Yamaha FX500 User Manual [en, de, fr]

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YAMAHA

SIMUL -EF FEC T P ROC ESS OR PROC ESSE UR D'E FFE CT MUL TIP LE SIMUL -EF FEC T P ROC ESS OR

Operation Manual Manuel d’utilisation Bedienungsanleitung

INPUT INPUT LEVEL

Æ O

'’o'

SIGNAL

YAMAHAFXSOO

O COMP ODIST OEQ O MOD

O REV —Omod

(fSELyASNl) (( BYPASS j)

STORE O MEMORY RECALL QPARAM C^TILITY

------

O REV

Congratulations! You are the proud owner of a Yamaha FX500 SIMUL-EFFECT PROCESSOR. The FX500 is a high-performance digital effect device

which provides a chain of up to 5 different effects, and extensive programming capability so you can create "custom" effect chains to suit your own specific musical requirements. With programmable compressor,

distortion, equalizer, modulation and reverb/delay effect stages, the

FX500 gives you a complete state-of-the-art signal-processing system in

one compact package. 60 superlative preset effect programs are provided

that you can simply select and use right away, while 30 RAM memory

locations can be used to store your original signal-processing creations. Furthermore, the effects are all created using leading-edge Yamaha

digital signal processing technology, so the sound is nothing less than

superb.

Please read through this operation manual thoroughly while learning to

use your FX500, in order to take full advantage of all the sophisticated

capabilities it provides — and keep the manual in a safe place for later

reference!

CONTENTS

1. Precautions ..................................................................3

2. The FX500: What It Is and What It Does

■ Effects....................................................................... 4

■ Memory Configuration........................................... 4

■ MIDI-Control..............................................................4

3. Connections: Basic System Setup

4. The Controls: A Quick Operation Guide

5. The MEMORY Mode: Selecting Effect Programs

6. Effect Processor Selection

■ Reversing the Order of the Modulation &

Reverb Stages.........................................................10

7. The Parameter Mode:

Editing the Effect Programs.....................................11

■ Editing Parameter Data.........................................11

• Assigning MIDI CONTROLLERS

to Effect Parameters ..........................................11

• Memory Store Operation

■ COMPRESSOR ......................................................12

■ DISTORTION...........................................................13

■ EQUALIZER

■ MODULATION ........................................................14

• Chorus

• Flanger.................................................................14

• Symphonic

• Tremolo................................................................15

■ REVERB/DELAY

• Reverb Group......................................................16

• Reverb Hall • Reverb Room

• Reverb Vocal • Reverb Plate

...........................................................

.................................................................

..........................................................

..........................................

.....................................

...................................

...................................................

....................

............................

...................

...........................

• Early Reflection Group

5 7

• eR Hall • eR Random

• E/R Reverse • E/R Plate....................................16

• Delay Group ....................................................... 17

• Delay

..................................................................

• Echo

...................................................................

• Reverb and Delay Group (Parallel)

• Reverb + Delay..................................................17

• Reverb and Delay Group (Serial).......................18

• Delay -► Reverb

• Reverb -* Delay

8. The Utility Mode ....................................................... 19

■ Program Title Edit...................................................19

■ MIDI Program Selection: MIDI Setup and Program Change Table Edit

• MIDI Setup

• Program Change Table Edit

■ MIDI Parameter Control: Control Change 1

Table Edit and Control Change 2 Table Edit .... 20

• Control Change 1 Table Edit.............................21

• Control Change 2 Table Edit.............................21

• Assigning CONTROLLER 1 and

CONTROLLER 2 to Specific Effects

■ Footswitch Function Select...................................22

• Using Tap Tempo Delay

■ Footswitch Memory Recall Range Edit

9. Specifications.............................................................24

10. MIDI Data Format .......................................................77

11. Block Diagram

12. FX500 Parameter Chart.............................................81

13. Preset Program Parameters

...........................................................

............................................................

......................................

...................

.................................................

..........................

..............................

..................

.....................................

...............

.....................................

17 17 17

19 20 20

22 23

THIS APPARATUS COMPLIES WITH THE "CLASS B" LIMITS FOR RADIO NOISE EMISSIONS SET OUT IN RADIO INTERFERENCE REGULATIONS.

CANADA

CET APPAREIL EST CONFORME AUX NORMES "CLASSE B". POUR BRUITS RADIOELECTRIQUES. TEL QUE SPECIFIER DANS LE REGLEMENT SUR LE BROUILLAGE RADIOELECTRIQUE.

1. Precautions

a PLEASE READ THIS BEFORE PROCEEDING II

1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST AND

VIBRATION

Keep the unit away from locations where it is likely to be

■ exposed to high temperatures or humidity — such as near radiators, stoves, etc. Also avoid locations which are subject to excessive dust accumulation or vibration which could cause mechanical damage.

2. AVOID PHYSICAL SHOCKS

Strong physical shocks to the unit can cause damage. Handle it with care.

3. DO NOT OPEN THE CASE OR ATTEMPT REPAIRS

OR MODIFICATIONS YOURSELF

This product contains no user-serviceable parts. Refer all maintenance to qualified Yamaha service personnel. Opening the case and/or tampering with the internal circuitry will void the warranty.

4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING OR

REMOVING CONNECTIONS

Always turn the power OFF prior to connecting or disconnecting cables.

5. HANDLE CABLES CAREFULLY

Always plug and unplug cables — Including the cord of the power supply — by gripping the connector, not the cord.

7. ALWAYS USE THE CORRECT POWER SUPPLY

Always use the supplied AC Adaptor to power your FX500 or, if the original adaptor Is lost or broken, a replacement or equivalent type obtained from your Yamaha dealer. Also, make sure that the adaptor you have is appropriate for the AC mains suppiy voltage in the area where you intend to use the FX500 (the correct

INPUT voltage is marked on the adaptor).

8. ELECTRICAL INTERFERENCE

Since the FX500 contains digital circuitry, it may cause interference and noise if placed too close to TV sets, radios or similar equipment. If such a problem does occur, move the FX500 further away from the affected equipment.

9. MEMORY BACKUP

The FX500 contains a special long-life battery that retains the contents of its internal RAM memory even when the power is turned OFF. The backup battery shouid last for approximately 5 years. When the battery voltage drops to a level that is too low to maintain the memory contents, the following message will appear on the FX500 display when the power is turned ON;

; *» WARNING »*

MEMORY DATA

6. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH

Never use solvents such as benzine or thinner to ciean the unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.

This equipment generates and uses radio frequency energy and if not installed and used properly, that is, in strict accordance with the manufacturer's instructions, may cause interference to radio and television reception. It has been type tested and found to comply with the limits for a Class B computing device in accordance with the specifications in Subpart J of Part 15 of FCC Ruies, which are designed to provide reasonabie protection against such interference in a residential installation. However,there is no guarantee that interference wili not occur in a particular instaliation. if this equipment does cause interference to radio or teievision reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the foiiowing measures:

If this display appears, have the backup battery replaced by qualified Yamaha service personnel. DO NOT ATTEMPT TO REPLACE THE BACKUP BATTERY YOURSELFI

FCC CERTIFICATION (USA)

Reorient the receiving antenna. Relocate the equipment with respect to the

receiver. Move the equipment away from the receiver.

Piug the equipment into a different AC power

outiet so that it and the receiver are on different branch circuits.

if necessary, the user shouid consuit the deaier or an experienced radio/teievision technician for additionai suggestions. The user may find the foiiowing booklet prepared by the Federal Communications Commission helpfui: "How to identify and Resolve Radio-TV

interference Probiems". This booklet is available from the U.S. Government Printing Office, Washington, DC 20402, Stock No. 004-000-00345-4.

2. The FX500: What It Is and What It Does

■

Effects

The FX500 SIMUL-EFFECT PROCESSOR is a highperformance digital signal processor intended for use with electric guitars, electronic keyboards or other instruments.

It employs leading-edge Yamaha digital signal processing technology to provide a "chain’ of up to six independent effects thar;an be independently controlled to produce precisely the required overall sound. As shown below, the FX500 includes five effect (compressor, distortion, equalizer, modulation and reverb) stages. Stages can be turned on or off as required, and the order of the modulation and reverb stages can be reversed. The compressor, distortion and equalizer stages are basically single-function processors. The modulation and reverb stages each incorporate a number of separate effects which can be selected and used as required. Several of the reverb effects actually combine both delay and reverb, effectively giving you a total of six effects in the chain I

Each effect has a number of parameters which can be adjusted to tailor its sound to your specific musical needs.

COMPRESSOR It DISTORTION

MODULATION

•CHORUS

•FLANQER

• SYMPHONIC

• TREMOLO

REVERB

• REVERB Hall, Room, Vocal, Plate

• EARLY REF. Hall, Random. Reverse. Plate

•DELAY

• ECHO

• REVERBtDEUY

• REVERB-DEUY

• DELAY-REVERB

Program No.

Program Title

' 1 Broad Dist.

Warm Strings

2.:. Standard Jazz '■.'S'is'i.i

Soft Echo

4- ■

Power Pan

6-■■■■■■■ Trad. Dist.

Dark Dist.

■ Q

Ring Dist. Metal Overdrive

'. 8

10 Echo Dist.

Tight Dist. 41

Blue Dist. 42

12 13 Fuzz

Slap Dist.

V.;i.>!l5af. ■

Power Leads Chasing Leads

16 ,

■ 17 Power Stack .. IB

......

■. ZV ■

■’•■2S

Symphonic Dist. Turbo Drive

.19.,,

Chasing Rhythm

■..20.;; Stereo Dist. Fusion Dist. ■ 52 ■ Straight Bass

22 ■

Boogie Room ' 53 Slap Bass Buzz Backer Fredess Bass Liquid Dist. 55 1 Trad. Bass

’ 25

26 Electric Chords 56 «

Clean Repeat 57 I Vocal Reverb

Sweet Swirl

Mild Motion 59

29 30 Pearly Chords

Prognm

_ L3A-.‘.i

life. : 31 s

Program Title Clisp Chords

Sharp Chops

1 Tremolo

34 1

Sweet Flange Chord-Clouds

■■■■'36 Light Symphonic

. 38.

Clean Acoustic Acoustic Solo Lush Strings

.. :37

40“ Soft Focus

Brass Room Brass Burst

• t"’.'43'iO

Trumpet Flange Brass Energizer

■wRS-f-'

Echo Rhythm Symphonic Hall Horror House

.48 Sitar

49 Staccato Vibe

‘ ,.6P

Sweep Gate Monk Akkal

Sax Solo

56 ■

Drum Gate'/Rev

Tight Snare

.60.

Rock Drums

Memory Configuration

The FX500 has a total of 91 memory locations. Memory locations 1 through 60 are ROM (Read Only Memory) containing 60 pre-programmed effects that you can simply select and use. Memory locations 61 through 90 are RAM (Random Access Memory), and can be used to store original effect programs that you create by editing the presets. The 30 RAM memory locations (61 — 90) originally contain a selected group of the preset programs. The last memory location — memory location number 0 — contains 'initialized data’that can be used as a basis for creating your own original effects programs from scratch.

ROM MEMORY

1 —60

• Preset effect programs

RAM MEMORY ROM MEMORY

61 — 90

• User-edited programs

• initial Data

61-90’ User Programs

0 1 Initial Data

MiDi Controi

For further versatility and smooth integration with MIDIbased music systems, the FX500 offers broad MIDI control capabilities. Any of its 90 memory locations may be directly selected from a remote MIDI device such as a keyboard or MIDI foot controller *. It is also possible to directly control up to two different effect parameters simultaneously in real time. This means that two MIDI controllers (a MODULATION WHEEL and DATA ENTRY slider on a keyboard, for example) could be used to control, say, the modulation depth of the flanger effects and the reverb time of a reverb effect in real time as you playl Any two MIDI controllers can be assigned to any two effect parameters (See ’MIDI Parameter Control: Control Change 1 Table Edit and Control Change 2 Table Edit’ on page 20 for operational details).

* Extensive MIDI control is also possible with the MFC1

MIDI Foot Controller. Consult the MFC1 operation Manual for details.

3. Connections: Basic System Setup

O DC 12V IN Jack and Cable Clip

The DC output cable from the supplied AC Adaptor should be connected here. When connecting the power supply, make sure that the FX500 POWER switch is in the OFF position (extended). Plug the AC adaptor output cable into the DC 12V IN jack, and finally the adaptor's AC plug into a convenient AC wall outlet. The cable clip located immediately below the DC 12V IN jack helps to prevent accidental unplugging of the power supply during use. Wrap the DC cable firmly around the clip a few centimeters from the plug end.

CAUTION!

Do not attempt to use a different AC adaptor to power the FX500. The use of an incompatible adaptor may cause irreparable damage to the FX500, and might pose a serious shock hazard I

o INPUT Jack

This jack duplicates the function of the front-panel INPUT jack described in the following section. It is important to note, however, that only one of the INPUT jacks can be used at a time. K plugs are inserted into both the front and rear-panel inputs, the front-panel input jack takes priority.

o OUTPUT LEVEL Selector

This switch is used to match the output level of the FX500 to the input sensitivity of the amplifier, mixing console or other device it is feeding. For compatibility with standard line-level inputs the -10 dB setting should be appropriate, while the -20 dB setting should be used when the FX500 is connected to a highsensitivity input — the input of a guitar amplifier, for example.

o OUTPUT R and OUTPUT L Jacks

These are the main stereo outputs from the FX500. We recommend using both outputs and connecting them to the corresponding right and left channels of a stereo sound system, since the full impact of many of the FX500 effects can only be appreciated in stereo. If, however, only a mono sound system is available, use either the OUTPUT R or OUTPUT L jack.

o PHONES LEVEL Control and PHONES Jack

For private listening or practice when an external sound system cannot be used, a pair of standard stereo headphones (with a 1/4" stereo phone plug or appropriate adaptor plug) can be plugged into the PHONES jack. The PHONES LEVEL control adjusts

the headphone listening level.

O MIDI IN Connector

The MIDI IN connector accepts MIDI signals from an

external MIDI device such as a MIDI foot controller, keyboard, etc. The FX500 will accept MIDI PROGRAM CHANGE messages to directly select effect programs, or MIDI CONTROL CHANGE messages to control individual effect parameters. [See page 19 for further details]

O MEMORY INC/DEC, TRIGGER (TAP TEMPO DELAY)

Jack

An optional Yamaha FC4 or FC5 Footswitch may be connected here for convenient foot-controlled selection of effect programs or "tap tempo delay" control which is

used to set delay time for the delay effects. The

function of the footswitch is determined by the UTILITY

mode Foot Switch Function Seiect function (page 22). The range of effect programs that can be seiected when the footswitch is assigned to memory selection is determined by the UTILITY mode Footswitch Memory

Recall Range Edit function (page 23).

o BYPASS Jack

An optional Yamaha FC4 or FC5 Footswitch connected

here performs exactly the same function as the front-

panel BYPASS key. Press the footswitch once to

activate the bypass mode, and again to turn bypass off.

Basic System Configuration

■

Effects for Multitrack Recording

FX500

TO AC WALL

SOCKET

4. The Controls: A Quick Operation Guide

O Power Switch

Press once to turn the FX500 on, and a second time to

turn the power off. When the power is turned on, a titie

and copyright notice wiii appear on the dispiay panel for a few seconds before operation actually begins.

O Input Jack

Plug your guitar, keyboard or other signal source in here or into the duplicate INPUT jack provided on the

rear panel (see "©INPUT Jack" in the "3. Connec tions; Basic System Setup" section). Both jacks are standard monaural 1/4" phone jacks.

Indicators

For the optimum input level setting, play your source at the highest level it will be played in actual use. Adjust the INPUT LEVEL control so that the SIGNAL Indicator lights most of the time but the PEAK indicator does not light, or lights only occasionally on brief high-level peaks.

-Should flash only

occasionally or not at

-Should light most of the time

an input signal is present.

O Liquid Crystal Display Panel

This is the FXSOO's main "information center", providing all information necessary for effect program selection, programming and utility control.

Program number. -

Appears when BYPASS key is pressed to bypass all effects.

Currently selected effect, parameters — being programmed, or utility function.

Broad Dist.

Fig Hr Dly

) COMP, DIST, EQ, MOD and REV Effect Keys

These keys function differently in the MEMORY and

PARAM modes.

• When the MEMORY mode is selected (i.e. when the MEMORY key indicator is lit — see "©MEMORY Mode Key"), these keys are used to turn the corresponding effect stage ON (indicator lit) or OFF (indicator out). [See page 10 for further details]

• When the PARAM mode is selected (i.e. when the PARAM key indicator is lit — see "©PARAM Mode Key"), these keys select the various parameters available for editing in the corresponding effect

stage. [See page 11 for further details]

I Arrow (Aand T) keys

The Aand Tkeys function differently in the MEMORY, PARAM and UTILITY modes.

• When the MEMORY mode is selected (i.e. when the

MEMORY key indicator is lit — see "©MEMORY Mode Key"), the Aand Tkeys are used to select the desired effect program. [See page 9 for further details]

* •

• When the PARAM mode is selected (i.e. when the

PARAM key indicator is lit — see "©PARAM Mode Key"), they are used to "edit" the selected effect parameter. [See page 11 for further details]

• When the UTILITY mode is selected (i.e. when the UTILITY key indicator is lit — see "©UTILITY Mode Key"), the Aand Tkeys are used to program the selected utility function. [See page 19 for further details]

o SEL/ASN Kay

The SEUASN key functions differently in the MEMORY and PARAM modes.

• When the MEMORY mode is active this key reverses the order of the MOD and REV processing stages. fSee page 10 for further details]

• In the PARAM mode, the SEL/ASN key is used to assign effect parameters for control via external MIDI controllers. fSee page 21 for further details]

o BYPASS Key

When the BYPASS key is pressed and "BYPASS" appears on the display panel, all FX500 effect stages are completely bypassed and the input signal is fed directly to the output. Press the BYPASS key a second time to turn the bypass function off. The rear-panel BYPASS footswitch jack can also be used for bypass control (see "© BYPASS Jack" on page 5).

o MEMORY Mode Key and Indicator

When the MEMORY key indicator is lit, the FX500 MEMORY mode is active and effect programs (1 — 90) can be selected and recalled using the ▲ and T keys and RECALL key. In the MEMORY mode it is also possible to turn effect stages ON or OFF using the COMP, DIST, EQ, MOD and REV keys. The MEMORY mode can be activated while the PARAM mode is selected by pressing the MEMORY key. The MEMORY mode can not be directly selected from the UTILITY

mode by pressing the MEMORY key. The UTILITY mode must first be exited by pressing the UTILITY key several times or holding it down (approximately 1 second) until the UTILITY key indicator goes out. [See page 9 for further details)

I PARAM Mode Key and Indicator

The PARAM key selects the PARAM (parameter) mode in which the individual parameters for each effect stage can be edited as required. The PARAM key indicator lights when the PARAM mode is active. The PARAM mode can not be directly selected from the UTILITY mode by pressing the PARAM key. The UTILITY mode must first be exited by pressing the UTILITY key several times or holding it down (approximately 1 second) until the UTILITY key indicator goes out. [See page 11 for further details)

I UTILITY Mode Key and Indicator

Pressing this key activates the UTILITY mode, allowing access to 7 different utility functions;

■ Program Title Edit [Page 19)

• MIDI Setup [Page 20)

• Program Change Table Edit [Page 201 > Control Change 1 Table Edit [Page 211

• Control Change 2 Table Edit [Page 211

• Foot Switch Function Select [Page 22)

• Foot Switch Memory Recall Range Edit [Page 23]

The UTILITY key LED lights when the UTILITY mode is active. Each time the UTILITY key is pressed the next function on the utility "list" is selected. The mode that was active before the UTILITY key was pressed (MEMORY or PARAM) is selected foltowing the last function on the utility list. The UTILITY mode can also be exited by pressing the UTILITY key several times or holding it down (approximately 1 second) until the UTILITY key indicator goes out.

After using the ▲ and ▼ keys to select a desired effect program while in the MEMORY mode, the RECALL key is pressed to actually recall and activate the selected program. [See page 9 for further details)

0 STORE Key

After editing any of the effect programs, the new program can be stored in any of the FXSOO's RAM memory locatbns (61 through 90) for later recall and use. The STORE key is used to store edited data to a RAM memory location. [See page 12 for further details]

5. The MEMORY Mode: Selecting Effect Programs

In the FX500 MEMORY mode, the Aand Tkeys can be used to select individual effect programs. When a new program number is selected, its number will flash on the display and its title will appear on the upper line. Press the RECALL key to actually recall and activate the selected

program.

MEMORY key indicator is ngi lit), press the MEMORY key to select the MEMORY mode.

Broad Dist.

Fig Dly

The MEMORY mode can not be directly selected from the UTILITY mode by pressing the MEMORY key. The

UTILITY mode must first be exited by pressing several

times or holding (about one second) the UTILITY key

until the UTILITY key indicator goes out.

(D The number of the selected effect program should now

be flashing on the display, indicating that the program has been selected but has not yet been recalled (the previous effect program is still active). Press the RECALL key to actually recall and activate the selected program. The program number will stop flashing.

Echo Dist.

Fig Ech

desired effect program (in this example we go to program number 10 from number 1, so only the Akey

is used). Press the Aor Tkey briefly to select the next

highest or lowest numbered program, or hold either key down for continuous scrolling in the corresponding direction. Faster scrolling is achieved by pressing the opposite arrow key while holding the arrow key corresponding to the direction of scrolling.

rV-^-Y-

-!< in ►

Echo Dist.

Fig -> Ech

Flashing

6. Effect Processor Selection

In the MEMORY mode the FX500 effect stages can be individually turned ON or OFF by using the COMP, DIST,

EQ, MOD and REV keys. Pressing any of these keys alternately turns the corresponding effect stage ON (indicator lit) or OFF (indicator out). When a stage is turned

OFF, it is bypassed and the previous active stage is connected directly to the following active stage. If all stages are ON, the effect chain is as shown below:

•comp •dist

COMPRESSOR

If, however, you only wanted to use the compressor, equalizer and reverb stages, you could press the DIST and MOD keys to turn the stages OFF, resulting in the effect

chain shown below:

I COMP Odist seq

DISTORTION II EQUALIZER MODULATION

rOMOD-—•rev

Orev —Omod

This is the normal order of the MOD and REV effect stages:

ICOMP VDIST (EQ

COMPRESSOR M DISTORTION

The current order of the selected effects in the MOD and

REV stages is also shown on the bottom line of the display ("MOD -► REV" in this case).

• mod — •rev

EQUALIZER I MODULATION M REVERB

I Broad Dist.

Fig ■> Dly

Press the SEL/ASN key to reverse this order.

•comp •dist •EQ

Omod — Orev

COMPRESSOR I EQUALIZER M REVERB

NOTE: The ON/OFF status of each effect is stored to the

RAM memory along with all other effect data when a STORE operation is performed (see "Memory Store Operation" on page 12).

Reversing the Order of the Modulation & Reverb Stages

Normally, the last two effects in the FX500 effect chain are a modulation type and reverb type, in that order. By pressing the SEL/ASN key while in the MEMORY mode, however, this order may be reversed. The order of the

MOD and REV effect stages is shown on the bottom line of the LCD, and the LEDs associated with the MOD and REV keys will light to show the selected order:

• MOD — • REV or • REV — • MOD.

COMPRESSOR I DISTORTION

The new MOD/REV order is also shown on the display.

MODULATION

Broad Dist.

Dly ^ Fig

The ability to reverse the order of the modulation and

reverb stages is important because it gives you choice of applying reverb/delay to the already-modulated signal, or applying modulation to the reverb/delay signal. The

difference in sound can be quite significant.

NOTE: The selected order of the MOD and REV effect

stages is stored to the RAM memory along with all other effect data when a STORE operation is performed (see "Memory Store Operation" on page 12).

7. The Parameter Mode: Editing the Effect Programs

The parameter mode provides access to several important parameters for each effect, allowing you to change the sound of each effect over a broad range to suit your specific requirements. Once the parameters for each effect stage have been programmed and fine-tuned to provide exactly the sound you want, the entire effect program can be stored into one, of the FXSOO's RAM memory locations for laterj:ecall and use.

Editing Parameter Data

® The parameter mode is entered by pressing the

PARAM key. The parameter abbreviations are displayed on the upper line of the LCD, and the corresponding data values are shown on the bottom line (the parameters will be described in detail in the following sections).

• TH l

The PARAM mode can not be directly selected from the

UTILITY mode by pressing the PARAM key. The UTILITY mode must first be exited by pressing several

times or holding (akwut one second) the UTILITY key

until the UTILITY key indicator goes out.

(2) Press the COMP, DIST, EQ, MOD or REV key to select

the effect you wish to edit.

RA T AT K LV L-

-1<

-------Underline cursor.

) 1/ » 8.0 0-

- Lower line shows current

value for each parameter.

) Press the selected effect key (I.e. the key you pressed

in step d), above) to move the cursor to the parameter to be edited. Each time the effect key is pressed the cursor moves one parameter to the right. In many

effects, two or three parameter screens are required,

so the next screen will appear when the cursor is

moved past the last parameter on each screen. The first screen is re-selected after the last parameter on the last screen. The modulation stage flanger effect, for

example, has the following three parameter screens:

FIRST SCREEN

SECOND SCREEN

0 Use the Aand Tkeys to adjust the value of the

selected parameter. If you hold the Aor Tkey the data will scroll continuously in the specified direction. The data wili scroil faster if you press the opposite arrow key whiie holding either the Aor Tkey.

0 The effect selected for editing can be turned ON or

OFF by pressing the PARAM key, so you can easily compare the direct and processed sound.

NOTE: To prevent accidental loss of edited data, the

FX500 responds with a confirmation display — "RECALL OK ?" — if you press the RECALL key while editing in the PARAM mode. If you actually intend to recall the original (pre-edit) effect, press the RECALL key a second time. If you do not want to carry out the recall operation, simply press any key other than the RECALL key.

•Assigning MiDi CONTROLLERS to Effect

Parameters

If the SEL/ASN key is pressed In the PARAM mode. It

becomes possible to assign external MIDI CON TROLLERS to diectly control effect parameters. Refer to "Assigning CONTROLLER 1 and CONTROLLER 2 to Specific Effects" on page 21.

■

• Memory Store Operation

An edited effect program can be stored in any memory iocation within the FXSOO's RAM memory area (61 through

90). Originai effect programs stored in this way can be selected and used in exactly the same way as the preset effect programs. The ON/OFF status of each effect, the selected order of the MOD and REV stages and MIDI CONTROLLER assignments are stored aiong with aii other parameter data. The UTILITY mode TITLE EDIT function can be used to create new tities for your originai effect programs after you have stored them in RAM memory. (See "Program Titie Edit" on page 19)

® When the store operation is complete, the memory

location stored to wiii be selected automatically.

gC Broad Dist.

Fig ■> Dly

NOTE: If you attempt to use the STORE function whiie a

ROM memory iocation is selected, the following

display will appear and the store operation wiil be

aborted.

/*» READ ONLY **

MEM NO. 0-60

COMPRESSOR (COMP)

The compressor effect stage produces sustain or simple

"smoothing" by compressing the signal so that high levels are suppressed while low levels are effectively boosted.

The use of compression before other effect stages is particuiariy effective because it iimits the signai to a dynamic range that results in improved sound with the subsequent effects.

effect, select the MEMORY mode and select the RAM memory location (61 — 90) with the Aor Tkey to which you wish to store the edited data.

----------------------

STORE OK ?

-til E H . 1 -> MEH.85

Flashing

appear for a few seconds while the store operation is in progress. If you decide not to go ahead with the store operation, simply press any key other than the STORE key.

gC MEMORY STORE

MEM. 1 MEM.85

-Stops flashing

/THR RAT ATK LVL

-10 l/oo 8.0 0

THR (Threshold: -60 — 0 dB)

Sets the compressor threshoid ievel. signal levels exceeding the threshold level will be compressed while those below the threshold level will be unaffected.

RAT (Ratio: 1/2,1/4,1/8,1/oo)

This parameter sets the degree of compression. A compression ratio of 1/2, for example, compresses signals above the threshold level to one-half their originai ampiitude. A setting of 1/°° produces aimost total compression, producing the same signai ievel for all signals above the threshold level. This yields the greatest degree of sustain.

ATK (Attack: 1.0 — 20 ms)

Determines how long it takes for compression to begin after an input signal is detected. Higher values produce a

longer attack time, allowing more of the natural attack of the input signal to come through. This parameter is particularly useful if, for example, you want to retain a sharp attack while increasing sustain.

LPF (Low Pass Filter Cutoff Frequency: 400 HZ —16

KHZ, THRU)

Controls the tone of the distortion sound. Set at 400 Hz, only signals below 400 Hz will be passed, resulting in a deep, bassy sound. As the LPF frequency is increased more of the total frequency range is passed. When set to THRU, the LPF is effectively OFF and has no effect.

(ATK)

LVL (Output Level: -41 — +24 dB)

Determines the output level of the effect.

■ DISTORTION (DIST)

The FX500 distortion stage digitally produces smooth, rich distortion that can be adjusted to achieve and extremely wide variety of effects. In addition to providing full control of the degree of distortion produced, a variable low-pass filter gives you broad control over the tone of the distortion. A built-in noise gate function with adjustable trigger level effectively shuts out unwanted noise.

/DST TRG LPF LVL

80 -45 THRU-10

DST (Distortion Drive Level: 0 —100)

Sets the degree of distortion produced. Higher values produce more distortion.

400 Hz

16 kHz

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Determines the output level of the effect.

■ EQUALIZER (EQ)

The FX500 features a three-band equalizer stage for wide ranging tonal control. Up to 15 dB of boost or cut can be applied to the low, mid and high bands, and the center frequency of the mid band can be adjusted over a broad 400 Hz — 6.3 kHz range.

TRG (Noise Gate Trigger Level: -80

--------

30 dB)

Sets the threshold level of the distortion effect stage noise gate. Signals below the threshold level are suppressed, thus reducing noise. Caution: excessively high TRG levels can cause notes to be cut off unnaturally.

Shaded portion of signal passed.

Noise gate trigger level. (TRG)

ILoG MiG MiF HiG

+ 0 -5 1.6k

jTYP

LVL

LoG (Low Gain: -15 — -r-IS dB)

Sets the amount of boost or cut applied to frequencies below 280 Hz. A setting of 0 produces no boost or cut.

’Minus” values produce cut and ’plus’ values produce

boost.

MIG (Mid Gain: -15 —-t-IS dB) Sets the amount of boost or cut applied to mid-band

frequencies. A setting of 0 produces no boost or cut.

"Minus" values produce cut and "plus" values produce boost.

MIF (Mid Frequency: 400 — 6.3 kHz)

Sets the center frequency of the Mid equalizer band.

HIG (High Gain: -15 — -i-IS dB) Sets the amount of boost or cut applied to frequencies

above 6.3 kHz. A setting of 0 produces no boost or cut. "Minus" values produce cut and "plus" values produce boost.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Determines the output level of the effect.

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz) Sets the speed of modulation and therefore the rate of

effect variation.

PMD (Pitch Modulation Depth: 0 — 100 %) Sets the depth of delay time modulation. Higher values

deepen the pitch modulation portion of the effect.

