Yamaha EMX512Ssc, EMX212Ss, EMX312Ssc User Manual

POWERED MIXER

POWERED MIXER

Mode d’emploi

Mode d’emploi

Guide rapide

Pages 6 à 12

Utilisation optimale de la
console de mixage

Pages 13 à 19

FR

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF

ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE

COVER (OR BACK). NO USER-SERVICEABLE

PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO

QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

The above warning is located on the rear of the unit.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

Explanation of Graphical Symbols

The lightning flash with arrowhead symbol
within an equilateral triangle is intended to alert
the user to the presence of uninsulated
“dangerous voltage” within the product’s
enclosure that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral
triangle is intended to alert the user to the
presence of important operating and
maintenance (servicing) instructions in the
literature accompanying the product.

1 Read these instructions.
2 Keep these instructions.
3 Heed all warnings.
4 Follow all instructions.
5 Do not use this apparatus near water.
6 Clean only with dry cloth.
7 Do not block any ventilation openings. Install in

accordance with the manufacturer’s instructions.

8 Do not install near any heat sources such as radiators,

heat registers, stoves, or other apparatus (including
amplifiers) that produce heat.

9 Do not defeat the safety purpose of the polarized or

grounding-type plug. A polarized plug has two blades
with one wider than the other. A grounding type plug
has two blades and a third grounding prong. The wide
blade or the third prong are provided for your safety. If
the provided plug does not fit into your outlet, consult
an electrician for replacement of the obsolete outlet.

10 Protect the power cord from being walked on or pinched

particularly at plugs, convenience receptacles, and the
point where they exit from the apparatus.

WARNING

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS APPARATUS TO RAIN OR MOISTURE.

IMPORTANT

Please record the serial number of this unit in the space below.

11 Only use attachments/accessories specified by the

manufacturer.

12 Use only with the cart, stand,

tripod, bracket, or table specified
by the manufacturer, or sold with
the apparatus. When a cart is
used, use caution when moving
the cart/apparatus combination
to avoid injury from tip-over.

13 Unplug this apparatus during

lightning storms or when unused for long periods of
time.

14 Refer all servicing to qualified service personnel.

Servicing is required when the apparatus has been
damaged in any way, such as power-supply cord or plug
is damaged, liquid has been spilled or objects have
fallen into the apparatus, the apparatus has been
exposed to rain or moisture, does not operate normally,
or has been dropped.

(98-6500)

Model:
Serial No.:

The serial number is located on the bottom or rear of the unit.
Retain this Owner’s Manual in a safe place for future reference.

2

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

PRECAUTIONS D'USAGE

PRIERE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCEDER

A TOUTE MANIPULATION

* Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement.

AVERTISSEMENT

Veillez à toujours observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la
mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions
données ci-dessous n'est pas exhaustive :

Alimentation/cordon d'alimentation

• Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur la
plaque du constructeur de l'appareil.

• Utilisez uniquement le cordon d'alimentation inclus.

• Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles que
radiateurs ou appareils chauffants. Evitez de tordre et plier excessivement le cordon
ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus des objets
lourds ou de le laisser traîner là où l'on marchera dessus ou se prendra les pieds
dedans ; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés.

• Prenez soin d'effectuer le branchement à une prise appropriée avec une mise à la
terre protectrice. Toute installation non correctement mise à la terre présente un
risque de décharge électrique.

Ne pas ouvrir

• N’ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou de les
modifier de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de l'appareil ne
prévoit d’intervention de l’utilisateur. Si l’appareil donne des signes de mauvais

fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et donnez-le à réviser au
technicien Yamaha.

Avertissement en cas de présence d'eau

• Evitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans l'humidité ou
lorsqu'il est mouillé. N’y déposez pas des récipients contenant des liquides qui
risquent de s'épancher dans ses ouvertures.

• Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées.

En cas d'anomalie

• Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommagé ou si vous constatez une
brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décèlez une odeur
insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur principal, retirez la
fiche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un technicien Yamaha.

• Si l'appareil tombe ou est endommagé, coupez immédiatement l'interrupteur
d'alimentation, retirez la fiche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil par
un technicien Yamaha.

ATTENTION

Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour vous éviter à vous-même ou à votre entourage
des blessures corporelles ou pour empêcher toute détérioration de l'appareil ou du matériel avoisinant. La liste de ces
précautions n'est pas exhaustive :

Alimentation/cordon d'alimentation

• Débranchez l'adaptateur secteur lorsque vous n'utilisez plus l'instrument ou en cas
d’orage.

• Veillez à toujours saisir la fiche elle-même, et non le câble, pour la retirer de
l'appareil ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de
l'endommager.

Location

• Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil.

• Lors de la configuration de l'appareil, assurez-vous que la prise secteur que vous
utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de dysfonctionnement,
coupez directement l'alimentation et retirez la fiche de la prise.

• Si l'appareil doit être monté sur un rack conforme à la norme EIA, laissez l'arrière du
rack ouvert et veillez à laisser au moins 10 cm d'espace avec les murs et autres
surfaces. En outre, si l'appareil doit être monté avec des appareils qui ont tendance à
générer de la chaleur, tels que des amplificateurs, prenez soin de laisser un espace
suffisant entre le présent appareil et les appareils générateurs de chaleur ou
d'installer des panneaux de ventilation pour éviter des températures élevées à
l'intérieur de l'appareil.
Une mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les
appareil(s), voire provoquer un incendie.

• N'utilisez pas l'appareil dans un endroit confiné et mal aéré. Si l'appareil doit être
utilisé dans un espace restreint autre qu'un rack conforme à la norme EIA, veillez à
laisser suffisamment d'espace entre l'appareil et les murs et autres appareils
avoisinants : au moins 10 cm sur les côtés, 25 cm derrière et 15 cm au-dessus. Une
mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s),
voire provoquer un incendie.

• Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau maximum.
En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut provoquer une
rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs.

• N’abandonnez pas l'appareil dans un milieu trop poussiéreux ou un local soumis à
des vibrations. Evitez également les froids et chaleurs extrêmes (exposition directe au
soleil, près d'un chauffage ou dans une voiture exposée en plein soleil) qui risquent
de déformer le panneau ou d'endommager les éléments internes.

• N’installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se renverser.

• N'obstruez pas les trous d'aération. Cet appareil dispose de trous d'aération à
l'arrière et sur les côtés pour empêcher la température interne de monter trop haut.
Evitez tout particulièrement de mettre l'appareil sur le côté ou à l'envers. Une
mauvaise aération peut entraîner une surchauffe et endommager le/les appareil(s),
voire provoquer un incendie.

• N'utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement stéréo,
d'un téléphone portable ou d'autres appareils électriques. Cela pourrait provoquer
des bruits parasites, tant au niveau de l'appareil que de la TV ou de la radio se
trouvant à côté.

Connexions

• Avant de raccorder cet appareil à d'autres, mettez ces derniers hors tension. Et avant
de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à toujours ramener le volume
au minimum.

• Utilisez uniquement des câbles de haut-parleurs pour connecter les haut-parleurs
aux prises correspondantes. L'utilisation d'autres types de câbles peut provoquer un
incendie.

Précautions d'utilisation

• Lors de la mise sous tension de votre système audio, allumez toujours l'appareil ou
les amplificateurs externes EN DERNIER pour éviter d'endommager les haut-parleurs.
Lors de la mise hors tension, l'appareil ou les amplificateurs externes doivent être
éteints EN PREMIER pour la même raison.

• Veillez à ne pas glisser les doigts ou les mains dans les fentes ou une ouverture de
l'appareil (trous d'aération, etc.).

• Évitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal, etc.)
dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil (trous d'aération, etc.). Si c'est le cas,
mettez immédiatement l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation
de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par une personne qualifiée du
service Yamaha.

• N'utilisez pas l'appareil trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque
d'endommager durablement l'ouïe.
ou des sifflements d'oreille, consultez un médecin sans tarder.

• Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n’y déposez pas des objets lourds. Ne
manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs.

Si vous constatez une baisse de l'acuité auditive

(5)-4 2/3

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

3

Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit (norme CEI60268) : broche 1 : à la terre, broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-).
Utilisez uniquement les fiches Neutrik (NL4) pour brancher des connecteurs Speakon.

Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modifications apportées par l'utilisateur.

Veillez à toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé.
Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps.

Consultez un technicien Yamaha qualifié s'il faut remplacer des composants défectueux.

IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM

Connecting the Plug and Cord

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the termi­nals in your plug proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by
the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-and-YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd. (3 wires)

GREEN-AND-YELLOW : EARTH
BLUE : NEUTRAL
BROWN : LIVE

FCC INFORMATION (U.S.A.)

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!

This product, when installed as indicated in the instructions con­tained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not
expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by
the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/

or another product use only high quality shielded cables. Cable/s
supplied with this product MUST be used. Follow all installation
instructions. Failure to follow instructions could void your FCC
authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the

requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digi­tal devices. Compliance with these requirements provides a rea­sonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio fre­quencies and, if not installed and used according to the instruc­tions found in the users manual, may cause interference harmful to
the operation of other electronic devices. Compliance with FCC

regulations does not guarantee that interference will not occur in
all installations. If this product is found to be the source of interfer­ence, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”,
please try to eliminate the problem by using one of the following
measures:

Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.

Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.

In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.

If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please con­tact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division,
6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. (class B)

À propos de ce mode d'emploi

Ce mode d'emploi est divisé en deux principaux chapitres, comme suit.

■ Les informations essentielles sur la console de mixage (à partir de la page 6)

Ce chapitre offre une présentation générale des consoles et des concepts de mixage. Il comprend un guide rapide qui permet aux
débutants de devenir rapidement performants.

■ Installation et fonctionnement de la console EMX (à partir de la page 20)

Ce chapitre présente des informations détaillées sur la console EMX. Il présente ses fonctionnalités, de même que les commandes, les
témoins et les connecteurs et explique comment installer le matériel.

* Ce mode d'emploi concerne les modèles EMX512SC, EMX312SC et EMX212SC. Le terme « EMX » fait donc référence à ces trois modèles.
* Les illustrations fournies dans ce mode d'emploi ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle rencontrée

pendant l'utilisation.

* Les noms de sociétés et de produits mentionnés dans ce mode d'emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs

respectifs.

La copie d'œuvres musicales ou d'autres données audio disponibles dans le commerce à d'autres fins que l'utilisation personnelle est formellement
interdite par les lois régissant les droits d'auteur. Veuillez respecter tous les droits d'auteur et consulter un spécialiste en la matière en cas de doute sur les
droits d'utilisation.

4

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Nous vous remercions d'avoir porté votre choix sur la console de mixage Yamaha EMX512SC,
EMX312SC ou EMX212S. Veuillez lire attentivement ce mode d'emploi avant de commencer à utiliser
votre console de mixage, afin de pouvoir exploiter tous ses avantages et fonctionnalités. Vous vous
assurerez ainsi de nombreuses années d'utilisation sans problème. Après avoir lu ce mode d'emploi,
prenez soin de le ranger dans un endroit où vous pourrez le retrouver facilement.

