Yamaha 02R96 VERSION 2 User Manual [de]

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DIGITAL MIXING CONSOLE

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Bedienungsanleitung

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FCC INFORMATION (U.S.A.)

1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product.

2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA.

3. NOTE: This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B” digital devices. Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in a residential environment will not result in harmful interference with other electronic devices. This equipment generates/uses radio frequencies and, if not installed and used according to the instructions found in the users manual, may cause interference harmful to the operation of other electronic devices. Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations. If this product is found to be the source of interference, which can be determined by turning the unit “OFF” and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the following measures: Relocate either this product or the device that is being affected by the interference. Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or fuse) circuits or install AC line filter/s. In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to coaxial type cable. If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact the local retailer authorized to distribute this type of product. If you can not locate the appropriate retailer, please contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA 90620

The above statements apply ONLY to those products distributed by Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.

WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED

IMPORTANT

THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE:

GREEN-AND-YELLOW : EARTH

BLUE : NEUTRAL

BROWN : LIVE

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows:

The wire which is coloured GREEN and YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN and YELLOW.

The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.

The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.

* This applies only to products distributed by YAMAHA KEMBLE

MUSIC (U.K.) LTD.

NEDERLAND THE NETHERLANDS

● Dit apparaat bevat een lithium batterij voor geheugen back-up.

ADVARSEL! Lithiumbatteri—Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning må kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Levér det brugte batteri tilbage til leverandoren.

VARNING Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren. Kassera använt batteri enligt fabrikantens instruktion.

VAROITUS Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

● This apparatus contains a lithium battery for memory back-up.

● Raadpleeg uw leverancier over de verwijdering van de batterij op het moment dat u het apparaat ann het einde van de levensduur afdankt of de volgende Yamaha Service Afdeiing:

Yamaha Music Nederland Service Afdeiing Kanaalweg 18-G, 3526 KL UTRECHT Te l. 030-2828425

● Gooi de batterij niet weg, maar lever hem in als KCA.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF

ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE

COVER (OR BACK). NO USER-SERVICEABLE

PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO

QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.

The above warning is located on the side of the unit.

● For the removal of the battery at the moment of the disposal at the end of the service life please consult your retailer or Yamaha Service Center as follows:

Yamaha Music Nederland Service Center Address: Kanaalweg 18-G, 3526 KL

UTRECHT

Te l: 030-2828425

● Do not throw away the battery. Instead, hand it in as small chemical waste.

• Explanation of Graphical Symbols

The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the product.

Wichtige Hinweise

Vorsichtsmaßnahmen

•Verbinden Sie das Netzkabel dieses Gerätes ausschließlich mit einer Netzsteckdose, die den Angaben in dieser Bedienungsanleitung entspricht. Tun Sie das nicht, so besteht Brandgefahr.

•Vermeiden Sie, dass Wasser oder andere Flüssigkeiten in das Geräteinnere gelangen. Sonst besteht nämlich Schlag- oder Brandgefahr.

•Stellen Sie keine schweren Gegenstände (also auch nicht dieses Gerät) auf das Netzkabel. Ein beschädigtes Netzkabel kann nämlich einen Stromschlag oder einen Brand verursachen. Auch wenn das Netzkabel unter dem Teppich verlegt wird, dürfen Sie keine schweren Gegenstände darauf stellen.

•Stellen Sie keine Behälter mit Flüssigkeiten bzw. legen Sie keine kleinen Metallgegenstände auf das Gerät. Wenn diese nämlich in das Geräteinnere gelangen, besteht Brand- oder Schlaggefahr.

•Dieses Gerät ist mit einer Erdungsschraube versehen, mit der Stromschläge vermieden werden. Vor Anschließen des Netzkabels an eine Steckdose müssen Sie das Gerät erden. Wenn der Netzstecker zwei Stifte und eine Öffnung aufweist, kann das Gerät bei Verwendung einer geeigneten Steckdose über das Netzkabel geerdet werden.

•Achten Sie darauf, dass das Netzkabel weder beschädigt, noch verdreht, gedehnt, erhitzt oder anderweitig beschädigt wird. Bei Verwendung eines beschädigten Netzkabels besteht nämlich Brand- oder Schlaggefahr.

• Öffnen Sie niemals das Gehäuse dieses Gerätes, um sich nicht unnötig einem Stromschlag auszusetzen. Wenn Sie vermuten, dass das Gerät nachgesehen, gewartet oder repariert werden muss, wenden Sie sich bitte an Ihren Händler.

•Dieses Gerät darf vom Anwender nicht modiﬁziert werden. Sonst bestehen nämlich Brandund Schlaggefahr.

•Im Falle eines Gewitters sollten Sie das Gerät so schnell wie möglich ausschalten und den Netzanschluss lösen.

•Wenn die Möglichkeit eines Blitzeinschlages besteht, dürfen Sie auf keinen Fall das Netzkabel berühren, solange es noch an die Steckdose angeschlossen ist. Sonst besteht Stromschlaggefahr.

•Verwenden Sie ausschließlich das beiliegende Netzkabel. Bei Verwendung eines anderen Ty ps besteht Schlaggefahr.

• Das 02R96 weist vier Schächte (Steckplätze) für Mini-YGDAI-Platinen auf. Vor der Installation einer Platine sollten Sie auf der Pro Audio-Website von Yamaha überprüfen, ob die betreffende Platine überhaupt vom 02R96 unterstützt wird. Bei Installieren einer oder mehrerer Platinen, die von Yamaha nicht ausdrücklich für das 02R96 empfohlen werden, bestehen Stromschlag- und Brandgefahr sowie das Risiko von Funktionsstörungen.

•Wenn das Netzkabel beschädigt ist (d.h. wenn eine Ader blank liegt), bitten Sie ihren Händler um ein neues. Bei Verwendung dieses Gerätes mit einem beschädigten Netzkabel bestehen Brand- und Schlaggefahr.

•Wenn Ihnen etwas Abnormales auffällt, z.B. Rauch, starker Geruch oder Brummen bzw. wenn ein Fremdkörper oder eine Flüssigkeit in das Geräteinnere gelangt, müssen Sie es sofort ausschalten und den Netzanschluss lösen. Reichen Sie das Gerät anschließend zur Reparatur ein. Verwenden Sie es auf keinen Fall weiter, weil dann Brand- und Schlaggefahr bestehen.

•Wenn das Gerät hinfällt bzw. wenn das Gehäuse sichtbare Schäden aufweist, müssen Sie es sofort ausschalten, den Netzanschluss lösen und sich an Ihren Händler wenden. Bei Nichtbeachtung dieses Hinweises bestehen Brand- und Schlaggefahr.

Wichtige Hinweise

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

4 Wichtige Hinweise

Achtung

•Stellen Sie das Gerät niemals an einen der folgenden Orte: —Orte, wo Öl verspritzt wird bzw. wo es zu starker Kondensbildung kommt, z.B. in der

Nähe eines Herdes, Luftbefeuchtigers usw. —Unstabile Oberﬂächen, z.B. einen wackligen Tisch oder abschüssige Oberﬂächen. —Übermäßig heiße Orte, z.B. in einem Auto, dessen Fenster geschlossen sind oder Orte,

die direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt sind. —Übermäßig feuchte oder staubige Orte.

•Ziehen Sie beim Lösen des Netzanschlusses immer am Stecker und niemals am Netzkabel. Sonst können nämlich die Adern reißen, so dass Brand- oder Schlaggefahr besteht.

•Berühren Sie das Netzkabel niemals mit feuchten Händen. Sonst besteht nämlich Schlaggefahr.

•Dieses Gerät ist vorne und hinten an der Unterseite mit Lüftungsschlitzen versehen, über welche die Wärme entweichen kann. Versperren Sie diese Lüftungsschlitze auf keinen Fall. Sonst besteht nämlich Brandgefahr. Stellen Sie das Gerät niemals seitlich oder umgekehrt auf und legen Sie während des Betriebs niemals eine Decke auf das Gerät und stellen Sie es weder auf einen Teppich, noch auf ein Bett.

•Halten Sie die gesamte Einheit beim Transport niemals an der optionalen Meterleiste MB02R96 fest. Sonst können die Halterungen der Leiste nämlich beschädigt werden. Außerdem ist es denkbar, dass das 02R96 hinfällt und beschädigt wird bzw. Verletzungen verursacht.

•Dieses Gerät ist besonders schwer. Am besten bitten Sie jemanden, Ihnen beim Transport zu helfen.

•Achten Sie beim Transport des 02R96 mitsamt der MB02R96 darauf, dass das Verbindungskabel zwischen der MB02R96 und dem 02R96 nicht gedehnt oder abgerissen wird. Sonst kann es nämlich zu Funktionsstörungen kommen.

•Vor dem Transport dieses Gerätes müssen Sie es ausschalten, den Netzanschluss lösen und alle Anschlusskabel lösen. Beschädigte Kabel können zu Brand- oder Schlaggefahr führen.

•Wenn Sie dieses Gerät längere Zeit nicht verwenden möchten, z.B. weil Sie in Urlaub fahren, lösen Sie am besten den Netzanschluss. Sonst besteht nämlich Brandgefahr.

• Das Geräteinnere sollte in regelmäßigen Zeitabständen gereinigt werden. Bei starker Staubansammlung kann es nämlich zu Funktionsfehlern kommen, die eventuell einen Brand verursachen können. Überlassen Sie die Reinigung Ihrem Händler.

•Um zu vermeiden, dass Sie beim Reinigen des Gerätes einen Stromschlag bekommen, sollten Sie vorher den Netzanschluss lösen.

•Geben Sie niemals Öl, Schmierfett bzw. Konktaktreiniger auf die Fader. Das könnte nämlich zu elektrischen Kontaktfehlern führen bzw. die Bewegungsfreiheit der Fader einschränken.

Bedienungshinweise

•Die Bedrahtung der XLR-Anschlüsse lautet folgendermaßen: Stift 1= Masse, Stift 2= heiß (+), Stift 3= kalt (–).

•Die TRS-Klinken der Insert-Wege weisen folgende Bedrahtung auf: Mantel= Masse, Spitze= Hinweg, Ring= Rückweg.

•Die Leistung der Bedienelemente mit beweglichen Kontakten (z.B. Schalter, Potentiometer, Fader und Anschlüsse) lässt allmählich nach. Wie schnell das geht, richtet sich nach den Umgebungsbedingungen. Allerdings kann dies nicht vermieden werden. Bitten Sie ihren Händler notfalls, die beschädigten Teile zu ersetzen.

•Bei Verwendung eines Handys in der Nähe dieses Gerätes kann es zu Störungen kommen. Am besten verwenden Sie Ihr Handy niemals in der Nähe dieses Gerätes.

•Wenn die Meldung „WARNING Low Battery” bei Einschalten dieses Gerätes angezeigt wird, wenden Sie sich bitte so schnell wie möglich an Ihren Händler, um die Pufferbatterie erneuern zu lassen. Das Gerät funktioniert zwar auch bei erschöpfter Batterie, jedoch wird der Speicherinhalt bei Ausschalten jeweils gelöscht.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

•Vor Auswechseln der Batterie sollten Sie Ihre Daten auf einer Karte speichern bzw. als MIDI-Datenblöcke extern sichern.

•Die Digital-Schaltkreise dieses Gerätes können Rauschen bei einem Radio oder Fernseher verursachen. Wenn das bei Ihnen der Fall ist, müssen Sie das Gerät etwas weiter vom Empfänger entfernt aufstellen.

•Nach Anschließen eines D-Sub-Kabels müssen Sie es mit seinen beiden Schrauben arretieren. Vor Lösen der Kabelverbindung müssen die Schrauben vollständig gelöst werden. Ziehen Sie anschließend an dem Stecker. Reißen Sie niemals an dem Kabel, wenn die Schrauben (noch) nicht gelöst sind. Sonst könnte nämlich eine Ader reißen, was zu Fehlfunktionen führen kann.

•Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Taktes für ein Gerät Ihres Digital-Parks wird eventuell Rauschen ausgegeben. Am besten stellen Sie die Lautstärke der Abhöre vor Anwahl eines anderen Taktgebers auf den Mindestwert.

Interferenz

Das 02R96 verwendet hochfrequente Digital-Schaltkreise, die den Radio- und/oder Fernsehempfang stören könnten. Ist das bei Ihnen der Fall, sollten Sie das 02R96 etwas weiter von dem betroffenen Gerät entfernt aufstellen. Bei Verwendung eines Handys in der Nähe des 02R96 kann es zu Störungen kommen. Telefonieren Sie dann woanders.

Interferenz

Haftungsausschluss für das 02R96

Der Hersteller, Vertrieb bzw. Händler haftet nicht für direkte oder Folgeschäden seitens der Kunden oder deren Kunden, die sich aus einer unsachgemäßen Bedienung des 02R96 ergeben können.

Warenzeichen

ADAT MultiChannel Optical Digital Interface sowie ADAT und Alesis sind eingetragene Wa renzeichen der Alesis Corporation. Apogee ist eine Warenzeichen der Apogee Electronics, Inc. Apple, Mac und Power Macintosh sind eingetragene Warenzeichen von Apple Computer, Inc. HUI ist ein Warenzeichen der Mackie Designs, Inc. Intel und Pentium sind eingetragene Warenzeichen der Intel Corporation. Nuendo ist ein eingetragenes Warenzeichen der Steinberg Media Technologies AG. Pro Tools ist ein eingetragenes Warenzeichen von Digidesign und/oder Avid Technology, Inc. Tascam Digital Interface ist ein Warenzeichen und Tascam sowie TEAC sind eingetragene Warenzeichen der TEAC Corporation. Microsoft und Windows sind eingetragene Warenzeichen der Microsoft Corporation. Wa ves ist ein Warenzeichen der Waves, Inc. Yamaha ist ein Warenzeichen der Yamaha Corporation Nuendo und Cubase SX sind Warenzeichen der Steinberg Media Technologies GmbH. Alle anderen Warenzeichen sind Eigentum der betreffenden Firmen und werden von Yamaha anerkannt.

Copyright

Diese Bedienungsanleitung bzw. die verwendete Betriebssoftware dürfen ohne die schriftliche Genehmigung der Yamaha Corporation weder auszugsweise noch vollständig vervielfältigt oder anderweitig kopiert bzw. verteilt werden.

Yamaha-Website

We iter führende Informationen über das 02R96, damit zusammenhängende Geräte und andere Pro Audio-Geräte ﬁnden Sie auf der „Yamaha Professional Audio”-Website unter: <http://www.yamahaproaudio.com/>.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

6 Wichtige Hinweise

Lieferumfang

•Digital-Mischpult 02R96

• CD-ROM

•Netzkabel

•Diese Bedienungsanleitung

•Installationshandbuch für Studio Manager

Sonderzubehör

•Meterleiste MB02R96

•Seitenteile aus Holz SP02R96

• Platinen der Mini-YGDAI-Serie

Über diese Bedienungsanleitung

Diese Bedienungsanleitung bezieht sich auf das Digital-Mischpult.

Die Bedienungsanleitung enthält alle für die Bedienung des 02R96 notwendigen Informationen. Verwenden Sie die Inhaltsübersicht, um sich mit der Struktur der Anleitung vertraut zu machen. Im Index sind die Informationen nach Stichworten alphabetisch aufgeführt. Bitte lesen Sie sich auf jeden Fall das Kapitel „Die wichtigsten Bedienvorgänge” auf Seite 44 durch.

Jedes Kapitel behandelt eine bestimmte Sektion oder Funktionsgruppe des 02R96. Die Eingangskanäle ﬁnden Sie im Kapitel „Eingangskanäle” (Seite 74). Die Ausgangskanäle werden in den Kapiteln „Die (Summen-)Busse” (Seite 97), „Die AUX-Wege” (Seite 100) und „Stereo-Bus” (Seite 94) vorgestellt. Wir haben uns nach Kräften darum bemüht, die Vorstellung immer in der Reihenfolge des Signalﬂusses vorzunehmen.

Funktionen wie der EQ (Klangregelung) und die Verzögerung (Delay) sind für alle Kanäle belegt. Diese ﬁnden Sie folgerichtig im Kapitel „Funktionen für alle Kanäle” (Seite 111). Die Kapitel über die Eingangskanäle, Busse, AUX-Busse und den Stereo-Bus enthalten daher auch Querverweise auf „Funktionen für alle Kanäle”.

Konventionen für diese Bedienungsanleitung

Das 02R96 bietet zwei Sorten Bedienelemente für Schaltfunktionen: Taster, die man drücken kann (z.B. ENTER und DISPLAY) und Tastensymbole („Buttons”), die im Display angezeigt werden. Die Taster sind an den eckigen Klammern erkenntlich. Beispiel: „Drücken Sie den [ENTER]-Taster”. Buttons (Tastensymbole im Display) werden jedoch nicht hervorgehoben und heißen außerdem anders. Beispiel: „Drücken Sie den ENTER-Button”.

Display-Seiten können über die [DISPLAY]-Taster, √, ® und [F1]–[F4] unter dem Display aufgerufen werden. In der Bedienungsanleitung wird jedoch nur jeweils der betreffende [DISPLAY]-Taster erwähnt. Siehe „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46 für weitere Hinweise bezüglich der Seitenanwahl.

Aufstellung des 02R96

Stellen Sie das 02R96 immer auf eine stabile Oberﬂäche, die das Gewicht des Pultes aushält. Beachten Sie bei der Wahl des Aufstellungsortes außerdem die Hinweise auf den vorigen Seiten.

Neue Funktionen des 02R96 (Version 2)

Die Firmware-Version 2.0 des 02R96 bietet im Verhältnis zur Version 1.2 folgende Neuerungen.

Bedienoberﬂäche

•Der Reglermodus bietet jetzt eine zuweisbare Funktion, ALT LAYER, mit der Sie den Pegel aller 48 Kanäle regeln können, ohne zwischen den Ebenen umzuschalten. → Seite 51

•Ab sofort gibt es 48 zuweisbare Reglerparameter. → Seite 53

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

→

∞

→

Neue Funktionen des 02R96 (Version 2)

Eingangskanäle

•Die Surround-Funktion unterstützt nun auch 6.1. → Seite 87

•Die Zuordnung der Busse zu den Surround-Kanälen kann geändert werden.

•Mit der „Fader Group Master”-Funktion können Sie den Summenpegel aller Kanäle einer Fader-Gruppe unter Wahrung der Kanalbalance ändern.

•Mit der „Mute Group Master”-Funktion können alle Kanäle einer Mute-Gruppe gleichzeitig ausgeschaltet werden.

•Der An/Aus-Status des FOLLOW PAN-Parameters wird von den Pan- und Surround Pan-Einstellungen übernommen.

Seite 80

Seite 83

Seite 82

Seite 89

AUX-Wege

• Es können bestimmte Kanäle von einem AUX-Weg abgekoppelt werden („Mix Minus“).

Seite 107

•Die Fader-Werte können zu den Hinwegpegelparametern (AUX Send) kopiert werden.

Seite 108

•Alle Hinwegpegel können gleichzeitig auf den Nennwert gestellt werden.

•Wenn die Signale der AUX-Wege vor den Fadern abgegriffen werden, können Sie bestimmen, ob das vor oder hinter dem [ON]-Taster der Fall sein soll.

Seite 102

Funktionen für alle Kanäle

•Die Meter-Seiten der Ein- und Ausgangskanäle zeigen die mit dem Gate und Kompressor erzielte Pegelreduzierung (GR) an.

•Sie können wählen, ob die Pan-Einstellung beim Soloschalten eines Eingangskanals übernommen wird, wenn sich der Solo-Signalpunkt vor (Pre) dem Fader beﬁndet.

•Durch das Hochfahren eines Faders solo geschalteter Kanäle aus der „– der Solo-Status der Kanäle aufgehoben werden.

•Mit den AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 8]-Tastern können Sie AUX-Wege solo schalten oder diesen Status wieder aufheben.

•Mit der „Fader Group Master”-Funktion können Sie den Summenpegel aller Kanäle einer Fader-Gruppe unter Wahrung der Kanalbalance ändern.

•Mit der „Mute Group Master”-Funktion können alle Kanäle einer Mute-Gruppe gleichzeitig ausgeschaltet werden.

Seite 134

Seite 112

Seite 126

”-Position kann

Seite 126

Seite 132

Monitor

•Der Pegel des Surround-Abhörsignals kann auf 85dB SPL zurückgestellt werden.

Seite 143

•Auf der „Surround Monitor Setup”-Seite wurde ein neuer Parameter für das „Bass Management“ hinzugefügt.

•Surround Monitor steht nun auch zur Verfügung, wenn als Surround-Modus „Stereo” gewählt wurde.

•Auf der „Surround Monitor”-Seite können BUS und SLOT gleichzeitig gewählt werden.

•Die Slot-Kanäle 9–16 können als Surround Monitor-Signalquellen deﬁniert werden.

• 2TRD, D2, D3, A1 oder A2 und STEREO, ASSIGN1 oder ASSIGN2 können gleichzeitig als Control Monitor-Abhörquelle gewählt werden.

• Das Kommandosignal kann als Studio-Abhörquelle deﬁniert werden.

Seite 145

Seite 147

Interne Effekte und Plug-Ins

•Die Werkseffekte können um optionale Zusatzeffekte erweitert werden. → Seite 162

Szenenspeicher

•Die Fade Time-Werte können global auf alle Szenen angewendet werden. → Seite 171

•Die Recall Safe-Einstellungen können global auf alle Szenen angewendet werden.

Seite 172

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

→

Wichtige Hinweise

•Die Einstellungen eines Kanals oder Parameters innerhalb der aktuellen Szene können kopiert und in andere Szenenspeicher eingefügt werden. → Seite 173

•Recall Safe kann sich ab sofort auf noch mehr Parameter beziehen.

Seite 172

Automation

•Die aktuellen Mischparameter können in einen Automix eingefügt werden. → Seite 185

•Durch Berühren eines Faders kann man in die Automix-Aufzeichnung ein- und auch wieder aussteigen. Nach dem Einsteigen kann der mit OVERWRITE gewählte Parameter korrigiert werden.

•Ab sofort gibt es auch einen neuen Parameter für die Zeitcode-Synchronisation.

Seite 243

Seite 176

Fernbedienung

•Mit dem Joystick oder den Bedienelementen der SELECTED CHANNEL-Sektion lassen sich die Surround Pan-Einstellungen von Pro Tools fernbedienen.

•Mit den deﬁnierbaren Tastern (USER DEFINED KEYS) können Sie zwischen den Fenstern des beiliegenden „Studio Manager”-Programms umschalten.

Andere Funktionen

•Über eine „User Assignable”-Ebene können Sie der Remote-Ebene die gewünschten Kanäle zuordnen.

•Auch General DAW (für DAW-Programme, die das Pro Tools-Format unterstützen) oder Cubase SX können nun als Ziel für eine Remote-Ebene gewählt werden.

• Das „Advanced DAW”-Protokoll von Yamaha wird nun auch für Nuendo, Cubase SX und „General DAW” verwendet. Vorteil dieses Systems ist, dass man jene Programme nun auch über das SELECTED CHANNEL-Feld des 02R96 fernbedienen kann. (Welche Funktionen angesteuert werden können, richtet sich nach dem verwendeten DAW-Programm und seiner Version.)

•Ab sofort stehen 174 Funktionen für die USER DEFINED KEYS-Taster zur Verfügung.

Seite 248

•Über die USER DEFINED KEYS lassen sich die gewählten Kanäle einer Fader- oder Mute-Gruppe zuordnen.

•Mit einer Passwort-geschützten Sperre („Operation Lock”) lassen sich versehentliche, unbefugte oder böswillige Änderungen vermeiden.

•Der Oszillator kann Sinuswellen unterschiedlicher Frequenzen an den L- und R-Kanal bzw. ungeradzahlige und geradzahlige Busse ausgeben.

•Über die „Auto Direct Out On”-Option kann man dafür sorgen, dass die Direktausgabe eines Kanals aktiviert wird, sobald man jenem Ausgang eine andere Buchse zuordnet.

Seite 241

•Mit der „Routing ST Pair Link”-Option kann man dafür sorgen, dass gepaarte Kanäle bei Bedarf auch jeweils gemeinsam an den Stereo-Bus angelegt werden.

Seite 237

Seite 248

Seite 244

Seite 243

Seite 241

Seite 226

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt

1 Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

2 Bedienfeld und Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Bedienoberfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

3 Die wichtigsten Bedienvorgänge . . . . . . . . . . . . . 44

Anschließen des Netzkabels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Ein- und Ausschalten des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Über das Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Bedienelemente der Display-Seiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Parameterfenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Rückfragen („Confirmation”) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Das Title Edit-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Anwahl der Mischebene (Layer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Anwahl eines Kanals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Anwahl des Fader-Modus’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten . . . . . . . . . . . . . 52

4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion . . . . . 54

AD Input-Sektion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Control Room Monitor Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Studio Monitor Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Omni Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

2TR IN ANALOG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade . . . . . . . . . . . . . 56

Über die Wordclock-Synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

2TR DIGITAL-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

2TR DIGITAL-Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

‘Sampling Rate Converter’ für die 2TR IN-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Über die Schächte (Slots) des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Dither für die Digital-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Kanalstatusüberwachung (Channel Status Monitor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

6 Routen der Ein- und Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . 67

Input Patch: Routen der Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Output Patch: Routen der Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Benennen der Ein- und Ausgangsports . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Das Patch-Fenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Verwendung der Regler zum Routen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt

7 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Routen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Überwachen der Eingangskanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Phasenumkehrung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Verwendung der (Noise) Gates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Abschwächen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Entzerrung/Klangregelung der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Insert-Schleifen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Verwendung des Kompressors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link) . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Verzögern der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Ein-/Ausschalten der Eingangskanäle (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Mute-Master für Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Pegeleinstellung der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Arbeiten mit Fader-Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . 82

Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Panorama in einem Surround-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Buszuordnung der Surround-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Anlegen der Eingangskanäle an die AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Solo Schalten der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Direktausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Paaren von Eingangskanälen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Optische Überwachung der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Benennen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

8 Stereo-Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Die Stereo Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Anlegen des Stereo-Busses an die gewünschten Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Anlegen der Eingangskanäle an den Stereo-Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Anlegen der Busse an den Stereo-Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Pegelüberwachung der Stereo-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Abhören der Stereo-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Abschwächen der Stereo-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Entzerren (EQ) des Stereo-Busses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Gruppieren der ‘Master’-EQs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Insert-Schleife des Stereo-Busses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Kompressor des Stereo-Busses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Gruppieren der ‘Master’-Kompressoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Ein-/Ausschalten des Stereo-Busses (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Einstellen des Stereo-Pegels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Fader-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

STEREO-Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Verzögern der Stereo-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Optische Überwachung der Stereo-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Benennen des Stereo-Busses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt

9 Die (Summen-)Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Routen der Busse auf Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Routen der Eingangskanäle auf die Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Pegelüberwachung der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Abhören der Bus-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Abschwächen der Bus-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Entzerren (EQ) der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Gruppieren der ‘Master’-EQs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Insert-Schleifen der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Kompressoren für die Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Gruppieren der ‘Master’-Kompressoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Ein-/Ausschalten der Busse (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Summenpegel der Busse (Master) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Fader-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Verzögern der Bus-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Solo schalten der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Erstellen von Bus-Paaren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Anlegen der Busse an den Stereo-Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Optische Überwachung der Bus-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Benennen der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

10 Die AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Anlegen der AUX-Busse an die gewünschten Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Einstellen des ‘AUX Mode’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Pre/Post-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Einstellen der AUX-Hinwegpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Die ‘AUX Send CH’-Seiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Optische Überwachung der AUX-Pegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Stereoposition der AUX-Hinwegsignale (AUX Pan) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Abkoppeln bestimmter Kanäle von einem AUX-Weg (Mix Minus) . . . . . . . . . . 107

Kopieren der Fader-Werte zu den Hinwegpegelparametern . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Pegelüberwachung der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Abhören der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Abschwächen der AUX-Buspegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Entzerren (EQ) der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Gruppieren der ‘Master’-EQs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Insert-Schleifen der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Kompressoren für die AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Gruppieren der ‘Master’-Kompressoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Ein-/Ausschalten der AUX-Wege (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Summenpegel der AUX-Wege (Master) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Fader-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Verzögern der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Solo Schalten der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Erstellen von AUX-Paaren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Optische Überwachung der AUX-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Benennen der AUX-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

−>

Inhalt

11 Funktionen für alle Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Meteranzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Abschwächen der Kanalsignale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link) . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Verwendung der Insert-Schleifen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Arbeiten mit den Kompressoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link) . . . . . . . . . 124

Verzögern der Kanalsignale (Delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Solo Schalten der Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Paaren von Kanälen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Master-Funktion für die Ausgangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Mute-Master für Ausgangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Benennen der Kanäle (Name) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

12 Überwachung & Kommandofunktion . . . . . . . . . 141

Control Room-Abhörquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Studio Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Surround-Überwachung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Kommandofunktion (Talkback) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

13 Die Speicherbereiche (Libraries) . . . . . . . . . . . . . 148

Über die Speicherbereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Allgemeine Bedienverfahren für die Speicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Channel Library (Kanalspeicher) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Input Patch Library (Eingangszuordnungen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Output Patch Library (Ausgangszuordnungen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Effects Library (Effektspeicher) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Bus To Stereo Library (Speicher für Bus

Gate Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Comp Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

EQ Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Automix Memory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Surround Monitor Library . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Stereo-Zuordnungen) . . . . . . . . . . . 152

14 Interne Effekte und Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Über die internen Effektprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Routen der Effektprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Vorprogrammierte (Preset) Effekte und Typen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

Editieren der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Optionale Zusatzeffekte (Add-Ons) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Über die Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Konfigurieren eines Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Editieren der Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt

15 Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Automatische Aktualisierung der Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern . . . . . . . . . . . 169

Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Fade Time: Szenenübergänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Recall Safe: Ausklammern bestimmter Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Kopieren und Einfügen einer Szene (Global Paste) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

16 Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Über die Automix-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Welche Daten sind Automix-fähig? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

Die Automix-Hauptseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

‘Automix Memory’-Seite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

‘Fader Edit’-Seiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auflösung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Arbeiten mit Taktwechseln (Time Signature Map) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Aufzeichnen eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Einfügen von Mischparametern in einen Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Korrigieren bestimmter Ereignisse in Echtzeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Hinweise für die Aufzeichnung der einzelnen Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

Ein-/Aussteigen für einzelne Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Abspielen eines Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

17 MIDI-Parameter des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Das 02R96 und MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Anschlüsse für die MIDI-Kommunikation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

Einstellen der MIDI-Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Zuordnen der Szenenspeicher zu MIDI-Programmnummern . . . . . . . . . . . . . . . 200

Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Parametersteuerung mit SysEx-Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Archivieren der Einstellungen (Bulk Dump) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt

18 Die Pro Tools-Fernbedienung . . . . . . . . . . . . . . . 203

Einrichten eines Windows-Computers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Einrichten eines Macintosh (MacOS 8.6 bis 9.2.2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Einrichten eines Macintosh (MacOS X) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Einrichten des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Einrichten von Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Auswahl eines Kanals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Einstellen der Kanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Ein-/Ausschalten der Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Stereoposition (Pan) der Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Solo Schalten eines Kanals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Optische Überwachung der Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

‘Pre’ oder ‘Post’ Schalten der Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Einstellen der Hinwegpegel (Send Level) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Lösen der Kanalverbindung mit einem Send-Weg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Stereoposition der Send-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Arbeiten im Flip-Modus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Editieren der Plug-Ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Umgehen der Plug-Ins (Bypass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Zurückstellen der Fader, Send- & Pan-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Navigieren im Editierfenster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Heran- und Wegzoomen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Feineinstellungen der gewählten Region . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Scrub & Shuttle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Surround-Position (Panner) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225

19 Fernbedienung (‘Remote’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Über die ‘Remote’-Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

GPI (General Purpose Interface) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

20 Andere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Arbeiten mit den „User Assignable”-Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Arbeiten mit den definierbaren Tasten (User Defined Keys) . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Arbeiten mit dem Oszillator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Operation Lock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Kontrolle der Batteriespannung (Battery Check) und Systemversion . . . . . . . . . 246

Initialisieren des 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Initialisieren des Passworts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Inhalt 15

Anhang A: Parameterübersichten . . . . . . . . . . . . . . . 248

USER DEFINED KEYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Input Patch-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Input Patch-Vorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Output Patch-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Output Patch-Vorgaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Vorgegebene Namen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Vorgegebene Namen der Ausgangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Vorgegebene Eingangsnamen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Vorgegebene Ausgangsnamen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

GPI-Parametersteuerung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Effektparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Effekte und Temposynchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

EQ-Werksprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Gate-Werksprogramme

(fs= 44.1 kHz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Dynamikparameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Anhang B: Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Allgemeine Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Speicher (Libraries) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Spezifikationen der Analog-Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Spezifikationen der Analog-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Spezifikationen der Digital-Eingänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Spezifikationen der Digital-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Spezifikationen der Platinenschächte (Slots 1–4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Spezifikationen der Steuer-Ein- und -Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Stiftbelegungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

CONTROL-Anschluss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Abmessungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Anhang C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern . . . . . . . . 312

Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

MIDI Data Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Format Details . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Anhang D: Sonderzubehör . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

MB02R96 Meterleiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

SP02R96 Seitenteile aus Holz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

16 Kapitel 1—Willkommen

1 Willkommen

Zuerst einmal vielen Dank, dass Sie sich für ein Digital-Mischpult 02R96 von Yamaha entschieden haben.

