Samson S-Com 4 User Manual

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S Class Signal Processors

STEREO COMPRESSOR / LIMITER

EXPANDER/GATE CH 1

TRIGGER

4 CHANNEL

COMPRESSOR

OFF +10

050

RELEASE

GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

GATE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

RATIO

4:1

-10

10-30

-40 +20

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

STEREO LINK

OUTPUT

IN/OUT 1

I/O

+10-10

IN/OUT 2

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

EXPANDER/GATE CH 2

TRIGGER

GATE

050

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

RATIO

-10 4:1

10-30

-40 +20

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

EXPANDER/GATE EXPANDER/GATE

TRIGGER

GATE

050

+10-10

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

RATIO

-10 4:1

10-30

-40 +20

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

STEREO LINK

CH 3

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER

TRIGGER

THRESHOLD

-10

GATE

050

OFF +10

-40 +20

RELEASE

RATIO

4:1

10-30

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

POWER

CH 4

+10-10

Safety Instructions

Caution: To reduce the hazard of electrical shock, do not remove cover or back.

No user serviceable parts inside. Please refer all servicing to qualified personnel.

WARNING: To reduce the risk of fire or electric shock, do not expose this unit to rain or moisture.

The lightning flash with an arrowhead symbol within an equilateral triangle, is intended to alert the user to the presence of uninsulated "dangerous voltage" within the products enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the product.

Important Safety Instructions

1. Please read all instructions before operating the unit.

2. Keep these instructions for future reference.

3. Please heed all safety warnings.

4. Follow manufacturers instructions.

5. Do not use this unit near water or moisture.

6. Clean only with a damp cloth.

7. Do not block any of the ventilation openings. Install in accordance with the manufacturers instructions.

8. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus (including amplifiers) that produce heat.

9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding prong. The wide blade or third prong is provided for your safety. When the provided plug does not fit your outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet.

10. Protect the power cord from being walked on and pinched particularly at plugs, convenience receptacles and at the point at which they exit from the unit.

11. Unplug this unit during lightning storms or when unused for long periods of time.

12. Refer all servicing to qualified personnel. Servicing is required when the unit has been damaged in any way, such as power supply cord or plug damage, or if liquid has been spilled or objects have fallen into the unit, the unit has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

WARNING

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

AVIS

RISQUE DE CHOC ELECTRONIQUE

NE PAS OUVRIR

CAUTION

FOR CONTINUED PROTECTION AGAINST RISK

OF FIRE, REPLACE ONLY WITH SAME TYPE FUSE

ATTENTION

UTILISER UN FUSIBLE DE

RECHANGE DE MÊME TYPE

WARNING

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

RISQUE DE CHOC ELECTRONIQUE

AVIS

NE PAS OUVRIR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

ENGLISH

Forward by Ray Kennedy 3

Introduction 4

S•com 4 Features 5

Controls and Functions

Front Panel Layout 6-7 Rear Panel Layout 6-7

Operating the S•com 4

Setting Up the S•com 4 8 Compressing A Signal 8 Gating A Signal 9 Using The Expander 9 Using the Enhancer 10

Dynamics Processing 101 11-12

Applications 13-14

System Set-ups 15-16

S•com 4 Connections 17

Specifications 60-61

Printed August, 2001

Samson Technologies Corp.

575 Underhill Blvd.

P.O. Box 9031

Syosset, NY 11791-9031

Phone: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)

Fax: 516-364-3888

www.samsontech.com

Table des matières Inhalt Contenido

DEUTSCHE

Vorwort von Ray Kennedy 32

S•com 4 Features 33

Regler und Funktionen

Vorderseite 34-35 Rückseite 34-35

Bedienung des S•com 4

S•com 4 einrichten 36 Signal komprimieren 36 Signal gaten 37 Expander einsetzen 37 Enhancer einsetzen 38

Dynamikbearbeitung 101 39-40

Anwendungen 41-42

System-Einrichtungsbeispiele 43-44

S•com 4 Anschlüsse 45

Technische Daten 60-61

ESPAÑOL

Prólogo de Ray Kennedy 46

Características y funciones de S•com 4 47

Controles y funciones

Distribución del panel frontal 48-49 Distribución del panel posterior 48-49

Utilizar el S•com 4

Preparar el S•com 4 50 Comprimir una señal 50 Aplicar una compuerta a una señal 51 Utilizar el Expander 51 Utilizar el Enhancer 51

Procesamiento de dinámica 101 53-54

Aplicaciones 55-56

Instalaciones del sistema 57-58

Conexiones de S•com 4 59

Especificaciones 60-61

FRANÇAIS

Note de Ray Kennedy 18

Caractéristiques du S•com 4 19

Réglages et fonctions

Face avant 20-21 Face arrière 20-21

Utilisation du S•com 4

Configuration du S•com 4 22 Compression d’un signal 22 Utilisation du Noise Gate 23 Utilisation de l’expanseur 23 Utilisation de l’Enhancer 24

Éléments de base sur les processeurs de dynamique 25-26

Applications 27-28

Configurations du système 29-30

Connexions du S•com 4 31

Caractéristiques techniques 60-61

Forward By Ray Kennedy

The use of compressors and limiters in recording and mixing are some of the most important tools available and much more useful than many realize. To me, compression is much more of a sound than a dynamics control device. Each model has its own sound and ideal application which is why I have about forty units to choose from. Learning which type of unit and what settings to use takes a lot of trial and experimentation but eventually you’ll find the best applications.

Peak limiting and soft compression are basically good for maximizing levels to tape or disk without a lot of coloration. Essentially knocking the peaks down and bringing the quieter portions of a sound up louder by narrowing the dynamic range. Slow attack and fast release times allow for more transparent sound. I personally like the sound of compression and use it at times to extremes. Depending on the type of unit and the settings, so many tonal characters can be achieved from thickening, adding ambience, toughening, softening, equalizing and much more. My favorite 'manic compression"' trick is to make vocals feel suspended in the mix, dry and intimate, as if the singer is right there in your face but not too loud. My partner Steve Earle says the amount of compression we use on the vocals on his records lets people know what he had for breakfast.

In many ways, it becomes a replacement for reverb and used in extreme, it pulls in all the ambience around a vocal mic as well as digging out character from down in your vocal cords. On an overhead or room mic, you can actually change the perceived size of the room by making it suck in the decaying sound as it travels away. Again slow attack and fast release times will bring the best results because you can hit the threshold much harder.

Stereo bus limiting and compression is also a very good method for actually gluing tracks together and making bands sound tighter than they really are. It also allows for more saturation to analog two track as well as fuller modulation to digital formats. For me, it is not unusual to hit three stereo limiters before getting to the hard disk in mastering, which the final parts will be cut from.

Quite often running a signal through several compressors will allow some interesting results which cannot be achieved with one unit. There certainly are no rules but it is important to know that there are many different designs in squashing sound. Some are entirely tube, some tube and optical, just optical, FET transistors, VCA's (voltage control amplifiers), Pure Class A, Class A/B, Digital, as well as other combinations.

Now, we have finally arrived in an age of very high quality VCA's which are not too expensive and are allowing for very sophisticated and versatile designs, as are the S-Class units from Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy is a Nashville based Producer, Engineer and Songwriter whose production company Twang Trust, a partnership between Ray and singer songwriter Steve Earle, has been credited with well known artist recordings and performances including Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys, and Rosie Flores.

ENGLISH

Thank you for purchasing the Samson S•com 4 dynamics processor. The Samson S•com 4 is a one-space, four channel dynamics processor optimized for recording, live sound reinforcement systems, DJ set-ups and commercial installations. The S•com 4 is a complete dynamics processing solution offering four channels of full function Compressor, Expander/Gate, and Enhancer. S•com 4’s convenient meters provide instant status of important gain management settings.

In these pages, you’ll find a detailed description of the features of the S•com 4 dynamics processor, as well a description of its front and rear panels, step-by-step instructions for its setup and use, and full specifications. You’ll also find a warranty card enclosed—please don’t forget to fill it out and mail it in so that you can receive online technical support and so we can send you updated information about these and other Samson products in the future.

With proper care and adequate air circulation, your S•com 4 will operate trouble free for many years. We recommend you record your serial number in the space provided below for future reference.

Serial number:

Date of purchase:

Should your unit ever require servicing, a Return Authorization number (RA) must be obtained before shipping your unit to Samson. Without this number, the unit will not be accepted. Please call Samson at 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766) for a Return Authorization number prior to shipping your unit. Please retain the original packing materials and if possible, return the unit in the original carton and packing materials.

Introduction

ENGLISH

S•com 4 Features

The Samson S com 4 dynamics processor utilizes the latest technology in gain management design. Here are some of its main features:

• Full featured, four channel dynamics processor including Compressor/Limiter and Expander/Gate on each channel.

• SKD (Smart Knee Detector) switches from soft to hard knee based on the level of input signal.

• AEG (Automatic Envelope Generator) feature constantly adjusts the Compressor’s Attack and Release

times based on input signal.

• 5 Segment LED Input/Output Meter, plus 5 Segment LED Gain Reduction Meter on each channel.

• Gate function can be switched from hard Off to light Downward Expander.

• Gate Open and Closed LED's.

• Expander/Gate with switchable Fast and Slow Release times.

• Stereo Link Switch for channels 1 & 2 and 3 & 4.

• Advanced circuit design, utilizing low noise operational amplifiers and high quality VCAs.

• Servo balanced inputs and outputs on XLR and 1/4” connectors.

• Switchable +4 and –10 operating levels.

• High quality 41 position detent pots and backlit switches.

• The stylish bead blasted electric blue anodized front-panel is as easy to read as it is to look at.

• Three-year extended warranty.

ENGLISH

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 1

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

OUTPUT

4:1

-10

I/O

10-30

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 2

-10 4:1

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE EXPANDER/GATE

+10-10

-10 4:1

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

STEREO LINK

CH 3

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER

TRIGGER

THRESHOLD

-10

GATE

050

OFF +10

-40 +20

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

4:1

I/O

10-30

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

POWER

CH 4

+10-10

Controls and Functions

1 GATE OPEN & CLOSED LEDS - Indicates when the

gate is open and closed.

2 GATE SWITCH - Selects either Gate or Expander

mode.

3 GAIN REDUCTION METER - Displays the amount of

Gain Reduction when Compressor circuit is activated.

4 INPUT/OUTPUT METER - Displays the Input or

Output signal level based on the setting of the I/O meter switch.

5 STEREO LINK SWITCH- When engaged channel 2

functions are controlled by the settings on channel 1.

6 CHANNEL 2 CONTROLS - The same knob and switch

complement as channel 1 .

7 CHANNEL 3 CONTROLS - The same knob and switch

complement as channel 1.

8 STEREO LINK SWITCH (3 & 4)-When engaged, chan-

nel 4 functions are controlled by the settings on channel 3.

9 CHANNEL 4 CONTROLS - The same knob and switch

complement as channel 1.

10 MAINS POWER SWITCH - When turned on, activates

the S•com.

11 RACK EARS - Used for mounting into a 19inch stan-

dard rack.

12 TRIGGER- Controls the threshold level that the

Expander/Gate becomes activated.

13 RELEASE SWITCH - Selects FAST or SLOW Release

Time for EXPANDER/GATE.

A AC INLET - IEC standard AC power cable connector

with external fuse.

B CHANNEL 4 XLR LINE INPUT - XLR Balanced line

input.

C CHANNEL 4 1/4” TRS LINE INPUT - 1/4” TRS

Balanced line input.

D OPERATING LEVEL SWITCH - Switches the operat-

ing level from -10 to +4.

Front Panel Layout

Rear Panel Layout

ENGLISH

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

GATE

050

-40 +20

RELEASE

-10 4:1

RATIO

10-30

-18 0 +6-6 +9

ENHANCER

METER

I/O

OUTPUT

-20 +20

STEREO LINK

+10-10

IN/OUT 1

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

+10-10

B ED

C F

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

Controls and Functions

14 THRESHOLD - Used to set minimum signal level at

which the Compressor circuit begins to function.

15 RATIO - Controls the amount Gain Reduction in pro-

portion to the amount of signal over the selected threshold level.

16 I/O METER SWITCH - Selects either the input or out-

put level to be displayed on the Input/Output meter.

17 ENHANCE SWITCH- Activates S•com 4’s ERF

(Enhanced Frequency Recovery) circuit restoring the high end loss resulting from extreme Gain Reduction.

18 OUTPUT- Controls the level of output signal.

19 CHANNEL 1 IN/OUT - Activates S•com 4 Channel 1.

20 CHANNEL 2 IN/OUT - Activates S•com 4 Channel 2.

21 CHANNEL 1 IN/OUT - Activates S•com 4 Channel 3.

22 CHANNEL 2 IN/OUT - Activates S•com 4 Channel 4.

E CHANNEL 4 XLR LINE OUTPUT - XLR Balanced line

output.

F CHANNEL 4 1/4” TRS LINE OUTPUT - 1/4” TRS

Balanced line output.

G CHANNEL 3 - Same Inputs and Outputs as channel 4

H CHANNEL 2 - Same Inputs and Outputs as channel 4

I CHANNEL 1 - Same Inputs and Outputs as channel 4

ENGLISH

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

PANDER/GATE EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER CH 3

THRESHOLD

-10 4:1

GATE

-40 +20

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

OUTPUT

-20 +20

+10-10

POWER

POWE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER CH 4

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

H I

CED UT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 2

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 1

BALANCED

OUTPUT

Operating The S•com 4

Whether you are an experienced audio engineer, just starting out, or you just want to experiment, follow the steps below to get going. Further sections in this manual will cover basic dynamics and the associated parameters, system set-ups and applications for using dynamics processing in recording and live sound applications.

SETTING UP THE S•com 4

• Connect one set of inputs and outputs to the Channel 1 connectors on the rear panel.

• Set the controls to the following positions:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF GATE SWITCH – OUT FAST RELEASE – OUT COMPRESSOR THRESHOLD – +20dBu (fully clockwise) RATIO – 1:1 ENHANCER - OUT

METER SWITCH – IN OUTPUT LEVEL – O dBu STEREO LINK SWITCH – OUT CHANNEL 1 IN/OUT – OUT

In this configuration, the S•com 4 is simply passing audio at unity gain with no dynamics processing. It is a good idea to check your gain structure at this point. Use the Input/Output meter to match the level.

• Send a signal to the S•com 4’s inputs and outputs.

• Press the METER switch to see that the input and output levels are matched.

COMPRESSING A SIGNAL

S•com 4's Compressor section can be used for a variety of gain management tasks including printing signals to a multi-track recorder, as a mix-down effect, mastering, and for increasing the loudness of a live PA system. To begin compressing your signal, follow the steps below:

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com 4” for normalizing the controls.

• Press the In/Out switch (located between Channels 1 and 2) to the IN position.

• Adjust the Ratio to 2:1.

ENGLISH

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

+10-10

IN/OUT 1

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

+10-10

Operating The S•com 4

• Now gradually turn down the THRESHOLD level and

listen for the compression. For a visual representation, the amount of compression is indicated on the GAIN REDUCTION meter.

GATING A SIGNAL

Unwanted noises, buzzes and hisses can be easily removed by using S•com 4’s GATE. The idea is to have the Gate open only when your desired signal is playing and to mute off (Gate closed) the unwanted noise, buzz and hiss. To Gate your signal, do the following:

• Follow the section above,” SETTING UP THE S•com 4” for normalizing the controls.

• To engage the Gate, make sure that the EXPANDER/GATE switch is pressed in.

• Press the RELEASE switch to the IN position to select

FAST release time.

• Now increase the TRIGGER level and listen as the signal

begins to gate. For a visual representation of the gate opening and closing, look at the GATE OPEN/CLOSED LED’s located above the EXPANDER/GATE TRIGGER control.

USING THE DOWNWARD EXPANDER

You can set the S•com 4's Gate section to work as a DOWNWARD EXPANDER to lower the volume of a signal. Try the simple steps below:

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com 4” for normalizing the controls.

• To engage the EXPANDER, make sure that the EXPANDER/GATE button is switched to the OUT posi-

tion.

• Press the RELEASE switch out to select a SLOW RELEASE.

• Now increase the TRIGGER level and listen as the signal begins to get softer.

ENGLISH

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / O

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE

THRESHOLD

-10

GATE

050

-40 +20

RELEASE

10-30

RATIO

4:1

-18 -6

METE

ENHAN

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

GAIN REDU

-24 -6-12

COM

THRES

-30

-40

I/O

-10

Operating The S•com 4

USING THE ENHANCER

The S•com 4’s ENHANCER switch can be engaged to activate the EFR (Enhanced Frequency Recovery) circuit. By engaging the ENHANCER, the S•com 4 EFR restores the high frequency content that can be lost when high gain reduction is applied. The S•com 4 EFR achieves this by adding back the high-end of the original signal in an amount that is equal to the amount of gain reduction.

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com 4” for normalizing the controls and run a signal such as a CD through the S•com 4.

• Press the In/Out switch (located between Channels 1 and 2) to the IN position.

• Adjust the Ratio to 6 - 8:1.

• Switch on the ENHANCER and listen to how the high end is restored when the ENHANCER is on.

ENGLISH

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

+10-10

Dynamics Processing 101

To begin to understand dynamics processing, we must first understand what dynamics are. Dynamics, or the dynamic range of a signal or audio device, is the amount of level between the softest and loudest possible output. Dynamics processing is applied to a signal to manage the changes in level. Various types of processing units are available to control dynamics including Noise Gates, Expanders, Compressors, Limiters and De-Essers. All of these processes have a unique effect on a signal, but one common element they share is that in one way or another they control gain. Some dynamics processors control gain in a subtle way by slightly reducing how soft and loud a signal is, while others make drastic changes in gain like reducing the signal until it’s off. Applications for dynamics processing can be categorized by two distinct groups; first, to treat a signal that has an unpredictable dynamic range and make it predictable, and second, to create a "sound" by squeezing out the dynamic range. Whether used for a live sound application, recording, mixing or mastering, dynamic processors like the S•com 4 are valuable tools for controlling gain. The following is a basic overview of dynamics processing and how it is used to improve the quality of recorded and live sound.