Table des matières Fonctionnalités

■ Informations essentielles

Guide rapide 6

Avant la mise sous tension de la console

de mixage ..........................................................................6

Utilisation des enceintes....................................................7

Ajout d'effets de réverbération.........................................11

Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix

(EMX512SC et EMX312SC uniquement)........................12

Utilisation optimale de la console de
mixage 13

Chaque chose à sa place ................................................13

Une multitude de connecteurs :

Où les brancher ?......................................................13

Symétrique ou asymétrique : Quelle est la

différence ? ...............................................................14

Niveaux de signal et décibel............................................15

Réaliser des mixages optimaux.......................................15

Découverte du mixage : Par où commencer ?..........15

Égaliser ou ne pas égaliser.......................................16

Ambiance ..................................................................17

Effets de modulation : phasing, chorus et

flanging......................................................................18

Compression .............................................................18

La musique d'abord, le mixage ensuite.....................19

■ Informations détaillées

Commandes et connecteurs 20

Commandes sur chaque canal........................................20

Section effets numériques ...............................................22

Section MAIN...................................................................23

Section MONITOR...........................................................24

Section POWER ..............................................................25

Panneau arrière...............................................................26

Branchement des enceintes 27
Installation horizontale, pose inclinée

ou installation dans un rack 28

Installation horizontale.....................................................28

Pose inclinée ...................................................................29

Installation dans un rack..................................................29

Configuration 30
Dépannage 31
Spécifications 32

■

Canaux d'entrée................................... page 21

La console EMX est dotée de quatre canaux d'entrée mono
audio MIC/LINE (1 à 4) et de quatre paires de canaux d’entrée
stéréo (5/6 à 11/12) qui vous permettent de mixer librement
des entrées à partir de micros, de périphériques de niveau
LINE et de périphériques stéréo. Par exemple, vous pouvez
mixer quatre micros avec quatre périphériques stéréo ou sept
micros avec un synthétiseur stéréo.

Alimentation fantôme (+15 V) .............page 25

Un seul interrupteur permet d'activer l'alimentation fantôme de
toutes les entrées MIC. Cette fonction permet d'alimenter les
micros à condensateur.

Effets numériques haute qualité........page 22

La boîte à effets interne de la console de mixage appartient à
la même classe que notre série de boîtes à effets SPX, ce qui
vous permet de créer une vaste plage de variations sans aide
extérieure. Vous pouvez également utiliser le connecteur
EFFECT OUT pour brancher la boîte à effets externe de votre
choix.

Sorties MAIN et MONITOR..................page 23

La console de mixage offre d'excellentes commandes indé­pendantes des sorties MAIN et MONITOR. Le panneau supé­rieur est doté de sorties MAIN et MONITOR distinctes.
L'interrupteur POWER AMP permet de régler les connecteurs
SPEAKERS pour transmettre le signal MAIN aux deux encein­tes ou pour transmettre le signal MAIN à une enceinte et le
signal MONITOR à l'autre. Plusieurs boutons de commande
MASTER distincts et des égaliseurs graphiques à sept seg­ments sont également fournis.

Compresseurs (EMX512SC et

EMX312SC uniquement) ..................... page 21

Vous pouvez utiliser les compresseurs sur les canaux 1 à 4
pour compresser la plage dynamique d'entrées (micros et gui­tares acoustiques, par exemple), afin d'atténuer les niveaux
plus élevés et faire ressortir les niveaux plus faibles. Cette
fonction permet de réduire la distorsion et d'augmenter le
volume global. Il en résulte ainsi un son plus puissant et plus
impressionnant.

Pose inclinée ou installation dans

un rack................................................. page 28

Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée ou
dans un rack ; elle reste ainsi facilement accessible dans une
multitude de configurations.

Amplificateur de puissance interne...page 25

L'interrupteur Internal Amp permet de relier directement les
connecteurs SPEAKERS à des enceintes non amplifiées sans
devoir intercaler d'amplificateur externe. Le panneau arrière
comprend deux types de connecteurs d'enceintes : les prises
jack et les connecteurs Neutrik Speakon.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

5

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

Avant la mise sous tension de la console de mixage

■ Branchement sur le secteur

1 Vérifiez que l'interrupteur POWER est sur OFF.
2 Branchez le cordon d'alimentation fourni sur le connecteur AC IN situé à l'arrière

de l'appareil.

3 Reliez le cordon d'alimentation à une prise murale standard.

■ Mise sous/hors tension de l'appareil

NOTE

• Pour éviter que les enceintes n'émettent un bruit en créneaux déplaisant, vous devez commencer par alimenter les sources audio, puis les

autres périphériques en fonction de la distance qui les sépare de la source (en commençant par le plus proche).

Par exemple : Source audio (périphérique externe)

Pour la mise hors tension, procédez dans l'ordre inverse.

• Avant de mettre l'appareil sous tension, veillez à ce que les boutons LEVEL et MASTER soient réglés sur la position « 0 ».

→

console EMX → Amplificateurs (enceintes amplifiées)

1 Appuyez sur l'interrupteur POWER pour mettre l'appareil sous tension.

Le voyant d'alimentation s'allume pour indiquer que l'appareil est sous tension. Pour mettre l'appareil hors
tension, appuyez de nouveau sur l'interrupteur de sorte à le faire ressortir.

6

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Utilisation des enceintes

Commencez par connecter deux enceintes et générer des sorties
stéréo. Veillez noter que les opérations et procédures varient
quelque peu en fonction des périphériques d'entrée utilisés.

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

5
3

2,8

2,7,9

4

6

1

1 Connectez les enceintes et vos périphériques d'entrée

(micros, instruments, etc.).

Utilisez des enceintes non amplifiées et un câble d'enceinte dédié. Reliez une
enceinte au connecteur SPEAKERS A (A1 ou A2) et l'autre au connecteur B
(B1 ou B2). Connectez ensuite vos périphériques d'entrée (micros, guitare,
etc.) aux connecteurs d'entrée appropriés sur le panneau supérieur. Pour plus
d'informations, reportez-vous à la page 30.

CORRECT INCORRECT !!

1

Avant de relier des périphériques
d'entrée à la console EMX, veillez
à ce qu'ils soient hors tension (y
compris les micros). Par ailleurs,
avant de mettre un périphérique
sous ou hors tension, veillez à
baisser complètement le volume.
Le non-respect de ces précau­tions peut entraîner des bruits en
créneaux qui peuvent endomma­ger votre équipement, réduire
votre audition ou les deux.

NOTE

Nous vous recommandons de ne
pas brancher d'instruments élec­triques (guitares électriques et
basses) directement sur la con­sole EMX. Vous devez plutôt les
brancher via un périphérique
intermédiaire comme un boîtier
direct, un préamplificateur (ampli­ficateur de guitare) ou un simula­teur d'amplification.

Ne reliez jamais les connecteurs
A et B à une seule enceinte. Le
branchement des deux connec­teurs à la même enceinte risque
d'endommager la console de
mixage.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

7

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

2 Réglez les boutons LEVEL et MASTER sur la position 0.

Position

Position

3 Réglez l'interrupteur POWER AMP sur sa position supérieure

(vers MAIN L-R).

Pour plus d'informations sur cet interrupteur, reportez-vous à la page 25.

8

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

4 Si vous avez connecté les périphériques d'entrée sur les

canaux 1 à 4, réglez l'interrupteur LINE/MIC en conséquence
sur chaque canal.

Si vous avez connecté un périphérique de niveau LINE (un clavier ou un péri­phérique audio par exemple), réglez l'interrupteur du canal sur la position LINE
( ). Si vous avez connecté un micro ou un autre périphérique de niveau
MIC, réglez l'interrupteur sur la position MIC ( ).

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

5 Si vous utilisez en entrée un ou plusieurs micros à conden-

sateur, réglez l'interrupteur PHANTOM sur la position ON
().

6 Mettez le système sous tension.

Mettez d'abord sous tension tous les appareils connectés autres que les
enceintes amplifiées et l'amplificateur, ensuite le EMX. Si vous utilisez des
enceintes amplifiées ou des amplificateurs, mettez-les sous tension en dernier.

• Veillez à désactiver cet inter­rupteur si l'alimentation fan­tôme n'est pas requise.

• Lorsque vous utilisez l'ali­mentation fantôme, ne bran­chez que des micros à
condensateur sur les en­trées XLR. Si vous branchez
d'autres périphériques, ceux­ci pourraient être endomma­gés. Cette précaution ne
s'applique pas aux micros sy­métriques dynamiques, l'ali­mentation fantôme n'ayant
aucun effet sur ces derniers.

• Avant de mettre l'interrupteur
PHANTOM sous (position
ON) ou hors (position OFF)
tension, veillez à éteindre la
console de mixage, ainsi que
tous les autres périphériques
dotés d'amplificateurs inter­nes. Nous vous recomman­dons également de régler les
deux boutons MASTER sur
la position « 0 ». Le non-res­pect de ces précautions peut
entraîner l'endommagement
des enceintes et de votre
équipement ou réduire votre
audition.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

9

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

7 Réglez le bouton MASTER dans la section MAIN sur la posi-

tion

.

Position

8 Réglez les boutons LEVEL de tous les canaux occupés.

Générez du son à partir de chaque périphérique d'entrée que vous avez con­necté tout en réglant le bouton LEVEL du canal correspondant. Effectuez le
réglage de sorte que l'indicateur LEVEL atteigne parfois le niveau « 0 ».

9 À présent, réglez de nouveau le bouton MASTER dans

la section MAIN au besoin pour ajuster le niveau de
sortie global.

Les voyants LIMITER peuvent
clignoter un bref instant mais
s'ils restent allumés en perma­nence, vos enceintes ou l'am­plificateur interne pourrait être
endommagé. Pour éteindre ces
voyants, diminuez le réglage du
bouton MASTER.

10

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Ajout d'effets de réverbération

Essayez, à présent, d'ajouter des effets de réverbération de votre
entrée. Les effets de réverbération vous permettent de simuler le
son d'environnements offrant différentes performances (salles de
concert, petits clubs).

2

3

4
1

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

1 Réglez l'interrupteur ON sur la position ON.

Cet interrupteur permet de mettre la boîte à effets interne sous et hors tension.
Le voyant s'allume en orange pour indiquer que la boîte à effets est sous ten­sion. Vous pouvez également utiliser un interrupteur au pied FC5, disponible
séparément, pour mettre la boîte à effets sous et hors tension.

2 Tournez le sélecteur PROGRAM pour sélectionner le type

d'effet désiré.

Pour sélectionner un effet de réverbération, réglez le sélecteur sur une valeur
comprise entre 1 et 7.

1
2
3
4

55

55
66

66
77

77
88

88

REVERB HALL 1

REVERB HALL 2
REVERB ROOM 1
REVERB ROOM 2
REVERB STAGE 1
REVERB STAGE 2

REVERB PLATE

DRUM AMBIENCE

9
0
A
B

CC
DD
EE
FF

KARAOKE ECHO

VOCAL ECHO

CHORUS 1
CHORUS 2

CC
DD
EE
FF

FLANGER

PHASER

AUTO WAH

DISTORTION

3 Utilisez les boutons EFFECT des canaux pour régler la

profondeur des effets de chaque canal.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

11

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Guide rapide

4 Utilisez le bouton EFFECT RTN de la section MAIN pour

régler la profondeur globale des effets.

Veillez noter que vous pouvez utiliser le bouton PARAMETER pour régler les
caractéristiques audio de l'effet sélectionné. Si vous avez sélectionné un effet
de réverbération, le bouton ajuste le temps de réverbération.