AMD (Amplitude Modulation Depth: 0 — 100 %) Sets the depth of amplitude modulation. Higher values

deepen the amplitude modulation portion of the effect.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Sets the balance between the direct and effect sound.

Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Determines the output level of the effect.

■ MODULATION (MOD)

The MODULATION effect stage contains a number of effects based on signal strength (amplitude) and signal delay variation, or "modulation". The different MODULATION effects are selected by the TYP (type) parameter which appears at the left of every MODULATION display screen.

; TYP SPED PMD

Cho 0.6

TYP (Type: Cho, Fig, Sym, Trm) This parameter is common to all modulation programs, and

is used to select the desired effect. The various modulation effects are indicated by the following abbreviations:

Cho: Chorus Fig: Flanger Sym: Symphonic Trm: Tremolo

Each modulation effect has a slightly different set of parameters. The parameters for each type are described below.

• Chorus (Cho)

The chorus effect combines delay time and amplitude

modulation to effectively thicken and add warmth to the sound.

I TYP SPED PMD

Cho 0.6 50

I TYP AMD MIX LVL

Cho

0 0

• Flanger (Fig)

Flanging is a fairly pronounced effect based primarily on delay time modulation. By adjusting the various parameters you should be able to create an extremely broad range of sounds, from gentle shimmering to wild sweeps.

SPED DEP

;typ

Fl|

0.1 66

'TYP

MIX

LVL

Fig

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20,0 Hz)

Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect variation.

PEP (Depth: 0 — 100 %) Sets the depth of modulation. Higher values produce deeper modulation.

DLY (Delay Time: 0,2 —15.0 ms) Sets the delay time. Delay times shorter than 1 msec

produce the greatest effect in the high-frequency range. With delay times from 1 to 3 ms the effect extends to the middle frequencies.

FB (Feedback: 0 — 100 %) Determines the amount of effect-sound feedback returned

to the input of the processor. Higher values produce a

more pronounced effect.

;typ dly pb

Pig 1.3 77

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — 46 dB)

Determines the output level of the effect.

• Symphonic (Sym)

Symphonic is a broad, sweeping effect that adds a sense of dimension to the sound.

; TYP

SPED

Sym 0.9 90

DEP

1 TYP

Sym

MIX LVL

0 0

PH (Phase:-a —.»8)

Sets the direction in which the sound image moves in the stereo sound field (this is only effective if the FX500 is used with a stereo sound system). A setting of 0 produces no movement, while settings toward +8 or-8 cause the sound image to move to the left or right.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Determines the output level of the effect.

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect variation.

PEP (Depth: 0 — 100%)

Sets the depth of moduiation. Higher values produce deeper modulation.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — -18 dB)

Determines the output level of the effect.

• Tremolo (Trm)

The tremolo effect uses amplitude modulation to produce a periodic volume variation. The FX500 tremolo effect additionally offers a phase parameter which can be used to create a periodic "panning" effect in which the sound appears to move across the stereo sound field.

/ryp SPED DEP PH

Trn 4.0 100 0

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Sets the speed of modulation and therefore the rate of effect variation.

DEP (Depth: 0 — 100%)

Sets the depth of modulation. Higher Values produce deeper modulation.

'TYP

Trm

MIX LVL

0 0

■ REVERB/DELAY (REV)

The REVERB effect stage includes a number of reverb, early reflection and delay type effects. The parameters are

different for each type. The different REVERB effects are

selected by the TYP (type) parameter which appears at

the left of every REVERB display screen.

/TYP RVT HP

Rhl 2.4 6

TYP (Type: Rhl, Rrm, Rvc, Rpl, Ehl, Erd, Erv, EpI, Dly,

Ech.RtD, R-*D,D-*R)

This parameter is common to all reverb programs, and is

used to select the desired effect. The various reverb effects are indicated by the following abbreviations:

Reverb Group

Rhl: Reverb Hall Rrm: Reverb Room

Reverb Vocal

Rvc:

Reverb Plate

Rpl:

Early Reflection Group

Ehl: Early Reflection Hall Erd: Early Reflection Random Erv: Early Reflection Reverse EpI: Early Reflection Plate

Delay Group

Dly: Delay Ech: Echo

Reverb and Delay Group

R+D: Reverb + Delay R -♦ D: Reverb -»Delay D -»R: Delay -* Reverb

The parameters for each type are described below.

• Reverb Group

' Early Reflection Group

• Reverb Hall (RhI) • Reverb Room (Rrm)

• Reverb Vocal (Rvc) • Reverb Plate (Rpl)

Reverberation is the warm musicai "ambience" you experience when listening to music in a hall or other natural environment. The FX500 offers several different reverb effects, simulating types of reverberation you would experience in a hall (Reverb Hall), in a smaller room (Reverb Room), a reverb effect ideally suited to vocals (Reverb Vocal), and the type of reverberation produced artificially by a plate reverberator (Reverb Plate).

I TYP

RVT HF

Ehl 2.4 6

1 TYP «IX

Rhl 0

LVL

j lYP

Rhl

DLY

30.0

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Sets the duration of the reverb effect.

HP (High Frequency Reverb Time Ratio: 1 —10)

Sets the reverb time of the high frequencies in relation to the overall reverb time. Higher values produce longer highfreqüency reverb times, gradually approaching the overall reverb time.

Lower values create a "darker" reverb decay.

PLY (Delay Time: 0.1 — 335.0 ms)

Sets the delay time before the reverb sound begins.

• Early Reflection Hall (Ehl)

• Early Reflection Random (Erd)

• Early Reflection Reverse (Erv)

• Early Reflection Plate (Epi)

These effects are created using different groupings of "early reflections" — the first cluster of reflections that occurs after the direct sound but before the dense reflections that are known as reverberation begin. Early Reflection Hall produces a typical grouping of early reflections that would occur in a performing environment such as a hall. Early Reflection Random produces an irregular series of reflections that could not occur naturally. Early Reflection Reverse generates a series of reflections

that increase in level — like the effect produced by playing

a recorded reverberation sound backwards. Early Reflection Plate produces a typical grouping of reflections

that would occur in a plate reverb unit.

ITYP RSZ LIV

Ehl 2.0 4

1 TYP

Ehl

DLY

14.0

I TYP MIX LVL

Ehl 0 0

RSZ (Room Size: 0.1—20)

Sets the separation between reflections. The values increment in 0.1 steps from 0 to 10, while values above 10 increment in steps of 1. Higher values produce greater separation between reflections, and therefore the effect of a bigger room.

(DLY)

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound.

Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — ■fS dB)

Determines the output level of the effect.

LIV (Liveness: 0 — 10)

Determines how the early reflections decay. Higher values result in slower decay, producing the effect of a more reflective ("live") room.

DLY (Delay Time: 0.1 — 400.0 ms)

Sets the delay time before the early reflection sound begins.

Initial direct sound.

Room Size determines spacing between reflections.

: LOW : i— UVENESS—I

-HIGHUVENESS-

DELAYTIME

(DLY)

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — -^6 dB)

Determines the output level of the effect.

• Echo (Ech)

Although similar to the Delay program, the Echo program has different delay ranges and different "internal" settings

that result in a distinctive echo effect.

;typ l-dly r-dly

Ech 366.0 370.0

;typ fb l/r

Ech 20 Rll

• Delay Group

• Delay (Dly)

This sophisticated delay effect offers independently

variable left and right channel delays (repeats).

;typ l-dly r-dly

Dli 366.2 508.0

;typ fb l/r

Dly 40 L=R

1 TYP HIX LVL

Dly 15 + 4

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 740,0 ms)

Sets the delay time of the left channel.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 ms)

Sets the delay time of the right channel.

FB (Feedback: 0 —■ 100 %)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to the input of the processor. Higher values produce a a greater number of repeats.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Sets the left-to-right channel balance of the delay sound

level. Higher values produce higher-level delay sound from the left channel, and smaller values produce a higher-level delay sound from the right channel.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — -tS dB)

Determines the output level of the effect.

/TYP HIX

Ech 0

LVL

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 370.0 ms)

Sets the delay time of the left channel.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 370.0 ms)

Sets the delay time of the right channel.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to the input of the processor. Higher values produce a a greater number of repeats.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Sets the left-to-right channel balance of the echo sound

level. Higher values produce higher-level echo sound from the left channel, and smaller values produce a higher-level echo sound frorn the right channel.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound In relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Determines the output level of the effect.

• Reverb and Delay Group (Parallel)

• Reverb + Delay (R-fD)

This effect functions like separate reverb and delay processors connected in parallel.

REVEFB

IN —

►cxrr

DELAY

■

!TYP L-DLÏ R-DLÏ

R+D 190.0 380.0

; TYP R/D«IX LVL R + D

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Sets the delay time of the left channel.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Sets the delay time of the right channel.

FB (Feedback: 0 —100 %)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to the input of the processor. Higher values produce a a greater number of repeats.

UR (L/R Channel Delay Level Balance: 0 — 100 %)

Sets the left-to-right channel balance of the delay sound level. Higher values produce higher-level delay sound from the left channel, and smaller values produce a high-level delay sound from the right channel.

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Sets the duration of the reverb effect.

R/D (Reverb/Delay Level Balance: 0 —100 %)

Determines the balance between the level of the reverb and delay sound. Higher values produce a greater proportion of reverb sound, while smaller values produce a greater proportion of delay sound.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and effect sound. Higher values produce a greater proportion of effect sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — dB)

Determines the output level of the effect.

50 0

' TYP FB R + D 43 L=R 2.4

L/R RVT

The Delay -» Reverb program provides both delay and reverb, with delay before reverb.

The Reverb -»Delay provides delay and reverb with reverb before delay.

IN ■

'TYP L-DLY R-DLY

'TYP RVT

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Sets the delay time of the left channel.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Sets the delay time of the right channel.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Determines the amount of effect-sound feedback returned to the input of the processor. Higher values produce a a greater number of repeats.

UR (UR Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Sets the left-to-right channel balance of the delay sound level. Higher values produce higher-level delay sound from the left channel, and smaller values produce a higher-level delay sound from the right channel.

DMX (Delay Mixing Balance: 0 —100 %)

Sets the balance between the direct and delay sound. Higher values produce a greater proportion of delay sound in relation to direct sound.

REVERB DELAY ►OLIT

R.>D 290.0 320.0

R+D 2.6

RMX LVL

0 0

'TYP FB L/R DHX R->D 28 L = R 0

• Reverb and Delay Group (Serial)

■ Delay -♦ Reverb (D -♦ R) ' Reverb -♦ Delay (R -» D)

IN'

DELAY

REVERB

►our

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Sets the duration of the reverb effect.

RMX (Reverb Mixing Balance: 0 — 100 %)

Sets the balance between the direct and reverb sound. Higher values produce a greater proportion of reverb sound in relation to direct sound.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Determines the output level of the effect.

8. The Utility Mode

The UTILITY mode allows access to a number of utility functions such as user's area program title editing, memory location number and MIDI program change number assignment, and footswitch memory recall range programming. The UTILITY mode is activated by pressing the UTILITY key. Each press on the UTILITY key calls a different UTILITY function, as shown below:

MEMORY or PARAMETER mod*

Program Title Edit

MIDI Setup

PROGRAM CHANGE Table Edit

CONTROL CHANGE 1 Table Edit

CONTROL CHANGE 2 Table Edit

Footswitch Function Select

Footswitch Memory Recall Range Edit

The characters accessible via the A and T keys are shown in the chart below, in their proper order.

Initial (pre-edit) space & space produced by pressing STORE key.

1 < >

2 7

X ■b y

•>

A /

1 K LMN bcd e fKh Ü

j -

0 P

? f-

•T T

i j

r -i

■y •y

R k 1

A BcD E

s T U V W

m n 0 Ö

=XX

■f

h ■f-

3 1)

J y

?-,-

F G H

X Y Z a ä

stu

cr?7 >

A newly created program title is automatically stored with

the appropriate program data when the Program Title Edit

mode is exited.

NOTE: The TITLE EDIT function can only be used when

one of the FX500 RAM memory locations (61 through 90) are selected. If you call the TITLE

EDIT function while a ROM memory location (1 through 60) is selected, the following display will appear and editing will not be possible.

/RAH(61-90) ONLY

TITLE EDIT

The mode that was active before the UTILITY key was pressed (MEMORY or PARAM) is selected following the

last function on the utility list. The UTILITY mode can also be exited by pressing several times or holding (about one second) the UTILITY button until the UTILITY key indicator goes out.

■ Program Title Edit

The Program Title Edit function allows you to create

original titles for your effect programs, for easy

identification. When Program Title Edit is called the LCD will appear something like the example below — the memory title will appear on the upper line. Use the MEMORY (-^ and PARAM (►) keys to move the cursor to

the desired character location, then use the Aand Tkeys to change the character at the cursor location. The STORE

key can be used to place a space at the cursor position. Continue until the new title is complete.

Bro ad D ist.

85]

TIT LE E DIT

—Cursor

■ MIDI Program Selection: MIDI

Setup and Program Change Table

Edit

The FX500 makes it possible to select specific programs via external MIDI control. You can set up the FX500, for example, so that when you select a voice on a synthesizer

the most appropriate effect for that voice is automatically

selected. This is accomplished because each time you select a voice on your MIDI synthesizer it transmits the

corresponding MIDI PROGRAM CHANGE NUMBER. The

FX500 receives this PROGRAM CHANGE NUMBER and

selects the effect program that you have assigned to it

using the Program Change Table Edit function which will be described below. A more convenient idea for guitarists

would be to use a MIDI foot controller such as the Yamaha

MFC1 to transmit the required MIDI PROGRAM CHANGE NUMBERS. The FX500 actually can be programmed with four completely independent sets of MIDI PROGRAM CHANGE NUMBER/MEMORY NUMBER assignments. Each of these is contained in a different "bank"; A, B, C or D. Each BANK may also be programmed to receive on a different MIDI channel. The four banks may be programmed with different receive channels using the MIDI Setup functbn described below.

■

• MIDI Setup

This function makes it possibie to select any of the four available program change table BANKs, and to change the MIDI receive channel for each BANK.

I MIDI SETUP

BANK:A ch=0MNI

® The underline cursor should be under the BANK

parameter. Use the A and Tkeys to select the bank you wish to program (A, B, C or D).

(D Move the cursor to the "ch=" parameter by pressing the

PARAM (^) key, then use the Aand Tkeys to set the receive MIDI channel (1 —16), the OMNI mode (all channels can be received), or turn MIDI reception OFF for the selected bank. The underline cursor can be

moved back to the BANK parameter if necessary by

pressing the MEMORY (◄) key.

• Program Change Table Edit

When this function is called the LCD will appear as shown below, and it becomes possible to assign new memory

location numbers to each MIDI program change number.

pressing the PARAM (►) key. Use the Aand Tkeys to select the memory location number containing the effect which is to be assigned to the currently selected program change number. Ifis selected, no new memory location will be

selected when that program number is received.

by pressing the MEMORY (Ml) key and repeat the

above steps to assign as many program change

numbers as necessary.

NOTE; The program number/memory number

assignments made are stored in the BANK selected in the previous MIDI Setup function. To program the program change/memory number assignments for a different BANK, return to the

MIDI SETUP display, select the desired BANK,

then program the required assignments.

NOTE: Although the BANKA, B, and Cprogram change

tables are retained in memory even when the power is off, the BANK D program change table is automatically initialized whenever the FX500 power switch is turned on (PGM number = MEM number). Make sure you program PGM/MEM assignments you want to keep in BANK A, B, or C.

MIDI Parameter Control: Control Change 1 Table Edit and Control Change 2 Table Edit

The FX500 allows two MIDI "controllers" to be assigned for remote real-time control of effect parameters. "MIDI controller" actually refers to a MIDI CONTROL CHANGE number between 0 and 127. Some of these numbers are assigned to specific controllers — modulation wheel, data entry, etc — and a MIDI device such as a keyboard or MFC1 MIDI Foot Controller that has the any of these controllers will transmit the corresponding MIDI control change data when the controllers are operated. You could, for example, assign an FC7 connected to an MFC1 to control the FX500 reverb time.

display. The underline cursor should be under the PGM

parameter.

/MIDI PGM CHANGE

PGM 1 = MEM I

number to which a new FX500 memory location number is to be assigned. The range of available

program change numbers is from 1 to 128.

In order to use this kind of setup, the two "controllers" that

the FX500 allows — CONTROLLER 1 and CONTROLLER

2 — must be set to receive specific MiDl CONTROL CHANGE data (i.e. receive data from a specific MIDI

controller) using the Control Change 1 Table Edit and

Control Change 2 Table Edit functions described below.

• Control Change 1 Table Edit

When this function is called the LCD appears as shown below, and the Aand Tkeys can be used to select the

desired MIDI control change number for controller 1.

CONTROLLER 1

1 HOD. WHEEL

The following control change numbers and associated controllers (or none of no controller is specifically assigned) can be selected;

If NOTE ON VELCTY Is assigned and a number of NOTE

ON messages are received simultaneously (e.g. a chord is

played), the NOTE message with the highest note number

takes priority.

NOTE: The FX500 only receives control change data on

the MIDI channel specified using the MIDI Setup function.

• Control Change 2 Table Edit

This function operates in exactly the same way as Control Change 1 Table Edit, above. The LCD appears as shown below, and the Aand Tkeys can be used to select the desired MIDI control change number for controller 2.

QC CONTROLLER 2

2 BREATH CTRL

NOTE: The control number assigned to controller 1, also

can be assigned to controller 2.

• Assigning CONTROLLER 1 and CONTROLLER

2 to Specific Effects

Control Change Controller Number Assignment

OFF 0

Controller OFF

No specific controller assigned.

1 MOD. WHEEL

BREATH CTRL 3 No specific controller assigned. 4 FOOT CTRL 5

PORT TIME 6 DATA ENTRY 7 8 — 31

MAIN VOLUME

No specific controller assigned. 64 SUST SWITCH 65 66 67 68 — 95

102 —114

* Press the STORE key to directly assign "OFF".

Two other control sources which are not directly associated with MIDI control change numbers can also be selected: NOTE ON VELCTY (key velocity, an integral part of MIDI

NOTE ON data), and CHANNEL PRESS (channel

pressure).

PORTSWITCH

SUST PEDAL

SOFT PEDAL

No specific controller assigned.

Once the MIDI controllers you wish to use have been selected using the Control Change 1 Table Edit and Control Change 2 Table Edit functions described above, you can then assign the controllers to the specific FX500 effect parameters. Control assignment is carried out in the

PARAM mode.

0 First select the appropriate effect in the MEMORY

mode, then activate the parameter mode by pressing the PARAM key (of course, this step is not necessary if you're already editing an effect in the parameter mode).

0 To assign CONTROLLER 1 to an effect parameter,

press the SEL/ASN key in the parameter mode and a display similar to the following will appear.

DC CTRLl MIN-MAX

VOLUME 0 100

(3) The cursor will appear under the currently selected

parameter. Use the Aand Tkeys to select the parameter you wish to control. All parameters for the currently selected effects are available. "Cmp-THR," for example, refers to the compressor threshold level parameter. Dst-LPF is the distortion low-pass filter frequency parameter, etc. The individual parameters are described in detail in the "7. The Parameter Mode Editing the Effect Programs" section beginning on paj

11. In addition to the standard effect parameters, the

following two parameters are available;

' VOLUME: assigns the controller to a special volume

control stage located immediately after th

EQ stage.

• CURSOR: Allows the assigned controller to control the position of the cursor in the parameter

mode, facilitating selection of parameters

for editing.

NOTE: Control change reception is disabled while

parameters are being selected.

0 Press the SEL/ASN key to move the cursor to the MIN

and then to the MAX position, using the Aand T keys at each position to set the desired control range. Both MIN and MAX have a possible value range of 0 to

100%. For example, if the original range for DIST-LVL is -41 to 6 (dB), then setting MIN and MAX to 10 and 90 (%), respectively, produces a control range from -36 to +1 (dB).

(5) To assign CONTROLLER 2 to an effect parameter,

press the SEL/ASN key again, causing a the CONTROLLER 2 display to appear.

Pq CTRL2 MIN-MAX

DlylMIX 0 100

NOTE: If the same parameter is assigned to CTRL 1 and

CTRL 2, CTRL 1 takes priority.

(6) Carry out steps @and ® above to assign a parameter

to controller 2.

Footswitch Function Select

Footswitch Function Select determines the function of an optional Yamaha FC4 or FC5 footswitch connected to the FXSOO's rear-panel MEMORY IN/DEC TRIGGER jack. The LCD display will appear as below, and the Aand Tkeys can be used to select the desired footswitch function.

q c F. SV FUNCTION

NEHORV INC/DEC

TAP TEMPO DELAY is a function which allows delay time

to be controlled by tapping the footswitch in time with the

music (see "Using Tap Tempo Delay," below). When MEMORY INC/DEC is selected, the footswitch can be used to recall a range of effect programs specified by the Footswitch Memory Recall Range Edit function, described below.

• Using Tap Tempo Delay

When the TAP TEMPO DELAY footswitch function is selected, and the REVERB stage Dly, Ech, R+D, D -♦ R or R D effect is selected, the footswitch connected to the

MEMORY INC/DEC jack can be used to set the time of the

L-DLY parameter. Simply tap the footswitch twice at the appropriate interval. The time between "taps" sets the time between delays.The time of the R-DLY parameter is changed by the same amount as the L-DLY time. By tapping in time with the music you are playing, this function makes it simple to accurately match the delay time to tempo.

TAPI

q c; p.sv FUNCTION

TAP TEMPO DELAY

^TIME

0 When finished with controller assignment, press any of

the effect keys (COMP, DIST, EO, MOD or REV) to

return to the normal parameter editing mode, or press the MEMORY key to return to the MEMORY mode.

(D As with all other parameters, individual control

assignments can be stored with each program by pressing the STORE key.

Time between taps on footswitch sets delay time.

CAUTION: If either the L-DLY or R-DLY parameter is set

to its maximum or minimum value, the TAP TEMPO DELAY function cannot be used to create longer or shorter delays.

Footswitch Memory Recall Range Edit

The FX500 permits memory selection via an optional Yamaha FC4 or FC5 footswitch connected to the MEMORY INC/DEC TRIGGER footswitch jack (as tong as the footswitch Is assigned to MEMORY INC/DEC operation using the'Footswitch Function Select function described above). The Footswitch Memory Recall Range Edit function permits setting the range of memory location numbers that will be selected when the footswitch is pressed.

05 F.S« MEMORY RCL

RANGE 60 TO 70

If, for example, the RANGE parameter is set to ”20 TO 30” as shown in the LCD illustration above, each time the

footswitch is pressed the next highest memory location will

be selected until the last number in the specified range is reached. After the last number in the specified range, the

first (lowest) number is selected and the process repeated.

Reverse sequences can be programmed by entering the highest number in the range before the lowest, as shown below.

05 F.SW MEMORY RCL

RANGE 64 TO 61

In this case the selection sequence is: 64 -♦ 63 -»62 -» 61

-* 64, etc.

® Use the UTILITY key to call the F.SW MEMORY RCL

display. The underline cursor should be located under the first memory number in the range.

(2) Use the Aand Tkeys to enter the first number in the

range.

(D Press the PARAM (►) key to move the cursor to the

second number in the range.

0 Use the Aand Tkeys to enter the second number in

the range. The MEMORY (•4) key can be used to

return to the first number in the range if necessary.

9. Specifications

ANALOG CIRCUITRY

Frequency Response

20 Hz —20 kHz.

Dynamic Range Better than 85 dB, effect OFF.

Total Harmonic Distortion

Less than 0.1% @ 1 kHz, effect OFF. Input Impedance/Nomlnal Level Greater than 500 kohms/-20 dBm (Unbalanced phone

jack, front and rear). Output Impedance/Nomlnal Level

1 k-ohm/-20 dBm or-10 dBm, switchable (Unbalanced phone jacks x 2).

Headphone Impedance/Nomlnal Level

150 ohms/-22 dBm (Unbalanced stereo phone jack).

DIGITAL CIRCUITRY

AID and D/A Converters

16-bit quantization (linear). Sampling Frequency

44.1 kHz

' EFFECTS & MEMORY

FRONT PANEL

Control & Keys INPUT LEVEL control, COMP, DIST, EQ, MOD, REV,

A, ▼, SEL/ASN, BYPASS, STORE, MEMORY (◄),

RECALL, PARAM ( ►), UTILITY, POWER

Connector

INPUT jack. Display Backlit LCD with 7-segment program number, BYPASS,

and 15-character x 2-line display area.

LED PEAK, SIGNAL

Switch POWER (on/off)

• REAR PANEL

Connectors INPUT, OUTPUT L, OUTPUT R, PHONES, BYPASS,

MEMORY INC/DEC or TRIGGER, MIDI IN, DC 12V IN Control

PHONES LEVEL Switch OUTPUT LEVEL -20dB/-10dB

Effect Stages COMPRESSOR, DISTORTION, EQUALIZER,

MODULATION (Chorus, Flanger, Symphonic, Tremolo), REVERB (Reverb, Early Reflection, Delay, Echo, Reverb+Delay, Reverb -* * Delay, Delay Reverb)

Memory ROM area: 60 (No. 1 — 60)

RAM area: 30 (No. 61 — 90) Initial data area: 1 (No. 0)

GENERAL

Power Supply

U.S. & Canadian Models: PA-1207U AC Adaptor

(120 VAC) General Model: PA-121 OH AC Adaptor (220/240 V AC)

Dimensions (W x H x D) 220 X 45 X 250 mm (8-5/8" x 1-3/4" x 9-7/8") Weight

1.4 kg (3 lbs. approx.)

• 0dB = 0.775 Vrms

• Specifications and exterance are subject to change without

nofice.

PROC ESSE UR D'E FFE CT MUL TIP LE

I F

Manuel d'utilisation

|es52SSSSESSIÉI

Précautions à prendre lors de la manipulation du matériel de sonorisation

Ne pas placer le coffret et les composartts dans les lieux suivants: * Lieux exposés directement au rayonnement solaire. * Lieux situés au voisinage d'une source de chaleur et pouvant être

soumis à une élévation excessive de température. * Lieux humides ou poussiéreux. ‘ Lieux soumis à des vibrations excessives. Ne pas utiliser, pour le nettoyage de l'appareil, de dissolvants ou de

solutions similaires; éviter aussi toute vaporisation d'InsectIcIdes de type aérosol au voisinage de l'appareil (les dissolvants et les

insecticides de type aérosol provoquent souvent, en effet, la

décoloration). Nettoyer l'appareil en l'essuyant avec un tissu doux et sec. Avant la mise en marche. Il convient de réduire le volume au minimum, afin d'assurer la protection du matériel branché.

Ne rien placer sur le bloc dissipateur de chaleur. L'effet de dissipation

de chaleur s'en trouverait réduit d'autant et un fonctionnement

défectueux pourrait en résulter. Ne jamais forcer lors de la manipulation des interrupteurs, des boutons

et des bornes.

La manipulation de l'appareil doit s'effectuer soigneusement.

Toute manipulation brutale - telle que choc contre un objet dur ou

chute à terre - peut avoir une Incidence fâcheuse sur les performances du matériel.

Abstenez-vous de modifier ou de restructurer l'appareil, afin d'éviter tout mauvais fonctionnement ou toute défaillance. Assurez-vous que les branchements avec les autre éléments sont correctement effectués, et notez que le courant doit toujours être coupé avant d'effectuer tout branchement. Si le bloc doit être déplacé,

détachez au préalable tous les conducteurs, afin d'éviter tout

dommage et tout risque de court-circuit.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'appareil fonctionnant sur courant alternatif

■ Assurez-vous que la source d'alimentation correspond au voltage nominal approprié. Ne jamais brancher l'appareil avec une prise ne possédant pas le voltage nominal approprié.

• Si l'appareil doit rester Inutilisé pendant une longue période. Il convient de débrancher la prise d'alimentation.

• Par temps orageux, débrancher immédiatement l'appareil de la source d'alimentation, afin d'assurer la protection de ce dernier.

• Evitez de toucher l'interrupteur d'alimentation ou de brancher/débrancher la prise courant alternatif ou la prise entrée/sortie, avec des mains humides.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'appareil fonctionnant sur plies

• Si l'appareil doit rester Inutilisé pendant une longue période, retirer les plies et les conserver en Heu sûr, afin d'éviter tout dommage résultant de fuites.

• Utilisez l'adaptateur courant alternatif exclusivement conçu pour l'appareil. Il convient de noter que certains adaptateurs ont une polarité différente.

■ Lors de l'insertion des piles, assurez-vous que les polarités sont correctes. Toute erreur risque de provoquer un fonctionnement défectueux de l'appareil.

Précautions à prendre lors de la manipulation de l'ampll et du hautparleur doté d'un ampli Incorporé

• Ne pas fournir au haut-parleur une puissance supérieure à celle admissible.

• Utiliser un haut-parleur dont l'impédance reste à l'intérieur des limites données par l'ampll.

Félicitations! Vous êtes l’heureux propriétaire d'un FX500 PROCESSEUR D'EFFECT MULTIPLE de Yamaha. Le FX500 est une unité d'effets numérique hautement performante qui met à votre disposition une chaîne comptant

jusqu’à 5 effets différents et des possibilités de programmation étendues,

qui vous permettront de créer vos propres chaînes d'effets originales en

fonction de vos exigences musicales spécifiques.

Avec ses étages d'effets compressor, distortion, equalizer, modulation, et reverbldelay programmables, le FX500 constitue un véritable système de traitement de signaux ultra-perfectionné dans un coffret compact. 60 superbes programmes d’effets présélectionnés sont disponibles en

permanence et 30 emplacements de mémoire RAM sont à votre

disposition pour stocker vos propres programmes de traitement de signaux. De plus, les effets ont été créés par la technologie de pointe du traitement numérique des signaux, mise au point par Yamaha, ce qui

garantit une qualité de son incomparable.

Veuillez lire attentivement ce manuel d'utilisation tout en apprenant à vous servir de votre FX500. Cela vous permettra d’utiliser pleinement ses

fonctions puissantes. Rangez ensuite ce manuel en lieu sûr afin de pouvoir le retrouver, si vous en avez encore besoin.

TABLE DES MATIERES

1. Précautions.................................................................29

2. Le FX500: Ce qu'il est et ce qu'il fait........................30

■ Effets

.........

............................................................

■ Configuratloti de la mémoire.................................30

■ Contrôle MIDI

3. Connexions:

Mise en place d'un système de base .......................31

4. Les commandes:

Un guide d'utilisation concis

5. Le mode MEMORY:

Sélectionner les programmes d'effets.....................35

6. Sélection du processeur d'effet

■ Inverser l'ordre des étages

Modulation et Reverb

7. Le mode Paramètre: Editer les programmes d'effet

■ Editer les données de paramètre..........................37

• Assigner les dispositifs de commande MIDI au contrôle des paramètres d'effets

• Opération Memory Store ...................................38

■ COMPRESSOR....................................................... 38

■ DISTORTION

■ EQUALIZER.............................................................39

■ MODULATION

• Chorus................................................................. 40

• Flanger

• Symphonie

• Tremolo................................................................41

■ REVERB/DELAY.....................................................41

• Groupe Reverb....................................................42

• Reverb Hall • Reverb Room

• Reverb Vocal • Reverb Plate

• Groupe Early Reflection.....................................42

• Early Reflection Hall

• Early Reflection Random

• Early Reflection Reverse

• Early Reflection Plate.......................................42

• Groupe Delay.......................................................43

• Delay

• Echo

• Groupe Reverb & Delay (Parallèle)

• Reverb + Delay................................................. 44

• Groupa Reverb & Delay (Sériel)

• Delay -♦ Reverb

• Reverb Delay

.........................................................

