ROLAND JUNO D User Manual

Page 1

Avant d’utiliser ce produit, veuillez lire attentivement les sections intitulées: “Consignes de sécurité” (p. 2) et “Remarques importantes” (p. 4). Ces sections donnent des informations importantes concernant l’utilisation appropriée du produit. En outre, pour maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement le mode d’emploi. Conservez ensuite le manuel à portée de main pour toute référence ultérieure.

Mode d’emploi

Félicitations et merci d’avoir opté pour le JUNO-D Roland.

201a

202

tion est interdite sous quelque forme que ce soit sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.

Page 2

Consignes de sécurité

IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.

For the U.K.

BLUE: BROWN:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows: The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug.

NEUTRAL LIVE

CONSIGNES DE SECURIT

INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE

A propos des symboles Avertissement et Précaution

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de

AVERTISSEMENT

PRUDENCE

blessure grave en cas d'utilisation incorrecte de l'unité.

Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.

* Les dommages matériels se réfèrent

aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques.

A propos des symboles

Le symbole alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde. La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle. Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiqué dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontée.

Le symbole ● alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiqué par l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale.

OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT

AVERTISSEMENT AVERTISSEMENT

001

• Avant d’utiliser ce produit, lisez les instructions données ci-dessous et dans le mode d’emploi.

..........................................................................................................

002c

• N’ouvrez pas et ne modifiez d’aucune façon l’appareil ou son adaptateur secteur.

..........................................................................................................

003

• N’essayez pas de réparer ce produit ou d’en remplacer des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”).

..........................................................................................................

004

• Ne placez jamais ce produit dans des endroits:

• soumis à des températures extrêmes (en plein

soleil dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de chauffage, au-dessus de matériel générateur de chaleur),

• humides (salles de bain, toilettes, sur des sols

ou supports mouillés),

• à l’humidité ambiante élevée,

• exposés aux précipitations,

• poussiéreux,

• soumis à de fortes vibrations.

..........................................................................................................

007

• Veillez à placer ce produit sur une surface plane afin de lui assurer une stabilité optimale. Vitez les supports qui vacillent ou les surfaces inclinées.

..........................................................................................................

008c

• Servez-vous exclusivement de l’adaptateur fourni avec ce produit. Assurez-vous aussi que la tension de l’installation correspond bien à la tension d’entrée indiquée sur le corps de l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension; leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes ou des électrocutions.

..........................................................................................................

009

• Vitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus. Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un cordon endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie!

..........................................................................................................

010

• Ce produit, utilisé seul ou avec un amplificateur et des enceintes ou un casque d’écoute, est en mesure de produire des signaux à des niveaux qui pourraient endommager l’ouïe de façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement l’écoute et consultez un spécialiste.

..........................................................................................................

Page 3

PRUDENCE PRUDENCE

011

• Vitez que des objets (du matériel inflammable, de la monnaie, des trombones) ou des liquides (eau, limonades, etc.) ne pénètrent à l’intérieur de ce produit.

..........................................................................................................

012c

• Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil, débranchez le cordon d’alimentation de la prise et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service après-vente Roland le plus proche ou chez un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”) quand:

• l’adaptateur secteur, le cordon d’alimentation

ou la fiche est endommagé(e),

• il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle

• des objets ou du liquide ont pénétré dans

l’appareil

• le produit a été exposé à la pluie (ou a été

mouillé d’une autre façon),

• le produit semble ne pas fonctionner normalement ou

affiche un changement de performance marqué.

..........................................................................................................

013

• Avec de jeunes enfants, la présence d’un adulte est indispensable jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit.

..........................................................................................................

014

• Protégez ce produit contre tout coup ou impact important.

(Ne le laissez pas tomber!)

..........................................................................................................

015

• Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de ce produit une prise murale avec un nombre excessif d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température du câble et, éventuellement, entraîner une fusion.

..........................................................................................................

016

• Avant d’utiliser ce produit dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”).

..........................................................................................................

023

• N’insérez JAMAIS un CD-ROM dans un lecteur de CD audio conventionnel. Le son produit pourrait atteindre un niveau entraînant une perte d’audition irréversible. Les enceintes et/ou tout autre élément du système d’écoute risque(nt) d’être endommagé(es).

..........................................................................................................

101b

• Placez l’appareil et l’adaptateur de sorte à leur assurer une ventilation appropriée.

102d

• Saisissez toujours la fiche du cordon ou le corps de l’adaptateur lors du branchement au secteur ou à ce produit.

..........................................................................................................

103b

• A intervalles réguliers, débranchez l’adaptateur secteur et frottez-le avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Si ce produit va rester inutilisé durant une période prolongée, débranchez le cordon d’alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d’alimentation peut nuire à l’isolation et causer un incendie.

..........................................................................................................

104

• Vitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez jamais sur ce produit et évitez d’y déposer des objets lourds.

..........................................................................................................

107d

• Ne saisissez jamais l’adaptateur ni ses fiches avec des mains mouillées lorsque vous le branchez ou débranchez d’une prise murale ou de ce produit.

..........................................................................................................

108b

• Avant de déplacer cet appareil, débranchez d’abord l’adaptateur secteur ainsi que tous les câbles le reliant à des appareils périphériques.

..........................................................................................................

109b

• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension et débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale (p. 16).

..........................................................................................................

110b

• S’il y a risque d’orage, débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale.

118

• Si vous devez retirer la vis de la borne de terre, gardez-la en lieu sûr et hors de portée des enfants, pour éviter que ces derniers ne l’avalent accidentellement.

..........................................................................................................

Page 4

Remarques importantes

291a

Outre les informations de la section “Consignes de sécurité”, veuillez lire et suivre les recommandations suivantes:

Alimentation

301

• Ne connectez jamais ce produit à une prise murale d’un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverseur (frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation), voire un moteur. Selon la façon dont l’appareil en question est utilisé, il peut en effet générer des parasites qui pourraient être enregistrés. Dans certains cas, les parasites pourraient même entraîner des dysfonctionnements. S’il vous est impossible d’utiliser une prise murale faisant partie d’un autre circuit, nous vous conseillons d’insérer un filtre antiparasites entre ce produit et la prise murale.

302

• L’adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures d’utilisation. C’est un phénomène normal qui ne doit pas vous inquiéter.

307

• Avant de brancher ce produit à d’autres appareils, mettezles tous hors tension. Le non-respect de cette précaution pourrait entraîner des dysfonctionnements et/ou l’endommagement de vos enceintes ou d’autres appareils.

Emplacement

351

• L’usage de ce produit à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de ce produit ou éloignezle de la source d’interférence.

352a

• Ce produit peut causer des interférences lors de la réception radio ou télévisée. Ne vous en servez pas à proximité de tels récepteurs.

352b

• Il peut y avoir du bruit si vous utilisez des moyens de communication sans fil (tel qu’un téléphone mobile) à proximité de ce produit. Ce bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone portable de ce produit ou coupez-le.

354a

• N’exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissez pas près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer ce produit.

355b

• Lorsque vous déplacez ce produit en le soumettant à une forte différence de température et/ou d’humidité, il peut y avoir formation de condensation à l’intérieur. Une utilisation de ce produit dans cet état peut entraîner des pannes ou des dommages. Avant d’utiliser ce produit, laissezle reposer quelques heures jusqu’à ce que la condensation se soit évaporée.

358

• Ne posez jamais d’objet sur le clavier. Cela pourrait provoquer des dysfonctionnements, comme des touches qui ne produisent plus de son.

Entretien

401a

• Pour nettoyer ce produit, utilisez un chiffon sec et doux ou à la rigueur légèrement humidifié avec de l’eau. Pour enlever des saletés plus tenaces, servez-vous d’un détergent doux et non abrasif. Ensuite, essuyez soigneusement ce produit avec un chiffon doux et sec.

402

• N’utilisez jamais d’essence, de diluant, de solvant ou d’alcool d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de déformation.

Réparations et données

452

• N’oubliez pas que toutes les données contenues dans ce produit sont perdues s’il doit subir une réparation. Sauvegardez donc toujours vos données importantes sur un autre appareil MIDI (un séquenceur, par exemple) ou notez-les sur papier (si possible). Durant les réparations, les techniciens tentent, dans la mesure du possible, d’éviter toute perte de données. Cependant, il peut se révéler impossible de récupérer des données dans certains cas (notamment lorsque les circuits touchant à la mémoire elle-même sont endommagés). Roland rejette toute responsabilité concernant la perte de ces données.

Précautions supplémentaires

• Ne coupez jamais l’alimentation tant que le message “KEEP POWER ON!” est affiché car vous perdriez toutes les données de la mémoire utilisateur interne.

551

• N’oubliez jamais que le contenu de la mémoire peut être irrémédiablement perdu suite à un mauvais fonctionnement ou un mauvais maniement de ce produit. Pour vous prémunir contre un tel risque, nous vous conseillons de faire régulièrement des copies de secours des données importantes se trouvant dans la mémoire de l’appareil sur un autre appareil MIDI (un séquenceur, par exemple).

552

• Il peut malheureusement s’avérer impossible de récupérer les données stockées dans la mémoire de l’appareil ou d’un autre dispositif MIDI (tel qu’un séquenceur) une fois qu’elles ont été perdues. Roland rejette toute responsabilité concernant la perte de ces données.

553

• Maniez les curseurs, boutons et autres commandes avec un minimum d’attention; faites aussi preuve de délicatesse avec les prises et connecteurs de ce produit. Un maniement trop brutal peut entraîner des dysfonctionnements.

554

• Vitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran.

556

• Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en main – jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble ou de provoquer des court-circuits.

Page 5

558a

• Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume à un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser le casque (surtout quand vous jouez la nuit).

559a

• Si vous devez transporter ce produit, emballez-le, si possible, dans son emballage d’origine (avec les protections). A défaut, utilisez un emballage équivalent.

561

• Utilisez exclusivement la pédale d’expression indiquée (EV-5, disponible en option). Si vous branchez toute autre pédale d’expression, vous risquez de provoquer un dysfonctionnement et/ou d’endommager ce produit.

985

• Les explications données dans ce manuel sont illustrées par des saisies d’écran. Notez toutefois que votre produit peut contenir une version plus récente du système (proposant de nouveaux sons, par exemple); dans ce cas, ce que vous voyez à l’écran peut différer de ce qui est indiqué dans le manuel.

Maniement des CD-ROM

563

• Il est interdit de reproduire, copier, louer et prêter le logiciel inclus sur le CD-ROM sans autorisation préalable.

801

• Vitez de toucher ou de griffer la surface inférieure brillante (surface encodée) du disque. Les CD-ROM endommagés ou sales peuvent ne pas être lus correctement. Nettoyez vos disques avec un produit de nettoyage pour CD disponible dans le commerce.

204

* Microsoft et Windows sont des marques déposées de

Microsoft Corporation.

206j

* Windows® a la dénomination officielle suivante: “Sys-

tème d’exploitation Microsoft® Windows®”.

207

* Apple et Macintosh sont des marques déposées de Apple

Computer, Inc.

209

* MacOS est une marque commerciale d’Apple Computer,

Inc.

220

* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document

sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leur détenteur respectif.

Page 6

Sommaire

Consignes de sécurité............................................................................2

Remarques importantes.........................................................................4

Caractéristiques principales..................................................................9

Description ............................................................................................10

Face avant .................................................................................................................................................. 10

Face arrière ................................................................................................................................................13

Préparations..........................................................................................14

Initialisation des réglages (Factory Reset).........................................17

Écouter les morceaux de démonstration ...........................................18

Démarrage rapide .............................19

Écouter les sons ...................................................................................20

Appliquer divers effets.........................................................................26

Travailler avec la fonction “Rhythm Guide”.......................................36

Fonctions avancées ............................39

Survol du JUNO-D.................................................................................40

Structure de l’instrument ........................................................................................................................40

Classification des types de sons du JUNO-D ....................................................................................... 40

Effets........................................................................................................................................................... 41

Nombre de voix ........................................................................................................................................ 41

Description de la mémoire...................................................................................................................... 41

Mémoire temporaire..................................................................................................................... 41

Mémoire effaçable

Mémoire système ..........................................................................................................................41

Mémoire non effaçable

Mémoire préprogrammée (Preset) .............................................................................................41

Opérations élémentaires sur le JUNO-D.............................................42

Sélectionner un mode .............................................................................................................................. 42

Mode Patch .................................................................................................................................... 42

Mode Performance........................................................................................................................ 42

Éditer les paramètres ...............................................................................................................................42

Procédure de base ......................................................................................................................... 42

Exécuter une commande..............................................................................................................42

Attribuer un nom ..........................................................................................................................43

Lorsqu’une page contient plusieurs paramètres ...................................................................... 43

Entrer des numéros et des valeurs numériques................................................................................... 43

Sélectionner une partie ............................................................................................................................43

Créer un patch (mode Patch)...............................................................44

Effectuer les réglages de patch ...............................................................................................................44

Changer la méthode de production des sons (Key Mode)...................................................... 44

Édition des paramètres de patch ................................................................................................44

Page 7

Sommaire

Réglages affectant le patch entier paramètres (Patch Common) ...........................................45

Réglages d’un son individuel (paramètres Patch Tone).......................................................... 46

Sauvegarder un patch.............................................................................................................................. 48

Fonctions pratiques d’édition de patch (Patch Utility)....................................................................... 49

Copier des paramètres de patch (PATCH PRM COPY).......................................................... 49

Initialiser les paramètres d’un patch (PATCH INITIALIZE) .................................................50

Supprimer un patch utilisateur existant (PATCH REMOVE)................................................ 50

Transmettre les réglages de patch/kit de batterie via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI)51

Rétablir les réglages d’usine (FACTORY RESET) .................................................................... 51

Créer un kit de batterie (mode Patch).................................................52

Effectuer les réglages d’un kit de batterie............................................................................................. 52

Éditer les paramètres de kit de batterie (Rhythm Set)............................................................. 52

Réglages affectant le kit entier (paramètres Rhythm Common)............................................ 52

Éditer les réglages spécifiques à chaque son du kit (paramètres Rhythm Tone) ................52

Sauvegarder un kit de batterie (User Rhythm Set).............................................................................. 53

Fonctions pratiques d’édition pour les kits de batterie (Rhythm Set Utility).................................. 53

Copier les réglages d’effet d’un kit de batterie (RHY PRM COPY)....................................... 53

Initialiser les réglages d’un son rythmique spécifique (RHY INITIALIZE)......................... 54

Supprimer un kit de batterie sauvegardé (RHY REMOVE) ................................................... 54

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)........................55

Choisir une partie et sélectionner le son ............................................................................................... 55

Sélection des numéros de Performances ...................................................................................55

Éditer les réglages d’une Performance.................................................................................................. 55

Effectuer des réglages concernant la Performance entière ..................................................... 55

Éditer les réglages d’effets d’une Performance ........................................................................ 56

Éditer les réglages de parties d’une Performance (Part Setup).............................................. 56

Éditer les effets pour chaque partie de la Performance (Performance Part Effect) ............. 58

Sauvegarder une Performance ...............................................................................................................59

Fonctions pratiques d’édition de Performance (Performance Utility) .............................................59

Copier des réglages de partie ou d’effets (PERFORM PRM COPY) .....................................59

Initialiser les paramètres d’une Performance (PERFORM INIT)........................................... 60

Transférer les réglages de Performance via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI) ............... 61

Rétablir les réglages d’usine (FACTORY RESET) .................................................................... 61

Utiliser la fonction Phrase/Arpeggio...................................................62

Créer votre propre modèle d’arpège (User Template)............................................................ 62

Utiliser la fonction Chord Memory ......................................................64

Créer un groupe d’accords utilisateur (User Chord Set)......................................................... 64

Ajouter des effets..................................................................................65

Activation et coupure des effets (MASTER EFFECT SWITCH)........................................................ 65

Acheminement du signal d’effet............................................................................................................ 66

Réglages d’effets ....................................................................................................................................... 67

Réglage des paramètres des multi-effets ..............................................................................................68

Réglages de chorus...................................................................................................................................86

Réglages de réverbération....................................................................................................................... 87

Paramètres communs à tous les modes (fonction System).............88

Réglage des paramètres système............................................................................................................ 88

Fonctions des paramètres système......................................................................................................... 89

Paramètres communs à tout le système (GENERAL).............................................................. 89

Paramètres liés aux fonctions de jeu (CONTROLLER) ........................................................... 89

Paramètres MIDI (MIDI).............................................................................................................. 90

Réglages d’accord d’un patch (PATCH SCALE)...................................................................... 91

Page 8

Sommaire

Jouer avec un appareil MIDI externe...................................................92

Concernant le MIDI.................................................................................................................................. 92

Messages MIDI utilisés par le JUNO-D................................................................................................. 92

Piloter un module de sons MIDI externe avec le JUNO-D................................................................. 93

Connexion à des modules MIDI externes.................................................................................. 93

Régler le canal de transmission du clavier................................................................................ 94

Piloter le générateur de sons interne du JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe ...............94

Connexion à un appareil MIDI externe .....................................................................................94

Régler le canal de réception du patch ........................................................................................ 95

Réglage de réception de changement de programme .............................................................95

Sélectionner des sons du JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe ..............................95

Utiliser un dispositif MIDI externe pour changer les sons du JUNO-D............................... 96

Enregistrer sur un séquenceur externe.................................................................................................. 96

Connexion à un séquenceur externe ..........................................................................................96

Préparation de l’enregistrement .................................................................................................96

Enregistrement ..............................................................................................................................97

Écouter l’enregistrement.............................................................................................................. 97

Jouer tout en reproduisant une exécution enregistrée ............................................................ 98

Transposer la reproduction d’une exécution (Master Key Sft) ..............................................98

Archiver (sauvegarder) tous les réglages du JUNO-D sur un séquenceur MIDI externe............. 98

Utilisation du JUNO-D comme module General MIDI/General MIDI 2 ........................................ 98

Reproduire des données musicales General MIDI/General MIDI 2..................................... 98

Jouer avec un ordinateur.....................................................................99

Appendice .......................................101

Dépannage...........................................................................................102

Messages d’erreur et autres ..............................................................105

Liste des paramètres..........................................................................106

Liste des Tones d’origine...................................................................109

Liste d’effets........................................................................................111

Liste des kits de batterie....................................................................116

Liste des Performances .....................................................................120

Liste des modèles d’arpèges.............................................................120

Liste des motifs ‘Rhythm Guide’.......................................................120

Liste de styles d’arpèges ...................................................................122

Liste des groupes d’accords .............................................................122

Tableau d’équipement MIDI ...............................................................124

Fiche technique...................................................................................125

Index.....................................................................................................126

Page 9

Caractéristiques principales

Une large palette de sons inédits, d’une qualité exceptionnelle

Les sons les plus importants pour un clavier de scène comme les sons de piano, d’orgue, de cordes et de cuivres ont fait l’objet d’une attention toute particulière. A ceux-ci s’ajoutent des sons de toute dernière génération.

Les sons conformes aux normes General MIDI /General MIDI 2 sont également disponibles et de qualité.

Édition de son simple et rapide

Pour éditer les sons (patches) du JUNO-D, il suffit de sélectionner des “

Tones

” (sons d’instruments préprogrammés) parmi un vaste choix et de les modifier (éditer). L’édition est simple: vous pouvez ajuster la brillance (filtre), l’attaque et la chute, la modulation (LFO) et les effets; vous pouvez en outre superposer deux sons afin d’enrichir la sonorité.

Nombreux modèles de phrases et d’arpèges

Outre un arpégiateur, l’instrument propose des “modèles de phrases” qui vous permettent d’exploiter des techniques de jeu adaptées à un son donné et des phrases typiques, d’une simple pression sur une touche. Vous disposez ainsi d’outils de production musicale inestimables.

Mémoire d’accords

“Chord Memory” est une fonction qui vous permet de produire un accord d’une forme déterminée en actionnant une seule touche.

Vous pouvez assigner diverses formes d’accords aux différentes touches et faire appel à plusieurs accords simultanément.

Plusieurs séries de suites d’accords propres à un morceau ont été préprogrammées.

General MIDI

Le système General MIDI est un ensemble de recommandations qui visent à standardiser les caractéristiques MIDI des instruments générateurs de sons. Les générateurs de sons et les fichiers de données musicales adhérant à la norme General

MIDI portent le logo General MIDI ( ). Les fichiers musicaux portant le label General MIDI peuvent être reproduits par

n’importe quel générateur de sons General MIDI avec un résultat similaire.

General MIDI 2

La norme à compatibilité ascendante General MIDI 2 ( ) étend les possibilités du format General MIDI en insistant

davantage sur l’expressivité et en offrant une compatibilité encore plus importante. Des aspects qui n’étaient pas couverts par la norme General MIDI originale (tels que le mode d’édition des sons ou de maniement des effets) sont définis avec précision par la norme General MIDI 2. En outre, la palette de sons disponibles a été élargie. Les modules General MIDI 2 sont en mesure de reproduire fidèlement des fichiers musicaux porteurs du label General MIDI ou General MIDI 2.

Dans certains cas, la première mouture de General MIDI, moins complète que la seconde, est appelée “General MIDI 1” pour bien la distinguer de General MIDI 2.

Compact et facile à emporter

Le JUNO-D est compact, léger et facile à emporter. Cet instrument aux sons et aux fonctions de niveau professionnel peut facilement être emporté de votre chambre à la scène ou au studio.

Logiciel d’édition de sons inclus

Le logiciel d’édition de son inclus, “ et Windows sur un CD-ROM hybride), vous permet d’utiliser votre ordinateur pour créer et réarranger des sons rapidement et facilement.

JUNO-D Editor

” (versions Mac

Contrôleur D Beam

contrôleur D Beam

déplaçant simplement la main au-dessus du faisceau. L’effet est ainsi renforcé par l’élément visuel et fait grosse impression lors d’un concert.

vous permet de piloter divers effets en

Fonction Rhythm Guide

Au lieu du métronome, vous pouvez faire appel à cette fonction et à ses motifs rythmiques plus réalistes pour accompagner et agrémenter votre jeu.

Page 10

Description

Face avant

D BEAM CONTROLLER

Ce contrôleur permet d’appliquer toute une série d’effets au son d’un simple geste de la main p. 31.

Bouton [SOLO SYNTH] (Solo Synthesizer)

Vous pouvez produire des passages donnant l’impression que vous jouez à une vitesse fulgurante sur le clavier.

Bouton [ACTIVE EXPRESS] (Active Expression)

Vous permet d’utiliser le contrôleur D Beam pour la fonction d’expression active.

Bouton [ASSIGNABLE]

Ce bouton permet d’assigner la fonction voulue au contrôleur D Beam (p. 33).

Section EDIT

Bouton [PARAM] (paramètre)

Ce bouton donne accès aux paramètres de son ou de jeu. Les paramètres accessibles varient en fonction du mode sélectionné (Patch/ Performance) ou de l’état.

Bouton [EFFECTS]

Ce bouton active/coupe les effets (multi-effets (MFX), chorus, réverbération) et donne accès aux paramètres d’effets.

Bouton [UTILITY]

En mode Patch/Performance, ce bouton donne accès à diverses fonctions utilitaires permettant, par exemple, la copie de données ou l’initialisation des réglages du générateur de sons.

Divers

Commande [VOLUME]

Détermine le volume global du signal envoyé aux sorties OUTPUT en face arrière et PHONES (p. 15).

Section MODE

Bouton [PATCH]

Fait passer le JUNO-D en mode Patch (p. 42).

Bouton [PERFORMANCE]

Fait passer le JUNO-D en mode Performance (p. 42).

Bouton [DEMO]

Active la fonction de démonstration (p. 18).

Bouton [SYSTEM]

Ce bouton donne accès à des paramètres concernant tout le JUNO-D, tels que l’accord global, le contraste de l’écran et la réception des messages MIDI.

Bouton [PART SELECT]

Lorsque ce bouton est allumé en mode Performance, vous pouvez vous servir des boutons d’accès direct pour sélectionner une partie à produire sur le clavier ou à éditer (p. 43).

Bouton [AUDITION]

Permet d’écouter de façon répétitive une phrase exploitant le patch sélectionné (p. 22).

Page 11

Description

Bouton [WRITE]

Sauvegarde les réglages de Patch/Performance ou les réglages sys-

tème.

Boutons [–/+OCT] (Octave Shift)/[-/+TRANSPOSE] (Transpose)

- /+OCT: Ces boutons transposent la hauteur du clavier

d’une octave à la fois (maximum ±3 octaves) (p. 30).

- /+TRANSPOSE: Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur un

de ces boutons pour transposer la hauteur du clavier par demi-tons (–5~+6) (p. 31).

Bouton [PHRASE/ARPEGGIO]

Active/coupe la fonction de phrases/d’arpèges. Pour effectuer des réglages de phrases ou d’arpèges, allumez ce bouton et appuyez ensuite sur [PARAM] (p. 23).

Bouton [CHORD MEMORY]

Active/coupe la fonction Chord Memory. Pour effectuer des réglages de mémoire d’accord, allumez ce bouton et appuyez ensuite sur [PARAM] (p. 24).

ECRAN

Cet écran affiche des informations concernant les opérations en cours.

Bouton [NUMERIC]

Lorsque ce bouton est allumé, les boutons d’accès direct font office de pavé de boutons numériques. Cela vous permet d’entrer directement une valeur numérique pour le paramètre affiché (numéro de patch ou autre paramètre).

[0]~[9] (boutons DIRECT ACCESS)

En mode Patch, ces boutons permettent de sélectionner les catégories de sons indiquées sous les boutons (p. 20). En mode Performance, ces boutons permettent de sélectionner directement une Performance en spécifiant le chiffre le plus bas du numéro de la Performance (p. 55). Cependant, si le bouton [NUMERIC] ou [PART SELECT] est allumé, les boutons [0]~[9] changent de fonction.

Boutons [VALUE -/+]

Ces boutons permettent de changer le numéro d’un élément (patch, Performance, divers paramètres, etc.) à l’écran, ou d’augmenter/ diminuer une valeur. Si vous maintenez un de ces boutons enfoncé tout en appuyant sur l’autre, le changement de valeur est plus rapide. Si vous maintenez [SHIFT] enfoncé en utilisant ces boutons, la valeur change par incréments plus importants.

Bouton [RHYTHM GUIDE]

Permet d’activer et de couper la fonction Rhythm Guide (p. 36).

Page 12

Description

Boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ]/JUMP [ ]/ []

PAGE/CURSOR: Actionnez ces boutons pour changer de page et

déplacer le curseur (p. 42).

JUMP: Avec des pages groupées, vous pouvez mainte-

nir [SHIFT] enfoncé et vous servir de ces boutons pour changer de groupe (p. 42).

Si vous maintenez un de ces boutons enfoncé tout en appuyant sur l’autre, le changement de page ou le déplacement du curseur est plus rapide.

Bouton [EXIT]

Appuyez sur ce bouton pour retourner à la page principale d’un mode ou pour annuler l’opération en cours.

Bouton [ENTER]

Ce bouton confirme une valeur ou exécute une opération.

Bouton [SHIFT]

En maintenant ce bouton enfoncé et en appuyant sur un autre bouton, vous avez accès à la fonction secondaire du bouton en question (indiquée sous le bouton entre crochets droits).

Bouton [TAP TEMPO]

Détermine le tempo en fonction du rythme avec lequel vous tapez sur ce bouton. Vous pouvez aussi vous servir des boutons VALUE [–]/[+] pour régler le tempo (p. 37).

• Si vous choisissez la balance/le LFO (témoin BALANCE/LFO allumé)

Commande [BALANCE]

Règle la balance des sons LOWER et UPPER (p. 26).

Commande [LFO RATE]

Règle la vitesse de l’effet LFO, comme le vibrato (p. 27).

Commande [LFO DEPTH]

Règle l’intensité de l’effet LFO, comme le vibrato (p. 27).

Bouton [KEY MODE]

Détermine le mode d’utilisation du clavier (p. 44).

Bouton [FILTER LFO]

Précise si le LFO agit sur la fréquence de coupure du filtre (allumé) ou la hauteur (éteint) (p. 27).

Commande [CUTOFF]

Change la valeur de la fréquence de coupure du son (p. 29).

Commande [RESONANCE]

Change la valeur de la résonance du son (p. 29).

Levier Pitch Bend/Modulation

Permet de contrôler le Pitch Bend ou d’appliquer du vibrato (p. 29).

Section PATCH MODIFY

Bouton [DESTINATION TONE]

Permet de sélectionner le Tone UPPER ou LOWER pour l’édition.

Bouton de sélection du type d’édition de patch

Détermine si les trois commandes situées à droite du bouton modifient l’enveloppe ou la balance et le LFO.

• Si vous choisissez l’enveloppe (témoin ENV allumé)

Commande [ATTACK]

Détermine la vitesse de l’attaque du son (p. 28).

Commande [DECAY]

Détermine la rapidité à laquelle le son chute tandis que vous maintenez la touche enfoncée (p. 28).

Commande [RELEASE]

Détermine le temps de relâchement une fois que vous avez relâché la touche (p. 28).

Page 13

Face arrière

Description

AB DE F G HC

Prises MIDI (IN, OUT)

Ces prises permettent de brancher d’autres appareils MIDI afin d’échanger des données MIDI (p. 92). Utilisez des câbles MIDI (disponibles en option) pour effectuer ces connexions.

IN: Les messages MIDI envoyés par un appareil MIDI externe

arrivent à cette prise.

OUT: Les messages MIDI sont envoyés via cette prise à un appareil

externe.

Prises PEDAL

CONTROL: Vous pouvez brancher une pédale d’expression (telle que l’EV-5) ou

un commutateur au pied (comme le DP-2/DP-8 ou le BOSS FS-5U) disponible en option à cette prise (p. 14).

HOLD: Vous pouvez brancher un commutateur au pied (comme le DP-2/

DP-8 ou le BOSS FS-5U) disponible en option à cette prise afin de l’utiliser comme pédale de maintien (p. 14).

Si vous utilisez une pédale DP-8, réglez le sélecteur de fonction de la DP-8 sur “Switch” (commutateur).

Crochet pour cordon

Pour éviter toute coupure de l’alimentation (par un débranchement accidentel de la fiche) et pour éviter toute traction sur la prise DC IN, amarrez le cordon d’alimentation au crochet prévu à cet effet (voyez l’illustration).

Crochet pour cordon Cordon de l’adaptateur secteur fourni

Brancher à une prise de courant.

Prise DC IN

Branchez l’adaptateur secteur ici (p. 14). Veillez à utiliser uniquement l’adaptateur secteur fourni.

Commutateur POWER

Met l’instrument sous/hors tension (p. 15).

Prises OUTPUT

Ces prises permettent d’envoyer des signaux audio stéréo (L/R) à un ampli ou une console de mixage. Si l’ampli est mono, utilisez la prise “L”.