Das 02R96 wurde speziell für die Produktion von Audiomaterial entworfen und bietet alles, was man für diese Aufgaben braucht: Eine kompromisslose 24-Bit/96kHz-Audioverarbeitung, umfassende Misch- und Abhörfunktionen für Surround-Anwendungen mit z.B. einstellbarer Basswiedergabe und sogar eine umfassende Fernsteuerung der am häuﬁgsten verwendeten „DAWs” (Digital Audio Workstations).

Audio-Eigenschaften

• Lineare A/D-Wandler mit 24-Bit-Auﬂösung und 128-fachem Oversampling

• Lineare D/A-Wandler mit 24-Bit-Auﬂösung und 128-fachem Oversampling

•Frequenzgang von 20 Hz–40 kHz (0.5, –1.5 dB) bei 96kHz

•Dynamikumfang von 105 dB (typisch, AD INPUT- zu STEREO OUT-Buchsen)

•Interne Signalverarbeitung im 32-Bit-Format (mit 58-Bit „Akkumulator”)

Kanalarchitektur

• 56 Eingangskanäle mit direkter Ausgabemöglichkeit (Direct Outs)

•8 Busse, die auch an den Stereo-Bus angelegt werden können (Nutzung als Subgruppen)

•8 AUX-Wege

•Stereo-Ausgabe

•Die Kanäle können benannt werden

•Kanalspeicherbereich mit 127 Anwenderspeichern

Ein- und Ausgabe

• 16 analoge Mikrofoneingänge, ausgeführt als symmetrische XLR- (mit 48 V-Phantomspeisung) und Klinkenbuchsen

• 16 analoge Insert-Wege

• 32 Eingänge, 32 Ausgänge über vier Mini-YGDAI-Platinensteckplätze. Dort können optionale Ein-/Ausgangsplatinen installiert werden, die unterschiedliche Analog- und Digitalformate unterstützen. Alle gängigen Digital-Formate, darunter

TDIF-1 und mLAN, werden unterstützt.

•8 frei belegbare Omni Out-Buchsen

• 2-Spur-Digital-Eingänge: 1x AES/EBU, 2x Koax mit Sampling-Frequenzwandler, damit auch ältere 44.1/48kHz-Digitalgeräte problemlos verwendet werden können

• 2-Spur-Digital-Ausgänge: 1x AES/EBU, 2x Koax

• 2x 2-Spur-Analog-Eingänge

•Die Stereo-Ausgänge sind als XLR- und RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt

•Separate Ausgänge für die Regie

•Separate Ausgänge für die Studioabhöre

• 2x Digital-Ein-/Ausgangskanäle für 44.1/48kHz-Mehrspurrecorder

•Cascade-Anschlüsse, um bis zu 4x 02R96 (224 Eingangskanäle) zu verkoppeln

AES/EBU, ADAT, Tascam

Frei routbare Ein- und Ausgänge

•Jede verfügbare Eingangsbuchse kann den Eingangskanälen, Insert In-Signalpunkten oder Effekteingängen frei zugeordnet werden

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Willkommen 17

•Direktausgabe (Direct Out), Insert-Ausgänge (Insert Out), Bus-, AUX- und Stereo-Ausgabe an jeden beliebigen Ausgang

•Die Ein- und Ausgangsbuchsen können benannt werden

•Die Routings können in „Input Patch”- bzw. „Output Patch”-Speichern gesichert werden

EQ (Klangregelung)

•Parametrischer 4-Band-EQ auf allen Ein- und Ausgangskanälen

• EQ-Bibliothek mit 40 Preset- und 160 Anwenderspeichern

Gruppen & Paare

•Eingangskanäle können horizontal oder vertikal gepaart werden

•Die Busse, AUX-Busse und Surround Pan-Kanäle können horizontal gepaart werden

• 8x (Eingangskanäle) bzw. 4x (Ausgangskanäle) Fader-Gruppen

• 8x (Eingangskanäle) bzw. 4x (Ausgangskanäle) Mute-Gruppen

• 4x EQ-Gruppen für Eingangskanäle und 4x für Ausgangskanäle

• 4x Comp-Gruppen (Kompressor) für Eingangskanäle und 4x für Ausgangskanäle

Effekte

•4 interne Effektprozessoren

• Effekt-Bibliothek mit 61 Preset- und 67 Anwenderspeichern (Presetspeicher 53–61 werden für optionale Zusatzeffekte verwendet.)

• Das optionale „Add-On”-Effektpaket bietet Effekte, die auf neuen Algorithmen beruhen.

•Multikanaleffekte für die Surround-Bearbeitung

•Die Erstreﬂexionen und der Hall des „Reverb 5.1”-Effekts können per Joystick eingestellt werden

• Es können optionale Waves 56K-Karten (Effekt-Plug-Ins) verwendet werden

•Über programmierbare „Software-Plug-Ins” können externe Effekte via MIDI fernbedient werden (mit „Learn”-Funktion für eine schnelle Parameterzuordnung).

Dynamik-Effekte

• Gates auf allen 56 Eingangskanälen

• Gate-Bibliothek mit 4 Preset- und 124 Anwenderspeichern

•Kompressoren auf allen Ein- und Ausgangskanälen (insgesamt 74)

•Kompressor-Bibliothek mit 36 Preset- und 92 Anwenderspeichern

Automation

•Dynamische Automation so gut wie aller Mischparameter („Automix”, bis auf 1/4. Frame genau)

• 16 Automix-Speicher

• „Schnappschuss”-Automation über 99 Szenenspeicher, die via MIDI oder per Automix aufgerufen werden können

•Die Übergänge der Fader-Pegel können für die Ein-/Ausgangskanäle separat eingestellt werden

•Laden von Szenen- und anderen Speichern

•Über die [AUTO]-Tasten der Kanalzüge kann man bei Bedarf ein- und aussteigen (alle oder nur bestimmte Mischparameter der betreffenden Kanäle)

•Aufgezeichnete Fader-Bewegungen können mit mehreren Verfahren korrigiert werden („Return”, „Takeover”, „Absolute/Relative”)

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

18 Kapitel 1—Willkommen

•Die Ereignisse lassen sich einzeln editieren: Löschen in einem bestimmten Bereich, Kopieren, Verschieben/Überlagern, Trim (Pegelreduzierung um einen vorgegebenen Wert), Duplizieren, Entfernen und Einfügen.

Surround

• „3-1”, „5.1”- und „6.1”-Verfahren

•Joystick-Bedienung

•„Bass Management” (Basskontrolle)

•Monitor-Matrix

•Funktion für den Pegelabgleich der Surround-Monitorboxen

•Bibliothek für Boxenkonﬁgurationen mit 32 Anwenderspeichern

Fernbedienung

• Dank des beiliegenden „Studio Manager”-Programms kann das 02R96 von einem PC oder Mac aus fernbedient werden

•„Remote”-Mischebene für die Fernbedienung externer Geräte, mit Vorgabe-Einstellungen für gängige DAW-Systeme und programmierbaren Ebenen („User Deﬁned”) für die MIDISteuerung anderer Geräte (inklusive „Learn”-Funktion)

•Umfassende Fernbedienung externer Mehrspurmaschinen via MMC: Transport, Aufnahmebereitschaft der Spuren, Jog/Shuttle und Locator mit 8 Speichern

•GPI-Anschluss (General Purpose Interface) für die Steuerung externer Geräte und/oder einer „Aufnahme”-Signalleuchte

MIDI

• MIDI-Kommunikation über herkömmliche MIDI-Anschlüsse, USB TO HOST oder SERIAL TO HOST

•Bei Verwendung von USB und/oder SERIAL stehen mehrere „Ports” zur Verfügung

•Umfassende MIDI-Steuerung: Laden von Szenen, Mischparameter, Bulk Dump (Datenarchivierung) sowie MTC und MIDI Clock für Automix-Synchronisation, und MMC für die Fernbedienung externer Maschinen.

Bedienoberﬂäche

• 25x berührungsempﬁndliche motorisierte 100mm-Fader (Berührungsempﬁndlichkeit für die Kanalanwahl und Punch In/Out während der Automix-Aufzeichnung)

•Die Fader dienen zum Einstellen der Kanal- und AUX-Hinwegpegel

• 24x zuweisbare Regler für die Einstellung des Panoramas, der AUX-Hinwegpegel oder anderer Parameter

•Die Kanäle sind in zwei Eingangsebenen, eine „Master”-Ebene und eine „Remote”-Ebene unterteilt

• 320 x 240-Punkte-Display mit ﬂuoreszierender Hintergrundbeleuchtung

•Alle Parameter des gewählten Kanals können über die SELECTED CHANNEL-Sektion bedient werden

• 2-stelliges Display für die Anzeige der Szenenspeichernummer

• 4x EQ-Displays für die Anzeige der Frequenz, Anhebung/Absenkung und Güte („Q”)

• 16x frei deﬁnierbare Tasten („User Deﬁned”), mit denen oft benötigte Handlungen schneller ausgeführt werden können

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Bedienfeld und Anschlüsse 19

2 Bedienfeld und Anschlüsse

Bedienoberﬂäche

SELECTED CHANNEL-Sektion (S. 26)

Display-Sektion (S. 25)

48V

OFF

Monitor-, Phones- & Talkback-

Sektion (S. 34)

010

TALKBACKLEVEL

GAIN

PEAK

GAIN

PEAK

GAIN

PEAK

GAIN

PEAK

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

-60

GAIN

26dB

PEAK

-16

PAD

MONITOR-Sektion (S. 35)

LEVEL

PHONES

010

PHONES

STEREO

MONITOR

DISPLAY

STUDIO

LEVEL

STUDIO

010

SIGNAL

DIGITAL MIXING CONSOLE

SIGNAL

19 2 0 21 22 23 24

SELECTED CHANNEL

DISPLAY ACCESS

SIGNAL

17 18

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

ROUTING

OFF

DISPLAY

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

INSERT

SIGNAL

OFF

19101112 13 14 15 16

INSERT

SIGNAL

ROOM

CONTROL

DELAY

PHASE /

INSERT

AUX7 AUX8

PAN/SURROUND

DISPLAYACCESS

SOLO

DISPLAY

AUTOMIX DIO SETUP UTILITY

CLEAR

CONTROL ROOM

LINK GRAB EFFECT

EVEN

ODD

STEREOFOLLOWPAN DIRECT

MIDI REMOTE METER VIEW

2TRD 2 2TRA2

2TRD 1 2TRA1

GAIN

HOLD

DECAY

RELEASE

ATTACK

ATTACKTHRESHOLD

RATIO

RANGE

THRESHOLD

GATE

COMP

GATE/ COMP

GATEON COMP ON

DYNAMICS

DISPLAY

OUTPUT

PATCH

PAIR GROUP INPUT

AUX SELECT

SCENE MEMORY (S. 31)

SLOT

100

SURROUND MONITOR LEVEL

SCENE MEMORY

DISPLAY

12345678

USER DEFINED KEYS

DISPLAY

AUXFADER

EFFECTS / PLUG INS

TALKBACK

DIMMER

CONTROLROOM LEVEL

STORE RECALL

910111213141516

INSERTS

CHANNEL

PLUG INS

1234

EFFECTS

INTERNAL

DISPLAY

1 ASSIGN2

SURROUND

BUS

2TRD 3 STEREO

ASSIGN

kHz

GAIN

HIGH

FREQUENCY

kHz

GAIN

HIGH MID

FREQUENCY

kHz

GAIN

LOW MID

FREQUENCY

kHz

GAIN

LOW

125 1.00 4.00 10.0

FREQUENCY

EQUALIZER

EQON

DISPLAY

ASSIGN2ASSIGN1

AUXPAN

AUX6AUX5 AUX7 AUX 8

AUX2AUX1 AUX3 AUX 4

ENCODER MODE

FADER MODE

DISPLAY

MACHINE CONTROL (S. 32)

LOCATEMEMORY

5678

1234

MACHINE CONTROL

DISPLAY

LAYER

REW FF

SET

MASTER25 48

REMOTE1 24

SEL

AUTO

STEREO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

SEL

AUTO

SOLO

Dateneingabe & Transport

(S. 33)

INCDEC

REC

STOP PLAY

12345678 910111213 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 2 4

SCRUB

SHUTTLE

505

ENTER

STEREO

5040302015

AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 AUX 5 AUX 6 AUX 7 AUX 8 BUS 1 BUS 2 BUS 3 BUS 4 BUS 5 BUS 6 BUS 7 BUS 8

5040302015

12345678 9101112131415161718192021222324

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48

49 50 51 52 53 54 55 56

5040302015

LAYER (S. 30) STEREO (S. 31)

USER DEFINED KEYS (S. 32)

Kanalzüge (S. 20)

AD Input-Sektion (S. 20)

DISPLAY ACCESS (S. 23)

AUX SELECT (S. 21)

ENCODER MODE (S. 22)

FADER MODE (S. 22)

EFFECTS/PLUG-INS (S. 24)

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

20 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

AD Input-Sektion

Diese Abbildung zeigt den Analog-Eingang „1”; weiter unten werden die Eingänge „17” und „18” gezeigt.

A +48V ON/OFF-Schalter (AD 1–16)

Mit diesem Schalter kann die +48 V-Phantomspeisung ein-/ausgeschaltet werden. We nn der Taster gedrückt ist, wird diese Speisung an INPUT A (XLR-Buchse) angelegt. Phantomspeisung braucht man in der Regel für die Stromversorgung von Kondensatormikrofonen und DI-Boxen. Siehe auch „Phantomspeisung (AD 1–16)” auf Seite 54.

B PAD-Taster (1–16)

Hiermit kann die 26 dB-Abschwächung („Pad”) für die betreffende AD InputBuchse ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „Pad (AD 1–16)” auf Seite 54.

C GAIN-Regler

Mit diesem Regler kann der Eingangspegel des Vorverstärkers von der zugehörigen AD Input-Buchse eingestellt werden. Die Eingangsempﬁndlichkeit beträgt –16 dB bis –60 dB bzw. +10 dB bis –34 dB bei gedrücktem PAD-Taster. Bei den Eingängen 17–24 beträgt die Eingangsempﬁndlichkeit +10dB bis –34dB. Siehe auch „Gain” auf Seite 54.

D PEAK-Diode

Diese Diode leuchtet, sobald der Pegel des Eingangssignals nur noch 3 dB unter der Verzerrungsgrenze liegt. Siehe auch „PEAK- & SIGNAL-Dioden” auf Seite 55.

E SIGNAL-Diode

Diese Diode leuchtet, wenn der Pegel des Eingangssignals 10 dB unter dem Nennwert liegt. Siehe auch „PEAK- & SIGNAL-Dioden” auf Seite 55.

3 4

5 6

4 5

PAD

48V

26dB

-16

GAIN

PEAK

SIGNAL

INSERT

GAIN

PEAK

SIGNAL

17 18

ON OFF

-60

OFF ON

F INSERT ON/OFF-Taster (AD 1–16)

Mit diesem Taster kann die Effektschleife der betreffenden AD Input-Buchse ein- oder ausgeschaltet werden. Siehe auch „AD Insert (analoge Schleifen, AD 1–16)” auf Seite 55.

Kanalzüge

Diese Abbildung zeigt Kanalzug „1”. Die Funktion der Kanalzüge richtet sich nach der jeweils gewählten Mischebene

(„Layer”). Siehe auch „Anwahl der Mischebene (Layer)” auf Seite 48.

A Zuweisbare Drehregler

AUTO

SEL

SOLO

Mit diesem Regler können die Parameter der Ein- und Ausgangskanäle editiert werden. Das genaue Verhalten der Drehregler richtet sich nach dem momentan gewählten ENCODER-Modus sowie der derzeit aktiven Mischebene. Es stehen zwei vorprogrammierte (Pan und AUX) sowie zwei vom Anwender deﬁnierbare Reglermodi zur Verfügung. Letztere erlauben die Zuordnung eines von 40 Parametern. Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51.

Die Drehregler sind mit einer Druckschaltfunktion ausgestattet, mit der man bei Ve rwendung eines Automix’ in die Aufzeichnung ein- und wieder aussteigen kann. Dabei werden dann die Werte für den aktuell zugeordneten Parameter aufgezeichnet. Siehe auch „Ein-/Aussteigen für einzelne Parameter” auf Seite 188.

B AUTO-Taster

Mit diesem Taster kann man die Automix-Aufzeichnung und -Wiedergabe des betreffenden Kanals aktivieren. Die genaue Funktion richtet sich jedoch nach der aktuell gewählten Mischebene. Diese Diode leuchtet orange, um die Aufnahmebereitschaft anzuzeigen, rot für die Aufnahme und grün für die Wiedergabe. Siehe auch „Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge” auf Seite 180.

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Bedienoberfläche 21

C SEL-Taster

Mit diesem Taster kann der betreffende Kanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zugeordnet und ausgiebig editiert werden. Auch hier richtet sich die genaue Tasterfunktion jedoch nach der aktuell gewählten Mischebene. Die Diode des momentan gedrückten [SEL]-Tasters leuchtet. Siehe auch „Anwahl eines Kanals” auf Seite 49. Schließlich kann der [SEL]Taster zum Erstellen von Kanalpaaren sowie die Zuordnung zu einer EQ-, Comp-, Faderoder Mute-Gruppe verwendet werden.

D SOLO-Taster

Über diesen Taster kann man den betreffenden Kanal solo schalten. Die Diode des [SOLO]Tasters leuchtet, wenn der dazugehörige Kanal solo geschaltet ist. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126.

E ON-Taster

Hiermit kann der betreffende Ein- oder Ausgangskanal aktiviert oder stummgeschaltet werden. Das genaue Verhalten richtet sich nach der aktuell gewählten Mischebene. Wenn die [ON]-Diode eines Kanals leuchtet, ist dieser aktiv.

Sie können diese Taster auch gemeinsam mit den AUX SELECT-Buttons verwenden, um Kanäle von einem AUX-Weg abzukoppeln (Mix Minus) (Seite 107).

F Kanal-Fader

Diese druckempﬁndlichen 100 mm-Motorfader dienen für die Pegelregelung der Eingangsanäle, der Busse und AUX-Wege. Die genaue Funktion der Fader richtet sich nach dem aktuell gewählten Fader-Modus und der aktiven Mischebene. Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 50. Bei Bedarf können mehrere Fader zu Gruppen zusammengefasst werden. Siehe „Arbeiten mit Fader-Gruppen” auf Seite 81 und „Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle” auf Seite 131.

Außerdem kann man über die Fader den benötigten Ein- oder Ausgangskanal wählen. Siehe auch „Auto Channel Select und Touch Sense Select” auf Seite 50. Und dank der Schaltfunktion kann man über die Fader auch in die Automix-Aufzeichnung ein- und wieder aussteigen. Siehe auch „Ein-/Aussteigen für einzelne Parameter” auf Seite 188.

AUX SELECT

DISPLAY

AUX SELECT

AUX 2AUX 1 AUX 3 AUX 4

AUX 6AUX 5 AUX 7 AUX 8

AUX SELECT DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Aux Send”, „Aux Send Pan” „Input Channel Aux View”. Siehe auch „Die AUX-Wege” auf Seite 100.

B AUX 1–8-Taster

Über diese Taster können Sie einen Eingangskanal den gewünschten AUX-Wegen zuordnen. Die Dioden der aktiven (und also zugeordneten) AUX-Wege leuchten jeweils. Wenn der aktuell gewählte AUX-Weg Teil eines Paares ist, blinkt die Diode des Tasters, dessen AUX-Weg die andere Hälfte des Paares darstellt. Siehe auch „Die AUX-Wege” auf Seite 100. Sie können diese Taster auch gemeinsam mit den [ON]-Tastern verwenden, um Kanäle von einem AUX-Weg abzukoppeln (Mix Minus) (Seite 107).

We nn Sie diese Taster gemeinsam mit den LAYER-Tastern betätigen, können Sie die Kanalpegel als AUX-Hinwegpegel übernehmen (kopieren).

Diese Taster dienen auch zum Ein-/Ausschalten der Aux Out Solo-Funktion, wenn „Aux/ Solo Link” aktiv ist (Seite 126).

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22 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

ENCODER MODE

DISPLAY

ENCODER MODE

AUXPAN

ASSIGN 2ASSIGN1

ENCODER MODE DISPLAY-Taster

Über diesen Taster kann die „Encoder Mode Assign”-Seite angewählt werden. Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51.

B PAN-Taster

Dieser Taster dient für die Anwahl des Pan-Reglermodus’. Wenn dieser Modus aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters, und die Regler der Kanalzüge fungieren als PAN-Regler – aber nur, wenn eine Eingangskanal-Mischebene gewählt ist. Haben Sie die „Master”-Ebene gewählt, so dienen die Regler 1–8 zum Regeln der Stereoposition für die Kanäle 49–56, während die Regler 9–24 nicht belegt sind. Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51.

C AUX-Taster

Mit diesem Taster kann der AUX-Reglermodus gewählt werden. Wenn er aktiv ist, leuchtet seine Diode und die Regler der Kanalzüge dienen zum Einstellen des AUX-Hinwegpegels – aber nur, wenn eine Eingangskanal-Mischebene gewählt ist. Haben Sie die „Master”Mischebene gewählt, so dienen die Regler 1–8 zum Einstellen des Hinwegpegels für die Eingangskanäle 49–56 (die Regler 9–24 sind dann nicht belegt). Siehe auch „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51.

D ASSIGN-Taster 1 & 2

Mit diesen Tastern kann ein deﬁnierbarer Reglermodus gewählt werden. Die Diode des gedrückten Tasters leuchtet jeweils. Bei Anwahl eines ASSIGN-Reglermodus’ richtet sich die Funktion der Regler nach der aktuellen Parameterzuordnung. Diesen beiden Tastern können zwei Parameter einer Gruppe von 40 Parametern zugeordnet werden. Siehe auch „Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten” auf Seite 52.

FADER MODE

AUXFADER

1 2

FADER-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie den Fader-Modus, in welchem die Fader als Pegelsteller für die Ein- und Ausgangskanäle fungieren (je nachdem, welche Mischebene gewählt ist). Bei Anwahl dieses Modus’ leuchtet die Diode. Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 50.

B AUX-Taster

Mit diesem Taster wechseln Sie in den Fader-Modus „AUX”, in welchem die Fader zum Einstellen des Hinwegpegels zu den AUX-Wegen dienen. Bei Anwahl dieses Modus’ leuchtet die Diode. Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 50.

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DISPLAY ACCESS

Bedienoberfläche 23

1 2 3 4

DISPLAY ACCESS

AUTOMIX DIO SETUP UTILITY

MIDI REMOTE METER VIEW

PAIR GROUP INPUT

J K L

PATCH

OUTPUT PATCH

7 8

AUTOMIX-Taster

5 6

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die Display-Seiten „Automix Main”, „Automix Memory”, „Fader Edit”, „Event Copy” und „Event Edit”. Siehe auch „Automix” auf Seite 175.

B DIO-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Wordclock Select”, „Dither”, „Cascade In”, „Cascade Out”, „Sampling Rate Converter” und „Higher Sample Rate Data Transfer Format”. Siehe auch „Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade” auf Seite 56.

C SETUP-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Preferences 1”, „Preferences 2”, „Preferences 3”, „MIDI/TO HOST Setup”, „GPI Setup”, „Input Port Name”, „Output Port Name”, „Time Reference”, „Time Signature” und „Surround Bus Setup”.

D UTILITY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Oscillator”, „Channel Status Monitor” , „Battery Check” und „Operation Lock”.

E REMOTE-Taster

Mit diesem Taster rufen Sie die Remote-Seite auf. Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226.

F MIDI-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „MIDI Setup”, „Program Change Assign Table”, „Control Change Assign Table” und „Bulk Dump”. Siehe auch „MIDI-Parameter des 02R96” auf Seite 196.

G METER-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Meter”, „Master Meter”, „Effect 1–4 Input/Output Meter”, „Stereo Meter” und „Metering Position”. Siehe auch „Meteranzeigen” auf Seite 111.

H VIEW-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Parameter View”, „Fader View” und „Channel Library”. Siehe „Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick” auf Seite 134, „Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick” auf Seite 136 und „Channel Library (Kanalspeicher)” auf Seite 149.

I PAIR-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die Display-Seiten mit den Ein- und Ausgangspaaren. Siehe auch „Paaren von Kanälen” auf Seite 128.

J GROUP-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Fader Group”, „Input Channel Mute Group”, „Output Fader Group”, „Output Mute Group”, „Input Equalizer Link”, „Output Equalizer Link”, „Input Comp Link”, „Output Comp Link”, „Input Fader Group Master” und „Output Fader Group Master”.

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24 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

K INPUT PATCH-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Patch”, „Input Channel Insert In Patch”, „Effect Input/Output Patch”, „Input Channel Name” und „Input Patch Library”. Siehe auch „Input Patch: Routen der Eingänge” auf Seite 67.