....................................

...............................

.............................................

.................................

......................

..........................................................

........................................................

.................................................................

.........................................................

...........................

.................................................................

................................................................. 43

...................

........................

.....................................................

8. Le mode UTILITY........................................................46

■ Program Title Edit...................................................46

■ Sélection de programmes via MIDI: MIDI Setup et Program Change Table Edit

• MIDI Setup............................................................47

• Program Change Table Edit ..............................47

■ Contrôle des paramètres via MIDI: Control Change 1 Table Edit et Control Change

2 Table Edit............................................................. 47

• Control change 1 Table Edit

• Control Change 2 Table Edit..............................48

• Assigner Controller 1 et Controller 2 à des

effets spécifiques................................................48

■ Footswitch Function Select...................................49

• Utilisation de Tap Tempo Delay

■ Footswitch Memory Recall Range Edit

9. Caractéristiques techniques

10. Format des données MIDI

11. Schéma de principe

12. Tableau des paramètres du FX500

13. Paramètres des sons pré-programmés

...................................................

..............................

....................................

.........................................

........................

...........

........................

...............

...................

■

50 50

77 80

1. Précautions a Usez absolument ces recommandations avant de faire quoi que ce soit !!

1. Evitez les températures excessives, l'humidité, la

poussière et les vibrations

Evitez d'exposer cet appareils à des températures ou à une humidité excessives — comme, par exemple, à proximité de radiateurs, de poêles, etc. Evitez également de l'installer à des endroits sujets à l'accumulation de poussières ou è des vibrations, qui pourraient être la cause de problèmes mécaniques.

2. Evitez les chocs.

Les chocs violents peuvent endommager l'appareil. Manipulez-le avec précautions.

3. N'ouvrez pas le coffret et n'essayez pas de réparer

vous-même ou de modifier l'appareil

Cette unité ne contient aucun composant que l'utilisateur serait à même de réparer lui-même. Quel que soit le problème, adressez-vous au personnel qualifié du service après-vente Yamaha. Le fait d'ouvrir le boîtier ou de bricoler les circuits internes entraîne l'annulation automatique de toute garantie.

4. Coupez l'alimentation avant d'effectuer ou de défaire

toute connexion.

Mettez toujours l'appareil hors tension avant de

connecter ou de déconnecter des câbles.

5. ManIpulez les câbles avec précaution

Branchez et débranchez les câbles — y compris le

cordon d'alimentation — en les tenant par leur fiche. Ne

les arrachez pas!

8. Interférences électriques

Parce qu'il contient des circuits numériques, le FX500 peut être la cause de parasites, s'il est placé trop près d'un téléviseur, d'un récepteur radio ou appareil similaire. Si vous rencontrez ce problème, éloignez un peu le FX500 de l'appareil affecté.

9. Conservation de la mémoire

Le FX500 contient une pile spéciale de longue durée qui maintient le contenu de la mémoire RAM, même lorsque l'alimentation est coupée. La pile de mémoire doit normalement durer environ 5 ans. Lorsque la tension de la pile tombe en dessous d'un certain niveau, le message suivant apparaît à la mise sous tension:

; »* WAR NIN G » »

ME MOR Y D ATA

Si cet affichage apparaît, faites remplacer la pile par un préposé du service après-vente Yamaha. N'ESSAYEZ

PAS DE REMPLACER CETTE PILE VOUS-MEME!

6. Nettoyez l'unité avec un chiffon doux et sec

N'utilisez jamais de solvants tels que de la benzène ou du thinner pour nettoyer le coffret. Essuyez-le simplement avec un chiffon doux et sec.

7. Utilisez toujours la tension d'alimentation

appropriée.

Utilisez toujours l'adaptateur CA fourni pour alimenter votre FX500 ou, si vous l'avez perdu ou cassé, un adaptateur de qualité équivalente disponible chez votre revendeur Yamaha. Assurez-vous également que l'adaptateur que vous possédez correspond bien à la tension utilisée dans votre pays. La tension d'entrée correcte (INPUT) est indiquée sur l'adaptateur.

2. Le FX500: Ce qu'il est et ce qu'il fait

Effets

Le FX500 est un processeur de signaux numérique hautement performant destiné à être utiiisé avec des guitares électriques, des ciaviers ou autres instruments éiectroniques. li utiiise ia technoiogie de pointe du traitement numérique des signaux mise au point par Yamaha pour fournir une "chaîne” comptant jusqu'à 6 effets indépendants, qui peuvent être contrôiés de manière indépendante afin de produire exactement ie son d'ensembie requis. Comme i'indique le schéma ci-dessous, le FX500 comprend 5 effets (compressor, distortion, equaiizer, moduiation et reverb). Les différents étages peuvent être activés ou désactivés à souhait et i'ordre des étages moduiation et reverb peut être inversé. Les étages compressor, distortion, et equaiizer sont essentieiiement des processeurs à une seuie fonction tandis que ies étages moduiation et reverb comptent un certain nombre d'effets distincts, qui peuvent être séiectionnés à souhait. Certains de ces effets combinent deiay et reverb, ce qui vous donne, en fait, six effets dans la chaîne! Chaque effet possède un certain nombre de paramètres qui peuvent être ajustés en fonction du son et de vos exigences musicaies spécifiques.

COMPRESSOR I DISTORTION I EQUALIZER

MODULATION

• CHORUS

•FLANGER

• SYMPHONIC

• TREMOLO

REVERB

’REVERB

Hall, Room, Vocal. Plata

• EARLY REF. Hall, Random, Reverse, Plate

• DELAY

• ECHO

• REVERB+DELAY

• REVERB-*DELAY

• DELAY-REVERB

Program No.

Program Title Broad Dist. 31

Warm Strings 32

Standard Jazz 33-

Soft Echo 34

Power Pan 35

Trad. Dist, 36

Dark Dist.

7 8 Ring Dist.

Metal Overdrive

10 Echo Dist.

Tight Dist.

11 12 Blue Dist. 13 Fuzz 14 Slap Dist.

Power Leads

Chasing Leads

16 ■■

17 Power Stack

Symphonie Dist. 48

18 19 Turbo Drive

Chasing Rhythm

Stereo Dist.

Fusion Dist.

22 23 Boogie Room

Buzz Backer

24 25 Liquid Dist.

Electric Chords

Clean Repeat

27 28 Sweet Swiri

Mild Motion

Peariy Chords

61 -90 Programmes utilisateur

Données initiales

Program No

Program Title

Clisp Chords Sharp Chops Tremolo Sweet Flange

Chord-Clouds

Light Symphonic

Clean Acoustic

Acoustic Solo

Lush Strings

39 40 Soft Focus

41 Brass Room

Brass Burst

Trumpet Flange

Brass Energizer

Echo Rhythm

Symphonic Hall

46 47 Horror House

Sitar Staccato Vibe

49 50 Sweep Gate

Monk Akkal

Straight Bass

52 53 Slap Bass 54 Fretless Bass

Trad. Bass

55 56 Sax Solo

Vocal Reverb

Drum Gate/Rev

58 59 Tight Snare

Rock Drums

6Ô

■

Configuration de ia mémoire

Le FX500 possède en tout 91 emplacements de mémoire. Les emplacements 1 à 60 font partie de la mémoire ROM (lecture uniquement) et contiennent 60 effets pré sélectionnés que vous pouvez utiliser tels quels. Les emplacements 61 à 90 font partie de la mémoire RAM (lecture et écriture) et sont destinés à recevoir vos programmes d'effets originaux, que vous créez en modifiant les effets pré-sélectionnés.* A l'origine, les emplacement de mémoire RAM (31 — 90) contiennent une partie des effets pré-sélectionnés. Le dernier emplacement de mémoire (n° 0) contient des "données initialisées" que vous pouvez utiliser pour créer intégralement vos propres programmes d'effets originaux.

ROM MEMORY

1 — 60^,

• Programmes d'effets pré-sélectionnés

RAM MEMORY

61 — 90

* Programmes * Données

modifiés initiales par l'utilisateur

ROM MEMORY

Contrôie MiDi

Le FX500 bénéficie également d'un large éventait de fonctions de commande MIDI qui garantissent une intégration aisée dans n'importe quel système d'instruments MIDI. N'importe lequel des 90 emplacements de mémoire peut être directement sélectionné à partir d'un appareil MIDI éloigné tel qu'un clavier ou une commande au pied MIDI *. Il est également possible de contrôler

simultanément et en temps réel jusqu'à deux paramètres d'effets différents. Cela signifie que deux commandes MIDI (une molette de modulation et une commande linéaire d'entrée de données, par exemple) pourraient être utilisées pour commander, disons, la profondeur de modulation d'un effet FLANGER et la durée de

réverbération d'un effet REVERB, en temps réel, en même temps que vous jouez! Deux commandes MIDI peuvent être indifféremment assignées à deux paramètres d'effets

(voyez "Contrôle des paramètres via MIDI: Control Change

1 Table Edit et Control Change 2 Table Edit" à la page 47

pour les détails pratiques).

' La commande au pied MIDI MFC1 permet d'actionner

diverses commandes via MIDI. Pour plus de

renseignements, veuillez consulter le manuel de la

commande au pied MFC1.

3. Connexions: Mise en place d'un système de base

) Prise DC12V IN et pince pour ie câbie

La fiche du câble de sortie DC de l'adaptateur se branche ici. Avant de brancher le cordon d'alimentation, assurez-vous que l'interrupteur POWER du FX500 se

trouve bien sur la position OFF.

Insérez la fiche située au bout du cordon de l'adaptateur dans la prise DC 12V et, pour terminer, insérez la fiche AC de l'adaptateur dans une prise murale. La pince du câble située immédiatement en dessous de la prise DC 12V IN est destinée à éviter le débranchement accidentel du cordon d'alimentation en cours d'utilisation. Enroulez solidement le câble DC autour de la pince à quelques centimètres de la fiche.

ATTENTION!

N'essayez pas d'utiliser un adaptateur DC différent pour alimenter le FX500. L'utilisation d'un adaptateur incompatible pourrait entraîner des dommages irréparables au FX500 et constituerait un risque de

court-circuit!

O Prise INPUT

Cette prise dédouble la fonction de la prise INPUT du panneau avant décrite à la section suivante. Il est important de remarquer, cependant, qu'une seule prise INPUT peut être utilisée à la fois. Si des fiches sont

insérées à la fois dans la prise du panneau avant et dans la prise du panneau arrière, la prise d'entrée du panneau avant a priorité.

O Sélecteur OUTPUT LEVEL

Cette commande sert à faire correspondre le niveau de sortie du FX500 à la sensibilité d'entrée de l'amplificateur, table de mixage ou autre appareil alimenté par le FX500. Pour assurer la compatibilité avec les entrées de niveau ligne standard, choisissez la position -10 dB. La position -20 dB doit être utilisée lorsque le FX500 est connecté à une entrée à haute sensibilité — l'entrée d'un amplificateur de guitare, par exemple.

O Prises OUTPUT R et OUTPUT L

Ce sont les sorties stéréo principales du FX500. Nous vous recommandons d'utiliser le deux sorties et de les connecter aux canaux gauche et droit correspondants d'un système de sonorisation stéréo, étant donné que la plupart des effets du FX500 ne peuvent être pleinement appréciés qu'en stéréo. Si, cependant, vous ne disposez que d'un système mono, utilisez soit la prise OUTPUT R, soit la prise OUTPUT L.

O Commande PHONES LEVEL et Prise PHONES

Pour une écoute solitaire ou lorsqu'un système de sonorisation ne peut être utilisé, une paire d'écouteurs stéréo standard (avec prise "jack" de 1/4" ou

adaptateur approprié) peut être branchée dans la prise

PHONES. La commande PHONES LEVEL sert à ajuster le niveau d'écoute au casque.

O Connecteur MIDI IN

Le connecteur MIDI IN accepte les signaux MIDI d'un appareil MIDI externe tel qu'une commande au pied

MIDI, un clavier, etc. Le FX500 accepte les messages de changement de programme MIDI pour sélectionner directement les programmes d'effet ou les messages de changement de commande MIDI, grâce auxquels il est possible de commander à distance différents paramètres d'effets individuels. [Voyez page 46 pour plus de détails]

O Prise MEMORY INC/DEC, TRIGGER (TAP TEMPO

DELAY)

Un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha — disponible en option — peut être connecté ici pour permettre la sélection au pied des programmes d'effet ou commander la fonction TAP TEMPO Delay qui sert à déterminer le temps de retard pour les effets DELAY. L'action'du commutateur au pied est déterminée par la

fonction FOOTSWITCH FUNCTION SELECT du mode

UTILITY (page 49). La plage des programmes d'effets

qui peuvent être sélectionnés lorsque le commutateur

au pied est assigné à la sélection des mémoires est

déterminée par la fonction FOOTSWITCH MEMORY

RECALL RANGE EDIT du mode UTILITY (page 50).

O Prise BYPASS

Un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha, disponible en option, connecté à cette prise, a exactemènt la même fonction que la touche BYPASS du panneau de commande. Appuyez une fois sur le commutateur pour activer le mode "bypass” et une seconde fois pour désactiver le mode "bypass".

■

Effets pour enregistrement multl-pistes

Enregistreur multi-pistes ou console de mixage

Microphone, guitare, clavier, batterie, etc.

INPUT

EFFECT SEND

INPUT

lîMMÎ

o o 0 0 o o o

ll ll ll ll 1 III

lili lili

EFFECT .

RETURN '■

OUTPUT

S®'S

FX500

—

!!!!"!

c=>2z>fc>|3p

OUTPUT

INPUT

Amplificateur de puissance OUTPUT

X'r.'.'íír''

«>® o n

4. Les commandes: Un guide d'utilisation concis

O Interrupteur

Appuyez une fois pour mettre le FX500 sous tension et une seconde fois pour le mettre hors tension. Lorsque

l'appareil est mis sous tension, un intitulé et un avis concernant les droits d'auteur apparaissent brièvement sur le panneau d'affichage avant que les opérations ne commencent effectivement.

O Prise d'entrée

Branchez votre guitare, clavier ou autre source de signal à cette prise ou à la prise INPUT du panneau arrière (voyez "© Prise INPUT" dans la section Connexions; Configuration de base). Les deux prises sont des "jacks" 1/4" mono standards.

O Commanda INPUT LEVEL avec indicateurs SIGNAL

et PEAK

Afin de régler le niveau d'entrée de manière optimale, jouez de votre source au niveau le plus élevé auquel

elle jouera dans la réalité. Ajustez la commande INPUT LEVEL de telle sorte que l'indicateur SIGNAL soit allumé pratiquement tout le temps, mais que l'indicateur PEAK ne s'allume qu'occasionnellement pour les crêtes.

Ne doit clignoter qu'occasionnellement ou pas du tout.

Doit être allumé la plupart du temps lorsqu'un signal est présent à l'entrée.

O Panneau d'affichage à cristaux liquides

Ce panneau constitue le "centre d'information" principal du FX500. Il fournit toutes les informations nécessaires pour la sélection des programmes d'effets, la programmation et le contrôle des fonctions utilitaires.

Program number. -----------

Apparaît lorsque la touche _

^YPASS est pressée pour

œntourner tous les effets

Effet actuellement sélectionné, paramètres programmés ou fonction utilitaire.

Broad Dist.

Fig Dly

O Touches d'effets COMP, DIST, EQ, MOD et REV

Effect

Ces touches fonctionnent différemment dans les modes MEMORY et PARAM.

• Lorsque le mode MEMORY est sélectionné (c'est-àdire lorsque le témoin de la touche MEMORY est allumé •— voyez "© Touche du mode MEMORY"), ces touches sont utilisées pour activer (témoin allumé) ou désactiver (témoin éteint) l'étage d'effet correspondant. [Voyez page 36 pour plus de détails]

• Lorsque le mode PARAM est sélectionné (c'est-àdire lorsque le témoin de la touche PARAM est allumé — voyez "® Touche du mode PARAM"), ces touches permettent de sélectionner les différents paramètres disponibles pour l'édition de l'étage d'effet correspondant.

[Voyez page 37 pour plus de détails]

Les touches A et T fonctionnent différemment dans les modes MEMORY, PARAM et UTILITY.

• Lorsque le mode MEMORY est sélectionné (c'est-àdire lorsque le témoin de la touche MEMORY est allumé — voyez "© Touche du mode MEMORY", les touches A et ▼ servent à sélectionner le programme d'effet souhaité.

[Voyez page 35 pour plus de détails]

• Lorsque le mode PARAM est sélectionné (c'est-àdire lorsque le témoin de la touche PARAM est allumé — Voyez "® Touche du mode PARAM"), elles servent à "éditer" le paramètre d'effet sélectionné. [Voyez page 37 pour plus de détails]

• Lorsque le mode UTILITY est sélectionné (c'est-àdire lorsque le témoin de la touche UTILITY est allumé — voyez "® Touche du mode UTILITY"), les touches A et T sont utilisées pour programmer la fonction utilitaire sélectionnée. [Voyez page 46 pour plus de détails]

•

o Touche SEUASN

La touche SEL/ASN fonctionne de manière différente

dans ies mode MEMORY et PARAM.

• Lorsque ie mode MEMORY est actif, cette touche inverse i'ordre des étages de traitement MOD et REV.

[Voyez page 36 pour pius de détaiis]

En mode PARAM, ia touche SEL/ASN sert à assigner les paramètres d'effets qui seront

commandés par les commandes MIDI externes.

[Voyez page 48 pour plus de détails]

I Touche du mode PARAM et témoin

La touche PARAM permet de sélectionner le mode PARAM (paramètre), dans lequel les paramètres individuels pour chaque étage d'effet peut être édité à souhait. Le témoin de la touche PARAM s'allume torsque le mode PARAM est activé. Le mode PARAM

ne peut pas être directement sélectionné à partir du

mode UTILITY en appuyant sur la touche PARAM. Il faut d'abord quitter le mode UTILITY en pressant la touche UTILITY plusieurs fois ou en la maintenant enfoncée environ une seconde, jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne. [Voyez page 37 pour plus de détails]

•

■

O Touche BYPASS

Lorsque la touche BYPASS est pressée et que "BYPASS" apparaît sur le panneau d’affichage, tous les étages d'effet du FX500 sont contournés et le signal d'entrée est transmis directement à la sortie. Appuyez sur la touche BYPASS une seconde fois pour désactiver la fonction BYPASS. La prise pour

à-

commutateur au pied BYPASS du panneau arrière peut également être utilisée pour commander la dérivation (voyez "© Prise BYPASS" page 32).

O Touche du mode MEMORY et témoin

Lorsque le témoin de la touche MEMORY est allumé, le mode MEMORY du FX500 est actif et les programmes d'effet (1 — 90) peuvent être sélectionnés et rappelés au moyen des touches A et T et de la touche RECALL. En mode MEMORY, il est également possible d'activer et de désactiver les étages d'effet au moyen des touches COMP, DIST, EQ, MOD et REV. Le mode MEMORY peut être activé, alors que l'appareil se trouve en mode PARAM, d'une pression sur la touche MEMORY. Le mode MEMORY ne peut pas être directement sélectionné à partir du mode UTILITY en appuyant sur la touche MEMORY. Il faut d'abord quitter le mode UTILITY en pressant la touche UTILITY plusieurs fois ou en la maintenant enfoncée environ une seconde, jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne. [Voyez page 35 pour plus de détails]

I Touche du mode UTILITY et témoin

Appuyez sur cette touche pour activer le mode

UTILITY, dans lequel vous avez accès à sept fonctions

utilitaires différentes

' Program Title Edit [Page 46]

■ MIDI Setup [Page 47] ' Program Change Table Edit [Page 47]

• Control Change 1 Table Edit [Page 48]

■ Control Change 2 Table Edit [Page 48]

• Foot Switch Function Select [Page 49] ' Foot Switch Memory Recall Range Edit [Page 50]

Le voyant à DEL UTILITY s'allume lorsque le mode

UTILITY est activé. Chaque pression sur la touche

UTILITY sélectionne la fonction suivante dans la liste des fonctions utilitaires. Le mode qui était sélectionné avant que la touche UTILITY ne soit activée (MEMORY ou PARAM) est à nouveau sélectionné après la dernière fonction du mode UTILITY. On peut

également quitter le mode UTILITY en pressant la touche UTILITY plusieurs fois ou en la maintenant enfoncée environ une seconde, jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne.

I Touche RECALL

Après avoir utilisé les touches A et T pour rappeler le programme d'effet souhaité en mode MEMORY, utilisez ia touche RECALL pour rappeler et sélectionner effectivement le programme choisi. [Voyez page 35 pour plus de détails]

I Touche STORE

Après avoir édité l'un des programmes d'effet, il est possible de mémoriser le nouveau programme dans l'un des emplacements de mémoire RAM du FX500 (61 à 90) afin de pouvoir être rappelé et utilisé uKérigurement. La touche STORE sert à stocker les données éditées dans un emplacement de la mémoire

RAM.

[Voyez page 38 pour plus de détails]

5. Le mode MEMORY: Sélectionner les programmes d'effets t

Dans le mode MEMORY du FX500, les touches A et ▼ peuvent être utilisées pour sélectionner des programmes

d'effet Individuels. Lorsqu'un nouveau numéro de

programme est sélectionné, son numéro clignote sur l'affichage et son nom apparaît sur la ligne supérieure. Appuyez sur la touche RECALL pour rappeler effectivement et activer le programme sélectionné.

0 Si le mode MEMORY n'est pas encore sélectionné

(c'est-à-dire si le témoin de la touche MEMORY n'est pas allumé), appuyez sur la touche MEMORY pour sélectionner le mode MEMORY.

Broad Bist.

Fig ■> Dly

) Le numéro du programme d'effet sélectionné devrait à

présent clignoter sur l'affichage, pour indiquer que le programme qui a été sélectionné, mais n'a pas encore été effectivement rappelé (le programme d'effet précédent est toujours actif). Appuyez sur la touche RECALL pour rappeler effectivement le programme sélectionné. Le numéro du programme s'arrête alors de clignoter.

(П

Echo Dist.

Fig Ech

El êt to d( al cc

di ai

Le mode MEMORY ne peut être sélectionné directement à partir du mode UTILITY en enfonçant la touche MEMORY. Il faut au préalable sortir du mode

UTILITY en appuyant plusieurs fois sur la touche

UTILITY ou en la maintenant enfoncée pendant environ

1 seconde, jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne.

Ф Utilisez les touches A et T pour sélectionner le

numéro du programme d'effet souhaité (dans cet exemple, nous allons passer au numéro de programme

10 à partir du numéra de programme 1, de sorte que seule la touche A est utilisée). Appuyez brièvement sur la touche A ou ▼ pour sélectionner le programme de numéro le plus élevé ou le plus bas ou maintenez l'une de ces deux touches enfoncées pour faire défiler les programmes dans la direction correspondante. Le défilement est plus rapide lorsque l'on appuie sur la touche de flèche opposée tout en maintenant la touche de flèche correspondant à la direction du défilement.

rV-^-Y-

i 1П >

|A ^ Ч Fig ^ Ech

-Clignotant

Echo Dist.

^ 6. Sélection du processeur d'effet

En mode MEMORY, les étages d'effet du FX500 peuvent être activés et désactivés individuellement au moyen des touches COMP, DIST, EQ, MOD et REV. Appuyez sur l'une de ces touches pour alternativement activer (témoin allumé) ou désactiver (témoin éteint) l'étage d'effet correspondant. Lorsqu'un étage est désactivé, il est contourné et l'étage actif précédent est connecté directement à l'étage actif suivant. Si tous les étages sont activés, la chaîne d'effet est comme indiqué ci-dessous:

*COHP #DIST #EQ |-*MOO

COMPRESSOR il DISTORTION il EQUALIZER (( MODULATION fl REVERS

Si, cependant, vous vouliez simplement utiliser les étages

COMPRESSOR, EQUALIZER et REVERB, vous pouviez appuyer sur les touches DIST et MOD pour désactiver ces étages et obtenir la chaîne d'effets illustrée cl-dessous:

• COMP ODIST «EQ

------------------------------------

1-0 REV —Omoo

rOMOD

---------

Orev —Omoo

«REV

Ceci est l'ordre normal des étages d'effet MOD et REV.

«COMP «DIST «EQ

COMPRESSOR

L'ordre des effets sélectionnés dans les étages MOD et REV est également indiqué sur la ligne inférieure de l'affichage ("MOD -» REV”, dans ce cas).

DISTORTION

EQUALIZER

P « MOD « REV

• Orev —omoo

ffSEL/ASNj)

MODULATION M REVERB

/ Broad Bist.

Fig Dly

Appuyez sur la touche SEL/ASN pour inverser l'ordre.

•coup •DIST 0E

OMOO — Orev

• rev —•mod

(fSEL/A^j)

COMPRESSOR II EQUALIZER

REMARQUE: Les statut activé/désactivé de chaque effet

est mémorisé dans la mémoire RAM en même temps que toutes les autres données d'effet lorsqu'une opération STORE est effectuée (voyez Opération MEMORY STORE, à la page 38).

Inverser l'ordre des étages MODULATION et REVERB

Normalement, les deux derniers effets dans la chaîne

d'effets du FX500 sont un type de modulation et un type de

réverbération, dans cet ordre. En appuyant sur la touche SEL/ASN en mode MEMORY, cependant, cet ordre peut être Inversé. L'ordre des étages d'effets MOD et REV est Indiqué sur la ligne inférieure du LCD et les voyants à DEL associés aux touches MOD et REV s'allument pour indiquer l'ordre sélectionné;

• MOD-T.» REV ou • REV— • MOD

COMPRESSOR DISTORTION

Le nouvel ordre MOD/REV est également indiqué sur l'affichage.

MODULATION

Broad Bist.

Bly Fig

La possibilité d'inverser l'ordre de la modulation et de la réverbération est importante parce que cela vous donne le choix entre appliquer REVERB/DELAY au signal déjà modulé ou d'appliquer la modulation au signal REVERB/DELAY. La différence de son est tout à fait significative.

REMARQUE: L'ordre sélectionné pour les étages d'effet

MOD et REV est mémorisé dans la mémoire RAM en même temps que toutes les autres données d'effet, lorsqu'une opération STORE est exécutée (voyez "Opération MEMORY STORE à la page 38).

7. Le mode Paramètre: Editer les programmes d'effet

Le mode Paramètre vous donne accès à plusieurs paramètres importants pour chaque effet et vous permet donc de changer le son de chaque effet d'un grand nombre de façons, en fonction de vos besoins spécifiques. Une fois que les paramètres de chaque étage d'effet ont été programmés et accordés finement de manière à fournir exactement le son souhaité, le programme d'effet entier peut être* mémorisé dans l'un des emplacements de mémoire RAM du FX500 de manière à pouvoir être rappelé et réutilisé ultérieurement.

Editer les données de paramètre

■lliiiiMM

> /THR RAT ATK LVL

•ccup •asT #£0

STORE

Omemor

recall

r*MCO

----

• Orev —Ouoo

•mram oimLfTV

^ O

«REV

0 On accède au mode paramètre en appuyant sur la

touche PARAM. Les abréviations du paramètre sont

affichées sur la ligne supérieure de l'écran à cristaux liquides et les valeurs des données correspondantes sont affichées sur la ligne inférieure (les paramètres

sont décrits en détails dans les sections suivantes).

0 Appuyez sur la touche d'effet sélectionnée (c'est-à-dire

celle sur laquelle vous avez appuyé à l'étape 0 cidessus) pour déplacer le curseur sur le paramètre à éditer. Chaque fols que la touche de l'effet est pressée, le curseur passe au paramètre suivant, à droite. Pour la plupart des effets, il y a deux ou trois écrans de paramètres et l'écran suivant apparaît lorsque le curseur passe le dernier paramètre de chaque écran. Le premier écran réapparaît après le dernier paramètre

du dernier écran. L'effet FLANGER de l'étage

MODULATION, par exemple, a les trois écrans de paramètres suivants:

PflEMIER ECRAN SECOND ECRAN

0 Utilisez les touches A et T pour ajuster la valeur du

paramètre sélectionné. Si vous maintenez l'une des

touches A et T enfoncée, les données défileront

continuellement dans la direction spécifiée. Les données défileront plus rapidement si vous appuyez sur l'autre touche de direction tout en maintenant enfoncée la touche

A ou W.

0 L'effet sélectionné pour.édition peut être activé et

désactivé d'une pression sur la touche PARAM, de

sorte que vous pouvez aisément comparer le son traité avec le son direct.

/THR RAT ATK LVL-

-10 l/oo 8.0 + 0

-Curseur

-La ligne supérieure

indique les paramètres.

La ligne inférieure indique la valeur actuelle de chaque paramètre.

Le mode PARAM ne peut être sélectionné directement à partir du mode UTILITY en enfonçant la touche PARAM. Il faut au préalable sortir du mode UTILITY en appuyant plusieurs fois sur la touche UTILITY ou en la maintenant enfoncée pendant environ 1 seconde,

jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne.

0 Appuyez sur la touche COMP, DIST, EQ, MOD ou REV

pour sélectionner l'effet que vous souhaitez éditer.

REMARQUE: Pour éviter la perte accidentelle de données

éditées, le FX500 répond par un affichage de confirmation — "RECALL OK ?" — si vous appuyez sur la touche RECALL pendant l'édition en mode PARAM. Si vous avez effectivement l'intention de rappeler l'effet original (pré-édité), appuyez sur la

touche RECALL une seconde fols. Si vous

ne voulez pas exécuter l'opération de rappel, appuyez sur une autre touche que la touche RECALL.

•Assigner les dispositifs de commande MIDI au

contrôle des paramètres d'effets

Une pression de la touche SEL/ASN en mode PARAM permet d'assigner des dispositifs de commande MIDI au contrôle direct des paramètres. Voyez "Assigner Controller

1 et Controller 2 à des effets spécifiques" page 47.

• Opération Memory Store

Un programme d'effet édité peut être mémorisé dans n'importe quel emplacement de mémoire dans la zone de mémoire RAM du FX500 (61 à 90). Les programmes d'effets originaux ainsi mémorisés peuvent être sélectionnés ultérieurement et utilisés exactement de ia même manière que les programmes d'effet présélectionnés. Le statut ON/OFF de chaque effet, l'ordre des étages d'effet MOD et REV et la fonction assignée aux dispositifs de commandes MIDI Sont mémorisés en même temps que les autres données de paramètre. La fonction TITLE EDIT du mode UTILITY peut être utilisée pour créer de nouveaux titres pour les programmes d'effet originaux, après qu'ils ont été mémorisés dans un emplacement de la mémoire RAM. (Voir Program Title Edit page 46)

YAMAHA F='XSOO ♦ coup »DIST »EQ rOMOO

OOOOiai

♦ UEMOf RtCAlL Ohwm OUTILITY

------------

»BEV

-OflEv —OMCo

0 Lorsque l'opération de mémorisation est terminée,

l'emplacement de mémoire sous lequel les données ont été mémorisées est automatiquement séiectionné.