Prise PHONES

Cette prise permet de brancher un casque (vendu séparément) (p. 14).

Borne de mise à la terre

927

Selon votre installation, il peut arriver que vous ayez une sensation désagréable ou l’impression que la surface de ce produit est rugueuse lorsque vous le touchez ou lorsque vous touchez les parties métalliques d’appareils qui y sont branchés. Ce phénomène s’explique par une charge électrique infinitésimale, absolument inoffensive. Cependant, si ce phénomène vous inquiète, reliez la borne de terre (voyez l’illustration) à une terre externe. Lorsque vous mettez ce produit à la terre, vous pouvez entendre un léger bourdonnement; ici aussi cela dépend des caractéristiques de votre installation. Si vous ne savez pas comment effectuer cette connexion, contactez le service de maintenance Roland le plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”).

Endroits à éviter pour la connexion

• Tuyaux d’eau (risque d’électrocution)

• Tuyaux de gaz (risque d’incendie ou d’explosion)

• Terre de lignes téléphoniques ou paratonnerre (cela peut être dangereux en cas d’orage).

Page 14

Préparations

• Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas endommager les enceintes ou les autres périphériques, diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les appareils avant d’effectuer les connexions.

• Pour éviter toute coupure de l’alimentation (par un débranchement accidentel de la fiche) et pour prévenir toute traction sur la prise de l’adaptateur, amarrez le cordon d’alimentation au crochet prévu à cet effet (voyez l’illustration).

• Les câbles audio, les câbles MIDI et le casque ne sont pas fournis. Procurez-vous ces accessoires auprès de votre revendeur.

• Pour tirer le meilleur parti de votre JUNO-D nous vous recommandons d’utiliser de préférence un système stéréo. Si votre système est mono, branchez-le à la prise OUTPUT L (MONO).

• La prise CONTROL PEDAL peut aussi accueillir des commutateurs au pied.

Brancher le JUNO-D à des appareils externes

Le JUNO-D n’est pas doté d’un ampli ou d’enceintes. Vous avez donc besoin d’enceintes actives, d’une console de mixage et des enceintes, d’une chaîne stéréo ou d’un casque. Effectuez les connexions suivantes lorsque vous utilisez le JUNO-D seul.

Casque stéréo

Roland

Pédale d’expression (EV-5) ou commutateur au pied

921, 924, 925

1. Avant de réaliser la moindre connexion, assurez-vous que tout votre maté-

riel est hors tension.

2. Après avoir branché l’adaptateur fourni au JUNO-D, branchez l’autre

extrémité du cordon à une prise murale.

Pédale (DP-2, DP-6) ou commutateur au pied (BOSS FS-5U)

Console de mixage, etc.

Ampli de puissance

Câble audio

Enceintes (actives)

Adaptateur secteur

Chaîne audio etc.

Page 15

3. Branchez le JUNO-D et l’appareil externe comme indiqué dans l’illustra-

Une fois les connexions établies (p. 14), mettez vos appareils sous tension en respectant l’ordre spécifié. Si vous modifiez cet ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements ou d’endommager certains éléments comme les hautparleurs.

Augmentez prudemment le volume du JUNO-D. Un volume excessif peut endommager les appareils audio branchés ou votre ouïe, voire déranger le voisinage.

Ce produit est doté d’un circuit de protection. Il faut attendre un bref laps de temps (quelques secondes) après la mise sous tension pour que le produit fonctionne normalement.

tion.

Servez-vous de câbles audio pour brancher le matériel audio (ampli, enceintes actives etc.). Si vous utilisez un casque, branchez-le à la prise PHONES. Selon vos besoins, branchez des commutateurs au pied ou des pédales d’expression.

Pour savoir comment connecter votre instrument à un appareil externe, voyez:

Piloter un module de sons MIDI externe avec le JUNO-D (p. 93) Piloter le générateur de sons interne du JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe (p. 94) Enregistrer sur un séquenceur externe (p. 96)

Mise sous/hors tension

Mise sous tension

Préparations

1. Avant la mise sous tension du JUNO-D, vérifiez les points suivants.

• Tous les appareils sont-ils connectés convenablement?

• Le volume du JUNO-D et des appareils audio connectés est-il au minimum?

• L’adaptateur est-il correctement branché au JUNO-D?

941, 942

2. Pour mettre le JUNO-D sous tension, appuyez sur le commutateur

POWER, situé sur en face arrière.

3. Mettez le matériel audio branché sous tension.

4. Jouez sur le clavier du JUNO-D et augmentez progressivement le volume

du JUNO-D ou du matériel audio pour obtenir un niveau satisfaisant.

Page 16

Préparations

Le réglage de contraste (LCD CONTRAST) est automatiquement sauvegardé et est conservé après la mise hors tension.

Mise hors tension

1. Avant la mise hors tension, vérifiez les points suivants.

• Le volume du JUNO-D et des appareils audio connectés est-il au minimum?

• Avez-vous sauvegardé les données de son ou autres que vous avez créées?

(p. 48, p. 53, p. 59)

2. Mettez les appareils audio périphériques hors tension.

3. Mettez le JUNO-D hors tension avec son commutateur POWER.

Réglage du contraste de l’écran (LCD CONTRAST)

Il est possible que vous ayez du mal à lire les informations affichées à l’écran juste après la mise sous tension ou après un usage prolongé; cela peut être dû à l’emplacement ou l’orientation de l’instrument. Suivez la procédure décrite ci-dessous pour régler le contraste de l’écran.

231

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “LCD Contrast”.

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour régler la valeur (1~10).

Page 17

Initialisation des réglages (Factory Reset)

Si la mémoire interne du JUNO-D contient des données que vous avez programmées, celles-ci sont supprimées au profit des réglages d’usine quand vous faites appel à la fonction Factory Reset. Si vous voulez conserver ces données, sauvegardez-les sur un séquenceur externe (p. 98).

Pour annuler l’opération Factory Reset, appuyez sur [EXIT].

La fonction Factory Reset est disponible en mode Patch ainsi qu’avec les fonctions Utility du mode Performance p. 61.

Factory Reset permet de retrouver tous les réglages d’usine du JUNO-D.

Ne coupez jamais l’alimentation durant l’initialisation des réglages. Si l’alimentation est coupée durant la sauvegarde de données en mémoire, les données internes risquent d’être corrompues.

4, 5

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Appuyez sur [UTILITY] pour l’allumer.

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “5:FACTORY

RESET”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Pour initialiser les réglages avec Factory Reset, appuyez une fois de plus

sur [ENTER].

Une fois l’opération Factory Reset terminée, le message “COMPLETED!” apparaît.

Page 18

Écouter les morceaux de démonstration

Durant la démonstration, vous ne produisez aucun son en jouant sur le clavier.

Le JUNO-D propose des morceaux de démonstration. Voici comment écouter les morceaux de démonstration et découvrir les sons et effets exceptionnels du JUNO-D.

241 3

1. Appuyez sur [DEMO].

2. Utilisez les boutons VALUE [–]/[+] pour choisir un morceau.

Pour écouter tous les morceaux successivement, sélectionnez “All Songs”.

3. Appuyez sur [ENTER] pour lancer la reproduction des morceaux de

démonstration.

Le morceau sélectionné est reproduit en boucle. Si vous avez opté pour “All Songs”, la série de morceaux est reproduite en boucle.

4. Appuyez sur [EXIT] pour arrêter la reproduction.

Pour ramener le clavier en mode de jeu, appuyez à nouveau sur [EXIT] ou [DEMO] pour éteindre le témoin.

• Si vous omettez de sauvegarder des données avant de lancer la démonstration, elles sont perdues. Sauvegardez vos données avant d’écouter les morceaux de démonstration (p. 48, p. 53, p. 59).

• Les données musicales reproduites ne sont pas envoyées à MIDI OUT.

Liste des morceaux de démonstration

Le JUNO-D propose 3 morceaux de démonstration.

“T”

 Roland Corporation

Short, sweet

 Roland Corporation

Catch Me

 Roland Corporation

Page 19

Démarrage rapide

Page 20

Écouter les sons

Sélection d’un patch

Les sons que vous utilisez sur le JUNO-D sont appelés patches. Un patch est semblable à un instrument joué par un membre d’un orchestre. Chaque patch est constitué de deux sons: un Tone Upper et un Tone Lower. Vous pouvez assigner chacun de ces sons (Tones) à une partie du clavier (p. 44) et effectuer des réglages indépendants pour chaque son (p. 46).

■ Sélection d’un patch par catégorie

Le JUNO-D vous permet de sélectionner et de charger rapidement un patch en spécifiant le type voulu. Les patches sont répartis dans 10 groupes de catégories.

Bouton Groupe de

catégories

[1] PIANO (Pf) PNO AC.PIANO Piano acoustique

[2] KBD &

ORGAN (Ky)

[3] GUITAR (Gt) AGT AC.GUITAR Guitare acoustique

[4] ORCH (Oc) STR STRINGS Cordes

[5] WORLD (Wr) PLK PLUCKED Cordes pincées (harpe, etc.)

[6] BRASS (Br) BRS AC.BRASS Cuivres acoustiques

[7] VOCAL &

PAD (Vo)

[8] SYNTH (Sy) HLD HARD LEAD Synthé dur

[9] BASS (Bs) BS BASS Basse électrique et acoustique

[0] RHYTHM &

SFX (Rh)

Catégorie Description

EP EL.PIANO Piano électrique KEY KEYBOARDS Autres claviers

(clavecin, etc.) BEL BELL Cloche, nappe de cloches MLT MALLET Mailloche ORG ORGAN Orgue électrique et orgue

d’église ACD ACCORDION Accordéon HRM HARMONICA Harmonica, Blues Harp

EGT EL.GUITAR Guitare électrique DGT DIST.GUITAR Guitare avec distorsion

ORC ORCHESTRA Orchestre HIT HIT&STAB Orchestra Hit, Hit WND WIND Vents (hautbois, clarinette,

etc.) FLT FLUTE Flûte, piccolo

ETH ETHNIC Autres instruments tradition-

nels FRT FRETTED Inst. à frettes (mandoline, etc.)

SBR SYNTH.BRASS Cuivres de synthé SAX SAX Saxophone BPD BRIGHT PAD Nappe de synthé éclatante SPD SOFT PAD Nappe de synthé douce VOX VOX Voix, chœur

SLD SOFT LEAD Synthé doux TEK TECHNO SYNTH Synthé techno PLS PULSATING Synthé avec pulsation FX SYNTH FX Effets spéciaux de synthé

(bruits etc.) SYN OTHER SYNTH Synthé polyphonique

SBS SYNTH.BASS Basse synthé DRM DRUMS Batterie PRC PERCUSSION Percussion SFX SOUND FX Effet sonore BTS BEAT&GROOVE Beat et Groove CMB COMBINATION Autres patches

Page 21

21 3

Les kits de batteries se trouvent sous [0] (p. 22).

Vous pouvez aussi activer [NUMERIC] afin d’utiliser les boutons [0]~[9] pour entrer directement le numéro du patch. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer le numéro (p. 43).

Liste d’effets

(p. 111)

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Utilisez [0]~[9] pour choisir le groupe de catégories du patch voulu.

3. Utilisez les boutons VALUE [–]/[+] pour sélectionner une catégorie au sein

du groupe.

Sélection de sons par catégorie

En mode Patch, les boutons d’accès direct [0]~[9] font office de boutons de sélection de catégorie. Comme les patches sélectionnés pour [0]~[9] (chaque catégorie) sont

mémorisés même après la mise hors tension, vous pouvez sélectionner dix patches favoris et les charger d’une simple pression sur [0]~[9].

Écouter les sons

Démarrage rapide

Page 22

Écouter les sons

En appuyant sur [0], vous pouvez activer [NUMERIC] et vous servir des boutons [0]~[9] pour entrer directement le numéro du kit de batterie. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer le numéro (p. 43).

Liste des kits de batterie (p. 116)

■ Sélectionner des patches en écoutant des phrases (Patch Audition)

Sans jouer sur le clavier, vous pouvez tester les sons au moyen de phrases préprogrammées en fonction de chaque patch.

1. Appuyez sur [AUDITION].

Le patch choisi résonne.

2. Sélectionnez les patches comme décrit sous Sélection d’un patch par

catégorie (p. 20).

3. Appuyez à nouveau sur [AUDITION] ou sur [EXIT] pour arrêter l’audition

du patch.

Sélection d’un kit de batterie

Le JUNO-D propose des kits de batterie vous permettant de faire appel à différents sons de percussion ou des effets sonores assignés à chaque touche.

1 2 3

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Appuyez sur [0] pour sélectionner “RHYTHM & SFX”.

3. Appuyez sur VALUE [–]/[+] pour changer de kit de batterie.

Le groupe de catégories Rhythm & SFX contient aussi des patches autres que des kits de batterie. Les noms des kits de batterie contiennent “KIT”, “MENU” ou “GM2”.

Page 23

Jouer des arpèges (Phrase/Arpeggio)

Liste des modèles d’arpèges (p. 120)

Modèle utilisateur (p. 24)

Un arpège est un “accord brisé” où chaque note est jouée séparément. La fonction Phrase/Arpeggio vous permet de produire un arpège en maintenant simplement un accord et facilite en outre l’enregistrement de données de jeu sur un séquenceur externe. Comme le JUNO-D propose des modèles d’arpège conçus en fonction des différents sons, vous disposez immédiatement d’arpèges adéquats. Vous pouvez aussi faire appel à la fonction Phrase Template pour jouer un arpège d’une simple pression sur une touche, sans devoir jouer un accord complet (p. 62).

Écouter les sons

Démarrage rapide

1 2, 6 5

1. En mode Patch, appuyez sur [1] pour sélectionner des sons de piano.

2. Appuyez sur [PHRASE/ARPEGGIO] pour l’allumer.

3. Jouez sur le clavier.

L’instrument produit un arpège en fonction des notes de l’accord que vous venez de jouer.

■ Changer la façon dont les arpèges sont produits

Essayez ensuite de changer la façon dont les arpèges sont produits. Les réglages déterminant la façon dont les arpèges sont produits sont rassemblés dans des modèles. Il suffit donc de changer de modèle pour modifier la façon dont les arpèges sont produits.

4. Appuyez sur [0]~[9].

Jouez une phrase en enfonçant une touche.

Vous obtenez un modèle d’arpège adapté au son sélectionné. Une pression sur [0] sélectionne le modèle utilisateur.

Produisez un arpège en jouant un accord.

Modèles utilisateur

Modèles préprogrammés (arpège/phrase)

Page 24

Écouter les sons

5. Quand vous appuyez sur [EXIT], la fonction d’arpège reste active et vous

revenez à l’écran précédent.

Pour resélectionner un modèle d’arpège, appuyez sur [PHRASE/ARPEGGIO] pour l’éteindre puis appuyez de nouveau sur [PHRASE/ARPEGGIO] pour le rallumer. Le modèle d’arpège sélectionné est conservé en mémoire même après la mise hors tension.

6. Pour couper l’arpégiateur, appuyez une fois de plus sur [PHRASE/

ARPEGGIO] afin d’éteindre le témoin.

Modèle utilisateur

Le modèle utilisateur vous permet de régler les différents paramètres du modèle d’arpège comme vous le souhaitez. Le JUNO-D permet de sauvegarder jusqu’à huit modèles utilisateur différents. Appuyez sur [0] et servez-vous de VALUE [–]/[+] pour sélectionner d’autres modèles utilisateur. Pour en savoir plus sur la réalisation de modèles utilisateur, voyez Créer votre pro- pre modèle d’arpège (User Template) (p. 62).

Jouer un accord d’un seul doigt (Multi-Chord Memory)

La fonction “Chord Memory” permet de jouer un accord en appuyant simplement sur une touche à laquelle une “forme d’accord” a été assignée. Le JUNO-D vous permet d’assigner diverses formes d’accords aux différentes touches et de les sauvegarder sous forme d’ensembles (Multi-Chord Memory) afin de les charger ultérieurement. Vous pouvez sauvegarder des suites d’accords usuelles sous forme d’ensembles afin de faciliter le jeu ou l’enregistrement de données avec un séquenceur externe.

1. Appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’allumer.

Douze formes d’accords ont été assignées aux touches C~B.

La fonction Chord Memory est activée et le nom de la suite d’accords apparaît à l’écran.

2. Jouez sur le clavier.

Vous produisez un accord de la structure spécifiée en fonction de la note jouée sur le clavier.

Page 25

■ Sélectionner des suites d’accords

Liste des groupes d’accords (p. 122)

Voici comment choisir une autre suite d’accords.

Écouter les sons

Démarrage rapide

3. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner une suite d’accords.

La suite d’accords utilisateur apparaît après les suites d’accord préprogrammées.

4. Quand vous appuyez sur [EXIT], la fonction Multi-Chord Memory

(mémoire de suites d’accords) reste active et vous revenez à l’écran précédent.

Pour resélectionner une suite d’accords, appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’éteindre puis appuyez de nouveau sur [CHORD MEMORY] pour le rallumer. La suite d’accords sélectionnée est conservée en mémoire même après la mise hors tension.

5. Pour couper la fonction Multi-Chord Memory, appuyez une fois de plus

sur [CHORD MEMORY] afin d’éteindre son témoin.

Vous pouvez créer votre propre suite d’accords en sauvegardant les accords que vous avez créés. Pour en savoir plus, voyez Créer un groupe d’accords utilisateur (User Chord

Page 26

Appliquer divers effets

Patch Modify permet d’augmenter/diminuer les valeurs des paramètres du son original. Selon le son choisi, le résultat de l’opération peut être imperceptible.

Avec un kit de batterie, Patch Modify s’applique à tout le kit.

Il est impossible de changer la balance pour les kits de batterie.

Modifier le son avec les commandes (Patch Modify)

Il est possible de modifier le son en temps réel avec les cinq commandes en face avant. Sur le JUNO-D, chaque patch est constitué de deux sons (Tones): le son Upper et le son Lower (p. 40). Le mode de production des sons (Single/Split/Dual) est sauvegardé pour chaque patch; vous pouvez le changer avec le bouton [KEY MODE] (p. 44).

■ Sélectionner le son à modifier (DESTINATION TONE)

Utilisez le bouton [DESTINATION TONE] pour sélectionner le Tone Upper ou Lower.

• UPPER allumé: seul le Tone Upper est modifié

• LOWER allumé: seul le Tone Lower est modifié

• Tous deux allumés: les Tones Upper et Lower sont modifiés

■ Régler la balance des deux sons

Vous pouvez vous servir d’une commander pour régler la balance des Tones Upper et Lower.

1. Appuyez sur le bouton de sélection du type d’édition de patch pour allu-

mer le témoin BALANCE/LFO.

2. Actionnez la commande [BALANCE].

Tournez-la vers la droite pour augmenter le volume du Tone Upper ou vers la gauche pour augmenter celui du Tone Lower.

Page 27

■ Effets Vibrato et Wah (LFO)

S’il est allumé, appuyez sur le bouton [FILTER LFO] pour l’éteindre.

[FILTER LFO] n’a aucun effet sur un kit de batterie

Le LFO, oscillateur basse fréquence ou “low frequency oscillator”, change le son de façon périodique. En changeant la hauteur avec le LFO, vous obtenez un effet vibrato et en changeant la fréquence de coupure du filtre avec le LFO, vous obtenez un effet wah.

Appliquer divers effets

Démarrage rapide

1. Appuyez sur le bouton de sélection du type d’édition de patch pour allu-

mer le témoin BALANCE/LFO.

2. Assurez-vous que [FILTER LFO] est coupé (éteint).

Lorsque [FILTER LFO] est éteint, les deux commandes LFO règlent le vibrato.

3. Actionnez la commande [LFO DEPTH].

Tournez-la vers la droite pour augmenter l’intensité de l’ondulation du son ou vers la gauche pour l’atténuer.

4. Actionnez la commande [LFO RATE].

Tournez-la vers la droite pour augmenter la vitesse de l’ondulation du son ou vers la gauche pour ralentir l’ondulation.

5. Appuyez sur [FILTER LFO] pour l’allumer.

Lorsque [FILTER LFO] est allumé, les deux commandes LFO règlent l’effet wah.

6. Actionnez la commande [LFO DEPTH].

Tournez-la vers la droite pour augmenter l’intensité de l’ondulation du son ou vers la gauche pour l’atténuer.

2, 51

3, 64, 7

7. Actionnez la commande [LFO RATE].

Tournez-la vers la droite pour augmenter la vitesse de l’ondulation du son ou vers la gauche pour ralentir l’ondulation.

Page 28

Appliquer divers effets

L’“enveloppe” est la courbe montrant l’évolution du volume d’un son depuis le début de la note jusqu’à sa disparition. Chaque instrument a une enveloppe qui lui est propre; elle peut changer selon la manière dont on joue de l’instrument et constitue une caractéristique importante du son. Par exemple, une trompette dans laquelle on souffle avec force produit un son perçant avec une attaque rapide; si on souffle moins fort, l’attaque est plus douce et plus sourde.

■ Changer le volume du son (ENVELOPE)

Le volume évolue de façon continue entre le moment où une touche est enfoncée et celui où elle est relâchée. A: Attack Time: Détermine l’attaque: le temps entre le moment où vous enfoncez

une touche et celui où le son atteint son niveau maximum.

D: Delay Time: Détermine la chute (Decay), soit le temps nécessaire pour passer du

niveau maximum au niveau de maintien (Sustain).

S: Niveau Sustain (maintien): volume maintenu tant que vous gardez la touche

enfoncée.

R: Release Time: Détermine le relâchement (Release), soit le temps entre le moment

où vous relâchez une touche et celui où le son disparaît.

Servez-vous des commandes ENVELOPE 3 pour modifier les durées A, D et R.

* Chaque Tone a son propre niveau de maintien (Sustain) qui ne peut être modifié.

Volume

A: Attaque D: Decay (chute)

R: Release (relâchement)

Fin du son

1. Appuyez sur le bouton de sélection du type d’édition de patch pour allu-

mer le témoin ENV.

2. Actionnez la commande [ATTACK].

Tournez-la vers la droite pour augmenter le temps nécessaire pour que le volume du son augmente ou vers la gauche pour le diminuer.

3. Actionnez la commande [DECAY].

Tournez-la vers la droite pour augmenter le temps nécessaire pour que le son atteigne le niveau de maintien (Sustain) ou vers la gauche pour le diminuer.

4. Actionnez la commande [RELEASE].

Tournez-la vers la droite pour augmenter le temps précédant la disparition du son ou vers la gauche pour le diminuer.

Sustain

AD R

Note enfoncée

Note relâchée

Temps

3 4

Page 29

■ Modifier le timbre du son et ajouter certaines qualités

Vous pouvez spécifier pour chaque patch si l’effet doit être appliqué au son Upper ou Lower (p. 46).

(CUTOFF/RESONANCE)

Le générateur de sons du JUNO-D contient un filtre atténuant ou accentuant certaines fréquences du son. [CUTOFF] détermine la fréquence de coupure (cutoff frequency) à laquelle le filtre commence à avoir un effet sur le son et [RESONANCE] accentue la plage située autour de la fréquence de coupure afin de conférer un caractère distinctif au son.

1. Actionnez la commande [CUTOFF].

Appliquer divers effets

Démarrage rapide

1 2

Tournez-la vers la droite pour rendre le son plus éclatant ou vers la gauche pour l’assourdir.

2. Actionnez la commande [RESONANCE].

Tournez-la vers la droite pour accentuer les caractéristiques du son ou vers la gauche pour les atténuer.

Modifier le son avec un levier

■ Changer la hauteur du son en temps réel (levier Pitch Bend)

Tout en jouant sur le clavier, poussez le levier à gauche pour diminuer la hauteur des notes jouées ou à droite pour l’augmenter.

Pitch Bend

Vous disposez d’une plage de Pitch Bend de deux octaves, réglable par demi-tons. Pour en savoir plus, voyez Pitch Bend Range (p. 47).

■

Ajouter un effet vibrato au son (levier Modulation)

En jouant sur le clavier, poussez sur le levier pour l’éloigner de vous afin d’ajouter un effet vibrato.

Modulation

Si vous voulez utiliser le levier de modulation pour ajouter d’autres effets que du vibrato, voyez Mod (assignation de modulation) (p. 89).

Page 30

Appliquer divers effets

Si vous utilisez une pédale DP-8, réglez le sélecteur de fonction de la DP-8 sur “Switch” (commutateur).

Modifier le son avec une pédale

Vous pouvez brancher une pédale d’expression (l’EV-5 disponible en option) ou un commutateur au pied (comme le DP-2/8 ou BOSS FS-5U disponible en option) à la prise CONTROL PEDAL et utiliser la pédale pour modifier le son. Comme pour le levier de modulation, vous pouvez choisir la fonction assignée à la pédale. Pour en savoir plus, voyez Pedal (fonction de la pédale) (p. 90).

* Si vous souhaitez maintenir le son comme vous le feriez avec une pédale forte (effet “Hold”),

branchez un commutateur au pied (le DP-2/8 ou BOSS FS-5U disponible en option) à la prise PEDAL HOLD.

Transposition du clavier par octaves (Octave Shift)

La fonction Octave Shift transpose la hauteur du clavier d’une octave à la fois. Cela vous permet de décaler la plage du clavier afin d’obtenir la plage vous convenant le mieux. Cette fonction peut également servir dans le cas suivant.

Pour jouer des notes situées hors de la plage du clavier

Le JUNO-D dispose d’un clavier de 61 touches et il peut arriver que vous ayez besoin de notes plus hautes ou plus basses. De plus, certains kits de batterie peuvent proposer des instruments de percussion assignés à des notes a priori inaccessibles avec le clavier du JUNO-D. Il suffit alors de transposer le clavier pour accéder à ces notes.

1. Utilisez les boutons OCT [–]/[+] pour transposer le clavier.

Vous pouvez transposer la hauteur du clavier par octaves (–3~+3 octaves).

Page 31

Appliquer divers effets

Transposition du clavier par demi-tons (TRANSPOSE)

Cette fonction transpose le clavier par demi-tons. Elle vient à point dans les situations suivantes.

Adaptation au registre du chanteur

Certaines mélodies vont au-delà du registre d’un chanteur. Il faut alors transposer le morceau pour l’adapter au registre du chanteur. Cependant, vous pouvez utiliser la fonction de transposition du clavier pour le jouer comme vous en avez l’habitude.

Transposition du clavier pour faciliter le jeu

Quand vous devez jouer un morceau contenant de nombreuses altérations, il suffit de transposer le clavier pour simplifier le jeu.

Jouer dans une tonalité et sonner dans une autre

Vous pouvez jouer dans la tonalité qui vous convient “techniquement” le mieux tout en produisant la tonalité voulue.

1 1

1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur OCT [–]/[+].

Démarrage rapide

Vous pouvez transposer votre jeu sur une plage de –5~+6 demi-tons.

Déplacer la main au-dessus du contrôleur D Beam (Contrôleur D Beam)

Pour actionner le contrôleur D Beam, il suffit de déplacer la main à la verticale du contrôleur. Les trois boutons qui en dépendent permettent de sélectionner les fonctions Solo Synth, Active Expression ainsi que la fonction de votre choix. Vous pouvez aussi créer des effets spéciaux entraînant un changement instantané de son, impossible à réaliser avec une commande rotative ou le levier Pitch Bend.

1. Appuyez sur le bouton [SOLO SYNTH], [ACTIVE EXPRESS] ou [ASSI-

GNABLE] pour l’allumer.

Si vous appuyez sur [ASSIGNABLE], la fonction assignée au contrôleur D Beam apparaît à l’écran.

Page 32

Appliquer divers effets

Les explications pour les différents types d’effets sont valides lorsque le paramètre D Beam Polarity est réglé sur “NORMAL” (p. 34).

Lorsque [SOLO SYNTH] est allumé, le seul jeu sur le clavier ne produit aucun son. Il faut aussi déplacer la main au-dessus du D Beam tout en maintenant les touches enfoncées.

Pour les patches présélectionnés appelés “AEx…”, la fonction “Active Expression” est déjà activée (ON) et le mode de clavier est réglé sur “Dual”.

2. Tout en jouant sur le clavier pour produire des sons, faites des mouve-

ments lents et verticaux avec la main au-dessus du contrôleur D Beam.

Le son est modifié selon la fonction assignée au contrôleur D Beam.

3. Pour couper le contrôleur D Beam, appuyez une fois de plus sur le bouton

afin de l’éteindre.

Plage utile du contrôleur D Beam

L’illustration suivante montre la plage utile du contrôleur D Beam. Les mouvements de la main hors de cette zone ne produisent aucun effet.

Le bouton [SOLO SYNTH], [ACTIVE EXPRESS] ou [ASSIGNABLE] clignote pour indiquer que le contrôleur D Beam réagit. Si votre main quitte la zone de réaction du contrôleur D Beam, le bouton cesse de clignoter et reste allumé.

* La sensibilité du contrôleur D Beam varie en fonction de la lumi-

nosité ambiante. S’il ne fonctionne pas comme vous l’escomptez, ajustez la sensibilité en fonction de la luminosité environnante (p. 34). La zone de réaction du contrôleur D Beam est considérablement réduite lorsque vous utilisez ce produit en plein soleil. Ne l’oubliez pas lorsque vous vous servez du contrôleur D Beam à l’extérieur.

■ Effets pouvant être utilisés avec le contrôleur D Beam

SOLO SYNTH

Cette fonction permet de produire des passages donnant l’impression que vous jouez à une vitesse fulgurante sur le clavier. Si vous maintenez, par exemple, les quatre notes Do, Ré, Mi et Sol de la main droite en déplaçant la main gauche au-dessus du contrôleur D Beam, une phrase telle que “Do Ré Sol Do Ré Mi Sol…” est produite en boucle. Vous pouvez notamment utiliser le contrôleur D Beam pour jouer un solo de synthé avec son de type Synth Lead et maintenir des accords avec un son à long temps de maintien (Sustain) afin d’évoquer un jeu de harpe. La fonction Chord Memory propose une suite d’accords contenant des notes d’une gamme spécifique et est conçue pour être utilisée avec cette fonction (16. Scale Set).

ACTIVE EXPRESS (Active Expression)

Vous pouvez utiliser le D Beam pour conférer plus d’expression à votre jeu en variant le volume (Expression). Si vous réglez le commutateur Active Expression (p. 46) sur “ON” pour un patch dont le paramètre [KEY MODE] est réglé sur

“DUAL” (p. 44), cette fonction contrôle la balance des deux Tones (Active Expres- sion). Lorsque vous utilisez la fonction “Active Expression”, seul le Tone Upper est

audible à bas volume; le Tone Lower n’apparaît que quand le volume augmente.

