Roland JP-8080 User Manual

Merci d'avoir acquis le synthétiseur en rack Roland JP-8080.

Lisez attentivement les chapitres suivants : "CONSIGNES DE SECURITE A RESPECTER" (p. 2) "UTILISATION DE L'APPAREIL EN TOUTE SECURITE" (p. 3) "A NOTER" (p. 15)

Ces chapitres vous donnent des consignes de sécurité visant à utiliser l'appareil en toute sécurité. Veuillez également lire ce manuel dans son intégralité afin de connaître toutes les fonctions de l'appareil. Conservez ensuite ce manuel à portée de main pour pouvoir vous y reporter.

MANUEL D'UTILISATION

For the USA

FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION

RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures:

± Reorient or relocate the receiving antenna. ± Increase the separation between the equipment and receiver. ± Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected. ± Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment. This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit.

Cet appareil est conforme aux Directives Européennes EMC 89/336/EEC et LVD 73/23/EEC.

Pays de l'UE

Appareils équipés d'une pile au lithium

ADVARSEL!

Lithiumbatteri - Eksplosionsfare ved fejlagtig håndtering. Udskiftning må kun ske med batteri af samme fabrikat og type. Levér det brugte batteri tilbage til leverand˘ren.

VARNING

Explosionsfara vid felaktigt batteribyte. Använd samma batterityp eller en ekvivalent typ som rekommenderas av apparattillverkaren. Kassera använt batteri enligt fabrikantens instruktion.

ATTENTION

Danger d'explosion en cas de mauvais remplacement de la pile. N'utilisez que des piles de même type ou de type équivalent recommandé par le fabricant. Débarrassez-vous des piles usées selon les instructions du fabricant.

ADVARSEL

Eksplosjonsfare ved feilaktig skifte av batteri. Benytt samme batteritype eller en tilsvarende type anbefalt av apparatfabrikanten. Brukte batterier kasseres i henhold til fabrikantens instruks joner.

VAROITUS

Paristo voi räjähtää, jos se on virheellisesti asennettu. Vaihda paristo ainoastaan laitevalmistajan suosittelemaan tyyppiin. Hävitä käytetty paristo valmistajan ohjeiden mukaisesti.

For Canada

This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.

NOTICE

AVIS

3

•

Lisez les consignes de sécurité et le manuel d’utilisation avant de mettre l’appareil sous tension.

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• N’ouvrez ni n’apportez aucune modification à l’appareil.

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• Placez toujours l’appareil sur une surface plane et stable. Ne la posez jamais sur une surface instable ou inclinée sur laquelle il risque de tomber.

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• Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le tordez pas, ne marchez pas dessus ni ne l’écrasez pas des objets lourds. Un cordon endommagé est une source d’électrocution et d’incendie. N’utilisez jamais un cordon d’alimentation endommagé.

.........................................................................................................

• Soyez toujours très vigilants si vous utilisez l’appareil à proximité d’enfants en bas âge.

...............................................................................................

• Evitez tout choc à l’appareil. (Ne le faites pas tomber !)

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• Veillez à ne pas connecter trop d’appareils sur une même prise secteur. Faites tout particulièrement attention aux multiprises — la consommation totale de tous les appareils connectés à la multiprise ne doit pas dépasser les caractéristiques (watts/ampères) de la multiprise. Des charges excessives peuvent faire chauffer, voire faire fondre l’isolation du cordon.

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• Contactez votre revendeur, le centre Roland agréé le plus proche ou un distributeur Roland (voir liste page "Information") avant d’utiliser votre appareil dans un pays étranger.

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• Connectez et déconnectez toujours par sa fiche le cordon d’alimentation à l’appareil ou à la prise secteur.

.........................................................................................................

• Evitez toute tension sur les câbles et les cordons. Placez tous les cordons et les câbles hors de portée des enfants.

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• Ne marchez jamais sur l’appareil ni ne l’écrasez par des objets lourds.

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• Ne touchez jamais le cordon d’alimentation lorsque vous avez les mains mouillées.

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• Déconnectez toujours le cordon d’alimentation de la prise secteurs et les câbles connectés aux autres appareils avant de transporter l’appareil.

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• Mettez toujours l’appareil hors tension, puis déconnectez le cordon d’alimentation de la prise secteur avant de nettoyer l’appareil.

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• Par temps d’orage, débranchez le cordon d’alimentation de la prise secteur.

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ATTENTION

CONSIGNES DE SECURITE

RESPECTEZ LES CONSIGNES SUIVANTES

Signale des risques de blessures graves ou de dégâts matériels qui peuvent survenir si les consignes de sécurité ne sont pas respectées. * Par dégât, on entend endommagement de

l'appareil lui-même mais également endommagement du foyer et des meubles de l'utilisateur ou blessure des animaux domestiques.

Signale des risques de blessures graves voire de danger de mort si les consignes de sécurité ne sont pas respectées.

Le symbole l indique à l'utilisateur les actions à effectuer. La chose à effectuer est précisée par le symbole situé à l'intérieur du cercle noir. Ici, il est indiqué de toujours retirer le cordon d©alimentation de la prise secteur par sa fiche.

ATTENTION

Le symbole doit alerter l'utilisateur sur des con-signes de sécurité ou des avertissement à respecter. La chose à laquelle il faut faite attention est représentée par le symbole à l'intérieur du triangle. Ici, ce triangle vous souligne un danger éventuel.

Le symbole souligne des actions à proscrire (à ne jamais faire). La chose à ne pas faire vous est signalée par le symbole situé à l'intérieur du cercle barré. Ici, il est indiqué de ne jamais ouvrir l'appareil.

Messages d'avertissement

Précisions sur les symboles

CONSIGNES A RESPECTER POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ELECTROCUTION OU DE BLESSURE

ATTENTION

CONSIGNES DE SECURITE ...................................................................................3

Caractéristiques principales .............................................................................11

Faces avant et arrière......................................................................................12

A NOTER .........................................................................................................15

Convention utilisée dans ce manuel .................................................................16

Performances/Patches utilisés pour la description des fonctions.......................16

Découverte de l’instrument

Les fonctions principales s’acquièrent très rapidement.

Etape 1. Ecoute des sons

Connexions ...............................................................................................................................................18

Mise sous tension....................................................................................................................................19

■ Mise hors tension ...............................................................................................................................................20

Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)......................................................................................20

Ecoute des morceaux de démonstration..............................................................................................21

Réglage des canaux MIDI......................................................................................................................22

Ecoute des sons ........................................................................................................................................23

■ Fonction d’écoute-test Preview........................................................................................................................24

Etape 2. Edition du son

Sélection de la forme d’onde de base du son (Waveform)..............................................................25

■ Utilisation des entrées externes .......................................................................................................................26

Réglage de la brillance du son (Cutoff Frequency) ..........................................................................28

Réglage de la résonance du son (Resonance).....................................................................................28

Modulation du son (LFO 1) ...................................................................................................................29

Réglage de la tonalité grave et aiguë du son (Tone Control)..........................................................30

Elargissement du son (Multi FX Level)...............................................................................................30

Ajout d’un effet d’écho (Delay)............................................................................................................31

Enregistrement d’une Performance .....................................................................................................32

Etape 3. Fonctions du JP-8080

Utilisation du Voice Modulator ...........................................................................................................35

■ Effet consistant à faire “parler” un son instrumental (Filtre à formants) ..................................................35

■ Création d'un nouveau son par le réglage du volume de chaque bande de fréquence (Banque de filtres)...36

Transformation d’accords en arpèges (Arpeggiator)........................................................................36

4

Sommaire

Déclenchement de Patterns par un seul doigt (RPS)........................................................................38

■ Préparation à la création de patterns (Pattern Clear) ...................................................................................39

■ Enregistrement d’un Pattern ............................................................................................................................40

■ En cas d’erreur au cours de l’enregistrement ................................................................................................42

Multiples variations de tonalité simultanées (Motion Control)....................................................44

■ Préparation à l’enregistrement d’une Motion ...............................................................................................45

■ Enregistrement d'une Motion ..........................................................................................................................46

■ En cas d’erreur au cours de l’enregistrement ................................................................................................48

Déclenchement simultané de deux sons (Key Mode)......................................................................50

■ Déclenchement d’un seul Patch (Single) ........................................................................................................50

■ Superposition du son des deux Patches (Dual).............................................................................................51

■ Partage du clavier entre les deux Patches (Split) ..........................................................................................51

Utilisation avancée Veillez à bien lire les chapitres 1 et 2.

Lisez ensuite les autres chapitres pour de plus amples détails sur les fonctions.

Présentation, Sélection des sons, Edition des sons (à lire obligatoirement !)

Chapitre 1. Présentation du JP-8080

Structure du JP-8080................................................................................................................................54

Patches et Performances.........................................................................................................................55

Mémoire ....................................................................................................................................................56

Chapitre 2. Sélection et édition des sons

Sélection d’une Performance ................................................................................................................59

■ Sélection des Performances depuis un instrument externe.........................................................................60

■ Sélection du mode de jeu (section Key Mode)...............................................................................................60

Selecting a Patch......................................................................................................................................61

■ Copie du Patch Upper dans la Partie Lower .................................................................................................61

■ Sélection des Patches depuis un instrument externe....................................................................................62

Edition d’un Patch...................................................................................................................................63

■ Consultation de la valeur d'un paramètre (Temporary Scope) ..................................................................63

■ Edition au cours du réglage du fader/potentiomètre (Edit Scope) ...........................................................64

■ Initialisation du son sur les réglages de la face avant (Manual) .................................................................65

Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview) .....................................................................................65

Edition des sons

Chapitre 3. Fonctions d’édition du son

Sélection de la forme d’onde de base du son (1) (Oscillateur 1) ....................................................66

Sélection de la forme d’onde de base du son (2) (Oscillateur 2) ....................................................68

■ Utilisation des entrées externes .......................................................................................................................70

5

Modification de la forme d’onde et de la hauteur du son...............................................................71

■ Section OSC COMMON....................................................................................................................................71

■ Section PITCH ENVELOPE .............................................................................................................................72

Réglage de la brillance ...........................................................................................................................73

■ Section FILTER ...................................................................................................................................................73

■ Section FILTER ENVELOPE ............................................................................................................................75

Réglage du volume .................................................................................................................................76

■ Section AMP ......................................................................................................................................................76

■ Section AMP ENVELOPE.................................................................................................................................76

Modulation du son (LFO 1) ...................................................................................................................77

Réglages d’effets (EFFECTS).................................................................................................................78

■ Réglage de la tonalité grave et aiguë(Tone Control) ....................................................................................78

■ Ajout d’espace et de profondeur au son (Multi X Level).............................................................................78

■ Ajout d’échos (Delay)........................................................................................................................................79

Chapitre 4. Utilisation des fonctions de réglage en temps réel

Jeu monophoNique (Solo Switch) .......................................................................................................80

■ Section Solo Switch............................................................................................................................................80

■ Epaississement du son Unison (Unison Detune) ..........................................................................................80

■ Solos de synthétiseurs analogiques (Envelope Type in Solo) .....................................................................81

Modulation des paramètres par la vélocité (Velocity) .....................................................................81

■ Touche Velocity..................................................................................................................................................82

■ Réglage de la plage de modulation des paramètres ....................................................................................82

■ Annulation des réglages d’un paramètre.......................................................................................................83

■ Annulation des réglages de tous les paramètres...........................................................................................83

Pilotage simultané de plusieurs paramètres (Control Assign).......................................................84

■ Réglage de la plage de modulation des paramètres.....................................................................................84

■ Réglage de la hauteur (Morph Bend Assign Switch)....................................................................................85

■ Annulation des réglages d’un paramètre.......................................................................................................86

■ Annulation des réglages de tous les paramètres...........................................................................................86

■ Pilotage des paramètres par des contrôleurs MIDI autres que l’aftertouch et le souffle (Control Up/Down) ...86

Variation cyclique du son (MODULATION (LFO 2)) .....................................................................87

Portamento................................................................................................................................................88

Transposition (Part Transpose) ............................................................................................................88

Réglage de la plage de pitch bend (Bend Range Up/Down) ..........................................................89

Chapitre 5. Transformation d’accords en arpèges (Arpeggiator)

Déclenchement d’arpèges......................................................................................................................90

■ Réglages de jeu...................................................................................................................................................90

■ Réglage de la signature de l’arpège (Arpeggio Beat Pattern) .....................................................................91

■ Sélection de la Partie à arpéger en mode Dual (Arpeggio Destination) ....................................................91

6

Chapitre 6. Déclenchement de patterns originaux par un seul doigt (RPS)

Reproduction des Patterns.....................................................................................................................92

■ Réglages de la fonction RPS .............................................................................................................................92

■ Réglage de la transition entre les Patterns (Pattern Trigger Quantize) .....................................................93

■ Reproduction d’un Pattern sauvegardé sur carte mémoire .......................................................................93

Enregistrement d’un Pattern ................................................................................................................94

■ Réglages d’enregistrement ...............................................................................................................................94

■ Enregistrement du Pattern ...............................................................................................................................95

■ Suppression des notes enregistrées par erreur..............................................................................................96

■ Copie d’un Pattern.............................................................................................................................................97

■ Suppression d’un Pattern .................................................................................................................................97

Chapitre 7. Variations complexes du son (Motions)

Reproduction d’une Motion..................................................................................................................98

■ Déplacement des faders et des potentiomètres au cours de la lecture d’une Motion .............................99

■ Redéclenchement de la Motion à chaque pression sur une touche (Motion Restart)..............................99

■ Passage d’un ensemble (SET) de Motions à l’autre ......................................................................................99

Enregistrement d’une Motion.............................................................................................................100

■ Réglages d’enregistrement .............................................................................................................................100

■ Enregistrement de la Motion..........................................................................................................................100

■ Suppression du mouvement d’un fader ou d’un potentiomètre..............................................................102

■ Suppression d’une Motion .............................................................................................................................102

Chapitre 8. Voice Modulator

Principes du Voice Modulator............................................................................................................103

■ Structure interne du JP-8080...........................................................................................................................104

Réglage instantané du Voice Modulator (Voice Modulator Initialize)......................................106

■ Types d’initialisations Voice Modulator Initialize......................................................................................107

Réglage du Voice Modulator en mode Edit .....................................................................................108

■ Sélection du type de filtres à formants ou de banque de filtres (Algorithme)........................................108

■ Modification du paramètre affecté aux potentiomètres [CONTROL 1]/[CONTROL 2]......................109

■ Réglage des sélecteurs.....................................................................................................................................109

■ Réglage du délai du Voice Modulator..........................................................................................................109

■ Réglage de l’effet d’ensemble.........................................................................................................................110

■ Réglage de la fonction Vocal Morph Control ..............................................................................................111

Contrôle en temps réel des paramètres du Voice Modulator .......................................................111

■ Activation du mode VOICE MOD (Voice Modulator Panel) de la section Key Mode .........................111

■ Types de paramètres Voice Modulator ........................................................................................................111

7

Réglages généraux, enregistrement, initialisation, rappel des réglages d’usine, exemples pratiques

Chapitre 9. Autres réglages

Paramètre communs à une Performance (Performance Common)..............................................115

■ Désaccordage entre les Parties (Part Detune)..............................................................................................115

■ Sélection du bus de sortie de chaque Partie (Output Assign)...................................................................115

■ Affectation de la polyphonie à chaque Partie (Voice Assign)..................................................................116

■ Réglage du point de Split................................................................................................................................116

■ Déclenchement d'une enveloppe lorsqu’une touche est enfoncée (1) (Individual Trigger).................116

Réglages de chaque Partie (Performance Part) ................................................................................118

Réglage du canal MIDI de chaque Partie .........................................................................................................118

Synchronisation de la modulation du chorus sur le tempo/LFO 1 (Chorus Sync) ...................................119

Synchronisation du temps de retard sur le tempo (Delay Sync) ..................................................................119