COMPRESSOR

A good compressor is one of the most useful tools in live sound and recording. Compressors are used to control the dynamic range of a signal, which offers a variety of benefits including leveling a signal that’s being recorded, having an instrument sit in the mix, and increasing the loudness of a sound system to name a few. Drastic amounts of compression will also result in an effect that becomes more of a sound, than just controlling gain. To understand how a compressor works, it is necessary to become familiar with the basic parameters which include threshold, ratio, attack time, and release time.

Threshold

Threshold is the level that once the signal exceeds, gain reduction is applied. The normal range of adjustment for the threshold level is –40 to +20 dBu. If the threshold level is set above the highest level of the signal being sent to the compressors, the gain reduction is never triggered. Therefore, the compressor is virtually by-passed. If the threshold level is set very low so that any signal will trigger gain reduction, the compressor is working as an automatic leveler.

Ratio

The ratio control is used to set the proportion of gain reduction in relationship to the input signal. For example if the ratio is set to 2:1 and the signal crosses above the threshold level, an increase in level of 2 dB will produce a 1 dB increase in level at the output. A ratio setting of ∞ to 1 means that an infinite amount of input signal is needed to raise the output level by 1 dB. This means that the output level stays constant even when the input crosses over the threshold level.

Attack Time

Attack time is the amount of time that a compressor takes to effect the gain reduction after the signal rises above the threshold level. A well-designed compressor has adjustable attack times ranging from 100 µs (microseconds) to 150 ms (milliseconds). A good compressor will sound smooth as it begins to control the gain regardless of the attack time.

Release Time

The release time is set to control how long the compressor takes to return the input signal back to its original level once the signal falls below the threshold level. The acceptable range for release time is from 500µs to 5 seconds. In normal use, faster release times are used for spoken word and longer release times are generally better for instrumental music.

Auto Attack and Release

Today, sophisticated compressors often incorporate a dynamic or Auto Attack and Release mode. The S•com 4’s AEG (Auto Envelope Generator) automatically adjusts the attack and release times based on the dynamically changing input signal.

ENGLISH

Dynamics Processing 101 - Continued

Soft-Knee / Hard-Knee

In order to prevent harsh, unnatural envelopes on compressed signals, sophisticated dynamics processors like the S•com 4 feature an SKD (Smart Knee Detector) or automatic knee circuit. The Smart Knee Detector automatically switches from Soft-Knee when the signal is less than 10 dB over Threshold, to Hard-Knee when the signal is 10db above Threshold. In Soft-Knee mode, there is a gradual effect on gain change, which begins as the signal approaches the Threshold level. In Hard-Knee mode, gain reduction is linear based on the Threshold and Ratio controls. Any signal that falls below the Threshold level will be unprocessed.

Noise Gates

Noise gates are used to remove unwanted noise and/or bleed from recorded tracks in the studio or from open microphones in live sound systems. Noise gates can also be used as a sound effect, most commonly to chop the end of a reverb let’s say on a snare drum so that the entire snare sound ends just before the beat. The basic principle of a noise gate is to work as an automatic mute switch. Mute off (Gate Open) when the desired signal is present and mute on (Gate Closed) when the desired signal is not present. In order to get the gate to work predictably, it is necessary to set a threshold, or trigger level that will determine when the gate will open. If the signal is below the trigger the gate will remain closed. When the signal is above the trigger, the gate will trigger open allowing the desired signal to pass and be heard. Noise gates often have other adjustable controls like attack, hold, range and release. Many noise gates like the S•com 4 use sophisticated circuits to control some of

these parameters automatically.

Downward Expander

The purpose of a well-designed Downward Expander is to increase the perceived dynamic range of a system. This is accomplished by decreasing the gain during the softer sections, thereby lowering the relative noise floor. When the signal level is below the desired trigger level, the expander lowers the overall gain by the selected

amount.

Limiter

A Limiter is a specific form of a compressor configured to prevent peaks and for general overload protection. It is often characterized by a high ratio setting (10 or above), as well as a relatively high threshold level.

Stereo Link Mode

The S•com 4 can be configured from dual-mono operation to stereo by using the Stereo Link switch. In Stereo Link mode, Channel 2 functions are controlled by the settings of Channel 1 with the exception of IN/OUT, KEY

and LIMITER. The same holds true for Channels 3 and 4.

ENGLISH

Applications

Using the Expander/Gate to Remove Hiss and Noise

The S•com 4 is an extremely useful tool in reducing the level of unwanted noises. By using the Expander/Gate you can effectively fade the noise into the noise floor or abruptly turn the unwanted signal completely off.

Let’s say you want to reduce the bleed or cross talk that occurs when different instruments are recorded in close proximity to each other. You have recorded an acoustic guitar simultaneously in the same room as with some other acoustic instruments. The problem is that you hear a lot of the other instruments playing when the acoustic guitar is silent. This can cause phasing and comb filtering problems due to microphone placement, so having the bleeding signal drop into the noise floor is desirable. To do this, set the S•com 4 to Expander mode with the Release switch to Slow and adjust the Trigger so that the acoustic guitar signal is well above the threshold level. When the signal from the acoustic guitar track falls below the threshold level, the signal subtly fades into the noise floor.

Now let’s say you’re attempting to remove the pick-up noise and hum from a guitar track that was recorded through a loud amplifier. The hum and noise is most noticeable in-between the rhythm of the performance, so you want to have the gate close during the silent parts and open during the musical passages. To do this, set the S•com 4 to Gate mode and adjust the Trigger level so that the gate is open just during the musical guitar parts, and so that the gate is closed during the silent passages so that the hum and noise is muted.

Gating Drums

Using noise gates on drums is particularly useful in recording and in live sound. When a drum kit is set up with individual microphones on each drum in a live PA system, there’s potential for great sound. However, there are several gain management problems that can occur. Several microphones like the ones on the tom-toms, will only be used occasionally and until the time that the tom-tom is actually played, its microphone is merely picking up unwanted sound from other instruments on stage. This adds a lot of unwanted mush in the mix and also adds to feedback problems. Use the S•com 4 to gate the signal of the tom-tom by selecting Gate with the Expander/Gate switch. Now adjust the Trigger control so that the gate opens only when the tom-tom is played, and at the same time, so that the gate is closed even when the adjacent tom-tom is played. This same technique is useful on drums that have been recorded on individual tracks. By using the Gate to mute the bleed of the other drums ,you can effectively reduce the comb filtering produced by phase cancellation due to microphone proximity.

Gating Longer Sounds

When using a noise-gate on sound with a longer decay like piano, it is usually necessary to use a longer release time. Run the piano signal through the S•com 4 and set the Expander/Gate Release switch to Slow. Adjust the Trigger level on sustained passages to get the best results. Be sure to listen for the natural decay of the instru-

ment and allow the gate to remain open until just after end of the decay.

ENGLISH

Leveling a Vocal Track

When recording a vocal track, the vocalist may change the distance between them and the microphone, or they may naturally have a lot of dynamic range in their performance. In either case, the sound engineer must decide how much compression should be used to balance the natural performance and printing a good level to tape or disk. Adjust the S•com 4’s Ratio to 4:1. The S•com 4 uses the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Now adjust the Threshold level so that the Gain Reduction meters show 6 to 10 dB of gain reduction. Adjust the

Ratio control if necessary.

Leveling a Guitar or Bass

Guitar and especially bass guitar can have a lot of level change between strings and even frets on the fingerboard. Using compression when recording guitars and bass will even out these differences. Adjust the S•com 4’s Ratio to 4:1. The S•com 4 uses the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Now adjust the Threshold level so that the Gain Reduction meters show 10 to 12 dB of gain reduction. You’ll notice that the each

note is at the same loudness and the overall sustain is increased.

Compressing Drums

Adding compression on drums can make a boomy kick drum tighten up, almost as if you were tightening the head of the drum. Adjust the S•com 4’s Ratio to 6:1. The S•com 4 uses the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Set the Threshold so that the Gain Reduction meter reads 12 to 15 dB. Adjust the Ratio control if

necessary. You can use the same basic set up on snare and toms as well.

Getting a Track to Sit in the Mix

By using a heavy amount of compression you can get the effect of the vocal suspending in the mix. While this may be a bit radical for some, the effect can be dramatic, especially if the vocal is mixed without any reverb or delay. Adjust the S•com 4’s Ratio to 6:1. The S•com 4 uses the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release.

Now adjust the Threshold level to so that the Gain Reduction meters show 21 to 24 dB of gain reduction.

Speaker Protection

There are several ways to use a compressor to protect a speaker system and many considerations can be made including whether the speaker system is crossed over actively or passively.

If the speaker system is stereo using a passive crossover, then the line output of the mixer or equalizer is run directly into the S•com 4 inputs. The S•com 4 should be last in the chain before the power amps with its outputs feeding the inputs of the amp. Now set the S•com 4 to Stereo Link mode. Adjust the Threshold and Ratio so that the system’s entire dynamic range is under control.

When using an active crossover, multiple compressors can be used to compress each section of the PA. For example, if the PA is using an active crossover to run a four-way mono system, the S•com 4 can be used for four band compression. By compressing each output of the crossover, you can maximize the output level while minimizing the gain to sensitive speakers like the mid-range. Run the low and low-mid frequencies into channel 1 and 2 of S•com 4

and the high-mid and high frequencies into channel 3 and 4 of the second S•com 4.

Applications

ENGLISH

S•com 4 System Set-Ups

LIVE SOUND SYSTEM WITH STEREO COMPRESSION

In this example, the S•com 4 is inserted after the mixer and before the graphic equalizer, thereby compressing the full range signal from the mixer.

ENGLISH

PL1602 Mixer

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

S•Com 4

E30 Dual 15 Band EQ

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

OFF

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

S•3 Way

RISK OF ELECTRIC SHOCK

BUS

CAUTION

INSERTS

BALANCED 600 +4db

MIXER LINKING

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

CH 4

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED <100Ω

120V - 60 Hz 20W

CAUTION

DO NOT OPEN

0db UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CH 2 HIGH OUTPUT

CH 2

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

HIGH

OUTPUT

POWER RATING

RISK OF ELECTRIC SHOCK

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

1L2R3L4RLRLR

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2

INPUT

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

INPUT

OUTPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

AUX SEND

INSERTS TIP RETURN RING SEND UNBALANCED 2KΩ +4db

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED <100Ω 0db UNITY GAIN

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1 HIGH

OUTPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

OUTPUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

Servo 550 Power Amp (High)

CH 1

BALANCED

OUTPUT

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

LEFT

CAUTION

510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

GROUND

LEFT+

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

BRIDGED

TIP RING SLEEVE

SLEEVE GND

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

S1500 Power Amp (Mid)

INPUT

CH 1 MID

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

OUTPUT

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

3=COLD

XLR

RING=COLD

2=HOT

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

Left High / Mid

Right High / Mid

S2000 Power Amp (Bridged Mono Low)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

Mono

Sub

S•com 4 System Set-Ups

LIVE SOUND SYSTEM WITH MULTIBAND COMPRESSION

In this example, two S•com 4’s are inserted after the mixer, equalizer and crossover, thereby providing individual compression on the low, mid and high frequencies.

ENGLISH

PL1602 Mixer

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

CAUTION

BALANCED 600 +4db

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

E30 Dual 15 Band EQ

S•3 Way

S•Com 4

DO NOT OPEN

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

POWER

120V - 60 Hz 20W

RATING

OFF

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

POWER

DO NOT OPEN

115V/230V 50/60Hz13W

OUTPUT

MONO

OUTPUT

-10

BALANCED

-10

BALANCED

TIP + RING - SLEEVE GND

CH 2 HIGH

HIGH

LEVEL

INPUT

LEVEL

INPUT

Left High / Mid

Right High / Mid

1L2R3L4RLRLR

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2 INPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

BALANCED <100Ω

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1

MID

HIGH

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

AUX

BUS

RETURNS

INSERTS

MIXER LINKING

UNBALANCED 10KΩ

BALANCED <100Ω 0db UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CH 2 LOW OUTPUT

CH 2

LOW

MID

OUTPUT

MONO HIGH-MID OUTPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

Servo 550 Power Amp (High)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ 510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TIP RING SLEEVE

BRIDGED

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

SLEEVE GND

S1500 Power Amp (Mid)

INPUT

OUTPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

3=COLD

XLR

RING=COLD

2=HOT

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

S2000 Power Amp (Bridged Mono Low)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Mono

Sub

S•com 4 Connections

Unbalanced 1/4” Connector

Insert Cable 1/4” male TRS connector to two male 1/4” in send and return configuration.

XLR Balanced Wiring Guide

CONNECTING THE S•com 4

The are several ways to interface the S•com 4 to support a variety of applications. The S•com 4 features servobalanced inputs and outputs, so connecting balanced and unbalanced signals is possible without any signal loss. The S•com 4 can be used on a single instrument by connecting to a mixer channel’s insert points, or on an entire mix "in-line" between a mixer’s outputs and a power amp or equalizer.

INSERT POINTS

Many mixers today provide channel and bus or group inserts. Insert points are input and output patch points that interrupt the channel or bus signal so that external processors can be connected. Channel insert points are ideal for connecting to when using the S•com 4 to process a single channel like a vocal, bass or guitar. Bus insert points are ideal for compressing groups of instruments like vocals, strings or drums. If you are connecting to a channel’s insert points, you may have a single TRS jack for Send & Return. In this case, use an Insert "Y" Cable that configured like the one in the wiring diagram below.

IN-LINE

In live sound operation the S•com 4 can be installed in-line between a mixer and equalizer or power amplifier. For these applications the S•com 4 provides both 1/4" TRS connectors and XLR connectors to easily interface with most any professional audio device. Follow the wiring examples below for your particular installation.

Balanced TRS 1/4” Connector

ENGLISH

Tip (send)

Sleeve (common)

Send (tip)

Return (ring)

Ring (return)

Tip (send)

Return (ring)

Sleeve (common)

Tip (return)

Common

Sleeve (common)

Signal

Ground

Tip (signal)Signal

Sleeve (ground)

Hot

Cold

Female XLR

Hot (2)

Common (1)Common

Solder Points End View

Cold (3)

Signal (tip)

Signal (ring)

Ground

Signal (ring)

Signal (tip)

Ground

Ring (signal)

Sleeve (ground)

Tip (signal)

End View Solder Points

Hot (2)

Common (1) Common

Cold (3)

Male XLR

Hot

Cold

Note de Ray Kennedy

Les compresseurs et limiteurs sont des outils fondamentaux pour l’enregistrement et le mixage. Beaucoup ne réalisent pas à quel point ils sont essentiels. Pour moi, la compression est bien plus qu’un simple processeur de dynamique. Chaque modèle possède son propre son et se révèle idéal pour des applications bien spécifiques. C’est pourquoi je dispose d’un choix d’environ quarante compresseurs. L’apprentissage des spécificités de chaque compresseur et de ses réglages est un procédé qui nécessite beaucoup d’expérimentations.

Les limiteurs de crêtes et les compresseurs conviennent généralement très bien pour optimiser le niveau des bandes ou des disques sans ajouter trop de coloration sonore. En somme, il s’agit de supprimer les crêtes et d’accentuer les passages les plus faibles d’un signal en resserrant la plage dynamique. Des temps d’attaque et de rétablissement élevés permettent d’obtenir un son plus transparent. Personnellement, j’apprécie vraiment le son de la compression et je l’utilise parfois de manière assez poussée. Selon le type d’appareil et de réglage, vous pouvez obtenir tellement de caractéristiques sonores grâce à la compression, en ajoutant de l’ambiance, en durcissant, en adoucissant le son ou en appliquant une correction... Mon réglage de compression préféré est de “suspendre” les voix dans le mixage, sans réverbération et intimistes, comme si le chanteur se trouvait juste devant vous, sans que le son soit trop fort. Steve Earl, mon partenaire, dit que la compression de sa voix durant les enregistrements permet presque à l’auditeur de savoir ce qu’il a mangé au petit-déjeuner.

De bien des manières, la compression finit par remplacer la réverbération et, poussée à l’extrême, elle ajoute toute l’ambiance nécessaire à un micro et fait ressortir le caractère profond de vos cordes vocales. Sur un micro d’ambiance, vous pouvez modifier la perception de la taille de la pièce en faisant durer le son en cours de déclin. De nouveau, un long temps d’attaque et un court temps de rétablissement offrent les meilleurs résultats car vous pouvez utiliser des réglages de seuil plus poussés.

La limitation et la compression du bus stéréo est aussi une excellente manière de souder les pistes ce qui donne l’impression que les groupes ont un son plus dense. Cela permet également d’obtenir un niveau supérieur avant saturation lors de la copie sur deux pistes analogiques, ainsi qu’une modulation accrue des formats numériques. Il est assez fréquent que j’applique trois limiteurs stéréo avant d’en arriver au Mastering sur disque dur et d’en garder les parties définitives qui en seront extraites.

Souvent, le fait d’appliquer plusieurs compresseurs à un même signal permet d’obtenir des résultats intéressants, qui ne peuvent être obtenus avec un seul compresseur. Bien entendu, il n’y a pas de règles fixes, mais il est important de savoir que le traitement du son peut être réalisé de nombreuses façons. Certains traitements sont entièrement à lampes, d’autres lampes et optique, uniquement optiques, transistors FET, VCA pure classe A, classe A/B, numériques, et bien d’autres combinaisons encore.

Aujourd’hui, nous pouvons enfin disposer de VCA de très haute qualité, pas trop chers et permettant des traitements sonores sophistiqués et polyvalents, comme les appareils S-Class de Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy est producteur, ingénieur du son et parolier. Il est basé à Nashville où se trouve la société de production Twang Trust, créée en partenariat par Ray et le chanteur/parolier Steve Earle. Twang Trust a réalisé les enregistrements d’artistes de renom comme Steve Earle, Art Garfunkel, Willie Nelson et Waylon Jennings, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys et Rosie Flores.

FRANÇAIS

Caractéristiques du S•com 4

Le processeur de dynamique Samson S com 4 utilise une technologie de pointe en matière de gestion du gain. Voici quelques-unes de ses principales caractéristiques :

• Processeur de dynamique complet à deux canaux, avec compresseur/limiteur et expanseur/Noise Gate sur chaque canal.

• La fonction SKD (détecteur Smart Knee) permet de passer d’une courbe Soft Knee à Hard Knee, selon le niveau d’entrée du signal.

• Le mode AEG (générateur d’enveloppe automatique) ajuste automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement du compresseur en fonction du signal d’entrée.

