mode, you may edit and prepare

the programs to be used in Play mode. To “edit” means to change the effect parameter settings.

Utility mode: This is also a sub-mode that supports Play mode. This mode allows you to specify

the settings for the operational controls, and supports portions of Edit mode, such as titling the programs. Chapters 4 and 5 cover this mode.

Use the mode buttons to select modes. The unit is always set to Play mode when the power is initially turned on.

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Chapter 1: Controls & Connections

The Front Panel

© INPUT jack

Plug your guitar cable into this jack.

@ LCD

A 2-line 15-character LCD (Liquid Crystal Display).

® DEC [ T ] & INC [ A ] buttons

In Play mode, press to select effect programs. In Edit and Utility modes, press to select and adjust parameter values.

© Mode buttons & indicators

Press to select Play, Edit, and Utility modes. The respec tive LED lights up when Edit or Utility mode is selected.

• PLAY button

Select this mode when playing the guitar.

• EDIT button

Select this mode to edit effect programs. Press repeatedly to select the Select Patch, CTRLl, CTRL2, TRIGGER ASSIGN, and EOOT BYPASS displays.

• UTILITY button

Select this mode to set the operational controls. Press repeatedly to select the TITLE EDIT, MIDI SETUP, MIDI PGM CHANGE, CONTROLLER!, CONTROLLER2, F.SW FUNCTION, and MEMORY SELECT displays.

® BYPASS button, indicator

In Play mode, press to bypass all effects. In Edit mode,

press to bypass the effect being edited.

® CURSOR [M ] [ ► ] buttons

Use to select a parameter on the LCD that you want to edit.

® INPUT level control

Use this control to set the input level.

® PEAK/SIGNAL indicators

Use these indicators when adjusting the input level. Set the INPUT level control so that the SIGNAL indica tor lights most of the time but the PEAK indicator does not light.

® Effect buttons, indicator

In Play mode, press to bypass the corresponding effect, its LED will go off. Press the button again to un-bypass the effect, its LED will come on. In Edit mode, these buttons are used to select parame ters.

® POWER switch

Press this switch to power-on the FX550. Press it again to power-off.

STORE button

Press to store an edited effect program.

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The Rear Panel

Chapter 1: Controls & Connections

© BYPASS jack

An optional Yamaha FC-5 foot switch can be connected here and used to bypass the FX550. See “Foot switch Control” on page 28.

© MEMORY INC/DEC TRIGGER jack

An optional Yamaha FC-5 foot switch can be connected here and used to select effect programs or to set the tempo parameter for the tempo delay and tempo modu lation delay effects. See Chapter 5 “Foot switch Con trol” on page 28.

® MIDI IN connector

An optional Yamaha MFC06 or MFC05 MIDI foot con troller can be connected here. See “MIDI Control” on page 32.

© PHONES jack

A pair of stereo headphones can be connected here.

® PHONES LEVEL control

This control adjusts the volume level of the headphones.

® R&L(MONO) jacks

Connect the R and L(MONO) jacks to a stereo amplifier or a pair of guitar amplifiers. If you are using a mono amplifier, connect only the L(MONO) output. These outputs can also be connected directly to a multi track recorder or mixer for recording.

DC 12V IN connector

Connect the supplied power supply adaptor to this con nection.

Cable clip

Thread the power supply adaptor cable through this clip to prevent accidental disconnection.

® TUNER OUT jack

Your guitar tuner can be connected to this connection.

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chapter 2: Let's Plug In & Play

[T] Making the Connections

Make sure your equipment is switched off, then connect your guitar, amplifier, and the power supply adaptor to the FX550. The following two setups show what equipment can be connected, and how.

Setup 1

SBioSoi

Amplifier

Setup 2

[ 1 [

Foot switch Foot switch

YAMAHA

BY( M MEMOfriWOEO I PHONES PHONES OinPUT

® ■ ® I fol I

lespSo itCgijj) log ga) i^oi

qSqSB

Amplifier R Amplifier L

Power Supply Adaptor

Supply Adaptor

Page 9

[^Playing

Chapter 2: Let's Plug In & Play

O^INPUT^IO

1 Turning On the Power

P^K YAMAHA 1^^!

SIQNAL

'ptooeSP' Ocomp Odist O eq Omod Orev

CD CD O CZD

DEC

----

CURSOR

D C

PLAY O EDIT STORE O UTILITY QBYPASS

CD CD) CD CD CCD

Turn on the equipment in your system sequentially, starting from the transmission devices. For example, if the system is: FX550 Power amplifier-» Speakers, turn on the FX550 then the Power amplifier. After a few seconds, something similar to the display shown below will appear.

Program Number

’r

____________________

1....

BYPASS r‘

] r

^ i..-’ ■

Effect Program Title

Amp Simulator setting

REV section effect MOD & REV Configuration MOD section effect

Bypass Indicator

2 Setting the Input Level

Adjust the input level using the INPUT level control. Strum your guitar strongly and adjust the level so that the SIGNAL indicator lights, but the PEAK indicator is barely lit.

3 Selecting and Playing Effect Programs

Use the [ T ] and [ A ] buttons to select the effect programs. As each effect program is selected, the LCD will display the effect program number and title, the type and configuration of MOD and REV section effects used, and the amp simulator setting.

Effect programs can also be selected using afoot switch or MIDI foot controller. This is con venient in a session or on the stage. For details, see “Foot switch Control” on page 28 and

“MIDI Control” on page 32.

The “Preset Effect Program Table” on the following page describes the 50 preset effect pro grams that are available for your exploration. In addition to the 50 preset effect programs, you can create 50 user effect programs. See “Edit ing an Effect Program” on page 10 for more details.

Page 10

Chapter 2; Let's Plug In & Play

Preset Effect Programs Table

Bypassing the FX550

Using the bypass function allows you to compare the effect sound with the dry sound (without

effect). There are two Bypass modes; ALL and SECTION.

Press the BYPASS button, and the word “BYPASS” will appear on the LCD. All the effect sec

tions are bypassed, and the original “dry” sound is heard. To release Bypass mode, press the BYPASS button again. The word “BYPASS” will disappear from the LCD.

Switching Off Individual Effect Sections (Section Bypass)

Use the section buttons to switch off the individual effect sections: [COMP], [DIST], [EQ],

[MOD], [REV]. When a section is switched off its indicator will go off. To switch an effect section back on, press the corresponding section button again.

Many of the preset effect programs emulate the unique guitar sounds of popular guitarists. They also include effect programs for bass guitar, acoustic guitar, and some special effects.

Type No. Title

Van-tage

Big

3 Extreme

4 Sizzler

5 Doctor V 6

More & More

7 Boston Bag

Distortion

sounds for

lead lines

Harmonized

distortion

8 Saturation

9 Tight Wire 10 VooDoo Haze 11

Over-flow This is a powerful distortion sound. This is suitable for playing melodic phrases. 12 Beads The characteristic distortion. This is also suitable for playing melodic phrases. 13

/Metal Powerful slash metal

14 All Paul

Gritty Blue Slight distortion, and it is suitable for backing. It may also be suitable for live lead playing. 16 True Blue

Rapid Fire

18 Double Fatigue 19 One Heart 20 May Queen

Erotic Harmony

Style

Effect sound with a slight delay in a wide range - Van Halen style. It separates the sound efficiently even when playing chords.

Paul Gilbert of Mr. Big style. This distortion effect has a unique solid quality in the mid range. This effect is a slightly odd distortion, preferable for muted playing.

This effect is suitable for use with the single-coil bridge pickup. It allows you to produce accents according to the picking strength.

V stands for Flying V. Michael Schenker style. This is the basic hard rock distortion sound. Gary Moore style. “Crying” blues distortion. Tom Schultz style. This effect has a unique airy sound quality. This is suitable for solo play

as well as chord work with open strings. Joe Satriani style effect with a rough, coarse distortion effect. Recommended for finger-picking. Recommended for single-coil Strat-type guitars.

This is a suitable effect for “Southern American beer or bourbon drinking” music. A simple, tasteful effect.

Although all effects are used, this is a very straight solid sound. Smooth distortion (Alan Holdsworth style), similar to the sound created by hammering or

delicate picking. Alan Holdsworth style. A strong impact effect, with repeated harmonized distortion.

Gives a harmony of a fourth down. Similar to a Trevor Lavin style. This simulates the sound of a British guitarist who introduced reverse phase to the world. This gives the sound of a famous guitarist who plays the 7-string guitar with incredible

technique.

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Type No. Title Style

22 Brick Wall This is suitable for straight rock ’n’ roll backing. It has a dry distortion sound.

Definitely recommended for use with single-coil guitars. The distortion level and the sound created at high levels can be controlled by applying

different picking strengths. Suitable for anyone who prefers nuances.

This sound will be familiar to you if you listened to L.A. pop in the early 80’s.

This is an all-purpose distortion effect. It emphasizes the middle-low sound range compared to No. 27.

This is a rich wide fat distortion for the lower sound range. Recommended for strong picking on Les Paul guitars.

Eric Johnson style with clear distortion. It is suitable for guitar melodies. This is another crunchy distortion. When the sound volume is decreased, the distortion goes

away, allowing cutting or oblique motion phrasing. This is a slight distortion rather different from crunch. It is suitable for country music. This can be used for all kinds of sound. You can apply delay by editing. Pat.Metheny style with a deep effect. Recommended for use with neck humbucking pickups. Andy Summer-style backing. Try experimenting with the chorus and reverb parameters. A clean effect with light harmonization and feedback. Try cutting hard with this one. Clean cutting effect with a light rotary-style modulation. Try adjusting the speed. Use this delay effect for backing and arpeggio work. An effect with compressor for solo guitar. Experiment with the equalization until you find the

setting that fits your guitar best. Mainly for arpeggios. Adjust the delay time and number of repeats, as well as the value for

fine pitch. Rich reverb and a pitch delay - for arpeggio playing. Similar to No. 37, but brighter, and with chorus added. A deeply-modulated effect with a cutting edge - use for funk cutting.

A distorted, bluesy effect for bottleneck guitar.

An improvement of the “Monk Akka” sound on the FX500. The sound continues even when you’ve stopped!

For an amplified gut-strung guitar. Number 46 is “straight”, and Number 47 has a slight modulation added.

Basic bass effect for use with fingers or plectrum. Adds modulation to slapped bass. A bass effect with a short delay and modulation.

Backing

distortion

effects

(cleaner than

lead effects)

Clean effects

for cutting and

arpeggio

effects and

for amplified

acoustic

instruments

For slide

guitar

Acoustic

Bass effects

23 Single Coil

24 Universal

25 26 Breakdown 27 Clipper It matches all kinds of sound. You can edit the delay time according to the tempo.

29 LA Luck

32 Twin Twang 33 34 Syrup 35 36 37 Clear Cut 38

41 42 Light Steps 43

44 Slider

46 47 Processed Nylon 48 49 Slap Bass 50 Delay Slap Bass

Strut-crunch This is a crunchy (but almost clean) distortion suitable for single coil (Strat-type) guitars.

New Fuse

Sky High

City Parks

Pop Top

Metro Police U-turn

Studio Sweep

Clean Solo

Sharpeggio

Cosmic Dance

Fun-Kut

Monk Akka 2

Straight Nylon

Better Bass

Chapter 2: Let's Plug In & Play

Page 12

Chapter 3: Editins, Storing, and Titling an Effect Program

The FX550 allows you to create up to 50 user effect programs. So in cornbination with the 50

preset effect programs, you have a powerful effect library of 100 effect programs. User effect

programs can be made by editing preset effect programs, or from scratch.

[T] Editing an Effect Program

1. Use the [ T ] and [ A ] buttons to select the effect program.

2. Press the [EDIT] button to enter Edit mode. A display similar to the following will be shown.

Amp Simulator REV section effect MOD & REV Configuration Cursor MOD section effect

3. Edit Step 1

effect, REV section effect, MOD & REV Configuration, and Amp Simulator. These parameters are explained on the next page.

B3“ What is a parameter?

A parameter is a variable element such as a numeric value. For example, “delay time” and

“modulation speed” are variable numeric parameters. Amp Simulator is a variable parame

ter, too.

Page 13

Chapter 3: Editing, storing, and titling an effect program

Mod section effects

With this parameter you can select the type of effect produced by the modulation section.

CHO FLG SYM Symphonic PAN Auto Pan TRM ROT TMD

PII

PI2*1

PDL*1 Ping-Pong Delay

SMD*1

Stereo Chorus Stereo Pianger

Tremolo Rotary Speaker Tempo Modulation Stereo Pitch 1 Stereo Pitch 2

Stereo Modulation Delay

The PI2, PDL, and SMD effects can be selected only when the REV effect is selected in the REV section.

REV section effects

REV

D + R

D-+R

DLY TDL

D+R : Delay and reverb are used simultaneously. D-^R : Reverb is applied to a delayed signal.

Reverb Delay + Reverb*^ Delay Reverb*^ Delay Tempo Delay

MOD & REV Configuration

Changing the connection order of the MOD and REV section’s effects changes the overall character of an effect program.

Symbol

<—

-^COMPl—1 DIST H EQ h-l MOD REV h>

-+| COMP 1—1 DIST 1—1 EQ . H REV H MOD 1-»

^COM^^DiST>-rEQD

Connection Configuration

, — MOD l-|

----------------------------

Amp Simulator

This parameter allows you to simulate the individual “character” of the following guitar

amplifiers.

Fiat Amp-M Amp-B Amp-T

Amp-S

No Simulation A stack of 3 ‘M’ head amps Typical combo (amp single speaker in one cabinet) Typical combo (amp two speakers in one cabinet)

Stacked speaker cabinets

Page 14

Chapter 3: Editing, storing, and titling an effect program

4. Edit Step 2

tion that you want to edit. The display below shows some of the [COMP] effect section’s parameters.

/ ;i:

Pressing the respective section button again will show the next group of parameters.

@ Use the [ -4 ] and [ ^ ] buttons to select parameter that you want to edit.

Use the [ ▼ ] and [ ▲ ] buttons to set the parameter value. Effect parameters are explained in detail in Chapter 4.

Adjusting parameters

To decrease a parameter value quickly, press and hold down [^ ], then press [A. ]. To increase a parameter value quickly, press and hold down [A], then press [T ].

I®” Bypassing an effect while editing

It is better to adjust parameters while producing a sound. However, when you want to com

pare the affected sound with the dry sound, press the [BYPASS] button to temporarily bypass

the effect section. Press the [BYPASS] button again to un-bypass the effect section.

While you are editing an effect section, the corresponding indicator will flash. When you bypass the effect section, the corresponding indicator will also flash, however, the flashing time will be shortened.

Page 15

Storing an Edited Effect Program

Edited effect programs will not be lost when the FX550 is switched off, so for future use you may want to store them. Follow the procedure below.

1. Press the [STORE] button. The following display will appear on the LCD, and the program number will flash.

If you edited a preset effect program (1~50), program number “51” will appear.

2. Use the [ T ] and [ ▲ ] buttons to select the destination user program memory where you want to store the edited effect program, program memory numbers 1~50. The preset program numbers, cannot be selected.

-it-

/ 1 \ : iir'i-

Chapter 3: Editing, storing, and titling an effect program

Note: The effect program already stored at the selected destination will be overwritten when

the [STORE] button is pressed in the next step.

3. Press the [STORE] button to store the program.

While the program is being stored, the following display will be shown.

When the store operation is complete, the previous display will appear with the new program number.

° Copying an ejfect program

Effect programs can be copied to other effect program memory locations. This is useful, for

example, when you want to sort your user effect programs into the order that you will use them during a live performance.

Page 16

Chapter 3: Editing, storing, and titling an effect program

Titling Effect Programs

You can title your user effect programs. It maybe useful to use titles that relate to specific songs, guitars, pickups, etc. You cannot change the titles of the preset effect programs.

1. Use the [ ▼ ] and [ A ] buttons to select the user effect program.

2. Press the [UTILITY] button. The TITLE EDIT display shown below will appear.

77 ^

If the TITLE EDIT display does not appear, press the [UTILITY] button repeatedly until it does.

3. Use the [ -^ ] and [ ^ ] cursor buttons to position the cursor within the title, and the [ ▼ ] and

[ A ] buttons to select characters.

Titles can be up to 15 characters in length and are stored automatically.

< >

[ ]

# 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 J K L M N O P b c d e u V w X =1

While entering a title, pressing the [STORE] button will enter a “space”, that is, the space between characters “9” and “A ” in the table. This is useful when you wish to enter a number of spaces.

•7

□

•

h i

g Z T

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7 7

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Page 17

chapter 4: Effect parameters

Compressor/Limiter — COMP

The compressor/Limiter effect section reduces the level of loud sounds and increases the level of quiet sounds, making the volume level more consistent (reduced dynamic range). In addition, sounds are sustained. Compressors are often used when recording guitars, a reduced dynamic range makes it much easier to set recording levels.

Distortion/Overdrive — DIST

Distortion is one of the most widely used guitar effects and is an essential part of rock music. The FX550’s distortion/overdrive effect section produces a smooth, rich powerful distortion that rivals that of the best valve amps. Many types of distortion effect can be produced, everything from soft overdrive to hard distortion. This effect also includes a noise gate that can be used to attenuate unwanted hiss and noise while you are not playing.

TYP Compression Type

SUS Sustain 0-100%

ATK Attack 0-20

Output Levei - oo, -30 dB - +6 dB

LVL

TYP

DRV Drive

TON

NGL

Distortion type

Tone -30 - +30

LVL Output Levei

Noise Gate Threshold 0-20

CMP LIM

DS1 DS2 OD1 OD2 CRN

0 - 100%

- oo, -30 dB - +6 dB

Compressor Limiter 0 = no sustain.

100 = maximum sustain.

0 = fast attack. 20 = siow attack.

Sets the output ievei of the effect.

Typical distortion. Fusion style solo distortion. Typical overdrive. Valve amp overdrive. Crunchy distortion. 0 = minimum distortion.

100 = maximum distortion.

Higher values produce a sharp bright sound. Sets the output level of the effect. The level at which the noise gate cuts in.

Page 18

Chapter 4: Effect parameters

3-Band Parametric Equalizer — EQ

The EQ effect section features a 3-band equalizer, each band having boost/cut control and vari able frequency selection. The Mid EQ provides up to 30 dB of cut and can be used as a notch filter.

Modulation — MOD

Stereo Chorus — CHO

Low Frequency

LoF

Log

MiG Mid Gain

Low Gain Mid Frequency

MiF

High Frequency

HiF

HiG High Gain

LVL

Output Levei

20 Hz ~ 2.8 kHz

-15dB~+15dB 80 Hz - 8.0 kHz

-30 dB~+15dB 500 Hz ~ 16 kHz

-15dB-+15dB

- oo, -30 dB ~ +6 dB

The modulation effect section can produce 11 different types of modulation effect.

The chorus effect splits the signal into two, modulates one signal, then mixes the two signals together. It produces a rich thickening type effect — like a chorus of guitars playing together.

SPD

PMD

AMD

WID

Typ

DLY

MIX

LVL

Frq

Moduiation Speed Pitch Moduiation

Depth Amp Modulation

Depth

Modulation Delay

Sound Image Width

Mixing Balance

Output Level Filter Type

Cut Off Frequency

0.1 Hz ~ 20 Hz

0~ 100%

0-100%

0.1 ~ 100.0 msec

0-10

0-100%

- =>o, -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

The delay time before the signal is

modulated.

* A short delay time (1.9 msec or less) will

affect the depth of pitch modulation.

0=mono.

10=wide stereo.

0 = dry signal. 50 = 50% chorus effect 50% dry signal. 100 = 100% chorus effect.

Sets the output level of the effect.

Page 19

Stereo Pianger — FLG

Chapter 4: Effect parameters

The stereo flanger effect splits the signal into two, delays one signal by a modulated delay time, then mixes the signals together. It produces a comb filter effect that sweeps up an down the audio bandwidth. Sometimes described as a swishing or tunneling effect, it is a coarse form of phaser effect.

SPD Modulation Speed 0.1 Hz - 20 Hz DEP Modulation Depth

Delay Modulation 0.1 -100 msec

DLY

Feedback 0 - 100%

WID Sound Image Width

Mixing Balance 0- 100%

MIX

LVL Output Level

Typ

Filter Type HPF, LPF

Frq Cut Off Frequency

0 ~ 100%

0-10

- -30 dB - +6 dB

HPFTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

The delay time before the signal is modulated. Also affects the frequency range that is modulated.

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

0 = mono.

10 = wide stereo.

0 = dry signal. 50 = 50% flanger effect 50% dry signal.

100 = 100% flanger effect.

Sets the output level of the effect.

Symphonic — SYM

The symphonic effect splits the signal into two, modulates one signal, then mixes the two signals together. It produces a rich thickening type effect, similar to a chorus effect — like a symphony of guitars playing together.

SPD DEP Modulation Depth

WID

Modulation Speed 0.1 Hz - 20 Hz

DLY Modulation Delay

Sound Image Width 0-10

Mixing Balance 0 - 100%

MIX

LVL Output Level

Filter Type

Typ

Cut Off Frequency

Frq

0-100%

The delay time before the signal is

0.1 - 100.0 msec

- oo, -30 dB - +6 dB Sets the output level of the effect. HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz-16 kHz,

THRU

modulated.