QÇ Bro ad Dist.

Fig Dly

REMARQUE: Si vous essayez d'utiliser la fonction STORE

avec un emplacement de mémoire ROM, l'affichage suivant apparaît et l'opération de mémorisation est annulée.

/** READ ONLY **

MEM NO. 0-60

COMPRESSOR (COMP)

L'étage d'effet COMPRESSOR produit un maintien ou simple "adoucissement" en comprimant le signal de manière à ce que les hauts niveaux soient supprimés tandis que les bas niveaux sont effectivement amplifiés. L'utilisation de la compression avant tout autre étage d'effet est particulièrement efficace car elle permet de limiter le signal à une plage dynamique qui donne un son amélioré avec les effets suivants.

■

(£@ (î)

0 Après avoir édité les paramètres pour créer l'effet

souhaité, sélectionnez le mode MEMORY puis, à l'aide des touches A ou ▼, l'emplacement de mémoire (61

— 90) sous lequel vous souhaitez mémoriser les

données éditées.

0 Appuyez sur la touche STORE

J,DÇ^ STORE OK ?

!>■ .yiEM. 1 ^ HEM. 85

-Clignotant

0 Appuyez à nouveau sur la touche STORE. L'affichage

suivant apparaît pendant quelques secondes pendant que l'opération de mémorisation est en cours. Si vous décidez d'abandohner l'opération de mémorisation,

appuyez simplement sur une touche autre que la

touche STORE.

QC MEMORY STORE

MEM. 1 ^ MEM.85

- Arrête de clignoter

/THR RAT ATK LVL

■10 l/oo 8.0 0

THR (Threshold: -60 — 0 dB)

Fixe le niveau du seuil de compression. Les signaux dont le niveau dépasse ce seuil sont comprimés tandis que ceux dont le niveau est en-dessous du seuil ne sont pas affectés.

RAT (Ratio: 1/2,1/4,1/8,1/ ~) Ce paramètre fixe le degré de compression. Un taux de

compression de 1/2, par exemple, comprime ies signaux dont le niveau dépasse le seuil à la moitié de leur amplitude originale. Un taux de compression de 1/** produit une compression quasi-totale, ce qui produit le même niveau de signal pour tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil et donc le degré de maintien le plus important.

ATK (Attack: 1.0 — 20 ms)

Détermine l'intervalle de temps entre le moment où un signal est détecté à l'entrée et celui où la compression commence. Une valeur plus élevée produit un temps d'attaque plus long, ce qui permet à davantage d'attaque naturelle du signal entré de passer. Ce paramètre est particulièrement utile si, par exemple, vous voulez conserver,une attaque tranchante tout en augmentant le maintien.

(ATK)

LVL (Output Level: -41 — +24 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

DISTORTION (DIST)

L'étage de distorsion du FX500 produit numériquement un effet de distorsion riche et régulier qui peut être ajusté de manière à offrir une large gamme d'effets différents. En plus du contrôle total sur le degré de distorsion produite, un filtre passe-bas vous permet de contrôler également le

timbre de la distorsion. Une fonction "NOISE GATE"

incorporée avec niveau de déclenchement réglable

supprime efficacement les bruits indésirables.

;dst trg lpf lvl

80 -45 THRU-10

LPF (Low Pass Filter Cutoff Frequency: 400 Hz —16 kHz, THRU)

Commande le timbre du son distordu. Lorsque le paramètre est réglé sur 400 Hz, seuls les signaux en

dessous de 400 Hz peuvent passer, ce qui produit un son

profond, grave. Une valeur plus élevée laisse passer une

portion plus grande le la bande de fréquences totale.

Lorsque le réglage est THRU, le filtre passe-bas est

désactivé et n'a donc aucun effet.

400 Hz

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

FREQUENCE

16 kHz

EQUALIZER (EQ)

Le FX500 possède un étage d'égalisation à trois bandes permettant un contrôle efficace du timbre. Jusqu'à 15 dB d'amplification ou d'atténuation peuvent être appliqués aux bandes basse, haute et moyenne et la fréquence centrale de la bande moyenne peut être ajustée sur une plage allant de 400 Hz à 6,3 kHz.

DST (Distortion Drive Level; 0 —100)

Détermine le degré de distorsion produite. Plus la valeur est élevée, plus il y a de distorsion.

TRG (Noise Gate Trigger Level: -80

Fixe le seuil de déclenchement de l'effet de porte de l'étage de distorsion. Les signaux dont le niveau est en dessous du seuil sont supprimés, ce qui permet de couper lesbruits. Attentbn: SI vous réglez le paramètre TRG trop haut, les notes risquent d'être coupées de manière peu naturelle.

La portion en gris passe

TEMPS

--------

30 dB)

Niveau de déclenchement du "noise gate" (TRG)

LVL

;LoG HiG MiF HiG

+ 0 -5 1.6k 0

LoG (Low Gain: -15 — +15 dB)

Détermine l'Intensité de l'ampliflcatiooou atténuation

appliquée aux fréquences en dessous de 280 Hz. La valeur 0 ne produit ni amplification ni atténuation. Les valeurs négatives produisent une atténuation tandis que

les valeurs positives produisent une amplification.

1 lYP

MIG (Mid Gain: -15 —-i-IS dB)

Détermine l'intensité d'amplification ou d'atténuation appliquée aux fréquences moyennes. La valeur 0 ne produit aucune amplification ni atténuation. Les valeurs négatives produisent une atténuation tandis que les valeurs positives produisent une amplification.

MIF (MId Frequency: 400 — 6.3kHz)

Détermine la fréquence centrale de la bande des fréquences moyennes.

HIG (High Gain: -15 —-t-IS dB)

Détermine l'intensité d'amplification ou d'atténuation appliquée aux fréquences au-dessus de 6,3 kHz. La valeur 0 ne produit aucune amplification ni atténuation. Les valeurs négatives produisent une atténuation tandis que les valeurs positives produisent une amplification.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Chorus (Cho)

L'effet CHORUS combine le temps de retard et la modulation d'amplitüde pour épaissir efficacement le son

et lui donner de la chaleur.

AMDMIX

/TYP SPED PHD

Cho 0.6 50

SPED (Modulation Spaed: 0.1 — 20.0 Hz)

Détermine la vitesse de modulation et donc la vitesse avec laquelle l'effet varie.

PMD (Pitch Modulation Depth: 0 — 100 %)

Détermine la profondeur de la modulation du temps de retard. Une valeur plus élevée approfondit la portion de modulation de hauteur de l'effet.

AMD (Amplitude Modulation Depth: 0 —100 %)

Détermine la profondeur de la modulation d'amplitude. Une valeur plus élevée approfondit la portion de modulation d'amplitude de l'effet.

/ TYP

Cho 40 0

LVL

•

m MODULATION (MOD)

L'étage MODULATION contient un nombre d'effets basés sur la force du signal (amplitude) et la variation de délai du

signal (modulation). Les différents effets de modulation

sont sélectionnés par le paramètre TYP (type) qui apparaît

à gauche de chaque écran MODULATION

Cho

SPED PMD

0.6 50

I TYP

TYP (Type: Cho, Fig, Sytn, Trm)

Ce paramètre est commun à tous les programmes de

modulation et sert à sélectionner l'effet souhaité. Les

différents effets de modulation sont indiqués par les

abréviations suivantes:

Cho : Chorus Fig : Flanger Sym: Symphonie Trm: Tremolo

Chaque effet de modulation possède un jeu de paramètres

légèrement différents. Les paramètres de chaque type sont

décrits ci-dessous.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet. Une valeur plus élevée produit une plus grande proportion

d'effet par rapport au signal direct.

LVL (Output Lvel: -41 — ■»•6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Flanger (Fig)

Le Tlanging" est un effet assez prononcé qui repose essentiellement sur la modulation du temps de retard. En ajustant les différents paramètres, vous devriez être en mesure de créer une gamme extrêmement variée de sons allant du gentil miroitement aux dérives sauvages.

0.1

DEP

/TYP SPED

Fig

/TYP HIX LVL

Fig 40 0

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz)

Détermine la vitesse de modulation et donc la vitesse de variation de l'effet.

/TYP DLY PB

Fig 1.3 77

DEP(Depth:0 —100%)

Détermine la profondeur de la modulation. Une valeur plus

élevée produit une modulation plus profonde

PLY (Delay Time: 0.2 —15.0 ms)

Détermine le temps de retard. Les temps de retard plus petits que 1 msec, produisent les effets les plus marqués dans les hautes fréquences tandis que lorsque le temps de retard est entre 1 et 3 ms, l'effet s'étend aux fréquences intermédiaires.

FB (Feedback: 0 —100 %) Détermine l'intensité du leedback" de l'effet de son

renvoyé à l'entrée du processeur. Une valeur plus élevée produit un effet plus prononcé.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Une valeur plus élevée augmente la proportion du son d'effet par rapport au signal direct.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Symphonie (Sym)

Symphonie est un effet ample qui ajoute une impression de

dimension au son.

j TYP SPED DEP

Syi

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz) Détermine la vitesse de modulation et donc la vitesse de

variation de l'effet.

DEP (Depth: 0 —100 %) Détermine la profondeur de modulation. Une valeur plus

élevée produit une modulation plus profonde.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son d'effet par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -41 — ■»6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Tremolo (Trm)

L'effet Tremolo utilise la modulation d'amplitude pour produire une variation de volume périodique. L'effet de

trémolo4.U FX500 offre en outre un paramètre "Phase" qui

peut être utilisé pour créer un effet de déplacement périodique dans lequel le son paraît voyager dans le panorama stéréo.

0.9

j TYP NIX

Sym 0

LVL

; TYP SPED DEP PH

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 Hz) Détermine la vitesse de modulation et donc la

vitesse de variation de l'effet.

DEP (Depth: 0 — 100 %) Détermine la profondeur de la modulation. Une valeur plus

élevée produit une modulation plus profonde.

PH (Phase:-8 —+8) Détermine la direction dans laquelle l'image sonore se

déplace dans le panorama stéréo (ceci n'est valable que lorsque le FX500 est utilisé en combinaison avec un système de sonorisation stéréo). La valeur 0 ne produit aucun mouvement tandis que les valeurs se rapprochant de +8 ou -8 déplacent l'image sonore à gauche ou à droite.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son d'effet par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

T rn

4.0 100

; TYP MIX

Trm 0

LVL

■ REVERB/DELAY (REV)

L'étage d'effet REVERB comprend plusieurs types d'effets de réverbération, de réflexions primaires et de retard. Les paramètres sont différents pour chaque type. Les différents effets REVERB sont sélectionnés par le paramètre TYP (type) qui apparaît à gauche de chaque écran REVERB.

!TYP RVT HP

Rhl 2.4 6

TYP (Type: Rhl, Rrm, Rve, Rpl, Ehl, Erd, Erv, Epi, Dly, Ech, R + D, R —♦ D, D —» R)

Ce paramètre est commun à tous les programmes de réverbération et sert à sélectionner l'effet souhaité. Les différents effets de réverbération sont indiqués par les abréviations suivantes:

Groupe Reverb

RhI: Reverb Hall Rrm: Reverb Room Rvc: Reverb Vocal Rpl: Reverb Plate

Groupe Early Reflection

Ehl

Early Reflection Hall Erd Erv EpI

Groupe Delay

Dly: Ech:

Early Reflection Random

Early Reflection Reverse Early Reflection Plate

Delay Echo

Une valeur plus élevée produit une durée de réverbération plus longue pour les hautes fréquences, approchant la

durée de réverbération globale.

Des valeurs plus faibles produisent une réverbération qui

s'atténue en s'appauvrissant en aigus.

DLY (Delay Time: 0.1 — 335.0 ms) Détermine l'intervalle de temps avant que le son réfléchi

ne soit entendu. Initial direct sound = Son direct initial

Groupe Reverb & Delay

R + D: Reverb + Delay R -» D: Reverb -» Delay D -♦ R: Relay -* Reverb

Les paramètres des différents types sont décrits cidessous.

• Groupe Reverb

Reverb Hall (RhI) • Reverb Room (Rrm) Reverb Vocal (Rvc) • Reverb Plate (Rpl)

La réverbération est la chaude "ambiance” musicale que

vous éprouvez lorsque vous écoutez de la musique dans

une salie de concert ou autre environnement naturel. Le FX500 vous offre différents effets de réverbération

simulant les types de réverbération que l'on rencontre dans

une grande salle de concert (Reverb Hall), dans une salle plus modeste (Reverb Room), un effet de réverbération qui convient particulièrement bien aux voix (Reverb Vocal) et

le type de réverbération produite artificiellement par un

réverbérateur à plaques (Reverb Plate).

/TYP RVT

Rhl 2.4

/ TYP

Rhl

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Permet de régler la durée de la réverbération.

HF (High Frequency Reverb Time Ratio: (1 —10) Détermine la durée de réverbération des hautes

fréquences par rapport à la durée de réverbération globale.

«>•

NIX

LVL

; TYP

Rhl

DLY

30.0

TEMPS

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Des valeurs plus élevées produisent une plus grande proportion de son d'effet par rapport au son direct.

LVL (Output Level; -41 — +6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Groupe Early Reflection

• Early Reflection Hall (Ehl)

• Early Reflection Random (Erd)

• Early Reflection Reverse (Erv) > Early Reflection Plate (EpI)

Ces effets sont créés en utilisant différents groupements de "réflexions primaires" — ies premières agglomérations de réflexions qui se présentent après le son direct, mais avant les réflexions denses formant ce que l'on appelle la réverbération. Early Reflection Hall produit un groupement de réflexions primaires typique d'une grande salle de concert. Early Reflection Random produit une série irrégulière de réflexions que l'on ne rencontre pas naturellement. Early Reflection Reverse génère une série de réflexions qui augmentent en niveau — comme si l'on

jouait à l'envers un son de réverbération enregistré. Early

Reflection Plate produit un groupement de réflexions

typique d'une unité de réverbération à plaques

I TÏP RSZ LIV

Ehi 2.0 4

1 TYP

Ehl 14.0

DLY

;iYP L-DLY R-DLY

Dix 366.2 508.0

I TYP FB L/R

Dly 40 L=R

Ehl

ИИ LVL

•0 0

1 TYP

RSZ (Room Size: 0.1 — 20)

Détermine la séparation entre les réflexions. La valeur

augmente par incréments de 0.1 entre 0 et 10, puis par

Incréments de 1 entre 10 et 20. Une valeur plus élevée produit une plus grande séparation entre les réflexions et donc l'effet d'une salle plus Importante.

LIV (LIveness: 0 — 10)

Détermine la vitesse à laquelle la première réflexion est atténuée. Des valeurs élevées produisent une atténuation plus lente et donnent l'impression de murs plus réfléchissants (plus vivants).

DLY (Delay Time: 0.1 — 400.0 nns)

Détermine l'intervalle de temps avant que les réflexions primaires ne se fassent entendre. Initial direct sound = Son direct initial Room Size...reflections. = Room Size détermine l'espacement des réflexions.

Son direct Initial

Room Size détermine respacerrient des réflexions.

ITYP HIX

Dly

LVL

15 + 4

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 ms)

Détermine le temps de retard du canal gauche.

R-DLY (Right Channel Delay Tlnne: 0.1 — 740.0 ms)

Détermine le temps de retard du canal droit.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Détermine l'Intensité du leedback" de l'effet de son renvoyé à l'entrée du processeur. Une valeur plus élevée entraîne davantage de répétitions.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre les niveaux du son retardé des canaux gauche et droit. Une valeur plus élevée produit un niveau de son retardé plus élevé sur le canal gauche et une valeur plus basse, un niveau de son retardé plus élevé sur le canal droit.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet. Une valeur plus élevés entraîne une plus grande proportion de son d'effet par rapport au signal direct.

^ LOCAL AVEC FAIBLE

INTERVALLE DE

TEMPS pLY)

¡REVERBERATION

’ LOCAL AVEC FORTE

REVERBERATION

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet. Des valeurs plus élevées produisent une plus grande proportion de son d'effet par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Groupe Delay

• Delay"'(Dly)

Cet effet de retard extrêmement perfectionné permet des retards variables indépendants sur les canaux gauche et droit (répétitions).

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Echo (Ech)

Bien que similaire au programme DELAY, le programme ECHO possède des plages de retard différentes et des réglages "internes" différents, qui produisent, très

distinctement, un effet d'écho.

;TYP L-DLY R-DLY

Ech 366.0 370.0

NIX LVL

'TYP

Ech

0 0

'TYP FB L/R

Ech 20

RIT

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 370.0 ms)

Détermine le temps de retard du canal gauche.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0,1 — 370,0 ms)

Détermine le temps de retard du canal droit.

FB (Feedback: 0 — 100 %) Détermine l'intensité du leedback’ de l'effet de son

renvoyé à l'entrée ^u processeur. Une valeur plus élevée

entraîne davantage de répétitions.

L/R (L/R Channel Delay Lavel Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre les niveaux de l'écho des canaux gauche et droit. Une valeur plus élevée produit un niveau d'écho plus élevé sur le canal gauche et une valeur plus basse, un niveau d'écho plus élevé sur le canal droit.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son d'effet par rapport au signal direct.

LVL (Output Level: -41 — .»6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Groupe Reverb & Delay (Parallèle)

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre les niveaux de l'écho des

canaux gauche et droit. Une valeur plus élevée produit un

niveau d'écho plus élevé sur lé canal gauche et une valeur

plus basse, un niveau d'écho plus élevé sur le canal droit.

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Permet de régler la durée de la réverbération.

R/D (Reverb/Delay Level Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre de niveau entre le son réverbéré et le son retardé. Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son réverbéré tandis qu'une valeur plus basse entraîne une plus grande proportion de son réfléchi.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %) Détermine l'équilibre entre le son direct et le son de l'effet.

Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son d'effet par rapport au signal direct.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Détermine le niveau de sortie de l'effet.

• Reverb + Delay (R+D)

Cet effet fonctionne comme des processeurs de réverbération et de retard indépendants connectés en parallèle.

REVERB

IN '

DELAY

;TÏP L-DLY R-DLÏ

R+D 190.0 380.0

1 TYP

R + D

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ins) Détermine le temps de retard du canal gauche.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms) Détermine le temps de retard du canal droit.

FB (Feedback: 0 —100 %) Détermine l'Intensité du leedback" de l'effet de son

renvoyé à l'entrée du processeur. Une valeur plus élevée entraîne davantage de répétitions.

R/D

MIX LVL

0 0

►our

I TYP FB L/R RVT

S+D 43 L=R 2.4

) Groupe Reverb & Delay (Sériel)

• Delay Reverb (D -> R)

• Reverb -► Delay (R D)

Le programme Delay -+ Reverb procure retard et réverbération avec le retard avant la réverbération.

IN>

Le programme Reverb -► Delay procure retard et réverbération avec la réverbération avant le retard.

IN>

;TYP L-DLY R-DLY

/TYP RVT RHX LVL

DELAY

REVERB

R+D 290.0 320.0

R+D 2.6

REVERB

DELAY

►CXJT

/lYP FB L/R DMX

R+D 28 L=R

►OLiT

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Détermine le temps de retard du canal gauche.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 ms)

Détermine le temps de retard du canal droit.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Détermine l'h-tensité du leedback” de l'effet de son renvoyé à l'entrée du processeur. Une valeur plus élevée entraîne davantage de répétitions.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 — 100 %)

Détermine l'équilibre entre les niveaux du son retardé des canaux gauche et droit. Une valeur plus élevée produit un

niveau du son retardé plus élevé sur le canal gauche et

une valeur plus basse, un niveau du son retardé plus élevé sur le canal droit.

DMX (Delay Mixing Balance: 0 —100 %)

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son retardé. Une valeur plus élevée entraîne une plus grande proportion de son retardé par rapport au son direct.

RVT (Reverb Time; 0,3 — 40 s)

Permet de régler la durée de la réverbération.

RMX (Reverb Mixing Balance: 0 — 100 %)

Détermine l'équilibre entre le son direct et le son réverbéré. Une valeur plus élevée produit une plus grande proportion

de son réverbéré par rapport au son direct.

LVL (Output Level: -41 — .»6 dB)

Détermine le niveau de sortie de l'effet.

8. Le mode UTILITY

Le mode UTILITY donne accès à un plusieurs fonctions utilitaires sen/ant, notamment, à éditer ies noms des programmes dans la zone de l'utilisateur, à assigner les numéros d'emplacement de mémoire et de changemerit de programme MIDI et à programmer la plage de rappel des mémoires via un commutateur au pied. On accède au mode UTILITY en appuyant sur la touche UTILITY. Chaque pression sur la touche UTILITY appelle une fonction UTILITY différente comme indiqué ci-dessous;

Mode MEMORY ou PARAMETER

Program Title Edit

MIDI Setup

PROGRAM CHANGE Table Edit

CONTROL CHANGE 1 Table Edit

CONTROL CHANGE 2 Table Edit

Footswitch Function Select

I I

Footswitch Memory Recall Range Edit

Les caractères disponibies via les touches A et T sont indiqués sur le schéma ci-dessous, dans l'ordre où ils apparaissent réellement.

Espace initial (avant édition) et espace produit lors d'une

pression de la touche STORE.

1 b

] <

[

0 1 K

•> X•ty

-dV •

N 0 V

L M

K i

X T

Z. •V V

* +-=

8 ABC D E F

6 7

R S T U

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V W

X y /L L 0

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X Y Z a

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h y

■7 9>r

t U y

•H

■a

Un nom de programme nouvellement créé est automatiquement mis en mémoire avec les données correspondantes de programme lorsque vous sortez du mode PROGRAM TITLE EDIT.

REMARQUE: La fonction TITLE EDIT ne peut être utilisée

que lorsque l'un des emplacements de mémoire RAM du FX500 (61 à 90) est sélectionné. Si vous appelez la fonction TITLE EDIT avec l'un des emplacements de mémoire ROM (1 — 60), le message suivant apparaîtra et l'édition ne sera pas possible.

|RAM(61-90) ONLY

TITLE EDIT

Le mode qui était activé avant que la touche UTILITY ne soit pressée (MEMORY ou PARAM) réapparaît automatiquement à la suite de la dernière fonction de la liste. Il est également possible de quitter le mode UTILITY en pressant la touche UTILITY plusieurs fois ou en la maintenant enfoncée environ une seconde, jusqu'à ce que le témoin de cette touche s'éteigne.

■ Program Title Edit

La fonction Program Title Edit vous permet de créer des titres originaux pour vos programmes d'effet afin de les identifier plus aisément. Lorsque Program Titie Edit est appeié, l'écran à cristaux liquides se présente comme iiiustré dans l'exemple ci-dessous — le titre de la mémoire apparaît sur la ligne supérieure. (Utilisez les touches MEMORY ( ■^ ) et PARAM ( ► ) pour positionner ie curseur sous le caractère souhaité, puis utilisez les touches A et T pour changer le caractère à remplacement du curseur. La touche STORE peut être utilisée pour placer un espace à la position du curseur. Procédez de la sorte jusqu'à ce que vous ayez terminé votre nouveau titre.

Broad Dist.

851

TITLE EDIT

■ Sélection de programmes via MIDI:

MIDI Setup et Program Change

Table Edit

Le FX500 vous permet de sélectionner des programmes spécifiques via des commandes MIDI externes. Vous pouvez régler votre FX500, par exemple, de manière à ce que lorsque vous sélaliitiQlfinez une voix sur un synthétiseur, l'effet le plus approprié pour cette voix soit automatiquement sélectionné. Ceci est possible parce que chaque fois que vous sélectionnez une voix sur votre synthétiseur MIDI, celui-ci transmet le numéro de changement de programme MIDI correspondant. Le FX500 reçoit ce numéro de changement de programme et sélectionne le programme d'effet que vous lui avez préalablement assigné au moyen de la fonction Program Change Table Edit, décrite ci-dessous. Une idée plus pratique, pour les guitaristes, serait d'utiliser une commande au pied MIDI telle que la Yamaha MFC1 pour transmettre les numéros de changement de programme requis. Le FX500 peut, en effet, être programmé avec quatre jeux indépendants d'assignations de numéros de mémoire/ numéros de changement de programme MIDI. Chacun de ces jeux est contenu dans une "banque" différente; A, B, C ou D. Chaque banque peut également être programmée pour recevoir sur un canal MIDI différent. Les quatre banques peuvent être affectées à un canal de réception MIDI différent au moyen de la fonction MIDI Setup décrite ci-dessous.

• MIDI Setup

Cette fonction permet de sélectionner l'une des quatre banques de table de changement de programme et de changer le canal de réception MIDI pour chaque banque.

1 YUUHAF^XSOO

f NIDI SETUP

\\ BANK:A ch^OHNI

0 Utilisez la touche UTILITY pour sélectionner l’affichage

MIDI SETUP.

OcoMP Oixst

CDC3

OUEMOmI

cp|o

OEO rO“=® — 0*’'

OÇ3Ç3

ftECAU

Omram •uthity

I MIDI SETUP

BANK:A ch=0MNI

0 Utilisez les touches Aet Tpour sélectionner le

numéro de changement de programme auquel un nouveau numéro d'emplacement de mémoire du FX500 doit être assigné. La plage des numéros de

changement de programme disponibles va de 1 à 128.

I Déplacez le curseur sur le paramètre MEM en

appuyant sur la touche PARAM ( ►). Utilisez les touches Aet T pour sélectionner le numéro d'emplacement de mémoire contenant l'effet qui doit être assigné au numéro de changement de programme actueilement sélectionné. Si vous sélectionnez aucun espace mémoire ne sera sélectionné à la réception de ce numéro de programme.

0 Déplacez le curseur sur le paramètre PGM en

appuyant sur la touche MEMORY ( '^) et répétez la procédure ci-dessous pour assigner autant de numéros de changement de programme que nécessaire.

0 Le curseur (trait) doit se trouver sous le paramètre

BANK. Utilisez les touches Aet Tpour sélectionner la

banque que vous souhaitez programmer (A, B, C ou

D).

) Déplacez le curseur sur le paramètre "ch»" en

appuyant sur la touche PARAM ( ^), puis utilisez les touches Aet ▼ pour choisir le canal de réception MIDI

(1 —16) ou le mode OMNI (tous les canaux peuvent être reçus) ou pour désactiver la réception MIDI pour la banque sélectionnée. Le curseur peut être déplacé sur

le paramètre BANK si nécessaire en appuyant sur la touche MEMORY (◄).

• Program Change Table Edit

Lorsque cette fonction est appelée, l'écran à cristaux iiquides se présente comme illustré ci-dessous et il devient possible d'assigner de nouveaux numéros d'emplacement de mémoire à chaque numéro de changement de programme MIDI.

REMARQUE: Les assignations de numéro de

mémoire/numéro de programme effectuées

sont mémorisées dans la banque

sélectionnée par la fonction MIDI Setup précédente. Pour programmer les assignations de numéro de mémoire/changement de programme pour une banque différente, repassez à l'affichage MIDI SETUP, sélectionnez la banque souhaitée, puis programmez les assignations requises.

N. B.: Même si les tableaux de changement de

programme des banques A, B et C restent en mémoire quand l'alimentation est coupée, lors de la remise en marche de l'appareil, c'est le tableau de changement de programme D qui est rappelé automatiquement (le numéro PGM = le numéro MEM). Pensez dès brs à programmer les assignations PGM/MEM que vous souhaitez préserver dans une des banques A, B ou C.

Contrôle des paramètres via MIDI: Control Change 1 Table Edit et Control Change 2 Table Edit

0 Utilisez la touche UTILITY pour sélectionner l'affichage

MIDI PGM CHANGE. Le curseur doit être sous le paramètre PGM.

I MIDI PGM CHANGE

PGM I MEM I

Le FX500 permet d'assigner deux "commandes" MIDI pour commander en temps réel et à distance les paramètres d'effet. "Commande MIDI" désigne en fait un numéro de changement de commande MIDI entre 0 et 127. Certains de ces numéros sont assignés à ces commandes

spécifiques — molette de modulation, curseur d'entrée de données, etc. — et un appareil MIDI tel qu'un clavier ou

une commande au pied MFC1 qui possède ces commandes enverra le message de changement de commande MIDI correspondant lorsque ces commandes

eemnûr i

rie el un )du OS de » 1 à 128.

les

uldoit rgramme

ire ne

32 la uméros

tuées

our

MFC1

MIDI OUT

G D.D a D D

" La FC7 paut ètra assigné au con tròte da

ta duréa da réverbération du FX500.

1 SS...

l:ìì;iilì:].iiìi:i:ii:.ii;i:II:ilii'

Afin de pouvoir utiliser ce genre de système, les deux "commandes" que le FX500 permet — CONTROLLER 1 et CONTROLLER 2 — doivent être réglées pour recevoir des données de changement de commande MIDI spécifiques (c'est-à-dire recevoir des données d'une commande MIDI

spécifique) au moyen des fonctions Control Change 1 Table Edit et Control Change 2 Table Edit décrites cidessous.

• Control change 1 Table Edit

Lorsque cette fonction est appelée, l'affichage suivant

apparaît comme ci-dessous et les touches A et T peuvent être utilisées pour sélectionner le numéro de changement de commande MIDI pour CONTROLLER 1.

MIDI IN

CDŒ30\CDCD r-r-t rrr-lirs,

cuaaczjcD

Deux autres sources de contrôle qui ne sont pas directement associées aux numéros de changement de commande MiDI peuvent également être sélectionnées:

ce sont NOTE ON VELCTY (vélocHé de touche, en temps que partie intégrante des données MIDI NOTE ON) et CHANNEL PRESS (pression canal). Quand NOTE ON VELOCITY est assigné, le message NOTE ON qui porte le numeró de note le plus élevé aura priorité au cas où plusieurs messages NOTE ON arrivent simultanément (accord).

REMARQUE: Le FX500 ne peut recevoir les données de

• Control Change 2 Table Edit

Cette fonction agit exactement de la même manière que Control Change 1 Table Edit, ci-dessus. Le panneau d'affichage se présente comme illustré ci-dessous et les

touches A et T peuvent être utilisées pour séiectionner le

numéro de changement de commande MIDI souhaité pour CONTROLLER 2.

REMARQUE:Le numéro de commande assigné à

changement de commande que sur le canal

MIDI spécifié par la fonction MIDI Setup.

CO NTR OLL ER 2

2 B REA TH C TRL

CONTROLLER 1 peut être assigné à CONTROLLER 2.

tde

QC CON TR OLLE R 1

1 M OD. WH EEL

Les numéros de changement de commande suivants et les commandes associées (ou rien si aucune commande n'est spécifiquement assignée) peuvent être sélectionnés:

Assignation

Numéro de

commande

changement de commande

OFP Commande OFF

0 Aucune commande

spécifîque assignée

1 MOD. WHEEL 2 BREATH CTRL 3 Aucune commande

spécifique assignée 4 FOOT CTRL 5

PORT TIME 6 DATA ENTRY 7 MAIN VOLUME 8 — 31 64

Aucune commande

SUST SWITCH

spécifique assignée

65 PORT SWITCH 66 SUST PEDAL 67 SOFTPEDAL 68 — 95 Aucune commande 102 —114 Aucune commande

spécifique assignée spécifique assignée

•Assigner Controller 1 et Controller 2 à des

effets spécifiques:

Une fois que vous avez séiectionné les commandes MIDI que vous souhaitez utiliser, vous pouvez, au moyen des fonctions Control Change 1 Table Edit et Control Change 2 Table Edit décrites ci-dessus, assigner les commandes à des paramètres d'effet spécifiques du FX500. L'assignation de commandes s'effectue en mode PARAM.