Utilisation de compresseurs pour optimiser les voix

Le compresseur continue d'émettre en sortie le niveau d'entrée
tout en réduisant le niveau des passages forts et en augmentant
celui des autres passages. Il en résulte un son plus homogène
dans lequel les nuances restent perceptibles tandis que les paro­les sont plus facilement audibles.

(EMX512SC et EMX312SC uniquement)

1

1 Réglez les boutons COMP sur les canaux appropriés.

Tournez le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter la
compression. Évitez de régler une valeur trop élevée, une compression trop
importante pouvant engendrer un ronronnement. Pour davantage d'informa­tions concernant les compresseurs, reportez-vous aux pages 18 et 21.

12

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

Introduction

Vous avez fait l'acquisition d'une
console de mixage et vous êtes
maintenant prêt à l'utiliser.
Pour ce faire, il vous suffit
d'effectuer tous les branche­ments requis, de régler les
commandes et de vous lancer…
n'est-ce pas ?
Si vous l'avez déjà fait, cela ne
vous posera aucun problème.
Par contre, si vous utilisez une
console de mixage pour la pre­mière fois, vous souhaiterez
certainement lire ce petit didacti­ciel et découvrir quelques
informations essentielles qui vous
permettront de profiter de per­formances optimales et de
réaliser des mixages de meilleure
qualité.

Chaque chose à sa place

Une multitude de con­necteurs : Où les bran­cher ?

Il est fortement possible que vous
vous posiez les deux questions sui­vantes lors de l'installation d'un tel
système pour la première fois :
« Pourquoi l'arrière de ma console
de mixage est-il doté de tous ces dif­férents types de connecteurs ? » et
« Qu'est-ce qui les différencie ? ».
Commençons par examiner les
types de connecteurs les plus
courants.

Ce « connecteur grand public » a
été le plus communément utilisé sur
les appareils audio pendant de nom­breuses années. Il est également
connu sous le nom de prise « phono
» (abréviation de « phonogramme
»), mais ce terme n'est plus beau­coup utilisé de nos jours. Les prises
à fiche RCA sont toujours asymétri­ques et acheminent généralement
un signal de niveau LINE à –10 dB
nominal. Vous utiliserez plus proba­blement ce type de connecteur pour
raccorder une source telle qu'un lec­teur CD ou un autre système audio
personnel à votre console de
mixage, ou pour raccorder la sortie
de votre console à un enregistreur à
cassette ou à tout autre appareil
similaire.

La prise jack universelle

Prise jack stéréo/TRS

pas possible de dire en un simple
coup d'œil quel type de signal elles
véhiculent. Il peut s'agir d'un signal
mono asymétrique, stéréo asymétri­que, mono symétrique ou d'un point
de connexion rapporté. L'inscription
située près du connecteur indique
généralement le type de signal véhi­culé. Vous pouvez également vous
reporter au Mode d'emploi (vous
avez conservé ce mode d'emploi
dans un endroit bien précis, n'est-ce
pas ?). Une prise jack conçue pour
véhiculer des signaux symétriques
est également appelée prise (jack)
TRS. « TRS » signifie Tip-Ring­Sleeve (Pointe-anneau-gaine), cette
expression décrivant la conception
de la prise jack utilisée.

La robuste prise XLR

Mâle

La prise à fiche RCA
classique

Blanc

Rouge

Prise jack mono

L'appellation « prise jack » vient le
l'anglais « phone jack », qui signifie
« prise téléphonique ». En effet, ce
type de connecteur a tout d'abord
été utilisé dans les standards télé­phoniques. Les prises jack peuvent
s'avérer problématiques car il n'est

Femelle

Ce type de connecteur est généra­lement appelé « XLR » et il
véhicule presque toujours un si­gnal symétrique. Toutefois, si le

câblage correspondant est conçu
correctement, les connecteurs de ty-

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

13

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

pe XLR véhiculent également sans

Suppression du bruit symétrique

problème les signaux asymétri­ques. Les câbles de microphone
comportent généralement ce type
de connecteur, ainsi que les en­trées et sorties de la plupart des
appareils audio professionnels.

Symétrique ou asymétri­que : Quelle est la diffé­rence ?

En deux mots : « le bruit ». L'intérêt
des lignes symétriques est le rejet du
bruit et celles-ci sont particulièrement
efficaces pour cela. Toute longueur
de fil agit comme une antenne et cap­te les ondes électromagnétiques qui
nous entourent en permanence com­me les signaux radio et de télévision,
de même que les parasites électroma­gnétiques générés par les lignes
électriques, les moteurs, les appareils
électriques, les écrans d'ordinateurs et
de nombreuses autres sources. Plus le
fil est long, plus il est susceptible de
capter du bruit. C'est pourquoi les li­gnes symétriques sont les mieux
adaptées pour des câbles de grande
longueur. Si votre « studio » est limité
à votre ordinateur et qu'aucune con­nexion ne dépasse un ou deux mètres
de longueur, alors l'utilisation de lignes
asymétriques est appropriée, à moins
que vous ne soyez entouré de bruits
électromagnétiques de niveaux extrê­mement élevés. Les lignes
symétriques sont presque toujours utili­sées pour les câbles de microphones.
Ceci est dû au fait que le signal de sor­tie de la plupart des micros est très
léger de sorte que même une infime
quantité de bruit sera relativement im­portante et amplifiée jusqu'à un niveau
alarmant dans le préamplificateur à
gain élevé de la console de mixage.

En résumé

Micros : Utilisez des lignes symétriques.

Lignes de faible lon­gueur :

Les lignes asymétriques conviennent parfaite­ment si votre environnement présente peu de
parasites.

Source Câble

Comment les lignes symétri­ques repoussent-elles le
bruit ?

** Ignorez cette section si des
détails techniques vous donnent la
nausée. **

Les lignes symétriques fonctionnent
sur le principe de « l'annulation de
phase » : si vous ajoutez deux si­gnaux identiques hors phase (c.-à-d.
qu'un signal est inversé de sorte que
ses pics correspondent aux creux de
l'autre signal), le résultat est nul et il
en résulte une ligne uniforme. Les si­gnaux s'annulent.

Un câble symétrique com­porte trois conducteurs :

1) Un conducteur de masse qui ne
véhicule aucun signal, simplement
la « masse » ou encore la réfé­rence « 0 » par rapport à laquelle
le signal dans les autres conduc­teurs fluctue.

Chaud

Froid (–)

Masse

Bruit

Signal sans bruit

Inversion de phase

Bruit supprimé

Périphérique de réception

2) Un conducteur « chaud » ou « + »
qui véhicule le signal audio en
phase normale.

3) Un conducteur « froid » ou « – »
qui véhicule le signal audio en
phase inversée.

Symétrique Asymétrique

Chaud

Froid

Blindage

(Masse)

Isolation

extérieure

Tant que les signaux audio souhai­tés sur les conducteurs chaud et
froid sont hors phase, tout bruit
induit sur la ligne est identique sur
les deux conducteurs, et par consé­quent, en phase. La particularité est
que la phase d'un signal est inver­sée au niveau de l'extrémité
réceptrice de la ligne, de sorte que
les signaux audio souhaités devien­nent en phase et le bruit induit se
retrouve subitement lui-même hors
phase. Le signal de parasite hors
phase est réellement annulé alors
que le signal audio reste intact.
Ingénieux, non ?

14

Lignes de grande
longueur :

Le niveau de bruit électromagnétique ambiant
est le facteur décisif, toutefois l'utilisation de
lignes symétriques est préférable.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

INFORMATIONS ESSENTIELLES

+ 20 dBu

0 dBu

0,775 V

-

20 dBu

-

40 dBu

-

60 dBu

Les entrées et les sorties des appareils audio grand
public ont habituellement un niveau nominal de –10
dBu.

La plupart des consoles de mixage professionnelles,
des amplificateurs de puissance et des autres types
de matériel sont dotés d'entrées et de sorties d'un
niveau nominal de +4 dBu.

Les niveaux du signal micro varient sur une vaste
plage en fonction du type de micro et de la source. La
puissance vocale moyenne est d'environ –30 dBu,
mais le pépiement d'un oiseau peut être inférieur à
–50 dBu tandis que le roulement d'une grosse caisse
peut atteindre un niveau de 0 dBu.

Utilisation optimale de la console de mixage

Niveaux de signal et décibel

Jetons un coup d'oeil sur l'unité la
plus communément utilisée dans le
domaine audio : le décibel (dB). Si
on attribue une valeur 1 au plus fai­ble son pouvant être perçu par
l'oreille humaine, le son le plus
puissant qu'elle puisse percevoir
est approximativement 1 000 000
(un million) de fois plus puissant. Il
s'agit là d'un trop grand nombre de
chiffres pour la réalisation de cal­culs pratiques ; voilà pourquoi fût
créée une unité plus appropriée, le
“décibel” (dB), pour la réalisation de
mesures relatives au son. Dans ce
système, la différence entre les
sons audibles les plus faibles et les
plus puissants est de 120 dB. Il
s'agit d'une échelle non linéaire, et
une différence de 3 dB correspond
en réalité au double ou à la moitié
de la puissance sonore.
On peut rencontrer différentes clas­ses de dB : dBu, dBV, dBM, etc.,
mais le dBu est l'unité décibel de
base. Dans le cas du dBu, “0 dBu”
est défini comme un niveau de
signal de 0,775 volts. Par exemple,
si le niveau de sortie d'un micro est
de –40 dBu (0,00775 V), pour que
ce niveau atteigne 0 dBu (0,775 V)
dans le préamplificateur de la con­sole de mixage, il faut amplifier le
signal 100 fois.
Une console de mixage peut être
nécessaire pour gérer des signaux
selon ample gamme de niveaux, et
il faut que les niveaux d'entrée et

Bruit asymétrique

Bruit

Source Câble Périphérique de réception

de sortie soient aussi proches que
possible. Dans la plupart des cas,
le niveau “nominal” d'entrée et de
sortie d'une console de mixage est
inscrit sur le panneau ou repris
dans le Mode d'emploi.

Réaliser des mixa­ges optimaux

Découverte du mixage : Par où commencer ?

Le mixage est un jeu d'enfant,
n'est-ce pas ? Il suffit de régler les
potentiomètres jusqu'à l'obtention
d'un résultat satisfaisant, n'est-ce
pas ? Eh bien, vous pouvez procé­der de cette manière mais une

approche plus systématique et
adaptée au matériel que vous sou­haitez mixer produira de meilleurs
résultats et ce, plus rapidement. Il
n'existe pas de règle et vous finirez
probablement par utiliser la maniè­re qui vous convient le mieux. Mais
l'essentiel est de

mettre au point

un système fonctionnel plutôt que

de travailler « au hasard ». Voici
quelques idées pour vous aider à
commencer :

Placez les potentiomètres en
position basse

Ceci peut sembler trop simple mais
c'est généralement une bonne idée
de commencer par désactiver tous
les potentiomètres de canaux (posi­tion basse). Vous pouvez également
commencer en plaçant tous les po­tentiomètres sur leur position
nominale, mais il est facile de perdre
la perspective des choses avec une
telle approche. Commencez donc
avec les potentiomètres en position
basse, puis montez-les un par un
pour constituer le mixage. Mais par
quel canal faut-il commencer ?