* Quand le D Beam a été utilisé pour contrôler l’expression, le volume est réglé sur 0 et vous

n’entendez aucun son lorsque vous jouez sur le clavier. Pour retrouver l’état normal du clavier (et entendre ce que vous jouez), vous pouvez appuyer sur [ACTIVE EXPRESS] pour

l’éteindre ou changer de patch.

Page 33

ASSIGNABLE

Sélectionne la fonction pilotée par le contrôleur D Beam. Servez-vous des boutons VALUE [–]/[+] pour choisir une des fonctions suivantes.

Appliquer divers effets

Valeur Tx CC# Fonction/paramètre modifié

MODULATION CC01 Vibrato PORTA TIME CC05 Temps de Portamento (p. 47) VOLUME CC07 Niveau BALANCE CC08 Balance de volume entre les sons LOWER

et UPPER (p. 45). PAN CC10 Position stéréo (p. 46) EXPRESSION CC11 Niveau PORTAMENTO CC65 Commutateur de Portamento (p. 47) SOSTENUTO CC66 Maintient la note jouée SOFT CC67 Adoucit le son RESONANCE CC71 Résonance du filtre (p. 48) RELEASE TIME CC72 Temps de relâchement de l’enveloppe

(p. 48) ATTACK TIME CC73 Temps d’attaque de l’enveloppe (p. 48) CUTOFF CC74 Fréquence de coupure du filtre (p. 47) DECAY TIME CC75 Temps de chute de l’enveloppe (p. 48) LFO RATE CC76 Vitesse du LFO (p. 47) LFO DEPTH CC77 Intensité du LFO (p. 47). LFO DELAY CC78 Retard du LFO (p. 47) CHO SEND LEVEL CC93 Niveau d’envoi au chorus (p. 46) REV SEND LEVEL CC91 Niveau d’envoi à la réverb (p. 46) MFX PARAMETER1 CC12 Le paramètre défini avec la commande

multi-effet 1 (p. 69) MFX PARAMETER2 CC13 Le paramètre défini avec la commande

multi-effet 2 (p. 69) AFTERTOUCH ---BEND UP ---- Pitch Bend (centre → haut) BEND DOWN ---- Pitch Bend (centre → bas)

En mode Patch, l’effet s’applique au patch. En mode Performance, l’effet s’applique au patch assigné à la partie sélectionnée. Utilisez [DESTINATION TONE] pour sélectionner le son (p. 26). “TxCC#” indique le numéro de commande de contrôle transmise via MIDI OUT lorsque vous actionnez le contrôleur D Beam. Quand ce paramètre est réglé sur AFTERTOUCH, des messages d’aftertouch canal sont transmis. Sélectionnez AFTERTOUCH principalement pour piloter un générateur de sons externe avec des messages d’aftertouch. La réception de ces commandes de contrôle à la prise MIDI IN produit le même effet que lorsque vous utilisez le contrôleur D Beam.

Démarrage rapide

* Si vous choisissez MFX PARAMETER1 ou MFX PARAMETER2, tenez compte des remar-

ques suivantes.

• Quand le paramètre “Type” du multi-effet est réglé sur “01: STEREO EQ” (p. 69) ou “42: LOFI” (p. 83), le niveau (Level) change, que vous ayez choisi MFX PARAMETER1 ou MFX PARAMETER2.

• Quand le paramètre “Type” du multi-effet est réglé sur “23: 2V PCH SHIFT” (p. 77) ou “24: FB PCH SHIFT” (p. 77”, les deux paramètres sont modifiés simultanément.

* Lors du réglage des paramètres LFO RATE, LFO DEPTH ou LFO DELAY, l’effet obtenu

varie selon que [FILTER LFO] soit activé ou coupé. Lorsque [FILTER LFO] est coupé, le LFO modifie la hauteur (effet vibrato). Lorsque [FILTER LFO] est activé, le LFO modifie la fréquence de coupure du filtre (effet wah).

Page 34

Appliquer divers effets

Ce réglage est conservé en mémoire même après la mise hors tension.

■ Régler la sensibilité du contrôleur D Beam (D BEAM SENS)

La sensibilité du contrôleur D Beam varie en fonction de la luminosité ambiante. S’il ne fonctionne pas comme vous l’escomptez, ajustez la sensibilité en fonction de la luminosité environnante. Plus la valeur augmente, plus la sensibilité croît.

1. Appuyez sur le bouton [SOLO SYNTH], [ACTIVE EXPRESS] ou [ASSI-

GNABLE] pour l’allumer.

2. Appuyez sur [PARAM].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “Sens”.

4. Utilisez les boutons VALUE [–]/[+] pour régler la sensibilité.

Réglage: 1~10 Plus la valeur augmente, plus le contrôleur D Beam devient sensible. Normalement, ce paramètre peut rester sur “5”.

5. Appuyez sur [EXIT] ou [PARAM] pour revenir à l’écran précédent.

■ Changer la polarité de l’effet (D BEAM POLARITY)

En changeant le paramètre D Beam Polarity, vous pouvez inverser la direction de l’effet appliqué.

1. Appuyez sur le bouton [SOLO SYNTH], [ACTIVE EXPRESS] ou [ASSI-

GNABLE] pour l’allumer.

2. Appuyez sur [PARAM].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “Polarity”.

4. Utilisez VALUE [–]/[+] pour changer la polarité.

Réglage: NORMAL, REVERSE

5. Appuyez sur [EXIT] ou [PARAM] pour revenir à l’écran précédent.

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Utiliser les effets du JUNO-D

Le réglage On/Off des effets concerne tout le JUNO-D et est sauvegardé sous forme de réglage système. Ce réglage est conservé en mémoire même après la mise hors tension.

Le JUNO-D propose en permanence trois effets distincts. Vous pouvez éditer les réglages de chaque effet indépendamment.

Appliquer divers effets

Multi-effets

Le JUNO-D dispose de 47 multi-effets différents, dont la distorsion et une simulation de haut-parleur rotatif.

Chorus

Le chorus rend le son des patches plus intense et plus spacieux.

Réverbération

La réverbération confère au son des caractéristiques de divers environnements tels que des salles de concerts ou des auditoires.

■ Activation et coupure des effets (Master Effects Switch)

Démarrage rapide

Activez l’effet de votre choix (multi-effet, chorus, réverbération). Vous pouvez couper les effets pour écouter le signal sec lors de l’édition d’un son, par exemple, ou pour utiliser des processeurs d’effets externes. A la sortie d’usine, les trois effets sont activés (ON).

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Appuyez sur [EFFECTS] pour l’allumer.

L’état activé/coupé de chaque effet (multi-effet, chorus, réverbération) apparaît.

3. Utilisez les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner un effet

et servez-vous des boutons VALUE [–]/[+] pour l’activer ou le couper.

Lorsque vous jouez sur le clavier, les effets activés sont appliqués aux patches. Quand le curseur est sur “Rev”, vous pouvez modifier les paramètres d’effet en appuyant sur PAGE/CURSOR[ ]; les paramètres d’effet sont affichés successivement en commençant par les paramètres du multi-effet (MFX). Pour en savoir plus, voyez Réglages d’effets (p. 67).

Page 36

Travailler avec la fonction “Rhythm

Mode Performance (p. 55)

Pour changer la partie que vous jouez avec le motif Rhythm Guide, appuyez sur [PART SELECT] pour l’éteindre. Choisissez ensuite la partie (catégorie) que vous voulez jouer sur le clavier avec les boutons [1]~[9].

Guide”

Rhythm Guide vous permet de produire des motifs rythmiques à part entière avec la même simplicité d’utilisation qu’un métronome. La fonction Rhythm Guide est uniquement disponible en mode Performance et permet de jouer sur le clavier tout en produisant des motifs de batterie.

Sélectionner un motif rythmique

2, 4

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode Performance.

2. Appuyez sur [RHYTHM GUIDE] pour l’allumer.

3. Regardez le nom du motif affiché à l’écran et choisissez le motif rythmique

4. Pour arrêter le jeu du motif, appuyez à nouveau sur [RHYTHM GUIDE]

Le jeu du motif rythmique commence.

voulu avec VALUE [–]/[+].

pour qu’il s’éteigne.

Choisir un motif rythmique sans lancer automatiquement sa reproduction

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode Performance.

2. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [RHYTHM GUIDE].

3. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner un kit de batterie.

4. Appuyez sur [ENTER] pour reproduire le motif rythmique.

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Changer de sons

BPM signifie “battements (pulsations) par minute” et indique le nombre de noires par minute.

Travailler avec la fonction “Rhythm Guide”

Démarrage rapide

2 3

1. Lancez le motif rythmique.

2. Appuyez sur [PART SELECT] pour l’allumer.

3. Appuyez sur [0] de sorte qu’il s’allume afin de choisir un kit de batterie.

4. Choisissez le kit de batterie voulu pour le motif rythmique avec VALUE

[–]/[+].

Changer le tempo

Une fois le motif rythmique choisi, spécifiez le tempo.

1. Appuyez sur [TAP TEMPO] pour l’allumer.

Le tempo actuel du motif apparaît.

2. Utilisez les boutons VALUE [–] pour régler le tempo.

3. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.

Changer le tempo en appuyant sur un bouton (Tap Tempo)

Vous pouvez régler le tempo selon la vitesse à laquelle vous actionnez le bouton [TAP TEMPO].

1. Appuyez au moins trois fois sur le bouton [TAP TEMPO] selon un rythme

de noires pour entrer le tempo voulu.

Le tempo est automatiquement calculé en fonction de l’intervalle séparant vos pressions sur le bouton. Ce bouton permet de vérifier le tempo et la métrique. Pendant la reproduction du motif rythmique, le bouton clignote en rouge sur le premier temps de chaque mesure et en vert sur les autres temps.

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Notes

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Fonctions avancées

Page 40

Survol du JUNO-D

Structure de l’instrument

Structure de base

En gros, le JUNO-D est constitué d’une section de contrôle (avec clavier) et d’une section générateur de sons.

Générateur de

sons

Reproduction

Section de contrôle (contrôleurs tels que clavier, levier Pitch Bend etc.)

Section de contrôle (clavier etc.)

Cette section englobe le clavier, le levier Pitch Bend/modulation, les commandes, les boutons et le contrôleur D Beam en face avant. Elle inclut également toute pédale branchée en face arrière. Les données de jeu générées quand vous effectuez des manipulations comme la pression/le relâchement des touches du clavier ou de la pédale de maintien, sont envoyées au générateur de sons et/ou à un appareil externe.

Patches

Les sons que vous utilisez normalement sur le JUNO-D sont appelés patches. Un patch est semblable à un instrument joué par un mem- bre d’un orchestre. Chaque patch est constitué de deux Tones: un Tone Upper et un Tone Lower. Vous pouvez assigner chacun des sons à une partie du clavier ou les superposer pour produire un son plus riche (p. 44). Vous pouvez effectuer des réglages précis pour chaque Tone indépendamment (p. 46).

Kits de batterie

Les kits de batterie sont constitués de divers sons d’instruments de percussion. Comme les instruments de percussion ne produisent généralement pas de mélodies, un tel instrument ne doit pas être en mesure de jouer une gamme sur le clavier. Par contre, il est important de disposer d’un maximum de sons de percussion simultanément. C’est pourquoi chaque touche (no. de note) d’un kit de batterie produit un son de percussion différent.

Kit de batterie

Numéro de note 98 (Ré7)

Numéro de note 97 (Do#7)

Numéro de note 36 (Do2)

Numéro de note 35 (Si1)

Générateur de sons

En fonction des données de jeu venant de la section de contrôle, le générateur de sons produit des sons via les sorties ou la prise casque. Vous disposez d’un total de 16 parties pouvant chacune faire appel à différents sons (patches) pour produire jusqu’à 64 notes simultanées. Cette section dispose aussi de trois effets (réverbération, chorus, multi-effets).

Classification des types de sons du JUNO-D

Le JUNO-D dispose de plusieurs catégories de sons. Vous trouverez ci-dessous une description simple de chaque catégorie.

Tones

Sur le JUNO-D, les Tones sont les plus petites unités de son. Il est cependant impossible de produire un Tone seul. Le patch est en effet la plus petite unité de son pouvant être reproduite et les Tones constituent les éléments de base d’un patch.

Patch

Upper Tone Lower Tone

Kits de batterie (Rhythm Sets)

Performance

Une Performance est un ensemble de sons contenant des patches pour les seize parties utilisées quand vous jouez avec la fonction Rhythm Guide ou utilisez le JUNO-D avec un appareil MIDI externe.

Partie

Une partie correspond à un musicien d’un groupe ou d’un orchestre. Comme le JUNO-D propose 16 parties, vous pouvez utiliser jusqu’à seize patches ou kits de batterie différents pour produire 16 parties simultanément.

Partie actuelle

La “partie choisie” est celle produite quand vous jouez sur le clavier. Le JUNO-D offre un total de 16 parties. Pour savoir comment choisir

une partie, voyez “Sélectionner une partie” (p. 43).

Page 41

Survol du JUNO-D

Effets

Cet instrument vous permet d’appliquer toute une série d’effets spéciaux à vos patches ou kits de batterie. Vous pouvez vous servir de trois effets simultanément: chorus (cet effet élargit et intensifie le son), réverbération et multi-effets (proposant 47 types d’effets tels qu’égaliseur, overdrive ou delay).

Nombre de voix

Polyphonie maximum

Le générateur de sons du JUNO-D peut produire jusqu’à 64 notes (voix) simultanément. S’il reçoit des données l’incitant à en produire plus, il laisse tomber certaines notes. Dès que le nombre de voix demandées excède 64, le JUNO-D donne priorité aux notes les plus récentes et coupe donc certaines notes en cours. Songez à réserver un certain nombre de voix (Voice Reserve) aux parties indispensables (p. 56).

Certains Tones font appel à plus de deux voix. Pour connaître le nombre de voix utilisées par chaque Tone, voyez “Liste des Tones d’origine” (p. 109).

Description de la mémoire

Mémoire temporaire

Zone temporaire

C’est la zone qui conserve les données du patch (ou autres données) sélectionné avec les boutons en face avant.

Quand vous jouez sur le clavier ou reproduisez une séquence externe, le son produit dépend des données dans la zone temporaire. Lorsque vous éditez un patch, vous ne modifiez pas directement les données de la mémoire. Ces données sont chargées dans la zone temporaire où l’édition a lieu.

Les données de la zone temporaire sont perdues si vous mettez l’instrument hors tension ou si vous sélectionnez d’autres données. Si vous souhaitez conserver vos modifications, sauvegardez-les dans la mémoire effaçable.

Mémoire effaçable Mémoire système

La mémoire système contient les réglages des paramètres système déterminant le mode de fonctionnement du JUNO-D.

Mémoire utilisateur

La mémoire utilisateur vous permet de stocker les données que vous voulez conserver. La mémoire USER contient 128 patches, 2 kits de batterie et 8 Performances.

Tour d’horizon

Les réglages de patch et de Performance sont conservés en mémoire. Il y a trois types de mémoire: temporaire, effaçable et non effaçable.

RS-50

Mémoire d’usine (Preset)

Patches

Kits de batterie

Performances

Modèles d’arpèges

Styles d’arpèges Suites d’accords

Zone temporaire

Toutes les données stockées dans la zone utilisateur peuvent être archivées sur un séquenceur externe (p. 98). Quand vous rechargez les données archivées dans le JUNO-D, tous les paramètres du JUNO-D retrouvent leurs réglages en vigueur lors de la sauvegarde des données.

Mémoire système

Mémoire utilisateur

Patches: 128 Kits de batterie: 2

Performances: 8 Modèles d’arpèges: 8 Suites d’accords: 8

SauvegardeSélection Sélection

Mémoire non effaçable Mémoire préprogrammée (Preset)

Les données d’usine ne peuvent pas être effacées et remplacées par d’autres. Cependant, vous pouvez charger ces réglages dans la zone temporaire, les modifier et les sauvegarder dans la mémoire effaçable.

Page 42

Opérations élémentaires sur le JUNO-D

Sélectionner un mode

Le JUNO-D propose de nombreuses fonctions réparties dans les deux modes suivants. Le mode de fonctionnement du générateur de sons et les affichages à l’écran varient en fonction du mode sélectionné.

Mode Patch

Choisissez ce mode quand vous voulez jouer du clavier avec un groupe ou en soliste.

Après la mise sous tension, le JUNO-D démarre en mode Patch. A partir des autres modes, appuyez sur [PATCH] pour accéder à ce mode.

Les trois processeurs d’effets internes sont exclusivement utilisés pour le Patch dont vous vous servez.

En mode Patch, vous pouvez sélectionner et éditer des patches ou créer des patches utilisateur.

Mode Performance

Ce mode permet de produire différents sons simultanément, répartis sur 16 parties. Après la mise sous tension, appuyez sur [PERFORM] pour sélectionner ce mode. Les trois processeurs d’effets internes sont utilisés en commun par les patches des différentes parties.

Vous pouvez créer jusqu’à 8 Performances utilisateur.

Éditer les paramètres

Sur le JUNO-D, les paramètres sont répartis dans différentes pages afin d’en faciliter l’affichage et l’exploitation. Pour sélectionner un paramètre, affichez la page appropriée. Le soulignement (curseur) clignote à l’écran pour indiquer que vous pouvez modifier la valeur soulignée.

Curseur

Procédure de base

La procédure de base pour éditer un paramètre consiste à utiliser les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour passer d’une page à l’autre et les boutons VALUE [–]/[+] modifier la valeur affichée à chaque page.

Lorsqu’il existe plusieurs pages pour une même rubrique, les pages sont rassemblées en groupes. Lorsque vous éditez de tels paramètres, maintenez [SHIFT] enfoncé et servez-vous de PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour passer d’un groupe à l’autre.

Lorsque vous utilisez les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] ou VALUE [–]/[+], vous pouvez accélérer le changement de valeur en maintenant un bouton enfoncé tandis que vous actionnez l’autre. Si vous maintenez [SHIFT] enfoncé en utilisant ces boutons, soit la valeur change par incréments plus importants, soit vous pouvez vous déplacer parmi les groupes de catégories de sons (p. 55).

Les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] font défiler les pages plus rapidement si vous les maintenez enfoncés. Dans certains cas, il y a un arrêt automatique au début du groupe.

Exécuter une commande

Si [ENT] apparaît dans le coin supérieur droit de l’écran, vous pouvez exécuter la commande sélectionnée d’une pression sur [ENTER].

Dans cet exemple, une pression sur [ENTER] exécute la copie de paramètres de patch (p. 49).

Page 43

Opérations élémentaires sur le JUNO-D

Attribuer un nom

Exception confirmant la règle: aux pages permettant d’attribuer un nom à un patch ou une Performance, une pression sur PAGE/CURSOR [ ] ne vous fait pas passer immédiatement à la page suivante. Le curseur vous fait d’abord passer par chaque caractère du nom; une fois arrivé au dernier caractère, une pression sur PAGE/CURSOR [ ] vous fait passer à la page suivante.

Il en va de même lorsque le mouvement se fait dans la direction inverse.

Aux pages où vous pouvez attribuer un nom, vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et vous servir de PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sauter à la page précédente ou suivante.

Utilisez VALUE [–]/[+] pour changer le caractère.

Appuyez sur [ ].

Le curseur passe au caractère suivant. Utilisez VALUE [–]/[+] pour changer le caractère.

Appuyez sur [ ].

Le curseur passe au dernier caractère. Utilisez VALUE [–]/[+] pour changer le caractère.

Appuyez sur [ ].

Passe à la page suivante

Lorsqu’une page contient plusieurs paramètres

Dans des cas tels que celui illustré ci-dessous, utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour alterner entre (A), (B) et (C) et servez-vous de VALUE [–]/[+] pour modifier la valeur de chaque paramètre. Exemple: Activation/coupure d’effet

(A) (B) (C)

Entrer des numéros et des valeurs numériques

Le JUNO-D permet de choisir un numéro de patch/Performance ou de spécifier une valeur numérique avec VALUE [–]/[+] ou en entrant directement la valeur avec [NUMERIC] [0]~[9].

1. Appuyez sur [NUMERIC] pour l’allumer.

L’indication clignote.

2. Utilisez les boutons [0]~[9] pour entrer le numéro.

• Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [0] pour changer le statut +/–.

3. Pour confirmer la valeur, appuyez sur [ENTER].

La valeur est entérinée et [NUMERIC] s’éteint. Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT].

res

Opérations élémentai-

Actionnez VALUE [–]/[+] pour changer le caractère à l’emplacement du curseur.

Réglage: espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < =

> ? @ [ ¥ ] ^ _ ` { | }

Lors de l’entrée de caractères, vous pouvez utiliser les boutons [0]~[9] pour effectuer les opérations suivantes.

[0]: Efface tous les caractères. [1]: Affiche un “.” à l’emplacement du curseur. [2]: Affiche un espace à l’emplacement du curseur. [3]: Affiche un “A” à l’emplacement du curseur. [4]: Affiche un “a” à l’emplacement du curseur. [5]: Affiche un “0” à l’emplacement du curseur. [6]: Convertit les majuscules et minuscules. [7]: Insère un espace à l’emplacement du curseur. [8]: Efface le caractère à l’emplacement du curseur et déplace

les caractères suivants vers la gauche.

[9]: (pas d’assignation)

Sélectionner une partie

Sur le JUNO-D, vous pouvez utiliser les boutons [0]~[9] pour sélectionner des parties.

Vous disposez d’un total de 16 parties. Procédez comme suit pour les sélectionner.

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

2. Appuyez sur [PART SELECT] pour l’allumer.

3. Appuyez sur le ou les bouton(s) correspondant à la partie

voulue.

Partie 1 [1] Partie 11 [SHIFT] et [1] Partie 2 [2] Partie 12 [SHIFT] et [2] Partie 3 [3] Partie 13 [SHIFT] et [3] Partie 4 [4] Partie 14 [SHIFT] et [4] Partie 5 [5] Partie 15 [SHIFT] et [5] Partie 6 [6] Partie 16 [SHIFT] et [6] Partie 7 [7] Partie 8 [8] Partie 9 [9] Partie 10 [0]

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Créer un patch (mode Patch)

Pour créer un son (patch) bien à vous sur le JUNO-D, commencez avec un patch existant (unpatch préprogrammé) et éditez-le pour en faire un neuf. Vous pouvez sauvegarder les sons que vous créez dans l’une des 128 mémoires de patches utilisateur.

Un paramètre est un élément qui peut être réglé. Lorsque vous changez les valeurs des paramètres, vous faites de l’édition.

Les réglages des effets internes (réverbération, chorus et multieffet) sont aussi sauvegardés avec les réglages de patch. Pour en savoir plus sur l’édition des réglages d’effets, voyez “Ajouter des effets” (p. 65).

Ce chapitre explique comment créer des patches et décrit les fonctions des paramètres de patch.

Pour savoir comment éditer le son d’un kit de batterie, voyez “Créer un kit de batterie (mode Patch)” (p. 52).

Trois astuces pour éditer des patches

Sélectionnez un patch ressemblant au son que vous avez en tête (p. 20).

Vous pouvez assigner un son d’instrument différent à chacun des deux sons (Upper/Lower) d’un patch et les éditer séparément. Choisissez le son à éditer avec [DESTINATION TONE]: UPPER uniquement, LOWER uniquement ou les deux.

Si [KEY MODE] est réglé sur “SINGLE”, le son Upper est toujours sélectionné. Si vous ne voulez entendre que le son Lower durant l’édition, réglez [KEY MODE] sur “DUAL” et tournez la commande BALANCE de la section PATCH MODIFY à fond vers la position “L”.

Couper les effets (p. 65)

Comme les effets du JUNO-D ont un impact important sur le son, coupez-les afin d’évaluer avec précision les changements effectués. Vous n’entendez plus que le son original du patch, ce qui vous permet de mieux percevoir le résultat de vos modifications. En fait, il suffit parfois de changer les réglages d’effet pour obtenir le son voulu.

Effectuer les réglages de patch

Un patch comprend les types de réglages suivants (incluant les paramètres réglables en face avant).

• Réglages communs à tout le patch (Patch Common)

• Réglages pour chaque patch (Patch Tone)

Ces types de réglages portent le nom collectif de “paramètres de patch”.

Changer la méthode de production des sons (Key Mode)

Le JUNO-D produit le son de chaque patch en combinant deux Tones: le Tone Upper et le Tone Lower (p. 40). Le paramètre [KEY MODE] définit comment ces deux Tones sont produits quand vous jouez sur le clavier.

Ce réglage est aussi disponible quand vous utilisez la fonction Patch Audition.

SINGLE:Toutes les touches du clavier jouent le son Upper. SPLIT:

Le clavier est partagé (“Split”): la partie inférieure du clavier joue le son Lower et la partie supérieure le son Upper.

Vous pouvez modifier le point de partage entre les sons Upper et Lower (p. 45).

DUAL: Les sons Upper et Lower sont superposés.

Édition des paramètres de patch

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

2. Choisissez un patch.

3. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

Vous pouvez alors éditer les paramètres de patch. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir le paramètre à

éditer.

“Sélection des paramètres de patch” (p. 45)

4. Dès qu’un paramètre est disponible pour l’édition, le curseur

(soulignement) clignote sous sa valeur. Vous pouvez alors modifier la valeur de ce paramètre de patch avec VALUE [–]/ [+].

Page 45

Curseur

Sélection des paramètres de patch

PATCH COMMON

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Créer un patch (mode Patch)

Réglages affectant le patch entier paramètres (Patch Common)

Vous pouvez éditer les paramètres Patch Common suivants.

Name (nom du patch)

Vous pouvez changer le nom du patch. Utilisez les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir les

caractères et entrez le caractère voulu avec les boutons VALUE [–]/ [+].

Réglage: espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @

[ ¥ ] ^ _ ` { | }

“Attribuer un nom” (p. 43)

Catégorie

Permet de changer la catégorie du patch.

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

PATCH TONE

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

“Sélection d’un patch par catégorie” (p. 20)

Key Mode

Définit comment les deux Tones sont produits quand vous jouez sur le clavier. L’indication à l’écran est liée au réglage [KEY MODE] en face avant (p. 44).

Valeur SINGLE: Toutes les touches du clavier produisent le son Upper. SPLIT: Le clavier est partagé (“Split”): la partie basse du clavier

joue le son Lower et la partie haute le son Upper. * Vous pouvez modifier le point de partage entre

les sons Upper et Lower (p. 45).

DUAL: Les sons Upper et Lower sont superposés.

“Changer la méthode de production des sons (Key Mode)” (p. 44)

Patch Level

Détermine le volume du patch. Réglage: 0~127

Tone Balance

Règle la balance de volume entre les sons LOWER et UPPER. Ce paramètre est lié à la commande [BALANCE] en face avant (p. 26).

VALUE: –64 (LOWER)~+63 (UPPER)

Mode Patch

Point de partage

Quand “Key Mode” (p. 45) est réglé sur SPLIT, ce paramètre définit le point de partage entre les sons Upper et Lower.

Réglage: A0~C8

Page 46

Créer un patch (mode Patch)

Split Arp

Quand “Key Mode” (p. 45) est réglé sur SPLIT, ce paramètre définit le son piloté par l’arpégiateur.

Valeur UPPER: L’arpégiateur pilote le son Upper. LOWER: L’arpégiateur pilote le son Lower. BOTH: L’arpégiateur pilote simultanément les sons Upper et

Lower.

Solo Switch

Quand ce paramètre est actif, l’instrument ne produit qu’une seule note à la fois, même si vous enfoncez plusieurs touches.

Ce réglage est efficace lorsque vous jouez un patch reproduisant un instrument solo tel qu’un saxo ou une flûte.

Valeur OFF: Vous pouvez jouer des accords. ON: Le son est joué en mode solo (monophonique). UPPER: Le mode Solo est uniquement appliqué au son Upper. LOWER: Le mode Solo est uniquement appliqué au son Lower.

ModulationDst (destination de la modulation)

Détermine le son affecté par la modulation (p. 29).

Valeur UPPER: La modulation est uniquement appliquée au son Upper. LOWER: La modulation est uniquement appliquée au son Lower. BOTH: La modulation est appliquée aux Tones Upper et Lower.

PitchBend Dst (destination du Pitch Bend)

Détermine le son affecté par le réglage Pitch Bend (p. 29).

Valeur UPPER: Le Pitch Bend est uniquement appliqué au son Upper. LOWER: Le Pitch Bend est uniquement appliqué au son Lower. BOTH: Le Pitch Bend est appliqué aux sons Upper et Lower.

Active Exp Sw (commutateur Active Expression)

Active/coupe l’effet “Active Expression” (p. 32).

Valeur OFF: Le réglage d’expression affecte uniquement le volume,

comme c’est habituellement le cas.

ON: Produit un effet Active Expression utilisant les deux

sons.

Réglages d’un son individuel (paramètres Patch Tone)

Vous pouvez régler les paramètres affectant chaque son individuel. Le bouton [DESTINATION TONE] du panneau avant permet de choisir le ou les sons (upper/lower) affectés par vos réglages p. 26.

Quand “BOTH” est choisi, l’écran affiche la valeur du paramètre Tone assigné au son Upper. Si vous changez cette valeur, les paramètres des Tones Upper et Lower changent et adoptent les mêmes réglages.

No. (numéro du son original)

Pour chacun des deux sons (Upper et Lower) composant un patch, vous pouvez choisir parmi 640 ‘Tones’ originaux.

Réglage: 0001~0640

Tone Pan

Quand vous travaillez en stéréo, ce paramètre définit la position stéréo (Pan) de chaque son. Plus vous augmentez la valeur “L”, plus le son se déplace vers le côté gauche de l’image stéréo. De même, plus vous augmentez la valeur “R”, plus le son se déplace vers le côté droit de l’image stéréo.

Réglage: L64~0~63R

Modify Dest (destination des réglages en face avant)

Définit le Tone affecté par les réglages de son effectués avec les commandes en face avant.

Ce paramètre est lié au réglage du bouton [DESTINATION TONE] en face avant (p. 26).

Valeur UPPER: Les réglages portent uniquement sur le son Upper. LOWER: Les réglages portent uniquement sur le son Lower. BOTH: Les réglages portent sur les sons Upper et Lower.

ExpressionDst (destination de l’expression)

Définit le son affecté par le réglage d’expression.

Valeur UPPER: Le réglage d’expression porte uniquement sur le son

Upper.

LOWER: Le réglage d’expression porte uniquement sur le son

Lower.

BOTH: Le réglage d’expression est appliqué aux sons Upper et

Lower.