Synchronisation de la fréquence du LFO 1 sur le tempo (LFO Sync) ..........................................................120

Réglages de chaque Patch (Patch) ......................................................................................................120

■ Augmentation du volume d’un Patch particulier (Patch Gain)................................................................121

■ Déclenchement d’une enveloppe lorsqu’une touche est enfoncée (2) (External Trigger).....................121

Réglages MIDI (MIDI).........................................................................................................................122

Réglages généraux (Setup) ..................................................................................................................125

■ Réglage du contraste de l’écran LCD............................................................................................................125

■ Accord général .................................................................................................................................................126

■ Sélection du mode de fonctionnement à l’allumage (Power Up Mode)..................................................126

Chapitre 10. Enregistrement des réglages

Enregistrement d’une Performance ou d’un Patch .........................................................................127

■ Nommer la Performance ou le Patch ............................................................................................................127

■ Enregistrement des réglages ..........................................................................................................................128

Emploi d’une carte mémoire (SmartMedia).....................................................................................128

■ Avant d’utiliser une carte mémoire ..............................................................................................................128

■ Formatage d’une carte mémoire....................................................................................................................129

■ Sauvegarde sur carte mémoire ......................................................................................................................129

■ Suppression d’un Pattern ou d’une Motion sur carte mémoire................................................................133

■ Chargement des données depuis la carte mémoire....................................................................................134

Sauvegarde des réglages sur séquenceur externe (Bulk Dump)..................................................137

■ Procédure ..........................................................................................................................................................137

■ Types de transmissions Bulk Dump .............................................................................................................137

■ Chargement dans le JP-8080 de données transmises par Bulk Dump .....................................................138

Chapitre 11.Rappel des valeurs par défaut (Initialize)

Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)

Initialisation sur des valeurs par défaut (Initialize).......................................................................140

Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)....................................................................................140

■ Types de Factory Reset....................................................................................................................................141

■ Réinitialisation d’un seul Patch ou Performance utilisateur sur les réglages d’usine...........................141

8

Chapitre 12. Exemples d’applications

Synchronisation à un appareil MIDI externe ..................................................................................144

■ Synchronisation des arpèges, des Patterns et des Motions .......................................................................144

■ Synchronisation du Chorus, Delay, LFO 1, Ensemble et Voice Modulator Delay.................................144

Enregistrement sur séquenceur externe............................................................................................145

■ Réglages d’enregistrement .............................................................................................................................145

■ Enregistrement .................................................................................................................................................146

Exemples d’utilisation du Voice Modulator....................................................................................146

■ Envoi direct d’un signal dans le Voice Modulator .....................................................................................146

■ Envoi dans le Voice Modulator d’un signal externe synthétisé par le JP-8080.......................................147

Utilisation du JP-8080 en combinaison avec la MC-505 ................................................................149

Annexes

Conseils pour la création de sons

Basse (1)...................................................................................................................................................152

Basse (2)...................................................................................................................................................153

TB-303 ......................................................................................................................................................154

Cordes......................................................................................................................................................155

Nappe à balayage de type “Sweep”...................................................................................................156

Cuivres synthétiques ............................................................................................................................157

Grosse caisse (Kick) synthétique .......................................................................................................158

Tubular Bells..........................................................................................................................................159

Piano électrique .....................................................................................................................................160

Orgue .......................................................................................................................................................161

Voix synthétiquee .................................................................................................................................162

Morphing ................................................................................................................................................163

Analyse du son

Principes du son ....................................................................................................................................165

■ Les trois éléments du son................................................................................................................................165

■ Partiels ...............................................................................................................................................................165

■ Variation du son dans le temps (Enveloppe)...............................................................................................166

Ajout d’expression au son ...................................................................................................................167

■ Utilisation du LFO LFO ..................................................................................................................................167

■ Effets ..................................................................................................................................................................167

Norme MIDI

Prises MIDI ............................................................................................................................................168

Canaux MIDI..........................................................................................................................................168

9

Types de messages MIDI utilisés par le JP-8080.............................................................................168

■ Messages de canaux.........................................................................................................................................168

■ Messages système ............................................................................................................................................169

Assistance ...............................................................................................................................................170

Messages d’erreur..................................................................................................................................174

Liste des Performances.........................................................................................................................176

Liste des Patches....................................................................................................................................179

Liste des paramètres .............................................................................................................................182

■ Paramètres des Patches...................................................................................................................................182

■ Paramètres des Performances ........................................................................................................................184

■ Paramètres des Parties d’une Performance..................................................................................................186

■ Paramètres Système.........................................................................................................................................186

■ Paramètres d’enregistrement .........................................................................................................................187

Liste des messages transmis/reçus .....................................................................................................188

Valeurs par défaut du Voice Modulator (commande Voice Modulator Initialize)..................189

Implantation MIDI ...............................................................................................................................191

Charte d’implantation MIDI...............................................................................................................208

Caractéristiques .....................................................................................................................................209

Index ........................................................................................................................................................211

Réglages personnels .............................................................................................................................217

* Smart Media est une marque déposée de Toshiba Corporation.

10

■ Source sonore du JP-8000 dotée de fonctions supplémentaires

Le JP-8080 reprend la source sonore à modélisation analogique du célèbre synthétiseur. Il bénéficie en plus des fonctions

“Voice Modulator”, “Unison”et d’une fonction de “Synthèse du signal audio externe”. La polyphonie

maximale a été étendue à dix notes et un effet de distorsion a été ajouté à la section Multi-FX (Chorus).

■ Voice Modulator

Cette fonction permet de traiter un signal sonore externe par un filtre qui émule les caractéristiques de la voix humaine afin de

”faire parler” ce signal (filtre à formants). Vous avez la possiblité de piloter de nombreux paramètres par votre voix ou tout autre signal sonore (fonction Vocal Morph Control).

■ Synthèse d’un signal externe

Vous pouvez traiter un signal externe par le filtre et l’amplificateur du JP-8080 comme pour les formes d’ondes internes.

■ Morphing

Il est possible de moduler plusieurs paramètres par un seul message MIDI. Le son peut ainsi en temps réel varier très légèrement ou bien passer sur un autre son.

■ Simplicité d’utilisation

Les commandes sont réparties en sections identiques à celles des anciens synthétiseurs analogiques. Les faders et les potentiomètres

permettent de modifier le son en temps réel. Par ailleurs, les

touches BANK1 à 8 et NUMBER1 à 8 vous donnent très facilement accès aux Patches et aux Parformances.

■ Large palette sonore

Le JP-8080 offre 256 Performances (3 banques de 64 Performances préprogrammées et 1 banque de 64 Performances utilisateurs) et

512 Patches (3 banque de 128 Patches préprogrammés et 1 banque de 128 Patches utilisateurs). Outre les sons d’origine du JP-8080, vous disposez de 64 Performances preset et de 128 Patches preset provenant du JP-8000.

■ Oscillateur DSP

En plus des formes d’ondes simples (carré, dents de scie, triangle), le nouveau oscillateur DSP (processeur de signal numérique) contient

quatre types de formes d’ondes complexes impossibles à reproduire par un synthétiseur analogique. Un bruit

(Noise) a également été ajouté à l’oscillateur OSC2.

■ Arpégiateur

L’arpégiateur peut générer quatre types d’arpèges (ascendant,descendant, ascendant/descendant et aléatoire).

En changeant la signature du pattern, vous modifiez les accents et les divisions de note afin de produire des arpèges adaptés à différents styles.

■ Patterns RPS

Vous pouvez attribuer les patterns (motifs musicaux) que vous créez à chaque touche (n° de note) afin de les déclencher à partir d’une simple touche.

■ Motion Control

Vous pouvez enregistrer dans une Motion les mouvements de la quasi-totalité des faders et

potentiomètres situés en face avant sur une longueur de 99 mesures et dans quatre mémoires séparées. Il suffit ensuite de déclencher cette Motion au cours d’un morceau pour que les mouvements enregistrés soient reproduits et modifient le son de la séquence.

■ Fonction Preview (écoute-test)

Les touches BANK1 à 8 et NUMBER1 à 8

peuvent servir de clavier 1 octave. Ces touches

vous permettent de tester la plupart des fonctions du JP-8080, même sans clavier MIDI.

■ Possibilité d’enregistrement sur

carte mémoire (SmartMedia)

Vous avez la possibilité d’utiliser des cartes

mémoires disponibles en option (S2M-5 : 2 Mo,

S4M-5 : 4 Mo). Une carte S2M-5 peut contenir 64 x 32 Performances et 128 x 32 Patches alors qu’une carte S4M-5 peut contenir 64 x 64 Performances et 128 x 64 Patches. Vous pouvez également y enregistrer des patterns RPS, des Motions et des paramètres Système.

■ Fonction MIDI Thru

Grâce à cette fonction, les messages MIDI reçus

à la prise MIDI IN peuvent être transmis à la

prise MIDI OUT.

Plus

11

Caractéristiques principales

Le JP-8080 est un synthétiseur qui reproduit les sons analogiques par le biais de la technologie numérique. Il vous permet de modifier en temps réel de très nombreuses fonctions pour une jeu en direct époustouflant.

Interrupteur d’alimentation

Permet de mettre sous et hors tension le JP-8080 (p. 19).

Emplacement pour carte mémoire

C’est dans cet emplacement que s’insèrent les cartes mémoire optionnelles (p. 129).

Section EFFECTS

● TONE CONTROL

Règle le gain des fréquences graves et aiguës (p. 30, 78).

● MULTI-FX LEVEL (niveau d’effet Multi-FX)

Ajoute de l’espace et de la profondeur au son (p. 30, 78).

● DELAY

Ajoute un effet d’écho au son (p. 31, 79).

● VOICE MOD SEND

Appuyez sur cette touche (son témoin s’allume) pour envoyer le Patch du JP-8080 dans le Voice Modulator.

Section VOICE MODULATOR

C’est dans cette section que s’active le Voice Modulator et que se règlent les effets du Voice Modulator (p. 105, 109).

Section EXTERNAL INPUT

Permet de faire les réglages portant sur les entrées externes (p. 70). Reliez un micro (vendu séparément) à l’entrée micro pour le traiter dans Voice Modulator (p. 106) ou vous en servir comme signal de déclenchement externe (p. 121).

Section LFO 1

Permet de faire les réglages d’une onde (LFO 1) qui module le son de façon cyclique (p. 29, 77).

Section MODULATION (LFO 2)

Définit la façon dont le son évolue lorsque vous déplacez la molette de modulation du clavier MIDI relié au JP-8080. (p. 87).

Section PORTAMENTO

Permet de faire les réglages de portamento (passage d’une note à l’autre en parcourant toutes les notes qui les séparent). (p.88).

Section OSC 1 (oscillateur 1)

Sélectionnez la forme d’onde constituant l’élément de base du son. La forme d’onde sélectionnée est l’élément constituant du son que vous allez créer (p. 25, 26).

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Faces avant et arrière – Face avant –

* Les paramètres indiqués par un chiffre blanc sur fond noir sont enregistrés comme paramètres de Patch.

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Section OSC 2 (oscillateur 2)

Comme dans la section OSC 1, sélectionnez la forme d’onde qui va constituer l’élément de base du son. Il est possible de créer une multitude de sons en superposant les sons des OSC 1 et OSC 2. Il est également possible d’affecter un signal sonore externe à l’OSC2 à la place d’une des formes d’onde internes. (p. 68).

Sections OSC COMMON

PITCH ENVELOPE

La section OSC COMMON contient des réglages portant sur les OSC 1 et l’OSC 2. La section PITCH ENVELOPE définit la variation de hauteur du son. (p. 71, 72).

Sections FILTER

FILTER ENVELOPE

Permettent de définir la brillance du son en réglant le filtre (p. 28, 73 à 75).

Sections AMP (amplificateur)

AMP ENVELOPE (enveloppe

de l’amplificateur)

Ces réglages affectent le volume du son et la façon dont le son évoluue depuis son déclenchement jusqu’à sa fin (p. 76).

Section CONTROL

● SOLO SW

Allumez cette touche lorsque vous utilisez des instruments solos ou pour jouer des solos monophoniques (p.80).

● VELOCITY

Allumez cette touche si vous désirez que la vélocité (force aveclaquelle vous appuyez sur les touches du clavier) modulent plusieurs paramètres simultanément (p. 81, 82).

● MORPHING

Fixez l’ampleur de variation des paramètres modifiés par la vélocité ou les messages MIDI (p. 82, 84).

Section PANEL SELECT

C’est à cette section que vous sélectionnez la Partie (Upper ou Lower) dont vous désirez modifier les réglages (p. 63). Si vous tenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur [UPPER], vous passez en mode VOICE MOD (Voice Modulator Panel (les faders et potentiomètres permettent de modifier les paramètres du Voice Modulator). (p. 111).

Section KEY MODE

Sélectionnez le mode de jeu des deux Patches attribués à la Performance (p. 50, 51, 60).

Ecran

Il affiche le Patch ou la Performance sélectionnée et le réglage des différents paramètres.

Touches DEC/INC (-/+)

Ces touches permettent de modifier la valeur de nombreux paramètres.

Pour augmeter rapidement la valeur d’un paramètre, tenez enfoncée la touche [INC] et appuyez sur la touche [DEC].

Pour diminuer rapidement la valeur d’un paramètre, tenez enfoncée la touche [DEC] et appuyez sur la touche [INC].

Prise casque

Reliez un casque à cette prise. Le son reste transmis aux sorties même si un casque est connecté à cette prise. (p. 18).

Potentiomètre de volume

Règle le volume général du JP-8080. Plus vous le tournez vers la droite, plus le volume du JP-8080 augmente. (p. 19).

Touche PREVIEW

Allumez cette touche pour pouvoir jouer les sons du JP-8080 sans avoir recours à un clavier MIDI (p. 24, 65).

Touche PERFORM/PATCH SELECT

Cettet touche vous fait passer de l’écran de sélection des Performances à l’écran de sélection des Patches (p. 59, 61).

Touches GROUP DOWN/UP

Sélectionnent le groupe de Performances/Patches (p. 23, 59, 61).

Touches BANK 1 à 8 / d’accès aux paramètres

Ces touches permettent de sélectionner les banques de Performances et de Patches (p. 23, 59, 61).

Lorsque la touche [EDIT] est allumée, ces touches vous donnent accès à des paramètres non modifiables directement par les faders et potentiomètres de la face avant. (p. 115 à 126).

Touches NUMBER 1 à 8

Permettent de sélectionner les Performances/Patches (p. 23, 59, 61).

En tenant enfoncée la touche [SHIFT] tout en appuyant sur l’une d’elles, vous passez des patterns aux Motions (p.93, 99). Elles donnent également accès aux paramètres relatifs à l’enregistrement des Patterns et des Motions (p. 94, 100).

Touche EDIT

Lorsque cette touche est allumée, les touches BANK 1 à 8 donnent accès à des paramètres non modifiables directement par les faders et potentiomètres en face avant (p. 115 à 126).

Touche WRITE

Permet d’enregistrer un Patch ou une Performance (p. 33, 128) ou de lancer une commande comme les commandes Initialize (p. 140), Copy (p .61, 97), Bulk Dump (p. 137) ou toute opération faisant appel à la carte mémoire (p. 128 à 136).

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Touche SHIFT

Cette touche utilisée en combinaison avec d’autres donne accès aux fonctions indiquées dans un cadre blanc de la face avant (par exemple., RPS [USER]). (p. 65, 93, 99, 111)

Touche EXIT

Cette touche permet d’annuler toute opération. Appuyez simultanément sur cette touche et sur la touche [SHIFT] pour lancer les séquences de démonstration (p. 21).

Touches MOTION CONTROL 1/2

Appuyez sur la touche dont vous désirez utiliser la Motion (1/2). (p. 98).