L OUTPUT PATCH-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Slot Output Patch”, „Omni Out Patch”, „Output Insert In Patch”, „Input Channel Direct Out Destination”, „2TR Out Digital Patch”, „Output Channel Name” und „Output Patch Library”. Siehe auch „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69.

EFFECTS/PLUG-INS

2 3 4

EFFECTS / PLUG INS

DISPLAY

INTERNAL

PLUG INS

EFFECTS

1234

CHANNEL

INSERTS

EFFECTS/PLUG-INS DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Effects Edit”, „Effects Library”, „Plug-In Setup” und „Plug-In Edit”. Siehe auch „Interne Effekte und Plug-Ins” auf Seite 158.

B INTERNAL EFFECTS-Taster

Nach Drücken dieses Tasters können die internen Effektprozessoren über die EFFECTS/ PLUG-INS [1]–[4]-Taster gewählt werden. Wenn dieser Taster gedrückt ist, leuchtet seine Diode. Siehe auch „Editieren der Effekte” auf Seite 160.

C PLUG-INS-Taster

Nach Drücken dieses Tasters dienen die Taster EFFECTS/PLUG-INS [1]–[4] zur Anwahl der zugeordneten Platine. Wenn er gedrückt ist, leuchtet seine Diode. Siehe auch „Editieren der Plug-Ins” auf Seite 164.

D CHANNEL INSERTS-Taster

We nn ein interner Effektprozessor oder eine Y56K Plug-In-Platine in den Signalweg des aktuell gewählten Kanals eingeschleift wird, erscheint die dazugehörige „Effects Edit”- oder „Plug-In Edit”-Seite, sobald Sie diesen Taster drücken. Gleichzeitig fängt die EFFECTS/ PLUGS-Diode [1]–[4] an zu blinken. Im Falle einer Y56K-Platine blinkt außerdem die Diode des [PLUG-INS]-Tasters. Handelt es sich um einen internen Effektprozessor, so blinkt die Diode des [INTERNAL EFFECTS]-Tasters. Wenn kein Effekt in den aktuell gewählten Kanal eingeschleift wird, erscheint eine Warnung im Display. Siehe „Editieren der Effekte” auf Seite 160 und „Editieren der Plug-Ins” auf Seite 164.

E EFFECTS/PLUG-INS 1–4-Taster

Mit diesen Tastern wählen Sie den zugeordneten internen Effektprozessor oder das Plug-In. Ausschlag gebend hierfür ist, ob Sie zuvor EFFECTS/PLUG-INS [INTERNAL EFFECTS] oder [PLUG-INS] gedrückt haben. Die Diode des momentan gewählten internen Effektprozessors oder Plug-Ins leuchtet. Wenn die Diode des EFFECTS/PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]-Tasters leuchtet, ist sogar kein einziger Taster dieses Feldes belegt.

F Parameter ▲/▼-Taster

Mit diesen Tastern wählen Sie die Zeile mit den internen Effekt- oder Plug-In-Parametern, die mit den Parameterreglern editiert werden können. Die Parameter der momentan gewählten Zeile werden invertiert dargestellt. Es können bis zu 16 Parameter gleichzeitig angezeigt werden. Wenn mehr Parameter zur Verfügung stehen, wird ein nach oben oder unten weisender Pfeil angezeigt. Siehe „Editieren der Effekte” auf Seite 160 und „Editieren der Plug-Ins” auf Seite 164.

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Bedienoberfläche 25

G Parameterregler 1–4

Hierbei handelt es sich um Drehregler mit Schaltfunktion (wenn man sie drückt). Die Reglerfunktion erlaubt das Editieren der momentan zugeordneten Parameter des internen Effekts oder Plug-Ins. Nach Anwahl der „Effects Edit”-Seite dienen diese Regler zum Einstellen der Werte jener Parameter, die invertiert dargestellt werden, weil sie mit den Parameter ▲/▼-Tasten angewählt wurden. Siehe „Editieren der Effekte” auf Seite 160 und „Editieren der Plug-Ins” auf Seite 164.

Die Schaltfunktion erlaubt das Ein- und Aussteigen in die Automix-Aufzeichnung zwecks Aufnahme oder Korrektur der Effektparameter mit den Drehfunktionen. Siehe auch „Ein/Aussteigen für einzelne Parameter” auf Seite 188.

Display-Sektion

3 4

Display

In diesem 320 x 240-Punkte-Display mit ﬂuoreszierender Hintergrundbeleuchtung werden die Display-Seiten, Informationen über die momentan gewählte Szene, den aktiven Kanal, die Sampling-Frequenz usw. angezeigt. Siehe auch „Über das Display” auf Seite 44.

B Kontrastregler

Mit diesem Regler kann der gewünschte Display-Kontrast eingestellt werden.

C F1–F4-Taster

Über diese Taster kann man Display-Seiten wählen, deren Register momentan sichtbar sind. Siehe auch „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46.

D Linker Registerwahltaster

Dieser Taster ist nur belegt, wenn im Display ein nach links zeigender Pfeil angezeigt wird. Er bedeutet, dass sich links neben der aktuellen Seite noch weitere Register beﬁnden. Siehe auch „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46.

E Rechter Registerwahltaster

Dieser Taster ist nur belegt, wenn im Display ein nach rechts zeigender Pfeil angezeigt wird. Er bedeutet, dass sich rechts neben der aktuellen Seite noch weitere Register beﬁnden. Siehe auch „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46.

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26 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

SELECTED CHANNEL-Sektion

DISPLAY

GATE / COMP GATE

COMP

kHz

SELECTED CHANNEL

DISPLAY ACCESS

PHASE /

DELAY

INSERT

PAN/SURROUND

ODD

THRESHOLD

LOW MID

FREQUENCY

GAIN

kHz

RANGE

RATIO

EVEN

FREQUENCY

ATTA CK

ATTA CKTHRESHOLD

HIGH MID

GAIN

DECAY

RELEASE

kHz

LINK GRAB EFFECT

HOLD

GAIN

HIGH

FREQUENCY

GAIN

kHz

DISPLAY

EQ ON

ROUTING

STEREOFOLLOW PAN DIRECT

DYNAM ICS

GATE ON COMP ON

EQUALIZER

FREQUENCY

LOW

GAIN

125 1.00 4.00 10.0

Die einzelnen Felder der SELECTED CHANNEL-Sektion werden weiter unten vorgestellt.

ROUTING

DISPLAY

ROUTING

STEREOFOLLOW PAN DIRECT

3 4

ROUTING DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Routing”, „Bus to Stereo” und „Bus to Stereo Library”. Siehe „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83 und „Anlegen der Busse an den Stereo-Bus” auf Seite 99.

B FOLLOW PAN-Taster

Mit diesem Taster bestimmen Sie, ob die Pan- und Surround Pan-Einstellung des aktuell gewählten Eingangskanals auch für die Busse gilt. Wenn er aktiv ist, leuchtet seine Diode. Siehe auch „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

C STEREO-Taster

Mit diesem Taster legen Sie den aktuell gewählten Eingangskanal an die Stereo-Summe an. We nn diese Taster gedrückt ist, leuchtet ihre Diode. Siehe auch „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

D DIRECT-Taster

Mit diesem Taster kann der aktuell gewählte Eingangskanal an eine Direct Out-Buchse (Direktausgang) angelegt werden. Wenn diese Taster gedrückt ist, leuchtet seine Diode. Siehe auch „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

E ROUTING 1–8-Taster

Über diese Taster kann der aktuell gewählte Eingangskanal auf die Busse geroutet werden. Die Dioden der Bus-Taster, denen der Eingangskanal zugeordnet ist, leuchten. Siehe auch „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

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Bedienoberfläche 27

DISPLAY ACCESS

PHASE /

DELAY

INSERT

1 2

A PHASE/INSERT-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Input Channel Phase”- und „Insert”-Seiten. Siehe „Phasenumkehrung” auf Seite 74 und „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119.

B DELAY DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Delay”-Seiten. Siehe auch „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125.

DYNAMICS

3 4 5

DISPLAY

DYNAM ICS

GATE ON COMP ON

GATE / COMP GATE

COMP

THRESHOLD

RANGE

RATIO

ATTA CK

ATTA CKTHRESHOLD

DECAY

RELEASE

HOLD

GAIN

DYNAMICS DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Gate Edit”, „Gate Library”, „Comp Edit” und „Comp Library”. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

B GATE ON-Taster

Über diesen Taster kann das Gate des aktuell gewählten Eingangskanals ein- und ausgeschaltet werden. Wenn das Gate aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75.

C COMP ON-Taster

Über diesen Taster kann der Kompressor des aktuell gewählten Ein- oder Ausgangskanals ein- und ausgeschaltet werden. Wenn der Kompressor aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

D GATE/COMP-Taster

Mit diesem Taster bestimmen Sie, ob die Regler rechts zum Einstellen des Gates oder des Kompressors dienen. Bei Anwahl eines Ausgangskanals wird automatisch „Comp” gewählt. Das kann man nicht ändern. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

E THRESHOLD, RANGE, ATTACK, DECAY, HOLD (THRESHOLD, RATIO, ATTACK,

RELEASE, GAIN) Regler

We nn Sie mit dem GATE/COMP-Taster „GATE” wählen, lauten die Funktionen dieser Regler „Threshold”, „Range”, „Attack”, „Decay” und „Hold” und dienen zum Editieren des Gates für den aktiven Eingangskanal. Haben Sie hingegen „COMP” gewählt, so lauten die Funktionen dieser Regler „Threshold”, „Ratio”, „Attack”, „Release” und „Gain”, und erlauben das Einstellen des Kanal-Kompressors. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

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28 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

F GATE/COMP-Dioden

Diese Dioden zeigen an, ob die Regler in diesem Feld zum Bedienen des Gates (GATE) oder Kompressors (COMP) dienen. Wenn die GATE-Diode leuchtet, dienen die Regler zum Einstellen des Gates. Leuchtet die COMP-Diode, so dienen die Regler zum Einstellen Kompressors. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 75 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

PAN/SURROUND

DISPLAY

ODD

EVEN

LINK GRAB EFFECT

234567

PAN/SURROUND DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Input Channel Pan”-, „Surround Mode” und „Surround Edit”-Seite. Siehe „Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle” auf Seite 85 und „Panorama in einem Surround-Modus” auf Seite 87.

B L- & R-Taster

Mit diesen Tastern können horizontal oder vertikal verknüpfte Ein- oder Ausgangskanäle gewählt werden. Nach Anwahl des Stereo-Busses aktivieren Sie hiermit den linken oder rechten Kanal. Wenn Sie den „Individual Pan”-Modus aktivieren und einen Eingangskanal wählen, leuchtet die Diode des [L]-Tasters, um anzugeben, dass der ungeradzahlige/linke Kanal gewählt ist; die Diode des [R]-Tasters leuchtet, wenn der geradzahlige/rechte Kanal gewählt ist. Im „Gang”- oder „Inverse Gang”-Pan-Modus blinkt die Diode des anderen Kanals, wenn Sie einen Kanal eines Paares wählen.

C PAN-Display

Diese 10-gliedrige LED-Kette zeigt die Stereoposition des momentan gewählten Eingangskanals an. Wenn Sie den Kanal in der Mitte anordnen, leuchten die beiden Glieder in der Mitte. Haben Sie zuletzt den STEREO-Bus gewählt, so zeigt diese LED-Kette die Balance an.

D PAN-Regler

Mit diesem Regler kann die Stereoposition des momentan gewählten Eingangskanals eingestellt werden. Wenn Sie den Stereo-Bus gewählt haben, dient dieser Regler zum Einstellen der Balance. Wenn Sie einen Eingangskanal wählen und den „Gang”- oder „Inverse Gang”Pan-Modus aktiviert haben, ändert sich die Stereoposition horizontal oder vertikal gepaarter Kanäle immer synchron. Siehe „Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle” auf Seite 85 und „STEREO-Balance” auf Seite 96.

E LINK-Taster

Dieser Taster ist nur belegt, wenn Sie einen Surround-Modus (also nicht „Stereo”) wählen. In dem Fall dient er zum Verknüpfen des PAN-Reglers mit dem Joystick, so dass das normale oder Surround-Panorama sowohl mit dem Regler als auch über den Joystick eingestellt werden kann. Die Verknüpfung gilt für alle Eingangskanäle. Wenn der PAN-Regler und der Joystick miteinander verknüpft sind, leuchtet die Diode dieses Tasters. Wenn der Joystick zum Einstellen des Effekts dient (d.h. wenn die [EFFECT]-Diode leuchtet), ist dieser Taster nicht belegt. Siehe „Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle” auf Seite 85 und „Panorama in einem Surround-Modus” auf Seite 87.

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Bedienoberfläche 29

F GRAB-Taster

Mit dem Fall kann man die Zuordnung des Joysticks zum aktuell gewählten Eingangskanal herstellen oder wieder aufheben. Wenn die Grab-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Das bedeutet, dass der Joystick für die Einstellung der Surround-Position des aktuell gewählten Eingangskanals dient. Solange die Diode dieses Tasters nicht leuchtet, kann der Joystick nicht zum Einstellen der Surround-Position verwendet werden. Im Stereo-Modus dient er zum Einstellen der Stereoposition des gewählten Eingangskanals. Wenn der Joystick mit dem PAN-Regler verknüpft ist (d.h. wenn die [LINK]-Diode leuchtet), wird die Grab-Funktion deaktiviert, sobald Sie am PAN-Regler drehen. Wenn der Joystick zum Einstellen des Effekts dient (d.h. wenn die [EFFECT]-Diode leuchtet), ist dieser Taster nicht belegt.

G EFFECT-Taster

Drücken Sie diesen Taster, um den Joystick für die Parametereinstellung des Reverb 5.1Effektes verwenden zu können. Wenn die Reverb 5.1-Effektsteuerung aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Das bedeutet, dass man den Joystick zeitweilig nicht zum Einstellen der Surround-Position verwenden kann. Siehe auch „REVERB 5.1” auf Seite 285.

H Joystick

Mit dem Joystick kann man die Surround-Position, die Stereoposition (Pan) oder die Parameter des Reverb 5.1-Effekts einstellen. We nn die Diode des [EFFECT]-Tasters leuchtet, dient er zum Einstellen des Reverb 5.1-Effekts. Siehe auch „REVERB 5.1” auf Seite 285. We nn die Diode des [EFFECT]-Tasters nicht leuchtet, während das beim [GRAB]-Taster wohl der Fall ist, dient der Joystick zum Einstellen der Surround-Position für den aktuell gewählten Eingangskanal. Wenn weder die [EFFECT]-, noch die [GRAB]-Diode leuchten, kann der Joystick trotzdem noch zum Einstellen der Surround-Position verwendet werden, sofern der „Preference”-Parameter „Auto Grab” aktiv ist. Siehe auch „Panorama in einem Surround-Modus” auf Seite 87. Wenn die [EFFECT]-Diode aus ist, während die [GRAB]und [LINK]-Diode leuchten, kann der Joystick –wie auch der PAN-Regler– zum Einstellen der Stereoposition verwendet werden. Siehe auch „Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle” auf Seite 85.

EQUALIZER (Klangregelung)

2 3

DISPLAY

EQ ON

EQUALIZER

LOW

FREQUENCY

GAIN

125 1.00 4.00 10.0

kHz

FREQUENCY

LOW MID

GAIN

HIGH MID

FREQUENCY

GAIN

kHz

FREQUENCY

HIGH

GAIN

kHz

4 65

EQUALIZER DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Equalizer Edit”, „Equalizer Library”, „Input Channel Attenuator/Shifter” und „Output Attenuator”.

B FREQUENCY/Q-Regler

Hierbei handelt es sich um Drehregler mit Schaltfunktion. Durch Drücken eines Reglers wählen Sie entweder die FREQUENCY- oder Q-Funktion, die von der betreffenden Diode angezeigt wird. Der gewählte Parameter kann dann mit der Drehfunktion des Reglers eingestellt werden. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

C EQ GAIN-Regler

Mit diesen Reglern können Sie den gewählten Frequenzbereich anheben oder absenken. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

30 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

D EQ ON-Taster

Mit diesem Taster kann die Klangregelung (EQ) des aktuell gewählten Kanals ein- und ausgeschaltet werden. Wenn der EQ aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

E FREQUENCY/Q-Dioden

Diese Dioden zeigen an, ob die FREQUENCY/Q-Regler zum Einstellen der Frequenz oder der Filtergüte („Q”) dienen. Die FREQUENCY-Diode leuchtet, wenn die Frequenz eingestellt werden kann. Das Leuchten der Q-Diode bedeutet, dass die Filtergüte eingestellt werden kann. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

F EQ-Displays

Normalerweise wird hier die Eckfrequenz der einzelnen Bänder angezeigt. Wenn Sie jedoch an einem GAIN-Regler drehen, wird der Pegel des betreffenden Frequenzbandes angezeigt. Beim Drehen am Q-Regler erscheint hier die eingestellte Filtergüte. Nach zwei Sekunden wird jedoch wieder die Eckfrequenz angezeigt. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

LAYER

1–24, 25–48 Taster

REMOTE1 24

MASTER25 48

Über diese Taster wählen Sie Mischebene. Das bedeutet, dass die Eingangskanäle der gewählten Gruppe den Kanalzügen zugeordnet werden. Die LAYER-Diode der aktuell gewählten Mischebene leuchtet. Siehe auch „Anwahl der Mischebene (Layer)” auf Seite 48.

B REMOTE-Taster

Über diesen Taster wählen Sie die „Remote”-Mischebene, auf der man externe Geräte, darunter DAWs (Digital Audio Workstations), vom 02R96 aus fernbedienen kann. Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226. Die Diode leuchtet, wann Sie die Remote-Mischebene anwählen. Siehe auch „Anwahl der Mischebene (Layer)” auf Seite 48.

C MASTER-Taster

Mit diesem Taster aktivieren Sie die „Master”-Mischebene, auf der die Kanalzüge zum Bedienen der Eingangskanäle 49–56, Busse und AUX-Wege dienen. Wenn diese Ebene gewählt ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Anwahl der Mischebene (Layer)” auf Seite 48.

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STEREO

AUTO

STEREO

SEL

Bedienoberfläche 31

AUTO-Taster

Dieser Taster hat nur eine Funktion: Er dient zum Aktivieren der Automix-Aufnahme und -Wiedergabe des Stereo-Busses. Die Diode leuchtet orange, wenn der Stereo-Bus aufnahmebereit ist, rot während Aufnahme und grün während der Wiedergabe. Werden zuvor aufgezeichnete Automix-Ereignisse abgespielt, so leuchtet die Diode grün. Siehe auch „Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge” auf Seite 180.

B SEL-Taster

Über den STEREO [SEL]-Taster kann der Stereo-Bus der SELECTED CHANNEL-Sektion zugeordnet werden. Wenn der Stereo-Bus selektiert ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Bei jedem Drücken des Tasters wählen Sie abwechselnd den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses. Siehe auch „Anwahl eines Kanals” auf Seite 49. Außerdem kann man den Stereo-Bus mit diesem Taster den EQ-, Comp-, Fader- und Mute-Gruppen zuordnen.

C ON-Taster

Mit diesem Taster kann der Stereo-Bus ein- und stummgeschaltet werden. Wenn er aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Ein-/Ausschalten des Stereo-Busses (ON/OFF)” auf Seite 95.

D Fader

Dieser druckempﬁndliche 100 mm-Motorfader dient zum Einstellen des StereoBuspegels. Siehe auch „Einstellen des Stereo-Pegels” auf Seite 95. Bei Bedarf kann er einer Fader-Gruppe von Ausgangskanälen zugeordnet und also simultan mit jenen bedient werden. Siehe auch „Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle” auf Seite 131. Ferner kann man mit dem Fader den Stereo-Bus anwählen („Auto Channel Select und Touch Sense Select” auf Seite 50) oder während der AutomixAufzeichnung ein- und aussteigen. Siehe auch „Ein-/Aussteigen für einzelne Parameter” auf Seite 188.

SCENE MEMORY

DISPLAY

SCENE MEMORY

STORE RECALL

23 4 65

SCENE MEMORY DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Scene Memory”, „Input Channel Fade Time”, „Output Fade Time”, „Recall Safe” und „Scene Memory Sort”. Siehe auch „Szenenspeicher” auf Seite 167.

B Scene Memory-Display

Hier wird die Nummer des aktuell gewählten Szenenspeichers angezeigt. Siehe auch „Szenenspeicher” auf Seite 167.

C Editierdiode

We nn diese Diode leuchtet, entsprechen die aktuellen Einstellungen nicht mehr der gespeicherten Fassung der momentan verwendeten Szene. Siehe auch „Editierpuffer und

-anzeige” auf Seite 167.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

32 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

D STORE-Taster

Über diesen Taster können Sie die aktuellen Einstellungen im gewünschten Szenenspeicher sichern. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 169.

E ▲/▼-Taster

Mit diesen Tastern können Szenenspeicher gewählt werden. Drücken Sie den

den jeweils nächsten Szenenspeicher aufzurufen. Mit [ ] wählen Sie den jeweils vorangehenden Szenenspeicher. Bei Bedarf können Sie den benötigten Taster auch gedrückt halten, um schneller zu einem weiter entfernten Szenenspeicher zu gehen. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit

den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 169.

F RECALL-Taster

Mit diesem Taster laden Sie die Einstellungen des zuletzt gewählten Szenenspeichers. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 169.

USER DEFINED KEYS

DISPLAY

USER DEFINED KEYS

12345678

[ ]-Taster, um

910111213141516

A USER DEFINED KEYS DISPLAY-Taster

Über diesen Taster erreichen Sie die „User Deﬁned Key Assign”-Seite. Siehe auch „Arbeiten mit den deﬁnierbaren Tasten (User Deﬁned Keys)” auf Seite 238.

B USER DEFINED KEYS 1–16-Taster

Diesen Tastern können 16 Funktionen (von insgesamt 172) zugeordnet werden. Siehe auch „Arbeiten mit den deﬁnierbaren Tasten (User Deﬁned Keys)” auf Seite 238. Bei Anwahl der „Remote”-Mischebene für die DAW-Fernbedienung haben diese Taster jedoch festgelegte Funktionen. Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226.

MACHINE CONTROL

DISPLAY

SET

REW FF

STOP PLAY

MACHINE CONTROL

LOCATE MEMORY

1234

5678

REC

1 2

MACHINE CONTROL DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster rufen Sie die „Locate Memory”- und „Machine Conﬁguration”-Seiten auf. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter „Einstellen der Locate-Positionen” auf Seite 232 und „Konﬁgurieren der fernbedienten Maschinen” auf Seite 230.

B LOCATE MEMORY-Taster

Mit diesen Tastern wird ein Locator-Befehl zu einem fernbedienten Gerät (DAW oder MMC) übertragen, der dafür sorgt, dass das Gerät die betreffende Position anfährt. Bei Drücken eines Tasters leuchtet die dazugehörige Diode kurz auf. Siehe auch „Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster” auf Seite 232.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

6 7 8

Bedienoberfläche 33

C SET-Taster

Mit diesem Taster können acht Locator-Positionen eingestellt werden. Solange Sie den Taster drücken, leuchtet die dazugehörige Diode. Siehe auch „Verwendung der Taster in der LOCATE-Taster” auf Seite 232.

D REW-Taster

Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC oder P2) zurückgespult wird. Solange der Rückspulvorgang läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.

E FF-Taster

Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC) vorgespult wird. Solange der Vorspulvorgang läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.

F STOP-Taster

Mit diesem Taster halten Sie das fernbediente Gerät (DAW, MMC) an. Bei Drücken dieses Tasters leuchtet die Diode kurz. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.

G PLAY-Taster

Mit diesem Taster starten Sie die Wiedergabe des fernbedienten Gerätes (DAW, MMC). Solange die Wiedergabe läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.

H REC-Taster

Dieser Taster muss gemeinsam mit [PLAY] gedrückt werden, um die Aufnahme auf dem fernbedienten Gerät (DAW, MMC) zu starten. Solange die Aufnahme läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 231.

Dateneingabe & Transport

INCDEC

SHUTTLE

SCRUB

ENTER

SHUTTLE-Taster

Mit diesem Taster wird dem Parameterrad die „Shuttle”-Funktion des fernbedienten Gerätes (DAW, MMC) zugeordnet. Wenn die Shuttle-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Scrub & Shuttle” auf Seite 231.

B SCRUB-Taster

Mit diesem Taster kann man dem Parameterrad die „Scrub”-Funktion des fernbedienten Gerätes (DAW, MMC) zuordnen. Wenn die Scrub-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Scrub & Shuttle” auf Seite 231.

C Parameterrad

Mit dem Parameterrad können Werte eingestellt, Szenen- und andere Speicher angewählt sowie Zeichenpositionen beim Benennen von Szenen- und anderen Speichern gewählt wer-

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

34 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

den. Hierbei handelt es sich um einen rastenden Drehgeber, bei dem man also sofort merkt, wann sich die Einstellung ändert. Drehen Sie das Rad nach rechts, um den Wert des gewählten Parameters zu erhöhen. Drehen Sie es nach links, um den Wert zu verringern. Drehen Sie das Rad schnell, um in kürzester Zeit einen weiter entfernten Wert aufzurufen.

Das Parameterrad kann auch für die „Shuttle”- und „Scroll”-Funktion verwendet werden. Siehe auch „Scrub & Shuttle” auf Seite 231.

D ENTER-Taster

Mit diesem Taster wählen und bestätigen Sie Parameterwerte, stellen An/Aus-Parameter ein (z.B. EQ ON/OFF) und geben beim Benennen von Szenen, Effekten usw. Zeichen ein. We nn Sie auf einer „Pan”-Seite einen Pan-Regler gewählt haben, können Sie das betreffende Signal durch Drücken dieses Tasters wieder in der Mitte des Stereobildes anordnen. Bei bestimmten Parametern kann der [ENTER]-Taster auch zum Doppelklicken (zwei mal schnell Drücken) verwendet werden.

E DEC- & INC-Taster

Mit diesen Tastern kann der Wert des aktuell gewählten Parameters geändert werden. Mit [INC] erhöhen Sie den Wert um eine Einheit, mit [DEC] verringern Sie ihn. Sie können den benötigten Taster auch gedrückt halten um schneller einen weiter entfernten Wert einzustellen.

Außerdem können mit diesen Tastern An/Aus-Parameter wie EQ ON/OFF eingestellt werden. Solche Parameter schaltet man mit dem [DEC]-Taster aus und mit [INC] ein.

Schließlich kann man mit diesen Tastern durch die Szenen- und Speicherübersichten „scrollen”.

F Cursor-Taster

Mit diesen Tastern kann der Cursor auf der angezeigten Display-Seite zum gewünschten Parameter geführt werden. Der Cursor ist als blinkendes Rechteck ausgeführt, damit man sofort weiß, welcher Parameter gerade gewählt ist. Auch die Cursor-Taster kann man gedrückt halten, um den Cursor schneller in die gewünschte Richtung zu bewegen.

Monitor-, Phones- & Talkback-Sektion

010

TALKBACK LEVEL

010

STUDIO

LEVEL

PHONES

010

PHONES

LEVEL

1 2

STUDIO LEVEL-Regler

Mit diesem Regler stellt man den Pegel des an STUDIO MONITOR OUT anliegenden Signals ein. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

B PHONES LEVEL-Regler

Mit diesem Regler kann der Kopfhörerpegel (PHONES-Buchse) eingestellt werden. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Bedienoberfläche 35

DISPLAY

STUDIO

AUX7 AUX8

SOLO

CONTROL

ROOM

STEREO

BUS

SLOT

CONTROL ROOM

2TR D1 2TR A1

2TR D2 2TR A2

2TRD3STEREO

ASSIGN

1 ASSI GN2

SURROUND

CLEAR

DIMMER

CONTROL ROOM LEVEL

100

TALKBACK

SURROUND MONITOR LEVEL

MONITOR

C PHONES-Buchse

An dieser TRS-Klinkenbuchse liegt das CONTROL ROOM-Signal an und kann mit einem Kopfhörer überwacht werden.

1/4" TRS-Klinke

Ring (rechts)

Mantel (Masse)

D Kommandomikrofon

Dieses Mikrofon kann für Kommandozwecke verwendet werden. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147.

E TALKBACK LEVEL-Regler

Mit diesem Regler kann der Pegel des Kommandomikrofons eingestellt werden. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147.

MONITOR-Sektion

Die Felder der MONITOR-Sektion werden im Folgenden separat vorgestellt.

STUDIO

MONITOR

DISPLAY

STUDIO

CONTROL

ROOM

AUX7 AUX8

STEREO

Spitze (links)

A MONITOR DISPLAY-Taster

Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Solo Setting”, „Control Room Setup”, „Talkback Setup”, „Surround Monitor”, „Surround Monitor Setup”, „Surround Monitor Patch” und „Surround Monitor Library”. Siehe „Einstellen der Solo-Funktion (Solo Setup)” auf Seite 126, „Control RoomAbhörquellen” auf Seite 141 „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147 und „Surround-Überwachung” auf Seite 143.