Exemple 1 :
Ballade chantée accompa­gnée d'un trio au piano

Qu'allez-vous mixer
? Est-ce une chan­son où les voix
constituent l'élé­ment le plus
important ?

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

15

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

Le cas échéant, vous souhaiterez
peut-être construire le mixage
autour des voix. Ceci signifie que
vous devez placer en premier le
canal vocal à la valeur nominale (si
la procédure de configuration des
niveaux a été exécutée correcte­ment, il peut s'agir d'un bon point
de départ), puis ajouter les autres
instruments.
Ce que vous
ajoutez
ensuite
dépend du
type de
matériel que
vous utilisez
et de votre
approche. Si les voix sont accom­pagnées d'un trio au piano et que la
chanson est une ballade, par exem­ple, vous souhaiterez peut-être
ajouter le piano ensuite, puis main­tenir un rapport voix/piano équilibré
avant de rajouter la basse et les
tambours pour compléter le son
d'ensemble.

Exemple 2 :
Ambiance Funky R&B

L'approche sera
totalement diffé­rente si vous
mixez un mor­ceau de musique
R&B, dont la parti-

cularité est d'être
basé sur le rythme. Dans ce cas, la
plupart des ingénieurs du son com­mencent par les tambours, puis
ajoutent la basse. La relation entre
les tambours et la basse est extrê­mement importante pour rendre le
“rythme” ou le groove de telles
musiques. Accordez une attention
particulière à la relation entre la
basse et la grosse caisse.
Ils doivent
presque
retentir
comme un
seul instru­ment : la
grosse caisse
fournissant le rythme et la basse
fournissant le diapason. Une fois
encore, il n'y a pas de règles, mais
l'expérience montre que ces con­cepts fonctionnent bien.

Bandes de fréquences fondamentales et harmoniques de certains
instruments musicaux.

Piano

Grosse caisse

Caisse claire

Basse

Guitare

Trombone

Trompette

20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k

Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de base.
Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un

le

Cymba

(Hz)

rôle dans la détermination du timbre de l'instrument.

La fréquence dans les faits

Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues
par notre oreille tournent généralement autour de 20 Hz et 20 000 Hz,
respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et
3 000 Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour
accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres­pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez
cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous obtenez un diapason supé­rieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano).
Dans certains cas, vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence
pour obtenir une octave inférieure (« A2 »).
Les fréquences contrôlées par les bandes LOW, MID et HIGH sur la
console de mixage ont été spécialement sélectionnées pour fournir la
plage de réglage la plus « musicale » avec la gamme d'instruments (100
Hz, 2 500 Hz et 10 000 Hz, respectivement) la plus large possible.

Égaliser ou ne pas égali­ser

En règle générale, le moins possible.
Il existe de nombreuses situations
dans lesquelles vous devrez atténuer
certaines bandes de fréquences, mais
n'oubliez pas d'utiliser l'amplification
avec modération et précaution. L'utili­sation correcte de l'égalisation dans
un mixage permet de supprimer les
interférences entre les instruments et
procure une meilleure clarté générale
du son. Une égalisation inappropriée
(et, en règle générale, une mauvaise
amplification) donne un son
abominable.

Atténuation pour un mixage
plus net

Par exemple : les cymbales émet­tent une grande quantité d'énergie
acoustique dans les fréquences
médium et faibles que vous ne per­cevez pas réellement comme des
sons musicaux mais qui peuvent in­terférer avec le son d'autres
instruments dans ces bandes de
fréquences. Vous pouvez pratique­ment abaisser complètement
l'égaliseur des graves des canaux
des cymbales sans pour autant mo­difier leur sonorité au niveau du
résultat du mixage. Vous constate­rez, toutefois, la différence. Les
sons mixés vous sembleront avoir
plus « d'amplitude » et les instru­ments dans les plages inférieures
auront une meilleure définition.
Aussi surprenant que cela puisse

16

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

paraître, le piano possède égale­ment un registre grave très
puissant et il peut bénéficier d'une
légère réduction des graves afin de
laisser les autres instruments (no­tamment les tambours et la basse)
tenir leur rôle plus efficacement.
Évidemment, vous n'utiliserez pas
cette méthode pour un piano solo.
L'inverse s'applique à la grosse
caisse et à la guitare basse : vous
pouvez souvent couper le registre
extrême aigu afin d'obtenir un son
plus ample sans compromettre la
sonorité de ces instruments. Vous
devez vous servir de vos oreilles
car chaque instrument est différent
et vous souhaiterez parfois faire
ressortir le « claquement » d'une
guitare basse, par exemple.

Accentuation avec
précaution

Si vous essayez de réaliser des
effets spéciaux ou originaux, alors
suivez votre inspiration. Si vous
essayez simplement de réaliser un
mixage qui sonne juste, utilisez
cette fonction avec précaution. Une
légère accentuation dans le regis­tre médium apporte plus de
présence aux voix et une petite
accentuation du registre des aigus
apporte un côté plus « aérien » à
certains instruments. Écoutez et si
certains sons ne semblent pas
clairs et nets, essayez d'utiliser
l'atténuation pour supprimer les fré­quences qui nuisent au mixage
plutôt que de tenter d'accentuer le
mixage pour améliorer sa clarté.

L'un des principaux problèmes
résultant d'une trop forte accen­tuation est l'ajout de gain au
signal qui augmente le bruit et
surcharge éventuellement les
câblages.

Ambiance

Vous pouvez affiner vos mixages
en y ajoutant des effets d'ambiance
tels que la réverbération ou le
retard. Sur les consoles de mixage
EMX, ces effets sont intégrés. Le
DSP (Digital Signal Processor –
système de traitement numérique
des signaux) peut être utilisé pour
ajouter un effet de réverbération à
des canaux individuels de la même
façon que pour les systèmes de
traitement d'effets externes, sans
l'obligation d'établir des con­nexions supplémentaires ou la
production d'une qualité sonore

Accentuation MID

Accentuation LOW

de signal (dB)

Niveau

Uniforme LOW

Atténuation LOW

Atténuation MID

Fréquence (Hz)

inférieure du fait du traitement
externe. (Reportez-vous à la
page 22).

Il vous faut veiller à ne pas ajouter
trop d'effets, cependant, car vouloir
en faire trop peut affecter la clarté
et la qualité de votre mixage. Dosez
vos effets d'ambiance de façon à
obtenir la sensation de profondeur
requise, mais pas plus que néces­saire pour conserver un son net.

Réverbération et temps de
retard

Un éventail de programmes à effet
de réverbération et de retard est
disponible, dont la plupart sont
associés à un paramètre de réver­bération/temps de retard qui peut
être ajusté via le panneau de con­trôle PARAMETER.

D'infimes réglages au niveau réver­bération/temps de retard peuvent
avoir une influence significative sur
le son. Le temps de réverbération
d'une pièce de musique dépendra
de la démo et de la densité musi­cale, mais en règle générale, les
temps de réverbération plus longs
correspondent davantage aux bal­lades, et les temps de réverbération
plus courts aux pièces à tempo plus
rapide. Le temps de retard peut
être ajusté afin de créer une grande
diversité de « grooves », et vous
devez sélectionner le temps le
mieux adapté à la musique. Lors de
l'ajout d'un temps de retard à une
voix, par exemple, essayez d'ajus­ter le temps de retard à huit notes
pointées correspondant au tempo
de la pièce.

Uniforme MID

Accentuation HIGH

Uniforme HIGH

Atténuation HIGH

Tonalité de réverbération

Les différents programmes de réverbé-
ration auront différentes “tonalités de
réverbération” du fait des différences
au niveau du temps de réverbération
des basses et hautes fréquences, ou
des différences de réponse au niveau
de la fréquence globale du son de ré-
verbération. Veillez à ne jamais
appliquer une réverbération excessi­ve, particulièrement dans les hautes
fréquences. En plus d'avoir pour effet
l'émission d'un son contre nature, la ré-
verbération excessive des hautes
fréquences peut interférer avec les
hautes fréquences d'autres parties du
mixage. Si vous entendez davantage
de réverbération que de son direct
dans la plage des hautes fréquences,
essayez de sélectionner un program­me d'effets distinct. C'est toujours une
bonne idée de choisir un programme
de réverbération qui vous apporte la
profondeur dési
clarté du mixage.

rée

sans affecter la

Niveau de réverbération

Ne vous laissez pas influencer
par vos oreilles, car vous pour­riez facilement penser qu'un
mixage complètement « lessivé »
sonne parfaitement bien. Pour
éviter de tomber dans ce piège,
baissez complètement le niveau
de réverbération, puis augmen­tez-le progressivement jusqu'à ce
que vous commenciez à perce-

voir la différence. Tout effet de
réverbération dépassant ce niveau
est à considérer comme un « effet
spécial ». Ne laissez pas la réver­bération submerger votre mixage,
vous obtiendriez ainsi l'effet d'un
groupe jouant dans une caverne, à

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

17

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

moins que vous ne souhaitiez pro­duire cet effet délibérément.

Effets de modulation :
phasing, chorus et flan­ging

Tous ses effets fonctionnent géné-

ralement sur le même principe :
une partie du signal audio est
« décalée », puis mixée avec le si­gnal direct. Le décalage est ensuite
contrôlé ou « modulé », par un LFO
(oscillateur à basse fréquence).
L'expression « décalage » ne fait
pas référence à un décalage en mi­nutes ou en second

Pour les effets de phasing, le déca­lage est très faible : la différence
est mesurée en degrés du décala­ge de phase plutôt qu'en unités de
temps. La différence de phase en­tre les signaux directs et modulés
provoque l'annulation au niveau de
certaines fréquences et renforce le
signal d'autres fréquences (effet de
« filtre en peigne »), ce qui provo­que le son chatoyant que nous
entendons. Le phasing représente
le plus subtil de tous ces effets car
il produit un chatoiement pouvant
ajouter de la gaîté à une vaste pla­ge de sources sans être trop
gênant.

Pour le chorus et le flanging, le si­gnal est en fait temporisé de
plusieurs millisecondes (une millise­conde correspond à un millième de
seconde), la durée de temporisation
étant modulée par un LFO, puis re­combinée avec le signal direct. En
plus de l'effet filtre en peigne décrit
ci-dessus, la modulation de la tem­porisation de ces effets provoque un
décalage de diapason audible, en
cas de mixage avec le signal direct.
Il en résulte un son tournoyant ou
frémissant, riche en termes d'harmo­niques. La différence entre les effets
chorus et flanging concerne principa­lement le temps de temporisation et
le retour utilisé : le flanging utilise
des temps de temporisation plus
longs que le chorus tandis que le
chorus utilise généralement une
structure de temporisation plus com­plexe. L'effet chorus sert plus
fréquemment à épaissir le son d'un
instrument tandis que le flanging est
généralement utilisé comme « effet
spécial » à part entière pour produi­re d'autres fluctuations acoustiques
audibles.

es.

Compression

Vous êtes-vous jamais posé la
question de savoir pourquoi les en­registrements sonores produits
professionnellement offraient un
son si différent du vôtre ? Il existe
de nombreuses raisons, bien sûr,
mais un facteur important est l'em­ploi judicieux de la compression
appropriée.