Section ARPEGGIATOR/RPS

C’est à cette section que se font les réglages de l’arpégiateur et des patterns RPS (p. 90, 92). Vous pouvez égalerment enregistrer des patterns RPS et des Motions.

Les paramètres imprimés en bleu placés sous les faders/potentiomètres de la section EFFECTS et AMP ENVELOPE sont relatifs au Voice Modulator.

Les faders et potentiomètres sérigraphiés en bleu permettent de modifier les réglages du Voice Modulator.

Les réglages du Voice Modulator sont enregistrés dans la Performance.

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Faces avant et arrière – Face avant/arrière –

Entrées externes EXT IN (VOCAL/UPPER, INST/LOWER (MONO))

Vous pouvez relier à ces entrées un signal sonore externe (p. 26, 70, 106, 146 à 148). Reliez les signaux mono à l’entrée INST/LOWER.

Sorties OUTPUT (R, L (MONO))

Connectez ces sorties à votre amplificateur ou votre console de mixage (p. 18). Si vous désirez un signal de sortie mono, reliez uniquement la fiche de sortie L.

Prises MIDI (OUT, IN, REMOTE KBD IN)

Ces prises permettent de connecter le JP-8080 à d’autres appareils MIDI (p. 18, 145) par le biais de câbles MIDI vendus séparément.

Connecteur d’alimentation

Reliez à ce connecteur le cordon d’alimentation fourni (p. 18).

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THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS. CET APPAREIL NUMÉRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES EXIGENCES DU RÈGLEMENT SUR LE MATÉRIEL BROUILLEUR DU CANADA.

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CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES.OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

ATTENTION:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

WARNING:

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.

“UTILISATION DE L’APPAREIL EN TOUTE SECURITE” pages 2 et 3.

Alimentation••••••••••••••••••••••

● Ne pas utiliser cet appareil sur un circuit d’alimentation sur lequel se trouve un appareil qui génère du bruit de ligne (moteur électrique ou variateur de lumière).

● Mettez tous vos appareils hors tension avant de procéder aux connexions sous peine de provoquer des dysfonctionnements ou d’endommager vos appareils et vos enceintes.

Placement •••••••••••••••••••••••

●

La proximité d’amplificateurs de puissance (ou de tout autre appareil équipé de transformateurs de puissance de grande dimension) peut induire du ronflement. En cas de ronflement, changez l’orientation del ‘appareil ou éloignez-le de la source des interférences.

●

Cet appareil peut perturber la réception radio et TV. N’utilisez pas le JP8080 à proximité de ces récepteurs.

● Ne pas exposer l’appareil à la chaleur (à la lumière directe du soleil dans un véhicule clos, à proximité de sources de chaleur)ni aux températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer et décolorer l’appareil.

Entretien•••••••••••••••••••••••••

● Nettoyez l’appareil avec un chiffon doux sec ou légèrement humide. Contre la saleté tenance, servezvous d’un chiffon imbibé de détergent non abrasif dilué. Essuyez ensuite avec un chiffon doux sec.

● N’utilisez jamais de benzène, de diluant, d’alcool ou de solvant sous peine de déformer et décolorer le boîtier de l’appareil.

Réparation et Données ••••••••••••••

● Attention : Il peut arriver que les données se trouvant dans la mémoire de l’appareil soient perdues lors de la réparation de l’appareil. Veillez à bien sauvegarder les données que vous désirez conserver sur carte mémoire ou en recopiant, si possible, leurs réglages sur papier. Lors des réparations, nos techniciens prennent soin de ne pas toucher aux données en mémoire. Néanmoins, il arrive parfois que cela soit inévitable, tout spécialement si le problème vient de la mémoire-même. Roland ne peut être tenu responsable de la perte de vos données.

Sauvegarde de la mémoire•••••••••••

●

Cet appareil est équipé d’une pile qui alimente sa mémoire interne lorsqu’il n’est pas sous tension. Le message cidessous s’affiche à l’écran lorsqu’il est temps de changer la pile. Faites-la remplacer le plus tôt possible pour éviter la perte de vos données. Contactez alors votre revendeur, le centre agréé Roland le plus proche ou l’un des

distributreurs Roland (voir Liste à la page “Information”).

“Battery Low!”

Précautions supplémentaires •••••••••

● Attention : Une mauvaise utilisation de l’appareil peut provoquer la perte des données en mémoire. Pour éviter cle risquer de perdre vos données, il est recommandé de sauvegarder régulièrement sur carte mémoire les données enregistrées dans la mémoire interne.

● Il est malheureusement impossible de récupérer des données perdues. Roland Corporation ne peut être tenu pour responsable de la perte de vos données.

● Manipulez les touches, faders, potentiomètres et connecteurs de l’appareil avec soin sous peine d’entraîner des dysfonctionnements.

● N’appuyez jamias sur l’écran.

● Connectez et déconnectez toujours les câbles par leur

fiche — ne tirez jamais sur le câble — sous peine de provoquer des court-circuits et d’endommager les éléments internes du câble.

● De la chaleur est générée par l’appareil lorsqu‘il est sous tension. C’est un phénomène tout-à-fait normal.

● Pour éviter tout problème avec vos voisins, jouez à volume raisonnable. Préférez le casque lorsque vous ne désirez pas déranger votre entourage (tout particulièrement la nuit).

● Transportez toujours l’appareil dans son carton d’expédition (réutilisez les matériaux de rembourrage) ou utilisez un carton équivalent).

Avant d’utiliser les cartes ••••••••••••

Utilisation des cartes mémoire

● Insérez la carte mémoire délicatement et complètement dans son emplacement jusqu’à ce qu’elle soit bien en place.

● Ne touchez jamais les contacts de la carte mémoire et évitez qu’ils se salissent.

Insérez la carte mémoire, contacts dirigés vers le bas

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A NOTER

Voici quelques consignes supplémentaires à celles des sections “CONSIGNES DE SECURITE A RESPECTER” et “UTILISATION DE L’APPAREIL EN TOUTE SECURITE” pages 2 et 3.

Convention utilisée dans ce manuel

Afin de présenter les informations aussi clairement que possible, voici la convention employée tout au long du manuel.

● Le texte ou les chiffres entre crochets [ ] indiquent une touche, un fader ou un potentiomètre de la face avant. Par exemple, [WAVEFORM] se réfère à la touche Waveform et [RATE] se réfère au potentiomètre Rate.

● Les indications de type [DOWN]/[UP] indique que vous pouvez appuyez sur l’une ou sur l’autre de ces touches.

● Les références de type (p.**) indiquent les pages du manuel auxquelles vous pouvez vous reporter.

● L’état des témoins (éteint/allumé/clignotant) se distingue de la façon suivante.

Performances/Patches utilisés pour la description des fonctions

Certaines Performances et certains Patches du JP-8080 servent d’exemples pratiques pour l’explication de fonctions.

● Performance

P1: 83 Template1 : Individual Trigger (p. 118) P1: 84 Template2 : Delay Sync, Chorus Sync (p. 119, 120) P1: 85 Template3 : LFO Sync (p. 120) P1: 86 Template4 : Key Mode Split (p. 51) P1: 87 Template5 : Key Mode Single, Dual (p. 50, 51) P1: 88 Template6 : Modification du son par les contrôleurs (faders ou

potentiomètres, par exemple) (p. 25 à 46)

P2: 81 VOCAL MORPH FBK : Vocal Morph Control (p. 111) P2: 82 FILTER BANK : Banque de filtres (p. 36) P2: 86 FORMANT FILTER : Filtre à formants (p. 35) P2: 87 AUDIO SYNTHESIS : Synthèse d’un signal sonore externe (p. 27) P2: 88 With MC-505 : Utilisation du JP-8080 avec une MC-505 (p.149)

● Patch

P1: B87 Template1: Enveloppe de type déclin (p. 77) P1: B88 Template2: Enveloppe de type sustain (p. 77)

éteint allumé clignotant

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Découverte de l'instrument

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Etape 1. Ecoute des sons

Connexions

Le JP-8080 n’est équipé ni d’amplificateur, ni de haut-parleurs. Pour pouvoir écouter le son, vous devez le relier à un amplificateur pour claviers, à une sonorisation ou à un casque.

* Ni les câbles audio et MIDI, ni le casque stéréo ne sont fournis avec l’appareil. Vous devez les acheter

séparément.

* Si vous désirez monter le JP-8080 en rack, effectuez les connexions avant le montage.

1 Mettez tous vos appareils hors tension avant de réaliser les connexions.

* Pour éviter d’endommager vos appareils et vos enceintes, baissez toujours le volume des appareils à zéro,

puis mettez-les hors tension avant de procéder aux connexions.

vers une prise secteur

Clavier MIDI

Câble MIDI

Chaîne stéréo

Câble audio

Enceintes de retour

(actives)

Amplificateur de puissance

Mélangeur

Casque stéréo

Cordon d'alimentation

MIDI OUT

REMOTE KBD IN

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

WARNING:

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.

ATTENTION:

THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES.OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL

INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED,

THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS. CET APPAREIL NUMÉRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES

SUR LE MATÉRIEL BROUILLEUR

EXIGENCES DU RÈGLEMENT

DU CANADA.

Découverte de l’instrument

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2 Connectez le cordon d’alimentation fourni au JP-8080, puis reliez-le à une prise secteur. 3 Reliez le clavier MIDI et les appareils audio au JP-8080 comme illustré dans le schéma.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Le JP-8080 est doté de deux prises MIDI pour la réception de données MIDI (IN/REMOTE KBD IN). Pour piloter l’arpégiateur (p.36, 90) et les RPS (p.38, 92), reliez votre clavier MIDI à la prise REMOTE KBD IN.

L’arpégiateur et les RPS ne peuvent pas être pilotés depuis la prise MIDI IN.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

* Réglez votre clavier MIDI sur la transmission des messages MIDI sur un seul canal MIDI.

* Pour profiter pleinement de la très haute qualité des sons du JP-8080, nous vous conseillons de les écouter

en stéréo. Si vous écoutez en mono, faites les connexions au niveau de la fiche OUTPUT L (MONO).

* Vous avez la possibilité de faire jouer le JP-8080 sans clavier MIDI. (Preview : p.24, 65)

* Reportez-vous p. 145 pour connecter le JP-8080 à un séquenceur.

* Reportez-vous p. 26, 70, 106, 146 à 148 pour utiliser l’entrée EXT IN.

Connectez le casque si désiré.

Mise sous tension

Une fois les connexions réalisées (p. 18), mettez vos appareils sous tension dans l’ordre indiqué. Si vous ne respectez pas cet ordre, vous risquez d’endommager vos appareils et vos enceintes.

1 Vérifiez les points suivants avant de mettre les appareils sous tension.

• Le JP-8080 est-il correctement connecté aux autres appareils ?

• Le volume du JP-8080 et de vos autres appareils audio est-il bien ramené à zéro ?

2 Mettez le JP-8080 sous tension à l’aide de l’interrupteur d’alimentation.

3 Mettez votre clavier MIDI sous tension. 4 Mettez sous tension les appareils audio auxquels le JP-8080 est connecté. 5 Réglez le volume du JP-8080 à l’aide du potentiomètre VOLUME [LEVEL].

Réglez le volume de vos appareils audio de la même façon.

* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Attendez donc quelques instants après la mise sous

tension avant de l’utiliser.

Off

(hors tension)On(sous tension)

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■ Mise hors tension •••••••••••••••••••••••••••••••••••••

1 Vérifiez les points suivants avant de mettre les appareils hors tension.

• Avez-vous sauvegardé les Performances et les Patches que vous avez créés ? (p. 32, p. 127)

• Avez-vous bien ramené à zéro le volume du JP-8080 et des appareils audio auxquels il est relié ?

2 Mettez les appareils audio hors tension. 3 Mettez le clavier MIDI connecté au JP-8080 hors. 4 Mettez le JP-8080 hprs tension.

Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)

Si vous avez modifié les réglages du JP-8080 en vigueur lorsque vous l’avez acheté, vous risquez de trouver un peu confuses les explications du chapitre Présentation. Si vous vous trouvez dans ce cas, la procédure ci-dessous vous permet de revenir sur les réglages d’usine de l’appareil.

* Une fois cette procédure lancée, les paramètres de la machine reviennent sur leur valeur réglée d’usine.

Cette procédure efface les données que vous auriez pu régler en mémoire. Sauvegardez-les donc sur carte mémoire (p. 129) avant de rappeler les réglages d’usine.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur [INIT/UTIL] (BANK [7]) jusqu’au menu Factory Reset.

Le témoin [INIT/UTIL] s’allume.

Vérifiez que “ALL” est bien sélectionné. Si ce n’est pas le cas, appuyez sur la touche [DEC]/[INC] jusqu’à ce que vous atteigniez la valeur “ALL.”

3 Appuyez sur la touche [REC].

Le message de confirmation ci-dessous s’affiche à l’écran.

Pour annuler l’opération, appuyez sur la touche [EXIT].

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Découverte de l’instrument

21

4 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran, puis vous revenez à l’écran précédent.

Le JP-8080 est à présent revenu sur ses réglages d’usine.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Vous avez la possibilité de ne rappeler les valeurs réglées d’usine que de certains paramètres (Patches ou RPS, par exemple).

➜ “Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)” (p. 140)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Ecoute des morceaux de démonstration

Le JP-8080 intègre des morceaux de démonstration qui vous démontrent tout le potentiel musical de l’instrument. Voici la procédure d’écoute des morceaux de démonstration.

1 Appuyez simultanément sur les touches [SHIFT] et [EXIT].

Le message “DEMO” s’affiche à l’écran et les morceaux de démonstrations sont lus en séquence.

2 Pour écouter un morceau depuis son milieu, appuyez sur une des touches BANK [1] à

[8] ou NUMBER [1] à [8].

3 Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir sur le mode de jeu des sons de l’instrument

via un clavier MIDI.

Le JP-8080 revient alors sur l’écran précédent.

* Lors de la lecture des morceaux de démonstration, vous ne pouvez pas jouer les sons de l’instrument par

un clavier MIDI. Par ailleurs, les données des morceaux ne sont pas transmises par la prise MIDI OUT.

privée est une violation des lois en vigueur.

* Le morceau de démonstration NUMBER [8] vous permet de tester l’effet de filtre à formants. Connectez

un micro (vendu séparément) à l’entrée MIC, réglez le volume du micro via le potentiomètre [VOCAL/UPPER] de la section EXTERNAL INPUT, puis parlez dans le microphone.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Vous pouvez trouver page 52 la liste des morceaux de démonstration et de leurs compositeurs.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

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Réglage des canaux MIDI

Le JP-8080 reçoit des messages MIDI en provenance d’un autre appareil, puis produit des sons en réponse. Pour jouer les sons du JP-8080 depuis un clavier MIDI relié à la prise REMOTE KBD IN, il faut régler le canal de transmission du clavier MIDI et le canal Remote Keyboard Cannel du JP-8080 sur le même numéro.

Exemple : Réglons les deux canaux sur le numéro “1”.

* Lorsque vous réinitialisez les réglages d’usine, le canal Remote Keyboard Channel du JP-8080 est réglé sur

ALL (réception sur tous les canaux). (p. 124)

1 Réglez le canal de transmission du clavier MIDI sur “1.”

Reportez-vous au manuel d’utilisation de votre clavier MIDI pour de plus amples détails.

2 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

3 Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK [5]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu Remote

Keyboard Channel.

Le témoin [MIDI] s’allume.

4 Sélectionnez “1” au moyen des touches [DEC]/[INC].

5 Appuyez sur la touche [EXIT] une fois les réglages réalisés.

Le témoin [EDIT] s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Si des appareils MIDI sont connectés aux prises MIDI IN/OUT

➜ “Réglage du canal MIDI de chaque Partie” (p. 118)

➜ “Envoi de contrôleurs Ctrl CH (Performance Control Channel)” (p. 124)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

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Découverte de l’instrument

23

Ecoute des sons

Le JP-8080 contient une très grande variété de sons. Ce chapitre vous indique comment sélectionner les Performances (sons composées de plusieurs sons). Les Performances sont organisées de la façon suivante.