• Régler le niveau du signal envoyé aux effets

MFX Switch (commutateur de multi-effet)

Active/coupe le multi-effet pour chaque son. Réglage: BYPASS, ON

Chorus Send Lvl (niveau d’envoi au chorus)

Règle le niveau du signal envoyé au chorus pour chaque son. Réglage: 0~127

Reverb Send Lvl (niveau d’envoi à la réverb)

Règle le niveau du signal envoyé à la réverbération pour chaque son.

Réglage: 0~127

Coarse Tune

Règle la hauteur du son par demi-tons sur une plage de ±4 octaves. Réglage: –48~+48

Page 47

Créer un patch (mode Patch)

Fine Tune

Règle la hauteur du son par pas d’un cent sur une plage de ±50 cents.

Réglage: –50~+50

Un cent correspond à 1/100e de demi-ton.

• Produire des glissements de hauteur (Portamento)

Portamento est une fonction qui opère un glissement de hauteur pour passer d’une note à la suivante. Quand le paramètre Solo Switch est réglé sur “ON”, vous pouvez utiliser le portamento pour produire un effet similaire au glissement d’une note à l’autre sur un violon.

Portamento Sw (commutateur Portamento)

Détermine si l’effet Portamento est utilisé (ON) ou non (OFF).

Portamento Time

Ce paramètre détermine la durée du portamento (glissement d’une note à la suivante). Des valeurs élevées allongent le temps qu’il faut pour atteindre la hauteur de la note suivante.

Réglage: 0~127

• Varier les sons selon votre toucher

La force avec laquelle vous enfoncez une touche du clavier correspond à une valeur de toucher (“Velocity”). Quand vous enfoncez une touche avec force, une valeur élevée de toucher est transmise, produisant un volume plus important ou un son différent. Les paramètres Velo Sens Depth et Velo Sens Ofs permettent de déterminer le rapport entre votre toucher sur le clavier et le volume des notes.

Velo Sens Depth (intensité de la sensibilité au toucher)

En réglant ce paramètre sur une valeur élevée, vous produisez des changements de volume plus importants même en réponse à une faible variation de toucher. Si vous réglez ce paramètre sur une valeur basse, le volume des notes jouées change peu, même quand vous variez fortement votre toucher.

Réglage: –64~+63

Velo Sens Ofs (décalage des valeurs de toucher)

En réglant ce paramètre sur une valeur élevée, vous pouvez obtenir un volume élevé même en réponse à un toucher léger. Réglez ce paramètre sur une valeur basse pour produire un volume faible, même quand vous jouez fort sur le clavier.

Réglage: –64~+63

• Régler la modulation du son (LFO)

Le LFO (oscillateur basse fréquence) applique une modulation cyclique au son. Vous pouvez l’appliquer à la hauteur, à la fréquence de coupure ou au volume pour produire un effet vibrato, wah ou trémolo. Les sons originaux du JUNO-D contiennent des réglages LFO appropriés pour chaque son. Vous pouvez éditer les patches pour régler la vitesse de l’effet du LFO et le degré auquel il affecte la hauteur et la fréquence de coupure du filtre.

Il n’est pas possible de régler simultanément l’intensité de modulation de hauteur et de fréquence de coupure. En outre, vous ne pouvez pas régler l’intensité de l’effet du LFO sur le volume. Si vous recherchez un effet trémolo réglable, utilisez le multi-effet TREMOLO (p. 84).

Filter LFO (commutateur de LFO)

Spécifie si le paramètre LFO Depth pilote l’intensité de modulation de la fréquence de coupure ou de la modulation de hauteur. Ce paramètre est lié au bouton [FILTER LFO] en face avant (p. 27).

Valeur OFF (PCH):Vous pouvez régler l’intensité de la modulation de hau-

teur du LFO.

ON (FLT): Vous pouvez régler l’intensité de la modulation de la

fréquence de coupure du filtre produite par le LFO.

LFO Rate

Règle la vitesse de modulation du LFO. Ce paramètre est lié à la commande [LFO RATE] en face avant (p. 27).

Réglage: –64~+63

LFO Depth

Spécifie l’intensité du LFO. En temps normal, ce réglage change l’intensité de la modulation de hauteur du LFO. Quand Filter LFO est activé (“ON”), ce réglage change la modulation de la fréquence de coupure du filtre produite par le LFO. Ce paramètre est lié à la commande [LFO DEPTH] en face avant (p. 27).

Réglage: –64~+63

LFO Delay

Règle le décalage entre l’enfoncement (ou le relâchement) d’une touche et le déclenchement du LFO (ou la durée de l’effet).

Réglage: –64~+63

Régler l’éclat (la brillance) du son (Filter)

Le générateur de sons du JUNO-D contient un filtre atténuant ou accentuant certaines fréquences du son. Chaque son original du JUNO-D possède ses propres réglages de filtre. Vous pouvez toutefois les modifier avec les fonctions d’édition de patch.

Mode Patch

Pitch Bend Range

Détermine par demi-tons (maximum deux octaves) l’ampleur du changement de hauteur produit lorsque vous actionnez le levier Pitch Bend. L’intensité du changement de hauteur est pareille, que vous déplaciez le levier à gauche ou à droite.

Réglage: 0~24

Cutoff Freq (fréquence de coupure)

Détermine la fréquence (de coupure) à laquelle le filtre commence à modifier le son. Ce paramètre est lié à la commande [CUTOFF] en face avant (p. 29).

Réglage: –64~+63

Page 48

Créer un patch (mode Patch)

Resonance

Ce paramètre accentue la résonance aux alentours de la fréquence de coupure et produit un son unique. Une valeur excessive risque d’entraîner de l’oscillation et de la distorsion. Ce paramètre est lié à la commande [RESONANCE] en face avant (p. 29).

Réglage: –64~+63

• Régler l’attaque ou la chute du son (Enveloppe)

Chaque son original du JUNO-D possède ses propres réglages d’enveloppe. Vous pouvez toutefois appliquer des changements relatifs à ces réglages avec les fonctions d’édition de patch. Selon le son choisi, il est possible que ces réglages ne produisent aucun changement notable sur le son. Vous ne pouvez pas modifier le niveau de maintien.

Attack Time

Règle le temps d’attaque de l’enveloppe. Ce paramètre est lié à la commande [ATTACK] en face avant (p. 28).

Réglage: –64~+63

Decay Time

Règle le temps de chute de l’enveloppe. Ce paramètre est lié à la commande [DECAY] en face avant (p. 28).

Réglage: –64~+63

Release Time

Règle le temps de relâchement de l’enveloppe. Ce paramètre est lié à la commande [RELEASE] en face avant (p. 28).

Réglage: –64~+63

Sauvegarder un patch

Quand vous avez fini d’éditer un patch, sauvegardez-le en procédant comme suit.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

2. Sélectionnez le patch à éditer.

3. Éditez le patch.

“Modifier le son avec les commandes (Patch Modify)” (p. 26) “Effectuer les réglages de patch” (p. 44).

4. Quand le son vous plaît, appuyez sur [WRITE].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le numéro de la mémoire (U001~U128) où sauvegarder le patch utilisateur.

Si la mémoire choisie est inoccupée (comme illustré ci-dessus), l’écran affiche uniquement le numéro du patch utilisateur.

Songez que si vous choisissez une mémoire contenant déjà un patch utilisateur sauvegardé par vos soins, ses réglages sont écrasés.

5. Appuyez sur [ENTER].

6. Utilisez VALUE [–]/[+] pour définir la catégorie du patch utili-

sateur à sauvegarder.

Pour en savoir plus sur les catégories, voyez “Catégories de patches” (p. 49).

7. Appuyez à nouveau sur [ENTER] pour exécuter l’opération.

Quand le patch utilisateur est sauvegardé, l’écran affiche “COMPLE- TED”. La procédure est terminée.

Si vous ne souhaitez pas sauvegarder le patch utilisateur, appuyez sur [EXIT].

Si vous ne changez pas le réglage “Name (nom du patch)” (p. 45), le patch conservera le nom du patch choisi à l’étape 2.

Page 49

Créer un patch (mode Patch)

Catégories de patches

Le JUNO-D vous permet de nommer et de sauvegarder les patches que vous éditez en leur attribuant la catégorie de sons voulue User Patch). La sauvegarde d’un patch édité dans la catégorie appropriée permet de le retrouver plus facilement par la suite. Cela vous permet en outre d’utiliser des réglages d’arpégiateur appropriés pour votre patch utilisateur.

Catégorie

Groupe de catégories

PIANO (Pf) PNO AC.PIANO Piano acoustique

KBD & ORGAN (Ky)

GUITAR (Gt)

ORCH (Oc) STR STRINGS Cordes

WORLD (Wr)

BRASS (Br) BRS AC.BRASS Cuivres acoustiques

VOCAL & PAD (Vo)

SYNTH (Sy)

BASS (Bs) BS BASS Basse électrique et acous-

RHYTHM & SFX (Rh)

Contenu

EP EL.PIANO Piano électrique KEY KEYBOARDS Autres claviers

(clavecin, etc.) BEL BELL Cloche, nappe de cloches MLT MALLET Mailloche ORG ORGAN Orgue électrique et orgue

d’église ACD ACCORDION Accordéon HRM HARMONICA Harmonica, Blues Harp AGT AC.GUITAR Guitare acoustique EGT EL.GUITAR Guitare électrique DGT DIST.GUITAR Guitare avec distorsion

ORC ORCHESTRA Orchestre HIT HIT&STAB Coup d’orchestre, hit WND WIND Vents (hautbois, clari-

nette, etc.) FLT FLUTE Flûte, piccolo PLK PLUCKED Cordes pincées (harpe,

etc.) ETH ETHNIC Autres instruments tradi-

tionnels FRT FRETTED Inst. à frettes (mandoline,

etc.)

SBR SYNTH.BRASS Cuivres de synthé SAX SAX Saxophone BPD BRIGHT PAD Nappe de synthé

brillante SPD SOFT PAD Nappe de synthé douce VOX VOX Voix, chœur HLD HARD LEAD Synthé dur SLD SOFT LEAD Synthé doux TEK TECHNO SYNTH Synthé techno PLS PULSATING Synthé avec pulsation FX SYNTH FX Effets spéciaux (bruits

etc.) SYN OTHER SYNTH Synthé polyphonique

tique SBS SYNTH.BASS Basse synthé DRM DRUMS Batterie PRC PERCUSSION Percussion SFX SOUND FX Effet sonore BTS BEAT&GROOVE Beat et Groove CMB COMBINATION Autres patches

Fonctions pratiques d’édition de patch (Patch Utility)

Patch Utility propose une série de fonctions (comme la copie ou l’ini- tialisation de patch) qui vous serviront dans l’édition de vos patches.

Copier des paramètres de patch (PATCH PRM COPY)

Vous pouvez copier les réglages de n’importe quel patch dans le patch actuellement sélectionné. Utilisée à bon escient, cette fonction permet d’améliorer l’efficacité de vos éditions. Vous pouvez copier les cinq paramètres suivants.

• UPPER TONE: Copie les réglages du son Upper.

• LOWER TONE: Copie les réglages du son Lower.

• MFX: Copie les réglages de multi-effet.

• CHORUS: Copie les réglages de chorus.

• REVERB: Copie les réglages de réverbération.

Copier le son UPPER ou le son LOWER

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

Choisissez le patch de destination pour la copie.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“1:PATCH PRM COPY”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “UPPER TONE” ou

“LOWER TONE”.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le patch source de la copie.

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour définir si les données sont copiées vers le son Upper ou Lower du patch actuellement sélectionné.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages du son Upper ou Lower sont copiés dans le patch actuellement choisi.

A la fin de la copie des données, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Mode Patch

Page 50

Créer un patch (mode Patch)

Copier les réglages des effets MFX, CHORUS ou REVERB

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

Choisissez le patch de destination pour la copie.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“1:PATCH PRM COPY”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “MFX”, “CHORUS”

ou “REVERB”.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir les réglages d’effets à copier: PATCH (réglages du patch) ou “PERFORM (Performance)”.

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Copier les réglages d’effets “PATCH”

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le patch source de la copie.

Initialiser les paramètres d’un patch (PATCH INITIALIZE)

Cette opération initialise les réglages du patch actuellement choisi. Comme cette fonction initialise tous les paramètres de patch, elle est

idéale pour créer un son de A à Z.

L’opération “Initialize” porte uniquement sur le son actuellement choisi. Elle n’affecte aucun autre son sauvegardé dans la mémoire utilisateur. Pour rétablir les réglages d’usine de tous les paramètres, faites appel à la fonction Factory Reset (p. 17).

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

Sélectionnez le patch à initialiser.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“2:PATCH INITIALIZE”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Appuyez à nouveau sur [ENTER] pour exécuter l’opération.

Quand l’initialisation est terminée, “COMPLETED” s’affiche. La procédure est terminée.

Copier les réglages d’effets “PERFORM (Performance)”

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir la Performance source de la copie.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages d’effets sont copiés vers le patch actuellement choisi.

A la fin de la copie des données, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Supprimer un patch utilisateur existant (PATCH REMOVE)

Cette opération supprime le patch utilisateur spécifié. Un patch supprimé ne peut plus être sélectionné en spécifiant son numéro avec les boutons d’accès direct. Si vous sauvegardez à nouveau un patch sous ce numéro, il redevient disponible.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“3:PATCH REMOVE”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le patch utilisateur à sup-

primer.

6. Appuyez sur [ENTER].

Quand les données sont supprimées, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Page 51

Créer un patch (mode Patch)

Transmettre les réglages de patch/ kit de batterie via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI)

Vous pouvez transmettre les réglages de n’importe quel patch via la prise MIDI OUT. Cette fonction vous permet de sauvegarder des réglages de patch sur un séquenceur externe. L’option menu “DUMP ALL” permet de transférer toutes les données stockées dans la zone utilisateur dans un séquenceur externe.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

Sélectionnez le patch ou kit de batterie (Rhythm Set) à initialiser.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“4:XFER to MIDI”.

4. Appuyez sur [ENTER].

Transmettre les réglages du patch actuellement choisi

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “CURRENT

PATCH”.

6. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages du patch choisi sont transmis via la prise MIDI OUT.

Transmettre toutes les données de la mémoire utilisateur

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “DUMP ALL”.

6. Appuyez sur [ENTER].

Toutes les données de la zone utilisateur sont transmises via la prise MIDI OUT.

Une fois le transfert terminé, l’écran affiche “COMPLETED”.

Pour charger à nouveau les réglages archivés dans le JUNO-D, il suffit de renvoyer ces données au JUNO-D via sa prise MIDI IN. Ne manipulez pas le JUNO-D tant qu’il reçoit ces données.

Rétablir les réglages d’usine (FACTORY RESET)

Les fonctions Patch Utility proposent aussi une opération FACTORY RESET.

Pour en savoir plus sur la fonction FACTORY RESET, voyez “Initia- lisation des réglages (Factory Reset)” (p. 17).

Mode Patch

Quand les données sont transmises, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Transmettre les réglages d’un patch utilisateur

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “USER PATCHES”.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour spécifier le numéro du premier patch utilisateur de la série à transmettre.

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour spécifier le numéro du dernier patch utilisateur de la série à transmettre.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages du patch choisi sont transmis via la prise MIDI OUT.

Quand les données sont transmises, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Page 52

Créer un kit de batterie (mode Patch)

Le JUNO-D propose des kits de batterie (“Rhythm Sets”) adaptés à tout un éventail de genres musicaux. Vous pouvez éditer un kit de batterie préprogrammé en changeant la hauteur/le volume/la position stéréo de chaque son d’instrument de percussion et sauvegarder ce kit sous forme de kit de batterie utilisateur.

Effectuer les réglages d’un kit de batterie

Un kit de batterie comprend les types de réglages suivants.

• Les réglages communs à tout le kit de batterie (Rhythm Com-

mon)

• Les réglages spécifiques à chaque son (touche) du kit (Rhythm Tone)

Ces types de réglages portent le nom collectif de “paramètres de kit de batterie”.

Éditer les paramètres de kit de batterie (Rhythm Set)

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

2. Choisissez un kit de batterie (p. 22).

Choix des paramètres de kit de batterie

RHYTHM COMMON

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

RHYTHM TONE

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

3. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

Vous pouvez éditer les paramètres de kit de batterie. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir le paramètre à

éditer.

4. Dès qu’un paramètre est disponible pour l’édition, le curseur (soulignement) clignote sous sa valeur. Vous pouvez alors modifier la valeur de ce paramètre de patch avec VALUE [–]/ [+].

Curseur

Réglages affectant le kit entier (paramètres Rhythm Common)

Vous pouvez éditer les paramètres Rhythm Common suivants.

Name (nom du kit de batterie)

Vous pouvez renommer le kit de batterie. Utilisez les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir les caractères et entrez le caractère voulu avec les boutons VALUE [–]/[+]. Réglage: espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < =

> ? @ [ ¥ ] ^ _ ` { | }

Pour en savoir plus, voyez “Attribuer un nom” (p. 43).

Éditer les réglages spécifiques à chaque son du kit (paramètres Rhythm Tone)

Dans un kit de batterie, chaque touche se voit assigner un instrument différent. Vous pouvez éditer les paramètres suivants pour chaque son d’instrument du kit. Enfoncez la touche dont vous voulez éditer le son de batterie.

Page 53

Créer un kit de batterie (mode Patch)

Pitch

Règle la hauteur du son de percussion par demi-tons. Réglage: –60~+67

Level

Règle le volume du son de percussion. Réglage: 0~127

Pan

Quand vous travaillez en stéréo, ce paramètre définit la position stéréo (Pan) de chaque son de percussion. Plus vous augmentez la valeur “L”, plus le son se déplace vers le côté gauche de l’image stéréo. De même, plus vous augmentez la valeur “R”, plus le son se déplace vers le côté droit de l’image stéréo.

Le réglage RND (RANDOM) produit un effet spécial faisant voyager le son de façon aléatoire entre les canaux gauche et droit à chaque pression sur une touche.

Réglage: RND, L63~0~63R

• Régler le niveau du signal envoyé aux effets

Chorus Send Lvl (niveau d’envoi au chorus)

Règle le niveau du signal envoyé au chorus pour chaque son. VALUE: 0~127

Si la mémoire choisie est inoccupée (comme illustré ci-dessus), l’écran n’affiche que le numéro du kit de batterie.

N’oubliez pas que si vous choisissez une mémoire contenant déjà un kit de batterie sauvegardé par vos soins, ses réglages sont écrasés et irrémédiablement perdus.

5. Appuyez sur [ENTER].

Contrairement aux patches, les kits de batterie sont toujours sauvegardés dans la catégorie “DRM” (DRUMS) du groupe “RHYTHM & SFX”.

Pour en savoir plus sur les catégories, voyez “Catégories de patches” (p. 49).

Quand le kit de batterie est sauvegardé, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Si vous décidez de ne pas sauvegarder le kit de batterie, appuyez sur [EXIT].

Si vous ne changez pas le réglage “Name (nom du kit de batterie)” (p. 52), le kit de batterie conservera le nom du kit choisi à l’étape 2.

Reverb Send Lvl (niveau d’envoi à la réverb)

Règle le niveau du signal envoyé à la réverbération pour chaque son. Réglage: 0~127

Sauvegarder un kit de batterie (User Rhythm Set)

Quand vous avez fini d’éditer un kit de batterie, sauvegardez-le en exécutant la procédure suivante.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Sélectionnez le kit de batterie à éditer.

3. Éditez le kit de batterie et ses sons.

“Réglages affectant le kit entier (paramètres Rhythm Common)” (p. 52) “Éditer les réglages spécifiques à chaque son du kit (paramètres Rhythm Tone)” (p. 52)

Les réglages Patch Modify (p. 26) ne sont pas sauvegardés pour les kits de batterie.

4. Quand vous êtes content des réglages du kit de batterie, appuyez sur [WRITE].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le numéro de la mémoire (U01~U02) où le kit de batterie doit être sauvegardé.

Fonctions pratiques d’édition pour les kits de batterie (Rhythm Set Utility)

“Rhythm Set Utility” propose une série de fonctions (comme l’initialisation d’un Tone rythmique ou la copie de réglages d’effets) qui vous serviront pour l’édition des kits de batterie.

Mode Patch (Rhythm)

Copier les réglages d’effet d’un kit de batterie (RHY PRM COPY)

Cette opération copie les réglages d’effets d’un kit de batterie existant dans le kit actuellement sélectionné. Vous pouvez copier les trois paramètres suivants.

• MFX: Copie les réglages de multi-effet.

• CHORUS: Copie les réglages de chorus.

• REVERB: Copie les réglages de réverbération.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

Choisissez le kit de batterie de destination pour la copie.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “1:RHY

PRM COPY”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “MFX”, “CHORUS”

ou “REVERB”.

Page 54

Créer un kit de batterie (mode Patch)

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir les réglages d’effets à copier: RHYTHM (réglages du patch) ou “PERFORM (Performance)”.

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ]. Copier les réglages d’effets “RHYTHM”

Choisissez le kit de batterie source pour la copie.

Copier les réglages d’effets “PERFORM (Performance)”

Choisissez la Performance source pour la copie.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages d’effets sont copiés vers le kit de batterie actuellement choisi.

A la fin de la copie des données, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Initialiser les réglages d’un son rythmique spécifique (RHY INITIALIZE)

Cette opération initialise les paramètres du son rythmique (p. 52) et rétablit ses réglages préprogrammés en vigueur avant l’édition.

Pour rétablir tous les réglages préprogrammés du kit de batterie choisi, il suffit de sélectionner à nouveau le kit de batterie préprogrammé qui a servi de point de départ à l’édition.

L’opération Initialize porte uniquement sur le Tone actuellement choisi. Elle n’affecte aucun autre son sauvegardé dans la mémoire utilisateur. Pour rétablir les réglages d’usine de tous les paramètres, faites appel à la fonction Factory Reset (p. 17).

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode Patch.

2. Choisissez le kit de batterie contenant le Tone rythmique à initialiser.

3. Appuyez sur [UTILITY].

4. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “2:RHY

INITIALIZE”.

5. Appuyez sur [ENTER].

Vous pouvez aussi choisir le Tone rythmique à éditer en enfonçant une touche.

7. Appuyez à nouveau sur [ENTER] pour exécuter l’opération.

Quand l’initialisation est terminée, “COMPLETED” s’affiche. La procédure est terminée.

Supprimer un kit de batterie sauvegardé (RHY REMOVE)

Cette opération supprime le kit de batterie utilisateur spécifié. Un kit de batterie supprimé ne peut plus être sélectionné en spécifiant son numéro. Si vous sauvegardez à nouveau un kit de batterie sous ce numéro, il redevient disponible.

1. Appuyez sur [PATCH] pour l’allumer et passer en mode

Patch.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “3:RHY

REMOVE”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le kit de batterie à suppri-

mer.

6. Appuyez sur [ENTER].

Quand les données sont supprimées, l’écran affiche “COMPLETED”. La procédure est terminée.

Lisez les sections Créer un patch (mode Patch) p. 51), Transmet-

tre les réglages de patch/kit de batterie via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI) et Rétablir les réglages d’usine (FACTORY RESET).

6. Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le Tone rythmique à initia- liser.

VALUE: A 0 (note 21)–C 8 (note 108)

Page 55

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Choisir une partie et sélectionner le son

Une Performance se compose de seize parties qui vous permettent de jouer simultanément des sons différents. Voyons comment changer de partie et assigner un patch (ou un kit de batterie) à chaque partie.

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode Performance.

2. Appuyez sur [PART SELECT] pour l’allumer et sélectionnez une partie avec [0]~[9].

Appuyez sur [0] pour sélectionner la partie 10 (rythme). Pour choisir les parties 11~16, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [1]~[6] (p. 43).

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour assigner un patch ou un kit de batterie à la partie.

Vous pouvez aussi sélectionner un patch avec la fonction [NUMERIC].

Assigner des patches d’une même catégorie à plusieurs parties

Quand [PART SELECT] est allumé, vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et utiliser PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour passer en revue les catégories assignées à chaque partie et choisir des patches de la catégorie précédente ou suivante, quel que soit le bouton sélectionné. Cela permet d’assigner aux diverses parties des patches de catégories autres que celles imprimées en face avant.

Si vous souhaitez préparer plusieurs patches d’une même catégorie (deux types d’orgue, par exemple), vous pouvez appliquer la méthode ci-dessus pour sélectionner des patches d’orgue d’une catégorie inusitée.

Audition rapide et consécutive des sons préprogrammés du JUNO-D/afficher uniquement la liste des patches utilisateur

La procédure décrite ci-dessus permet d’écouter tous les sons préprogrammés du JUNO-D sans recourir aux boutons de sélection de catégorie. Ces patches utilisateur répartis en catégories permettent aussi d’afficher la liste des patches utilisateur. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [ ] pour changer de catégorie. Après la catégorie “Bass”, la liste des patches utilisateur (u001~u128) s’affiche sous forme de catégorie.

* Lorsque cette affichage est sous forme de liste, le “u” précédant les

numéros de patches utilisateur est en caractère minuscule.

Sélection des numéros de Performances

Appuyez sur [PART SELECT] pour qu’il s’éteigne.

Le numéro sélectionné prend effet immédiatement et la Performance en question est activée.

Avec les boutons d’accès direct

• Quand vous n’utilisez pas la fonction [NUMERIC]

Entrez le numéro voulu avec [0]~[9]. Le chiffre des dizaines est verrouillé; seul le chiffre des unités

change. Cela permet de passer facilement en revue les numéros de motifs.

Il est inutile d’appuyer sur [ENTER] après avoir effectué votre choix. Le numéro sélectionné prend effet immédiatement et la Performance en question est activée.

• Quand vous utilisez la fonction [NUMERIC]

1. Appuyez sur [NUMERIC] pour l’allumer.

2. Entrez un numéro à deux chiffres avec [0]~[9].

L’indication clignote.

3. Pour confirmer la valeur, appuyez sur [ENTER].

La valeur est entérinée et [NUMERIC] s’éteint. Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT].

Les Performances utilisateur sont affichées après les Performances préprogrammées. Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et utiliser PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour alterner entre les Performances utilisateur et préprogrammées.

Éditer les réglages d’une Performance

Les Performances du JUNO-D contiennent des réglages liés à la Performance entière et d’autres effectués individuellement pour chaque partie de la Performance.

Voici les réglages effectués pour la Performance entière:

• Les paramètres touchant la Performance entière, comme le nom de la Performance (p. 55)

• Les réglages d’effets de la Performance (p. 56)

Voici les réglages effectués individuellement pour chaque partie de la Performance:

• Réglages des parties de la Performance (p. 56)

• Réglages d’effets des parties de la Performance (p. 58)

Effectuer des réglages concernant la Performance entière

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

2. Sélectionnez une Performance.

3. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

Mode Performance

Utiliser la fonction VALUE [–]/[+]

Les boutons VALUE [–]/[+] choisissent la Performance précédant/ suivant la Performance actuellement sélectionnée.

Il est inutile d’appuyer sur [ENTER] après avoir effectué votre choix.

4. Choisissez un paramètre avec PAGE/CURSOR [ ]/[ ] et réglez-en la valeur avec VALUE [–]/[+].

Vous pouvez modifier les paramètres suivants.

Page 56

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Pour savoir comment sauvegarder la Performance éditée, voyez “Sauvegarder une Performance” (p. 59).

Réglages affectant la Performance entière (paramètres Performance Common)

Name (nom de la Performance)

Vous pouvez changer le nom de la Performance. Utilisez les boutons PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir les

caractères et entrez le caractère voulu avec les boutons VALUE [–]/ [+].

Réglage: espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < =

> ? @ [ ¥ ] ^ _ ` { | }

Pour en savoir plus, voyez “Attribuer un nom” (p. 43).

Voice Rsv 1–16 (réserve de voix 1~16)

Le générateur de sons du JUNO-D peut produire jusqu’à 64 notes (voix) simultanément. S’il reçoit des données l’incitant à en produire plus, il laisse tomber certaines notes. Le JUNO-D dispose d’une fonction Voice Rsv qui permet de définir un nombre minimum de voix pour chaque partie. Si, par exemple, vous réglez Voice Rsv sur “10” pour la partie 16, celle-ci dispose de 10 voix pour les sons Upper et Lower, même si le nombre total de voix produites par le JUNO-D atteint la limite de 64. Vous pouvez ainsi régler le nombre de voix (Voice Rsv) voulu pour chaque partie, en tenant compte du nombre de sons que vous voulez jouer et du nombre de Tones des patches utilisés.

Éditer les réglages d’effets d’une Performance

En mode Performance, vous pouvez appuyer sur [EFFECTS] pour éditer les réglages d’effets d’une Performance. Pour en savoir plus, voyez “Ajouter des effets” (p. 65).

Pour savoir comment sauvegarder la Performance éditée, voyez “Sauvegarder une Performance” (p. 59).

Éditer les réglages de parties d’une Performance (Part Setup)

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

2. Sélectionnez une Performance.

3. Appuyez sur [PART SELECT] pour l’allumer.

4. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

5. Choisissez la partie dont vous voulez éditer les réglages avec

[0]~[9].

Pour choisir les parties 11~16, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [1]~[6] (p. 43).

Vous pouvez alors éditer les paramètres Part Setup.

6. Choisissez un paramètre avec PAGE/CURSOR [ ]/[ ] et réglez-en la valeur avec VALUE [–]/[+].

Vous pouvez modifier les paramètres suivants.

Pour savoir comment sauvegarder la Performance éditée, voyez “Sauvegarder une Performance” (p. 59).

Réglage: 0~32

Vous ne pouvez pas choisir de réglage qui entraînerait un dépassement du nombre total de 32 voix pour l’ensemble des parties.

Level (niveau de la Performance)

Règle le volume de la Performance. Réglage: 0~127

MFX Source

Quand le multi-effet (MFX) est utilisé en mode Performance, ce paramètre détermine si l’effet adopte les réglages de la Performance même ou ceux du patch assigné à la partie (p. 65).

PERFORM: Le multi-effet (MFX) est appliqué selon les para-

mètres d’effet de la Performance même.

PART1~PART16: Le multi-effet (MFX) est appliqué selon les para-

mètres du patch sélectionné pour la partie.

Paramètres de parties d’une Performance (paramètres Part Setup)

Level (niveau de la partie)

Règle le volume de chaque partie. Ce paramètre sert principalement à régler la balance de volume entre les parties.

Réglage: 0~127

Pan (position stéréo des parties)

Quand vous travaillez en stéréo, ce paramètre définit la position stéréo (Pan) de chaque partie. Plus vous augmentez la valeur “L”, plus le son se déplace vers la gauche de l’image stéréo. De même, plus vous augmentez la valeur “R”, plus le son se déplace vers la droite de l’image stéréo. Le réglage RND produit un effet spécial faisant voyager le son de façon aléatoire entre les canaux gauche et droit à chaque pression sur une touche.