* A short delay time (1.9 msec or less) will

affect the depth of pitch modulation.

0 = mono.

10 = wide stereo.

0 = dry signal.

50 = 50% symphonic effect 50% dry signal. 100 = 100% symphonic effect.

Page 20

Chapter 4: Effect parameters

Auto Pan — PAN

The auto pan effect moves the signal continuously across the stereo image, i.e., between the left

and right outputs. It provides a drifting type effect that is ideal for slow atmospheric songs and can help to maintain interest in repetitive guitar riffs. The panning speed is controlled by the modulation speed parameter.

Tremolo — TRM

SPD DEP Modulation Depth 0-100%

DIR Direction

Typ Filter Type

Modulation Speed 0.1 Hz ~ 20 Hz

L L —> pans the signal from L to R. <- R L <-» R L R pans the signal from L to R to L, etc.

MIX Mixing Balance 0-100%

LVL Output Level - oo, -30 dB - +6 dB Sets the output level of the effect.

HPF, LPF HPFTHRU,

Frq

Cut Off Frequency

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

R <— pans the signal from R to L.

0 = dry signal. 50 = 50% auto pan effect. 50% dry signal. 100 = 100% auto pan effect.

The tremolo effect modulates the signal amplitude to produce regular variations in volume level, similar to vocal vibrato. The modulation waveform can be set to sine, triangular, or square, offering three tremolo effect variations.

SPD Modulation Speed DEP Modulation Depth 0-100% LFO Wave Type SIN, TRI, SOR SIN:Sine, TRI:Triangle, SQR:Square

MIX Mixing Balance 0-100%

LVL Output Level - -30 dB - +6 dB

Typ Filter Type HPF, LPF

Frq Cut Off Frequency

0.1 Hz - 20 Hz

0 = dry signal. 50 = 50% tremolo effect 50% dry signal. 100 = 100% tremolo effect.

Sets the output level of the effect.

HPF:THRU,

32 Hz-1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

Page 21

Rotary Speaker — ROT

chapter 4: Effect parameters

This effect was originally produced by rotating a flat piece of wood in front of the loudspeaker in an organ. There are two rotation speeds: slow and fast. The SPD parameter can set using a foot switch. See page 28.

Tempo Modulation — TMD

The tempo modulation effect can produce flanger, tremolo, and pan type effects. The difference between this effect and the other flanger and pan effects is that the modulation speed can be syn chronized to the song tempo. This can be set manually in bpm (beats per minute), from a MIDI sequencer or drum machine using MIDI clock messages, or by tapping a foot switch.

SPD

SLOW SLOW Speed 0.1 Hz ~ 5.3 Hz

FAST FAST Speed 0.1 Hz ~ 5.3 Hz

MIX Mixing Balance 0-100%

LVL Output Level - -30 dB - +6 dB Typ Filter Type HPF, LPF

TRG Tempo Trigger Type

TEMPO Tempo 50 - 250 bpm

Speed Control OFF, SLOW, FAST

Frq Cut Off Frequency

HPF:THRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

OFF Use TEMPO parameter TAP See page 29. MIDI See page 33.

0 = dry signal. 50 = 50% rotary effect 50% dry signal.

100 = 100% rotary speaker effect.

Sets the output level of the effect.

NOTE Note

EFF Effect Type

FLG, PAN, TRM Flanger, Pan, Tremolo

EFF: FLG

DEP Modulation Depth 0-100%

DLY Delay Time

FB Feed Back

MIX Mixing Balance

Output Level

LVL

Typ Filter Type

Cut Off Frequency

Frq

0.1 - 100.0 msec

0 - 100%

0-100%

- oo, -30 dB - +6 dB Sets the output level of the effect. HPF, LPF HPF:THRU,

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

J, J-, J, J-, o, oo

32 Hz - 1.0 kHz

THRU

The number of beats per song measure.

The delay time before the signal is modulated. Also affects the frequency range that is modulated.

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

0 = dry signal. 50 = 50% flanger effect 50% dry signal.

100 = 100% flanger effect.

Page 22

Chapter 4: Effect parameters

EFF: PAN

Modulation Depth 0-100%

DEP

L L —^ pans the signal from L to R.

DIR Direction

L<-4 R

MIX Mixing Balance 0-100%

LVL Output Level

Typ Filter Type

Cut Off Frequency

Frq

- oo^ -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

LPF: 1.0 kHz-16 kHz,

EFF: TRM

32 Hz - 1.0 kHz

THRU

R <— pans the signal from R to L. L R pans the signal from L to R to L, etc.

0 = dry signal. 50 = 50% auto pan effect. 50% dry signal.

100 = 100% auto pan effect.

Sets the output level of the effect.

Wave Type SIN, TRI, SQR

LFO

Mixing Balance 0-100%

MIX

Output Level - oo, -30 dB - +6 dB

LVL

Typ

Filter Type HPF, LPF

Cut Off Frequency

Frq

SIN:Sine, TRI:Triangle, SQR:Square 0 = dry signal.

50 = 50% tremolo effect 50% dry signal. 100 = 100% tremolo effect.

Sets the output level of the effect.

HPF:THRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz-16 kHz,

THRU

Page 23

Stereo Pitch 1 — PII

Chapter 4: Effect parameters

The stereo pitch 1 effect is a pitch shifter that allows independent pitch shifting for the left and right outputs. Signals can be pitch shifted by up to ± 12 semitones, with 99 cent fine control.

PCL

PFL

PCR

PFR

DLY

VolL

VOIR

KEY

WID

MIX

LVL

Typ

Frq

Left Channel Pitch Coarse

Left Channel Pitch Fine

Right Channel Pitch Coarse

Right Channel Pitch Fine

Delay Time 0.1 ~ 58.0 msec Left Channel

Volume Right Channel

Volume Base Key Off, Cl - C6

Sound Image Width 0-10

Mixing Balance 0-100%

Output Level - -30 dB - +6 dB Filter Type

Cut Off Frequency

-12 ~ +12

-99 ~ +99

-12 ~ +12

-99 ~ +99 ± 99 cents. (100 cents = 1 semitone)

0-100

0 - 100

HPF, LPF HPFTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF; 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

±12 semitones.

± 99 cents. (100 cents = 1 semitone)

+ 12 semitones.

See page 34.

0=mono.

10=wide stereo.

0 = dry signal. 50 = 50% stereo pitch 50% dry signal.

100 = 100% stereo pitch. Sets the output level of the effect.

Page 24

Chapter 4: Effect parameters

Stereo Pitch 2 — PI 2

The stereo pitch 2 effect offers output pitch shifting like the Stereo Pitch 1 effect, with the addi tion of independent left and right output delays and feedback.

PCL

PFL

DLYL

PCR

PFR

DLYR

VolL

VoIR

KEY Base Key Off, Cl - C6 See page 34.

Left Channel Pitch Coarse

Left Channel Pitch Fine

Left Channel Delay Time

Right Channel Pitch Coarse

Right Channel Pitch Fine

Right Channel Delay Time

Left Channel Volume

Right Channel Volume

FB Feedback Level 0-100%

MIX Mixing Balance 0-100%

LVL Output Level - oo, -30 dB - +6 dB Sets the output level of the effect.

Typ Filter Type HPF, LPF

Frq Cut Off Frequency

-12-+12

-99 ~ +99

0.1 ~ 400 msec

-12-+12 ±12 semitones.

-99 ~ +99 + 99 cents. (100 cents = 1 semitone)

0.1 - 400 msec

0-100

HPFrTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

+12 semitones.

+ 99 cents. (100 cents = 1 semitone)

The signal that is fed back will, obviously, be pitch shifted again, and again.

0 = dry signal. 50 = 50% stereo pitch 50% dry signal. 100 = 100% stereo pitch.

Page 25

Ping-Pong Delay — PDL

The ping-pong delay effect delays the signal, then outputs the signal to the left and right outputs alternately, so the delayed signal appears to bounce across the stereo image.

DLY Delay Time 0.1 ~ 450 msec

FB Feedback Level

DIR Direction

MIX Mixing Balance 0 - 100%

LVL

Typ Filter Type HPF, LPF

Frq

Stereo Modulation Delay — SMD

The stereo modulation delay effect delays the left and right output signals using different delay times, then modulates both delay times. It produces a rich stereo thickening effect, similar to chorus hut with two independent delays and feedback parameter.

Chapter 4: Effect parameters

0-100%

L L —> bounce from L to R.

Output Level - o°, -30 dB - +6 dB Sets the output level of the effect.

HPF:THRU,

Cut Off Frequency

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz-16 kHz,

THRU

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

<— R bounce from R to L. 0 = dry signal.

50 = 50% ping-pong delay 50% dry signal. 100 = 100% ping-pong delay.

DLYL

DLYR

SPD Modulation Speed DEP Modulation Depth 0-100%

Left Channel Delay Time

Right Channel Delay Time

FB Feedback Level 0-100%

L/R

L/R Balance

MIX Mixing Balance 0 - 100%

LVL Output Level - oo, -30 dB - +6 dB

Filter Type HPF, LPF

Typ

Frq Cut Off Frequency

0.1 - 450 msec

0.1 Hz - 20 Hz

L50 - L=R - R50

HPFiTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF; 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

If the DLYL and DLYR parameters are set to

the same (or similar) delay times, this effect

may sound like a signal phasing problem. If so, adjust the L/R parameter to correct it.

0 = dry signal. 50 = 50% stereo mod delay 50% dry signal. 100 = 100% stereo mod delay.

Sets the output level of the effect.

Page 26

Chapter 4: Effect parameters

Reverb/Delay -

Reverb — REV

REV

The Reverb/Delay effect section can produce 5 different reverb and delay effects.

The reverb effect can simulate the natural ambience and reverb characteristics of a concert hall, an average size room, and a steel plate type reverb.

TYP Reverb Type

PDLY Pre Delay

RVT

Reverb Time

High Frequency

Reverb Time Ratio

wip Sound Image Width

MIX

Mixing Balance 0-100%

LVL

Output Level - o°, -30 dB - +6 dB Sets the output ievei of the effect.

Typ

Filter Type

Frq Cut Off Frequency

RhI Rvc Rrm Rpl

0.1 ~ 200 msec Delay before the reverb signal is output.

0.3 ~ 40 sec

1 ~ 10

0~ 10

HPF, LPF HPFTHRU,

32 Hz-1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

Hall (concert hall). Vocal (ideal for vocals). Room (echo room). Steel plate type reverb.

Reverb iength. 1 = dark reverb.

10 = bright reverb.

0 = mono.

10 = wide stereo.

0 = dry signai. 50 = 50% reverb 50% dry signai. 100 = 100% reverb.

Page 27

Chapter 4; Effect parameters

Delay + Reverb

D + R

This effect uses delay and reverb effects in parallel. The same signal is fed to each effect, then the output of each effect is mixed.

DLYL

DLYR

RVT Reverb Time 0.3 ~ 40 sec

PDLY Pre-delay 0.1 - 190:0 msec

WID Sound Image Width 0-10

Left Channel Delay Time

Right Channel Delay Time

Feedback Level

L/R Balance

L/R

High Frequency

Ratio

Delay/Reverb

D/R

Baiance

MIX Mixing Baiance 0-100%

LVL Output Level

Filter Type

Typ

Frq Cut Off Frequency

0.1 ~ 750 msec

0.1 - 750 msec

0-100%

L50 - L=R - R50

1 - 10

D50 - D=R - R50

- oo, -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPFTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz-16 kHz,

THRU

The amount of effected signal that is fed

back into the effect. If the DLYL and DLYR parameters are set to

the same (or similar) delay times, this effect

may sound like a signal phasing problem. If

so, adjust the L/R parameter to correct it.

Reverb length.

0 = dry signal. 50 = 50% delay + reverb 50% dry signal.

100 = 100% delay + reverb. Sets the output level of the effect.

INPUT L ID-

INPUT RO

DELAY

REVERB

D + R Block Diagram

-O OUTPUTL

MIXER

-O OUTPUTR

Page 28

Chapter 4: Effect parameters

Delay Reverb — D R

This effect uses delay and reverb effects in series. The signal is first fed to the delay, then to the reverb.

DLYL

DLYR

WID Sound Image Width

Left Channel Delay Time

Right Channel Delay Time

Feedback Level 0-100%

L/R Balance

RVT

Reverb Time 0.3 - 40 sec

High Frequency

Ratio Delay/Reverb

D/R

Balance

MIX

Mixing Balance

LVL Output Level Typ Filter Type

Frq

Cut Off Frequency

0.1 ~ 750 msec

L50 - L=R - R50

0-10

1 - 10

D50 - D=R - R50

0-100%

- oo. -30 dB - +6 dB HPF, LPF

HPFTHRU,

32 Hz - 1.0 kHz

LPF: 1.0 kHz - 16 kHz,

THRU

The amount of effected signal that is fed

back into the effect. If the DLYL and DLYR parameters are set to

the same (or similar) delay times, this effect

may sound like a signal phasing problem. If

so, adjust the L/R parameter to correct it. Reverb length.

0 = dry signal. 50 = 50% delay -> reverb 50% dry signal. 100 = 100% delay ^ reverb.

Sets the output level of the effect.

INPUT L O-

INPUTRO-

DELAY

REVERB

D R Block Diagram

MIXER

-O OUTPUTR

-O OUTPUTL

Page 29

Delay — DLY

Chapter 4: Effect parameters

A straightforward delay effect providing independent delays up to 1200 msec for the left and right outputs.

Tempo Delay — TDL

DLYL

DLYR

Left Channel Delay

Time

Right Channei Delay Time

Feedback Level 0 ~ 100%

L/R Balance L50 ~ L=R ~ R50

L/R

MIX Mixing Balance

LVL Output Level

0.1 ~ 1200 msec

0-100%

- -30 dB - +6 dB

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

If the DLYL and DLYR parameters are set to the same (or similar) delay times, this effect may sound like a signal phasing problem. If so, adjust the L/R parameter to correct it.

0 = dry signal. 50 = 50% delay 50% dry signal. 100 = 100% delay.

Sets the output level of the effect.

The delay time of tempo delay effect can be synchronized to the song tempo. This can be set manually in bpm (beats per minute), from a MIDI sequencer or drum machine using MIDI clock messages, or by tapping a foot switch.

Use TEMPO parameter. See page 29. See page 33.

TRG

TEMPO

Tempo Trigger Type

Tempo

OFF TAP

MIDI

50 ~ 250 bpm

NOTE Note

FB Feedback Level

WID

Sound Image Width 0-10

L/R Balance

L/R

MIX Mixing Balance

LVL Output Level

*j3=a : J x|

^j3=jjj : J xi

0-100%

L50 - L=R - R50

0-100%

- °<=, -30 dB - +6 dB

The number of beats per song measure.

The amount of effected signal that is fed back into the effect.

0 = Same delay time for L&R.

10 = Slightly differing delay times for L&R,

which produces a stereo type effect. If the DLYL and DLYR parameters are set to

the same (or similar) delay times, this effect may sound like a signal phasing problem. If so, adjust the L/R parameter to correot it.

0 = dry signal. 50 = 50% tempo delay 50% dry signal.

100 = 100% tempo delay.

Sets the output level of the effect.

Page 30

Chapter 5: Remote Control

FX550 applications can be expanded through the use of foot switches and external MIDI equipment. FX550 functions that can be remotely controlled are listed below.

Foot Switch Control

[T] Effect Program Select

Foot switch controlled Functions

[jJ Effect program select [2j Tap tempo, speed switching, & ducking [3] FX550 bypass

Use an optional Yamaha FC-5 foot switch.

A foot switch can be used to select effect programs.

• Set Up Procedure

1. Press the [UTILITY] button. The F.SW FUNCTION display shown below will appear.

[jJ Effect program select [¿) Tempo control [3] PCL and PGR control 13 Parameter adjustment [|] Volume control [6] High-speed edit

MIDI Controlled Functions

2. Press the [ ▼ ] or [ A ] button repeatedly until the MEMORY SELECT display appears.

3. Press the [UTILITY] button again. The MEMORY SELECT RANGE display shown below will appear.

4. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and use the [ ▼ ] and [ ▲ ] buttons to

set the desired program number range.

When RANGE is set “62 TO 67”

- 63 - 64 - 65 - 66 ->

5. Press the [PLAY] button to return to Play mode. The MEMORY SELECT RANGE settings are stored automatically.

• Operation Procedure

1. Connect the foot switch to the MEMORY INC/DEC TRIGGER jack on the rear panel.

2. Play the guitar, and press the foot switch to select the effect programs specified by the MEMORY SELECT RANGE. The specified effect programs will be selected one by one as you press the foot switch.

When RANGE is set “67 TO 62”

67 66

- 65 - 64 - 63 -

Page 31

[2] Tap Tempo, Speed Switching, & Ducking

Some of the MOD and REV section’s effects can be controlled using a foot switch:

•TEMPO parameter for the TMD and TDL effects (tap tempo).

• SPD parameter for the ROT effect (rotary speed: OFF, SLOW, FAST)

• A ducking function is engaged while the foot switch is pressed.

The following table shows when these functions can be used.

Chapter 5: Remote Control

Effect

Control

Tap tempo

Speed switching

Ducking • • • • • •

CHO

FLG

SYM

PAN TRM

MOD section REV section

ROT TMD

• •

•

PI1 Pi2

PDL SMD REV D+R DR DLY TDL

Tap Tempo -

• Set Up Procedure

1. Press the [ T ] or [ A ] button to select the effect program to be controlled.

2. Press the [UTILITY] button to show the F.SW FUNCTION display.

3. Press the [ T ] or [ A ] button to select “EFFECT TRIGGER”.

4. Press the [EDIT] button to show the TRIGGER ASSIGN display.

5. Press the [ T ] or [ A ] button to select the effect section to be controlled.

6. Use the [SECTION] button to retrieve the TRG parameter for the effect to be controlled.

7. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and assign “TAP” to the TRG parameter

using the [ T ] or [ A] button.

8. Store the settings and switch to Play mode.

•

• Operation Procedure

1. Connect the foot switch to the MEMORY INC/DEC TRIGGER jack on the rear panel.

2. Press the foot switch in time with the song tempo. The intervals between foot switch presses are used to calculate the tempo, and set the TEMPO parameter. The TEMPO parameter will be reset each time the foot switch is pressed.

Modulation Restart Function

When tap tempo is used with the TMD effect of the MOD effect section, the modulation will restart each time the foot switch is pressed. This maintains modulation cycle consistency dur ing each song measure. This Restart function is effective even if the TRG parameter is set to OFF, TAP or MIDI.

Page 32

Chapter 5: Remote Control

- Speed Switching

Ducking -

• Set Up Procedure

1. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select the effect program to be controlled.

2. Press the [UTILITY] button to show the F.SW FUNCTION display.

3. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select “EFFECT TRIGGER”.

4. Press the [EDIT] button to show the TRIGGER ASSIGN display.

5. Press the [ T ] or [ A ] button to select “MOD”.

6. Store the setting.

• Operation Procedure

1. Connect the foot switch to the MEMORY INC/DEC TRIGGER jack on the rear panel.

2. Press the foot switch to change the SPD parameter as and when required. The parameter for will be switched as follows.

OFF ^ SLOW ^ FAST ^ SLOW ^ OFF SLOW FAST ^.......................................

• Set Up Procedure

1. Press the [ T ] or [ A ] button to select the program to be controlled.

2. Press the [UTILITY] button to show the F.SW FUNCTION display.

3. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select “EFFECT TRIGGER”.

4. Press the [EDIT] button to show the TRIGGER ASSIGN display.

5. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select the effect section to be controlled.

6. Store the setting and switch to Play mode, then the effect will be bypassed.

• Operation Procedure

1. Connect the foot switch to the MEMORY INC/DEC TRIGGER jack on the rear panel.

2. Press the foot switch to apply the selected effect. When the pedal is not pressed, the effect will be ducked (bypassed). Delay echoes will continue even after the pedal has been released.

Page 33

Bypass

Chapter 5: Remote Control

You can select which effect sections are bypassed using the foot switch.

• Set Up Procedure

1. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select the program to be controlled.

2. Press the [EDIT] button to show the FOOT ON/OFF display. 3-1. To bypass all effect sections:

Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and select “BYPASS : Used” using the [ ▼ ] or [ A ] button.

3-2. To set individual effect sections for bypass:

using the [ T ] or [ A ] button.

@ Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and use the [ ▼ ] or [ A ] button

to select COMP.

@ Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and use the [ T ] or [ A ] button

to select “Used” if you wish to be able to bypass the COMP section using the foot

switch, or “Unused” if you do not.

0 Repeat the above steps @ and 0 for each effect section: DIST, EQ, MOD and REV.

4. Store the settings and switch to Play mode.

• Operation Procedure

1. Connect the foot switeh to the BYPASS jack on the rear panel.

2. Play the guitar, and press the foot switch when you want to bypass the effect sections speci fied in the above “Set Up Procedure”. The specified effects will be bypassed and the corre sponding indicators will show bypassing.