Une forme de compression connue
comme “limitante” peut, lorsqu'elle
est utilisée correctement, produire
un son homogène et uniforme, sans
pics ou distorsions excessifs. La
compression peut également être
utilisée dans un mixage pour mettre
en valeur une voix ou un instru­ment, ou simplement pour égaliser
les différences de niveau. La com­pression peut également servir à
rendre un mixage plus fort et plus
puissant en produisant un son plus
“saturé”. Les compresseurs profes-
sionnels comportent de nombreux
paramètres qui doivent être ajustés :
attaque, déclenchement, seuil, ni­veau, et parfois davantage. Pour
obtenir le son recherché, tout chef
opérateur du son consacrera un
temps important, sur base d'une ex­périence considérable, au réglage
de ces paramètres.

Le compresseur EMX permet
d'obtenir un son de qualité beau­coup plus facilement. Il vous suffit
d'ajuster une simple commande de
“compression”, et l'ajustement de
tous les paramètres correspon-

SORTIE

dants s'effectue automatiquement
pour vous. Les concepteurs de cet
excellent compresseur ont fait parti­culièrement attention à offrir la
meilleure qualité sonore possible,
de façon à ce que vous puissiez
effectuer une compression de qua­lité professionnelle sans avoir à
vous préoccuper du difficile réglage
d'une multitude de paramètres.

Un exemple d'utilisation courante de
la compression est la “maît

rise” d'une
voix présentant une vaste gamme
dynamique de façon à renforcer le
mixage. Grâce à l'application du ni­veau de compression adéquat, vous
serez à même d'ouïr clairement les
passages chuchotés tout en conser­vant un parfait équilibrage des cris
passionnés. La compression peut
également être d'une grande utilité
sur les guitares basses, car elle per­met d'obtenir un son de basse
homogène qui demeure ferme tout
au long du

ment être appliquée aux pièces de
guitare afin d'allonger les sons. Une
compression excessive peut provo­quer un effet larsen, cependant ; elle
doit donc être employée avec
parcimonie.

morceau. Elle peut égale-

(Min)

(Max)

18

ENTREE

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

La musique d'abord, le mixage ensuite

Dans tous les cas, la musique est

placée au premier plan. Pensez à
la musique et laissez-la guider le
mixage plutôt que le contraire.
Qu'exprime la musique et quel ins­trument ou technique est utilisée
pour livrer ce message musical ?
Voici sur quoi vous devez cibler le
mixage. Vous utilisez un outil de
haute technologie pour effectuer le
mixage, mais le mixage en lui­même relève tout autant de l'art
que la musique. Utilisez cette
approche et vos mixages devien­dront un élément essentiel de la
musiq

ue.

INFORMATIONS ESSENTIELLES

Utilisation optimale de la console de mixage

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

19

Commandes et connecteurs

Commandes et connecteurs

Commandes sur chaque canal

1 Voyant FCL (Feedback Channel Locating)

Ce voyant est utilisé pendant le réglage pour identifier tout
voyant émettant un sifflement. Contrôlez ces voyants lors
du réglage des performances. Si le voyant s'allume, réglez
les égaliseurs de canaux
de réduire le niveau, de sorte que le voyant s'éteigne.

NOTE

1

Canaux

1 à 4

(monaural)

1

Canaux

5/6 et 7/8

(stéréo)

Canaux

9/10 et 11/12

(stéréo)

1

2 ou le bouton de niveau 5 afin

L'entrée d'un son continu (comme le son provenant
d'un lecteur de CD ou une voix) peut provoquer l'allu­mage du voyant, même en l'absence de sifflement.

2

3

4

5

6

7

8

3

4

5

9

3

4

5

2 Égaliseur (HIGH, MID et LOW)

Cet égaliseur à trois bandes de fréquences règle les bandes
de fréquences HIGH, MID et LOW du canal. Si vous réglez
le bouton sur la position , une réponse en fréquence uni­forme se produit. Tourner le bouton vers la droite amplifie
la bande de fréquences correspondante tandis que le tourner
vers la gauche atténue cette bande. Le tableau suivant pré­sente le type d'égalisation, la fréquence de base et l'atténua­tion/accentuation maximum de chacune des trois bandes.

Bande Type

HIGH Inclinaison 10 kHz

Compensa-

tion

LOW Inclinaison 100 Hz

Fréquence de

base

2,5 kHz

Atténuation/accen-

tuation max.

±15 dBMID

3 Commande MONITOR

Règle le niveau du signal transmis via le canal au bus
MONITOR. Si l'entrée provient d'une paire de canaux sté­réo (5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R
sont mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus
MONITOR est émis en sortie sur le connecteur MONITOR
OUT

O et peut également être émis en sortie à partir des

connecteurs SPEAKERS A
l'interrupteur POWER AMP

NOTE

Le bouton LEVEL 5 du canal n'a aucune incidence
sur le niveau du signal transmis sur le bus MONITOR.

V (en fonction du réglage de

R).

20

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

4 Bouton EFFECT

Règle le niveau du signal transmis depuis le canal au bus
EFFECT. Si l'entrée provient d'une paire de canaux stéréo
(5/6, 7/8, 9/10 ou 11/12), les signaux des canaux L et R sont
mixés avant le transfert sur le bus. Le signal du bus
EFFECT est transmis à la boîte à effets numérique interne
et au connecteur EFFECT OUT

NOTE

Le bouton LEVEL 5 du canal affecte également le
niveau du signal du canal sur le bus EFFECT.

C.

5 Bouton LEVEL

Règle le niveau de sortie du signal. Permet de régler la
balance du volume entre les différents canaux.

NOTE

Pour réduire le bruit, réglez les boutons des canaux
inutilisés sur « 0 ».

Commandes et connecteurs

6 Bouton COMP (EMX512SC et EMX312SC uni-

quement)

Ce bouton règle le niveau de compression appliquée au
canal. Lorsque le bouton est tourné vers la droite, la console
de mixage augmente automatiquement le taux de compres­sion tout en ajustant le gain en sortie en conséquence. Il en
résulte une plage plus dynamique et plus étroite comme les
signaux les plus forts sont atténués tandis que le niveau
général est amplifié. Évitez de régler le bouton sur une
valeur trop élevée. De fait, une compression trop importante
peut engendrer un sifflement.

7 Interrupteur LINE/MIC (canaux 1 à 4)

Réglez cet interrupteur sur le type de signal d'entrée fourni :
signal de niveau MIC (niveau faible) ou signal de niveau
LINE (niveau élevé). Réglez-le sur LINE
branchez une source de niveau LINE comme un clavier ou
un périphérique audio. Réglez-le sur MIC
branchez un micro ou une autre source de niveau MIC.

() si vous

() si vous

8 Entrées INPUT A et INPUT B (canaux 1 à 4)

Vous pouvez relier une source d'entrée à l'un ou l'autre de
ces connecteurs. Veillez à régler l'interrupteur LINE/MIC

7 sur le type de périphérique que vous branchez.

9 Connecteurs LINE et MIC (canaux 5/6 à 11/12)

Ces connecteurs prennent en charge les entrées stéréo. Utili­sez-les pour brancher des périphériques à sortie stéréo com­me les synthétiseurs stéréo et les lecteurs de CD

Connecteurs LINE : entrées stéréo asymétriques. Sur

les paires de canaux 5/6 et 7/8, il
s'agit de prises jack. Sur les pai­res de canaux 9/10 et 11/12, il
s'agit de connecteurs RCA.

Connecteur MIC :

NOTE

• Si vous le désirez, vous pouvez utiliser les connec­teurs LINE et MIC de la paire de canaux ensemble
et simultanément. Mais notez que les niveaux ne
peuvent pas être ajustés indépendamment.

• Les signaux sur les connecteurs LINE L et LINE R
sont transmis séparément vers les bus MAIN L et R
correspondants.

• Le signal sur le connecteur MIC est transmis à
niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R.

entrée de niveau MIC symétrique
de type XLR. Si vous connectez un
micro à condensateur, assu­rez-vous que l'interrupteur PHAN­TOM

P

est sur ON.

.

INPUT A : entrée de ligne symétrique de type jack TRS

(T : chaud, R : froid et S : masse). Prend en
charge les entrées de ligne symétriques et
asymétriques

S : masse T : chaud (+)

.

R : froid (–)

INPUT B: entrée MIC symétrique de type XLR (1 :

masse, 2 : chaud, 3 : froid). Si vous connectez
un micro à condensateur, assurez-vous que
l'interrupteur PHANTOM

Froid (–)

Masse Chaud (+)

P est sur ON.

NOTE

• Vous ne pouvez pas utiliser les deux connecteurs
simultanément.

• Le signal sur le connecteur INPUT est transmis à
niveaux égaux aux bus MAIN L et MAIN R.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

21

Commandes et connecteurs

Section effets numériques

0

A

B

N˚ Programme Paramètre

9

0

A

B

CC

CC

DD

DD

EE

EE

FF

FF

KARAOKE ECHO DELAY TIME

VOCAL ECHO DELAY TIME

CHORUS 1 LFO FREQ
CHORUS 2 LFO FREQ

FLANGER LFO FREQ

PHASER LFO FREQ

AUTO WAH LFO FREQ

DISTORTION DRIVE

A Bouton PARAMETER

Règle le paramètre (profondeur, vitesse, etc.) associé au
type d'effet sélectionné.

NOTE

La console de mixage enregistre la dernière valeur uti­lisée avec chaque type d'effet. Lorsque vous basculez
sur un autre type d'effet, la console de mixage restaure
automatiquement la valeur précédemment utilisée avec
ce type (indépendamment de la position actuelle du
bouton PARAMETER). Toutefois, veuillez noter que
toutes les valeurs retournent à leur valeur par défaut
une fois hors tension.

C

D

0 Sélecteur PROGRAM

Sélectionne le type d'effet à utiliser. Vous pouvez choisir un
type d'effet parmi les 16 types suivants.

N˚ Programme Paramètre

1

2

3

4

55

55

66

66

77

77

88

88

REVERB HALL 1 REVERB TIME

REVERB HALL 2 REVERB TIME
REVERB ROOM 1 REVERB TIME
REVERB ROOM 2 REVERB TIME

REVERB STAGE 1 REVERB TIME
REVERB STAGE 2 REVERB TIME

REVERB PLATE REVERB TIME

DRUM AMBIENCE REVERB TIME

B Interrupteur ON

Met sous ou hors tension la boîte à effets interne. L'effet
interne n'est appliqué que si cet interrupteur est sous ten­sion. Veillez noter que le voyant situé au-dessus de l'inter­rupteur s'allume en orange pour indiquer qu'il est sous
tension. Plutôt que l'interrupteur ON, vous pouvez utiliser
un interrupteur au pied FC5 disponible séparément pour
activer et désactiver la boîte à effets.

NOTE

La boîte à effets interne est automatiquement activée
chaque fois que vous mettez la console de mixage
sous tension.

C Connecteur EFFECT OUT

Cette sortie jack asymétrique émet le signal en sortie à par­tir du bus EFFECT. Vous pouvez utiliser ce connecteur pour
émettre en sortie le signal vers une boîte à effets externe.
Vous pouvez ensuite retourner le signal en branchant la
boîte à effets externe à n'importe lequel des connecteurs
LINE sur les paires de canaux 5/6 à 11/12.