0 Commencez par sélectionner l'effet approprié en mode

MEMORY, puis activez le mode Paramètre en appuyant sur la touche PARAM (évidemment, cette étape n'est pas nécessaire si vous éditez déjà un effet en mode Paramètre).

' Appuyez sur la touche STORE pour mettre l'assignation "OFF".

(D Pour assigner CONTROLLER 1 à un paramètre d'effet,

appuyez sur la touche SEL/ASN en mode Paramètre et un affichage similaire à ceci apparaîtra:

PC CTRLl MIN-MAX

VOLUME 0 100

(D Le curseur apparaît sous ie paramètre actuellement

sélectionné. Utilisez les touches ▲ et T pour sélectionner le paramètre que vous souhaitez contrôier. Tous les paramètres pour les effets actuellement sélectionnés sont disponibles. "Cmp-THR", par exemple, fait référence au paramètre Threshoid Level de l'effet Compressor. Dst-LPF est le paramètre Low-

pass Filter Frequency de l'effet Distortion, etc. Les paramètres individuels sont décrits en détails sous "7. Le mode Paramètre: Editer les programmes d'effets" (page 37 et suivantes). Outres les paramètres d'effet standard, les deux paramètres suivants sont disponibles:

• VOLUME: assigne la commande à un étage de commande de volume spécial situé

immédiatement après l'étage EQUALIZER.

• CURSOR: Permet de contrôler la position du curseur

avec ia commande assignée en mode Paramètre, ce qui faciiite la sélection des paramètres pour l'édition.

(7) Lorsque vous en avez terminé avec l'assignation des

commandes, appuyez sur l'une des touches d'effet (COMP, DIST, EQ, MOD ou REV) pour retourner au mode d'édition de paramètre normal ou appuyez sur la touche MEMORY pour retourner au mode MEMORY.

(D Comme dans le cas de tous les autres paramètres, les

assignations individuelles de commandes peuvent être mise en mémoire avec chaque programme au moyen de la touche STORE.

■ Footswitch Function Select

Footswitch Function Select détermine la fonction d'un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha — disponible en option — connecté à la prise MEMORY IN/DEC du panneau arrière du FX500. L'affichage à cristaux liquides se présente comme iiiustré ci-dessous et les touches A et

peuvent être utilisées pour sélectionner la fonction

souhaitée pour le commutateur au pied.

REMARQUE: La réception de changements de commande

est désactivée pendant la sélection des paramètres.

0 Appuyez sur la touche SEL/ASN pour déplacer le

curseur sur la position MIN, puis sur ia position MAX en

utilisant les touches A et T à chaque position afin de

fixer la plage de contrôle souhaitée. MIN et MAX ont tous deux une plage de valeurs possibles de 0 à 100%.

Par exemple, si la plage originale pour DIST-LVL est -

41 à 6 (dB), alors, en réglant MIN et MAX sur 10 et 90

(%), respectivement, vous obtiendrez une piage de commande de -36 à +1 (dB).

0 Pour assigner CONTROLLER 2 à un paramètre d'effet,

appuyez à nouveau sur la touche SEL/ASN pour faire apparaître l'affichage CONTROLLER 2.

QC CTRL2 MIN-MAX

DlytMIX 0 100

REMARQUE: Si le même paramètre est assigné à CTRL 1

-a et CTRL 2, CTRL 1 aura priorité.

Exécutez les opérations 0 et 0 ci-dessus pour

assigner un paramètre à CONTROLLER 2.

aC F.su FUNCTION

NEHORY INC/DEC

TAP TEMPO DELAY est une fonction qui permet de

contrôler le temps de retard en tapant sur le commutateur

au pied en mesure avec la musique (voyez "Utilisation de

Tap Tempo Delay", ci-dessous). Lorsque MEMORY

INC/DEC est sélectionné, le commutateur au pied peut être utilisé pour rappeler une série de programmes d'effet spécifiés par la fonction Footswitch Memory Recall Range Edit décrite ci-dessous.

qq F .SV FUNCTION

TAP TEMPO DELAY

• utilisation de Tap Tempo Delay

Lorsque la fonction Tap Tempo Delay est sélectionnée pour le commutateur au pied et que l'effet Dly, Ech, R+D, R

-* D, D -♦ R de l'étage REVERB est sélectionné, le commutateur au pied connecté à la prise MEMORY

INC/DEC peut être utilisé pour fixer la durée du paramètre L-DLY. Enfoncez simplement deux fois le commutateur au pied aux intervalles appropriés. Le temps entre les deux

fois détermine le temps entre les retards. Le temps du

paramètre R-DLY est changé du même intervalle que LDLY. En tapant en mesure avec la musique que vous

jouez, cette fonction vous permet de faire correspondre

aisément le temps de retard au tempo.

TAPI

gC F.SW MEMORY RCL

RANGE 64 TO 61

Dans ce cas, la séquence de sélection est: 64 -• 63 62

-* 61 -» 64, etc.

Le temps entre les deux enfoncements du commutateur au pied détermine le terrps de retard.

ATTENTION: Si un des paramètres L-DLY ou R-DLY est

réglé sur sa valeur maximale ou minimale, la

fonction TAP TEMPO DELAY ne pourra être

utilisée pour allonger ou raccourcir le délai.

Footswitch Memory Recall Range Edit

Le FX500 permet de sélectionner les mémoires via un commutateur au pied FC4 ou FC5 Yamaha connecté à la prise MEMORY TRIGGER INC/DEC TRIGGER (pour autant que le commutateur au pied soit assigné à l'opération MEMORY IN/DEC au moyen de la fonction Footswitch Function Select décrite ci-dessus). La fonction Footswitch Memory Recall Range Edit permet de régler la plage des numéros d'emplacement de mémoire qui pourront être sélectionnés au moyen du commutateur au pied.

gC F.SW MEMORY RCL

RANGE 60 TO 70

0 Utilisez la touche UTILITY pour appeler l'affichage F.

SW MEMORY RCL. Le curseur doit être situé sous le premier numéro de mémoire dans la plage.

0 Utilisez les touches A et T pour entrer le premier

numéro de la plage.

0 Appuyez sur la touche PARAM ( ► ) pour déplacer le

curseur sur le second numéro de la plage.

0 Utilisez les touches A et T pour entrer le second

numéro dans la plage. La touche MEMORY ( M ) peut être utilisée pour repasser au premier numéro de la plage, si nécessaire.

Si, par exemple, le paramètre RANGE est réglé sur "20 TO 30" comme indiquer sur l'illustration de l'affichage à cristaux liquides ci-dessus, chaque fois que le commutateur au pied est pressé, l'emplacement de mémoire de numéro supérieur est sélectionné jusqu'à ce que le dernier numéro de la plage soit atteint. Après le dernier numéro dans la plage spécifiée, le premier numéro (le plu^^^bas) apparaît à nouveau et le processus recommence. Des séquences inversées peuvent être programmées en entrant le numéro le plus élevé de la plage avant le numéro le plus bas, comme Indiqué cidessous.

9. Caractéristiques techniques

‘ Circuits analogiques

Réponse en fréquence 20 Hz —20 kHz.

Plage dynamique Mieux que 85 dB, effet OFF

Distorsion harmonique totale Moins de 0,1 % @ 1kHz, effet OFF.

Impédance d'entrée/ niveau nominal Supérieure à 500 kO/ -20 dBm (prise "jack"

asymétrique, avant et arrière).

Impédance de sortie/ niveau nominal

1 kiî/-20 dBm ou -10 dBm, commutable (prise "jack"

asymétrique x 2)

Impédance du casque/niveau nominal

150 0/-22 dBm (prise "jack" stéréo asymétrique).

CIRCUITS NUMERIQUES

Convertisseurs A/N et N/A

Quantification à 16 bits (linéaire)

Fréquence d'échantillonnage

44,1 kHz

EFFETS et MEMOIRE

PANNEAU AVANT

Commandes et touches Commande INPUT LEVEL, COMP, DIST, EQ, MOD,

REV, A, T, SEL/ASN, BYPASS, STORE, MEMORY ( M ) RECALL, PARAM ( ► ), UTILITY, POWER

Connecteur Prise INPUT

Affichage

Panneau à cristaux liquides éclairé par l'arrière avec numéro de programme à 7 segments, BYPASS, et

zone d'affichage de 2 lignes de 15 caractères.

£EL

PEAK, SIGNAL

INTERRUPTEUR POWER (M/A)

PANNEAU ARRIERE

Connecteurs INPUT, OUTPUT L, OUTPUT R, PHONES, BYPASS,

MEMORY INC/DEC ou TRIGGER, MIDI IN, DC12V IN

Commande PHONES LEVEL

Commutateur OUTPUT LEVEL -20 dB/-1 OdB

Etages d'effets COMPRESSOR, DISTORTION, EQUALIZER,

MODULATION (Chorus, Flanger, Symphonie, Tremoio), REVERB (Reverb, Eariy Reflection, Delay, Echo, Reverb+Delay, Reverb -* Delay, Delay -» Reverb)

Mémoire: Zone ROM: 60 (№1 — 60)

Zone RAM; 30 (№61 — 90) Zone des données initiates ; 1 (№ 0)

CARACTÉRISTIQUES GÉNÉRALES

Alimentation

Modèles pour les Etats-Unis et 1e Canada; Adaptateur secteur PA-1207U (120 V CA) Modèle universel: Adaptateur secteur PA-121 OH (220/240 V CA)

Dimensions (L x H x P) 220 X 45 X 250 mm (8-5/8" x 1-3/4" x 9-7/8")

Poids

1.4 kg (environ 3 Ibs)

• 0 dB = 0,775 V eff.

• Les spécifications et l'aspect extérieur sorit

susceptibles d'être modifiés sans aucun avis.

SIMUL-EFFECT PROCESSOR

Bedienungsanleitung

Deutsch

Herzlichen Glückwunsch!

Und vielen Dank, daß Sie sich für den FX500 SIMUL-

EFFECTPROCESSOR von Yamaha entschieden haben. Das FXSOO ist

ein hochleistungsfähiges Digital-Effektgerät mit Verkettungsmöglichkeit von bis zu 5 verschiedenen Effekten. Es ist programmierbar, so daß Sie

auch Ihre eigenen Programme zusammenstellen können. Dank des

programmierbaren Kompressors, Verzerrers, Equalizers,

Modulationseffektes und Reverbs/Delays bietet das FXSOO ein

vollständiges, technisch ausgereiftes, Zusatzgerätsystem. Die 60

vorprogrammierten Effekte können sofort eingesetzt werden und die 30 RAM-Speicher dienen zur Ablage Ihrer eigenen Programme. Alle Effekte beruhen airf der weltweit geschätzten digitalen Signalverabeitungstechnologie von Yamaha, und das bedeutet, daß der Klang auch höchsten Ansprüchen mühelos genügt

Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung durch, damit Sie die

Möglichkeiten des FXSOO voll ausschöpfen können. Bewahren Sie die

Anleitung an einem sicheren Ort auf.

INHALTSÜBERSICHT

1. Vorsichtsmaßnahmen.................................................55

2. Was ist das FX500 und was kann es?.......................56

■ Effekts .................................................................... 56

■ Speicheranprdnug

■ MiDI-Steuermögiichkeit

3. Anschiüsse: Basissystem

4. Die Tasten: Kurze Erkiärung

5. MEMORY Modus:

Anwahi der Effektprogramme...................................61

6. Anwahi eines Effektmoduis.......................................62

■ Umkehren der Reihenfolge des

MOD- und REV-Moduls...........................................62

7. Der PARAM Modus: Editieren der

Effektprogramme........................................................63

■ Editieren der Parameterwerte................................63

• Zuordnen der Parameter zu den

Steuerelementen..................................................63

• Speichern eines Programmes............................64

■ COMPRESSOR

■ DISTORTION............................................................65

■ EQUALIZER

■ MODULATION..........................................................66

• Chorus..................................................................66

• Flanger

• Symphonie

• Tremolo

■ REVERB/DELAY ................................................... 67

• Reverb..................................................................68

• Early ¡Reflections................................................68

• Delay-Effekt .........................................................69

• Reverb und Delay (Parallel)

• Reverb und Delay (Serial)................................. 70

.................................................................

• Reverb Hall • Reverb Room

• Reverb Vocal • Reverb Plate

• Early Reflection Hall

• Early Reflection Random

• Early Reflection Reverse

• Early Reflection Plate

• Delay...................................................................69

• Echo....................................................................69

• Reverb + Delay

• Delay -* Reverb

• Reverb-»Delay....................................................70

.................................................

..........................................

.........................................

....................................

........................................................

............................................................

...........................................................

................................................................

............................

.......................................

...............................

................................................

56 57 59

66 67 67

8. Der UTILITY Modus....................................................71

■ TITLE EDIT...............................................................71

■ MIDI Programmanwahl: MIDI Setup und MIDI PGM Change

• MIDI Setup............................................................72

• MIDI PGM Change

■ Controller 1 und Controller 2:

Steuern der Parameter via MIDI.............................72

• Controller 1 .........................................................73

• Controller 2

• Zuordnen der Parameter zu den

beiden Steuerelementen.....................................73

■ F.SW Function .......................................................74

• Gebrauch von TAP TEMPO................................74

■ F.SW MEMORY RCL RANGE

9. TECHNISCHE DATEN.................................................76

10. MIDI-Datenformat .................................................. 77

11. Blockdiagramm ..........................................................80

12. FX500 Parametertabelle

13. Parameter der Vorprogrammierten Klänge..............82

..............................................

..........................................................

........................................

.......................

.................................

1. Vorsichtsmdßnahmen U bitte lesen sie sich zuerst diesen TEXT durch II

1. übermäßige Hitze, Feuchtigkeit und Vibrationen

meiden

Stellen Sie dieses Gerät nicht an Orten auf, wo es hohen

Temperaturen oder Feuchtigkeit ausgesetzt ist, z.B. in

der Nähe von Heizkörpern, Öfen usw. Meiden Sie desweiteren extrem staubige Orte und Vibrationen, die mechanische Schäden hervorrufen könnten.

2. Das Gerät nicht fallenlassen

Behandeln Sie das Gerät mit der gebührenden Umsicht.

S.Niemals das Gehäuse öffnen und selbst

Reparaturversuche unternehmen.

Nichts in diesen Gerät darf vom Benutzer gewartet

werden. Überlassen Sie alle Wartungs- und

Reparaturarbeiten dem qualifizierten YamahaKundendienst. Wenn Sie das Gehäuse öffnen oder die Schaitkreise ändern, verfällt der Garantieanspruch.

4.Schalten Sie das Gerät vor dem Anschjießen oder

Abtrennen von Kabeln aus

Schalten Sie das Gerät aus, bevor Sie ein Kabel anschließen oder abtrennen.

5. Die Kabel vorsichtig behandeln

Ziehen Sie nur am Stecker (des Signal- oder Netzkabels) - niemals am Kabel selbst, um das Reißen der Adern zu vermeiden.

9. Speicher

Das FXSOO enthält eine Batterie zur Aufrechterhaltung des RAM-Speichers. Die Lebensdauer dieser Batterie beträgt ca. 5 Jahre. Sobald die Spannung unter den erforderlichen Wert absinkt, erscheint beim Einschalten des FXSOO folgende Meldung:

I ** WARNING »*

MEMORY DATA

Lassen Sie die Batterie vom Yamaha-Kundendienst auswechseln. VERSUCHEN SIE NICHT, DIE BATTERIE SELBST AUSZUWECHSELN I

6. Mit einem trockenen Tuch reinigen

Gebrauchen Sie niemals Waschbenzin oder Lösungsmittel zum Reinigen des Gerätes. Wischen Sie es mit einem trockenen Tuch ab.

7. Immer das richtige Netzteil verwenden

Verwenden Sie immer das zum Lieferumfang des FX500 gehörige Netzteil oder -falls Sie es verloren haben- ein gleichwertiges von Yamaha. Achten Sie darauf, daß das Netzteil für die Spannung in Ihrer Gegend geeignet ist (siehe die Beschriftung auf dem Adapter).

8. Interferenz

Das FX500 enthält digitale Schaltkreise, die den Fernseh- oder Rundfunkempfang stören könnten. Ist das der Fall, stellen Sie das FXSOO an einem anderen Ort auf.

2. M\fas ist das FX500 und was kann es?

Effekte

Der FX500 SIMUL-EFFECT PROCESSOR ist digitaler Signalverarbeitungsprozessor, der speziell für E-Gitarren, Keyboards oder andere Instrumente gedacht ist. Es können bis zu sechs Effekte miteinander verkettet werden, die sich individuell programmieren lassen, um genau den gewünschten Sound zu erzielen. Aus der Abbildung geht hervor, daß das FX500 fünf Effekte (einen Kompressor, einen Vetzerrer (Distortion), einen Equalizer, einen Modulationseffekt und ein Reverb-Teil) enthält. Alle Effekte können ein- und ausgeschaltet werden und die Reihenfolge des Modulation- und Reverb-Moduls kann geändert werden. Im Grunde sind das Kompressor-, Distortion- und Equalizer-Modul Geräte, die einen Effekt erzeugen. Das Modulation- und Reverb-Modul enthalten mehrere Effekte, die nach Belieben eingesetzt und angewählt werden können. Manche der Reverb-Effekte kombinieren Delay und Reverb miteinander, so daß man eigentlich sagen müßte, daß das FX500 mit sechs Effekten ausgestattet ist. Jedes Modul kann Ihren Wünschen entsprechend programmiert werden.

COMPRESSOR I DISTORTION EQUALIZER MODULATION

•CHORUS

•FLANGER

• SYMPHONIC

•TREMOLO

REVERB

> REVERB

Hall. Room, Vocal, Plate

• EARLY REF. Hall, Random. Reverse, Plate

•DELAY

• ECHO

•REVERB*DELAY

• REVERB-DELAY

• DELAY-REVERB

_ No

■

Ì '

Program Title

• '1 - Broad Dist. 31 Clisp Chords Warm Strings .32 r Sharp Chops Standard Jazz '.■■■.33 ;■ Tremolo Soft Echo 34

Power Pan

6 Trad. Dist.

Dark Dist. Ring Dist. Acoustic Solo Metal Overdrive

10 Echo Dist. 40 Soft Focus

11 Tight Dist. 41 Brass Room

Blue Dist.

13 Fuzz

14 .

Slap Dist. 15 Power Leads ..1.145. 16 Chasing Leads ,46ji:..

17. Power Stack

Symphonic Dist. ■48 Sitar

19 Turtxj Drive 49 Staccato Vibe

.20

Chasing Rhythm ,50 Sweep Gate

Stereo Dist.

21,

22 Fusion Dist. 23 Boogie Room 53 Slap Bass 24 Buzz Backer 54 Fretless Bass 25 Liquid Dist. 55 Trad. Bass 26 Electric Chords 56 Sax Solo 27

Clean Repeat

28 Sweet Swirl 58 29

Mild Motion

Pearly Chords

1 Program

.. 36. , 37'

: ' 43f;-

. . 51 Monk Akkal

Program Title

Sweet Range

Chord-Clouds Light Symphonic Clean Acoustic

Lush Strings

42 Brass Burst

Trumpet Flange

. 44-;.=

Brass Energizer Echo Rhythm Symphonic Hall Horror House

,47.

52 Straight Bass

Vocal Reverb

Drum Gate/Rev 59 Tight Snare 60 Rock Drums

Speicheranordnug

Das FX500 hat 91 Speicherplätze. Die ersten 60 sind sogenannte ROM-Speicher (nicht veränderbar), die Sie abrufen und einsetzen können. Die Speicher 61 — 90 sind

RAM-Speicher, wo Sie Ihre eigenen Programme ablegen können, die Sie zusammenstellen, indem Sie die Parameter eines Festspeichers ändern. Die RAM-Speicher enthalten bei Auslieferung eine Reihe von PresetProgrammen, die Sie aber löschen können. Im letzten Speicher (Nummer 0) befinden sich die "initialisierten Parameter”, die Sie immer dann abrufen sollten, wenn Sie ein völlig neues Programm erstellen möchten.

ROM-Speicher

1 — 60

* Werksprogramme

RAM-Speicher ROM-Speicher

61 — 90

• Eigene Programme * Anfangsdaten

61-90 Eigene Programme

Anfangsdaten

MIDI-Steuermöglichkeit

Das FX500 ist auch MIDIfähig. So lassen sich z.B. alle Speicher direkt von einem anderen MIDIfähigen Gerät (z.B. einem Keyboard oder dem MIDI Foot Controller)

anwählen *. Darüberhinaus können zwei Effektparameter gleichzeitig in Echtzeit gesteuert werden. Sie können also zwei MIDI-Spielhilfen (z.B. das Modulation-Rad und den

DATA-Regler eines Yamaha-Keyboards) zum Steuern der

Modulationstiefe des Flangers und der Halldauer des

Reverbs (zum Beispiel) einsetzen. Und das Ganze, während Sie spieleni Sie können jeweils zwei beliebige

Spielhilfen zwei beliebigen Effektparametern zuteilen

(siehe "Controller 1" und "Controller 2" auf S. 72).

' Sie können auch den MFC1 Foot Controller venvenden.

Weitere Einzelheiten erfahren Sie in der Bedienungsanleitung des MFC1 Foot Controller.

3. Anschlüsse: Basissystem

O DC12V IN Buchse und Kabelklemme

Schließen Sie hier den Adapter an. Achten Sie beim Anschluß des Netzteils darauf, daß das FX500 ausgeschaltet ist (POWER auf OFF). Verbinden Sie das Kabel mit der 12V DC IN Buchse und stecken Sie den Stecker danach in eine Steckdose. Die Kabelklemme soll verhindern, daß das Kabel des Netzteils während des Gebrauchs aus der Buchse rutscht. Drehen Sie es daher mehrere Male um diese Klemme.

Vorsicht!

Venvenden Sie niemals ein anderes Netzteil, da dadurch bleibende Schäden entstehen könnten, ganz abgesehen von dem Schlag, den Sie bekommen.

o INPUT Buchse

Diese Buchse hat dieselbe Funktion wie die INPUT Buchse auf der Gerätevorderseite. Es kann aber nur jeweils einer dieser beiden Eingänge vennrendet werden. Haben Sie beide Eingänge angeschlossen, funktioniert nur die INPUT Buchse auf der Gerätevorderseite.

O OUTPUT LEVEL Wahlschalter

Mit diesem Schalter wählen Sie die für Ihren Verstärker, das Mischpult usw. erforderliche Eingangsempfindlichkeit. Normalerweise reicht der

-lOdB Wert aus (normales Line Signal). Verbinden Sie das FX500 mit einem hochempfindlichen Eingang (z.B. eines Gitarrenverstärkers), so wählen Sie den Wert

-20dB.

o OUTPUT R und OUTPUT L Buchsen

Dies sind die Stereoausgänge des FX500. Am besten verwenden Sie sie beide, da die meisten Effekte des FX500 in Stereo noch besser klingen als in mono. Bei Mono-Ven/vendung des Gerätes schließen Sie entweder die R oder L Buchse an Ihren Verstärker an.

O PHONES LEVEL Regler und PHONES Buchse

Wenn Sie nur mit einem Kopfhörer arbeiten möchten,

so schließen Sie ihn an die PHONES Buchse an. Mit

dem PHONES LEVEL Regler stellen Sie die Lautstärke

ein.

o MIDI IN Buchse

Verbinden Sie Ihr MIDIfähiges Gerät (Keyboard oder MIDI Foot Controller) mit dieser Buchse. Das FX500

versteht MIDI-Programmwechselmeldungen

(Programmwahl) und MIDI-Steuerelementbefehle (Steuern der Parameter) (siehe S. 71).

O MEMORY INC/DEC, TRIGGER (TAP TEMPO DELAY)

Buchse

Schließen Sie hier einen Fußtaster FC4 oder FC5 (Sonderzubehör) an, mit dem Sie die Programme aufrufen oder das Tempo des Delays (Tap Tempo Delay) bestimmen. Die Funktion des Fußtasters wählen Sie mit der Funktion Foot Switch Function Select (UTILITY-Betriebsart) (S. 74). Wenn der Fußtaster zur Anwahl der Programme eingesetzt

werden soll, müssen Sie den Bereich mit Hilfe der

Funktion Footswitch Memory Recall Change (UTILITY) einstellen (S. 74).

o BYPASS Buchse

Schließen Sie hier einen Fußtaster (FC4 oder FC5, Sonderzubehör) an, um die BYPASS Funktion per Fuß

zu aktivieren oder auszuschalten.

Basissystem

Effekte für Mehrspur-Aufnahme

4. Die Tasten: Kurze Erklärung

o POWER Taste

Einmal drücken, um das FX500 einzuschalten und noch einmal drücken, um es wieder auszuschalten. Beim Einschalten erscheinen der Name und eine Copyright-Meldung im Display. Erst danach kann das Gerät eingesetzt werden.

e INPUT Buchse

Schließen Sie hier Ihre Gitarre, Ihr Keyboard oder eine andere Signalquelle an. (Sie können das Kabel auch mit der rückseitigen O INPUT Buchse verbinden, siehe "INPUT Buchse" im Kapitel "Anschlüsse: Basissystem" auf S. 57). In beiden Fällen handelt es sich um eine Standard 1/4" Klinke.

o INPUT LEVEL Regler mit SIGNAL und PEAK Diode

Das beste Ergebnis erzielt man, wenn man den Eingangspegel soch hoch wie möglich aussteuert. Stellen Sie den INPUT LEVEL Regler so ein, daß die SIGNAL Diode leuchtet. Die PEAK darf nicht oder nur ab und Zuaufleuchten.

-Sollte nur kurz oder

Oberhaupt nicht leuchten

-Sollte die meiste Zelt Ober leuchten.

O Flüssigkristallanzeige

Hier werden Sie über die Programme und die Parameterwerte auf dem Laufenden gehalten.

O COMP, DIST, EQ, MOD und REV Tasten

Im MEMORY und PARAM Modus haben diese Tasten unterschiedliche Funktionen.

• Im MEMORY Modus (d.h. wenn die Diode der MEMORY Taste leuchtet, siehe "© MEMORY Taste"), dienen diese Tasten zum Ein— bzw. Ausschatten des entsprechenden Effektmoduls. [Weitere Einzelheiten auf S. 61].

• Im PARAM Modus (d.h. wenn die Diode der PARAM Taste leuchtet, siehe"® PARAM Taste"), wählt man

mit diesen Tasten die editierbaren Parameter des entsprechenden Effektmoduls an.

[Weitere Einzelheiten auf S. 62].

© Pfeiltasten (Aund T)

Im MEMORY, UTILITY und PARAM Modus haben

diese Tasten unterschiedliche Funktionen.

• In der MEMORY Betriebsart (d.h. wenn die Diode der MEMORY Taste leuchtet, siehe "© MEMORY Taste”) dienen A und T zur Anwahl des gewünschten Effektprogramms. [Weitere Einzelheiten auf S. 61].

• Im PARAM Modus (d.h. wenn die Diode der PARAM Taste leuchtet, siehe"® PARAM Taste") dienen sie zum "Editieren” der Parametenverte. [Weitere Einzelheiten auf S.63].

• Im UTILITY Modus (d.h. wenn die Diode der UTILITY Taste leuchtet, siehe"® UTILITY Taste”), dienen A und T zum Programmieren der gewählten Utility Funktion. [Weitere Einzelheiten auf S. 71].

•

Programmnummef-

Erscheint, wenn Sie die — BYPASS Funktion aktiviert haben.

Name des Programmes, Parameters — oder der UTILITY Funktion

Broad Bist.

Flg -> Dly

O SEUASN

Die SEL/ASN Taste hat auch wieder zwei verschiedene Funktionen.

• Im MEMORY Modus ändert man mit dieser Taste die Reihenfoige des MODULATION und REVERB Moduls. [Weitere Einzelheiten auf S. 62].

Im PARAM Modus ordnet man mit der SEL/ASN

Taste dem externen MIDI-Gerät einen Parameter zu.

[Weitere Einzelheiten auf S. 73].

o BYPASS Taste

Sobald Sie die BYPASS Taste drücken, erscheint die Meldung "BYPASS” im Display. Dies bedeutet, daß alle Effektmodule umgangen werden und daß das eingegebene Signal unverändert an den Ausgängen anliegt.Drücken Sie diese Taste ein weiteres Mal, um die BYPASS Funktion wieder auszuschalten. Diese Funktion läßt sich auch mit einem Fußtaster aktivieren/ausschalten, den Sie zu diesem Zweck an die rückseitige BYPASS Buchse angeschlossen haben, (siehe "© BYPASS Buchse” auf S.57).

O MEMORY Taste und Diode

Wenn die MEMORY Diode leuchtet, können Sie die Effektprogramme (1 — 90) des FX500 mit Hilfe der Tasten A und T abrufen. Im MEMORY Modus kann man die Effektmodule auch ein- und ausschalten, indem man auf COMP, EQ, MOD bzw. REV drückt. Der MEMORY Modus kann auch im PARAM Modus angewählt werden. Drücken Sie die MEMORY Taste. Vom UTILITY Modus aus läßt sich der MEMORY Modus nicht direkt anwählen. Im UTILITY Modus müssen Sie die UTILITY Taste mehrmals drücken oder gedrückt haften, bis ihre Diode ausgeht (ca. 1 Sekunde). [Weitere Einzelheiten auf S. 61].

I PARAM Taste und Diode

Beim Drücken dieser Taste wechseln Sie in den PARAM Modus, wo Sie die Parameterwerte ändern können. Wurde der PARAM Modus angewählt, so leuchtet die Diode. Vom UTILITY Modus aus läßt sich der PARAM Modus nicht direkt anwählen. Im UTILITY Modus müssen Sie die UTILITY Taste mehrmals drücken oder gedrückt halten, bis ihre Diode ausgeht (ca. 1 Sekunde). [Weitere Einzelheiten auf S. 63].

I UTILITY Taste und Diode

Beim Drücken dieser Taste haben Sie Zugriff auf sieben Funktbnen:

• Program Title Edit [siehe. S. 71]

• MIDI Setup [siehe S. 72]

• Program Change Table Edit [siehe S. 72]

• Controller 1 [siehe S. 73]

• Controller 2 [siehe S. 73]

• F.SW Function Select [siehe S. 74]

• Foot Switch RCL Ränget [siehe S. 74].

Wenn Sie den UTILITY Modus abrufen, leuchtet die

Dbde. Beim jedem Druck auf die UTILITY Taste

wählen Sie jeweils die nächste Funktbn an. Nach der

letzten Funktbn, verlassen Sie den UTILITY Modus

und Sie kehren zum Modus zurück, der zuvor abgerufen wurde (MEMORY oder PARAM). Den UTILITY Modus kann man auch verlassen, indem man die UTILITY Taste mehrmals drückt oder gedrückt hält, bis die Diode erlischt (ca. 1 Sekunde).

•

©RECALL Taste

Wenn Sie das gewünschte Programm mit Hilfe de Tasten A und T angewähH haben (MEMORY Modus),

müssen Sie die RECALL Taste drücken, um das Programm zu aktivieren. [Weitere Einzelheiten auf S. 61].