USER : Sons utilisateurs que vous pouvez modifiez à l’infini PRESET1–3 : Sons inaltérables CARD01–64 : Sons sauvegardés sur carte mémoire optionnelle.

* Les Performances P2: 83 à P2: 86 emploient le filtre à formants. Vous n’entendez donc aucun son tant que

vous ne parlez pas dans un micro relié à l’entrée MIC. (p. 103)

* La Performance P2: 87 exploite l’entrée externe. Vous n’entendez donc aucun son tant que vous ne

branchez pas une source sonore à l’entrée externe EXT IN. (p.26, 70)

* Les sons CARD ne peuvent être sélectionnés que si une carte mémoire est insérée dans l’emplacement

CARD. (p.128)

Les Performances se sélectionnent par trois valeurs : le Groupe (USER/PRESET1-3/CARD01–64), la Banque (1 à 8) et le Numéro (1 à 8). Exemple, sélectionnons la Performance “P1: 24 1979!”

1 Vérifiez que le message “PERFORM” s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

Dans le cas contraire, appuyez sur la touche [PERFORM/PATCH SELECT] pour le faire apparaître.

2 Sélectionnez un Groupe (P1: Preset1) via les touches GROUP [DOWN]/[UP]. 3 Sélectionnez un Banque (2) via la touche BANK [2].

Le témoin BANK [2] s’allume.

4 Sélectionnez le Numéro (4) en appuyant sur a touche NUMBER [4].

Le témoin NUMBER [4] s’allume.

La Performance est à présent sélectionnée.

Appuyez sur votre clavier MIDI et écoutez le son de la Performance sélectionnée.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur les Performances ➜ “Patches et Performances” (p. 55)

◆ Pour de plus amples détails sur les Performances et le contenu de chacune ➜ “Liste des Performances” (p. 176)

1

2

3

4

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◆ Pour de plus amples détails sur la sélection des Performances

➜ “Sélection d’une Performance” (p. 59)

◆ Pour de plus amples détails sur les cartes mémoires

➜ “Utilisation des cartes mémoire (SmartMedia) (p. 128)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Fonction d’écoute-test Preview••••••••••••••••••••••••••••

Le JP-8080 vous permet d’écouter les sons du JP-8080 sans avoir recours à un clavier MIDI ou tout autre appareil MIDI connecté au JP-8080. Cette fonction d’écoute-test porte le nom de Preview.

1 Appuyez sur la touche [PREVIEW].

Le témoin [PREVIEW] se met à clignoter.

Les témoins BANK [2], [3], [5] à [7] et NUMBER [1] à [8] s’allument simultanément.

Ces touches servent alors de clavier à une octave.

2 Appuyez sur une des touches BANK [2], [3], [5] à [7] ou NUMBER[1] à [8].

Vous entendez alors le son de la Performance sélectionnée.

* Il n’est pas nécessaire d’appuyer avec force sur les touches car le volume du son ne varie pas en fonction

de la force avac laquelle les touches sont enfoncées. La vélocité d’enfoncement est fixée à 80 et la vélocité de relâchement à 80.

Sélectionnez différentes Performances et jouez-les.

* En mode d’écoute-test, sélectionnez les Performances au moyen des touches [DOWN]/[UP] et

[DEC]/[INC]. Vous pouvez faire défiler rapidement les Performances en maintenant enfoncée l’une des touches [DOWN]/[UP] ou [DEC]/[INC], puis en appuyant sur l’autre (les performances défilent dans l’ordre de la première touche enfoncée). Cette fonction peut être utilisée à chaque fois que vous devez sélectionner une valeur via les touches [DOWN]/[UP] ou [DEC]/[INC].

3 Appuyez sur la touche [PREVIEW] ou [EXIT] pour revenir à l’état précédent.

Le témoin [PREVIEW] s’éteint.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur la fonction d’écoute-test Preview

➜ “Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview)” (p. 65)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

1,3

2

3

Découverte de l’instrument

25

Etape 2. Edition du son

Nous allons modifier le son en temps réel à l’aide des potentiomètres et des faders de l’instrument.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Chaque Performance se voit attribuer les réglages de deux sons (ces sons sont appelés “Patches”). Les faders et les potentiomètres de la face avant permettent de modifier en temp réel le son de ces deux Patches.

Un Patch est affecté à la partie inférieure (Lower Part) et un deuxième à la partie supérieure (Upper Part). Les commandes de la face avant vous permettent de modifier les réglages du son de la partie dont le témoin ([LOWER] ou [UPPER]) est allumé.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Sélection de la forme d’onde de base du son (Waveform)

Sélectionnons et écoutons une forme d’onde (Waveform) — élément de base d’un Patch.

En modifiant cette forme d’onde via les potentiomètres et les faders, vous créez de très nombreux sons.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur votre clavier MIDI. Vous entendez le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Vérifiez que l’option “SUPER SAW” de la section OSC 1 est bien sélectionnée.

Appuyez sur votre clavier MIDI et écouter le son SUPER SAW.

3 Tournez le potentiomètre [CONTROL 2] de la section OSC 1 vers la droite.

Le son s’épaissit comme si plusieurs sons étaient joués silultanément. .

4 Passez sur “FEEDBACK OSC” en appuyant trois fois sur la touche [WAVEFORM].

Le mode Solo SW [MONO] est activé et le JP-8080 joue les sons de façon monophonique (une note à la fois).

* L’option FEEDBACK OSC active le mode Solo SW [MONO] ou [LEGATO]. Vous ne pouvez pas le

désactiver.

2

34

26

Laissez le potentiomètre [CONTROL 2] dans la position indiquée sur le schéma et tournez le potentiomètre [CONTROL 1] pour faire varier les harmonique de différentes façons. Lorsque vous tournez les potentiomètres [CONTROL 1]/[CONTROL 2], le nom de la forme d’onde et le nom du paramètre s’affichent à l’écran.

5 En reprenant la même procédure, écoutez le son d’autres formes d’onde.

Modifiez le son en tournant les potentiomètres [CONTROL 1]/[CONTROL 2].

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples renseignements sur le réglage de la section OSC 1

➜ “Sélection de la forme d’onde de base du son (1) (Oscillateur 1)” (p. 66)

◆ Pour de plus amples renseignements sur les autres réglages de la section OSC

➜ “Sélection de la forme d’onde de base du son (2) (Oscillateur 2)” (p. 68) ➜ “Modification de la forme d’onde et de la hauteur du son” (p. 71)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Utilisation des entrées externes •••••••••••••••••••••••••••

Les faders et potentiomètres du JP-8080 permettent de modifier le son d’un clavier MIDI, d’une source sonore MIDI ou d’une source sonore audio (cassette, CD) reliés aux entrées externes EXT IN en face arrière de la même façon que les formes d’onde internes. Exemple : Reliez la sortie stéréo d’un synthétiseur aux entrées externes.

Synthétiseur (clavier)

Câble MIDI

Câble audio

MIDI OUT

OUTPUT

L

R

Connexion à un appareil audio (p. 18)

REMOTE KBD IN

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

WARNING:

TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE.

ATTENTION:

THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES.OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL

INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED,

THIS CLASS B DIGITAL APPARATUS MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS. CET APPAREIL NUMÉRIQUE DE LA CLASSE B RESPECTE TOUTES LES

SUR LE MATÉRIEL BROUILLEUR

EXIGENCES DU RÈGLEMENT

DU CANADA.

Découverte de l’instrument

27

1 Reliez les sorties du synthétiseur ou du clavier aux entrées EXT IN. 2 Sélectionnez un son sur le synthétiseur/clavier. 3 Sélectionnez la Performance P2: 87. (p. 23) 4 Appuyez sur la touche du synthétiseur/clavier. Vous devez entendre le son sélectionné

sur le synthétiseur.

5 Réglez le volume à l’aide des potentiomètres [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER] de la

section EXTERNAL INPUT.

Le son dirigé à l’entrée EXT IN VOCAL/UPPER est affecté à la partie supérieure Upper et le son dirigé à l’entrée EXT IN INST/LOWER est affecté à la partie inférieure Lower.

La Performance P2: 87 est une performance qui tire parti des entrées externes. Il faut relier une source sonore aux entrées EXT IN pour pouvoir entendre un son.

Les réglages ont été effectués de sorte que l’action de faders et des potentiomètres affecte simultanément les sons des parties Upper et Lower. Servez-vous des nombreuses fonctions décrites ci-après pour modifier le son.

* Attention : Le fait de sélectionner un nouveau son sur votre synthétiseur/clavier à l’étape 4 va faire passer

le JP-8080 sur une autre Performance. (p. 60)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le réglage des entrées externes ➜ “Utilisation des entrées externes” (p. 70)

◆ Pour apprendre à utiliser les entrées externes ➜ “Utilisation du Voice Modulator” (p. 146)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

28

Réglage de la brillance du son (Cutoff Frequency)

Procédure de réglage de la brillance du son (son clair ou son sombre).

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous entendez le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Déplacez le fader [CUTOFF FREQ] (fréquence de coupure) de la section FILTER.

Plus vous relevez le fader, plus le son est clair et brillant.

Plus vous baissez le fader, plus le son est doux et sombre.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le réglage de la fréquence de coupure [CUTOFF FREQ],

➜ “Réglage de la brillance” (p. 73)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Réglage de la résonance du son (Resonance)

Donnons à présent du caractère au son.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous devez entendre le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Déplacez le fader [RESONANCE] de la section FILTER.

Plus vous relevez le fader, plus le son a un caractère distinct.

Plus vous baissez le fader, plus le son est naturel.

* Des réglages de résonance excessifs risquent d’ajouter une sonorité supplémentaire au son du Patch (ce

phénomène est baptisé “oscillation”). Evitez donc d’ajouter trop de résonance

2

3 2,3

Découverte de l’instrument

29

3 Laissez le potentiomètre [RESONANCE] dans la position indiquée dans le schéma et

déplacez le fader [CUTOFF FREQ].

Vous devez entendre un son typiquement synthétique. C’est par les réglages de fréquence de coupure ([CUTOFF FREQ]) et de résonance que se fait la majeure partie de l’édition des synthétiseurs.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur la [RESONANCE], ➜ “Réglage de la brillance” (p. 74)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Modulation du son (LFO 1)

La forme d’onde du LFO 1 est indépendante de l’OSC 1 (même si les formes d’onde sont semblables) et permet de moduler le son (autrement dit, d’appliquer une variation cyclique du son). Modifions le son en modulant sa hauteur par le LFO 1.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous devez entendre le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Tournez le potentiomètre [LFO 1 DEPTH] de la section OSC COMMON.

La hauteur varie vers le haut ou vers le bas de façon cyclique.

Le potentiomètre [LFO 1 DEPTH] permet d’augmenter ou de diminuer la quantité de modulation.

3 Tournez le potentiomètre [RATE] de la section LFO 1.

Le potentiomètre [RATE] permet de modifier la fréquence de modulation .

4 Changez de forme d’onde en appuyant sur la touche [WAVEFORM] de la section LFO 1.

Vous modifiez ainsi la façon dont le son est modulé. Essayez différentes formes d’onde.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Le fait de tourner le potentiomètre [LFO1 DEPTH] de la section FILTER vers la droite fait varier la brillance du son de façon cycique.

➜ “Réglage de la brillance” (p. 75)

4

23

30

◆ Le fait de tourner le potentiomètre [LFO1 DEPTH] de la section AMP vers la droite fait varier le volume du son de façon cyclique.

➜ “Réglage du volume” (p. 76)

◆ Pour de plus amples détails sur le réglage de la section LFO 1 ➜ “Modulation du son (LFO 1)” (p. 77)

◆ Vous pouvez également ajouter de la modulation en cours de jeu au moment désiré. ➜ “Variation cyclique du son (MODULATION (LFO 2))” (p. 87)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Réglage de la tonalité grave et aiguë du son (Tone Control)

Les potentiomètres de la section Tone Control permettent de régler la tonalité grave/aiguë du son selon vos préférences. Amplifions, par exemple, les fréquences graves du son.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous devez entendre le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Tournez le potentiomètre [BASS] de la section TONE CONTROL.

Plus vous le tournez vers la droite, plus les fréquences graves sont accentuées.

3 Tournez le potentiomètre [TREBLE] de la section TONE CONTROL.

Si vous tournez également le potentiomètre [TREBLE] vers la droite (vous accentuez de cette façon les fréquences aiguës), le son aura des basses solides et du mordant dans les aigus.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur la section TONE CONTROL ➜ “Réglage de la tonalité grave/aiguë du son (Tone Control)” (p. 78)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Elargissement du son (Multi FX Level)

Le JP-8080 offre 13 types d’effet qui peuvent être affectés au potentiomètre [MULTI-FX LEVEL] et utilisés.

Exemple : Sélectionnons une Performance qui utilise un effet de “chorus” et modifions le son.

Le chorus permet de conférer à une simple note de la richesse et de l’ampleur et ainsi donner l’impression que plusieurs notes sont jouées simultanément.

2 3

2

Découverte de l’instrument

31

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23). Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous devez

entendre le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Tournez le potentiomètre [MULTI-FX LEVEL] de la section EFFECTS. Ce potentiomètre

permet de régler la profondeur de l’effet de chorus.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le réglage du potentiomètre [MULTI-FX LEVEL]

➜ “Ajout d’espace et d’ampleur au son (Multi FX Level)” (p. 78)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Ajout d’un effet d’écho (Delay)

L’effet de délai permet d’ajouter de l’écho au son.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23).

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous devez entendre le son du Patch Upper. Modifions ce son.

2 Tournez les potentiomètres [FEEDBACK] et [LEVEL] comme indiqué :

Vous appliquez ainsi un effet d’écho. Cet effet est baptisé “délai”.

3 Tournez le potentiomètre [TIME]. Vous modifiez ainsi la durée de l’intervalle entre les échos.

* Des sons risquent d’apparaître si vous tournez trop rapidement le potentiomètre [TIME] alors que note est

en cours de jeu. Ce n’est pas un problème de l’instrument.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le régalge du délai, consultez la section :

➜“Ajout d’un effet d’écho (Delay)” (p. 79)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

3 2

32

Enregistrement d’une Performance

Maintenant que vous avez créé un son selon vos préférences à l’aide des explications de l’étape 2, enregistrez cette Performance en mémoire.

Dès que vous modifiez un son par un fader, un potentiomètre ou une touche, une astérisque “ * ” s’affiche à la gauche du numéro de la Performance indiquant que les réglages de la Performance sélectionnée ont été modifiés.

Si vous sélectionnez une autre Performance lorsque l’astérisque est affichée à l’écran, vous perdez les réglages en cours. Pour conserver ces réglages, vous devez suivre la procédure ci-dessous pour enregistrer les réglages dans une Performances Utilisateur (Performances dont le chiffre est précédé d’un U). Vous pouvez donner un nom de 16 caractères maximum à la Performance.

* La Performance dont les réglages ont été modifiés est enregistrée par dessus la Performance Utilisateur

qui se trouvait jusque là en mémoire.

* Si vous ne désirez pas modifier le nom de la Performance, sautez les étapes 1 à 6.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK[1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PFM COMMON] (BANK [1]) pour accéder au menu

Performance Name.

Le témoin [PFM COMMON] s’allume.

Le menu ci-dessous s’affiche à l’écran et le curseur “_” s’affiche sous le nom de la Performance.

Appuyez sur la touche [EXIT] si vous ne désirez pas modifier le nom de la Performance.

3 Déplacez le curseur sur le caractère que vous désirez modifier à l’aide des touches

GROUP [DOWN]/[UP].