Réglage: RND, L63~0~63R

Page 57

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Receive Ch (canal de réception)

En mode Performance, le JUNO-D fonctionne comme un module de sons MIDI multitimbral à seize parties. Ce paramètre définit le canal de réception MIDI pour chaque partie.

Réglage: 1~16 Les différentes parties de la Performance “P32: SEQ Template” sont

réglées sur les canaux suivants.

PART [1] (PIANO) Can. 1 PART [2] (KBD & ORGAN) Can. 2 PART [3] (GUITAR) Can. 3 PART [4] (ORCH) Can. 4 PART [5] (WORLD) Can. 5 PART [6] (BRASS) Can. 6 PART [7] (VOCAL & PAD) Can. 7 PART [8] (SYNTH) Can. 8 PART [9] (BASS) Can. 9 PART [10 (0)] (RHYTHM & SFX) Can. 10 PART [11] Can. 11 PART [12] Can. 12 PART [13] Can. 13 PART [14] Can. 14 PART [15] Can. 15 PART [16] Can. 16

Receive Sw (commutateur de réception)

Normalement, ce paramètre reste sur “ON”. Si vous voulez utiliser un module de sons externe pour reproduire une partie donnée, vous pouvez régler ce paramètre sur “OFF” afin de couper le générateur de sons interne pour la partie en question.

Réglage: OFF, ON

Pour savoir comment éditer le réglage Scale Tune du mode Patch, voyez “Réglages d’accord d’un patch (PATCH SCALE)” (p. 91).

Patch Edit (édition du patch d’une partie)

Le patch assigné à chaque partie est aussi éditable en mode Performance. Vous pouvez appuyer sur [ENTER], éditer les paramètres du patch et le sauvegarder comme en mode Patch (p. 44).

Si vous décidez d’arrêter l’édition du patch, appuyez sur [EXIT] pour retourner à la page affichée ci-dessus.

Les modes Patch et Performance partagent les mêmes patches. Par conséquent, si vous sauvegardez un patch dans un de ces

modes, vous entendez la nouvelle version du patch quand vous le sélectionnez dans l’autre mode. Tenez-en compte lors de la sauvegarde de patches afin d’éviter des surprises telles que des changements intempestifs du son des patches utilisés en mode Performance.

Imaginons qu’un même patch est sélectionné à la fois en mode Patch et en mode Performance; vous le sauvegardez dans l’un de ces modes puis vous changez de mode: dans ce cas, le patch sonne toujours selon les réglages antérieurs à la sauvegarde. En revanche, dès que vous sélectionnez à nouveau le patch ou la Performance, le patch sonne conformément aux réglages fraî-

Le clavier du JUNO-D ne joue pas les parties du générateur de sons interne dont le paramètre Receive Sw est réglé sur “OFF”.

Receive Prg Chg (commutateur de réception de numéro de programme)

Détermine pour chaque partie si les messages MIDI de changement de programme sont reçus (ON) ou non (OFF).

Réglage: OFF, ON

Receive Bank Sel (Sélection de banque: réception on/off)

Détermine pour chaque partie si les messages MIDI de sélection de banque sont reçus (ON) ou non (OFF).

Réglage: OFF, ON

Scale Tune

Vous pouvez choisir un réglage de gamme (Scale Tune) différent pour chaque partie. Appuyez sur [ENTER] pour afficher la page de réglages Scale Tune. Pour en savoir plus, voyez “Éditer les régla- ges d’accord (SCALE TUNE)” (p. 58).

Mode Performance

Page 58

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Éditer les réglages d’accord (SCALE TUNE)

La fonction Scale Tune permet d’utiliser une série d’accords différents. Vous pouvez régler la hauteur de chacune des notes Do~Si par centièmes de demi-ton (cents).

Les réglages Scale Tune sont effectués indépendamment pour chaque partie.

Pour savoir comment éditer le réglage Scale Tune du mode Patch, voyez “Réglages d’accord d’un patch (PATCH SCALE)” (p. 91).

1. Choisissez le paramètre Part Setup “Scale Tune” (p. 57)

2. Appuyez sur [ENTER].

3. Choisissez “Type” ou “Tune” avec PAGE/CURSOR [ ]/

[ ] et réglez-en la valeur avec VALUE [–]/[+].

4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran ci-dessus.

Type (type de gamme de partie)

Le paramètre “Type” permet de faire appel à divers réglages de gammes pour la fonction Scale Tune. Quand vous changez le “Type”, tous les paramètres Scale Tune sont automatiquement modifiés.

EQUAL (gamme tempérée):

Cette gamme divise une octave en 12 parties égales; elle est la gamme la plus utilisée par la musique occidentale.

JUST (maj) in C (maj) en Do (gamme juste (majeure)):

Avec cette gamme, les accords parfaits principaux ont un son plus pur qu’avec la gamme tempérée. Cependant, cet effet n’est obtenu que pour une seule tonalité: en cas de transposition, les accords deviendront ambigus.

JUST (min) in C (min) en Do (gamme juste (mineure)):

ARABIC (gamme arabe):

Avec cette gamme, Mi et Si sont un quart de ton plus bas tandis que Do#, Fa# et Sol# sont un quart de ton plus haut que dans la gamme tempérée. Les intervalles entre Sol et Si, Do et Mi, Fa et Sol#, Sib et Do# ainsi que Mib et Fa# représentent des tierces naturelles et sont à mi-chemin entre une tierce majeure et une tierce mineure.

Éditer les effets pour chaque partie de la Performance (Performance Part Effect)

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

2. Sélectionnez une Performance.

3. Appuyez sur [PART SELECT] pour l’allumer.

4. Choisissez la partie dont vous voulez éditer les réglages

avec [0]~[9].

Pour choisir les parties 11~16, maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [1]~[6] (p. 43).

5. Appuyez sur [EFFECTS] pour l’allumer.

Réglez les paramètres d’effets des parties de la Performance comme bon vous semble.

6. Choisissez un paramètre avec PAGE/CURSOR [ ]/[ ] et réglez-en la valeur avec VALUE [–]/[+].

Vous pouvez modifier les paramètres suivants.

Pour savoir comment sauvegarder la Performance éditée, voyez “Sauvegarder une Performance” (p. 59).

Master Effects Switch

Vous pouvez aussi régler ici le commutateur d’effet (Master Effect Switch). Pour en savoir plus, voyez “Activation et coupure des effets (MASTER EFFECT SWITCH)” (p. 65).

Commutateur MFX

Active/coupe le multi-effet pour chaque partie. Réglage: BYPASS, ON

Chorus Send Lvl (niveau d’envoi au chorus)

Détermine le niveau de chorus appliqué à chaque partie. Réglage: 0~127

Reverb Send Lvl (niveau d’envoi à la réverbération)

Définit le niveau de réverb appliqué à chaque partie. Réglage: 0~127

Tune C~B (Accord Do~Si par partie)

Permet d’accorder chaque partie. Réglage: –64~+63

Page 59

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Sauvegarder une Performance

Pour sauvegarder une Performance que vous avez éditée, procédez comme suit.

1. Appuyez sur [WRITE].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le numéro de la mémoire (U1–U8) où vous voulez sauvegarder la Performance utilisateur.

N’oubliez pas que si vous choisissez une mémoire contenant déjà une Performance utilisateur sauvegardée par vos soins, ses réglages sont écrasés et irrémédiablement perdus.

2. Appuyez sur [ENTER].

Si vous avez édité des patches pour certaines parties, le message suivant s’affiche.

Si vous n’avez édité aucun patch de la Performance, la Performance utilisateur est déjà sauvegardée et l’écran affiche “COMPLETED”.

3. Pour sauvegarder le patch édité, appuyez sur [ENTER].

L’écran indique la partie pour laquelle le patch édité est utilisé. Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le numéro de la mémoire

(U001–U128) où vous voulez sauvegarder le patch utilisateur.

Si vous ne souhaitez pas sauvegarder le patch utilisateur, appuyez sur [EXIT].

N’oubliez pas que si vous choisissez une mémoire contenant déjà un patch utilisateur sauvegardé par vos soins, ses réglages sont écrasés et irrémédiablement perdus.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour définir la catégorie du patch utili-

sateur à sauvegarder.

8. Appuyez sur [ENTER].

Quand la Performance utilisateur est sauvegardée, l’écran affiche “COMPLETED”.

Si vous ne souhaitez pas sauvegarder la Performance utilisateur, appuyez sur [EXIT].

Si vous ne changez pas le réglage “Name (nom de la Perfor- mance)” (p. 56), la Performance portera le même nom que l’origi- nale éditée.

Fonctions pratiques d’édition de Performance (Performance Utility)

Performance Utility propose une série de fonctions (comme la copie ou l’initialisation de Performance) qui vous serviront pour l’édition de vos Performances.

Copier des réglages de partie ou d’effets (PERFORM PRM COPY)

Cette opération copie les réglages d’une Performance donnée vers la Performance actuelle. Cette opération améliore l’efficacité de vos éditions. Vous pouvez copier les quatre paramètres suivants. Vous pouvez aussi copier les paramètres d’effets d’un patch.

• PART: Copie les réglages effectués pour chaque par-

tie (p. 56).

• MFX: Copie les réglages de multi-effet.

• CHORUS: Copie les réglages de chorus.

• REVERB: Copie les réglages de réverbération.

Copier les réglages effectués pour chaque partie d’une Performance

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

Choisissez la Performance de destination pour la copie.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“1:PERFORM PRM COPY”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “PART”.

Mode Performance

Pour en savoir plus sur les catégories, voyez “Catégories de patches” (p. 49).

6. Appuyez à nouveau sur [ENTER] pour exécuter l’opération.

Quand le patch est sauvegardé, l’écran affiche “COMPLETED”. Si vous avez édité plusieurs patches, les parties utilisant ces patches s’affichent tour à tour.

Répétez les étapes 3.~6.

7. Une fois que vous avez sauvegardé tous les patches voulus,

l’écran active la page affichée à l’étape 1.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir la Performance source de la copie.

Page 60

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir la partie source de la copie.

Vous pouvez aussi choisir la partie en appuyant sur [0]~[9] ou en maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [1]~[6].

8. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Choisissez la partie de destination de la copie avec VALUE [–]/ [+].

Vous pouvez aussi choisir la partie en appuyant sur [0]~[9] ou en maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur [1]~[6].

9. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages effectués pour chaque partie de la Performance sont copiés vers la Performance actuellement choisie.

Une fois la copie terminée, le message “COMPLETED” apparaît.

Copier les réglages d’effets

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

Choisissez la Performance de destination pour la copie.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“1:PERFORM PRM COPY”.

4. Appuyez sur [ENTER].

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “MFX”, “CHORUS”

ou “REVERB”.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir les réglages d’effets à copier: PATCH (réglages du patch) ou “PERFORM (performance)”.

Copier les réglages d’effets “PERFORM (Performance)”

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir la Performance dont vous voulez copier les réglages d’effets.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages d’effets sont copiés vers la Performance actuellement choisie.

Une fois la copie terminée, le message “COMPLETED” apparaît.

Quand vous copiez les réglages de multi-effet, ceux-ci sont collés dans les paramètres d’effets de la Performance, quel que soit le réglage MFX Source (p. 56). Par conséquent, si MFX Source est réglé sur “PART” pour la source et/ou la destination de la copie, il est possible que la copie ne produise aucun changement audible. Si le paramètre MFX Source de la Performance sélectionnée est réglée sur «PART», changez-le en «PERFORM». De plus, si le paramètre MFX Source de la source est réglé sur «PART», il faut sélectionner «PATCH» à l’étape 6 ci-dessus puis choisir le patch assigné à cette partie à l’étape 7 pour copier les réglages d’effet du patch.

Initialiser les paramètres d’une Performance (PERFORM INIT)

Cette opération initialise les réglages de Performance. Comme elle initialise tous les paramètres de Performance, cette fonc-

tion vient à point pour créer une Performance de A à Z.

L’opération Initialize porte uniquement sur la Performance actuellement choisie. Elle n’affecte aucune autre Performance sauvegardée dans la mémoire utilisateur. Pour rétablir les réglages d’usine de tous les paramètres, faites appel à la fonction Factory Reset (p. 17).

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode Performance.

Sélectionnez la Performance à initialiser.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“2:PERFORM INIT”.

4. Appuyez sur [ENTER].

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Copier les réglages d’effets “PATCH”

Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le patch dont vous voulez copier les réglages d’effets.

5. Appuyez à nouveau sur [ENTER] pour exécuter l’opération.

Quand l’initialisation est terminée, “COMPLETED” s’affiche. La procédure est terminée.

Page 61

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Transférer les réglages de Performance via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI)

Vous pouvez transmettre les réglages de la Performance actuelle ou d’une Performance utilisateur via la prise MIDI OUT. Cela vous permet de sauvegarder vos réglages de Performance sur un séquenceur externe. L’option menu “DUMP ALL” permet de transférer toutes les données stockées dans la zone utilisateur sur un séquenceur externe.

1. Appuyez sur [PERFORM] pour l’allumer et passer en mode

Performance.

Sélectionnez la Performance à transmettre.

2. Appuyez sur [UTILITY].

3. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner

“3:XFER to MIDI”.

4. Appuyez sur [ENTER].

Transmettre les réglages de la Performance actuellement choisie

Cette opération permet de transmettre les réglages de la Performance actuelle (éditée et non sauvegardée).

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “CUR PERFORM”.

6. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages de la Performance choisie sont transmis via la prise MIDI OUT.

8. Appuyez sur [ENTER].

Les réglages des Performances dans la plage définie sont transmis via la prise MIDI OUT.

Une fois le transfert terminé, l’écran affiche “COMPLETED”.

Transmettre toutes les données de la mémoire utilisateur

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “DUMP ALL”.

6. Appuyez sur [ENTER].

Toutes les données de la zone utilisateur sont transmises via la prise MIDI OUT.

Une fois le transfert terminé, l’écran affiche “COMPLETED”.

Pour charger à nouveau les réglages archivés dans le JUNO-D, il suffit de transmettre ces données au JUNO-D via sa prise MIDI IN. Ne manipulez pas le JUNO-D tant qu’il reçoit ces données.

Rétablir les réglages d’usine (FACTORY RESET)

Les fonctions Performance Utility proposent aussi une opération FACTORY RESET.

Pour en savoir plus sur la fonction FACTORY RESET, voyez “Initia- lisation des réglages (Factory Reset)” (p. 17).

Une fois le transfert terminé, “COMPLETED” s’affiche.

Transmettre les réglages d’une Performance utilisateur

5. Utilisez VALUE [–]/[+] pour sélectionner “USER PERFORM”.

6. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Définissez la plage de Performances dont vous voulez transmettre les réglages.

Utilisez VALUE [–]/[+] pour spécifier la première Performance de la série à transmettre.

7. Appuyez sur PAGE/CURSOR [ ].

Utilisez VALUE [–]/[+] pour spécifier la dernière Performance de la série à transmettre.

Mode Performance

Page 62

Utiliser la fonction Phrase/Arpeggio

Le JUNO-D propose des modèles d’arpège exploitant des phrases adaptées à chaque catégorie d’instrument. Certains modèles d’arpège sont des modèles de phrase qui permettent de produire des arpèges d’un seul doigt, sans devoir maintenir un accord.

“Jouer des arpèges (Phrase/Arpeggio)” (p. 23)

1. Appuyez sur [PHRASE/ARPEGGIO] pour l’allumer.

2. Appuyez sur [0]~[9] pour choisir un modèle d’arpège.

Jouez un accord sur le clavier. L’instrument joue un arpège basé sur les notes de votre accord. Choisissez un modèle ou un style qui vous plaît.

N’oubliez pas que si vous choisissez une mémoire contenant déjà un modèle utilisateur sauvegardé par vos soins, ses réglages sont écrasés et irrémédiablement perdus.

6. Appuyez sur [ENTER].

Quand le modèle utilisateur est sauvegardé, l’écran affiche “COMPLETED”.

Si vous ne souhaitez pas sauvegarder le modèle utilisateur, appuyez sur [EXIT].

A présent, quand vous voulez utiliser l’arpégiateur, vous pouvez appuyer sur [0] pour choisir le modèle utilisateur que vous venez de sauvegarder.

Si vous avez choisi un modèle de phrase, enfoncez une seule touche. Si vous jouez un accord, la phrase est basée sur la dernière touche enfoncée.

3. Pour arrêter le jeu de l’arpège, appuyez à nouveau sur

[PHRASE/ARPEGGIO] de sorte qu’il s’éteigne.

Créer votre propre modèle d’arpège (User Template)

Vous pouvez aussi créer un propre modèle d’arpège personnel en éditant les paramètres de l’un des modèles préprogrammés. Vous

pouvez sauvegarder votre modèle personnel dans l’une des huit mémoires de modèle utilisateur.

1. Appuyez sur [PHRASE/ARPEGGIO] pour l’allumer.

2. Appuyez sur [0]~[9] et choisissez un modèle produisant des

arpèges proches de ce que vous recherchez.

Le bouton [0] choisit le modèle utilisateur que vous avez créé. Vous pouvez ensuite choisir d’autres modèles utilisateur avec

VALUE [–]/[+].

3. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

Vous pouvez alors éditer les paramètres d’arpège.

4. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour déplacer le curseur

et entrez la valeur avec VALUE [–]/[+].

Pour en savoir plus sur les types et valeurs des paramètres, voyez la section “Liste des paramètres des modèles utilisa- teur” (p. 62) ci-dessous.

5. Quand l’édition des paramètres est terminée, appuyez sur

[WRITE].

Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour choisir la mémoire (UserTemplate 1~8) où sauvegarder le modèle utilisateur.

Liste des paramètres des modèles utilisateur

Style (style d’arpège)

Détermine le mode de production de base de l’arpège.

Pour en savoir plus sur les différents paramètres, voyez “Liste de styles d’arpèges” (p. 122).

Variation (variation d’arpège)

L’arpégiateur propose plusieurs variations (motifs de jeu) pour chaque style d’arpège. Ce paramètre permet de choisir le numéro de variation. Le nombre de variations change selon le style d’arpège.

Motif (séquence des notes de l’arpège)

Détermine la séquence des notes au sein de l’arpège. UP: Les notes jouées sont produites en allant du grave à

l’aigu.

DOWN: Les notes jouées sont produites en allant de l’aigu au

grave.

UP&DOWN: Les notes jouées sont produites en allant du grave à

l’aigu puis de l’aigu au grave.

RANDOM: Les notes jouées sont produites selon un ordre aléa-

toire.

NOTE-ORDER:Les notes jouées sont produites selon l’ordre dans

lequel vous les avez jouées. En jouant les notes dans le bon ordre, vous pouvez produire des lignes mélodiques. Vous pouvez entrer jusqu’à 128 notes.

GLISSANDO: Chaque pas chromatique entre la note la plus grave

et la note la plus aiguë est produit successivement et est répété vers le haut et vers le bas. Jouez uniquement la note la plus grave et la note la plus aiguë.

CHORD: Toutes les notes jouées sont produites simultané-

ment.

AUTO1: Le timing de la production des notes est automati-

quement déterminé et commence par la note jouée la plus grave.

AUTO2: Le timing de la production des notes est automati-

quement déterminé et commence par la note jouée la plus aiguë.

Page 63

Utiliser la fonction Phrase/Arpeggio

PHRASE: Une pression sur une seule touche produit une

phrase basée sur la hauteur de la note jouée. Si vous enfoncez plusieurs touches, la touche actionnée en dernier lieu est prise en considération.

Pour un modèle de phrase, ce paramètre est réglé sur “PHRASE”.

Accent Rate (accentuation de l’arpège)

Modifie l’intensité des accents et la longueur des notes pour moduler le “groove” de l’arpège. Un réglage “100%” produit un groove extrêmement prononcé.

Réglage: 0~100%

Shuf Rate (degré de shuffle de l’arpège)

Ce réglage permet de modifier le timing des notes pour créer des rythmes syncopés.

Avec un réglage “50%”, les notes ont un espacement régulier. Plus vous augmentez la valeur, plus le rythme est syncopé.

Réglage: 0~100%

Shuffle Rate = 50%

50 50 50 50

Shuffle Rate = 90%

90 10 90 10

Key Trigger (déclenchement de l’arpège)

Réglez ce paramètre sur “ON” si vous souhaitez déclencher l’arpège en enfonçant une touche. Si vous comptez déclencher l’arpège en même temps que la fonction Rhythm Guide ou un séquenceur externe, réglez ce paramètre sur “OFF”.

Réglage: OFF, ON

Shuf Resolution (résolution du shuffle)

Un effet syncopé est obtenu en retardant les battements pairs (battements 2, 4, 6, …). Vous pouvez appliquer ce retard à des doubles croches ou des croches.

Réglage: ,

Hold (commutateur de maintien d’arpèges)

Alterne entre le maintien (On) ou non (Off) des arpèges. Réglage: OFF, ON

Kbd Velocity (dynamique du clavier)

Détermine le volume des notes que vous jouez. Si la valeur de toucher de chaque note doit varier en fonction de la

force exercée sur les touches, réglez ce paramètre sur “REAL”. Si la valeur de toucher de chaque note doit être fixe, quelle que soit la force exercée sur les touches, réglez ce paramètre sur la valeur souhaitée (1~127).

Réglage: REAL, 1~127

Octave Range (plage d’octave de l’arpège)

Détermine la plage de l’arpège en octaves. Si vous souhaitez que l’arpège utilise exclusivement les notes que vous jouez, réglez ce paramètre sur “0”. Pour que l’arpège produise les notes que vous jouez ainsi que des notes plus hautes d’une octave, réglez ce paramè- tre sur “+1”. Pour que l’arpège produise les notes que vous jouez ainsi que des notes plus basses d’une octave, réglez ce paramètre sur “–1”.

Réglage: –3~+3

Phrase/Arpeggio

Page 64

Utiliser la fonction Chord Memory

7. Relâchez toutes les touches.

“Jouer un accord d’un seul doigt (Multi-Chord Memory)” (p. 24)

1. Appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’allumer.

2. Choisissez le groupe d’accords voulu.

Quand vous jouez sur le clavier, vous obtenez un accord de la structure définie, conformément à la touche enfoncée. Choisissez un groupe d’accords (p. 25).

3. Pour arrêter le jeu avec la fonction Chord Memory, appuyez

sur le bouton [CHORD MEMORY] de sorte qu’il s’éteigne.

Créer un groupe d’accords utilisateur (User Chord Set)

1. Appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’allumer.

2. Appuyez sur [PARAM] pour l’allumer.

3. Utilisez PAGE/CURSOR[ ] pour amener le curseur sur le

nom de la touche.

Les accords sauvegardés précédemment sont effacés et les nouveaux accords sont sauvegardés.

8. Répétez les étapes précédentes pour poursuivre l’entrée de données.

9. Quand votre groupe d’accords est prêt, appuyez sur [WRITE].

10.Utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir le numéro du groupe d’accords utilisateur.

Vous pouvez créer jusqu’à 8 groupes d’accords utilisateur.

11.Appuyez sur [ENTER].

Quand le groupe d’accords utilisateur est sauvegardé, l’écran affiche “COMPLETED”.

4. Enfoncez une touche ou utilisez VALUE [–]/[+] pour choisir

la touche (C~B) dont vous voulez mémoriser l’accord.

5. Appuyez sur PAGE/CURSOR[ ] pour déplacer le curseur à

droite.

6. Actionnez des touches pour entrer des accords.

L’écran indique le nombre de touches enfoncées. Vous pouvez entrer 8 notes.

Page 65

Ajouter des effets

Le JUNO-D dispose de trois processeurs d’effets: un multi-effet, un chorus et une réverbération. Vous pouvez effectuer des réglages indépendants pour chaque processeur d’effets.

Vous disposez de 47 types de multi-effets, 8 types de chorus et 8 types de réverbérations. Vous pouvez appliquer un type par processeur à un patch ou une partie.

• Vous pouvez en outre sauvegarder les paramètres de réverb/chorus/multi-effet dans un patch (kit de batterie) ou une Performance.

• En mode Patch, les effets sont appliqués conformément aux réglages de chaque patch. Pour en savoir plus, voyez MFX Switch (p. 46), Chorus Send Lvl (p. 46), Reverb Send Lvl (p. 46) et la section intitulée Paramètres Patch Tone. Les effets ne sont pas audibles si le niveau d’envoi au chorus/à la réverb est trop faible ou si le paramètre MFX Switch est désactivé. Si les réglages d’effets effectués ne produisent aucun résultat audible, vérifiez les réglages énumérés cidessus.

• En mode Performance, les effets sont appliqués selon les réglages de chaque patch et de chaque partie. Pour en savoir plus, voyez MFX Switch (p. 58), Chorus Send Lvl (p. 58), Reverb Send Lvl (p. 58) et la section intitulée Para- mètres Patch Tone. Chaque effet est utilisé en commun par toutes les parties (patches).

• Quand vous utilisez le multi-effet en mode Performance, vous appliquez en principe le MFX en vous servant des “réglages d’effets sauvegardés dans la Performance”. Si nécessaire, vous pouvez régler le paramètre MFX Source de la Performance pour que toutes les parties utilisent les “réglages d’effets sauvegardés pour un patch affecté à une partie donnée”. Quand vous éditez les réglages de multieffet, servez-vous du paramètre MFX Source pour vérifier les réglages affectés par vos éditions.

Activation et coupure des effets (MASTER EFFECT SWITCH)

Pour activer un processeur d’effets, (multi-effet, chorus, réverb), actionnez son commutateur.

Coupez les effets pour écouter le signal sec lors de la création d’un son, par exemple, ou pour utiliser un processeur d’effets externe.

Le réglage On/Off des effets concerne tout le JUNO-D et est sauvegardé sous forme de réglage système. Ce réglage est conservé en mémoire même après la mise hors tension.

A la sortie d’usine, les trois effets sont activés (ON).

1. Appuyez sur [EFFECTS] pour l’allumer.

L’écran affiche le statut actif/coupé de chaque effet (multi-effet, chorus et réverb).

2. Utilisez le bouton PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir le

type d’effet et servez-vous des boutons VALUE [–]/[+] pour l’activer/le couper.

Quand vous jouez sur le clavier avec ces réglages, les effets dont le commutateur principal est actif sont appliqués à chaque partie.

Quand le curseur est sur “Rev”, vous pouvez modifier les paramètres d’effet en appuyant sur PAGE/CURSOR [ ]: l’écran affiche les paramètres d’effet choisis précédemment.

Pour en savoir plus, voyez “Réglages d’effets” (p. 67).

Effets

Page 66

Ajouter des effets

Acheminement du signal d’effet

Les illustrations ci-dessous montrent l’acheminement des signaux d’effets.

Mode Performance (Patch)

Tone

Tone MFX

Tone Cho

Send Level

Tone Rev

Send Level

Mode Performance (kit de batterie)

Tone

Tone Cho

Send Level

Tone Rev

Send Level

Mode Patch (Patch)

Part MFX

Part Cho

Send Level

Part Rev

Send Level

Part MFX

Part Cho

Send Level

Part Rev

Send Level

MFX Send

Level to Cho

MFX Send

Level to Cho

Multi-FX

MFX Send

Level to Rev

Chorus

MFX Send

Level to Rev

Chorus

Cho Send

Level to Rev

Cho Send

Level to Rev

Reverb

OUTPUT

(R, L(MONO))

OUTPUT

(R, L(MONO))

Tone

Tone MFX

Tone Cho

Send Level

Tone Rev

Send Level

Mode Patch (kit de batterie)

Tone

Tone Cho

Send Level

Tone Rev

Send Level

MFX Send

Level to Cho

MFX Send

Level to Cho

Multi-FX

MFX Send

Level to Rev

Chorus

MFX Send

Level to Rev

Chorus

Cho Send

Level to Rev

Cho Send

Level to Rev

Reverb

OUTPUT

(R, L(MONO))

OUTPUT

(R, L(MONO))

Page 67

Réglages d’effets

Choix des paramètres d’effet

La sélection des paramètres de multi-effet, de chorus ou de réverb se déroule comme illustré ci-dessous.

Activation/coupure d’effet

Ajouter des effets

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Paramètres des multi-effets

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

PAGE/ CURSOR [ ]

Affiche le type d’effet choisi précédemment.

PAGE/ CURSOR [ ]

Affiche les paramètres du type d’effet choisi.

PAGE/ CURSOR [ ]

VALUE [+]

VALUE [-]

Change de type d’effet.

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Paramètres de chorus

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Paramètres de réverb

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Effets

Page 68

Ajouter des effets

1. Appuyez sur [EFFECTS] pour l’allumer.

L’état activé/coupé de chaque effet (multi-effet, chorus, réverbération) apparaît.

2. Quand le curseur se trouve sur “Rev”, appuyez sur PAGE/

CURSOR [ ]: les paramètres d’effets s’affichent l’un après l’autre, en commençant par les paramètres de multi-effet (MFX).

Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et appuyer sur PAGE/ CURSOR [ ]/[ ] pour alterner entre les quatre groupes de paramètres: activation/coupure d’effet, multi-effet, chorus et réverb. Exemple: pour un patch

Exemple: pour un patch rythmique

Exemple: pour une Performance

Le contenu de l’écran change selon le type d’effet choisi.

3. Choisissez le paramètre à éditer avec PAGE/CURSOR [ ]/

[ ] et modifiez sa valeur avec VALUE [–]/[+].

Réglage des paramètres des multi-effets

Vous disposez de 47 types de multi-effets. Choisissez le type voulu. Après avoir choisi le type (Type), vous pouvez modifier la valeur de chacun de ses paramètres.

Type (type de multi-effet)

Vous avez le choix parmi les 47 types de multi-effets suivants. Vous trouverez en outre une description des paramètres pour cha-

que type de multi-effet aux pages suivantes.