• Afficheur de niveau d’entrée/sortie 5 segments à LED et afficheur de réduction de gain 5 segments à LED sur chaque canal.

• La fonction de Noise Gate peut être réglée de Off (désactivée) à une fonction d’expanseur léger.

• LED d’indication d’ouverture et de fermeture du Noise Gate.

• Expanseur/Noise Gate avec temps de rétablissement réglable (rapide/lent).

• Fonction Stereo Link de couplage stéréo pour les canaux 1 & 2 et 3 & 4.

• Circuits haute technologie, utilisant des amplificateurs à faible bruit et des VCA de haute qualité.

• Entrées et sorties à symétrie électronique sur connecteurs XLR et Jacks 6,35 mm.

• Niveau d’utilisation commutable +4 dBu/ -10 dBV.

• Potentiomètres crantés 41 positions de haute qualité et touches rétro-éclairées.

• L’aspect agréable de la façade stylée en acier anodisé bleu électrique facilite la lecture des réglages.

• Garantie de 3 ans.

FRANÇAIS

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 1

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

OUTPUT

4:1

-10

I/O

10-30

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 2

-10 4:1

10-30

RATIO

ENHANCER

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE EXPANDER/GATE

+10-10

-10 4:1

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

ENHANCER

-20 +20

STEREO LINK

CH 3

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER

TRIGGER

THRESHOLD

-10

GATE

050

OFF +10

-40 +20

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

4:1

I/O

10-30

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

POWER

CH 4

+10-10

Face avant du S•com 4

1 LED GATE OUVERT & FERMÉ - Signale lorsque le

Noise Gate est ouvert ou fermé.

2 COMMUTATEUR GATE - Sélectionne le mode Noise

Gate ou expanseur.

3 AFFICHEUR DE RÉDUCTION DE GAIN - Affiche la

réduction de gain lorsque le circuit de compression est activé.

4 AFFICHEUR DE NIVEAU D’ENTRÉE/SORTIE - Affiche

le niveau du signal d’entrée ou de sortie selon le réglage du commutateur.

5 COMMUTATEUR STEREO LINK - Lorsqu’il est activé,

les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1.

6 RÉGLAGES DU CANAL 2 - Mêmes commutateurs et

potentiomètres que pour le canal 1.

7RÉGLAGES DU CANAL 3 - Mêmes commutateurs et

potentiomètres que pour le canal 1.

8 COMMUTATEUR STEREO LINK (3 & 4) - Lorsqu’il est

activé, les fonctions du canal 4 sont contrôlées par les réglages du canal 3.

9RÉGLAGES DU CANAL 4 - Mêmes commutateurs et

potentiomètres que pour le canal 1.

10 INTERRUPTEUR POWER - Permet d’activer/désactiver

le S•com 4.

11 PLAQUES DE FIXATION DU RACK - Permettent de

fixer l’appareil dans un rack 19” standard.

12 TRIGGER - Contrôle le niveau de seuil de déclenche-

ment de l’expanseur/Noise Gate.

13 COMMUTATEUR RELEASE - Sélectionne le temps de

rétablissement rapide ou lent de l’expanseur/Noise Gate.

Face arrière

A EMBASE SECTEUR - Embase secteur IEC standard

avec fusible externe.

B ENTRÉE XLR DU CANAL 4 - Entrée ligne symétrique

sur XLR.

C ENTRÉE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 4 -

Entrée ligne symétrique sur Jack stéréo 6,35 mm.

DSÉLECTEUR DE NIVEAU D’UTILISATION -

Commutation du niveau d’utilisation de -10 dB à +4 dB.

FRANÇAIS

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

GATE

050

-40 +20

RELEASE

-10 4:1

RATIO

10-30

-18 0 +6-6 +9

ENHANCER

METER

I/O

OUTPUT

-20 +20

STEREO LINK

+10-10

IN/OUT 1

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

GATE

050

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

+10-10

B ED

C F

-10

BALANCED

LEVEL

INPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

Face arrière du S•com 4

14 THRESHOLD - Détermine le niveau de seuil à partir

duquel le circuit du compresseur se déclenche.

15 RATIO - Détermine le taux de compression appliqué

au signal à partir du niveau de seuil.

16 COMMUTATEUR I/O METER - Sélectionne le niveau

d’entrée ou de sortie affiché sur l’afficheur Input/Output Level.

17 COMMUTATEUR ENHANCE - Active le circuit

Enhanced Spectrum Recovery du S•com 4 qui restaure la perte des aigus due aux réductions de gain extrêmes.

18 OUTPUT- Contrôle le niveau de sortie.

19 CHANNEL 1 IN/OUT - Active le canal 1 du S•com 4. 20 CHANNEL 2 IN/OUT - Active le canal 2 du S•com 4. 21 CHANNEL 1 IN/OUT - Active le canal 3 du S•com 4. 22 CHANNEL 2 IN/OUT - Active le canal 4 du S•com 4.

E SORTIE XLR DU CANAL 4 - Sortie ligne symétrique sur

connecteur XLR.

F SORTIE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 4 - Sortie

ligne symétrique sur Jack stéréo 6,35 mm.

G CHANNEL 3 - Mêmes entrées et sorties que le canal 4. H CHANNEL 2 - Mêmes entrées et sorties que le canal 4.

I CHANNEL 1 - Mêmes entrées et sorties que le canal 4.

FRANÇAIS

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

PANDER/GATE EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER CH 3

THRESHOLD

-10 4:1

GATE

-40 +20

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

OUTPUT

-20 +20

+10-10

POWER

POWE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER CH 4

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

H I

CED UT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 2

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 1

BALANCED

OUTPUT

Utilisation du S•com 4

Que vous soyez un ingénieur du son expérimenté ou amateur, suivez les étapes ci-dessous pour configurer votre appareil. Les sections suivantes définissent les principes de la dynamique et les paramètres associés, ainsi que les configurations système et les applications de traitement de la dynamique en enregistrement et sur scène.

CONFIGURATION DU S•com 4

• Reliez les entrées/sorties aux connecteurs du canal 1 en face arrière.

• Placez les réglages dans les positions illustrées ci-dessous :

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF Commutateur GATE – Position haute RELEASE – Position haute (rétablissement rapide) COMPRESSOR THRESHOLD – +20 dBu (max. à droite) RATIO – 1:1 ENHANCER - Position haute

Commutateur METER – Position enfoncée OUTPUT LEVEL – O dBu Commutateur STEREO LINK – Position haute Touche CHANNEL 1 – Position haute

Dans cette configuration, le S•com 4 laisse passer le signal à gain unitaire, sans traitement de la dynamique. Vérifiez les réglages de gain avec cette configuration. Utilisez l’afficheur d’entrée/sortie pour vérifier que les niveaux correspondent.

• Appliquez un signal aux entrées/sorties du S•com 4, ou aux deux.

• Appuyez sur la touche I/O METER pour vérifier que les niveaux d’entrée/sortie correspondent.

COMPRESSION D’UN SIGNAL

La section compresseur du S•com 4 peut être utilisée pour différentes tâches de gestion du gain, lors d’enregistrement de signaux sur un enregistreur multipiste, comme effet au mixage final, lors du Mastering et pour augmenter le niveau sonore global d’un système de sonorisation. Procédure de compression d’un signal :

• Suivez la section ci-dessus, “CONFIGURATION DU S•com 4”, pour normaliser les réglages.

• Placez la touche CHANNEL IN (entre les canaux 1 & 2) en position enfoncée.

• Réglez le taux (Ratio) sur 2:1.

FRANÇAIS

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

GATE

050

RELEASE

-40 +20

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

+10-10

Utilisation du S•com 4

• À présent, tournez progressivement le potentiomètre THRESHOLD et écoutez la compression obtenue. Vous disposez d’une représentation visuelle de la compression sur l’afficheur GAIN REDUCTION.

UTILISATION DU NOISE GATE

Les bruits parasites, ronflements et souffles indésirables peuvent aisément être supprimés à l’aide du Noise Gate du S•com 4. Principe : Le Noise Gate doit être ouvert sur le signal souhaité et fermé pour couper tous les parasites sonores. Pour appliquer le Noise Gate à votre signal, procédez comme suit :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com 4”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer le Noise Gate, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE est enfoncée.

• Appuyez sur le commutateur RELEASE (position enfoncée) pour sélectionner un temps de rétablissement rapide.

• Ensuite, augmentez le niveau de seuil (TRIGGER) et écoutez l’impact du Noise Gate sur le son. Pour une représentation visuelle de l’ouverture/fermeture du Noise Gate, consultez les LED situées au-dessus du réglage EXPANDER/GATE TRIGGER.

UTILISATION DE L’EXPANSEUR

Vous pouvez configurer la section Noise Gate du S•com 4 pour qu’elle fonctionne comme EXPANSEUR afin de diminuer le volume d’un signal. Suivez la procédure ci-dessous :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com 4”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer l’expanseur, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE n’est pas enfoncée.

• Placez la touche RELEASE en position haute pour sélectionner une vitesse de rétablissement lente.

• Ensuite, augmentez progressivement le réglage TRIGGER. Vous constatez que le signal devient plus faible.

FRANÇAIS

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / O

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE

THRESHOLD

-10

GATE

050

-40 +20

RELEASE

10-30

RATIO

4:1

-18 -6

METE

I/O

ENHAN

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

GAIN REDU

-24 -6-12

COM

THRES

-10

-30

-40

Utilisation du S•com 4

UTILISATION DE L’ENHANCER

Appuyez sur la touche ENHANCER du S•com 4 (position enfoncée) pour activer le circuit EFR (Enhanced Frequency Recovery). Lorsque l’Enhancer est activé, le circuit EFR du S•com 4 rétablit le contenu hautes fréquences qui est perdu lorsqu’une forte réduction de gain est appliquée. Le circuit EFR du S•com 4 restaure les aigus du signal initial en prenant une valeur proportionnelle à la réduction de gain.

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com 4”, pour normaliser les réglages et appliquez un signal (comme un CD) au S•com 4.

• Appuyez sur la touche CHANNEL IN (située entre les canaux 1 et 2), de sorte qu’elle soit en position enfoncée.

• Réglez le potentiomètre Ratio sur 6 - 8:1.

• Activez le commutateur ENHANCER. Vous constatez que les aigus sont restaurés.

FRANÇAIS

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

GATE

050

RELEASE

THRESHOLD

-10 4:1

-40 +20

RATIO

10-30

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

+10-10

Éléments de base sur les processeurs de dynamique

Pour comprendre les notions relatives au traitement de la dynamique, nous devons tout d’abord comprendre ce qu’est la dynamique. La dynamique ou plage dynamique d’un signal ou d’un appareil audio correspond à la différence entre le niveau le plus faible et le niveau le plus élevé du signal de sortie. Le traitement de la dynamique est destiné à modifier cette différence de niveau. Différents types de processeurs permettent de contrôler la dynamique : Noise Gate, expanseurs, compresseurs, limiteurs et dé-esseurs. Tous ces processeurs ont un effet unique sur le signal. Cependant, tous procèdent par contrôle du gain. Certains processeurs de dynamique contrôlent le gain de manière subtile, en modifiant le niveau sonore du signal, et d’autres modifient le gain de manière radicale, allant jusqu’à couper le signal. Les applications du traitement de la dynamique peuvent être classées en deux groupes distincts. Le premier traite un signal présentant une plage dynamique imprévisible afin de la rendre prévisible. Le second tente de créer un “son nouveau” par transformation de la plage dynamique. Que vous les utilisiez pour des applications de sonorisation, pour l’enregistrement, le mixage ou le Mastering, les processeurs de dynamique comme le S•com sont des outils indispensables au contrôle du gain. Voici une présentation du traitement de la dynamique et comment s’en servir pour améliorer la qualité des enregistrements et des sons live.

COMPRESSEUR

Un bon compresseur est l’un des outils les plus utiles destinés aux enregistrements et sons live. Les compresseurs permettent de contrôler la plage dynamique d’un signal. Ils offrent de nombreux avantages : nivelage d’un signal enregistré, mise en valeur d’un instrument au mixage et augmentation du niveau sonore d’un système de sonorisation, pour n’en citer que quelques-uns. Une compression très élevée permet en outre d’obtenir un effet qui s’apparente plus à un effet sonore spécifique qu’à une simple gestion automatique du gain. Pour comprendre le fonctionnement d’un compresseur, il est nécessaire de se familiariser avec les paramètres de base (seuil, taux de compression, temps d’attaque et de rétablissement).

Seuil

Le seuil est le niveau que le signal doit dépasser pour activer la réduction de gain. La plage de réglage normale du niveau de seuil se situe entre -40 et +20 dBu. Si le seuil dépasse le niveau le plus élevé du signal affecté au compresseur, la réduction de gain n’est jamais appliquée. Par conséquent, le compresseur est virtuellement bypassé. Si le niveau de seuil est réglé très bas, le moindre signal déclenche la réduction de gain et le compresseur fonctionne alors en limiteur.

Taux

Le taux détermine la proportion de réduction de gain par rapport au niveau du signal d’entrée. Par exemple, si le taux est réglé sur 2:1 et que le signal dépasse le niveau de seuil, une augmentation de 2 dB du signal d’entrée produit seulement une augmentation de 1 dB en sortie. Un taux de ∞:1 signifie qu’il faut que le niveau du signal d’entrée augmente d’une valeur infinie pour que le niveau de sortie augmente de 1 dB. En conséquence, le niveau de sortie reste constant, même lorsque le signal d’entrée dépasse le niveau de seuil.

Temps d’attaque

Le temps d’attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain après que le signal ait dépassé le niveau de seuil. Un compresseur bien conçu offre une plage de réglage du temps d’attaque allant de 100 µs (microsecondes) à 150 ms (millisecondes). Un bon compresseur doit offrir un son homogène lorsqu’il commence à contrôler le gain, quelque soit le temps d’attaque sélectionné.

Temps de rétablissement

Le temps de rétablissement détermine le temps que met le compresseur à rétablir le niveau initial du signal d’entrée lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Plage de réglage acceptable : 500 µs à 5 secondes. Généralement, on utilise des temps de rétablissement courts pour le discours (voix parlée) et des temps de rétablissement plus longs pour les parties instrumentales.

Attaque et rétablissement automatiques

Aujourd’hui, les compresseurs sophistiqués sont souvent équipés d’un mode d’attaque et de rétablissement automatiques. Le générateur d’enveloppe automatique (AEG) endosse cette fonction sur le S•com 4. Lorsqu’il est activé, il règle automatiquement l’attaque et le rétablissement en fonction de la variation dynamique du signal d’entrée.

FRANÇAIS

Éléments de base sur les processeurs de dynamique - Suite

Soft-Knee/Hard-Knee

Pour éviter les enveloppes dures ou non naturelles sur les sons compressés, les processeurs de dynamique sophistiqués, comme le S•com 4, sont équipés d’un détecteur intelligent Smart Knee (SKD), soit un circuit Knee automatique. Le SKD sélectionne automatiquement le mode Soft Knee lorsque le signal est inférieur à 10 dB audessus du seuil, et le mode Hard Knee lorsque le signal atteint les 10 dB au-dessus du seuil. En mode Soft Knee, la variation du gain se fait de manière progressive. Elle commence alors que le signal approche du niveau de seuil. En mode Hard Knee, la réduction de gain est linéaire, basée sur les réglages de seuil et de taux de compression. Le traitement s’arrête lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil.

Noise Gate

Le Noise Gate permet de supprimer les bruits parasites des pistes enregistrées en studio ou des micros ouverts des systèmes de sonorisation live. Le Noise Gate peut également être utilisé comme effet, généralement pour couper la fin d’une réverbération (par exemple, sur une caisse claire, afin que la totalité du son de la caisse claire se termine juste avant le temps). Le principe de base d’un Noise Gate est de fonctionner comme un Mute automatique. Le Mute est désactivé (Noise Gate ouvert) en présence du signal souhaité et le Mute est activé (Noise Gate fermé) en absence du signal souhaité. Pour contrôler le fonctionnement du Noise Gate, il est nécessaire de définir un niveau de seuil ou de déclenchement, déterminant l’ouverture du Noise Gate. Si le signal se trouve sous le niveau de seuil, le Noise Gate reste fermé. Lorsque le signal dépasse ce niveau, le Noise Gate s’ouvre, laissant ainsi passer le signal (que vous pouvez alors entendre). Le Noise Gate dispose souvent de réglages, comme l’attaque, le maintien, la plage et le rétablissement. Nombre de Noise Gates, comme le S•com 4, utilisent des cir-

cuits sophistiqués permettant un contrôle automatique de certains paramètres.

Expanseur

Le but d’un expanseur bien conçu est d’augmenter la plage dynamique perçue d’un système. Pour cela, il diminue le gain des passages les plus faibles, ce qui diminue le bruit de fond relatif. Lorsque le niveau du signal se trouve sous le niveau de déclenchement souhaité, l’expanseur diminue le gain global selon la valeur sélection-

née.

Limiteur

Un limiteur est une forme de compresseur spécifique, configuré pour éviter les crêtes et servir de protection contre les surcharges. Il se caractérise généralement par un réglage de taux (RATIO) élevé (10 ou supérieur), ainsi que par un niveau de seuil (Threshold) relativement élevé.

Mode de couplage stéréo

Le S•com 4 peut être configuré en mode double mono ou en mode stéréo grâce au commutateur Stereo Link. En mode stéréo, les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1, à l’exception des commuta-

teurs IN/OUT et KEY et du limiteur. Les mêmes caractéristiques prévalent pour les canaux 3 & 4.

FRANÇAIS

Applications

Utilisation de l’expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit

Le S•com 4 s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à l’expanseur/Noise Gate, vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer complètement.

Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous avez enregistré une guitare acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même pièce. Problème : vous entendez trop les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entraîner des problèmes de déphasage et de filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préférable de réduire la reprise de signaux non souhaités au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le S•com 4 en mode expanseur, réglez la touche Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond subtilement dans le bruit de fond.

À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare enregistrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant les passages silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s’ouvre lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le S•com 4 en mode Noise Gate. Réglez le niveau de déclenchement (potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement.

Application du Noise Gate à la batterie

L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu’une batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scène, le son peut potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d’apparaître. Plusieurs micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mixage et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le S•com 4 pour couper le signal du tom en sélectionnant le Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile pour les éléments de batterie enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par micros des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de phase due à la proximité des micros.