3. Press the pedal again to un-bypass. The corresponding indicators will light up again.

Page 34

chapter 5: Remote Control

MIDI Control

[T] Selecting Effect Programs

MIDI Sequencer

For details about operating your MIDI equipment, refer to their Operating Manuals.

FX550 effect programs can be selected using MIDI Program Change messages. Normally, Pro gram Change message 1 selects 1, 2 selects 2, etc. However, this can be changed so that, for example. Program Change message 4 selects effect program 7, etc. These changes can be stored in any one of 4 MIDI setup banks: A, B, C, & D. Each bank can be set to receive Program Change messages on just one MIDI channel or all 16 (OMNI).

• Applicable MIDI Equipment

• Yamaha MFC06, MFC05 and MFCl MIDI foot controllers

• MIDI sequencer

• MIDI keyboard or synthesizer

B®“ Effect programs can be selected using the equipment listed above, however, the exact number

of effect programs that can be selected depends on each piece equipment

• Set Up Procedure

1. Press the [UTILITY] button to show the MIDI SETUP display shown below.

2. Press the [ T ] or [ A ] button to select a bank (A, B, C, or D).

3. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor under “ch”, and set the MIDI channel parameter using the [ ▼ ] or [ A ] button.

Set the MIDI channel so that it matches the transmit MIDI channel set on the MIDI device that you are using to select effect programs. If the parameter is set to “OMNI”, Program Change messages will be received on all MIDI channels.

Page 35

Chapter 5: Remote Control

4. Press the [UTILITY] button to show the MIDI PGM CHANGE display shown below.

■ 5. Press the [ 1 or [ ► ] button to select the PGM or MEM parameter, and set desired values

for the parameters using the [ T ] or [ A ] button. PGM means MIDI program change number, and ranges from 1 to 128. MEM means FX550 program number, and ranges from 1 to 99 or 00.

• Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI Program Change messages to the FX550’s MIDI IN connector.

2. Transmit a MIDI Program Change message to the FX550.

3. Effect programs are selected in accordance with the currently selected bank settings.

^ For future reference, note down each bank’s MEM to PGM assignments in the “MIDI pro

gram change list” on page 48.

Tempo Control

The TEMPO parameter for the TMD and TDL effects can be set using MIDI clock, which is

output by MIDI sequencers such as the Yamaha QYIO and MIDI drum machines.

• Set Up Procedure

1. Press the [ T ] or [ A ] button to select the program to be controlled.

2. Press the [EDIT] button to show the TRIGGER ASSIGN display.

3. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select the effeet section to be controlled.

4. Use the effect [SECTION] buttons to select the effect section to be controlled.

5. Use the effect [SECTION] button to select the TRG parameter for the MOD or REV effect.

6. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and set the TRG parameter to “MIDI”.

7. Store the settings and switch to Play mode.

• Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI clock to the FX550’s MIDI IN connector.

2. Transmit MIDI clock to the FX550, i.e., play the sequencer or drum machine.

It will take the FX550 about an eighth of a measure to set the TEMPO parameter once the MIDI clock is received.

Page 36

Chapter 5: Remote Control

PCL & PCR Parameter Control

The PCL (Pitch Shift Left) and PCR (Pitch Shift Right) parameters of the Stereo Pitch 1 & 2 effects can he controlled hy sending MIDI Note On messages from a MIDI keyboard or sequencer to the FX550.

• Applicable MIDI Equipment

• MIDI keyboard

• MIDI sequencer

• Set Up Procedure

1. Press the [UTILITY] button to show the MIDI SETUP display.

2. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to select the MIDI bank (A, B, C, or D).

3. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and set the MIDI channel parameter

using the [ T ] or [ A ] button.

4. Press the [EDIT] button to enter Edit mode, and set the Pitch Shifter’s KEY parameter. The difference between the Note On message and the KEY parameter will be used to calculate the PCL and PCR parameters. The figure below shows how it works.

Example: Key parameter setting is set to

C4.

received, there is a difference of +7 between C4 (the key parameter) and G4 (the received Note On value). The PCL and PCR parameters will be set to +7.

@ If a subsequent Note On value of E3 is

received, the difference between C4 (the key parameter) and E3 (the received Note On value) becomes -8. The PCL and PCR parameters will then be set to -8.

See the keyboard diagram on the right for an explanation of the numerical dif ferences between note values, when the PCL and PCR parameter are set toC4.

5. Store the settings.

+10

-11

+3 +1

+8 +6

-2

-4

-6

-9

G#4

D#2

+5 +4

+12

+ 11

+7 +5 +4

■I

-1

-3

-5

-7

-8

-10

-12

-1

-3

• Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI Note On messages to the FX550’s MIDI IN connector.

2. Transmit a MIDI Note On message to the FX550.

* When a chord is received as the Note On message, the top note of the chord will set the

PCL value and the next note down in the chord will set the PCR value.

* If you don’t want to control the PGL and PCR parameters using Note On messages, set the

KEY parameter value to OFF.

Page 37

g] Parameter Control

Chapter 5; Remote Control

The FX550 can receive two MIDI Controllers that can be used to control effect parameters in real time, that is, while you play.

• Applicable MIDI Equipment

• Yamaha MFCl MIDI Foot Controller with Yamaha FC-7 Foot Controller

• MIDI sequencer

• MIDI keyboard

• Set Up Procedure

1. Press the [UTILITY] button to show the MIDI SETUP display shown below.

2. Press the [ T ] or [ A ] button to select a MIDI bank (A, B, C, or D).

3. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor under “ch”, and set the MIDI channel parameter using the [ ▼ ] or [ A ] button. Set the MIDI channel parameter so that it matches the transmit MIDI channel of the device that is sending the MIDI Controllers. If “OMNI” is

selected, MIDI Controllers on any MIDI channel can be received.

4. Press the [UTILITY] button to show the CONTROLLER 1 display.

5. Press the [ T ] or [ A ] button to select the MIDI Controller that is being sent by the control

ling device.

No.

OFF

1 Modulation wheel 2 Breath control

3 4

5 Portamento time

6 Data entry 7

8 Balance control

MIDI controller

Not defined Foot controller

Main volume

Not defined

No. MIDI controller

Pan control

11 Expression

12-15 Not defined

16 - 19

20-63

General purpose equipment

Not defined 64 Sustain pedal 65 Portamento 66 Sostenuto 67

Soft pedal 68

Not defined

No.

69 Hold 2

70-79 80-83

84-91 Not defined

92 Tremolo depth

94 Celeste depth

95 Phaser depth

« « Key velocity « Channel pressure

MIDI controller

Not defined General purpose

equipment

Chorus depth

Key note

6. Press the [UTILITY] button to show the CONTROLLER 2 display.

7. Press the [ T ] or [ A ] button to select another MIDI Controller that is being sent by the con

trolling device. If you don’t need to use another MIDI Controller, set this value to OFF.

8. Press the[PLAY] button to return to Play mode, then press the [ T ] or [ A ] button to select

the effect program to be controlled.

L.U

Page 38

Chapter 5: Remote Control

9. Press the [EDIT] button to show the CTRLl display shown above.

-Max.

-Min.

10. Press the [ T ] or [ A ] button to show the parameter that is to be controlled.

11. Press the [ ] or [ ► ] button to position the cursor, and use the [ T ] and [ ▲ ] buttons to set the min and max control range. The min and max values are expressed as a percentage (%) of the parameters range. For example, the variable range of the Distortion effect’s TON parameter is -30 to -i-30. If the min and max values are set to 20 (%) and 60 (%) respectively, as shown below, the control range will be -18 to +6.

12. Press the [EDIT] button to show the CTRL2 display, and repeat steps 10 and 11 to set up the 2nd MIDI Controller.

13. Store the settings and switch to Play mode.

• Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI Controller to the FX550’s

MIDI IN connector.

2. Transmit the corresponding MIDI Controller to the FX550.

Page 39

Volume Control

Chapter 5: Remote Control

The overall volume of the FX550 can be controlled by an external MIDI device. This volume function cannot be adjusted on the FX550 itself.

• Applicable MIDI Equipment

• Yamaha MFCl MIDI Foot Controller with Yamaha FC-7 Foot Controller

• MIDI sequencer

• MIDI keyboard

• Set Up Procedure

1. Press the [UTILITY] button to show the MIDI SETUP display shown below.

2. Press the [ T ] or [ A ] button to select the MIDI bank (A, B, C, or D).

3. Press the [ ] or [ ► ] button to position the cursor, and set the MIDI channel parameter

using the [ T] or [ A ] button. Set the MIDI channel parameter so that it matches the transmit MIDI channel of the device that is sending the Volume MIDI Controller. If “OMNI” is

selected, MIDI Controllers on any MIDI channel can be received.

4. Press the [UTILITY] button to show the CONTROLLER l*display.

5. Press the [ T ] or [ A ] button to select the MIDI Controller number of the controller to be

used. (See page 35.)

6. Press the [PLAY] button to return to Play mode, then press the [ T ] or [

. ] button to select

the program whose volume you want to control.

7. Press the [EDIT] button to show the CTRL 1*display.

8. Press the [ ▼ ] or [ A ] button to show the “VOLUME 0 100” display.

9. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and the [ T ] or [ A ] button to set the

min and max volume values.

10. Store the settings. * The same procedures are followed to use the CONTROLLER2 and CTRL2 displays.

• Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI Volume Controller to the

FX550’s MIDI IN connector.

2. Transmit a MIDI Volume Controller to the FX550.

To prevent the volume level being left at a low level, it is set to maximum in the following cases.

• When the power is turned on.

• When a program which does not use the MIDI Volume is selected.

• When a program which used the MIDI Volume is set so that the MIDI volume is not used.

• When the settings for the MIDI Volume Controller are changed.

• When the MIDI cable is disconnected.

• When the '^IDI signal is not transrhitted correctly.

Page 40

Chapter 5: Remote Control

[6] High-speed Edit

In Edit mode, not Play mode, the effect parameter that is selected by the cursor can be adjusted

at high speed by a MIDI Controller from an external MIDI device. You may find this quicker

than using the [ ▼ ] or [ A ] buttons.

• Applicable MIDI Equipment

• Yamaha MFCl MIDI Foot Controller with Yamaha FC-7 Foot Controller

• MIDI sequencer

• MIDI keyboard

• Set Up and Operation Procedure

1. Connect the MIDI output of the device that is sending the MIDI Controller to the FX550’s MIDI IN connector.

2. Press the [UTILITY] button to show the MIDI SETUP display shown below.

3. Press the [ T ] or [ A ] button to select MIDI bank (A, B, C, or D).

4. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor, and set the MIDI channel parameter

using the [ T] or [ A ] button. Set the MIDI channel parameter so that it matches the transmit

MIDI channel of the device that is sending the Volume MIDI Controller. If “OMNI” is

selected, MIDI Controllers on any MIDI channel can be received.

5. Press the [UTILITY] button to show the CONTROLLER l*display.

6. Press the [ T ] or [ A ] button to select the MIDI controller number of the controller to be

used. (See page 35.)

7. Press the [PLAY] button to return to Play mode, then press the [ ▼ ] or [ A ] button to select

the program to be controlled.

8. Press the [EDIT] button to show the CTRLl*display.

9. Press the [ T ] or [ A ] button to show the “CURSOR” display.

10. Press the effect [SECTION] button to select the effect to be edited. 1T. Press the [ -^ ] or [ ► ] button to position the cursor at the parameter to be adjusted.

12. Set the parameter using the MIDI Controller.

13. Store the settings and switch to Play mode.

*The same procedures are followed to use the CONTROLLER2 and CTRL2 displays.

Page 41

Specifications

______

General Specifications

ELECTRICAL CHARACTERISTICS

Freq. Response Dynamic Range Distortion

INPUT

Number of Channels Nominal Level Impedance Connector

OUTPUT

Number of Channels Nominal Level Impedance Connector

HEADPHONE

Number of Channels Nominal Level Impedance Connector

A/D CONVERTERS

A/D D/A

Sampling Frequency

MEMORY

Preset Program User Program

EFFECT

FRONT PANEL

Switch

Button

Control LCD

Indicator

Connector

REAR PANEL

Control Connector

POWER SUPPLY DIMENSION (WxHxD) WEIGHT ACCESSORY

20 Hz ~ 20 kHz 85 dB effect OFF

Less than 0.1% @ I kHz, effect OFF, max. output

I (mono). Unbalanced

-20 dB 1 MO

Phone jack (Front, Rear)

2 (stereo out). Unbalanced

-20 dB

2kO Phone jack (Out L, Out R)

2 (stereo out). Unbalanced

-22 dB 150 Q

Stereo phone jack

16 bit 16 bit

44.1 kHz

50 (Prog. No. 1 ~ 50) 50 (Prog. No. 51 ~ 99, 00)

Compressor/Limitter, Distortion/Overdrive, 3-Band Parametric Equalizer, Amp Simulator, Stereo Chorus, Stereo Flanger, Symphonic, Auto Pan, Tremolo, Rotary Speaker, Tempo Modulation, Stereo Pitch 1, Stereo Pitch2, Ping-Pong Delay, Stereo Modulation Delay, Reverb, Delay -I- Reverb, Delay —> Reverb, Delay, Tempo Delay

POWER COMP, DIST, EQ, MOD, REV, A, T, ◄ , ► , PLAY, EDIT, BYPASS, STORE, UTILITY INPUT LEVEL

15-character x 2-line, Program Number, Bypass

PEAK, SIGNAL, COMP, DIST, EQ, MOD, REV, BYPASS, EDIT, UTILITY INPUT

PHONES LEVEL DC 12V IN, TUNER OUT, OUTPUT L (MONO), OUTPUT R, PHONES, MIDI IN, MEMORY INC/DEC (TRIGGER), BYPASS

DC 12V 220 X 45.2 X 267.5 mm (8.66 x 1.78 x 10.5 ")

1.4 kg (3.09 lb) AC Adaptor PA-1207U (U.S & Canadian Models, 120 V AC)

PA-1207H (General Model, 220/240 V AC)

0 dB = 0.775 Vr.m.s. Specifications and external appearance are subject to change without notice.

Page 42

Specifications

MIDI Data Format

Reception Format

1. Note On

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to «KEY NOTE or «KiEY VEL. When a NOTE ON message is received, the value of the assigned effect parameter is changed accord ing to received the velocity value. And, for programs of PIl or PI2, this is received as mes sage to control pitch shift value. The velocity value is ignored. Reception is not possible when the base KEY

parameter is OFF.

status 1001 nnnn nnnn = channel number *1 1st data Olddc Idddc kkkkkkk = note number *2

2nd data Ovvv vvvv vvvvvvv = velocity *3

2. Control Change

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to control number. When a CONTROL CHANGE message is received, the value of the assigned effect parameter is changed accord ing to the received control value.

status 1011 nnnn nnnn = channel number *1

1st data Occc cccc ccccccc = control number *4

2nd data Ovvv vvvv vvvvvvv = control value *4

3. Program Change

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK. When a PROGRAM CHANGE message is received, the effect program assigned to the received program number in the program change assignment table of current BANK is selected.

status 1100 nnnn nnnn = channel number * 1 1st data Oppp pppp ppppppp = program number *6

5. Active Sensing

After ACTIVE SENSING has been received, if the inter val time is more than 300 milli seconds, the MIDI volume is set to maximum.

1111 1110 active sensing

6. Timing Clock

For programs of TDL or TMD, when the TYP parameter is MIDI, the delay time is set to interval time of TIMING CLOCK.

nil 1000 timing clock

7. Notes

*1 channel number

nnnn channel number

0 1

*2 note number

kkkkkkk = 0 — 127

*3 velocity

vvvvvvv =1 — 127

*4 control number

ccccccc =1 — 31, 64 — 95

*5 control value

vvvvvvv = 0 ~ 127

*6 program number

PPP PPPP

program number

4. Channel Pressure

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to CHANNEL PRESS. When a CHANNEL PRESSURE message is received, the value of the assigned effect parameter is changed according to the received pressure value.

status 1101 nnnn nnnn = channel number *1

1st data Ovvv vvvv vvvvvvv = pressure value *7

127

*7 pressure value

vvvvvvv = 0 ~ 127

128

Page 43

INPUT

TUNER OUT

MIDI IN

INC/DEC

CTQ

EZ o n

BYPASS

ABBREVIATIONS HA-Head Amplifier

BA - Buffer Amplifier ROM - Read Only Memory A/D - Analog-to-Digital Converter DSP - Digital Signal Processor D/A - Digital-to-Analog Converter

CPU - Central Processing Unit

RAM - Random Access Memory LCD - Liquid Crystal Display LED - Light Emitting Diode

{-n

■D 0» n

n CU

Page 44

Specifications

Options

Tilt stand TS100

Attaching this tilt stand at the bottom of the FX550 allows to lift up the front panel for easier operation. This stand can be folded when it is unnecessary.

MIDI foot controller MFC06

This controller allows to transmit a message of the program change 1 through 5 by foot opera tion, also allows to switch each effect ON/OFF.

MIDI foot controller MFC05

This controller allows to transmit a message of the program change 1 through 10 by foot opera tion.

MIDI foot controller MFCl

This controller allows to transmit not only the program change messages but also the control change messages by foot operation.

Foot switch FC5

This foot switch allows you to control the program increment/decrement, tempo, bypass etc by foot operation.

Foot controller FC7

Conjunction with the MIDI foot controller MFCl with this foot controller allows you to control the parameter's real time and volume.

Rack mount kit RK101

Up to 2 FX550 can be mounted on this 19" rack. It can also be used with Yamaha half rack #100 series.

Page 45

л 3

(Л

3 с/)

"О

а> п

TiTí

а>

О*

Page 46

Troubleshooting

If you are having some difficulty operating the FX550, see if any of the symptoms listed below apply to your problem, then follow the reconunended remedy

Symptom

Nothing is displayed on

the LCD.

The FX550 is powered

up, but no sound can be

produced.

Sound is produced, but none of the effect programs can be used.

An effect section does not seem to work.

The sound is distorted.

When you press the bypass foot switch not all effect sections are bypassed.

The FX550 does not

respond to MIDI Program Change messages.

The FX550 does not

respond to MIDI

Controller messages.

MIDI Controller

messages are controlling the wrong effect parameters.

Remedy

Make sure that the power supply adapter is plugged into an AC receptacle of

the type described on the adapter. Make sure the adapter is connected to the

FX550 correctly. Press the POWER switch. If there is still no display, please

contact your Yamaha dealer.

Make sure that the FX550’s INPUT level control is turned up. Make sure your amplifier is turned on and its volume control turned up. Check all your connections and cables. Make sure your guitar is turned up.

Make sure that the FX550 is not in bypass mode. See "Bypassing the FX550” on page 8.

Make sure that effect section is not switched off.

Make sure the PEAK indicator does not light up when are playing. If it does light up, back off the INPUT level control a little. Note: if the distortion effect is on,

the sound will be distorted.

Is one of the effect program’s effect sections set to “Unused”. See “Bypass” on

page 31.

Make sure that the currently selected FX550 MIDI bank is set to the same MIDI channel as the device that is transmitting the MIDI Program Change messages. See “MIDI Control” on page 32.

Make sure that the currently selected FX550 MIDI bank is set to the same MIDI channel as the device that is transmitting the MIDI Controller messages. Make sure the FX550 is set to receive the type of MIDI controllers that you are transmitting. See “MIDI Control” on page 32.

See “MIDI Control” on page 32.

Page 47

Glossary

Dry signal:

A signal that is not processed by an effect: the original, unchanged signal.

EQ:

An abbreviation for Equalizer.

MIDI:

An acronym for Musical Instrument Digital Interface. MIDI allows electronic musical instru ments (and effects units) to communicate with each other.

MIDI bank:

Usually, Program Change message 1 selects 1, 2 selects 2, etc. However, this can be changed so that, for example. Program Change message 4 selects effect program 7, etc. These changes can be stored in one of the FX550 MIDI banks: A, B, C & D. Each bank can be set to receive Pro gram Change messages on just 1 MIDI channel or all 16 (OMNI).

MIDI channel:

MIDI messages can be sent on any one of 16 channels. Only devices that are set to the same MIDI channel as the transmitting device will respond to the messages.

MIDI Controller messages:

These messages are typically used to control functions that allow you to add expression to a per formance in real time. Common MIDI Controllers include volume, modulation wheel, and breath control. The FX550 can receive two MIDI Controllers that can control up to two effect parameters in real time.

MIDI Foot Controller:

A device such as the Yamaha MFC06 that can be used to select FX550 eifect programs and bypass effects.

MIDI Program Change Message (MIDI PGM):

These messages are typically used to select different voices, sounds, patches, programs, etc., on MIDI devices. MIDI Program Change messages 1 ~ 100 can be used to select FX550 effect pro grams 1 ~ 99, 00.

Modulation:

Controlling a variable parameter using an LFO (low frequency oscillator). The LFO frequency (modulation speed) and the amount of control (modulation depth) can usually be adjusted. Mod ulation effects include chorus, flanger, tremolo, etc.