4 Sélectionnez le caractère désiré via les touches [DEC]/[INC].

2

8 4

1 7

10

9

63

Découverte de l’instrument

33

* Maintenez enfoncée la touche [DEC] ou [INC] et appuyez sur l’autre pour faire défiler rapidement les

caractères (défilement dans le sens de la première touche enfoncée). Cette fonction peut être utilisée à chaque fois que vous devez sélectionner une valeur via les touches [DEC]/[INC].

Vous avez le choix entre les caractères ci-dessous.

espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % & ‘ ( ) * + , - . / : ; < = > ? @ [ ¥ ] ^ _ ` { | }

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Lors de la saisie des caractères, voici la fonctions des touches NUMBER [1] à [8].

[1] : Affiche un “.” au niveau du curseur.

[2] : Affiche un espace au niveau du curseur.

[3] : Affiche un “A” au niveau du curseur.

[4] : Affiche un “a” au niveau du curseur.

[5] : Affiche un “0” au niveau du curseur.

[6] : Permet de passer entre les caractères majuscules et minuscules.

[7] : Insère un espace au niveau du curseur.

[8] : Supprime le caractère situé au niveau du curseur (les caractères suivants sont ramenés vers la gauche).

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

5 Répétez les étapes 3 et 4 pour saisir le nom de la Performance. 6 Appuyez sur la touche [EXIT].

Le nom de la Performance est modifié.

Sélectionnons à présent un emplacement où enregistrer la Performance et enregistrons-la.

7 Appuyez sur la touche [WRITE].

8 Sélectionnez une Banque entre 1 et 8 à l’aide des touches BANK [1] à [8]. 9 Sélectionnez un Numéro entre 1 et 8 à l’aide des touches NUMBER [1] à [8].

10

Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran, puis vous revenez à l’écran précédent.

La Performance est maintenant enregistrée en mémoire.

* Les Patches enregistrés dans une Performance s’affiche sous la forme “UPPER” et “LOWER.” Attention :

Les numéros des Patches d’origine utilisés ne s’affichent pas.

34

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ En plus des opérations décrite à l’Etape 2, chacune des commandes (faders, potentiomètres, etc.) de la face avant peut être utilisée pour modifier le son.

➜ “Chapitre 3. Fonctions de modification du son” (p. 66)

◆ Pour faire revenir la Performance modifiée sur ses réglages d’usine ➜ “Réinitialisation d’une Performance Utilisateur ou d’un Patch Utilisateur spécifique”

(p. 141)

◆ Outre les réglages propres au son, vous avez la possibilité d’enregistrer dans une Performance de nombreux autres réglages (réglage du paramètre Key Mode ou de l’arpégiateur, par exemple).

➜ “Patches et Performances” (p. 55)

◆ Vous pouvez sauvegarder les réglages des Patches indépendamment des Performances. ➜ “Enregistrement d’une Performance/d’un Patch” (p. 127)

◆ Vous avez également la possibilité de sauvegarder vos réglages sur carte mémoire. ➜ “Sauvegarde sur carte mémoire” (p. 129)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Découverte de l’instrument

35

Etape 3. Pour aller plus vite... Fonctions pratiques

du JP-8080

Utilisation du Voice Modulator

Le Voice Modulator (modulateur de voix) du JP-8080 offre douze filtres dotés de bandes de fréquences différentes. Ces filtres vous permettent de produire trois effets. Nous allons étudier ici deux d’entre eux : le ”filtre à formants” et la ”banque de filtres”.

■

Effets consistant à ”faire parler” un son instrumental (Filtre à formants)

••••••••••

L’effet de filtre à formants applique au son les caractéristiques de la voix humaine (signal audio) ce qui donne l’impression que le son instrumental parle. Il faut tout d’abord que le signal audio utilisé par le filtre soit analysé . En général, ce signal audio provient d’un micro.

* Le microphone n’est pas fourni.

1 Ramenez le volume du JP-8080 et celui de votre système d’écoute à zéro, puis connectez

le micro.

Une fois le micro connecté, réglez le volume du JP-8080 et celui du système d’écoute.

2 Sélectionnez la Performance P2: 86 (p. 23).

Les témoins PANEL SELECT [UPPER] et [LOWER] se mettent à clignoter.

3 Réglez le volume de l’entrée micro via le potentiomètre EXTERNAL INPUT

[VOCAL/UPPER].

4 Appuyez sur votre clavier MIDI tout en parlant dans le microphone.

Le son du JP-8080 semble parler.

La hauteur du son change en fonction des notes que vous jouez sur le clavier MIDI.

* Les Performances P2: 83 à P2: 86 utilisent le filtre à formants. Elles ne produisent un son que si vous reliez

un signal audio à l’entrée MIC. (p. 103)

* Du Larsen peut apparaître en fonction du placement du microphone par rapport aux enceintes. Voici

comment remédier au problème :

1. Changez l’orientation du microphone.

2. Eloignez le microphone des enceintes.

3. Abaissez les niveaux de volume.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le filtre à formants

➜ “Chapitre 8. Utilisation du Voice Modulator” (p. 103)

◆

Le signal audio utilisé par le filtre à formants peut également provenir d’une voix humaine enregistrée sur cassette ou CD ou les sons issus d’un instrument autre que le JP-8080.

➜ “Exemples d’utilisation du Voice Modulator” (p. 146)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

36

■

Création d’un nouveau son par le réglage du volume de chaque bande de fréquence •••

(Banque de filtres)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Il suffit d’envoyer un son dans les douze filtres et de régler le volume de chacun d’entre eux pour créer un nouveau son. Ces douze filtres portent le nom de “bauqe de filtres”.

1 Sélectionnez la Performance P2: 82 (p. 23).

Les témoins PANEL SELECT [UPPER] et [LOWER] se mettent à clignoter.

2 Déplacez les faders 1 à 12.

Les fréquences vont être amplifiées dans l’ordre de 1 à 12.

Plus vous relevez les faders, plus les bandes de fréquences respectives sont amplifiées.

Si vous abaissez un fader, le volume de la bande de fréquences respective est ramené à zéro.

* Lorsque les témoins [UPPER] et [LOWER] clignotent, les faders des sections PITCH ENVELOPE, FILTER

ENVELOPE et AMP ENVELOPE permettent de régler le volume des douze filtres.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur la banque de filtres ➜ “Chapitre 8. Utilisation du Voice Modulator” (p. 103)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Transformation d’accords en arpèges (Arpeggiator)

Le JP-8080 vous permet de jouer automatiquement un arpège (accord brisé) en maintenant simplement enfoncées deux ou plusieurs notes.

2

3,8

5

6,7

Découverte de l’instrument

37

Voici comment obtenir l’arpège suivant :

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23). 2 Appuyez sur la touche [LOWER] de la section PANEL SELECT .

Jouez sur votre clavier MIDI. Vous devez entendre le Patch Lower. Jouons un arpège avec ce son.

3 Appuyez sur la touche [ON] de la section ARPEGGIATOR/RPS.

Le témoin s’allume et l’arpégiateur est activé.

4 Maintenez enfoncées les touches suivantes du clavier :

L’arpège se déclenche.

L’arpège continue tant que vous maintenez les touches enfoncées.

5 Réglez le tempo selon vos préférences à l’aide du potentiomètre [TEMPO]. 6 Appuyez sur la touche [HOLD].

Le témoin s’allume et l’arpège continue même si vous relâchez les notes du clavier MIDI.

7 Appuyez de nouveau sur la touche [HOLD] pour arrêter l’arpège.

Le témoin s’éteint.

8 Appuyez sur la touche [ON] pour désactiver l’arpégiateur.

Le témoin s’éteint.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur les réglages d’arpège

➜ “Chapitre 5. Transformation d’accords en arpèges (Arpegiateur)” (p. 90)

◆ Vous avez la possibilité d’enregistrer les réglages de l’arpégiateur dans les Performances.

➜ “Enregistrement d’une Performance” (p. 32)

◆ Vous pouvez utiliser l’arpégiateur lors d’une écoute-test (fonction Preview).

➜ “Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview)” (p. 65)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

C4

D3

C3 E3

G3

C3 D3 E3 G3

38

Déclenchement de patterns par un seul doigt (RPS)

En temps normal, le fait d’appuyer sur une touche d’un clavier MIDI ne déclenche que la note qui a été jouée. Toutefois, la fonction RPS (Real-time Phrase Sequence) permet de déclencher de très nombreux motifs musicaux à l’aide d’une seule touche. Si certains passages musicaux se répètent, il suffit d’affecter chaque pattern (ou motif) à une touche, puis de les jouer simplement en appuyant sur la touche correspondante.

Ecoutons tout d’abord le pattern affecté à chaque touche.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23). 2 Appuyez sur la touche PANEL SELECT [LOWER].

Jouez sur le clavier MIDI. Vous devez entendre le son du Patch Lower. Jouons le pattern à partir de ce son.

3 Appuyez sur la touche [ON] de la section ARPEGGIATOR/RPS.

Le témoin s’allume.

4 Appuyez sur la touche [MODE] jusqu’à ce que RPS soit sélectionné.

Le témoin RPS s’allume.

5 Appuyez sur différentes touches et écoutez le pattern qui leur est attribué.

Les patterns sont au nombre de quarante huit (de la touche C#2 (note n°37) à la touche C6 (note n°84)).

Les patterns continuent de jouer tant que vous maintenez enfoncée les touches du clavier MIDI.

6 Réglez le tempo selon vos préférences à l’aide du potentiomètre [TEMPO]. 7 Appuyez sur la touche [HOLD].

Le témoin s’allume et la lecture du pattern continue même si vous relâchez la touche du clavier.

8

Sélectionnez le pattern désiré puis éditez le son à l’aide des commandes de la section FILTER.

9

Pour arrêter le pattern, appuyez sur une touche hors de la zone C#2/C6 ou de nouveau sur [HOLD].

La première méthode permet d’arrêter le pattern sans sortir du mode HOLD.

3,102

6

7,9

4

Découverte de l’instrument

39

10

Appuyez sur la touche [ON] pour désactiver les RPS.

Le témoin s’éteint.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour basculer d’un pattern à un autre à un battement ou à une mesure précise

➜ “Réglage de l’instant de passage d’un pattern à un autre (Pattern Trigger Quantize)” (p.93)

◆ Pour lire un pattern sauvegardé sur carte mémoire

➜ “Lecture d’un pattern enregistré sur carte mémoire” (p. 93)

◆ Vous avez la possibilité d’utiliser les RPS lors d’une écoute -test (Preview).

➜ “Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview)” (p. 65)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Préparation à la création de patterns (Pattern Clear) •••••••••••

La section suivante vous indique comment créer un pattern RPS. Limitons-nous pour l’instant à la préparation de ces nouveaux patterns.

Pour pouvoir lire un pattern que vous créez, vous devez l’affecter à une touche. Cependant, toutes les touches (C#2 (note n°37) à C6 (note n°84)) se voient, par défaut, déjà affecter un pattern. Aucune touche n’est donc libre. La procédure ci-dessous vous explique comment effacer le pattern affecté à une touche et comment préparer un emplacement auquel sera affecté le pattern que vous allez créer.

1 Répétez les étapes 1 à 4 de la page 38 pour activer la lecture des patterns. 2 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur l’une des touches C#2 à C6.

Le témoin se met à clignoter et la lecture du pattern démarre.

Le message ci-contre s’affiche à l’écran.

3 Appuyez sur la touche [CLEAR] (NUMBER [6]).

* Si vous êtes en mode Preview, quittez-le via la touche [PREVIEW] et appuyez sur la touche [CLEAR].

Le témoin se met à clignoter et le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

3 5 4 2

40

Pour annuler l’effaçement du pattern, appuyez sur les touches [CLEAR] ou [EXIT].

4 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran et le son s’arrête.

Le pattern qui était affecté à la touche est désormais effacé.

5 Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [REC] s’éteint.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour rappeler le pattern effacé ➜ “Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)” (p. 140)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Enregistrement d’un Pattern •••••••••••••••••••••••••••••

Créons un pattern du type ci-dessous.

1 Reprenez les étapes 1 à 4 de la page 38 pour activer la lecture des patterns. 2

Tenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la touche dont vous désirez effacer le pattern.

Le témoin se met à clignoter et le message ci-contre s’affiche à l’écran.

3 Appuyez sur la touche [LOOP LENGTH] (NUMBER [1]).

Le témoin s’allume et la longueur du pattern s’affiche à l’écran.

3,4,5,6 8

2,97,113 4 5 6

Découverte de l’instrument

41

Nous désirons créer un pattern d’un mesure. Sélectionnez donc ”1” à l’aide des touches [DEC]/[INC].

4 Appuyez sur la touche [QUANTIZE] (NUMBER [2]).

Le témoin s’allume et la la plus petite valeur de note enregistrée s’affiche à l’écran.

Sélectionnez “ ” à l’aide des touches [DEC]/[INC].

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

L’étape 4 permet de régler la fonction de quantisation. La quantisation permet de recaler les notes que vous jouer afin de les aligner précisément sur les valeurs de note indiquées. En temps normal, réglez-la sur la plus petite valeur de note que vous désirez enregistrer.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

5 Appuyez sur la touche [GATE TIME] (NUMBER [3]).

Le témoin s’allume et la durée de la note qui sera enregistrée s’affiche à l’écran.

Exemple : Nous désirons entrer des notes staccato. Sélectionnez donc “STACCATO” à l’aide des touches [DEC]/[INC].

6 Appuyez sur la touche [METRONOME] (NUMBER [4]).

Le témoin s’allume et le son de métronome et son volume s’affichent à l’écran.

Sélectionnez “Beep: VOLUME 2” à l’aide des touches [DEC]/[INC].

7 Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [METRONOME] s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

8 Sélectionnez le tempo auquel vous désirez enregistrer via le potentiomètre [TEMPO].

Lorsque le témoin [REC] clignote, l’enregistrement ne démarre pas, même si vous appuyez sur les touches du clavier MIDI.

Répétez le motif musical en vous calant sur le métronome.

La préparation pour l’enregistrement à présent terminée.

Passons à l’enregistrement du pattern.

9 Appuyez sur la touche [REC].

Le témoin s’allume et l’enregistrement démarre.

10

Jouez l’exemple musical donnée au début de cette section et enregistrez-le.

mesure battement

42

11

Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement cesse.

12

Appuyez sur la touche du clavier et écouter le pattern qui se répète.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur les réglages à effectuer avant d’enregistrer ➜ “Réglages avant enregistrement” (p. 94)

◆ Pour de plus amples détails sur l’enregistrement ➜ “Enregistrement d’un pattern” (p. 95)

◆ Vous avez la possibilité de copier un pattern sur une autre touche. ➜ “Copie d’un pattern” (p. 97)

◆ Vous pouvez également sauvegarder un pattern sur carte mémoire. ➜ “Enregistrement des patterns RPS sur carte mémoire (PATTERN)” (p. 131)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ En cas d’erreur en cours de l’enregistrement •••••••••••••••••

Si vous faites une erreur au cours de l’enregistrement d’un pattern, voici la procédure à suivre pour effacer les fausses notes.

1 Reprenez les étapes 1 à 4 de la page 38 pour activer la lecture des patterns. 2 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la touche qui a été enregistrée par

erreur.

Le témoin se met à clignoter et la lecture du pattern démarre.

3 Appuyez de nouveau sur la touche [REC].

Le témoin s’allume et l’enregistrement commence.

4

2,36,7

Découverte de l’instrument

43

4 Appuyez sur la touche [ERASE] (NUMBER [5]).

Le témoin s’allume et le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

5 Appuyez sur la touche correspondant à la fausse note à l’instant où elle apparaît dans le

pattern. Si vous maintenez cette touche enfoncée, toutes les notes correspondantes du pattern sont effacées.

6 Une fois toutes les fausses notes effacées, appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [ERASE] s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

Vous revenez en mode d’enregistrement normal et vous pouvez l’enregistrer de nouvelles notes.