B CONTROL ROOM-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das CONTROL ROOM-Signal als Überwachungsquelle für die Personen im Studio. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

C STEREO-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das Stereo Out-Signal als Überwachungsquelle für die Personen im Studio. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

D AUX 7-Taster

Mit diesem Taster deﬁnieren Sie AUX 7 als Überwachungsquelle für die Personen im Studio. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

E AUX 8-Taster

Mit diesem Taster deﬁnieren Sie AUX 8 als Überwachungsquelle für die Personen im Studio. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

36 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

SOLO

SOLO-Diode

Diese Diode leuchtet, sobald Sie einen oder mehrere Kanäle solo geschaltet haben. Sie bedeutet, dass die Solo-Funktion aktiv ist. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126.

B CLEAR-Taster

Mit diesem Taster können Sie den Solo-Status aller solo geschalteten Kanäle wieder aufheben. Siehe auch „Solo Schalten der Kanäle” auf Seite 126.

CONTROL ROOM

1 4 2 5 3 6 7

2TR D1 2TR A1

2TR D2 2TR A2

2TRD3STEREO

1 ASSI GN2

ASSIGN

SURROUND

BUS

SLOT

100

SURROUND MONITOR LEVEL

100

CONTROL ROOM LEVEL

DIMMER

TALKBACK

SOLO

CLEAR

STEREO 2TR D1-Taster

1 2

Mit diesem Taster wählen Sie das an 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 anliegende Signal als Überwachungsquelle in der Regie („Control Room”). Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

B STEREO 2TR D2-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das an Signal als Überwachungsquelle in der Regie. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 anliegende

C STEREO 2TR D3-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das an

Signal als Überwachungsquelle in der Regie. Bei Anwahl dieser Signalquelle

leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

2TR IN DIGITAL COAXIAL 3 anliegende

D STEREO 2TR A1-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das an chungsquelle in der Regie („Control Room”). Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

2TR IN ANALOG 1 anliegende Signal als Überwa-

E STEREO 2TR A2-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das an chungsquelle in der Regie. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

2TR IN ANALOG 2 anliegende Signal als Überwa-

F STEREO-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie das Signal des Stereo-Busses als Überwachungsquelle in der Regie. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

G STEREO ASSIGN 1-Taster

Mit diesem Taster kann der zugeordnete Ausgangskanal als Überwachungsquelle in der Regie gewählt werden. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „‘Control Room Setup’-Seite” auf Seite 142.

H STEREO ASSIGN 2-Taster

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Bedienoberfläche 37

I SURROUND BUS-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie die Busse als Surround-Überwachungsquelle. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143.

J SURROUND SLOT-Taster

Mit diesem Taster wählen Sie die Eingänge des zugeordneten Steckplatzes (Slots) als Surround-Überwachungsquelle. Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143.

K SURROUND MONITOR LEVEL-Regler

Mit diesem Regler kann die Lautstärke der Surround-Überwachungssignale eingestellt werden. Siehe auch „Surround-Überwachung” auf Seite 143.

L CONTROL ROOM LEVEL-Regler

Hiermit stellen Sie den Abhörpegel in der Regie ein. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

M DIMMER-Taster

Mit diesem Taster kann der Abhörpegel des Control Room- und Surround-Überwachungssignals abgeschwächt werden. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

N TALKBACK-Taster

Mit diesem Taster wird die Kommandofunktion aktiviert. Das bedeutet, dass das Signal des Kommandomikrofons an die STUDIO MONITOR OUT, eventuell die Slot-Eingänge und OMNI OUT-Buchsen ausgegeben wird. Ausschlaggebend dafür sind die Einstellungen auf der „Talkback Setup”-Seite. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 147.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

38 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

Rückseite

SLOT-Sektion (S. 43)

AD Input-Sektion (S. 39)

OMNI OUT, Digital-Ein-/Ausgänge und

Steueranschlüsse (S. 41)

Analog Master I/O-Sektion (S. 40)

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

POWER-Sektion (S. 43)

Rückseite 39

AD Input-Sektion

Oben sehen Sie den Analog-Eingang „1”; darunter beﬁnden sich die Analog-Eingänge „17” und „18”.

A INPUT A & B (BAL) Buchsen

Die AD Input-Anschlüsse 1–16 sind als symmetrische XLR-3-31-Buchsen und symmetrische 1/4"-Klinkenbuchsen ausgeführt. Der Eingangspegel beträgt –60 dB bis +10 dB. An die XLR-Buchsen kann bei Bedarf Phantomspeisung (+48 V) angelegt werden. Das kann für jeden Kanal einzeln eingestellt werden (siehe Seite 20). An die Klinkenbuchsen kann man auch unsymmetrische Signale anlegen. Diese Buchsen haben übrigens Vorrang, wenn auch an die XLR-Buchse des betreffenden Kanals eine Signalquelle angeschlossen ist. Die AD Input-Buchsen 17–24 sind als symmetrische 1/4”-Anschlüsse ausgeführt. Die Eingangsbuchsen können separat und beliebig auf die Eingangskanäle oder Insert In-Punkte geroutet werden. Siehe auch „AD Input-Sektion” auf Seite 54.

Männlicher XLR-Stecker

1 (Masse)

3 (kalt)

2 (heiß)

1/4" TRS-Klinke

Ring (kalt)

Mantel (Masse)

B INSERT I/O +4dB (UNBAL) Buchsen (AD 1–16)

Diese unsymmetrischen 1/4” TRS-Klinkenbuchsen erlauben das Einschleifen externer Prozessoren usw. in den Signalweg der AD Input-Buchsen 1–16. Die Bedrahtung lautet: Mantel= Masse, Ring= Rückweg, Spitze= Hinweg. Der Nennpegel beider Buchsen beträgt +4 dB. Die Signalschleifen können über die INSERT ON/OFF-Taster separat ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „AD InputSektion” auf Seite

54.

1/4"-Klinke

Spitze (Hinweg)

Spitze (heiß)

Spitze (Send)

Ring (Return)

Mantel (Masse)

An die INSERT I/OBuchse anschließen

1/4" TRS-Klinke

Zum Eingang des Effektprozessors

1/4" phone plug

Ausgang des Prozessors

Mantel (Masse)

Spitze (Rückweg)

Mantel (Masse)

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

Analog Master I/O-Sektion

STUDIO MONITOR OUT +4 dB (BAL)

An diesen symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge „Studio Monitor”-Signal an. Als Signalquelle kann man über die Taster der MONITOR-Sektion AUX 7, AUX 8, den StereoBus oder das „Control Room”-Signal wählen. Die Lautstärke kann mit dem STUDIO LEVEL-Regler eingestellt werden. Siehe auch „Studio Monitor” auf Seite 142.

21 3

4 5 6

1/4" TRS-Klinke

Spitze (heiß)

Ring (kalt)

Mantel (Masse)

STEREO OUT +4 dB (BAL)

An diesen symmetrischen XLR-3-32-Buchsen mit

Weiblicher XLR-Stecker

2 (heiß)

einem Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge Signal des Stereo-Busses an. Diese Buchsen werden Sie in der Regel wohl mit den Eingängen eines 2-Spur-Recorders verbinden. Die Bedrahtung lautet: Stift 1= Masse, Stift 2= heiß (+) und Stift 3= (–). Siehe „Die Stereo Out-Buchsen” auf Seite 94.

2TR IN ANALOG 1 +4 dB (BAL)

An diese symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem Nenneingangspegel von +4 dB werden in der Regel die

1/4" TRS-Klinke

Analog-Ausgänge eines 2-Spur-Recorders angeschlossen. Die hier anliegenden Signale können über die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen abgehört werden (CONTROL ROOM [2TR A1]-Taster drücken). Sie lassen sich jedoch auch auf einen Eingangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Siehe „2TR IN ANALOG” auf Seite 55.

CONTROL ROOM MONITOR OUT +4 dB (BAL)

An diesen symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge „Control

1/4" TRS-Klinke

Room”-Abhörsignal an. Schließen Sie hier die große Studioabhöre an. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

STEREO OUT –10 dBV (UNBAL)

An diesen unsymmetrischen RCA/Cinch-Buchsen mit einem

RCA/Cinch-Stecker

Nennausgangspegel von –10 dBV liegt das Stereo-Bussignal an. Diese Buchsen werden in der Regel mit den Eingängen einer 2Spur-Maschine verbunden. Siehe „Die Stereo Out-Buchsen” auf Seite 94.

3 (kalt)

1 (Masse)

Spitze (heiß)

Ring (kalt)

Mantel (Masse)

Spitze (heiß)

Ring (kalt)

Mantel (Masse)

Spitze (heiß)

Mantel (Masse)

2TR IN ANALOG 2 –10 dBV (UNBAL)

An diese unsymmetrischen RCA/Cinch-Buchsen mit einem Nenneingangspegel von –10 dBV können die Ausgänge eines 2Spur-Recorders angeschlossen werden. Die hier anliegenden

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

RCA/Cinch-Stecker

Spitze (heiß)

Mantel (Masse)

Rückseite

Signale können über die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen abgehört werden (CONTROL ROOM [2TR A2]-Taster drücken). Sie lassen sich jedoch auch auf einen Eingangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Siehe auch „2TR IN ANALOG” auf Seite 55.

OMNI OUT, Digital-Ein-/Ausgänge und Steueranschlüsse

2 3 4 5 6 7 8 9 J L

N PO

OMNI OUT +4dB (BAL)

Diese symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem Nennausgangspegel von +4 dB stellen 8 Analog-Ausgänge dar, an welche man ganz nach Belieben folgende Signalquellen anlegen kann: Stereo-Bus, Busse, AUX-Wege, Insert Out, Direct Out und die Surround-Abhörkanäle. Siehe „Omni Out-Buchsen” auf Seite 55.

SMPTE TIME CODE INPUT-Buchse

Diese symmetrische XLR-3-31-Buchse erlaubt den Empfang eines SMPTE-Codes für die Synchronisation der Automix-Funktion. Siehe „Anwahl des Taktgebers und der FrameAuﬂösung” auf Seite 182.

1/4" TRS-Klinke

Ring (kalt)

Mantel (Masse)

Spitze (heiß)

MTC TIME CODE INPUT-Anschluss

Diese 5-Pin DIN-Buchse dient für den Empfang eines MTC-Signals zwecks Synchronisation der Automix-Funktion. Siehe „Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auﬂösung” auf Seite 182.

USB TO HOST-Anschluss

Diese USB-Buchse ist für den MIDI-Datenaustausch zwischen dem 02R96 und einem Computer mit USB-Port gedacht. Siehe auch „Anschlüsse für die MIDI-Kommunikation” auf Seite 196.

SERIAL TO HOST-Anschluss

Diese 8-Pin Mini-DIN-Buchse ist für den MIDI-Datenaustausch zwischen dem 02R96 und einem Computer mit seriellem Port gedacht. Siehe auch „Anschlüsse für die MIDI-Kommunikation” auf Seite 196.

2TR OUT DIGITAL COAXIAL 2 & 3

An diesen RCA/Cinch-Buchsen liegen Digital-Signale im Consumer-Format (IEC-60958) an. In der Regel werden Sie sie wohl mit dem Digital-Eingang einer 2-Spur-Mastermaschine verbinden. Dieser Buchse können folgende Signale zugeordnet werden: Stereo-Bus, Busse, AUX-Wege, Direct Out, Insert Out und Control Room. Signale mit einer geringeren Auﬂösung können bei Bedarf „gedithered” werden. Siehe auch „2TR DIGITAL-Ausgänge” auf Seite 58.

2TR OUT DIGITAL AES/EBU 1

An dieser XLR-3-32-Buchse liegen Digital-Audiosignale im AES/EBU-Format an. Auch diese Buchsen werden wohl meistens mit einer 2-Spur-Mastermaschine verbunden. Man

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse

kann jedoch folgende Busse auf diese Buchsen routen: Stereo, Busse, AUX-Wege, Direct Out, Insert Out und Control Room. Bei Anwahl einer geringeren Auﬂösung kann das Signal bei Bedarf „gedithered” werden. Siehe auch „2TR DIGITAL-Ausgänge” auf Seite 58.

2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 & 3

An diese RCA/Cinch-Buchsen können Digital-Audiosignale im Consumer-Format (IEC-60958) angelegt werden. Meistens wird hier wohl der Digital-Ausgang der 2-SpurMastermaschine angeschlossen. Die hier anliegenden Signale können über CONTROL ROOM MONITOR OUT ausgegegeben werden (drücken Sie die CONTROL ROOM [2TR D2]- oder [2TR D3]-Taster). Allerdings lassen sie sich auch auf einen Eingangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Nicht synchronisierte Signale, die hier anliegen, werden mit dem zugeordneten SRC/Sampling-Frequenzwandler hochgewandelt. Siehe auch „2TR DIGITAL-Eingänge” auf Seite 59.

2TR IN DIGITAL AES/EBU 1

Diese symmetrische XLR-3-31-Buchse erlaubt den Empfang von Digital-Audiosignalen im AES/EBU-Format. Hier werden in der Regel die digitalen Stereo-Ausgänge einer 2-SpurMastermaschine angeschlossen. Die hier anliegenden Signale können über CONTROL ROOM MONITOR OUT ausgegeben werden (drücken Sie den CONTROL ROOM [2TR D1]-Taster). Allerdings lässt sie sich auch auf einen Eingangskanal oder den Insert InPunkt eines Eingangskanals routen. Nicht synchronisierte Signale, die hier anliegen, werden mit dem zugeordneten SRC/Sampling-Frequenzwandler hochgewandelt. Siehe auch „2TR DIGITAL-Eingänge” auf Seite 59.

WORD CLOCK OUT-Buchse

An dieser BNC-Buchse liegt das Wordclock-Signal des 02R96 mit der momentan verwendeten Frequenz an. Siehe auch „Wordclock-Verbindungen” auf Seite 56.

WORD CLOCK 75 Ω ON/OFF-Abschluss

Dieser Schalter versieht die WORD CLOCK IN-Buchse mit einem 75 Ω -Abschluss. Siehe auch „Abschluss der Wordclock-Signalkette” auf Seite 58.

WORD CLOCK IN-Buchse

Über diese BNC-Buchse kann das 02R96 Wordclock-Signale eines externen Taktgebers empfangen. Siehe auch „Anwahl des Wordclock-Taktgebers” auf Seite 57.

CONTROL-Anschluss

Über diese 25-Pin D-Sub-Buchse haben Sie Zugriff auf GPI-Anwendungen („General Purpose Interface”), d.h. einer Steuerung externer Geräte durch Bedienen der Fader oder USER DEFINE-Taster des 02R96. Bei Bedarf kann man damit jedoch auch einen „AUFNAHME”Signalgeber im Studio und/oder an der Regietür steuern, die Solo-Funktion eines 02R Digital-Aufnahmemischpults steuern oder die Kommandofunktion fernbedienen. Siehe auch „GPI (General Purpose Interface)” auf Seite 233.

N METER-Anschluss

An diese 15-Pin D-Sub-Buchse kann eine optionale MB2000 Meterleiste angeschlossen werden.

O MIDI IN-, OUT- & THRU-Buchse

Hierbei handelt es sich um herkömmliche MIDI IN-, OUT- und THRU-Buchsen für den Datenaustausch des 02R96 mit externen MIDI-Geräten. Das 02R96 unterstützt folgende MIDI-Befehle: Programmwechsel (für Szenenspeicher), Steuerbefehle (CC) und Parameterbefehle für die Echtzeitsteuerung, Bulk Dump für die Datenarchivierung, MIDI Clock, MTC und MMC. Siehe „Anschlüsse für die MIDI-Kommunikation” auf Seite 196.

P CASCADE IN- & OUT-Buchse

Über diese 64-Pin-Buchsen können bis zu vier 02R96-Pulte kaskadiert werden. Auch 02R Digital-Aufnahmemischpulte lassen sich in solche Kaskaden einbeziehen. Siehe auch „Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade)” auf Seite 64.

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Rückseite 43

POWER-Sektion

POWER ON/OFF-Schalter

Hiermit kann das 02R96 ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „Ein- und Ausschalten des 02R96” auf Seite 44.

B Erdungsschraube

Im Sinne einer höheren elektrischen Betriebssicherheit und einer verlässlicheren Bedienung der berührungsempﬁndlichen Fader muss das 02R96 ordnungsgemäß geerdet werden. Das beiliegende Netzkabel ist mit drei Adern ausgestattet. Wenn die verwendete Steckdose geerdet ist, brauchen Sie weiter nichts mehr zu tun, weil dann eine ausreichende Erdung vorliegt. Ist die Steckdose jedoch nicht geerdet, so müssen Sie diese Schraube mit einer geeigneten Masse verbinden. Das Erden des 02R96 verhindert außerdem Brummschleifen, Interferenzen und andere Störeinstreuungen.

C AC IN-Buchse

Über diese Buchse muss das 02R96 mit einer geeigneten Steckdose verbunden werden. Verwenden Sie das beiliegende Netzkabel. Siehe auch „Anschließen des Netzkabels” auf Seite 44.

D Gebläse (Ventilator)

Das Gebläse verhindert einen kritischen Temperaturanstieg im Geräteinneren. Wenn die Wa rmluft nicht ordnungsgemäß abgeführt werden kann, kommt es intern eventuell zu Überhitzung.

SLOT-Sektion

SLOT 1–4

In diesen sechs Schächten („Slots”) können Mini-YGDAI-Platinen installiert werden. Damit lässt sich das Pult um die gewünschten Analog- und Digital-Ein-/Ausgänge erweitern. Siehe auch „Über die Schächte (Slots) des 02R96” auf Seite 60. Die Eingänge der in den Schächten installierten Platinen können auf Eingangskanäle und/oder Insert In-Punkte geroutet werden. Siehe auch „Input Patch: Routen der Eingänge” auf Seite 67. Folgende Signale lassen sich zudem den eventuell vorhandenen Platinenausgängen zuordnen: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus, Insert Out, Direct Out und Surround Monitor-Kanäle. Siehe auch „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69.

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44 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge

3 Die wichtigsten Bedienvorgänge

Anschließen des Netzkabels

Warnung: Schalten Sie alle Geräte aus, bevor Sie Verbindungen mit dem 02R96 herstellen oder lösen.

Ve rbinden Sie den kleinen weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels mit der AC IN-Buchse auf der Rückseite des 02R96. Schließen Sie den großen Stecker an eine Steckdose an, die den auf dem Typenschild erwähnten Anforderungen entspricht.

Ein- und Ausschalten des 02R96

Um laute Klick- oder Knallgeräusche zu vermeiden, müssen Sie die Audiogeräte in folgender Reihenfolge einschalten (kehren Sie die Reihenfolge zum Ausschalten um): Signalquellen, Mehrspur- und Mastermaschine(n), Endstufen der Abhöre.

1 Um das 02R96 einzuschalten, müssen Sie den [POWER]-

Taster drücken.

Nun wird einen Moment lang die Begrüßungsseite angezeigt. Danach erscheint die zuletzt gewählte Display-Seite.

2 Um das 02R96 auszuschalten, müssen Sie den [POWER]-Taster noch einmal

drücken.

Über das Display

Die Mischparameter des 02R96 können über das Display eingestellt werden. Zu diesem Zweck sind sie über mehrere Display-Seiten verteilt.

Seitenname Seitennr.

Parameterfeld

MIDI-Anzeige Aktuelle Szene

EDIT-Anzeige

Gewählte Funk-

tionsgruppe

Sampling-Frequenz/Surround-Modus

Gewählter Kanal

Kanalname

Aktuelle Szene: Hier erscheinen der Name und die Nummer des zuletzt gewählten Szenenspeichers. Siehe auch „Speichern einer Szene” auf Seite 169. Wenn die aktuelle Szene schreibgeschützt ist, wird hier außerdem ein Hängeschloss angezeigt. Siehe auch „Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite” auf Seite 170.

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Registerwahlpfeile

Seitenregister

Über das Display 45

MIDI-Anzeige: Diese Anzeige erscheint, wenn das 02R96 über seine MIDI IN-, USB TO HOST- oder SERIAL TO HOST-Buchse MIDI-Daten empfängt.

EDIT-Anzeige: Diese Anzeige leuchtet, wenn die aktuellen Einstellungen nicht mehr mit der gespeicherten Version der aktuellen Szene übereinstimmen. Diese Anzeige ist mit dem Editierpunkt auf den SCENE MEMORY-Seiten verknüpft. Siehe auch „Editierpuffer und

-anzeige” auf Seite 167. Gewählte Funktionsgruppe: Hier erfahren Sie, zu welcher Funktionsgruppe (AUX,

EQ, AUTOMIX usw.) die angezeigte Seite gehört. Die Funktionsgruppe wählt man mit den [DISPLAY]-Tastern.

Sampling-Frequenz/Surround-Modus: Hier wird werden die Sampling-Frequenz (44,1 kHz (44k), 48 kHz (48k), 88,2 kHz (88k) oder 96 kHz (96k)) sowie der SurroundModus (6.1, 5.1, 3-1 oder ST) angezeigt.

Gewählter Kanal: Hier wird der Ein- oder Ausgangskanal angezeigt, dessen [SEL]-Taster momentan gedrückt ist. Siehe „Anwahl eines Kanals” auf Seite 49. Die ersten vier Zeichen verweisen auf die Kanaladresse (ID, z.B. CH1–CH56, BUS1–BUS8, AUX1–AUX8, ST-L, ST-R). Die nächsten vier Zeichen vertreten den Kurznamen des Kanals. Siehe „Benennen der Kanäle (Name)” auf Seite 139. Wenn Sie „Channel ID” (Seite 241) aktiviert haben, wird nur die Kanaladresse (Channel ID) angezeigt.

Kanalname: Je nach der gewählten Display-Seite wird hier entweder der Kurz- oder der Vo llname des aktuelle gewählten Kanals bzw. des mit den Cursor-Tastern angefahrenen Kanals angezeigt. Auf bestimmten Seiten (z.B. den „Aux Send”-Seiten) können die Parameter (AUX-Hinwegpegel) auch eingestellt werden, ohne dass man zuvor einen Kanal wählen müsste. Dann entspricht der Name aber nicht unbedingt dem rechtsoben angezeigten Kurznamen.

Seitenname: Hier erscheint der Name der aktuell gewählten Display-Seite. Seitennr.: Nach Anwahl bestimmter Display-Seiten wird hier eine Nummer angezeigt.

Beispiel: Da immer nur eine AUX-Seite für die Eingangskanäle 1–24 angezeigt werden kann, verweist die Nummer auf den momentan gewählten AUX-Weg (es gibt nämlich 8 AUX-Wege). Auch für die Effektseiten wird jeweils eine Nummer angezeigt.

Parameterfeld: Hier erscheinen alle Parameter, die man auf der aktuell gewählten Display-Seite einstellen kann.

Seitenregister: Diese Register erlauben das Aufrufen einer anderen Display-Seite. In diesem Bereich können bis zu vier Register angezeigt werden. Siehe auch „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46.

Registerwahlpfeile: We nn einer dieser Pfeile angezeigt wird, gibt es noch weitere Register (und Display-Seiten). Siehe auch „Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)” auf Seite 46.

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46 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge

Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)

Die Display-Seiten sind nach Funktionsgruppen unterteilt. Das bedeutet, dass man

DISPLAY

CONTROL, MONITOR. Andere Seiten können über die DISPLAY ACCESS-Taster aufgerufen werden.

•Um danach jeweils die nächste Seite der aktive Funktionsgruppe aufzurufen, müssen Sie den [DISPLAY]-Taster mehrmals drücken.

•Vorangehende Display-Seiten kann man aufrufen, indem man den [DISPLAY]-Taster längere Zeit gedrückt hält.

•Um die erste Seite einer Funktionsgruppe aufzurufen, muss man den betreffenden [DISPLAY]-Taster „doppelklicken” (zweimal schnell nacheinander drücken).

•Seiten, deren Register momenten angezeigt werden, können auch mit den Tastern [F1]–[F4] gewählt werden.

erstmal die Funktionsgruppe der benötigten Seite aufrufen muss. Drücken Sie also einen der folgenden [DISPLAY]-Taster: AUX SELECT, ENCODER MODE, EFFECTS/PLUG-INS, ROUTING, DYNAMICS, PAN/SURROUND, EQUALIZER, TRACK ARMING, SCENE MEMORY, USER DEFINED KEYS, MACHINE

F1 F2 F3

Registerwahlpfeile

We nn eine Funktionsgruppe mehr Display-Seiten enthält als Register angezeigt werden können, werden auch

Registerwahltasten

ein oder beide Registerwahlpfeile angezeigt. Das bedeutet, dass man die entsprechende Registerwahltaste drücken kann, um den Tastern [F1]–[F4] andere Register zuzuordnen.

We nn bestimmte Parameter über mehrere Seiten verteilt sind (Beispiel: Abschwächung der Eingangskanäle), wird bei Aufrufen einer anderen Mischebene immer automatisch die Display-Seite angezeigt, die den relevanten Parameter des aktuell gewählten Kanals enthält. Beispiel: Wenn gerade die „Input Channel 1–24 Attenuator”-Seite angezeigt wird, erscheint automatisch die „Input Channel 25–48 Attenuator”-Seite, wenn Sie Kanal 25 wählen, indem Sie LAYER [25–48] und anschließend den [SEL]-Taster „1” drücken.

Die zuletzt innerhalb einer Funkionsgruppe aufgerufene Display-Seite wird beim Wechsel in eine andere Funktionsgruppe gepuffert. Wenn Sie also noch einmal den [DISPLAY]-Taster der zuvor gewählten Funktionsgruppe drücken, erscheint automatisch wieder die dort zuletzt gewählte Seite.

Außerdem gibt es Preference-Parameter namens „Auto Display”, mit denen man einstellen kann, dass bei Verwendung eines bestimmten Bedienelements automatisch die DisplaySeite erscheint, auf der sich der bediente Parameter beﬁndet. Beispiel: Wenn „Auto EQUALIZER Display” aktiviert wurde, erscheint bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL EQUALIZER-Bedienelementes automatisch die relevante EQ-Seite. Alles weitere über die „Auto Display”-Optionen ﬁnden Sie auf Seite 239.

Bedienelemente der Display-Seiten

Die Bedienung der angezeigten Buttons, Regler- und Fader-Symbole erklärt sich fast von selbst. Deshalb wollen wir hier auch nur die Wertefelder erwähnen. Rechts sehen Sie z.B. das Wertefeld der Parameter INSERT POSITION, OUT und IN. Zum Einstellen eines anderen We rtes müssen Sie die Taster INC/DEC oder das Parameterrad verwenden. Die neue Einstellung blinkt dann und muss mit dem [ENTER]-Taster bestätigt werden. Wenn Sie vor bestätigen des neuen We rtes einen anderen Parameter anwählen, wird der zuvor geänderte Parameter wieder zurückgestellt.

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Parameterfenster

Bei Verwendung eines Reglers in der SELECTED CHANNEL-Sektion kann es passieren, dass die dazugehörige Display-Seite nicht angezeigt wird. Dann erscheint ein kleines Parameterfenster (siehe rechts), um Sie auf die neue Einstellung hinzuweisen. Nach ein paar Sekunden wird das Fenster dann wieder ausgeblendet. Wenn Sie jedoch die betreffende „Auto Display”-Funktion aktivieren (siehe S. 239), wird statt des Parameterfensters jeweils die Display-Seite aufgerufen, auf der sich der geänderte Parameter beﬁndet.

Rückfragen („Conﬁrmation”)

Vo r der Ausführung bestimmter Befehle/Einstellungen erscheint ein Fenster mit einer Rückfrage (siehe z.B. rechts). Drücken Sie dann YES, um die Eingabe zu bestätigen bzw. NO, wenn Sie es sich anders überlegt haben. Wenn Sie die Rückfrage nicht beantworten, wird das Fenster nach ein paar Sekunden unverrichteter Dinge wieder ausgeblendet.

Das Title Edit-Fenster

Parameterfenster 47

Über das „Title Edit”-Fenster können Szenen- und Effektspeicher, Automix-Einstellungen usw. benannt werden. Je nach dem zu benennenden Eintrag können 4, 12 oder 16 Zeichen eingegeben werden. Nachstehend sehen Sie, welche Zeichen für die Benennung zur Verfügung stehen: Das Fenster links enthält die möglichen Zeichen bei aktiver SHIFT LOCKFunktion. Im Fenster rechts werden die verfügbaren Zeichen bei ausgeschalteter SHIFT LOCK-Funktion angezeigt.

Um einen Namen einzugeben, müssen Sie den Cursor mit den Cursor-Tastern zum gewünschten Zeichen führen und anschließend den [ENTER]-Taster drücken. Bei Eingabe eines Zeichens springt der Cursor im Namenfeld automatisch zur nächsten Zeichenposition.

Mit dem SHIFT LOCK-Button (der ebenfalls angefahren und aktiviert werden muss), können Sie Groß- (SHIFT LOCK dunkel) oder Kleinbuchstaben (SHIFT LOCK hell) wählen. Leerstellen können mit dem SPC-Button eingegeben werden. Mit dem INS-Button kann an der vom Cursor angezeigten Position eine Leerstelle eingegeben werden. Alle Zeichen ab dieser Position rücken dann eine Einheit weiter nach rechts. Mit DEL kann die vom Cursor angezeigte Zeichenposition gelöscht werden.