Réglage:

00: THROUGH (p. 69) 01: STEREO EQ (p. 69) 02: OVERDRIVE (p. 69) 03: DISTORTION (p. 70) 04: PHASER (p. 70) 05: SPECTRUM (p. 70) 06: ENHANCER (p. 70) 07: AUTO WAH (p. 71) 08: ROTARY (p. 71) 09: COMPRESSOR (p. 71)

10: LIMITER (p. 72) 11: HEXA-CHORUS (p. 72) 12: TREMOLO CHO (p. 72) 13: SPACE-D (p. 73) 14: St CHORUS (p. 73) 15: St FLANGER (p. 73) 16: STEP FLANGER (p. 74) 17: St DELAY (p. 74) 18: LONG DELAY (p. 75) 19: MOD DELAY (p. 75) 20: 3 TAP DELAY (p. 76) 21: 4 TAP DELAY (p. 76) 22: TM CTRL DLY (p. 77) 23: 2V PCH SHIFT (p. 77) 24: FB PCH SHIFT (p. 77) 25: REVERB (p. 78) 26: GATED REVERB (p. 79) 27: OD>CHORUS (p. 79) 28: OD>FLANGER (p. 79) 29: OD>DELAY (p. 80) 30: DIST>CHORUS (p. 80) 31: DIST>FLANGER (p. 80) 32: DIST>DELAY (p. 80) 33: ENH>CHORUS (p. 81) 34: ENH>FLANGER (p. 81) 35: ENH>DELAY (p. 81) 36: CHORUS>DELAY (p. 82) 37: FLG>DELAY (p. 82) 38: CHO>FLANGER (p. 83) 39: CHORUS/DELAY (p. 83) 40: FLG/DELAY (p. 83) 41: CHO/FLANGER (p. 83) 42: LOFI (p. 83) 43: SLICER (p. 84) 44: TREMOLO (p. 84) 45: AUTO PAN (p. 84) 46: TUMBLING DLY (p. 85) 47: FBK RIPPER (p. 85)

Page 69

Ajouter des effets

Send Lvl to Cho (niveau d’envoi du multi-effet au chorus)

Détermine le niveau du signal du multi-effet envoyé au chorus. Des valeurs élevées augmentent le niveau de signal transmis.

Réglage: 0~127

Send Lvl to Rev (niveau d’envoi du multi-effet à la réverb)

Détermine le niveau du signal du multi-effet envoyé à la réverb. Des valeurs élevées augmentent le niveau de signal transmis.

Réglage: 0~127

Ctrl 1, 2 (Commande de contrôle 1, 2)

Certains paramètres de multi-effet du JUNO-D peuvent être assignés au levier Modulation, aux commandes, à une pédale ou au D Beam. Dans la description des paramètres de multi-effet, les paramètres assignables sont indiqués par le symbole “#”. (Les paramètres indiqués par “#1” ou “#2” peuvent être pilotés simultanément avec la fonction de jeu portant le même numéro.) Vous êtes libre d’échanger ces assignations ou de ne pas vous en servir. Pour en savoir plus, voyez p. 33, p. 89.

Valeur OFF: Le pilotage de multi-effet n’est pas actif.

Éléments indiqués par le symbole “#”Vous pouvez assigner ces

paramètres au pilotage “Ctrl1” ou “Ctrl2”. Les paramètres varient selon le type de multi-effet.

00: THROUGH

Les effets ne sont pas appliqués. Choisissez ce réglage pour créer des patches ou des kits de batterie n’utilisant pas le multi-effet.

01: STEREO EQ (égaliseur stéréo)

Égaliseur stéréo à 4 bandes (grave, médium x2, aigu).

L in

4-Band EQ

L out

Paramètre Valeur Description

Mid2 Freq 200–8000 [Hz] Règle la fréquence centrale du

Mid2 Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0,

8.0

Mid2 Gain -15– +15 [dB] Règle le volume de la zone affectée

Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

médium 2. Ce paramètre règle la largeur de la

zone aux alentours de la fréquence centrale du médium 2 affectée par le réglage Gain. Plus la valeur Q est élevée, plus la zone affectée rétrécit.

par les réglages Mid 2 Freq et Q.

02: OVERDRIVE

Cet effet crée une légère distorsion semblable à celle produite par des amplis à lampes.

L in

Over drive

R in

Paramètre Valeur Description

Drive # 0–127 Règle le niveau de distorsion.

Pan # L64–63R Définit la position stéréo du signal

Amp Type SMALL, BUILT-

IN, 2-STACK, 3-STACK

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Amp

Simulator

2-Band

Le volume change en même temps que le niveau de distorsion.

de sortie. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Définit le type d’ampli de guitare. SMALL: petit ampli BUILT-IN: ampli intégré (combo) 2-STACK: ampli intégré (combo) 3-STACK: tour d’ampli à 3 enceintes

L out

Pan L

Pan R

R out

R in

Paramètre Valeur Description

Low Freq 200, 400 [Hz] Sélectionne la fréquence des gra-

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Freq 2000, 4000, 8000

High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Mid1 Freq 200–8000 [Hz] Règle la fréquence centrale du

Mid1 Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0,

Mid1 Gain -15– +15 [dB] Règle le volume de la zone affectée

4-Band EQ

[Hz]

8.0

ves.

Sélectionne la fréquence des aigus.

médium 1. Ce paramètre règle la largeur de la

zone aux alentours de la fréquence centrale du médium 1 affectée par le réglage Gain. Plus la valeur Q est élevée, plus la zone affectée rétrécit.

par les réglages Mid 1 Freq et Q.

R out

Effets

Page 70

Ajouter des effets

03: DISTORTION

Cet effet produit une distorsion plus intense qu’Overdrive.

L in

Distortion

R in

Paramètre Valeur Description

Drive # 0–127 Règle le niveau de distorsion.

Pan # L64–63R Définit la position stéréo du signal

Amp Type SMALL, BUILT-

IN, 2-STACK, 3STACK

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Amp

Simulator

2-Band

Le volume change en même temps que le niveau de distorsion.

de sortie. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Définit le type d’ampli de guitare. SMALL: petit ampli BUILT-IN: ampli intégré (combo) 2-STACK: ampli intégré (combo) 3-STACK: tour d’ampli à 3 enceintes

L out

Pan L

Pan R

R out

04: PHASER

Un phaser ajoute un son déphasé par rapport au son original et produit une modulation ondulante créant une impression d’espace et de profondeur.

L in

Phaser

R in

Paramètre Valeur Description

Manual # 100–8000 [Hz] Détermine la fréquence autour de

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la fréquence (période) de

Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Resonance 0–127 Règle le niveau de réinjection du

Mix 0–127 Définit le mélange du son de Pha-

Pan L64–63R Définit la position stéréo du signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Resonance

Mix

laquelle le son est modulé.

modulation.

tion.

Phaser.

ser avec le signal original sous forme de rapport.

de sortie. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

L out

Pan L

Pan R

R out

05: SPECTRUM

Ce type de filtre modifie le timbre en accentuant ou en atténuant le niveau de fréquences spécifiques.

Cet effet ressemble à un égaliseur mais dispose de 8 bandes de fréquence préprogrammées à des endroits particulièrement efficaces pour modifier les caractéristiques du son.

L in

Spectrum

R in

Paramètre Valeur Description

Band 1 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 250Hz. Band 2 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 500Hz. Band 3 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 1000Hz. Band 4 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 1250Hz. Band 5 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 2000Hz. Band 6 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 3150Hz. Band 7 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 4000Hz. Band 8 -15– +15 [dB] Règle le niveau de 8000Hz. Q 0.5, 1.0, 2.0, 4.0,

8.0

Pan # L64–63R Définit la position stéréo du signal

Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

L out

Pan L

Pan R

R out

Ajuste simultanément la largeur affectée pour toutes les bandes de fréquence.

de sortie. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

06: ENHANCER

L’Enhancer contrôle la structure des harmoniques des hautes fréquences, rendant le son plus pétillant et serré.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Sens # 0–127 Règle la sensibilité de l’enhancer. Mix # 0–127 Définit le mélange des harmoni-

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Enhancer

Mix

2-Band

ques produites par l’enhancer avec le signal original sous forme de rapport.

L out

R out

Page 71

Ajouter des effets

07: AUTO WAH

L’effet Auto Wah module un filtre pour créer des changements cycliques du timbre.

L in

Auto Wah

R in

Paramètre Valeur Description

Filter Type LPF, BPF Sélectionne le type de filtre.

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la fréquence de modula-

Depth 0–127 Détermine l’intensité de modula-

Sens 0–127 Détermine la sensibilité du filtre. Manual # 0–127 Règle la fréquence centrale à

Peak 0–127 Règle l’intensité de l’effet Wah

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

L out

R out

LPF: L’effet Wah est appliqué à une large bande de fréquences. BPF: L’effet Wah est appliqué à une bande de fréquences restreinte.

tion.

laquelle l’effet est appliqué.

autour de la fréquence centrale. Des valeurs basses produisent un effet appliqué sur une large zone autour de la fréquence centrale. Des valeurs élevées produisent un effet appliqué sur une zone plus étroite.

08: ROTARY

L’effet Rotary simule le son de haut-parleurs rotatifs souvent utilisés avec des orgues électriques.

Comme vous pouvez régler séparément le mouvement des rotors de l’aigu et du grave, les caractéristiques propres à ces haut-parleurs peuvent être simulées de manière authentique. Effet idéal pour les patches d’orgue électrique.

Paramètre Valeur Description

Speed # SLOW, FAST Change simultanément la vitesse

High Accel 0–15 Détermine le temps qu’il faut au

Low Accel 0–15 Détermine le temps qu’il faut au

High Level 0–127 Règle le volume du rotor de l’aigu. Low Level 0–127 Règle le volume du rotor du grave. Separation 0–127 Règle la dispersion du son. Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

de rotation des rotors du grave et de l’aigu. SLOW: Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse définie (valeurs Low Slow/Hi Slow). FAST: Accélère la rotation jusqu’à la vitesse définie (valeurs Low Fast/Hi Fast). * Pour changer la vitesse de rotation avec un commutateur au pied, sélectionnez MFX PARAMETER1 avec Pedal Control Assign (p. 90).

rotor de l’aigu pour atteindre la nouvelle vitesse lorsque vous alternez entre les vitesses lente et rapide. Plus la valeur est petite, plus la transition est lente.

rotor du grave pour atteindre la nouvelle vitesse lorsque vous alternez entre les vitesses lente et rapide. Plus la valeur est petite, plus la transition est lente.

09: COMPRESSOR

Le compresseur atténue les crêtes de signal, accentue les bas niveaux et aplanit les fluctuations du volume global.

L in

R in

Compressor

2-Band

L out

Pan L

Pan R

R out

L in

Rotary

R in

Paramètre Valeur Description

High Slow 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse lente (SLOW) du

Low Slow 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse lente (SLOW) du

High Fast 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse rapide (FAST) du

Low Fast 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse rapide (FAST) du

L out

R out

rotor de l’aigu.

rotor du grave.

rotor de l’aigu.

rotor du grave.

Paramètre Valeur Description

Sustain 0–127 Détermine le temps qu’il faut aux

Attack 0–127 Règle le temps d’attaque du signal

Pan # L64–63R Définit la position stéréo du signal

Post Gain 0, +6, +12, +18

[dB] Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

signaux de bas niveau pour atteindre le volume spécifié.

d’entrée.

de sortie. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Détermine le niveau de sortie.

Effets

Page 72

Ajouter des effets

Tremolo Chorus

L in

R in

L out

R out

Balance D

Balance W

10: LIMITER

Le limiteur comprime des signaux au-delà du niveau spécifié afin d’éviter toute distorsion.

L in

Limiter

R in

Paramètre Valeur Description

Threshold 0–127 Détermine le niveau à partir

Release 0–127 Détermine le temps de maintien de

Ratio 1.5:1, 2:1, 4:1,

100:1

Pan # L64–63R Détermine la position stéréo du

Post Gain 0, +6, +12, +18

[dB] Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

2-Band

duquel la compression commence.

la compression après que le niveau du signal soit retombé sous le seuil (Threshold).

Règle le taux de compression.

signal de sortie: “L64” correspond

à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Détermine le niveau de sortie.

L out

Pan L

Pan R

R out

11: HEXA-CHORUS

Hexa-chorus utilise un chorus à 6 phases (six couches de son avec chorus) rendant le son plus riche et plus “large”.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la vitesse de modulation. Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Pre Delay Dev 0–20 Définit la différence de retard (Pre

Depth Dev -20– +20 Définit la différence d’intensité de

Pan Dev 0–20 Se charge de la distribution des dif-

Balance D

Hexa-Chorus

Balance D

L out

Balance W

R out

entrant et le début du chorus.

tion.

Delay) des couches de chorus. Pre Delay règle le retard entre le signal entrant et le début du signal d’effet.

modulation des couches de chorus.

férentes couches de chorus dans l’image stéréo. Le réglage 0 place toutes les lignes de chorus au milieu. Le réglage 20 place les lignes de chorus à intervalles de 60 degrés à partir du centre de l’image.

Paramètre Valeur Description

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

direct et le signal de chorus. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de chorus.

12: TREMOLO CHO (Tremolo Chorus)

Tremolo Chorus est un chorus avec du trémolo (modulation cyclique du volume).

Paramètre Valeur Description

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Cho Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Cho Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Treml Rate # 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Treml Separation

Phase 0–180 [deg] Règle la largeur stéréo de l’effet tré-

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

0–127 Règle la largeur stéréo de l’effet tré-

entrant et le début du chorus.

l’effet chorus.

l’effet chorus

l’effet trémolo

molo

direct et le signal de l’effet Tremolo Chorus. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de l’effet Tremolo Chorus.

Page 73

Ajouter des effets

13: SPACE-D

Space-D est un chorus multiple appliquant une modulation à deux phases en stéréo. Comme la modulation se remarque à peine, le chorus paraît très transparent (un parfait “faiseur de stéréo”).

L in

Balance D

Space-D

R in

Balance D

Paramètre Valeur Description

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la vitesse de modulation. Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Phase 0–180 [deg] Règle la diffusion du son. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

2-Band

Balance W

2-Band

entrant et le début du signal d’effet.

tion.

direct et le signal de chorus. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de chorus.

L out

R out

14: St CHORUS (Stereo Chorus)

Chorus stéréo. Un filtre permet d’ajuster le timbre de l’effet.

L in

Balance D

Chorus

R in

Balance D

Paramètre Valeur Description

Filter Type OFF, LPF, HPF Sélectionne le type de filtre.

Cutoff Freq 200–8000 [Hz] Règle la fréquence de base du filtre. Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la vitesse de modulation. Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Phase 0–180 [deg] Règle la diffusion du son. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus.

2-Band

Balance W

2-Band

OFF: Pas de filtre. LPF: Coupe les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure. HPF: Coupe les fréquences en dessous de la fréquence de coupure.

entrant et le début du signal d’effet.

tion.

L out

R out

Paramètre Valeur Description

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

direct et le signal de chorus. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de chorus.

15: St FLANGER (Stereo Flanger)

Flanger stéréo. Il produit une résonance métallique qui monte et qui descend comme un avion décollant ou atterrissant. Un filtre permet d’ajuster le timbre du flanger.

L in

Balance D

Flanger

Feedback Feedback

Flanger

R in

Balance D

Paramètre Valeur Description

Filter Type OFF, LPF, HPF Sélectionne le type de filtre.

Cutoff Freq 200–8000 [Hz] Règle la fréquence de base du filtre. Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Définit la vitesse de modulation. Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Phase 0–180 [deg] Règle la diffusion du son. Feedback # -98– +98 [%] Règle le niveau (%) de signal

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

2-Band

Balance W

2-Band

OFF: Pas de filtre. LPF: Coupe les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure. HPF: Coupe les fréquences en dessous de la fréquence de coupure.

entrant et le début du flanger.

tion.

d’effet réinjecté dans l’effet. Des valeurs positives (+) réinjectent un signal en phase et des valeurs néga- tives (–) réinjectent un signal de phase inverse.

direct et le signal de flanger. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de flanger.

L out

R out

Effets

Page 74

Ajouter des effets

16: STEP FLANGER

Step Flanger est un effet où les paliers de changement de hauteur du flanger sont clairement audibles.

L in

Balance D

Step Flanger

Feedback Feedback

Step Flanger

R in

Balance D

Paramètre Valeur Description

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Rate 0.05–10.00 [Hz] Définit la vitesse de modulation. Depth 0–127 Définit l’intensité de la modula-

Feedback # -98– +98 [%] Règle le niveau (%) du signal de

Step Rate # 0.1–20.0 [Hz],

note *2 Phase 0–180 [deg] Règle la diffusion du son. Balance D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Reset OFF, ON Ce réglage détermine si la période

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

entrant et le début du flanger.

tion.

flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Règle la vitesse (période) du changement de hauteur.

direct et le signal de flanger. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de chorus.

du motif est initialisée (ON) ou non (OFF) lors de la production de sons. Quand la fonction Rhythm Guide est en cours de reproduction, la période du motif n’est pas initialisée, même si ce paramètre est réglé sur ON.

17: St DELAY (Stereo Delay)

Delay stéréo.

Lorsque Feedback Mode= NORMAL:

L in

Balance D

Delay

Feedback Feedback

Delay

R in

Balance D

Lorsque Feedback Mode= CROSS:

Balance D

L in

Delay

Feedback Feedback

Delay

R in

Balance D

Paramètre Valeur Description

Feedback Mode NORMAL,

CROSS

Delay Left 0–420 [ms],

note *1

Delay Right 0–420 [ms],

note *1

Phase Left NORMAL,

INVERT

Phase Right NORMAL,

INVERT

Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

2-Band

Balance W

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

L out

R out

Détermine la façon dont le signal d’effet est réinjecté dans l’effet delay. NORMAL: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal gauche et le signal de delay du canal droit dans le canal droit. CROSS: Le signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal droit et le signal de delay du canal droit dans le canal gauche.

Règle le retard entre le signal entrant et la première répétition du canal gauche.

Règle le retard entre le signal entrant et la première répétition du canal droit.

Règle la phase du signal de delay gauche. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La phase est inversée.

Règle la phase du signal de delay droit. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La phase est inversée.

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Page 75

Ajouter des effets

Paramètre Valeur Description

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est filtré. Si vous ne voulez pas atténuer les fréquences aiguës du signal réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

direct et le signal de delay.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de delay. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

18: LONG DELAY

Choisissez cet effet si vous souhaitez un delay plus long que celui de l’effet “17: St DELAY”.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Balance D

Delay

Feedback

Balance D

Delay 0–840 [ms], note *1Règle le retard entre le signal

Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

entrant et le début de la première

répétition.

de delay réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

Règle la fréquence au-dessus de

laquelle le signal réinjecté dans

l’effet est filtré.

Si vous ne voulez pas atténuer les

fréquences aiguës du signal

réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS.

direct et le signal de delay.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de delay.

19: MOD DELAY (Modulation Delay)

Cet effet ajoute de la modulation au son retardé et produit un effet semblable à Flanger.

Lorsque Feedback Mode= NORMAL:

L in L out

Delay

Feedback Feedback

Delay

R in R out

Lorsque Feedback Mode= CROSS:

L in

Delay

Feedback

Delay

R in

Paramètre Valeur Description

Balance D

Modulation

Balance D

Modulation

Balance D

Feedback Mode NORMAL,

CROSS

Delay Left 0–370 [ms] Règle le retard entre le signal

Delay Right 0–370 [ms] Règle le retard entre le signal

Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Rate # 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation. Depth 0–127 Détermine l’intensité de modula-

Phase 0–180 [deg] Règle la diffusion du son. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus.

2-Band

Balance W

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

entrant et la première répétition du canal gauche.

entrant et la première répétition du canal droit.

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est filtré. Si vous ne voulez pas atténuer les fréquences aiguës du signal réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.

tion.

Effets

Page 76

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Paramètre Valeur Description

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

direct et le signal de l’effet Mod

Delay.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de l’effet Mod Delay.

20: 3 TAP DELAY (Triple Tap Delay)

Le Triple Tap Delay produit trois sons retardés; centre, gauche, droite.

Balance D

L in

Left Tap

Triple Tap Delay

Feedback

R in

Paramètre Valeur Description

Delay Left 0–840 [ms],

note *1

Delay Right 0–840 [ms],

note *1

Delay Center 0–840 [ms],

note *1

Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Left Level 0–127 Détermine le niveau du son gauche

Right Level 0–127 Détermine le niveau du son droite

Center Level 0–127 Détermine le niveau du son central

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Center Tap

Right Tap

Balance D

Règle le retard entre le signal

entrant et le son retardé de gauche.

Règle le retard entre le signal

entrant et le son retardé de droite.

Règle le retard entre le signal

entrant et le son retardé du centre.

de delay réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

Règle la fréquence au-dessus de

laquelle le signal réinjecté dans

l’effet est filtré.

Si vous ne voulez pas atténuer les

fréquences aiguës du signal

réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS.

retardé.

direct et le signal de delay.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de delay.

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

21: 4 TAP DELAY (Quadruple Tap Delay)

Le Quadruple Tap Delay produit quatre sons retardés.

Balance D

L in

Feedback

Quadruple Tap Delay

R in

Chaque son retardé est placé dans l’image stéréo comme illustré cidessous.

Paramètre Valeur Description

Delay 1 0–840 [ms],

Delay 2 0–840 [ms],

Delay 3 0–840 [ms],

Delay 4 0–840 [ms],

Level 1 0–127 Règle le volume du son de delay 1. Level 2 0–127 Règle le volume du son de delay 2. Level 3 0–127 Règle le volume du son de delay 3. Level 4 0–127 Règle le volume du son de delay 4. Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

HF Damp 200–8000 [Hz],

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

note *1

BYPASS

Delay 1

Delay 2

Delay 3

Delay 4

Balance D

Règle le retard entre le signal entrant et le son du delay 1.

Règle le retard entre le signal entrant et le son du delay 2.

Règle le retard entre le signal entrant et le son du delay 3.

Règle le retard entre le signal entrant et le son du delay 4.

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

direct et le signal de delay. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de delay.

L out

Balance W

R out

Page 77

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22: TM CTRL DLY (Time Control Delay)

Vous pouvez changer le retard en temps réel. Quand le temps de retard s’allonge, la hauteur baisse et quand il raccourcit, la hauteur monte.

L in

Time Control Delay

R in

Paramètre Valeur Description

Delay # 0–840 [ms] Règle le retard avant que le signal

Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Acceleration 0–15 Détermine le temps qu’il faut au

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Pan L64–63R Règle la position stéréo du signal

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Feedback

Balance D

de chaque delay soit audible.

de delay réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

retard (Delay Time) pour passer du

réglage actuel au nouveau réglage.

La vitesse de changement du

retard affecte directement le chan-

gement de hauteur.

Règle la fréquence au-dessus de

laquelle le signal réinjecté dans

l’effet est filtré.

Si vous ne voulez pas atténuer les

fréquences aiguës du signal

réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS.

de delay.

“L64” correspond à l’extrême gau-

che, “0” au centre et “63R” à

l’extrême droite.

direct et le signal de delay.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de delay.

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

23: 2V PCH SHIFT (2-Voice Pitch Shifter)

Le Pitch Shifter change la hauteur du son original. Ce effet propose 2 lignes et permet d’ajouter deux copies transposées au signal entrant.

Balance D

L in

R in

Level Balance A

2Voice Pitch Shifter

Level Balance B

PanA L

PanA R

PanB L

PanB R

Balance D

L out

Balance W

R out

Paramètre Valeur Description

Mode 1, 2, 3, 4, 5 Plus la valeur est élevée, plus la

Coarse A #1 -24– +12 [semi] Règle la hauteur Pitch Shift A par

Coarse B #2 -24– +12 [semi] Règle la hauteur Pitch Shift B par

Fine A #1 -100– +100 [cent] Règle la hauteur du Pitch Shift A

Fine B #2 -100– +100 [cent] Règle la hauteur du Pitch Shift B

Pre Delay A 0–500 [ms] Règle le retard avant que le signal

Pre Delay B 0–500 [ms] Règle le retard avant que le signal

Pan A L64–63R Règle la position stéréo du signal

Pan B L64–63R Règle la position stéréo du signal

Level Balance A100:0B–A0:100BRègle la balance entre les signaux

Balance D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

réponse est lente et plus la hauteur est constante.

demi-tons (––2~+1 octaves).

par pas de 2 cents (–100~+100 cents). Un cent correspond à 1/100e de demi-ton.

du Pitch Shifter A ne soit audible.

Pitch Shift A. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Pitch Shift B. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

Pitch Shift A et Pitch Shift B.

direct et le signal de l’effet Pitch Shift. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de l’effet Pitch Shift.

24: FB PCH SHIFT (Feedback Pitch Shifter)

Permet de réinjecter le signal à hauteur décalée dans l’effet Pitch Shift.

L in

Pitch Shifter

R in

Paramètre Valeur Description

Mode 1, 2, 3, 4, 5 Plus la valeur est élevée, plus la

Coarse #1 -24– +12 [semi] Règle la hauteur du signal Pitch

Balance D

Feedback

Balance D

réponse est lente et plus la hauteur est constante.

Shift par pas de demi-ton (–2~+1 octaves).

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

Effets

Page 78

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Paramètre Valeur Description

Fine #1 -100– +100 [cent] Règle la hauteur du signal Pitch

Shift par pas de 2 cents (–100~+100

cents). Pre Delay 0–500 [ms] Règle le retard avant que le signal

Pitch Shift ne soit audible. Feedback # -98– +98 [%] Règle le niveau (%) du signal traité

réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase. Pan L64–63R Règle la position stéréo du signal

Pitch Shift.

“L64” correspond à l’extrême gau-

che, “0” au centre et “63R” à

l’extrême droite. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

direct et le signal de l’effet Pitch

Shift.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de l’effet Pitch Shift. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

25: REVERB

L’effet Reverb ajoute de la réverbération au son, simulant ainsi un environnement acoustique donné.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Type ROOM1,

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Time # 0–127 Règle la durée de la réverbération. HF Damp 200–8000 [Hz],

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Reverb

Balance D

ROOM2, STAGE1, STAGE2, HALL1, HALL2

BYPASS

2-Band

Balance W

2-Band

Sélectionne le type d’effet Reverb. ROOM1: réverbération dense avec une chute brève ROOM2: réverbération plus aérée avec une chute brève STAGE1: réverbération tardive plus importante STAGE2: réverb avec des premières réflexions très marquées HALL1: réverbération claire HALL2: réverbération riche

entrant et le début de la réverbération.

Règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal réverbéré est atté- nué. Plus la fréquence est basse, plus vous coupez de hautes fréquences. Aussi, la réverbération devient plus douce et sourde. Si vous ne voulez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.

direct et le signal de réverbération. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de réverbération.

L out

R out

Page 79

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26: GATED REVERB

Gate Reverb est un effet qui coupe brutalement le son réverbéré (au lieu de le laisser s’estomper progressivement).

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Type NORMAL,

Pre Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Gate Time 5–500 [ms] Règle la durée de la réverbération. Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level # 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Gated Reverb

Balance D

REVERSE, SWEEP1, SWEEP2

2-Band

Balance W

2-Band

Permet de choisir le type de

réverbération.

NORMAL: réverbération de type

Gate conventionnelle

REVERSE: réverbération inversée

SWEEP1: le son réverbéré passe de

droite à gauche.

SWEEP2: le son réverbéré passe de

gauche à droite.

entrant et le début de la réverbéra-

tion.

direct et le signal de réverbération.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct et le

réglage “D0:100W” uniquement le

signal de réverbération.

L out

R out

27: OD>CHORUS (Overdrive→− Chorus)

Overdrive et chorus branchés en série.

L in

Overdrive

R in

Paramètre Valeur Description

OD Drive 0–127 Règle le niveau de distorsion de

OD Pan # L64–63R Règle la position stéréo du signal

Cho Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Cho Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Balance D

Chorus

Balance D

l’Overdrive.

Le volume change en même temps

que le niveau de distorsion.

d’overdrive.

“L64” correspond à l’extrême gau-

che, “0” au centre et “63R” à

l’extrême droite.

entrant et le début du chorus.

l’effet chorus.

L out

Balance W

R out

Paramètre Valeur Description

Cho Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Cho Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

l’effet chorus

d’overdrive envoyé au chorus et le signal d’overdrive qui contourne cet effet. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal d’overdrive. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal d’overdrive envoyé au chorus.

28: OD>FLANGER (Overdrive

Overdrive et Flanger branchés en série.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

OD Drive 0–127 Règle le niveau de distorsion de

OD Pan # L64–63R Règle la position stéréo du signal

Flg Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Flg Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Flg Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Flg Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Flg Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

→Flanger)

Overdrive

Balance D

Feedback

Flanger

Balance D

l’Overdrive. Le volume change en même temps que le niveau de distorsion.

d’overdrive. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au centre et “63R” à l’extrême droite.

entrant et le début du flanger.

l’effet flanger.

de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

d’overdrive envoyé au flanger et le signal d’overdrive qui contourne cet effet. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal d’overdrive. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal d’overdrive envoyé au flanger.

L out

Balance W

R out

Effets

Page 80

Ajouter des effets

29: OD>DELAY (Overdrive→Delay)

Overdrive et Delay branchés en série.

L in

Overdrive

R in

Paramètre Valeur Description

OD Drive 0–127 Règle le niveau de distorsion de

OD Pan # L64–63R Règle la position stéréo du signal

Delay Time 0–500 [ms] Règle le retard entre le signal

Dly Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Dly HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Dly Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Delay

Feedback

Balance D

l’Overdrive.

Le volume change en même temps

que le niveau de distorsion.

d’overdrive.

“L64” correspond à l’extrême gau-

che, “0” au centre et “63R” à

l’extrême droite.

entrant et le début du delay.

de delay réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

Règle la fréquence au-dessus de

laquelle le signal de delay réinjecté

dans l’effet est filtré.

Si vous ne voulez pas atténuer les

fréquences aiguës du signal

réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS.

d’overdrive envoyé au delay et le

signal d’overdrive qui contourne

cet effet.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal d’overdrive. Le

réglage “D0:100W” produit uni-

quement le signal d’overdrive

envoyé au delay.

L out

Balance W

R out

31: DIST>FLANGER (Distortion→− Flanger)

Distorsion et Flanger branchés en série. Les paramètres sont identiques à ceux de l’effet “28: OD>FLANGER” à l’exception des deux suivants.

OD Drive→Dist Drive (Définit l’intensité de la distorsion.) OD Pan→Dist Pan (Définit la position stéréo du signal de distor-

sion.)

L in

R in

Distortion

Balance D

Feedback

Flanger

Balance D

L out

Balance W

R out

32: DIST>DELAY (Distortion→Delay)

Distorsion et Delay branchés en série. Les paramètres sont identiques à ceux de l’effet “29: OD>DELAY” à l’exception des deux suivants.

OD Drive→Dist Drive (Définit l’intensité de la distorsion.) OD Pan→Dist Pan (Définit la position stéréo du signal de distor-

sion.)

L in

R in

Distortion

Balance D

Delay

Feedback

Balance D

L out

Balance W

R out

30: DIST>CHORUS (Distortion→− Chorus)

Distorsion et Chorus branchés en série. Les paramètres sont identiques à ceux de l’effet “27: OD>CHORUS” à l’exception des deux suivants.

OD Drive→Dist Drive (Définit l’intensité de la distorsion.) OD Pan→Dist Pan (Définit la position stéréo du signal de distor-

sion.)