7 Appuyez sur la touche [EXIT] pour arrêter l’enregistrement.

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement cesse.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Vous avez la possibilité d’effacer d’un pattern toutes les notes situées entre deux notes à indiquer.

➜ “Suppression des notes indésirables” (p. 96)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3

Touche enfoncée Touche relâchée

E3

Tous les E3 sont effacés tant que vous maintenez la touche enfoncée

C3 F3 G3 C3 F3 G3 C3 E3 F3 G3

44

Multiples variations de tonalité simultanées (Motion Control)

Il n’est souvent possible de ne déplacer que quelques faders ou potentiomètres à la fois, ce qui peut limiter notre créativité (variations de tonalité complexes en manipulant plusieurs faders ou potentiomètres simultanément). Vous avez la possibilité, pour cela, d’utiliser le Motion Control. La fonction Motion Control vous permet d’enregistrer les mouvements (Motion) de plusieurs faders/potentiomètres.

Jouez le pattern créé lors de la section précédente, puis reproduisons une séquence de mouvements des faderrs/potentiomètres (Motion) afin d’en modifier le son.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23). 2 Appuyez sur la touche [LOWER] de la section PANEL SELECT .

Jouez sur votre clavier MIDI. Vous entendez le Patch Lower. Modifions-le par la fonction Motion Control.

3 Reprenez les étapes 1 à 4 de la page 38 pour activer la lecture des patterns et déclenchez

la lecture du pattern créé dans la section précédente.

4 Appuyez sur la touche MOTION CONTROL [1].

Le témoin se met à clignoter et les mouvements affectés à la touche Motion [1] se déclenchent.

Le son évolue comme si plusieurs faders et potentiomètres étaient déplacés simltanément.

5 Appuyez de nouveau sur la touche [1] pour arrêter le processus.

Le témoin s’éteint.

6 Suivez la même procédure et écoutez le résultat produit par la touche Motion [2].

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur le déclenchement d’une Motion

➜ “Lecture d’une Motion” (p. 98)

◆ Pour faire varier le son lors de l’écoute d’une Motion

➜ “Manipulation des faders et potentiomètres lors de l’écoute d’une Motion” (p. 99)

◆ Pour lire une Motion lorsqu’un pattern est sélectionné

➜ “Lecture d’une Motion depuis le début à chaque pression sur une touche (Motion

Restart)” (p. 99)

◆ Le JP-8080 est doté de deux ensembles de Motions (chacun regroupant les motions [1] et [2]).

➜ “Sélection de l’ensemble de Motions” (p. 99)

◆ La fonction Motion Control peut être utilisé au cours d’une écoute-test (Preview).

➜ “Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview)” (p. 65)

2

4,5

6

Découverte de l’instrument

45

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Préparation à l’enregistrement d’une Motion (Motion Clear) •••••

Comme pour l’enregistrement des patterns, il faut tout d’abord libérer un emplacement pour la future Motion. La procédure ci-dessous vous indique comment effacer la Motion [2].

1 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2].

Les témoins [REC] et [2] se mettent à clignoter et le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

2 Appuyez sur la touche [CLEAR] (NUMBER [6]).

* Si vous êtes en mode Preview, quittez-le via la touche [PREVIEW], puis appuyez sur la touche [CLEAR].

Le témoin s’allume et le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

Pour annuler l’opération, appuyez sur les touches [CLEAR] ou [EXIT].

3 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran, puis vous revenez à l’écran précédent.

La Motion [2] est désormais effacée.

4 Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [REC] s’éteint.

5 Appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2].

Le témoin s’éteint.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour rappeler en mémoire une Motion qui à été supprimée ➜ “Rappel des réglages d’usine (Factory Reset)” (p. 140)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

2 4 3 1,5 1

46

■ Enregistrement d’une Motion •••••••••••••••••••••••••••••

Créons à présent une Motion pour le pattern enregistré dans la section précédente.

1 Sélectionnez la Performance P1: 88 (p. 23). 2 Appuyez sur la touche [LOWER] de la section PANEL SELECT.

Le témoin s’éteint et c’est le Patch Lower qui est sélectionné.

3 Placez les faders [CUTOFF FREQ] et [RESONANCE] en position centrale. 4 Appuyez sur la touche [HOLD].

Le témoin s‘allume.

5 Reprenez les étapes 1 à 4 de la page 38 pour activer la lecture des patterns et déclenchez

le pattern créé dans la section précédente.

Comme la fonction Hold est activée, la lecture du pattern se répète même si vous relâchez la touche du clavier.

6 Lors de la lecture du pattern, réglez le tempo auquel vous désirez enregistrer par le biais

du potentiomètre [TEMPO].

7 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2]

précisément lorsque le pattern commence.

Les témoins [REC] et [2] se mettent à clignoter et le message ci-dessous s’affiche àl’écran.

8 Appuyez sur la touche [LOOP LENGTH] (NUMBER [1]).

Le témoin s’allume et la longueur de la Motion s’affiche à l’écran.

3,11 3,12

2 8,9

7 , 15,16

64,14

710, 138 9

Découverte de l’instrument

47

Dans cet exemple, nous désirons créer une Motion de quatre mesures. Sélectionnez par conséquent la valeur “4” à l’aide des touches [DEC]/[INC].

9 Appuyez sur la touche [METRONOME] (NUMBER [4]).

Le témoin s’allume et le type de son du métronome et son volume s’affichent à l’écran.

Sélectionnez le réglage “Beep: VOLUME 2” par l’intermédiaire des touches [DEC]/[INC].

10

Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [METRONOME] s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

Ceci termine la procédure de préparation à l’enregistrement.

Passons maintenant à l’enregistrement de la Motion.

11

Déplacez le fader [CUTOFF FREQ] comme indiqué ci-dessous à partir de “M=1 B=1”.

Le témoin [REC] s’allume et l’enregistrement démarre.

Ne déplacez pas le fader avant que le compteur soit sur “M=1 B=1” du deuxième cycle. Une fois l’enregistrement lancé, si vous continuez à déplacer le fader après “M=1 B=1” du deuxième cycle, les données enregistrées lors du premier cycle sont effacées et remplacées par celles enregistrées lors du deuxième.

L’enregistrement s’arrête automatiquement à la fin de la quatrième mesure et le témoin [REC] se met à clignoter.

12

Déplacez le fader [RESONANCE] comme indiqué ci-dessous à partir de “M=1 B=1”.

Le témoin [REC] s’allume et l’enregistrement démarre.

L’enregistrement s’arrête automatiquement à la fin de la quatrième mesure et le témoin [REC] se met à clignoter.

13

Appuyez sur la touche [EXIT].

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement s’arrête.

14

Appuyez sur la touche [HOLD] pour arrêter la lecture du pattern.

B=1

234123412341234

M=1

234

B=1

234123412341234

M=1

234

mesure battement

48

15

Arrêtez la lecture de la Motion en appuyant sur la touche MOTION CONTROL [2].

16

Lors de l’écoute du pattern créé dans la section précédente, appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2] et écoutez le son de la Motion enregistrée évoluer.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples détails sur les réglages d’enregistrement

➜ “Réglages d’enregistrement” (p. 100)

◆ Pour de plus amples détails sur l’enregistrement

➜ “Enregistrement d’une Motion” (p. 100)

◆ Vous avez la possibilité de sauvegarder sur carte mémoire les motions que vous enregistrez.

➜ “Sauvegarde des Motion Control sur carte mémoire (MOTION CONTROL)” (p. 131)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ En cas d’erreur au cours de l’enregistrement •••••••••••••••••

La procédure ci-dessous vous permet de corriger les erreurs qui pourraient se produire en cours d’enregistrement.

Si vous n’êtes pas satisfait de la Motion enregistrée

Si vous n’êtes pas satisfait de la Motion créée, il suffit de réenregistrer les mouvements des faders et des potentiomètres. Lors de l’enregistrement, les réglages de la Motion précédente sont effacés et remplacés par les nouveaux réglages .

Si vous avez déplacé par erreur un mauvais fader ou potentiomètre

La procédure ci-dessous vous indique comment supprimer de la Motion les mouvements d’un fader ou d’un potentiomètre bien précis.

1 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2].

Les témoins [REC] et [2] se mettent clignoter.

2 Appuyez sur la touche [ERASE] (NUMBER [5]).

Le témoin s’allume et le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

14,52 1,6

Découverte de l’instrument

49

3 Déplacez le potentiomètre ou fader que vous désirez retirer de la Motion sur toute sa

plage d’action.

Le fait de faire parcourir au fader ou au potentiomètre la totalité de sa plage d’action efface ses données.

4 Une fois les mouvements du fader ou du potentiomètre incriminé supprimés, appuyez

sur la touche[EXIT].

Le témoin [ERASE] s’éteint et vous revevez à l’écran précédent.

Déplacez à présent le potentiomètre ou le fader pour enregistrer ces mouvements.

5 Appuyez sur la touche [EXIT] pour arrêter l’enregistrement.

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement cesse.

6 Appuyez sur la touche MOTION CONTROL [2] pour arrêter la lecture de la Motion.

ou ou

50

Déclenchement simultané de deux sons (Key Mode)

Chaque Performance du JP-8080 dispose d’un paramètre Key Mode qui permet de de définir la façon dont sont agencés les deux sons (appelés Patches) qui la composent.

Lorsque vous sélectionnez une Performance, l’un des trois témoins [KEY MODE] s’allume. Celui-ci vous indique le réglage du paramètre Key Mode de la Performance sélectionnée. Le témoin qui s’allume vous renseigne sur la façon dont les Patches de la Performance sont joués lorsque vous appuyez sur la notes de votre clavier MIDI.

■ Déclenchement d’un seul Patch (Single) •••••••••••••••••••••

1 Sélectionnez la Performance P1: 87 (p. 23).

Le témoin Single s’allume.

2 Appuyez sur la touche [LOWER] et jouez de votre clavier MIDI. Vous entendez le son

du Patch Lower.

Si vous appuyez sur la touche [UPPER], puis sur les touches de votre clavier MIDI, vous entendez le son du Patch Upper.

Le mode Single est le mode le plus simple dans lequel un même Patch est joué par toutes les touches du clavier MIDI.

3 Vous avez la possibilité d’afficher le nom des deux Patches de la Performance. Appuyez

sur la touche [PERFORM/PATCH SELECT] et sélectionnez le Patch désiré via les touches [LOWER]/[UPPER].

2,3 43

Découverte de l’instrument

51

■ Superposition du son des deux Patches (Dual) ••••••••••••••••

Ecoutons à présent simutlanément les deux sons qui composent la Perfomance P1: 87.

4 Sélectionnez le mode DUAL en appuyant sur la touche [KEY MODE].

Appuyez sur les touches du clavier MIDI. Vous entendez le son des Patches Upper et Lower.

■ Partage du clavier

entre les deux Patches (Split)

•••••••••••••••••••

Attribuons à présent une zone du clavier à un Patch et l’autre zone à l’autre Patch de la Performance P1:86.

5 Sélectionnez la Performance P1: 86 (p. 23).

Le témoin Split s’allume.

Attention : La zone du clavier située avant le C4 (note n°60) permet de jouer le son du Patch Lower et les touches situées à partir du C4 permettent de jouer le son du Patch Upper.

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

◆ Pour de plus amples sur les Parties LOWER et UPPER ➜ “Patches et Performances” (p. 55)

◆ Pour modifier l’agencement des Patches ➜ “Sélection d’un Patch” (p. 61)

◆ Pour modifier le point de partage du clavier ➜ “Réglage du point de partage du clavier” (p. 116)

◆ Pour modifier le nombre de notes qui peuvent être jouées dans les zones gauche et droite du

clavier en mode Split

➜ “Réglage du nombre de voies de chaque Partie (Voice Assign)” (p. 116)

◆ Pour jouer des arpèges ou des patterns en mode Dual ou Split ➜ “Parties à arpèger” (p. 90)

➜ “Parties qui doivent jouer des patterns” (p. 92)

➜ “Remarques sur la lecture de patterns en mode Split” (p. 92)

◆ Le réglage du paramètre Key Mode peut être enregistré dans une Performance. ➜ “Enregistrement d’une Performance” (p. 32)

••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

Point de Split

C4

C3C2 C5 C6

Partie Lower

Partie Upper

52

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

■ Liste des morceaux de démonstration

BANK [1] Roentgen

[2] Callisto [3] Coma Cluster [4] OverTones [5] ADAGIO [6] 17W [7] Happy Rockoon [8] Final Frontier

NUMBER [1] Tornado

[2] Feedbacker [3] Volcano [4] Marine Snow [5] Prologue [6] Labyrinth [7] Shadow [8] Speak to me

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■ Petit curriculum vitae des compositeurs

Tatsuya Nishiwaki

Il a débuté chez CBS Sony en 1987 comme membre de PAZZ.

Depuis 1988, il est compositeur, arrangeur et réalisateur pour de nombreux artistes japonais et est reconnu pour son style unique. Il rejoint “Portfolio” en 1997 qui a sorti son premier album “Portfolio.”

Son style de jeu de type guitare et son jeu d’orgue unique ont conquis de nombreux fans.

Mitsuru Sakaue

Commençant sa carrière à l’université, Mitsuru Sakaue est un synthétiste/arrangeur de studio et compositeur de musiques de publicité actif. Il est devenu un jouer de clavier et un arrangeur confirmé expert en informatique musicale et s’occupe aujourd’hui de musiques de publicité pour la télévision. Son talent musical est reconnu par les musiciens de tous styles. Il est le directeur général d’Idecs (Inc.) (groupe d’artistes et de musiciens créatifs).

•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

53

Chapitre 1

UTILISATION AVANCEE

Chapitre 2

Chapitre 3

Chapitre 4

Chapitre 5

Chapitre 6

Chapitre 7

Chapitre 8

Chapitre 9

Chapitre

10

Chapitre

11

Chapitre

12

Annexes

Structure du JP-8080

Le schéma ci-dessous représente la structure générale du JP-8080.

Prises MIDI

Le JP-8080 est équipé de deux prises MIDI IN (IN/REMOTE KBD IN) et d’une prise MIDI OUT.

Toutes les interventions effectuées sur tout appareil MIDI relié à la prise REMOTE KBD IN agissent sur le JP-8080 comme si vous manipuliez ses propres contrôleurs (écoute-test en mode Preview y compris).

Voici donc toutes les opérations possibles lorsqu’un instrument MIDI est relié à la prise REMOTE KBD IN. (Ces opérations ne peuvent être pilotées depuis la prise MIDI IN)

◆ Déclenchement des arpèges (p. 90)

◆ Enregistrement/lecture des patterns RPS (p. 92, 94)

◆ Enregistrement des messages de contrôleurs transmis par un instrument MIDI sous forme de

Motion Control (p. 100)

Générateur de sons

Le générateur de sons est la section de l’instrument dans laquelle le son est produit. Il reçoit les messages de notes envoyés par un instrument MIDI externe et produit les sons correspondants. En mode Preview, vous pouvez écouter les sons en appuyant sur les touches BANK [2], [3], [5] à [7] et NUMBER [1] à [8].

■ Remarque sur la polyphonie maximale

Le générateur de sons du JP-8080 peut produire 10 notes (voies) simultanées lorsque le Voice Modulator est désactivé et 8 lorsqu’il est activé. Si vous jouez plus de 10 ou 8 notes, ce sont les dernières notes reçues qui sont prioritaires. Les plus anciennes sont coupées l’une après l’autre. N’oubliez pas ce point, tout particulièrement pour les sons à déclin lent ou lorsque vous utilisez des RPS.

Séquenceur

● Arpégiateur

L’arpégiateur joue des arpèges en réponse aux messages de notes reçus depuis un appareil MIDI externe.

En mode Preview, appuyez sur les touches BANK[2], [3], 5] à [7] et NUMBER[1] à [8] pour piloter l’arpégiateur.

