Yamaha EX5-5R-7 User Manual [de]

PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic

products may have either labels similar to the graphics shown
below or molded/stamped facsimiles of these graphics on the
enclosure. The explanation of these graphics appears on this
page. Please observe all cautions indicated on this page and
those indicated in the safety instruction section.

ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce
products that are both user safe and environmentally friendly.
We sincerely believe that our products and the production
methods used to produce them, meet these goals. In keeping
with both the letter and the spirit of the law, we want you to be
aware of the following:

Battery Notice: This product MAY contain a small non­rechargable battery which (if applicable) is soldered in place.
The average life span of this type of battery is approximately
five years. When replacement becomes necessary, contact a
qualified service representative to perform the replacement.

Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or
incinerate this type of battery. Keep all batteries away from
children. Dispose of used batteries promptly and as regulated
by applicable laws. Note: In some areas, the servicer is
required by law to return the defective parts. However, you do
have the option of having the servicer dispose of these parts
for you.

Disposal Notice: Should this product become damaged
beyond repair, or for some reason its useful life is considered
to be at an end, please observe all local, state, and federal
regulations that relate to the disposal of products that contain
lead, batteries, plastics, etc.

NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge
relating to how a function or effect works (when the unit is
operating as designed) are not covered by the manufacturer’s
warranty, and are therefore the owners responsibility. Please
study this manual carefully and consult your dealer before
requesting service.

NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the
location of the name plate. The model number, serial number,
power requirements, etc., are located on this plate. You should
record the model number, serial number, and the date of
purchase in the spaces provided below and retain this manual
as a permanent record of your purchase.

Model
Serial No.
Purchase Date

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

The exclamation point within the equi­lateral triangle is intended to alert the
user to the presence of important oper­ating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompa­nying the product.

The lightning flash with arrowhead
symbol, within the equilateral triangle,
is intended to alert the user to the pres­ence of uninsulated “dangerous volt­age” within the product’s enclosure
that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electrical shock.

IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are
tested and approved by an independent safety testing
laboratory in order that you may be sure that when it is
properly installed and used in its normal and customary
manner, all foreseeable risks have been eliminated. DO NOT
modify this unit or commission others to do so unless
specifically authorized by Yamaha. Product performance
and/or safety standards may be diminished. Claims filed under
the expressed warranty may be denied if the unit is/has been
modified. Implied warranties may also be affected.

SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information
contained in this manual is believed to be correct at the time
of printing. However, Yamaha reserves the right to change or
modify any of the specifications without notice or obligation to
update existing units.

SPECIAL MESSAGE SECTION

92-469- 1

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION

EX5/EX7

CAUTION

EX5R

CAUTION

92-469- 3

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,

AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.

WARNING- When using any electrical or electronic product,

basic precautions should always be followed. These
precautions include, but are not limited to, the following:

1. Read all Safety Instructions, Installation Instructions,

Special Message Section items, and any Assembly
Instructions found in this manual BEFORE making any
connections, including connection to the main supply.

2. Do not attempt to service this product beyond that

described in the user-maintenance instructions. All other
servicing should be referred to qualified service personnel.

3. Main Power Supply Verification: Yamaha products are

manufactured specifically for the supply voltage in the area
where they are to be sold. If you should move, or if any doubt
exists about the supply voltage in your area, please contact
your dealer for supply voltage verification and (if applicable)
instructions. The required supply voltage is printed on the
name plate. For name plate location, please refer to the
graphic found in the Special Message Section of this manual.

4. DANGER-Grounding Instructions: This product must be

grounded and therefore has been equipped with a three pin
attachment plug. If this product should malfunction, the ground
pin provides a path of low resistance for electrical current,
reducing the risk of electrical shock. If your wall socket will not
accommodate this type plug, contact an electrician to have
the outlet replaced in accordance with local electrical codes.
Do NOT modify the plug or change the plug to a different type!

5.

WARNING: Do not place this product or any other

objects on the power cord or place it in a position where
anyone could walk on, trip over, or roll anything over power or
connecting cords of any kind. The use of an extension cord is
not recommended! If you must use an extension cord, the
minimum wire size for a 25' cord (or less) is 18 AWG. NOTE:
The smaller the AWG number, the larger the current handling
capacity. For longer extension cords, consult a local
electrician.

6. Ventilation: Electronic products, unless specifically

designed for enclosed installations, should be placed in
locations that do not interfere with proper ventilation. If
instructions for enclosed installations are not provided, it must
be assumed that unobstructed ventilation is required.

7. Temperature considerations: Electronic products should

be installed in locations that do not seriously contribute to their
operating temperature. Placement of this product close to heat
sources such as; radiators, heat registers etc., should be
avoided.

8. This product was NOT designed for use in wet/damp

locations and should not be used near water or exposed to
rain. Examples of wet /damp locations are; near a swimming
pool, spa, tub, sink, or wet basement.

9. This product should be used only with the components

supplied or; a cart ,rack, or stand that is recommended by the
manufacturer. If a cart, rack, or stand is used, please observe
all safety markings and instructions that accompany the
accessory product.

10. The power supply cord (plug) should be disconnected

from the outlet when electronic products are to be left unused
for extended periods of time. Cords should also be
disconnected when there is a high probability of lightening
and/or electrical storm activity.

11. Care should be taken that objects do not fall and

liquids are not spilled into the enclosure through any openings
that may exist.

12. Electrical/electronic products should be serviced by a

qualified service person when:

a. The power supply cord has been damaged; or
b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have

been spilled into the enclosure through openings; or
c. The product has been exposed to rain; or
d. The product does not operate, exhibits a marked

change in performance; or
e. The product has been dropped, or the enclosure of the

product has been damaged.

13. This product, either alone or in combination with an

amplifier and headphones or speaker/s, may be capable of
producing sound levels that could cause permanent hearing
loss. DO NOT operate for a long period of time at a high
volume level or at a level that is uncomfortable. If you
experience any hearing loss or ringing in the ears, you should
consult an audiologist.
IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time
period before damage occurs.

14. Some Yamaha products may have benches and/or

accessory mounting fixtures that are either supplied as a part
of the product or as optional accessories. Some of these items
are designed to be dealer assembled or installed. Please
make sure that benches are stable and any optional fixtures
(where applicable) are well secured BEFORE using. Benches
supplied by Yamaha are designed for seating only. No other
uses are recommended.

PLEASE KEEP THIS MANUAL

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions
contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Y amaha may void your authority, granted
by the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or
another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the
requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital
devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
with FCC regulations does not guarantee that interference will not

occur in all installations. If this product is found to be the source of
interference, which can be determined by turning the unit “OFF”
and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the
following measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact
Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600
Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620

The above statements apply ONLYto those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

ADVARSEL!

Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning
må kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Levér det brugte
batteri tilbage til leverandoren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp
eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren.
Kassera använt batteri enlight fabrikantens instruktion.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo
ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty
paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

NEDERLAND

NETHERLAND

• Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

• This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

• Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op

het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur
afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:

Yamaha Music Nederland Service Afdeiing
Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel. [phone]

• For the removal of the battery at the moment of the disposal at the
end of the service life please consult your retailer or Yamaha
Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center
Address : Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT
Tel : [phone]

• Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

• Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical

waste.

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED

KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in
accordance with the following code:

GREEN-AND-YELLOW: EARTH
BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus
may not correspond with the coloured markings identifying the
terminals in your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be
connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or colored GREEN or
GREEN-and-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the
terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the
terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.

FCC INFORMATION (U.S.A.)

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

6

The Yamaha Musik-Synthesizer EX5 und EX7 sowie der Tongenerator EX5R bieten mehr
musikalische Leistungsfähigkeit und Vielseitigkeit bei der Musik-Produktion als je zuvor in einem
einzigen Keyboard oder Tongenerator verfügbar waren. Alle drei Modelle bieten Ihnen das
einzigartige Extended Synthesis-System, das zahlreiche der am höchsten entwickelten Tongenerator­Technologien bietet, die gegenwärtig auf dem Markt verfügbar sind ... und nicht zu vergessen, ein
umfassendes Sampling-System. Außerdem steht ein System für interne Effekte in Spitzenqualität zur
Verfügung, so daß prinzipiell keine zusätzlichen Klangverarbeitungsgeräte erforderlich sind. Ein
Song-Sequenzer mit 16 Spuren und ein Pattern-Sequenzer mit 8 Spuren geben Ihnen
hochentwickelte eingebaute Sequenz-Programmierungs- und -Editierfähigkeiten an die Hand,
während eine einzigartige vierspurige Arpeggiator-Funktion die Möglichkeiten für Einspielungen
und Begleitungen erweitert. Die Keyboards der Modellreihe EX und der Tongenerator bieten Ihnen
auch die vielseitigsten und intuitivsten Echtzeit-Steuersysteme, die Sie gegenwärtig auf dem Markt
finden. Diese sind außerdem noch erweiterungsfähig, um eine Anpassung an zahlreiche
professionelle Systeme und Anforderungen zu gewährleisten.
Wir empfehlen Ihnen dringend, daß Sie zumindest diese einleitenden Kapitel der
Bedienungsanleitung durchlesen, während Sie sich mit Ihrem EX5, EX5R, oder EX7 vertraut
machen, und die Bedienungsanleitung auf jeden Fall sorgfältig zum späteren Nachsschlagen
aufzubewahren.

Hinweise zur Bedienungsanleitung

Diese Bedienungsanleitung ist in zwei Hauptabschnitte unterteilt: Den Einführungsabschnitt und den
Referenzabschnitt:

■Einführungsabschnitt

Dieser Abschnitt ist so aufgebaut, daß er Ihnen ein Gesamtverständnis des EX5, EX5R und EX7 vermittelt,
sowie verschiedene Hinweise dazu, wie Sie dieses hochentwickelte Instrument am wirksamsten einsetzen
können. Hier werden Sie auch auf die entsprechenden Abschnitte im Referenz-Abschnitt verwiesen, so daß
Sie dort erforderlichenfalls weitere Einzelheiten entnehmen können. Verwenden Sie den
Einführungsabschnitt als Führer und “Inhaltsverzeichnis” für die Hauptmerkmale und -funktionen des EX5,
EX5R und EX7.

■Referenzabschnitt

Der Referenzabschnitt enthält alle Einzelheiten und Anweisungen für alle Ausstattungsmerkmale und
Funktionen des EX. Sie sollten in der Lage sein, die erforderlichen Informationen mit Hilfe des
Inhaltsverzeichnisses, des Index am Ende der Bedienungsanleitung oder des oben beschriebenen
Einleitungsabschnitts zu finden.

(EX5/5R)

Produkte, die das SONDIUS-XG-Logo tragen, sind auf Grundlage von Patenten der Stanford University und
Yamaha lizenziert. Ein Liste finden Sie auf der Internet-Webseite <http://www.sondius-xg.com>

Dieses Instrument ist nicht mit XG-Song-Daten kompatibel.

Mitgeliefertes Zubehör

Demonstrationsdisketten 1 bis 4
Bedienungsanleitung
Datenliste
Netzkabel

Kopieren von im Handel erhältlichen Musik-Sequenzdaten und/oder digitalen Audio-Dateien ist, mit Ausnahme für den
persönlichen Gebrauch, streng verboten.

Die Abbildungen und LCD-Anzeigen, die in dieser bedienungsanleitung gezeigt werden, dienen nur der ergänzenden
Erläuterung und können bei Ihrem Instrument geringfügig abweichen.

Die in dieser Bedienungsanleitung erwähnten Firmennamen und Produktbezeichnungen sind Warenzeichen bzw. registrierte
Warenzeichen der betreffenden Unternehmen.

7

Contents

Einführung­sabschnitt

Referenzab­schnitt

Voice-Modus

Performance­Modus

Sample-Modus

Song-Modus

Pattern-Modus

Arpeggio­Modus

Disk-Modus

Utility-Modus

Appendix

Einführungsabschnitt

Bedienelemente und Anschlüsse ............................8

Aufstellung ............................................................16

Mitgelieferte Disketten, Demos und werkseitig
voreingestellte Daten

................................................25

Ex System-Übersicht ............................................28

Erweiterte Synthese..............................................29

AWM-Synthese ..........................................................29

Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und 5R)........30

AN-Synthese (Analog Physical Modeling)

..................33

FDSP-Synthese

(Formulated Digital Signal Processing)....................34

Wahl von Voice & Performance ............................36

Voice-Struktur und Editierhinweise ....................40

System-Überblick ......................................................40

Polphonie....................................................................45

Editieren ....................................................................45

Verfahren zum Speichern einer Voice......................48

Die Leistungsfähigkeit des Performance-Modus ..49

Vefahren zum Speichern von Performances ............53

Grenzen des DSP im Performance-Modus ..............54

Die Controllers......................................................55

Die Controller des EX ..............................................55

Szenen-Umschaltung und -Morphen ......................57

Controller-Sätze ........................................................58

Funktionen des Sequencers ..................................60

Sequenzer-Aufnahme Modi und Editierung............62

Play Effects & Groove Quantization........................64

Das Effect-System des EX ....................................65

Sampling ................................................................69

Der Key Map-Modus..............................................72

Referezabschnitt

Voice-Modus ..........................................................75

Voice Play-Modus ......................................................75

Voice Edit-Modus ......................................................76

Voice Job-Modus ......................................................148

Wave Edit-Modus ....................................................150

Wave Job-Modus......................................................154

Performance-Modus ............................................156

Performance Play-Modus........................................156

Performance Edit-Modus ........................................158

Performance Job-Modus..........................................172

Sample-Modus ....................................................175

Sample Play-Modus ................................................175

Sample Record-Modus ............................................176

Sample Edit-Modus ................................................179

Sample Job-Modus ..................................................182

Song-Modus ........................................................185

Song Play-Modus ....................................................185

Song Record-Modus ................................................193

Song Edit-Modus ....................................................201

Song Job-Modus ......................................................206

Pattern-Modus ....................................................219

Pattern Play-Modus ................................................219

Pattern Record-Modus ............................................223

Pattern Edit-Modus ................................................226

Pattern Job-Modus ..................................................227

Arpeggio-Modus ..................................................238

Arpeggio Record-Modus..........................................245

Arpeggio Edit-Modus ..............................................247

Arpeggio Job-Modus................................................249

Disk-Modus..........................................................259

Utility-Modus ......................................................270

Appendix ............................................................278

Erweiterungskarten/Speicher ................................278

Fehlersuche ..............................................................291

LCD-Meldungen ......................................................294

Specifications ..........................................................295

Index ........................................................................296

16

Einführungsab-

schnitt

Aufstellung

Der EX5 oder EX7 kann praktisch als eigenständiges Instrument verwendet werden – mit einem
Kopfhörer oder einem einfachen Instrumenten-Verstärker – oder er kann den Kern eines
komplizierten und leistungsfähigen Musik-Produktionssystems bilden. Natürlich ist für den
Tongenerator EX5R ein externes MIDI-Keyboard oder ein sonstiger Controller erforderlich.

Stromversorgung

Ehe Sie irgendwelche anderen Anschlüsse vornehmen, muß der “Buchsenteil” des mit dem EX5, EX5R
und EX7 mitgelieferten Netzkabels fest in den Steckverbinder für das Netzkabel an der Rückwand
eingesteckt werden. Nachdem Sie alle anderen erforderlichen Anschlüsse hergestellt haben, und den EX5,
EX5R oder EX7 an der Position aufgestellt haben, wo er verwendet werden soll, schließen Sie den Stecker
des Netzkabels an einer gut erreichbaren Netzsteckdose an. Ehe Sie das Netzkabel an einer Netzsteckdose
anschließen, überzeugen Sie sich stets davon, daß der POWER-Schalter ausgeschaltet ist (Knopf heraus).

WARNUNG!
Überzeugen Sie sich davon, ob Ihr EX5, EX5R, oder EX7 für die im Verwendungsgebiet vorhandene
Netzspannung geeignet ist (auf der Rückwand angegeben). Wenn Sie das Instrument an eine falsche
Stromversorgung anschließen, kann dies zu schwerwiegenden Schäden der internen Stromkreise führen und
sogar einen elektrischen Schlag verursachen!

Wenn das mitgelieferte Netzkabel verlorengeht oder so beschädigt wird, daß es ersetzt werden muß, setzen
Sie sich bitte mit Ihrem Yamaha-Händler in Verbindung. Die Verwendung eines nicht geeigneten
Ersatzkabels kann die Gefahr eines Brandes oder eines elektrischen Schlages heraufbeschwören.

Der Typ des mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 gelieferten Netzkabels kann in Abhängigkeit vom Land, wo
Sie das Instrument gekauft haben, unterschiedlich sein (z.B. kann als Erdungsanschluß ein dritter Stift
vorhanden sein). Falscher Anschluß des Erdungskontakts ruft ein erhöhtes Risiko für einen elektrischen
Schlag hervor. Verändern Sie AUF KEINEN FALL den Stecker, der am EX5/EX5R/EX7 vorhanden ist.
Wenn der Stecker nicht in die Netzsteckdose paßt, lassen Sie eine richtige Netzsteckdose von einem dafür
qualifizierten Elektriker installieren. Verwenden Sie keinesfalls einen Stecker-Adapter, der den
Erdungsleiter umgeht.

Netzkabel

EX5/7, EX5R
Rückwand

Externe Controller

Zusätzlich zu den zahlreichen Echtzeit-Controllern die auf dem Bedienfeld des EX5 und EX7 vorhanden
sind (das PITCH-Handrad, MODULATION 1-Handrad, MODULATION 2-Handrad und der Ribbon
Controller), zuzüglich der sechs Einstellknöpfe, die am EX5, EX5R und EX7 vorhanden sind, können
zahlreiche zusätzliche Controller an die entsprechenden Buchsen der Rückwand angeschlossen werden,
falls dies gewünscht wird.

■ Fuß-Schalter (EX5 und EX7)

Zumindest möchten Sie sicherlich den Stecker eines Fuß-Schalters an der SUSTAIN-Buchse
anschließen, um eine Steuerung des Sustains wie bei einem Klavier zu erzielen. Ebenso möchten Sie
vielleicht einen zweiten Fuß-Schalter an der FOOTSWITCH-Buchse anschließen, um andere An/Aus­Funktionen zu steuern, etwa Sostenuto, Portamento oder Arpeggio Hold um die hochentwickelten
automatischen Funktionen des Arpeggiators voll ausnutzen zu können. Die Funktionen des Fuß­Schalters werden im UTILITY-Modus zugeordnet, wie dies auf Seite 275 beschrieben ist.

■ Foot Controller (EX5 und EX7)

Der EX5 und EX7 verfügt über Buchsen für zwei zusätzliche Yamaha FC7 Foot Controller-Einheiten:
FOOT VOLUME und FOOT CONTROLLER. Ein an der FOOT VOLUME-Buchse angeschlossener FC7
kann (wie bereits der Name vermuten läßt) als Hauptlautstärkeregler oder Ausdrucks-Steuerung
verwendet werden. Die gewünschte Funktion von FOOT VOLUME kann in der Controller-Anzeige des
UTILITY-Modus gewählt werden, wie auf Seite 275 beschrieben. Ein an der FOOT CONTROLLER­Buchse angeschlossener FC7 kann zur kontinuierlichen Echtzeit-Steuerung zahlreicher Parameter
verwendet werden (Seite 104 und 163).

Weitere Einzelheiten zum Aufstellen des Foot Controllers und dessen Bedienung finden Sie in der

Bedienungsanleitung, die mit dem FC7 Foot Controller geliefert wird.

■ Breath Controller

Ein Breath Controller kann ein wichtiges Werkzeug für einen realistischen Ausdruck von
Blasinstrumenten-Voices darstellen und bei anderen Voices eine bisher nicht gekannte
Ausdruckssteuerung ermöglichen. Schließen Sie einen als Sonderzubehör lieferbaren Breath Controller
BC3 an der BREATH-Buchse an. Der Breath Controller eignet sich ideal zur Steuerung von
Parametern, die normalerweise durch den Atem eines Bläsers beeinflußt werden: Dynamic, Timbre,
Tonhöhe und andere.

Weitere Einzelheiten zur Aufstellung des Breath Controllers und dessen Funktion finden Sie in der

Bedienungsanleitung, die mit dem als Sonderzubehör lieferbaren Breath Controller BC3 geliefert wird.

17

Einführungsab-

schnitt

18

Einführungsab-

schnitt

Audio-Anschlüsse

■ Kopfhörer

Kopfhörer sind ideal, wenn Sie ungestört hören und üben wollen. Es ist nicht erforderlich, ein
komplettes Sound-System anzuschließen, und Sie stören Ihre Nachbarn nicht, egal wie laut oder wie
spät Sie spielen. Die zur Überwachung des EX empfohlenen Yamaha-Kopfhörer sind der HPE-170, HPE­160, oder HPE-150 Stereo-Kopfhörer. Jeder beliebige Standard-Kopfhörer mit1/4-Zoll-Stereo­Klinkenstecker.

■ Instrumenten-Verstärker oder Stereo-Sound-System

Die Voices und Effekte des EX sind so gestaltet, daß sie die beste Klangwirkung in Stereo erhalten. Sie
sollten daher in jedem Fall ein Stereo-Sound-System verwenden, damit Sie die volle Wucht der Voices
des EX und der anderen Funktionen genießen können. Die Buchsen OUTPUT L/MONO und R
können direkt an einen Musikverstärker angeschlossen werden, der zur Verwendung mit Keyboards
konstruiert ist, oder an die Direkteingänge eines Mixers. Ebenso ist es möglich, die Ausgänge direkt an
die Eingänge eines Mehrspur- oder Stereo-Bandgerätes anzuschließen. Wenn Sie das Instrument an ein
monaurales Sound-System anschließen, achten Sie unbedingt darauf, daß Sie ausschließlich die
OUTPUT L/MONO-Buchse verwenden.

Ehe Sie irgendwelche Anschlüsse vornehmen, überzeugen Sie sich unbedingt davon, daß sowohl Ihr EX als auch

das Sound System ausgeschaltet sind.

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EX5/7

Kopfhörer

EX5R

PHONES

OUTPUT L /

MONO-Buchse

R

Lautsprecher mit Verstärker L Lautsprecher mit Verstärker R

Kopfhörer

PHONES

OUTPUT L /

MONO-Buchse

R

Lautsprecher mit Verstärker L Lautsprecher mit Verstärker R

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

■ Mixer

Zusätzlich zu den Stereo-Buchsen OUTPUT L/MONO und R gehören zur Grundausstattung des EX5
und EX5R zwei individuelle Ausgänge: die Buchsen INDIVIDUAL OUTPUT 1 und 2. Vier zusätzliche
individuelle Ausgangsbuchsen (3 bis 6) können durch Einbau der als Sonderausstattung lieferbaren
EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge ergänzt werden. Die Stereo- und individuellen Ausgänge
können getrennten Kanälen eines Mixers zur individuellen Verarbeitung zugeführt werden. Individuelle
“Parts” einer programmierten Performance können in der PART-Anzeige des PERFORMANCE EDIT­Modus (siehe Seite 164) individuellen Ausgängen zugeordnet werden.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge finden Sie auf Seite 278.

Die EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge und die EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge verwenden

denselben Optionen-Slot, so daß jeweils nur eine Kart eingebaut werden kann.

19

Einführungsab-

schnitt

Lautsprecher

L

Mixer

Verstärker

OUTPUT L

R

R

Kopfhörer

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

OUTPUT

PHONES PHONES

L/MONO

R

EX5

oder

EX5R

1 2 3 4 5 6

INDIVIDUAL

OUTPUT 1

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

INDIVIDUAL
OUTPUT 2

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

Lautsprecher

Kopfhörer

Lautsprecher

L

Mixer

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

OUTPUT

L/MONO

Verstärker

OUTPUT L

R

EX7

Lautsprecher

R

R

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

Mixer

L

Verstärker

OUTPUT L

R

R

Mixer

L

OUTPUT L

Verstärker

R

KopfhörerKopfhörer

OUTPUT
L/MONO

1 2 3 4 5 6 7 8

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

R

INDIVIDUAL

OUTPUT

123456

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EX5

oder

EX5R

1 2 3 4 5 6

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EXIDO1

OUTPUT

PHONESPHONES

L/MONO

1 2 3 4 5 6

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R

R

INDIVIDUAL

OUTPUT

1234

EXIDO1

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EX7

R

20

Einführungsab-

schnitt

■ Digital Audio (Sonderausstattung)

Die als Sonderausstattung lieferbare EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge stellt Ihnen einen Digital­Ausgang mit AES/EBU-Format zur Verfügung, der einen Direktanschluß an ein externes digitales
Bandgerät, ein Mischpult oder ein anderes digitales Verarbeitungsgerät ermöglicht. Hierdurch können
Sie den Sound des EX mit höchstmöglicher Qualität aufnehmen oder verarbeiten. Die EXDGO1-Karte
für Digital-Ausgänge enthält ebenfalls einen WORD CLOCK IN-Steckverbinder zur präzisen Digital­Audio Synchronisation mit externen Digital-Geräten.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der EXDGO1-Karte für individuelle Ausgänge finden Sie auf Seite 278.

Die EXIDO1-Karte für individuelle Ausgänge und die EXDGO1-Karte für Digital-Ausgänge verwenden

denselben Optionen-Slot, so daß jeweils nur eine Karte eingebaut werden kann.

Wenn Sie die EXDGO1 (Digitalausgang AES/EBU [XLR] -Buchse) an ein externes Audiogerät anschließen,

verwenden Sie XLR-Kabel mit einer Impedanzcharakteristik von 110 Ω.

Wenn Word Clock-Signale von einem externen Audiogerät empfangen werden, müssen Sie die EXDGO1 (Word

Clock In [BNC]-Buchse) und das externe Audiogerät miteinander verbinden. Verwenden Sie in diesem Fall ein

Koaxialkabel mit BNC-Steckverbinder mit einer Impedanzcharakteristik von 75 Ω.

EX5/7

INDIVIDUAL OUTPUT

6543

DIGITAL OUTPUT WORD CLOCK IN

AES EBU

DAT

DAT

O3D

INDIVIDUAL OUTPUT

EX5R

AC INLET

DAT

6543

DIGITAL OUTPUT WORD CLOCK IN

AES EBU

DAT

O3D

■ Externe Sampling-Quellen

Der Sampling-Modus kann dazu verwendet werden, externe Audio-Quellen sowie interne Voice-Daten
zu samplen. Bei der externen Klangquelle kann es sich entweder um eine Quelle mit Direkt­Ausgangspegel, etwa einen CD-Spieler oder andere Audio-Wiedergabegeräte handeln, oder um ein
Mikrofon zum direkten Samplen von Original-Sounds. Direktausgangs- und Mikrofon-Klangquellen
müssen über die AD INPUT-Anschlußbuchsen angeschlossen werden. Die Eingangs-Empfindlichkeit
für den Direkteingangs- oder Mikrofonpegel wird mit dem Parameter “Line/Mic” der REC-Anzeige im
Sample-Modus umgeschaltet (Seite 176), und eine Feineinstellung der Eingangs-Empfindlichkeit kann
dann mit dem A/D GAIN-Regler auf dem Bedienfeld vorgenommen werden. Weitere Einzelheiten
finden Sie auf Seite 70.

SCSI-Schnittstelle (Sonderausstattung)

Wenn die als Sonderausstattung lieferbare SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 eingebaut ist (siehe Seite 278)
kann der EX5, EX5R oder EX7 direkt an ein externes SCSI-Datenspeichergerät angeschlossen werden, um
eine schnelle Speicherung und einen schnellen Rückruf großer Datenmengen zu gewährleisten. Außerdem
ist es möglich, einen Personal-Computer anzuschließen, um eine Datenübertragung zwischen dem EX und
der Yamaha Wave Editor-Anwender Software zu ermöglichen, die auf dem Computer läuft.
Wenn der Anschluß an ein passendes externes Speichergerät – Festplattenlaufwerk, ZIP- oder JAZZ­Laufwerk (siehe die “HINWEISE” unten) – erfolgt ist, kann das Speichergerät über die Device Format­Anzeige im Disk-Modus (Seite 269) mit dem EX5, EX5R oder EX7 formatiert werden. Anschließend
können Voice-, Performance-, Song-, Pattern-, Arpeggio- Wave- und andere Daten auf dem
Festplattenlaufwerk gespeichert bzw. von diesen geladen werden. Dies erfolgt nach Erfordernis mit den
Disk-Modusfunktionen, die auf Seite 259 beschrieben sind.

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

Festplatten-Laufwerk, usw.

SCSI

ASIB1

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

AD INPUT

L / MONO

R

AD INPUT

L / MONO

R

Mikrofon

(monauraler Eingang)

RL

Mikrofon

(monauraler

Eingang)

RL

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

1 2 3 4 5 6

EX5R

EX7EX5

Mikrofon

(monauraler Eingang)

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

AD INPUT

CD-Spieler oder anderes Audiogertä (Stereo-Eingang)CD-Spieler oder anderes Audiogertä (Stereo-Eingang)

21

Einführungsab-

schnitt

22

Wenn das Instrument an einen Personal-Computer (MacOS® oder Windows®) entweder direkt oder in
Ketten-Schaltung über ein externes Festplattenlaufwerk angeschlossen ist (siehe die nachfolgenden
“HINWEISE” bezüglich der SCSI ID-Nummern) können Wellendaten vom EX5, EX5R oder EX7 zum
Computer übertragen, dort mit der Yamaha Wave Editor TWE-Anwender-Software bearbeitet und dann
wieder zurück zum EX5, EX5R oder EX7 übertragen werden.

Weitere Einzelheiten zum Einbau der SCSI-Schnittstellen-Karte ASIB1 finden Sie auf Seite 278 .

Bitte beachten Sie, daß der EX5, EX5R und EX7 ein eigenes Datenformat verwendet und daher ein externes
Festplattenlaufwerk mit dem EX5, EX5R oder EX7 formatiert werden muß, um ein direktes Speichern und Abrufen
von Daten zu ermöglichen. Der EX5, EX5R oder EX7 kann nicht direkt auf einem Festplattenlaufwerk schreiben
oder von diesem lesen, wenn dies von einem anderen Computer oder Gerät formatiert wurde bzw. umgekehrt.

Wenn Sie den EX5, EX5R oder EX7 an einen Personal-Computer und/oder ein Festplattenlaufwerk über die SCSI­Schnittstelle anschließen, achten Sie unbedingt darauf, daß die SCSI ID-Nummer des EX5, EX5R oder EX7 – diese
wird in der Other Setup-Anzeige im UTILITY-Modus (Seite 276) eingestellt – nicht mit einem anderen SCSI-Gerät
in der SCSI-Kette im Konflikt steht. Anders ausgedrückt dürfen keine zwei Geräte in der SCSI-Kette dieselbe SCSI
ID-Nummer haben.

Die SCSI-Schnittstellenkarte ASIB1 verfügt nur über einen einzigen SCSI-Steckverbinder und muß daher am Ende
der SCSI-Kette angeschlossen werden (die ASIB1-Schnittstelle verfügt über einen internen Terminator).

MIDI-Anschlüsse

Wie alle anderen MIDI-Instrumente kann der EX5, EX5R und EX7 mit MIDI-Tongeneratoren,
Sequenzern, Computer-Software und Controllern verwendet werden, so daß Ihr System praktisch
unbegrenzt erweitert werden kann und eine unendliche Vielzahl von Steuerungsmöglichkeiten verfügt. So
möchten Sie z.B. Ihr Instrument mit einem Yamaha Wind Controller, etwa dem WX11 statt einer Tastatur
steuern um noch realistischere Blasinstrumentenklänge und Ausdrucksformen zu kreieren.
Der EX5R Tongenerator benötigt zum Spielen ein externes MIDI-Master Keyboard oder andere MIDI­Steuergeräte.

MIDI IN

MIDI
THRU

MIDI OUT

MIDI IN

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

Externer MIDI-Sequenzer, usw. Externer MIDI-Synthesizer, usw.

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

MIDI OUT

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

MIDI-Externer Sequenzer, USW.