© STORE Taste

Mit dieser Taste speichert man neue Programme im RAM-Bereich des FX500 (61 — 90). [Weitere Einzelheiten auf S. 64].

5. MEMORY Modus: An wahl der Effektprogramme

Mit den Tasten A und ▼ ruft man im MEMORY Modus das

gewünschte Programm auf. Bei der Anwahi eines neuen

Programmes, blinkt dessen Nummer, was bedeutet, daß Sie die RECALL Taste drücken müssen, um den Effekt zu aktivieren.

0 Wenn Sie den MEMORY Modus noch nicht angewählt

haben (d.h. wenn die Diode nicht leuchtet), müssen Sie zuerst die Taste MEMORY drücken.

Bro ad D ist.

Flg ^ Dl y

Vom UTILITY Modus aus läßt sich der MEMORY Modus nicht direkt anwählen. Im UTILITY Modus müssen Sie die UTILITY Taste drücken oder gedrückt halten, bis ihre Dbde ausgeht (ca. 1 Sekunde).

(D Die Nummer des gewählten Effektprogramms sollte

nun im Display blinken. Drücken Sie die RECALL Taste, mit der Sie das gewählte Programm aktivieren. Die Programmnummer leuchtet nun.

¡Q Ec ho D ist.

Flg ■> E ch

0 Mit A und T wählen Sie ein Programm an (in diesem

Beispiel wollen wir Programm 10 abrufen, also brauchen wir nur die A Taste. Drücken Sie danach kurz auf A oder T um das nächste bzw. vorige Programm abzurufen. Sie können diese Tasten aber auch länger gedrückt halten, um zu einem weiter entfernten Programm zu gehen. Noch schneller gelangt

man zu einem weit entfernten Programm, indem man die Taste der richtigen Richtung gedrückt hält und gleichzeitig die Taste der entgegengesetzten Richtung betätigt.

rV-^-Y

---------------------------

i« IQ ► Echo Dis t.

> y A Flg ■> Ec h

Flashing

6. Anwahl eines Effektmoduls

Im MEMORY Modus kann man die Effektmodule des

FX500 einzeln ein- und ausschalten, indem man auf

COMP, DIST, EQ, MOD oder REV drückt. Drücken Sie

eine dieser Tasten, so schalten Sie das entsprechende

Modul abwechselnd ein (Diode leuchtet) und aus (Diode

leuchtet nicht). Schalten Sie ein Modul aus, so wird es

umgangen und die danebenliegenden Module werden

direkt miteinander verbunden. Wenn alle Module

eingeschaltet sind, sehen die Tasten folgendermaßen aus:

|C(3MP •OIST #MOO —#REV

Lqrev —Omod

COMPRESSOR M DISTORTION |i EQUALIZER || MODULATION I REVERS

Sagen wir. Sie möchten nur den Kompressor, den

Equalizer und Reverb einsetzen, dann drücken Sie die Tasten DIST und MOD, um die entsprechende Module auszuschalten.

IcoMP Odist ^eq

QMOD —•rEV

• Orev —Omoo

Normalerweise sind das MOD und REV Modul

folgendermaßen geschaltet:

iCOMP •OiST

COMPRESSOR M DISTORTION I EQUALIZER | MODULATION M REVERB

Die gewählte Reihenfolge dieser beiden Module ercheint auch in der unteren Display-Zeile (In diesem Fall ”MOD-*REV").

• mod

-----

•rev

I Broad Dist.

Flg -> Dly

Drücken Sie die Taste SEL/ASN, um diese Reihenfolge umzukehren.

|C(DMP •□IST •EQ

OMOD — Orev

COMPRESSOR II EQUALIZER

HINWEIS: Die Anwahl der Module wird mit gespeichert,

sobald Sie die STORE Taste drücken. (Weitere Einzelheiten auf S. 63.)

Umkehren der Reihenfolge des MOD- und REV-Moduls

Normalerweise ist das MOD Modul vor das REV Modul

geschaltet. Werin Sie aber die Taste SEL/ASN im

MEMORY Modus drücken, kehren Sie diese Reihenfolge um. Die Reihenfolge wird in der unteren Zeile des Displays

angezeigt und das entsprechende Diodenpaar leuchtet:

• MOD— • REV oder • REV— • MOD

COMPRESSOR I DISTORTION

Auch in diesem Fall erscheint die Reihenfolge in der

unteren Display-Zeile.

MODULATION

Broad Dist.

Dly Flg

Dank dieser Möglichkeit können Sie selbst bestimmen, ob das Signal zuerst moduliert und danach mit Reverb versehen werden soll oder umgekehrt, was den Klang entscheidend verändert.

HINWEIS: Die gewählte Reihenfolge des MOD und REV

Moduls wird im RAM Speicher abgelegt, sobald Sie die STORE Taste drücken. (Weitere Einzelheiten auf S. 64.)

7. Der PAR AM Modus: Editieren der Effektprogramme

Im PARAM Modus haben Sie Zugriff auf eine Reihe wichtiger Effektparameter, mit denen Sie den Effekt Ihren Wünschen entsprechend ändern können. Sobald Sie das Programm zu Ihrer Zufriedenheit geändert haben, soliten Sie es in einem RAM-Speicher unterbringen.

Editieren der Parameterwerte

YAMAHA F=XSOO

/THR RAT ATK LVL

-10 1/» 8.0 + 0

Drücken Sie die PARAM Taste, um den PARAM Modus

aufzurufen. Die Abkürzungen der Parameternamen erscheinen in der oberen und ihr Wert in der unteren Display-Zeile. (Die Parameter werden später erläutert.)

/THR RÄT ATK LVL-

-10 l/oo 8.0 + 0-

-Cursor

Vom UTILITY Modus aus läßt sich der PARAM Modus nicht direkt anwählen. Im UTILITY Modus müssen Sie

die UTILITY Taste drücken oder gedrückt halten, bis

Ihre Diode ausgeht.

0 Drücken Sie auf COMP, DIST, EQ, MOD oder REV um

den gewünschten Effekt abzurufen.

VUU' WtM rWMLÜ —*HEV

______

■ -0«v—Oueo

QMEMOB' RECAIL ♦PlUUM Outhity

Parameter stehen

-in der oberen Zeile

- Der Wert der Parameter

erscheint in der unteren Zeile.

0 Wenn Sie nun dieselbe Effekttaste (die Sie unter 0

betätigt haben) noch einmal drücken, führen Sie den Cursor zu dem Parameter, dessen Wert geändert werden soll. Bei jedem Druck auf diese Taste wird der Cursor einen Parameter weiter geführt. In vielen Fällen passen alle verfügbaren Parameter nicht Ins Display, so daß sich die Anzeige ändert, sobald Sie die

Effekttaste nach dem letzten angezeigten Parameter noch einmal drücken. Wenn Sie nach dem letzten Parameter noch einmal die Effekttaste drücken, kehren Sie zur ersten Display-Seite zurück. Der Flanger-Effekt des MOD-Moduls hat zum Beispiel drei Display-Seiten;

ZWEITE SEITE

0 Mit A und T ändern Sie den Wert des angewählten

Parameters. Sie können diese Tasten aber auch länger gedrückt halten, um zu einem weiter entfernten Programm zu gehen. Noch schneller gelangt man zu einem weit entfernten Programm, indem man die Taste der richtigen Richtung gedrückt hält und gleichzeitig die Taste der entgegengesetzten Richtung betätigt.

0 Der Effekt, der gerade editiert wird, kann mit der

PARAM Taste ein- und ausgeschaltet werden. Sie können also das Effektsignal jederzeit mit dem

trockenen vergleichen.

HINWEIS: Um zu verhindern, daß Sie Ihre Daten aus

Versehen löschen, erscheint die Meldung

"RECALL OK ?", sobald Sie im PARAM Modus die RECALL Taste drücken. Wenn Sie tatsächlich das ursprüngliche Programm wieder aufrufen möchten, drücken Sie noch einmal auf

RECALL. Andernfalls drücken Sie eine beliebige andere Taste (aber nicht RECALL).

•Zuordnen der Parameter zu den

Steuerelementen

Durch Drücken der SEL/ASN Taste im PARAM Modus ist

es möglich, externen Steuerelementen Parameter zuzuordnen. Siehe "Zuordnen der Parameter zu den beiden Steuerelementen" auf S.73.

• Speichern eines Programmes

Die editierten Programme iassen sich in einem der RAM

' Speicher (61 — 90) unterbringen und auf dieseibe Art

anwähien wie die Preset Programme. Aiie Einsteiiungen

(aiso auch die Reihenfoige des MOD und REV Moduis, der Status (an oder aus) der Module sowie die MIDI CONTROLLER Zuordnungen) werden gespeichert. Die TITLE EDIT Funktion gibt Ihnen die Möglichkeit, Ihren neuen Programmen einen passenden Namen zu geben, nachdem sie in einem RAM Speicher untergebracht wurden. (Siehe "TITLE EDIT” auf S. 71)

0 Sobald das Programm gespeichert ist, wird

automatisch der neue Speicher aufgerufen.

QC Broad Dist.

■ Flg -k Dly

HINWEIS: Wenn Sie auf STORE drücken, obwohl Sie

einen ROM-Speicher angewählt haben, erscheint folgende Meldung im Display:

I ** READ ONLY **

MEM NO. 0-60

■ COMPRESSOR (COMP)

Das Kompressormodul sorgt für "Sustain" oder drückt das Signal zusammen, indem es die Spitzen verringert und niederpegelige Signale verstärkt. Je besser das Signal hier behandelt wird, desto besser kommen die übrigen Effekte hinterher zur Geltung.

/THR RAT ATK LVL

-10 l/oo 8.0 0

0 Sobald Sie mit Ihrem Programm zufrieden sind, rufen

Sie den MEMORY Modus auf und wählen Sie mit ▲

oder T einen RAM-Speicher an (61 — 90).

0 Drücken Sie die STORE Taste.

|V-*-Y

---------------------------------

^ QC ► STORE OK ?

¡^^.AflEM. 1 ^ MEM.85

■Blinkt

0 Drücken Sie noch einmal auf STORE. Während das

Programm gespeichert wird, erscheint nachstehende Meldung im Display. Wenn Sie das Programm doch nicht abspeichern möchten, drücken Sie eine beliebige andere Taste (aber nicht STORE).

QC MEMORY STORE

MEM. 1 MEM.85

-Blinkt nicht mehr

THR (Threshold: -60 — 0 dB)

Dies ist der Mindestwert, den das Signal haben muß, um den Kompressor zu aktivieren. Signale mit einem geringeren Pegel schalten den Kompressor nicht ein.

RAT (Ratio: 1/2,1/4,1/8, IM

Dieser Parameter is das Kompressionsverhältnis. Wenn Sie den Wert 1/2 wählen, so wird die Amplitude derjenigen Signale, die über den THR-Wert liegen, halbiert. Der Wert

1/eo drückt die Signale völlig zusammen und sorgt dafür,

daß ihr Pegel derselbe ist. Hiermit erzielt man das beste

Sustain.

ATK (Attack: 1.0 — 20 ms)

Je größer der Wert, desto später setzt der Kompresoor ein, so daß Sie zuerst das ursprüngiiche Signal hören. Mit diesem Parameter können Sie die Attack eines Klanges erhalten und trotzdem das Sustain verbessern.

(ATK)

LPF (Lowpassfilter Cutoff Frequency: 400 Hz —16 kHz, THRU)

Dient zum bestimmen der Klangfarbe des verzerrten Signals. Wenn Sie 400Hz wählen, werden nur Signale durchgelassen, die unterhalb 400Hz liegen, was einen baßlastigen Klang zur Folge hat. Je größer die LPFFrequenz, desto mehr Frequenzen werden durchgelassen. Wenn Sie THRU einstellen, schalten Sie den Tiefpaßfilter aus.

Wfd durchgelassert

LVL (Ausgangspegel: -41 — +24 dB)

Der Ausgangspegel des Kompressors.

■ DISTORTION (DIST)

Das Verzerrermodul des FX500 produziert eine warme, volle Verzerrung, die so eingestellt werden kann, daß eine große Anzahl von Effekten erzielt werden können. Zu den Parametern gehören auch ein einstellbarer Tiefpaßfilter und ein Noise Gate mit regelbarem Trigger Pegel.

1 DST TRG LPF

80 -45

PST (DIstoftlon Drive Level: 0 — 100)

Der im Signal enthaltene Verzerrungsanteil. Je größer der Wert, desto stärker wird das Signal verzerrt.

TRG (Noise Gate Trigger Level: -80

Der Grenzwert der Noise Gate. Alle Signale, die unter dem eingestellten Wert liegen, werden unterdrückt. Aber Vorsicht: Zu hohe TRG Werte verkürzen die Abklingzeit der Noten.

THRU

LVL

-10

---------

30 dB)

16 kHz

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Der Ausgangspegel des Effektes.

m EQUALIZER (EQ)

Das FX500 is mit einem dreibändigen Equalizer ausgestattet. Die Tiefen, Mitten und Höhen können um bis zu 15dB angehoben oder abgesenkt werden. Darüberhinaus läßt sich die Frequenz der Mitten wählen (400 Hz —6,3 kHz).

Schraffierte Signale werden durc^gelassen

Grenzwert des Noise Gate (TRG)

1 TYP

ILoG HiG MiF HiG

+ 0 -5 1.6k

LoG (Low Gain: -15 —+15 dB)

Anhebung oder Absenkung der Frequenzen unterhalb 280Hz. Der Nullwert (0) ändert den Pegel der Tiefen nicht. Negative Werte senken die Frequenzen ab und positive heben sie an.

LVL

MiG (Mid Gain:-15 —+15 dB)

Anhebung oder Absenkung der Mitten. Der Nullwert (0) ändert den Pegel der Mitten nicht. Negative Werte senken dIe'Frequenzen ab und positive heben sie an.

MiF (Mid Frequency: 400 — 6.3 kHz)

Die Mittelfrequenz der Mitten.

HIG (High Gain:-15 —+15 dB)

Anhebung oder Absenkung der Frequenzen oberhalb

6,3kHz. Der Nullwert (0) ändert den Pegel der Höhen nicht. Negative Werte senken die Frequenzen ab und positive heben sie an.

LVL (Output Level: -41—6 dB)

Der Ausgangspegel des Effektes.

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 kHz)

Modulationsgeschwindigkeit, d.h. die Modulationsrate.

PMD (Pitch Modulation Depth: 0—100 %)

Die Tiefe der Tonhöhenmodulation. Je größer der Wert,

desto deutlicher die Tonhöhenschwankungen.

AMD (Amplitude Modulation Depth: 0 — 100 %)

Die Tiefe der Amplitudenmodulation. Je größer der Wert,

desto deutlicher die Lautstärkeschwankungen.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das

Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Lautstärke des Effektes.

■

MODULATION (MOD)

Das MOD Modul Das Signal wird verstärkt (Amplitude) und verzögert, oder "moduliert". Mit TYP wählen Sie einen Modulationseffekt an, dessen Name rechts im Display angezeigt wird.

I TYP

TYP (Type: Cho, Flg, Sym, Trm)

Dieser Parameter gilt für alle Modulationsprogramme und dient zur Anwahl eines Effektes. Die Abkürzungen haben folgende Bedeutung;

Cho: Chorus

Flg: Pianger Sym: Symphonie Trm: Tremolo

Die Parameter sind von Effekt zu Effekt verschieden.

• Chorus (Cho)

Der Chorus-Effekt verzögert das Signal und moduliert dessen Amplitude.

Cho

SPED PMD

0.6 50

I Pianger (Flg)

Der Flanger Effekt beruht auf der Modulation des DLY Wertes. Wenn Sie alle Parameter richtig einstellen, erzielen Sie wahlweise ein leichtes Flimmern oder einen deutlich hörbaren Effekt.

/TYP SPED DEP

Fl| 0.1

'TYP HIX

Flg

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 kHz)

Modulationsgeschwindigkeit, d.h. die Modulationsrate.

PEP (Depth: 0 — 100%)

Die Tiefe der Modulation. Je größer der Wert, desto

deutlicher die Modulation.

DLY (Delay Time: 0.2 — 15.0 ms)

Die Verzögerung. Werte unterhalb 1 mSek. eignen sich besonders für hochfrequente Signale, während Werte zwischen 1 und 3mSek den Effekt auch auf die Mitten beziehen.

LVL

40 0

'TYP DLY FB

Flg 1.3 77

' TYP SPED PHD

Cho Ü.6

; TYP

AHDHIX LVL

Cho 40 0 0

FB (Feedback: 0 —100 %)

Der Effektanteil, der noch einmal zum Effektmodul geführt wird. Jje größer dieser Wert, desto deutlicher der Effekt.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — -»6 dB) Lautstärke des Effektes.

• Symphonie (Sym)

Symphonie ist ein sehr breit ausgelegter Effekt, der dem Klang mehr Tiefe verleiht.

I TYP SPED DEP

Sya 0.9 90

I TYP

Sym 0

«IX

LVL

PH (Phase:-8 —.»8)

Die Richtung, in der sich das Signal bewegen soll (nur hörbar, wenn Sie einen Stereoverstärker oder ein Mischpult verwenden). Der Nullwert bewirkt keinerlei Bewegung. Bei +8 oder -8 bewegt sich der Effekt nach rechts oder links.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %) Die Balance zwischen dem trockenen und dem

Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Lautstärke des Effektes.

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 kHz) Modulationsgeschwindigkeit, d.h. die Modulationsrate.

PEP (Depth: 0 —100 %) Die Tiefe der Modulation. Je größer der Wert, desto

deutlicher die Modulation.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signai.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB) Lautstärke des Effektes.

• Tremolo (Trm)

Der Tremolo-Effekt moduliert die Ampiitude des Signals, enthält aber auch einen Phase-Parameter, mit dem man den Effekt im Stereokiangbiid hin- und herbewegen lassen kann.

; TYP SPED DEP PH

Trm 4.0 100

SPED (Modulation Speed: 0.1 — 20.0 kHz) Modulationsgeschwindigkeit, d.h. die Moduiationsrate.

PEP (Depth: 0 — 100%) Die Tiefe der Modulation. Je größer der Wert, desto

deutiieher die Modulation.

+ 0

/TYP HIX

Trm 0

LVL

REVERB/DELAY (REV)

Das REV Modul bietet eine Reihe von Nachhall-, Erstreflexions- und Delay-Programmen. Die Parameter sind von TYP zu TYP verschieden. Der Name des

gewählten Effektes erscheint links im Display.

I TYP RVT HF

Rhl 2.4 6

TYP (Type: Rhl, Rrm, Rvc, Rpl, Ehl, Erd, Erd, Epl, Dly,

Ech,R + D,R-*D,D-R)

Die Reverb-Effekte

Rhl: Nachhall eines Saales Rrm: Nachhall eines Zimmers Rvc: Nachhall für Gesang Rpl: Piattenhall

Die Erstreflexions-Effekte

Ehl: Erd: Zufalls-Erstreflexionen Erd: Umgekehrte Erstreflexionen Epl: Erstrefixionen einer Hallplatte

Die Delay-Effekte

Dly:

Ech:

Nachhall und Delay

R+D: Reverb + Delay R -+ D: Reverb -» Delay D -♦ R: Delay -♦ Reverb

Erstreflexionen eines Saales

Delay Echo

Die Parameter dieser Effekte werden weRer unten erläutert.

• Reverb

• Early Reflections

Reverb Hall (RhI) • Reverb Room (Rrm) Reverb Vocal (Rvc) • Reverb Plate (Rpl)

Nachhall (oder Reverb) Ist der Effekt, der ein Signal mit Rauminformationen (z.B. eines Zimmers) versieht. Die Reverb-Effekte des FX500 bieten die Atmosphäre eines Saales (Rhl), eines Zimmers (Rrm), einen Hailtyp, der sich besonders für Gesang eignet (Rvc), sowie einen künstlichen Plattenhall.

RVT HF

1 TYP

Rhl 2.4 6

HIX LVL

¡ TYP

Rhl

RVT (Reverb Time; 0.3 — 40 s)

Die Dauer des Reverb-Effektes.

HF (High Frequency Reverb Time Ratio: 1—10)

Die Halldauer für die hochfrequenten Signalanteile. Je

größer der Wett, desto länger brauchen die hohen

Frequenzen zum Ausklingen. Bei einem Wert gleich 10 klingen die hohen Frequenzen genau so schnell ab wie die übrigen Frequenzen. Bei einem kleineren Wert wird ein "dunkleres” Abklingen erzeugt.

PLY (Delay Time: 0.1 — 335.0 ms)

Die Zeitspanne vor dem Einsetzen des Reverb-Effektes

< TYP

Rhl

DLY

30.0

• Early Reflection Hall (Ehl)

• Early Reflection Random (Erd)

• Early Reflection Reverse (Erv)

• Early Reflection Plate (Epi)

Diese Effekte beruhen auf den "Erstreflexionen" -der ersten Gruppe von Schallwellen, die in einem Raum reflektiert werden und die vor dem eigentlichen Nachhall liegen. Ehl sind die Erstreflexionen eines Saales, Erd sind Zufalls-Erstrefiexionen, die in de Natur nicht verkommen. Erv produziert eine Reihe von Erstrefleionen mit steigendem (statt abnehmendem) Pegel, weis sich genau so anhört, als würde man ein Band, wo viel Nachhall drauf Ist, rückwärts laufen lassen. Epl generiert die Erstreflexionen einer Hallplatte.

; TYP RSZ LIV

Ehl 2.0 4

/ TYP MIX

Ehl 0

RSZ (Room SIze: 0.1 —■ 20)

Der Abstand zwischen zwei Reflexionen. Bis zu dem Wert 10 erfolgt die Werterhöhung in Schritten von 0.1; darüber ist die Erhöhungseinheit 1. Je größer der Wert, desto

größer der Zwischenraum zwischen den Reflexionen und

desto "größer" der Raum.

UV (LIveness: 0 —10)

Die Abklingrate der Erstreflexionen. Je größer der Wert, desto langsamer klingen die Erstreflexionen ab und desto lebendiger klingt der Raum.

LVL

/ TYP

Ehl

DLY

14.0

(DLY)

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — ■»S dB)

Lautstärke des Effektes.

DLY (Delay Time: 0.1 — 400.0 ms)

Die Zeitspanne vor dem Einsetzen der Erstreflexionen.

Trockenes Signal

Room Size Ist der Abstand zwischen den Rellexlonen.

i,/

: Kleiner : i— UV Wert —

DELAY TIME

(DLY)

ili

-Großer UV Wert-

ZEIT

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — dB)

Lautstärke des Effektes.

• Echo (Ech)

Das Echo-Programm ähnelt dem Delay-Programm, nur die DLY-Werte und einige andere "interne" Einstellungen, die

den Charakter des Echos ausmachen, sind verschieden.

'TYP L.-DLY R-DLY

Ech 366.0 370.0

'TYPFBL/R

Ech20Rll

• Delay-Effekt

• Delay (DLY)

Der Delay-Effekt kann für den rechten und linken Kanal

getrennt eingestellt werden. (Wiederholung)

'TYP L-DLY R-DLY

Dli 366.2 508.0

' TYP HIX LVL

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des linken Kanals ein.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 740.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des rechten Kanals ein.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Der Effektanteil, der noch einmal zum Effektmodul geführt wird. Je größer dieser Wert, desto öfter wird das Signal wiederholt.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 — 100 %)

Die Balance zwischen den Wiederholungen des rechten und linken Kanals. Je größer der Wert, desto lauter die Wiederholungen des linken Kanals. Je kleiner der Wert, desto lauter die Wiederholungen des rechten Kanals.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Lautstärke des Effektes.

Dly

15 +4

'TYP PB L/R

Dly 40 L=R

' TYP MIX LVL

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 370.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des linken Kanals ein.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 370.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des rechten Kanals ein.

FB (Feedback: 0 — 100 %)

Der Effektanteil, der noch einmal zum Effektmodul geführt wird. Je größer dieser Wert, desto öfter wird das Signal wiederholt.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 — 100 %)

Die Balance zwischen den Wiederholungen des rechten und linken Kanals. Je größer der Wert, desto lauter die Wiederholungen des linken Kanals. Je kleiner der Wert,

desto lauter die Wiederholungen des rechten Kanals.

MIX (Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Lautstärke des Effektes.

• Reverb und Delay (Parallel)

• Reverb + Delay (R-pD)

Dieser Effekt funktioniert wie zwei parallel geschaltete Effektmodule.

Ech

0 0

EINGANG

/TYP L-DLY R-DLY

R+D 190.0 380.0

I TYP

R + D 50

L-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des linken Kanals ein.

R-DLY (Right Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des rechten Kanals ein.

FB (Feedback: 0 —100 %)

Der Effektanteil, der noch einmal zum Effektmodul geführt wird. Je größer dieser Wert, desto öfter wird das Signal wiederholt.

R/D MIX LVL

0 0

I TYP FB L/R RVT

R+D 43 L=R 2.4

Das R -♦ D Programm schaltet das Reverb vor das Delay.

EINGANG ■

'TYP L-DLY R-DLY

R+D 290.0 320.0

I TYP

R + D 2.6 0 0

L-DLY (Left Channel Delay Time; 0,1 — 380.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des linken Kanals ein.

R-DLY (Left Channel Delay Time: 0.1 — 380.0 mSek)

Hiermit stellt man die Delay-Geschwindigkeit des rechten Kanals ein.

REVERB

RVT RMX LVL

DELAY

/TYP FB L/R DMX

R+D 28 L=R 0

> AUSGANG

■

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 — 100 %)

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Die Dauer des Reverb-Effektes.

R/D (Reverb/Delay Balance 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem Reverb und dem Delay. Je größer der Wert, desto lauter ist der Nachhall, während kleinere Werte ein lauteres Delay zur Folge haben.

MIX (Mixing Balance: 0 — 100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen und dem Effektsignal. Je größer der Wert, desto lauter das Effektsignal im Verhältnis zum trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Lautstärke des Effektes.

• Reverb und Delay (Serial)

• Delay -* Reverb (0 -» R)

• Reverb -+ Delay (R -+ D)

FB (Feedback: 0 —100 %)

Der Effektanteil, der noch einmal zum Effektmodul geführt wird. Je größer dieser Wert, desto öfter wird das Signal wiederholt.

L/R (L/R Channel Delay Level Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen den Wiederholungen des rechten

und linken Kanals. Je größer der Wert, desto lauter die Wiederholungen des linken Kanals. Je kleiner der Wert, desto lauter die Wiederholungen des rechten Kanals.

DMX (Delay Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen Signal und dem

Delay-Effekt. Je größer,der Wert, desto stärker ist der

Delay-Effekt verglichen mit dem trockenen Signal.

RVT (Reverb Time: 0.3 — 40 s)

Die Dauer des Reverb-Effektes.

RMX (Reverb Mixing Balance: 0 —100 %)

Die Balance zwischen dem trockenen Signal und dem Delay-Effekt. Je größer der Wert, desto stärker ist der Delay-Effekt verglichen mit dem trockenen Signal.

LVL (Output Level: -41 — +6 dB)

Lautstärke des Effektes.

Das D -* R Programm schaltet das Delay vor das Reverb.

EINGANG ■

DELAY

REVERB

+AUSGANG

8. Der UTILITY Modus

Im UTILITY Modus haben Sie Zugriff auf weitere Funktionen, wie z.B. die Programmbenennung und die Zuordnung der Programmnummern zu MIDIProgrammwechselnummern. Auch die Funktion der Fußtaster wird hier eingestellt. Den UTILITY Modus aktiviert man, indem man die UTILITY Taste drückt. Drücken Sie diese Taste wiederholt, so wählen Sie jeweils die nächste Funktion an:

MEMORY Oder PARAM Modus

THIe Edit

MIDI Setup

MIDI PGM Change

Controller 1

Controller 2

RSW Function

F.SW Memory RCL

____

Nach der Anwahl der letzten Funktion (F.SW Memory RCLjwird wieder der Modus aufgerufen, in dem sich das

FX500 vor Anwahl des UTILITY Modus’ befand (MEMORY oder PARAM). Sie können den UTILITY Betrieb aber auch verlassen, indem Sie die UTILITY Taste drücken oder gedrückt halten, bis die UTILITY Diode wieder erlischt (ca.

1 Sekunde).

TITLE EDIT

Die Zeichen, die Sie mit ▲ und T aufrufen können, sind

weiter unten (in der richtigen Reihenfolge) abgebildet.

Anfangszwischenraum (vor dem Editieren) und Zwischenraum beim Drücken der Taste STORE.

* +

- = & 7 8 9 A H

I m 0 ö

■f

■y

h i-

a 7 If

X X

< >

I ]

I K L M N 0 VQR S T u V W X Y Z H b u w 7 T 3

■t.-7■ J -

d f

•b V

/ - -

c D E F G H

r s u

T /

-t7

=f-

7 X

Ein neu gegebener Name wird automatisch mit den geeigneten Programmdaten gespeichert, wenn Sie den Title Edit Modus verlassen.

HINWEIS: Die TITLE EDIT Funktion kann nur für einen

der RAM Speicher (61 — 90) angewähit werden. Rufen Sie diese Funktion trotzdem für einen ROM-Speicher auf, erscheint folgende Meldung Im Display:

;ram(61-90) only

TITLE EDIT

MIDI Programmanwahl: MIDI Setup und MIDI PGM Change

Das FX500 ermöglicht die Programmanwahl mit Hilfe eines externen MIDI-Steuerelementes. Sie könnten es z.B. dahingehend programmieren, daß beim Aufrufen eines Synthesizer-Klanges immer der passende Effekt angewählt wird. Das Ist deshalb möglich, weil der Synthesizer bei der Klanganwahl jeweils einen PROGRAMMWECHSELBEFEHL sendet, den das FX500 empfängt und das diesem Befehl zugeordnete Programm aufruft. Für Gitarristen empfiehlt sich der Einsatz eines MIDI Foot Controllers MFC1 von Yamaha, mit dem man ebenfalls MIDI Programmwechselbefehle senden kann. Das FX500 bietet vier Bänke für die Zuordnung von Programmwechsel- und Speichernummern: A, B, C und D. Jeder Bank kann ein anderer Empfangskanal zugeordnet werden (siehe "MIDI Setup").

Die TITLE EDIT Funktion gibt Ihnen die Möglichkeit, Ihren neuen Programmen einen passenden Namen zu geben,

damit Sie sie leicht wiederfinden. Rufen Sie die TITLE

EDIT Funktion auf, so sieht das Display in etwa so aus, wie unten abgebildet und der derzeitige Name erscheint in der oberen Zeile. Mit den Tasten und ► (MEMORY bzw. PARAM) führen Sie den Cursor von einem Zeichen zum anderen und mit ▲ und T stelien Sie das gewünschte Zeichen ein. Mit der STORE Taste programmieren Sie

Leersteilen.

-85.

Broad Dist. TITLE EDIT

-—Cursor

• MIDI Setup

Mit dieser Funktion kann man eine der vier Programmwechselbänke aufrufen und Ihr einen MIDIKanal zuordnen.

Funktion aufzurufen.

I MIDI SETUP

BANKCA ch=0MNI

befinden. Mit Aund ▼ wählen Sie die Bank an (A, B, C oder D), die Sie programmieren möchten.