L in

R in

Distortion

Balance D

Chorus

Balance D

L out

Balance W

R out

Page 81

Ajouter des effets

33: ENH>CHORUS (Enhancer→Chorus)

Enhancer et Chorus branchés en série.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Enhancer Sens # 0–127 Règle la sensibilité de l’enhancer. Enhancer Mix 0–127 Définit le mélange des harmoni-

Cho Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Cho Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Cho Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Cho Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Enhancer

Mix

Balance D

Chorus

Balance D

ques produites par l’enhancer avec

le signal original sous forme de

rapport.

entrant et le début du chorus.

l’effet chorus.

l’effet chorus

d’enhancer envoyé au chorus et le

signal d’enhancer qui contourne

cet effet.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal d’enhancer. Le

réglage “D0:100W” produit uni-

quement le signal d’enhancer

envoyé au chorus.

L out

Balance W

R out

34: ENH>FLANGER (Enhancer→Flanger)

Enhancer et Flanger branchés en série.

Balance D

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Enhancer Sens # 0–127 Règle la sensibilité de l’enhancer. Enhancer Mix 0–127 Définit le mélange des harmoni-

Flg Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Flg Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Flg Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Flg Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Enhancer

Mix

Feedback

Flanger

Balance D

ques produites par l’enhancer avec

le signal original sous forme de

rapport.

entrant et le début du flanger.

l’effet flanger.

de flanger réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

L out

Balance W

R out

Paramètre Valeur Description

Flg Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

d’enhancer envoyé au flanger et le signal d’enhancer qui contourne cet effet. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal d’enhancer. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal d’enhancer envoyé au flanger.

35: ENH>DELAY (Enhancer→Delay)

Enhancer et Delay branchés en série.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Enhancer Sens # 0–127 Règle la sensibilité de l’enhancer. Enhancer Mix 0–127 Définit le mélange des harmoni-

Delay Time 0–500 [ms] Règle le retard entre le signal

Dly Feedback 98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Dly HF Damp 200–8000 [Hz],

Dly Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–12 Règle le niveau de sortie.

Enhancer

Mix

BYPASS

Balance D

Delay

Feedback

Balance D

ques produites par l’enhancer avec le signal original sous forme de rapport.

entrant et le début du delay.

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal de delay réinjecté à l’effet est filtré. Si vous ne voulez pas atténuer les fréquences aiguës du signal de delay réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.

d’enhancer envoyé au delay et le signal d’enhancer qui contourne cet effet. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal d’enhancer. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal d’enhancer envoyé au delay.

L out

Balance W

R out

Effets

Page 82

Ajouter des effets

36: CHORUS>DELAY

Chorus et Delay branchés en série.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Cho Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Cho Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Cho Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Cho Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Delay Time 0–500 [ms] Règle le retard entre le signal

Dly Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Dly HF Damp 200–8000 [Hz],

Dly Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal de

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Balance W

Chorus

Balance W

Balance D

BYPASS

Balance D

L out

Balance W

Delay

Feedback

Balance D

Balance W

R out

entrant et le début du chorus.

l’effet chorus.

l’effet chorus

direct et le signal de chorus.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct. Le réglage

“D0:100W” produit uniquement le

signal de chorus.

entrant et le début du delay.

de delay réinjecté dans l’effet

delay.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

Règle la fréquence au-dessus de

laquelle le signal de delay réinjecté

à l’effet est filtré.

Si vous ne voulez pas atténuer les

fréquences aiguës du signal

réinjecté, réglez ce paramètre sur

BYPASS.

chorus envoyé au delay et le signal

de chorus qui contourne cet effet.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal de chorus. Le

réglage “D0:100W” produit uni-

quement le signal de chorus

envoyé au delay.

37: FLG>DELAY (Flanger→Delay)

Flanger et Delay branchés en série.

Balance D

L in

R in

Feedback

Flanger

Balance D

Balance W

Balance D

Delay

Feedback

Balance D

Paramètre Valeur Description

Flg Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

entrant et le début du flanger.

Flg Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

l’effet flanger.

Flg Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

l’effet flanger.

Flg Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Flg Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

direct et le signal de flanger. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal de flanger.

Delay Time 0–500 [ms] Règle le retard entre le signal

entrant et le début du delay.

Dly Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

de delay réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

Dly HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Dly Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal de

flanger envoyé au delay et le signal de flanger qui contourne cet effet. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal de flanger. Le réglage “D0:100W” produit uniquement le signal de flanger envoyé au delay.

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

L out

Balance W

R out

Page 83

Ajouter des effets

38: CHO>FLANGER (Chorus→Flanger)

Chorus et flanger branchés en série.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Cho Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Cho Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Cho Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Cho Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Flg Delay 0.0–100 [ms] Règle le retard entre le signal

Flg Rate 0.05–10.00 [Hz] Règle la vitesse de modulation de

Flg Depth 0–127 Règle l’intensité de modulation de

Flg Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Flg Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal de

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Balance W

Chorus

Balance W

Balance D

Feedback

Flanger

Balance D

entrant et le début du chorus.

l’effet chorus.

direct et le signal de chorus.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal direct. Le réglage

“D0:100W” produit uniquement le

signal de chorus.

entrant et le début du flanger.

l’effet flanger.

de flanger réinjecté dans l’effet.

Des valeurs négatives (–) inversent

la phase.

chorus et le signal de chorus

envoyé au flanger.

Le réglage “D100:0W” produit uni-

quement le signal de chorus. Le

réglage “D0:100W” produit uni-

quement le signal de chorus

envoyé au flanger.

L out

Balance W

R out

39: CHORUS/DELAY

Chorus et delay branchés en parallèle. Les paramètres sont les mêmes que pour “36: CHORUS>DELAY”. Cependant, le paramètre Dly Balance règle la balance entre le signal direct (sec) et le signal de delay.

Balance D

L in L out

Chorus

Feedback

Delay

R in R out

Balance W

Balance D

40: FLG/DELAY (Flanger/Delay)

Flanger et Delay branchés en parallèle. Les paramètres sont les mêmes que pour “37: FLG>DELAY”. Cependant, le paramètre Dly Balance règle la balance entre le signal direct (sec) et le signal de delay.

41: CHO/FLANGER (Chorus/ Flanger)

Chorus et Flanger branchés en parallèle. Les paramètres sont les mêmes que pour “38: CHO>FLANGER”. Cependant, le paramètre Flanger Balance règle la balance entre le signal direct (sec) et le signal de flanger.

L in L out

Chorus

Feedback

Flanger

R in R out

Balance D

Balance W

Balance D

42: LOFI

Cet effet permet de dégrader volontairement la qualité du son pour produire un effet “Lo-Fi”. Il convient surtout aux sons de batterie.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Bit Down 0–11 Ce réglage réduit la qualité du son.

S-RateDown 0–7 Ce réglage produit un signal de

Post Gain 0, +6, +12, +18

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Output MONO, STEREO Définit comment le signal est

Level # 0–127 Règle le niveau de sortie de l’effet

Lo-Fi

[dB]

2-Band EQ

Plus cette valeur augmente, plus la qualité du son diminue.

sortie plus brut. Plus cette valeur augmente, plus le son devient brouillon.

Règle le niveau de sortie.

reproduit. Le réglage “MONO” produit un signal mono.

Lo-Fi.

L out

R out

Effets

Page 84

Ajouter des effets

43: SLICER

Cet effet applique une suite de coupures au signal et produit des sons évoquant des phrases d’accompagnement, même si ce que vous jouez est nettement moins élaboré. Surtout efficace pour des sons avec une enveloppe d’orgue.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Timing Pattern 1–34 Choisit un motif déterminant le

Accent Pattern 1–16 Définit l’emplacement des accents. Accent Level # 0–127 Règle le volume des accents.

Attack 0–127 Règle le temps d’attaque du signal

Rate # 0.05–10.00 [Hz],

Reset OFF, ON Détermine si le motif rythmant les

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Slicer

timing auquel le son sera coupé.

Plus cette valeur augmente, plus

les accents sont prononcés.

d’entrée.

Plus cette valeur augmente, plus

l’attaque est rapide.

Définit la période du motif.

note *2

coupures est initialisé (ON) ou non

(OFF) quand vous jouez un son.

Quand la fonction Rhythm Guide

est en cours de reproduction, la

période du motif n’est pas initiali-

sée, même si ce paramètre est réglé

sur ON.

L out

R out

44: TREMOLO

L’effet tremolo module cycliquement le volume et produit ainsi un trémolo.

L in

Tremolo

2-Band EQ

L out

Paramètre Valeur Description

Reset OFF, ON Ce réglage détermine si la période

LEVEL

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

RESET

45: AUTO PAN

Auto Pan module cycliquement l’emplacement du signal dans l’image stéréo.

L in

R in

Paramètre Valeur Description

Mod Wave TRI, SQR, SIN,

Auto Pan

SAW1/ 2

SAW1 SAW2

2-Band EQ

TRI: Le son est modulé comme une onde triangulaire. SQR: Le son est modulé comme une onde carrée. SIN: Le son est modulé comme une sinusoïde. SAW1/2: Le son est modulé comme une onde en dent de scie. Les dents de SAW1 et SAW2 pointent dans des directions opposées.

L out

R out

R in

Paramètre Valeur Description

Mod Wave TRI, SQR, SIN,

Rate # 0.05–10.00 [Hz],

Depth # 0–127 Règle l’intensité de l’effet appliqué.

Tremolo

2-Band EQ

SAW1/ 2

SAW1 SAW2

note *2

TRI: Le son est modulé comme une

onde triangulaire.

SQR: Le son est modulé comme

une onde carrée.

SIN: Le son est modulé comme une

sinusoïde.

SAW1/2: Le son est modulé

comme une onde en dent de scie.

Les dents de SAW1 et SAW2 poin-

tent dans des directions opposées.

Détermine la fréquence (vitesse) du

changement.

R out

Rate # 0.05–10.00 [Hz],

note *2 Depth # 0–127 Règle l’intensité de l’effet appliqué. Reset OFF, ON Ce réglage détermine si la période

LEVEL

Détermine la fréquence (vitesse) du changement.

RESET

Page 85

Ajouter des effets

Paramètre Valeur Description

Low Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des graves. High Gain -15– +15 [dB] Règle le niveau des aigus. Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

46:TUMBLING DLY (Tumbling Delay)

Ce delay produit une “cascade” de répétitions retardées puis répète le signal original.

Il convient surtout pour des notes seules ou des sons uniques (“Oneshot”).

L in

Tumbling Delay

R in

Paramètre Valeur Description

Type TYPE1–TYPE6 Permet de choisir parmi six types

Pre Delay 0–500 [ms] Règle la longueur de l’intervalle

Delay Time 0–345 [ms] Règle la longueur de l’intervalle

Level

Son original

HF Damp 200–8000 [Hz],

BYPASS

Feedback # -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Balance # D100:0W–D0:100WRègle la balance entre le signal

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Balance D

Feedback

Balance D

déterminant le nombre de répétitions retardées produites dans l’intervalle “A” du schéma ci-dessous.

“A” illustré ci-dessous.

“B” illustré ci-dessous.

A B B

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

direct et le signal de delay. Le réglage “D100:0W” produit uniquement le signal direct et le réglage “D0:100W” uniquement le signal de delay.

2-Band

Balance W

2-Band

L out

R out

47: FBK RIPPER (Feedback Ripper)

Cet effet coupe le son de façon répétitive et produit un signal retardé pour les portions coupées. Vous pouvez créer de nouvelles phrases en appliquant cet effet à une phrase de batterie ou un autre type de phrase.

L in

Delay

Feedback Feedback

Delay

R in

Paramètre Valeur Description

Mod Wave TRI, SQR, SIN,

SAW1/ 2

SAW1 SAW2

Rate # 0.05–10.00 [Hz],

note *2 Depth # 0–127 Règle l’intensité de l’effet appliqué. Delay Left 0–420 [ms], note *1Règle le retard entre le signal

Delay Right 0–420 [ms], note *1Règle le retard entre le signal

Dly Feedback -98– +98 [%] Détermine le niveau (%) du signal

Reset OFF, ON Ce réglage détermine si la période

Level 0–127 Règle le niveau de sortie.

Ripper

TRI: Le son est coupé par une onde triangulaire. SQR: Le son est coupé par une onde carrée. SIN: Le son est coupé par une sinusoïde. SAW1/2: Le son est coupé par une onde en dent de scie. Les dents de SAW1 et SAW2 pointent dans des directions opposées.

Détermine la fréquence (vitesse) du changement.

entrant et la première répétition du canal gauche.

entrant et la première répétition du canal droit.

de delay réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent la phase.

2-Band

L out

R out

Effets

Page 86

Ajouter des effets

Réglages de chorus

Quel que soit le mode actif, vous pouvez utiliser un seul type de chorus à la fois.

Vous disposez de huit types de chorus. Choisissez le type voulu. Après avoir choisi le type (Type), vous pouvez modifier la valeur de chacun de ses paramètres.

Type (type de chorus)

Vous avez le choix parmi 8 types de chorus.

Valeur CHORUS 1~4: Réglages généraux du chorus. Permet de

conférer de l’ampleur et de la rondeur au son.

FEEDBACK CHORUS: Ce chorus produit un effet de type flanger

au son doux.

FLANGER: Cet effet produit un balayage montant et

descendant qui rappelle le son d’un avion à réaction.

SHORT DELAY: C’est un delay avec un bref retard. SHORT DELAY(FB): Delay court et produisant de nombreuses

répétitions.

note *1

(double croche),

(croche),

(triolet de blanches),

(triolet de croches),

(triolet de noires),

(noire pointée),

(croche pointée), (noire),

note *2

(triolet de quadruples croches),

(triple croche),

(double croche),

(croche),

(noire),

(triolet de rondes),

(triolet de doubles rondes), (double ronde)(ronde pointée),

(triolet de doubles croches),

(triolet de croches),

(triolet de noires),

(triolet de blanches),

(blanche pointée),

(quadruple croche),

(croche pointée),

(noire pointée),

(double croche pointée),

(blanche)

(triolet de triples croch

(triple croche pointée),

(double croche pointée),

(blanche),

(ronde),

Les types de chorus disponibles avec “Chorus Type” offrent plusieurs exemples de préréglages des paramètres de chorus. Quand vous changez de type, les autres paramètres de chorus adoptent les réglages du nouveau type choisi. Si vous comptez éditer les autres paramètres, choisissez d’abord le type avant d’effectuer les réglages voulus.

Pre-LPF (filtre passe-bas devant le chorus)

Ce paramètre permet d’appliquer un filtre passe-bas au signal transmis au chorus afin d’atténuer les aigus. Plus la valeur est élevée, plus le filtre coupe dans la plage des aigus, ce qui adoucit le son du Chorus.

Valeur: 0~7

Level (niveau de chorus)

Définit le niveau du signal de chorus. Réglage: 0~127

Feedback (niveau de réinjection du chorus)

Définit le niveau auquel le signal de chorus est réinjecté dans le chorus. La réinjection permet de produire un son de chorus plus épais. Des valeurs plus élevées augmentent le niveau de réinjection.

Réglage: 0~127

Delay (Temps de retard du chorus)

Règle le temps de retard de l’effet chorus. Réglage: 0~127

Rate (vitesse du chorus)

Règle la vitesse (fréquence) de modulation du signal de chorus. Des valeurs plus élevées produisent une modulation plus rapide.

Réglage: 0~127

Page 87

Ajouter des effets

Depth (intensité du chorus)

Règle l’intensité de modulation du signal de chorus. Des valeurs plus élevées produisent une modulation plus forte.

Réglage: 0~127

Send Lvl to Rev (niveau d’envoi du chorus à la réverb)

Règle la quantité du signal de chorus envoyé à la réverb. Des valeurs élevées augmentent le niveau de signal transmis.

Réglage: 0~127

Réglages de réverbération

Quel que soit le mode actif, vous pouvez utiliser un seul type de réverbération à la fois.

Vous disposez de huit types de réverb. Choisissez le type voulu. Après avoir choisi le type (Type), vous pouvez modifier la valeur de chacun de ses paramètres.

Type (type de réverbération)

Vous avez le choix entre 8 types de réverbération.

Valeur ROOM1~3: Simulent la réverbération de pièces. Ces types

produisent une réverbération spacieuse et bien définie.

HALL1, 2: Ces types recréent la réverbération de salles. Ils

produisent des réverbérations plus profondes que les types Room.

PLATE: Simule une réverbération à plaque (réverb arti-

ficielle générée avec une plaque métallique).

DELAY: Delay standard produisant des effets d’écho. PANNING DELAY: Ce type de delay spécial fait alterner les répéti-

tions entre les canaux gauche et droit. Cet effet convient pour une écoute stéréo.

Level (niveau de la réverb)

Définit le niveau du signal de réverbération. Des valeurs plus élevées produisent une réverb plus forte.

Réglage: 0~127

Time (temps de réverbération)

Définit la longueur de réverbération. Des valeurs plus élevées allongent la réverbération.

Réglage: 0~127

Delay Feedback (réinjection de la réverb de type delay)

Ce paramètre est disponible quand le caractère de la réverb (“Character”) est réglé sur 6, 7 ou quand le type de réverb (“Type”) est réglé sur “Delay” ou “Panning Delay”. Il règle les répétitions du delay. Des valeurs élevées produisent davantage de répétitions retardées.

Réglage: 0~127

Les types de réverb disponibles avec “Reverb Type” offrent plusieurs exemples de préréglages des paramètres de réverbération. Quand vous changez de type, les autres paramètres de réverbération adoptent les réglages du nouveau type choisi. Si vous comptez éditer les autres paramètres, choisissez d’abord le type avant d’effectuer les réglages voulus.

Character (caractère de la réverb)

Permet de choisir le type de réverbération. 0~5 désignent des réverbérations; 6 et 7 correspondent à des delays.

Réglage: 0~7

Pre-LPF (filtre passe-bas devant la réverb)

Ce paramètre permet d’appliquer un filtre passe-bas au signal transmis à la réverb afin d’atténuer les aigus. Plus la valeur est élevée et plus le filtre coupe dans la plage des aigus, ce qui adoucit le son de la réverbération.

Réglage: 0~7

Effets

Page 88

Paramètres communs à tous les modes (fonction System)

Les paramètres concernant le fonctionnement global de la JUNO-D, tels que l’accord ou la réception des messages MIDI, sont appelés paramètres système. Cette section explique comment régler ces paramètres système et en décrit les fonctions. Les paramètres sont répartis dans les six groupes suivants.

• GENERAL:

Réglages communs à tout le système (p. 89)

• CONTROLLER:

Réglages liés aux fonctions de jeu (p. 89)

• MIDI:Réglages MIDI (p. 90)

• PATCH SCALE (Patch Scale Tune):

Permet d’effectuer les réglages d’accord pour un patch (p. 91).

Réglage des paramètres système

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Sélectionnez le paramètre à éditer.

“Sélection des paramètres système” (p. 88)

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour modifier la valeur.

4. Répétez les étapes 2~3 pour effectuer les réglages système.

Sélection des paramètres système

GENERAL

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

CONTROLLER

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

MIDI

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

CURSOR [ ]

[SHIFT]

CURSOR [ ]

PAGE/

Les changements apportés aux paramètres système sont temporaires et sont perdus quand vous mettez l’instrument hors tension. Si vous voulez conserver les réglages que vous avez effectués, procédez comme suit.

5. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les réglages modi-

fiés.

6. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer.

Quand vous sauvegardez les paramètres système, les réglages antérieurs sont écrasés et perdus.

Pour annuler la sauvegarde des paramètres système, appuyez sur [EXIT].

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

PATCH SCALE

PAGE/ CURSOR [ ]

[SHIFT]

PAGE/

CURSOR [ ]

Page 89

Paramètres communs à tous les modes (fonction System)

Fonctions des paramètres système

Cette section décrit la fonction des paramètres système selon le groupe dont ils font partie.

Paramètres communs à tout le système (GENERAL)

Contraste de l’écran

Règle le contraste de l’affichage. VALUE: 1~10

Le réglage de contraste (LCD CONTRAST) est automatiquement sauvegardé et est conservé après la mise hors tension.

Master Tune

Règle l’accord global de la JUNO-D. L’écran affiche la fréquence de la note A4 (La central).

VALUE: 415.3~466.2Hz

Master Key Sft (transposition)

Décale la hauteur globale du JUNO-D par demi-tons. VALUE: –24~+24

Master Level

Règle le volume global du JUNO-D. VALUE: 0~127

Hold Pedal (Polarity)

Sélectionne la polarité de la pédale Hold. Le signal électrique produit par certaines pédales lorsqu’elles sont enfoncées ou relâchées est inversé par rapport à celui d’autres pédales. Si votre pédale a un effet opposé à ce que vous attendiez, réglez ce paramètre sur “REVERSE”. Si vous utilisez une pédale Roland (qui ne dispose pas de commutateur de polarité), réglez ce paramètre sur “STANDARD”.

VALUE: STANDARD, REVERSE

Local Control

Le paramètre Local Control détermine si le générateur de sons interne est déconnecté (OFF) de la section de contrôle (clavier, levier Pitch Bend/Modulation, commandes, boutons, contrôleur D Beam, pédale, etc.) ou non (ON). Normalement, ce paramètre est sur “ON” (générateur de sons connecté à la section de contrôle) mais si vous souhaitez utiliser le clavier et les commandes du JUNO-D pour ne contrôler que des modules externes, réglez-le sur “OFF”.

VALUE: OFF, ON

Clock Source

Réglez ce paramètre sur “MIDI” pour recevoir des messages MIDI de synchronisation d’un séquenceur externe. Choisissez “INT” pour effectuer la synchronisation sur le tempo interne du JUNO-D. Les changements de multi-effet sont aussi synchronisés selon ce réglage.

VALUE: INT, MIDI

Paramètres liés aux fonctions de jeu (CONTROLLER)

Mod (assignation de modulation)

Outre le vibrato, le levier Modulation permet d’appliquer les effets suivants.

Valeur Tx CC Fonction/paramètre modifié

MODULATION CC01 Vibrato PORTA TIME CC05 Portamento Time (p. 47) VOLUME CC07 Niveau BALANCE CC08 Balance de volume entre les

sons LOWER et UPPER (p. 45). PAN CC10 Position stéréo (p. 46) EXPRESSION CC11 Niveau PORTAMENTO CC65 Commutateur de Portamento

SOSTENUTO CC66 Maintient la note jouée SOFT CC67 Adoucit le son RESONANCE CC71 Résonance du filtre (p. 48) RELEASE TIME CC72 Temps de relâchement de

ATTACK TIME CC73 Temps d’attaque de l’enve-

CUTOFF CC74 Fréquence de coupure du filtre

DECAY TIME CC75 Temps de chute de l’enveloppe

LFO RATE CC76 Vitesse du LFO (p. 47) LFO DEPTH CC77 Intensité du LFO (p. 47) LFO DELAY CC78 Retard du LFO (p. 47). CHO SEND LEVEL CC93 Niveau d’envoi au chorus

REV SEND LEVEL CC91 Niveau d’envoi à la réverb

MFX PARAMETER1

MFX PARAMETER2

AFTERTOUCH ----

En mode Patch, le levier Modulation affecte le patch. En mode Performance, le levier Modulation affecte le patch assigné à la partie actuelle. Utilisez [DESTINATION TONE] pour choisir le son affecté (p. 26).

“TxCC#” correspond au numéro de la commande de contrôle transmise via la prise MIDI OUT quand vous actionnez le levier Modulation. Quand ce paramètre est réglé sur AFTERTOUCH, des messages d’aftertouch canal sont transmis. Sélectionnez AFTERTOUCH principalement pour piloter un générateur de sons externe avec des messages d’aftertouch.

La réception de ces commandes de contrôle à la prise MIDI IN produit le même effet que la manipulation du levier Modulation.

* Si vous choisissez MFX PARAMETER1 ou MFX PARAMETER2,

tenez compte des remarques suivantes.

• Quand le paramètre “Type” du multi-effet est réglé sur 01: STEREO

EQ (p. 69) ou 42: LOFI (p. 83), le niveau (Level) change, que vous ayez choisi MFX PARAMETER1 ou MFX PARAMETER2.

* Lors du réglage des paramètres LFO RATE, LFO DEPTH ou LFO

DELAY, l’effet obtenu varie selon que [FILTER LFO] soit activé ou

coupé. Lorsque [FILTER LFO] est coupé, le LFO modifie la hauteur

(effet vibrato). Lorsque [FILTER LFO] est activé, le LFO modifie la fré-

quence de coupure du filtre (effet wah).

CC12 Le paramètre défini avec la

CC13 Le paramètre défini avec la

(p. 47)

l’enveloppe (p. 48)

loppe (p. 48)

(p. 47)

(p. 48)

(p. 46)

commande multi-effet 1 (p. 69)

commande multi-effet 2 (p. 69)

Fonction System

Page 90

Paramètres communs à tous les modes (fonction System)

Pedal (fonction de la pédale)

Ce paramètre détermine la fonction de la pédale branchée à la prise CONTROL PEDAL.

VALEUR

Outre les paramètres de la liste d’assignation de modulation, vous pouvez appliquer les effets suivants avec la pédale.

TAP TEMPO: La pédale sert à effectuer les réglages Tap

Tempo (p. 37).

C1 (assignation de la commande C1) C2 (assignation de la commande C2) C3 (assignation de la commande C3)

Définit les effets pilotés par les commandes [C1]/[C2]/[C3].

VALEUR

Outre les paramètres de la liste d’assignation de modulation, vous pouvez appliquer les effets suivants avec la pédale.

PATCH MODIFY: Pilote l’effet indiqué sur le panneau (p. 26).

* Si vous assignez tout effet autre que PATCH MODIFY aux comman-

des [C1]/[C2]/[C3], il faut régler le bouton de sélection Patch

Modify sur [ENV] (enveloppe). Si [BALANCE/LFO] est sélectionné,

la balance et le LFO changent.

* Lorsque vous utilisez les commandes [C1]/[C2]/[C3] en mode Perfor-

mance pour piloter les réglages MFX PARAMETER, le paramètre

“MFX Source” (p. 56) définit la partie dont vous pilotez l’effet.

Quand MFX Source est réglé sur “Part1~16”, vous pilotez l’effet de

la partie en question.

Quand MFX Source est réglé sur “PERFORM”, le paramètre système

“Perform Ctrl Ch (canal de pilotage de Performance)” (p. 90)

détermine la partie dont l’effet est piloté. Si ce paramètre est réglé sur

“OFF”, aucun effet n’est piloté.

Paramètres MIDI (MIDI)

Patch Rx Ch (canal de réception du patch)

Définit le canal de réception des messages MIDI en mode Patch. VALEUR: 1~16

Patch Tx Ch (canal de transmission du patch)

Sélectionne le canal de transmission des messages MIDI en mode Patch. Si vous ne voulez pas transmettre de messages MIDI à des appareils MIDI externes, coupez ce paramètre (“OFF”). Si le canal de transmission doit être le même que le canal de réception du patch, réglez ce paramètre sur “RxCh”.

VALEUR: 1–16, RxCh, OFF

Perform Ctrl Ch (canal de pilotage de Performance)

Performance Ctrl Ch définit le canal de réception MIDI utilisé pour les changements de Performances quand vous transmettez des messages MIDI (changements de programme/sélection de banque) d’un appareil MIDI externe. Réglez-le sur “OFF” si vous ne comptez pas effectuer les changements de Performance sur l’instrument MIDI externe.

VALEUR: 1–16, OFF

Si l’instrument ne reçoit qu’un changement de programme et si le réglage du paramètre Perform Ctrl Ch correspond au canal de réception MIDI d’une partie, l’instrument donne priorité au changement de Performance.

Si ce paramètre est réglé sur 1~16, le JUNO-D transmet les messages MIDI (changement de programme/sélection de banque) via le canal en question lors du changement de Performance.

Rx Prog Chg (Receive Program Change Switch)

Détermine si les messages de changements de programme sont reçus (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Rx Bank Sel (Receive Bank Select Switch)

Détermine si les messages de sélection de banque sont reçus (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Rx Sys Exc (Receive System Exclusive Switch)

Détermine si les messages propres au système (SysEx) sont reçus (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Tx Prog Chg (Transmit Program Change Switch)

Détermine si les messages de changements de programme sont transmis (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

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Tx Bank Sel (Transmit Bank Select Switch)

Détermine si les messages de sélection de banque sont transmis (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Paramètres communs à tous les modes (fonction System)

Tx Edit Data (transmission de données d’édition)

Définit si les changements de réglages d’un patch ou d’une Performance sont transmis sous forme de données SysEx (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Tx Active Sens (transmission de messages Active Sensing)

Détermine si les messages Active Sensing (détection active) sont transmis (ON) ou non (OFF).

VALEUR: OFF, ON

Device ID (identification d’appareil)

Pour transmettre ou recevoir des messages SysEx (exclusifs du système), réglez ce paramètre pour qu’il corresponde au numéro d’identification (Device ID ) de l’autre appareil MIDI.

VALEUR: 17~32

Soft Thru (commutateur Soft Thru)

La fonction Thru retransmet tels quels à la prise MIDI OUT tous les messages reçus à la prise MIDI IN.

VALEUR: OFF, ON

Fonction System

Réglages d’accord d’un patch (PATCH SCALE)

La fonction Patch Scale vous permet d’utiliser plusieurs gammes pour des patches utilisés en mode Patch.

Si vous voulez régler la gamme pour chaque partie en mode Performance, voyez “Éditer les réglages d’accord (SCALE TUNE)” (p. 58).

Type (accord propre au patch)

Le paramètre “Type” permet de rappeler divers réglages d’accord pour la fonction Patch Scale. Quand vous changez le “Type”, tous les paramètres Patch Scale sont automatiquement modifiés.

VALEUR: EQUAL, JUST (maj) in C, JUST (min) in C, ARABIC

Pour en savoir plus sur chaque type, voyez “Type (type de gamme de partie)” (p. 58).

Tune C~Tune B (Accord des notes C~B pour le patch)

Permet d’effectuer les réglages d’accord pour le mode Patch. VALEUR: –64~+63

Page 92

Jouer avec un appareil MIDI externe

Concernant le MIDI

MIDI (Musical Instruments Digital Interface= interface numérique pour instruments de musique) est une norme destinée à l’échange de données musicales entre instruments numériques et ordinateurs. Ainsi, la connexion de dispositifs MIDI avec un câble MIDI permet de piloter plusieurs instruments avec un seul clavier, de jouer accompagné de plusieurs instruments MIDI, de programmer des changements automatiques de réglages dans un morceau, et bien d’autres choses encore.

Si vous comptez utiliser le JUNO-D sans instrument MIDI externe, vous ne devez pas vous soucier du fonctionnement du MIDI. En revanche, si vous souhaitez piloter le JUNO-D avec un dispositif MIDI externe ou maîtriser des techniques sophistiquées, continuez.

Prises MIDI

Le JUNO-D dispose des deux types de prises MIDI décrits ci-dessous.