Einführungsab-

schnitt

Festplatten-Laufwerk

SCSI

ASIB1

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EX5/5R/7

Computer

23

Der Tongenerator EX5R erfordert ein externes MIDI Master Keyboard oder einen anderen MIDI
Controller.

Um eine zuverlässige, fehlerfreie Übertragung von MIDI-Daten zu gewährleisten, verwenden Sie
ausschließlich qualitativ hochwertige MIDI-Kabel, die Sie bei Ihrem Yamaha-Händler oder im Musik­Fachhandel erhalten. Vermeiden Sie außerdem MIDI-Kabel, die länger als etwa 15 Meter sind, da noch
längere Kabel leicht Störeinstrahlungen auffangen, die Datenfehler verursachen.
Die Einstellungen für den MIDI-Empfangskanal, die Gerätenummer, Local on/off und andere Parameter
des EX können in der MIDI-Anzeige des UTILITY-Modus eingestellt werden, wie auf Seite 274
beschrieben. Überzeugen Sie sich davon, daß diese Parameter so eingestellt sind, daß sie mit den
entsprechenden Einstellungen des externen MIDI-Gerätes (bzw. der Geräte) passen.

Weitere Einzelheiten zu den MIDI-Spezifikationen finden Sie im Kapitel “MIDI-Datenformat” in der getrennt
gelieferten Broschüre mit Datenlisten.

Wenn Sie den EX5, EX5R oder EX7 mit anderen MIDI-Geräten verwenden, empfiehlt es sich, daß Sie sich die
MIDI-Spezifikationen (Implementierungs-Tabelle, MIDI-Datenformat) des Gerätes genau ansehen, um dessen
Kompatibilität zu gewährleisten.

MUSIC SYNTHESIZER

Einführungsab-

schnitt

REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

MIDI IN

MIDI-

Schnittstelle

Computer

EX5/5R/7

MIDI IN

MIDI OUT

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

EX5R

MIDI Master Keyboard

oder

Synthesizer

MIDI
OUT

MIDI IN

1 2 3 4 5 6

24

Verfahren beim Einschalten

Folgen Sie beim Einschalten eines Sound-Systems unbedingt dem vorgeschriebenen Verfahren, um die
Gefahr einer Beschädigung Ihrer Ausrüstung (und Ihrer Ohren!) so gering wie möglich zu halten.

1 Ehe Sie die Stromversorgung einschalten, überzeugen Sie sich davon, daß der Hauptlautstärke-

Regler bzw. die Lautstärke-Regler Ihres Sound-Systems und der Lautstärke-Regler des EX ganz
heruntergeregelt sind.

2 Schalten Sie den EX5, EX5R oder EX7 ein.

3 Schalten Sie Ihr Sound-System ein.

4 Erhöhen Sie die Lautstärke des Sound-Systems auf einen angemessenen Wert.

5 Spielen Sie auf der Tastatur und erhöhen Sie langsam die Einstellung des VOLUME-Reglers des

EX, um die gewünschte Hörlautstärke zu erreichen.

Beim Ein- oder Ausschalten der Stromversorgung überträgt der EX5, EX5R und EX7 automatisch MIDI-

Steuerungsdaten, die dem gegenwärtigen Steuerungsstatus entsprechen. Dies kann Störungen der Funktion

anderer MIDI-Geräte hervorrufen, die an die MIDI OUT-Buchsen des EX angeschlossen sind. Wenn der EX5,

EX5R oder EX7 MIDI-Daten zu anderen MIDI-Geräten sendet, muß der Netzschalter des EX vor dem

Einschalten des empfangenden MIDI-Gerätes ein- und nachher wieder ausgeschaltet werden.

Einführungsab-

schnitt

CAUTION

ATTENTION

:RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.

TO REDUCE T HE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

WARNING

SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.

AC INLET

POWER

OFF

ON

CANCEL

CURSOR

DATA

DEC NO INC YES

TOP

REW FWD

REC STOP PLAY

POWER

ON OFF

789

VWX YZ

456

PQR

STU

MNO

123

DEF GHI JKL

ENTER

0

ABC

SPACE

EX5/7 EX5R

POWER

ON!!

MIDI Device

Output

Input

1 2 3 4 5 6

EX5/5R/7

MUSIC SYNTHESIZER
REALTIME CONTROL
EXTENDED SYNTHESIS

12345678910111213141516LR

Audio Device

VOLUME

VOLUME

EX5/7 EX5R

25

Einführungsab-

schnitt

Mitgelieferte Disketten, Demos und
werkseitig voreingestellte Daten

Mit dem EX5, EX5R, und EX7 werden vier Demonstrations-Disketten geliefert, die verschiedene
Arten vorprogrammierter Demonstrationsdaten enthalten, die Ihnen einen Überblick über die
außerordentlich vielseitigen Einsatzmöglichkeiten der Instrumente geben können. Ferner enthalten
diese Disketten zahlreiche Programmierungsbeispiele, die Ihnen dabei helfen können, genau den
von Ihnen gewünschten Sound-Typ zu kreieren. Jede der Disketten enthält ein All-Data-Datei
(Ergänzung “.S1A”) die Demonstrations-Songs enthalten und eine Factory Set-Datei (Datei­Bezeichnung: “FACTSET1/2/3/4.S1Y”), die die ursprünglich im Werk vorprogrammierten Voices
und Performance-Einstellungen enthält.
Versuchen Sie einmal, diese Dateien zu laden und die in ihnen enthaltenen Songs, Pattern,
Arpeggios, Voices, Performance-Einstellungen oder Samples zu spielen. Eine ausführliche
Erläuterung, wie man Disketten lädt, finden Sie auf Seite 259. Damit Sie aber gleich einmal
anfangen können, finden Sie nachfolgend das Verfahren zum Laden und Spielen der Demo-Songs.

Weitere Informationen zur Wiederherstellung der werkseitig voreingestellten Daten finden Sie im Abschnitt
“Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten” weiter unten.

Laden und Spielen der Demo-Songs

1 Schieben Sie die Demonstrations-Diskette ein.

Schieben Sie die Demonstrations-Diskette in das Disketten-Laufwerk des EX ein (Verschlußklappe nach
vorn, Etikettenseite nach oben).

2 Rufen Sie den Disk-Modus auf.

Drücken Sie den Schalter [DISK], um den Disk-Modus aufzurufen.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

VOICE PERFORM SONG PATTERN SAMPLE

JOB

LMONO R

BREATH PHONES

VOLUME

AD

INPUT

A D GAIN

STORE UTILIT Y

DISK

SC2

SC1

EDIT

COMPARE

KEYMAP BYPASS

ARPEG KNOB

EX5/7 EX5R

26

3 Wählen Sie File Load

Drücken Sie den Funktionsschalter [F2], um zum Dateiladungs-Menü (File Load) zu gelangen.

4 Wählen Sie All Data

Drücken Sie den Funktionsschalter [F1], um alle Daten (All Data) zu wählen. Bitte beachten Sie, daß
derartige Dateien über die Ergänzung “.S1A” verfügen, die an die Datei-Bezeichnung angehängt ist.

5 Wählen Sie eine Datei und laden Sie diese

Verwenden Sie das Datenrad, die Schalter [DEC]/[INC] oder den Ziffernblock, um eine Datei-Nummer
zu wählen (alle Dateien auf der Demonstrations-Diskette enthalten unterschiedliche Demo-Songs), und
drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint eine Bestätigungs-Anzeige.

Drücken Sie den Schalter [INC/YES] zur Bestätigung und laden Sie die Daten.

6 Spielen Sie den Song

Wenn das Laden der Datei abgeschlossen ist, drücken Sie den Schalter [PERFORM(ANCE)], um den
Performance-Modus zu wählen und dann [SONG], um den SONG-Modus aufzurufen. Anschließend
drücken Sie den Schalter PLAY [F], um die Wiedergabe des geladenen Demo Songs zu beginnen. Am
Ende des Songs stoppt die Wiedergabe automatisch, Sie können die Wiedergabe auch jederzeit manuell
beenden, indem Sie den Schalter STOP [J] drücken.

Ehe Sie den Song “DEMO2” spielen, drücken Sie den Schalter [KEYMAP], um den Key Map-Modus
aufzurufen. Wenn Sie andere Demo-Songs als “DEMO2” spielen möchten, schalten Sie den Key Map­Modus stets aus (ein erneuter Druck auf den Schalter [KEYMAP] schaltet den Key Map-Modus
wieder aus).

7 Probieren Sie andere Demo-Dateien aus

Gehen Sie zurück zum Disk-Modus und laden Sie andere Dateien, um die Songs zu spielen, die
diese enthalten.

Einführungsab-

schnitt

F2

F1

VOICE

PERFORMANCE

MODE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

SONG

PATTERN SAMPLE

27

Einführungsab-

schnitt

Wiederherstellen der werkseitig voreingestellten Daten

Durch die Preset Voices (die nicht gelöscht oder überschrieben werden können) verfügt der EX5, EX5R
und EX7 über zahlreiche vorprogrammierte Voices, Performance-Voreinstellungen und andere Daten in
seinem Speicher. Wenn Sie Bedienungsschritte durchführen, bei denen die im Speicher vorhandenen Daten
(einschließlich der nachfolgend erläuterten System-Initialisierung) überschrieben werden, gehen die
werkseitig voreingestellten Daten verloren. Wenn Sie einmal die ursprünglich im Werk voreingestellten
Daten wieder benötigen und einrichten wollen, laden Sie einfach die Factory Set-Datei – Dateibezeichnung:
“FACTSET1/2/3/4.S1Y” – von der betreffenden Demonstrations-Diskette. Hierzu rufen Sie den Disk­Modus auf und verwenden die Funktion Load Synth All (im Prinzip dasselbe Verfahren, das oben zum
Laden der Demo-Songdateien beschrieben wurde mit Ausnahme der wahl des Dateityps [2.SYN n diesem
Fsll]).

Wenn die werkseitig voreingestellten Daten geladen werden, überschreiben diese alle anderen
Daten, die sich im Voice- und Performance-Speicher des EX befinden! Speichern Sie daher
unbedingt alle Registrierungen für interne Voices und Performances, die Sie behalten möchten,
vorher auf Diskette, ehe Sie die Factory Set-Daten laden.

Jede der Demonstrations-Disketten enthält unterschiedliche Factory Set-Dateien (deren Inhalt identisch ist, mit
Ausnahme der Voices in Internal Voice 1, die mit 1 bis 32 numeriert sind). Beziehen Sie sich auf die getrennt
gelieferte Broschüre mit Datenlisten (Internal Voice 1), und wählen Sie die Diskette, die die passende Datei für
Ihren EX5, EX5R oder EX7 enthält.

System-Initialisierung

Um alle Daten im internen Speicher des EX vollständig zu löschen und das gesamte System auf seine
Anfangswerte zurückzustellen, drücken Sie den Schalter [EXIT] und schalten die Stromversorgung aus.

Bei einer System-Inititialisierung werden alle Daten gelöscht, die sich in den Voice- und Performance­Speichern des EX befinden! Speichern Sie daher unbedingt alle Registrierungen für interne Voices und
Performances, die Sie behalten möchten, vorher auf Diskette, ehe Sie das System initialisieren.

CAUTION

ATTENTION
WARNING

:RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR.

TO REDUCE T HE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

SHOCK,DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.

POWER

ON

OFF

AC INLET

CANCEL

CURSOR

DATA

TOP

REC STOP PLAY

POWER

REW FWD

ON OFF

DEC NO INC YES

SPACE

ABC

0

123

456

789

ENTER

DEF GHI JKL

MNO

PQR

STU

VWX YZ

EX5/7

oder

EX5R

F8 EXIT

Drücken...

28

EX System-Übersicht

Das EX-System kann grob in vier Hauptblöcke unterteilt werden, die im nachfolgenden
Fließdiagramm gezeigt werden:

1 Tastatur, Controller und MIDI-Steuerung.

Die Modelle EX5 und EX7 sind mit Tastaturen (jeweils 76 und 61 Tasten) ausgerüstet und verfügen
über zahlreiche Echtzeit-Controller, die beim EX5R-Tongenerator nicht verfügbar sind. Mit einem MIDI
Master Keyboard oder anderen MIDI-Controllern ist jedoch ebenfalls eine vollständige Steuerung des
EX5R möglich.

2 Die Sequenzer: Song, Pattern und Arpeggiator.

Der EX5, EX5R und EX7 sind mit umfangreichen Sequenzer-Funktionen ausgerüstet, so daß zahlreiche
der Möglichkeiten eines hochentwickelten Musik-Produktionssystems zur Verfügung stehen, ohne daß
es erforderlich wäre, zusätzliche Ausrüstungsgegenstände zu kaufen.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 185, 219 und 238.

3 Die Tongeneratoren: AWM, VL (nur EX5/5R), AN und FDSP.

Die Extended Synthesis (erweiterte Synthese) ist, um es einfach auszudrücken, die leistungsfähigste
Zusammenstellung von Tonerzeugungs-Technologien, die jemals in einem einzelnen Keyboard oder
Tongenerator eingebaut worden ist. Ob Sie nun den überragenden Sound und die Programmierfähigkeit
der AWM-Synthese benötigen, die unvergleichliche Spielbarkeit und das musikalische
Ansprechverhalten der VL-Synthese (nur EX5 und EX5R), satte Analog-Synthesizer Voices, oder die am
empfindlichsten ansprechenden Effekte und simulierten Resonanz-Systeme, die gegenwärtig auf dem
Markt verfügbar sind, brauchen Sie jetzt nicht mehr weiter zu suchen.
Die Modelle EX5, EX5R und EX7 verfügen auch über ein eingebautes Sampling-System, mit dem Sie
Sounds von einer externen Klangquelle (Direkteingang oder Mikrofon) und von den internen Voices
samplen können.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 77, 107, 112, und 123.

4 Effekte.

Bei dem Effekt-System des EX handelt es sich um ein digitales Signalverarbeitungssystem höchster
Qualität, das in der Lage ist, Effekte zu erzeugen, die denen zahlreicher getrennt lieferbarer Spezial­Effektgeräte in der Qualität nicht nachstehen und teilweise sogar deutlich besser sind. Beim EX5,
EX5R und EX7 ist die Effekt-Programmierung ein integrierter und wichtiger Bestandteil der Voice­Programmierung, und die Fähigkeit zur Steuerung einzelner Effekt-Parameter in Echtzeit macht sie
außerdem zu einem unverzichtbaren Bestandteil der Ausdruckssteuerung.

Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 65.

Einführungsab-

schnitt

2 SEQUENZER

Song

Pattern

Arpeggio

1 KEYBOARD (EX5 & EX7), CONTROLLERS, MIDI

3TONGENERATOREN

AWM-Tongenerator

VL-Tongenerator

(EX5 & EX5R only)

AN-Tongenerator

FDSP-Tongenerator

Sampling (WellenDaten)

4 EFFEKTE

SOUND

OUT

29

Einführungsab-

schnitt

Erweiterte Synthese

Im Laufe der Jahre hat Yamaha eine ganze Reihe von Musik-Synthesetechnologien entwickelt, die
führend in der Industrie sind. Jede diese Technologien verfügt über besondere Stärken und Vorteile.
Mit dem EX5, EX5R und EX7 ist Yamaha nun durch die Kombination von mehreren
Hochleistungstechnologien bei der Tonerzeugung noch einen Schritt weiter gegangen. Wenn Sie den
überragenen Klang und Programmierbarkeit der AWM-Synthese benötigen, ist sie zur Hand. Wenn
Sie die unvergleichliche Spielbarkeit und das musikalische Ansprechverhalten der VL-Synthese
benötigen (nur EX5 und EX5R), steht Ihnen diese mit einem Schalterdruck zur Verfügung. Und
wenn Sie eine der satten Voices eines Analog-Synthesizers benötigen, müssen Sie nicht einmal das
Keyboard wechseln. Und wenn Sie die anpassungsfähigsten Effekte und simulierten
Resonanzsysteme wünschen, die heute auf dem Markt zur Verfügung stehen, brauchen Sie nicht
weiterzusuchen.
Das ist die erweiterte Synthese (Extended Synthesis): kurz gesagt die leistungsfähigste
Zusammenstellung von Tonerzeugungstechnologien die jemals in einem einzigen Keyboard oder
einer Tongenerator-Einheit kombiniert wurden.

Weitere Hinweise zur Polyphonie der einzelnen Tongeneratoren finden Sie auf Seite 45.

AWM-Synthese

AWM oder “Advanced Wave Memory” ist das Original-System von Yamaha zur effektiven Verwendung
gesampelter Wellenformen in Synthesizern und Tongeneratoren. Obwohl die Grundlage für alle AWM­Voices eine gesamplete Wellenform ist – ein Sample eines “echten” Naturinstruments, ein klassischer
Synthesizer Sound oder andere elektronisch erzeugte Sounds – bietet das AWM-System umfangreiche
Hüllkurvengenerator-, Filter-, Modulations- und andere Parameter, mit denen die grundlegende Wellenform
versehen werden kann. Außerdem können bis zu vier Elementen, von denen jedes über seine eigene
“Welle” und einen kompletten Satz editierbarer Parameter verfügt, jeder einzelnen Voice zugeordnet
werden. Die Stärke der AWM-Synthese liegt nicht nur in ihrer überragenden Klangqualität (es werden 16­Bit, 44,1 kHz Samples verwendet), sondern auch in ihrer überragenden Fähigkeit zur “Formung” und
Steuerung des Sounds der Samples.
Die AWM-Synthese erlaubt zudem die Erzeugung von “Drum Voices” (Schlagzeug-Klangfarben), bei denen
verschiedene Schlagzeug- und Percussion-Instrumente mit individuellen Lautstärke-, Tonhöhen- und
Timbre-Parametern einzelnen Noten der Tastatur (von C-2 bis G8) zugeordnet werden können.
Der EX5, EX5R und EX7 verfügt auch über ein eingebautes Sampling-System, mit dem Sie Sounds von
externen Klangquellen (Direkteingang oder Mikrofon) und von internen Voices samplen können.
Wellenformen, die mit dieser Funktion gesamplet wurden, können als AWM-Voices verwendet werden, so
daß Ihnen praktisch unbegrenzte Möglichkeiten zur Kreation völlig neuer AWM-Voices zur Verfügung
stehen.

■ AWM- Systemüberblick

SAMPLE

AWM

WAVE

FILTER

AMPLITUDE

EFFECT

PEG FEG

LFO

AEG

30

Einführungsab-

schnitt

■ Gemeinsame Wiedergabe von AWM Voices (Layering)

Bei AWM-Voices können bis zu vier AWM-Elemente in “Layern” einander überlagert werden, um
außerordentlich reichhaltige Voice-Texturen zu erzeugen.

Virtual Acoustic Synthesis (nur EX5 und EX5R)

Das Tonerzeugungs-System Virtual Acoustic Synthesis (“VL”) von Yamaha verwendet keine
Schwingkreise, Funktionsgeneratoren, voreingestellte Wellenformen oder Samples, um den Sound zu
erzeugen. Statt dessen verwendet sie eine hochentwickelte “physikalische Modelliertechnologie” auf
Computerbasis für die musikalische Klangsynthese. Ähnlich wie bei den Computer-“Modellen”, die zur
Simulation von Wetter-Systemen oder Flug-Charakteristiken von Flugzeugen in der Konstruktionsphase
verwendet werden, simuliert das VL-System die sehr komplizierten Vibrationen, Resonanzen, Reflektionen
und andere akustische Phänomene, die in Blas- oder Saiten-Naturinstrumenten tatsächlich auftreten.
Die VL-Synthese bietet für musikalische Einspielungen viele Vorteile. Dies gilt nicht nur in Bezug auf den
Sound sondern auch auf das “Verhalten”, das akustische Instrumente so “musikalisch” macht. Wenn Sie
z.B. eine Note auf dieselbe Weise spielen, erzeugt dies nicht notwendigerweise genau denselben Sound –
das Instrument reagiert und “lebt”. Statt lediglich solche Parameter wie Lautstärke oder Tonhöhe zu
steuern, können Sie die besonderen Charakteristiken kontrollieren, etwa Atem- und Blattdruck, um
dadurch komplizierte Auswirkungen auf das Timbre des Sounds zu erzeugen.

■ Das VL-“Instrument” oder die “Welle”

Das VL-“Instrument” oder die “Welle” definieren die grundlegende Klangfarbe oder das Timbre eines
Sounds. Das Instrumenten-Modell besteht in erster Linie aus einem Treiber – das aus Blatt/Mundstück,
Lippe/Mundstück oder Bogen/Saite bestehende System – und einem Resonanz-System, das dem Rohr
und der Luftsäule bzw. der Saite entspricht. Eine der bemerkenswertesten Funktionen des Virtual
Acoustic Synthesis-Systems ist die Tatsache, das praktisch jeder beliebige Treiber mit jedem beliebigen
Typ von Pfeife oder Saite verwendet werden kann. Der EX5/5R verfügt über 272 voreingestellte VL­“Wellen”, die alle erforderlichen Charakteristiken beinhalten und die den Voice-Elementen praktisch
genauso zugeordnet werden können wie AWM-Wellen (VL-Voices können über ein VL-Element
zuzüglich von bis zu 3 AWM-Elementen verfügen).

Treiber Pipes/ String

EL1

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL2

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL3

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

EL4

Sample Sample Sample

AWM

WAVE

WAVE-Parameter

31

Einführungsab-

schnitt

■ Steuerungs-Elemente und Modifizierer

Der Eingabewert eines akustischen Blasinstruments stammt von den Lungen, der Luftröhre, der
Mundhöhle und den Lippen des Bläsers. Bei einem Saiten-Instrument stammt sie von der
Armbewegung des Streichers, die mit Hilfe eines Bogens auf die Saite übertragen wird. Diese Faktoren
bilden einen wichtigen Teil des Tonerzeugungs-Systems und werden im VL-Modell als “Controller”
(Steuerungselemente) bezeichnet (bitte beachten Sie, daß es sich hierbei um Parameter und nicht
physische Controller handelt, wie dies etwa beim Modulations-Handrad oder den Einstellknöpfen der
Fall ist). Der Musiker beeinflußt den Sound des Instruments auch dadurch, daß er die Tasten,
Tonbohrungen oder Griffleisten spielt. Diese Aspekte bilden einen anderen Teil des “Controller”­Systems.
Die Steuerungsparameter bestimmen daher im wesentlichen, wie das Instrument “spielt”. Alle diese
Parameter können einem beliebigen externen Controller zugeordnet werden, der mit dem EX5 und
EX5R verwendbar ist: Foot Controller, Modulations-Handrad, Einstellknöpfe, Ribbon Controller, Breath
Controller, usw. So können z.B. die Druckparameter einem Breath Controller zugeordnet werden, so
daß der Spieler die Dynamik des Instruments durch Veränderungen des Atemdrucks steuert, den er auf
den Breath Controller ausübt – eine natürliche, instinktive Möglichkeit, die Voices von Blas­instrumenten zu spielen. Auf dieselbe Weise können Growl-und Throat-Parameter ebenfalls dem Breath
Controller zugeordnet werden, um ein lebensechtes Ansprechverhalten und Effekte zu erzielen.
Modifizierer, etwa Harmonic Enhancer und Dynamic Filter werden nach den VL-Controllern
angewendet. Obwohl es sich hierbei um relativ einfache Effekte zu handeln scheint, stehen sie jedoch in
einem engen Zusammenhang mit dem klangerzeugenden VL-Modell und beeinflussen den Sound
erheblich.
Einige der Controller- und Modifier-Parameter des EX5 und EX5R finden Sie in nachfolgender Tabelle.

Throat Formant

Pressure

Growl

Embouchure

Tonguing

Pitch

Scream

Breath Noise

Damping & Absorption

Harmonic Enhancer

Filter

Steuert die Charakteristiken der Kehle bzw. des Bogenarms des “Musikers”.

Der Betrag des Atemdrucks, der auf das Blatt oder Mundstück ausgeübt wird, bzw. die Bogengeschwindgkeit mit der
dieser über die Saite streicht.

Eine periodische Modulation des Drucks (bzw. der Bogengeschwindigkeit) die einen “grollenden” Ef fekt erzeugt, der
oft bei Blas-Instrumenten hörbar wird.

Die Stärke mit der die Lippen gegen das Blatt bzw. gegeneinander gepreßt werden oder die Kraft, mit der der Bogen
auf die Saite drückt.

Simuliert die Halb-Flatterzungentechnik, die von Saxophon-Spielern angewendet wird, indem der “Spalt” des Blatts
verändert wird.

Verändert die Länge der Luftsäule oder der Saite und dadurch die Tohnhöhe des Sounds.
Treibt das gesamte System in chaotische Schwingungen und erzeugt dadurch Effekte, die nur mit der physikalischen

Modeliertechnologie erzielt werden können.
Fügt Atmungsgeräusche hinzu, um dadurch außerordentliche realistische Ef fekte zu erzeugen, die bei vielen

Blasinstrumenten auftreten.
Simuliert die Auswirkungen der Luftreibung im Rohr oder an der Saite und den V erlust an hohen Frequenzen am Ende

des Rohrs bzw. der Saite.

Der Harmonic Enhancer bestimmt den harmonischen Aufbau des Sounds bis zu einem Grade, wo er radikale
Veränderungen des Timbres innerhalb einer Instrumenten-"Familie" (z.B. Saxophone) erzeugen kann.

Dieser Modifizierer hat Ähnlichkeit mit den dynamischen Filtern, die in vielen herkömmlichen Synthesizern zu finden
sind mit Hochpass-, Bandpass-, Bandausblendungs- und Tiefpass-Modi.

Tonguing

Breath Noise
Throat Formant

Scream

Embouchure

Pitch

Damping &
Absorption

Growl
Pressure

32

Einführungsab-

schnitt

■ VL-Systemübersicht

■ VL + AWM-Voices

Ein einzelnes VL-Element kann mit bis zu drei AWM-Elementen kombiniert werden.

Effektteil

Elemente

1

2

3

4

VL

AWM

AWM

AWM

Element

Driver

Pipe/String

●

Rohrkörper eines Saxophons, usw

●

Rohrkörer einer Flöte, usw

●

Vibrationen von Sateninsturmenten

● Mundstück

●

Bewegung der Lippen

● Bogen

Zierer Effect

33

Einführungsab-

schnitt

AN-Synthese (Analog Physical Modeling)

Obwohl die Synthesizer seit den Tagen der VCOs (Voltage Controlled Oscillators; spannungsgesteuerte
Schwingkreise), VCFs (Voltage Controlled Filters; spannungsgesteuerte Filter) und VCAs (Voltage
Controlled Amplifiers; spannungsgesteuerte Verstärker) eine erhebliche Entwicklung durchgemacht haben,
können die modernen digitalen Tongeneratoren immer noch nicht ganz die Durchschlagskraft, Leistung
und interaktiven Steuerungsmöglichkeiten dieser älteren Systeme erreichen. Die Yamaha AN-Synthese
(Analog Physical Modeling) jedoch bietet alle Vorteile der traditionellen Analogsynthese kombiniert mit
der Stabilität, Wiederholbarkeit und präzisen Steuerung der Digital-Technologie. Sie ist in der Lage, den
Sound eines klassischen Analog-Synthesizers ohne Verbindungskabel, Einstelltabellen oder die
frustrierende Instabilität, die stets ein Problem des Analog-Zeitalters waren, exakt zu reproduzieren. Die
AN-Synthese bietet viele Funktionen die bei reinen Analog-Systemen einfach nicht möglich waren. So
kann sie z.B. auch die FM-Synthese erzeugen, die den legendären Yamaha DX7 zu einem der populärsten
Synthesizer aller Zeiten gemacht hat.
Zusätzlich zu den Einzelelement-AN-Voices sind der EX5 und EX5R in der Lage, zwei AN-Elemente
einander zu überlagern und dadurch noch sattere Analog-Synthesizer Sounds zu erzeugen.

■ AN-System-Übersicht

VCO 1

Mischen

VCF

AMP

NOISE

LFO

RING-

MODULATOR

MASTER SLAVE

SYNC

FM

VCO 2

VCO

Erhöht/vermindert

harmonische Obertöne

Erhöht: hellerer Sound

Vermindert: weicherer Sound

Filter

Verändert die Amplitude im Zeitverlauf

Klein

groß

Verstärker

LFO-Welle Awf LFO angewendet

FEEDBACK

Original-Welle

34

Einführungsab-

schnitt

■ AN (Poly) + AWM Voices

■ AN (Layer) + AWM Voices

Wie im folgenden Schaubild gezeigt, kann ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen
in AN (Poly) + AWM-Voices kombiniert werden. Beim EX5 und EX5R können zwei AN-Elemente mit
bis zu zwei AWM-Elementen zu AN (Layer) + AWM-Voices kombiniert werden. AN + FDSP Voices
werden im Kapitel zur FDSP-Synthese weiter unten erläutert.

FDSP-Synthese

(Formulated Digital Signal Processing)

FDSP oder “Formulated Digital Sound Processing” ist eigentlich ein Anhängsel der AWM-Synthese. Sie
ergänzt das grundlegende System der AWM-Synthese um einen hochentwickelten notenabhängigen Effekt­Prozessor. Im Gegensatz zu einer normalen Effekt-Stufe verwendet die FDSP-Synthesestufe einzelne
Noten- und Anschlagstärkedaten, um die Effekt-Parameter zu steuern. Hierdurch ist es möglich, sowohl die
Charakteristiken einer ganzen Anzahl musikalischer Komponenten von Natur-Instrumenten zu simulieren,
als auch vollständig neue Effekte zu erzeugen. So kann z.B. FDSP wirksam die von der Frequenz und der
Anschlagsstärke abhängigen Charakteristiken von elektromagnetischen Gitarren- oder Piano-Tonabnehmer
modellieren, so daß das Ansprechverhalten dieser Voice-Typen noch realistischer wird, oder anderen
Sounds eine völlig neue Dimension hinzufügen. Die FDSP-Synthese kann ferner auch die Verzögerungszeit
von Flange- oder Chorus-Effekten in Abhängigkeit von der gespielten Note verändern und dadurch
vollständig neue Sounds erzeugen, die aktiv und “lebendig” wirken. Viele andere Effekte sind ebenfalls
möglich.

■ FDSP-System Übersicht

Dieses Block-Diagramm ist nur ein Beispiel für eine FDSP-Konfiguration. In diesem Fall wird das FDSP­System dazu verwendet, das Ansprechverhalten des Tonabnehmers einer elektrischen Gitarre zu
modulieren.

note dependent note dependent

Delay Delay

Integ

Magnetic Field

Distance

Diff

LPF

Cutoff/
Resonance

Output

Input

Picking position Pickup Position

HPF

Highpass

Filter
bypass

Emp

Pickup type

Flet
control

picking notch

pickup
notch

Drive

Effektteil

Elemente

1

2

3

4

AN

AWM

AWM

AWM

Effektteil

Elemente

1

2

3

4

AN

AN

AWM

AWM

■ Struktur eines FDSP Voice-Elements

Bei einer FDSP-Voice können ganz nach Erfordernis bis zu vier AWM-Elemente in die FDSP-Stufe
geführt oder direkt zur normalen Effekt-Stufe geleitet werden.

■ AN + FDSP Voices

AN+FDSP Voices ermöglicht es Ihnen, ein einzelnes AN-Element mit bis zu drei AWM-Elementen zu
überlagern und der FDSP-Stufe zuzuführen.