Application du Noise Gate aux sons longs

Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est généralement nécessaire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au processeur S•com 4 et réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez le potentiomètre Trigger sur les passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le déclin naturel de l’instrument et à ce que le Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du déclin.

FRANÇAIS

Niveler la dynamique d’une piste de chant

Lorsque vous enregistrez une piste de chant, il se peut que le chanteur se déplace plus ou moins loin du micro ou il se peut que l’enregistrement ait naturellement une plage dynamique importante. Le cas échéant, l’ingénieur du son doit décider de la compression à appliquer pour équilibrer l’enregistrement sur bande ou sur disque. Configurez le S•com 4 avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens et un taux de compression de 4:1. Le S•com 4 utilise le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 6 à 10 dB. Réglez le taux de compression (potentiomètre Ratio), si nécessaire.

Niveler la dynamique d’une guitare ou d’une basse

Les guitares et particulièrement les basses produisent des niveaux très différents entre les cordes et même entre les différentes cases de la touche du manche. L’utilisation de la compression lors des enregistrements de guitare ou de basse permet d’homogénéiser ces différences. Configurez la section compresseur du S•com 4 avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 4:1. Le S•com 4 utilise le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 10 à 12 dB. Vous constaterez que chaque note présente le même niveau sonore et que le Sustain global de

l’instrument augmente.

Compression de la batterie

Compresser un signal de batterie peut, par exemple, rendre un son flottant de grosse caisse plus dense, presque comme si vous tendiez la peau du fût. Réglez le S•com 4 sur un temps d’attaque relativement rapide et sélectionnez un taux de compression de 6:1. Le S•com 4 utilise le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) de sorte que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de 12 à 15 dB. Ajustez le taux de compression, si nécessaire. Vous

pouvez utiliser la même configuration de base pour la caisse claire et les toms.

Mettre une piste en avant au mixage

En appliquant une forte compression, vous pouvez obtenir un effet de mise en avant du chant dans le mixage. Cela peut sembler radical, mais l’effet peut s’avérer particulièrement saisissant, en particulier si la voix est mixée sans réverbération ni délai. Configurez la section compresseur du S•com 4 avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 6:1. Le S•com 4 utilise le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre

Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain comprise entre 21 et 24 dB.

Protection des enceintes

Il y a plusieurs manières d’utiliser un compresseur pour protéger un système d’enceintes. De nombreuses considérations doivent être prises en compte, notamment si le système est équipé de filtres actifs ou passifs. S’il s’agit d’un système d’enceintes stéréo avec filtres passifs, la sortie ligne de la console de mixage ou de l’égaliseur est directement reliée aux entrées du S•com 4. Le S•com 4 doit se trouver à la fin de la chaîne, juste avant les amplis de puissance, ses sorties alimentant les entrées de l’ampli. À présent, réglez le S•com 4 en mode Stereo Link. Réglez le niveau de seuil et le taux de compression afin de contrôler la totalité de la plage dynamique du système. Lorsque vous utilisez des filtres actifs, vous pouvez utiliser plusieurs compresseurs pour compresser chaque section (bande de fréquence) du système de sonorisation. Par exemple, si la sonorisation utilise un filtre actif pour alimenter un système mono quatre voies, vous pouvez utiliser le S•com 4 pour obtenir une compression quatre bandes. En compressant chaque sortie du filtre actif, vous pouvez optimiser le niveau de sortie tout en minimisant le gain pour protéger les haut-parleurs sensibles, comme les médiums. Affectez les graves et les bas-médiums aux canaux 1 & 2

du premier S•com 4 et les aigus et haut-médiums aux canaux 3 & 4 du S•com 4.

Applications

FRANÇAIS

Configurations du système S•com 4

SYSTÈME DE SONORISATION DE SCÈNE AVEC COMPRESSION STÉRÉO

Dans cet exemple, le S•com 4 est inséré après la console de mixage et avant l’égaliseur graphique. Il compresse donc la totalité du signal provenant de la console.

FRANÇAIS

PL1602 M langeur

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A)

50/60Hz 30W

S¥Com 4

E30 Double galiseur 15 bandes

OFF

POWER

S¥3 Way

BALANCED 600 +4db

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

POWER

120V - 60 Hz 20W

RATING

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

115V/230V 50/60Hz13W

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2 HIGH

OUTPUT

MONO HIGH

OUTPUT

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

1L2R3L4RLRLR

AUX

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

CH 4

BALANCED

OUTPUT

SERIAL NUMBER

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

AUX SEND

RETURNS

UNBALANCED

2KΩ +4db

UNBALANCED 10KΩ

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED <100Ω

OUTPUTS

0db UNITY GAIN

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2

INPUT

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

INPUT

OUTPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED <100Ω

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1

MID

HIGH

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

Servo 550 Amplificateur de puissance (Aigus)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVERHEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TIP RING SLEEVE

BRIDGED

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

SLEEVE GND

Gauche : Aigus/M diums

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

S1500 Amplificateur de puissance (M diums)

MODE

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

2 WAY

OUTPUT

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

OUTPUT

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

INPUT

S2000 Amplificateur de puissance (Bridg mono Graves)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

3=COLD

XLR

2=HOT

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

Droite : Aigus/M diums

Sub

Mono

Configurations du système S•com 4

SYSTÈME DE SONORISATION LIVE AVEC COMPRESSION MULTIBANDE

Dans cet exemple, deux S•com 4 sont insérés après la console de mixage, l’égaliseur et le filtre actif, ce qui permet une compression individuelle des graves, médiums et aigus.

FRANÇAIS

PL1602 M langeur

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

CAUTION

BALANCED 600 +4db

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

S¥3 Way

S¥Com 4

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

E30 Double galiseur 15 bandes

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

POWER

120V - 60 Hz 20W

RATING

OFF

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

DO NOT OPEN

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2 HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

1L2R3L4RLRLR

AUX

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

SERIAL NUMBER

CH 2 MID

OUTPUT

MONO HIGH-MID OUTPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

AUX SEND

RETURNS

UNBALANCED

2KΩ +4db

UNBALANCED 10KΩ

BALANCED <100Ω

OUTPUTS

0db UNITY GAIN

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2

INPUT LOW OUTPUT

CH 2

CH 2 LOW

INPUT

OUTPUT

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 3

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

BALANCED <100Ω

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1

MID

HIGH

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

Servo 550 Amplificateur de puissance (Aigus)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVERHEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ 510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TIP RING SLEEVE

BRIDGED

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

SLEEVE GND

S1500 Amplificateur de puissance (M diums)

INPUT

OUTPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

3=COLD

XLR

RING=COLD

2=HOT

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

Gauche : Aigus/M diums

Droite : Aigus/M diums

S2000 Amplificateur de puissance (Bridg mono Graves)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Sub

Mono

Connexions du S•com 4

Jack 6,35 mm asymétrique

Câble d’insertion en configuration départ/retour sur Jack stéréo 6,35 mm/deux Jacks 6,35 mm.

Guide de câblage pour connecteur XLR symétrique

CONNEXION DU S•com 4

Il existe plusieurs façons d’intégrer le S•com 4 à différentes applications. Le S•com 4 est équipé d’entrées/sorties à symétrie électronique. Ainsi, la connexion de signaux symétriques et asymétriques peut se faire sans perte de signal. Le S•com 4 peut être relié à un seul instrument, en le connectant aux points d’insertion d’un canal, ou à un système de mixage complet, entre les sorties d’une console et un amplificateur de puissance ou un égaliseur.

POINTS D’INSERTION

Aujourd’hui, de nombreuses consoles de mixage sont équipées d’insertions de voie et d’insertions de bus ou de groupe. Les points d’insertion sont constitués d’une entrée/sortie qui coupe le signal du bus ou de la voie et permet de connecter des processeurs externes. Les points d’insertion de voie conviennent parfaitement à la connexion du S•com 4 afin de traiter une seule voie (chant, basse ou guitare). Les insertions de bus sont parfaitement adaptées à la compression de groupes d’instruments, comme les chants, les cordes ou la batterie. Pour la connexion à des insertions de voies, il se peut que vous ne disposier que d’un seul Jack stéréo pour le départ et le retour. Dans ce cas, utilisez un câble en "Y", câblé comme dans le schéma ci-dessous

En ligne

En application live, le S•com 4 peut être installé “en ligne” entre une console de mixage et un égaliseur ou un ampli de puissance. Pour ces applications, le S•com 4 est équipé de Jacks stéréo 6,35 mm et de connecteurs XLR, lui permettant de se relier à pratiquement tous les appareils audio professionnels. Adaptez les exemples de câblage ci-dessous à votre installation.

Jack stéréo 6,35 mm symétrique

FRANÇAIS

Pointe (départ)

Corps (commun)

Pointe (retour)

Corps (commun)

Départ (pointe)

Retour (bague)

Commun

Retour (bague)

Départ (pointe)

Commun

Corps (commun)

Bague (retour)

Pointe (départ)

Signal

Masse

Pointe (signal)Signal

Corps (masse)

Point chaud

Point froid

XLR femelle

Point chaud (2)

Commun (1)Commun

Point froid (3)

Points de

soudure

Vue finale

Signal (pointe)

Signal (bague)

Masse

Signal (bague)

Signal (pointe)

Masse

Bague (signal)

Corps (masse)

Pointe (signal)

Vue finale Points de

soudure

Point chaud (2)

Point froid (3)

Commun (1) Commun

XLR m le

Point chaud

Point froid

Vorwort von Ray Kennedy

Kompressoren und Limiter zählen bei der Aufnahme und Mischung zu den wichtigsten verfügbaren Tools und sind viel nützlicher, als man glaubt. Für mich ist Kompression eher ein Sound als ein Gerät zur Dynamiksteuerung. Da jedes Modell einen eigenen Klang und idealen Anwendungsbereich besitzt, arbeite ich mit einer Auswahl von etwa 40 eigenen Kompressoren. Um herauszufinden, welcher Gerätetyp mit welchen Einstellungen im Einzelfall optimal geeignet ist, bedarf es vieler Versuche und Experimente – aber mit der Zeit werden Sie die besten Anwendungen finden.

Peak Limiting und Soft Compression eignen sich normalerweise gut für das Maximieren von Pegeln für Band oder CD, ohne den Klang zu stark zu verfärben. Prinzipiell werden die Pegelspitzen gekappt und die leiseren Bestandteile eines Klangs angehoben, indem man den Dynamikbereich einengt. Lange Attack- und kurze Release-Zeiten ermöglichen einen transparenteren Klang. Ich persönlich mag den Sound der Kompression und nutze ihn machmal extrem ausgeprägt. Abhängig von Gerätetyp und Einstellungen lassen sich ganz unterschiedliche Klangfarben kreieren, von Verdichtung und Raumklang über die Erhöhung/Verringerung des klanglichen Kontrastes bis hin zur EQ-Bearbeitung und vieles mehr. Mein bevorzugter 'Manic Compression‘ Trick lässt den Gesang praktisch über der Mischung schweben, trocken und nah, aber nicht zu laut, als ob der Sänger direkt vor mir steht. Mein Partner Steve Earle sagt, wir benutzen bei seinen Platten so viel Kompression für den Gesang, dass die Leute sogar merken, was er zum Frühstück gegessen hat.

Häufig dient Kompression als Ersatz für Reverb und kann bei extremem Einsatz den ganzen Raumklang im Umfeld des Gesangmikros „absaugen“ und subtile Klangnuancen in den Tiefen der Stimmbänder offenbaren. Bei einem Overhead- oder Raummikrofon können Sie sogar die wahrgenommene Raumgröße ändern, indem Sie den abklingenden, sich entfernenden Sound wieder zurückziehen. Wiederum erzielen Sie mit langen Attack- und kurzen Release-Zeiten die besten Ergebnisse, da Sie den Schwellwert viel härter ansteuern können.

Indem Sie Limiting und Kompression auf den Stereo-Bus anwenden, können Sie auch sehr effektiv Spuren verschmelzen und Bands kompakter klingen lassen, als sie tatsächlich sind. Diese Methode ermöglicht auch mehr Sättigung im analogen 2-Spur-Format sowie eine vollere Modulation bei digitalen Formaten. Für mich ist es fast normal, beim Mastering der endgültigen Songversion auf Festplatte drei Stereo-Limiter vorzuschalten.

Häufig können Sie durch das Bearbeiten eines Signals mit mehreren Kompressoren interessante Ergebnisse erzielen, die mit nur einem Gerät nicht erreichbar wären. Es gibt zwar keine festen Regeln, aber Sie sollten wissen, dass es in puncto Komprimierung viele verschiedene Konzepte gibt. Manche basieren völlig auf Röhren, andere auf Röhren und optischen Verfahren, wieder andere sind rein optisch orientiert, und außerdem gibt es da noch FET Transistoren, VCAs (Voltage Control Amplifiers) Pure Class A, Class A/B, Digital sowie weitere Kombinationen.

Wir sind jetzt endlich in einem Zeitalter sehr hochwertiger VCAs angekommen, die nicht mehr so teuer sind und sehr komplexe und vielseitige Schaltungskonzepte ermöglichen – wie die S-Class Geräte von Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy lebt in Nashville und arbeitet als Produzent, Tontechniker und Komponist. Seine Produktionsfirma Twang Trust, eine Kooperation zwischen Ray und Singer/Songwriter Steve Earle, hat sehr bekannte Aufnahmen und Darbietungen von Künstlern wie Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys und Rosie Flores hervorgebracht.

DEUTSCHE

S•com 4 Features

Der Samson S com 4 Dynamikprozessor verwendet modernste Gain Management-Technologie. Hier die Hauptfunktionen:

• Voll ausgestatteter, 4-kanaliger Dynamikprozessor mit Compressor/Limiter und Expander/Gate auf jedem Kanal.

• SKD (Smart Knee Detector) schaltet – basierend auf dem Pegel des Eingangssignals – zwischen Soft Knee- und Hard Knee-Kompression um.

• AEG (Automatic Envelope Generator) Modus regelt ständig die Attack- und Release-Zeiten des

Kompressors, basierend auf dem Eingangssignal.

• 5-segmentige Input/Output LED-Anzeige plus 5-segmentige Gain Reduction LED-Anzeige pro Kanal.

• Gate-Funktion schaltbar von „hartem Aus“ auf leichten Downward Expander.

• LEDs zur Anzeige des geöffneten/geschlossen Gates.

• Expander/Gate mit schaltbaren Fast und Slow Release-Zeiten.

• Stereo Link-Taste für die Kanäle 1 & 2 sowie 3 & 4.

• Fortschrittliche Schaltungskonstruktion mit rauscharmen Operationsverstärkern und hochwertigen VCAs.

• Servo-symmetrische Eingänge und Ausgänge bei den XLR und 1/4” Anschlüssen.

• Schaltbare Betriebspegel von +4 und –10.

• Hochwertige, auf 41 Positionen einrastende Potentiometer und hintergrundbeleuchtete Tasten.

• Das modische, perlentexturierte, anodisierte vorderseitige Bedienfeld in Elektro-Blau ist gut lesbar und

sieht toll aus.

• 3-jährige erweiterte Garantie.

DEUTSCHE

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 1

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

OUTPUT

4:1

-10

I/O

10-30

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 2

-10 4:1

10-30

RATIO

ENHANCER

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE EXPANDER/GATE

+10-10

-10 4:1

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

ENHANCER

-20 +20

STEREO LINK

CH 3

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER

TRIGGER

THRESHOLD

-10

GATE

050

OFF +10

-40 +20

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

4:1

I/O

10-30

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

POWER

CH 4

+10-10

S•com 4 Vorderseite

1 GATE OPEN & CLOSED LEDS - Zeigt an, wann das

Gate geöffnet oder geschlossen ist.

2 GATE-SCHALTER - SWählt den Gate- oder Expander-

Modus.

3 GAIN REDUCTION-ANZEIGE - Zeigt die Stärke der

Gain-Reduzierung bei aktivierter KompressorSchaltung an.

4 INPUT/OUTPUT-ANZEIGE - Zeigt den Eingangs-

oder Ausgangs-Signalpegel basierend auf der Einstellung der I/O Anzeige-Taste an.

5 STEREO LINK-TASTE- Bei gedrückter Taste werden

die Kanal 2-Funktionen von den Kanal 1Einstellungen gesteuert.

6 CHANNEL 2-REGLER - TDie gleiche Regler- und

Schalterfamilie wie bei Kanal 1.

7 CHANNEL 3-REGLER - Die gleiche Regler- und

Schalterfamilie wie bei Kanal 1.

8 STEREO LINK-TASTE (3 & 4)-Bei gedrückter Taste

werden die Kanal 4-Funktionen von den Kanal 3Einstellungen gesteuert.

9 CHANNEL 4-REGLER - Die gleiche Regler- und

Schalterfamilie wie bei Kanal 1.

10 POWER-SCHALTER - Schaltet den Socom 4 ein/aus. 11 RACK-ÖSEN - Zum Einbau des Socom 4 in ein stan-

dard 19“ Rack.

12 TRIGGER- Steuert den Schwellwert, bei dem die

Expander/Gate-Funktion aktiviert wird.

13 RELEASE-TAST - Zur Wahl der Release-Zeit FAST oder

SLOW für EXPANDER/GATE.

Rear Panel Layout

A NETZANSCHLUSS - IEC standard Wechselstrom-

Kabelanschluss mit externer Sicherung.

B CHANNEL 4 XLR LINE-EINGANG - symmetrischer

XLR Line-Eingang.

C CHANNEL 4 1/4” TRS LINE-EINGANG - sym-

metrischer 1/4” TRS Line-Eingang.

D BETRIEBSPEGEL-SCHALTER - Schaltet den

Betriebspegel zwischen –10 dB und +4 dB um.

DEUTSCHE

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

GATE

050

-40 +20

RELEASE

-10 4:1

RATIO

10-30

-18 0 +6-6 +9

ENHANCER

METER

I/O

OUTPUT

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

+10-10

B ED

C F

-10

BALANCED

LEVEL

INPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

S•com 4 Rückseite

14 THRESHOLD - Damit stellen Sie das Signalpegel-

Minimum ein, ab dem die Kompressor-Schaltung zu arbeiten beginnt.