Um den eingegebenen Namen zu übernehmen, wählen Sie den OK-Button. Um weiterhin den alten Namen zu verwenden, müssen Sie den CANCEL-Button verwenden.

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48 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge

Anwahl der Mischebene (Layer)

Die Ein- und Ausgangskanäle sind nach Ebenen gruppiert (siehe Abbildung). Insgesamt stehen vier solcher Ebenen zur Verfügung: zwei für die Eingangskanäle, eine „Master”Ebene (Ausgangskanäle) und eine „Remote”-Ebene.

Eingangskanäle [1–24]

Eingangskanäle [25–48]

Eingangskanäle 49–56, AUX-Wege, Busse [MASTER]

[REMOTE]

87654321 910111213141516 1718192021222324

Durch Anwahl der benötigten Ebene ordnen Sie die betreffenden Kanäle den Kanalzügen zu. Die Anwahl muss durch Drücken eines Tasters im LAYER-Feld erfolgen.

Die Diode des aktiven LAYER-Tasters leuchtet. Die Wahl der Mischebene ist außerdem ausschlaggebend für die Funk-

tion der zuweisbaren Regler, [AUTO]-, [SEL]-, [SOLO]- und [ON]-Taster sowie das Verhalten der Kanal-Fader. Beispiel: Wenn Sie die Mischebene „1–24” wählen, können Sie mit dem [SEL]-Taster von Kanalzug „1” Eingangskanal „1” wählen. Leuchtet hingegen die Diode des [25–48]Tasters, so dient jener [SEL]-Taster für die Anwahl von Eingangskanal „25”. Wenn die [MASTER]-Diode leuchtet, selektieren Sie mit jenem Taster Eingangskanal 49.

Fassen wir das noch einmal anhand einer übersichtlichen Tabelle zusammen:

Mischebene

1–24

25–48

MASTER

REMOTE

1–8 9–16 17–24

Eingangskanäle 49–56 AUX-Wege 1–8 Busse 1–8

Die Funktion richtet sich nach dem gewählten Einsatzzweck.

Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226.

Kanalzug

Eingangskanäle 1–24

Eingangskanäle 25–48

LAYER

REMOTE1 24

MASTER25 48

Ferner richtet sich die Funktion jedoch nach dem momentan aktiven Fader- und EncoderModus. Siehe „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 50 und „Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)” auf Seite 51.

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Anwahl eines Kanals

Um den benötigten Ein- oder Ausgangskanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zuzuordnen, müssen Sie zuerst den LAYER-Taster jener Ebene drücken, auf der sich der Kanal beﬁndet und anschließend den [SEL]-Taster des zugeordneten Kanalzuges betätigen.

1 Wie man eine Mischebene wählt, ﬁnden Sie auf Seite 48.

2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des dem benötigten Kanal zugeordne-

ten Kanalzuges.

Die Diode des gedrückten [SEL]-Tasters leuchtet nun. Außerdem erscheinen oben rechts im Display die Channel ID sowie der Kurzname des aktivierten Kanals (siehe S. 45).

We lcher Kanal (Signalweg) bei Drücken des [SEL]-Tasters gewählt wird, richtet sich nach der momentan aktiven Mischebene. Beispiel: Wenn die LAYER [1–24]-Diode leuchtet, selektieren Sie mit dem [SEL]-Taster von Kanalzug „1” Eingangskanal „1”. Wenn die LAYER [25–48]-Diode leuchtet, selektieren Sie mit diesem Taster Eingangskanal „25”. Leuchtet hingegen die LAYER [MASTER]-Diode, so selektieren Sie Eingangskanal 49. Siehe nachste-

hende Tabelle.

Anwahl eines Kanals 49

SEL

LAYER

1–24

25–48

MASTER

REMOTE

1–4

1–8 9–16 17–24

Eingangskanäle 49–56 AUX-Hinwege 1–8 Busse 1–8

Die Funktion richtet sich nach dem gewählten Einsatzzweck.

Siehe auch Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226..

[SEL]-Taste

Eingangskanäle 1–24

Eingangskanäle 25–48

Bei Eingangs- oder Ausgangskanalpaaren leuchtet die Diode des gedrückten [SEL]-Tasters, während die [SEL]-Diode des anderen Kanals blinkt.

Ve rtikale oder horizontale Eingangs-/Ausgangskanalpartner können auch mit den Tastern SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [L] und [R] gewählt werden. Diese Taster erlauben zudem die Anwahl des linken oder rechten Stereo-Kanals.

We nn die aktuell gewählte Display-Seite Parameter enthält, die sich auf den neu gewählten Kanal beziehen, wird der relevante Parameter bei Drücken des [SEL]-Tasters automatisch angewählt. Wenn sich kein angezeigter Parameter auf den neu gewählten Kanal bezieht, wird die Display-Seite aufgerufen, auf der das wohl der Fall ist. Beispiel: Wenn gerade eine „Delay”-Seite für einen Ausgangskanal angezeigt wird, erscheint –nach Anwahl einer Eingangskanalebene– bei Drücken eines [SEL]-Tasters die „Delay”-Seite, die den Delay-Parameter des gewählten Kanals enthält.

Stereo [SEL]-Taster

Mit dem Stereo [SEL]-Taster kann man nur den Stereo-Bus auswählen und dem SELECTED CHANNEL-Feld zuordnen. Wenn der Stereo-Bus gewählt ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Danach können Sie mit SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [L] und [R] entweder den linken oder rechten Kanal des Stereo-Busses wählen.

We nn die aktuell angezeigte Display-Seite einen Stereo-Parameter enthält, wird der bei Drücken des Stereo [SEL]-Tasters automatisch gewählt. Wenn die aktuelle Display-Seite keinen Stereo-Parameter enthält, erscheint automatisch die Seite, auf der das wohl der Fall ist. Beispiel: Wenn momentan eine „Delay”-Seite der Eingangskanäle angezeigt wird, erscheint bei Drücken des Stereo [SEL]-Tasters automatisch die Seite mit dem Delay-Parameter des Stereo-Busses.

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50 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge

Auto Channel Select und Touch Sense Select

We nn die Option „Auto Channel Select” (Seite 240) aktiv ist, kann man einen Kanal anwählen, indem man seinen Fader oder zuweisbaren Regler bedient bzw. seinen [AUTO]-, [SOLO]-, oder [ON]-Taster drückt. Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge sind nur während der Automix-Aufzeichnung und im Bereitschaftsbetrieb belegt.

We nn die Option „Touch Sense Edit In All” (Seite 242) aktiv ist, kann man einen Kanal anwählen, indem man den Fader-Rücken des betreffenden Kanalzuges berührt.

Anwahl des Fader-Modus’

Die Funktion der Fader richtet bekanntlich nach der momentan gewählten Mischebene, aber auch nach dem aktiven „Fader Mode”.

1 Wählen Sie die benötigte Mischebene (siehe S. 48).

2 Wählen Sie mit den FADER MODE-Tastern den Fader-Modus.

FADER MODE

AUXFADER

[FADER]: Die Fader der Kanalzüge dienen zum Einstellen des Pegels der momentan zugeordneten Kanäle (das richtet sich nach der aktiven Mischebene).

[AUX]: Die Fader der Kanalzüge dienen zum Einstellen des AUX-Hinwegpegels. Die Diode des gedrückten FADER MODE-Tasters leuchtet. In der nachstehenden Tabelle werden die Fader-Funktionen der einzelnen Mischebenen

und Fader-Modi übersichtlich dargestellt.

Mische-

bene

1-24

25–48

Master

Remote

Fader

Mode

Fader

Aux

Fader

Aux

Fader

Aux

Fader

Aux

1–8 9–16 17–24

Kanal 1–24: AUX-Hinwegpegel

Kanal 25–48: AUX-Hinwegpegel

Kanal 49–56: Pegel AUX 1–8: Summenpegel Bus 1–8: Summenpegel

Kanal 49–56: Hinwegpegel Nicht belegt; Fader auf –∞

Die Funktion richtet sich nach dem gewählten Einsatzzweck.

Siehe auch Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226.

Fader

Kanal 1–24: Pegel

Kanal 25–48: Pegel

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Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) 51

Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)

Die Regler der Kanalzüge können für mehrere Dinge verwendet werden. Das richtet sich einerseits nach der aktiven Mischebene (Layer) und andererseits nach dem gedrückten ENCODER MODE-Taster. In jenem Feld stehen zwei vorprogrammierte („Pan” und „Aux”) sowie zwei frei deﬁnierbare Funktionen zur Verfügung.

1 Wählen Sie die benötigte Mischebene (siehe S. 48).

2 Wählen Sie mit den ENCODER MODE-Tastern den benötigten Reglermodus.

ENCODER MODE

DISPLAY

AUXPAN

ASSIGN 2ASSIGN 1

[PAN]: Einstellen der Stereoposition. [AUX]: Einstellen des Hinwegpegels zu den AUX-Wegen (je nach der gewählten Mische-

bene). [ASSIGN 1/2]: Die Regler steuern den Parameter an, der dem gedrückten ASSIGN-Taster

zugeordnet ist. Siehe auch „Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten” auf Seite 52.

Die Diode des zuletzt gedrückten ENCODER MODE-Tasters leuchtet. In folgender Tabelle sind die Reglerfunktionen der einzelnen Mischebenen und Reglermodi

aufgeführt.

Mische-

bene

1–24

25–48

Master

Remote

1. Nach Zuordnung der „Alt”-Ebene können die Mehrzweckregler zum Einstellen des Parameters verwendet werden, der dem Kanal der Partner-Ebene zugeordnet ist. (Mit „Partner-Ebene” sind hier die Kanäle 25–48 gemeint, wenn momentan die Ebene der Kanäle 1–24 gewählt ist bzw.)

Reglermo-

dus

Pan

Aux

Assign 1/2

Pan

Aux

Assign 1/2

Pan

Aux

Assign 1/2

Pan

Aux

Assign 1/2

1–8 9–16 17–24

Kanal 1–24: Pan (Stereoposition)

Kanal 1–24: AUX-Hinwegpegel

Kanal 1–24: Zugeordnete Parameter

Kanal 25–48: Pan (Stereoposition)

Kanal 25–48: AUX-Hinwegpegel

Kanal 25–48: Zugeordnete Parameter

Kanal 49–56:

Pan (Stereoposition)

Kanal 49–56:

AUX-Hinwegpegel

Kanal 49–56:

Zugeordnete Parameter

Die Funktion richtet sich nach dem gewählten Einsatzzweck.

Siehe auch Siehe auch „Über die ‘Remote’-Ebene” auf Seite 226.

Regler

Nicht belegt

AUX 1–8:

Zugeordnete Parameter

Bus 1–8:

Zugeordnete Parameter

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52 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge

Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten

Bis zu zwei fast beliebige Parameter können ebenfalls über die Regler der Kanalzüge eingestellt werden, sofern man sie den ENCODER MODE ASSIGN-Tastern zuordnet.

Ab We rk lauten die Parameterzuordnungen der ASSIGN-Taster:

[ASSIGN 1]: Input Patch [ASSIGN 2]: Direct Out

1 Wählen Sie mit dem ENCODER MODE [DISPLAY]-Taster die „Encoder Mode

Assign”-Seite.

Die Namen der Parameter, die den ASSIGN-Tastern momentan zugeordnet sind, erscheinen in dem Feld links. Im rechten Feld wird der Name des momentan für den gewählten Taster selektierten Parameters invertiert dargestellt.

2 Drücken Sie einen ASSIGN-Taster oder wählen Sie mit den ▲/▼-Tastern ein

ASSIGN-Feld.

3 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den benötig-

ten Parameter.

Ein Parameter ist dann gewählt, wenn sein Name von einer Strichlinie umgeben ist. Unter „Übersicht der verfügbaren Encoder Mode-Parameter” auf Seite 53 ﬁnden Sie eine

Übersicht der belegten Parameter.

4 Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um Ihre Wahl zu bestätigen.

Der zugeordnete Parameter wird im rechten Feld invertiert dargestellt. We nn Sie einen Kanal wählen, auf dem der zugeordnete Parameter fehlt, ist der Regler bei

Drücken des betreffenden ASSIGN-Tasters für jenen Parameter nicht belegt. Beispiel: Wenn Sie den „Phase”-Parameter zuordnen und jene Reglerfunktion wählen, nachdem Sie den LAYER [MASTER]-Taster gedrückt haben, kann mit den Reglern der Kanalzüge 9–24 nichts eingestellt werden, weil die Busse und AUX-Wege keinen Phasenparameter besitzen.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten 53

Übersicht der verfügbaren Encoder Mode-Parameter

# Parameter Regler-Drehfunktion Regler-Schaltfunktion

No Assign

Attenuator

Input Patch

Insert In Patch

Insert Out Patch

Direct Out

Phase

Insert On

Aux pre/post

Delay On

Delay Time

Delay FB.Gain

Delay Mix

EQ On

EQ Type

EQ Low Q

EQ Low F

EQ Low G

EQ Low-Mid Q

EQ Low-Mid F

EQ Low-Mid G

EQ High-Mid Q

EQ High-Mid F

EQ High-Mid G

EQ High Q

EQ High F

EQ High G

Gate On

Gate Threshold

Gate Range

Gate Attack

Gate Decay

Gate Hold

Comp On

Comp Threshold

Comp Ratio

Comp Attack

Comp Release

Comp Out Gain

Comp Knee/Width

40 41 Surr L/R Pan Surround L/R-Position —

42 Surr F/R Pan Surround F/R-Position — 43 Surr Front DIV Surround Front-Divergenz — 44 Surr Rear DIV Surround Hinten-Divergenz — 45 Surr. LFE Level Surround LFE-Pegel — 46 Surr. Pan Wheel Surround Pan-Regler — 47 Scene Fade Time Fade Time-Wert der Szene — 48 Alt Layer Alternative Ebene —

Abschwächung —

Routing des Eingangskanals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.

Routing der Insert In-Quelle Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.

Routing des Insert Out-Signals Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.

Direct Out-Routing Bestätigung oder Ausführung der Anwahl.

Phase: normal/umgekehrt —

Insert-Schleife an/aus —

AUX vor/hinter Fader —

Verzögerung an/aus —

Verzögerungszeit —

Delay FB.Gain —

Delay Mix —

Klangregelung (an/aus —

Filtertyp —

Güte des Low-Bandes —

Eckfrequenz des Low-Bandes —

Low-Anhebung/Absenkung —

Güte des Low-Mid-Bandes —

Eckfrequenz des Low-Mid-Bandes —

Low-Mid-Anhebung/Absenkung —

Güte des High-Mid-Bandes —

Eckfrequenz des High-Mid-Bandes —

High-Mid-Anhebung/Absenkung —

Güte des High-Bandes —

Eckfrequenz des High-Bandes —

High-Anhebung/Absenkung —

Gate an/aus —

Gate Threshold (Schwellenpegel) —

Gate Range —

Gate Attack —

Gate Decay —

Gate Hold —

Kompressor an/aus —

Comp Threshold (Schwellenpegel) —

Comp Ratio —

Comp Attack —

Comp Release —

Comp Out Gain —

Comp Knee/Width —

——

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54 Kapitel 4—Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion

4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion

AD Input-Sektion

Das 02R96 bietet 24 Analog-Eingänge, an die man Mikrofone und Line-Signalquellen anschließen kann.

Diese „AD Inputs” können auf die Eingangskanäle und Insert In-Punkte der Eingangskanäle geroutet werden (siehe S. 67). Außerdem lassen sie sich auf die Insert In-Punkte der Ausgangskanäle routen (siehe S. 70).

AD Input-Anschlüsse (AD 1–16)

Die AD Input-Buchsen 1–16 sind als symmetrische XLR-3-31- und symmetrische 1/4”-TRS-Klinkenbuchsen ausgeführt. Der Nenneingangspegel beträgt –60 dB bis +10 dB. An die Klinkenbuchsen kann man bei Bedarf auch unsymmetrische Signalquellen anlegen. Diese haben übrigens Vorrang, wenn man sowohl an eine XLR- als auch an die dazugehörige Klinkenbuchse ein Signal anschließt (in dem Fall wird die XLR-Buchse deaktiviert).

AD Input-Anschlüsse (AD 17–24)

AD INPUT 17–24 sind als symmetrische 1/4”-Klinkenbuchsen ausgeführt, an die man Eingangspegel zwischen –34dB und +10dB anlegen kann. Allerdings lassen sich hier auch unsymmetrische Klinken anschließen.

Phantomspeisung (AD 1–16)

48V

ON OFF

Die AD Input-Buchsen 1–16 sind mit einer +48 V-Phantomspeisung ausgestattet, die man z.B. für Kondensatormikrofone und bestimmte DI-Boxen braucht. Diese Phantomspeisung muss mit dem Schalter des betreffenden Kanalzuges aktiviert werden und wird nur an die symmetrischen XLR-3-31-Buchsen angelegt.

Pad (AD 1–16)

26dB

Außerdem steht für die AD Input-Buchsen ein PAD-Taster zur Verfügung, mit dem der Eingangspegel um 26 dB abgeschwächt werden kann. Das ist aber nur notwendig, wenn Signalquellen mit relativ hohem Pegel an diese Buchsen angelegt werden. Beispiele hierfür sind besonders „heiße” Signale von Bassdrumoder Snare-Mikrofonen bzw. Signale mit Line-Pegel.

Gain

Ferner steht für die AD Input-Buchsen ein Drehregler zur Verfügung, mit

-60

-16

GAIN

AD Inputs 1–16

GAIN

AD Inputs 17–24

dem man den Eingangspegel im Bereich –16 dB bis –60 dB (+10 dB bis –34 dB bei gedrücktem [PAD]-Taster sowie für die AD-Eingänge 17–24) einstellen kann. Die Einstellung des GAIN-Reglers bezieht sich auf die Pegelanhebung des Vorverstärkers und erlaubt somit das Einpegeln der Signale im Sinne eines optimalen Fremdspannungsabstands. In der Regel muss der GAIN-Regler so eingestellt werden, dass der Signalpegel relativ hoch ist. Die PEAK-Diode darf bei Pegelspitzen kurz aufblinken. Wenn die PEAKDiode jedoch oft leuchtet, müssen Sie den Pegel etwas zurückfahren. Andererseits darf der Pegel auch nicht zu niedrig sein, weil die Signale sonst einen übertriebenen Rauschanteil enthalten.

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PEAK- & SIGNAL-Dioden

An diesen Dioden sollten Sie sich beim Einpegeln der Signale mit den GAIN-

PEAK

SIGNAL

Reglern und PAD-Tastern orientieren. Die SIGNAL-Diode leuchtet, sobald der Signalpegel 20 dB unter dem gewähten Wert liegt. Die PEAK-Diode leuchtet hingegen, wenn der Signalpegel nur noch 3 dB unter der Verzerrungsgrenze liegt.

AD Insert (analoge Schleifen, AD 1–16)

Für die AD Input-Buchsen 1–16 sind beschaltete Analog-Schleifen vorhanden, die über 1/4”-Klinkenbuchsen nach außen und zurückgeführt werden. Die Bedrahtung lautet: Mantel= Masse, Ring= Rückweg, Spitze= Hinweg. Der Pegel für diese beiden Buchsen lautet +4 dB.

OFF ON

INSERT

Diese Analog-Schleifen können mit den INSERT ON/OFF-Tastern aktiviert und ausgeschaltet werden, so dass das angeschlossene Gerät nicht abgetrennt zu werden braucht, wenn Sie es nicht einschleifen möchten.

Stereo Out

Stereo Out 55

Alles Weitere zu den Stereo Out-Ausgängen ﬁnden Sie ab Seite 94.

Control Room Monitor Out-Buchsen

Alles Weitere zu diesen Buchsen ﬁnden Sie auf Seite 141.

Studio Monitor Out-Buchsen

Ales Weitere zu diesen Buchsen ﬁnden Sie auf Seite 142.

Omni Out-Buchsen

Die OMNI OUT-Buchsen des 02R96 sind als symmetrische 1/4”-TRS-Klinkenbuchsen ausgeführt. Auf diese Buchsen lassen sich folgende Signale routen: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus, Insert Out der Ein- oder Ausgangskanäle oder die Surround Monitor-Kanäle (siehe S. 70). Auch die Direktausgabe („Direct Out”) der Eingangskanäle kann über diese Buchsen abgewickelt werden (siehe S. 71).

Der maximale Ausgangspegel der einzelnen OMNI OUT-Buchsen kann intern auf „+4dB” (Arbeitspegel von –10dB) oder „+18dB” (Arbeitspegel von +4dB gestellt werden). Weitere Hinweise hierzu bekommen Sie bei Ihrem Händler.

2TR IN ANALOG

Auf dem 02R96 stehen zwei Analog-Eingangspaare zur Verfügung: 2TR IN ANALOG 1 +4 dB (BAL – d.h. symmetrische 1/4”-TRS-Klinkenbuchsen) und 2TR IN ANALOG 2 –10 dBV (UNBAL – d.h. unsymmetrische RCA/ Cinch-Buchsen). Nach Drücken des CONTROL ROOM [2TR A1]- oder [2TR A2]-Tasters können die hier anliegenden Signale über die CONTROL ROOM-Buchsen abgehört werden. Die Signale lassen sich jedoch auch auf einen Eingangskanal (siehe S. 67) oder den Insert In-Punkt eines Ein- (siehe S. 68) oder Ausgangskanals (siehe S. 70) routen.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

56 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Über die Wordclock-Synchronisation

Im Gegensatz zu analogen Geräten können digitale Geräte auf der digitalen Ebene nur Signale übertragen, wenn sie alle den gleichen Takt verwenden. Ist das nämlich nicht der Fall, kommt es zu Rauschen, Aussetzern und Klickgeräuschen, die das Material unbrauchbar machen. Es muss also eine Form der Synchronisation geben. Das hierfür verwendete Signal nennt man den Digital-Zeittakt (oftmals auch kurz und grifﬁg Wo rd clock). Wordclock hat übrigens nichts mit der zeitlichen Synchronisation (dem „Gleichlauf ”) von Sequenzern o.ä. zu tun und ist demnach nicht dasselbe wie SMPTE/EBU oder MIDI Timecode (MTC). Letzteres Signal erlaubt die Synchronisation von MIDI-Geräten. Andererseits beruhen digitale Signalbearbeitungen jedoch ebenfalls auf einem Zeittakt –eben Wordclock. Und da jedes digitale Gerät einen internen Zeitgeber enthält, käme es zu unerwünschten Nebeneffekten, wenn man sie nicht auf die eine oder andere Art gleichschalten könnte.

In einer Audio-Anlage gibt es in der Regel einen Taktgeber (den sog. Master), dessen Wordclock-Signal über BNC-Kabel zu allen anderen Geräten übertragen und von diesen ausgewertet wird. Das Wordclock-Signal kann jedoch auch über digitale Signalverbindungen, darunter AES/EBU, ADAT und Tascam ausgegeben und verteilt werden.

We nn Sie das 02R96 ausschließlich mit analogen Ein- und Ausgängen verwenden, brauchen Sie sich darum nicht weiter zu kümmern, weil das 02R96 dann ja seinen internen Zeittakt verwenden kann. Wenn Sie jedoch mit Digital-Geräten arbeiten, muss ein Gerät als Master fungieren, während die anderen als Slaves verwendet werden.

Das 02R96 kann als Wordclock-Master fungieren und unterstützt folgende Frequenzen:

44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz und 96 kHz. Bei Bedarf kann es sich jedoch auch als Slave in den Wordclock-Takt eines externen Gerätes einklinken. Den externen Wordclock-Takt kann es über die SLOT-Eingänge, die 2TR DIGITAL-Buchsen, den CASCADE IN-Port oder über die BNC WORD CLOCK IN-Buchse beziehen.

We nn in Ihrer Anlage nur ein Wordclock-Signal verwendet und zu den Slave-Geräten durchgeschleift wird, müssen auch die Geräte eingeschaltet sein, die Sie zur Zeit nicht brauchen. Schalten Sie immer zuerst den Wordclock-Master und danach die Slave-Geräte ein. Beim Ausschalten muss diese Reihenfolge umgekehrt werden: zuerst die Slaves und danach der Master. Vor dem Einsatz sollten Sie jeweils nachschauen, ob sich alle Slaves in das Wordclock-Signal des Masters einklinken. In der Regel sind synchronisationsfähige Geräte mit einer Anzeige oder Diode ausgestattet, die leuchtet, wenn ein brauchbares Wordclock-Signal empfangen wird. Siehe die Bedienungsanleitung der verwendeten Geräte.

Wordclock-Verbindungen

Das 02R96 bietet einen BNC Wordclock-Eingang und einen BNCAusgang. Externe Wordclock-Taktgeber müssen mit der WORD CLOCK IN-Buchse verbunden werden. Bei Bedarf kann auch der 75Ω ON/OFF-Schalter (siehe S. 58) aktiviert werden. An der WORD CLOCK OUT-Buchse liegt ein Wordclock-Signal derselben Sampling-Frequenz an wie jene, die das 02R96 selbst verwendet.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Über die Wordclock-Synchronisation 57

Anwahl des Wordclock-Taktgebers

Der Wordclock-Taktgeber muss folgendermaßen gewählt werden:

Anmerkung: Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Taktes für ein Gerät Ihres Digital-Parks wird eventuell Rauschen ausgegeben. Am besten stellen Sie die Lautstärke der Abhöre vor Anwahl eines anderen Taktgebers auf den Mindestwert.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Word Clock Select”-

Seite.

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Taktgeber und bestätigen Sie Ihre

Wahl mit dem [ENTER]-Taster.

In der „SLOT TYPE”-Spalte werden die Namen aller installierten E/A-Platinen angezeigt. In der IN- und OUT-Spalte erfahren Sie, wie viele Ein- und Ausgänge die E/A-Platinen bieten. Das „FS”-Feld linksunten im Display zeigt den aktuellen Wordclock-Status an:

44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz oder „Unlock”.

Folgende Taktgeber stehen zur Verfügung: SLOT1–4 (1/2–15/16): Mit diesen Buttons wählen Sie einen SLOT-Eingang (Platine)

als Wordclock-Taktgeber. Hier werden immer Eingangspaare gewählt. Die Anzahl der Paare richtet sich nach der gewählten E/A-Platine.

WC IN: Mit diesem Button deﬁnieren Sie das an WORDCLOCK IN anliegende Signal als Wo rdclock-Taktgeber.

CAS. IN: Mit diesem Button deﬁnieren Sie das an CASCADE IN anliegende Signal als Wo rdclock-Taktgeber.

2TRD1, 2TRD2, 2TRD3: Mit diesen Buttons wählen Sie den entsprechenden 2TR DIGITA L-Eingang als Wordclock-Taktgeber.

INT44.1k, INT48k, INT88.2k, INT96k: Mit diesen Buttons wählen Sie einen intern generierten Wordclock-Takt.

Die Taktgeber-Buttons können auf folgende Arten dargestellt werden:

An diesem Eingang liegt ein brauchbares Wordclock-Signal an. An diesem Eingang liegt kein brauchbares Wordclock-Signal an. Es liegt ein Wordclock-Signal vor, jedoch läuft es nicht zum Taktgeber des 02R96 syn-

chron. Dieser Taktgeber wird momentan verwendet. Dieser Eingang wurde zwar als Taktgeber deﬁniert, jedoch liegt dort kein brauchbares

Wo rdclock-Signal an. Dieser Eingang kann nicht als Wordclock-Taktgeber verwendet werden, weil die E/A-

Platine das nicht zulässt bzw. weil in dem Schacht keine Platine installiert ist.

We nn der externe Taktgeber ausfällt, verwendet das 02R96 automatisch denen internen Zeittakt mit (ungefähr) der gleichen Frequenz.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

58 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Abschluss der Wordclock-Signalkette

Über BNC-Kabel verteilte Wordclock-Signale müssen ordnungsgemäß abgeschlossen werden, um Ausfälle und Synchronisationsfehler zu vermeiden. Am besten wählen Sie für jedes Gerät eine separate Wordclock-Verbindung. Außerdem muss es „terminiert” werden. Außerdem wird erwähnt, welche Geräte abgeschlossen werden müssen. Der WORD CLOCK 75Ω ON/OFF-Schalter muss in der Regel auf „ON” gestellt werden. „OFF” eignet sich nur für Wordclock-Taktgeber mit besonderen Speziﬁkationen. Nachstehend werden zwei Arten gezeigt, wie man das Wordclock-Signal verteilen kann.

Sternverteilung

In diesem Beispiel wird ein dedizierter Wordclock-Verteiler verwendet, an den die Slaves angeschlossen werden. Alle angeschlossenen Geräte müssen abgeschlossen werden.

Wordclock-

Master

WC IN (BNC) WC IN (BNC) WC IN (BNC) WC IN (BNC)

Gerät A

Te r minator = AN Wordclock-Slave

WC OUT (BNC)

Gerät B

Te r minator = AN Wordclock-Slave

Wordclock-Ver-

teilerbox

Gerät C

Te r minator = AN Wordclock-Slave

Gerät D

Te r minator = AN Wordclock-Slave

Wordclock-Kette

In diesem Beispiel wird das Wordclock-Signal gemäß dem guten alten Daisy Chain-Prinzip verteilt. Das heißt, dass das Wordclock-Signal jeweils an das nächste Gerät weitergereicht wird. Dieses Verfahren eignet sich nicht für größere Anlagen.