Noise gate:

A electronic switch that opens when the signal level falls below a set threshold point and closes when the signal level exceeds that same threshold point. Used to shut off unwanted hiss and noise while you are not playing.

OMNI:

The MIDI mode in which a device responds to MIDI data on all 16 MIDI channels.

Preset effect programs 1 ~ 50:

FX550 effect programs that can be edited, but not replaced by a new program. A preset program that has been edited can be stored or copied as a user effect program.

Real time control:

Controlling FX550 effect parameters while you play.

User effect programs 51 ~ 99, 00:

FX550 effect programs that can be edited and stored.

Wet signal:

A signal that has been processed by an effect.

Page 48

Appendix

[T] Program Table

ON/OFF

COMP

ON/OFF TYP

DIST

ON/OFF LoF

ON/OFF TYP MIX LVL

MOD

CHO

FLG

SYM

PAN

TRM

ROT

TMD

PI1

PI2

PDL

SMD

ON/OFF TYP MIX LVL

REV

D+R

D^.R

DLY

TDL

TYP SUS ATK

0-100% 0-20 -30-+6

DRV TON

0-100% -30-+30

LoG MiF

20~2.8k

-15-+15dB80-8.0k

0-100%

SPD PMD AMD

0.1-20.0 Hz

0-100%

SPD DEP

0.1-20.0 Hz

0-100%

0.1-100.0

-30-+6 dB

0-100%

DLY FB WID

msec

LVL

LVL NGL

-30-+6dB0-20 MiG HIF HIG

30 15 dB500-16k

DLY WID

0.1-100.0

msec

0-100%

SPD DEP DLY WID

0.1-20.0 Hz

0-100%

SPD DEP DIR

0.1-20.0

0-100%

SPD DEP

0-100%

LFO

SPD SLOW FAST OFF,

SLOW,

FAST

0.1-5.3 Hz

TRG TEMPO NOTE EFF OFF,

TAR MIDI

FLG EFF DEP DIR

PAN EFF DEP

Pq[

PFL

■ ^ TRM

PGR PFR DLY

-12-+12 -99-H-99 -12-+12 -99-+99 POL

-12-+12 -99-+99

PFL DLYL

0.1-400.0

msec

POR PFR DLYR VolL

-12-+12 -99-+99

DLY FB DIR

0-100%

DLYL

0.1-450.0

msec

TYP RVT

DLYR FB SPD

0.1-450.0

msec

0-100%

-30-+6

0.1-20.0

PDLY HF WID

0.3-40

sec

0.1-200.0

msec

1-10

DLYL DLYR FB UR

0.1-750.0

0.1-1200.0

msec

0.1-750.0

msec

0-100%

DLYL DLYR FB

msec

DLYL

msec

0.1-750.0

0.1-1200.0

0-100%

msec

DLYR FB

0-100%

msec

UR RVT HF WID D/R

L50-L=R

-R50 UR

L50-L=R

-R50

TRG TEMPO NOTE FB

50-250 0-100% 0-10

LVL

-15-+15

-30-+6 dB

0-10

liUiiiiiii

.........

DEP DLY FB

0-100% 0-100%

0-100%

LFO

VolL VoIR

....

0.1-58.0 0-100 0-100

0.1-400.0

msec

0-100 0-100

DEP UR

0-100%

L50-L=R

-R50

'/5

0-10

RVT PDLY HF WID

0.3-40

sec

0.1-190.0

msec

0-10 1-10

1-10 0-10

WID UR

L50-L=R

-R50

PROGRAM No.

xiijui:/

. '. <.w

p . K?..,:.,

KiY''""^ OFF,

C1-C6

VoIR FB

D50-D=

R-R50

*1: HPF, LPF

*2: THRU, 321.Ok(HPF)

1.0k16k, thro(LPF)

= ■

....

i', '

Slrr-

KEY

OFF,

C1-C6

WID

0-10

0-100%

D/R

D50-D=

R-R50

<• ' '

1 Fiiter 1

Typ Frq

*1 *2

Typ Frq

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ Frq

*1 *2

Typ Frq

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ Frq

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ

*1 *2

Typ Frq

*1 ■2

Frq

Filter 1

Frq

MIDI CONTROL CHANGE

CTRL1

CTRL2

MIN MAX

TRIGGER ASSIGN

BYPASS

COMP

FOOT ON/OFF

DIST

MOD REV

Page 49

Appendix

ON/OFF

COMP

ON/OFF TYP

DIST

ON/OFF LoF

ON/OFF

MOD

OHO

FLG

SYM

PAN

TRM

ROT

TMD

PI1

PI2

PDL

SMD

ON/OFF TYP

REV

D+R

D^R

DLY

TDL

MIDI CONTROL CHANGE

_ CTRL1 MIN

TYP SUS ATK

DRV TON LVL NGL

LoG MIF MIG

TYP MIX

SPD PMD

SPD

SPD DEP

SPD DEP LFO

SPD

TRG

POL

POL PFL

DLY

DLYL

TYP

DLYL DLYR

TRG

DEP DLY

SLOW FAST

TEMPO

PFL PCR

FB DIR

DLYR FB

MIX

RVT PDLY

TEMPO NOTE

MAX

LVL

AMD DLY WID

DLY WID

DIR

NOTE EFF DEP DLY

DLYL PCR

LVL

FB UR

TRIGGER ASSIGN

LVL

HiF

FB WID

EFF PAN

EFF DEP LFO

TRM

PFR DLY VolL VoIR

SPD DEP UR

HF WID

FB WID UR

DEP DIR

PFR DLYR VolL VoIR

RVT PDLY HF

RVT HF

BYPASS COMP

PROGRAM No.

TITLE

CONFIGULATION:

HIG

LVL

•MOD->REV •MOD<-REV -MOD+REV

AMP SIMULATOR:

•Flat «Amp-M «Amp-B «Amp-T "Amp-S

...

': ;;T'

......

KEY

■1

WID Typ

FB KEY

^■11#

vt..:

WID D/R Typ

WID D/R

; ;

FOOT ON/OFF

DIST EQ MOD

•&

Filter

Typ Frq

Typ

Typ Frq

Typ

Frq

Filter

Frq

;

i ' ^

REV

_ CTRL2

MIN MAX

Page 50

Appendix

MIDI Program Change List

PGM

1 2 3 4 5 6 7 8 9

14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39

40 41 42 43

MIDI

BANK/ch

A/ B/ a

MIDI

PGM

44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86

BANK

B c D

MIDI

PGM

87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128

A B C D

BANK

Page 51

GUITAR EFFECT PROCESSOR

MANUEL D'UTILISATION

Page 52

Merci d’avoir porté votre choix sur le processeur d’ejfet pour guitare Yamaha FX550. Le FX550 est un processeur d’effet numérique capable de produire simultanément un maximum de sept effets. L’intégralité du traitement du

signal s’effectue dans le domaine numérique, offrant ainsi des effets de guitare d’une qualité audio numérique digne des disques compacts. Le FX550 met cinquante programmes d’effets préréglés à votre disposition. En outre, vous

pouvez monter et sauvegarder les réglages des cinquante effets en tant que programmes d’effets de l’utilisateur.

Déballage

Le carton d’emballage contient les articles suivants. Vérifiez qu’ils s’y trouvent tous.

• Un FX550

• Un adaptateur de courant alternatif Veillez à brancher l’adaptateur sur une prise de courant alternatif de tension adéquate.

• Manuel d’utilisation Après avoir lu ce manuel d’utilisation, rangez-le dans un endroit sûr, à titre de référence future.

Précautions sur le fonctionnement

■ Installation

N’utilisez pas le FX550 dans les conditions et endroits sui vants, sous peine de provoquer un mauvais fonctionnement:

• Rayonnement solaire direct, ou près d’appareils de chauf fage

• Lieux trop secs

• Lieux trop humides

• Lieux poussiéreux

• Lieux sujets à des vibrations

• Comme le FX550 emploie de nombreux circuits numéri ques, il risque de parasiter la réception télé- et radiodiffu sée. Si des parasites apparaissent, changez le FX550 ou l’appareil affecté de place.

■ N'utilisez pas la force.

Ne forcez pas sur les touches, les boutons de réglage et les connecteurs. En outre, évitez de soumettre le FX550 à des chocs physiques pour éviter tout mauvais fonctionnement.

■ N'ouvrez pas le coffret.

N’ouvrez pas le coffret et n’essayez pas de le modifier, car vous pouvez ainsi provoquer un mauvais fonctionnement ou déclencher Une décharge électrique.

■ Entretien

N’utilisez pas de benzine, de dissolvant, ou tout autre agent volatile pour nettoyer le FX550 et ne vaporisez pas d’aéro

sol dans son voisinnage. Pour nettoyer l’appareil, utilisez

''tüquement un chiffon doux et sec.

• Service après-vente

Si une des anomalies ou difficultés suivantes se manifeste,

consultez votre concessionnaire Yamaha.

• Le cordon d’alimentation est abîmé.

• Un objet métallique ou un liquide s’est infiltré dans le PX550.

• Le FX550 a été exposé à la pluie, ou il est tombé.

• Le coffret est abîmé.

• Le FX550 ne fonctionne pas normalement.

■ Précautions sur l'alimentation

• Avant de procéder aux connexions, éteignez le FX550.

• Veillez à étendre les câbles là où ils ne risquent pas d’être piétinés ou écrasés par d’autres appareils.

• Par temps orageux, débranchez immédiatement l’adapta

teur de courant alternatif de la prise.

• En outre, si vous envisagez de ne pas utiliser le FX550 pendant longtemps, débranchez l’adaptateur de courant

alternatif de la prise.

■ Câble MIDI

• Utilisez un câble MIDI standard.

• La longueur du câble doit être de 15 mètres (50 pieds) maximum. L’emploi d’un câble plus long risque de dété riorer la forme d’onde et de créer d’autres problèmes.

■ Pile de secours

Les données conservées dans la mémoire interne, c’est-àdire les données des programmes de l’utilisateur ou les don nées en mode utilitaire, sont sauvegardées grâce à une pile interne. Cependant, après cinq ans de fonctionnement, la pile s’épuise et les données sont effacées de la mémoire. Dans ce cas, quand le commutateur POWER est enclenché, le message ci-dessous apparaît. Remplacez la pile avant que ce message apparaisse. Malheureusement, les données sont perdues lors du remplacement de la pile. Par conséquent, inscrivez les données avant de remplacer la pile, puis rentrez-les dans l’appareil. N’hésitez pas à consulter le magasin

où vous avez acheté le FX550, ou le service après-vente Yamaha le plus proche. *Les programmes d’effets préréglés ne sont pas effacés

quand la pile est remplacée.

\ I /

- I -

r I

Page 53

Table des matières

Aperçu du FX550

[T] Configuration des fonctions

[2] Programmation................................................................. 3

Mode de lecture..................................................................3

...............................................

..............................................

Chapitre 1 : Commandes et connecteurs..........4

Panneau avant........................................................................ 4

Panneau arrière........................................................................5

Chapitre 2: Connexion et lecture

[T] Connexions........................................................................6

Installation 1.......................................................................6

Installation 2.......................................................................6

[^Lecture

.................................................................................

1 Mise sous tension...........................................................7

2 Ajustement du niveau d’entrée 3 Sélection et lecture des programmes d’effets

Tableau des progranunes d’effets préréglés.......................8

......................

....................................

.................

Chapitre 3: Montage, sauvegarde et titrage

d'un programme d'eifet

[T] Montage d’un programme d’effet

[2] Mémorisation d’un programme d’effet...................

[3] Titrage d’un programme d’effet.......................................14

Chapitre 4: Paramètres des effets.

Compresseur/Limiteur — COMP Distorsion/Dépassement — DIST Egaliseur paramétrique à 3 gammes — EQ

Modulation — MOD.............................................................16

Choeur stéréo — CHO.....................................................16

Pianger stéréo — FLG

Symphonique — SYM Panoramique automatique — PAN

Trémolo —TRM..............................................................18

Enceinte rotative — ROT

Retard de modulation du tempo — TMD Pitch stéréo 1 — PII Pitch stéréo 2 — PI2

Retard ping-pong — PDL.............................................. 23

Retard de modulation stéréo — SMD

Réverbération/Retard — REV

Réverbération — REV.....................................................24

Retard -l- Réverbération — D -t R

Retard Réverbération — D —> R

Retard —DEY

Retard du tempo — TDL............................................... 27

........................................................

........................................................22

...............................................................

........................................

......................................

.....................................................

....................................................

................................................

.............................................

...............

...................................

.........

.................

..........................

.................................

.......................

.............................

..................................

...................................

10 13

17 17 18

19 19 21

..27

. 3

Chapitre 5: Exploitation à distance

Contrôle par commutateur au pied

[jG Sélection des programmes d’effets [|] Tap tempo, commutation de vitesse et ducking [sJ Contournement

Contrôle MIDI.......................................................................32

[ï] Sélection des programmes d’effets..............................32

|T| Ajustement du tempo [3] Ajustement des paramètres PCL et PCR [4] Ajustement des paramètres

1^ Ajustement de l’intensité sonore.................................37

[3 Montage rapide............................................................38

...........................................................

........................................

..................................................

.........................................

.................

............................

...........

....................

28 28

Spécifications....................................................39

Spécifications générales

Format des données MIDI.....................................................40

Schéma de principe interne...................................................41

Options.................................................................................. 42

Dimensions............................................................................ 43

Guide de dépannage

Glossaire

...........................................................

........................................................

........................................

Appendice ....................................................... 46

|T] Tableau des programmes

[2] Liste des changements des programmes MIDI.................48

MIDI Implementation Chart

.................................................

Page 54

Aperçu du FX550

[f] Configuration des fonctions

Les fonctions du FX550 sont divisées en trois sections: la section de contrôle d’entrée, la section des effets et la section de contrôle de sortie. Trois sections secondaires viennent s’ajouter: la sec tion de fonctionnement, la section des connexions et la section de l’affichage.

La section des effets, qui applique différents effets.au son de guitare, se compose de quatre effets

(COMP, DIST, EQ et AMP SIMULATOR) et de deux sections d’effets (MOD et REV). La sec tion MOD contient onze effets, tandis que la section REV en contient cinq. Vous ne pouvez sélectionner qu’un effet à la fois de chaque section.

Dh-R, et D—>R, inclus dans les cinq effets de la section REV, sont une combinaison de deux

effets (retard et réverbération). Le fait de choisir D-i-R ou D->R vous permet d’utiliser sept effets simultanément sur le FX550.

BYPASS

Configuration de la section des effets

[2 }

Programmation

[3] Mode de lecture

Le FX550 peut produire simultanément un maximum de sept effets. Un ensemble d’effets pro

duits simultanément s’appelle un “programme”.

Programmes préréglés et programmes de l'utilisateur

Le FX550 possède deux types de programmes: les programmes préréglés, entrés dans l’appareil à l’usine et les programmes de l’utilisateur qui peuvent être modifiés. Cinquante programmes préréglés (programmes 1 à 50) ne peuvent être ni effacés ni réinscrits. Cinquante numéros de programme (51 à 99 et 00) sont réservés aux programmes de l’utilisateur. Vous pouvez monter tous les programmes préréglés et vous pouvez mémoriser votre nouveau programme (programme monté) en tant que programme de l’utilisateur.

Le FX550 possède trois modes: le mode de lecture (PLAY), le mode de montage (EDIT) et le mode utilitaire (UTILITY).

Mode de lecture: C’est le mode principal du FX550. Il fournit les effets pour la guitare. Le cha

pitre 2 explique le fonctionnement de ce mode.

Mode de montage: C’est un mode secondaire qui assiste le mode de lecture. Dans ce mode,

vous pouvez monter et préparer les programmes à utiliser en mode de lecture. “Monter” signifie changer les réglages des paramètres d’effet.

Mode utilitaire: C’est aussi un mode secondaire qui assiste le mode de lecture. Ce mode vous

permet de spécifier les réglages requis pour les contrôles du fonctionnement. Il assiste également des parties du mode de montage, comme le titrage des programmes. Les chapitres 4 et 5 expli quent le fonctionnement de ce mode.

Utilisez les touches de mode pour choisir les modes. L’appareil est toujours réglé en mode de lecture à la mise sous tension.

Page 55

Chapitre 1 : Commandes et connecteurs

Panneau avant

© Prise d'entrée (INPUT)

Branchez votre guitare sur cette prise.

© Affichge à cristaux liquides

C’est un affichage à cristaux liquides (ACL) de 2 lignes et de 15 caractères.

mentation (INC ▲ )

En mode de lecture, appuyez sur ces touches pour choi

sir les programmes d’effet. En mode utilitaire et en

mode de montage, appuyer sur ces touches pour choisir

et ajuster les valeurs des paramètres.

0 Touches et témoins de mode

Les enclencher pour choisir le mode de lecture, de mon tage et utilitaire. Les DEL respectives s’allument quand le mode de montage ou le mode utilitaire est choisi.

• Touche PLAY

Choisissez ce mode quand vous jouez la guitare.

• Touche EDIT

Choisissez ce mode pour monter les programmes d’ef fet. Enclenchez-la à plusieurs reprises pour choisir les affi chages Patch, CTRLl, CTRL2, TRIGGER ASSIGN et FOOT BYPASS.

• Touche UTILITY

Choisissez ce mode pour régler les contrôles option nels. Enclenchez-la à plusieurs reprises pour choisir les affi chages TITLE EDIT, MIDI SETUP, MIDI PGM CHANGE, CONTROLLER!, CONTROLLER2, E.SW EUNCTION et MEMORY SELECT.

0 Touche de mémorisation fSTORE)

Appuyez sur cette touche pour mémoriser un pro gramme d’effet monté.

0 Touche et témoin de contournement (BYPASS)

En mode de lecture, enclenchez cette touche pour con tourner tous les effets. En mode de montage, enclenchez cette touche pour contourner l’effet en cours de mon tage.

0 Touches du curseur (CURSOR -^ , ► )

Utilisez-les pour choisir un paramètre à monter, visible

suri’ACL.

0 Bouton rotatif de réglage du niveau d'entrée

(INPUT)

Utilisez ce bouton pour régler le niveau d’entrée.

0 Témoins de crête (PEAK) et de signal (SIGNAL)

Observez ces témoins quand vous ajustez le niveau d’en trée. Réglez le bouton INPUT de façon que le témoin SIGNAL s’allume la plupart du temps mais que le témoin PEAK reste éteint.

® Touches et témoins des effets

En mode de lecture, enclenchez une touche pour con tourner son effet. La DEL correspondante s’éteint. Enclenchez de nouveau cette touche pour rétablir l’effet. La DEL s’allume. En mode de montage, ces touches servent à sélectionner les paramètres.

@ Commutateur d'alimentation (POWER)

Enclenchez ce commutateur pour allumer le FX550. Enclenchez-le de nouveau pour éteindre l’appareil.

Page 56

Panneau arriéré

Chapitre 1 : Commandes et connecteurs

© Prise de contournement (BYPASS)

Vous pouvez brancher sur cette prise un commutateur au pied Yamaha FC-5 optionnel et ainsi éviter le FX550. Voir a “Contrôle par commutateur au pied”, page 28.

TRIGGER)

Branchez un commutateur au pied Yamaha FC-5 option nel sur cette prise pour choisir les programmes d’effet ou régler le paramètre du tempo pour les effets de retard du tempo et de retard de modulation du tempo. Voir cha pitre 5 à “Contrôle par commutateur au pied”, page 28.

(3) Connecteur d'entrée MIDI (MIDI IN)

Branchez un contrôleur au pied MIDI Yamaha MFC06 ou MFC05 optionnel. Voir à “Contrôle MIDI”, page 32.

(4) Prise de casque d'écoute (PHONES)

Branchez un casque d’écoute sur cette prise.

d) Bouton rotatif de réglage du niveau sonore du cas

que d'écoute (PHONES LEVEL)

Ce bouton ajuste l’intensité sonore du casque d’écoute.

Connecteur d'entrée d'alimentation en courant continu de 12 volts (DC 12V IN)

Branchez l’adaptateur d’alimentation, fourni, sur cette

prise.

Collier de serrage

Enfilez le cordon de l’adaptateur d’alimentation dans ce collier pour éviter tout débranchement fortuit.

® Prises de sortie droite et gauche (monaurale) (OUT

PUT R, L(MONO))

Reliez ces prises à un amplificateur stéréo ou à une paire

! d’amplificateurs pour guitare. Si vous utilisez un ampli; ficateur monaural, n’utilisez que la prise L(MONO). : Ces prises de sortie peuvent aussi être directement

reliées à un enregistreur multipiste ou un mixeur à des

fins d’enregistrement.

® Prise pour tuner (TUNER OUT)

Branchez votre tuner pour guitare sur cette prise.

Page 57

chapitre 2: Connexion et lecture

\J ]

Connexions

Veillez à ce que le FX550 soit hors tension, puis branchez la guitare, l’amplificateur et enfin

l’adaptateur d’alimentation.

Les deux exemples ci-dessous illustrent le genre d’appareils utilisables et la manière de les bran

cher.