15 RATIO - Steuert die Stärke der Gain-Reduzierung im

Verhältnis zur Stärke des über dem gewählten Schwellwert liegenden Signals.

16 I/O ANZEIGE-WAHLTASTE - Damit können Sie

wählen, ob der Eingangs- oder Ausgangspegel auf der Input/Output-Anzeige angegeben wird.

17 ENHANCE-TASTE - Aktiviert die Socom 4 EFR

Schaltung (Enhanced Frequency Recovery), welche die durch extreme Gain-Reduzierung verloren gegangenen Höhen wiederherstellt.

18 OUTPUT- Regelt den Pegel des Ausgangssignals.

19 CHANNEL 1 IN/OUT - Aktiviert Kanal 1 des S•com 4. 20 CHANNEL 2 IN/OUT - Aktiviert Kanal 2 des S•com 4.. 21 CHANNEL 1 IN/OUT - Aktiviert Kanal 3 des S•com 4. 22 CHANNEL 2 IN/OUT - Aktiviert Kanal 4 des S•com 4.

E KANAL 4 XLR LINE AUSGANG - symmetrischer XLR

Line-Ausgang.

F KANAL 4 1/4” TRS LINE AUSGANG - symmetrischer

1/4” TRS Line-Ausgang.

G KANAL 3 - die gleichen Eingänge und Ausgänge wie

Kanal 4.

H KANAL 2 - die gleichen Eingänge und Ausgänge wie

Kanal 4.

I KANAL 1 - die gleichen Eingänge und Ausgänge wie

Kanal 4.

DEUTSCHE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

PANDER/GATE EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER CH 3

THRESHOLD

-10 4:1

GATE

-40 +20

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

OUTPUT

-20 +20

+10-10

POWER

POWE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER CH 4

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

H I

CED UT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 2

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 1

BALANCED

OUTPUT

S•com 4 bedienen

Gleichgültig ob Sie ein erfahrener Tontechniker sind oder sich gerade in die Materie einarbeiten oder einfach experimentieren möchten, gehen Sie anfänglich wie unten beschrieben vor. Kommende Abschnitte dieses Handbuchs befassen sich mit Dynamik-Grundlagen und den zugehörigen Parametern, Systemeinrichtungen sowie Anwendungsmöglichkeiten für die Dynamikbearbeitung bei Aufnahmen und Live-Beschallungen.

S•com 4 EINRICHTEN

• Verbinden Sie ein Eingangs- und Ausgangspaar mit den rückseitigen Kanal 1-Anschlüssen.

• Stellen Sie die Regler wie folgt ein:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF GATE TASTE – GELÖST FAST RELEASE – GELÖST COMPRESSOR THRESHOLD – +20 dBu (ganz nach rechts) RATIO – 1:1 ENHANCER - GELÖST

METER TASTE – GEDRÜCKT OUTPUT LEVEL – O dBu STEREO LINK-TASTE – GELÖST CHANNEL 1 IN/OUT – GELÖST

In dieser Konfiguration gibt der Socom 4 Audiosignale einfach mit Unity Gain – also ohne Dynamikbearbeitung – aus. Jetzt ist eine gute Gelegenheit, um die Verstärkungsstruktur zu überprüfen. Passen Sie den Pegel mit der Input/Output-Anzeige an.

• Leiten Sie ein Signal zu den Ein- und Ausgängen des S•com 4.

• Drücken Sie die METER-Taste, um festzustellen, ob die Eingangs- und Ausgangspegel abgestimmt sind.

SIGNAL KOMPRIMIEREN

Die Kompressor-Sektion des S•com 4 lässt sich für eine Vielzahl von Gain Management-Aufgaben einsetzen. Zum Beispiel bei der Signalausgabe zu einem Mehrspur-Recorder oder als Effekt beim Abmischen/Mastering sowie zur Erhöhung der Lautheit eines live PA-Systems. Um mit dem Komprimieren des Signals zu beginnen, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com 4” EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Setzen Sie die CHANNEL IN-Taste (zwischen den Kanälen 1 und 2) auf die IN-Position.

• Setzen Sie Ratio auf 2:1.

DEUTSCHE

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

OUTPUT

I/O

-20 +20

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

+10-10

S•com 4 bedienen

• Drehen Sie jetzt den THRESHOLD-Pegel langsam

zurück und achten Sie auf die Kompression. Optisch wird die Kompressionsstärke auf der GAIN REDUCTION-Anzeige dargestellt.

SIGNAL GATEN

Unerwünschte Stör-, Brumm und Zischgeräusche lassen sich problemlos mit dem Socom 4 GATE entfernen. Ziel ist es, das Gate nur so lange zu öffnen, wie das gewünschte Signal erklingt, und in den Pausen unerwünschte Stör-, Brumm und Zischgeräusche stumm zu schalten (Gate geschlossen). Um das Signal zu gaten, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com 4 EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um das Gate zu aktivieren, stellen Sie sicher, dass die EXPANDER/GATE-Taste gedrückt ist.

EXPANDER/GATE switch is pressed in.

• Setzen Sie die RELEASE-Taste auf die IN-Position, um

die Release-Zeit FAST zu wählen.

• Erhöhen Sie jetzt den TRIGGER-Pegel und achten Sie

darauf, wie die Gate-Funktion auf das Signal zu wirken beginnt. Eine optische Darstellung des sich öffnenden und schließenden Gates bieten die GATE OPEN/CLOSED LEDs über dem EXPANDER/GATE TRIGGER-Regler.

DOWNWARD EXPANDER EINSETZEN

Sie können die Gate-Sektion des S•com 4 so einstellen, dass sie wie ein DOWNWARD EXPANDER funktioniert, um den Pegel eines Signals zu verringern. Gehen Sie einfach wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com 4” EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um den EXPANDER zu aktivieren, stellen Sie sicher, dass die EXPANDER/GATE-Taste GELÖST ist.

• Erhöhen Sie jetzt den TRIGGER-Pegel, und achten Sie darauf, wie das Signal leiser wird.

• Now increase the TRIGGER level and listen as the signal begins to get softer.

DEUTSCHE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / O

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE

THRESHOLD

-10

GATE

050

-40 +20

RELEASE

10-30

RATIO

4:1

-18 -6

METE

I/O

ENHAN

GATE

050

RELEASE

GAIN REDU

-24 -6-12

COM

THRES

-10

-30

-40

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

S•com 4 bedienen

ENHANCER EINSETZEN

Mit der ENHANCER-Taste des S•com 4 können Sie die EFR (Enhanced Frequency Recovery) Schaltung aktivieren. Durch Aktivieren des ENHANCERs stellt die S•com 4 EFR-Funktion den Höhenanteil wieder her, der bei starker Gain-Reduzierung verloren gehen kann. Hierzu fügt die S•com 4 EFR-Funktion dem Originalsignal wieder Höhen in einer Stärke hinzu, die der Stärke der Gain-Reduzierung entspricht.

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “Socom 4 EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen, und leiten Sie beispielsweise das Signal eines CD Players durch den S•com 4.

• Stellen Sie die In/Out-Taste (zwischen den Kanälen 1 und 2) auf die Position IN.

• Stellen Sie Ratio auf 6 - 8:1 ein.

• Schalten Sie Sie den ENHANCER ein und achten Sie darauf, wie jetzt die Höhen wiederhergestellt werden.

DEUTSCHE

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

OUTPUT

I/O

-20 +20

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

+10-10

Dynamikbearbeitung 101

Um die Bearbeitung der Dynamik zu verstehen, müssen wir zuerst wissen, was Dynamik ist. Die Dynamik oder der Dynamikbereich eines Signals oder Audiogeräts ist der Pegelbereich zwischen der leisest- und lautestmöglichen Signalausgabe. Dynamikbearbeitung wird auf ein Signal angewandt, um dessen Pegeländerungen zu manipulieren. Zum Steuern der Dynamik sind verschiedene Typen von Bearbeitungsgeräten verfügbar, beispielsweise Noise Gates, Expander, Kompressoren, Limiter und De-Esser. Alle diese Verfahren haben ihre spezielle Wirkung auf das Signal, aber was alle gemeinsam auszeichnet ist, dass sie auf die eine oder andere Weise die Verstärkung steuern. Manche Dynamikprozessoren steuern die Verstärkung auf subtile Weise, indem sie nur leicht begrenzen, wie leise und laut ein Signal ist. Andere Prozessoren wiederum nehmen drastische Verstärkungsänderungen vor und verringern das Signal beispielsweise bis zur Stille. Die Anwendungen der Dynamikbearbeitung lassen sich in zwei ausgeprägte Kategorien einteilen. Einerseits wird ein Signal mit nicht einschätzbarem Dynamikbereich behandelt, um es einschätzbar zu machen. Andererseits wird ein Sound kreiert, indem man den Dynamikbereich „herauspresst“. Ob man Dynamikprozessoren wie den S•com 4 nun für eine Live-Beschallung, Aufnahme, Mischung oder Mastering-Aufgabe einsetzt, sie sind immer wertvolle Werkzeuge zur Verstärkungssteuerung. Es folgt eine elementare Übersicht über die Dynamikbearbeitung und wie sie eingesetzt wird, um die Qualität von aufgenommenen oder Live-Klängen zu verbessern.

KOMPRESSOR

Ein guter Kompressor ist eines der nützlichsten Tools für die Live-Beschallung und Aufnahme. Kompressoren steuern den Dynamikbereich eines Signals, was eine Reihe von Vorteilen bringt, inklusive dem Begrenzen eines aufzunehmenden Signals, dem Positionieren eines Signals in der Mischung sowie dem Erhöhen der Lautheit eines Beschallungssystems, um nur wenige zu nennen. Drastische Kompressionsstärken resultieren in einer Wirkung, die bereits einen eigenständigen Sound darstellt und nicht nur auf die Verstärkungssteuerung beschränkt ist. Um die Arbeitsweise eines Kompressors zu verstehen, müssen Sie sich mit den grundlegenden Parametern wie Threshold, Ratio, Attack Time und Release Time vertraut machen.

Threshold

Threshold/Schwellwert nennt man die Pegelgrenze, die bei Überschreitung durch das Signal zum Einsetzen der Gain-Reduzierung führt. Der normale Regelbereich des Threshold-Pegels beträgt –40 bis +20 dBu. Wenn Sie diesen Schwellwert-Pegel über den höchsten Pegel des zum Kompressor geleiteten Signals setzen, wird die Gain-Reduzierung nie ausgelöst. Dadurch ist der Kompressor praktisch auf Bypass geschaltet. Wenn der Schwellwert-Pegel sehr tief eingestellt wird, so dass praktisch jedes Signal die Gain-Reduzierung auslöst, arbeitet der Kompressor als automatischer Pegelregler.

Ratio

Mit dem Ratio-Regler stellen Sie das Ausmaß der Gain-Reduzierung im Verhältnis zum Eingangssignal ein. Wenn Sie Ratio beispielsweise auf 2:1 setzen und das Signal den obigen Schwellwert überschreitet, wird bei einem Pegelzuwachs von 2 dB am Eingang ein Pegelzuwachs von 1 dB am Ausgang erzeugt. Der RatioWert ∞ to 1 bedeutet, dass ein unendlich hoher Eingangssignalpegel benötigt wird, um den Ausgangspegel um 1 dB zu erhöhen. Der Ausgangspegel bleibt also konstant, auch wenn der Eingangspegel den Schwellwert überschreitet.

Attack Time

Attack Time ist die Zeitspanne, die ein Kompressor benötigt, um die Gain-Reduzierung umzusetzen, nachdem das Signal den Schwellwert überschritten hat. Ein gut konzipierter Kompressor verfügt über regelbare AttackZeiten im Bereich von 100 µs (Mikrosekunden) bis 150 ms (Millisekunden). Ein hochwertiger Kompressor klingt ungeachtet der Attack-Zeit immer ausgewogen beim Einsetzen der Gain-Steuerung.

Release Time

Mit Release Time steuern Sie die Zeitspanne, die der Kompressor benötigt, um das Eingangssignal auf seinen ursprünglichen Pegel zurückzusetzen, nachdem das Signal den Schwellwert unterschritten hat. Ein akzeptabler Bereich für die Release-Zeit liegt bei 500 µs bis 5 Sekunden. Bei normalem Einsatz werden kürzere ReleaseZeiten für Sprache und längere Release-Zeiten für Instrumentalmusik benutzt.

Auto Attack und Release

Moderne komplexe Kompressoren enthalten häufig einen dynamischen oder Auto Attack und Release-Modus. Der AEG-Modus (Auto Envelope Generator) des Socom 4 regelt die Attack- und Release-Zeiten automatisch, basierend auf dem dynamisch sich ändernden Eingangssignal.

DEUTSCHE

Dynamikbearbeitung 101 – Fortsetzung

Soft-Knee / Hard-Knee

Um schroffe, unnatürliche Hüllkurven bei komprimierten Signalen zu verhindern, verfügen komplexe Dynamikprozessoren wie der S•com 4 über eine SKD-Funktion (Smart Knee Detector) oder eine Automatic Knee-Schaltung. Der Smart Knee Detector schaltet automatisch von Soft-Knee (Signal weniger als 10 dB über dem Schwellwert) auf Hard-Knee (Signal 10 dB und mehr über dem Schwellwert) um. Im Soft Knee-Modus setzt die Wirkung auf die Verstärkungsänderung allmählich ein, sobald sich das Signal dem Schwellwert nähert. Im Hard Knee-Modus ist die Gain-Reduzierung linear und basiert auf den Threshold- und Ratio-Reglern. Alle Signale unterhalb des Schwellwerts bleiben unbearbeitet.

Noise Gates

Mit Noise Gates lässt sich unerwünschtes Rauschen und/oder Übersprechen von Aufnahmespuren im Studio oder von offenen Mikrofonen bei Live Beschallungssystemen entfernen. Noise Gates lassen sich auch als Soundeffekt verwenden – sehr beliebt ist das Abhacken des Reverb-Endes einer Snare Drum, damit der gesamte Snare-Klang direkt vor dem Taktschlag endet. Im Prinzip funktioniert ein Noise Gate wie ein automatischer Mute-Schalter. Mute Aus (Gate geöffnet), wenn das gewünschte Signal anliegt, und Mute Ein (Gate geschlossen), wenn das gewünschte Signal nicht anliegt. Damit das Gate voraussehbar funktioniert, muss ein Threshold/Schwellwert oder Trigger-Pegel gesetzt werden, der den Öffnungszeitpunkt des Gates bestimmt. Wenn das Signal unter dem Trigger-Wert liegt, bleibt das Gate geschlossen. Wenn das Signal den Trigger-Wert überschreitet, wird das Gate geöffnet, damit das gewünschte Signal passieren kann und hörbar wird. Noise Gates bieten häufig noch weitere einstellbare Regler wie Attack, Hold, Range und Release. Manche Noise Gates

wie der S•com 4 benutzen komplexe Schaltungen, um einige dieser Parameter automatisch zu steuern.

Downward Expander

Zweck eines gut konstruierten Downward Expanders ist es, den wahrgenommenen Dynamikbereich eines Systems zu erhöhen. Hierzu verringert man die Verstärkung bei leiseren Stellen und setzt dadurch den relativen Noise Floor herunter. Wenn der Signalpegel unter dem gewünschten Trigger-Pegel liegt, verringert der Expander

die Gesamtverstärkung um den gewählten Betrag.

Limiter

Ein Limiter ist eine spezielle Form eines Kompressors und dient dem Verhindern von Pegelspitzen sowie dem generellen Überlastungsschutz. Der Limiter verwendet meistens eine hohe Ratio-Einstellung (10 oder höher) sowie einen relativ hohen Threshold-Pegel.

Stereo Link Modus

Mit der Stereo Link-Taste können Sie den S•com 4 vom Dual-Mono-Betrieb in den Stereo-Modus schalten. Im Stereo Link-Modus werden die Funktionen von Kanal 2 – mit Ausnahme von IN/OUT, KEY und LIMITER – von

den Kanal 1-Einstellungen gesteuert. Das gleiche gilt für die Kanäle 3 und 4.

DEUTSCHE

Anwendungen

Zischen und Rauschen mit dem Expander/Gate entfernen

Der S•com 4 ist ein extrem nützliches Werkzeug zur Verringerung des Pegels unerwünschter Geräusche. Mit dem Expander/Gate können Sie das Rauschen effektiv in den Noise Floor-Bereich verschieben oder das unerwünschte Signal abrupt völlig ausschalten.

Nehmen wir an, Sie möchten das Übersprechen verringern, das auftritt, wenn verschiedene Instrumente dicht nebeneinander aufgenommen werden. Sie haben eine Akustikgitarre gleichzeitig und im gleichen Raum mit einigen anderen Akustikinstrumenten aufgenommen. Das Problem besteht darin, dass Sie dann viele andere Instrumente hören, wenn die Akustikgitarre nicht spielt. Da dies Phasen- und Kammfilterprobleme aufgrund der Mikrofonanordnung verursachen kann, ist es wünschenswert, das übersprechende Signal in den Noise FloorBereich zu verschieben. Hierzu schalten Sie den S•com 4 in den Expander-Modus, wobei Sie die Release-Taste auf Slow und den Threshold-Wert so einstellen, dass das Akustikgitarrensignal weit über dem Schwellwert-Pegel liegt. Wenn das Signal der Akustikgitarren-Spur unter den Schwellwert sinkt, wird die Spur unmerklich in den Noise Floor-Bereich ausgeblendet.

Oder nehmen wir an, Sie möchten das Pickup-Rauschen und –Brummen aus der Spur einer Gitarre entfernen, die über einen lauten Verstärker aufgenommen wurde. Da das Brummen und Rauschen am deutlichsten in den Pausen der Rhythmusbegleitung auffällt, soll sich das Gate in stummen Abschnitten schließen und bei gespielten Passagen öffnen. Hierzu schalten Sie den S•com 4 in den Gate-Modus und stellen den Trigger-Pegel so ein, dass das Gate nur während der gespielten Gitarrenparts geöffnet und in Spielpausen geschlossen ist, damit Brummen und Rauschen stumm geschaltet werden.