1

2

3

4

AWM

AWM

AWM

AN

Effektteil

Elemente

FDSP-Einheit

Effektteil

Elemente

1

2

3

4

AWM

AWM

AWM

AWM

FDSP-Einheit

35

Einführungsab-

schnitt

36

Einführungsab-

schnitt

Wahl von Voice & Performance

Eines der ersten Dinge, das Sie sicherlich mit Ihrem EX5, EX5R oder EX7 ausprobieren möchten
ist es, einige seiner Voices oder Performance-Kombinationen zu wählen und zu spielen … und
dieser Abschnitt zeigt Ihnen genau, wie Sie das machen müssen.
Der EX verfügt über 256 voreingestellte Preset Voices, die in zwei getrennten Speichern angeordnet
sind – Preset 1 (“P1”) und Preset 2 (“P2”) – von denen jeder 128 Voices enthält. Darüber hinaus
sind zwei “interne” Speicherbereiche für 128 Voices vorhanden die zum Speichern von Original­Voices oder für von einem externen Speicher-Medium geladene Voices bestimmt sind: Internal 1
(“I1”) und Internal 2 (“I2”). Der Voice-Speicher des EX kann daher auf einmal bis zu 512 Voices
zum sofortigen Wählen und Spielen speichern.
Ein interner Speicherbereich mit 128 Speicher-Positionen ist für Performance-Kombinationen
vorgesehen, so daß keine Notwendigkeit zum Umschalten des Speicherbereichs wie im Voice-Modus
besteht.

Wenn Sie es einmal für erforderlich erachten, die werkseitig voreingestellten Voices wieder zu laden, stehen Ihnen
diese auf der mitgelieferten Diskette Factory Set zur Verfügung, wie dies auf Seite 27 beschrieben ist.

1 Wählen Sie den Voice- oder Performance-Modus

Zum Wählen und Spielen von Voices drücken Sie den [VOICE] MODE-Schalter, so daß die
Kontrollampe aufleuchtet und “VOICE PLAY” oben links in der Ecke der LCD-Anzeige erscheint. Die
Voice-Modusanzeige enthält zusätzlich zur Bezeichnung der gegenwärtig gewählten Voice einige weitere
Informationen.
Die Abkürzungen im Abschnitt, der durch eine Linie an der Unterseite der Anzeige abgetrennt wird
(“P1”, “P2”, usw.) geben die Funktionen der entsprechenden Funktionsschalter unterhalb der Anzeige
an.

Zum Wählen und Spielen von Performance-Kombinationen drücken Sie den [PERFORMANMCE] MODE­Schalter, so daß die Kontrollampe aufleuchtet und “PERFORMANCE PLAY” oben links in der Ecke der
LCD-Anzeige erscheint. Die Anzeige des Performance-Modus ist etwas einfacher als die für den Voice­Modus.

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Funktionsmenü

Bank und
Nummer

Performance­Nummer

Performancebezeichnung

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Funktions-MenüVoice-Typ
(Siehe “Extended
Synthesis”, Seite 29)

Speicher­bereich.

Empfangskanal lSendekanal

Bank und
Nummer

Voice
Nummer

Voice-Bezeichnung

37

Einführungsab-

schnitt

2 Wählen Sie eine Voice oder Performance

Im Voice-Modus können die Speicherbereiche P1, P2, I1 und I2 direkt gewählt werden, indem Sie den
entsprechenden Funktionsschalter [F1] bis [F4] und danach den [ENTER]-Schalter drücken.
Jeder Speicherbereich enthält 8 Banken mit jeweils 16 Voices (8 x 16 = 128). Der Performance-Modus
verfügt lediglich über einen Speicherbereich mit 128 Speicherpositionen. Auf dem EX5 und EX7 kann
eine Voice oder Performance im gegenwärtigen Speicherbereich gewählt werden, indem Sie Ihre Bank
mit den BANK-Schaltern ([A] bis [H]) und die betreffende Nummer mit den Programmnummern­Schaltern ([1] bis [16]) gewählt haben. Um z.B. die Voice oder Performance “D7” (Nummer 55) zu
wählen, drücken Sie zunächst den Bank-Schalter [D] und dann den Programmnummern-Schalter [7].
Die Kontrollampe des Bank-Schalters [D] blinkt, bis der Programmnummern-Schalter [7] gedrückt
wurde und die Voice oder Performance D7 tatsächlich aufgerufen worden ist.

Das Datenrad und die [DEC]/[INC]-Schalter sowie der Ziffernblock können beim EX5R zur Wahl von
Voices und Performance-Voreinstellungen verwendet werden (siehe “Alternative Wahlverfahren”
unten).

Die Nummer der gewählten Voice oder Performance erscheint in der oberen linken Ecke der Anzeige. Bitte
beachten Sie, daß jede einzelne Voice oder Performance im aktiven Speicherbereich auf zwei Arten bezeichnet
werden kann: als ganze Zahl von 1 bis 128 oder als Bank und Nummer (A1 … A16, B1… B16, usw. bis H1 …
H16).

Wenn Sie eine andere Voice oder Performance innerhalb derselben Bank wählen möchten, müssen Sie
lediglich den entsprechenden Programmnummern-Schalter drücken. Um jedoch eine andere Bank zu
wählen, müssen Sie zunächst einen Bank-Schalter und dann einen Programmnummern-Schalter
drücken (gefolgt von einem Druck auf den [ENTER]-Schalter)

ABCDEFGH

12341234

12345678

COMMON OSC PITCH FILTER AMPLITUDE LFO CONTROL EFFECT

9 10111213141516

ELEMENT SELECT ELEMENT ON OFF

BANK

PROGRAM

PAR T

TRACK

CANCEL

89

STU

ENTER

SPACE

CURSOR

DATA

DEC NO

INC

7

VWX YZ

456

MNO PQR

YES

123

DEF GHI JK L

0

ABC

38

Einführungsab-

schnitt

■ Alternative Wahlverfahren

Die [INC] und [DEC]-Schalter

Die [INC] und [DEC]-Schalter eignen sich am besten für kleine, schrittweise Veränderungen – z.B. Wahl
einer benachbarten Voice- oder Performance-Nummer oder Nummern, die nur einige Schritte entfernt
liegen. Drücken Sie den [DEC] oder [INC]-Schalter kurz, um die Nummer um jeweils eine Position zu
vermindern oder zu erhöhen oder halten Sie eine der beiden Taste gedrückt, um die Verminderung oder
Erhöhung kontinuierlich vorzunehmen.

Das Datenrad

Das Datenrad bietet eine schnelle und wirksame Möglichkeit, eine große Bandbreite von Nummern
abzudecken, wenn Sie z.B. nach einer Voice oder Performance suchen, aber die genaue Nummer nicht
wissen. Drehen Sie einfach für höhere Nummern das Datenrad im Uhrzeigersinn oder für niedrigere
Nummern entgegen dem Uhrzeigersinn und beobachten Sie die Anzeige.

Der Ziffernblock

Die Ziffernschalter sind eine ausgezeichnete Wahl, wenn Sie die ganzzahlige Nummer der Voice oder
Performance kennen, die Sie aufrufen möchten. Geben Sie einfach die Nummer (“1” bis “128” mit 1, 2
oder 3 Stellen ein), und drücken Sie dann den [ENTER]-Schalter, um die Wahl Ihrer Voice oder
Performance zu bestätigen.

■ Das Voice/Performance-Verzeichnis

Das Voice/Performance-Verzeichnis zeigt die Bezeichnungen der 16 Voices oder Performances auf
einmal, wobei sich der Cursor an der gegenwärtig gewählten Nummer befindet. Um auf die Anzeige des
Verzeichnisses umzuschalten, drücken Sie den Schalter [F8] – der sich direkt unterhalb von “DIR” auf
der Anzeige befindet. Voices und Performances werden nach denselben oben beschriebenen Verfahren
gewählt. Außerdem können die Cursor-Schalter dazu eingesetzt werden, die Nummer und die
Bezeichnung der gewünschten Voice oder Performance hervorzuheben.
Wenn das Voice-Verzeichnis das erste Mal aufgerufen wird, stehen die Voice-Nummern unmittelbar vor
den dazugehörigen Voice-Bezeichnungen. Wenn Sie die Funktions-Taste [DIR] ein zweites Mal drücken,
werden die Voice-Nummern jedoch durch die Abkürzung der Voice-Kategorie für die betreffende Voice
ersetzt (“Pf” für Piano, “Or” für Organ, usw.). Eine vollständige Liste der Voice-Kategorien finden Sie
auf der Seite 76.
Um zur normalen Voice- oder Performance-Anzeige zurückzukehren, drücken Sie den [EXIT]-Schalter.

■ Wählen nach Kategorie

Sowohl im Voice- als auch im Performance-Modus ist der Funktionsschalter [F7] mit “[CTG]” für
“Category” markiert. Drücken Sie den [CTG]-Funktionsschalter, um Voices zu wählen, die derselben
Kategorie angehören (z.B. alle Piano- Voices in der Kategorie “Pf”) der Reihe nach zu wählen, wobei Sie
mit der gegenwärtig gwählten Voice beginnen.

F7

F8

39

Einführungsab-

schnitt

Normal Voices und Drum Voices

Die AWM-Voices können in zwei Gruppen unterteilt werden: Normal Voices und Drum Voices.

• Eine Normal Voice ist eine einfache, durch die Tonhöhe bestimmte Voice, die auf einer Tonleiter von

tiefen Tönen bis hohen Tönen gespielt werden kann, etwa ein Klavier oder eine Trompete.

• Eine Drum Voice ist ein kompletter Satz von Drum- und anderen Percussion-Sounds, von denen jeder

eine feste Tonhöhe besitzt und individuellen Noten auf der Tastatur (von C-2 bis G8) zugeordent ist.
Beim Versand aus dem Werk sind die EX-Instrumente mit 9 Drum Voices, numeriert von 123 bis 128 in
der Preset 2 Bank, und 126 bis 128 in der Internal 2 Bank ausgestattet (weitere Einzelheiten finden Sie
in der getrennt gelieferten Broschüre mit Datenlisten). Sie können auch Ihre eigenen Drum Voices
selbst kreieren (Seite 141).

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient
auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies
wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn
die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und
EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig
vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-Effekte.
Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices) eingesetzt
werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn in der
Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein Insertion­Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit
jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance-Voreinstellung
ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.
Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion­Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

AN

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev
Cho

Ins

Ins
Ins
Ins

VL

AN

AN

FDSP

FDSP

VL

+

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

AN

+

FDSP

FDSP

DSP2
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1
Ausschließlich
für die Effekte

40

Einführungsab-

schnitt

Voice-Struktur und Editierhinweise

Obwohl das Tongenerator-System der Extended Synthesis des EX relativ kompliziert ist, wurden
das Gesamtsystem und die Schnittstelle so konstruiert, daß das Editieren von Voices so einfach und
effektiv wie möglich ist. Ein umfassendes Verständnis des Systems hängt davon ab, wie gut Sie sich
mit den einzelnen Parametern, die im Zusammenhang mit den jeweiligen Tongenerator-Typen
stehen (siehe nachfolgende Liste) vertraut machen. In diesem Abschnitt wollen wir Ihnen jedoch
einige Informationen an die Hand geben, die Ihnen dabei helfen werden, einen Gesamtüberblick zu
gewinnen und sich möglicherweise systematischer mit dem Editieren von Voices mit dem EX5/5R/7
vertraut zu machen.
Weitere Einzelheiten zu den einzelnen Parametern im Zusammenhang mit dem jeweiligen
Tongenerator-Typ finden Sie auf den folgenden Seiten:

AWM-Parameter ..........................................seite 75

VL-Parameter................................................seite 107

AN-Parameter ..............................................seite 112

FDSP-Parameter ..........................................seite 123

System-Überblick

■ Struktur der einzelnen Elemente

Eine Voice des EX, unabhängig davon, welcher Tongenerator-Typ verwendet wird, kann aus einem bis
zu vier “Elementen” bestehen. Die Struktur jedes einzelnen Elements besteht aus vier “Stufen” die Sie
dem nachfolgenden Blockdiagramm entnehmen können.

Owohl die einzelnen Parameter, die in der jeweiligen Stufe zur Verfügung stehen, abhängig vom Typ des
zu editierenden Tongenerators geringfügig voneinander abweichen, sind die Grundfunktionen jeder
einzelnen Stufe dieselben.

OSCILLATOR (Schwingkreis)

Bei dieser Stufe handelt es sich nicht um einen “Schwingkreis” im traditionellen Sinne des Wortes
sondern hier wird der grundlegende Sound der Voice erzeugt.

● Bei einem AWM-Element ist der “Oscillator” die Wellenform oder das Sample, auf der bzw.

dem die Voice beruht.

● Bei einem VL-Element (nur EX5 und EX5R) ist er das Instrumenten-Modell: das Sytem,

bestehend aus Blatt/Mundstück, Lippen/Mundstück oder Bogen/Saite zuzüglich dem
Resonanz-System, das dem Rohr und der Luftsäule bzw. der Saite entspricht.

● Bei einem AN-Element ist er der simulierte VCO (Voltage Controlled Oscillator;

spannungsgesteuerter Schwingkreis) des simulierten Analog-Synthese-Systems.

● Da die FDSP-Elemente auf der AWM-Synthese beruhen, ist eine AWM-Schwingkreisstufe

dieselbe wie bei einem AWM-Element.

Einzelheiten zum AWM OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 80.

Einzelheiten zum VL OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 108.

Einzelheiten zum AN OSCILLATOR-Parameter finden Sie auf Seite 113.

OSCILLATOR

PITCH

FILTER

AMPLITUDE

41

Einführungsab-

schnitt

PITCH (Tonhöhe)

Die PITCH-Stufe bestimmt die Tonhöhe des Sounds. Zusätzlich zur Steuerung der Tonhöhe der Voice
mit der Tastatur oder durch MIDI-Notendaten ermöglicht diese Stufe eine Tonhöhen-Steuerung mit
dem Tonhöhenbeugungs-Handrad, durch den Aftertouch der Tastatur oder jeden beliebigen anderen
zuordnungsfähigen Controller. Die PITCH-Stufe umfaßt ebenfalls programmierbare Tonhöhen­Hüllkurvengeneratoren, die so programmiert werden können, daß sie im zeitlichen Verlauf Tonhöhen­Veränderungen erzeugen, sowie Skalierungs-Parameter, die zur Erzeugung unterschiedlicher
Stimmungskurven verwendet werden können.

Einzelheiten zum AWM PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 83.

Einzelheiten zum VL PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 108.

Einzelheiten zum AN PITCH-Parameter finden Sie auf Seite 117.

FILTER

Diese Stufe steuert die Filter, die für den vorhandenen Tongenerator-Typ bereitstehen und ermöglicht
dadurch sowohl eine statische als auch dynamische Steuerung des Timbres. Es können dynamische
Filter eingestellt werden, die auf die Anschlagsempfindlichkeit der Tastatur oder andere Controller
reagieren, während die Filter-Hüllkurvengeneratoren Veränderungen des Timbres im zeitlichen Verlauf
erzeugen können. Der Typ und die Anzahl der zur Verfügung stehenden Filter-Parameter ist in
Abhängigkeit vom gewählten Tongenerator-Typ sehr unterschiedlich.

Einzelheiten zum AWM FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 86.

Einzelheiten zum VL FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 109.

Einzelheiten zum AN FILTER-Parameter finden Sie auf Seite 118.

AMPLITUDE

Diese Stufe umfaßt alle Parameter, die die Amplitude oder den Lautstärkepegel des Sounds beeinflussen,
einschließlich der grundlegenden Pegelsteuerung, der Anschlagsdynamik, Tastatur-Pegelskalierung und
der Erzeugung von Amplituden-Hüllkurven.

Einzelheiten zum AWM AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 96.

Einzelheiten zum VL AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 110.

Einzelheiten zum AN AMPLITUDE-Parameter finden Sie auf Seite 119.

42

Einführungsab-

schnitt

■ Struktur des Gesamtsystems

Wenn wir nun alle vier Elemente zusammenfügen und die außerordentlich wichtigen Steuerungs- und
Effekt-Blöcke hinzufügen, sieht das Gesamtsystem etwa wie folgt aus:

Beachten Sie bitte, daß in diesem Diagramm der Block KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO die
Stufen PITCH, FILTER und AMPLITUDE jedes einzelnen Elements sowie des EFFECT-Blocks
beeinflußt.

KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO

Die Tastaturen des EX5 und EX7 verfügen sowohl über Anschlagsempfindlichkeit als auch Aftertouch
die zur Echtzeitsteuerung eines extrem weiten Bereichs von Parametern verwendet werden können. Der
EX5R verfügt nicht über eine Tastatur aber empfängt entsprechende MIDI-Daten von einem externen
Gerät, die denselben Effekt haben. Das extrem vielseitige Zuordnungssystem für Echtzeitsteuerung
ermöglicht es, praktisch jedem Controller jeden beliebigen Parameter zuzuordnen – oder, falls
erforderlich, mehrere Parameter – was Ihnen einen außerordentliche Kontrolle über den Ausdruck gibt.
Der LFO (bei einigen Elementen mehrere LFOs) kann für die Modulation der Tonhöhe, des Filters
und/oder der Amplitude verwendet werden.

Einzelheiten zum CONTROLLER-Parameter finden Sie auf Seite 103.

EFFECTS (Effekte)

Das eingebaute Effekt-Sytem des EX bietet Ihnen eine außerordentliche Vielzahl programmierbarer
Effekte einschließlich eines natürlich klingenden Halls, Modulations-Effekten wie z.B. Chorus und
Flanging, Kompression, Verzerrung, Auto-Wah, rotierende Lautsprecher und vieles, vieles mehr. die
Controller können ebenfalls bestimmten Effekt-Parametern zugeordnet werden, so daß Ihnen praktisch
unbegrenzte Effekt-Variationen in Echtzeit zur Verfügung stehen.

Einzelheiten zum EFFECT-Parameter finden Sie auf Seite 105.

FDSP-ELEMENTE

Die Struktur der FDSP-Elemente unterscheidet sich nur geringfügig von den oben gezeigten mit dem
Unterschied, daß zusätzlich eine FDSP-Stufe zwischen dem grundlegenden AWM-Element und dem
Effekt-Block zur Verfügung steht. Die FDSP-Parameter sind auf der FDSP-Parameterseite verfügbar, die
wiederum über die COM (COMMON) Parameterseite zugänglich ist.

Einzelheiten zum FDSP-Parameter finden Sie auf Seite 123.

ELEMENT 1

OSCILLATOR

ELEMENT 2

OSCILLATOR

ELEMENT 3

OSCILLATOR

ELEMENT 4

OSCILLATOR

PITCH

PITCH

PITCH

PITCH

KEYBOARD, CONTROLLERS & LFO

FILTER

FILTER

FILTER

FILTER

AMPLITUDE

AMPLITUDE

AMPLITUDE

AMPLITUDE

EFFECTS

43

Einführungsab-

schnitt

■ Element-Konfiguration

■ Element-Kombinationen

Obwohl die verschiedenen Element-Kombinationen die bei jedem einzelnen Voice Typ möglich sind,
bereits im Kapitel “Extended Synthesis” (Seite 29) vorgestellt wurden, wollen wir Sie hier noch einmal
besprechen, da Sie für das gegenwärtige Thema eine so große Bedeutung haben.
Sie erinnern sich vielleicht, daß Sie eine Voice mit einem einzigen Element erzeugen können oder aus
einer Kombination von bis zu vier Elementen. Die zulässigen Element-Kombinationen sind nachfolgend
angegeben und beeinflussen die Art und Weise des Editierens von Voices außerordentlich. Der Typ des
Elements bzw. der Elemente, die Sie verwenden, ist bei der Kreation einer neuen Voice stets die erste
Entscheidung.

AWM-Voices (EX5, EX5R und EX7)

AWM-Voices können über 1 bis 4 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie eine AWM-Voice
zusammenstellen, ist dies offensichtlich der Typ, den Sie wählen müssen. Bitte beachten Sie, daß Sie
auch mit einem AWM-Element beginnen müssen, wenn Sie beabsichtigen, eine Welle, die Sie selbst mit
der Sampling-Funktion gesamplet haben oder gesamplete Wellenformen, die Sie von einer anderen
Quelle importiert haben, verwenden möchten. Die Möglichkeit zur Kombination von AWM-Elementen,
bedeutet, daß Sie z.B. unterschiedliche Samples für die Attack- und Sustain-Teile eines Instrumenten­Sounds kombinieren können, wobei Sie jedes einzelne Element unterschiedlich kontrollieren können.

Weitere Hinweise zu den AWM-Voices finden Sie auf Seite 77.

VL-Voices (nur EX5 und EX5R)

VL-Voices können über ein VL-Element verfügen und von 1 bis 3 AWM-Elemente. In vielen Fällen
möchten Sie möglicherweise das VL-Element allein verwenden, um den phantastischen Realismus und
die enormen Ausdrucksfähigkeiten des VL-Tongenerators voll zu nutzen. Aber die Möglichkeit, AWM­Elemente hinzuzufügen, ist eine bisher nie dagewesene Möglichkeit, den VL-Sound satter klingen zu
lassen und ihm Tiefe zu verleihen.

Weitere Einzelheiten zu den VL-Voices finden Sie auf Seite 107.

Voice

Elemente 1- 4

Element

bis zu 1024

AWM: 419 Presets, bis zu 1024 Wellen

FDSP: 419 Presets, bis zu 1024 Wellen

Wave

AN: VCO1- und VCO2- Wellen

VL (VA): 272

Sample

Presets: 1-1484

DRAM/FLASH: 1-1024

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

OUT

VL ELEMENT

AWM ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

AWM ELEMENT

44

Einführungsab-

schnitt

AN (Poly)- Voices (EX5, EX5R und EX7)

Eine normale (Poly) AN-Voice kann über ein AN-Element und von 1 bis 3 AWM-Elemente verfügen.
Wenn Sie versuchen, den Sound eines klassischen Analog-Synthesizers oder FM-Syntehsizers zu
erzeugen, empfiehlt es sich, mit einem einzelnen AN-Element zu beginnen. Fügen Sie dann weitere
AWM-Elemente nach Wunsch hinzu, um den Sound zu “modernisieren”.

Weitere Einzelheiten zu den AN-Voices finden Sie auf Seite 112.

AN (Layer)-Voices (nur EX5 und EX5R))

AN (Layer)-Voices können über 1 oder 2 AN-Elemente 1 oder 2 AWM-Elemente verfügen. Wenn Sie
eine wirklich volltönende und kraftvolle Grundlage benötigen oder eine Analog-Synthesizer-Voice mit
Punch, versuchen Sie einmal zwei AN-Elemente dieses Voice-Typs zu kombinieren. Und auch hier gilt,
daß Ihnen die AWM-Elemente zur Verfügung stehen, wenn Sie realistische Samples oder andere
Texturen hinzufügen möchten.

FDSP-Voices (EX5, EX5R und EX7)

FDSP-Voices verfügen über 1 bis 4 AWM-Elemente mit einer FDSP-Stufe zwischen den Elementen und
der Haupteffektstufe. Die FDSP-Stufe kann nach Erfordernis jeder bzw. allen verwendeten AWM­Elementen zugeordnet werden.

Weitere Einzelheiten zu den FDSP-Voices finden Sie auf Seite 123.

AN ELEMENT

AWM ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

OUT

AN ELEMENT

AN ELEMENT

EFFECTS

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

OUT

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

FDSP EFFECTS

AWM ELEMENT

OUT

AWM ELEMENT

45

AN+FDSP-Voices (nur EX5 und EX5R))

AN + FDSP-Voices verfügen über ein 1 AN-Element und von 1 bis 3 FDSP-Elemente. Die FDSP-Stufe
kann jeder beliebigen oder allen verwendeten AWM-Elementen nach Erfordernis zugeordnet werden.

Polyphonie

Die maximale Polyphonie des EX5 und EX5R beträgt 126 Noten, und die maximale Polyphonie des EX7
beträgt 64 Noten. Die volle Polyphonie ist jedoch nicht für alle Voice-Typen verfügbar. Die nachfolgende
Tabelle gibt Ihnen Auskunft über die maximale Polyphonie für jeden einzelnen Voice-Typ.

Editieren

Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über eine Anzahl von Werkzeugen und Techniken, die das Editieren von
Voices erleichtern. Einige der wichtigeren Verfahren werden nachfolgend erläutert.

■ Elementwahl

Wenn eine aus mehreren Elementen bestehende Voice editiert wird, müssen Sie offensichtlich zunächst
das bestimmte Element wählen, das Sie editieren möchten. Bei allen Modellen kann dies über die Edit­Anzeige und Dateneingabe mit Datenrad bzw. Einstelltasten geschehen. Der EX5 und EX7 ermöglicht
es Ihnen zusätzlich, Elemente mit den BANK-Wahlschaltern [1] bis [4] (mit der Beschriftung
“ELEMENT SELECT”) zu wählen, die den Elementen 1 bis 4 entsprechen. Wenn Sie im VOICE EDIT­Modus eine dieser Tasten drücken, wählen Sie das entsprechende Element zum Editieren. Das
gegenwärtig gewählte Element wird durch eine in Negativschrift dargestellte Elementennummer auf der
linken Seite der Editieranzeige angegeben und durch eine Kontrolleuchte über dem entsprechenden
ELEMENT SELECT-Schalter. Ein Element kann auf der OSC-Seite nach Erfordernis gewählt und
aktiviert werden, es können jedoch nur Elemente, die eingeschaltet sind, gewählt werden, wenn eine
andere Editier-Seite gezeigt wird. Es kann jeweils nur ein Element gleichzeitig gewählt werden.

Voice-Typ

AWM/Drum*
VL+AWM
FDSP
AN (Poly)+AWM
AN (Layer)+AWM
AN+FDSP

EX5/5R Polyphonie

126

1 +AWM

16

2+AWM

1 +AWM

AN: 1; FDSP: 8

EX7 Polyphonie

64

—

8

1 +AWM

—
—

*Bitte beachten Sie, daß die tatsächlich zur Verfügung stehende
Polyphonie durch verschiedene Einflüsse weiter reduziert
werden kann.

AN ELEMENT

FDSP EFFECTS

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

AWM ELEMENT

OUT

Einführungsab-

schnitt

46

■ Element-Stummschaltung

Beim Editeren einer Voice, die aus mehreren Elementen besteht, ist es ebenfalls erforderlich, einzelne
Elemente ein- oder auszuschalten. Es ist möglicherweise für Sie erforderlich, sich auf den Sound eines
einzelnen Elements zu konzentrieren und daher alle anderen Elemente “stummzuschalten” damit Sie
nur das Ziel-Element hören können, während Sie geringfügige Veränderungen vornehmen. Bei allen
Modellen kann dies über die Edit-Anzeige und Dateneingabe mit Datenrad bzw. Einstelltasten
geschehen. Die Modelle EX5 und EX7 ermöglichen es Ihnen zusätzlich, Elemente mit den BANK­Wahlschaltern [5] bis [8] (mit der Beschriftung “ELEMENT ON/OFF”) stummzuschalten.
Die Kontrollampen der Schalter, die den eingeschalteten Elementen entsprechen, leuchten auf und
erlöschen, wenn das entsprechende Element stummgeschaltet ist. Stummgeschaltete Elemente werden
ebenfalls durch eine kleine Element-Nummer auf der linken Seite der Edit-Anzeige dargestellt.
Individuelle Elemente können ebenfalls während des Editierens ein- oder ausgeschaltet werden, indem
Sie den entsprechend numerierten Schalter auf dem Ziffernblock drücken, während Sie den [SHIFT]­Schalter gedrückt halten.

■ Wahl der Direkt-Editier-Seiten

Obwohl Sie die verschiedenen Seiten mit Voice-Editier-Parametern mit den Funktionsschaltern
unterhalb des Anzeigefeldes aufrufen können, besteht bei den Modellen EX5 und EX7 auch die
Möglichkeit, alle Editier-Seiten der oberen Ebene direkt mit den PROGRAM-Schaltern [1] bis [8]
aufzurufen – dies entspricht den COMMON-, OSC-, PITCH-, FILTER-, AMPLITUDE-, LFO-,
CONTROL- und EFFECT-Parameterseiten (diese sind auf dem Bedienfeld unterhalb der
entsprechenden Schalter angegeben).

■ Umschalten des Einstellknopf-Modus

Die Einstellknöpfe sind beim Editieren von Voices bequemerweise so programmiert, daß sie als
Dateneingabe-Regler fungieren. Eine kleine in Negativschrift dargestellte Nummer neben einem
Parameter in der Anzeige gibt an, daß der entsprechend numerierte Einstellknopf den betreffenden
Parameter einstellen kann.

Es kann jedoch einmal vorkommen, daß Sie die Wirkung der Einstellknöpfe zunächst einmal
ausprobieren wollen, um festzustellen, wie sie sich auf den Sound der Voice auswirken. Drücken Sie in
diesem Fall einfach den [KNOB MODE]-Schalter, so daß die Kontrollampe aufleuchtet, um die Knöpfe
mit einem Schalterdruck zurück zur Klangregulierung zu schalten. Wenn Sie dann mit dem Editieren
fortfahren wollen, drücken Sie den [KNOB MODE]-Schalter erneut, so daß die Kontrollampe erlischt
und die Knöpfe wieder zur Dateneingabe verwendet werden können.

1 2 3 4 5 6

F1

SHIFT

Einführungsab-

schnitt

47

■ Relative und absolute Dateneingabe mit den Einstellknöpfen

Wenn Sie einen für Dateneingabe verwendeten Einstellknopf drehen, verändert sich der entsprechende
Wert normalerweise relativ – d.h. der Knopf erhöht oder vermindert den Wert des Parameters im
Verhältnis zu dem Wert, der ursprüglich auf der Anzeige angezeigt war.
Um es anders auszudrücken, entspricht die mit einer Raststellung versehene Mittelposition ungefähr
dem Parameterwert, der auf der Anzeige war, ehe der Knopf gedreht wurde.
Wenn Sie jedoch den [KNOB MODE]-Schalter gedrückt halten und den Knopf dann drehen, wird das
Verhältnis zwischen der Position des Knopfes und dem Datenwert absolut, und die mit einer
Raststellung versehene Mittelposition des Knopfes entspricht genau der Mitte des Parameterbereiches.

■ Vergleichen und Speichern

In dem Augenblick, wo Sie einen beliebigen Parameter im Voice Edit-Modus verändern, erscheint ein
kleines in Negativschrift dargestelltes “ ” vor der Voice-Nummer auf der Anzeige und gibt an, daß die
Voice editiert wurde aber noch nicht gespeichert ist.

Während Sie sich im Editier-Modus befinden, können Sie auch den [EDIT/COMPARE]-Schalter
drücken, um zwischen dem ursprünglichen und dem editierten Sound hin- und herzuschalten (wenn
die Vergleichs-Funktion eingeschaltet ist, erscheint ein in Negativschrift dargestelltes “ ” vor der
Voice-Bezeichnung – d.h. der ursprüngliche Sound kann angehört werden).

Wenn Sie den Voice Edit-Modus verlassen, bleibt das “ ” immer noch vor der Voice-Nummer stehen,
bis Sie entweder die editierte Voice speichern oder eine andere Voice-Nummer oder einen anderen
Modus wählen. Wenn Sie eine andere Voice-Nummer oder einen Modus vor dem Speichern der
editierten Voice wählen, gehen die editierten Daten verloren! Speichern Sie aus diesem Grunde
unbedingt die Daten der editierten Voice, die Sie erhalten möchten, wie auf Seite 48 beschrieben.

Wenn Sie es einmal für erforderlich erachten, die werkseitig voreingestellten Voices wieder zu laden, stehen
Ihnen diese auf der mitgelieferten Diskette Factory Set zur Verfügung, wie dies auf Seite 27 beschrieben ist.

Einführungsab-

schnitt

48

Einführungsab-

schnitt

Verfahren zum Speichern einer Voice

Und so speichern Sie eine editierte Voice:

1 Drücken Sie den [STORE]-Schalter

Nachdem Sie die Voice wunschgemäß editiert haben, drücken Sie den [STORE]-Schalter, während
Sie sich entweder noch im Voice Edit-Modus befinden, oder unmittelbar, nachdem Sie zum Voice
Play-Modus zurückgekehrt sind (wählen Sie keine andere Voice und keinen anderen Modus, ehe Sie
die editierten Daten speichern, da die editierten Daten anderfalls verlorengehen!).

2 Wählen Sie die Ziel-Voice

Verwenden Sie die Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, dem [DEC]/[INC]-Schaltern,
dem Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um die interne Voice-Speicher Position zu wählen, in der
Sie die editierten Daten speichern möchten. Bei den Modellen EX5 und EX7 können auch die
Schalter BANK und PROGRAM verwendet werden.