• Prise MIDI IN Les messages de jeu transmis par un appareil MIDI externe sont

reçus ici. Quand le JUNO-D reçoit ces messages MIDI, il produit du son, change de son ou effectue d’autres opérations.

• Prise MIDI OUT Cette prise transmet les messages MIDI vers un instrument externe.

La prise MIDI OUT du JUNO-D transmet les données de jeu de la section clavier et les réglages de divers paramètres pouvant être archivés.

réglez les modules de sons A et B pour qu’ils reçoivent respectivement sur le canal 1 et le canal 2. Cette configuration permet de jouer avec accompagnement, en pilotant par exemple un son de guitare du module A et un son de basse du module B.

MIDI OUT MIDI IN MIDI THRU

Canaux de transmission: 1, 2

Module A

Clavier MIDI

Module B

Utilisé comme module de sons, le JUNO-D peut recevoir sur les seize canaux MIDI. Les modules de sons qui, à l’instar du JUNO-D, sont capables de recevoir simultanément sur plusieurs canaux MIDI et de piloter un son différent pour chaque canal, sont appelés “modules de sons multitimbraux”.

Canal de réception: 1

Canal de réception: 2

MIDI IN

Messages MIDI utilisés par le JUNO-D

Le MIDI se sert de divers types de messages pour communiquer toute une série d’informations. Il existe grosso modo deux catégories de messages MIDI: ceux qui sont gérés via un canal MIDI individuel (messages de canal) et ceux qui ne sont pas liés à des canaux donnés (messages du système).

Le JUNO-D exploite principalement les messages MIDI suivants.

Messages de canal

Ces messages servent à communiquer le déroulement d’une exécution. C’est le plus gros de la troupe des messages MIDI.

Canaux MIDI et générateurs de sons multitimbraux

Le MIDI transmet plusieurs types de données via un seul câble. Cette communication est possible grâce aux canaux MIDI. Les canaux MIDI permettent de distinguer les messages destinés à un instrument de ceux destinés à un autre instrument. D’une certaine manière, les canaux MIDI sont comparables aux chaînes de télévision. Vous pouvez regarder les programmes émis par différentes stations en changeant de chaîne sur le téléviseur. Pour cela, vous avez dû régler le téléviseur de sorte qu’il capte les programmes émis par une chaîne donnée. De même, le MIDI permet à un dispositif de sélectionner parmi les données transmises celles qui lui sont adressées.

Le câble de l'antenne transmet les signaux de nombreuses chaînes de télévision.

Chaîne A

Chaîne B

Chaîne C

Le téléviseur est réglé sur le canal de la chaîne que vous souhaitez regarder.

La norme MIDI utilise 16 canaux, numérotés de 1~16. En principe, les dispositifs récepteurs doivent être réglés pour recevoir uniquement via les canaux nécessaires.

Exemple:

Réglez le JUNO-D pour qu’il transmette sur les canaux 1 et 2, puis

Note enclenchée

Ce message est transmis quand vous enfoncez une touche. Un message d’activation de note contient les trois types d’informations cidessous:

Note enclenchée:Indique qu’une touche a été enfoncée. Numéro de note:Indique quelle touche a été enfoncée. Dynamique: La force avec laquelle la touche a été enfoncée.

Les numéros de note s’étendent sur la plage 0~127; le Do central (C4) correspond au numéro “60”.

Nom de la note

C-1

Numéro de la note

36 48 60 72 84 127

C3C2 C5 C6 G9

Note relâchée

Ce message est transmis quand vous relâchez une touche. A la réception d’un message de coupure de note, la note en question est coupée. Un message de coupure de note contient les trois types d’informations ci-dessous:

Note relâchée: Indique qu’une touche a été relâchée. Numéro de note:Indique quelle touche a été relâchée. Dynamique: La force (toucher) appliquée au moment du relâche-

ment de la touche.

Page 93

Jouer avec un appareil MIDI externe

Pitch Bend

Ce message transmet toute manipulation du levier Pitch Bend.

Aftertouch

Ces messages indiquent le toucher appliqué au clavier après l’enfoncement d’une touche. Il existe deux types de messages Aftertouch: les messages “Channel Aftertouch” (aftertouch de canal) qui concernent un canal entier et les messages “Polyphonic Aftertouch” (aftertouch polyphonique) qui s’appliquent aux notes individuelles.

Le JUNO-D ne permet pas de transmettre des messages d’aftertouch en actionnant les touches. Par contre, vous pouvez transmettre des données d’aftertouch en assignant cette fonction au D Beam, au levier de modulation, à une pédale ou une commande.

Numéro de programme

Ce message sert à changer le son d’instrument. Vous pouvez changer de patch et de kit de batterie sur le JUNO-D avec les numéros de programme 1~128 (p. 95).

Commande de contrôle

Ces messages servent à souligner l’expression d’une exécution. Ainsi, en assignant les commandes de contrôle Modulation (CC (commande de contrôle) 1), Pan (CC10), Expression (CC11) et d’autres messages au levier Modulation, aux pédales et aux commandes physiques, vous pouvez changer les Performances (p. 89).

Les messages de sélection de banque (CC00, CC32) sont utilisés en combinaison avec les changements de programme pour changer de patch et de kit de batterie (p. 95).

Piloter un module de sons MIDI externe avec le JUNO-D

Vous pouvez brancher un module MIDI au JUNO-D avec un câble MIDI et régler les canaux afin de produire les sons du module quand vous jouez sur le clavier du JUNO-D.

Connexion à des modules MIDI externes

Exemple 1: Connexion à un module MIDI externe

fig.r10-05.e

MIDI IN

MIDI OUT

JUNO-D

Exemple 2: Connexion à deux modules MIDI externes

fig.r10-06.e

MIDI IN

Module A

MIDI THRU

Module A

MIDI externe

Jouer avec un appareil

Messages système

Cette catégorie comprend les messages SysEx, les messages servant à la synchronisation et les messages assurant le fonctionnement correct d’un système MIDI.

SysEx, messages

Les messages exclusifs servent à l’échange de patches et d’autres types de données entre des dispositifs compatibles d’un même fabricant. Si les messages échangés via MIDI se bornaient à ceux définis par cette norme universelle, on ne pourrait pas transmettre de messages spécifiques à un fabricant ou spécialement conçus pour un instrument donné. Aussi, le MIDI met un format exclusif (SysEx) à la disposition de chaque fabricant, afin de permettre l’échange d’une série de messages.

Le JUNO-D permet d’utiliser des messages SysEx pour archiver les réglages de patches et d’autres données sur séquenceur (p. 98).

Tableaux d’équipement MIDI

Bien que le MIDI permette de gérer une palette de messages de jeu, les fonctions disponibles sur chaque appareil expliquent qu’il y ait parfois des différences au niveau des messages pouvant être reçus et transmis. Pour savoir quels types de messages MIDI un appareil est capable de transmettre et de recevoir, consultez le tableau d’équipement MIDI inclus dans le mode d’emploi de l’appareil en question. Les messages marqués d’un cercle dans les tableaux d’équipement MIDI de deux appareils peuvent être transmis entre ces deux appareils.

MIDI IN

MIDI OUT

JUNO-D

* Les messages reçus à la prise MIDI IN sont transmis tels quels à la

prise MIDI THRU.

Exemple 3: Connexion à trois modules MIDI externes (ou plus)

MIDI IN

Module A

MIDI OUT

Module B

Routeur MIDI

MIDI IN

Module B

JUNO-D

Page 94

Jouer avec un appareil MIDI externe

* Si vous reliez trois dispositifs MIDI ou plus avec les connexions IN →

THRU → IN → THRU…, le signal MIDI risque de se dégrader, ce qui

pourrait générer des erreurs dans les données. Dans ce cas, utilisez un

routeur MIDI. Les routeurs MIDI sont des appareils qui permettent de

transmettre un flux unique de données MIDI à un grand nombre de

dispositifs MIDI sans produire d’erreurs dans les données.

1. Avant de réaliser la moindre connexion, assurez-vous que

tout votre matériel est hors tension.

2. Après avoir lu la section “Brancher le JUNO-D à des appa-

reils externes” (p. 14), branchez du matériel audio ou un casque.

3. Branchez l’appareil MIDI externe en vous servant d’un câble

MIDI comme illustré ci-dessus.

4. Mettez chaque appareil sous tension en observant les ins-

tructions données dans la section “Mise sous tension” (p. 15).

Régler le canal de transmission du clavier

Quand l’équipement MIDI externe est branché, réglez le canal de transmission du clavier sur le même canal que le canal de réception de chaque partie du générateur de sons MIDI externe. Cette section décrit les réglages requis pour utiliser le JUNO-D en mode Patch.

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “Patch

Tx Ch”.

* Si vous préférez produire les sons uniquement avec le générateur de

sons MIDI externe, réglez Local Control sur OFF (p. 96).

Quand vous choisissez un patch ou un kit de batterie sur le JUNO-D, ce dernier transmet un numéro de sélection de banque et un numéro de programme au module de sons MIDI externe, comme décrit sous “Tableau de correspondance des numé- ros de banque/numéros de programme” (p. 95). Cela produit un changement de sons sur le module MIDI externe. Toutefois, si ce dernier reçoit un numéro de banque pour lequel il ne dispose d’aucun son, il pourrait choisir un son de remplacement ou ne pas produire de son du tout. Pour produire des changements de sons fiables, nous vous conseillons de choisir d’abord le groupe de sons sur votre module MIDI externe et de transmettre ensuite uniquement un numéro de programme. Cela permet de changer de son au sein du même groupe. Pour transmettre uniquement le numéro de programme, désactivez “Tx Bank Sel (Transmit Bank Select Switch)” (p. 91).

Piloter le générateur de sons interne du JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe

Voyons maintenant comment piloter le JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe.

Connexion à un appareil MIDI externe

Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et utiliser PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir rapidement le groupe “SYSTEM|MIDI” (p. 88).

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour modifier la valeur.

Valeur 1~16: Les données d’exécution du JUNO-D sont transmis

via le canal choisi.

RxCH: Les données d’exécution sont transmises via le

même canal que le canal de réception de la partie (p. 57).

OFF: Les données d’exécution ne sont pas transmises. Normalement, vous utiliserez le réglage “RxCH”.

4. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les réglages.

Pour en savoir plus, voyez “Réglage des paramètres système” (p. 88).

Appuyez sur [EXIT] pour annuler l’opération et retourner à la page précédente.

Quand vous jouez sur le clavier du JUNO-D avec les réglages ci-dessus, vous entendez les sons produits à la fois par le JUNO-D et le générateur de sons MIDI externe.

Pour savoir comment régler le canal de réception pour chaque partie du générateur de sons MIDI externe, veuillez consulter son mode d’emploi.

MIDI OUT

Clavier MIDI

MIDI IN

JUNO-D

1. Avant de réaliser la moindre connexion, assurez-vous que

tout votre matériel est hors tension.

2. Après avoir lu la section “Brancher le JUNO-D à des appa-

reils externes” (p. 14), branchez du matériel audio ou un casque.

3. Branchez l’appareil MIDI externe en vous servant d’un câble

MIDI comme illustré ci-dessous.

4. Mettez chaque appareil sous tension en observant les ins-

tructions données dans la section “Mise sous tension” (p. 15).

Page 95

Jouer avec un appareil MIDI externe

Régler le canal de réception du patch

Quand l’équipement MIDI externe est branché, réglez le canal de réception du JUNO-D sur le même canal que le canal de transmission de l’appareil MIDI externe. Cette section décrit les réglages requis pour utiliser le JUNO-D en mode Patch.

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir “Patch Rx

Ch” (canal de réception du patch).

Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et utiliser PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir rapidement le groupe “SYSTEM|MIDI” (p. 90).

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour modifier la valeur.

VALUE 1~16: Les données d’exécution de chaque partie sont

reçues via le canal choisi.

Réglage de réception de changement de programme

Pour pouvoir changer de sons à partir d’un dispositif MIDI externe, réglez la réception des changements de programme et des commandes de sélection de banque sur “ON”. Ces paramètres sont réglés sur “ON” à la sortie d’usine.

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir “Rx Prog

Chg” (réception de changements de programme) et “Rx Bank Sel” (réception de commandes de sélection de banque).

3. Utilisez VALUE [–]/[+] pour régler ces deux paramètres sur

“ON”.

4. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les réglages.

Pour en savoir plus, voyez “Réglage des paramètres système” (p. 88).

Appuyez sur [EXIT] pour annuler l’opération et retourner à la page précédente.

* Pour savoir comment régler le canal de transmission de l’appareil

MIDI externe, voyez son mode d’emploi.

* Si vous travaillez en mode Performance, vous devez régler les paramè-

tres “Receive Sw”, “Receive Prg Chg” et “Receive Bank Sel” pour cha-

que partie en plus des réglages décrits ci-dessus (p. 57).

Sélectionner des sons du JUNO-D à partir d’un appareil MIDI externe

La transmission de messages de sélection de banque (CC00, CC32) et de changement de programme (Program Change) à partir de l’appareil MIDI externe permet de changer de patches et de kits de batterie sur le JUNO-D.

1. Transmettez une valeur pour le message MSB de sélection

de banque (CC00) (BnH 00H mmH) au JUNO-D.

2. Transmettez une valeur pour le message LSB de sélection

de banque (CC00) (BnH 20H llH) au JUNO-D.

3. Transmettez un changement de programme (CnH ppH) au

JUNO-D.

n: Numéro de canal MIDI mm, ll: Numéro de banque pp: No. de programme

Le paramètre “Perform Ctrl Ch” (canal de pilotage de Performance) permet de changer de Performances en mode Performance. Ce paramètre a été réglé sur “OFF” à la sortie d’usine; les Performances ne changeront pas.

Tableau de correspondance des numéros de banque/numéros de programme

Les tableaux suivants montrent la correspondance entre les messages MIDI transmis par un dispositif MIDI externe et les patches/kits de batteries définis sur le JUNO-D.

* Si les numéros de programme de votre appareil MIDI externe sont

identifiés par les valeurs 0~127, vous pouvez déterminer le numéro

correct en soustrayant “1” du numéro donné dans le tableau de corres-

pondance ci-dessous.

* Quand le JUNO-D reçoit un message de changement de programme

sans message de sélection de banque, il active le patch ou le kit de batte-

rie portant le même numéro de banque que le patch ou kit de batterie

actuellement choisi.

Pour en savoir plus sur la correspondance entre les numéros du tableau et les sons du JUNO-D, voyez la “Liste d’effets” (p. 111).

Exécution

Groupe Numéro Numéro de banque

MSB LSB

User 001~008 085 000 001~008 Preset 001~032 085 064 001~032

Patch

Groupe Numéro Numéro de banque

MSB LSB

User 001~128 087 000 001~128 Preset 001~128 087 064 001~128

129~256 087 065 001~128 257~384 087 066 001~128 385~512 087 067 001~128 513~640 087 068 001~128

GM Patch 001~256 121 000– 001~128

No. de programme

MIDI externe

Jouer avec un appareil

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Jouer avec un appareil MIDI externe

Batterie

Groupe Numéro Numéro de banque

User 001~002 086 000 001~002 Preset 001~020 086 064 001~020 GM Rhythm

001~009 120 000 001~057

MSB LSB

No. de programme

Utiliser un dispositif MIDI externe pour changer les sons du JUNO-D

La section “Paramètres liés aux fonctions de jeu (CONTROL- LER)” (p. 89) explique comment modifier les sons du JUNO-D en

temps réel avec le levier de modulation, les commandes et des pédales.

La transmission de commandes de contrôle définies avec les paramè- tres d’assignation de modulation (p. 89), de fonction de la pédale (p. 90) et d’assignation de commande (p. 90) au JUNO-D produit le même effet que la manipulation du levier Modulation, des pédales et des commandes physiques.

Enregistrer sur un séquenceur externe

Voyons comment enregistrer votre interprétation sur plusieurs pistes d’un séquenceur externe et comment reproduire ensuite les données enregistrées.

Préparation de l’enregistrement

Pour enregistrer sur un séquenceur externe, effectuez les opérations suivantes.

• Réglez le paramètre Local Control du JUNO-D sur “OFF” (voyez la section suivante).

• Activez la fonction “Thru” du séquenceur externe (p. 97).

• Effectuez les réglages de Performance (p. 97).

Régler le paramètre Local Control du JUNO-D sur “OFF”

La fonction “Local Control” détermine si la section de contrôle (clavier etc., p. 40) est connectée ou non au générateur de sons.

Quand Local Control est actif, le jeu sur le clavier produit du son et le levier de Pitch Bend pilote la hauteur.

Quand Local Control est coupé, le jeu sur le clavier ne produit aucun son et les manipulations du levier Pitch Bend n’affectent pas la hauteur. Le générateur de sons du JUNO-D produit uniquement du son en réponse aux messages transmis par un appareil MIDI externe.

Enregistrement

Activez la fonction Thru.

MIDI IN MIDI OUT

Séquenceur

Toutes les données de jeu reçues à la prise MIDI IN sont transmises à la prise MIDI OUT.

Connexion à un séquenceur externe

MIDI IN MIDI OUT

Séquenceur MIDI

JUNO-D

1. Avant de réaliser la moindre connexion, assurez-vous que

tout votre matériel est hors tension.

2. Après avoir lu la section “Brancher le JUNO-D à des appa-

reils externes” (p. 14), branchez du matériel audio ou un casque.

3. Branchez l’appareil MIDI externe en vous servant d’un câble

MIDI comme illustré ci-dessous.

4. Mettez chaque appareil sous tension en observant les ins-

tructions données dans la section “Mise sous tension” (p. 15).

MIDI OUT MIDI IN

Section de génération de sons

Coupez la fonction Local Control.

Section de contrôle (clavier etc.)

Quand ce réglage est actif, le clavier et les fonctions de jeu du JUNO-D sont déconnectés du générateur de sons et ne le pilotent donc pas directement.

JUNO-D

Les données de jeu de la section de contrôle du JUNO-D sont transmises à la prise MIDI OUT et enregistrées par le séquenceur. Ces données de jeu sont ensuite retransmises au JUNO-D via la prise MIDI OUT du séquenceur et sont reproduites par le générateur de sons du JUNO-D.

Si la fonction Local Control était réglée sur “ON”, chaque note serait produite en double: une fois par les données musicales de la section de contrôle et une nouvelle fois par les données transmises par le séquenceur. Le réglage Local Control est donc désactivé pour séparer la section de contrôle du générateur de sons et éviter ce double déclenchement.

* Si votre séquenceur ne dispose pas d’une fonction Thru, réglez le para-

mètre Local Control du JUNO-D sur “ON”.

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

Page 97

Jouer avec un appareil MIDI externe

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “Local

Control”.

Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfoncé et utiliser PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour choisir rapidement le groupe “SYSTEM|GENERAL” (p. 90).

3. Servez-vous de VALUE [–]/[+] pour régler le paramètre sur

“OFF”.

4. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les réglages.

Pour en savoir plus, voyez “Réglage des paramètres système” (p. 88).

Appuyez sur [EXIT] pour annuler l’opération et retourner à la page précédente.

* Indépendamment du réglage Local Control, les données musicales

transmises par un appareil MIDI externe sont toujours reçues et repro-

duites par le générateur de sons interne.

Activer la fonction “Thru” du séquenceur externe

Activez (“ON”) la fonction “Thru” du séquenceur. Le séquenceur reçoit les données de jeu via sa prise MIDI IN et les retransmet telles quelles via sa prise MIDI OUT (voyez la section précédente).

Pour savoir si votre séquenceur comporte ou non une fonction MIDI Thru et pour savoir comment la régler, consultez le mode d’emploi du séquenceur.

* Si votre séquenceur ne dispose pas d’une fonction Thru, réglez le para-

mètre Local Control du JUNO-D sur “ON”.

Régler la Performance

Avant d’enregistrer, vous devez effectuer les réglages de Performance (choix des patches et du mode Key, réglages de multi-effet, chorus et réverb, réglage des commandes, etc.).

Il faut aussi régler le canal de réception et le commutateur de réception pour chaque partie (p. 57).

Enregistrement

1. En mode Performance Player, appuyez sur [UTILITY] pour

l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “XFER to MIDI”.

3. Appuyez sur [ENTER].

Effectuez les réglages “XFER to MIDI” comme décrit dans la section “Transférer les réglages de Performance via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI)” (p. 61).

Sélectionnez “CUR PERFORM” pour “What”.

4. Activez l’enregistrement sur le séquenceur externe avant de lancer le transfert avec “XFER to MIDI”.

5. Appuyez sur [ENTER] pour transmettre les réglages.

N’enfoncez aucune touche du clavier pendant le transfert des données. L’enfoncement d’une touche transmet un message de note via la prise MIDI OUT.

Pour annuler la transmission, appuyez sur [EXIT].

6. Quand la transmission est terminée, “COMPLETED” s’affi- che.

7. Arrêtez le séquenceur externe.

Enregistrer chaque partie séparément

Voyons maintenant comment enregistrer des données musicales sur des pistes distinctes. Nous lancerons l’enregistrement du morceau à la mesure suivant celle où vous avez enregistré les réglages de Performance.

Nous enregistrerons les pistes dans l’ordre suivant: batterie → basse → accompagnement →mélodie, en écoutant les pistes enregistrées aux passes précédentes.

Assignez un son à chaque partie, comme décrit ci-dessous par exemple.

Batterie: Partie 10 Basse: Partie 9 Accompagnement: Partie 6 Mélodie: Partie 3

* Les changements de sons et les manipulations du levier de Pitch Bend,

du levier de modulation, des commandes et d’autres éléments sont aussi

enregistrés.

* Vous n’êtes pas tenu d’enregistrer le morceau avec le tempo que vous

comptez utiliser pour la reproduction. Choisissez donc un tempo avec

lequel vous vous sentez à l’aise.

MIDI externe

Jouer avec un appareil

Enregistrer les réglages de Performance au début du morceau

Enregistrez d’abord les réglages de Performance au début du morceau. Quand vous reproduisez un morceau depuis le début, cela permet au JUNO-D de rétablir automatiquement les réglages de Performance en vigueur pendant l’enregistrement (quelle que soit la Performance choisie avant la reproduction) afin de produire les sons et réglages corrects.

* Enregistrez le morceau avec le tempo voulu pour la reproduction. Si,

lors de la reproduction, vous utilisez un tempo différent de l’enregistre-

ment, le JUNO-D risque de ne pas recevoir correctement les réglages de

la Performance enregistrée, ce qui compromettrait la reproduction.

Écouter l’enregistrement

Quand toutes les parties sont enregistrées, lancez la reproduction et écoutez le résultat. Tenez compte des remarques suivantes quand

vous reproduisez un morceau.

* Si vous modifiez les réglages de chaque partie (volume, position stéréo,

etc.), il faut enregistrer à nouveau les réglages modifiés de la Perfor-

mance au début du morceau.

Réglez le paramètre “Rx Sys Exc” (réception de messages SysEx) sur “ON” (p. 90).

Si ce paramètre est réglé sur “OFF”, les réglages de Performance enregistrés au début du morceau ne peuvent pas être reçus. Ce paramètre a été réglé sur “ON” à la sortie d’usine.

Page 98

Jouer avec un appareil MIDI externe

Choisissez le même numéro Device ID que celui utilisé pour l’enregistrement (p. 91).

Si vous choisissez un autre numéro Device ID, les réglages de Performance enregistrés au début du morceau ne peuvent pas être reçus.

Veillez à lancer la reproduction au début du morceau.

Si vous lancez la reproduction à une position autre que le début du morceau, les réglages de Performance en vigueur durant l’enregistrement ne sont pas utilisés et le morceau n’est pas reproduit correctement.

Jouer tout en reproduisant une exé- cution enregistrée

Si vous le souhaitez, vous pouvez jouer sur le clavier du JUNO-D tout en reproduisant des données de jeu enregistrées précédemment. Dans ce cas, choisissez une partie que vous n’avez pas enregistrée.

Transposer la reproduction d’une exécution (Master Key Sft)

Pour transposer la reproduction d’un morceau, utilisez le paramètre Master Key Sft. Ce paramètre transpose toutes les parties sauf celle de batterie. Vous pouvez régler la transposition par demi-tons sur une plage de maximum ±2 octaves.

1. Appuyez sur [SYSTEM] pour l’allumer.

2. Utilisez PAGE/CURSOR [ ]/[ ] pour sélectionner “Mas-

ter Key Sft”.

Utilisation du JUNO-D comme module General MIDI/General MIDI 2

Vous pouvez reproduire des données musicales conçues pour des générateurs de sons compatibles avec les normes General MIDI et General MIDI 2 en branchant un séquenceur externe au JUNO-D et en utilisant ce dernier comme module de sons.

Pour en savoir plus sur la connexion d’un séquenceur externe, voyez p. 96.

Reproduire des données musicales General MIDI/General MIDI 2

Tenez compte des points suivants quand vous reproduisez des données musicales General MIDI/General MIDI 2.

Réglez le paramètre de réception de messages SysEx sur “ON” (p. 90).

Si ce paramètre est réglé sur “OFF”, les messages MIDI GM System On et GM 2 System On ne peuvent pas être reçus. Ce paramètre a été réglé sur “ON” à la sortie d’usine.

Veillez à lancer la reproduction au début du morceau.

Si vous lancez la reproduction à une position autre que le début du morceau, les paramètres du générateur de sons ne sont pas initialisés avec les réglages General MIDI et General MIDI 2 par défaut et le morceau n’est pas reproduit correctement.

3. Utilisez VALUE [–]/[+] pour définir la valeur (–24~+24).

Valeur: -24– +24

4. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les réglages.

Pour en savoir plus, voyez “Réglage des paramètres système” (p. 88).

Appuyez sur [EXIT] pour annuler l’opération et retourner à la page précédente.

Archiver (sauvegarder) tous les réglages du JUNO-D sur un séquenceur MIDI externe

En choisissant le réglage “What= DUMP ALL” et en utilisant la fonction “Utility” XFER to MIDI du mode Performance ou Patch (p. 51, p. 61), vous pouvez transférer toutes les données de la zone utilisateur (réglages des patches, performances, système, etc.) via la prise MIDI OUT. Cela vous permet d’enregistrer ces données sur le séquenceur MIDI externe et d’archiver toutes les données du JUNOD. Pour charger à nouveau dans le JUNO-D les réglages archivés, il suffit de transmettre ces données au JUNO-D via sa prise MIDI IN. Ne manipulez pas le JUNO-D tant qu’il reçoit ces données.

Page 99

Jouer avec un ordinateur

Si vous disposez d’un logiciel de musique sur ordinateur, vous pouvez vous en servir pour manier les commandes du JUNO-D. Cela vous permet de créer et de reproduire des données de morceau et d’effectuer des changements de sons automatiques.

De plus, vous pouvez vous servir du logiciel JUNO-D Editor fourni pour créer des Tones sur l’ordinateur.

Connexion avec des câbles MIDI

Pour effectuer des connexions MIDI avec un ordinateur, il vous faut une interface MIDI. L’interface MIDI est reliée à l’ordinateur tandis que deux câbles MIDI relient les prises MIDI de l’interface à celles du JUNO-D.

Face arrière du JUNO-D

Interface

MIDI

teur

Macintosh IIci

MIDI INMIDI OUT

Câble MIDI

Installation du logiciel d’édition inclus

Pour vous permettre de tirer le meilleur parti de votre JUNO-D, il est fourni avec un logiciel d’édition JUNO-D Editor. JUNO-D Editor vous permet de créer vos propres sons en toute liberté.

Vous trouverez des instructions détaillées sur l’installation du logiciel dans le manuel en ligne du CD-ROM JUNO-D Editor.

• Windows

Ouvrez le fichier “Readme_E.txt” du CD-ROM JUNO-D Editor.

• Macintosh

Ouvrez le fichier “ReadMe(English)” du CD-ROM JUNO-D Editor.

Jouer avec un ordina-

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Notes

100

ROLAND JUNO D User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Consignes de sécurité

Remarques importantes

Caractéristiques principales

Description

Face avant

Face arrière

Préparations

Brancher le JUNO-D à des appareils externes

Mise sous/hors tension

Initialisation des réglages (Factory Reset)

Écouter les morceaux de démonstration

Liste des morceaux de démonstration

Démarrage rapide

Écouter les sons

Sélection d’un patch

Sélection d’un kit de batterie

Jouer des arpèges (Phrase/Arpeggio)

Appliquer divers effets

Modifier le son avec un levier

Modifier le son avec une pédale

Transposition du clavier par octaves (Octave Shift)

Utiliser les effets du JUNO-D

Sélectionner un motif rythmique

Changer de sons

Changer le tempo

Fonctions avancées

Survol du JUNO-D

Structure de l’instrument

Classification des types de sons du JUNO-D

Effets

Nombre de voix

Description de la mémoire

Mémoire temporaire

Mémoire effaçable Mémoire système

Mémoire non effaçable Mémoire préprogrammée (Preset)

Opérations élémentaires sur le JUNO-D

Sélectionner un mode

Mode Patch

Mode Performance

Éditer les paramètres

Procédure de base

Exécuter une commande

Attribuer un nom

Lorsqu’une page contient plusieurs paramètres

Entrer des numéros et des valeurs numériques

Sélectionner une partie

Créer un patch (mode Patch)

Effectuer les réglages de patch

Changer la méthode de production des sons (Key Mode)

Édition des paramètres de patch

Réglages affectant le patch entier paramètres (Patch Common)

Sauvegarder un patch

Fonctions pratiques d’édition de patch (Patch Utility)

Copier des paramètres de patch (PATCH PRM COPY)

Initialiser les paramètres d’un patch (PATCH INITIALIZE)

Transmettre les réglages de patch/ kit de batterie via la prise MIDI OUT (XFER to MIDI)

Créer un kit de batterie (mode Patch)

Effectuer les réglages d’un kit de batterie

Réglages affectant le kit entier (paramètres Rhythm Common)

Éditer les réglages spécifiques à chaque son du kit (paramètres Rhythm Tone)

Fonctions pratiques d’édition pour les kits de batterie (Rhythm Set Utility)

Copier les réglages d’effet d’un kit de batterie (RHY PRM COPY)

Jouer plusieurs sons simultanément (Performance)

Effectuer des réglages concernant la Performance entière

Éditer les réglages d’effets d’une Performance

Éditer les réglages de parties d’une Performance (Part Setup)

Éditer les effets pour chaque partie de la Performance (Performance Part Effect)

Sauvegarder une Performance

Fonctions pratiques d’édition de Performance (Performance Utility)

Copier des réglages de partie ou d’effets (PERFORM PRM COPY)

Utiliser la fonction Phrase/Arpeggio

Créer votre propre modèle d’arpège (User Template)

Utiliser la fonction Chord Memory

Ajouter des effets

Activation et coupure des effets (MASTER EFFECT SWITCH)

Acheminement du signal d’effet