Drums mit Noise Gate bearbeiten

Noise Gates bei Drums sind besonders bei Aufnahmen und Live-Beschallungen nützlich. Wenn ein Drum Kit bei einem Live PA-System mit Einzelmikrofonen für alle Trommeln eingerichtet ist, lässt sich ein toller Sound erzeugen. Es können allerdings mehrere Verstärkungsprobleme auftreten. Mehrere Mikrofone, z. B. die der TomToms, werden nur gelegentlich verwendet und nehmen in der Zwischenzeit nur unerwünschte Klänge von anderen Bühneninstrumenten auf. Dies macht die Mischung „matschig“ und verursacht zudem FeedbackProbleme. Mit dem S•com 4 können Sie die Signale der Tom-Toms gaten, indem Sie mit der Expander/GateTaste die Gate-Option wählen. Stellen Sie dann den Trigger-Regler so ein, dass sich das Gate nur öffnet, wenn das betreffende Tom tatsächlich gespielt wird, und das Gate andererseits auch dann geschlossen bleibt, wenn das benachbarte Tom gespielt wird. Die gleiche Technik ist bei Drums nützlich, die auf Einzelspuren aufgenommen wurden. Indem Sie mit dem Gate das Übersprechen der anderen Trommeln stummschalten, können Sie wirkungsvoll den Kammfilter-Effekt reduzieren, der durch Phasenauslöschungen aufgrund von dicht platzierten Mikrofonen verursacht wird.

Lang ausklingende Sounds gaten

Wenn Sie ein Noise Gate bei Klängen mit längerem Decay, z. B. Piano, einsetzen, müssen Sie normalerweise eine längere Release-Zeit verwenden. Leiten Sie das Piano-Signal durch den S•com 4 und stellen Sie die Expander/Gate Release-Taste auf Slow ein. Stellen Sie den Trigger-Pegel bei ausgehaltenen Passagen ein, um bestmögliche Ergebnisse zu erzielen. Achten Sie immer auf das natürliche Decay des Instruments und lassen

Sie das Gate bis kurz nach dem Ende des Decays geöffnet.

DEUTSCHE

Pegel einer Gesangsspur regeln

Beim Aufnehmen einer Gesangsspur ändert der Sänger vielleicht häufig seine Entfernung zum Mikrofon oder er verfügt bei seiner Darbietung von Natur aus über einen breiten Dynamikbereich. In beiden Fällen muss der Toningenieur entscheiden, wieviel Kompression für eine Balance zwischen natürlicher Performance und Aufzeichnung eines optimalen Pegels auf Band oder Festplatte nötig ist. Stellen Sie den Ratio-Wert des S•com 4 auf 4:1 ein. Der S•com 4 benutzt außerdem die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 6 bis 10 dB an

Verstärkungsreduzierung angeben. Stellen Sie nötigenfalls den Ratio-Regler neu ein.

Gitarren- oder Basspegel einstellen

Bei Gitarren und besonders Bassgitarren kann sich der Pegel zwischen Saiten und sogar Bünden des Griffbretts stark ändern. Der Einsatz von Kompression beim Aufnehmen von Gitarren oder Bässen kann diese Unterschiede ausgleichen. Stellen Sie den Ratio-Wert des S•com 4 auf 4:1 ein. Der S•com 4 benutzt außerdem die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 10 bis 12 dB an Verstärkungsreduzierung angeben. Sie werden fest-

stellen, dass jede Note die gleiche Lautstärke besitzt und sich das Sustain generell verbessert hat.

Drums komprimieren

Wenn Sie Kompression auf Drums anwenden, können Sie eine „wummernde“ Bass Drum kompakter klingen lassen, fast so, wie wenn Sie das Schlagfell der Trommel straffen würden. Stellen Sie den Ratio-Wert des S•com 4 auf 6:1 ein. Der S•com 4 benutzt außerdem die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie den Threshold-Wert so ein, dass auf der Gain Reduction-Anzeige 12 bis 15 dB angegeben wird. Stellen Sie nötigenfalls den Ratio-Regler neu ein. Sie können das gleiche Setup auch für Snare und

Toms verwenden.

Spur in der Mischung richtig positionieren

Mit sehr starker Kompression können Sie bewirken, dass der Gesang über der Mischung schwebt. Obwohl dies für manche Ohren vielleicht zu radikal klingt, lässt sich besonders dann eine dramatische Wirkung erzeugen, wenn die Stimme ohne Reverb oder Delay abgemischt wird. Stellen Sie den Ratio-Wert des S•com 4 auf 6:1 ein. Der S•com 4 benutzt außerdem die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 21 bis 24 dB an

Verstärkungsreduzierung angeben.

Lautsprecherschutz

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, um mit einem Kompressor ein Lautsprechersystem zu schützen, und man kann viele Überlegungen anstellen, ob die Frequenzweiche des Lautsprechersystems aktiv oder passiv sein soll.

Wenn das Lautsprechersystem in Stereo mit passivem Crossover arbeitet, wird der Line-Ausgang des Mischers oder EQs direkt zu den Eingängen des S•com 4 geleitet. Der S•com 4 sollte das letzte Glied der Kette vor den Endstufen sein, wobei seine Ausgänge in die Eingänge der Verstärker eingespeist werden. Schalten Sie dann den S•com 4 in den Stereo Link-Modus. Stellen Sie Threshold und Ratio so ein, dass der gesamte Dynamikbereich des Systems unter Kontrolle ist.

Beim Einsatz einer aktiven Frequenzweiche können Sie mit mehreren Kompressoren die einzelnen Sektionen der PA komprimieren. Wenn die PA beispielsweise mit aktivem Crossover ein 4-Weg Mono-System betreibt, können Sie den S•com 4 für eine 4-Band Kompression einsetzen. Indem Sie jeden Ausgang des Crossovers komprimieren, können Sie den Ausgangspegel maximieren, während Sie extreme Pegel zu den empfindlichen Lautsprechern des Mittenbereichs minimieren. Leiten Sie die Bässe und tiefen Mitten in die Kanäle 1 und 2 des S•com 4 sowie die

hohen Mitten und Höhen in die Kanäle 3 und 4.

Anwendungen

DEUTSCHE

S•com 4 System-Einrichtungen

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT STEREO-KOMPRESSION

In diesem Beispiel ist der S•com 4 hinter den Mischer und vor den grafischen EQ geschaltet und komprimiert dadurch das breitbandige Signal des Mischers.

DEUTSCHE

PL1602 Mischer

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

S•Com 4

E30 Dual 15-band EQ

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

OFF

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

S•3 Way

BUS

CAUTION

INSERTS

BALANCED 600 +4db

MIXER LINKING

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

CH 4

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED <100Ω

120V - 60 Hz 20W

CAUTION

DO NOT OPEN

0db UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

HIGH

OUTPUT

POWER RATING

RISK OF ELECTRIC SHOCK

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2 LOW

OUTPUT

CH 2 LOW

OUTPUT

1L2R3L4RLRLR

1L AUX SEND UNBALANCED

2KΩ +4db

CH 3

BALANCED

OUTPUT

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

CH 2 INPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1 HIGH

OUTPUT

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUTS

BALANCED 0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO MONO LOW-MID

OUTPUT OUTPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

CH 1

LEVEL

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

Servo 550 Endstufe (Höhen)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TIP RING SLEEVE

BRIDGED

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

SLEEVE GND

S1500 Endstufe (Mitten)

INPUT

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

OUTPUT

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Höhen/Mitten links

Höhen/Mitten rechts

S2000 Endstufe (Mono gebrückt, Bässe)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Sub

Mono

S•com 4 System-Einrichtungen

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT MULTIBAND-KOMPRESSION

In diesem Beispiel werden zwei S•com 4 hinter Mischer, EQ und Crossover geschaltet und ermöglichen so eine individuelle Kompression der Bässe, Mitten und Höhen.

DEUTSCHE

PL1602 Mischer

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

E30 Dual 15-band EQ

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

OFF

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

S•3 Way

S•Com 4

RISK OF ELECTRIC SHOCK

BUS

CAUTION

INSERTS

BALANCED 600 +4db

MIXER LINKING

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

BALANCED <100Ω

CAUTION

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 20W

-10

0db UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

HIGH

OUTPUT

CH 4

LEVEL

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 4

LEVEL

BALANCED

OUTPUT

INPUT

POWER RATING

RISK OF ELECTRIC SHOCK

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

CH 2 LOW

OUTPUT

CH 2 LOW

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

1L2R3L4RLRLR

AUX SEND UNBALANCED

2KΩ +4db

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2 INPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

BALANCED <100Ω

BALANCED

0db UNITY GAIN

0db UNITY GAIN BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

Servo 550 Endstufe (Höhen)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVERHEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ 510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

BRIDGED

TIP RING SLEEVE

SLEEVE GND

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

S1500 Endstufe (Mitten)

INPUT

OUTPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

PUSH TO RESET

115V 60Hz, 920W

20A/250V

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

RING=COLD

2=HOT

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

Höhen/Mitten links

Höhen/Mitten rechts

S2000 Endstufe (Mono gebrückt, Bässe)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO RESET

25A/250V

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Sub

Mono

S•com 4 Anschlüsse

Asymmetrischer 1/4” Anschluss

Insert-Kabel 1/4” TRS-Stecker auf zwei 1/4” TS-Stecker in Send und Return-Konfiguration.

XLR Symmetrisch / Verdrahtungsanleitung

S•com 4 ANSCHLIESSEN

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, um den S•com 4 zwischenzuschalten und für ein breites Spektrum an Anwendungen zu nutzen. Der S•com 4 verfügt über servo-symmetrierte Eingänge und Ausgänge, wodurch sich symmetrische und asymmetrische Signale ohne Signalverlust anschließen lassen. Sie können den S•com 4 für ein Einzelinstrument verwenden, indem Sie ihn mit dem Einschleifweg des betreffenden Kanals verbinden, oder für eine gesamte Mischung, indem Sie ihn "in-line" zwischen die Ausgänge eines Mischer und die Eingänge einer Endstufe oder eines EQs schalten.

EINSCHLEIFPUNKTE

Viele Mischer bieten heutzutage Kanal- und Bus- oder Gruppen-Inserts. Insert-Punkte sind Einschleif-Eingänge und -Ausgänge, die das Kanal- oder Bus-Signal unterbrechen, damit externe Prozessoren angeschlossen werden können. Kanal-Einschleifpunkte sind dann ideal, wenn man mit dem S•com 4 einen einzelnen Kanal – z. B. für Gesang, Bass oder Gitarre – bearbeiten möchte. Bus-Einschleifpunkte sind ideal zum Komprimieren von Instrumentengruppen wie Gesangsstimmen, Streicher oder Drums geeignet. Der Anschluss eines KanalEinschleifwegs besteht möglicherweise aus nur einer TRS-Klinkenbuchse für Send & Return. Benutzen Sie in diesem Fall ein Insert "Y" Kabel, das wie in dem Verdrahtungsplan unten konfiguriert ist.

IN-LINE

Bei der Live-Beschallung können Sie den S•com 4 in-line zwischen einem Mischer und EQ oder einer Endstufe installieren. Für diese Anwendungen bietet der S•com 4 sowohl 1/4" Klinken- als auch XLR-Anschlüsse, die sich problemlos mit fast jedem professionellen Audiogerät verbinden lassen. Gehen Sie bei Ihrer speziellen Installation nach den folgenden Verdrahtungsplänen vor.

Symmetrischer 1/4“ Klinkenstecker

DEUTSCHE

Spitze (send)

Schirm (masse)

Send (spitze)

Return (ring)

Spitze (send)

Return (ring)

Schirm (masse)

Spitze (return)

Masse

Schirm (masse)

Signal

Masse

Schirm (masse)

Spitze (signal)Signal

Heiss

Kalt

Masse (1)Masse

XLR-Busche

Heiss (2)

Kalt (3)

Lötpunkte Endansicht

ignal (spitze)

Signal (ring)

Signal (spitze)

Ring (signal)

Spitze (signal)

Heiss (2)

Commun (1) Masse

Heiss

Signal (ring)

Masse

Schirm (masse)

Endansicht Lötpunkte

Kalt (3)

XLR Männlich

Kalte

Prólogo de Ray Kennedy

La utilización de compresores y limitadores en la grabación y la mezcla es una de las posibilidades más importantes de que se dispone, y es mucho más útil que lo que muchos creen. Para mi, la compresión es mucho más importante para un sonido que no un equipo de control de la dinámica. Cada modelo tiene su propio sonido y aplicación ideal, razón por la cual yo dispongo de unas 40 unidades entre las que escoger. Aprender el tipo de unidad y los ajustes que deben utilizarse precisa de muchas pruebas y experimentos, pero con el tiempo encontrará las mejores aplicaciones.

La limitación de picos y la compresión ligera son adecuadas básicamente para maximizar los niveles en cinta o disco sin incorporar mucha coloración. Esencialmente rebajando los picos y subiendo el volumen de los fragmentos más sosegados de un sonido para reducir así la gama dinámica. Un tiempo de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido crean un sonido más transparente. A mi personalmente me gusta el sonido de la compresión, y algunas veces lo utilizo de manera extrema. Según el tipo de unidad y los ajustes, pueden conseguirse muchos caracteres tonales, como un sonido espeso, con ambiente, duro, suave, ecualizado, y muchos más. Mi truco favorito de “compresión obsesiva”' es hacer que la parte vocal quede suspendida en la mezcla, directa e íntima, como si el cantante estuviera ahí delante mismo pero sin cantar muy alto. Mi colega Steve Earle dice que la cantidad de compresión que utilizamos en las partes vocales de sus discos permite a la gente saber qué ha tomado para desayunar.

En muchos aspectos, se convierte en un sustituto para la reverberación y, si se utiliza en modo extremo, capta todo el ambiente alrededor de un micrófono para partes vocales y también extrae el carácter de lo más profundo de sus cuerdas vocales. Con un micrófono aéreo o de ambiente es posible cambiar el tamaño percibido de la habitación haciendo que absorba el sonido que va cayendo mientras éste se aleja. Aquí también, un tiempo de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido darán los mejores resultados, ya que permiten controlar el nivel umbral de manera más estricta.

La limitación y la compresión del bus en estéreo es también un método muy adecuado para combinar pistas y hacer que una banda suene más conjuntada de lo que realmente está. También permite una mayor saturación en las mezclas analógicas de dos pistas y una modulación más completa en los formatos digitales. Para mi, no es nada extraño utilizar tres limitadores estéreo antes de pasar al disco duro al crear un master, desde el cual se cortarán las partes finales.

Normalmente, al hacer pasar una señal a través de diversos compresores es posible conseguir unos resultados interesantes que no pueden lograrse con una única unidad. No hay ninguna norma, pero es importante saber que existen muchos diseños diferentes para procesar el sonido. Algunos son totalmente de tubo, algunos de tubo y ópticos, sólo ópticos, transistores FET, VCA's (amplificadores de control de la tensión), Clase A puros, Clase A/B, Digitales, así como otras combinaciones.

Ahora, por fin, hemos llegado a una época de VCAs de gran calidad que no son muy caros y que permiten unos diseños muy sofisticados y versátiles, como es el caso de las unidades S-Class de Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy es un productor, ingeniero y compositor establecido en Nashville cuya compañía productora, Twang Trust, una sociedad entre Ray y el cantante y compositor Steve Earle, puede presentar grabaciones e interpretaciones de artistas muy famosos, como Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys y Rosie Flores.

ESPAÑOL

Características y funciones del S•com 4

El procesador de dinámica Samson S com 4 utiliza la última tecnología en el diseño de gestión de la ganancia. A continuación encontrará algunas de sus principales características y funciones:

• Procesador de dinámica de cuatro canales y con todas las funciones necesarias con secciones Compressor/Limiter y Expander/Gate en cada canal.

• El SKD (Detector de Codo Inteligente) cambia de un codo suave a uno fuerte según el nivel de la señal de entrada.

• El modo AEG (Generador de Envolvente Automático) ajusta de manera constante los tiempos de ataque y de desvanecimiento del compresor según la señal de entrada.

• Medidor de entrada/salida de LEDs de 5 segmentos, y medidor de reducción de la ganancia de LEDs de 5 segmentos en cada canal.

• La función Gate puede estar desde desactivada hasta actuar como expansor a niveles más bajos.

• LEDs de compuerta abierta y cerrada.

• Expander/Gate con tiempos de desvanecimiento rápido y lento seleccionables.

• Conmutador Stereo Link para los canales 1 & 2 y 3 & 4.

• Diseño de circuitos avanzados que utiliza amplificadores de bajo nivel de ruido y VCAs de alta calidad.

• Entradas y salidas servoequilibradas en los conectores XLR y de 1/4”.

• Niveles operativos de +4 y –10 seleccionables.

• Selectores de alta calidad con 41 posiciones y conmutadores con iluminación posterior.

• El elegante panel frontal pulido de color azul eléctrico anodizado es tan sencillo de leer como agradable de mirar.

• Garantía ampliada a tres años.

ESPAÑOL

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 1

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

OUTPUT

4:1

-10

I/O

10-30

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE CH 2

-10 4:1

10-30

RATIO

ENHANCER

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER

THRESHOLD

-40 +20

EXPANDER/GATE EXPANDER/GATE

+10-10

-10 4:1

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

ENHANCER

-20 +20

STEREO LINK

CH 3

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER

TRIGGER

THRESHOLD

-10

GATE

050

OFF +10

-40 +20

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

RATIO

METER

4:1

I/O

10-30

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

POWER

CH 4

+10-10

Distribución del panel forntal del S•com 4

1 LEDS DE COMPUERTA ABIERTA Y CERRADA - Indican

si la compuerta está abierta o cerrada.

2 CONMUTADOR GATE - Selecciona el modo Gate o

Expander.

3 MEDIDOR GAIN REDUCTION - Muestra la cantidad de

reducción de la ganancia al activar el circuito de la sección del compresor.

4 MEDIDOR INPUT/OUTPUT - Muestra el nivel de la señal

de entrada o salida según la posición del conmutador I/O meter.

5 CONMUTADOR STEREO LINK - Si está activado, las

funciones del canal 2 se controlan con los ajustes del canal 1.

6 CONTROLES DEL CANAL 2 - Los mismos mandos y

controladores que en el canal 1 .

7 CONTROLES DEL CANAL 3 - Los mismos mandos y

controles que en el canal 1.

8 CONMUTADOR STEREO LINK (3 & 4) - Si está activado,

las funciones del canal 4 se controlan con los ajustes del canal 3.

9 CONTROLES DEL CANAL 4 - Los mismos mandos y

controles que en el canal 1.