Taste (PARAM) drücken. Mit Aund Tstellen Sie eine

Kanalnummer ein, aber Sie können den Empfang auch

ausschalten (OFF). Falls erforderlich, drücken. Sie auf

(MEMORY) ). um den Cursor wieder zu BANK

zurückzuführen.

• MIDI PGM Change

Wenn Sie diese Funktion abrufen, sieht das Display aus wie unten gezeigt. Danach können Sie den

Programmwechselmeldungen (PGM) eine

Speichernummer (MEM) des FX500 zuordnen.

Y/UUHAF^XSOO

PGN CHANGE

/NIDI

1 = NEH 1

PIÌM

QCOlilP QO(ST QEO

O O C3

•OMOO —QR6V

CD O

• Owv —Omoo

RECALL OMWM •UTILITY

a ö ö

d) (D

Funktion aufzurufen.

Der Cursor muß sich unter der Meldung PGM befinden.

HINWEIS; Diese Einstellungen gelten nur für die mit MIDI

SETUP gewählte Bank. Wenn Sie sie für eine andere Bank programmieren möchten, müssen Sie zuerst in den MIDI SETUP Betrieb wechseln, eine andere Bank anwählen und danach die Zuordnungen vornehmen.

HINWEIS: Obwohl die Programmwechseltabellen der

Bänke A, B und C beim Ausschalten des Geräts gespeichert bleiben, wird beim Wiedereinschalten automatisch die Programmwechseltabelle D aufgerufen (PGM Nummer = MEM Nummer). Denken Sie also daran, PGM/MEM Zuweisungen, die Sie erhalten wollen, in den Bänken A, B oder C zu programmieren.

Controller 1 und Controller 2:

Steuern der Parameter via MIDI

Man kann zwei Parametern des FX500 eine MIDISpielhilfe zuordnen, mit denen man sie in Echtzeit regelt. "MIDI Controller" bezieht sich eigentlich auf eine Steuerelementnummer zwischen 0 und 127, von denen einige bestimmten Spielhilfen zugeordnet sind -z.B. dem Modulationsrad, dem Pitch-Rad, Data Entry usw. Ein MIDHähiges Gerät wie z.B. den MFC1 Foot controller, das mit einer solchen Spielhilfe aUsgestattet ist, sendet jeweils die richtige Nummer und einen Wert. Sagen wir. Sie möchten die Reverb-Zeit mit Hilfe des an den MFC1 angeschlossenen FC7 steuern:

FC7

I MIDI PGM CHANGE

PGM 1 = MEM 1

ein (Einstellbereich: 1—128).

zu MEM zu führen und stellen Sie die Speichernummer des FX500 mit Aund Tein. Dies ist das Programm, das eingestellt wird, sobald der zuvor eingegebene Programmwechselbefehl empfangen wird. Wenngewählt wird, wird beim Empfang der eingegebenen Programmnummer keine andere Speichernummer eingestellt.

wieder zu PGM zu führen und stellen Sie eine andere Programmwechselnummer ein, der Sie dann eine andere (oder dieselbe) Speichernummer zuordnen.

Der FC7 kann zugeordnet werden, um die Dauer

des Reverb-Effekteszu steuern.

JSSSS..

Wenn Sie diese Funktion gebrauchen möchten, müssen Sie beiden CONTROLLER Funktionen (1 und 2) eine Steuerelementnummer zuordnen (siehe weiter unten).

85...

/ / |i

■ymiWiiuiUBiu

ocbcbfoo

C2DC3D^(5D

a o ö o S

MIDI IN

I Controller 1

• Controller 2

Sobald Sie diese Funktion aufrufen, erscheint die unten abgebiidete Anzeige. Danach können Sie die Nummer der ersten Spielhilfe (Cksntroller) einstellen.

QC CONTROLLER 1

1 MOD. «HEEL

Es stehen folgende Nummern zur Auswahl (manchen ist keine Spielhife zugeteilt);

Steuer element- Funktion des nummer Steuerelementes

OFF

Controller-Funktion ist ausgeschaltet. 0 Nicht belegt 1

2 3

MOD.WHEEL (Modulationsrad) BREATH CTRL (Blaswandler)

Nicht belegt 4 FOOT CTRL (Fußschweller) 5

PORT TIME (Portamentozeit) 6 DATA ENTRY (Data Entry-Regler) 7 8 — 31 64 65 66 67 68 — 95 102 —144

‘Drücken Sie die Taste STORE, um "OFP zuzvordnen.

Es gibt noch zwei weitere Steuerungsmöglichkeiten; NOTE ON VLCTY (Anschlagdynamik, ein Teil der NOTE ON Daten) und CHANNEL PRES (Kanal-Aftertouch). Wenn NOTE ON VELCTY zugeordnet wird und NOTE ON Meldungen gleichzeitig empfangen werden (wenn z.B. ein Akkord gespielt wird), hat die NOTE Meldung mit dem

höchsten Notennummer-Wert Vorrang.

HINWEIS: Der FX500 empfängt nur Steuenwechseldaten

MAIN VOLUME (Lautstärkeregler)

Nicht belegt

SUST SWITCH (Sustain-Schalter)

PORT SWITCH (Portamento-Schalter)

SUST PEDAL (Sustain-Pedal)

SOFT PEDAL (Soft-Pedal)

Nicht belegt Nicht belegt

auf dem mit Hilfe der MIDI SETUP Funktion angegebenen MIDI-Kanal.

Diese Funktion wird genau so eingestelR wie Controller 1. Das Display sieht aus, wie in nachstehender Abbildung

gezeigt. Auch hier stelR man die Nummern mit Hilfe von und T ein.

DC CONTROLLER 2

2 BREATH CTRL

HINWEIS: Sie dürfen Controller 1 und Controller 2

dieselbe Nummer zuordnen.

• Zuordnen der Parameter zu den beiden

Steuerelementen

YAMJUWFifXSOO

lillil^^

^ 05 CTHLl HIN-HAX

\\ VOLUKE 0 100

■■■IM

OcoMp Oosr OEO

oicMon

«3

WCAIL

rO«

-OP

•m

0 — Or£v

MU OUriLITY

® Ö

Wenn Sie die beiden Steuerelemente angewähR haben

(Controller 1 und Controller 2), können Sie ihnen einen Parameter des FX500 zuordnen. Dies geschieht im

PARAM Modus.

0 Wechseln Sie zuerst in den MEMORY Betrieb und

rufen Sie das gewünschte Programm ab. Aktivieren Sie danach den PARAM Modus, indem Sie die Taste PARAM drücken. (Das brauchen Sie natürlich nur zu

tun, wenn Sie sich nicht bereits im PARAM Betrieb

befinden.)

0 Wenn Sie den Parameter dem Element Controller 1

zuordnen möchten, drücken Sie im PARAM Modus die SEL/ASN Taste. Das Display sollte nun etwa

folgendermaßen aussehen:

QC CTRLl MIN-MAX

VOLUME 0 100

0 Der Cursor befindet sich unter dem Parameter-Namen.

Mit ▲ und T rufen Sie einen anderen Parameter auf (einen der für den gewählten Effekt bereitstehenden). "COMP-THR” steht z.B. für Compressor Threshold Level. "Dsf-LPF" bedeutet "Distortion Low-Pass Filter” usw. Die genaue Beschreibung der Parameter finden

Sie im Kapitel "7. Der PARAM Modus: Editieren der

Effektprogramme" auf S. 63. Zusätzlich zu den Effektparametern stehen sind noch folgende Parameter anwählbar:

• VOLUME: Das Steuerelement regelt die Lautstärke unmittelbar hinter dem Equaliser.

• CURSOR: Das Steuerelemnt kann zum Führen des Cursors im PARAM Modus gebraucht

werden, was das Editieren und die Anwahl

der Parameter erheblich erleichtert.

HINWEIS: Der Empfang der Steuenwechselbefehle wird

beim Parameteranwahivorgang abgebrochen.

0 Drücken Sie aut SEL/ASN, um den Cursor zu MIN zu

führen und stellen Sie den Mindestwert des

Steuerelementes mit A und T ein. Führen Sie den

Cursor danach zu MAX und wiederholen Sie die Einstellung für den Höchstwert. Sowohl MIN als auch MAX haben einen Einstellbereich von 0—100%. Da der Bereich für DIST LVL z.B. -41 dB bis 6dB beträgt, liegt der Regelbereich bei einer Einstellung von 10 (MIN) und 90 (MAX) zwischen -36dB und +1dB.

F.SW Function

Mit F.SW Function ordnen Sie einem optioneilen FC5 Fußtaster von Yamaha eine Funktion zu. Schließen Sie

den Fußtaster an die MEMORY IN/DEC Buchse auf der

Rückseite an. Mit A und T stellen Sie die gewünschte

Funktion ein.

Q Q F.S« FUNCTION

MEMORY INC/DEC

QC F.S« FUNCTION

TAP TEMPO DELAY

■

0 Drücken Sie noch einmal die SEL/ASN Taste, um

CONTROLLER 2 aufzurufen.

DC CTRL2 MIN-HAX

DlylMIX 0 100

HINWEIS: Wenn Sie CTRL 1 und CTRL 2 denseiben

Parameter zuordnen, hat CTRL 1 Vorrang.

0 Wiederholen Sie die Schritte 0 und 0, um die Werte

für Controller 2 elnzustellen.

0 Sobald beide Steuerelemente zugeordnet sind und die

Werte stimmen, drücken Sie auf COMP, DIST, EQ, MOD oder REV, um wieder in den normalen PARAM Modus zu wechseln. Sie können aber auch auf MEMORY drücken, um den MEMORY Modus aufzurufen.

0 Wie mit allen anderen Parametern können einzelne

Steuerzuordnungen mit jedem Programm durch Drücken der STORE Taste gespeichert werden.

TAP TEMPO DELAY ist die Funktion, mit der man die Delay-Geschwindigkeit per Fuß steuert. Wenn Sie MEMORY INC/DEC gewählt haben, dient der Fußtaster zum Aufrufen der Effektprogramme innerhalb des eingestellten Bereiches (siehe weiter unten).

• Gebrauch von TAP TEMPO

Hat der Fußtaster die TAP TEMPO Funktion und der angewählte REV Effekt lautet Dly, Ech, R-r-D, D-*R, R-*D, so können Sie mit dem Fußtasterdas Tempo der Wiederholungen für L-DLY steuern. Sie brauchen den

Fußtaster nur zweimal im richtigen Zeitintervall zu betätigen. Die Zeit für R-DLY wird um denselben Wert geändert. Wenn Sie also zu Ihrem Stück den Takt schlagen, können Sie die Geschwindigkeit der Wiederholungen problemlos anpassen.

Das Zeitintervall zwischen den beiden TAPPS bestimmt die Delay Time.

ACHTUNG: Wenn der L-DLY oder R-DLY Parameter auf

den maximalen oder minimalen Wert eingestellt wird, können Sie die TAP Funktion nicht einsetzen, um längere oder kürzere

Tempi anzugeben.

■ F.SW MEMORY RCL RANGE

Man kann die Speicher des FX500 auch mit einem optioneiien FC4 oder FC5 Fußlaster von Yamaha aufrufen, den man zu diesem Zweck an die MEMORY iN/DEC Buchse anschließt. Ordnen Sie dem Fußtaster die

Funktion MEMORY IN/DEC zu. Mit der RANGE Funktion bestimmen Sie, welche Speicher genau abgerufen werden können.

QC F.SW MEMORY RCL

RANGE 60 TO 70

Wenn Sie z.B. "20 TO 30" einstellen, lassen sich nur die Speicher zwischen 20 und 30 aufrufen. Bei jedem Druck

auf den Fußtaster wählen Sie den nächsthöheren Speicher

an, bis Sie wieder Nummer 20 aufrufen. Wenn Sie zuerst

eine größere und danach eine kleinere Nummer eingeben, geschieht die Anwahl rückwärts.

QC F.SW MEMORY RCL

RANGE 64 TO 61

Hier werden nacheinander folgende Speicher aufgerufen:

64 —* 63 —* 62 —* 61 —* 60 usw.

MEMORY RCL ab. Der Cursor sollte sich unter der ersten Zahl befinden.

Speichernummer einstellen.

zweiten Nummer zu führen.

® Stellen Sie die zweite Speichernummer mit ▲ und T

ein. Falls erforderlich, drücken Sie die Taste (MEMORY) (•^ ), um zur ersten Nummer zurückzugehen.

9. TECHNISCHE DATEN

• Analoge Schaltkreise

Frequenzgang

20Hz—20kHz

Dynamlkberelch Besser als 85dB, wenn Effekt ausgeschaltet

Klirrfaktor Weniger als 0,1 %@ bei 1kHz, wenn Effekt ausgeschaltet

Eingangsimpedanz/Nennpegel Größer als 500 kOhm/-20dB (unsymmetrische Klinke

vorne und hinten)

Ausgangsimpedanz/Nennpegel 1 kOhm/-20 dB oder-IOdB, umschaltbar

(unsymmetrische Klinke x2)

Impedanz der PHONES Buchse/Nennpegel 150 Ohm/-22dB (unsymmetrische Stereoklinke)

DIgltal-Schaltkrelse

A/D und D/A Wandler 16 Bit—^Auflösung (linear)

Abtastrate

44.1kHz

EFFEKTE UND SPEICHER

Effekt-Module

COMPRESSOR, DISTORTION, EQUALIZER,

MODULATION (Chorus, Flanger, Symphonic, Tremolo), REVERB (Reverb, Early Reflection, Delay, Echo,

Reverb+Delay, Reverb -* Delay, Delay -♦ Reverb)

Speicher ROM: 60 (Nr 1—60)

RAM: 30 (Nr 61 —90) Anfangsdaten: 1(Nr 0)

FRONTPLATTE

Regler und Tasten INPUT, LEVEL, COMP, DIST, EQ, MOD, REV, A, ▼,

SEL/ASN, BYPASS, STORE, MEMORY ( ◄ ), RECALL, PARAM ( ► ), UTILITY, POWER

Anschluß INPUT Buchse

Display Beleuchtet, Flüssigkristall mit 7-gliedrlger

Programmnummer, BYPASS und 15 Zeichen x 2 Zeilen.

LED PEAK, SIGNAL

Schalter POWER

RÜCKSEITE

Anschlüsse INPUT, OUTPUT L, OUTPUT R, PHONES, BYPASS,

MEMORY INC/DEC Oder TRIGGER, MIDI IN, DC 12 V IN

Regler PHONES LEVEL

Schalter OUTPUT LEVEL-20dB/-10dB

* Allgemeines

Stromanforderungen Modell für die USA und Kanada: PA-1207Y AC Adapter

(120 VAC) Allgemeines Modeil: (PA-1210H AC Adapter (220/240 V AC)

Abmessungen (B x H x T) 220 X 45 X 250 mm (8-5/8" x 1-3/4" x 9-7/8")

Gewicht 1,4 kg (3 Ibs. approx.)

• 0 dB = 0,775 V (Effektivwert)

• Bei technischen Daten Garätedesign Änderungen vorbenalten.

10. MIDI Data Format

10. Format des données MIDI

10. MIDI-Datenformat

RECEPTION CONDITIONS

MIDI Receive Channel

MIDI IN

o OFF

CONDITIONS DE RECEPTION

CONTROLLER 1, CONTROLLER 2

■ RECEPTION DATA ■ DONNEES DE RECEPTION

Channel Information (Channel Voice Message)

O note ON €

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to NOTE ON VELOCITY. When a NOTE ON message is received, the value of the assigned effect parameter is changed according to the received velocity value.

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque actuellement sélectionnée lorsque CONTROLLER 1 ou CONTROLLER 2 est assigné à NOTE ON VELOCITY. Lorsqu'un message NOTE ON est reçu, la valeur du paramètre d'effet assigné est modifiée en fonction de la valeur de vélocité reçue.

Dieser Befehl wird nur empfangen, wenn er auf dem Kanal eingeht, den Sie der derzeit angewählten Bank zugeordnet und wenn Sie für Controller 1 oder Controller 2 die NOTE ON VELOCITY Funktion gewählt haben. Geht eine NOTE ON Meldung ein, so wird der Parametenwert entsprechend den empfangene Daten geändert.

STATUS lOOlnnnn (9nH) n=0(channel#1)

Empfangene Daten

■ $Cn Program Change

—^ $Bn Control Charige

$9n Note ON, $8n Note OFF

------------

^ $Dn Channel Pressure

o OFF

RECEPTION DATA

I NOTE OFF

The NOTE OFF message does not affect operation of the FX500, but receive capability has been included to provide compatibility with transmitting devices that send a NOTE OFF to mark the end of a NOTE ON

message.

Le message NOTE OFF n'affecte pas le fonctionnement du FX500, mais la capacité de recevoir à été incluse pour assurer la compatibilité avec les appareils émetteurs qui envoyent un NOTE OFF pour marquer la fin d'un message NOTE ON.

NOTE OFF Befehle werden vom FX500 nur in sofern verarbeitet, als er darauf reagiert, wenn sie von Geräten kommt, die hiermit das Ende einer Note angeben.

STATUS tOOOnnnn (8nH) n=0 (channel #1)—

n=15 (channel #16) NOTE NO. Okkkkkkk k= same as NOTE ON VELOCITY Ovvvvvvv v= same as NOTE ON

NOTE NO. Okkkkkkk VELOCITY Ovvvvvvv

n=15 (channel #16) k=0—127 v=1—127, O(OFF)

I CONTROL CHANGE

This message is received on the MiDi channei specified in the currentiy seiected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to a controi number between 0 and 120. When a CONTROL CHANGE message is received, the vaiue of the assigned effect parameter is changed according to the

received controi vaiue.

I CHANNEL PRESSURE

This message is received on the MIDI channel specified in the currently selected BANK when CONTROLLER 1 or CONTROLLER 2 is assigned to CHANNEL PRESS. When a CHANNEL PRESSURE message is received, the value of the assigned effect parameter is changed according to the received pressure value.

Ce message est reçu sur ie canai MIDI spécifié dans la banque actuellement sélectionnée lorsque CONTROLLER 1 ou CONTROLLER 2 est assigné à un numéro de commande entre 0 et 120. Lorsqu'un message de changement de commande est reçu, la valeur du paramètre d'effet assigné est modifiée en fonction de la valeur de commande reçue.

Dieser Befehl wird nur empfangen, wenn er auf dem Kanal eingeht, den Sie der derzeit angewählten Bank zugeordnet und wenn Sie für Controller 1 oder Controller 2 eine Nummer zwischen 0—120 gewählt haben. Geht eine CONTROL CHANGE Meldung ein, so wird der Parametenwert entsprechend den empfangene Daten geändert.

STATUS 101 Innnn (BnH) n=0 (channel#1) —

n=15 (channel #16) CTL NO. Occccccc c=0—120 CTL VALUE Ovvvvvvv v=0—127

O PROGRAM CHANGE

This message is received on the MIDI channel

specified in the currently selected BANK. When a PROGRAM CHANGE message is received, the effect program assigned to the received program number in

the program change assignment table of the current

BANK is selected.

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque actuellement sélectionnée lorsque CONTROLLER 1 ou CONTROLLER 2 est assigné à CHANNEL PRESS. Lorsqu'un message CHANNEL PRESSURE est reçu, la valeur du paramètre d'effet assigné est changé en fonction de la valeur de pression reçue;

Dieser Befehl wird nur empfangen, wenn er auf dem

Kanal eingeht, den Sie der derzeit angewählten Bank zugeordnet und wenn Sie für Controller 1 oder Controller 2 CHANNEL PRESS gewählthaben. Geht eine CHANNEL PRESS Meldung ein, so wird der Parameterwert entsprechend den empfangene Daten geändert.

STATUS 1101 nnnn (DnH) n=0 (channel #1) —

n=15 (channel #16)

PRESSURE Ovvvvvvv v=0—127

Ce message est reçu sur le canal MIDI spécifié dans la banque actuellement sélectionnée. Lorsqu'un message

de changement de programme est reçu, le programme

d'effet assigné au numéro de programme reçu dans la

table d'assignation des changements de programme de

la banque est sélectionné.

Dieser Befehl wird nur empfangen, wenn er auf dem Kanal eingeht, den Sie der derzeit angewählten Bank

zugeordnet haben. Geht eine PROGRAM CHANGE

Meldung ein, so wird der Speicher aufgerufen, den Sie

dieser Nummer zugeordnet haben.

STATUS

PGM NO.

llOOnnnn (CnH) n=0 (channel#1) —

n=15 (channel #16)

Oppppppp p=0—127

YAMAHA

[ Siinul-Effeet Processor ]

Model FX500 MIDI Implementation Chart

Date : 6/3, 1989 Version : 1.0

: Transmitted

Function .. .

•

Basic Default : X Channel Changed

: X

Default

Mode

Mes sages

Altered

X X

Recogni zed

1 - 16, off

1 1 - 16, off 1

OMNIoff/OMNIon

X X

Note : X : 0 - 127 Number : True voice: *4c*hs*****hc***« : x

----------------------+-------------------+----------

Velocity Note ON

Note OFF

After Touch

Key's Ch's

Pitch Bender

0 - 31

64 - 95 X

Control

- + : X

X X

-------

: o v=l-127

: X

■ +

---------------------------------

: X

: o

■+—

: X

• + —

102 - 114 X 0

Change

memori zed

Remarks

115 X 0 116 X

^ t •y ♦

All Bypass

COMP

T CT*

: Change

: 115 X : 116 : 117 X : 118 X : 119 X : 120 X

:Prog

0 0 0 0 0 0

0 0-127

: Change : True # :System Exclusive rSystem : Song Pos

: : Song Sel : Common : Tune

:System :Clock :ReaI Time rCommands"

:Aux : Local ON/OFF : :A11 Notes OFF :Mes- rActive Sense : sages : Reset

X X X

X X

.'Notes: *1 = For program 1 - 128, memory #0 - #90 is selected.

All Bypass

COMP

DIST

MOD

REV

Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4

OMNI ON, MONO OMNI OFF, MONO

Yes

s 3 3

•O

•o' о

S-

00 о

12. FX500 Parameter Chart

12. Tableau des paramètres du FX500

12. FX500 Parametertabelle

PROGRAM No_.

16-90

PROGRAM NAME

15 CHARS. MAX. M0D->REV, REV-^MOD

ORDER SELECT

_PARAMETER_

RANGE

COMPR ESSqV 1 ^HllisTORTroN

COMP on/off THR DST

-60~0dB RAT

l/2-l/oo ATK LPF MiF

1.0-20ms LVL

-41-+24dB -41-+6dB

GlHkI

Effect Name i Parameter Name Effect Parameters or VOLUME MIN-MAX O-IOOX

CTRL2 Fig

Effect Name ! Parameter Name Effect Parameters or VOLUME MIN-MAX 0-100*

DIST on/off

0-100 TRG

-80—30dB

400Hz-16kHz, THRU LVL HiG

1 y ,^jiOU)»LIZER

on/off

LoG

-15-+15dB Cho, MiG

-15~+15dB

400Hz-6.3kHz

-15-+15dB LVL

-41-+6dB

MOD on/off TYP TYP R-DLY

Cho

Sym

Trm

i ÜIDDUlATiDN •

Fig, Sym, Trm RhI,

SPED Ehl,

0.1-20.0kHz Dly, PMD

.0-100* R+D, D->R, R-»D L50-R50

AMD 0-100* MIX 0-100* Rhl, LVL

-41-+6dB Rvc, 0.1-335.0ms SPED

0.1~20.0kHz 0-100* DEP 0-100* DLY

0.2-15.0ms FB

0-100* Ehl, MIX 0-100* Erv, LVL

-41~+6dB SPED

0.1-20.0kHz DEP 0-100* MIX 0-100* LVL

-41-+6dB SPED

0.1-20.0kHz DEP 0-100* PH

-8-+8 MIX 0-100* LVL

-41~+6dB

■ Fi RÉ1

REV L-DLY

on/off 0.1-370.0ms

Rrm, Rvc, Rpl, 0.1 —370.0ms Erd, Erv, Epl, FB

Ech,

RVT

0.3-40S 0-100* HF LVL

l-io -41-+6dB

Rrm, DLY L-DLY

Rpl MIX R-DLY

LVL

-41~+6dB

RSZ

0.1-20, L50-R50 LIV 0~10 0.3-40S

Erd, DLY

0.1—400.0ms

Epl MIX

0-100* 0-100* LVL

-41-+6dB L-DLY L-DLY

0.1 —740.0ms R-DLY R-DLY

0.1 —740.0ms 0.1 —380.0ms

FB 0-100* 0-100*

Dly

L/R

L50-R50 R-D L50-R50 MIX D-*R DMX 0-100* 0-100* LVL

-41-+6dB 0.3-40S

'ERB

Ech

R+D

0-100* L/R

MIX

0.1—380.0ms

0.1 —380.0ms FB 0-100* L/R

RVT

R/D 0-100* MIX

LVL

-41~+6dB

0.1 —380.0ms

L/R

RVT

RMX 0-100* LVL

-41~+6dB

13. Preset Program Parameters

13. Paramétrés des sons pré-programmés

13. Parameter der Vorprogrammierten Klänge

Parameter: Preset Valuel

PROGRAM No.1 Broad Dist.

COMPRESSOR

thr: -lOdB rat: l/oo

ATK: 8.0ms lpf: thru MiF: 1.6kHz

lvl: odB lvl: -lOdB HiG: OdB fb: 77% l/r: l=r

DISTORTION

dst; 80 LoG: OdB sped: o.iHz trg: -45dB MiG: -5dB dep: 66*

EQUALIZER

lvl: OdB mix: 40* mix: 15*

,MODULATIQN .

(F)anger)

DLY; 1.3ms

lvl: OdB

PROGRAM No.2 Warm Strings

COMPREiSRR;^'-

THR: -4dB LoG! +ldB

rat: l/oo

ATK: 1.1ms

lvl: tiodB HiG: +5dB

...-ibUALlZÉR"

MiG: +4dB dep: 85* Hf: 5 MiF: 6.3kHz mix: 100*

lvl: OdB lvl: +2dB

!>;'-MObULATÌON'

• (Symplioilic)-

lvl: OdB

, ’. REVERB ;

(Reverb Hal 1}

....

DLY: 108.0ms

mix: 69*

PROGRAM No.3 Standard Jazz

^COMPRESSOR

thr; -21dB LoG; +13dB rat: 1/4 MiG: -8dB

ATK: 18ms

lvl: +idB HiG: +ldB mix: 9*

MiF: 4.5kHz

lvl: -8dB

jj JIEVERb ‘1 r(Reverb Hai 1^1

rvt; 2.6s hf: 8

DLY: 30.0ms

lvl: +5dB

■ reverb'

■ (Delay) ' L-DLY: 366.2ms R-DLY: 508.0ms

fb: 40*

lvl: ■^4dB

_._CTR11

JTBLg,

Rev:MIX

I I

PROGRAM No.4 Soft Echo

01 STÖRT, l'ON

DST: 0

trg: -70dB MiG: +2dB lpf: thru lvl: OdB HiG: +5dB

LoG: OdB

MiF: 5.0kHz mix: 90*

lvl: -3dB mix: 10*

PROGRAM No.5 Power Pan

DlâfOÇriÔN-V.'

trg: -54dB lpf: thru lvl: -lOdB

VREVERB

■s.(Earl.y 'Ref-.'-HàlI)-“

LIV: 10 DLY: 290.0ms

mix: 73*

'lvl: Hii,

, ; HObubATlOHi. ; "(Symphoiiit) ■

sped: 0.5Hz dep: 97*

lvl: OdB l/r: l=r

,.. MODULATION . V '‘'(TÜêin'ffrS)-.

____ ____

dep: 100* ph: +8 mix: 100* lvl: OdB

■■■REVERB

L-DLY: 361.0ms R-DLY: 364.0ms FB: 25*

lvl: +6dB

(Echo) .

. CTRL1 '

VOLUME

CTRL1

■•II l‘l.

TrmlMIX

PROGRAM No.6 Trad. Dist.

COMPRESSOR DIS10RII0N

THR: -22dB R.AT: l/oo ATK: 11ms

lvl: +iodB lvl: -lOdB l/r: l=r

A .. ' 2Î7- u

DST: 84

TRG: -48dB R-DLY! 397.0ms DljGMIX

lpf: thru fb: 37*

(Delà,)

L-DLY: 385.0ms

mix: n lvl: OdB

CTRLl

CTRL2

PROGRAM No.7 Dark Dist.

COMPRESSOR DISTORTION

THR: -4dB LoG: +2dB sped: o.4Hz RVT: 2.6s R.AT: l/oo

atk: l.lms lvl: odB lvl: -6dB HiG: +2dB

TRG: -50dB

lpf: thru

MiG: +2dB MiF: 3.2kHz AMD 35* DLY: 60.0ms

lvl: OdB

MODULiTION

(Chorus) :g’=

PMD 55* hf: 8

42*

MIX LVL OdB lvl: -5dB

PROGRAM No.8 Ring Dist.

COMPRESSOR DISTORTION E0UAEI2ER

THR: -20dB RAT: l/oo

atk: 1.2ms

LVL: OdB lvl: -12dB HiG: +7dB mix: 27*

dst: 90 LoG: +6dB RSZ: 1.5

TRG: -50dB

lpf: thru MiF: 2.2kHz DLY; 2.0ms

MiG: +4dB Liv: 10

lvl: OdB lvl: -3dB

REVERB

(Reverb Hal 1)/

PROGRAM No.9 Metal Overdrive

COMPRESSOR

THR: -38dB dst: 100 LoG: OdB

rat: l/oo

ATK: 1.8ms

lvl: +15dB

DISTORTION EQUALIZER

TRG: -52dB MiG: -lOdB

lpf: thru MiF: 1.2kHz fb: 25* lvl: -3dB HiG: +6dB L/R: L=R

lvl: OdB RVT: 3.4s

L-DLY: 245.0ms R-DLY: 248.0ms

r/d: 50* mix: 20it

LVL: -2dB

REVERB

(Reverb Hell)

mix: 17*

CTRL1 _ _

VOLUME

RevIMIX

CTRL!

\0LUMK

cTRiaj^f

RevIMIX

PROGRAM No. 10 Echo Dist.

COMPRESSOR

THR: -20dB

r.at: l/oo TRG: -58dB MiG: +2dB DEP: 30* atk: 2.2ms lvl: OdB

DISTORTION

dst: 96 LoG: +2dB sped: i.6Hz

lpf: THRU MiF: 800Hz DLY: 6.0ms fb: 37* lvl: -lOdB HiG: +4dB

EQUALIZER

lvl: OdB mix: 50*

z::::

fb: 0*

lvl: OdB

REVERB

(Erho)

L-DLY: 370.0ms R-DLY: 368.0ms

L/R: L=R

Mix: 6*

lvl: OdB

VOLUME

Ç®::

Ech:MIX

■

PROGRAM No.n Tight Dist.

DIS10RTI0N EQUALIZER

TRG: -60dB MiG: +4dB Liv: 7

lpf: thru

LVL: -12dB HiG: +3dB

- - -

LoG: +6dB

MiF; 1.6kHz

lvl: odB

REVERB

(Early Ref Plate)

RSZ: 2.3

DLY: 10.0ms MIX: 73% LVL: OdB

PROGRAM No.12 Blue Dist.