Installation 1

SB&B&

IBS)

ôBseo

Amplificateur

oo O O O O

Tuner pour guitare

Installation 2

[ ] l I

Commutateur Commutateur

au pied au pied

YAMAHA MFC06

D D D D D D

Contrôieur au pied MiDI

BYlfM HEMOf INCOEe MOIIN PHOHES OUTPUT nifcn

BiBoBB '

œœse oBSBO

Ampiificateur D Amplificateur G

?o O O O O

Q Q O O

t(o)) ((O

Adaptateur d’aiimentation

Tuner pour guitare

Adaptateur d’aiimentation

Page 58

[|] Lecture

Chapitre 2: Connexion et lecture

1 Mise sous tension

^ YAMAHA 0

»OpbScSb'p’ O comp Odist O eq O mod Ohev

a a CD a CD

------ CURSOR -----

D ŒK

PLAY O EDIT STORE O UTILITY QBWASS

i ®

CO CD CD CD) CD

Mettez les appareils du système sous tension séquentiellement, en commençant par les appareils

de transmission. Par exemple, si le système de compose d’un FX550, d’un amplificateur et d’en ceintes acoustiques, mettez d’abord le FX550 sous tension, puis l’amplificateur. Quelques secondes plus tard, un affichage similaire à celui ci-dessous apparaît.

Numéro de programme

Titre du programme d’effet

BYPASS

—ir-

Réglage du simulateur d’amplificateur Effet de la section REV

Configuration de la section MOD & REV

Effet de la section MOD

Témoin de contournement

2 Ajustement du niveau d'entrée

Ajustez le niveau d’entrée à l’aide du bouton INPUT. Grattez fortement la guitare et ajustez le niveau de façon que le témoin SIGNAL s’allume et que le témoin PEAK ne s’allume que rarement.

3 Sélection et lecture des programmes d'effets

Utilisez les touches [ T ] et [ A ] pour choisir les programmes d’effet. Quand un effet est sélectionné, le numéro et le titre du programme apparaissent sur T ACL, ainsi que le type et la configuration des effets de la section MOD & REV utilisés et le réglage du simultateur d’amplificateur.

BS" Vous pouvez aussi choisir les programmes d’effet par un commutateur au pied ou un contrô

leur au pied MIDI. C’est plus pratique quand vous jouez sur scène. Pour les détails, voir à

“Contrôle par commutateur au pied”, page 28 et “Contrôle MIDI”, page 32.

Le “Tableau des programmes d’effets préréglés” à la page suivante décrit les 50 programmes d’effets préréglés mis à votre entière disposition. En plus de ces 50 programmes préréglés, vous pouvez créer 50 programmes d’effets personnels. Pour plus de détails, voir à “Montage d’un programme d’effet”, page 10.

Page 59

chapitre 2: Connexion et lecture

Contournement du FX550

La fonction de contournement vous permet de comparer le son d’un effet avec le son original.

Deux modes de contournement sont disponibles: général et partiel.

Appuyez sur la touche BYPASS et le mot BYPASS apparaît sur l’ACL. Toutes les sections des effets sont évitées et le son original est entendu. Pour libérer le mode de contournement, appuyez de nouveau sur la touche BYPASS. Le mot BYPASS disparaît de l’ACL.

Invalidation des sections d'effets individuelles (contournement partiel)

Utilisez les touches des sections pour couper les effets individuels: [COMP], [DIST], [EQ],

[MOD] et [REV]. Quand une section est coupée, son témoin s’éteint. Pour remettre une section en service, enclen chez de nouveau la touche de la section pertinente.

Tableau des programmes d'effets préréglés

Plusieurs parmi les programmes d’effets préréglés recréent les sonorités uniques de guitaristes cétèbres. Ils comprennent des péréglages pour guitare de basse et acoustique ainci que des effets

spéciaux.

Type № litre

1 Van-tage

Big 3 Extreme 4 Sizzier

5 Doctor V 6 More & More

Sons

déformés

pour les

lignes

principales

Distorsions

harmoniques

7 Boston Bag 8 Saturation

9 Tight Wire

10 VooDoo Haze 11 Over-flow 12 Beads 13 /Metal Slash métallique puissant. 14 All Paul

15 Gritty Blue 16 True Blue Bien que tous les effets soient utilisés, il donne un son solide et très pur. 17 Rapid Fire 18 Double Fatigue Style Alan Holdsworth. Effet d’impact puissant, avec répétition d’une distorsion harmonisée.

19 One Heart Donne une harmonie d’un quart plus bas. Similaire à un style Trevor Lavin.

May Queen

Erotic Harmony

Style

Effet sonore avec un léger retard sur une large plage - style Van Halen. Il sépare efficacement le son, même lorsque vous jouez des accords.

Style Paul Gilbert de Mr. Big. Cet effet de distorsion possède une qualité sonore unique dans la plage moyenne.

Cet effet est une distorsion un peu étrange, recommandé lors du jeu en sourdine. Cet effet est recommandé pour le pickup “single-coil bridge”. Il permet de produire des

accents selon la force du picking. V signifie le style de Flying V. Michael Schenker. C’est un son de distorsion hard rock

fondamental.

Style Gary Moore. Distorsion blues “larmoyante”. Style Torn Schultz. Cet effet a une qualité sonore légère unique. Il est recommandé pour les

solos, ainsi que pour les accords sur cordes à vide. Effet de style Joe Satriani, avec un effet de distorsion brut, âpre. Recommandé pour le picking avec les doigts. Recommandé pour le single-coil des guitares de type Strat. Distorsion puissante. Recommandé pour les phrases mélodiques. Distorsion caractéristique. Egalement recommandé pour les phrases mélodiques.

Effet idéal pour la musique “de bar”. Un effet simple, très chic. Légère distorsion, recommandé pour le backing. Sert également aux performances live de

la guitare principale.

Distorsion “douce” (style Alan Holdsworth), similaire au son créé par le hammering ou le picking délicat.

Simule le son d’un guitariste britannique qui a introduit la phase renversée dans le monde musical.

Produit le son d’un guitariste célèbre qui joue sur une guitare à 7 cordes avec une technique incroyable.

Page 60

Chapitre 2: Connexion et lecture

Type

Effets de

distorsion

pour backing

(plus purs que

les effets

pour lead)

Effets purs

pour effets de

coupure et

d’arpèges et

pour les

instruments

acoustiques

amplifiés

’Pour guitares

slide

Acoustique

Effets

fondamentaux

№ litre Style

22 Brick Wall 23 Single Coil

24 Universal

Strut-crlinch

Breakdown

27 Clipper

New Fuse

LA Luck

30 Sky High

31 City Parks

32 Twin Twang 33 Pop Top 34 Syrup

35 Metro Police

36 37 Clear Cut 38 Studio Sweep

41 Cosmic Dance 42 Light Steps 43

44 Slider

46 Straight Nylon 47 48 Better Bass 49 Slap Bass 50 Delay Slap Bass

U-turn

Clean Solo

Sharpeggio

Fun-Kut

Monk Akka 2

Processed Nylon

Recommandé pour le backing rock’n’roll pur. Distorsion “sèche”.

Vivement recommandé pour les guitares single-coil.

Le niveau de distorsion et le son créé à niveau élevé peut être contrôlé en appliquant différentes forces de picking. Idéale pour tout musicien qui aime les nuances.

Distorsion “croquante” (mais presque pure) récommandée pour les guitares single-coil (type Strat).

Vous reconnaîtrez ce son si vous écoutiez la musique pop de Los Angeles au début des années 80.

Il s’adapte à tous les genres de son. Vous pouvez monter la durée du retard en fonction du

tempo.

Effet de distorsion “tous usages”. Il accentue les sons de la plage moyenne-basse, comparé au n" 27.

Distorsion riche et ample pour la plage basse. Recommandée pour un picking fort sur les guitares Les Paul.

Style Eric Johnson avec une distorsion claire. Recommandé pour les mélodies pour guitare. Autre distorsion “croquante”. Quand l’intensité sonore est diminuée, la distorsion disparaît,

permettant ainsi le cutting ou le phrasé en oblique. Distorsion légère très différente du crunch. Recommandée pour la musique country. S’utilise avec tous les genres de son. Le montage permet d’appliquer un retard. Style Pat Metheny avec un effet profond. Recommandé pour les pickups neck humbucking. Backing de style Andy Summer. Essayez-le avec les paramètre de choeur et de

réverbération. Effet pur avec légères harmonisation et rétroaction. Essayez le cutting dur. Effet de cutting net avec une légère modulation rotative. Essayez d’ajuster la vitesse. Utilisez cet effet de retard pour le backing et les arpèges. Un effet avec compresseur pour guitare solo. Essayez-le avec égalisation jusqu’à obtenir les

réglages qui s’adaptent au mieux à ia guitare. Principalement pour les arpèges. Ajustez la durée du retard et le nombre des répétitions,

ainsi que la valeur du réglage fin du pitch. Riche réverbération et retard de pitch, pour les arpèges. Similaire à l’effet n" 37, mais plus brillant et sans ajout de choeur. Effet fortement modulé avec un bord coupant, utilisé pour le funk cutting.

Effet de distorsion “bleuté”, pour guitare bottleneck.

Une amélioration de l’effet “Monk Akka” du FX500. Le son continue même quand vous avez arrêté.

Pour guitares à cordes en boyau amplifiées. Le numéro 46 est “pur”, tandis que le 47 a une légère modulation.

Effet de basse fondamental avec les doigts ou le plectre. Ajoute une modulation aux slap bass. Effet de basse avec retard et modulation courts.

Page 61

chapitre 3: Montage^ sauvegarde et titrage d^un programme d^eifet

Le FX550 vous permet de créer cinquante programmes d’effets personnalisés. Par conséquent, lorsque ceux-ci sont combinés aux cinquante programmes d’effets préréglés, vous avez à votre disposition le nombre impressionnant de cent programmes. Vous pouvez créer les programmes de l’utilisateur en montant les programmes préréglés, ou en les façonnant à partir du début.

1 SIGNÎ

YAMAHA [F

0-' INPUT

Montage d'un programme d'effet

1. Utilisez les touches [ T ] et [ A ] pour choisir le programme d’effet.

2. Appuyez sur la touche [EDIT] pour entrer en mode de montage. Un affichage similaire à celui ci-dessous apparaît.

OCOMP ODIST O EQ O MOD O REV

CZD CD CD CZD CD

DEC INC

------

CURSOR

CÖ Œ) CED

PLAY Q EDIT STORE O UTILITY QBYPASS

CO CD CO

Simultateur d’amplificateur Effet de la section REV Configuration MOD & REV Curseur Effet de la section MOD

------

3. Montage Etape 1

MOD, effet de la section REV, configuration MOD & REV et simulateur d’amplificateur. Ces paramètres sont expliqués à la page suivante.

1 ->

E®” Qu’est-ce qu’un paramètre?

Un paramètre est un élément variable, tel qu’une valeur numérique. Par exemple, “durée de retard” et “vitesse de modulation” sont des paramètres numériques variables, tout comme le

simultateur d’amplificateur.

@ Suivez les mêmes démarches pour monter d’autres paramètres.

Page 62

chapitre 3: Montage, sauvegarde et titrage d'un programme d'effet

Effets de la section MOD

Avec ces paramètres, vous pouvez choisir le type d’effet produit par la section de la modula tion.

CHO

FLG SYM PAN Panoramique automatique

TRM

ROT Enceinte rotative TMD Modulation du tempo

PII Pitch stéréo 1

PI2*1

PDL*1 Retard ping-pong SMD*^ Modulation stéréo

Choeur stéréo

Pianger stéréo Symphonique

Trémolo

Pitch stéréo 2

Vous pouvez choisir les effets P12, PDL et SMD unique

ment quand l’effet REV est choisi dans la section REV.

Effets de la section REV

REV

D + R

D->R

DLY

TDL

D+R ; Le retard et la réverbération sont utilisés simultanément. D->R : La réverbération est appliquée à un signal retardé.

Réverbération

Retard + Réverbération*^ Retard -> Réverbération*^ Retard Retard du tempo

Configuration MOD & REV

Le fait de modifier l’ordre de connexion des effets de la section MOD & REV change le carac tère général d’un programme d’effet.

Symbole

Configuration de connexion

-+| COMP H DIST H EQ f MOD H Rtv 1—

<—

-+| COMP H DIST H EQ H REV H ^OD HCOMPH DIST H eq 1

-----------

[j==p^

Simultateur d’amplificateur

Ce paramètre vous permet de simuler le caractère individuel des amplificateurs de guitare sui vants.

Flat Amp-M Amp-B Amp-T

Amp-S

Pas de simulation Un empilage de 3 amplis de tête “M" Combinaison typique (un seul haut-parleur dans une enceinte) Combinaison typique (deux haut-parleurs dans une enceinte)

Un empilage d’enceintes

Page 63

Chapitre 3: Montage, sauvegarde et titrage d'un programme d'effet

4. Montage Etape 2 ;

® Enclenchez la touche [COMP], [DIST], [EQ], [MOD] ou [REV] pour choisir la section de

l’effet à monter. L’affichage ci-dessous illustre certains paramètres de la section d’effets

[COMP], I

Le fait d’enclencher une fois de plus la touche permet de passer au groupe des paramètres

suivant.

(2) Utilisez les touches [ -^ ] et [ ► ] pour choisir le paramètre à monter.

Utilisez les touches [ ▼ ] et [ A ] pour poser la valeur du paramètre. Les paramètres d’effet sont expliqués en détails au chapitre 4.

“ Ajustement des paramètres

Pour diminuer rapidement la valeur d’un paramètre, tenez la touche / ▼ 7 enclenchée, puis appuyez sur la touche [A. ]. Pour augmenter rapidement la valeur d’un paramètre, tenez la touche [A ], enclenchée,

puis appuyez sur la touche [Y ].

“ Contournement d’un effet pendant le montage

Il est préférable d’ajuster les paramètres pendant la production d’un son. Cependant, si vous

souhaitez comparer le son affecté avec le son original, enclenchez la touche [BYPASS] pour contourner momentanément la section de l’effet. Enclenchez de nouveau la touche [BYPASS]

pour repasser par la section de l’effet. Pendant le montage d’une section effet, le témoin cor

respondant à la section clignote. Quand la section est contournée, le témoin clignote égale ment, mais moins souvent.

Page 64

2] Mémorisation d'un programme d'effet

Vous pouvez éviter de perdre les programmes d’effets montés quand le FX550 est mis hors ten

sion en les mémorisant. Suivez les démarches ci-dessous.

1. Appuyez sur la touche [STORE]. L’affichage suivant apparaît et le numéro du programme clignote.

,5 h

Si vous montez un programme d’effets préréglé (1 à 50), le numéro de programme “51” va apparaître.

2. Utilisez les touches [ T ] et [ A ] pour choisir la mémoire de programme d’utilisateur dans

laquelle vous voulez conserver le programme d’effets monté. Il est impossible de choisir les numéros des programmes préréglés.

-77

Chapitre 3: Montage, sauvegarde et titrage d'un programme d'effet

Remarque: Si la mémoire sélectionnée contient déjà un programme d’effets, celui-ci est

effacé dès que la touche [STORE] est enclenchée à l’étape suivante.

3. Appuyez sur la touche [STORE] pour mémoriser le programme.

Pendant la mémorisation du programme, Taffichage suivant apparaît.

La mémorisation terminée, l’affichage précédent réapparaît avec le nouveau numéro de pro gramme.

° Copie d’un programme d’effets

Vous pouvez copier les programmes d’effets sur d’autres mémoires. Cette fonction s’avère

pratique lorsque, par exemple, vous voulez utiliser les programmes d’utilisateur dans un

ordre déterminé, pour les utiliser lors de vos prestations live.

Page 65

Chapitre 3: Montage, sauvegarde et titrage d'un programme d'effet

Titrage d'un programme d'effet

Vous pouvez attribuer des titres aux programmes d’effet de Tutilisateur. Il est préférable d’em ployer des titres qui se rapporte à des mélodies déterminées, guitares, pickups, etc. Vous ne pou vez pas modifier les titres des programmes d’effets préréglés.

1. Utilisez les touches [ T ] et [ A ] pour choisir le programme d’effet de l’utilisateur.

2. Appuyez sur la touche [UTILITY]. L’affichage TITLE EDIT, illustré ci-dessous, apparaît.

77 ^

Si l’affichage TITLE EDIT n’apparaît pas, appuyez à plusieurs reprises sur la touche UTI

LITY jusqu’à ce qu’il apparaisse.

3. Utilisez les touches [ -^ ] et [ ► ] pour placer le curseur sur le titre et aidez-vous des touches

[ T Jet [ A ] pour sélectionner les caractères..

Les titres se composent de 15 caractères maximum et ils sont mémorisés automatiquement.

5 6 P

-V’

T "J

8 9

R S T U V w X Y Z a ä

k 1 m

-y

n 0 b

•y

x U

-Iz 'J

•

h i

X f-

■V

< >

[ ]

# 0 1 2

K L M N

J b c d e f ü V w

=] X

-7

•«N

fis

Pendant l’entrée d’un titre, le fait d’enclencher la touche [STORE] a pour effet d’entrer un

espacement, c’est-à-dire, l’espace qui se trouve entre “9” et “A” dans le tableau ci-dessus. Cette fonction est pratique pour entrer plusieurs espacements.

B c D E F G H

X * y

X y

P q

U □

! ?

s t

t y 5

->►

Page 66

chapitre 4: Paramètres des effets

Compi'esseur/Limiteur — COMP

: . La section d’effet limiteur/compresseur réduit l’intensité des sons forts et augmente l’intensité

des sons plus faibles pour rendre l’intensité sonore plus consistante (plage dynamique réduite).

En outre, les sons sont soutenus. Les compresseurs sont souvent utilisés lors de l’enregistrement

de guitare, car la réduction de la plage dynamique facilite l’ajustement des niveaux d’enregistre ment.

TYP

SUS

ATK Attaque 0-20

LVL Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB

Distorsion/Dépassement — DIST

La distorsion est l’effet pour guitare le plus utilisé et il est une partie essentielle de la musique rock. La section des effets de distorsion/dépassement du FX550 produit une distorsion en dou ceur, riche et puissante qui rivalise avec les meilleurs amplis à lampes. Vous pouvez produire de nombreux effets de distorsion, du dépassement léger à la distorsion dure. Cette section com prend également une suppression de bruit qui peut servir à atténuer les sifflements et autres bruits nuisibles pendant le temps que vous ne jouez pas.

TYP Type de distorsion

DRV

TON Timbre -30 - +30

LVL

NGL

Type de compression

Limiteur 0-100%

Entraînement 0 - 100%

Niveau de sortie - oo, -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet. Seuil de suppression

de bruit

CMP Compresseur

LIM

DSI

DS2 Distorsion solo de style fusion ODI Dépassement typique OD2 Dépassement d’ampli à lampes CRN

0-20

Limiteur 0 = Pas de sustain

100 = Sustain maximum 0 = Attaque rapide

20 = Attaque lente Règle le niveau de sortie de l’effet.

Distorsion typique

Distorsion croquante 0 = Distorsion minimum

100 = Distorsion maximum Les valeurs supérieures produisent un son

brillant et net.

Niveau auquel la suppression de bruit s’active.

Page 67

chapitre 4: Paramètres des effets

Egaliseur paramétrique à 3 gammes — EQ

La section d’effets EQ se compose d’un égaliseur à trois gammes, dont chacune est dotée d’un réglage d’accentuation/coupure et d’une sélection de fréquences variables. La plage moyenne

(“MID”) offre jusqu’à 30 dB de coupure et peut servir de filtre coupe-bande.

LoF Fréquence basse 20 Hz ~ 2,8 kHz

LoG Gain bas

MiF Fréquence moyenne 80 Hz ~ 8,0 kHz

MiG Gain moyen

HiF Fréquence haute HiG Gain haut LVL Niveau de sortie

Modulation — MOD

La section d’effet de modulation produit un maximum de onze effets de modulation.

Choeur stéréo — CHO

L’effet de choeur divise le signal en deux, module un signal, puis mélange les deux signaux. Il

produit un effet “liant” riche, semblable à un ensemble de guitares jouant ensemble.

-15dB~+15dB

-30 dB~+15dB 500 Hz-16 kHz

-15dB~+15dB

- oo, -30 dB - +6 dB

SPD Vitesse de moduiation

PMD

AMD

DLY Retard de moduiation

WID

Profondeur de ia moduiation du pitch

Profondeur de ia moduiation d’ampiification

Largeur de l’image sonore

MIX Baiance du mixage 0 - 100%

LVL Niveau de sortie Typ Type de filtre HPF, LPF

Frq Fréquence de coupure

0,1 Hz - 20 Hz

0 - 100%

0,1 - 100,0 msec

0-10

HPFiTHRU,

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

Durée du retard avant la modulation du signal. * Une durée de retard courte (1,9 msec, ou

moins) affecte la profondeur de la modulation du pitch.

0 = Monaurale 10 = Stéréophonie large

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet de choeur, 50 % de signal

sec

100 = 100 % d’effet de choeur

- -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet.