10 CONMUTADOR DE ALIMENTACIÓN - Cuando está

pulsado, el S•com 4 está activado.

11 OREJAS PARA RACK - Se utilizan para el montaje en un

rack estándar de 19 pulgadas.

12 TRIGGER- Controla el nivel umbral al que se activará la

sección Expander/Gate.

13 CONMUTADOR RELEASE - Selecciona un tiempo de

desvanecimiento rápido o lento para EXPANDER/GATE.

Distribución del panel posterior

A ENTRADA DE CA - Conector de cable de

alimentación de CA estándar IEC con fusible externo.

B ENTRADA DE LÍNEA XLR DEL CANAL 4 - Entrada

de línea XLR equilibrada.

C ENTRADA DE LÍNEA TRS DE 1/4” DEL CANAL 4 -

Entrada de línea TRS de 1/4” equilibrada.

D CONMUTADOR DE NIVEL OPERATIVO - Cambia el

nivel operativo de -10 a +4.

ESPAÑOL

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

GATE

050

-40 +20

RELEASE

-10 4:1

RATIO

10-30

-18 0 +6-6 +9

ENHANCER

METER

I/O

OUTPUT

-20 +20

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

-18 0 +6-6 +9

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

METER

I/O

ENHANCER

OUTPUT

-20 +20

+10-10

B ED

C F

-10

BALANCED

LEVEL

INPUT

CH 4

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 3

BALANCED

OUTPUT

Distribución del panel posterior del S•com 4

14 THRESHOLD - Se utiliza para ajustar el nivel de señal

mínimo al que el circuito Compressor empezará a actuar.

15 RATIO - Controla la cantidad de reducción de la

ganancia de manera proporcional a la cantidad de señal por encima del nivel umbral seleccionadeo.

16 CONMUTADOR DE SELECCIÓN I/O METER -

Selecciona el nivel de entrada o de salida para visualizarlo en el medidor Input/Output.

17 CONMUTADOR ENHANCER - Activa el circuito ERF

(Recuperación de Frecuencia Mejorada) del S•com 4 para restablecer la pérdida de frecuencias altas resultante de una reducción de la ganancia extrema

18 OUTPUT - Controla el nivel de la señal de salida.

19 IN/OUT del canal 1 - Activa el canal 1 del S•com 4. 20 IN/OUT del canal 2 - Activa el canal 2 del S•com 4. 21 IN/OUT del canal 1 - Activa el canal 3 del S•com 4. 22 IN/OUT del canal 2 - Activa el canal 4 del S•com 4.

E SALIDA DE LÍNEA XLR DEL CANAL 4 - Salida de línea

XLR equilibrada.

F SALIDA DE LÍNEA TRS DE 1/4” DEL CANAL 4 - Salida

de línea TRS de 1/4” equilibrada.

G CANAL 3 - Las mismas entradas y salidas que en el

canal 4.

H CANAL 2 - Las mismas entradas y salidas que en el

canal 4.

I CANAL 1 - Las mismas entradas y salidas que en el

canal 4.

ESPAÑOL

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

PANDER/GATE EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

RELEASE

COMPRESSOR / LIMITER CH 3

THRESHOLD

-10 4:1

GATE

-40 +20

10-30

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

OUTPUT

I/O

-20 +20

ENHANCER

STEREO LINK

IN/OUT 3

+10-10

IN/OUT 4

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

OUTPUT

-20 +20

+10-10

POWER

POWE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITER CH 4

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

I/O

ENHANCER

H I

CED UT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 2

BALANCED

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

CH 1

BALANCED

OUTPUT

Utilizar el S•com 4

Tanto si es un ingeniero de audio muy experimentado como si simplemente está empezando, o sólo desea experimentar, siga los pasos que se indican a continuación para empezar. Las demás secciones de este manual explican la dinámica básica y los parámetros asociados, las configuraciones del sistema y las aplicaciones para utilizar el procesamiento de la dinámica para la grabación y para las aplicaciones de sonido en directo.

PREPARAR EL S•com 4

• Conecte uno de los grupos de entradas y salidas a los conectores del Canal 1 del panel posterior.

• Coloque los controles en las siguientes posiciones:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF CONMUTADOR GATE – NO PULSADO FAST RELEASE – NO PULSADO COMPRESSOR THRESHOLD – +20dBu (totalmente en sentido horario) RATIO – 1:1 ENHANCER - NO PULSADO

CONMUTADOR METER – PULSADO OUTPUT LEVEL – O dBu CONMUTADOR STEREO LINK – NO PULSADO IN/OUT del Canal 1 – NO PULSADO

Con esta configuración, el S•com 4 simplemente dejará pasar la señal de audio aplicando la ganancia definida, pero sin ningún procesamiento de la dinámica. En este momento es aconsejable comprobar la estructura de ganancia. Utilice el medidor Input/Output para hacer coincidir el nivel.

• Envíe una señal a las entradas y salidas del S•com 4.

• Pulse el conmutador METER para ver si coinciden los niveles de entrada y salida.

COMPRIMIR UNA SEÑAL

La sección del compresor del S•com 4 puede utilizarse para diversas tareas de gestión de la ganancia, incluyendo grabar señales en un grabador multipistas, como efecto para la mezcla final, crear un master, y aumentar la intensidad sonora de un sistema de amplificadores de potencia en directo. Para empezar a comprimir la señal, siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com 4” para normalizar los controles.

• Pulse el conmutador In/Out (que se encuentra entre los Canales 1 y 2).

• Ajuste RATIO a 2:1.

ESPAÑOL

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

+10-10

Utilizar el S•com 4

• Ahora baje gradualmente el nivel de THRESHOLD y escuche la compresión. Si desea una representación visual, la cantidad de compresión aparece indicada en el medidor GAIN REDUCTION.

APLICAR UNA COMPUERTA A UNA SEÑAL

Los ruidos, zumbidos y siseos no deseados puede eliminarse muy fácilmente utilizando GATE del S•com 4. La idea es hacer que la compuerta se abra sólo cuando esté sonando la señal deseada, y enmudecer (compuerta cerrada) los ruidos, zumbidos y siseos no deseados. Para aplicar una compuerta a la señal, siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com 4” para normalizar los controles.

• Para activar la sección GATE, compruebe que el conmutador EXPANDER/GATE esté pulsado.

• Pulse el conmutador RELEASE para seleccionar el tiempo de desvanecimiento rápido.

• Ahora defina un valor más alto para el nivel de TRIGGER y escuche mientras empieza a aplicarse la compuerta a la señal. Para una representación visual de la apertura y cierre de la compuerta, observe los LEDs de compuerta abierta y cerrada que se encuentran sobre el control TRIGGER de EXPANDER/GATE.

UTILIZAR EL EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS

Puede configurar la sección GATE del S•com 4 para que funcione como un EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS para bajar el volumen de una señal. Siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior,” PREPARAR EL S•com 4” para normalizar los controles.

• Para activar la sección EXPANDER, compruebe que el botón EXPANDER/GATE no esté pulsado.

• Compruebe que el conmutador RELEASE no esté pulsado para seleccionar un tiempo de desvanecimiento lento.

• Ahora defina un valor más alto para el nivel de TRIGGER y escuche mientras la señal empieza a oírse más suave.

ESPAÑOL

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / O

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE

THRESHOLD

-10

GATE

050

-40 +20

RELEASE

10-30

RATIO

4:1

-18 -6

METE

ENHAN

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

EXPANDER/GATE

TRIGGER

OFF +10

GATE

050

RELEASE

GAIN REDU

-24 -6-12

COM

THRES

-30

-40

I/O

-10

Utilizar el S•com 4

UTILIZAR EL ENHANCER

Es posible utilizar el ENHANCER del S•com 4 para activar el circuito EFR (Recuperación de Frecuencia Mejorada). Al utilizar el ENHANCER, el circuito EFR del S•com 4 restablece el contenido de frecuencias altas que puede perderse al aplicar una reducción de la ganancia muy alta. El circuito EFR del S•com 4 lo consigue volviendo a añadir el extremo de frecuencias altas de la señal original en una cantidad igual a la de reducción de la ganancia.

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com 4” para normalizar los controles, y haga pasar una señal, como un CD, a través del S•com 4.

• Pulse el conmutador In/Out (que se encuentra entre los Canales 1 y 2).

• Ajuste RATIO a 6 - 8:1.

• Active el ENHANCER y escuche como se restablece el extremo de frecuencias altas cuando el ENHANCER está activado.

ESPAÑOL

4 CHANNEL

COMPRESSOR

GATE

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 1

THRESHOLD

-10

10-30

-40 +20

RATIO

4:1

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

STEREO LINK

IN/OUT 1

+10-10

IN/OUT 2

TRIGGER

OFF +10

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

GATE

050

RELEASE

-24 -6 -4-12 -2

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

THRESHOLD

-10 4:1

10-30

-40 +20

RATIO

-18 0 +6-6 +9

METER

ENHANCER

OUTPUT

I/O

-20 +20

+10-10

Procesamiento de la dinámica 101

Para empezar a comprender el procesamiento de la dinámica, en primer lugar debemos entender qué es la dinámica. La dinámica, o la gama dinámica de una señal o de un equipo de audio, es la cantidad de nivel entre la salida más suave y la más alta posibles. El procesamiento de la dinámica se aplica a una señal para gestionar los cambios en el nivel. Existen varios tipos de unidades de procesamiento disponibles para controlar la dinámica, que incluyen Compuertas de ruido, Expansores, Compresores, Limitadores y De-Essers. Todos estos procesos tienen un efecto concreto sobre una señal, pero un elemento común que comparten es que, de una u otra manera, controlan la ganancia. Algunos procesadores de dinámica controlan la ganancia de una manera muy sutil reduciendo ligeramente la intensidad sonora de una señal, mientras que otros realizan cambios drásticos en la ganancia, como reducir la señal hasta eliminarla. Las aplicaciones del procesamiento de la dinámica pueden clasificarse en dos grupos distintos; algunas tratan una señal con una gama dinámica impredecible para hacerla predecible, mientras que otras crean un "sonido" reduciendo la gama dinámica. Tanto si se utilizan para una aplicación de sonido en directo, para grabar, para mezclar o para crear un master, los procesadores de dinámica como el S•com 4 son unas herramientas muy útiles para controlar la ganancia. A continuación encontrará una descripción general del procesamiento de la dinámica y la manera de utilizarlo para mejorar la calidad del sonido grabado y en directo.

COMPRESOR

Un buen compresor es una de las herramientas más útiles para el sonido en directo y la grabación. Los compresores se utilizan para controlar la gama dinámica de una señal, y ofrecen diversas ventajas, que incluyen nivelar una señal que se esté grabando, hacer que un instrumento quede asentado dentro de la mezcla, y dar más fuerza a un sistema de sonido, para nombrar sólo algunos. Una cantidad importante de compresión también resultará en un efecto que afectará más al sonido que el simple control de la ganancia. Para comprender cómo funciona un compresor, es necesario familiarizarse con los parámetros básicos, que incluyen el umbral, la relación, el tiempo de ataque y el tiempo de desvanecimiento.

Umbral

El umbral es el nivel al que, cuando la señal lo supera, se aplica la reducción de la ganancia. La gama normal de ajuste para el nivel umbral es de –40 a +20 dBu. Si el nivel umbral se ajusta a un valor superior al del nivel más alto de la señal que se envía a los compresores, la reducción de la ganancia no se disparará en ningún caso. Por lo tanto, el compresor virtualmente se ignora. Si el nivel umbral se ajusta a un valor muy bajo, y con ello cualquier señal dispara la reducción de la ganancia, el compresor funcionará como un nivelador automático.

Relación

El control de la relación se utiliza para definir la proporción de reducción de la ganancia con relación a la señal de entrada. Por ejemplo, si la relación está ajustada a 2:1 y la señal sobrepasa el nivel umbral, una subida del nivel de 2 dB producirá una subida del nivel de 1 dB en la salida. Un ajuste de relación de ∞ a 1 significa que se necesita una cantidad infinita de señal de entrada para que el nivel de la salida suba en 1 dB. Esto significa que el nivel de la salida permanece constante incluso cuando la entrada sobrepasa el nivel umbral.

Tiempo de ataque

El tiempo de ataque es la cantidad de tiempo que tarda un compresor en empezar a aplicar la reducción de la ganancia una vez la señal ha subido por encima del nivel umbral. Un compresor bien diseñado dispone de tiempos de ataque ajustables que van desde 100 µs (microsegundos) hasta 150 ms (milisegundos). Un buen compresor tendrá un sonido suave a medida que empiece a controlar la ganancia, sea cual sea el tiempo de ataque.

Tiempo de desvanecimiento

El tiempo de desvanecimiento se ajusta para controlar cuánto tardará el compresor en volver a asignar el nivel original a la señal de entrada una vez ésta haya caído por debajo del nivel umbral. La gama aceptable para el tiempo de desvanecimiento es de 500µs a 5 segundos. En condiciones normales, los tiempos de desvanecimiento cortos se utilizan para el habla y los tiempos de desvanecimiento largos son generalmente mejores para la música instrumental.

Ataque y desvanecimiento automáticos

Actualmente, los compresores sofisticados incorporan normalmente un modo dinámico o de ataque y desvanecimiento automáticos. El AEG (Generador de Envolvente Automático) del S•com 4 ajusta de manera automática los tiempos de ataque y de desvanecimiento según la dinámicamente cambiante señal de entrada.

ESPAÑOL

Procesamiento de la dinámica 101 - Continuación

Codo suave / Codo fuerte

Para evitar unas envolventes ásperas y poco naturales en las señales comprimidas, los procesadores de dinámica sofisticados como el S•com 4 incorporan un SKD (Detector de Codo Inteligente) o circuito de codo automático. El Detector de Codo Inteligente cambia automáticamente a un codo suave cuando la señal es menos de 10 dB superior al umbral, y a un codo fuerte cuando la señal es 10db superior al umbral. En el modo de codo suave se aplica un efecto gradual al cambio en la ganancia, que empieza a medida que la señal se acerca al nivel umbral. En el modo de codo fuerte, la reducción de la ganancia es lineal y está basada en los controles Threshold y Ratio. Cualquier señal que caiga por debajo del nivel umbral dejará de procesarse.

Compuertas de ruido

Las compuertas de ruido se utilizan para eliminar los ruidos no deseados y/o las fugas de las pistas grabadas en el estudio o desde micrófonos abiertos en sistemas de sonido en directo. Las compuertas de ruido también pueden utilizarse como un efecto de sonido, en muchos casos para cortar el final de una reverberación, por ejemplo de una caja, para que el sonido de la caja termine justo antes del tiempo del compás. El principio básico de una compuerta de ruido es funcionar como un conmutador de enmudecimiento automático. El enmudecimiento se desactiva (compuerta abierta) cuando la señal deseada está presente, y el enmudecimiento se activa (compuerta cerrada) cuando la señal deseada no está presente. Para que la compuerta funcione de una manera predecible, es necesario definir un umbral, o nivel de disparo, que determinará el momento en que se abrirá la compuerta. Si la señal está por debajo del nivel de disparo, la compuerta permanecerá cerrada. Cuando la señal esté por encima del nivel de disparo, la compuerta se abrirá permitiendo pasar y oír la señal deseada. Las compuertas de ruido disponen normalmente de otros controles ajustables, como el ataque, el mantenimiento, la gama y el desvanecimiento. Muchas compuertas de ruido, como el

S•com 4, utilizan sofisticados circuitos para controlar algunos de estos parámetros automáticamente.

Expansor a niveles más bajos

La finalidad de un expansor a niveles más bajos bien diseñado es ampliar la gama dinámica percibida de un sistema. Esto se consigue reduciendo la ganancia durante las secciones más sosegadas, bajando así el umbral mínimo de ruido relativo. Cuando el nivel de la señal es inferior al nivel de disparo deseado, el expansor reduce la ganancia

general según la cantidad seleccionada.

Limitador

Un limitador es una forma específica de un compresor configurado para evitar picos y para una protección general contra sobrecargas. Normalmente está caracterizado por un ajuste de relación alto (10 o superior), así como por un

nivel umbral relativamente alto.

Modo Stereo Link

El S•com 4 puede configurarse en modo monofónico dual o en modo estéreo utilizando el conmutador Stereo Link. En el modo Stereo Link, las funciones del canal 2 etán controladas por los ajustes del canal 1, con la excepción de

IN/OUT, KEY y LIMITER. Esto mismo también se aplica a los canales 3 y 4.

ESPAÑOL

Aplicaciones

Utilizar el Expansor o la Compuerta para eliminar siseos y ruidos

El S•com 4 es una herramienta extremadamente útil para reducir el nivel de los ruidos no deseados. Puede utilizar Expander/Gate para fundir de manera muy efectiva el ruido dentro del umbral mínimo de ruido, o para desactivar de manera brusca la señal no deseada.

Imagine que desea reducir las fugas o diafonía que se producen cuando se graban diversos instrumentos muy próximos entre ellos. Ha grabado una guitarra acústica al mismo tiempo y en la misma habitación que otros instrumentos acústicos. El problema está en que se oyen mucho los demás instrumentos sonando cuando la guitarra acústica no suena. Esto puede provocar problemas de ajuste de fase o de filtrado en peine debido a la ubicación de los micrófonos, con lo cual sería perfecto poder reducir la señal de la fuga hasta el umbral mínimo de ruido. Para ello, configure el S•com 4 en el modo Expander y seleccione el desvanecimiento lento con el conmutador Release, y ajuste el nivel de disparo de manera que la señal de la guitarra acústica se encuentre muy por encima del nivel umbral. Cuando la señal de la pista de la guitarra acústica caiga por debajo del nivel umbral, la señal se fundirá sutilmente en el umbral mínimo de ruido.

Ahora imagine que desea eliminar el ruido captado y los zumbidos de una pista de guitarra que haya grabado a través de un amplificador muy alto. El zumbido y el ruido son más evidentes entre el ritmo de la interpretación, con lo cual deseará tener la compuerta cerrada durante las partes de silencio y abierta durante los pasajes musicales. Para ello, ajuste el S•com 4 en el modo Gate y ajuste el nivel de disparo para que la compuerta se abra sólo durante las partes musicales de la guitarra, con lo cual se cerrará durante los fragmentos de silencio y se enmudecerán los zumbidos y los ruidos.