Si vous retournez un signal à partir d'une boîte à effets
externe via un connecteur LINE sur l'une des paires de
canaux 5/6 à 11/12, veillez à tourner le bouton
EFFECT de cette paire de canaux sur « 0 ».

D Connecteur FOOT SW

Cette entrée jack permet de brancher un interrupteur au pied
YAMAHA FC5 (disponible séparément). Lorsque l'inter­rupteur au pied est connecté, vous pouvez activer (position
ON) ou désactiver (position OFF) la boîte à effets interne
avec le pied.

22

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Section MAIN

E

H

Commandes et connecteurs

E Égaliseur graphique

Cet égaliseur graphique à 7 bandes règle les caractéristiques
de fréquence du signal stéréo sur les bus MAIN L et MAIN
R. Il s'agit du signal qui est émis en sortie sur les connec­teurs MAIN OUT
être ajustée à ±12 dB. Les fréquences de base des bandes
sont les suivantes : 125, 250, 500, 1.000, 2.000, 4.000 et

8.000 Hz.

I et SPEAKERS V. Chaque bande peut

F Bouton EFFECT RETURN

Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets
interne aux bus MAIN L et MAIN R.

G Bouton MASTER

Règle le niveau de la sortie du signal vers les connecteurs
SPEAKERS

V et MAIN OUT I.

H Indicateurs LEVEL

Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du
signal du connecteur MAIN OUT

I.

F

G

IJ

Le signal MAIN OUT traverse également l'amplifica­teur de puissance intégré, puis est émis en sortie via les
connecteurs SPEAKERS
voyants LIMITER
au niveau des connecteurs SPEAKERS ne reste pas
trop élevé.

V. Gardez un œil sur les

Q pour vous assurer que le niveau

I Connecteurs MAIN OUT L et R

Ces sorties jack asymétriques alimentent la sortie stéréo
principale. C'est généralement ces connecteurs que l'on relie
à un amplificateur de puissance ou à des enceintes ampli­fiées. Le signal transmis à ces connecteurs est affecté par le
bouton MASTER
tion MAIN.

G et l'égaliseur graphique E de la sec-

J Connecteurs REC OUT L et R

Ces sorties asymétriques de type RCA mâles peuvent être
utilisées pour transmettre le signal stéréo principal à un
enregistreur DAT externe ou à un enregistreur à cassette.
Veillez noter qu'à la différence de la sortie des connecteurs
MAIN OUT, le signal provenant des connecteurs REC OUT
n'est pas ajusté par le bouton MASTER
graphique

NOTE

E de la section MAIN.

Comme ce signal de sortie n'est pas ajusté par le bou­ton MASTER
régler le niveau au besoin côté enregistrement

G de la section MAIN, vous devez

G ni l'égaliseur

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

23

Commandes et connecteurs

Section MONITOR

K

L

N

M

K Égaliseur graphique

Cet égaliseur graphique à 7 bandes ajuste les caractéristi­ques de fréquence du signal MONITOR qui alimente le
connecteur MONITOR OUT
POWER AMP est hors tension) les connecteurs SPEA­KERS B
fréquences de base des bandes sont les suivantes : 125, 250,
500, 1.000, 2.000, 4.000 et 8.000 Hz.

V. Chaque bande peut être ajustée à ±12 dB. Les

O et (si l'interrupteur

L Bouton EFFECT RETURN

Règle le niveau du signal transmis depuis la boîte à effets
interne au bus MONITOR.

M Bouton MASTER

Règle le niveau du signal MONITOR transmis au connec­teur MONITOR OUT
est hors tension) aux connecteurs SPEAKERS B

O et (si l'interrupteur POWER AMP

N Indicateurs LEVEL

Les indicateurs L et R indiquent le niveau de la sortie du
signal du connecteur MONITOR OUT

O.

V.

O

Si l'interrupteur POWER AMP est hors tension, le
signal MONITOR OUT traverse également l'ampli­ficateur de puissance intégré, puis est émis en sortie
via les connecteurs SPEAKERS B1 et B2
dez un œil sur les voyants LIMITER
assurer que le niveau au niveau des connecteurs
SPEAKERS ne reste pas trop élevé.

Q pour vous

O Connecteur MONITOR OUT

Ce connecteur jack asymétrique émet en sortie le signal
MONITOR monaural. Vous souhaiterez généralement relier
ce connecteur à des enceintes amplifiées utilisées pour le
contrôle continu. Le signal transmis à ce connecteur est
ajusté à l'aide du bouton MASTER
TOR et les réglages de l'égaliseur graphique
tion MONITOR.

M de la section MONI-

K de la sec-

V. Gar-

24

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Section POWER

P

Q

R

S

T

U

Commandes et connecteurs

• Pour éviter d'endommager les enceintes, veillez à

mettre hors tension la console EMX, ainsi que tout
autre amplificateur de puissance et les enceintes,
avant de mettre l'alimentation fantôme sous ou hors
tension. Nous vous recommandons également de
régler toutes les commandes de sortie (boutons
LEVEL, MASTER, etc.) sur leur valeur minimum
avant d'utiliser cet interrupteur, afin d'éviter tout ris­que de bruit vif pouvant induire une perte auditive ou
endommager l'appareil.

Q Voyants LIMITER

Le voyant s'allume lorsque le signal amplifié émis en sortie au
niveau du connecteur SPEAKERS correspondant atteint sa
valeur maximale. Le voyant indique que le limiteur est allumé.

Si les voyants clignotent fréquemment, la charge sur
l'amplificateur est trop élevée et vous risquez d'endom­mager votre matériel. Réduisez le réglage des boutons
MASTER (
tent brièvement ou pas du tout.

G et M) jusqu'à ce que les lampes cligno-

R Interrupteur POWER AMP

Sélectionne la sortie à transmettre aux connecteurs SPEA­KERS, comme suit.

Up (MAIN L/R) :

Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent le signal
en sortie à partir du bus MAIN L, tandis que les connec­teurs SPEAKERS B1 et B2 émettent le signal en sortie à
partir du bus MAIN R. Le bouton MASTER
section MAIN règle le niveau de sortie au niveau de tous
les connecteurs SPEAKERS.

Down (MAIN(L+R)/MON) :

Les connecteurs SPEAKERS A1 et A2 émettent en
sortie un mixage des signaux provenant des bus MAIN
L et MAIN R. Les connecteurs SPEAKERS B1 et B2
émettent en sortie le signal provenant du bus MONI­TOR. Le bouton MASTER
règle le niveau des connecteurs A tandis que le bouton
MASTER
des connecteurs B.

M de la section MONITOR règle le niveau

G de la section MAIN

G de la

P Interrupteur PHANTOM

Cet interrupteur met sous ou hors tension l'alimentation fan­tôme +15 V. Si vous le mettez sous tension, la console de
mixage alimente les entrées MIC de type XLR sur tous les
canaux (les connecteurs INPUT B sur les canaux 1 à 4 et les
connecteurs MIC sur les paires de canaux 5/6 à 11/12).
Mettez cet interrupteur sous tension lorsque vous utilisez un
ou plusieurs micros à condensateur.

NOTE

Lorsque cet interrupteur est sous tension, la console
de mixage fournit un courant de +15 V CC aux bro­ches 2 et 3 de toutes les entrées XLR.

• Veillez à ce que cet interrupteur reste éteint si l'ali-

mentation fantôme n'est pas requise.

• Lorsque vous utilisez l'alimentation fantôme, ne

branchez que des micros à condensateur sur les
entrées XLR. Si vous branchez d'autres périphéri­ques, ceux-ci pourraient être endommagés. Cette
précaution ne s'applique pas aux micros symétriques
dynamiques, l'alimentation fantôme n'ayant aucun
effet sur ces derniers.

S Interrupteur YS Processing

Cet interrupteur met sous ou hors tension la technologie
Yamaha Speaker Processing. Le processeur règle la plage
des graves de l'enceinte, afin de compenser l'absence
d'enceintes d'extrême grave par exemple. Veuillez noter,
cependant, que la balance des fréquences qui en résulte
varie en fonction des enceintes utilisées.

T Interrupteur STAND-BY

Cet interrupteur interrompt l'entrée sur les canaux 1 à 8. Il
s'allume pour indiquer que l'interruption a été activée.
Veillez noter que vous ne pouvez pas interrompre les canaux
9 à 12.

NOTE

Si vous utilisez la console de mixage pour les performances
vocales, vous pouvez combler les lacunes en termes de per­formances en mettant sous tension l'interrupteur Stand-by
et en lisant la musique enregistrée à partir d'un lecteur de
CD ou de tout autre appareil sur les canaux 9 à 12.

U Voyant et interrupteur POWER

Cet interrupteur met la console EMX sous et hors ten­sion. Le voyant s'allume pour indiquer que la console est
sous tension.

Avant de mettre la console sous ou hors tension, veillez
à ce que les deux boutons MASTER (
réglés sur « 0 ».

G et M) soient

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

25

Commandes et connecteurs

Panneau arrière

X

VW

V Connecteurs SPEAKERS

Utilisez ces connecteurs pour brancher des enceintes.
Veuillez noter que la sortie dirigée vers ces connecteurs
varient en fonction du réglage de l'interrupteur POWER
AMP

R.

A1, B1 : sortie Neutrik NL4 Speakon. Les polarités sont

1+
1–
2+
2–

.

+

–

présentées ci-après

1- 1+

2+ 2-

A2, B2 : Sorties jack.

Prise Neutrik Connecteurs A1 et B1

W Connecteur AC IN

Permet de raccorder le cordon d'alimentation fourni. Reliez
une extrémité du cordon à ce connecteur et l'autre extrémité
à une prise murale standard.

Veuillez utiliser le cordon fourni avec la console de
mixage. L'utilisation d'un autre cordon peut engendrer
des risques d'incendie et de brûlure ou endommager le
matériel.

X Vis de mise à la terre

Pour une sécurité maximale, veillez à fixer fermement la
console EMX à une connexion de terre. Le cordon d'ali­mentation fourni est muni d'une fiche à trois broches qui
permet de relier la console à la terre lorsqu'elle est insé­rée dans une prise secteur correspondante correctement
reliée à la terre. Dans le cas contraire, veillez à relier la
console à la terre à l'aide de la vis de mise à la terre. Une
mise à la terre correcte permet d'éliminer efficacement
les parasites et interférences.

26

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Branchement des enceintes

8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω 8Ω à 16Ω

Branchement des enceintes

Lorsque vous réalisez des branchements parallèles bicanaux/bicanaux sur les connecteurs SPEAKERS, veillez à ce que l'impé­dance de vos enceintes soit conforme aux conditions indiquées ci-après. Veuillez noter que l'impédance réelle des enceintes
varie en fonction de la méthode de connexion et du nombre d'enceintes.

Lors des branchements, veillez à ce que les câbles possèdent la valeur nominale et les prises appropriées. Veillez également à uti­liser les câbles d'enceinte dédiés lors du branchement des enceintes sur les connecteurs SPEAKERS.

■ Branchement bicanal

Utilisez des enceintes ayant une impédance de 4 à 8 ohms
lorsque vous procédez à un branchement bicanal..