JP-8080

REMOTE

KBD IN

MIDI OUT

MIDI OUT MIDI IN

MIDI

OUT

MIDI

IN

Local switch (p. 122)

MIDI Thru switch

(p.1 24)

Clavier MIDI

Séquenceur

* Faders * Potentiomètres * Touches

* Arpégiateur * Patterns RPS * Motion Control

Contrôleur Séquenceur

Générateur

de sons

54

Chapitre

1. Présentation du JP-8080

● RPS

L’enregistrement et la lecture des patterns RPS peut se piloter par messages de notes MIDI .

En mode Preview, pilotez les RPS via les touches BANK[2],[3],[5] à [7] et NUMBER[1] à [8].

● Motion Control

La fonction Motion Control permet d’enregistrer et de reproduire les mouvements des potentiomètres et faders du JP-8080 ou les messages de contrôleurs transmis par un appareil MIDI externe.

Contrôleurs

Les faders, potentiomètres et touches de la face avant de l’appareil sont communément appelés ”contrôleurs”. Ces contrôleurs vous permettent de modifier le son de multiples façons.

Bien entendu, vous pouvez également modifier le son par le biais des contrôleurs (clavier, levier de pitch bend ou de modulation, etc.) d’un instrument MIDI externe.

Patches et Performances

Patches

Sur le JP-8080, les sons instrumentaux que vous pouvez jouer sont baptisés Patches. Le JP-8080 contient 512 Patches différents (128 Patches Utilisateurs et 384 Patches présélectionnés). (Reportez-vous au paragraphe ”Mémoire”, p. 56.)

Les Patches ont la structure suivante. Vous pouvez modifier leur son par le biais des touches, des faders et des potentiomètres de la face avant de l’instrument.

Parties

Sur le JP-8080, deux Patches sont en permanence sélectionnés. Il vous suffit de choisir de jouer soit un seul Patch,soit les deux. Les deux Patches sont attribués à deux parties Upper et Lower (partie supérieure et partie inférieure). Lorsque vous sélectionnez un Patch, vous sélectionnez en fait le Patch affecté à l’une de ces parties. On peut considérer la Partie comme un musicien et le Patch comme l’instrument qu’il utilise.

Performances

Les Patches affectés aux parties Upper et Lower, les réglages des contrôleurs de la face avant, du paramètre Key Mode, de la section arpégiateur/RPS et de nombreux autres réglages (Performance Common: p. 115, Performance Part : p. 118, Voice Modulator : p. 103) sont enregistrés ensemble sous forme de Performances. Le JP-8080 contient 256 Performances (64 Performances Utilisateurs et 192 Performances préselectionnées). (Reportez au paragraphe “Mémoire”, p.56).

Comme il est n’est pas aisé de modifier de nombreux réglages en cours de jeu, enregistrez divers réglages dans des Performances. Sélectionnez ensuite la Performance la plus adaptée à vos besoins.

Module le son de façon cyclique

MODULATION (LFO2)

FILTER

AMP

OSC

Patch

LFO1

PITCH ENV

FILTER ENV AMP ENV

TONE CONTROL

MULTI-FXDELAY

Module le son de façon cyclique

Définit la forme d'onde de base, fixe la hauteur

Définit la brillance du son

Définit le volume

Règle la tonalité

Ajoute de l'espace au son

Ajoute un effet d'écho

Définit l'évolution de la hauteur dans le temps

Définit l'évolution de la brillance dans le temps

Définit l'évolution du volume dans le temps

55

Chapitre 1

Sur le JP-8080, les Patches enregistrés dans chaque Performance n’ont pas de rapport avec les Patches enregistrés individuellement. Vous avez la possibilité d’enregistrer la totalité des réglages du Patch dans la Performance. Autrement dit, lorsque vous enregistrez une Performance, il n’est pas nécessaire d’aller enregistrer les réglages du Patch utilisé par cette Performance. De même, si vous modifiez les réglages d’un Patch utilisé par une Performance, les autres Performances faisant appel à ce même Patch ne sont pas affectées.

Les Patches enregistrés comme partie d’une Performance sont gérés différemment des Patches enregistrés individuellement. Les Patches individuels disposent de leur propre numéro qui sert à les identifier. Par contre, les Patches enregistrés dans une Performance ne disposent pas de numéro (ils sont seulement identifiés comme Patch Upper ou Patch Lower de la Performance).

Voic comment les Patches sont affichés sur le JP-8080.

◆ Patches enregistrés individuellement

◆ Patches enregistrés comme parties d’une Performance

Mémoire

La mémoire est l’endroit où sont enregistrés les réglages du JP-8080 (Patches, par exemple). La mémoire du JP-8080 se divise en trois catégories : mémoire Système, mémoire Utilisateur et mémoire Preset.

Vous avez également la possibilité d’utiliser des cartes mémoires optionnelles.

Le JP-8080 comporte également une certaine mémoire, appelée Zone Temporaire, dans laquelle est placé(e) le Patch ou la Performance en cours d’édition.

Mémoire Système

La mémoire Système est l’emplacement où sont enregistrés les réglages des paramètres système du JP8080 (paramètres qui définissent le comportement général de l’instrument, sections [MIDI] et [SETUP] par exemple).

Mémoire Utilisateur

La mémoire Utilisateur est l’endroit où sont enregistrés vos propres réglages. Elle contient 128 Patches, 64 Performances, 48 Patterns et 4 Motions. D’usine, les Patches Utilisateurs et Performances Utilisateurs reprennent les réglages des Patches Preset2 et des Performances Preset2 de même numéro.

Partie Lower Partie Upper

N° de Patch

Partie Upper

Partie Lower

Performance

Paramètres de Performance (Partie)

Patch

Paramètres de Performance (Partie)

56

Mémoire Preset

La mémoire Preset est inaltérable. Vous ne pouvez donc pas la modifier. Elle contient 384 Patches Preset et 192 Performances Preset.

Zone Temporaire

Lorsque vous sélectionnez une Performance ou un Patch, les réglages de la Performance ou du Patch sélectionné(e) sont placés dans une mémoire temporaire appelée Zone Temporaire.

Lorsque vous sélectionnez une Performance, celle-ci est placé dans la Zone Temporaire et ces réglages sont joués.

Lorsque vous sélectionnez un Patch, celui-ci est placé dans la partie Lower ou Upper de la Performance qui se trouve alors dans la Zone Temporaire et ses réglages sont joués. (La Zone Temporaire contient toujours une Performance.)

◆ Sélection d’une Performance ◆ Sélection d’un Patch

Le contenu de la mémoire est conservé à l’extinction de l’appareil et peut être rappelé à tout instant. Attention toutefois, les données de la Zone Temporaire sont perdues à la mise hors tension de la machine.

Lorsque vous modifiez les réglages d’un Patch ou d’une Performance, ces modifications affectent uniquement les données placées dans la Zone Temporaire. Si vous désirez conserver ces modifications, il faut les enregistrer dans la mémoire Utilisateur ou sur carte mémoire (vendue séparémment).

En ce qui concerne les réglages de Pattern, de Motion, et les paramètres système, vos réglages sont transférés automatiquement en mémoire. Il n’est donc pas nécessaire d’effectuer une opération d’enregistrement spécifique pour les conserver.

Patch

(U : A13)

Upper

Patch

( Lower )

Lower

Performance

Zone temporaire

U:A12

U:B87 U:B88

U:A11

U:11

U L

U:12

U L

U:87

U L

U:88

U L

C#2

D2

D#2

A#5 B5 C6

Patch Performance Pattern

Motion

U:B86

Mémoire utilisateur (USER)

U:A13

Mémoire système

Patch

( Upper )

Upper

Patch

( Lower )

Lower

Performance ( U:12 )

Zone temporaire

Patch Performance

Mémoire preset

U:A12

U:B87 U:B88

U:A11

U:11

U

L

U:87

U

L

U:88

U L

C#2

D2

D#2

A#5 B5 C6

Patch Performance Pattern

Motion

U:B86

Mémoire utilisateur (USER)

U:A13

Mémoire système

U:12

U

L

B[2

]

B[1

]

A[2

]

A[1

]

B[2

]

B[1

]

A[2

]

A[1

]

P1:A12

P3:B87 P3:B88

P3:B86

P1:A13

P1:A11

P1:11

U L

P1:12

U L

P3:87

U L

P3:88

U L

Patch Performance

Mémoire preset

P1:A12

P3:B87 P3:B88

P3:B86

P1:A13

P1:A11

P1:11

U L

P1:12

U L

P3:87

U L

P3:88

U L

57

Chapitre 1

Cartes mémoire (SmartMedia)

Ces cartes peuvent servir de support de lecture et d’enregistrement. Elles permettent de sauvegarder les données se trouvant dans la mémoire système et la mémoire utilisateur de l’instrument. Les cartes mémoire sont très paratiques si vous manquez d’emplacements mémoire internes ou si vous désirez échanger des données avec un autre JP-8080.

Il faut formater la carte mémoire avant de pouvoir l’utiliser. (p. 129)

* Vous pouvez utiliser les cartes de types “S2M-5” ou “S4M-5” (vendues séparément). Vous pouvez

acquérir les cartes mémoire auprès de votre revendeur.

58

59

Chapitre

2. Sélection et édition des sons

Ce chapitre vous explique les opérations d’édition simples (sélection d’une Performance ou d’un Patch) et vous indique quelques fonctions d’aide à l’édition.

Sélection d’une Performance

Les Performances son réparties dans les groupes suivants.

USER 64 PRESET1 64 PRESET2 64 PRESET3 64 CARD01 64

:

CARD32 64

:

CARD64 64

* Si vous utilisez une carte mémoire S2M-5 (2 Mo), vous

avez accès aux groupes CARD01 à 32. Si vous utilisez une carte mémoire S4M-5 (4 Mo), vous avez aux groupes CARD01 à 64.

USER (Performances Utilisateurs)

Les Performances de ce groupe peuvent être éditées et effacées. C’est dans ce groupe que sont enregistrés les sons que vous créez. D’usine, ce groupe reprend les Performances du groupe Preset 2.

PRESET1 à 3

Ces groupes contiennent les Performances Preset du JP-

8080. Elles ne peuvent être effacées.

CARD01 à 64

Ces groupes reprennent les sons sauvegardés sur la carte mémoire (optionnelle) insérée dans l’emplacmeent prévu à cet effet du JP-8080.

Servez-vous des cartes mémoire lorsque vous manquez d’emplacement libre dans la mémoire utilisateur USER. Reportez-vous page 128 pour de plus amples détails sur l’utilisation des cartes mémoire.

Pour sélectionner une Performance, il faut indiquer trois éléments : le groupe (USER/PRESET1–3/CARD01–64), la banque (1–8) et le numéro (1–8).

1 Appuyez sur la touche [PERFORM/PATCH

SELECT] de sorte que le message “PERFORM” s’affiche à l’écran.

2 Sélectionnez un groupe via la touche GROUP

[DOWN]/[UP] (U: User, P1–3: Preset1–3, C01–64: CARD01–64).

3 Sélectionnez une banque (1 à 8) à l’aide des touches

BANK [1] à [8].

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

4 Sélectionnez un numéro (1 à 8) à l’aide des touches

NUMBER [1] à [8].

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

La Performance est à présent sélectionnée.

* Vous pouvez également passer d’une Performance à une

autre via les touches [DEC]/[INC].

* Les Performances P2: 83 à P2: 86 font appel au filtre à

formants. Elle ne produisent un son que si une source sonore (voix humaine) est reliée à l’entrée MIC ou à l’entrée VOCAL/UPPER. (p. 103)

* La Performance P2: 87 fait appel aux entrées externes.

Elle ne produit donc un un son que si une source sonore est reliée aux entrées EXT IN. (p. 26, 70)

* Les sons des groupes CARD ne peuvent être

sélectionnés que si une carte mémoire est insérée dans l’emplacement CARD du JP-8080. (p. 128)

* Lorsque vous sélectionnez des Performances situées sur

carte mémoire, il n’est pas possible de sélectionner des Performances d’un groupe sur lequel rien n’est encore enregistré.

* Reportez-vous à la ”Liste des Performances” pour

connaître les Performances et leur contenu. (p. 176)

Performance

Groupe

N°

Banque

Chapitre 2

Dans ce manuel, la procédure de modification des sons est appelée ”édition” et les réglages modifiables ”paramètres”.

Sélection des Performances depuis un instrument externe

Vous avez la possibilité de sélectionner les Performances par l’envoi de messages de Bank Select (contrôleurs n°0, 32) et de Program Change depuis un instrument MIDI relié au JP-8080. Dans cette situation, les réglages varient légèrement selon que l’instrument MIDI est relié à la prise REMOTE KBD IN ou à la prise MIDI IN.

Connexion à la prise REMOTE KBD IN

1 Reliez la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI

externe à la prise REMOTE KBD IN du JP-8080 par l’intermédiaire d’un câble MIDI.

2 Appuyez sur la touche [PERFORM/PATCH

SELECT] de sorte que le message “PERFORM” s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

3 Réglez le canal de réception du JP-8080 (paramètre

Remote KBD CH) sur ALL ou sur le même numéro que le canal de transmission de l’instrument MIDI externe.

1) Appuyez sur la touche [EDIT]. (Le témoin s’allume.)

2) Appuyez sur la touche [MIDI](BANK[5]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu “Remote KBD CH.”

3) Sélectionnez le canal via les touches [DEC]/[INC].

* Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT] que le message “PERFORM“ s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

4 Transmettez un message de Bank Select MSB

(contrôleur n°0) au JP-8080.

5 Transmettez un message de Bank Select LSB

(contrôleur n°32) au JP-8080.

6 Transmettez un message de Program Change au JP-

8080.

Connexion à la prise MIDI IN

1 Reliez la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI

externe à la prise MIDI IN du JP-8080 par l’intermédiaire d’un câble MIDI.

2 Réglez le canal MIDI Performance Control du JP-

8080 sur le même numéro que le canal de transmission de l’appareil MIDI externe.

1) Appuyez sur la touche [EDIT]. (Le témoin s’éteint.)

2) Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK [5]) jusqu’à ce que vous arriviez sur le menu “Perform Ctrl CH.”

3) Sélectionnez le canal via les touches [DEC]/[INC].

3 Réglez le paramètre de réception / de transmission

des Program Change sur BANK SEL + PC.

1) Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK [5]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu “Tx/Rx ProgChg SW.”

2) Sélectionnez “BANK SEL + PC” via les touches [DEC]/[INC]

* Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT] pour que le message “PERFORM” ou “PATCH” s’affiche en haut à gauche de l’écran.

4 Transmettez un message de Bank Select MSB

(contrôleur n° 0) au JP-8080.

5 Transmettez un message de Bank Select LSB

(contrôleur n° 32) au JP-8080.

6 Transmettez un message de Program Change au JP-

8080.

* Si vous ne transmettez au JP-8080 qu’un message de

Program Change sans envoyer de messages de Bank Select, vous ne pouvez sélectionner que les Performances du même groupe.

* Tous les messages de Bank Select ne faisant pas partie

de la liste de la page 176 sont ignorés. Seules les Performances du même groupe peuvent alors être sélectionnées.

Vous pouvez trouver la correspondance entre les messages de Bank Select (CC n°0, CC n°32)/numéros de Programme (PC n°) transmis et les Performances dans la ”Liste des Performances (p. 176)”.

Sélection du mode de jeu (section Key Mode)

Le paramètre Key Mode permet de définir la façon dont les deux Patches de la Performance sont joués.

SINGLE : Vous pouvez jouer seulement le son du Patch Upper ou du Patch Lower.

DUAL : Vous pouvez jouer simultanément les Patches Upper et Lower.

SPLIT : Mode de partage du clavier (point de split). Vous pouvez jouer le Patch Lower sur la moitié gauche du clavier et le Patch Upper sur la moitié droite du clavier.