Wordclock-

Master

WC OUT (BNC)

WC IN (BNC)

Gerät A

Te r minator = AN Wordclock-Slave

WC OUT (BNC)

WC IN (BNC)

Gerät B

Te r minator = AN Wordclock-Slave

WC OUT (BNC)

WC IN (BNC)

Gerät C

Te r minator = AN Wordclock-Slave

2TR DIGITAL-Ausgänge

Das 02R96 bietet drei Digital-Ausgänge mit jeweils zwei Kanälen: 2TR OUT DIGITAL AES/EBU 1 ist als XLR-3-32-Buchse ausgeführt und überträgt Digital-Audiodaten im AES/EBU-Format. 2TR OUT DIGITAL COAXIAL 2 und 3 sind als RCA/Cinch-Buchse ausgeführt. Hier liegt ein Digital-Signal im Consumer-Format (IEC-60958) an. Auf diese Ausgänge können folgende Signale geroutet werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus, Insert Out-Punkt der Ein- oder Ausgangskanäle oder das CONTROL ROOM-Signal (siehe S. 71). Schließlich können diese Buchsen auch als Direktausgänge genutzt werden (siehe S. 71). Beim Hinunterkonvertieren der Auﬂösung kann auch eine Dither-Funktion verwendet werden (siehe S. 63).

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

2TR DIGITAL-Eingänge 59

2TR DIGITAL-Eingänge

Auch eingangsseitig stehen drei Digital-Buchsen zur Verfügung: 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 ist als XLR-3-31-Buchse ausgeführt und empfängt Digital-Audiosignale im AES/EBU-Format. 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 und 3 sind als RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt. Hier muss ein Digital-Signal im Consumer-Format (IEC-60958) anliegen. Die eingehenden Digital-Signale können mit den Tastern CONTROL ROOM [2TR D1], [2TR D2] und [2TR D3] auf den Control Room-Bus gelegt und also in der Regie überwacht werden. Man kann diese Buchsen jedoch auch auf einen Eingangskanal (siehe S. 67) oder auf den Insert In-Punkt eines Ein- (siehe S. 68) oder Ausgangskanals (siehe S. 70) routen. Falls die eingehenden Digital-Signale eine andere Sampling-Frequenz verwenden als das 02R96, können sie mit den nachgeschalteten SRCs gewandelt werden (siehe S. 59). Den Status der an den Digital-Eingängen anliegenden Signale kann man auf der „Channel Status Monitor”-Seite überwachen (siehe S. 63).

‘Sampling Rate Converter’ für die 2TR IN-Buchsen

Die 2TR Digital-Eingänge des 02R96 sind mit Frequenzwandlern ausgestattet, so dass auch Digital-Geräte/-Audiomaterial mit einer Frequenz von 44.1/48 kHz verwendet werden können/kann.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Sampling Rate Con-

verter”-Seite.

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem

Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

Im „FS”-Feld linksunten im Display wird der aktuelle Wordclock-Status angezeigt:

44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz oder „Unlock”.

2TR IN D1–3: Mit diesen Buttons schaltet man den Frequenzwandler der betreffenden 2TR IN DIGITAL-Buchse ein oder aus. Wenn ein Wandler aktiv ist, wird die Sampling-Frequenz der eingehenden Signale zur Frequenz des 02R96 konvertiert. Die Frequenz der eingehenden Signale wird jedoch ebenfalls angezeigt.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

60 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Über die Schächte (Slots) des 02R96

Das 02R96 ist mit vier Steckplätzen versehen, in denen man optionale Ein-/Ausgangsplatinen im Mini-YGDAI-Format (Yamaha General Digital Audio Interface) installieren kann. Damit erweitert man das 02R96 um zusätzliche Ananlog- oder Digital-Ein/Ausgänge (z.B. AES/EBU, ADAT und Tascam).

Die Eingänge einer installierten Platine können auf die Eingangskanäle oder die Insert InPunkte der Ein- (siehe S. 67) oder Ausgänge (siehe S. 70) geroutet werden. Den Ausgängen einer installierten Platine lassen sich folgende Signale zuordnen: Busse, AUX-Wege, StereoBus, Insert Out-Punkte oder die Surround Monitor-Kanäle (Seite 69). Außerdem können sie als Direktausgänge („Direct Out”, Seite 71) genutzt werden.

Bei Bedarf kann eine Dither-Funktion aktiviert werden, wenn die Wortbreite der ausgegebenen Signale reduziert wird (siehe S. 63).

Verfügbare Platinen

Momentan stehen folgende Mini-YGDAI-Platinen für das 02R96 zur Verfügung. Aktuelle Informationen über eine Erweiterung des Angebots ﬁnden Sie jedoch auf der Yamaha Professional Audio-Webpage unter: <http://www.yamahaproaudio.com/>.

Platine Format

MY8-AD

MY8-AD24

MY4-AD

MY8-AD96

MY4-DA

MY8-DA96

MY8-ADDA96

MY8-AE

MY16-AE

MY8-AEB

MY8-AE96

MY8-AE96S

MY8-AT

MY16-AT

MY8-TD

MY16-TD

MY8-mLAN

MY16-mLAN

WAVES Y56K

WAVES Y96K

1. Kann alternativ zur 20-Bit MY8-AD-Platine verwendet werden.

2. Im Doppelkanal-Modus wird auch 24 Bit/96 kHz unterstützt. (Hierfür wird ein separater 96 kHz-Wordclock-Takt benötigt.)

3. Wie die MY8-AE96, allerdings enthält diese Platine auch Sampling-Frequenzwandler.

Analog-Eingänge

Analog-Ausgänge

Analog-Ein-/ Ausgänge

AES/EBUEin-/Ausgänge

ADAT-Ein/Ausgänge

Tascam

IEEE1394

ADAT 8 8

Eing. Ausg.

—

4 XLR-3-31 (symmetrisch) x4

8 24-Bit, 44,1/48/88,2/96 kHz 25-Pin, D-sub

4 20-Bit, 44,1/48 kHz XLR-3-32 (symmetrisch) x4

—

88 Euroblock x4

16 16

88 BNC-Anschluss x8

8824-Bit, 44,1/48/88.2/96 kHz 25-Pin, D-sub

16 16 Glasfaser x4

16 16 25-Pin, D-sub

16 16

Auﬂösung/Sampling-

Frequenz

20-Bit, 44,1/48 kHz

24-Bit, 44,1/48 kHz

24-Bit, 44,1/48/88,2/96 kHz

24-Bit, 44,1/48kHz

24-Bit, 44,1/48 kHz

24-Bit, 44,1/48/88.2/96 kHz

Anschlüsse

Klinken (symmetrisch) x8

25-Pin, D-sub

Glasfaser x2

25-Pin, D-sub BNC-Wordclock-Ausgang

6-Pin, 1394-Anschluss x2

Glasfaser x2

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Über die Schächte (Slots) des 02R96 61

Installieren der E/A-Platinen

In diesem Abschnitt wird gezeigt, wie man eine Platine in einen Schacht installiert.

Aus technischen Gründen werden bestimmte Kombinationen nicht unterstützt. Vor der Installation von Platinen in diesen Steckplätzen müssen Sie auf der Yamaha-Webpage (siehe Seite 6) nachschauen, ob jene Platine zu diesem Gerät kompatibel ist.

Schauen Sie außerdem nach, wie viele Platinen von Yamaha und/oder Drittanbietern außer der gewünschten Platine noch eingebaut werden können. Wenn Sie eine Platine installieren, die von Yamaha nicht ausdrücklich empfohlen wird, bestehen Stromschlag-, Brand- und Defektgefahr.

1 Schalten Sie das 02R96 aus. 2 Lösen Sie die beiden Befestigungsschrauben und entfernen Sie die Schacht-

blende wie nachstehend gezeigt.

http://www.yamahaproaudio.com/

Bewahren Sie die Blende und Befestigungsschrauben an einem sicheren Ort auf.

Sorgen Sie dafür, dass die Platine entlang der beiden Schienen nach innen gleitet und drücken Sie sie vollständig auf den Steckplatz. Um die Verbindung herzustellen, müssen Sie die Platine zuletzt eventuell etwas stärker drücken.

4 Arretieren Sie die Platine mit den beiliegenden Daumenschrauben. Diese

Schrauben müssen unbedingt festgedreht werden, um die Platine ordnungsgemäß zu erden und Funktionsstörungen des 02R96 zu vermeiden.

Auf der „Word Clock Select”-Seite (siehe S. 57) können Sie nachschauen, ob die Platine erkannt wird.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

62 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Arbeiten mit hohen Sampling-Frequenzen

Bestimmte Platinen wurden zwar ursprünglich nicht für die Verwendung mit hohen Sampling-Frequenzen konzipiert, erlauben aber über einen Umweg eventuell trotzdem das Arbeiten mit ganz vielen Kilohertz.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Higher Sample Rate

Data Transfer Format”-Seite.

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem

Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

In der „SLOT TYPE”-Spalte werden die Namen aller installierten E/A-Platinen angezeigt. IN/OUT: Mit diesen Parametern stellen Sie den Formattransfer für die Ein- oder Ausgänge

der installierten Platinen ein, sofern Sie lieber mit einer höheren Sampling-Frequenz arbeiten (88.2 kHz oder 96 kHz). Dafür stehen drei Verfahren zur Verfügung: „Double Channel”, „Double Speed” und “Single”. Im Double Speed-Modus werden die Digital-Audiodaten mit der aktuell gewählten hohen Sampling-Frequenz (88.2 kHz oder 96 kHz) empfangen bzw. gesendet. Im Double Channel-Modus werden Digital-Audiodaten mit genau der halben Sampling-Frequenz gesendet/empfangen. Allerdings werden für jedes Signal zwei Kanäle belegt, wobei die Anzahl der Kanäle dann halbiert wird (z.B. vier statt acht). Will hießen: zwei Kanäle teilen sich jeweils die Rechenarbeit. Im „Double Channel”-Modus kann man an die geradzahligen Kanäle keine Signalquelle anlegen. Vorteil dieses Systems ist jedoch, dass man Signale mit einer Sampling-Frequenz von 96 kHz auch mit Mehrspurmaschinen aufnehmen/abspielen kann, die nur 44.1/48 kHz unterstützen (allerdings braucht man dann auch zwei Spuren je Part). Im Single-Modus werden Digital-Audiodaten mit genau der halben Sampling-Frequenz des aktuell verwendeten hohen Frequenzwertes empfangen und gesendet. Das eignet sich z.B. für die Arbeit mit älteren Digital-Mehrspurgeräten.

Die IN- und OUT-Parameter sind nur belegt, solange eine hohe Sampling-Frequenz (88.2 kHz oder 96 kHz) gewählt ist. Wenn Sie momentan mit 44.1 kHz oder 48 kHz arbeiten, sind die Parameter dieser Seite nicht belegt. Auch Parameter, die sich auf Schächte beziehen, in denen eine Platine mit Analog-Eingängen bzw. keine Platine installiert ist, sind nicht belegt. Bei Verwendung von Platinen, die 88.2/96 kHz von Haus aus nicht unterstützen (MY8-AE, MY8-AT oder MY8-TD), kann für IN und OUT nicht „Double Speed” gewählt werden.

SRC: Mit diesen Parametern können die Sampling-Frequenzwandler der einzelnen SlotEingangspaare ein- oder ausgeschaltet werden. Wenn Sie einen Wandler einschalten, wird die Frequenz der empfangenen Signale automatisch zu jener des 02R96 konvertiert. Diese Parameter sind nur für Platinen belegt, die mit Frequenzwandlern bestückt sind (Beispiel: MY8-AE96S).

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Dither für die Digital-Ausgänge

We nn das 02R96 Digital-Audiodaten an Geräte mit einer geringeren Wortbreite (Auﬂösung) ausgeben muss, können Sie dafür sorgen, dass die an den 2TR OUT DIGITAL- und Platinenausgängen anliegenden Signale „gedithered” werden. Die Dither-Funktion ist für die Wandlung auf 16 Bit, 20 Bit und 24 Bit belegt.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Dither”-Seite.

Dither für die Digital-Ausgänge 63

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Dither-Parameter und stellen Sie ihn

mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern wunschgemäß ein.

In der „SLOT”-Spalte werden die Namen der installierten Platinen angezeigt.

Die aktuell gewählte Einstellung kann zu allen „Dither”-Parametern kopiert werden, indem man den [ENTER]-Taster doppelklickt.

Kanalstatusüberwachung (Channel Status Monitor)

Bei Bedarf kann der Kanalstatus der über die 2TR IN DIGITAL- oder Platineneingänge empfangenen Digital-Signale überwacht werden.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [UTILITY]-Taster die „Channel Status

Monitor”-Seite.

2 Führen Sie den Cursor zu SLOT 1–4 oder einem 2TR IN-Button und drücken

Sie [ENTER].

Nun werden folgende Informationen über die anliegenden Signale angezeigt: SamplingFrequenz (FS), Emphasis, Kategorie und Kopierschutz-Status.

We nn Sie eine andere Mini-YGDAI E/A-Platine als jene des AES/EBU-Formats installiert haben, wird die „Channel Status”-Information grau dargestellt.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

64 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

3 Wenn Sie einen SLOT-Button wählen, der auf einen

Schacht mit einer MY16-AE-Platine verweist, können Sie mit den Buttons 01–08 und 09–16 unten rechts im Display die gewünschte Kanalgruppe wählen.

Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade)

Es können insgesamt vier 02R96 oder DM2000-Pulte zu einer großen Anlage von 224 Eingangskanälen verkoppelt werden. Dabei werden dann mehrere Funktionen (Solo, Aufrufen und Speichern von Szenen usw.) miteinander verknüpft, so dass der Eindruck entsteht, dass es sich um ein großes Pult handelt. Übrigens kann man auch ein 02R Digital-Aufnahmepult in die Kaskade einbinden.

Über den CASCADE IN- und CASCADE OUT-Anschluss werden die Cascade- und Steuersignale empfangen bzw. gesendet. Für diese Verbindung brauchen Sie spezielle Cascade-Kabel.

Verknüpfte Funktionen im Cascade-Betrieb

Bei Herstellung einer 02R96-Kaskade werden folgende Funktionen der einzelnen Pulte miteinander verknüpft:

•AUX SELECT (AUX 9–12 des DM2000 werden nicht verknüpft.)

•Anwahl der Display-Seite (Nicht mit dem DM2000 verknüpft.)

•Solo-Funktion

•FADER MODE

• ENCODER MODE

•Anwahl der Meterpunkte

•Peak Hold an/aus

• METER FAST FALL an/aus

•Speichern und Laden von Szenen, Title Edit (Benennen) We nn auf dem Master-Pult eine Szene geladen wird, wählen auch die „Slave”-Pulte der Kas-

kade jenen Speicher an.

•Folgende Automix-Funktionen: Make New Automix, Store, Recall, Title Edit, Transport (Auto-REC, REC, PLAY, STOP, ABORT).

•Folgende Automix-Parameter: Automix Enable/Disable, Internal Start Time, Offset Time, Frame Rate, Overwrite (FADER, ON, PAN, SURR, AUX, AUX ON, EQ), Motor ON/OFF, Edit Out Mode OFF/RETURN/TAKEOVER, Return Time, Update To End On/Off, ABSOLUTE/RELATIVE Fader Edit Mode, Touch Sense Edit Off/Touch/Latch.

Die Verknüpfung der Funktionen und Parameter kann mit „Cascade COMM Link” (Seite 240) ausgeschaltet werden, wenn Sie die einzelnen Pulte lieber separat bedienen. Die Ve r knüpfung der Solo-Funktion kann man jedoch nicht ausschalten.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) 65

Anmerkung: Solange die Option „Cascade COMM Link” aktiv ist, dürfen Sie die MIDI-Verbindungen zwischen zwei kaskadier ten 02R96/DM2000-Pulten auf keinen Fall ändern. Wenn zwei 02R96/DM2000 nämlich kaskadiert und via MIDI miteinander verbunden sind, entsteht beim Speichern von Einstellungen auf dem Master-Pult eine Schleife (wenn „Cascade COMM Link” aktiv ist) und die Speicherroutine wird nicht mehr beendet.

We nn man das 02R96 mit einem Digital-Produktionsmischpult DM2000 von Yamaha kaskadiert, läuft die Display-Seitenanwahl nicht synchron. Einstellungen der Matrix-Wege bzw. von AUX 9–12 des DM2000 werden vom 02R96 ignoriert.

Anschlussbeispiele für den Cascade-Betrieb

Arbeiten mit zwei 02R96-Pulten

Master: Off Bi-directional: –

CASCADE OUT

02R96 #1 02R96 #2

CASCADE IN

Alle Endsignale können über die

Slot-Ausgänge oder Omni Out-

Buchsen ausgegeben werden.

CASCADE IN

CASCADE OUT

Master: On Bi-directional: On

Alle Endsignale können über die

Slot-Ausgänge oder Omni Out-

Buchsen ausgegeben werden.

Arbeiten mit drei oder mehr 02R96-Pulten

Master: Off Bi-directional: –

CASCADE OUT

02R96 #1 02R96 #2/3 02R96 #4

CASCADE IN

Alle Endsignale können über die

Slot-Ausgänge oder Omni OutBuchsen ausgegeben werden.

CASCADE IN

Master: Off Bi-directional: –

CASCADE OUT CASCADE OUT

CASCADE IN

Alle Endsignale können über die

Slot-Ausgänge oder Omni OutBuchsen ausgegeben werden.

Master: On Bi-directional: On

Arbeiten mit einem 02R Digital-Aufnahmemischpult

Master: Off Bi-directional: – Cascade In from: 02R

CASCADE OUT

02R 02R96 #1/2 02R96 #3

CASCADE IN

CASCADE OUT

CASCADE IN

Master: On Bi-directional: Off

Alle Endsignale können über die

Slot-Ausgänge oder Omni Out-

Buchsen ausgegeben werden.

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66 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Cascade-Abschwächung, -Modus und -Quelle

Die über die CASCADE IN-Buchse empfangenen Signale können bei Bedarf abgeschwächt werden. Außerdem können Sie den Cascade-Modus der einzelnen Pulte und die CascadeQuelle wählen.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Cascade In”-Seite.

Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

CASCADE MODE:

den BI-DIRECTIONAL-Button aktivieren. Dann wird eine Cascade-Schleife hergestellt. Aktivieren Sie die CASCADE MASTER-Option des letzten 02R96, damit es als Master fungiert.

CASCADE IN FROM:

Informationen empfängt: einem 02R96 oder einem 02R. Wenn Sie an die CASCADE INBuchse ein 02R96 oder DM2000 angeschlossen haben, wird automatisch „02R96” eingestellt.

CASCADE IN ATTENUATOR: Mit diesen Reglersymbolen kann der Pegel der eingehenden Cascade-Audiosignale abgeschwächt werden. Mit AUX9–12 können die betreffenden Signale abgeschwächt werden, wenn sich das 02R96 zwischen zwei DM2000 Pulten von Yamaha beﬁndet. Diese Einstellungen haben jedoch keinen Einﬂuss auf das 02R96 selbst. Die aktuelle Einstellung kann per [ENTER]-Doppelklick zu allen „Attenuator”-Parametern kopiert werden.

Um über zwei 02R96-Pulte dieselben Signale auszugeben, müssen Sie

Hier müssen Sie angeben, von welchem Pulttyp das 02R96 Cascade-

Ein-/Ausschalten der Cascade-Ausgangssignale

Man kann dafür sorgen, dass das Pult nicht alle Signale an den Cascade-Bus ausgibt:

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Cascade Out”-Seite.

Führen Sie den Cursor zu den ON/OFF-Buttons und aktivieren/unterbinden Sie die Ausgabe der gewünschten Signale, indem Sie den [ENTER]-Taster drücken.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Routen der Ein- und Ausgänge 67

6 Routen der Ein- und Ausgänge

Input Patch: Routen der Eingänge

Auf dem 02R96 kann man fast frei bestimmen, mit welchen Kanälen welche Signale eingestellt werden sollen. Ein- und Ausgangssignale lassen sich den Eingangskanälen („CH”) und Insert In-Signalpunkten die gewünschten Signalquellen zuordnen. Außerdem können Sie sich bei Bedarf den Ausgang eines internen Effektprozessor auf einen Eingangskanal legen. Für dieses „Routing” müssen Sie den DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH]-Taster drücken. Führen Sie den Cursor zum benötigten Patch-Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

Die Patch-Parameter verwenden abgekürzte Port-Namen. Nur für den aktuell angewählten Patch-Parameter wird oben rechts im Display auch der Port-Vollname angezeigt.

Das Routing muss im „Patch”-Fenster (siehe S. 73) vorgenommen werden. Das Routing für die Eingangskanäle sowie die Insert In- und Out-Punkte kann jedoch auch über den Regler des betreffenden Kanalzuges vorgenommen werden (siehe S. 73).

Ab Seite 251 ﬁnden Sie eine vollständige Übersicht der zuweisbaren Signalquellen. Auf Seite 254 sind die werksseitig programmierten Zuordnungen („Routings”) aufgeführt.

Die „Input Patch”-Einstellungen müssen bei Bedarf in einem Input Patch-Speicher gesichert werden. Jene Bibliothek umfasst 1 Werks- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Input Patch Library (Eingangszuordnungen)” auf Seite 150.

Routen der Eingangskanäle

Einem Eingangskanal kann jeweils eine der folgenden Signalquellen zugeordnet werden: AD Input-Buchse, ein Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektprozessors, ein 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Kanal, Bus oder eine AUX-Summe.

Die „Input Channel Patch”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Patch”-Seite. Die andere DisplaySeite sieht ähnlich aus, bezieht sich aber auf die restlichen Eingangskanäle. Nach Aktivieren des vertikalen Paarmodus’ werden die Patch-Parameter für vertikale „Partner” (z.B. CH1, CH25, CH2, CH26 usw.) angezeigt.

Außer mit den Cursor-Tastern lassen sich die benötigten Patch-Parameter auch mit den LAYER- und [SEL]-Tastern anwählen.

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Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge

Routen der Insert In-Signalpunkte

Den Insert In-Signalpunkten der Eingangskanäle kann eine der folgenden Quellen zugeordnet werden: eine AD Input-Buchse, ein Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektprozessors, ein 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Kanal.

Auch die Patch-Parameter für die Insert In-Signalpunkte der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Insert In Patch”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus. Nach Aktivieren des vertikalen Paarmodus’ werden die Patch-Parameter für vertikale „Partner” (z.B. CH1, CH25, CH2, CH26 usw.) angezeigt.

Außer mit den Cursor-Tastern lassen sich die benötigten Patch-Parameter auch mit den LAYER- und [SEL]-Tastern anwählen.

Zuordnung der Effektein- und -ausgänge

An die Eingänge der internen Effektprozessoren können folgende Signalquellen angelegt werden: AUX-Wege, Ausgänge eines anderen internen Effekts (nur OUT1 oder OUT2) oder der Insert Out-Signalpunkt eines Ausgangskanals.

Die Ausgänge der internen Effektprozessoren können an Eingangskanäle oder Insert InQuellen angelegt werden. Als Signalpunkte stehen außerdem die Ein- und Ausgänge (aber nur OUT1 und OUT2) der internen Effektprozessoren zur Verfügung.

FOLLOW SURROUND: We nn Sie für Effektprozessor 1 einen Surround-Effekt laden,

können Sie mit diesem Button dafür sorgen, dass seine Ein- und Ausgänge in der Reihenfolge angezeigt werden, die Sie auf der „Surround Bus Setup”-Seite gewählt haben (siehe Seite 89). Wenn die geladenen Surround-Effekte 5.1-Systeme unterstützen, werden die Surround Bus-Einstellungen des 5.1-Modus’ verwendet.

Durch wiederholtes Drücken dieses Tasters erreichen Sie eine „Effect Edit (1–4)“-Seite

für den einzustellenden Effektprozessor.

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Output Patch: Routen der Ausgänge 69

Output Patch: Routen der Ausgänge

Das 02R96 bietet folgende Ausgangsmöglichkeiten: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen, Insert In-Signalpunkte der Ausgangskanäle, Direktausgänge und die 2TR OUT DIGITALBuchsen. Denen lassen sich auf den „Output Patch”-Seiten, die man über den DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster erreicht, die gewünschten Signal zuordnen. Führen Sie den Cursor zum benötigten Patch-Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

Auf bestimmten Patch-Seiten werden die Kurznamen der Kanäle oder „Ports” angezeigt. Der Vollname des gewählten Kanals oder Ports wird nur jeweils für den gewählten Kanal oder Port rechtsoben im Display angezeigt.

Die Signalquellen können auch über das „Patch”-Fenster (siehe S. 73) gewählt werden. Die Insert In- und Out-Signalpunkte sowie die Direktausgänge lassen sich zudem über die Regler routen (siehe S. 73).

Ab Seite 255 ﬁnden Sie eine vollständige Übersicht der zuweisbaren Signalquellen. Auf Seite 259 sind die werksseitig programmierten Zuordnungen („Routings”) aufgeführt.

Die „Output Patch”-Einstellungen müssen bei Bedarf in einem Output Patch-Speicher gesichert werden. Jene Bibliothek umfasst 1 Werks- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Output Patch Library (Ausgangszuordnungen)” auf Seite 150.

Belegen der Slot-Ausgänge

Den Ausgängen einer in einem Schacht („Slot”) installierten Platine kann man folgende Signalquellen zuordnen: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus, Insert Out-Punkt eines Ein- oder Ausgangskanals oder die Surround Monitor-Kanäle. Auf den „Direct Out Destination”-Seiten (siehe S. 71) können die Slot-Ausgänge als Direktausgänge („Direct Out”) deﬁniert werden.

Die „Slot Output Patch”-Parameter sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Slot 1–2 Output Patch”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.

We nn ein Slot-Ausgang als Direktausgang fungiert (siehe S. 71), der folglich auf einer „Input Channel Routing”-Seite als „Direct Out” deﬁniert wurde, kann man das Routing jenes Slot-Ausgangs hier nicht ändern. Wenn Sie als Datenformat einer hohen SamplingFrequenz (88.2kHz/96kHz) den „Double Channel”-Modus wählen, ist das Routing des geradzahligen Kanals unerheblich und kann nicht einmal geändert werden.

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70 Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge

Zuordnung der Omni Out-Buchsen

Den OMNI OUT-Buchsen können folgende Signalquellen zugeordnet werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus oder Insert Out-Signalpunkte der Ein-/Ausgangskanäle. Zusätzlich lassen sie sich als Direktausgänge nutzen, was dann aber auf den „Direct Out Destination”Seiten eingestellt werden muss (siehe S. 71).

We nn eine OMNI OUT-Buchse als Direktausgang fungiert (siehe S. 71), der auf einer „Input Channel Routing”-Seite als „Direct Out” deﬁniert wurde, kann man das Routing jener Buchse hier nicht ändern.

Insert In-Signalpunkte der Ausgangskanäle

Auf den Insert In-Signalpunkt der Ausgangskanäle können folgende Signalquellen geroutet werden: AD Input-Buchse, Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektprozessors, ein Kanal der 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Buchse. Übrigens lassen sich für den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses separate Routings herstellen.

Außer mit den Cursor-Tastern lassen sich die benötigten Patch-Parameter auch mit den [SEL]-Taster wählen.

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Output Patch: Routen der Ausgänge 71

Deﬁnieren der Direktausgänge (Direct Out)

Folgende Ziele können als Direktausgänge der Eingangskanäle deﬁniert werden: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und 2TR OUT DIGITAL-Buchsen.

Die „Direct Out Destination”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Direct Out Destination”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.

Außer mit den Cursor-Tastern lassen sich die benötigten Patch-Parameter auch mit den LAYER- und [SEL]-Tastern anwählen.

Belegen der 2TR OUT DIGITAL-Buchsen

An die 2TR OUT DIGITAL-Buchsen können folgende Signalquellen angelegt werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus, Insert Out-Signalpunkte der Ein-/Ausgangskanäle oder das CONTROL ROOM-Signal. Bei Bedarf lassen sich diese Buchsen jedoch auch als Direktausgänge nutzen, was dann auf den „Direct Out Destination”-Seiten (siehe S. 71) eingestellt werden muss. Die 2TR OUT DIGITAL-Buchsen bieten bekanntlich zwei Kanäle, die separat belegt werden können.

We nn eine 2TR OUT DIGITAL-Buchse als Direktausgang fungiert (siehe S. 71), der folglich auf einer „Input Channel Routing”-Seite als „Direct Out” deﬁniert wurde, kann man das Routing jener Buchse hier nicht ändern.

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72 Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge

Benennen der Ein- und Ausgangsports

Den Ein- und Ausgangsports kann ein Kurz- und ein Vollname zugeordnet werden. Diese Namen werden beim „Routen” mit den Reglern auf den „Input Patch”- und „Output Patch”-Seiten angezeigt.