4Ω à 8Ω 4Ω à 8Ω

■ Connexion parallèle bicanale

Lors de la connexion d'enceintes en parallèle tel qu'illustré ci-après,
utilisez des enceintes ayant une impédance de 8 à 16 ohms.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

27

Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack

Installation horizontale, pose inclinée ou instal­lation dans un rack

Installation horizontale

Si vous avez l'intention d'installer la console EMX en position horizontale, assurez-vous de poser les stabilisateurs en caoutch­ouc fournis avant utilisation. Les stabilisateurs empêchent la console de se déplacer et de tomber.

NOTE

■ Installation des stabilisateurs en caoutchouc

Veillez à détacher les stabilisateurs lors du transport de l'unité.

Retournez la console EMX.

1

2 Installez les deux stabilisateurs en caoutchouc qui

2

ont été fournis avec la console. Poussez fermement et
complètement chaque stabilisateur.

3 Remettez la console EMX à l'endroit.

3

stabilisateur

28

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Pose inclinée

Installation horizontale, pose inclinée ou installation dans un rack

Vous pouvez installer la console EMX de manière inclinée, comme

.

illustré

Lorsque vous inclinez l'appareil, n'appliquez pas de
force excessive car vous pourriez le retourner ou le
faire tomber au risque de l'endommager ou de blesser
les spectateurs.

Installation dans un rack

Pour préparer l'appareil au montage en rack, utilisez le kit de montage en rack RK512 (disponible séparément).

Si vous installez l'appareil dans un rack, veillez à préserver une ventilation adéquate pour éviter qu'il ne surchauffe. Optez pour
l'installation d'un panneau de ventilation et n'utilisez pas de rack fermé.

NOTE

Kit de montage en rack RK512

La console EMX nécessite 7U d'espace pour le montage en rack.

À l'aide des 4 vis fournies dans le kit, fixez les deux supports

2

métalliques tel qu'illustré ci-après

.

Vis

Supports de fixation

■ Procédure d'installation de matériel dans

un rack

Retournez la console EMX.

1

Remettez la console EMX à l'endroit.

3

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

29

Configuration

Entrée d'air

Sortie d'air

Au moins

25 cm

Au moins

10 cm

Configuration

Panneau supérieur

NOTE

Dans la plupart des cas, il suffit de relier les enceintes
aux connecteurs SPEAKERS situés sur le panneau
arrière de l'appareil. Cependant, pour une sortie
amplifiée, vous pouvez brancher un amplificateur de
puissance sur le connecteur MAIN OUT ou MONI­TOR OUT, puis relier les enceintes à cet ampli.

Basse

OCTAVE

DOWN UP

DI

Synthétiseur

ASSIGN 2

ASSIGN A

ASSIGN B

ASSIGN 1

REMOTE ARPEGGIO

PAN/SEND

TEMPO

PAN

REVERB

CHORUS

R-AUDIO

RESONANCE

ATTACK

RELEASE

CUTOFF

ASSIGN

ON/OFF ON/OFF

G-MIDI

SWING

GATE TIME

VELOCITY

UNITMULTIPLY

TONE

KNOB
CONTROL

FUNCTION

MODE

EFFECT

ÊARP FX

MASTER

BYPASS

VOICE

PERFORMMASTER

EFFECT

INSERTIONSYSTEM

KN

KN

KN

KN

1

2

3

4

LOW

LOW MID

HIGH MID

HIGH

EQ

VOLUME

1

VOLUME

2

VOLUME

3

VOLUME

4

SEQUENCER

PATTERNFILE

SONG

SEQ TRANSPORT

DEMO

INTEGRATED

MIXINGUTILITY

SAMPLING

SCENE

SF1 SF

LOCATE 1 2

EDIT

JOB STORE

F1F2F3F4F5F

COMPARE SCENE STORE

SET LOCATE

MASTER

CS 2

CS 3

CS 4

CS 1

VOLUME

ZONE 2

ZONE 3

ZONE 4

ZONE 1

Guitare

Enceintes

Lecteur-enregistreur de

Integrated Sampling Sequencer /

Modular Synthesis Plug-in System / Real-time External Control Surface

MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER

PRE 1 PRE 2 PRE 3 PRE 4

SLOT 1SLOT 2SLOT

3

CATEGORY

DRUM KITS

PRE 5 PRE 6

USER 1

USER 2

PLG 1

PLG 2

PLG 3

GM

SEARCH

BANK

A. PIANOKEYBOARD ORGAN

BASS

BRASS

GUITAR/

STRINGS

REED/PIPE

FAVORITES

PLUCKED

H

ABCDEFG

SECTION

GROUP

DEC/NO INC/YES

DRUM/

CHROMATIC

SEMUSICAL FX COMBI

SYN COMP

SYN LEAD

SYN PAD/

PERCUSSION

PERCUSSION

CHOIR

TRACK

87654321

SELECT

INFORMATION

2SF3SF4SF5

ELEMENT/PERF. PART/ZONE

COMMON

NUMBER

16

11109

1412 13

EXIT ENTER

15

MUTE

6

SOLO

EXECUTE

CD, cassette ou DAT

Lecteur de CD

Amplificateur de
puissance

Interrupteur au pied

(YAMAHA FC5)

Micros

Micros

Enceintes MONITOR

Tambours

Panneau arrière Installation de la console EMX

30

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Les grilles de ventilation sont situées sur les panneaux
latéraux et arrière de l'appareil EMX. Positionnez
l'appareil de sorte que les grilles de ventilation ne
soient pas obstruées par les murs ou des objets.

Dépannage

Dépannage

■ Absence d'alimentation.

■ Arrêt soudain de l'ali-

mentation.

■ Interruption soudaine du

son.

■ Absence de son.

■ Le son est faible, dis-

tordu ou parasité.

❑ Vérifiez que vous utilisez le cordon d'alimentation fourni et qu'il est correcte-

ment branché sur le connecteur AC IN et une prise murale opérationnelle.

❑ Vérifiez que les grilles de ventilation situées sur les panneaux latéraux et

arrière de l'appareil ne sont pas obstruées.
La console EMX risque de surchauffer si les grilles de ventilation sont obs­truées. En cas de surchauffe de l'appareil, l'alimentation est automatiquement
interrompue. Attendez qu'il refroidisse, puis remettez-le sous tension.

❑ Vérifiez que les grilles de ventilation situées sur les panneaux latéraux et

arrière de l'appareil ne sont pas obstruées.
La console EMX risque de surchauffer si les grilles de ventilation sont obs­truées. En cas de surchauffe de l'appareil et jusqu'à son refroidissement, la
sortie vers l'amplificateur interne peut être coupée.

❑ Les micros, les périphériques externes et les enceintes sont-ils correctement

branchés ?

❑ Les boutons LEVEL des canaux et les deux boutons MASTER sont-ils réglés

sur les niveaux appropriés ?

❑ Vérifiez que les câbles d'enceinte ne sont pas raccourcis.
❑ Si le problème n'est toujours pas identifié après les vérifications ci-dessus,

contactez Yamaha pour une assistance technique. (La liste des revendeurs
Yamaha figure à la fin de ce mode d'emploi.)

❑ Vérifiez que les boutons LEVEL des canaux et les deux boutons MASTER

sont correctement réglés.

❑ Vérifiez que les interrupteurs LINE/MIC sur les canaux 1 à 4 sont correcte-

ment réglés.

❑ Sur les canaux 1 à 4, vérifiez que le branchement n'a pas été effectué sur les

connecteurs INPUT A et INPUT B simultanément. De fait, sur chacun de ses
canaux, vous pouvez utiliser l'une ou l'autre entrée mais pas les deux.

❑ Le signal d'entrée du périphérique connecté est-il défini sur le niveau appro-

prié ?

■ Un voyant FCL s'allume,

même si le canal n'émet
aucun sifflement.

■ Impossible d'écouter

l'effet numérique interne.

■ Le son en provenance

des enceintes semble
« monotone ».
Je veux un son plus
puissant.

■ Je souhaite que les paro-

les soient plus audibles.

■ Je souhaite écouter la

sortie MONITOR.

❑ L'entrée d'un son continu (à partir d'un lecteur de CD ou de toute autre source

similaire) peut provoquer un allumage du voyant, même en l'absence de siffle­ment.

❑ Vérifiez que le bouton EFFECT sur chaque canal est correctement réglé.
❑ Veillez à ce que l'interrupteur ON de la boîte à effets interne soit sous tension.
❑ Vérifiez que les boutons EFFECT RETURN des sections MAIN et MONITOR

sont correctement réglés.

❑ Essayez de mettre l'interrupteur YS Processing sous tension.
❑ Réglez les égaliseurs (boutons HIGH, MID et LOW) sur chaque canal.
❑ Réglez les égaliseurs graphiques.

❑ Vérifiez que l'interrupteur YS Processing est hors tension.
❑ Réglez les égaliseurs (boutons HIGH, MID et LOW) sur chaque canal.
❑ Réglez les égaliseurs graphiques.

❑ Raccordez une enceinte amplifiée au connecteur MONITOR OUT. Ajustez

ensuite le signal MONITOR OUT en réglant les boutons MONITOR du canal
et le bouton MASTER de la section MONITOR.

❑ Si vous désirez transmettre le signal MONITOR aux connecteurs SPEAKERS

B1 et B2, réglez l'interrupteur POWER AMP sur la position de mise hors ten­sion, (vers MAIN (L+R) / MON). Veuillez noter que, dans ce cas, les sorties B
émettront en sortie le signal MONITOR, et les sorties A un mixage des
signaux MAIN L et MAIN R.

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

31

Spécifications

Spécifications

■ Spécifications générales

Sortie RL Conditions US AU EU UNIT

Puissance de sortie maximale SPEAKERS OUT

Input Sortie RL Conditions MIN TYP MAX UNIT

Réponse en fréquence CH INPUT 1-11/12

Gain de tension max @ 1
kHz

Erreur de gain @ 1 kHz

Mesure sur chaque appareil CH.

Distorsion harmonique
totale

Mesure sur chaque appareil
CH.

(THD+N)

Bruit et parasite
(20 Hz-20 kHz)

Mesure sur chaque appareil
CH. EIN = Equivalent Input
Noise.

Bruit en sortie résiduel
(20 Hz-20 kHz)

CH 1-4 INPUT B,
CH 5/6-11/12 MIC

CH 1-4 INPUT B,
CH 5/6-11/12 MIC

CH 1-4 INPUT A MAIN OUT

CH 5/6-7/8 LINE
(prise jack)

CH 9/10-11/12 LINE
(broche)

CH INPUT 1-11/12

CH 1-4 INPUT B,
CH 5/6-11/12 MIC

CH INPUT 1-11/12

—

EMX512SC

EMX312SC

EMX212S

MAIN OUT, MONITOR OUT,
EFFECT OUT, REC OUT

SPEAKERS OUT 4 kΩ –3,0 0,0 1,0

MAIN OUT, MONITOR OUT 10 kΩ

MAIN OUT

EFFECT OUT

REC OUT

MAIN OUT

MAIN OUT

MAIN OUT, MONITOR OUT,
EFFECT OUT, REC OUT

MAIN OUT

MAIN OUT, MONITOR OUT,
EFFECT OUT

MAIN OUT L, R

SPEAKERS OUT 4 Ω –65

4 Ω
8 Ω 350 350 320

Les deux drives de

4 Ω 300 300 300

canaux, 1 kHz, THD+N

8 Ω 190 190 180

0,5%

4 Ω 220 220 220
8 Ω 130 130 130

CH1-4 MIC/LINE : MIC

10 kΩ

20 Hz-20 kHz, 0 dB
@ 1 kHz

Rs = 150 Ω CH1-4
MIC/LINE : MIC

Niveau d'entrée : –60
dBu CH1-4 MIC/LINE :
MIC

Niveau d'entrée : –60
dBu CH1-4 MIC/LINE :
MIC

Niveau d'entrée : –60
dBu CH1-4 MIC/LINE :
MIC

10 kΩ

Niveau d'entrée : –60
dBu CH1-4 MIC/LINE :
MIC

Niveau d'entrée : –50
dBu MIC/LINE : MIC

Niveau d'entrée : –20
dBu

Niveau d'entrée : –20
dBu

+14 dBu @ 20 Hz,

10 kΩ

1 kHz, 20 kHz

EIN, Rs = 150 Ω CH1-4
MIC/LINE : MIC

10 kΩ

Bruit en sortie
Rs = 150 Ω CH1-4
MIC/LINE : MIC

10 kΩ

Commande principale
au minimum.