32 Hz - 1,0 kHz

Page 68

Pianger stéréo — FLG

Chapitre 4: Paramètres des effets

L’effet de danger stéréo divise le signal en deux, retarde un signal avec une durée de retard modulée, puis mélange les signaux. Il produit un effet de filtre en peigne qui balaie la largeur de bande audio. Parfois appelé effet “swishing” ou “tunneling”, c’est une forme grossière de l’ef fet de phaseur.

Symphonique — SYM

SPD

DEP

DLY

WID

MIX Balance du mixage

LVL

Vitesse de modulation Profondeur de la

modulation

Modulation du retard

Rétroaction 0-100%

Largeur d’image

sonore

Niveau de sortie - °°, -30 dB - +6 dB

0,1 Hz ~ 20 Hz

0-100%

0,1 - 100 msec

0-10

0 - 100%

Durée du retard avant la modulation du signal. Affecte également la plage de fréquence qui est modulée.

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à

l’effet. 0 = Monaurale

10 = Stéréophonie large 0 = Signal sec

50 = 50 % d’effet de flanger, 50 % de signal

sec

100 = 100 % d’effet de flanger

Règle le niveau de sortie de l’effet.

Typ Type de filtre HPF, LPF

HPF:THRU,

Frq

Fréquence de coupure

32 Hz-1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

L’effet symphonique divise le signal en deux, module un signal, puis mélange les deux signaux. Il produit un effet “liant” riche, similaire à l’effet de choeur, comme une symphonie de guitares

jouant à l’unission.

SPD Vitesse de modulation 0,1 Hz - 20 Hz

DEP

DLY

WID

Profondeur de la

modulation

Modulation du retard

Largeur d’image

sonore

0-100%

0,1 -100,0 msec

0-10

MIX Balance du mixage 0-100%

LVL

Niveau de sortie

- oo. -30 dB - +6 dB

Typ Type de filtre HPF, LPF

HPFiTHRU,

Fréquence de coupure

Frq

32 Hz-1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

Durée du retard avant la modulation du signal. * Affecte également la plage de fréquence

qui est modulée.

0 = Monaurale

10 = Stéréophonie large 0 = Signal sec

50 = 50 % d’effet symphonique, 50 % de

signal sec

100 = 100 % d’effet symphonique Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 69

Chapitre 4: Paramètres des effets

Panoramique automatique — PAN

L’effet de panoramique automatique déplace le signal cotinuellement, le long de l’image stéréo, c’est-à-dire, entre les sorties gauche et droite. Il offre un effet de “dérive” idéal pour les mélodies d’ambiance lentes et ajoute une pointe d’intérêt aux répétitions de riffs de guitare. La vitesse du panoramique est contrôlée par le paramètre de vitesse de la modulation.

SPD Vitesse de modulation 0,1 Hz-20 Hz

DEP

DIR Direction

MIX Balance du mixage 0-100%

LVL Niveau de sortie - oo, -30 dB - +6 dB Typ Type de filtre

Frq Fréquence de coupure

Profondeur de la modulation

0-100%

L ^ L —> balaie le signal de gauche à droite. <- R

L<-> R

HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

R <— balaie le signal de droite à gauche. L R balaie le signal de gauche à droite et

vice-versa.

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet de panoramique

automatique, 50 % de signal sec

100= 100 % d’effet de panoramique

automatique

Règle le niveau de sortie de l’effet.

Trémolo — TRM

L’effet de trémolo module l’amplitude du signal pour produire des variations régulières du niveau de l’intensité sonore, similaires au vibrato vocal. La forme d’onde de la modulation peut être sinusoïdale, triangulaire, ou carrée, dans le but d’offrir trois variations d’effet de trémolo.

SPD Vitesse de modulation 0,1 Hz - 20 Hz

DEP

LFO Type d’onde

Profondeur de la modulation

MIX Balance du mixage

LVL Niveau de sortie

Typ Type de filtre

Fréquence de coupure

Frq

0-100%

SIN, TRI, SQR

0-100%

- oo, -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

SIN: Sinusoïdale, TRI: Triangulaire, SQR: Carrée

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet de trémolo, 50 % de signal

sec

100 = 100 % d’effet de trémolo Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 70

Chapitre 4: Paramètres des effets

Enceinte rotative — ROT

Cet effet était à l’origine produit par une pièce plate en bois qui tournait en face du haut-parleur d’un orgue. Deux vitesses sont disponibles: la vitesse lente et la vitesse rapide. Le paramètre SPD peut être réglé par un commutateur au pied. Voir page 28.

SPD Contrôle de la vitesse OFF, SLOW, FAST

SLOW

FAST Vitesse rapide

Vitesse iente 0,1 Hz - 5,3 Hz

MIX

Balance du mixage 0-100%

LVL Niveau de sortie Typ Type de fiitre

Frq Fréquence de coupure

0,1 Hz ~ 5,3 Hz

- -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF:1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet rotatif, signal sec

100 = 100 % d’effet rotatif Régie ie niveau de sortie de l’effet.

Retard de modulation du tempo — TMD

L’effet de modulation du tempo peut produire des effets de type danger, trémolo et panorami que. La différence entre cet effet et les autres effets de danger et de panoramique est que la vitesse de la modulation peut être syndhronisée au tempo de la mélodie. Vous pouvez le régler manuellement, en m/m (mesures par minute), à partir d’un séquenceur MIDI ou d’une percus-

< ■ sion électronique à l’aide de messages d’horloge MIDI, ou en tapotant un commutateur au pied.

TRG

Type de détente du tempo

TEMPO Tempo

NOTE Note

EFF Type d’effet

EFF:FLG

DEP

DLY

MIX Balance du mixagee

Profondeur de la modulation

Modulation du retard

Rétroaction

LVL Niveau de sortie

Typ Type de filtre

Frq Fréquence de coupure

OFF TAP

MIDI

50 - 250 bpm

J, J-, J, J-, O, oo

FLG, PAN, TRM

0-100%

0,1 - 100,0 msec

0-100%

- -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz-1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz-16 kHz,

THRU

Utiliser le paramètre TEMPO. Voir page 29. Voir page 33.

Nombre de mesures par mesure de méiodie

Fianger, panoramique, trémolo

Durée du retard avant la modulation du signal. Affecte également la plage de fréquence qui est modulée.

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à

l’effet.

0 = Signal sec

50 = 50 % d’effet de fianger, 50 % de signal

sec

100 = 100 % d’effet de fianger

Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 71

Chapitre 4: Paramètres des effets

EFF: PAN

Profondeur de la

DEP

modulation

DIR Direction

MIX Balance du mixage

LVL Niveau de sortie - oo, -30 dB - +6 dB Typ

Type de filtre RPF, LPF

Frq Fréquence de coupure

0-100%

R R <— balaie le signal de droite à gauche.

L R

0-100%

HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz-16 kHz,

THRU

L —> balaie le signal de gauche à droite.

L <-^R balaie le signal de gauche à droite et

vice-versa.

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet de panoramique

automatique, 50 % de signal sec

100 = 100 % d’effet de panoramique

automatique

Règle le niveau de sortie de l’effet.

EFF: TRM

LFO Type d’onde

MIX Balance du mixage

LVL Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB Typ

Type de filtre HPF, LPF

Frq Fréquence de coupure

SIN, TRI, SQR

0-100%

HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

SIN: Sinusoïdale, TRI: Triangulaire, SQR: Carrée

0 = Signal sec 50 = 50 % d’effet de trémolo, 50 % de signal

sec

100= 100 % d’effet de trémolo Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 72

Pitch stéréo 1 — PII

Chapitre 4: Paramètres des effets

L’effet de pitch stéréo n°l est un déplacement de pitch qui permet de déplacer le pitch des sorties gauche et droite. Vous pouvez déplacer le pitch du signal jusqu’à ±12 demi-tons, avec un réglage fin de 99 centièmes.

PCL

Pitch du canal gauche

-12-+12

PFL Pitch du canal gauche -99 - +99

PCR

Pitch du canal droit Grossier

-12-+12 ±12 demi-tons

PFR Pitch du canal droit -99 - +99

DLY

VolL

Voir

KEY

WID

LVL

Durée du retard Intensité sonore du

canal gauche

Intensité sonore du

canal droit Touche de base

Largeur de Timage sonore

Balance du mixage

MIX

Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet.

0,1 - 58,0 msec

0-100

Off, C1-C6

0-10

0-100%

Typ Type de filtre HPF, LPF

HPF:THRU,

Fréquence de coupure

Frq

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

± 12 demi-tons. + 99 centièmes (100 centièmes = 1 demi-

ton)

± 99 centièmes (100 centièmes = 1 demiton)

Voir page 34. 0 = Monaurale

10 = Stéréophonie large

0 = Signal sec 50 = 50 % de pitch stéréo, 50 % de signal

sec

100 = 100 % de pitch stéréo

32 Hz - 1,0 kHz

Page 73

Chapitre 4: Paramètres dés effets

Pitch stéréo 2 — PI2

L’effet de pitch stéréo n°2 offre un déplacement de pitch semblable à l’effet de pitch n°l, mais avec en plus des paramètres de retard de sortie gauche et droite indépendants et de rétroaction.

PCL Pitch du canal gauche -12 ~+12

PFL Pitch du canal gauche

DLYL

PCR

PFR

DLYR

Voit

Voir

KEY Touche de base Off, Cl - C6 Voir page 34.

Durée du retard du canal gauche

Pitch du canal droit Grossier

Pitch du canal droit -99 ~ +99

Durée du retard du canal droit

Intensité sonore du canal gauche

Intensité sonore du canal droit

FB Niveau de rétroaction 0-100%

-99 ~ +99

0,1 ~ 400 msec

-12-+12

0,1 ~ 400 msec

0-100

MIX Balance du mixage 0-100%

LVL Niveau de sortie

Typ

Type de filtre

Frq Fréquence de coupure

- oo, -30 dB - +6 dB

HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF; 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

± 12 demi-tons

± 99 centièmes (100 centièmes = 1 demi-

ton)

± 12 demi-tons

+ 99 centièmes (100 centièmes = 1 demiton)

Le pitch du signal qui est qui est renvoyé va être décalé sans arrêt.

0 = Signal sec 50 = 50 % de pitch stéréo, 50 % de signal

sec

100 = 100 % de pitch stéréo Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 74

Retard ping-pong — PDL

Chapitre 4: Paramètres des effets

L’effet de retard ping-pong retarde le signal, puis le sort alternativement par les sorties gauche et droite, de façon que le signal retardé semble “rebondir" sur l’image stéréo.

DLY Durée du retard

FB Niveau de rétroaction

DIR Direction

MIX Balance du mixage 0 ~ 100%

LVL Niveau de sortie - oo, -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet.

Typ Type de filtre HPF, LPF

Frq Fréquence de coupure

Retard de modulation stéréo — SMD

L’effet de retard de modulation stéréo retarde les signaux de sortie gauche et droit à l’aide de dif férentes durées de retard, puis module ces deux durées. Il produit un effet “liant” stéréo riche,

similaire à l’effet de choeur, mais avec en plus des paramètres de deux retards indépendants et de rétroaction.

DLYL

DLYR

SPD

DEP

LVL Niveau de sortie

Durée du retard du

canal gauche

Durée du retard du

canal droit

Niveau de rétroaction

Vitesse de modulation

Profondeur de la modulation

L/R Balance G/D

MIX Balance du mixage 0-100%

Typ Type de filtre

Frq Fréquence de coupure

0,1 ~ 450 msec

0-100%

L —^ <-R

HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

0,1 - 450 msec

0-100%

0,1 Hz - 20 Hz

0-100%

L50 - L=R - R50

- -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet. HPF, LPF HPFiTHRU,

32 Hz-1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à l’effet.

L rebondit de droite à gauche. <— R rebondit de droite à gauche. 0 = Signal sec

50 = 50 % de retard ping-pong, 50 % de

signal sec

100 = 100 % de retard ping-pong

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à l’effet.

Si les paramètres DLYL et DLYR sont réglés

sur les mêmes durées (ou durées

similaires), cet effet risque de ressembler à

un problème de mise en phase de signal. Si c’est le cas, ajustez le paramètre L/R pour le corriger.

0 = Signal sec

50 = 50 % de retard de modulation stéréo,

50 % de signal sec

100 = 100 % de retard de modulation stéréo

Page 75

Chapitre 4: Paramètres des effets

Réverbération/Retard — REV

La section des effets de réverbération et de retard produit cinq effets de réverbération et de retard différents.

Réverbération — REV

L’effet de réverbération simule l’atmosphère naturelle et les caractéristiques de réverbération d’une salle de concert de dimensions moyennes, ainsi qu’une réverbération de type “steel plate”.

TYP

Type de réverbération

PDLY Pré-retard

RVT

WID

Durée de réverbération 0,3 ~ 40 sec Taux de durée de

réverbération de haute fréquence

Largeur de l’image sonore

MIX Baiance du mixage

LVL Niveau de sortie Typ

Type de filtre

Frq

Fréquence de coupure

RhI Rvc Rrm Rpi Réverbération de type "steel plate”.

0,1 ~ 200 msec Retard avant la sortie du signal réverbéré

1 ~ 10

0 ~ 10

0-100%

- o°, -30 dB - +6 dB HPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

Salle (de concert) Vocale (idéal pour les voix) Room (pièce écho)

Longueur de la réverbération 1 = Réverbération sombre

10 = Réverbération brillante

b = Monaurale

10 = Stéréophonie large

0 = Signal sec 50 = 50 % de réverbération, 50 % de signal

sec

100 = 100 % de réverbération Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 76

Retard + Réverbération — D + R

Cet effet utilise les effets de retard et de réverbération en parallèle. Le même signal est envoyé à chaque effet, puis la sortie de chaque est mixée.

Chapitre 4: Paramètres des effets

DLYL

DLYR

Durée du retard du canal gauche

Durée du retard du canal droit

0,1 ~ 750 msec

0,1 -750 msec

FB Niveau de rétroaction 0-100%

L7R Balance G/D

L50 - L=R - R50

RVT Durée de réverbération 0,3 - 40 sec

PDLY

WID

D/R

Pré-retard Taux de durée de

réverbération de haute fréquence

Largeur de l’image sonore

Balance retard/ réverbération

0,1 -190,0 msec

1-10

0-10

D50 - D=R - R50

MIX Balance du mixage 0-100%

LVL Niveau de sortie

Type de filtre

Typ

Frq Fréquence de coupure

- oo, -30 dB - +6 dB Règle le niveau de sortie de l’effet. RPF, LPF HPF:THRU,

32 Hz ~ 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

Quantité du signai affecté qui est renvoyée à l’effet.

Si ies paramètres DLYL et DLYR sont régiés sur ies mêmes durées (ou durées simiiaires), cet effet risque de ressembler à un problème de mise en phase de signai. Si c’est le cas, ajustez le paramètre LVR pour le corriger.

Longueur de la réverbération

0 = Signal sec 50 = 50 % de retard + réverbération, 50 %

de signal sec

100 = 100 % de retard -t- réverbération

ENTREE GO-

ENTREE D O-

RETARD

REVERBERATION

Schéma de principe D + R

-O SORTIE G

MIXEUR

-O SORTIE D

Page 77

Chapitre 4: Paramètres des effets

Retard -> Réverbération — D R

Cet effet utilise les effets de retard et de réverbération en série. Le signal est d’abord envoyé au retard, puis à la réverbération.

DLYL

DLYR

RVT

WID

MIX

Durée du retard du

canal gauche

Durée du retard du

canal droit

Niveau de rétroaction 0-100%

UR Balance G/D

Durée de réverbération

Largeur de I’image sonore

Taux de durée de

réverbération de haute fréquence

Balance retard/

D/R

réverbération

Balance du mixage

LVL

Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB

Typ

Type de filtre RPF, LPF

Frq

Fréquence de coupure

0,1 ~ 750 msec

Quantité du signal affecté qui est renvoyée â l’effet.

Si les paramètres DLYL et DLYR sont réglés sur les mêmes durées (ou durées

L50 ~ L=R - R50

0,3 - 40 sec Longueur de la réverbération

0-10

1 - 10

D50-D=R~R50

0-100%

HPF'.THRU,

32 Hz - 1,0 kHz

LPF: 1,0 kHz - 16 kHz,

THRU

similaires), cet effet risque de ressembler à

un problème de mise en phase de signal. Si c’est le cas, ajustez le paramètre L/R pour le corriger.

0 = Signal sec 50 = 50 % de retard réverbération, 50 %

de signal sec

100 = 100 % de retard ^ réverbération

Règle le niveau de sortie de l’effet.

Schéma de principe D R

Page 78

Retard — DLY

Chapitre 4: Paramètres des effets

C’est un effet de retard pur qui offre des retards indépendants allant jusqu’à 1200 msecondes pour les sorties gauche et droite.

Retard du tempo — TDL

DLYL

DLYR

MIX Balance du mixage 0-100%

Durée du retard du

canal gauche

Durée du retard du

canal droit

Niveau de rétroaction

Balance G/D

0,1 ~ 1200 msec

0-100%

L50 - L=R - R50

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à l’effet.

Si les paramètres DLYL et DLYR sont réglés sur les mêmes durées (ou durées similaires), cet effet risque de ressembler à un problème de mise en phase de signal. Si c’est le cas, ajustez le paramètre L/R pour le

corriger. 0 = Signal sec

50 = 50 % de retard, 50 % de signal sec

100 = 100 % de retard

LVL

Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB

Règle le niveau de sortie de l’effet.

La durée du retard de l’effet de retard du tempo peut se synchroniser au tempo de la mélodie. Vous pouvez le régler manuellement, en m/m (mesures par minute), à partir d’un séquenceur

MIDI ou d’une percussion électronique à l’aide de messages d’horloge MIDI, ou en tapotant un

commutateur au pied.

OFF

TRG

TEMPO Tempo 50 - 250 bpm

Type de détente du tempo

TAP MIDI

Utiliser le paramètre TEMPO. Voir page 29. Voir page 32

NOTE

WID

Note

Niveau de rétroaction 0-100%

Largeur de l’image sonore

DR Balance G/D L50 - L=R - R50

MIX

Balance du mixage

LVL

Niveau de sortie - -30 dB - +6 dB

*J3=JS

J xi

aj3:ajî j^.j

0-10

0 - 100%

J xy

Nombre de mesures par mesure de mélodie

Quantité du signal affecté qui est renvoyée à l’effet.

0 = Même durée de retard pour gauche et

droit.

10 = Durées de retard différant légèrement

pour gauche et droite, ce qui produit un effet de type stéréo.

Si les paramètres DLYL et DLYR sont réglés sur les mêmes durées (ou durées similaires), cet effet risque de ressembler à un problème de mise en phase de signal. SI c’est le cas, ajustez le paramètre DR pour le corriger.

0 = Signal sec 50 = 50 % de retard de tempo, 50 % de

signal sec

100 = 100 % de retard de tempo

Règle le niveau de sortie de l’effet.

Page 79

chapitre 5: Exploitation à distance

Vous pouvez élargir les possibilités du FX550 en utilisant des commutateurs au pied et des appa reils MIDI externes. Vous pouvez commander à distance les fonctions du FX550 listées ci-des sous.

LlI Sélection de programme d’effets [2jTap tempo, commutation de vitesse et

ducking

[3j Contournement du FX550

Contrôle par commutateur au pied

Utilisez un commutateur au pied Yamaha FC-5 disponible en option.

[T] Sélection des programmes d'effets

Vous pouvez employer un commutateur au pied pour choisir les programmes.

• Intallation

1. Appuyez sur la touche [UTILITY]. L’affichage F.SW FUNCTION, illustré ci-dessous, appa raît.

2. Appuyez à plusieurs reprises sur la touche [ T ] ou [ A ] jusqu’à ce que l’affichage “MEMORY SELECT” apparaisse.

Fonctions contrôlées par

commutateur au pieds

Fonctions contrôlées par appareil MIDI

LlI Sélection de programme d’effets

Réglage du tempo

[sJ Réglage PCL et PCR

Ajustement de paramètre

Réglage de l’intensité sonore Montage rapide

3. Appuyez de nouveau sur la touche [UTILITY]. L’affichage MEMORY SELECT RANGE, illustré ci-dessous, apparaît.

4. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur et utilisez les touches [ ▼ ] et [ A ] pour régler la plage des numéros de programmes souhaités.

Quand RANGE est réglé sur “62 TO 67”

- 62 - 63 - 64 - 65 - 66 -

5. Appuyez sur la touche [PLAY] pour repasser en mode de lecture. Les réglages de l’affichage

MEMORY SELECT RANGE sont mémorisés automatiquement.

• Fonctionnement

1. Branchez le commutateur au pied sur la prise MEMORY INC/DEC TRIGGER, située sur le

panneau arrière.

2. Jouez la guitare et enfoncez le commutateur au pied pour choisir les programmes d’effets spécifiés par les réglages de l’affichage MEMORY SELECT RANGE. Les programmes d’effts spécifiés sont choisis un par un, au fur et à mesure que vous appuyez sur le commuta teur au pied.