3 Drücken Sie [ENTER] und bestätigen Sie Ihre Wahl

Drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint “Are you sure?” auf der Anzeige und
fordert Sie zur Bestätigung auf. Drücken Sie den [INC/YES]-Schalter zur Bestätigung und speichern
Sie die editierten Daten. Drücken Sie [DEC/NO], wenn Sie die Speicher-Funktion abbrechen
möchten.

4 Drücken Sie [EXIT]

Nachdem die Daten gespeichert worden sind (in diesem Fall erscheint kurzfristig “Completed!” auf
der Anzeige), drücken Sie den [EXIT]-Schalter, um zur vorhergehenden Anzeige zurückzukehren.

Bis zu 1024 Elements können in Ihrem EX gespeichert werden.

SONG

PATTERN SAMPLE

MODE

VOICE

EDIT

PERFORMANCE

JOB STORE UTILITY DISK

7

VWX YZ

456

MNO PQR

123

DEF GHI JK L

0

ABC

89

STU

ENTER

SPACE

49

Die Leistungsfähigkeit des
Performance-Modus

Der Performance-Modus des EX gestattet es Ihnen, bis zu 16 verschiedene Voices unterschiedlichen “Parts”
zuzuordnen und sie auf zahlreiche Weise miteinander zu kombinieren. Die Ergebnisse können sich ideal
für Echtzeit-Einspielungen eignen – wie bereits die Bezeichnung des Modus vermuten läßt – oder zur
Sequenzbildung mit Hilfe des Song- oder Pattern-Modus des EX bzw. über eine externe MIDI-Steuerung.
Egal, welchen Weg Sie wählen, der Performance-Modus bietet Ihnen eine Vielseitigkeit und Kontrolle, die
Ihnen im Voice-Modus nicht zur Verfügung stehen.

■ Layers (Überlagerung von Voices)

Zwei verschiedene Voices (die im Performance-Modus als “Parts” bezeichnet werden) können einander
überlagert und gleichzeitig gespielt werden. Für jeden einzelnen Part stehen unabhängige Lautstärke-,
Panning-, Effect- und Steuerungs-Parameter zur Verfügung, so daß Sie vollständig kontrollieren können,
wie die Parts miteinander gemixt werden, um den endgültigen Sound zu kreieren. Eine einfache
Überlagerung ermöglicht es Ihnen, ähnliche Voices miteinander zu kombinieren und außerordentlich
satte und volltönende Strukturen zu kreieren. Sie können die überlagerten Parameter auch geringfügig
im Verhältnis zueinander verstimmen, um eine noch größere Tiefe zu erhalten. Weiterhin können
vollständig unterschiedliche Voices überlagert werden und einzigartige Effekte erzielen: ein weithin
bekanntes Beispiel wäre die Überlagerung von Piano und Strings. Aber die Überlagerung ist nur der
Anfang…

Weitere Einzelheiten zur Zuordnung von Parts, Lautstärke, Panning, Effekten und anderen Parametern finden
Sie bei der Beschreibung der Parameter des Performance Edit-Modus auf Seite 158.

Beispiel: Eine simple, 2-fach überlagerte Performance.

Sie können die Voices einander überlagern, obwohl es dabei, abhängig von der Kombination der Voices, zur
Verzögerung der erzeugten Sounds kommen kann.

Einführungsab-

schnitt

Song/Pattern

MIDI CH

Sequenzerteil

1~16

Performance

Part 1 ~ 16

Layer-Schalter: AN

=

Performance

Part 1 ~ 16

CH1

Überlagerte
Wiedergabe

mehrerer

Voices

CH16

Getrennte
Wiedergabe der
einzelnen Parts

LAYER 2
LAYER 1

50

■ Split Keyboard (Tastatur-Teilung)

Statt einer Überlagerung von Voice-Parts innerhalb desselben Tastatur-Bereichs können verschiedene
Parts auch verschiedenen Bereichen auf der Tastatur zugeordnet werden, so daß Ihnen eine geteilte
Tastatur zur Verfügung steht. Ein einfaches Beispiel wäre es, wenn Sie eine Bass-Voice der linken Seite
der Tastatur und eine Piano-Voice der rechten Seite zuordnen.

Die Note Limit-Parameter im Performance Edit-Modus dienen zur Zuordnung der verschiedenen Parts zum
gewünschten Notenbereich (Seite 166).

Beispiel: Einfache 2-Teilung der Tastatur.

■ Velocity Switching (Umschaltung der Anschlagsempfindlichkeit)

Die Anschlagsempfindlichkeits-Umschaltung erweitert die Möglichkeiten der Überlagerung noch weiter,
indem die überlagerten Voices verschiedenen Anschlagstärke-Bereichen zugeordnet werden. Sehen wir
uns als Beispiel einmal an, wie eine Slap Bass Voice mit zwei Layern erstellt werden kann: Die erste
Voice ist ein warmer, gezupfter Bass-Klang und die zweite ein schnarrender, geschlagener Bass-Klang.
Wenn wir die erste Layer – den gezupften Bass – z.B. dem Anschlagsempfindlichkeits-Bereich von 1 bis
64 und die Layer mit dem geschlagenen Bass dem Anschlagstärke-Bereich von 65 bis 128 zuordnen (der
gesamte Anschlagstärke-Bereich der Tastatur reicht von 1 bis 128), erhalten wir den gezupften Bass,
wenn wir mit leichtem Anschlag auf der Tastatur spielen und wechseln zum geschlagenen Sound, wenn
wir den Anschlag verstärken.

Die Umschaltung der Anschlagsempfindlichkeit erfolgt mit den Velocity Limit-Parametern im Velocity Edit­Modus (Seite 166).

Beispiel: Layer mit Anschlagsempfindlichkeits-Umschaltung.

PART 2 (Velocity 65...128)
PART 1 (Velocity 1...64)

Einführungsab-

schnitt

PART 2

PART 1

51

Einführungsab-

schnitt

■ Begleitung mit dem Arpeggiator

Der Arpeggiator des EX (Seite 61) ist in der Lage, eine praktisch unbegrenzte Zahl von Pattern zu
produzieren, die maßgeschneidert werden können und eine ideale Begleitung für nahezu alle
Musikrichtungen bieten. Der Arpeggiator kann einem beliebigen Part im Performance-Modus
zugeordnet werden, so daß Sie bei einer geteilten Tastatur-Einstellung ein Arpeggiator-Pattern mit der
linken Hand steuern können, während Sie eine Melodie-Linie mit der rechten spielen. Sie können sogar
zwei “kontrapunktierte” Arpeggiator-Pattern einrichten, die auf verschiedenen Abschnitten der
Tastatur gesteuert werden. Der Arpeggiator kann während des Spielens leicht mit dem [ARPEGGIO]­Schalter auf dem Bedienfeld an- oder ausgeschaltet werden (daraufhin erscheint die Arpeggio­Editieranzeige – drücken Sie [EXIT], um zur Performance-Spielanzeige zurückzukehren).

Die Programmierung des Arpeggiator ist auf Seite 238 beschrieben. Der Arpeggiator kann mit dem Arpeggio­Parameter im Performance Edit-Modus (Seite 160) den Performance-Parts zugeordnet werden.

Beispiel: Steuerung des Arpeggios mit der linken Hand + Melodie mit der rechten Hand

■ Mehrstimmiger Tongenerator

Eine weitere wichtige Funktion des Performance-Modus ist die Zuordnung und Einrichtung
verschiedener Parts für den internen Song- oder Pattern-ModusSequenzer des EX oder für
mehrstimmige MIDI-Steuerung von einem externen mit Computer gesteuerten oder separaten MIDI­Sequenzer. Die 16 Parts des Performance-Modus entsprechen den 16 SONG-Modus-Spuren, so daß die
Voices, die den Performance-Parts zugeordnet sind, durch die entsprechenden SONG-Spuren gespielt
werden. Der Pattern-Modus verwendet nur die ersten acht Spuren/Parts. Die Lautstärke-, Pan- und
Effekt-Parameter des Performance-Modus definieren die Mischung der gesamten Sequenz.

Die Song- und Pattern-Modi sind auf den Seiten 185 und 219 jeweils eingehender erläutert.

PART 2 (LEAD)

PART 1 (ARPEGGIATOR)

52

■ Voice-Editierung ausgehend von Performance-Modus

Es kann zuweilen vorkommen, daß Sie tatsächlich eine Voice editieren möchten, die im Performance­Modus verwendet werden soll, statt nur die Performance-Parameter. Sie können aus dem Performance­oder dem Performance Edit-Modus direkt zum Voice Edit-Modus springen, indem Sie den [VOICE]­Schalter drücken, während Sie den [PERFORMANCE]-Schalter gedrückt halten. Zunächst erscheint die
Performance-Modus Anzeige, wobei die Funktionsschalter [F1] und [F2] der Part-Wahl zugeordnet sind.

Verwenden Sie die Schalter [F1] und [F2], um den Part zu wählen, der der Voice entspricht, die Sie
editieren möchten. Drücken Sie dann den [EDIT]-Schalter, um zum Voice Edit-Modus umzuschalten.
Sobald die Voice wunschgemäß editiert worden ist, Sobald die Voice wunschgemäß editiert worden ist,
speichern Sie editierten Daten (Seite 48), und drücken Sie dann den [PERFORMANCE]-Schalter, um
zum Performance-Modus zurückzukehren.

Wenn dieses Verfahren zum Aufrufen des Voice Edit-Modus verwendet wird, kann der Voice-Typ nicht
verändert werden. Wenn Sie den Voice-Typ verändern möchten, benutzen Sie den normalen Voice Edit-Modus,
der vom Voice-Modus aus zugänglich ist.

Wenn Sie die Voice bei eingeschaltetem Layer-Schalter (Seite 166) editieren, erklingen die Voices der anderen
Parts, bei denen der Layer-Schalter eingeschaltet ist. Wenn Sie die Voice bei ausgeschaltetem Layer-Schalter
editieren, erklingt nur die gegenwärtig editierte Voice.

■ Vergleichen und Speichern

Wie dies auch im Voice Edit-Modus der Fall ist, erscheint in dem Moment, wo Sie einen Parameter im
Performance Edit-Modus verändern, ein kleines “ ” in Negativschrift vor der Performance-Nummer in
der Anzeige und gibt an, daß die Performance editiert wurde, aber noch nicht gespeichert ist.

Während Sie sich im Editier-Modus befinden, können Sie auch den [EDIT/COMPARE]-Schalter
drücken, um zwischen dem ursprünglichen und dem editierten Sound vorwärts und rückwärts zu
schalten (vor der Performance-Bezeichnung erscheint ein “ ” in Negativschrift, wenn die
Vergleichsfunktion (Compare) aktiviert ist – d.h. “ ” der
ursprüngliche Sound wird überwacht).

Wenn Sie den Performance Edit-Modus wieder verlassen, bleibt das “ ” vor der Performance immer
noch erhalten, bis Sie entweder die editierte Performance gespeichert haben oder eine andere
Performance-Nummer oder einen anderen Modus wählen. Wenn Sie vor dem Speichern einer editierten
Performance eine andere Performance-Nummer oder einen anderen Modus wählen, gehen die editierten
Daten verloren! Achten Sie also unbedingt darauf, daß Sie editierte Performance-Daten, die Sie erhalten
möchten, wie auf Seite 53 beschrieben speichern.

Einführungsab-

schnitt

PERFORMANCE

VOICE

Part-Nummer Voice-Bezeichnung An-und

F2F1

Ausschalten von Layern

53

Verfahren zum Speichern von Performances

Und so speicher Sie eine editierte Performance:

1 Drücken Sie den [STORE]-Schalter

Nachdem Sie die Performance-Zusammenstellung wie gewünscht editiert haben, drücken Sie den
[STORE]-Schalter entweder während Sie sich immer noch im Performance Edit-Modus befinden oder
unmittelbar nachdem Sie zum Performance Play-Modus zurückgekehrt sind (wählen Sie keine andere
Performance oder keinen anderen Modus, ehe Sie die editierten Daten gespeichert haben, da andernfalls
die editierten Daten verlorengehen!)

2 Wählen Sie die Ziel-Performance

Verwenden Sie das Datenrad, die [DEC]/[INC]-Schalter, den Ziffernblock oder den Einstellknopf 1, um
die Position im Performance-Speicher zu wählen, in der Sie die editierten Daten speichern möchten.
Beim EX5 und EX7 können die BANK- und ROGRAM-Schalter ebenfalls verwendet werden.

3 Drücken Sie [ENTER] und bestätigen Sie Ihre Eingabe

Drücken Sie den [ENTER]-Schalter. Daraufhin erscheint die Bestätigungs-Anzeige “Are you sure?”.
Drücken Sie den [INC/YES]-Schalter, um Ihre Eingabe zu bestätigen und die editierten Daten
tatsächlich zu speichern. Drücken Sie [DEC/NO], wenn Sie die Speicher-Funktion abbrechen möchten.

4 Drücken Sie [EXIT]

Nachdem die Daten gespeichert sind, (auf der Anzeige erscheint kurz “Completed!”), drücken Sie den
[EXIT]-Schalter, um zur vorhergehenden Anzeige zurückzukehren.

SPACE

ABC

0

123

456

7

89

ENTER

DEF GHI JK L

MNO PQR

STU

VWX YZ

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

Einführungsab-

schnitt

54

Einführungsab-

schnitt

Grenzen des DSP im Performance-Modus

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX dient, wird auch von
den AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5 und EX5R) verwendet, um Voices zu erzeugen. Wenn
die oben genannten Voice-Typen verwendet werden, steht Ihnen daher weniger DSP-Kapazität zur
Verfügung, um Effekte zu erzeugen. Die hierdurch entstehenden Beschränkungen unterscheiden sich für
den EX5/5R und den EX7. Die Reverb- und Chorus-Effekt Einheiten arbeiten normalerweise unabhängig
vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion­Effekte. Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices)
eingesetzt werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn
in der Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein
Insertion-Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht
mit jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance­Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice
verwendet werden. Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält,
können keine Insertion-Effekte verwendet werden.

Rev

Cho

Ins

Rev

Cho

AN

Rev

Cho

AWM AN (Poly) FDSP

FDSP

DSP1
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev
Cho

Ins

Ins
Ins
Ins

VL

AN

AN

FDSP

FDSP

VL

+

AWM

AWM AN (Poly)/

AN (Layer)

AN

+

FDSP

FDSP

DSP2
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

DSP1
Ausschließlich
für die Effekte

55

Die Controllers

Zusätzlich zu den bei Instrumenten zur Standardausrüstung gehörenden Tonhöhenbeugungs- und
Modulations-Handrädern verfügt der EX5 und EX7 über zahlreiche zuordnungsfähige Controller,
die für eine bisher unerreichte Kontrolle des Sounds eingesetzt werden können. Der Tongenerator
EX5R verfügt außerdem über eine besonders große Vielseitigkeit der Controller für eine weiter
verbesserte Kontrolle bei der Programmierung und bei Einspielungen.
Die mit einer Tastatur ausgestatteten Modelle verfügen über ein zweites Modulations-Handrad und
einen Ribbon Controller sowie eine anschlagsempfindliche Tastatur zur Steuerung mit Initial und
Aftertouch. Alle Modelle verfügen über 6 Einstellknöpfe, einzelnen denselben Parametern
zugeordnet werden können, wie die Modulations-Handräder und der Ribbon Controller, so daß
Ihnen die intime und praktische Steuerung eines Analog-Synthesizers zur Verfügung steht. Eine
weitere leistungsfähige Funktion im Zusammenhang mit den Einstellknöpfen ist ein “Scene”­Speicher mit zwei Szenen-Schaltern, die dazu eingesetzt werden können, zwischen zwei
gespeicherten Einstellungen der Einstellknöpfe umzuschalten oder zu “morphen” (übergangslos
überzublenden). Die Einstellknöpfe haben außerdem die Funktion einer Dateneingabe-Steuerung
während des Editierens und bieten eine schnelle wirksame Funktion. Weiterhin stehen
Anschlußbuchsen zum Anschließen eines Foot Controllers (EX5 und EX7) und eines Breath
Controllers (insbesondere zum Einsatz mit dem VL-Voices nützlich) zur Verfügung.
Eine weitere wichtige Funktion aller Modelle ist es, daß eine Anzahl von Controller-“Sätzen”
zusammengestellt werden kann, wobei die Zuordnung völlig frei ist: z.B können verschiedene
Controller vollständig unterschiedlichen Parametern, ein einzelner Controller kann mehreren
Parametern zugeordnet werden oder mehrere Controller können einen einzelnen Parameter steuern
oder jede denkbare Kombination der oben genannten Funktionen.

Die Controller des EX

Nachfolgend sind alle Controller aufgelistet, die mit dem EX5 und EX7 verwendet werden können. Da es
sich bei dem EX5R um einen Tongenerator handelt, verfügt er nicht über die zahlreichen physischen
Controller, mit denen die Tastatur-Modelle ausgerüstet sind. Andererseits empfängt der EX5R MIDI­Steuerungswechseldaten, so daß die entsprechende Controller-Hardware des Keyboards oder anderen
Master-MIDI-Steuergeräte auf dieselbe Weise verwendet werden können.

Tonhöhenbeugungs-Handrad (Pitch Wheel; EX5/EX7)

Das automatisch auf seine Mittelstellung zurückkehrende Tonhöhenbeugungs-Handrad PITCH des EX5
und EX7 kann zahlreichen internen Parametern zugeordnet werden, aber seine “Standard”-Funktion ist
die Tonhöhenregulierung: Rollen Sie das Rad nach oben (von der Tastatur weg), um die Tonhöhe nach
oben zu verschieben oder abwärts (zur Tastatur), um sie abwärts zu beugen. Die normale Tonhöhe wird
erzeugt, wenn sich das PITCH-Handrad in der Mittelstellung befindet.

Unabhängig davon, welcher Parameter dem PITCH-Handrad zugeordnet ist, erfolgt bei einer Betätigung stets
eine Übertragung der MIDI-Tonhöhensteuerungsdaten über die MIDI OUT-Anschlußbuchse (-n).

Modulationshandrad 1 (Modulation 1 Wheel; EX5/EX7)

Dieses Handrad erzeugt den geringsten Effekt in seiner tiefsten Stellung und den maximalen Effekt in
der höchsten Stellung. Dem Handrad können alle zur Verfügung stehenden Steuerungsparameter
zugeordnet werden, seine Normalfunktion ist jedoch die Steuerung der Modulationstiefe.

Modulationshandrad 2 (Modulation 2 Wheel; EX5/EX7)

Das zweite Modulationshandrad kehrt nicht automatisch auf die Mittelstellung zurück, aber hat eine
spürbare Klick-Position in der Mitte, so daß es sich ideal zur Zuordnung von Parametern eignet, die eine
“normale” Mitteleinstellung haben und Variationen darüber und darunter. Das MODULATION 2­Handrad dient auch zum “Szenen-Morphen” (siehe “Scene-Umschaltung und -Morphen” unten).

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Foot-Controller, der an der FOOT CONTROLLER-Buchse an der
Rückwand angeschlossen ist, kann ebenfalls mit der Szenen-Morphfunktion belegt werden – Seite 58.

Einführungsab-

schnitt

56

Ribbon Controller (EX5/EX7)

Bei dem Ribbon Controller handelt es sich um einen berührungsempfindlichen Sensor, den Sie dadurch
betätigen können, daß Sie einen Finger leicht über die Oberfläche nach links oder rechts gleiten lassen.
Der Ribbon Controller kann mit allen EX-Parametern belegt werden.

Einstellknöpfe (EX5/EX5R/EX7)

Zusätzlich zu Ihren Funktionen als Daten-Eingaberegler beim Editieren, im Utility- und in einigen
anderen Modi, kann jeder der sechs Einstellknöpfe in den Modi VOICE PLAY und PERFORMANCE
PLAY unabhängig jedem beliebigen verfügbaren Parameter des EX für Echtzeitsteuerung zugeordnet
werden.

Breath Controller (EX5/EX5R/EX7)

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Yamaha BC3 Breath Controller, der an die BREATH-Buchse an
der Rückwand angeschlossen ist, kann zur Steuerung eines beliebigen verfügbaren Parameters des EX
zugeordnet werden – aber seine ursprüngliche Bestimmung ist die Steuerung von Pressure, Tonguing,
Throat, Growl und anderen Parametern des VL-Tongenerators.

Fuß-Controller (Foot Controller; EX5/EX7)

Ein als Sonderausstattung erhältlicher Yamaha FC7 Foot Controller, der an die FOOT CONTROLLER­Buchse an der Rückwand angeschlossen ist, kann mit jedem beliebigen Steuerungsparameter des EX
belegt werden. Der Vorteil der Verwendung eines Fuß-Controllers zur Steuerung von Parametern ist
offensichtlich, denn Sie haben dadurch beide Hände zum Spielen auf der Tastatur frei (oder zum
Betätigen anderer Bedienelemente).

Fuß-Schalter (Foot Switch; EX5/EX7)

Ein als Sonderausstattung lieferbarer Yamaha FC4 oder FC5 Fuß-Schalter, der an die FOOTSWITCH­Buchse an der Rückseite angeschlossen ist, kann mit Hilfe der Controller Setup-Anzeige im UTILITY­Modus (Seite 275) einer begrenzten Anzahl von Parametern zugeordnet werden. Selbstverständlich ist
ein Fuß-Schalter nur dann wirklich nützlich, wenn es sich um An/Aus-Parameter handelt – während es
keinen Sinn hat, ihn für Parameter mit kontinuierlicher Verstellung einzusetzen.

Aftertouch (EX5/EX7)

Keyboard Aftertouch ermöglicht es Ihnen, beliebige Steuerungsparameter durch den Druck zu steuern,
mit dem Sie eine Taste nach dem ersten Anschlag weiter drücken. Dies ist möglicherweise die
“intimste” Steuerung des Ausdrucks über die Tastatur. Wie die meisten Controller des EX kann
Keyboard Aftertouch allen verfügbaren Parametern zugeordnet werden.

MIDI (EX5/EX5R/EX7)

Insbesondere beim Tongenerator EX5R, der nicht über alle Controller verfügt, die an den Modellen mit
Tastatur vorhanden sind, werden die meisten Parameter-Steuerungsfunktionen über MIDI­Steuerungswechselmeldungen ausgeführt. Das MIDI-Protokoll verfügt über
Steuerungswechselnummern, von denen einige bestimmten Controllern zugeordnet sind – so ist z.B.
“001” stets das Modulations-Handrad “Modulation Wheel”. Alle diese Parameter stehen zur Zuordnung
zu den EX-Steuerungsparametern zur Verfügung, so daß externe MIDI-Steuergeräte voll genutzt werden
können.

■ Erweiterte MIDI-Steuerungsmöglichkeiten

Zusätzlich zur Steuerung des internen Tongenerators können alle oben aufgeführten Controller – mit
der einzigen Ausnahme des PITCH-Handrades – dazu verwendet werden, unter Verwendung einer
beliebigen MIDI-Steuerungswechselnummer MIDI-Steuerungsdaten zu senden, so daß die Controller
des EX ebenfalls dazu eingesetzt werden können, zahlreiche externe MIDI-Geräte und Parameter zu
steuern.

Einführungsab-

schnitt

57

Szenen-Umschaltung und -Morphen

Die Schalter SCENE [1] und [2] können dazu verwendet werden, verschiedene Einstellungen der
Einstellknöpfe zu speichern und wieder abzurufen, so daß ein vollständiger Satz mit Knopf-Einstellungen
mit einem Handgriff wieder abgerufen werden kann. Sie können auch übergangslos zwischen den
gespeicherten Szenen “morphen” wodurch Ihnen völlig neue Ausdrucksmüglichkeiten zur Verfügung
stehen. Szenen können unabhängig mit jeder internen Voice und Performance-Kombination gespeichert
werden, so daß sie für Sie sofort verwendbar sind, sobald Sie eine Voice oder Performance aufrufen.

■ Speichern einer Szene

Verwenden Sie entweder die Einstellknopf-Zuordnungen oder die von Ihnen selbst erstellten
Zuordnungen, rufen Sie den VOICE PLAY oder PERFORMANCE PLAY-Modus auf und stellen Sie die
Einstellknöpfe so ein, daß der gewünschte Sound erzeugt wird. Dann speichern Sie diese “Szene”
einfach mit einem Druck auf entweder den Schalter SCENE [1] oder [2], während Sie den Schalter
[STORE] gedrückt halten. Wiederholen Sie diesen Vorgang, falls noch weitere Szenen gewünscht
werden.

Um die Einstellungen, die Sie gerade mit einer Voice- oder Performance-Kombination erstellt
haben, zu speichern ist es erforderlich, die Voice-Speicherfunktion (Seite 48) oder
Performance-Speicherfunktion (Seite 54) durchzuführen, da andernfalls die Szenen­Einstellungen verloren gehen, sobald Sie eine andere Voice, Performance oder einen anderen
Modus wählen.

■ Szenen-Abruf und Umschaltung

Um eine gespeicherte Szene abzurufen, drücken Sie einfach den entsprechenden SCENE-Schalter, so
daß die Kontrolleuchte aufleuchtet. Wenn Sie denselben Szenen-Schalter erneut drücken und die
Kontrolleuchte erlischt, wird die abgerufene Szene wieder ausgeschaltet und die gegenwärtigen
Einstellungen der Einstellknöpfe sind wieder wirksam. Wenn eine der beiden Szenen aktiviert ist,
können Sie durch einen einfachen Druck auf den betreffenden Schalter direkt zwischen den Szenen
umschalten – die Kontrollampe des vorher aktivierten Szenen-Schalters erlischt und die Kontrollampe
des neuen Szenen-Schalters leuchtet auf.

SCENE

2

1

MODE

VOICE

PERFORMANCE

SONG

PATTERN SAMPLE

EDIT

JOB STORE UTILITY DISK

SCENE

2

1

SC2

SC1

EX5/7 EX5R

Einführungsab-

schnitt

58

■ Szenen-Steuerung (Szenen-Morphen)

Der Begriff “morphen” ist von dem Wort “Metamorphose” abgeleitet und bezeichnet die Veränderung
einer Form oder Gestalt in eine andere. Bei den Szenen des EX bedeutet dieser Begriff die allmähliche
und übergangsfreie Umwandlung einer Szene in eine andere an Stelle der abrupten Umschaltung, die im
vorhergehenden Abschnitt beschrieben wurde.
Um zwischen zwei Szenen zu morphen drücken Sie zunächst einen SCENE-Schalter, während Sie den
anderen gedrückt halten, so daß beide SCENE-Kontrollampen gleichzeitig aufleuchten. Sie können dann
das MODULATION 2-Handrad dazu verwenden, allmählich zwischen SCENE 1 (Handrad in der
untersten Position) zu SCENE 2 (Handrad in der obersten Position) überzublenden. Wenn sich das
MODULATION 2-Handrad in der mittleren Raststellung befindet, haben Sie ein Gemisch von etwa
50/50 der beiden gespeicherten Szenen. Drücken Sie einen der beiden SCENE-Schalter, um das Szenen­Morphen wieder auszuschalten.

Obwohl das MODULATION 2-Handrad normalerweise zum Morphen von Szenen vorgesehen ist, kann
alternativ auch der FOOT CONTROLLER verwendet werden (die Zuordnung erfolgt in der Controller­Einstellanzeige des UTILITY MODE - siehe Seite 276), wenn Sie das MODULATION 2-Handrad für andere
Parameter verwenden möchten, während die Szenen-Morphfunktion aktiviert ist.

Controller-Sätze

Eine der leistungsfähigsten Funktionen des EX-Steuerungssystems ist die Möglichkeit, Controller-“Sätze”
zusammenzustellen. Bis zu 16 Controller-Sätze können für jede einzelne Voice erzeugt werden. Jeder Satz
gestattet es Ihnen, einen oder alle “Quellen”-Controller einem der verfügbaren Parameter zuzuordnen.

1 2 3 4

Src (Source)

Voice-Einstellung

Einstellung des Wertes

im Utility-Modus

Dst (Destination)

ON/OFF ON/OFF ON/OFF ON/OFF

Voice

Elemente

Controller

RB, MWI, usw

Steuerung

Controller-Satz

1~16

SCENE

2

1

MODULATION2

One Setting

The other Setting

50/50 Mischung aus zwei
gespeicherten Szenen

Ausschließlich Szene 2

Ausschließlich Szene 1

Einführungsab-

schnitt

59

Einführungsab-

schnitt

Bei den Quellen-Controllern handelt es sich um:

Die Zielparameter sind in 8 miteinander in Zusammenhang stehende Gruppen unterteilt, die nachfolgend
angegeben sind. Die in jeder einzelnen Gruppe für eine bestimmte Voice verfügbaren Parameter hängen in
gewissem Maße vom Typ der Voice ab und wie sie eingestellt ist, welche Effekt-Typen gewählt sind, usw.

Die Zielparameter-Gruppen sind:

Ein Controller-Satz kann z.B. so eingestellt werden, daß ein einzelner Controller, z.B. der Ribbon
Controller, einem einzigen Parameter, z.B. der LFO-Amplituden-Modulationstiefe des AWM-Tongenerators,
zugeordnet werden. Oder es können mehrere Controller demselben Parameter zugeordnet werden: der
Ribbon Controller, Foot Controller und der Einstellknopf 1 können alle der LFO-Amplituden­Modulationstiefe des AWM-Tongenerators zugeordnet werden.
Andererseits kann derselbe Controller so eingestellt werden, daß er verschiedene Parameter in
verschiedenen Controller-Sätzen steuert, so daß Sie schließlich mit einem einzigen Controller bis zu 16
verschiedene Parameter gleichzeitig steuern können!

Zuordnung der Controller-Sätze auf Seite 104.

■ Controller Set-Neuordnung

Wenn im Voice Edit-Modus die Controller Set-Anzeige gewählt ist, erscheint “[REMAP]” (Neuordung)
über dem Funktionsschalter [F3]. Dieser Schalter kann dazu verwendet werden, nicht kontinuierliche
Controller-Satznummern neu zu ordnen (“remap”), um einen kontinuierlichen Satz mit fortlaufender
Numerierung zu erhalten. Wenn Sie z.B. die Controller-Sätze 1, 3, 6 und 10 erzeugt haben, ordnet ein
Druck auf den [REMAP]-Schalter diese Sätze den Nummern 1, 2, 3 und 4 neu zu. Wenn eine VL-Voice
gewählt ist, hat ein Druck auf [REMAP] zunächst die oben beschriebene Wirkung und fügt zusätzlich
eine Anzahl von voreingestellten “empfohlenen” Controller-Sätzen für die ausgewählte Voice in den
nachfolgenden Controller-Satznummern ein.

Anzeige-Abkürzung

PB

RB
MW1
MW2

KN1
KN2
KN3
KN4
KN5
KN6

AT
FC
BC

Controller

PITCH-Handrad

Ribbon Controller
MODULATION-Handrad 1
MODULATION-Handrad 2

Einstellknopf 1
Einstellknopf 2
Einstellknopf 3
Einstellknopf 4
Einstellknopf 5
Einstellknopf 6

Keyboard Aftertouch

Foot Controller

Breath Controller

Anzeige-Abkürzung

COM

EF1
EF2

FDSP

AWM

AN
DR

VL

Parameter-Gruppe

Common
Effect 1 (Einfügung)
Effect 2 (Einfügung)
FDSP-Tongenerator

AWM-Tongenerator

AN-Tongenerator
AWM Drum Voice

VL-Tongenerator

60

Funktionen des Sequencers

Der EX5, EX5R und EX7 verfügt über drei getrennte Sequenzer-Funktionen, die verschiedenen Zwecken
dienen:

● Der Song-Modus

Der Song-Sequenzer des EX ist ein voll ausgestatteter 16-Spur-Sequenzer mit Echtzeit-Spieleffekten –
einschließlich “Groove”-Quantisierung – und zahlreichen Editier-Funktionen. Sein Speicher für bis zu
30,000 Noten gibt diesem Sequenzer eine ausreichende Kapazität zur Aufnahme und Wiedergabe eines
vollständigen Songs mit reichhaltiger musikalischer Struktur und komplexen Arrangements. Der
Speicher kann jeweils nur einen einzigen Song aufnehmen, aber die Songs können, wie alle anderen
Daten des EX, auf einer Diskette oder in einem anderen externen Speichergerät gespeichert und wieder
geladen werden, wenn Sie dies wünschen.