DISTORTION

dst: 30 LoG: OdB

TRG: -80dB

lpf: thru MiF: 900Hz DLY: 26.0ms lvl: -lOdB hig: +3dB

EOUAl IZtR

MiG: +7dB HF: 6

lvl: -3dB

REVLRR

(Heyerb Hall)

RVT: 2.2s

mix: 9*

LVL: OdB

PROGRAM No.13 Fuzz

DISTORTION EQUALIZER

ust: 100 Log: -15dB L-I)LY: 120.0ms

TRG: -48dB MiG: +15dB R-DLY: 126.0ms

lpf: THRU

LVL: -16dB HiG: OdB

MiF: 4.0kHz fb: 43*

lvl: -2dB

REVERB

(Reverbd-Delay)

L/R: L=R

rvt: 2.3s

R/D: 50* MIX: 15*

lvl: +5dB

CTRL1

V0I.LME

CTRL2

t,/K:MIX

CTRL1

VOLUME

Rev: MIX

CTRL1

VOLUME

CTRL2

R+d:mix

■

PROGRAM No,14 Slap Dist.

DISTORTION EQUALIZER

DST: 100 LoG: OdB L-DLY: 38.7ms TRG: -35dB MiG: +5dB

lpf: 4.0kHz MiF: 2.0kHz fb: 0* lvl: -7dB HiG: +2dB l/r: l=r

lvl: -2dB mix: 30*

R-DLY: 200.0ms

lvl: -2dB

PROGRAM No. 15 Power Leads

COMPRESSOR

thr: -30dB rat: 1/4 TRG: -50dB

ATK: I2ms

lvl: +6dB

DISTORTION

dst: 100 LoG: +6dB sped: 0.6Hz

lpf: 5.0kHz lvl: -lOdB HiG: +ldB

MiG; +9dB MiF: 4.5kHz DLY: 1.8ms

lvl: -5dB

REVERB

EQUALIZER

CTRU

VOLLME

DlylMIX

MODULATION

(Flanger)

dep; 75*

fb: 12* mix: 20* lvl: OdB lvl: OdB

REVERB

(Reverb Vocal)

rvt: 2.2s hf; 7

DLY: 126.0ms

Mix: 16*

..ETRLI

VOLUME

CTRL2

Rev'.MIX

PROGRAM No ,16 Chasing Leads

01ST<jRTIDN.\.

dst: 100 LoG: OdB SPED l.lHz L-DLY: 344.0ms trg: -34dB MiG: +4dB DEP: 87* R-DLY: 336.0ms lpf: 7.0kHz MiF: 1.2kHz mix: 40* fb: 45* lvl: -8dB HiG: +3dB

- EOyALIZER

-3dB

lvl:

MODUkAJlOO-.' REVEfti'l ■

lvl: OdB l/r: l=r

mix: 7* lvl: OdB

V^TRLI ^

CTRL2'.

EchIMIX

PROGRAM No. 17 Power Stack

THR: -20dB

rat: i/oo

dst: 85 LoG: +8dB sped: 2.4Hz trg: -50dB MiG: -5dB dep: 40*

BfiSornfioni'c

ATK: 20ms lpf: 16k MiF: 800Hz mix: 40* fb: 30*

lvl: +3dB lvl: -lOdB HiG: +7dB lvl: OdB l/r: l=r

lvl: -3dB mix: 15*

L-DLY: 417.0ms R-DLY: 740.0ms

lvl: +4dB

PROGRAM No. 18 Symphonic Dist.

. ■„

i-.EtHiAtlEEIfi’-.-

..■(Symphofiip)-

THR: -20dB dst: 85 LoG: -7dB sped: 2.4Hz

rat: i/oo

trg: -45dB MiG: +2dB dep: 70*

ATK: 5.0ms lpf: thru MiF: 2.2kHz mix: 40* fb: 36*

lvl: +3dB lvl: -lOdB HiG: OdB lvl: OdB

lvl: OdB mix:

■

■ L-DLY: 417.0ms

R-DLY: 740.0ms

l/r: L=R

LVL:

PROGRAM No. 19 Turbo Drive

COMPR ESSOR.

THR: -20dB

rat: i/oo

■'aiSTOHri'oN ' EQU AL iZ^R--SiiB;

dst: 88 LoG: -5dB trg: -45dB

MiG! +5dB

: 'M ODULATl’Olivii

■S' V rv^.,' !/.

sped: o.3Hz dep: 100*

.ATK: 5.0ms lpf: thru MiF: 2.5kHz DLY! 2.4ms

lvl: +3dB lvl: -lOdB

HiG: OdB

lvl: -2dB mix: 50*

fb: 72* l/r: l=r

lvl: OdB

i^oP,REW8;,; ;■

L-DLY: 250.0ms R-DLY: 500.0ms

fb: 36*

mix: 20* lvl: +3dB

REVERB«

G'-'jCbel'ayy.'B

CTRL1

»l.ay)i*

:mix

15* +3dB

■ CTR12 ■ DlyiMIX

PROGRAM No.20 Chasing Rhythm

COMP^^g

THR: -20dB DST 75 R.AT:

l/oo

TRG -45dB

LoG:

-7dB

MiG: +2dB

.ATK:5.0ms lpf THRU MiF: 2.2kHz fb: 8*

lvl: +3dB LVL

-lOdB

HiG: OdB L/R L=R LVL: OdB

S'ftCDclay)'-;/®

L-DLY: 330.0ms R-DLY: 330.1ms

MIX 30* LVL +3dB

REVERB

PROGRAM »0.21 Stereo Dist.

' COMPRESSOR

rat: 1/8

ATK: 11ms

lvl; +ldB lvl: -3dB HiG; +8dB L/R; R22

'DIST.ORTJON.'EQUALIZER'

TRG: -40dB MiG: +6dB

lpf: 9.0k M i F : 5.6kHz fb: OX

lvl: OdB mix: loox

PROGRAM »0.22 Fusion Dist.

DISTORTION

DST: 30 TRG: -70dB

lpf: thru MiF: 5.0kHz mix: 90* lvl: -3dB HiC: +5dB lvl: OdB L/R: L=R

EQUALIZER

LoG: OdB sped: 0.5Hz MiG: +2dB dep: 97X

lvl: OdB

MODULATION

PROGRAM »0.23 Boogie Room

COMPRESSOR

THR: -15dB dst: 75

rat: i/oo

ATK! 3.5ms lpf: 9.0k MiF: 3.6kHz mix: 40*

lvl:.OdB lvl: -12dB

DISTORTION

TRG: -34dB

EQUALIZER

LoG: OdB sped: i.7Hz RSz: 3.0 MiG: +6dB dep; 50*

HiG: +3dB

lvl: OdB lvl: OdB

PROGRAM »0.24 Buzz Backer

COMPRESSOR DISTORTION EQUALIZER

THR: -14dB dst: 65

rat: 1/4 TRG: -50dB

ATK: 5.0ms

lvl: +3dB

lpf: THRU MiF: 2.5kHz lvl: -3dB

LoG: OdB L-DLY: 23.0ms MiG: +2dB R-DLY: 23.0ms

HiG: +4dB l/r: l=r

lvl: OdB RVT: 0.5s

■■ REVERB (Dela>)

L-DLY: O.lms R-DLY: 27.0ms

lvl: -4dB

REVERB

L-DLY: 366.0ms R-DLY: 369.0ms

fb: 32*

mix: 3*

lvl: odB

MODULATION CSimphonic) .

lvl: OdB

REVERB

(Revero+Deiay;

fb: 0*

R/D: 22*

mix: 30* lvl; -7dB

.CTRL1 •

GLUME

CTRL?.

DlylMIX

. CJRL1

I ' ‘II

■CTRL2

EchIMIX

REVERB

(Early Ref. Randoàl)

Liv: 2

DLY: 75.0ms

mix: 35*

[ r+d:mix

PROGRAM »0.25 Liquid Dist.

compressor distortion

THR: -20dB RAT: l/oo ATK: 1.1ms

lvl: +5dB

dst: 25

TRG: -57dB MiG: +2dB dep: 83*

lpf: THRU lvl: -6dB

EQUALIZER

LoG: -2dB

MiF: 5.0kHz mix: 60* HiG: +ldB

lvl: OdB rvt: 2.3s

modulation

' (Symphonjc)

sped: 0.9Hz

lvl: EidB

REVERB

(Reverb-PDelay)

L-DLY: 191.0ms R-DLY: 190.0ms

fb: 1* l/r: l=r

r/d: 50*

mix: 12*

LVL: OdB

PROGRAM No. 26 Electric Chords

COMPRESSOR

OISTORnOriifi

DSi; 3

EQUALIZER

' sped: 1.2IIz

MODULATIOHi,

R.\T: 1/2 TRG: -51dB MiG: +9dB pmd: 72* .MKl 16ms

LVL: +19dB LVL: -16dB HiG: +15dB

PROGRAM No,27 Clean Repeat

COMPRESSOR EQUALIZER

thr: -30dB LoG; +5dB sped: i.3Hz rat: 1/4 MiG: +3dB

ATK: 7.0ms LVL; +7dB

i.pf: thru

MiF: 4.5kHz AMD: 30*

LVL: -4dB

MODUIATION

CCno rus^

mix: 45* L/r: L=R

LVL: OdB

L-DLY: 466.6ms

pmd: 60*

R-DLY: 470.0ms MiF: 4.5kHz •AMD: 40* fb: 23* HiG: +4dB mix: 56* L/R: L4 LVL: OdB

LVL: OdB mix: 10*

LVL: +ldB

CTRL1

(Oel!r>ILVb)-'

L-DLV: 380.0ras

\0LIME

CTRL2

R-DLY: 370,0ms R£d:rmx FB: 50*

dmx: 40*

RVT: 2.6s RMX: 21* LVL: +4dB

CTRL1

VOLUME

_______

DlylMIX

PROGRAM No.28 Sweet Swirl

COMPRESSOR EQUALIZER

THR: -26dB LoG: +15dB R.AT:

1/2 MiG: -14dB DEP; 83* hf: 10

atk: 14ms MiF: 5.0kHz mix: 50*

LVL: +ldB HiG: FlldB

MODUIATION PEVERB

sped: 1.5Hz rvt: 3.1s

LVL: . OdB mix: 21*

LVL: -8dB

PROGRAM No,29 Mild Motion

COMPRESSOR EQUAL

thr: -20dB LoG: +3dB sped: o.7Hz rat: i/oo.

||№8

ZER

MODUIATION

MiG: +2dB pmd: 65*

ATK; l.lms MiF: 800Hz AMD: 60*

lvl: +5dB HiG: OdB mix: 70*

PROGRAM No,30 Pearly Chords

COMPRESSOR

thr: -lOdB LoG: OdB L-DLY; 33.0ms

l/oo

RAT:

atk: 4.5ms MiF: 4.5kHz fb: 25* lvl: OdB HiG:

lvl: OdB LVL: +4dB

EQUALIZER

-4dB

MiG:

+10dB l/r:

LVL: OdB DMX:

REVERB

'i#?) r bS

R-DLY; 8.0ms

L=R 25*

rvt:

2.6s

rmx: 20* lvl:

+6dB

(Reverb Hall)

DLY; 45.0ms

lvl: +6dB

REVERB

(Reverb Vocal)

rvt: 2.0s

hf: 6

DLY: 30.0ms

mix: 25*

lvl: OdB

CTRL1

CTRL2

R£d:rmx

CTRL1

CTR12

.-CTRL"!''

VOLUME

CTRL2

RevIMIX

■

PROGRAM No,31 Clisp Chords

■ COMPRESSOR EQUALIZER -è

THR: -19dB RAT: l/oo

LoG: -8dB

MiG: -3dB ATK: 7.0ms MìF: 560Hz mix: 50* LVL: +2dB

hìg: +9dB

MODULATION REVERB

sped: o.8Hz RVT: 2.4s dep: 54!ì HF: 8

DLY: 54.0ras

LVL: +3dB mix: 15*

LVL: OdB LVL: +2dB

PROGRAM No ,32 Sharp Chops

COMPRESSOR

EQUALIZER

THR: -18dB LoG: OdB

rat: 1/4 MiG: -7dB dep: 90* Liv: 10

ATK: 16ms MÌF: 800Hz

LVL: +3dB HiC: +8dB

LVL: +2dB

MODULATION ,

sped: 1.1Hz

mix: 30*

LVL: OdB

(Earl> Ref. Piato )

RSZ: 2.0

DLY: 50.0ms

mix: 12*

LVL: OdB

PROGRAM ‘in 33 Tremolo

DISTORTION

DST: 15

-80dB

TRG: LPF:

THRU

LVL: -8dB

PROGRAM No.34 Sweet Flange

COMPRESSOR EQUALIZER

FQUAMZFR

OdB SPED. 4.,3117

IoG:

+7dB dep: 100*

MiG:

mìf: 2.0kHz ph: 0

+4dB mix: 100*

hìg: lvl: -5dB lvl: +6dB LVL +2dB

THR: -lOdB LoG: +2dB SPED: l.OHz

l/oo

rat: atk:

3.2ms

lvl:

+ldB HiG: FlOdB

mìg: +2dB dep: 92*

Mìf: 2.8kHz

lvl: OdB mix: 50* lvl: OdB

MODULATION (Tramo la)

(Re

hf: 8

DLY 4,0ms

mix 15*

MODULAI 1 ON

(Pianger.)

(Reverb Rooni)'.

RVr: 2.6s

DLY: l.Sms DLY: 50.0ms

hf: io

fb: 35*

lvl: OdB

mix: 42*

REVERB

RFVERB '■ ;erb Plato)

REVERB .

GIRLI

ÏULuMn

RevlMIX

CTRL‘1

VOLLMP

CTRL2

e/r:mix

^^trlT

VOLLME

•CTRL2

RevIMIX

CTRLl

VOLUME

RevIMIX

PROGRAM No.35 Chords-Clouds

COMPRESSOR

THR: -15dB

rat: i/oo

ATK: 1.8ms LVL: +2dB

EQUALIZER

LoG: +6dB

mìg: -lOdB mìe: l.OkHz

HiG: +7dB LVL: OdB

REVERB

L-DLY: 95.0ms R-DLY: 225.0ms

fb: 50Ü l/r: l=r rvt: 5.0s r/d: 50% mix: 20it

LVL: +6dB

MODULATION

sped: 2.4Hz dep: 80% mix: looX

LVL: +2dB

CTRLIJ

VULUMt

CTRL2

Sym:MIX

PROGRAM No,36 Light Symphonic

GOMPRESSOR

EQUALIZER

THR: -20dB LoO: -15dB

rat: i/oo

Mìo: -lOdB

.■\TK; l.lms Mìe: i.ikHz mix: 60*

lvl: +5dB Hic: +4dB lvl: +idB L/R: L=R

lvl: +5dB

. MODULAIjON ''

(Symphonic)

sped: 1.8Hz

DEP: 83*

(Reverb+Delay) |

L-DLY: 150.Oms R-DLY: 292.Oms FB: 1*

RVT: 2.3s R/D: 50* MIX: 41* LVL: +6dB

PROGRAM No.37 Clean Acoustic

GOMPRESSOR ' EQUALIZER

THR: -13dB LoG: -4dB sped: 0.8Hz

rat: i/oo atk: llms MÌF: 2.2kHz mix: 48* lvl: +ldB

MìG: +6dB DEP: 60*

HiG: -3dB lvl: OdB

lvl: -IdB

MODULATION

rvt: i.8s hf: 7

DLY: 18.Oms

mix: 17* lvl: OdB

REVERB.'

REVERB

.K'ic.tRiL:

P '

I Re

RevIMIX

■! I ■

' ■■ CT'RL2.>

r+d:mix

GIRLI

11 V.

CfRL2.

PROGRAM No.38 Acoustic Solo

rnUPRF^(;nR tnilAI I7PR

THR: -24dB LoG: +2dB sped: 1.4Hz

rat: i/oo

MiG: +3dB PMD: 50*

ATK; 1.Oms MiF; 3.6kHz

lvl: OdB hìg: +3dB

lvl: +6dB

MODULATION REVERB

rvt: 2.0s hf: 4

AMD: 40* DLY: 55.Oms

mix: 40* mix: 30* lvl: OdB lvl: OdB

PROGRAM No.39 Lush Strings

MODULATION

(Lhorus)

THR: -40dB RAT: 1/2 ATK: l.lms

lvl: +15dB mix: 75*

sped: pmd: 100* hf: 5

.AMD: 0*

lvl: OdB

REVERB

(Roverb Hall)

DLY: 125.Oms

mix: 50* lvl: +2dB

GIRLI

Il 1 “i

TRL3

RevIMIX

PROGRAM No.40 Soft Focus

GOMPRESSOR

EQUALIZER

(Delay .»Revorb)

“

THR: -40dB 1.UM. I.uu L'DLY: 250.Oms, sped: xcilz R.AT: 1/2 .ATK: l.lms

lvl: +15dB HiG: OdB l/r: l=r

MiG: -5dB

R-DLY: 380.Oms dep: 75* \

MìF: l.OkHz fb: 72*

LVL: OdB

dmx: 70* rvt: 3.4s

Mix: 55*

lvl: +5dB

RMx: 100*

lvl: OdB

GIRLI

VOLUME

CIRL2.

RevrMIX

GIRLI

VOLUME

________GTRL2

SymlMIX

___________

■

PROGRAM No.41 Brass Room

rcÒMPRESSOR 'EOUALIZEÎr-'j

THR: -4dB LoG: +8dB

rat: i/oo

ATK: l.lms MiF: 3.2kHz

lvl: odB

MiG! +5dB

HiG: +3dB

lvl: OdB

;■> REVERB,

RSZ: 2.0

Liv: 3

DLY: o.lras

Mix: 40*

lvl: OdB

PROGRAM No.42 Brass Burst

EQUALIZER ■

thr: -lOdB dst: 20 LoG: OdB

RAT: l/oo ATK: 20ms lpf: thru MiF: 6.3kHz

lvl: OdB lvl: OdB HiG: +2dB mix: 29*

trg: -60dB MiG: +3dB

lvl: -4dB lvl: -3dB

REVERB

rvt: 1.0s hf: 6

DLY: 152.0ms

PROGRAM No.43 Trumpet Flange

-COMPRESSOR. ,

THR; -17dB DST! 0 LoG! +6dB sped: 2.5Hz

rat: 1/4 trg: -42dB MiG: +2dB dep: 25*

ATK: 1.6ms lpf: 8.0kHz

lvl: OdB lvl: +3dB HiG: +5dB fb: 60*

■■'IIJS'IORTION

EQUAL UER

MiF: 6.3kHz

lvl: -idB mix: 40*

MODULAT I.ON

iCFIanier)

DLY: 1.3ms DLY: 30.0ms

lvl: OdB

PROGRAM No.44 Brass Energizer

thr: -36dB LoG! +6dB RSZ: 2.6 rat: 1/2 MiG! +5dB Liv: 3

ATK: l.lms

lvl: +8dB

MiF: 3.6kHz DLY! 7.0ms HiG: +ldB

lvl: OdB LVL: +3dB

,^.;.i 1;. REïtRB;---ж

MIX: 43*

■ ■ .CTRl.1 •' .1 Pi

CTRL2Î

e/r:mix

1 VULUMh

1 Rev:MIX

.REVERB ■ i

(Reverb 'Room)

rvt: o.7s hf: 8

Mix: 39*

LVL: OdB

j'.^L

VOLUME

;CTR12

E/RIMIX

■

CTRLl

VOLUME

CTRL2

ReviMIX

. M ■■ ■■ Echo Rhythm

thr: -36dB rat: 1/2 MiG: -3dB dep: 70*

ATK: l.lms LVL: +8dB HiG: +10dB fb: 79* l/r: l=r

LoG! +ldB sped: i.5Hz

MiF: 500Hz DLY! 1.2ms fb: 1*

lvl: OdB

mix: 50* DMX: 50* lvl: OdB rvt: 3.2s

L-DLY: 180.0ms R-DLY! 360.0ms

RMX: 42*

lvl: +6dB

-..-..-УЕТВЧ-

'-fiTRL2'

R8d:rmx

PROGRAM. Mo ■ 46 Symphonic Hall

COMPRESSOR

thr: -30dB LoG: +5dB sped: i.oHz

R.AT-. 1/2

■\TK : 1.6ms

EQUALIZER

MiG: -3dB dep: 92% R-DLY: 380.0ms

MiF: 500Hz

LVL: +12dB HiG: +4dB

MODULATION-.'i

LSyppnonic;

mix: 48%

LVL: OdB

LVL: -3dB

REVERB ' i'

(Revsrl)+Dcia.vJ

L-DLY: 190.0ms

fb: 29% l/r: R6 rvt: 3.0s r/d: 64% mix: 59% lvl: +2dB

CTRL!

vüLUMt:

R+D'.MIX

PROGRAM No.47 Horror House

DISTORTION EQUALIZER

dst: 100 LoG: +4dB L-DLY: 120.0ms trg: -48dB MiG: +5dB R-DLY: 126.0ms

LPF:

THRU MiF: 4.0kHz fb: 43%

lvl:

-16dB HiG: OdB

lvl: OdB rvt:

REVERB MODULATION

l/r:

L=R fb:

2.3s mix: 50%

r/d: 50% mix: 15% lvl: OdB

SPED: o.3Hz DEP: 87%

dly: 1.3ms

lvl: OdB

PROGRAM No.48 Sitar

COMPRESSOR

ihr: -15dB dst: 0 LoG: -lOdB

rat: l/oo

ATK: 7.0ms lpf: thru

lvl: +idB lvl: +idB HiG: OdB fb: 97%

DISTORTION

trg: -80dB

EQUALIZER

.sped: o.2Hz rvt: 3.0s

MiG: +15dB

dep: 11%

MiF: 4.5kHz DLY: 9.1ms

lvl: -2dB

Mix: 36% lvl: +4dB

lvl: -3dB

PROGRAM No.49 Staccato Vibe

COMPRESSOR

thr: -15dB LoG: +4dB L-DLY: 471.0ms rat: i/oo

EQUALIZER

MiG: -lOdB R-DLY: 467.0ms dep: 77%

ATK: 1.8ms MiF: 800Hz

lvl: OdB HiG: +7dB

lvl: +2dB Mix: 11%

RLVERB (Delay)

fb:' 20% l/r: l=r

lvl: +5dB

(Syitiplionii:)

sped: 3.0Hz

mix: 100% lvl: +2dB

43%

MODULATION CFIdriger)

MODULATION

CTRL1

\0LLME

CTRL2

FlgiMIX

REVERB

CRcverb Plate)

hf: 10

DLY: 43.0ms

Mix: 58%

CIRL1

VOLUME

SymIMIX

CTRL1

VOLLME

CTRL2

RevIMIX

PROGRAM No.50 Sweep Gate

COMPRESSOR

THR: -20dB IXS'l: 50 R.AT: l/oo

ATK: 1.2ms

lvl: OdB lvl: -lOdB mix: 66%

DISTORTION

trg: -64dB lpf: THRU

(Early Ref. Hall)

RSZ. 18

Liv: 10

dly: 2.0ms ph: +8

lvl: +4dB lvl: +5dB

REVERB

MODULATION

(Tremalo)

SPED: 0.6Hz

dep: 100%

mix: 100%

CTRL1

VOLL.ME

CTRL2

TrmIMIX

■

PROGRAM No .'51 Monk Akka!

DI.STORriON EQUALIZER

dst: 96

TRG: -52dB

lpf: thru

LVL: -7dB

PROGRAM No.52 Straight Bass

COMPRESSOR EQUALIZER

thr: -26dB

rat: i/oo

ATK: l.Oms

lvl: +2dB HiG: +ldB lvl: +5dB mix: 40*

PROGRAM No.53 Slap Bass

COMPRESSOR

thr: -24dB LoG: 46dB sped: 1.4Hz rat: 1/8 MiG: -4dB DEP: 80*

ATK: l.Oms MiF: 800Hz mix: 100*

lvl: +4dB

PROGRAM No.54 Fretless Bass

COMPRESSOR DISTORTION EQUALIZER

THR: -20dB dst: 0

rat: l/oo

ATK: 3.5ms

lvl: OdB

LoO: MiG: +7dB R-DLYl 468.0ms DEP: 84* MiF: 4.0kHz fb: 66* HiG: +5dB l/r: l=r fb: 35*

lvl: OdB mix: 62* mix: 50*

LoG: +8dB MiG: -SdE DEP: 82* Liv: 3 MiF: 800Hz mix: 100*

lvl: OdB

EQUALIZER

HiG: +3dB

LVL: +4dB

trg: -78dB lpf:

THRU

lvl: OdB

REVERB

L-DLY: 713.0ms .sped: l.oHz

lvl: -3dB lvl: OdB

MODULATION

(Synplionic)

sped: 0.7Hz RSZ: 1.9

MODULATION (Symphonic)

LVL: -3dB

LoG: +6dB sped: 1.7Hz RVT: 2.0s MiG: +8dB dep: 50* MiF: 800Hz HiG: +3dB lvl: OdB mix: 24*

lvl: OdB

MODULATION

DLY: lO.Oms

(Edriy Rpf. Ronuoni)

DLY: lO.Oms

lvl: +4dB

MODULATION

(Syirphonic)

mix: 100* DLY: 80.0ms

REVERB

CTRL1

\0I.LME

CTRL2

SymiRMX

CTRL1

\0LLMK

CTRL2

FlglMIX

REVERB

(Reverb Hall)

hf: 2

lvl: +2dB

■

CTRL1

VOl.LME

CTRL2

e/r:mix

CTRL1

VOLLME

CTRL2

Rev:MIX

PROGRAM No.55 Trad. Bass

COMPRESSOR

THR: -20dB LoG: +8dB sped: o.7Hz

rat: 1/8 MiG: OdB

ATK: 2.2ms

lvl: OdB HiG: +3dB

EOUAI IZER

MiF: l.OkHz

lvl: OdB lvl: -3dB

MODULAIION

(Symphonic)

dep: 50*

Mix: 40*

lvl: OdB

REVERB

(Reverb Room)

RVT: 2.6s

hf: 8

DLY: 30.0ms

mix: 20*

CTRL1

V T nr

CTRL2

Rev:MIX

'program No.56 Sax Solo

THR-. -34dB LoG; +5 dB

rat: l/oo

MiG: +2dB

L-DLY: 40.0ms

R-DLY: 380.0ms ATK: 1.1ms MiF: 800Hz fb: 40* LVL: +8dB HiG: +3dB

l/r: l=r

LVL: +4dB DMX: 2Z%

RVT: 2.6s

RMX: 20*

LVL: OdB

PROGRAM No.57 Vocal Reverb

thr: -33dB LoG: -3dB rat: i/oo

MiG: -4dB hf: 8

rvt: 3.4s

ATK! 1.1ms MiF: 5.6kHz DLY: 42.0ms

LVL: +17dB HiG: OdB mix: 100*

LVL: +2dB

LVL: -2dB

PROGRAM No.58 Drum Gate/Rev

thr: -13dB LoG : +5dB

l/oo

rat:

ATK:

18ras

lvl: OdB HiG: -7dB

MiG: -4dB MiF:

800Hz DLV:

lvl: OdB

RSZ: 2.0

liv: 3

50.0ms

MIX: 100*

lvl: OdB

PROGRAM No.59 Tight Snare

THR: -20dB LoG: +4dB RAT: l/oo ATK: 18ms

lvl: OdB

MiG: -4dB MiF: 2.0kHz DLY: 30.0ms

HiG: -4dB

lvl: OdB

PROGRAM No.60 Rock Drums

thr: -20dB LoG: +7dB rat: l/oo

ATK: 5.0ms

lvl: +4dB

MiG: -3dB MiF: 4.0kHz DLY: 50.0ms HiG: OdB

lvl: OdB

rvt: 1.1s hf: 5

mix: 100* lvl: OdB

rvt: 1.1s hf: 5

mix: 100* lvl: OdB

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SERVICE

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In the event of a problem, contact your nearest Yamaha dealer.

SERVICE APRES-VENTE

Le FX500 est couvert par le réseau mondial de service aprèsvente Yamaha. En cas de problème, contactez le concessionnaire Yamaha le plus proche.

KUNDENDIENST

Dem FX500 steht das weltweite Yamaha Kundendienstnetz mit

qualifizierten Technikern zur Verfügung. Im Falle einer Störung

sofort den Fachhandel in Ihrer Nähe benachrichtigen.

IVH48810|

P.O.Box 1, Hamamatsu, Japan

@ Printed in Japan

92 06 1,5 CR R3

Yamaha FX500 User Manual [en, de, fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

2. The FX500: What It Is and What It Does

Effects

Memory Configuration

MiDi Controi

3. Connections: Basic System Setup

O DC 12V IN Jack and Cable Clip

CAUTION!

o INPUT Jack

o OUTPUT LEVEL Selector

o OUTPUT R and OUTPUT L Jacks

o PHONES LEVEL Control and PHONES Jack

O MIDI IN Connector

o BYPASS Jack

4. The Controls: A Quick Operation Guide

O Power Switch

O Input Jack

O Liquid Crystal Display Panel

) COMP, DIST, EQ, MOD and REV Effect Keys

5. The MEMORY Mode: Selecting Effect Programs

Reversing the Order of the Modulation & Reverb Stages

7. The Parameter Mode: Editing the Effect Programs

Editing Parameter Data

• Memory Store Operation

COMPRESSOR (COMP)

■ DISTORTION (DIST)

■ EQUALIZER (EQ)

■ MODULATION (MOD)

• Chorus (Cho)

• Flanger (Fig)

• Symphonic (Sym)

• Tremolo (Trm)

■ REVERB/DELAY (REV)

' Early Reflection Group

• Reverb Hall (RhI) • Reverb Room (Rrm)

• Reverb Vocal (Rvc) • Reverb Plate (Rpl)

• Early Reflection Hall (Ehl)

• Early Reflection Random (Erd)

• Early Reflection Reverse (Erv)

• Early Reflection Plate (Epi)

• Delay Group

• Delay (Dly)

• Reverb and Delay Group (Parallel)

• Reverb + Delay (R-fD)

►cxrr

• Reverb and Delay Group (Serial)

■ Delay -♦ Reverb (D -♦ R) ' Reverb -♦ Delay (R -» D)

►our

8. The Utility Mode

■ Program Title Edit

• MIDI Setup

• Program Change Table Edit

MIDI Parameter Control: Control Change 1 Table Edit and Control Change 2 Table Edit

• Control Change 1 Table Edit

• Control Change 2 Table Edit

Footswitch Function Select

• Using Tap Tempo Delay

Footswitch Memory Recall Range Edit

9. Specifications

Manuel d'utilisation

Précautions à prendre lors de la manipulation du matériel de sonorisation

2. Evitez les chocs.

5. ManIpulez les câbles avec précaution

8. Interférences électriques

9. Conservation de la mémoire

6. Nettoyez l'unité avec un chiffon doux et sec

2. Le FX500: Ce qu'il est et ce qu'il fait

Effets

Configuration de ia mémoire

Contrôie MiDi

3. Connexions: Mise en place d'un système de base

) Prise DC12V IN et pince pour ie câbie

ATTENTION!

O Prise INPUT

O Sélecteur OUTPUT LEVEL

O Prises OUTPUT R et OUTPUT L

O Commande PHONES LEVEL et Prise PHONES