Quand RANGE est réglé sur “67 TO 62”

-- 67 ^ 66 - 65

^ 63 ^

Page 80

[2] Tap tempo, commutation de vitesse et ducking

Vous pouvez contrôler certains effets des sections MOD et REV avec un commutateur au pied:

• Le paramètre TEMPO pour les effets TMD et TDL (tap tempo).

• Le paramètre SPD pour l’effet ROT (vitesse de rotation: Off, SLOW, FAST)

• Une fonction de ducking est en service pendant que le commutateur au pied est enclenché.

Le tableau suivant indique quand ces fonctions peuvent être utilisées.

Chapitre 5: Exploitation à distance

Effet Contrôle Tap tempo Commutation

de vitesse Ducking • •

CHO FLG

SYM PAN TRM

Section MOD Section REV

ROT

TMD PII PI2 PDL

•

- Tap Tempo

• Installation

1. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le programme d’effets à contrôler.

2. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage F.SW FUNCTION.

3. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir “EFFECT TRIGGER”.

4. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “TRIGGER ASSIGN”.

5. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir la section des effets à contrôler.

6. Utilisez la touche de la section d’effets pour extraire le paramètre “TRG” de l’effet à contrô ler.

7. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis assignez “TAP” au paramè

tre TRG à l’aide de la touche [ ▼ ] ou [ A].

SMD

•

REV D-i-R

• • •

•

DLY

TDL

•

8. Mémorisez les réglages et revenez en mode de lecture.

• Fonctionnement

1. Branchez le commutateur au pied sur la prise MEMORY INC/DEC TRIGGER, située sur le panneau arrière.

2. Enclenchez le commutateur au pied au tempo de la mélodie. Les intervalles entre les pres sions sur le commutateur au pied sont utilisés pour calculer le tempo et régler le paramètre TEMPO. Ce paramètre est réinitialisé chaque fois que vous enfoncez le commutateur au pied.

Fonction de redémarrage de la modulation Quand tap tempo est utilisé avec l’effet TMD de la section d’effets MOD, la modulation recommence chaque fois que le commutateur au pied est enclenché. Ceci maintient la consis tance du cycle de modulation pendant chaque mesure de la mélodie.

Cette fonction de redémarrage est opérante même si le paramètre TRG est réglé sur Off, TAP

ou MIDI.

Page 81

Chapitre 5: Exploitation à distance

Commutation de vitesse -

• Installation

1. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le programme d’effets à contrôler.

2. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage F.SW FUNCTION.

3. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir “EFFECT TRIGGER”.

4. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître T affichage “TRIGGER ASSIGN”.

5. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir “MOD”.

6. Mémorisez le réglage.

# Fonctionnement

1. Branchez le commutateur au pied sur la prise MEMORY INC/DEC TRIGGER, située sur le

2. Enclenchez le commutateur au pied pour changer le paramètre SPD de la manière et au

- Ducking

panneau arrière.

moment requis. La commutation s’effectue de la manière suivante:

OFF ^ SLOW ^ FAST ^ SLOW ^ OFF ^ SLOW ^ FAST

• Installation

1. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le programme d’effets à contrôler.

2. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage F.SW FUNCTION.

3. Appuyez sur la touche [ ▼ ] ou [ A ] pour choisir “EFFECT TRIGGER”.

4. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “TRIGGER ASSIGN”.

5. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir la section d’effets à contrôler.

6. Mémorisez le réglage et revenez en mode de lecture. L’effet est alors contourné.

• Fonctionnement

1. Branchez le commutateur au pied sur la prise MEMORY INC/DEC TRIGGER, située sur le panneau arrière.

2. Enclenchez le commutateur au pied pour appliquer l’effet choisi. Quand la pédale n’est pas enfoncée, l’effet est contourné (“ducked”). Les échos du retard se poursuivent même après que vous avez relâché la pédale.

Page 82

Contournement

Chapitre 5: Exploitation à distance

Vous pouvez choisir les sections d’effets à contourner avec un commutateur au pied.

• Installation

1. Appuyez sur la touche [ ▼ ] ou [ A ] pour choisir le programme à contrôler.

2. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “FOOT ON/OFF”. 3-1. Pour contourner toutes les sections d’effets:

Appuyez sur la touche [-4 ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis sélectionnez “BYPASS: Used” par la touche [ T ] ou [ A ].

3-2. Pour contourner des sections d’effets individuelles:

® Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis sélectionnez

“BYPASS: Unused” par la touche [ T ] ou [ A ].

(D Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis sur la touche [ T ] ou

[ A ] pour choisir la section COMP.

d) Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis utilisez la touche [ T ]

ou [ A ] pour choisir “Used” si vous voulez contourner la section COMP par le commu tateur au pied ou “Unused” si vous ne le voulez pas.

0 Répétez les étapes @ et @ ci-dessus pour chaque section d’effets, à savoir, DIST, EQ,

MOD et REV.4.

4. Mémorisez les réglages et revenez en mode de lecture.

# Fonctionnement

1. Branchez le commutateur au pied sur la prise BYPASS, située sur le panneau arrière.

2. Jouez la guitare et enclenchez le commutateur au pied quand vous voulez éviter les sections d’effets spécifiées ci-dessus, au paragraphe “Installation”. Les effets spécifiés sont contour nés et les témoins correspondants vont indiquer cet état.

3. Enclenchez de nouveau le commutateur au pied pour repasser par les effets. Les témoins s’al lument à nouveau.

Page 83

Chapitre 5: Exploitation à distance

Contrôle MIDI

Synthétiseur, ciavier maître MIDi

Pour les détails sur le fonctionnement des appareils MIDI, se reporter à leur mode d’emploi.

[T] Sélection des programmes d'effets

Vous pouvez sélectionner les programmes d’effets du FX550 par des messages de changement de programme MIDI. Normalement, le message de changement le message 1 choisit le pro gramme 1, le 2 choisit le 2 et ainsi de suite. Cependant, vous pouvez changer de façon que, par exemple, le message de changement de programme 4 choisisse le programme d’effet 7, etc. Vous pouvez mémoriser ces modifications dans une des quatre banques MIDI: A, B, C et D. Chaque bande peut être réglée pour recevoir les messages de changement de programme sur un seul canal MIDI ou sur les seize canaux MIDI (OMNI).

Séquenceur MIDI

YAMAHA MFC06

C D D D D D

Contrôleur au pied MIDI

SYNTHESIZER. MIDI MASTER KEYBOARD

• Appareils MIDI acceptables

• Contrôleurs au pied MIDI MFC06, MFC05 et MFCl

• Séquenceur MIDI

• Clavier ou synthétiseur MIDI

Vous pouvez choisir les programmes d’ejfet par les appareils susmentionnés, mais en réalité, le nombre exact de programmes d’ejfets qui sélectionnables dépend de chaque appareil.

• Installation

1. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage MIDI SETUP, illustré cidessous.

2. Appuyez sur la touche [ ▼ ] ou [ A ] pour choisir une bande (A, B, C, ou D).

3. Appuyez sur la touche [ -< ] ou [ ► ] pour placer le curseur sous “ch” (canal) et posez le paramètre du canal MIDI avec la touche [ T ] ou [ A ]. Réglez le canal MIDI de façon qu’il corresponde au canal MIDI de transmission réglé sur l’appareil MIDI que vous utilisez pour sélectionner les programmes d’effets. Si le paramètre est réglé sur “OMNI”, les messages de changement de programme seront reçus sur tous les canaux MIDI.

Page 84

Chapitre 5: Exploitation à distance

4. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage “MIDI PGM CHANGE”, illustré ci-dessous.

5. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour choisir le paramètre PGM ou MEM et posez les

valeurs souhaitées avec la touche [ T ] ou [ A ]. PGM signifie le numéro de changement de programme MIDI et s’étale entre 1 et 128. MEM signifie le numéro de programme du FX550 et sétale de 1 à 99 ou 00.

• Fonctionnement

1. Branchez la sortie MIDI de l’appareil qui envoie les messages de changement de programme

MIDI sur le connecteur MIDI IN du FX550.

2. Envoyez un message de changement de programme MIDI au FX550.

3. Les programmes d’effets sont choisis selon les réglages de la banque sélectionnée.

B®“ A titre de référence future, inscrivez les assignations des paramètres MEM à PGM de chaque

bande dans la “Liste des changements de programmes MIDI”, page 48.

Ajustement du tempo

Vous pouvez régler le paramètre TEMPO des effets TMD et TDL avec une haut-parleur MIDI, produite par un séquenceur MIDI tel que le Yamaha QYIO et les percussions électroniques MIDI.

• Installation

1. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le programme à contrôler.

2. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “TRIGGER ASSIGN”.

3. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir la section d’effets à contrôler.

4. Utilisez les touches d’effets pour sélectionner l’effet à contrôler.

5. Appuyez sur les touches des sections d’effets pour choisir le paramètre TRG de l’effet MOD ou REV.

6. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur et réglez le paramètre TRG sur “MIDI”.

7. Mémorisez le réglage, puis revenez en mode de lecture.

• Fonctionnement

1. Branchez la sortie la sortie MIDI de l’appareil qui envoie l’horloge MIDI sur le connecteur

MIDI IN du FX550.

2. Transmettez l’horloge MIDI au FX550, c.-à-d. activez le séquenceur ou la boîte à rythmes.

I®" A partir du moment où l’horloge MIDI est reçue, il faut environ un huitième de mesure pour

que le FX550 règle le paramètre TEMPO.

Page 85

Chapitre 5: Exploitation à distance

Ajustement des paramètres PCL et PGR

Les paramètres PCL (déplacement du pitch vers la gauche) et PCR (déplacement du pitch vers la

droite) des effets Stéréo Pitch 1 et 2 peuvent être contrôlés par l’envoi de messages d’enclenche

ment de note MIDI provenant d’un clavier MIDI ou d’un séquenceur et envoyés au FX550.

• Appareils MIDI acceptables

• Clavier MIDI

• Séquenceur MIDI

• Installation

1. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage MIDI SETUP.

2. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir la banque MIDI (A, B, C, ou D).

3. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis réglez le paramètre du canal

MIDI à l’aide de la touche [ T ] ou [ A ].

4. Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode de montage et réglez le paramètre KEY du déplacement de pitch. La différence entre le message d’enclenchement de note et le para mètre KEY est utilisée pour calculer les paramètres PCL et PCR. Le scéma ci-dessous illustre la manière dont le tout fonctionne.

Exemple: Le réglage du paramètre KEY

est réglé sur “do4”.

de note de do4 est reçue, il y a une dif férence de -1-7 entre do4 (le paramètre KEY) et sol4 (la valeur d’enclenche ment de note reçue). Les paramètres PCL et PCR sont réglés sur +7.

® Si une valeur d’enclenchement de

note suivante de mi3 est reçue, la dif

férence entre do4 (le paramètre KEY)

et mis (la valeur d’enclenchement de note reçue) devient -8. Dans ce cas, les paramètres PCL et PCR sont réglés sur -8.

Veuillez vous reporter au schéma ci-à droite pour obtenir des explications sur les différences numériques entre

les valeurs de note quand les paramè

tres PCL et PCR sont réglés sur do4.

5. Mémorisez les réglages.

(D-

-1-6

-^з H-1

-1-10

-f6

-^3

-t-1

-2

-4

-11

C»2

4-5

-f2

+^2

-1-11

-f9

+7 +5 +4

-1

-3

-5

-7

-8

-10

-12

-1

-3

• Fonctionnement

1. Branchez la sortie la sortie MIDI de l’appareil qui envoie les messages d’enclenchement de note MIDI sur le connecteur MIDI IN du FX550.

2. Envoyez un message d’enclenchement de note au FX550.

* Si un accord est reçu en tant que message d’enclenchement de note, la note supérieure de

l’accord est réglée comme valeur du paramètre PCL et la valeur de la note juste en dessous est posée coimne valeur du paramètre PCR.

* Si vous ne voulez pas contrôler les paramètres PCL et PCR par des messages d’enclenche

ment de note, réglez la valeur du paramètre KEY sur OFF.

Page 86

[4] Ajustement des paramètres

Le FX550 accepte deux contrôleurs MIDI utilisés pour contrôler les paramètres d’effet en temps réel, autrement dit, pendant que vous jouez.

• Appareils MIDI acceptables

• Contrôleur au pied MIDI Yamaha MFCl avec contrôleur au pied Yamaha FC-7

. • Séquenceur MIDI

• Clavier MIDI

• Installation

1. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage MIDI SETUP, illustré cidessous.

2. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir une banque MIDI (A, B, C, ou D).

3. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur sous “ch”, puis posez le paramè

tre de canal MIDI par la touche [ T ] ou [ A ]. Réglez le paramètre du canal MIDI de façon qu’il corresponde au canal de transmission MIDI de l’appareil qui envoie les contrôleurs MIDI. Si “OMNI” est choisi, les contrôleurs MIDI de n’importe quel canal MIDI peuvent être reçus.

Chapitre 5: Exploitation à distance

4. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage “CONTROLLER 1”.

5. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le contrôleur MIDI envoyé par l’appareil de

contrôle.

OFF

1 Molette de modulation 2 3 Non défini 4 Contrôleur au pied 5 Durée de portamento 6 Entrée de donnée

7 8 Réglage de balance

9 Non défini

Contrôleur MIDI

Contrôle de souffle

Intensité sonore principale

№ Contrôleur MIDI

Contrôle de

panoramique

11 Expression 12-15 Non défini 16-19 Appareil tous usages 20-63

Non défini 64 Pédale de sustain 65 Portamento 66 Sostenuto 67 Pédale douce 68 Non défin

№ Contrôleur MIDI

69 Maintient 2 70-79 Non défini 80-83 Appareil tous usages 84-91

Non défini

92 Profondeur du trémolo

Profondeur du choeur

94 Profondeur du céleste

95 Profondeur du phaseur

Note « Vélocité de touche « Pression de canal

6. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage “CONTROLLER 2”.

7. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir un autre contrôleur MIDI qui est envoyé

par l’appareil de contrôle. Si vous n’avez pas besoin d’un deuxième contrôleur, réglez cette valeur sur OFF.

8. Appuyez sur la touche [PLAY] pour revenir en mode de lecture, puis appuyez sur la touche

[ T ] ou [ A ] pour choisir le programme d’effets à contrôler.

Page 87

chapitre 5: Exploitation-à distance

9. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage CTRLl, illustré ci-dessous.

11. Appuyez sur la touche [ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis utilisez la touche [ ▼ ] ou [ A ] pour régler le minimum et le maximum de la plage de contrôle. Les valeurs minimale et maximale sont exprimées sous forme de pourcentage (%) de la

plage des paramètres. Par exemple, la plage variable du paramètre TON de l’effet de distor

sion varie entre -30 et +30. Si les valeurs minimale et maximale sont réglées respectivement sur 20 (%) et 60 (%), comme illustré ci-dessous, la plage de contrôle varie entre -18 et +6.

12. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage CTRL2 et répétez les étapes 10 et 11 pour régler le deuxième contrôleur MIDI.

13. Mémorisez les réglages, puis revenez en mode de lecture.

• Fonctionnement

1. Branchez la sortie la sortie MIDI de l’appareil qui envoie le contrôleur MIDI sur le connec

teur MIDIIN du FX550.

2. Envoyez le contrôleur MIDI correspondant au FX550.

Page 88

Chapitre 5: Exploitation à distance

Ajustement de l'intensité sonore

Vous pouvez contrôler l’intensité sonore générale du FX550 par un appareil MIDI externe. Cette fonction d’intensité sonore ne peut être ajustée sur le FX550 même.

• Appareils MIDI acceptables

• Contrôleur au pied MIDI Yamaha MFCI avec contrôleur au pied Yamaha FC-7

• Séquenceur MIDI

• Clavier MIDI

• Installation

1. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage MIDI SETUP, illustré cidessous.

2. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir une banque MIDI (A, B, C, ou D).

3. Appuyez sur la touche [ -4 ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis posez le paramètre de canal MIDI par la touche [ T] ou [ A ]. Réglez le paramètre du canal MIDI de façon qu’il corres ponde au canal de transmission MIDI de l’appareil qui envoie le contrôleur d’intensité sonore MIDI. Si “OMNI” est choisi, les contrôleurs MIDI de n’importe quel canal MIDI peuvent être reçus.

4. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage “CONTROLLER 1”*.

5. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ leur utilisé. Voir page 35.

6. Appuyez sur la touche [PLAY] pour revenir en mode de lecture, puis appuyez sur la touche

[ T ] ou [ A ] pour choisir le programme dont l’intensité sonore est à contrôler.

7. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “CTRLl”*.

8. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour faire apparaître l’affichage “VOLUME 0 100”.

9. Appuyez sur la touche [ -^ ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis utilisez la touche [ ▼ ] ou

[ A ] pour régler les valeurs maximale et minimale de l’intensité sonore.

10. Mémorisez les réglages. * Suivez les mêmes démarches pour les affichages CONTROLLER2 et CTRL2.

• Fonctionnement

1. Branchez la sortie MIDI de l’appareil qui envoie le contrôleur d’intensité sonore MIDI sur le connecteur MIDI IN du FX550.

] pour choisir le numéro de contrôleur MIDI du contrô-

2. Envoyez un contrôleur d’intensité sonore MIDI au EX550.

v^Pour éviter de laisser l’intensité sonore sur un niveau trop bas, celle-ci est réglée sur le

maximum dans les cas suivants:

• Lors de la mise sous tension

• Quand un programme qui n’utilise pas d’intensité sonore MIDI est utilisé

• Quand un programme qui utilise l’intensité sonore MIDI est réglé de façon que l’inten

sité sonore MIDI ne puisse être employée

• Quand les réglages de l’intensité sonore MIDI sont modifiés

• Quand le cordon MID est débranché

• Quand le signal MIDI est mal transmis.

Page 89

chapitre 5: Exploitation s distance

Montage rapide

En mode de montage, et non en mode de lecture, le paramètre d’effet qui est sélectionné par le curseur peut être ajusté rapidement par un contrôleur MIDI provenant d’un appareil MIDI

externe. Cette fonction est nettement plus rapide que l’enclenchement des touches [ T ] ou

• Appareils MIDI acceptables

• Installation et fonctionnement

1. Branchez la sortie MIDI de l’appareil qui envoie le contrôleur MIDI sur le connecteur MIDI

2. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage MIDI SETUP, illustré ci-

• Contrôleur au pied MIDI Yamaha MFCl avec contrôleur au pied Yamaha FC-7

• Séquenceur MIDI

•Clavier MIDI

INduFX550.

dessous.

3. Appuyez sur la touche [ ▼ ] ou [ A ] pour choisir une banque MIDI (A, B, C, ou D).

4. Appuyez sur la touche [ -4 ] ou [ ► ] pour placer le curseur, puis posez le paramètre de canal

MIDI par la touche [ T] ou [ A ]. Réglez le paramètre du canal MIDI de façon qu’il corres ponde au canal de transmission MIDI de l’appareil qui envoie les contrôleurs d’intensité sonore MIDI. Si “OMNI” est choisi, les contrôleurs MIDI de n’importe quel canal MIDI peu vent être reçus.

5. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour faire apparaître l’affichage “CONTROLLER 1”*.

6. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour choisir le numéro du contrôleur MIDI du contrô

leur utilisé. Voir page 35.

7. Appuyez sur la touche [PLAY] pour revenir en mode de lecture, puis appuyez sur la touche

[ ▼ ]ou [ A ] pour choisir le programme à contrôler.

8. Appuyez sur la touche [EDIT] pour faire apparaître l’affichage “CTRLl”*.

9. Appuyez sur la touche [ T ] ou [ A ] pour faire apparaître l’affichage “CURSOR”.

10. Appuyez sur la touche de section pour choisir l’effet à monter.

11. Appuyez sur la touche [ ] ou [ ► ] pour placer le curseur sur le paramètre à ajuster.

12. Réglez le paramètre à l’aide du contrôleur MIDI.

13. Mémorisez les réglages, puis revenez en mode de lecture.

*Suivez les mêmes démarches pour les affichages CONTROLLER2 et CTRL2.

Page 90

Spécifications

Spécifications générales

CARACTERISTIQUES ELECTRIQUES

Réponse en fréquence

Plage dynamique

Distorsion

ENTREE

Nombre de canaux ■ Niveau nominal

Impédance

Connecteur

SORTIE

Nombre de canaux Niveau nominal Impédance

Connecteur

CASQUE D'ECOUTE

Nombre de canaux Niveau nominal

Impédance

Connecteur

CONVERTISSEURS A/N

A/N N/A Fréquence d’échantillonnage 44,1 kHz

MEMOIRE

Programme préréglé Programme de l’utilisateur

EFFECT

PANNEAU AVANT

Commutateur

Touches

Bouton rotatif ACL Témoins

Connecteurs

PANNEAU ARRIERE

Bouton rotatif Connecteurs

ALIMENTATION DIMENSIONS (Lx H x P) POIDS ACCESSOIRE

0 dB = 0,775 V efficace Les spécifications et l’aspect extérieur sont modifiables sans préavis.