Der Song-Speicher wird stets gelöscht, wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird. Wenn Sie einen
aufgenommenen Song erhalten möchten, verwenden Sie die Save Song-Option des Disk-Modus, um
alle Daten auf einer Diskette zu speichern.

Einzelheiten zum Aufnehmen und Wiedergeben von Songs finden Sie auf Seite 185.

● Der Pattern-Modus

Der “Pattern”-Sequenzer mit 8 Spuren verfügt über die meisten Funktionen und Ausstattungsmerkmale
des 16-spurigen Song-Sequenzers, aber eignet sich besser für die Produktion und Verwaltung kürzerer
Pattern oder Phrasen, etwa Schlagzeug-Spuren, Dance Grooves oder andere häufig verwendete Phrasen.
Pattern können allein oder in Verbindung mit Songs verwendet werden (der Song-Modus verfügt über
eine spezielle “Pattern-Spur”), oder sie können im Key Map-Modus (Seite 72) bestimmten Tasten
zugeordnet und auf verschiedene Art und Weise wiedergegeben werden. Der Speicher kann bis zu 50
Pattern aufnehmen und wiedergeben, die vom Sequenzer in Songs verwendet oder der Tastatur
zugeordnet werden.

Einzelheiten zur Aufnahme und Wiedergabe von Pattern finden Sie auf Seite 219.

Einführungsab-

schnitt

61

● Der Arpeggiator

Sie können 4-spurige Arpeggio-Pattern – von einfach bis kompliziert – als Performance-Parameter
speichern und zur Verwendung mit individuellen Performance-Programmierungen automatisch abrufen
oder diese mit Voices im Voice-Modus verwenden. Der Arpeggiator des EX vereinfacht es, automatische
Arpeggios, Techno-Style Pattern oder eine praktisch unbegrenzte Anzahl anderer sich wiederholender
Phrasen zu kreieren.

Im Performance-Modus kann er jedem beliebigen Performance-Modus Part zugeordnet werden, so daß
Sie bei einer geteilten Tastatur z.B. ein Arpeggiator-Pattern mit der linken Hand steuern können,
während Sie die Melodielinie mit der rechten Hand spielen. Sie können sogar zwei “kontrapunktierte”
Arpeggiator-Pattern verwenden, die von verschiedenen Abschnitten der Tastatur gesteuert werden.
Sowohl im Voice- als auch im Performance-Modus kann der Arpeggiator mit dem [ARPEGGIO]-Schalter
des Bedienfeldes leicht an- oder ausgeschaltet werden (die Arpeggio-Editor Anzeige erscheint – drücken
Sie [EXIT], um zur Performance- oder Voice-Anzeige zurückzukehren). Der Arpeggiator verfügt über
dieselben hochentwickelten Spiel-Effekte und weitreichenden Editier-Möglichkeiten wie die Song- und
Pattern-Sequenzer.
Das Instrument verfügt über 50 voreingestellte Arpeggiator-Pattern. Sie selbst können darüber hinaus
50 zusätzliche “User”-Pattern kreieren und im Speicher ablegen, bis Sie sie benötigen.

Weitere Einzelheiten zur Arpeggio-Aufnahme und -Wiedergabe beginnen auf Seite 238.

Arpeggio Hold

Diese praktische Funktion erweitert das Potential des Arpeggiators bei Einspielungen erheblich. Wenn
Sie die Hold-Funktion eingeschaltet haben, wird das Arpeggiator-Pattern selbst dann fortgesetzt,
nachdem Sie die Tasten losgelassen haben, bis Sie die nächste Taste drücken. Bei einer geteilten
Tastatur, bei der der Arpeggiator dem linken Abschnitt der Tastatur zugeordnet ist bedeutet dies z.B.,
daß Sie nur dann einen Akkord mit der linken Hand spielen müssen, wenn ein Akkordwechsel
erforderlich wird. Den Rest der Zeit spielt der Arpeggiator automatisch weiter, während Sie die Melodie
im rechten Abschnitt der Tastatur spielen.
Im Performance-Modus wird der Hold-Parameter in der Arpeggio-Anzeige mit dem Hold-Parameter an­oder ausgestellt (Seite 160). Im Voice-Modus wird der Hold-Parameter in der Voice Modus Setup­Anzeige des Utility-Modus mit dem Arp Hold-Parameter an- oder ausgeschaltet (Seite 272). In beiden
Modi kann die Hold-Funktion mit einem Druck auf den [ARPEGGIO]-Schalter bei gedrückt gehaltenem
[SHIFT]-Schaltereingeschaltet werden.

Einführungsab-

schnitt

62

Sequenzer-Aufnahme Modi und Editierung

Für jede der Sequenzer-Funktionen des EX ist die Anzahl und die Art der Aufnahme-Modi
unterschiedlich:

● Replace (Austauschen)

Im Echtzeit-Aufnhame Modus “Replace” des EX5, EX5R oder EX7 nehmen Sie genau das auf, was Sie
gerade spielen, und löschen dabei alles vorher in dieser Spur aufgenommene Material. Dies ist der
Modus, den Sie normalerweise verwenden, wenn Sie eine neue Spur “von Anfang an” neu aufnehmen.
Die Tatsache, daß Sie in Echtzeit aufnehmen, bedeutet, daß Sie das feinfühlige Timing und die
Nuancen Ihrer Einspielung exakt mit aufnehmen (natürlich auch alle Fehler). Wenn Sie nach erfolgter
Aufnahme mit dem Austausch-Modus noch Änderungen vornehmen müssen, geben Ihnen die Editier­Funktionen des EX (Seite 201) vollständige Kontroll.

● Overdub (Überspielen)

Der Echtzeit-Aufnahme Modus “Overdub” bietet Ihnen dieselbe Art von Echtzeit-Aufnahme wie der
Replace-Modus mit der Ausnahme, daß das vorher vorhandene Material in der Aufnahmespur
unverändert beibehalten wird, so daß Sie zu einer vorher aufgenommenen Spur weiteres Material
hinzufügen können. Dies ist insbesondere dann nützlich, wenn Sie eine Schlagzeug-Spur aufnehmen,
etwa wie folgt: Sie können die Bass Drum und die Snare Drum im ersten Durchgang aufnehmen, dann
im zweiten Durchgang das Hi-Hat und die Tom-Toms sowie schließlich im dritten Durchgang die
Becken und Fills.

● Punch

Der Punch In-Modus, der Ihnen nur im Song-Modus zur Verfügung steht, ist in Wirklichkeit eine
Variation des Austausch-Aufnahmemodus in Echtzeit, mit der Ausnahme, daß Sie die Takte genau
bestimmen können, wo Sie mit der Aufnahme beginnen und diese beenden wollen. Sie können vor der
Aufnahme weiterhin den Takt bestimmen, von dem Sie mit der Wiedergabe beginnen möchten. Diese
Funktion eignet sich perfekt zur Neuaufnahme eines bestimmten Abschnitts einer Spur – von einem
oder zwei Takten bis zu einem gesamten Arrangement, falls erforderlich – während der Rest der Spur
unverändert erhalten bleibt.

AUFNAHME MODI

Austauschen, Überspielen, Step, Multi, Punch
Austauschen, Überspielen, Step, Multi
Austauschen, Überspielen, Step

SEQUENZER-FUNKTION

SONG
PATTERN
ARPEGGIO

Einführungsab-

schnitt

63

● Step (schrittweise Aufzeichnung)

Der Step-Aufzeichnungsmodus ermöglicht es Ihnen, in jeder beliebigen Spur notenweise Eingaben
vorzunehmen, wobei Sie eine präzise Kontrolle über das Timing, die Länge, und die Lautstärke jeder
einzelnen Note haben. Sie können komplette Spuren mit Hilfe des Step-Modus aufnehmen oder ihn
dazu verwenden, eine bereits bespielte Spur zu verbessern und Daten zu ergänzen. Der Step-Aufnahme
Modus ermöglicht es Ihnen, extrem schnelle oder komplizierte Passagen aufzunehmen, die in Echtzeit
nicht spielbar wären.

● Multi (Mehrfach-Modus)

Im Song- und Pattern-Modus steht Ihnen ebenfalls ein “Multi”-Aufnahmemodus in Echtzeit zur
Verfügung, bei dem alle 16 bzw. 8 Spuren gleichzeitig aufgenommen werden können. Diese Funktion ist
z.B. dann nützlich, wenn Sie eine vollständige Sequenz über MIDI von einem externen Sequenzer oder
Computer aufnehmen möchten. Mit dem EX5 und EX7 besteht die Möglichkeit, eine Spur mit der
Tastatur des EX aufzunehmen, während Sie den Rest über MIDI aufzeichnen.

■ Editieren von Sequenzen

Eine Editierung von Sequenzen kann sowohl mit den umfangreichen zur Auswahl stehenden “Jobs” als
auch über einen detaillierten Editier-Modus vorgenommen werden.
Die Jobs enthalten zahlreiche Funktionen, die dazu verwendet werden können, eine Spur oder Sequenz
als Ganzes oder teilweise auf verschiedene Art zu verändern. Hierzu gehören zahlreiche
Quantisierungs-Optionen, Clock-Verschiebungen, Gate- und Velocity-Modifizierungen,
Transponierungen, Daten Extraktion, Akkordsortierung und vieles mehr.
Die umfangreichen Editier-Möglichkeiten des EX5, EX5R und EX7 erleichtern es, Fehler zu korrigieren,
die während der Aufnahme von Songs, Pattern oder Arpeggios gemacht worden sind, und den Sound
ganz allgemein zu verbessern. Der Song-, Pattern- und Arpeggio-Editiermodus (“Veränderungs-Modus”)
ermöglicht es Ihnen, individuell das Timing, die Tonhöhe, die Austastzeit (Notenlänge) und
Anschlagstärke (Loudness) jeder einzelnen Note im Song oder Pattern zu verändern. Ebenso steht
Ihnen ein “Einfügungs-Modus” zur Verfügung, mit dem Sie eine Note, Programmwechsel, Sustain
an/aus, Tonhöhenbeugung, Modulation, Pan, Volume Expression und andere Events an einem
beliebigen Punkt innerhalb der Sequenz verändern können.

Song Jobs finden Sie auf Seite 206, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 201.

Pattern Jobs finden Sie auf Seite 227, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 226.

Arpeggio Jobs finden Sie auf Seite 249, Einzelheiten zum Editieren auf Seite 247.

Wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird, gehen alle Sequenzerdaten für Song, Pattern und
Arpeggio verloren.
Bitte denken Sie unbedingt daran, daß Sie wichtige Sequenzerdaten stets auf Disketten oder in
einem als Sonderzubehör lieferbaren Speichergerät (Seite 259) speichern sollten.

Einführungsab-

schnitt

64

Play Effects und Groove Quantization

Eine wichtige Funktion aller Sequenzer-Funktionen des EX sind die “Play Effects” (Spiel-Effekte) …
einschließlich “Groove Quantization”. Die Play Effects wirken sich auf eine Song-, Pattern- oder Arpeggio­Wiedergabe in Echtzeit aus, werden jedoch nicht mit den Sequenzer-Daten aufgenommen. Zu den Play
Effects gehört die Groove-Quantisierung und eine ganze Anzahl von Korrekturparametern, die das gesamte
Clock Timing, die Anschlagstärke, die Austastzeit und die Transponierung beeinflussen.
“Groove Quantization” (Groove-Quantisierung) unterscheidet sich von der normalen Quantisierung
insofern, als bestimmte Takte innerhalb einer Spur bewußt vom präzisen Takt verschoben werden, um ein
natürlich wirkendes “Groove” (d.h. eine besondere Spiel-Charakteristik) zu erzeugen. Sowohl das Timing
als auch die Anschlagstärke bestimmter Noten kann mit der Groove-Quantisierung beeinflußt werden.
Anders ausgedrückt ist die Groove-Quantisierung im Unterschied zur normalen Quantisierung, die eine
Sequenz manchmal kalt und mechanisch klingen läßt, in der Lage, das “Feeling” einer Spur deutlich zu
verbessern.
Das Instrument verfügt über 100 voreingestellte Groove-“Schablonen”, die Sie einfach wählen und
verwenden können. Jede Groove-Schablone beeinflußt verschiedene Takte auf verschiedene Art und Weise
und erzeugt daher unterschiedliche Grooves. Siehe die vollständige Liste der verfügbaren Groove­Schablonen in der getrennt ge lie fer ten Broschüre mit Datenlisten. Es steht ebenfalls ein Groove Editor
zur Verfügung, mit dem Sie Ihre eigenen Groove-Schablonen kreieren können, indem Sie für jeden
einzelnen Taktschlag genau das Timing und die Anschlagstärke bestimmen.

Weitere Einzelheiten zum Editieren Groove-Schablonen finden Sie auf Seite 190.

Einführungsab-

schnitt

65

Das Effect-System des EX

Das Effect-System des EX ist keine Sonderausstattung. Es ist vielmehr ein qualitativ hochwertiges
Verarbeitungssystem für Digital-Signale, das in der Lage ist, Effekte in einer Qualität zu
produzieren, die mit der von getrennt lieferbaren Effekt-Bausteinen gleichwertig ist oder diese
sogar übertrifft. Beim EX5, EX5R und EX7 ist die Effekt-Programmierung ein integraler und
wichtiger Bestandteil der Voice-Programmierung. Die Möglichkeit zur Steuerung bestimmter Effekt­Parameter in Echtzeit macht die Funktion darüberhinaus ebenfalls für die Steuerung des
Ausdrucks unentbehrlich.
Es stehen zwei Haupteffekt-Typen zur Verfügung: “System” und “Insertion”. System-Effekte
wirken sich auf den gesamten Sound aus, egal ob es sich nun um eine Voice, eine komplette
Performance-Voreinstellung, einen Song, usw. handelt. Insertion-Effekte können andererseits jeder
einzelnen Voice unabhängig zugeordnet werden. Auf diese Weise ist es z.B. bei einer Performance­Voreinstellung möglich, die vier Voices einsetzt, jeder einzelnen Voice vollständig unterschiedliche
Insertion-Effekte zuzuordnen, und darüber hinaus System-Effekte einzusetzen, die sich auf alle
Voices in der Performance-Voreinstellung auswirken.

System-Effekte

Es stehen zwei System-Effekt-“Einheiten” zur Verfügung, die zur Beeinflussung des Gesamt-Sounds
dienen: Reverb und Chorus.

■ Reverb

Die Reverb-Effekt-Einheit bietet Ihnen 12 verschiedene Hall-Effekte einschießlich realistischer
Simulationen des natürlichen Halls in verschiedenen Hallen und Räumen. Im Voice-Modus können für
jede Voice unabhängige Hall-Einstellungen vorgenommen werden, ebenso wie für jede Performance­Voreinstellung im Performance-Modus.

Einzelheiten zu den Reverb-Parametern finden Sie auf Seite 105.

■ Chorus

Die Chorus-Effekteinheit umfaßt eine Auswahl von 17 Chorus-Effekten, einschließlich Flanging,
Phasing, Symphonic und anderen. Die meisten dieser Effekte eignen sich ideal dafür, den Sound satter
und lebhafter erklingen zu lassen. Im Voice-Modus können für jede einzelne Voice unabhängige Chorus­Einstellungen vorgenommen werden, ebenso wie für jede einzelne Performance-Voreinstellung im
Performance-Modus.

Eine vollständige Liste der zur Verfügung stehenden System-Effekte finden Sie in der getrennt gelieferten
Broschüre mit Datenlisten.

Einführungsab-

schnitt

Gegenwärtig gewählter Hall-Typ

Gegenwärtig gewählter Chorus-Typ

66

Insertion-Effekte

Zusätzlich zu den Reverb- und Chorus-System Effekteinheiten, die oben beschrieben sind, stehen zwei
Insertion-Effekteinheiten zur Verfügung. Die Einheit Effect 1 umfaßt 24 Effekte, einschließlich Chorus,
Verzerrung, Overdrive, Amp-Simulation, Auto Wah, Equalization und mehr. Die Einheit Effect 2 erweitert
diese Effekte noch um zahlreiche Delay-, Reverb- und andere Effekte, so daß Ihnen insgesamt 79
verschiedene Effekte zur Verfügung stehen. Im VOICE-Modus können die Insertion-Effekte jeder einzelnen
Voice individuell zugeordnet werden und außerdem für jedes einzelne Element innerhalb der Voice
individuell an- oder ausgeschaltet werden. Im Performance-Modus können die Insertion-Effekte, die für
jede einzelne Voice innerhalb der Performance-Voreinstellung programmiert sind, nach Erfordernis an­oder ausgeschaltet werden.

Eine vollständige Liste der zur Verfügung stehenden Insertion-Effekte finden Sie in der getrennt gelieferten
Broschüre mit Datenlisten.

Effekte im Voice-Modus

Im VOICE-Modus können für jede Effekt-Einheit (Reverb, Chorus, Insertion Effect) unabhängig Effekt­Typen und Parameter-Einstellungen programmiert und mit jeder einzelnen Voice gespeichert werden.
Weiterhin können für jedes einzelne Voice-Element zwei Insertion-Effekte unabhängig voneinander an­oder ausgeschaltet werden. Weiterhin ist es möglich, einen Verbindungsmodus (seriell oder parallel) für
Insertion-Effekte zu bestimmen und die Reihenfolge der Effekt-Einheiten bei Verwendung von serieller
Verbindung zu bestimmen. Das kombinierte Signal von allen Voice-Elementen – nach Anwendung der
Insertion-Effekte – wird auf die Effekteinheiten des Reverb- und Chorus-Systems angewendet.

Einzelheiten zur Zuordnung von Effekten im VOICE-Modus finden Sie auf Seite 105.

Einführungsab-

schnitt

Gegenwärtig gewählter Effekt-Typ

Verbindungsverfahren

EF1: EF2 EF1→EF2

insertion-Effekt

1

Element 1~4

2

OFF

1

2

Reverb

Chorus

21

EF2→EF1

12

67

Effekte im Performance-Modus

Im Performance-Modus werden die Insertion-Effekte genau so auf die Voices angewendet, wie die
Einstellung im Voice-Modus erfolgt ist. Jedoch werden im Performance-Modus die Einstellungen der
Reverb- und Chorus-Einheit des Voice-Modus nicht verwendet. Im Performance-Modus verfügt jeder
einzelne Part über Reverb Send- und Chorus Send-Parameter, die bestimmen, wie stark Reverb oder Chorus
auf den entsprechenden Part angewendet wird. Im Performance-Modus können die Insertion-Effekte, die
im VOICE-Modus voreingestellt wurden, für jeden einzelnen Part an- oder augeschaltet werden.

Einzelheiten zu den Effekten im PERFORMANCE-Modus finden Sie auf Seite 161.

Effect Bypass

Sie können bestimmte Arten von Effekten aus- oder einschalten, indem Sie einfach die Schalter [EF
BYPASS] (bzw. [BYPASS] beim EX5R) auf dem Bedienfeld drücken. Damit Sie diese Funktion verwenden
können, müssen Sie die Effekte die durch den Bypass laufen sollen, in der Other Setup-Anzeige des
Utility-Modus einstellen (Seite 276).

Einführungsab-

schnitt

performance

Mixer

Hall-Effekt

Chorus-Effekt

Insertion-

Effekt

1/2

1 2 3 4 5 6 16

Part 1~16

68

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient
auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP- und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies
wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn
die oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden. Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und
EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus-Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig
vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine Beschränkungen zur Verwendung der Insertion-Effekte.
Im Performance-Modus können jedoch Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices) eingesetzt
werden, wenn die Performance-Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht. Wenn in der
Performance-Voreinstellung jedoch eine VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein Insertion­Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit
jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im Performance-Modus die Performance-Voreinstellung
ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.
Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN- oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion­Effekte verwendet werden.

Einführungsab-

schnitt

DSP1
Ausschließlich
für die Effekte

Rev

Cho

Ins

DSP2
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Ins
Ins
Ins

AWM AN (Poly)/

DSP1
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

VL

VL

AWM

+

AN

AN (Layer)

AN

FDSP

AN

+

FDSP

FDSP

FDSP

Rev

Cho

Ins

AWM AN (Poly) FDSP

Rev

Cho

AN

Rev

Cho

FDSP

69

Sampling

Der Sample-Modus des EX ermöglicht es Ihnen, mit einem Mikrofon oder einer Direkteingangs­Quelle Sounds zu “samplen” (d.h. aufzunehmen), die dann als AWM-Voice-Elemente verwendet
werden können (Samples werden in der OSC-Anzeige von Voice Edit Voice-Elementen zugeordnet –
Seite 80). Weiterhin ist es möglich, Samples einzelnen Tasten der Tastatur im Key Map-Modus
zuzuordnen (Seite 72). Es ist ebenfalls möglich, dierekt vom internen Tongeneratorsystem des EX
zu samplen, so daß Sie Sounds und Phrasen z.B. für Key Mapping samplen können, ohne auf
externe Geräte angewiesen zu sein. Der Sample-Modus umfaßt auch zahlreiche Wellen­Editierfunktionen, die für eine “Feinabstimmung” Ihres Samples für optimalen Sound vorgesehen
sind.
Während ihrer Verwendung werden die Samples im internen Wellen-RAM-Speicher abgelegt. Der
EX5, EX5R und EX7 wird mit einem 1 Megabyte Wellenspeicher geliefert, der durch Einbau von
als Sonderausstattung lieferbaren SIMM-Speichermodulen (Seite 278) auf bis zu 65 Megabytes
erweitert werden kann. Zusätzlich werden 8 Megabytes eines nichtflüchtigen Flash Memory zur
Speicherung von Samples verfügbar, wenn Sie die als Sonderzubehör lieferbare EXFLM1 Flash
Memory-Karte installieren (Seite 278). Gesamplete Wellenformen können auf Disketten oder in
einem externen Speichergerät gespeichert werden. Hierzu ist die als Sonderausstattung lieferbare
ASIB1 SCSI-Schnittstelle (Seite 278) erforderlich. Wellen-Dateien in den Standard-Formaten WAV,
AIFF oder AKAI, die mit anderen Geräte erzeugt wurden, können ebenfalls mit der Load Wave­Funktion (Seite 266) des Disk-Modus geladen und vom EX5, EX5R und EX7 verwendet werden.

Vorbereitung und Samplen von einer externen Klangquelle

■ Anschließen der Klangquelle

Der erste Schritt zur Vorbereitung zum Samplen von einer externen Klangquelle ist der Anschluß dieser
Klangquelle – Mikrofon oder Direkteingang – am EX5, EX5R oder EX7. Wenn Sie ein einzelnes
Mikrofon verwenden, schließen Sie es an der Buchse L/MONO A/D INPUT des EX5 oder EX5R an
(der EX7 verfügt nur über eine einzelne A/D INPUT-Buchse). Wenn Sie mit dem EX5 oder EX5R ein
Mikrofon-Paar verwenden, schließen Sie dieses an die Buchsen L/MONO und R A/D INPUT an. Wir
empfehlen die Verwendung von normalen dynamischen Mikrofonen mit einer Impedanz von etwa 250
Ohm (die EX-Instrumente sind nicht zum Anschluß von Kondensator-Mikrofonen mit Phantom­Speisung geeignet).

AWM-Welle

1~1024

Preset Samples

1~1484

DRAM (flüchtig)

1~1024

FLASH (nicht flüchtig; Option)

1~1024

Sampling

Laden von einer

im Handel

erhältlichen Diskette

8MB

(EXFLM1)

1MB (kann bis zu 65
MB erweitert werden)

* 419 (werkseitig voreingestellt)

Einführungsab-

schnitt

70

■ Aufnahme-Modus und Eingangs-Einstellungen

Sobald Sie Ihre Klangquellen nach Erfordernis angeschlossen haben (wenn Sie das Samplen von einer
externen Klangquelle durchführen), drücken Sie den [SAMPLE]-Schalter, um den Sample-Modus
aufzurufen, und dann den Funktionsschalter [F8] (“[REC]”), um die SAMPLE REC-Anzeige
aufzurufen.
Wenn Sie mit einem EX5 oder EX5R samplen, müssen Sie den Parameter Rec Mode (Aufnahme-Modus)
auf monaurales oder Stereo-Samplen einstellen (dies ist beim EX7 nicht erforderlich, da dieser nur über
einen MONO A/D-Eingang verfügt):

Überzeugen Sie sich ebenfalls davon, daß Sie den Quellen-Parameter auf “A/D” einstellen, wenn Sie
von einer externen Quellen samplen. Ferner ist eine Einstellung des Parameters mic/line auf “mic”
erforderlich, wenn Sie mit einem Mikrofon samplen oder “line”, wenn Sie von einem CD-Spieler oder
anderen Direkteingangs-Klangquellen samplen.

Wenn Sie mit dem EX7 von einer Direkteingangsquelle samplen, müssen Sie möglicherweise ein Stereo­zu Mono- Kabel oder ein “Y”-Kabel verwenden, um die Ausgangssignale des linken und rechten Kanals
der Klangquelle zur Eingabe in die monaurale A/D INPUT-Buchse des EX7 zu kombinieren.

■ Einstellen der Pegel

Sobald Sie Ihre Klangquelle angeschlossen haben und die Parameter Rec Mode, Source und mic/line
nach Erfordernis eingestellt worden sind, können Sie die A/D GAIN-Steuerung in Verbindung mit der
(den) Balkengraphik-Pegelanzeige(-n) rechts von der Bezeichnung (bzw. den Bezeichnungen) des (der)
neuen Samples dazu verwenden, den optimalen Eingangspegel einzustellen.
Beginnen Sie damit, daß Sie die A/D GAIN-Steuerung ganz auf die MIN-Position stellen und Ihre
Klangquelle mit der höchsten erwarteten Lautstärke spielen. Dann drehen Sie allmählich den A/D
GAIN-Regler im Uhrzeigersinn, bis die Balkengraphik etwa 80% oder 90% ihrer maximalen Länge
erreicht. Dies ist etwa die optimale Pegel-Einstellung für die Klangquelle.
Wenn sich die Balken-Graphik unabhängig von der Einstellung der A/D GAIN-Steuerung ganz nach
rechts ausdehnt, ist der Ausgangspegel Ihrer Klangquelle möglicherweise zu hoch. Gleichen Sie dies
dadurch aus, daß Sie den Ausgangspegel der Klangquelle reduzieren.

Mic/Line-PegelEingangspegel

Trigger-Pegel

F8

Samplen nur durch L A/D INPUT
Samplen nur durch R A/D INPUT
Kombinierte Eingabe von den Eingangs-Buchsen L und R A/D INPUT in ein monarales Sample.
Samplen der Eingangs-Signale von L und R A/D INPUT in getrennten Dateien.

L
R
L+R
stereo

F8

Einführungsab-

schnitt

71

■ Aufnehmen des Samples

Nachdem Sie sich davon überzeugt haben, daß Ihre Klangquelle einwandfrei angeschlossen und die
Eingangs-Parameter und -Pegel eingestellt worden sind, stellen Sie den Trigger Level ein. Falls
erforderlich (Seite 177), stellen die gewünschte maximale Länge des Samples mit dem Length-Parameter
(Seite 177) ein und drücken dann den Funktionsschalter [F8] (“[STANDBY]”). Daraufhin erscheint
“Waiting ...” auf der Anzeige.
Spielen Sie Ihre Klangquelle, und der Sample-Vorgang beginnt automatisch, sobald das Instrument ein
Signal empfängt, das den Trigger Level (Auslöse-Pegel) übersteigt. Sie können den Sample-Vorgang auch
manuell starten, indem Sie den Funktionsschalter [F8] drücken der zu diesem Zeitpunkt zu
“[START]” gewechselt hat. Nachdem der Sample-Vorgang begonnen hat (auf der Anzeige erscheint
“Now recording”) wechselt der Funktionsschalter [F8] zu “[STOP]”, und Sie können die Aufnahme
jederzeit durch einen Druck auf diesen Schalter stoppen. Der Sample-Vorgang wird für den Zeitraum
fortgesetzt, der mit dem Length-Parameter festgelegt ist, oder bis der Sample-Speicher voll ist, sofern der
Vorgang nicht manuell gestoppt wird.

Der EX5, EX5R und EX7 nimmt mit einer Sample-Rate von 44,1 kHz auf.

Weitere Einzelheiten zum Samplen von einem internen Tongenerator finden Sie auf Seite 176.

■ Editieren des Samples

Sobald Sie ein Sample erfolgreich aufgenommen haben, können Sie die Sample Jobs (Seite 182) und den
Sample Edit-Modus (Seite 179) dazu verwenden, Ihr Sample nach Erfordernis zu normalisieren,
extrahieren, zu stimmen, eine Schleife zu bilden oder auf sonstige Weise zu verbessern.

Speichern von Samples auf Diskette

Bitte beachten Sie unbedingt, daß der normale Sample-Speicher des EX ein flüchtiger Speicher ist. Anders
ausgedrückt verlieren Sie dessen Inhalt, wenn Sie das Instrument ausschalten. Die als Sonderausstattung
lieferbare EXFLM1 Flash Memory-Karte verfügt über einen nicht-flüchtigen 8-Megabyte Flash-Speicher
und erhält die Samples, die darin gespeichert sind selbst dann, wenn die Stromversorgung des EX
ausgeschaltet wird. Da eine Aufnahme ausschließlich im flüchtigen RAM-Sample-Speicher möglich ist,
müssen Sie den Copy Sample-Job (Seite 183) dazu vewenden, Samples zum Flash-Speicher zu kopieren.
Unabhängig davon, ob Sie den als Sonderausstattung lieferbaren Flash-Speicher eingebaut haben oder
nicht, empfiehlt es sich stets (unbedingt erforderlich, wenn Sie nur über einen flüchtigen RAM-Speicher
verfügen) solche Samples, die Sie aufbewahren möchten, mit der Save Wave-Funktion des Disk-Modus
(Seite 264) auf einer Diskette zu speichern.

Einführungsab-

schnitt

Einführungsab-

schnitt

72

Der Key Map-Modus

Der Key Map-Modus des EX ermöglicht es Ihnen, einzelne Samples, Pattern oder Pattern-Spuren
verschiedenen Tasten der Tastatur (oder MIDI-Notennummern beim EX5R) zuzuordnen. Die
zugeordneten Samples und/oder Pattern können dann mit dem EX5/EX7 gespielt werden. Bei allen
Modellen können sie auch über einen externen Sequenzer oder einen anderen MIDI-Controller
gespielt werden. Key Mapping macht es z.B. möglich, die Wiedergabe von verschleiften Rhythmus­Samples mit Pattern zu kombinieren und völlig neuartige rhythmische Strukturen zu erzeugen, die
“Live” in Echtzeit gesteuert werden können.

Verfahren für Key Mapping

1 Rufen Sie den Key Map-Modus auf

Drücken Sie den [KEYMAP]-Schalter, um den Key Map-Modus aufzurufen. Nicht zugeordnete Noten
werden in der Anzeige mit “off” bezeichnet.

Die [KEYMAP]-Taste funktioniert (d.h. kann an- oder ausgeschaltet werden), während Sie sich im Voice-,
Performance- und Song-Modus befinden. (Falls erforderlich drücken Sie den Schalter [F1], um die Modusanzeige
zu wählen.)

2 Wählen Sie eine Note

Wählen Sie eine Note, der Sie ein Sample oder Pattern zuordnen möchten. Hierzu verwenden Sie
entweder den Cursor-Schalter ▲ oder ▼, um die gewünschte Note auf der Anzeige hervorzuheben (die
Notenliste rollt dabei noch oben oder nach unten, wie gewünscht) oder drücken Sie die gewünschte
Taste auf der Tastatur, während Sie den Funktionsschalter [F8] (“[SEL]”) gedrückt halten.