<

MIN

=

500 500 500

–3,0 0,0 1,0

65 dB

2,0 4,0 6,0

2,0 4,0 6,0

–8,0 –6,0 –4,0

–12,0 –10,0 –8,0 dBV

2,0 4,0 6,0

2,0 4,0 6,0

2,0 4,0 6,0

0,5 %

–115

–50

–90

W

dB

dBuMONITOR OUT

dBu

dBu

dBuMONITOR OUT –90

Input Sortie Conditions MIN TYP MAX UNIT

Diaphonie @ 1 kHz
Mesure sur chaque appa-

reil CH.

Tension fantôme
Mesure sur chaque appa-

reil CH.

Égalisation CH et ST CH

Effet numérique interne

Indicateurs de niveaux

Sensibilité FCL Niveau du signal d'entrée –75 dBu : LED activé, CH1-4 MIC/LINE : Entrée MIC B, CH 5/6-11/12 entrée MIC

Protection

32

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

CH1-4

Sortie — MIN TYP MAX UNIT

CH 1-4 INPUT B,
CH 5/6-11/12 MIC

HIGH Fréquence de renverse­MID 2,5 k (compensation)

LOW 100 (inclinaison)

16 programmes
Commande des paramètres

FOOT SW ON/OFF
2 × indicateur de niveau LED à 5 diodes [MAIN (L,R)], indicateur de niveau LED à 5 diodes [MONITOR]

+6, +3, 0, –5, –10 [dB]

Amplificateur de puis­sance

Alimentation Thermique/temp. de dissipation thermique de 100 ˚C : mise hors tension/réinitialisation manuelle

Entrées des canaux adjacentes –65

MAIN OUT

— Aucune charge 14 15 16 V

>
=

Interrupteur POWER sous/hors tension
En cas de panne : mise hors tension/réinitialisation manuelle
Thermique/temp. de dissipation thermique de 90 ˚C : sourdine en sortie/réinitialisation automatique
Limiteur Vl/RL 2 Ω
Limiteur des impulsions/Distorsion harmonique totale 1 %, Indicateur × 2

<
=

Entrée vers sortie (commandes
LEVEL : minimum)

ment/réduction de l'inclinaison : 3
dB en dessous du niveau variable
maximum.
±15 dB maximum

>
=

>
=

>
=

10 k (inclinaison)

–65

dB

Hz

Spécifications

MIN TYP MAX UNIT

EMX512SC

Consommation électrique

Cordon secteur Longueur

Dimensions

Poids net

Accessoires inclus Cordon d'alimentation, 2 stabilisateurs en caoutchouc, Mode d'emploi
Options KIT DE MONTAGE EN RACK (RK512), FOOT SW (FC5)

EMX312SC
EMX212S

Hauteur
Profondeur
Largeur

2 450 2 500 2 550 mm

500
450

W

300

284
264

mm

442,5

8kg

Note : Toutes les commandes de niveau : niveau maximum, Impédance de sortie du générateur de signaux : 150 ohm

■ Caractéristiques des entrées

Niveau d'entrée

Nominal

(position ▼)

–35 dBu (13,8

mV)

–5 dBu

(436 mV)

–25 dBu

(43,6 mV)

+5 dBu

(1,38 V)

–35 dBu

(13,8 mV)

+5 dBu

(1,38 V)

–35 dBu

(13,8 mV)

+5 dBu

(1,38 V)

Max. avant

limitation des

impulsions

–15 dBu

(138 mV)

+15 dBu

(4,36 V)
–5 dBu

(436 mV)

+25 dBu

(13,8 V)

–15 dBu

(138 mV)

+25 dBu

(13,8 V)

–15 dBu

(138 mV)

+25 dBu

(13,8 V)

Connecteur

Type XLR-3-31*3

Prise jack *4

Type XLR-3-31*3

Prise jack *5

Type XLR-3-31*3

Prise à fiche RCA

Bornes d'entrée MIC/LINE

XLR

CH INPUT 1-4

Prise

jack

CH INPUT

5/6, 7/8

CH INPUT

9/10, 11/12

XLR — 2 kΩ 50–600 Ω Mics

Prise

jack

XLR — 2 kΩ 50–600 Ω Mics

Broche — 10 kΩ 600 Ω Lignes

Impédance

de charge

réelle

MIC

LINE

MIC

LINE

— 10 kΩ 600 Ω Lignes

2 kΩ 50–600 Ω Mics

6 kΩ 600 Ω Lignes

À utiliser avec

Nominal

Sensibilité *2

-60 dBu

(0,775 mV)

–30 dBu

(24,5 mV)

–50 dBu

(2,45 mV)

–20 dBu

(77,5 mV)

-60 dBu

(0,775 mV)

–20 dBu

(77,5 mV)

-60 dBu

(0,775 mV)

–20 dBu

(77,5 mV)

*1 0 dBu renvoie à 0,775 Vrms.
*2 La sensibilité correspond au niveau le plus faible produisant une sortie de +4 dB (1,23 V) ou un niveau de sortie nominale lorsque l'appareil

est réglé sur le niveau maximum. (Toutes les commandes de niveau sont réglées sur la position maximale.)
*3 Les connecteurs de type XLR-3-31 sont symétriques. (1 = MASSE, 2 = CHAUD et 3 = FROID)
*4 Les prises jack sont symétriques. (Tip = CHAUD, Ring = FROID et Sleeve = MASSE)
*5 Les prises jack sont asymétriques.

■ Caractéristiques des sorties

Bornes de sortie

ENCEINTES

[A1, A2, B1, B2]

MAIN OUT [L, R] 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2
EFFECT OUT 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2
MONITOR OUT 600 Ω 10 kΩ Lignes — +4 dBu (1,23 V) +20 dBu (7,75 V) Prise jack *2
REC OUT [L, R] 600 Ω 10 kΩ Lignes — –10 dBV (316 mV) +10 dBV (3,16 V) Prise à fiche RCA

Impédance

source réelle

0,1 Ω Enceintes 4 Ω

À utiliser avec

Nominal

EMX512SC 125 W 500 W
EMX312SC 75 W 300 W

EMX212S 50 W 220 W

*1 0 dBu renvoie à 0,775 Vrms. 0 dBV renvoie à 1 Vrms.
*2 Les prises jack sont asymétriques.

Les spécifications et les descriptions du présent mode d'emploi sont fournies à titre d'information uniquement. Yamaha Corp. se réserve le droit
de modifier les produits ou les spécifications à tout moment et sans avis préalable. Les spécifications, le matériel ou les options peuvent varier
selon le lieu de distribution , vérifiez auprès de votre revendeur Yamaha.

Niveau de sortie

Nominal

Max. avant limita-

tion des impulsions

SPEAKON [A1, B1]
Prise jack [A2, B2]

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Connecteur

33

Spécifications

Diagrammes dimensionnels

442.5

4402.5

286 264

66.1

71

54108 2842

307.8

298

66.1

71

Unit: mm

34

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

Schéma synoptique et Schéma de niveau

Spécifications

EMX512SC/EMX312SC/EMX212S

35

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NORTH AMERICA

CANADA

Yamaha Canada Music Ltd.

135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
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U.S.A.

Yamaha Corporation of America

6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,
U.S.A.
Tel: [phone]

CENTRAL & SOUTH AMERICA

MEXICO

Yamaha de México S.A. de C.V.

Calz. Javier Rojo Gómez #1149,
Col. Guadalupe del Moral
C.P. 09300, México, D.F., México
Tel: [phone]

BRAZIL

Yamaha Musical do Brasil Ltda.

Av. Reboucas 2636-Pinheiros CEP: 05402-400
Sao Paulo-SP. Brasil
Tel: [phone]

ARGENTINA

Yamaha Music Latin America, S.A.
Sucursal de Argentina

Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: [phone]

PANAMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES

Yamaha Music Latin America, S.A.

Torre Banco General, Piso 7, Urbanización Marbella,

Calle 47 y Aquilino de la Guardia,
Ciudad de Panamá, Panamá
Tel: [phone]

EUROPE

THE UNITED KINGDOM

Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.

Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: [phone]

GERMANY

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland

Seefeldstrasse 94, 8008 Zürich, Switzerland
Tel: [phone]

AUSTRIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

CZECH REPUBLIC/SLOVAKIA/
HUNGARY/SLOVENIA

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria, CEE Department

Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: [phone]

POLAND

Yamaha Music Central Europe GmbH
Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce

ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland
Tel: [phone]

THE NETHERLANDS/
BELGIUM/LUXEMBOURG

Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Benelux

Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands
Tel: [phone] C

FRANCE

Yamaha Musique France

BP 70-77312 Marne-la-Vallée Cedex 2, France
Tel: [phone]

ITALY

Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division

Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: [phone]

SPAIN/PORTUGAL

Yamaha-Hazen Música, S.A.

Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: [phone]

SWEDEN

Yamaha Scandinavia AB

J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 Göteborg, Sweden
Tel: [phone]

DENMARK

YS Copenhagen Liaison Office

Generatorvej 6A
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: [phone]

NORWAY

Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB

Grini Næringspark 1
N-1345 Østerås, Norway
Tel: [phone]

OTHER EUROPEAN COUNTRIES

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

AFRICA

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: [phone]

MIDDLE EAST

TURKEY/CYPRUS

Yamaha Music Central Europe GmbH

Siemensstraße 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: [phone]

OTHER COUNTRIES

Yamaha Music Gulf FZE

LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: [phone]

ASIA

THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA

Yamaha Music & Electronics (China) Co.,Ltd.

25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),
Jingan, Shanghai, China
Tel: [phone]

INDONESIA

PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik

Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot
Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
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KOREA

Yamaha Music Korea Ltd.

Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,
Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
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MALAYSIA

Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.

Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
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SINGAPORE

Yamaha Music Asia Pte., Ltd.

#03-11 A-Z Building
140 Paya Lebor Road, Singapore 409015
Tel: [phone]

TAIWAN

Yamaha KHS Music Co., Ltd.

3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.
Taiwan 104, R.O.C.
Tel: [phone]

THAILAND

Siam Music Yamaha Co., Ltd.

891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor
Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan
Bangkok 10330, Thailand
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OTHER ASIAN COUNTRIES

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Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
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OCEANIA

AUSTRALIA

Yamaha Music Australia Pty. Ltd.

Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
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COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN

Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group

Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
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© 2005 Yamaha Corporation

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