20 Hz à 20 kHz 85 dB avec un effet OFF Inférieure à 0,1 % sur 1 kHz, effet OFF, sortie max.

1 (mono), non équilibré

-20 dB IMQ

Prise CINCH (AV, AR)

2 (stéréo), non équilibrés

-20 dB

2kQ Prise CINCH (Sortie G, sortie D)

2 (sortie stéréo), non équilibrés

-22 dB 150 Q

Prise 6,35

16 bit 16 bit

50 (n° 1 à 50) 50 (n 51 à 99, 00)

Compresseur/Limiteur, Distorsion/Dépassement, Egaliseur paramétrique à 3 gammes,

Simultateur d’amplification. Choeur stéréo, Flanger stéréo. Symphonique, Panoramique automatique. Trémolo, Enceinte rotative. Modulation du tempo. Pitch stéréo 1, Pitch stéréo 2, Retard ping-pong. Retard de modulation stéréo. Réverbération, Retard, Retard + Réverbération, Retard ^ Réverbération,

Retard, Retard du tempo

POWER (alimentation)

COMP, DIST, EQ, MOD, REV, A, T, ◄, ► PLAY, EDIT, BYPASS, STORE, UTILITY INPUT LEVEL

15 caractères x 2 lignes, numéros des programmes, contournement

PEAK, SIGNAL, COMP, DIST, EQ, MOD, REV, BYPASS, EDIT, UTILITY

INPUT

PHONES LEVEL

DC 12V IN, TUNER OUT, OUTPUT L (MONO), OUTPUT R, PHONES,

MIDI IN, MEMORY INC/DEC (TRIGGER), BYPASS

Courant continu 12 volts

220 X 45,2 X 267,5 mm (8,66 x 1,78 x 10,5 pouces)

1,4 kg (3,09 livres)

Adaptateur d’alimentation en courant alternatif

PA-1207U (modèle US et Canada, 120V AC) PA-1207H (modèle général, 220/240 V AC)

Page 91

Spécifications

Format des données MIDI

Format de réception

1. Enclenchement de note

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque MIDI courante, lorsque CONTROLLER 1 ou CONTROLLER 2 est assigné à «KEY NOTE ou «KEY VEL. Quand un message NOTE ON (enclenchement de note) est reçu, la valeur du paramètre d’effet assigné est changée en fonction de la valeur de vélocité reçue. En outre, pour les programmes de PII et PI2, ceci est reçu en tant que message de contrôle de la valeur de déplace ment du pitch. La valeur de vélocité est ignorée. La réception est impossible si le paramètre KEY est réglé sur OFF.

état 1001 nnnn nnnn = numéro de canal *1

1ère donnée Okkk kkkk kkkkkkk = numéro de canal *2 2ème donnée Ovvv vvvv vvvvvvv = vélocité*3

2. Changement de contrôle

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la

banque MIDI courante, lorsque CONTROLLER 1 ou

CONTROOLER 2 est assigné au numéro de contrôle. Quand un message CONTROL CHANGE (changement de contrôle) est reçu, la valeur du paramètre de T effet assigné est changée en fonction de la valeur de contrôle

reçue.

état 1011 nnnn nnnn - numéro de canal *1 1ère donnée Occc cccc ccccccc = numéro de contrôle*4 2ème donnée Ovvv vvvv vvvvvvv = valeur de contrôle*5

3. Changement de programme

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque MIDI courante. Quand un message PROGRAM CHANGE (changement de programme) est reçu, le pro gramme d’effet assigné au numéro de programme reçu dans le tableau d’assignation des changements de pro gramme de la banque courante est choisi.

état 1100 nnnn nnnn = numéro de canal *1

1ère donnée Oppp pppp ppppppp=numéro de pro-

gramme*6

4. Pression de canal

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque MIDI courante, lorsque CONTROLLER 1 ou CONTROLLER 2 est assigné à CHANNEL PRESS. Quand un message CHANNEL PRESS (pression de canal) est reçu, la valeur du paramètre d’effet assigné est changée selon la valeur de pression reçue.

5. Détection active

Après la réception d’un message ACTIVE SENSING (détection active), si la durée d’intervalle est supérieure à 300 milliseeondes, l’intensité sonore MIDI est réglée sur le maximum.

1111 1110 active sensing

6. Horloge de synchronisation

Pour les programmes TDL et TMD, quand le paramètre TYP est réglé sur MIDI, la durée du retard est réglée sur la durée d’intervalle de TIMING CLOCK (horloge de synchronisation).

1111 1000 timing dock

7. Remarques

*1 Numéro de canal

nnnn numéro de canal

0 1

15 16

*2 Numéro de note

kkkkkkk = 0 à 127

*3 Vélocité

vvvvvvv = 1 à 127

*4 Numéro de contrôle

ccccccc = là 31, 64 à 95

*5 Valeur de contrôle

vvvvvvv = 0 à 127

*6 Numéro de programmer

PPP PPPP

127 128

*7 Valeur de pression

vvvvvvv = 0 à 127

numéro de programme

0 1

état 1101 nnnn nnnn = numéro de canal * 1

1ère donnée Ovvv vvvv vvvvvvv = valeur de pression*?

Page 92

ENTRE

SORTIE

TUNER

ENTRE MIDI

INC/DEC

SORTIE L (MONO)

CASQUE D’ECOUTE

C/5

“O

3 a.

CON TOUR NEMENT

ABBREVIATIONS

HA - Amplificateur de tête CPU - Unité centraie de traitement BA - Amplificateur tampon ROM - Mémoire morte

A/D - Convertisseur analogique en numérique RAM - Mémoire vive

DSP - Processeur de signai numérique LCD - Affichage à cristaux liquides D/A - Convertisseur numérique en analogique DEL - Diode électroluminescente

—K

n Ui

o’

Page 93

Spécifications

Options

Pied inclinable TSIOO

Fixez ce pied sur le dessous du FX550 pour pouvoir soulever le panneau avant et ainsi faciliter l’utilisation. Ce pied se replie.

Contrôleur au pied MIDI MFC06

Ce contrôleur permet d’envoyer un message de changement de programme 1 à 5 par pression du

pied et permet également de commuter chaque effet sur marche/arrêt.

Contrôleur au pied MIDI MFC05

Ce contrôleur envoie également un message de changement de programme 1 à 5 par pression du

pied.

Contrôleur au pied MIDI MFC1

Ce contrôleur permet d’envoyer non seulement des messages de changement de programme,

mais aussi des messages de changement de contrôle par pression du pied.

Commutateur au pied FC5

Ce commutateur au pied permet de contrôler l’incrémentation et la décérémentation du pro

gramme, le tempo, le contournement et autres paramètres par pression du pied.

Commutateur au pied FC7

Lorsqu’associé au contrôleur au pied MIDI MFCI, ce commutateur au pied permet de contrôler le temps réel et le volume des paramètres.

Kit de montage en rack RK101

Vous pouvez installer deux FX550 sur cette étagère de 19 pouces. Vous pouvez aussi utiliser la demi-étagère Yamaha de la série #100.

Page 94

Pimensions

Spécifications

Page 95

Guide de dépannage

Si vous éprouvez des diffultés à faire fonctionner le FX550, passez en revue les symptômes énoncés ci-dessous, puis suivez les solutions proposées.

Symptômes

UACL est vide.

Le FX550 est alimenté, mais impossible de produire un son.

Son produit, mais aucun des programmes d’effet ne peut être utiiisé.

Une section d’effets semble ne pas

fonctionner.

Le son est déformé.

Quand le commutateur au pied pour contournement est enfoncé, toutes les sections d’effets ne sont pas évitées.

Le FX550 ne répond pas aux messages de changement de programme MIDI.

Le FX550 ne répond pas aux messages de

contrôleur MIDI.

Les messages de

contrôleur MIDI

contrôlent les mauvais paramètres d’effet.

Solutions

Vérifiez si l’adaptateur d’alimentation est bien branché sur une prise en couranT alternatif du type mentionné sur l’adaptateur. Vérifiez si i’adaptateur est reiié correctement au FX550. Enclenchez le commutateur POWER. Si l’ACL reste vide, veuillez contacter votre concessionaire Yamaha.

Vérifiez si le bouton rotatif INPUT est tourné vers les valeurs supérieures. Vérifiez si l’ampiificateur est sous tension et que son bouton d’ajustement du volume sonore n’est pas sur le minimum. Vérifiez toutes ies connexions et les cordons de raccordement. Vérifiez si ia guitare est sous tension.

Vérifiez si ie FX550 n’est pas en mode de contournement. Voir à “Contournement du FX550”, page 8.

Vérifiez si cette section d’effet n’est pas coupée.

Vérifiez si ie témoin PEAK s’ailume pendant que vous jouez. S’il s’allume, baissez légèrement la position du bouton INPUT. Remarquez que si l’effet de distorsion est en service, le son est bien entendu déformé.

Une des sections d’effets est réglée sur “Unused”. Voir à “Contournement”, page 31.

Vérifiez si la banque MIDI courante est réglée sur le même canal MIDI que l’appareil qui envoie les messages de changement de programme MIDI. Voir “Contrôle MIDI”, page 32.

Vérifiez si la banque MIDI courante est réglée sur le même canal MIDI que l’appareil qui envoie les messages de contrôleur MIDI. Vérifiez aussi si ie FX550 est réglé pour recevoir le type des contrôleurs MIDI que vous envoyez. Voir “Contrôle MIDI”, page 32.

Voir “Contrôle MIDI”, page 32.

Page 96

Glossaire

Banque MIDI:

Normalement, le message de changement de programme le message 1 choisit le programme 1, le 2 choisit le 2 et ainsi de suite. Cependant, vous pouvez changer de façon que, par exemple, le message de changement de programme 4 choisisse le programme d’effet 7, etc. Vous pouvez mémoriser ces modifications dans une des quatre banques MIDI: A, B, C et D. Chaque bande peut être réglée pour recevoir les messages de changement de programme sur un seul canal MIDI ou sur les seize canaux MIDI (OMNI).

Canal MIDI:

Les messages MIDI sont envoyés sur un des seize canaux. Seuls les appareils qui sont réglés sur le même canal MIDI que l’appareil de transmission vont répondre aux messages.

Contrôle en temps réel:

Sert à contrôler les paramètres du FX550 pendant que vous jouez.

Contrôleur au pied MIDI:

Appareil comme le Yamaha MFC06 qui sert à choisir les programmes d’effets et les fréquences de contournement du FX550.

EQ:

L’abréviation d’égaliseur.

Message de changement de programme MIDI (MIDI PGM):

Ces messages servent généralement à choisir des voix, des sons, des programmes différents sur les appareils MIDI. Vous pouvez utilisez les messages de changement de programme MIDI de 1 ~ 100 pour choisir les programmes d’effets de 1 ~ 99, 00 du FX550.

Messages de contrôleur MIDI:

Ces messages sont généralement utilisés pour contrôler les fonctions qui permettent d’ajouter de l’expression à une performance live. Les contrôleurs MIDI communs comprennent l’intensité sonore, la molette de distorsion et le contrôle du souffle. Le FX550 peut recevoir deux contrô leurs MIDI qui contrôlent un maximum de deux paramètres d’effet en temps réel.

MIDI:

L’acronyme de “Musical Instrument Digital INterface”. MIDI permet aux instruments de musi que électroniques (et aux effecteurs) de communiquer entre eux.

Modulation:

Elle contrôle un paramètre variable à l’aide d’un LFO (oscillateur de basse fréquence). La fré quence LFO (vitesse de modulation) et la quantité du contrôle (profondeur de modulation) sont généralement ajustables. Les effets de modulation comprennent le choeur, le fianger, le trémolo et autres.

OMNI:

C’est le mode MIDI dans lequel un appareil répond aux données MIDI sur les 16 canaux MIDI.

Programmes d'effets de l'utilisateur 51 ~ 99, 00:

Programmes d’effets du FX550 qui peuvent être montés et mémorisés.

Programmes d'effets préréglés 1 à 50:

Programmes d’effet du FX550 qui peuvent être montés, mais non remplacés par un nouveau programme. Un programme préréglé monté peut être mémorisé ou copié en tant que programme d’effet de l’utilisateur.

Signal mouillé:

Signal traité par un effet.

Signal sec:

Suppresseur de bruit:

Signal non traité par un effet. Signal original, non modifié.

C’est un interrupteur électronique qui s’ouvre quand le niveau du signal tombe en-dessous d’un

seuil déterminé et qui se ferme quand le niveau du signal s’élève au-dessus du même seuil. Il sert à couper le sifflement et autres bruits nuisibles quand vous ne jouez pas.

Page 97

Appendice

\T\ Tableau des programmes

ON/OFF

COMP

ON/OFF

DIST

ON/OFF

MOD

CHO

FLG

SYM

PAN

TRM

ROT

TMD

PI2

PDL

SMD

ON/OFF TYP

REV

D+R

D^R

DLY

TDL

TYP

SUS

0-100%

TYP

DRV

0-100%

LoF

20~2.8k

0.1-20.0

0.1 -20.0

SLOW,

-12-+12

0.1-450.0

0.1-750.0

0.1-1200.0

-15-+15

TYP

0-100%

SPD PMD AMD DLY WID

0-100%

SPD DEP

0-100%,

SPD

SPD DEP DIR

SPD DEP

SPD

OFF,

FAST

TRG OFF,

TAP,

MIDI

POL PFL

DLY FB DIR

DLYL DLYR msec

TYP

DLYL DLYR FB UR msec

DLYL msec

DLYL DLYR FB UR msec

TRG

DEP DLY WID

0-100%,

0-100%

0-100%o

SLOW

0.1-5.3

TEMPO NOTE

-99-+99 -12-+12 -99-+99 0.1-58.0

-99~+99

0-100%,

0.1-450.0 msec

MIX LVL

0-100%,

RVT PDLY

0.3-40

0.1-750.0 msec

DLYR FB UR RVT HF

0.1-750.0 msec

0.1-1200.0 msec

TEMPO NOTE

50-250 0-100%, 0-10

LoG

MIX

sec

ATK

0-20

TON

-30-+30 MiF

80~8.0k

LVL

-30-+6 dB

0-100%o

DLY

0.1-100.0

msec

LFO

FAST

0.1-5.3 Hz

PCR

DLYL PCR PFR DLYR

0.1-400.0 msec

0-100%,

-30~’+6 dB

0.1-200.0 msec

0-100%,

LVL

-30-+6 dB

LVL

-30-+6 dB

MiG

30 15

0.1-100.0

msec

0-100%o

EFF FLG EFF DEP

PAN

EFF DEP

TRM

PFR

-12-+12

% - i- *2

SPD

0.1-20.0 Hz

1-10

L50-L=R

-R50

L50~L=R

-R50 FB

NGL

0-20

HiF

500-16k

_ .

0-100%o

0-100%,

-99-H-99

0-100%,

0.3-40

-15-+15

0-10

WID

?iÌÌiÌÌÌiliÉ

DEP DLY

DLY VolL

0.1-400.0

DEP

L50~L=R

WID

0-10

RVT PDLY HF WID

0.1-190.0

sec

WID

L50~L=R

HiG

DIR

LFO

0-100 0-100

msec

-R50

msec

0-10 1-10

-R50

LVL

-30-+6 dB

il«IIHII

.......

0-100%o

VoIR

VolL VoIR FB

0-100 0-100

1-10 0-10

WID

.'.■'I .

PROGRAM No.

TITLE

*1: HPF, LPF *2: THRU, 321.Ok(HPF)

•Y;.. 'A

.........■.

■; .'=1;...; ■

KEY OFF,

C1-C6

D/R

D50-D=

R-R50

WID

0-10

0-100%,

D/R

D50~D=

R-R50

^ ■ V . .

I.Okiek, thro(LPF)

Typ

Typ Frq

»1

Typ Frq

Typ

L..-. .. ..

, i1 Tii-T',

KEY Typ

OFF,

C1-C6

Typ

Typ Frq

Typ

Typ Frq

»1

Typ

Typ =)=!

Typ Frq

Typ

=5=1

Filter

Frq

Filter

Frq

MIDI CONTROL CHANGE

CTRL1 MIN

CTRL2 MIN MAX

MAX

TRIGGER ASSIGN FOOT ON/OFF

BYPASS COMP DIST

EQ MOD

REV

Page 98

Appendice

COMP

DIST

MOD

REV

ON/OFF TYP

ON/OFF

ON/OFF TYP

OHO

FLG

SYM

PAN

TRM

ROT

TMD

PI1

PI2

PDL

SMD

ON/OFF TYP MIX

REV

D+R

D-^R

DLY

TDL

LoF Log MiF MIG

SPD

SPD DEP

SPD DEP DLY

SPD

SPD DEP LFO

SPD SLOW FAST

TRG

POL

POL PFL

DLY

DLYL

TYP RVT

DLYL DLYR

DLYL

DLYL DLYR

TRG

SUS ATK LVL •

DRV TON LVL .

MIX LVL

PMD AMD DLY

DEP DIR

TEMPO

PFL

FB DIR

DLYR FB

DLYR FB UR

TEMPO NOTE

.. . 1.. - ,

HIF R'G

WID

DLY FB WID

WID

■■■

iSiiilliiiiiiiil

NOTE EFF DEP

EFF

PAN

EFF DEP LFO

TRM

PGR

DLYL POR PFR DLYR

LVL

PDLY HF

FB UR RVT

FB UR

PFR DLY

SPD DEP

FB WID UR

DEP DIR

WID

RVT HF

VolL VoIR KEY

PDLY

PROGRAM No.

TITLE

CONFIGULATION:

•MOD^REV «MOD^REV -MOD+REV

AMP SIMULATOR:

•Flat »Amp-M ‘Amp-B •Amp-T "Amp-S

"*■

r ' "

VolL VoIR

-t- ..

:• 'iV

WID D/R Typ

...........

--pT--—

i..: -

“ --

■Mil

"-rl "

: •

——

i ..................

•'L

'i' ■■ii*

WID Typ

.^1PliW

■li™ ? ?

'■'■r'p:

_________

WID D/R Typ

) ' ■

- fe.,

KEY

..........

I ■ '

/ ■ i

Typ

Typ Frq

Typ

Typ Frq

Typ

Typ Frq

Typ

i ■

!■'

•y ' ' -

j. ^

•U jrr„ if-

Filter 1

Frq

Filter 1

Frq

i ' T '

MIDI CONTROL CHANGE

CTRL1

CTRL2 MIN

MIN MAX

MAX

TRIGGER ASSIGN

BYPASS

COMP DIST EQ MOD REV

FOOT ON/OFF

Page 99

Appendice

Liste des changements des programmes MIDI

PGM

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43

MIDI

BANK/Ch

MIDI PGM

44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63

64 65 66

67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86

BANK

B C

MIDI

PGM

87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113

114

115

116 117 118 119

120 121 122 123 124 125 126 127 128

A B

BANK

Page 100

GUITAR EFFECT PROCESSOR

BEDIENUNGSANLEITUNG

Bescheinigung des Importeurs

Hiermit wird bescheinigt, daß der/die/das

GUITAR EFFECT PROCESSOR Typ : FX550

(Gerät, Typ, Bezeichnung)

in Übereinstimmung mit den Bestimmungen der

VERFÜGUNG 1046/84_________________

(Amtsblattverfügung) funkentstört ist. Der Deutschen Bundespost wurde das Inverkehrbringen dieses

Gerätes angezeigt und die Berechtigung zur Überprüfung der Serie auf Einhaltung der Bestimmungen eingeräumt.

Yamaha Europa GmbH______________________________

Name des Importeurs

____________

_____________

Yamaha FX550 User Manual [en, de, fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

CANADA

Unpacking

Operating Precautions

■ MIDI cables

Contents

How the FX550 Works

[T] Function Configuration

Chapter 1: Controls & Connections

The Front Panel

© INPUT jack

@ LCD

® DEC [ T ] & INC [ A ] buttons

© Mode buttons & indicators

• PLAY button

• EDIT button

• UTILITY button

® BYPASS button, indicator

® CURSOR [M ] [ ► ] buttons

® INPUT level control

® PEAK/SIGNAL indicators

® Effect buttons, indicator

® POWER switch

STORE button

The Rear Panel

© BYPASS jack

© MEMORY INC/DEC TRIGGER jack

® MIDI IN connector

© PHONES jack

® PHONES LEVEL control

® R&L(MONO) jacks

DC 12V IN connector

Cable clip

® TUNER OUT jack

chapter 2: Let's Plug In & Play

[T] Making the Connections

[^Playing

Bypassing the FX550

Switching Off Individual Effect Sections (Section Bypass)

Chapter 3: Editins, Storing, and Titling an Effect Program

[T] Editing an Effect Program

Mod section effects

MOD & REV Configuration

Amp Simulator

Storing an Edited Effect Program

Titling Effect Programs

chapter 4: Effect parameters

Compressor/Limiter — COMP

Distortion/Overdrive — DIST

3-Band Parametric Equalizer — EQ

Modulation — MOD

EFF: PAN

EFF: TRM

Reverb/Delay -

Chapter 5: Remote Control

Foot Switch Control

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

MIDI Control

• Applicable MIDI Equipment

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Applicable MIDI Equipment

• Set Up Procedure

• Operation Procedure

• Applicable MIDI Equipment

• Set Up Procedure