3 Wählen Sie eine Pattern- oder Sample-Zuordnung

Wählen Sie mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder dem Einstellknopf 2 “ptn”, wenn Sie
der Taste ein Pattern zuordnen möchten oder “smpl”, wenn Sie der Taste ein Sample zuordnen
möchten.

ARPEGGIO

KNOB MODE

KEYMAP EF BYPASS

Einführungsab-

schnitt

73

4 Bestimmen Sie ein Pattern oder Sample

Wenn Sie der gewählten Note ein Pattern zuordnen möchten, verwenden Sie die Cursor-Schalter in
Verbindung mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder den entsprechenden Einstellknöpfen,
um eine Spur zu bestimmen – “Tr1 … Tr8” für eine individuelle Spur oder “all”, um das gesamte
Pattern zuzuordnen – und die Pattern-Nummer (die Pattern-Bezeichnung erscheint dabei rechts neben
der Pattern-Nummer).

Wenn Sie sich dazu entschließen, der gewählten Note ein Sample zuzuordnen, verwenden Sie die
Cursor-Schalter in Verbindung mit dem Datenrad, den [DEC]/[INC]-Schaltern oder den entsprechenden
Einstellknöpfen, um den Sample-Speicher “RAM” (intern) oder “FLS” (Flash Memory), wenn eine als
Sonderausstattung lieferbare Flash-Speicherkarte EXFLM1 eingebaut ist), und die Nummer des
gewünschten Samples (die Sample-Bezeichnung erscheint dabei rechts von der Sample-Nummer)zu
bestimmen.

5 Bestimmen Sie einen Spiel-Modus

Der äußerst rechte Parameter auf der Anzeige, der der Pattern- oder Sample-Nummer folgt, bestimmt
den Spiel-Modus für die entsprechende Taste.

6 Wiederholen Sie gegebenenfalls den Vorgang

Wiederholen Sie den oben beschriebenen Vorgang und ordnen Sie so viele Pattern oder Samples zu so
vielen Tasten zu wie erforderlich.

Die Key Map-Zuordnung wird stets gelöscht, wenn die Stromversorgung ausgeschaltet wird. Wenn Sie eine Key
Map-Zuordnung erhalten möchten, verwenden Sie die Save ALL-Option des Disk-Modus, um alle Daten auf
einer Diskette zu speichern.

Es kann jeweils nur ein Sample, Pattern oder eine Pattern-Spur einer Taste zugeordnet werden.

Die Anzahl der für Key Mapping verfügbaren Samples hängt von der Anzahl der Samples ab, die gegenwärtig im
Sample-Speicher des EX gespeichert sind (max. 1024).

toggle

oneshot

gating

Die Wiedergabe des Pattern oder Samples beginnt, wenn die Taste
gedrückt wird und stoppt, wenn die Taste ein zweites Mal gedrückt wird.

Das Pattern oder Sample beginnt zu spielen, wenn die Taste
gedrückt wird und stoppt automatisch, wenn das Pattern oder
Sample einmal vollständig gespielt hat.

Die Wiedergabe des Pattern oder Samples beginnt, wenn die Taste
gedrückt wird und stoppt, wenn die Taste losgelassen wird.

Einführungsab-

schnitt

74

Hinweise zur Tune-Anzeige

Wenn Sie den Schalter [F2] drücken, wählen Sie die Tune-Anzeige, die nur für Samples zur Verfügung
steht und zwei Parameter im Zusammenhang mit der Stimmung enthält: Coarse (Grobeinstellung) und
Fine (Feineinstellung).

Coarse: Dieser Parameter hebt oder senkt die Tonhöhe der einzelnen Samples in Halbtonschritten.
Einstellungen: - 64~+63
Fine: Dieser Parameter gestattet eine Feineinstellung der Tonhöhe der einzelnen Elemente.
Einstellungen: - 64~+63

Using these two parameters you can adjust the playback speed of EX samples as well as data recorded at
different sampling rates.

Voice-Modus

75

Voice-Modus

Voice Play-Modus

Mit dem Voice Play-Modus können Sie die 256
voreingestellten Voices (Presets) und User Voices, die Sie
selbst zusammengestellt haben, spielen.

Anzeige im Voice Play-Modus

Drücken Sie den [VOICE]-Schalter auf dem Bedienfeld, um
den Voice Play-Modus aufzurufen. Wenn Sie den Voice Play­Modus aufgerufen haben, erscheint die folgende Anzeige.
Der Inhalt wird nachfolgend gezeigt.

1 Titel der Anzeige

Hier wird Voice Play-Modus angezeigt.

2 Sendekanal/Empfangskanal

Hier wird angezeigt, welcher MIDI-Kanal im Voice-Modus
für die Voices verwendet wird. Die Sende/Empfangskanäle
werden im Utility-Modus mit Voice Mode Setup eingestellt
(Seite 271).

3 Voice-Nummernbereich

Hier wird die Speicher-Position, die Programm-Nummer
(001~128) und die Bank (A~H)/Programm-Nummer
(1~16) für die gegenwärtig gewählte Voice gezeigt. So gibt
z.B. die angezeigte Voice-Nummer P1-001(A01) an, daß es
sich um die Voice 001 im Spicherplatz Preset 1 handelt
und dies die Voice 01 in der Bank A ist.

Speicher

Es gibt zwei Arten von Speichern: Preset und Internal
(User). Jeder Preset-Speicher – P1 (Preset1) und P2
(Preset 2) – enthält 128 voreingestellte Voices. Jeder
Internal-Speicher – I1 (Internal 1) und I2 (Internal 2) –
enthält 128 User-Speicherplätze für Ihre eigenen Voices.

Voice-Nummer

Die Voice-Nummern werden wie nachfolgend gezeigt auf
zwei Arten angezeigt: von 1 bis 128 oder 8 (A~H)
Banken mit jeweils 16 Voices (8 x 16 = 128).

Referenzabschnitt

1234

5

Voice-

Nummer

001 A 1 065 E 1
002 A 2 066 E 2
003 A 3 067 E 3
004 A 4 068 E 4
005 A 5 069 E 5
006 A 6 070 E 6
007 A 7 071 E 7
008 A 8 072 E 8
009 A 9 073 E 9
010 A 10 074 E 10
011 A 11 075 E 11
012 A 12 076 E 12
013 A 13 077 E 13
014 A 14 078 E 14
015 A 15 079 E 15
016 A 16 080 E 16
017 B 1 081 F 1
018 B 2 082 F 2
019 B 3 083 F 3
020 B 4 084 F 4
021 B 5 085 F 5
022 B 6 086 F 6
023 B 7 087 F 7
024 B 8 088 F 8
025 B 9 089 F 9
026 B 10 090 F 10
027 B 11 091 F 11
028 B 12 092 F 12
029 B 13 093 F 13
030 B 14 094 F 14
031 B 15 095 F 15
032 B 16 096 F 16
033 C 1 097 G 1
034 C 2 098 G 2
035 C 3 099 G 3
036 C 4 100 G 4
037 C 5 101 G 5
038 C 6 102 G 6
039 C 7 103 G 7
040 C 8 104 G 8
041 C 9 105 G 9
042 C 10 106 G 10
043 C 11 107 G 11
044 C 12 108 G 12
045 C 13 109 G 13
046 C 14 110 G 14
047 C 15 111 G 15
048 C 16 112 G 16
049 D 1 113 H 1
050 D 2 114 H 2
051 D 3 115 H 3
052 D 4 116 H 4
053 D 5 117 H 5
054 D 6 118 H 6
055 D 7 119 H 7
056 D 8 120 H 8
057 D 9 121 H 9
058 D 10 122 H 10
059 D 11 123 H 11
060 D 12 124 H 12
061 D 13 125 H 13
062 D 14 126 H 14
063 D 15 127 H 15
064 D 16 128 H 16

Programm-

Bank Bank

Nummer

Voice-

Nummer

Programm-

Nummer

76

4 Voice-Kategorie/Bezeichnung

Controller-Kategorie

Die entsprechenden Voices sind in Voice-Kategorien
gruppiert, die mit einem Code aus zwei Buchstaben
bezeichnet werden. Jeder Kategorie-Code weist auf die
Eigenschaften der Voice hin.

Voice-Bezeichnung

Hier wird die gegenwärtige Voice-Bezeichnung mit bis zu
12 Buchstaben angezeigt.

5 Voice-Typ

Hier wird der Typ der gegenwärtigen Voice angezeigt.

Weitere Einzelheiten zum Voice-Typ finden Sie auf Seite

77.

Wählen von Voices

Zum Wählen von Voices stehen verschiedene Verfahren zur
Verfügung. Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 36.

Voice-Mode Setup

Im Utility-Modus können Sie mit Voice Mode Setup (Seite

271) die Verbindungen des internen Tongenerators und/oder
eines externen Gerätes für die im Voice-Modus verwendeten
Voices einstellen und Steuerungs-Nummern zuordnen.

Voice Edit-Modus

Es stehen zwei Typen von Voices zur Verfügung, normale
Voices und Drum Voices. Die Editier-Parameter für jeden
einzelnen Voice-Typ werden getrennt erläutert, da eine
normale Voice jeweils aus verschiedenen Elementen
zusammengesetzt ist.

Weitere Einzelheiten über die Voices finden Sie auf Seite

43. Weitere Einzelheiten zu den Elementen finden Sie auf
Seite 43.

Voice-Modus

[VOICE]

------Normal+[EDIT] AWM Element ....................................77

------[F1:COMMON]......................................................77

------[F6:Parameter] ........................................77

------[F7:Arpeggio]............................................79

------[F3:Arpeggio-Edit] ......................79

------[F8:Name] ................................................79

------[F2:OSCILLATOR] ..............................................80

------[F6:Wave] ..................................................80

------[F3:Wave-Edit]..............................81

------[F7:Mix] ....................................................81

------[F8:Zone] ..................................................82

------[F3:PITCH]............................................................83

------[F6:Parameter] ........................................83

------[F7:Scaling] ..............................................83

------[F8:EG] ......................................................84

------[F4:FILTER ..........................................................86

------[F4:Static Control Filter]........................86

------[F5:Dinamic Control Filter] ..................91

------[F6:Sensitivity] ........................................93

------[F7:Scaling] ..............................................94

------[F8:EG] ......................................................95

------[F5:AMPLITUDE]................................................96

------[F6:Parameter] ........................................96

------[F7:Scaling] ..............................................97

------[F8:EG] ......................................................98

------[F6:LFO] ..........................................................100

------[F7:LFO1]................................................100

------[F8:LFO2]................................................102

------[F7:CONTROLLER] ..........................................103

------[F7:Pitch Control]..................................103

------[F8:Controller Set] ................................104

------[F3:Remap] ................................104

------[F8:EFFECT] ......................................................105

------[F4:Type] ................................................105

------[F5:Insertion Effect 1] ..........................106

------[F6:Insertion Effect 2] ..........................106

------[F7:Reverb] ............................................107

------[F8:Chorus] ............................................107

------Normal+[EDIT] VL Element ......................................107

------Normal+[EDIT] AN Element ......................................112

------FDSP ................................................................................123

------Drum+[EDIT]................................................................141

LCD

Kategorie

--

No Assign

Pf

Piano

Cp

Chromatic Percussion

Or

Organ

Gt

Guitar

Ba

Bass

St

Strings/Orchestral

En

Ensemble

Br

Brass

Rd

Reed

Pi

Pipe

Ld

Synth Lead

LCD

Kategorie

Pd

Synth Pad

Fx

Synth Sound Effects

Et

Ethnic

Pc

Percussive

Se

Sound Effects

Dr

Drums

Sc

Synth Comping

Vo

Vocal

Co

Combination

Wv

Material Wave

Sq

Sequence

77

Drücken Sie ausgehend vom Voice-Modus den [EDIT]­Schalter, um den Voice Edit-Modus aufzurufen. Wenn Sie
den Voice Edit-Modus eingeben, erscheint das folgende
Menü. Nachfolgend finden Sie die 8 Menüs im Voice Edit­Modus.

Ehe Sie den Voice Edit-Modus eingeben, wählen Sie die
zu editierende Voice. Alle Parameter innerhalb einer Voice
können editiert und als neue Voice gespeichert werden.

[F1]: COM (Common-Einstellungen, die sich gleichmäßig auf alle Elemente

auswirken)
[F2]: OSC (Einstellungen im Zusammenhang mit Oszillator [Tongenerator])
[F3]: PITCH (Einstellungen im Zusammenhang mit der Tonhöhe)
[F4]: FILT (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Filter [Klangfarbe])
[F5]: AMP (Einstellungen im Zusammenhang mit der Amplitude

[Lautstärke])
[F6]: LFO (Einstellungen im Zusammenhang mit dem Niederfrequenz-

Oszillator [Modulation])
[F7]: CTRL (Einstellungen im Zusammenhang mit den Controllern)
[F8]: EFCT (Einstellungen im Zusammenhang mit den Effekten)

Element-Stummschaltung

Während des Editierens von Voices kann es
möglicherweise erforderlich sein, die restlichen
Elemente vorübergehend stummzuschalten. Weitere
Einzelheiten zum Stummschalten von Elementen
finden Sie auf Seite 44.

Vergleichen und Speichern

In dem Augenblick, wo Sie einen beliebigen Parameter
im Voice Edit-Modus verändern, erscheint ein kleines
“ ” in Negativschrift oben links in der Anzeige und
gibt an, daß die Voice editiert wurde aber noch nicht
gespeichert ist.

Sie können im Edit-Modus den [EDIT/COMPARE]­Schalter drücken, um zwischen dem ursprünglichen
und dem editierten Sound hin und her zu schalten (ein
“ ” erscheint oben links in Negativschrift, wenn die
Compare-Funktion aktiviert ist – d.h. der
ursprüngliche Sound überwacht wird).

Wenn Sie den Voice Edit-Modus verlassen, bleibt das
“ ” oben links im Display erhalten, bis Sie entweder
die editierte Voice speichern oder eine andere Voice­Nummer oder einen anderen Modus wählen. Wenn Sie
eine andere Voice-Nummer oder einen anderen Modus
wählen, ehe Sie die editierte Voice gespeichert haben,
gehen die editierten Daten verloren! Denken Sie also
bitte unbedingt daran, die editierten Voice-Daten zu
speichern, die Sie aufheben möchten, wie auf Seite 48
beschrieben.

Die Compare-Funktion ist nicht verfügbar, wenn der Voice­Typ verändert wurde.

Wenn Sie eine Voice ganz neu aufbauen wollen, ist es
praktisch, wenn Sie Voice-Funktion initialisieren (Voice
Job-Modus, siehe Seite 148), um die von Ihnen gewählte
Voice zu initialisieren.

Bis zu 1024 Elements können in Ihrem EX gespeichert
werden.

Normal Voice (AWM Element)

[F1]: COM (Common)

Common Edit umfaßt Einstellungen, die alle Elemente
(maximal 4) in der gewählten Voice beeinflussen. Es stehen 3
Typen von Menüs zur Verfügung:

[F6]: PARAM (Parameter)
[F7]: ARP (Arpeggio)

[F3]: [AR-PEDIT] (Name)

[F8]: NAME (Name)

[F6]: PARAM (Parameter)

Verschiedene Steuerparameter, wie z.B. Voice Type,
bestimmen die grundlegenden Charakteristiken einer Voice.

■ Voice Type

Zur Auswahl des Voice-Typs. Die Auswahl eines Voice­Typs bestimmt auch den Typ der Elemente, die in der
betreffenden Voice verwendet werden.

❑ Einstellungen:

AWM:

Verwendet bis zu maximal 4 AWM-Elemente (AWM-Elemente
sind digital aufgezeichnete Wellenformen oder sogenannte
“Samples” von Musikinstrumenten und anderen sounds).

VL+AWM(nur bei EX5/5R):

Verwendet ein VL-Element Für virtuelle akustische Synthese
(Virtual Acoustic Syntesis) zuzüglich drei AWM-Elementen.
Sobald der Typ der VL Voice gewählt wurde, ist das erste
Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 108) auf das VL­Element festgelegt.

Voice-Modus

F1 F2 F3 F4 F5 F6 F7 F8

78

FDSP(Formulated Digital Sound Processing):

Verwendet jeweils eines der 4 AWM-Elemente (bis zu maximal

4), die der FDSP-Einheit zugeordnet werden. Sobald der FDSP
Voice Type gewählt ist, wird das FDSP-Menü ebenfalls
angezeigt. Mit dem [F5]-Schalter an der Unterseite der COM­Anzeige (Seite 123) kann auf dieses Menü zugegriffen werden.

AN (Poly)+AWM (“AN-AWM beim EX7):

Verwendet 1 AN-Element für analog-physikalische
Modellierung (Analog Physical Modeling), zuzüglich 3 AWM­Elementen. Sobald Analog Poly gewählt wurde, ist das erste
Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 113) auf das AN­Element festgelegt.

AN (Layer)+AWM (nur bei EX5/5R):

Dieser Typ kann 2 AN-Elemente für analog-physikalische
Modellierung verwenden, zuzüglich 2 AWM-Elemente.
Hierdurch können zwei AN-Elemente gleichzeitig wiedergeben
werden. Sobald der Analog Layer gewählt wurde, ist das erste
und zweite Element der OSC-Anzeige (erläutert auf Seite 113)
auf das AN-Elemente festgelegt.

AN+FDSP (nur bei EX5/5R):

Dieser Typ kann 1 AN-Element für analog-physikalische
Modellierung verwenden, zuzüglich 3 AWM-Elemente, die die
FDSP-Einheit einsetzen können. Sobald AN+FDSP gewählt
wurde, können Sie mit dem [F5]-Schalter an der Unterseite der
COM-Anzeige (Seite 123) auf das FDSP-Menü zugreifen (Seite

113). Ferner ist das erste Element der OSC-Anzeige (später
erläutert) auf das AN-Element festgelegt.

Drum:

Verwendet bis zu maximal 128 AWM Elemente, von denen
jedes einer Taste oder einer Noten-Nummer zugeordnet ist.

Die Parameter und das Edit-Menü im Voice Edit-Modus
wechseln entsprechend dem gewählten Voice-Typ. Weitere
Einzelheiten über VL finden Sie auf Seite 30; FDSP Seite
34; Analog: Seite 33; Drum: Seite 39.

Polyphonie

Die maximale Polyphonie des EX5 und EX5R beträgt
126 Noten, und die maximale Polyphonie des EX7
beträgt 64 Noten. Die volle Polyphonie ist jedoch nicht
für alle Voice-Typen verfügbar. Die nachfolgende
Tabelle gibt Ihnen Auskunft über die maximale
Polyphonie für jeden einzelnen Voice-Typ.

Grenzen von DSP

Das DSP-System (Digital Signal Processing), das zur
Erzeugung der Effekte des EX eingesetzt wird, dient
auch zur Erzeugung von Voices durch die AN-, FDSP­und VL-Tongeneratoren (nur EX5/EX5R). Dies
wiederum bedeutet, daß weniger DSP-Kapazität zur
Erzeugung von Effekten zur Verfügung steht, wenn die
oben erläuterten Voice-Typen eingesetzt werden.
Hierdurch gibt es Grenzen, die für den EX5/5R und
EX7 unterschiedlich sind. Die Reverb- und Chorus­Effekteinheiten arbeiten normalerweise unabhängig
vom Typ der verwendeten Voice.

EX5/5R

Im Voice-Modus des EX5 oder EX5R gibt es keine
Beschränkungen zur Verwendung der Insertion­Effekte. Im Performance-Modus können jedoch
Insertion-Effekte bis zu maximal vier Parts (Voices)
eingesetzt werden, wenn die Performance­Voreinstellung ausschließlich aus AWM-Voices besteht.
Wenn in der Performance-Voreinstellung jedoch eine
VL-, AN- oder FDSP-Voice verwendet wird, kann ein
Insertion-Effekt nur für einen Part (Voice) angewendet
werden.

EX7

Im Voice-Modus des EX7 können Insertion-Effekte mit
AWM-Voices verwendet werden, jedoch nicht mit
jedem anderen Voice-Typ (AN oder FDSP). Wenn im
Performance-Modus die Performance-Voreinstellung
ausschließlich aus AWM-Voices besteht, kann ein
Insertion-Effekt mit einer Voice verwendet werden.
Wenn die Performance-Voreinstellung jedoch eine AN­oder FDSP-Voice enthält, können keine Insertion­Effekte verwendet werden.

Voice-Modus

Voice-Typ

AWM/Drum*
VL+AWM
FDSP
AN (Poly)+AWM2
AN (Layer)+AWM
AN+FDSP

*Bitte beachten Sie, daß die tatsächlich zur Verfügung stehende Polyphonie
durch verschiedene Einflüsse weiter reduziert werden kann.

EX5/5R Polyphonie

126

1+AWM

16
2+AWM
1+AWM

AN: 1; FDSP: 8

EX7 Polyphonie

64

—

8

1+AWM

—
—

DSP1
Ausschließlich
für die Effekte

Rev

Cho

Ins

DSP2
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Ins
Ins
Ins

AWM AN (Poly)/

VL

VL

+

AWM

AN

AN (Layer)

AN

FDSP

AN

+

FDSP

FDSP

FDSP

DSP1
Eine der folgenden Positionen kann gewählt werden

Rev

Cho

Ins

AWM AN (Poly) FDSP

Rev

Cho

AN

Rev

Cho

FDSP

79

■ Mono/Poly

Legt fest, ob die Voice monophon (jeweils nur eine Note)
oder polyphon (mehrere Noten gleichzeitig) gespielt
werden kann.

❑ Einstellungen: mono, poly

■ Key Assign

Wählt sngl (single) oder mlti (multi) Key Assign
(Tastenzuordnung). Wenn im Modus sngl (single) der
Tongenerator dieselbe Note zweimal empfängt, wird die
erste Note beendet, wenn die nächste identische Note
empfangen wird. Andererseits werden Sounds mit der
Einstellung mlti (multi) bei Empfang derselben Note
einem Kanal nach dem anderen zugeordnet, so daß eine
mehrteilige Tonerzeugung möglich ist.

❑ Einstellungen: sngl, mlti

■ Volume

Dieser Parameter stellt die Lautstärke der Voice ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Vel Depth (Velocity Depth)

Dieser Parameter bestimmt die Tiefe der
Anschlagsempfindlichkeit.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ Vel Offset (Velocity Offset)

Dieser Parameter stellt den Korrekturwert für die
Anschlagempfindlichkeit ein.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

Eine Veränderung wird zu dem gegenwärtigen
Anschlagsempfindlichkeitswert addiert oder von ihm
subtrahiert.

[F7]: ARP (Arpeggio)

Nachfolgend sind die Parameter im Zusammenhang mit dem
Arpeggiator angegeben.

■ Arp Sw (Arpeggio Switch)

Dieser Parameter schaltet den Arpeggiator an oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

Der ARPEGGIO-Schalter auf dem Bedienfeld hat
dieselbe Funktion.

■ Arp Type (Arpeggio Type)

Dieser Parameter wählt den Arpeggio-Typ.

❑ Einstellungen: Siehe die Liste mit den Arpeggio-Typen in der

auf seite 242.

■ Arp Tempo (Arpeggio Tempo)

Dieser Parameter stellt das Tempo des Arpeggio ein.

❑ Einstellungen: 30~250

■ Tempo Ctrl (Tempo Control)

Diese Parameter stellt ein, ob einer der Knöpfe das
Arpeggio-Tempo steuert oder nicht.

❑ Einstellungen: off, knob 1~6

■ Arp Note LimitL (Note Limit Low)

Dieser Parameter bestimmt die tiefste Note des Arpeggio­Bereichs auf der Tastatur.

❑ Einstellungen: C-2~G8

Die hier eingestellte tiefste Note und die nachfolgend
gezeigte Arp Note Limit H (obere Notengrenze;siehe
unter) bestimmen den Bereich der Noten, innerhalb
dessen der Arpeggiator spielt.

■ Arp Note LimitH (Note Limit High)

Dieser Parameter bestimmt die oberste Note des Arpeggio­Bereichs auf der Tastatur.

❑ Einstellungen: C-2~G8

[F3]: ARP-EDIT (Arpeggio Edit)

Wenn ein “USR” (USER) Arpeggio-Typ gewählt wurde,
ist das ARP EDIT-Menü mit dem [F3]-Schalter an der
Unterseite der Anzeige zugänglich. Drücken Sie den
[F3]-Schalter, um auf die ARP EDIT-Anzeige
zuzugreifen, wo Sie Ihre eigenen Arpeggio-Typen (User
Arpeggio) kreieren können. Weitere Einzelheiten hierzu
finden Sie auf Seite 238.

[F8]: NAME

Ermöglicht es Ihnen, der editierten Voice eine aus bis zu 12
Schriftzeichen bestehende Bezeichnung zu geben.

Voice-Modus

Kategoriebezeichnung

Voice-Bezeichnung

80

Einstellung einer Voice-Bezeichnung

1 Drücken Sie [F8], um die Name-Anzeige

aufzurufen.

2 Bewegen Sie den [↓]-Cursor mit dem Cusor-Schalter

ganz nach links.

3 Verwenden Sie [INC]/[DEC]- oder das Datenrad,

um eine Kategorie zu wählen.

Die Kategorie-Bezeichnungen helfen Ihnen dabei,
die von Ihnen kreierten Voices zu sortieren. Wenn
Sie der Voice keine Bezeichnung geben wollen,
wählen Sie Bindestriche (--) für “keine
Bezeichnung”.

4 Bewegen Sie den [↓]-Cursor zu der Bezeichnung.

5 Verwenden Sie den [INC]/[DEC]-Schalter oder das

Datenrad, um einen Buchstaben, eine Zahl oder ein
Symbol zu wählen.

6 Bewegen Sie den [↓]-Cursor mit den Cursor-

Schaltern und wählen Sie das nächste
Schriftzeichen.

7 Sie können Zahlen, Buchstaben oder Symbole auch

mit dem Ziffernblock eingeben.

Jeder Taste sind drei Buchstaben oder Symbole
zugeordnet (die nachfolgend aufgeführten
Buchstaben und Symbole entsprechen dem obigen
Schalter). Es stehen nur Großbuchstaben zur
Verfügung. Wenn Sie z.B. den 0-Schalter drücken,
erscheinen die verfügbaren Zahlen und Buchstaben
in der folgednen Reihenfolge;
0→A→B→C.→a→b→c “SPACE” (eine Leerstelle)
ist dem [ENTER]-Schalter zugeordnet. Wie oben
erläutert, können Sie mit dem Cursor-Schalter
durch die verschiedenen Eingabepositionen
vorrücken.

Verfügbare Buchstaben und Zahlen:

Inder obigen Abbildung gezeigt.

[F2]: OSC (Oscillator)

Die Oszillator-Parameter erzeugen die Sound-Wellen, die
charakteristisch für eine Voice sind. Eine Voice besteht aus
maximal 4 Elementen (siehe Seite 29). Sie können die je wei lige
Welle für jedes einzelne Element wählen und Einstellungen bei
einer Auswahl von Parametern durchführen. Es stehen 4 Menüs
zur Verfügung:

[F6]: WAVE

[F3]: WAVE-EDIT
[F7]: MIX
[F8]: ZONE

[F6]: WAVE

Dieser Parameter wählt die Wellenformen für die Elemente
(maximal 4 Elemente pro Voice) und stellt die Parameter im
Zusammenhang mit der Loop-Konfiguration für jede Welle
ein.

■ Bank (Wave Bank)

In der gewählten Voice Bank können Sie eine Wellenform­Bank wählen, die die zur Verfügung stehenden Wellen
enthält. Sie können eine unterschiedliche Bank für jedes
einzelne Element wählen.

❑ Einstellungen: PRE (Preset), RAM (DRAM), FLS (Flash Memory)

Wenn ein Element nicht verwendet wird, werden
Striche (---) in der Bank angezeigt und der Cursor kann
nicht [Num] (Nummer) und andere Positionen wählen.

■ Number

Hiermit kann in der gewählten Wellenform-Bank die
gewünschte Wellenform-Nummer gewählt werden. Sobald
die Nummer gewählt ist, werden der Kategoriebuchstabe
und die Bezeichnung der Wellenform rechts neben der
Nummer angezeigt.

❑ Einstellungen: (Weitere Einzelheiten über die Wellenformen

finden Sie in der Liste der Wellenformen in
der getrennt gelieferten Broschüre mit
Datenlisten.)

Einige Wellen enthalten keine kategoriebezeichnung.

■ Cat (Category)

Dieser Parameter wählt die Kategorie, die die Welle
enthält, die Sie verwenden möchten. Wenn Sie von einer
Kategorie zur anderen wechseln, wird jeweils die erste
Welle der neu gewählten Kategorie gewählt.

❑ Einstellungen: Siehe folgende Liste.

Wenn in der Kategorie Striche angezeigt werden,
bedeutet dies, daß die gegenwäritge Welle keiner
Kategorie zugeordnet ist.

Voice-Modus

LCD

Kategorie

--

No Assign

Pf

Piano

Cp

Chromatic Percussion

Or

Organ

Gt

Guitar

Ba

Bass

St

Strings/Orchestral

En

Ensemble

Br

Brass

Rd

Reed

Pi

Pipe

Ld

Synth Lead

LCD

Kategorie

Pd

Synth Pad

Fx

Synth Sound Effects

Et

Ethnic

Pc

Percussive

Se

Sound Effects

Dr

Drums

Sc

Synth Comping

Vo

Vocal

Co

Combination

Wv

Material Wave

Sq

Sequence

81

■ Wave P lay

Dieser Parameter schaltet um, wie das betreffende Wave
wiedergegeben wird. Es stehen fünf Positionen zur
Auswahl: “FwdLp”, “FwdLpEx”, “FwdNoLP”,
“RevNoLp” oder “default.”

❑ Einstellungen:

FwdLp:

Während eine Taste angeschlagen ist (gedrückt gehalten wird),
beginnt die Wiedergabe der Waves vom Startpunkt, bewegt sich
zum Top-Punkt und wird dann kontinuierlich vom Top-Punkt
zum Endpunkt wiederholt.

FwdLpEx:

Hierbei handelt es sich um dieselbe Funktion wie “FwdLp”,
solange die Taste gedrückt gehalten wird. Wenn Sie den Finger
jedoch von der Tastatur nehmen, beendet der Ex5/5R/7 die
Schleifen-Wiedergabe, geht über den Endpunkt hinaus, spielt
den Rest der Wave-Daten und stoppt dann am Ende der Daten.

FwdNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird die Wave vom Startpunkt
bis zum Endpunkt einmal wiedergegeben.

RevNoLp:

Mit jedem Spielen einer Taste wird die Wave vom Startpunkt
bis zum Endpunkt umgekehrt wiedergegeben.

default:

Dieser Parameter folgt den im Wave Edit-Modus
vorgenommenen Original-Einstellungen.

■ KeyOn Delay

Hiermit stellen Sie den Betrag der Verzögerung von dem
Punkt ein, wo die Note auf der Tastatur gespielt, bis zu
dem Zeitpunkt, wo der Klang erzeugt wird. Für jedes
Element kann ein unterschiedlicher KeyOn­Verzögerungsbetrag eingestellt werden.

❑ Einstellungen: 0~127

[F3]: WAVE-EDIT

Zur Editierung von Wellenformen.Wenn Sie für die
Wave-Bank “RAM” wählen, wird [F3] (WAVE-EDIT)
hinzugefügt, und Sie können die Wellen editieren.
Weitere Einzelheiten über WAVE-EDIT finden Sie auf
Seite 150.

Wenn bei WAVE die Position PRE (PRESET) gewählt
ist, kann kein Zugriff auf die WAVE-EDIT-Anzeige
genommen werden.

[F7]: MIX

Hiermit stellen Sie die Ausgangs-Balance der verschiedenen
Elementen-Wellenformen ein, aus denen eine Voice besteht.

■

Bank (Wave Bank)

■

Number

■

Cat (Category)

Diese Parameter sind dieselben wie in der WAVE-Anzeige.
Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 80.

■ Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel der
einzelnen Wellenformen ein, womit Sie die
Ausgangsbalance zwischen den einzelnen Elementen
einstellen können.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Hiermit stellen Sie das Panning der einzelnen
Wellenformen ein. Diese Funktion bestimmt die
Positionierung jedes einzelnen Elements links undrechts
im Stereo-Klangbild.

❑ Einstellungen: scl (Scaling Pan), L63 (ganz links)~cnt

(Mitte)~R63 (ganz rechts), rnd (Random
Pan)

In der Stellung scl (Scaling Pan) wird eine
Grundtonhöhe als Bezugspunkt eingestellt, der den Grad
bestimmt, um den sich der Klang nach rechts oder links
im Stereo-Klangbild bewegt. Die Steuerung hängt von
der Tonhöhe der auf der Tastatur gespielten Note im
Verhältnis zur Grundtonhöhe ab. Rnd (Random Pan)
bewirkt, daß der Klang nach dem Zufallsverfahren
jeweils links oder rechts im Klangbild ertönt. Bei Scaling
Pan und Random Pan wird die Einstellung des
festgelegten Bereichs der Bewegung des Sounds und die
Normaltonhöhe in den Parametern KeyFlw und Pan in
der PARAM-Anzeige von AMP (Amplitude) bestimmt.

■ Detune

Hiermit stellen Sie den Verstimmungswert für jede
einzelne Wellenform ein. Detune läßt den Sound satter
erklingen, indem die Tonhöhe jedes einzelnen Elements in
kleinen Schritten erhöht bzw. gesenkt wird.

❑ Einstellungen: -75~0~+75

Die Level-, pan-und Detune-Parameter stehten auch in
der PITCH PARAM-Anzeige zur Verfügung.

Voice-Modus

Zeit

Taste an

Taste an verzögert

1270

Tatsächlicher Beginn der Wiedergabe

82

[F8]: ZONE

Dieser Parameter stellt die Zone jedes einzelnen Elements
ein (den Tastatur- und Anschlagsempfindlichkeitsbereich, wo
ein Sound erzeugt wird). Für jedes einzelne Element kann
eine unterschiedliche Zone eingestellt werden.

■ Note Limit Low

Dieser Parameter stellt die tiefste Note der Zone für jedes
einzelne Element auf der Tastatur ein.

❑ Einstellungen: C–2~G8

Die tiefste Note, die Sie hier einstellen und die
nachfolgend gezeigte Note von Limit High (Note Limit
High; siehe unten) bestimmt den Bereich der Noten, die
Sie auf der Tastatur spielen können.

■ Note Limit High

Dieser Parameter stellt die höchste Note ein, die für jedes
Element gespielt werden kann.

❑ Einstellungen: C–2~G8

Es nicht möglich Note Limit Low oberhalb von Note
Limit High einzustellen, oder Note Limit High unterhalb
von Note Limit Low.

Sie können die Taste bestimmen, indem Sie den Schalter
[F8] gedrückt halten und dann die gewünschte Taste auf
der Tastatur drücken.

■ Note Xfade (Note Cross Fade)

Dieser Parameter stellt den Cross Fading-Bereich (Note
Limit Low und High) für jedes einzelne Element ein.
Wenn sich der Wert erhöht, wird der Bereich weiter. Die
Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Vel Limit Low (Velocity Limit Low)

Hiermit stellen Sie den niedrigsten Anschlagstärkewert
für die Wellenform jedes einzelnen Elements ein, der
erkannt wird, wenn auf der Tastatur gespielt wird.

❑ Einstellungen: 1~127

Der hier und für den Vel Limit High (Velocity Limit
High) eingestellte niedrigste Anschlagstärkewert
bestimmt den Bereich der Anschlagstärke für die
Wellenform des gewählten Elements.

■ Vel Limit High (Velocity Limit High)

Hiermit stellen Sie den höchsten Anschlagstärkewert für
die Wellenform jedes einzelnen Elements ein, der erkannt
wird, wenn auf der Tastatur gespielt wird.

❑ Einstellungen: 1~127

■ Vel Xfade (Velocity Cross Fade)

Hiermit stellen Sie den Cross Fading-Anschlagstärkebe­reich (Vel Limit Low und High) für jedes einzelne
Element ein. Wenn sich der Wert erhöht, wird der Bereich
weiter. Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~127

Graphische Zonenanzeige

Auf der linken Seite dieser Anzeige wird die Zone
(Tastatur- und Anschlagsempfindlicheitsbereich,
innerhalb dessen ein Klang erzeugt wird) dargestellt.
Der Tonumfang wird durch die Horizontalachse und
der Anschlagsempfindlichkeitsbereich durch die
Vertikalachse repräsentiert. Während die einzelnen
Parameterwerte eingestellt werden, verändert sich die
Form der schwarzen Box entsprechend, die den
Tonumfang darstellt. Die Zonen der anderen Elemente
werden “gestapelt” und unterhalb der Elementen-Zone
angezeigt, die gegenwärtig gewählt ist.

Voice-Modus

Lautstärke

Anschlagstärke-Cross Fade

Lautstärke

1

Vel Limit Low Vel Limit High

Anschlagsemp­findlichkeits-Umfang

127

0

Noten
Cross Fade

Tonumfang

Note Limit HighNote Limit Low

127

Noten
Cross Fade

Anschlags­empfind­lichkeits

-Umfang

127

75

1

C4C–2G8

Tonumfang

83

[F3]: PITCH

Der Pitch-Parameter dient zur Einstellung der Tonhöhe der
Welle und initialisiert das Stimmungssystem. Es stehen drei
Menüs mit verschiedenen Parametern zur Verfügung, die den
einzelnen Elementen zugeordnet werden können.

[F6]: PARAM (Parameter)
[F7]: SCALE
[F8]: EG (Hüllkurvengenerator)

[F6]: PARAM (Parameter)

Dieser Parameter dient zur Stimmung der Welle und
Abstimmung der PEG-Einstellungen. Für jedes einzelne
Element kann ein unterschiedlicher Wert eingestellt werden.

■ Coarse Tune

Erhöht oder senkt die Tonhöhe der einzelnen
Elementwellen in Halbtonschritten.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Fine Tune

Dieser Parameter dient zur Feineinstellung der Tonhöhe
und der einzelnen Elementwellen.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ Detune

Dieser Parameter stellt den Verstimmungswert für jedes
einzelne Element ein. Detune erhöht oder senkt die
Tonhöhe jedes einzelnen Elements in Hertz (Hz) und hat
die Wirkung, daß der Sound satter klingt.

❏ Einstellungen: -75~0~+75

Der Detune-Parameter hier ist derselbe wie auf der
MIX-Anzeige von OSC gezeigte.

■ Ve l→EG (Velocity→EG)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
PEG (Pitch Envelope Generator; Hüllkurvengenerator)
ein. Positive Werte bedeuten, daß die
Tonhöhenveränderung umso größer wird, desto härter
eine Note angeschlagen wird. Negative Werte erzeugen die
entgegengesetzte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

■ EG Depth

Dieser Parameter stellt die Größe der
Tonhöhenveränderung in PEG ein. Bei Wahl von 0 erfolgt
keine Veränderung und die ursprüngliche Tonhöhe bleibt
erhalten.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ EG Random

Verändert den Hold Level (Seite 85) von PEG nach dem
Zufallsverfahren. Je höher der Wert gewählt wird, desto
größer ist Veränderung der Tonhöhe. Bei Wahl
von“0”erfolgt keine Veränderung und die ursprüngliche
Tonhöhe bleibt erhalten.

❑ Einstellungen: 0~15

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Tonhöhen-Auflösung für jedes
einzelne Element ein, das die Arimmung bestimmt.

■ KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für jedes einzelne
Element ein. Die KeyFollow-Funktion stellt die
Tonhöhenveränderung des PEG in Abhängigkeit von den
Noten ein, die auf der Tastatur gespielt werden. Wenn
KeyFollow eingeschaltet ist, wird der Betrag der
Tonhöhenveränderung von PEG entsprechend jeder
einzelnen Note relativ zur mittleren Tonhöhe (nächster
Parameter) auf der Tastatur verändert.

❑ Einstellungen: 0, 5, 10, 20, 50, 100%

■ Center Key

Dieser Parameter dient zur Einstellung der Grundtonhöhe
von KeyFollow für jedes einzelne Element. Dieselbe
Tonhöhenveränderung, die in PEG eingestellt wurde,
kann bei jeder anderen Note für die Center-Tonhöhe
exakt erzielt werden. Die anderen Tonhöhen werden
proportional zu dem Wert beeinflußt, der mit dem
KeyFollow-Parameter eingestellt wurde.

❑ Einstellungen: C-2~G8

Voice-Modus

Geschwindigkeit der
PEG-Tonhöhen

-veränderung

+

Groß

Klein

–

Tiefer Bereich

Center (Grundtonhöhe)

Higher range

84

■ Micro Tuning

Dieser Parameter dient zur Einstellung von Micro Tune
(Stimmung des Systems oder Temperatur), das jedes
einzelne Element verwenden wird. Beginnend mit der
Standard-Stimmung “Equal Temperament”
(gleichschwebende Temperatur) stehen insgesamt 32
Stimmungssysteme zur Verfügung.

❑ Einstellungen: Siehe folgende Liste.

[F8]: EG (Pitch Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den Hüllkurvengenerator (PEG) ein,
der bestimmt, wie sich die Tonhöhe im Zeitverlauf verändert,
wenn eine Taste angeschlagen, gehalten und dann wieder
losgelassen wird. Für jedes einzelne Element kann ein
anderer Wert eingestellt werden.

Zur Einstellung von PEG drücken Sie den [F8]-Schalter und
die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.
Falls erforderlich, schalten Sie von einer Anzeige zur
anderen, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

All Parameters-Anzeige

Envelope-Anzeige

■ Hold Time Vel (Hold Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Hold Time ein. Wenn Hold Time Vel auf einen positiven
Wert eingestellt ist, erfolgt die Veränderung um so
schneller, je stärker Sie die Tasten auf der Tatatur
anschlagen. Negative Werte haben die umgekehrte
Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen
positiven Wert eingestellt wird, erfolgt der Wechsel um so
schneller, je härter auf der Tastatur gespielt wird. Negative
Werte haben die entgegengesetzte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Decay 1/2 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other Time
Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird, bewirkt ein
stärkerer Anschlag auf der Tastatur, daß Wechsel
schneller erfolgen. Negative Werte haben die umgekehrte
Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

Voice-Modus

No.

00 Der “Kompromiß”, auf den man sich vor 200

13~24

Type Key Comments

Equal temperament —

Pure major C~B01~12

Pure minor A~G# Dasselbe Prinzip wie Pure Major, aber für

Werckmeister —25

Kirnberger —26

Vallotti & Young —27

1/4 shifted —28 Die wohlermperierte(“normale”) Stimmung,

1/4 tone —29

1/8 tone —30

Indian C~B31 Kann normalerweise in indischer Musik

Jahren geeinigt hat und der heutzutage von
den meisten abendländischen Instrumente
verexakt 1/12 einer Oktave, was bedeutet,
daß ein Stück in jeder geliebigen Tonart
gespielt, werden kann, Keines der Intervalle
“stimmt” ader.

In dieser Stimmung sind die meisten
Intervalle der Dur-Tonleiter (besonders die
Terzen und Quinten) rein. Das bedeutet
jedoch, daß die übrigen Intervalle falsch
klingen. Hier müssen Sie die Tonart wählen,
in der Sie spielen möcten.

Moll-Tonarten.

Andreas Werckmeister, ein Zeitgenosse Bachs,
entwickelte diese Stimmung, damit ein Stück in
jeder beliebigen Tonart auf einem
Tasteninstrument gespielt werden kann. Jede
Tonart Hat dabei ihren eigenen Charakter.

Johann-Philipp Kirnberger suchte ebenfalls
nach einer Stimmung, die ein Stück
tonartunabhängig machte.

Francescantonio Valotti und Thomas Young
änderten (Mitte des 17. Jh) die
Pythagoräische Stimmung, indem sie die
ersten sechs Quinten um denselben Bertag
verringerten.

die um 50 Cent erhöht ist.

24 gleiche Intervalle pro Oktave(d.h. daß
eine Oktave aus 24 -statt aus 12 -Noten
besteht.

48 gleiche Intervalle pro Oktave(d.h. daß
eine Oktave aus 48 -statt aus 12 -Noten

beobachtet werden (nur weiße Tasten [C-B]).

85

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit
des Wechsels im PEG entsprechend der Tonhöhe, die auf
der Tastatur gespielt wird. Wenn Time Scale auf einen
positiven Wert eingestellt wird, erfolgt die Veränderung im
Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer die auf der Tastatur
gespielte Note ist. Je höher die auf der Tastatur gespielte
Note ist, desto schneller erfolgt der Wechsel. Negative
Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ L (Loop)

Dieser Parameter stellt die Schleifen-Funktion für PEG
ein. Wie dem nachfolgend gezeigte Diagramm zu
entnehmen ist, stelle diese Funktion das Decay ein, zu
dem nach Erreichen des Decay 2 (Schleifenpunkt) der
Rücksprung erfolgt. Bei Wahl von “Off” wir die
Schleifenfunktion ausgeschaltet.

❑ Einstellungen: off, Hl (Hold) At (Attack), D1 (Decay 1)

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Hold Time

Dieser Parameter stellt Hold Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Atck Time

Dieser Parameter stellt Attack Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Hold Level

Dieser Parameter stellt Hold Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Atck Level (Attak Level)

Dieser Parameter stellt Attack Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Dcy 1/2 Level (Decay 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Rel1/Rel2 Level (Release 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

Einstellung des Hüllkurvengenerators

Es stehen sechs Time-Einstellungen (die
Geschwindigkeit, mit der der Wechsel erfolgt) und
sechs Level-Einstellungen (Tonhöhe) zur Verfügung,
die die Form bestimmen, mit der sich die Tonhöhe im
Zeitverlauf, vom Spielen einer Taste bis zum Loslassen,
verändert und wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE­Anzeige aufzurufen. Jeder Wert kann mit der graphi
schen ENVELOPE-Anzeige eingestellt werden. Die
Tonhöhe einer gespielten Note kann so eingestellt
werden, daß sie für einen bestimmten Zeitraum auf
einem definierten Pegel fortgesetzt wird, indem der
Parameter Attack Level und die Attack Time
eingestellt werden. Weiterhin kann die
Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch
Einstellung von Attack Time/Level und Dcy 1/2
Time/Level gesteuert werden. Wenn schließlich die
Taste losgelassen wird, kann die
Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch
Einstellung der Parameter Rel1/2 Time/Level gesteuert
werden.

Falls es erforderlich ist, können die Parameter Time
Velocity und Loop auf der Anzeige ALL
PARAMETERS eingestellt werden.

Voice-Modus

Positiver Wert

Geschwindigkeit der
PEG-Tonhöhen-Veränderung

Tiefer Bereich

Negativer Wert

Tiefer Bereich

+

–

Grundtonhöhe

+

Hoher Bereich

Geschwindigkeit der
PEG-Tonhöhen-Veränderung

Hoher Bereich

–

Grundtonhöhe

Pitch EG
Loop

Hl

Wenn auf “HI” eingestellt

At

Schleifenpunkt

D2

D1

Schleife

(Hl)

(At)

(D1)

Rel1

Tonhöhe

Attack

Level

Dcy1
Level

Dcy2
Level

Tasteaus

Level

Rel2

Level

Haltepegel

Haltezeit

0

Taste an

Attack

Time

Dcy1
Time

Dcy2
Time

Rel1
Time

Rel2
Time

Zeit

Voice-Modus

86

[F4]: FILT (Filter)

Die Filter-Parameter konfigurieren die Filtereinstellung, die
jedem einzelnem Element zur Veränderung des Timbres des
Sounds beigefügt werden können. Es stehen folgende fünf
Menüs zur Verfügung:

[F4]: SCF (Static Control Filter)
[F5]: DCF (Dynamic Control Filter)
[F6]: SENS (Sensitivity)
[F7]: SCALE
[F8]: EG (Envelope Generator)

[F4]: SCF (Static Control Filter)

Hiermit lassen sich die Parameter für den statischen
Steuerungsfilter einstellen. SCF verfügt über verschiedene
Filtertypen, die ein bestimmtes Frequenzband durchlassen,
während andere Frequenzen abgeschwächt werden. Für jedes
einzelne der Elemente kann ein unterschiedlicher Filteranteil
bestimmt werden.

Die EX5/5R/7 verfügen über zwei weitere Filter, die es
ermöglichen, eine große Vielfalt von Sounds zu erzeugen:
Zwei Sätze von DCF-Filtern (Dynamic Control Filter).
Diese werden auf Seite 91 erläutert.

■ Type

Dieser Parameter dient zur Wahl des Filtertyps. Die
einstellbaren Parameter unterscheiden sich in
Abhängigkeit vom gewählten Filtertyp.

❑ Einstellungen: L/H Shelf (Low/High Shelving Filter), 2L

Shelf (2-Low Shelving Filter), 2H Shelf (2­High Shelving Filter), LPF (Low Pass Filter),
HPF (High Pass Filter), BPF (Band Pass
Filter), InvertLPF (Inverted Low Pass Filter),
PEQ (Parametric Equalizer), thru, boost
6dB/12dB/18dB

■ Input Gain

Dieser Parameter stellt die Verstärkung des Signals ein,
das zur SCF-Einheit gesendet wird. Je höher der Wert ist,
desto größer ist die Verstärkung des Eingangssignals.

❑ Einstellungen: -32~+0

Input Gain ist bei den folgenden Typen nicht verfügbar:
Thru, Boost 6dB/12dB/18dB. Input Gain ist für alle
anderen Typen mit Ausnahme der oben genannten vier
verfügbar.

Die zur Verfügung stehenden Filtertypen und deren
Parameter sind nachfolgend erläutert.

L/H Shelf (Low/High Shelving Filter)

Ein Shelving-Filter, der den Signalpegel sowohl im hohen als
auch im niedrigen Frequenzbereich erhöhen bzw.
vermindern kann.

■ High Freq (High Frequency)

Dieser Parameter bestimmt den Shelving-Punkt der hohen
Frequenzen. Verwenden Sie High Gain (siehe unten), um
den Signalpegel oberhalb des festgesetzten Punkts zu
erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 131~241

■ Low Freq (Low Frequency)

Dieser Parameter bestimmt den Shelving-Punkt der
niedrigen Frequenzen. Verwenden Sie Low Gain (siehe
unten), um den Signalpegel unterhalb des festgesetzten
Punkts zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 46~182

■ High/Low Freq Vel (High/Low Frequency

Velocity)

Dieser Parameter bestimmt die Anschlagsempfindlichkeit
für die Frequenzbereiche, die durch High Freq und Low
Freq bestimmt sind. Wenn High/Low Freq Vel auf einen
positiven Wert eingestellt ist, erhöhen sich die Frequenzen
von High Freq und Low Freq um so mehr, je härter der
Anschlag auf der Tastatur ist. Hierdurch wird eine
größere Veränderung im Timbre des Sounds erzeugt.
Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ High/Low Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen
ein, die oberhalb des High Freq-Punktes durchgelassen,
und für solche, die unterhalb des High Freq-Punktes
durchgelassen werden.

❏ Einstellungen: -32~0~+32

+

0

–

Tiere Frequenz Hohe Grequenz

FrequenZ

87

■ High/Low Gain Vel (High/Low Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Signalpegel ein, die durch High Gain und Low Gain
festgelegt sind. Wenn High/Low Gain Vel auf einen
positiven Wert eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung,
je härter der Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte
haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

2L Shelf (2-Low Shelving Filter)

Hierbei handelt es sich um einen Shelving-Filter, der die
Signalpegel für zwei Niederfrequenzbereiche (Low1 und Low

2) erhöht oder vermindert.

■ Low1/2 Freq (Low 1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die beiden Shelving-Punkte für
niedrige Frequenzen, Low1 und Low2, ein. Verwenden Sie
Low1/2 Gain (siehe unten), um die Signalpegel unterhalb
des festgelegten Punktes zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 72~182

Die beiden Frequenzbereiche unterhalb des Shelving­Punktes überlappen sich.

■ Low1/2 Freq Vel (Low1/2 Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Frequenzbereiche ein, die durch Low1/2 Freq be­stimmt sind. Wenn Low1/2 Freq Vel auf einen positiven
Wert eingestellt ist, werden die Frequenzen von Low1/2
Freq um so höher, je härter auf der Tastatur gespielt wird.
Hierdurch wird eine größere Veränderung im Timbre des
Sounds erzielt. Negative Werte haben die umgekehrte
Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Low1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen
ein, die unterhalb des Low 1/2 Freq-Punktes
durchgelassen werden.

❑ Einstellungen: -16~0~+16

■ Low1/2 Gain Vel (Low 1/2 Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Signalpegel ein, die durch Low 1/2 Gain festgelegt
sind. Wenn Low 1/2 Gain Vel auf einen positiven Wert
eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung, je härter der
Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

2H Shelf (2-High Shelving Filter)

Hierbei handelt es sich um einen Shelving-Filter, der die
Signalpegel für zwei Hochfrequenzbereiche (High 1 und
High 2) erhöht oder vermindert.

■ High1/2 Freq (High 1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die beiden Shelving-Punkte für
hohe Frequenzen, High1 und High2, ein. Verwenden Sie
High1/2 Gain (siehe unten), um die Signalpegel oberhalb
des festgelegten Punktes zu erhöhen oder zu vermindern.

❑ Einstellungen: 131~241

Die beiden Frequenzbereiche oberhalb des Shelving­Punktes überlappen sich.

■ High1/2 Freq Vel (High1/2 Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Frequenzbereiche ein, die durch High1/2 Freq be­stimmt sind. Wenn High1/2 Freq Vel auf einen positiven
Wert eingestellt ist, werden die Frequenzen von High1/2
Freq um so höher, je härter auf der Tastatur gespielt wird.
Hierdurch wird eine größere Veränderung im Timbre des
Sounds erzielt. Negative Werte haben die umgekehrte
Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Voice-Modus

+

0

–

Low1

Freg

Low2

Freg

Frequenz

+

0

–

High1

Freg

High2

Freg

Frequenz

Voice-Modus

88

■ High1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel für die Frequenzen
ein, die oberhalb des High 1/2 Freq-Punktes durchgelassen
werden.

❑ Einstellungen: -16~0~+16

■ High1/2 Gain Vel (High 1/2 Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Signalpegel ein, die durch High 1/2 Gain festgelegt
sind. Wenn High 1/2 Gain Vel auf einen positiven Wert
eingestellt ist, erhöht sich die Verstärkung, je härter der
Anschlag auf der Tastatur ist. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

LPF (Low Pass Filter)

Der LPF läßt Signale unterhalb einer festgelegten
Grenzfrequenz (Punkt) durch, die mit dem Parameter Freq
(unten) eingestellt wird, und schwächt alle Signale darüber
ab.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Er be­stimmt die Grenzfrequenz des Filters oder die Frequenz
oberhalb der alle anderen Frequenzen abgeschwächt
werden.

❑ Einstellungen: 0~251

■ Freq Vel (Frequency Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Grenzfrequenz ein. Wenn Freq Vel auf einen positiven
Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher,
je stärker eine Note auf der Tastatur gespielt wird. Dies
erzeugt eine größere Veränderung im Timbre des Sounds.
Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Freq Random (Frequency Random)

Freq Random bewirkt, daß die Grenzfrequenz sich nach
dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert eingestellt
ist, desto größer ist die Veränderung der Grenzfrequenz.
Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

■ Freq KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Grenzfrequenz
ein, die mit dem Parameter Freq eingestellt wurde. Freq
KeyFollow hat die Funktion, die Grenzfrequenz mit Hilfe
der Noten zu verändern, die auf der Tastatur gespielt
werden. Wenn Freq KeyFollow auf einen positiven Wert
eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je
höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Bei
Einstellung eines negativen Wertes wird die
Grenzfrequenz um so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

■ Reso (Resonance)

Dieser Parameter bestimmt den Betrag der
Resonanzanhebung oder Betonung der Harmonischen in
der Nähe der Grenzfrequenz. Die Einstellung “0” erzeugt
keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~31

■ Reso Vel (Resonance Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
den mit dem Parameter Reso eingestellten Wert ein. Wenn
Reso Vel auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die
Resonanz größer und eine größere Veränderung tritt im
Timbre eines Sounds auf, je stärker eine Note auf der
Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Reso Random (Resonance Random)

Reso Random bewirkt, daß sich der Betrag des
Resonanzeffekts nach dem Zufallsverfahren verändert. Je
höher der Wert ist, desto größer ist die Veränderung des
Resonanzbetrages. Die Einstellung “0” erzeugt keinen
Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

Unbeeinflußter Bereich

Gedämpfter Bereich

Grenzfrequenz Frequenz

VCF-Typ = Tiefpaß Filter

Voice-Modus

HPF (High Pass Filter)

Der HPF läßt Signale oberhalb einer festgelegten
Grenzfrequenz (Punkt) durch, die mit dem Parameter Freq
(unten) eingestellt wird, und schwächt alle Signale darunter
ab.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Er
bestimmt die Grenzfrequenz des Filters oder die Frequenz
unterhalb der alle anderen Frequenzen abgeschwächt
werden.

❑ Einstellungen: 0~251

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,
wie sie oben für die LPF-Parameter (Tiefpaßfilter)
erläutert wurden. Weitere Einzelheiten finden Sie auf
Seite 88.

BPF (Band Pass Filter)

Der Bandpaßfilter läßt nur ein bestimmtes Frequenzband
durch, das um die Grenzfrequenz als Mittelfrequenz
gruppiert ist, und schwächt andere Frequenzen ab.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Nur die
Frequenzen im Bereich der Grenzfrequenz werden
durchgelassen, während andere Frequenzen abgeschwächt
werden.

❑ Einstellungen: 0~251

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,
wie sie oben für die LPF-Parameter erläutert wurden.
Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 88.

InvertLPF (Inverted Low Pass Filter)

Der InvLPF kehrt die Funktion des LPF um. Die Signale
unterhalb der festgelegten Grenzfrequenz werden
abgeschwächt, während die übrigen Frequenzen durchlaufen.
InvLPF und LPF bilden eine symmetrische Kurve um die
Horizontalachse.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Die
Frequenzen unterhalb der Grenzfrequenz werden
abgeschwächt werden

❑ Einstellungen: 0~229

Alle anderen Parameter für diesen Filter sind dieselben,
wie sie oben für die LPF-Parameter erläutert wurden.
Weitere Einzelheiten finden Sie auf Seite 88.

89

Pegel

Gedämpfter

Bereich

Unbeeinflußter Bereich

Grenzfrequenz

Frequenz

Pegel

Gedämpfter Bereich

Mittel-Frequenz

Unbeeinflußter Bereid

Frequenz

Pegel

Gedämpfter

Bereich

Unbeeinflußter

Bereich

Mittel-Frequenz

Gedämpfter

Bereich

Frequenz

90

PEQ (Parametric Equalizer)

Der PEQ erhöht oder vermindert die Signalpegel um die
Frequenz, die durch Freq (unten) bestimmt ist, mit Hilfe des
Parameters.

■ Freq (Frequency)

Dieser Parameter bestimmt die Mittelfrequenz. Die
Signalpegel der hier bestimmten Frequenzbänder können
durch die Q-Einstellung erhöht oder vermindert werden.

❑ Einstellungen: 83~251

■ Freq Vel (Frequency Velocity)

Dieser Parameter bestimmt die Anschlagsempfindlichkeit
für die in Freq bestimmte Frequenz. Wenn Freq Vel auf
einen positiven Wert eingestellt ist, wird die (in Freq
eingestellte) Frequenz höher, und es tritt eine größere
Veränderung des Timbres im Sound auf, je stärker eine
Note auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben
die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ Freq Random (Frequency Random)

Der Parameter Freq Random bewirkt, daß sich die
Frequenz, die in Freq eingestellt worden ist, nach dem
Zufallsverfahren verändert. Je höher der Wert eingestellt
ist, desto größer ist die Veränderung gegenüber der
Mittelfrequenz. Die Einstellung “0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

■ Freq KeyFollow

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Mittelfrequenz
ein, die in Freq eingestellt worden ist. Der Freq
KeyFollow-Parameter verändert die Mittelfrequenz auf
Grundlage der Noten, die auf der Tastatur gespielt
werden. Wenn Freq KeyFollow auf einen positiven Wert
eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um so höher, je
höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein
negativer Wert eingestellt ist, wird die Mittelfrequenz um
so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

■ Gain

Dieser Parameter stellt den Signalpegel des SCF (Static
Control Filter) ein. Er erhöht oder senkt den Signalpegel
im Bereich um die mit dem FREQ-Parameter eingestellte
Frequenz.

❑ Einstellungen: -32~0~+32

■ Gain Vel (Gain Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
den Signalpegel ein, der in Gain bestimmt ist. Wenn Gain
Vel auf einen positiven Wert eingestellt ist, wird die
Verstärkung umso größer, je stärker eine Note auf der
Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung.

❑Einstellungen: -7~+7

■ Gain Random

Gain Random bewirkt, daß der in Gain eingestellte Pegel
sich nach dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert
ist, desto größer ist die Veränderung des
Verstärkungspegels. Die Einstellung “0” erzeugt keinen
Effekt.

❑ Einstellungen: 0~7

■ Reso (Frequenz Charakteristiken)

Dieser Parameter wählt die Frequenz-Charakteristiken. Es
stehen 32 verschiedene Reso-Typen zur Verfügung.

❑ Einstellungen: 0~31

Thru

Dieser Parameter läßt alle Frequenz durch, ohne einen Filter
anzuwenden.

boost 6dB/12dB/18dB

Dieser Parameter erhöht die Lautstärke um 6dB, 12dB und
18dB.

Voice-Modus

+

0

–

Freg

Gain

Frequenz

91

[F5]: DCF (Dynamic Control Filter)

Hiermit werden die Parameter für den Dynamic Control
Filter (dynamischer Steuerungsfilter) konfiguriert. Es stehen
verschiedene Arten von Filtern zur Verfügung, die das
Timbre des Sounds verändern, indem sie nur bestimmte
Frequenz des harmonischen Inhalts durchlassen (andere
Frequenzen werden abgedämpft). Für jedes einzelne Element
kann eine unterschiedliche Filtration eingestellt werden. Der
Effekt des DCF-Filters kann im Zeitverlauf mit dem Filter
Envelope Generator (Filter-Hüllkurvengenerator; siehe FEG
auf Seite 96 verändert werden.

Während die SCF-Filter in erster Linie zur Erstellung
der Grundlagen von Voices verwendet werden, ohne sich
(im Zeitverlauf) zu verändern, werden die DCF-Filter
durch Verwendung des FEG dazu eingesetzt, den
harmonischen Inhalt im Zeitverlauf, d.h. vom
anfänglichen Attack bis zum abschließenden Decay, zu
verändern. Dies ermöglicht es Ihnen, verschiedene
Arten von Musikinstrumenten zu simulieren und
Sounds mit einer Veränderung des Timbres im
Zeitverlauf zu kreieren.

■ DCF1 Type (Filter 1 Type)

Dieser Parameter wählt den Filtertyp. Der Parameter, der
eingestellt werden kann, unterscheidet sich, abhängig vom
gewählten Filtertyp.

❑ Einstellungen: LPF24A (Low Pass Filter 24A), LPF24D (Low

Pass Filter 24D), LPF18 (Low Pass Filter 18),
LPF12 (Low Pass Filter 12), LPF6 (Low Pass
Filter 6), HPF (High Pass Filter), BPF (Band
Pass Filter), BEF (Band Elimination Filter),
thru

■ DCF2 Type (Filter 2 Type)

Wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A, LPF24D, LPF18
und Thru gewählt ist, können zwei DCF-Filter (DCF1/2)
gleichzeitig verwendet werden. Der Parameter des DCF2
Typs wird auf der Anzeige ergänzt. Zwei DCF-Filter
können in Reihe oder parallel angeschlossen werden.
Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie im nächsten
Abschnitt.