Auf Seite 261 ﬁnden Sie eine Übersicht der vorprogrammierten Eingangsportnamen; auf Seite 262 beﬁndet sich die Übersicht der Ausgangsports.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die Display-Seite

„Input Port Name” oder „Output Port Name”.

2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den benötig-

ten Port.

3 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den Voll- („Long”) oder Kurznamen

(„Short”) und drücken Sie [ENTER].

Nun erscheint das „Title Edit”-Fenster. Geben Sie den gewünschten Namen ein und wählen Sie OK. Wie man Namen eingibt, erfahren Sie unter „Das Title Edit-Fenster” auf Seite 47.

We nn die „Name Input Auto Copy”-Option aktiv ist, werden die ersten vier Buchstaben des neuen Vollnamens zum Kurznamen kopiert – und umgekehrt.

Mit dem INITIALIZE-Button können Sie für alle Ports wieder den vorgegebenen Namen wählen.

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Das Patch-Fenster

Das Routing der Ein- und Ausgänge kann auch über das „Patch”-Fenster vorgenommen werden. Dieses Fenster rufen Sie auf, indem Sie nach Anwahl eines Patch-Parameters den [ENTER]-Taster drücken.

Die verfügbaren Ein- oder Ausgangsquellen werden –von links nach rechts– in hierarchischer Reihenfolge angezeigt. Die momentan gewählte Quelle bzw. das Ziel wird oben rechts im Fenster angezeigt. Führen Sie den Cursor zur linken Spalte und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern zuerst den übergeordneten Eintrag (Buchse, Platine usw.). In der mittleren Spalte erscheinen nun die vorhandenen Kanäle/Anschlüsse. Wählen Sie einen aus. Wenn nun in der rechten Spalte weitere Optionen erscheinen, müssen Sie dort eine wählen. Führen Sie den Cursor zu YES und drücken Sie [ENTER].

Das Patch-Fenster 73

Verwendung der Regler zum Routen

Folgende Routings lassen sich bei Bedarf auch mit den Reglern der Kanalzüge herstellen: Eingangskanäle, Insert Out-Punkte, Insert In-Punkte und Direktausgänge.

1 Ordnen Sie einem Encoder ASSIGN-Taster ein Routing-Ziel zu. Siehe

Seite 52.

2 Drücken Sie den ASSIGN-Taster, dem Sie einen Patch-Parameter zuordnen

möchten.

3 Wählen Sie mit den Reglern den/die benötigten Port(s) und drücken Sie die

Regler, um Ihr Wahl zu bestätigen.

Bei Betätigen eines Reglers erscheint automatisch die zugehörige „Patch”-Seite. Wenn Sie vor Drücken des Reglers bereits an einem anderen Regler drehen, wird das neue Routing nicht übernommen.

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74 Kapitel 7—Eingangskanäle

7 Eingangskanäle

Routen der Eingangskanäle

Einem Eingangskanal kann man eine AD Input-Buchse, einen Slot-Eingang (einer Platine), einen Ausgang eines internen Effektprozessors, einen 2TR IN DIGITAL- oder ANALOGKanal, einen Bus oder einen AUX-Weg zuordnen. Wie man das macht, erfahren Sie unter „Routen der Eingangskanäle” auf Seite 67.

Überwachen der Eingangskanalpegel

Den Signalpegel der Eingangskanäle kann man auf den „Meter”-Seiten überwachen. Siehe „Meteranzeigen” auf Seite 111.

Phasenumkehrung

Bei Bedarf kann die Phase der Eingangskanäle umgekehrt werden, was wohl nur beim Stereo-Einsatz notwendig ist.

1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [PHASE/INSERT]-

Taster die benötigte „Phase”-Seite.

Die Phasenparameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Phase”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.

2 Wählen Sie mit den Cursortastern oder dem Parameterrad einen NOR/REV-

Button und stellen Sie mit [ENTER] oder den INC/DEC-Tastern die gewünschte Phase für jenen Eingangskanal ein.

Die NOR/REV-Buttons kann man auch durch Drücken eines [SEL]-Taster wählen. GLOBAL NOR/REV: Mit diesen Tastern können Sie die Phase aller Eingangskanäle nor-

mal (NOR) einstellen oder umkehren (REV).

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Verwendung der (Noise) Gates 75

Verwendung der (Noise) Gates

Alle Eingangskanäle sind mit einem Noise Gate versehen, das man einerseits zum Unterdrücken von Brummen, Rauschen usw. und andererseits als Effekt nutzen kann. Die Parameter dieser Gates sind einstellbar und können in der Gate-Bibliothek gesichert werden. Jene „Library” enthält 4 Preset- und 124 Anwenderspeicher. Siehe auch „Gate Library” auf Seite 153.

Vorprogrammierte Gate-Einstellungen und Gate-Typen

Nachstehend ﬁnden Sie die Namen der vier vorprogrammierten Gate-Einstellungen sowie den Effekttyp, auf dem sie beruhen. Genaueres zu den Parametern ﬁnden Sie ab Seite 293.

# Preset-Name Typ Beschreibung

Gate

Ducking

A. Dr. BD

A. Dr. SN

Verwendung der SELECTED CHANNEL DYNAMICS-Regler

GATE Vorlage für Ihre eigenen Gate-Einstellungen.

DUCKING Vorlage für den „Ducking”-Typ.

GATE Gate-Vorlage für eine akustische Bassdrum.

GATE Vorlage für eine akustische Snare.

1 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern eine Eingangskanal-Mischebene und drü-

cken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Parameter Sie einstellen möchten.

2 Drücken Sie den [GATE ON]-Taster, um das Gate des soeben gewählten Ein-

gangskanals ein- oder auszuschalten.

DYNAM ICS

DISPLAY

GATE ON COMP ON

GATE / COMP GATE

COMP

THRESHOLD

RANGE

RATIO

ATTA CK

ATTA CKTHRESHOLD

DECAY

RELEASE

HOLD

GAIN

3 Drücken Sie den [GATE/COMP]-Taster so oft, bis die DYNAMICS-Elemente

den Gate-Parametern zugeordnet sind (die GATE-Diode muss leuchten). Stellen Sie das Gate mit den Reglern THRESHOLD, RANGE, ATTACK, DECAY und HOLD wunschgemäß ein.

‘Gate Edit’-Seite

Die aktuellen Einstellungen des Gate-Effekts können auf der „Gate Edit”-Seite überwacht werden. Diese Seite erscheint beim Bedienen eines der oben erwähnten Regler automatisch, sofern Sie die Option „Auto DYNAMICS Display” (Seite 239) aktiviert haben.

1 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern eine Eingangskanal-Mischebene und drü-

cken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Parameter Sie einstellen möchten.

2 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die

„Gate Library”-Seite auf und laden Sie die Einstellungen eines Gate-Speichers, der den benötigten Typ (siehe Tabelle oben) verwendet.

Siehe auch „Gate Library” auf Seite 153.

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76 Kapitel 7—Eingangskanäle

3 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die

„Gate Edit”-Seite auf.

4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie

mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

KEYIN SOURCE: Hiermit bestimmen Sie, wie das Gate des gewählten Eingangskanals

ausgelöst werden soll. Die Möglichkeiten lauten „SELF” (das Signal des Eingangskanals), „CHANNEL” (das Signal eines anderen Eingangskanals) und „AUX” (das Signal des AUXWe ges 1–8). Die „CHANNEL”-Optionen sind nicht ganz frei, weil immer nur einer von jeweils 12 Eingangskanälen als Auslöser fungieren kann. Wenn Sie gerade mit Eingangskanal „1” arbeiten, stehen als Auslöser also „nur” die Eingangskanäle 1–12 zur Verfügung. Arbeiten Sie hingegen mit Eingangskanal „13”, so kann nur ein Eingangkanal im Bereich 13–24 deﬁniert werden. Denken Sie daran beim Routen der Eingangskanäle.

STEREO LINK: Mit diesem Parameter können zwei Gates miteinander verknüpft werden, was selbst dann möglich ist, wenn die beiden Eingangskanäle kein Stereopaar bilden. Diese Ve r knüpfung kann entweder horizontal oder vertikal durchgeführt werden. Das richtet sich nach dem für den aktuell gewählten Eingangskanal eingestellten Paarmodus. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter „Paaren von Kanälen” auf Seite 128. Bei gepaarten Eingangskanälen wird die Gate-Verknüpfung automatisch hergestellt und kann nicht deaktiviert werden.

CURVE: Diese Graﬁk zeigt die Pegelkurve an (d.h. Ein- zu Ausgangspegel). TYPE: Hier erfahren Sie, welchen Typ der Gate-Prozessor des gewählten Eingangskanals

verwendet. Meter: Diese drei LCD-Meterketten zeigen den Pegel des aktuell gewählten Eingangska-

nals, seines horizontalen oder vertikalen Partners sowie die Pegelreduzierung („GR”) an. ON/OFF: Hiermit kann das Gate des aktuell gewählten Eingangskanals ein- oder ausge-

schaltet werden. Dieser Button ist mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [GATE ON]-Taster verknüpft.

PARAMETER: Hier wird angezeigt, wie die Gate-Parameter (Threshold, Range, Attack, Decay und Hold) eingestellt sind.

Abschwächen der Eingangskanäle

Bei Bedarf kann der Signalpegel der Eingangskanäle vor dem betreffenden EQ (Klangregelung) reduziert werden. Siehe „Abschwächen der Kanalsignale” auf Seite 114.

Entzerrung/Klangregelung der Eingangskanäle

Alle Eingangskanäle sind mit einem separaten parametrischen 4-Band EQ ausgestattet. Siehe „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

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EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) 77

EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link)

Bei Bedarf können Sie die EQs mehrerer Kanäle miteinander verkoppeln („Link”), so dass sich bei Einstellen eines EQs auch die übrigen EQs entsprechend ändern. Es stehen vier EQGruppen zur Verfügung: a, b, c und d.

1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Equalizer

Link”-Seite auf.

2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.

Wie Sie sehen, sind die Kanäle im Display in Gruppen unterteilt, die den anwählbaren Ebenen entsprechen. Der Kasten beﬁndet sich jeweils bei der aktuell gewählten Ebene.

3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ die Zeile der benötigten Gruppe (a–d).

Die gewählte Gruppe ist an dem blinkenden Kasten erkenntlich.

4 Drücken Sie den [SEL]-Taster aller Kanalzüge, die Sie der Gruppe zuordnen

bzw. wieder ausklammern möchten.

Die EQ-Einstellungen des einer Gruppe zuerst zugeordneten Kanals werden von den danach zugeordneten Eingangskanälen übernommen.

We nn Sie einen Eingangskanal einer EQ-Gruppe zuordnen, leuchtet sein [SEL]-Taster.

Insert-Schleifen der Eingangskanäle

Über die Insert-Wege können entweder interne oder externe Effektprozessoren in den Signalweg eines Eingangskanals eingeschleift werden. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119.

Verwendung des Kompressors

Alle Eingangskanäle weisen außerdem einen separaten Kompressor auf. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

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78 Kapitel 7—Eingangskanäle

Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link)

Auch die Kompressor-Prozessoren der Eingangskanäle können miteinander verknüpft werden. Es stehen vier Gruppen zur Verfügung: i, j, k und l.

1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Comp Link”-

Seite auf.

2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.

Bei Anwahl einer Ebene wird die entsprechende Gruppenzeile selektiert.

3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ die Zeile der benötigten Comp-Gruppe (i–l).

Die gewählte Gruppe ist an dem blinkenden Kasten erkenntlich.

4 Drücken Sie den [SEL]-Taster aller Kanalzüge, die Sie der Gruppe zuordnen

bzw. wieder ausklammern möchten.

Die Kompressor-Einstellungen des ersten Eingangskanals, den Sie einer Gruppe zuordnen, werden automatisch von den später zugeordneten Eingangskanälen übernommen.

We nn Sie einen Eingangskanal einer Comp-Gruppe zuordnen, leuchtet sein [SEL]-Taster.

Verzögern der Eingangskanäle

Alle Eingangskanäle können bei Bedarf verzögert werden. Wie man das macht, erfahren Sie unter „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125.

Ein-/Ausschalten der Eingangskanäle (ON/OFF)

Nicht benötigte Eingangskanäle kann man folgendermaßen ausschalten:

1 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern die Ebene des benötigten Eingangska-

nals.

2 Drücken Sie den [ON]-Taster aller Kanalzüge, deren Signal nicht mehr aus-

gegeben werden soll.

We nn eine [ON]-Diode leuchtet, ist der betreffende Kanal eingeschaltet.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) 79

Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF)

Das 02R96 erlaubt das Zusammenfassen mehrerer Eingangskanäle zu so genannten MuteGruppen. Es stehen acht solcher Gruppen zur Verfügung (I, J, K, L, M, N, O und P), mit denen man jeweils alle zugeordneten Kanäle zu- und abschalten kann.

1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Mute

Group”-Seite.

Die Mute Group-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–48 Mute Group”-Seite. Die andere Seite sieht genauso aus.

2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.

Damit bestimmen Sie einerseits, welche der beiden Seiten angezeigt und andererseits, welche der beiden Hälften angewählt wird.

3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ die Zeile der benötigten Mute-Gruppe (I–P).

Die gewählte Gruppe ist an dem blinkenden Kasten erkenntlich.

4 Drücken Sie den [SEL]-Taster aller Kanalzüge, die Sie der Gruppe zuordnen

bzw. wieder ausklammern möchten.

We nn Sie einen Eingangskanal einer Mute-Gruppe zuordnen, leuchtet sein [SEL]-Taster.

ENABLE: Mit diesen Buttons können die Mute-Gruppen ein- und ausgeschaltet werden. INPUT MUTE MASTER: We nn dieses Kästchen angekreuzt ist, werden beim Klicken auf

einen MASTER MUTE-Button alle Kanäle der betreffenden Mute-Gruppe ein- oder ausgeschaltet. Wenn dieses Kästchen nicht angekreuzt ist, wird der [ON]-Tasterstatus der Eingangskanäle mit dem Mute-Status jener Kanäle verknüpft, die der betreffenden Gruppe zugeordnet sind.

MASTER MUTE: We nn das „Input Mute Master”-Kästchen angekreuzt ist, kann man mit diesem Button alle Kanäle der betreffenden Mute-Gruppe ein- bzw. ausschalten.

We nn das „Input Mute Master”-Kästchen nicht angekreuzt ist, kann man durch Drücken des [ON]-Tasters eines Eingangskanals alle Kanäle der betreffenden Mute-Gruppe umschalten (nicht aktive Kanäle werden zu- und aktive Kanäle abgeschaltet).

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80 Kapitel 7—Eingangskanäle

Mute-Master für Eingangskanäle

Das 02R96 bietet eine Mute Master-Funktion mit MASTER-Button, der das Ein- und Ausschalten der gesamten Gruppe erlaubt (genau wie auf einem analogen Mischpult). Wenn die Mute Master-Funktion aktiv ist, hat der Status der [ON]-Taster keinen Einﬂuss mehr auf die betreffende Mute-Gruppe.

1 Führen Sie die Schritte 1–4 unter „Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF)”

weiter oben aus, wählen Sie das „Input Mute Master”-Kästchen und drücken Sie [ENTER], um es zu aktivieren/deaktivieren.

2 Wenn das „Input Mute Master”-Kästchen angekreuzt ist, kann man mit dem

MASTER MUTE-Button einer Mute-Gruppe alle Kanäle jener Mute-Gruppe ein- bzw. ausschalten.

Die [ON]-Taster von Kanälen, die über die Mute Master-Funktion ausgeschaltet werden, blinken. Wenn Sie im Laufe eines Projekts wiederholt ganze Kanalgruppen zu- und abschalten müssen, ordnen Sie die MASTER MUTE-Funktion am besten einem der USER DEFINED KEYS zu.

Pegeleinstellung der Eingangskanäle

Die Lautstärke der Eingangskanäle kann mit den Fadern der zugeordneten Kanalzüge eingestellt werden.

1 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.

2 Drücken Sie den FADER MODE [FADER]-Taster, um den Fader-Modus

zu wählen.

3 Stellen Sie mit den Fadern die Lautstärke der Eingangskanäle ein.

Bei der Pegeleinstellung der Eingangskanäle gelten die links neben der FaderBahn aufgedruckten Werte.

Die Fader-Einstellungen können auf den „Fader View”-Seiten optisch überwacht werden. Siehe auch „Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick” auf Seite 134.

25 49

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Arbeiten mit Fader-Gruppen

Auch die Fader der Eingangskanäle lassen sich zu Gruppen zusammenfassen, so dass man nur jeweils einen Fader zu verschieben braucht, um den Pegel aller verknüpften Eingangskanäle im gleichen Verhältnis zu ändern. Es stehen acht Fader-Gruppen zur Verfügung: A, B, C, D, E, F, G und H.

1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Fader

Group”-Seite auf.

Die Fader Group-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–48 Fader Group”-Seite. Die andere Seite sieht genauso aus.

Arbeiten mit Fader-Gruppen 81

2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.

Damit bestimmen Sie einerseits, welche der beiden Seiten angezeigt und andererseits, welche der beiden Hälften angewählt wird.

3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ die Zeile der benötigten Fader-Gruppe (A–H).

Die gewählte Gruppe ist an dem blinkenden Kasten erkenntlich.

4 Drücken Sie den [SEL]-Taster aller Kanalzüge, die Sie der Gruppe zuordnen

bzw. wieder ausklammern möchten.

We nn Sie einen Eingangskanal einer Fader-Gruppe zuordnen, leuchtet sein [SEL]-Taster.

ENABLE: Mit diesen Buttons können die Fader-Gruppen ein- und ausgeschaltet werden. INPUT FADER MASTER: We nn dieses Kästchen nicht angekreuzt ist, sind die Fader-

Positionen der Eingangskanäle mit den Pegeln jener Fader-Gruppe verknüpft, der sie zugeordnet sind. Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, können Sie in der Master-Spalte den Gruppenpegel (aller zugeordneten Kanäle) einstellen. Dabei ergibt sich der Pegel der zugeordneten Eingangskanäle aus der Summe ihres Fader- und des Group Master-Wertes. Siehe „Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle” auf Seite 82.

We nn dieses Kästchen nicht angekreuzt ist, beeinﬂusst die Position der Kanal-Fader den Eingangspegel der zugeordneten Fader-Gruppe. Halten Sie den [SEL]-Taster eines Eingangskanals gedrückt (um ihn vorübergehend aus der Gruppe auszuklinken), während Sie seinen Fader verschieben, um seinen Pegel im Verhältnis zu den übrigen Eingangskanälen zu ändern.

Die Fader-Gruppen sind nur im „Fader”-Modus belegt (wenn die Diode des FADER MODE [FADER]-Tasters leuchtet). Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 50.

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82 Kapitel 7—Eingangskanäle

Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle

Das 02R96 bietet eine Fader Group Master-Funktion, mit der man den Pegel aller Gruppenmitglieder unter Wahrung der Kanalbalance ändern kann. Das entspricht der Arbeit mit VCA-Gruppen eines Analog-Mischpults. Solange diese Funktion aktiv ist, hat die Bedienung der Kanal-Fader keinen Einﬂuss auf die Kanalpegel innerhalb der zugeordneten Fader-Gruppe.

1 Führen Sie die Schritte 1–4 unter „Arbeiten mit Fader-Gruppen” weiter oben

aus, wählen Sie das „Input Fade Master”-Kästchen und drücken Sie [ENTER], um das Kästchen zu aktivieren/deaktivieren.

2 Wenn dieses Kästchen angekreuzt ist, können Sie in der Master-Spalte den

Gruppenpegel (aller zugeordneten Kanäle) einstellen.

Nach Anwahl der Master-Spalte können Sie die Fader-Gruppen der Eingangskanäle mit dem [ENTER]-Taster aktivieren und ausschalten.

Diese Einstellungen können auch auf der „Input Fader Group Master”-Seite vorgenommen werden (siehe unten).

3 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Fader Group

Master”-Seite auf.

4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und ändern

Sie seinen Wert mit dem Parameterrad, den INC/DEC-Tastern oder [ENTER]. INPUT FADER MASTER: We nn dieses Kästchen angekreuzt ist, kann der Summenpegel

der Eingangs-Fader-Gruppen eingestellt werden. Dabei ergibt sich der Pegel der zugeordneten Eingangskanäle dann aus der Summe ihres Fader- und des Group Master-Wertes.

ALL NOMINAL: Mit diesem Button können die Summenpegel aller Fader-Gruppen wieder auf den Nennwert gestellt werden.

ON/OFF: Hiermit kann die betreffende Input Fader-Gruppe ein- und ausgeschaltet werden. Diese Funktion entspricht der VCA-Stummschaltung auf einem analogen Mischpult.

Fader: Hiermit kann der Summenpegel der Fader-Gruppe eingestellt werden. Wenn der Pegel „0.0dB” beträgt, wird das Fader-Symbol invertiert dargestellt. Um einen Fader auf „0.0dB” zu stellen, brauchen Sie nur den [ENTER]-Taster zu drücken.

Die Parameter können auch über die Kanalzüge der Bedienoberﬂäche eingestellt werden, sofern man sie zuvor auf der „User Assignable Layer”-Mischebene der „Remote”-Gruppe deﬁniert. Alles Weitere zur „User Assignable”-Mischebene ﬁnden Sie auf Seite 237.

Mehrzweckregler: Die Regler sind hier nicht belegt. [AUTO]-Taster: Hiermit kann man die Fader-Gruppenstatus und den Master-Pegel eines

Automix’ einstellen.

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Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle 83

[SEL]-Taster: Hiermit können Sie den Cursor auf der „Input Fader Group Master”-Seite zum gewünschten Gruppen-Fader führen.

[SOLO]-Taster: Hiermit können Sie die einzelnen Fader-Gruppen bei Bedarf solo schalten. Dabei werden dann jeweils alle Kanäle der betreffenden Gruppe solo bzw. stummgeschaltet.

Kanal-Fader: Mit den Kanal-Fadern kann der Summenpegel der einzelnen Fader-Gruppen eingestellt werden.

Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle

Die Signale der Eingangskanäle können folgendermaßen ausgegeben werden: an einen Bus, an den Stereo-Bus und/oder an den zugeordneten Direct Out-Signalweg.

Verwendung der SELECTED CHANNEL ROUTING-Taster

1 Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigten Mische-

bene und drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen

DISPLAY

Ausgabe Sie einstellen möchten.

2 Drücken Sie [1]–[8], [STEREO] und/oder [DIRECT], um den

Kanal an den betreffenden Signalweg anzulegen. [1]–[8]: Hiermit ordnen Sie den gewählten Eingangskanal dem

betreffenden Bus (1–8) zu. [STEREO]: Hiermit ordnen Sie den gewählten Eingangskanal dem

Stereo-Bus zu. DIRECT: Mit diesem Taster ordnen Sie dem gewählten Eingangskanal einen Direct Out-

Signalweg zu. [FOLLOW PAN]: Hiermit bestimmen Sie, ob die Pan-Einstellung des gewählten Ein-

gangskanals vom Bus übernommen wird. Wenn diese Diode nicht leuchtet, liegt das Signal an beiden Bussen mit demselben Pegel an. Leuchtet die Diode hingegen wohl, so richtet sich der Kanalpegel im ungeradzahligen/geradzahligen Bus nach der Pan-Einstellung (was z.B. für Stereo-Anwendungen wichtig ist).

We nn dieser Button nach Anwahl eines Surround-Modus’ ausgeschaltet wird, hat eine Änderung des Surround-Panoramas keinen Einﬂuss mehr auf die an die Busse angelegten Signale. Die Surround-Stereoposition kann aber aktiviert werden, wenn die Eingangsquelle mono ist. Außerdem kann man die Surround-Signalquellen und Surround-Effekte direkt mit den Surround-Bussen verbinden.

ROUTING

STEREOFOLLOW PAN DIRECT

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84 Kapitel 7—Eingangskanäle

Routing-Seiten

Die Routing-Einstellungen der Eingangskanäle können auf den Routing-Seiten überwacht werden. Wenn Sie „Auto ROUTING Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die betreffende Seite bei Drücken eines Tasters im SELECTED CHANNEL ROUTING-Feld automatisch.

1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster eine

Routing-Seite.

Die Routing-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–24 Routing”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus.

2 Wählen Sie den benötigten Button mit den Cursor-Tastern oder dem Para-

meterrad und schalten Sie den Button mit dem [ENTER]-Taster oder INC/ DEC ein- bzw. aus.

Einen Kanal kann man auch über die LAYER-Taster und seinen [SEL]-Taster wählen. ALL STEREO: Mit diesem Button können alle aktuell dargestellten Eingangskanäle an den

Stereo-Bus angelegt werden. ALL BUS: Mit diesem Button legen Sie alle aktuell dargestellten Eingangskanäle an alle

Busse an. ALL CLEAR: Mit diesem Button löschen Sie alle aktuell dargestellten Ausgangszuordnun-

gen. Linksunten im Display erfahren Sie, welcher Surround-Modus momentan gewählt ist.

Haben Sie den „Stereo”-Modus gewählt, dann werden die Bus-Buttons als [1]–[8] dargestellt. Wenn hingegen ein Surround Pan-Modus aktiv ist, werden statt der Nummern Kanalabkürzungen angezeigt. Siehe auch „Panorama in einem Surround-Modus” auf Seite 87.

Surround-Modus

Stereo

3-1

5.1

6.1

1. Vertritt „LFE” („Low-Frequency Effect”).

12345678

LRCS5678

LRLsRs C

LRLsRs C Bs E 8

Bus-Buttons

Die Angaben in obiger Tabelle verweisen auf die Vorgaben. Die tatsächlichen Zuordnungen richten sich jedoch nach den Einstellungen der „Surround Bus Setup”-Seite. Siehe auch „Buszuordnung der Surround-Kanäle” auf Seite 89.

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Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle 85

Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle

Die Signale der Eingangskanäle können an einer beliebigen Stelle im Schallbild des Stereo Out-Busses angeordnet werden.

Verwendung der zuweisbaren Regler

1 Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigte Mischebene.

2 Drücken Sie den ENCODER MODE [PAN]-Taster, um den „Pan”-

Modus für die zuweisbaren Regler zu wählen.

3 Verwenden Sie die zuweisbaren Regler der Kanalzüge, um die Ste-

reoposition einzustellen.

Verwendung der SELECTED CHANNEL PAN/SURROUNDBedienelemente

1 Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigte Mischebene und drücken

Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Ausgabe Sie einstellen möchten.

PAN/SURROUND

DISPLAY

ODD

EVEN

LINK GRAB EFFECT

2 Stellen Sie mit dem Pan-Regler die Stereoposition des aktuell gewählten Ein-

gangskanals ein.

Das kleine Display links neben dem Regler zeigt die Stereoposition dieses Kanals an. Beﬁndet sich das Signal in der Mitte, so leuchten die beiden Glieder in der Mitte. Mit dem [L]und [R]-Taster kann der horizontale oder vertikale „Partnerkanal” gewählt werden.

Der [LINK]-Taster, der nur bei Anwahl eines Surround-Modus’ (also nicht „Stereo”) belegt ist, erlaubt die Verknüpfung des Pan-Reglers mit dem Joystick, der bei leuchtender Diode ebenfalls zum Einstellen des Panoramas verwendet werden kann. Diese Verknüpfung gilt nur für die aktuell gewählten Eingangskanäle und funktioniert nur, wenn die [EFFECT]Diode aus ist, während die [GRAB]- und [LINK]-Diode leuchten.

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86 Kapitel 7—Eingangskanäle

Pan-Seiten

Die Panorama-Einstellungen können auf den Pan-Seiten optisch überwacht werden. Wenn Sie „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiviert haben, erscheint die relevante Pan-Seite bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND-Bedienelementes automatisch.

1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster

die benötigte „Input CH Pan”-Seite auf.

Die Pan-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–24 Pan”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus.

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Pan-Reglersymbol und stellen Sie mit

dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern das gewünschte Panorama ein.

Die Pan-Parameter können auch über die LAYER- und [SEL]-Taster gewählt werden. Um den aktuell gewählten Kanal in der Mitte anzuordnen, können Sie auch den [ENTER]-

Taster drücken. MODE: Für horizontal oder vertikal gepaarte Eingangskanäle stehen drei Pan-Modi zur

Ve rfügung, mit denen bestimmt wird, wie sich der jeweils „andere” Pan-Parameter verhält. Die Anwahl des Pan-Modus’ gilt jeweils für alle Eingangskanäle.

Im Individual-Modus müssen die beiden Pan-Parameter eines Kanalpaares separat eingestellt werden.

Im Gang-Modus ändert sich der Pan-Parameter des „anderen” Kanals im gleichen Verhältnis wie jener des Kanals, den Sie gerade einstellen.

Im Inverse Gang-Modus ändert sich der Pan-Parameter des „anderen” Kanals ebenfalls im gleichen Verhältnis wie jener des eingestellten Kanal – aber in die andere Richtung (hiermit kann also die Stereobreite geändert werden).