Aplicar una compuerta a la percusión

La utilización de compuertas de ruido para la percusión es especialmente útil para la grabación y para el sonido en directo. Si se instala un kit de percusión con micrófonos individuales para cada instrumento en un sistema de amplificadores de potencia en directo, puede conseguirse un sonido impresionante. No obstante, pueden aparecer algunos problemas de gestión de la ganancia. Algunos micrófonos, como los de los tam-tams, se utilizarán sólo ocasionalmente, y hasta el momento en que se toque el tam-tam, su micrófono simplemente captará sonidos no deseados de los demás instrumentos del escenario. Con ello se añade mucha distorsión a la mezcla y también se añaden problemas de realimentación. Utilice el S•com 4 para aplicar una compuerta a la señal del tam-tam seleccionando Gate con el conmutador Expander/Gate. Ahora ajuste el control Trigger para que la compuerta se abra sólo al tocar el tam-tam, y también para que la compuerta quede cerrada incluso al tocar el tam-tam adyacente. Esta misma técnica también es útil para los instrumentos de percusión grabados en pistas individuales. Utilice la compuerta para enmudecer las fugas de los demás instrumentos, y así podrá reducir de manera efectiva el filtrado en peine producido por la cancelación de fase debida a la proximidad de los micrófonos.

Aplicar una compuerta a sonidos más largos

Al utilizar una compuerta de ruido en un sonido con una caída más larga, como un piano, normalmente es necesario utilizar un tiempo de desvanecimiento más largo. Haga pasar la señal del piano a través del S•com 4 y seleccione el tiempo de desvanecimiento lento con el conmutador Release de Expander/Gate. Ajuste el nivel de disparo al de los pasajes sostenidos para obtener los mejores resultados. Debe oírse la caída natural del instrumento y dejar que la

compuerta quede abierta hasta justo después del final de la caída.

ESPAÑOL

Nivelar una pista vocal

Al grabar una pista vocal, el vocalista puede cambiar la distancia entre él y el micrófono, o puede tener de manera natural una gama dinámica muy amplia en su interpretación. En cualquier caso, el ingeniero de sonido deberá decidir cuánta compresión deberá utilizarse para equilibrar la interpretación natural y grabar un nivel correcto en la cinta o el disco. Configure el S•com 4 con una relación de 4:1. El S•com 4 utiliza el AEG (Generador de Envolvente Automático) para definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain

Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 6 y 10 dB. Si es necesario, ajuste el control RATIO.

Nivelar una guitarra o un bajo

Las guitarras, y especialmente los bajos, pueden mostrar unos cambios de nivel muy importantes entre las cuerdas e incluso entre trastes del mástil. Si utiliza la compresión al grabar guitarras o bajos podrá reducir estas diferencias. Ajuste Ratio del S•com 4 a 4:1. El S•com 4 utiliza el AEG (Generador de Envolvente Automático) para definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 10 y 12 dB. Verá que cada nota suena al mismo volumen y que aumenta el sustain

general.

Comprimir percusión

Si añade compresión a la persusión podrá hacer que un bombo muy resonante suene más tenso, casi como si estuviera tensando el parche del bombo. Ajuste Ratio del S•com 4 a 6:1. El S•com 4 utiliza el AEG (Generador de Envolvente Automático) para definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Defina Threshold para que los medidores Gain Reduction queden entre 12 y 15 dB. Si es necesario, ajuste el control RATIO. También puede utilizar

esta misma configuración básica para cajas y timbales.

Hacer que una pista quede asentada en la mezcla

Si utiliza una gran cantidad de compresión podrá conseguir el efecto de una parte vocal suspendida en la mezcla. Aunque para algunos esto pueda parecer algo radical, el efecto puede ser muy efectivo, especialmente si la parte vocal se integra sin ninguna reverberación ni retardo. Ajuste Ratio del S•com 4 a 6:1. El S•com 4 utiliza el AEG (Generador de Envolvente Automático) para definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste el nivel

de Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 21 y 24 dB.

Protección de los altavoces

Existen diversas maneras de utilizar un compresor para proteger un sistema de altavoces, y pueden hacerse muchas consideraciones, incluyendo si el sistema de altavoces utiliza la transmisión de manera activa o pasiva.

Si el sistema de altavoces es estéreo y utiliza una división de frecuencias pasiva, entonces la salida de línea del mezclador o del ecualizador pasará directamente a las entradas del S•com 4. El S•com 4 debería ser el último de la cadena antes de los amplificadores de potencia, y sus salidas deberían enviarse a las entradas del amplificador. Ahora configure el S•com 4 en el modo Stereo Link. Ajuste Threshold y Ratio para que toda la gama dinámica del sistema

esté bajo control.

Cuando utilice una división de frecuencias activa, podrá utilizar múltiples compresores para comprimir cada sección de los amplificadores de potencia. Por ejemplo, si el amplificador utiliza una división de frecuencias transmisión activa para un sistema monofónico de cuatro vías, podrá utilizar el S•com 4 para una compresión de cuatro bandas. Si se comprime cada una de las salidas de la división de frecuencias, podrá maximizar el nivel de salida y al mismo tiempo minimizar la ganancia para los altavoces más sensibles, como los de la gama de frecuencias medias. Envíe las frecuencias bajas y

medias-bajas a los canales 1 y 2 del S•com 4, y las frecuencias medias-altas y altas a los canales 3 y 4 del S•com 4.

Aplicaciones

ESPAÑOL

Instalaciones del sistema S•com 4

SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN ESTÉREO

En este ejemplo, el S•com 4 se ha insertado después del mezclador y antes del ecualizador gráfico, con lo cual se comprime toda la gama de la señal procedente del mezclador.

ESPAÑOL

Mezclador PL1602

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

CAUTION

INSERTS

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

S•Com 4

BALANCED 600 +4db

MIXER LINKING

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

CH 4

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

Ecualizador dual E30 de 15 bandas

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

POWER

120V - 60 Hz 20W

RATING

OFF

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

S•3 Way

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

HIGH

OUTPUT

BUS

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED <100Ω 0db UNITY GAIN

CH 2 LOW OUTPUT

CH 2 LOW

OUTPUT

1L2R3L4RLRLR

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

CH 3

BALANCED

OUTPUT

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2 INPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

CH 2

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

BALANCED <100Ω

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

CH 1 HIGH

OUTPUT

CH 1

MID

HIGH

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

Amplificador de potencia Servo 550 (Altas)

CH 1

BALANCED

OUTPUT

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVERHEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

LEFT

GROUND

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

~AC INPUT

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

BRIDGED

TIP RING SLEEVE

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING SLEEVE GND

Amplificador de potencia S1500 (Medias)

INPUT

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

PUSH TO

115V 60Hz, 920W

OUTPUT

RESET

20A/250V

(4Ω~8Ω

)(4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Izquierda Altas/Medias

Derecha Altas/Medias

Amplificador de potencia S2000 (Puente mono, Bajas)

INPUT

OUTPUT

RESET

PUSH TO

25A/250V

(4Ω~8Ω

115V 60Hz, 1100W

)(4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Sub

mono

Instalaciones del sistema S•com 4

SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN MULTIBANDA

En este ejemplo se han insertado dos S•com 4 después del mezclador, el ecualizador y el divisor de frecuencias, con lo cual pueden comprimirse de manera individual las frecuencias bajas, medias-bajas, medias-altas y altas.

ESPAÑOL

Mezclador PL1602

PL 1602

16 CHANNEL LINE MIXER

S / N

POWER

110

ON OFF

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

POWER

120V - 60 Hz 35W

RATING

RISK OF ELECTRIC SHOCK

~115V(0.3A) 230V(0.15A) 50/60Hz 30W

BUS

CAUTION

INSERTS

BALANCED 600 +4db

MIXER LINKING

DO NOT OPEN

TIP + RING - SLEEVE GND

Ecualizador dual E30 de 15 bandas

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE.

~AC INPUT

POWER RATING

OFF

RISK OF ELECTRIC SHOCK

POWER

115V/230V 50/60Hz13W

S•3 Way

S•Com 4

120V - 60 Hz 20W

CAUTION

DO NOT OPEN

BALANCED <100Ω 0db UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CH 2 HIGH

OUTPUT

CH 2

MID

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

HIGH

OUTPUT

CH 4

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

-10

BALANCED

OUTPUT

CH 4

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

1L2R3L4RLRLR

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

OUTPUTS

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 2

INPUT

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

INPUT

OUTPUT

CH 3

LEVEL

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 3

LEVEL

BALANCED

OUTPUT

INPUT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

AUX SEND

INSERTS TIP RETURN RING SEND UNBALANCED 2KΩ +4db

BALANCED <100Ω 0db UNITY GAIN

BALANCED <100KΩ 0db UNITY GAIN

CH 1 HIGH OUTPUT

CH 1 HIGH

OUTPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

LEVEL

-10

BALANCED

INPUT

MIC 1

-10 2

-40+4

TRIM

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

-10 2

-40+4

TRIM

MIC 3MAIN OUT

INPUTS

BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

10KΩ

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

CHANNEL

CH 1

STEREO

1 INPUT

LOW

2 WAY

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO LOW-MID OUTPUT

CHANNEL

STEREO

LOW

1 INPUT

3 WAY

OUTPUT

MONO

LOW

INPUT

4 WAY

OUTPUT

Amplificador de potencia Servo 550 (Altas)

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

FUSE

NUMBER

FUSE RATING

12A/250V (115V) 6A/250V (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

CAUTION

HEATSINK MAY BE HOT! DO NOT BLOCK AIRFLOW OR OVERHEATING MAY OCCUR

TO PREVENT SHOCK DO

GROUND

+RIGHT

NOT OPEN. NO USER SERVICABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING

OUTPUT 250W/4Ω

TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL. TO PREVENT FIRE OR SHOCK HAZARD DO NOT EXPOSE TO RAIN

RIGHT

~AC INPUT

LEFT

115V/230W, 50/60HZ 510W (115V)900W (230V)

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

LEFT+

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

Amplificador de potencia

BRIDGED

TIP RING SLEEVE

SLEEVE GND

MONO STEREO

LEFT

RIGHT

INPUTS (BALANCED 10KΩ/0dBm0)

TIP + RING -

S1500 (Medias)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO

115V 60Hz, 920W

RESET

20A/250V

(4Ω~8Ω

)(4Ω~8Ω)

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TRS

BALANCED

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

3=COLD

XLR

RING=COLD

2=HOT

BALANCED

SLEEVE=GND

1=GND

CH 2

BALANCED

OUTPUT

CH 2

BALANCED

OUTPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

CH 1

LEVEL

-10

BALANCED

OUTPUT

INPUT

Izquierda Altas/Medias

Derecha Altas/Medias

Amplificador de potencia S2000 (Puente mono, Bajas)

INPUT

OUTPUT

PUSH TO

RESET

25A/250V

)(4Ω~8Ω)

115V 60Hz, 1100W

(4Ω~8Ω

~AC INPUT

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

TIP=HOT

TRS

RING=COLD

BALANCED

SLEEVE=GND

CH 2 CH 1

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

3=COLD

XLR

2=HOT

BALANCED

1=GND

Sub

mono

Conexiones del S•com 4

Conector de 1/4” no equilibrado

Cable de inserción de conector TRS macho de 1/4” a dos machos de 1/4” en configuración de envío y retorno.

Guía de cableado XLR equilibrada

CONECTAR EL S•com plus

Existen diversas maneras de conectar el S•com 4 para diferentes aplicaciones. El S•com 4 dispone de 4 entradas y salidas servoequilibradas, con lo cual es posible conectar señales equilibradas y no equilibradas sin ninguna pérdida de señal. El S•com 4 puede utilizarse en un único instrumento conectándolo a los puntos de inserción de un canal de un mezclador, o a toda una mezcla "en línea" entre las salidas de un mezclador y un amplificador de potencia o un ecualizador.

PUNTOS DE INSERCIÓN

Muchos mezcladores actuales permiten inserciones de canal y de bus o grupo. Los puntos de inserción son puntos de entrada y de salida que interrumpen la señal del canal o del bus para poder conectar procesadores externos. Los puntos de inserción de canal son ideales para la conexión cuando se utiliza el S•com 4 para procesar un único canal, como una parte vocal, de bajo o de guitarra. Los puntos de inserción de bus son ideales para comprimir grupos de instrumentos, como partes vocales, cuerdas o percusión. Si se conecta a los puntos de inserción de un canal, puede tener un único jack TRS para Envío y Retorno. En este caso, utilice un cable de inserción en "Y" configurado como el del siguiente esquema de

EN LÍNEA

En las aplicaciones de sonido en directo, el S•com 4 puede instalarse en línea entre un mezclador y un ecualizador o amplificador de potencia. Para estas aplicaciones, el S•com 4 dispone tanto de conectores TRS de 1/4" como de conectores XLR para poder interactuar de manera muy sencilla con la mayoría de los equipos de audio profesionales. Siga los ejemplos de cableado de la figura inferior para su instalación concreta.

Conector TRS de 1/4” equilibrado

ESPAÑOL

Punta (env o)

Funda (com n)

Emv o (punta)

Retorno (anillo)

Env o (punta)

Anillo (retorno)

Punta (env o)

Com n

Punta (retorno)

Funda (com n)

Retorno

(anillo)

Com n

Funda (com n)

Se al

Masa

Se al (punta)

Se al (anillo)

Masa

Se al (anillo)

Se al (punta)

Masa

Funda (masa)

Anillo (se al)

Funda (masa)

Punta (se al)Se al

Punta (se a

Excitado

Vista

exterior

Fr o

Puntos de soldadura

Excitado (2)

Com n (1)

Fr o (3)

XLR hembra

XLR macho

Excitado (2)

Com n (1)Com n

Vista exterio

Fr o

Fr o (3)

Com n

Puntos de soldadura

Excitado

Specifications

System Specifications Frequency Response 20Hz to 20kHz + - 0.5 dB Dynamic range 95 dBu, un-weighted, 22 Hz to 22 kHz THD 0.008 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz Crosstalk 90dB, 22 Hz to 22 kHz Detector RMS

Expander/Gate Trigger range variable (Off to +10 dB) Attack Auto, variable <1 ms per 50 dB Release Auto ,variable (Slow:100 ms / 1dB, Fast:100 ms/100 dB)

Compressor Section Threshold -40 dB to +20 dB Ratio variable (1:1 to 1: ) Auto Attack Time variable (0.3 ms / 20 dB to 300 ms / 20 dB) Auto Release Time variable (0.05 to 5 Sec) Output gain variable (-20 to +20 dB)

Function Switches Gate Gate or Expander Release Fast/slow Enhancer In/Out I/O Meter Switches the Input/Output meter to read input or output

level .

Stereo Link Linking two channels for stereo operation. Channel 1

becomes master for Channel 2. Channel 3 becomes master for Channel 4.

Operating Level Changes the internal reference level from-4 dBu to -10

dBV.

Meters & LED's Gain Reduction 5 segment LED display:

-24/-12/-6/-4/-2 dB

Input/Output level 5 segment LED display:

-18/-6/0/+6/+9 dB Auto Open/Closed 2 LED's under and over signal window Function switch LED indicator in each

Audio Input Connectors XLR and 1/4" TRS jack Impedance 20k Ohm balanced, 10k Ohm unbalanced Nominal Operating Level Selectable +4dBu/-10 dBV Max. Input Level +21 dBu, balanced and unbalanced CMRR Typ. 40dB, >55dB @ 1kHz

Audio Output Connectors XLR and 1/4" jack Impedance 60 Ohms balanced, 30 Ohms unbalanced Max. Output Level +21 dBu, balanced and unbalanced

Power Supply Mains Voltages/selectable USA/Canada ~120 V AC, 60 Hz

U.K./Australia ~240 V AC, 50 Hz Europe ~230 V AC, 50 Hz

Power Consumption 5 Watts Power inlet Standard IEC receptacle/with fuse

Size Dimensions 1 3/4" (44.5 mm)H x 19" (482.6 mm) x 7 3/4" (216 mm)

Weight Net Weight 5.25 lbs.(2.4 kg) Shipping Weight 7.5 lbs.(3.4 kgs)

Specifications

Samson Technologies Corp.

575 Underhill Blvd.

P.O. Box 9031

Syosset, NY 11791-9031

Phone: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)

Fax: 516-364-3888

www.samsontech.com

Samson S-Com 4 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Safety Instructions

Table of Contents

Forward By Ray Kennedy

ENGLISH

Introduction

S•com 4 Features

Controls and Functions

Front Panel Layout

Rear Panel Layout

Operating The S•com 4

SETTING UP THE S•com 4

COMPRESSING A SIGNAL

GATING A SIGNAL

USING THE DOWNWARD EXPANDER

USING THE ENHANCER

Dynamics Processing 101

Applications

S•com 4 System Set-Ups

S•com 4 Connections

Note de Ray Kennedy

FRANÇAIS

Caractéristiques du S•com 4

Face avant du S•com 4

Face arrière

Utilisation du S•com 4

CONFIGURATION DU S•com 4

COMPRESSION D’UN SIGNAL

UTILISATION DU NOISE GATE

UTILISATION DE L’EXPANSEUR

UTILISATION DE L’ENHANCER

Éléments de base sur les processeurs de dynamique

Applications

Configurations du système S•com 4

Connexions du S•com 4

Vorwort von Ray Kennedy

DEUTSCHE

S•com 4 Features

S•com 4 Vorderseite

Rear Panel Layout

S•com 4 bedienen

S•com 4 EINRICHTEN

SIGNAL KOMPRIMIEREN

SIGNAL GATEN

DOWNWARD EXPANDER EINSETZEN

ENHANCER EINSETZEN

Dynamikbearbeitung 101

Anwendungen

S•com 4 System-Einrichtungen

S•com 4 Anschlüsse

Prólogo de Ray Kennedy

ESPAÑOL

Características y funciones del S•com 4

Distribución del panel forntal del S•com 4

Distribución del panel posterior

Utilizar el S•com 4

PREPARAR EL S•com 4

COMPRIMIR UNA SEÑAL

APLICAR UNA COMPUERTA A UNA SEÑAL

UTILIZAR EL EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS

UTILIZAR EL ENHANCER

Procesamiento de la dinámica 101

Aplicaciones

Instalaciones del sistema S•com 4

Conexiones del S•com 4

Specifications