❑ Einstellungen: LPF (Low Pass Filter), BPF (Band Pass Filter),

HPF (High Pass Filter), BEF (Band
Elimination Filter)

Drücken Sie den Schalter [F5] und die folgenden beiden
Arten von Parameter-Anzeigen erscheinen abwechselnd.
Stellen Sie die einzelnen Parameter ein und wechseln
erforderlichenfalls die Anzeige. Weiter Informationen hierzu
finden Sie im folgenden Abschnitt.

Frequenzcharacteristik-Anzeige

All Parameter-Anzeige

■ DCF1/2 Freq (F1/2 Frequency)

Dieser Parameter stellt die Grenzfrequenz ein. Die hier
eingestellte Grenzfrequenz wirkt sich auf das Signal aus,
das die DCF 1/2-Filter durchläuft.

❑ Einstellungen: 0~255

■ DCF1/2 Gain

Dieser Parameter stellt den Betrag des Signalpegels für die
DCF1/2-Filter ein.

❑ Einstellungen: 0~255

Wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A, LPF24D und
LPF18 gewählt und die Connect-Einstellung (unten) auf
seri (seriell) eingestellt ist, erscheinen Striche (---) für
DCF1 Gain. In diesem Fall wird die Verstärkung des
Signals, das durch DCF1 und DCF2 geleitet wird, durch
DCF2 Gain eingestellt. Weitere Einzelheiten finden Sie
im Anschlußdiagramm auf Seite xxx.

■ Reso (Resonance)

Dieser Parameter bestimmt den Betrag der Resonanz oder
der Betonung im Bereich der Grenzfrequenz und ergänzt
den Sound um einen deutlichen Effekt. Die hier
vorgenommene Einstellung wird gleichmäßig sowohl auf
den Filter DCF1 als auch DCF2 angewendet.

❑ Einstellungen: 0~31

■ Reso. Vel (Resonance Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
den Wert ein, der in Reso bestimmt ist. Wenn Reso Vel auf
einen positiven Wert eingestellt ist, wird die Resonanz
umso größer und eine deutlichere Veränderung macht sich
im Timbre des Sounds bemerkbar, je stärker eine Note auf
der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung. Die hier vorgenommene Einstellung
wird gleichmäßig sowohl den Filter DCF1 als auch DCF2
angewendet.

❑ Einstellungen: -7~+7

Voice-Modus

92

■ Thru Gain

Dieser Parameter bestimmt den Betrag des Signals, das
nicht durch den Filter geleitet wird, oder der
ursprüngliche, unbeeinflußte Sound.

❑ Einstellungen: 0~255

Der Parameter Thru Gain wird nur angezeigt und ist
nur wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A,
LPF24D, LPF18 und Thru gewählt und die Connect­Einstellung (unten) auf seri (seriell) vorgenommen
worden ist.

■ Connect

Dieser Parameter stellt ein, wie DCF1 und DCF2
miteinander verbunden sind. Es stehen zwei Arten von
Verbindungen zur Verfügung.

❑ Einstellungen: seri (seriell), para (parallel)

Der Parameter Connect wird nur angezeigt und ist nur
wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als LPF24A,
LPF24D, LPF18 und Thru gewählt ist.

Die folgenden drei Parameter werden nur angezeigt und
sind nur wirksam, wenn ein anderer Filtertyp als
LPF24A, LPF24D, LPF18 und Thru gewählt und die
Frequency Characteristics-Anzeige nicht gewählt ist.

Die in der All Parameters-Anzeige ergänzten Parameter.

■ DCF1/2 Reso (F1/2 Resonance)

Dieser Parameter stellt den Resonanzeffekt für DCF1/2 an
oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

■ DCF1/2 LFO (F1/2 LFO)

Dieser Parameter stellt den LFO-Effekt (Low Frequency
Oscillator; Niederfrequenz-Oszillator) für DCF1/2 an oder
aus.

❑ Einstellungen: on, off

■ DCF1/2 EG (F1/2 EG)

Dieser Parameter schaltet den PEG-Effekt für DCF1/2 an
oder aus.

❑ Einstellungen: on, off

Für DCF 1/2 stehen die folgenden Filtertypen zur Verfügung.

LPF (Low Pass Filter)

Der LPF läßt nur die Signale unterhalb der festgelegten
Grenzfrequenz durch und schwächt die Signale darüber ab.
Es stehen fünf verschiedene Typen von Tiefpaßfiltern für
den DCF1 zur Verfügung.

LPF24A (Tiefpassfilter 24A):

dynamischer Digital-Filter ähnlich einem -24dB/Okt. Tiefpass­Filter eines anlaogen Synthesizers.

LPF24D (Tiefpassfilter 24D):

-24dB/Okt. Digital-Tiefpassfilter mit betonter Resonanz.

LPF18 (Tiefpassfilter 18):

-18dB/Okt. dynamischer Digital-Tiefpassfilter.

LPF12 (Tiefpassfilter 12):

-12dB/Okt. dynamischer Digital-Tiefpassfilter.

Voice-Modus

Pegel

-6db/oct

-12db/oct

-18db/oct

-24db/oct

seri (seriell)

F1

Gain

F2

Gain

Filter
Gain

Thru
Gain

DCF2DCF1

para (parallel)

DCF1

DCF2

FrequenzGrenzfrequenz

LPF24A

Resonanz

LPF24D

Resonanz

LPF18

LPF12

93

LPF6 (Tiefpassfilter 6):

Ein digitaler -6dB/Okt. Dynamikfilter nach Art eines
Tiefpaßfilters ohne Resonanz.

HPF (High Pass Filter)

Der HPF-Filter läßt nur die Signale oberhalb der festgelegten
Grenzfrequenz durch und schwächt die Signale darunter ab.

BPF (Band Pass Filter)

Der BPF-Filter läßt die Signale im Bereich um die festgelegte
Grenzfrequenz durch und schwächt die anderen Signale ab.

BEF (Band Elimination Filter)

Der BEF-Filter schwächt die Signale im Bereich um die
festgelegte Grenzfrequenz ab und läßt die anderen Signale
durch.

Thru

Mit der Thru-Funktion werden die Filter umgangen und das
Signal bleibt unbeeinflußt (trocken).

Anzeige der Filtergraphik

Auf der rechten Seite der Frequency Characteristics­Anzeige wird der Kurventyp der Filterfrequenz­Charakteristiken angezeigt. Die Bandbreite der
Frequenz wird durch die Horizontalachse angezeigt,
während der Pegel durch die Vertikalachse dargestellt
wird. Wenn der Wert der einzelnen Parameter
eingestellt wird, spiegeln sich diese Veränderungen
entsprechend in der graphischen Anzeige wider. Wenn
zwei DCF-Filter (DCF1/2) verwendet werden, werden
die beiden Kurven übereinander dargestellt.

[F6]: SENS (Sensitivity)

Dieser Parameter stellt die Empfindlichkeit des DCF-Filters
für jedes einzelne Element ein. Für die beiden DCF-Filter
jedes einzelne Elements kann ein unterschiedlicher Wert
eingestellt werden.

Wenn LPF24A, LPF24D, oder LPF18 gewählt sind,
werden nur die DCF1-Parameter angezeigt (siehe Seite

91).

■ F1/2 Vel EG (Filter 1/2 Velocity EG)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
FEG ein. Wenn die Einstellung auf einen positiven Wert
erfolgt ist, wird die Veränderung im gefilterten Sound um
so größer, je stärker eine Note auf der Tastatur gespielt
wird. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

Voice-Modus

LPF6

Pegel

Gedämpfter

Bereich

Unbeeinflußter

Bereich

Grenzfrequenz

Frequenz

Pegel

Unbeeinflußter

Bereich

Gedämpfter

Bereich

Mittel-Frequenz

Unbeeinflußter

Bereich

Frequenz

Pegel

Unbeeinflußter

Bereich

Gedämpfter

Bereich

Unbeeinflußter

Bereich

Pegel

Frequenz

Mittel-Frequenz

Frequenz

94

■ F1/2 Vel Freq (Filter 1/2 Velocity Frequency)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
die Grenzfrequenz ein. Wenn F1/2 Vel Freq auf einen
positiven Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um
so höher, und eine größere Veränderung tritt im Timbre
des Sounds auf, je stärker eine Note auf der Tastatur
gespielt wird. Negative Werte haben die umgekehrte
Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ F1/2 Vel Gain (Filter 1/2 Velocity Gain)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
den Verstärkungspegel ein. Wenn F1/2 Vel Gain auf einen
positiven Wert eingestellt ist, wird der Betrag der
angewendeten Verstärkung um so höher, je stärker eine
Note auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben
die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~+7

■ F1/2 Freq EG Depth (Filter 1/2 Frequency EG

Depth)

Dieser Parameter stellt die Tiefe der Veränderungen der
Grenzfrequenz im Zeitverlauf ein. Je höher der Wert ist,
desto weiter wird die Veränderung der Tiefe. Negative
Werte führen zu einer umgekehrten Hüllkurve.

❑ Einstellungen: -64~0~+63

■ F1/2 Freq Random (Filter 1/2 Frequency

Random)

Freq Random bewirkt, daß sich die Grenzfrequenz nach
dem Zufallsverfahren bewegt. Je höher der Wert ist, desto
größer die Veränderung der Bewegung. Die Einstellung
“0” erzeugt keinen Effekt.

❑ Einstellungen: 0~15

■ F1/2 Freq KeyFlw (Filter 1/2 Frequency

KeyFollow)

Dieser Parameter stellt KeyFollow für die Grenzfrequenz
ein. F1/2 Freq KeyFollow stellt die Grenzfrequenz auf
Grundlage der auf der Tastatur gespielten Noten ein.
Wenn F1/2 Freq KeyFollow auf einen positiven Wert
eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um so höher, je
höher die auf der Tastatur gespielte Note ist. Wenn ein
negativer Wert eingestellt ist, wird die Grenzfrequenz um
so höher, je tiefer die gespielte Note ist.

❑ Einstellungen: -64~+63

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt den Maßstab für den Filter ein. Die
Filter-Maßstabfunktion stellt die Filter-Grenzfrequenz mit
Hilfe der Noten ein, die auf der Tastatur gespielt werden. Es
gibt 4 Break Points (Markierungspunkte) und deren eigene
Korrekturpegel-Einstellungen. Für jedes Element kann ein
unterschiedlicher Wert der beiden DCF-Filter eingestellt
werden.

Drücken Sie die Schalter[F2] und [F3], um jeweils die
Anzeige DCF1 und DCF2 zu wählen.

■ BP 1~4 Point (Punkt)

■ BP 1~4 Level (Pegel)

❑ Einstellungen:

BP 1/2/3/4 Point (Punkt): C-2~G8
BP 1/2/3/4 Level (Pegel): -128~+127

Einstellung des Filtermaßstabs

Stellen Sie die Notenbezeichnungen (Tonhöhen) und
die Korrekturpegel für die einzelnen Break Point (BP1-

4) wie im nachfolgendem Beispiel gezeigt ein.

In diesem Beispiel ist eine Grenzfrequenz von 64
gewählt und die Notenbezeichnung E1 auf dem BP 1
Point auf den Korrekturwert -4 eingestellt, B2 auf dem
BP 2 Point mit dem Korrekturwert +10, G4 auf dem
BP 3 Point auf den Korrekturwert +17 und A5 auf
dem BP 4 Point auf den Korrekturwert +4. Jede
Grenzfrequenz wird jeweils auf 60, 74, 81 und 68
korrigiert. Die anderen Grenzfrequenzen, die nicht auf
den jeweiligen Break Points liegen, werden auf gerader
Linie zwischen zwei benachbarten Break Points
miteinander verbunden.

Die Notenbezeichnungen der Break Points von BP1 bis BP4
in aufsteigender Reihenfolge einstellen. Bitte seien Sie sich
bewußt, daß z.B. die Notenbezeichnung BP1 nicht höher
eingestellt werden kann als die benachbarte BP2.

Der Pegel des Break Points ist ein Korrekturwert und
erhöht oder vermindert den Wert der gegenwärtig
gewählten Grenzfrequenz. Selbst wenn ein Korrekturwert
oberhalb oder unterhalb der Grenzwerte der Grenzfrequenz
eingestellt wird, kann er nicht über die oberen und unteren
Grenzwerte der Grenzfrequenz hinausgehen.

Eine Note, die unterhalb des Break Point BP1 eingestellt
wird, erhält das Niveau von BP1. Ebenso wird eine Note
die über dem Break Point BP4 eingestellt wird, mit dem
Niveau von BP4 versehen.

Voice-Modus

95

[F8]: EG (Filter Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den FEG (Filter
Hüllkurvengenerator) ein, der bestimmt, wie sich das Timbre
eines Sounds im Zeitverlauf, d.h. von dem Augenblick, wo
eine Taste angeschlagen, diese gehalten und dann wieder
losgelassen wird, verändert. FEG ist für DCF1/2 wirksam
und für jedes Element kann eine unterschiedliche
Einstellung gewählt werden.

Zur Einstellung von FEG drücken Sie den Schalter [F8], und
die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.
Schalten Sie erforderlichenfalls zwischen den Anzeigen hin
und her, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

Alle Parameter-Anzeige

Hüllkurvenanzeige

■ Hold Time Vel (Hold Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Hold Time ein. Wenn Hold Time Vel auf einen positiven
Wert eingestellt ist, wird die Attack Time um so länger, je
schwächer Sie auf den Tasten spielen. Negative Werte
haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen
positiven Wert eingestellt ist, wird Hold Time um so
länger, je schwächer die Noten auf der Tastatur gespielt
werden. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE
Display-Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Decay 1/2 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other Time
Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird, wird der
Wechsel im Zeitverlauf umso länger, je schwächer die
Noten auf der Tastatur gespielt werden. Negative Werte
haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit
der Veränderung des FEG entsprechend der Tonhöhe, die
auf der Tastatur gespielt wird. Wenn Time Scale auf eine
positiven Wert eingestellt ist, wird der Wechsel im
Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer eine Note auf der
Tastatur gespielt wird. Entsprechend erfolgt der Wechsel
schneller, je höher eine Note auf der Tastatur gespielt
wird. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❑ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

Voice-Modus

Positiver Wert

Geschwindigkeit der
FEG-Tonhöhen-Veränderung

Tiefer Bereich

Negativer Wert

Tiefer Bereich

Zeit

Zeit

+

Hoher Bereich

–

+

–

Geschwindigkeit der
FEG-Tonhöhen-Veränderung

Hoher Bereich

96

■ L (Loop)

Dieser Parameter stellt die Schleifen-Funktion für FEG
ein. Wie dem nächsten Diagramm zu entnehmen ist, stellt
diese Funktion das Decay ein, zu dem der Rücksprung
erfolgt, nachdem das Decay 2 (Schleifenpunkt) erreicht
wurde. Bei Wahl von “off” wird die Schleifen-Funktion
ausgeschaltet.

❑ Einstellungen: off, Hl (Hold), At (Attack), D1 (Decay 1)

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Hold Time

Dieser Parameter stellt Hold Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt Attack Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Dcy 1/2 Time (Decay 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Rel1/Rel2 Time (Release 1/2 Time)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Time ein.

❑ Einstellungen: 0~127

■ Hold Level

Dieser Parameter stellt den Hold Level (Haltepegel) ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Attack Level

Dieser Parameter stellt Attack Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Dcy 1/2 Level (Decay 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Decay 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

■ Rel1/Rel2 Level (Release 1/2 Level)

Dieser Parameter stellt Release 1/2 Level ein.

❑ Einstellungen: -128~0~+127

Einstellung des Filter-Hüllkurvengenerators

Es stehen sechs Time-Einstellungen (die
Geschwindigkeit verändert sich) und sechs Level­Einstellungen (der Betrag verändert sich) zur
Verfügung, die die Form bilden, wie sich das Timbre
des Sounds im Zeitverlauf verändert, d.h. vom dem
Zeitpunkt wo eine Taste angeschlagen und dann
losgelassen wurde und wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE­Anzeige zu wählen, in der jeder Wert mit der graphis
chen Envelope-Anzeige eingestellt werden kann. Der
Pegel einer gespielten Note kann so beeinflußt werden,
daß er für einen festgelegten Zeitraum einen be stimm
ten Pegel einhält, indem Attack Level und Attack Time
eingestellt werden. Weiterhin kann die
Pegelveränderung im Zeitverlauf durch Einstellung von
Dcy1/2/3 Time/Level gesteuert werden. Wenn
schließlich die Taste losgelassen wurde kann die
Tonhöhenveränderung im Zeitverlauf durch
Einstellung von Rel1/2 Time/Level gesteuert werden.

Falls es erforderlich ist, können Time Velocity und
Loop in der Alle Parameter-Anzeige eingestellt werden.

Der hier eingestellte Pegel bezieht sich auf den Betrag des
Korrekturwerts relativ zur gegenwärtigen Grenzfrequenz.

[F5]: AMP (Amplitude)

Die Amplitude-Parameter stellen die Lautstärke für die
einzelnen Elemente ein. Es stehen drei Menüs zur
Verfügung.

[F6]: PARAM (Parameters)
[F7]: SCALE
[F8]: EG (Envelope Generator)

[F6]: PARAM (Parameters)

Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel für die
einzelnen Elemente. Für jedes Element kann ein
unterschiedlicher Wert eingestellt werden.

■ Level

Dieser Parameter stellt den Ausgangspegel für die
einzelnen Elemente ein.

❏ Einstellungen: 0~127

Voice-Modus

Filter EG
Loop

Hl

Bei Einstellung auf “HI”

At

Schleifenpunkt

D2

D1

Schleife

(Hl)

(At)

(D1)

Grenzfrequenz

Hold Level

Hold Time

0

Taste an

Attack

Time

Attack

Level

Dcy1
Time

Dcy1
Level

Dcy2
Level

Dcy2
Time

Taste aus

Rel1
Time

Rel2
Time

Zeit

97

■ Level KeyFollow

Dieser Parameter stellt Level KeyFollow für jedes einzelne
Element ein. Die Level KeyFollow-Funktion bestimmt den
Ausgangspegel in Abhängigkeit von den Noten, die auf der
Tastatur gespielt werden. Wenn Level KeyFollow
angewendet wird, erhöht oder vermindert sich der
Ausgangspegel relativ zur Grundtonhöhe, die hier als C3
festgelegt ist.

❏ Einstellungen: -64~+64

■ Level Vel (Level Velocity)

Dieser Parameter stellt den Anschlagsempfindlichkeits-Pe
gel für die einzelnen Elemente ein. Diese Funktion
ermöglicht es Ihnen, die Lautstärke zu regulieren, die
durch die Anschlagstärke auf der Tastatur (Kraftaufwand,
mit dem gespielt wird) gesteuert wird. Wenn Level Vel auf
einen positiven Wert eingestellt wurde, ist die auftretende
Lautstärkeveränderung um so größer, je stärker eine Note
auf der Tastatur gespielt wird. Negative Werte haben die
umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -64~+63

■ ExpLowLimit (Expression Low Limit)

Dieser Parameter stellt Expression Low Limit für jedes
einzelne Element ein. Der untere Grenzwert kann so
eingestellt werden, daß die Lautstärke nicht unter den
gewählten unteren Grenzwert absinkt, selbst wenn ein
Sound unterhalb des eingestellten Wertes gespielt wird.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Pan

Dieser Parameter bestimmt die Positionierung für jedes
einzelne Element links oder rechts im Stereo-Klangbild.
Wenn Sie “scl” wählen, aktivieren Sie Scaling Pan. Auf
diese Weise kann der festgelegte Bereich der Scaling Pan­Bewegung von links nach rechts mit Pan KeyFollow ge­steuert werden. Wählen Sie “rnd”, um Random Pan zu
aktivieren. Auf diese Weise wird die Weite der Sound­Bewegung von links nach rechts durch Random Depth
gesteuert.

❏ Einstellungen: scl (Scaling Pan), L63~cnt (center)~R63,

rnd (Random)

■ Pan KeyFollow

Dieser Parameter wird angezeigt, wenn Sie “scl” (Scaling
Pan) im Rahmen von Pan wählen. Die Pan KeyFollow­Funktion bestimmt die Positionierung des Sounds im
Stereo-Klangbild im Abhängigkeit von den Noten, die auf
der Tastatur gespielt werden. Wenn Pan KeyFollow
aktiviert ist, verschiebt sich die Positionierung bei jeder
Note relativ zur Grundtonhöhe C3 (als Mittelposition).

❏ Einstellungen: 0~15

■ Random Depth

Dieser Parameter wird angezeigt, wenn Sie “rnd”
(Random Pan) im Rahmen von Pan gewählt haben und
ermöglicht es Ihnen, die Tiefe (Breite) von Random Pan
einzustellen. Diese Funktion bewirkt, daß sich der Sound
nach dem Zufallsverfahren innerhalb des Stereo­Klangbildes bewegt.

❏ Einstellungen: 0~127

[F7]: SCALE

Dieser Parameter stellt die Amplituden-Skalierung ein. Die
Amplituden-Skalierungsfunktion ermöglicht es Ihnen, den
Ausgangspegel des Elements durch die Tonhöhe zu steuern,
die auf der Tastatur gespielt wird. Für jedes einzelne
Element kann ein anderer Wert eingestellt werden. Weitere
Einzelheiten zur Einstellung des Pegels eines Elements fin­den Sie unter Element Level, Seite 81.

■ BP1~4 Point (Punkt)

■ BP1~4 Level (Pegel)

❏ Einstellungen:

BP1/2/3/4 Point (Punkt): C-2~G8
BP1/2/3/4 Level (Pegel): -128~+127

Voice-Modus

Normale Lautstärkeveränderung

Lautstärke Lautstärke

Wenn Low Limit eingestellt ist

Die
geringste
Lautstärke

Unterer Grenzwert

0

127

Exp

0

Exp

127

98

Einstellung der Amplituden-Skalierung

Sie können die Note (Tonhöhe) und den
Korrekturpegel für jeden einzelnen Markierungspunkt
(Break Point; BP1-4) wie im nachfolgend gezeigten
Beispiel erläutert einstellen.

In diesem Beispiel hat E1 einen Pegel von –4. Anders
ausgedrückt ist der gegenwärtige Ausgangspegel 76,
weil 80-4 in diesem Fall 76 ergibt. B2 verfügt über
einen Korrekturwert von +10, darum ist der Pegel
80+10=90. G4 ist +17, so daß der Pegel 80+17=96
ist. Und schließlich A5 mit einem Korrekturwert von
+4 würde 80+4=84 ergeben. Die Ausgangspegel der
anderen Punkte, die keine Break Points sind, liegen auf
einer ge-raden Linie, die zwei benachbarte Break
Points miteinander verbindet.

Stellen Sie die Notenbezeichnung des Break Points von BP1
bis BP4 in aufsteigender Reihenfolge ein.

Der Pegel-Korrekturwert für den Break Point erhöht sich
oder vermindert sich relativ zum gegenwärtig gewählten
Wert für das Element. Der Bereich der möglichen Werte für
ein Element ist 0-127. Dies bedeutet, daß selbst wenn ein
Wert von +50 für den Break Point bei einem Element, das
auf 80 eingestellt ist, angewendet wird, wird der Pegel nicht
130 sondern 127, was dem maximal verfügbaren Wert
entspricht.

Eine Note, die unterhalb des Break Points BP1 eingestellt
wird, erhält den Pegel von BP1. Entsprechend erhält eine
Note, die über dem Brake Point BP4 eingestellt wird, den
Pegel von BP4.

[F8]: EG (Amplitude Envelope Generator)

Dieser Parameter stellt den AEG (Amplituden­Hüllkurvengenerator) ein. Er bestimmt, wie sich die
Amplitude im Zeitverlauf verändert, wenn eine Taste
angeschlagen, gehalten und dann wieder losgelassen wird.
Für jedes einzelne Element kann ein anderer Wert eingestellt
werden.

Zur Einstellung von AEG drücken Sie den Schalter [F8] und
die folgenden beiden Anzeigearten erscheinen abwechselnd.
Falls erforderlich, schalten Sie von einer Anzeige zur
anderen, um den jeweiligen Parameter einzustellen.

Alle Parameter-Anzeige

Hüllkurven-Anzeige

■ Atck Time Vel (Attack Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Attack Time ein. Wenn Attack Time Vel auf einen positi
ven Wert eingestellt wird, wird die Attack Time um so
länger, je schwächer die Noten auf der Tastatur gespielt
werden. Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter kann für den Attack Mode1 (siehe
Seite 99) verwendet werden. Dieser Parameter erscheint
nicht auf der ENVELOPE-Anzeige.

■ Dcy1 Time Vel (Decay 1 Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
Decay 1 Time ein. Wenn Dcy 1 Time Vel auf einen
positiven Wert eingestellt wird, bewirkt ein schwächerer
Anschlag auf der Tastatur, daß Decay 1 Time länger wird.
Negative Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter kann für Attack Mode 2 (siehe Seite

99) eingestellt werden. Dieser Parameter erscheint nicht
auf der ENVELOPE-Anzeige.

■ Other Time Vel (Other Time Velocity)

Dieser Parameter stellt die Anschlagsempfindlichkeit für
das Decay 2/3 und Release 1/2 Time ein. Wenn Other
Time Vel auf einen positiven Wert eingestellt wird,
bewirkt ein schwächerer Anschlag auf der Tastatur, daß
der Wechsel im Sound länger anhält. Negative Werte
haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

■ Time Scale

Die Time Scale-Funktion bestimmt die Geschwindigkeit
des Wechsels im AEG entsprechend der auf der Tastatur
gespielten Tonhöhe. Wenn Time Scale auf einen positiven
Wert eingestellt wird, erfolgt die Veränderung im
Zeitverlauf um so langsamer, je tiefer die auf der Tastatur
gespielte Note ist. Je höher die auf der Tastatur gespielte
Note ist, desto schneller erfolgt der Wechsel. Negative
Werte haben die umgekehrte Wirkung.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

Dieser Parameter erscheint nicht auf der ENVELOPE­Anzeige.

Voice-Modus

Schneller

Niedriger Bereich

+7

+3

Hoher Bereich

–4

Langsamer

99

■ Decay Level Vel (Decay Level Velocity)

Dieser Parameter erhöht oder senkt den Decay-Level mit
der Anschlagsstärke.

❏ Einstellungen: -7~0~+7

■ Attack Mode

Wählt den Attack-Modus (1 oder 2) oder schaltet zwi­schen den Modi vorwärts und rückwärts.

❏ Einstellungen: 1 (Attack Mode 1), 2 (Attack Mode 2)

Weitere Einzelheiten über den jeweiligen Modus finden
unten.

■ Release Mode

Wählt den Release-Modus (1 oder 2) oder schaltet zwi­schen den Modi vorwärts und rückwärts. Wenn der
Release-Modus 2 gewählt ist, werden Release Time 2 und
Release Level 2 (auf “0” eingestellt) hinzugefügt, und es
kann eine noch kompliziertere Hüllkurve kreiert werden.

❏ Einstellungen: 1 (Release Mode 1), 2 (Release Mode 2)

■ Attack Time

Dieser Parameter stellt Attack Time (Attack-Zeit) ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Dcy 1~3 Time (Decay 1-3 Time)

Dieser Parameter stellt Decay 1-3 Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Rel (Rel1/2) Time

Dieser Parameter stellt Release Time ein.

❏ Einstellungen: 0~127

Sie können Release 1/2 Time nur einstellen, wenn der
Release Mode 2 gewählt ist.

■ Init Level (Initial Level)

Dieser Parameter stellt den Anfangspegel ein (wenn die
Einstellung auf den “Haltemodus” erfolgt ist).

❏ Einstellungen: 0~127

Dieser Parameter ist nur wirksam, wenn der “Attack­Modus 1” gewählt ist.

■ Dcy 1~3 Level

Dieser Parameter stellt den Pegel von Decay 1~3 ein.

❏ Einstellungen: 0~127

■ Rel1 Level

Dieser Parameter stellt den Pegel von Release 1 ein (wenn
in Release Mode 2).

❏ Einstellungen: 0~127

Der Release 1 Level ist im Release Mode 1 auf “0”
festgelegt. Der Release 2 Level ist im Release Mode 2 auf
“0” festgelegt.

Einstellung des Amplituden-Hüllkurvengenerators

Es stehen insgesamt sechs Time-Einstellungen (die die
Geschwindigkeiten der Wechsel bestimmen) und
sieben Level-Einstellungen, die die Lautstärke des
Sound-Wechsels im Zeitverlauf formen, zur Verfügung,
die von dem Zeitpunkt an wirksam werden, wo eine
Taste angeschlagen und wieder losgelassen wird und
wie der Sound ausklingt.

Drücken Sie den Schalter [F8], um die ENVELOPE­Anzeige zu wählen. Hier können die einzelnen Werte
mit der graphischen Hüllkurvenanzeige eingestellt
werden.

Es stehen zwei Arten von Attack-Modi(1 und 2) für
AEG zur Verfügung. Attack Mode 1 verfügt nur über
einen Attack, während Attack Mode 2 ein zweistufiges
Attack aufweist. Wählen Sie auf der Alle Parameter­Anzeige den Attack-Modus, den Sie verwenden
möchten.

Sie können außerdem die gewünschten Werte für Time
Velocity und Time Scaling in der Alle Parameter­Anzeige einstellen.

Attack-Modus 1

Anfangspegel = Attack-Pegel

Attack-Modus 2

Voice-Modus

Ausgang

D1L

D2L D3L

AL

R1L R2L

AT

Taste an

Ausgang

Anfangspegel
(255)

AT

Taste an

Ausgang

AL

AT D3T R1T R2T

Taste an

D1T D2T D3T R1T R2T

AL

D1L

D2L

D1T D2T D3T R1T R2T

D2L D3L

D1T

D2T

D3L

Taste aus

R1L R2L

Taste aus

R1L R2LD1L

Taste aus

Zeit

Zeit

Zeit

100

[F6]: LFO (Low Frequency Oscillator)

Die LFO-Parameter stellen den LFO (Niederfrequenz­Oszillator) ein. Der LFO-Oszillator erzeugt Signale mit
niedriger Frequenz, die moduliert werden können, um be
stimmten Aspekten der Voice zugeordnet zu werden. Wenn
eine LFO-Welle (Form der Modulation) zur Tonhöhe, einem
Filter oder der Amplitude hinzugefügt wird, erhält man
Effekte wie Vibrato, Wah und Tremolo. Es stehen zwei LFOs
(LFO1 und LFO2) zur Verfügung, die dem jeweiligen
Element zugeordnet werden können.

[F7]: LFO1 (Niederfrequenz-Oszillator1)
[F8]: LFO2 (Niederfrequenz-Oszillator2)

[F7]: LFO1 (Low Frequency Oscillator1)

Hiermit werden die Parameter für LFO1 eingestellt. Für jedes
einzelne Element kann ein anderer Wert eingestellt werden.

■ Wave

Dieser Parameter stellt die Wellenform von LFO 1 ein.
Abhängig von der gewählten Wellenform können
verschiedene Arten modulierter Sounds erzeugt werden.
Es stehen drei Wellenformen zur Verfügung.

❏ Einstellungen: saw, tri, squ

Esist möglich, mit LFO1 Tonhöhe, Filter und Amplitude
gleichzeitig zu modulieren.

saw (Sägezahn)

tri (Triangle)

squ (Rechteck)

■ Sync

Dieser Schalter schaltet die Synchronisation an und aus.
Wenn Sync eingeschaltet ist, wird der LFO-Oszillator stets
zurückgestellt, wenn eine Taste gespielt wird.

❏ Einstellungen: off, on

■ Delay

Hiermit stellen Sie die Verzögerungszeit von dem
Zeitpunkt ein, wo auf der Tastatur gespielt wird, bis zu
dem Zeitpunkt wo die LFO-Modulation beginnt. Wie im
nachfolgenden Diagramm gezeigt wird die
Verzögerungszeit um so länger, je größer der Wert ist.

❏ Einstellungen: 0~127

Kurze Verzögerung

Lange Verzögerung

Diese Einstellung kann nur auf die Tonhöhe
angewendet werden.

Voice-Modus

Sync onSync off

Taste an

Zeit

Taste an

Zeit

Taste an

Taste an