Auch für die AUX-Hinwege der Eingangskanäle ist ein Pan-Parameter belegt, der bei Bedarf mit dem „Lautstärke-Pan-Regler” verknüpft werden kann (siehe S. 106). Solange diese Ve r knüpfung vorliegt, kann man den Pan-Modus sowohl auf der „Aux Pan”- als auch auf der „Input CH Pan”-Seite einstellen.

Achtung: Solange der PAN/SURROUND [LINK]-Taster aktiv ist, wird als Pan-Modus „Individual” verwendet. Wenn Sie den Pan-Modus von „Gang” zu „Inverse Gang” ändern, wird der [LINK]-Taster deaktiviert.

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Panorama in einem Surround-Modus 87

Panorama in einem Surround-Modus

Das 02R96 erlaubt auch das Arbeiten in den Surround-Modi „3-1”, „5.1” und „6.1”. Obwohl auch für Surround-Anwendungen von „Pan” die Rede ist, verweist der Begriff nicht auf die Anordnung eines Signals zwischen dem linken und rechten Stereo-Kanal, sondern auf die „Platzierung” des Signals im gesamten Schallfeld der Surround-Kanäle (wofür die Busse genutzt werden).

We nn „Input Channel Follow Pan” nicht aktiv ist, richtet sich die Stereoposition der an die Busse angelegten Signale nicht nach der Surround Pan-Einstellung. Das ist z.B. praktisch, wenn die Surround-Signalquelle bzw. ein Surround-Effektrückweg an die Busse angelegt wird.

We nn die „Nominal Pan”-Option (siehe Seite 240) aktiv ist, verwenden hart links bzw. hart rechts angeordnete Eingangskanäle den Nennpegel. Ist die Option hingegen aus, so beträgt der Kanalpegel bei jenen Extrempositionen „+3dB”.

Achtung: Wenn Sie die „Follow Pan”-Funktion auf einem 02R96 mit einer älteren Systemversion als 2.0 ausschalten, wird die Surround-Einstellung eventuell nicht übernommen.

Nachstehend wird gezeigt, wie sich die Surround-Kanäle zu den Bussen verhalten. Die tatsächlichen Zuordnungen richten sich nach den Einstellungen der „Surround Bus

Setup”-Seite (siehe Seite 89).

Surround-

Modus

3-1

5.1

6.1

12345 6 7

LRCS

Vorne

links

LRLsRs C LFE

Vorne

links

LRLsRs C Bs LFE

Vorne

links

Vorne

rechts

Vorne

rechts

Vorne

rechts

Mitte Surround

Hinten

links

Hinten

links

Bus

Hinten

rechts

Hinten

rechts

—— —

Mitte Subwoofer

Mitte

Hinten

Mitte

—

Subwoofer

Anwahl des Surround-Modus’ (Surround Mode Select)

Den benötigten Surround-Modus wählt man folgendermaßen:

1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster

die „Surround Mode Select”-Seite auf.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

88 Kapitel 7—Eingangskanäle

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten SURROUND MODE-Button und drü-

cken Sie [ENTER], um Ihre Wahl zu bestätigen.

Praktischerweise wird auch gleich angezeigt, wie die Boxen aufgestellt werden sollten, wie die Kanäle heißen und welchem Bus sie jeweils zugeordnet sind.

3-1 Surround 5.1 Surround

6.1 Surround

Führen Sie den Cursor zum SURR/BUS SETUP-Button und drücken Sie [ENTER], damit die „Surround Bus Setup”-Seite erscheint. Dort können Sie die Surround-Kanäle den gewünschten Bussen zuordnen. See “Buszuordnung der Surround-Kanäle” on page 89 for more information.

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Buszuordnung der Surround-Kanäle 89

Buszuordnung der Surround-Kanäle

Die Zuordnung der Surround-Kanäle zu den Bussen kann frei geändert werden.

1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Surround Bus

Setup”-Seite auf.

2 Führen Sie den Cursor mit den Cursortasten zum Bus, dessen Surround-

Zuordnung Sie ändern möchten und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den Tastern INC/DEC einen anderen Surround-Kanal.

INIT: Mit diesen Buttons wählen Sie wieder die werksseitig vorgegebenen Zuordnungen.

Arbeiten mit dem Joystick

1 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern eine Mischebene und drücken Sie den

[SEL]-Taster des Kanals, dessen Parameter Sie einstellen möchten.

PAN/SURROUND

DISPLAY

ODD

2 Drücken Sie den [GRAB]-Taster, um den Joystick zu aktivieren und stellen Sie

mit dem Joystick die gewünschte Surround Pan-Position ein.

We nn seine Diode leuchtet, kann die Surround Pan-Position des aktuell gewählten Eingangskanals mit dem Joystick eingestellt werden. Solange der Joystick zum Einstellen der Effekte dient (d.h. wenn der [EFFECT]-Taster leuchtet), ist der [GRAB]-Taster nicht belegt.

EVEN

LINK GRAB EFFECT

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90 Kapitel 7—Eingangskanäle

Die ‘CH Surround Edit’-Seite

Die Surround Pan-Einstellungen können auf der „CH Surround Edit”-Seite optisch überwacht und auch editiert werden. Wenn die Option „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 239) aktiv ist, erscheint diese Seite bei Verwendung eines PAN/SURROUND-Bedienelementes (außer dem [EFFECT]-Taster) automatisch.

1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster

die „CH Surround Edit”-Seite auf.

2 Wählen Sie über die LAYER-Taster die benötigten Mischebene und drücken

Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Ausgabe Sie einstellen möchten.

Auf der „CH Surround Edit”-Seite werden jeweils die Surround Pan-Parameter für den aktuell gewählten Eingangskanal und seinen horizontalen/vertikalen Partner angezeigt. Die kleinen Kreise verweisen auf die aktuelle Einstellung. Außerdem wird die Position jedoch als numerischer Wert angezeigt. Beispiel: „CH1 (L9, R10)”.

In der Graﬁk des aktuell gewählten Eingangskanals verweist ein kleines Quadrat auf die aktuelle Position des Joysticks. Wenn Sie die Option „Joystick Auto Grab” (Seite 240) aktivieren und den Joystick zur aktuell eingestellten Surround Pan-Position führen, verschwindet das Quadrat, sobald die Joystick-Position der Surround Pan-Position entspricht. Danach kann die Surround-Position dann mit dem Joystick geändert werden.

Die Anzahl der Boxensymbole und Meter neben/über/unter den Graﬁken richtet sich nach dem gewählten Surround-Modus. Die Meter zeigen übrigens die Bus-Pegel (Summen) an.

Um das Signal des gewählten Eingangskanals direkt zur Position einer Box (oder zu einem Rechteck ohne Box) zu bewegen, können die den betreffenden „Kasten” mit dem Cursor anfahren und den [ENTER]-Taster drücken.

3 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den benötigten Parameter und stellen

Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. dem [ENTER]Taster den gewünschten Wert ein.

Muster: Mit diesen Buttons können Sie eine von sieben Bewegungsstrecken („Muster”

oder „Pattern”) wählen, entlang derer das Signal mit dem Parameterrad oder den INC/ DEC-Tastern verschoben werden kann.

FAST: Hiermit kann die Geschwindigkeit einer Positionsänderung bei Einstellung mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern erhöht werden.

WIDTH: Hiermit bestimmen Sie die Links/Rechts-„Breite” des oben gewählten Musters. DEPTH: Hiermit bestimmen Sie die Vorne/Hinten-„Tiefe” des oben gewählten Musters. WIDTH OFFSET: Hier können Sie einen Versatz für den WIDTH-Parameter einstellen. DEPTH OFFSET: Hier können Sie einen Versatz für den DEPTH-Parameter einstellen. LFE: Ve rweist auf den Basskanal für die Klangeffekte („Low-Frequency Effect”, nur im 5.1

und 6.1-Modus).

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Buszuordnung der Surround-Kanäle 91

DIV (Divergence): Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie der Mittenkanal („Center”) wiedergegeben wird. Wenn Sie „0” wählen, wird der Mittenkanal über die L- und RBox ausgegeben („Phantom-Mittenkanal”). Wählen Sie „50”, so wird der Mittenkanal über die L-, R- und C-Box ausgegeben. Die Einstellung „100” schließlich bedeutet, dass der Mittenkanal nur über die C-Box ausgegeben wird („echter Mittenkanal”, nur im 3-1 und 5.1Modus).

DIV F/R: Mit „F” bestimmen Sie, wie stark das Signal des vorderen Mittenkanals im linken und rechten Kanal vertreten ist. „R” macht das gleiche für den hinteren Surround-Kanal sowie den hinteren linken und rechten Kanal (nur bei 6.1-Surround).

DIV LINK: Bei Aktivieren von DIV LINK werden „F” und „R” auf den gleichen Wert gestellt und miteinander verknüpft (nur für 6.1-Surround).

ST LINK: Hiermit verknüpfen Sie die Surround Pan-Parameter des aktuell gewählten Eingangskanals mit denen seines vertikalen/horizontalen Partners. Die beiden Kanäle brauchen nicht miteinander verknüpft zu sein.

PATTERN: We nn Sie Eingangskanäle miteinander verknüpfen, können Sie hier eines der acht belegten Muster wählen. Damit deﬁnieren Sie also die Strecke, entlang derer die beiden Signale mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern „geführt” werden können.

Die ‘Input CH Surround’-Seiten

Auf den Surround-Seiten werden die Surround-Positionen mehrerer Kanäle auf einen Blick angezeigt, damit Sie wissen, wer wo gerade was tut.

1 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY]-Taster

die benötigte „Input CH Surround”-Seite.

Die Surround-Paramete der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–24 Surround”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus.

2 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den benötigten Surround-Parameter und

stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den gewünschten Wert ein.

Eingangskanäle kann man auch wählen, indem man mit den LAYER-Tastern die geeignete Ebene wählt und dann den benötigten [SEL]-Taster drückt. In der Graﬁk des gewählten Kanals erscheint ein kleines Quadrat, das auf die aktuelle Position des Joysticks verweist.

L/R: Mit diesem Parameter stellen Sie die Links/Rechts-Position des Kanals ein. Um das Signal wieder in der Mitte anzuordnen, brauchen Sie nur den [ENTER]-Taster zu drücken.

F/R: Mit diesem Parameter stellen Sie die Vorne/Hinten-Position ein. Auch hier können Sie das Signal in der Mitte zwischen Vorne/Hinten anordnen, indem Sie den [ENTER]-Taster drücken.

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92 Kapitel 7—Eingangskanäle

We nn Sie sich die Parameter eines Kanals etwas detaillierter anschauen möchten, müssen Sie die „Surround Edit”-Seite aufrufen, indem Sie zuerst die Graﬁk des betreffenden Kanals anfahren und anschließend [ENTER] drücken.

Anlegen der Eingangskanäle an die AUX-Wege

Die Signale der Eingangskanäle können zwecks externer Effektbearbeitung (oder für andere Zwecke) an die AUX-Wege 1–8 angelegt werden. Siehe „Einstellen der AUX-Hinwegpegel” auf Seite 101 und „Pre/Post-Einstellungen” auf Seite 101.

Solo Schalten der Eingangskanäle

Bei Bedarf kann ein Eingangskanal auch solo geschaltet werden. Siehe Seite 126.

Direktausgabe

Die Signale aller Eingangskanäle können auch direkt nach außen geführt werden (“Direct”), indem man sie einem Slot-Ausgang, einer OMNI OUT-Buchse oder einer 2TR OUT-Buchse zuordnet. Sie können sogar bestimmen, ob die Direktsignale vor dem EQ, vor dem Fader oder hinter dem Fader abgegriffen werden sollen. Siehe „Deﬁnieren der Direktausgänge (Direct Out)” auf Seite 71 und „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

Paaren von Eingangskanälen

Horizontal oder vertikal benachbarte Kanäle können zu Stereopaaren zusammengefasst werden. Siehe auch „Paaren von Kanälen” auf Seite 128.

Optische Überwachung der Eingangskanäle

Bei Bedarf können Sie eine Display-Seite aufrufen, auf der alle Einstellungen des momentan gewählten Eingangskanals auf einen Blick dargestellt werden. Siehe „Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick” auf Seite 134 und „Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick” auf Seite 136.

Benennen der Eingangskanäle

Die Eingangskanäle kann man benennen, um sie leichter auseinander halten zu können. Siehe auch „Benennen der Kanäle (Name)” auf Seite 139.

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Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen 93

Arbeiten mit MS Stereo-Mikrofonen

Das MS-System vertritt ein Stereo-Mikrofonierungsverfahren, für welches zwei Mikrofone benötigt werden: ein unidirektionales „M”-Mikrofon (Middle) und ein bidirektionales „S”Mikrofon (Side). Das „M”-Mikrofon dient zum Abgreifen der Hauptsignale, während das „S”-Mikrofon nur die Richtungssignale überträgt. Derart kodierte Signale werden entschlüsselt, indem einerseits die Summe („M” plus „S”) und andererseits die Differenz („M” minus „S”) ermittelt und dann an den L- und R-Kanal angelegt werden.

Ein MS-Mikrofon ist in der Regel stereo und unterstützt sowohl die „M”- als auch die „S”Funktion. MS-Mikrofone sollten folgendermaßen verwendet werden:

1 Verbinden Sie den L-Anschluss des MS-Mikrofons mit dem ungeradzahligen

Kanal und den R-Anschluss mit dem geradzahligen Kanal.

Die Signale des MS-Mikrofons werden über den L- und R-Anschluss übertragen. Um ein MS-Mikrofon mit dem 02R96 verwenden zu können, müssen Sie den L-Anschluss mit dem Eingang eines ungeradzahligen Kanals verbinden und die R-Buchse mit dem Eingang des rechts daneben liegenden Eingangskanals.

MS-Mikrofon

R-Anschluss L-Anschluss

2 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [PAIR]-Taster eine „Pair”-Seite auf.

3 Aktivieren Sie den MS-Button des Kanalpaares, an dessen Eingänge Sie ein

MS-Mikrofon angeschlossen haben.

Diese beiden Kanäle werden automatisch gepaart und ihre MS Decoding-Funktion wird aktiviert. Bei aktiver MS-Dekodierung verhalten sich die Fader und Regler (Pan-Parameter) folgendermaßen:

• Fader des ungeradzahligen Kanals ........ „M”-Pegel (Einstellen der Lautstärke).

• Regler des ungeradzahligen Kanals....... ML/MR-Balance

• Fader des geradzahligen Kanals............. „S”-Pegel (Einstellen der Links-/Rechts-Rich-

tungsbreite.)

• Regler des geradzahligen Kanals............ SL/SR-Balance

4 Stellen Sie mit den Fadern und Reglern den MS-Mikrofonpegel und die

Balance ein.

We nn solche Signale an gepaarte Busse oder den Stereo-Bus angelegt werden, so liegt die Signalsumme („ML” plus „SL”) am ungeradzahligen Bus an; die Signaldifferenz („ML” minus „SL”) wird hingegen zum geradzahligen Bus übertragen.

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94 Kapitel 8—Stereo-Bus

8 Stereo-Bus

Die Stereo Out-Buchsen

Die Ausgabe des Stereo-Busses erfolgt normalerweise über die symmetrischen STEREO OUT +4 dB (BAL)- (XLR-3-32) oder die unsymmetrischen STEREO OUT –10 dBV (UNBAL)-Buchsen (RCA/Cinch).

Anlegen des Stereo-Busses an die gewünschten Buchsen

Bei Bedarf können Sie den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses jedoch auch auf die gewünschten Slot-Ausgänge, die OMNI OUT- oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen routen. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69.

Anlegen der Eingangskanäle an den Stereo-Bus

Die Eingangskanäle lassen sich natürlich an den Stereo-Bus anlegen. Mit ihrem Pan-Parameter bestimmen Sie dann die Stereoposition zwischen dem linken und rechten StereoKanal. Siehe auch „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

Anlegen der Busse an den Stereo-Bus

Die Busse (Summen) können ebenfalls auf den Stereo-Bus geroutet werden. Siehe „Anlegen der Busse an den Stereo-Bus” auf Seite 99.

Pegelüberwachung der Stereo-Signale

Der Stereo-Pegel wird auf den „Meter”-Seiten angezeigt. Siehe „Meteranzeigen” auf Seite 111.

Abhören der Stereo-Signale

Der Stereo-Bus kann über die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen und den PHONES-Anschluss (siehe S. 141) sowie die STUDIO MONITOR OUT-Buchsen (siehe S. 142) abgehört werden.

Abschwächen der Stereo-Signale

Bei Bedarf können die Stereo Out-Signale vor dem EQ (Klangregelung) dieses Busses abgeschwächt werden. Siehe „Abschwächen der Kanalsignale” auf Seite 114.

Entzerren (EQ) des Stereo-Busses

Auch der Stereo-Bus ist mit einem parametrischen 4-Band EQ ausgestattet. Siehe „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

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Gruppieren der ‘Master’-EQs

Der EQ des Stereo-Busses kann mit der Klangregelung der übrigen Ausgangskanäle (MASTER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link)” auf Seite 118.

Insert-Schleife des Stereo-Busses

Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den StereoSignalweg einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119.

Kompressor des Stereo-Busses

Auch der Stereo-Bus weist einen programmierbaren Kompressor auf. Unter „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121 wird gezeigt, wie man damit arbeitet.

Gruppieren der ‘Master’-Kompressoren

Der Kompressor des Stereo-Busses kann mit den Kompressoren der übrigen Ausgangskanäle (der MASTER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link)” auf Seite 124.

Gruppieren der ‘Master’-EQs 95

Ein-/Ausschalten des Stereo-Busses (ON/OFF)

Mit dem STEREO [ON]-Taster sorgen Sie dafür, dass der Stereo-Bus ausgegeben (Diode leuchtet) oder stummgeschaltet (Diode aus) wird. Diese Funktion ist

immer verfügbar und richtet sich also nicht nach der momentan gewählten LAYER-Ebene.

Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle

Der An/Aus-Status des Stereo-Busses kann mit jenem anderer Kanäle auf der MASTERMischebene zusammengefasst werden. Siehe „Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/ OFF)” auf Seite 133.

Einstellen des Stereo-Pegels

Der Ausgangspegel des Stereo-Busses muss mit dem STEREO-Fader eingestellt werden. Die Funktion dieses Faders richtet sich übrigens nicht nach der momentan gewählten Mischebene („LAYER”).

Fader-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle

Der STEREO-Fader kann mit den übrigen Fadern der MASTER-Ebene zu einer Gruppe zusammengefasst werden. Siehe „Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle” auf Seite 131.

STEREO

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96 Kapitel 8—Stereo-Bus

STEREO-Balance

Die Links/Rechts-Balance zwischen dem linken und rechten Stereo-Buskanal kann man folgendermaßen herstellen:

1 Drücken Sie den STEREO [SEL]-Taster, um den Stereo-Bus zu selektieren.

PAN/SURROUND

DISPLAY

ODD

EVEN

2 Stellen Sie mit dem Pan-Regler die gewünschte Balance ein.

Das kleine Display links neben dem Regler zeigt die Stereo-Balance dieses Busses an. Beﬁndet sich das Signal in der Mitte, so leuchten die beiden Glieder in der Mitte.

Die aktuelle Balance-Einstellung kann auch auf der „Stereo Fader View”-Seite eingestellt werden. Siehe „Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick” auf Seite 136.

Verzögern der Stereo-Signale

Mit der Delay-Funktion kann die Ausgabe des linken und rechten Stereo-Kanals separat verzögert werden. Siehe „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125.

Optische Überwachung der Stereo-Einstellungen

Die Einstellungen der STEREO-Parameter und des STEREO-Faders werden auf den „View”-Seiten auf einen Blick angezeigt. Siehe „Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick” auf Seite 134 und „Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick” auf Seite 136.

Benennen des Stereo-Busses

Auch dem Stereo-Bus kann man bei Bedarf einen beliebigen Namen geben. Siehe „Benennen der Kanäle (Name)” auf Seite 139.

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9 Die (Summen-)Busse

Routen der Busse auf Ausgänge

Für die Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf SlotAusgänge, OMNI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69.

Routen der Eingangskanäle auf die Busse

Eingangskanäle können auch an die gewünschten Busse angelegt werden. Siehe „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 83.

Pegelüberwachung der Busse

Die Pegel der Busse werden auf den „Meter”-Seiten angezeigt. Siehe „Meteranzeigen” auf Seite 111.

Abhören der Bus-Signale

Die (Summen-)Busse 97

Die Bus-Signale kann man dem Taster CONTROL ROOM [ASSIGN 1] oder [ASSIGN 2] zuordnen und also jederzeit überwachen. Siehe „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 141.

Abschwächen der Bus-Signale

Der Pegel der Bus-Summensignale kann vor dem betreffenden EQ abgeschwächt werden. Siehe „Abschwächen der Kanalsignale” auf Seite 114.

Entzerren (EQ) der Busse

Jeder Bus verfügt über seinen eigenen parametrischen 4-Band EQ. Siehe „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 115.

Gruppieren der ‘Master’-EQs

Der EQ der Busse kann mit der Klangregelung der übrigen Ausgangskanäle (MASTEREbene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link)” auf Seite 118.

Insert-Schleifen der Busse

Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den Signalweg eines Busses (d.h. der Summe der daran angelegten Signale) einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 119.

Kompressoren für die Busse

Für jeden Bus steht ein separater Kompressor zur Verfügung, mit dem man die Dynamik „bändigen” kann. Siehe „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 121.

Gruppieren der ‘Master’-Kompressoren

Der Kompressor der Busse kann mit den Kompressoren der übrigen Ausgangskanäle (MASTER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link)” auf Seite 124.

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98 Kapitel 9—Die (Summen-)Busse

Ein-/Ausschalten der Busse (ON/OFF)

Busse, die Sie nicht brauchen können durch Deaktivieren der zugeordneten [ON]-Tasters (auf der MASTER-Mischebene) ausgeschaltet werden.

1 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu wählen.

2 Schalten Sie die nicht benötigten Busse mit den [ON]-Tastern der Kanalzüge

17–24 aus.

Solange ein Bus aktiv ist, leuchtet die Diode der betreffenden [ON]-Tasters.

Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle

Der An/Aus-Status der Busse kann mit jenem anderer Kanäle auf der MASTER-Mischebene zusammengefasst werden. Siehe „Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF)” auf Seite 133.

Summenpegel der Busse (Master)

Die Pegel der Busse können folgendermaßen eingestellt werden:

1 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu

wählen.

2 Drücken Sie den FADER MODE [FADER]-Taster, um den „Fader”-

Modus zu wählen.

3 Stellen Sie mit den Fadern 17–24 den Summenpegel der Busse ein.

Bei der Pegeleinstellung der Busse gelten die rechts neben der Fader-Bahn aufgedruckten Werte.

Fader-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle

Die Bus-Fader (MASTER-Mischebene) können mit den übrigen Fadern der MASTEREbene zu einer Gruppe zusammengefasst werden. Siehe „Fader-Gruppen für die Ausgangskanäle” auf Seite 131.

Verzögern der Bus-Signale

Mit der Delay-Funktion kann die Ausgabe der Busse verzögert werden. Siehe „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 125.

17 41

BUS 1

Solo schalten der Busse

Auch die Busse können solo geschaltet werden. Siehe Seite 126.

Erstellen von Bus-Paaren

Auch Busse können zwecks Stereo-Einsatz zu Paaren verknüpft werden. Siehe „Paaren von Kanälen” auf Seite 128.

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Anlegen der Busse an den Stereo-Bus 99

Anlegen der Busse an den Stereo-Bus

Die Busse können folgendermaßen an den Stereo-Bus angelegt werden. Solche Routings lassen sich bei Bedarf in einem „Bus to Stereo”-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Bus To Stereo Library (Speicher für Bus->Stereo-Zuordnungen)” auf Seite 152.

1 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster die „Bus

to Stereo”-Seite auf.

2 Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem

Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.

PAN: Mit diesen Reglersymbolen können Sie die Stereoposition des betreffenden Busses

im Stereo-Bus einstellen. Um das aktuell gewählte Reglersymbol wieder in die Mitte zu stellen, brauchen Sie nur den [ENTER]-Taster zu drücken.

ON/OFF: Hiermit können Sie die Verbindung zwischen dem betreffenden Bus und dem Stereo-Bus herstellen (ON) oder wieder lösen (OFF).

Fader: Mit diesen Fadern stellen Sie den Hinwegpegel der Busse zum Stereo-Bus ein. We nn Sie den Nennpegel („0.0 dB”) wählen, wird der betreffende Fader-Rücken dunkel dargestellt.

Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um den gewählten Fader auf „0.0dB” zu stellen. Bei Bedarf können Sie die Einstellung des gewählten Faders zu anderen Fadern kopieren, indem Sie den [ENTER]-Taster zweimal schnell drücken („Doppelklick”).

Optische Überwachung der Bus-Einstellungen

Die Einstellungen der BUS-Parameter und -Fader werden auf den „View”-Seiten auf einen Blick angezeigt. Siehe „Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick” auf Seite 134 und „Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick” auf Seite 136.

Benennen der Busse

Vielleicht gestaltet sich Ihre Arbeit übersichtlicher, wenn Sie den Bussen einen aussagekräftigen Namen geben. Siehe dann „Benennen der Kanäle (Name)” auf Seite 139.

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100 Kapitel 10—Die AUX-Wege

10 Die AUX-Wege

Anlegen der AUX-Busse an die gewünschten Ausgänge

Für die AUX Send-Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot-Ausgänge, MONI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 69.

Einstellen des ‘AUX Mode’

Die AUX Send-Wege können auf zwei Arten angesprochen werden: im „Variable”- oder im „Fixed”-Modus. Diese Einstellung kann für alle 8 AUX-Wege separat vorgenommen werden. Im Va r iable-Modus kann man den Hinwegpegel der einzelnen Kanäle frei einstellen und bestimmen, ob die Hinwegsignale vor oder hinter den Fadern abgegriffen werden sollen. Im Fixed-Modus werden die Hinwegsignale mit Nennpegel an den betreffenden AUXWe g angelegt und hinter den Fadern abgegriffen.

1 Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Tastern die benötigten „AUX

Send”-Seite.

Die AUX Send-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt. Nachstehenden sehen Sie die „AUX Send CH1–24”-Seite (hier für AUX Send „12”). Links das Beispiel für den „Variable”-Modus, rechts die „Fixed”-Variante. Die übrigen Seiten sehen genauso aus.

Auf der „Fixed”-Seite wird rechtsunten „GLOBAL POST” angezeigt. Das bedeutet dass die Signale aller zugeordneten Kanäle hinter deren Fadern abgegriffen werden.

2 Wählen Sie mit den Tastern AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 8] den benötigten

AUX Send-Bus (1–8).

3 Führen Sie den Cursor zum FIXED- oder VARIABLE-Button und drücken Sie

den [ENTER]-Taster, um den benötigten Modus zu wählen.

Bei Anwahl des jeweils „anderen” AUX MODE ändern sich folgende Parameter:

Parameter Variable → Fixed Fixed → Variable

Hinwegpegel

Pre/Post

On/Off

02R96 Version 2—Bedienungsanleitung

Alle Eingangskanäle auf Nennwert Alle Eingangskanäle auf –∞

Alle Post

Alle aus (OFF) Alle an (ON)

Yamaha 02R96 VERSION 2 User Manual [de]

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Inhalt

1 Willkommen

2 Bedienfeld und Anschlüsse

Rückseite

3 Die wichtigsten Bedienvorgänge

Anschließen des Netzkabels

Ein- und Ausschalten des 02R96

Über das Display

Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY)

Bedienelemente der Display-Seiten

Parameterfenster

Das Title Edit-Fenster

Anwahl der Mischebene (Layer)

Anwahl eines Kanals

Anwahl des Fader-Modus’

Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode)

Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten

4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion

AD Input-Sektion

Stereo Out

Control Room Monitor Out-Buchsen

Studio Monitor Out-Buchsen

Omni Out-Buchsen

2TR IN ANALOG

5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade

Über die Wordclock-Synchronisation

2TR DIGITAL-Ausgänge

2TR DIGITAL-Eingänge

‘Sampling Rate Converter’ für die 2TR IN-Buchsen

Über die Schächte (Slots) des 02R96

Dither für die Digital-Ausgänge

Kanalstatusüberwachung (Channel Status Monitor)

Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade)

6 Routen der Ein- und Ausgänge

Input Patch: Routen der Eingänge

Output Patch: Routen der Ausgänge

Benennen der Ein- und Ausgangsports

Das Patch-Fenster

Verwendung der Regler zum Routen

7 Eingangskanäle

Routen der Eingangskanäle

Überwachen der Eingangskanalpegel

Phasenumkehrung

Verwendung der (Noise) Gates

Abschwächen der Eingangskanäle

Entzerrung/Klangregelung der Eingangskanäle

EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link)

Insert-Schleifen der Eingangskanäle

Verwendung des Kompressors

Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link)

Verzögern der Eingangskanäle

Ein-/Ausschalten der Eingangskanäle (ON/OFF)

Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF)

Mute-Master für Eingangskanäle

Pegeleinstellung der Eingangskanäle

Arbeiten mit Fader-Gruppen

Master-Funktion für die Fader-Gruppen der Eingangskanäle

Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle

Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle

Panorama in einem Surround-Modus

Buszuordnung der Surround-Kanäle