1 Sélectionnez le mode désiré via la touche [KEY

MODE] .

Le témoin du mode sélectionné s’allume.

2 Si vous optez pour le mode SINGLE, sélectionnez

le Patch que vous désirez jouer via la touche [LOWER] ou [UPPER] de la section PANEL SELECT.

* Il est possible de modifier le point de partage du clavier

(mode Split). (p. 116)

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61

Sélection d’un Patch

Les Patches (autres que ceux enregistrés dans une Performance) sont répartis dans les groupes suivants :

USER: A 64 USER: B 64 PRESET1: A 64 PRESET1: B 64

: PRESET3: A 64 PRESET3: B 64 CARD01: A 64 CARD01: B 64

: CARD32: A 64 CARD32: B 64

: CARD64: A 64 CARD64: B 64

* Si vous utilisez une carte mémoire S2M-5 (2 Mo), vous

avez accès aux groupes CARD01–32: A, B et aux groupes CARD01–64: A, B pour une carte S4M-5 (4 Mo).

USER: A, B

Les Patches de ce groupe peuvent être effacés. Les sons que vous créez sont enregistrés dans ce groupe. D’usine, ce groupe reprend les Patches du groupe Preset 2.

PRESET1 à 3: A, B

Ce groupe comprend les sons internes du JP-8080. Ils ne peuvent être effacés.

CARD01 à 64: A, B

Ces groupes comprennent les Patches enregistrés sur carte mémoire (insérée dans l’emplacement du JP-8080 prévu à cet effet). Enregistrez les Patches sur carte mémoire lorsque vous n’avez plus d’emplacement utilisateur USER libre. Voir p. 128 pour plus de détails sur les cartes mémoire.

Pour jouer un Patch d’un de ces groupes, attribuez le Patch désiré à la partie Lower ou Upper de la Performance.

La sélection d’un Patch se fait en trois étapes : sélection du groupe (USER: A, B/PRESET1–3: A, B/CARD01–64: A, B), de la banque (1 à 8) et du numéro (1 à 8).

1 Appuyez sur la touche [PERFORM/PATCH

SELECT] pour que le message “PATCH” s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

2 Sélectionnez la partie à laquelle vous désirez

affecter le Patch via la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Pour attribuer le même Patch aux deux Parties, appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume), puis sélectionnez le Patch désiré.

3 Sélectionnez le groupe désiré (U: A, B, P1-3: A, B,

C01-C64: A, B) via les touches GROUP [DOWN] ou [UP]

4 Sélectionnez la banque désirée (1 à 8) par les

touches BANK [1] à [8].

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

5 Sélectionnez le numéro désiré (1 à 8) par les touches

NUMBER [1] à [8].

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

Le Patch est à présent sélectionné.

* Vous pouvez également passer d’un Patch à l’autre via

les touches [DEC]/[INC].

* Vous n’avez accès aux sons des groupes CARD que si

une carte mémoire est insérée dans le JP-8080. (p. 128)

* Vous ne pouvez pas sélectionner des Patches d’un

groupe dans lequel rien n’a encore été enregistré.

* Vous pouvez trouver les Patches et leur contenu à la

”Liste des Patches” page 179.

● Sélection d’un Patch enregistré dans une Performance

Il faut d’abord enregistrer le Patch sauvegardé dans la Performance comme Patch USER ou CARD (p. 128). Sélectionnez ensuite le Patch.

Copie du Patch Upper dans la partie Lower

Vous avez la possibilité de copier le Patch d’une partie vers l’autre ou encore d’intervertir les Patches des deux parties.

En superposant le même Patch et en attribuant à chacun une hauteur légèrement différente, vous donnez davantage d’espace au son. La fonction de copie de Patch permet d’obtenir ce type de résultat.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins des touches BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [INIT/UTIL] (BANK [7])

jusqu’à ce que vous arriviez au menu Copy.

Le témoin [INIT/UTIL] s’allume.

Patch Groupe N°

Banque

Chapitre 2

3 Sélectionnez le type de copie désiré par le biais des

touches [DEC]/[INC].

UPPER > LOWER:

Copie le Patch Upper sur la partie Lower.

LOWER > UPPER:

Copie le Patch Lower sur la partie Upper.

SWAP U <-> L:

Intervertit les Patches Upper et Lower.

4 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran, puis vous revenez à l’écran précédent.

Le Patch est à présent copié (ou interverti)

* Voir p. 97 pour plus de détails sur la copie des patterns.

Sélection des Patches depuis un instrument externe

Vous pouvez sélectionner les Patches depuis un instrument MIDI relié au JP-8080 par l’envoi de messages de Bank Select (contrôleurs n°0, 32) et de Program Change.

Dans ce cas, les réglages diffèrent légèrement selon que l’instrument MIDI est connecté à la prise REMOTE KBD IN ou à la prise MIDI IN.

Connexion à la prise REMOTE KBD IN

1 Reliez la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI à

la prise REMOTE KBD IN du JP-8080 par l’intermédiaire d’un câble MIDI.

2 Appuyez sur la touche [PERFORM/PATCH

SELECT] de sorte que le message “PATCH” s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

3 Réglez le canal de réception (paramètre Remote

KBD CH) du JP-8080 sur ALL ou sur le numéro du canal de transmission de l’instrument MIDI.

1) Appuyez sur la touche [EDIT]. (Le témoin s’allume.)

2) Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK [5]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu “Remote KBD CH.”

3) Sélectionnez le canal via les touches [DEC]/[INC].

* Une fois le canal sélectionné, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT] de sorte que le message “PATCH” s’affiche dans le coin supérieur gauche de l’écran.

4 Sélectionnez la Partie dont vous désirez changer le

Patch via les touches PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER] .

Pour attribuer le même Patch aux deux Parties, appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume), puis sélectionnez le Patch désiré.

5 Transmettez au JP-8080 un message de Bank Select

MSB (contrôleur n°0).

6 Transmettez au JP-8080 un message de Bank Select

LSB (contrôleur n°32).

7 Transmettez au JP-8080 un Program Change.

Connexion à la prise MIDI IN

1 Reliez la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI

externe à la prise MIDI IN du JP-8080 par le biais d’un câble MIDI.

2 Réglez le canal MIDI de chacune des parties du JP-

8080 sur les canaux de transmission de l’instrument MIDI externe.

1) Appuyez sur la touche [EDIT]. (Le témoin s’allume.)

2) Appuyez sur la touche [PART] (BANK [3]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu ”Part MIDI CH.”

3) Sélectionnez la partie désirée via la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

4) Sélectionnez le canal via les touches [DEC]/[INC].

3 Réglez le paramètre de transmission/réception des

Program Change sur BANK SEL + PC.

1) Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK[5]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu “Tx/Rx ProgChg SW.”

2) Sélectionnez “BANK SEL + PC” via les touches [DEC]/[INC].

* Une fois le réglage réalisé, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT] pour que le message “PERFORM” ou “PATCH” s’affiche en haut à gauche de l’écran.

4 Transmettez au JP-8080 un message de Bank Select

MSB (contrôleur n°0).

5 Transmettez au JP-8080 un message de Bank Select

LSB (contrôleur n°32).

6 Transmettez au JP-8080 un Program Change.

* Si vous envoyez seulement un message de Program

Change sans messages de Bank Select, vous ne pouvez sélectionner que les Patches du groupe en cours.

* Tous les messages de Bank Select qui ne font pas partie

de la liste page 179 sont ignorés. Vous ne pouvez alors sélectionner les Patches que dans le groupe en cours.

* Si le réglage du canal MIDI des Parties du JP-8080 est

identique à celui du paramètre Performance Ctrl CH (p. 124), c’est le réglage de ce dernier qui est prioritaire. Autrement dit, les messages de Program Change vont sélectionner les Performances et non pas les Patches.

Vous pouvez trouver à la section ”Liste des patches”, p. 179, les messages de Bank Select (CC n°0 et 32), de Program Change (PC n°) et les Patches correspondants.

62

63

Edition d’un Patch

Il suffit de déplacer les faders, potentiomètres ou touches de la face avant pour modifier le son du Patch sélectionné.

1 Sélectionnez la partie dont vous désirez éditer le

Patch au moyen des touches PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Le fait d’appuyer simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] active les deux Parties (les deux témoins s’allument). Vous pouvez alors éditer simultanément les Patches des Parties.

Dans ce cas, la face avant indique les réglages du Patch Upper.

2 Déplacez les faders et les potentiomètres de la face

avant.

* Lorsque les témoins [UPPER] et [LOWER] clignotent, le

fait de déplacer les potentiomètres et les faders affichés en bleu éditent les paramètres du Voice Modulator. (p. 111)

Consultation de la valeur d’un paramètre (Temporary Scope)

La procédure ci-dessous vous permet de consulter la valeur d’un paramètre (valeur du paramètre placé dans la Zone Temporaire).

* Lorsque vous êtes sur le menu Temporary Scope, le fait

de déplacer faders et potentiomètres ne modifie pas le son.

* Le réglage des commandes ci-dessous ne peut être

consulté à l’écran :

• VOLUME [LEVEL]

•

EXTERNAL INPUT [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER]

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [SCOPE] (BANK [8]) pour

accéder au menu Temporary Scope.

Le témoin [SCOPE] s’allume.

3 Déplacez le potentiomètre ou le fader du paramètre

dont vous désirez consulter le réglage.

Le nom du paramètre et le réglage temporaire du fader ou du potentiomètre s’affichent à l’écran.

En appuyant sur les touches [DEC] ou [INC], vous pouvez éditer la valeur par pas de 1.

* Si vous décidez d’appuyer sur la touche [SCOPE], le

message (Edit) s’affiche en bas à gauche de l’écran et vous passez en mode Edit Scope (voir section suivante).

4 Appuyez sur la touche [EDIT] ou [EXIT] pour sortir

du menu Temporary Scope.

* Si vous désirez accéder au menu Temporary Scope alors

que le Voice Modulator (p. 111) est sélectionné, un “x” risque d’apparaître à l’écran. Cela indique que, si l’algorithme (p. 108) est réglé sur “FLT BANK WIDE” ou “FLT BANK NARROW,” ce paramètre n’est pas disponible.

■ Pages Velocity Scope et Control Scope

Ces pages permettent de consulter la plage d’action des divers paramètres affectés à la vélocité (p. 82) ou Control (p. 84).

1 Lorsque vous êtes sur le menu Temporary Scope,

appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou [CONTROL ASSIGN].

Le témoin de la touche se met à clignoter et le message “Velocity Scope” ou “Control Scope”s’affiche à l’écran.

2 Déplacez le fader ou le potentiomètre dont vous

désirez connaître le réglage.

Le paramètre et la plage d’action du fader/potentiomètre déplacé s’affichent à l’écran.

Vous avez la possibilité de modifier cette valeur par pas de 1 à l’aide des touches [DEC]/[INC].

* Si, à ce point, vous appuyez sur la touche [SCOPE]

(BANK [8]), l’écran va affiche un (E). Vous passez alors au menu Edit Scope (voir section suivante).

3 Appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN],

[CONTROL ASSIGN] ou [EXIT] pour revenir sur le menu Temporary Scope.

Chapitre 2

Edition au cours de la consultation du réglage fader/pot. (Edit Scope)

La procédure ci-dessous vous permet d’afficher le réglage d’un paramètre à l’écran au cas où vous désireriez éditer le son au cours de la consultation des réglages du fader/potentiomètre.

* Le réglage des commandes suivantes ne peut s’afficher à

l’écran.

• VOLUME [LEVEL]

•

EXTERNAL INPUT [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER]

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [SCOPE] (BANK [8]) jusqu’à

ce que vous arriviez au menu Edit Scope.

Le témoin [SCOPE] s’allume.

3 Tout en consultant le réglage, déplacez le fader ou

le potentiomètre que vous désirez éditer.

Le réglage du potentiomètre ou du fader déplacé s’affiche l’écran.

Appuyez sur les touches [DEC] ou [INC] pour modifier ce réglage par pas de 1.

* Si vous appuyez sur la touche [SCOPE], le message

(Edit) situé en bas à gauche de l’écran disparaît et vous revenez sur le menu Temporary Scope (voir section précédente).

4 Pour sortir du menu Edit Scope, appuyez sur la

touche [EDIT] ou [EXIT].

* Il est parfois difficile de modifier la valeur unité par

unité en manipulant un potentiomètre ou un fader. Servez-vous, dans ce cas, des touches [DEC]/[INC].

* Lorsque vous êtes sur les menus de sélection des

Patches ou des Performances, il suffit de maintenir enfoncée la touche [SHIFT] et de déplacer un fader ou un potentiomètre pour connaître son réglage au cours de l’édition. Ici aussi, vous pouvez vous servir des touches [DEC] ou [INC] pour augmenter ou diminuer la valeur unité par unité.

* Si vous tentez d’accéder au menu Edit Scope lorsque le

Voice Modulator (p. 111) est sélectionné, un “x” risque d’apparaître à l’écran. Ce ”x” indique que l’algorithme d’effet de voix (p. 108) est réglé sur “FLT BANK WIDE” ou sur “FLT BANK NARROW” (ce paramètre est alors indisponible).

■ Pages Velocity Edit Scope et Control Edit Scope

Vous avez la possibilité d’éditer la plage d’action de divers paramètres assignés à la vélocité (p. 82) ou à d’autres contrôleurs (p. 84) lors de la consultation de leur valeur à l’écran.

1 Lorsque vous êtes sur le menu Edit Scope, appuyez

sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou [CONTROL ASSIGN].

Le témoin de la touche enfoncée se met à clignoter et vous accédez à la page “Vel. Edit Scope” ou à la page “Ctrl Edit Scope.”

2 Déplacez le fader ou le potentiomètre dont vous

désirez modifier la valeur.

Le paramètre et la plage d’action du fader ou du potentiomètre déplacé s’affichent à l’écran. Servez-vous des touches [DEC]/[INC] pour augmenter ou diminuer la valeur unité par unité.

* Si vous appuyez sur la touche [SCOPE] (BANK [8]), le

(E) disparaît de l’écran et vous passez sur le menu Temporary Scope correspondant (voir section précédente).

3 Appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN],

[CONTROL ASSIGN] ou [EXIT] pour revenir au menu Edit Scope.

64

65

Initialisation du son sur les réglages de la face avant (Manual)

La fonction Manual permet d’attribuer aux paramètres du son la position des commandes de la face avant.

Lors de l’édition d’un Patch, la valeur des paramètres ne correspond pas forcément à la position des faders et des potentiomètres en face avant. Toutefois, la fonction Manual fait basculer le son sur le réglage des faders et des potentiomètres en face avant. C’est une fonction très pratique pour créer un son à partir de zéro.

Lorsque vous lancez la fonction Manual, les paramètres du Patch de la Partie sélectionnée (touches de la section Panel Select) sont automatiquement ajustés sur le réglage des faders /potentiomètres.

* Si le Voice Modulator (p. 111) est actif, ses paramètres

sont calés sur le réglage des faders et des potentiomètres en face avant.

* Une fois la procédure ci-dessous lancée, les réglages de

la Performances ou Patch placé(e) dans la Zone Temporaire (p. 57) sont perdus. Si vous désirez conserver ces réglages, enregistrez-les (p. 127) avant de lancer la procédure suivante.

1 Sélectionnez la Partie à laquelle est attribué le Patch

désiré via les touches PANEL SELECT [LOWER]/[UPPER].

En appuyant simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER], vous activez les deux Parties (les deux témoins s’allument). Vous pouvez alors ajuster les paramètres des patches Lower et Upper sur la position des faders et des potentiomètres.

Ce sont uniquement les réglages du Patch Upper qui s’affichent à l’écran.

2 Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez

sur la touche [MANUAL].

Le message ci-dessous s’affiche à l’écran, suivi par une astérisque qui vient se placer à la gauche du numéro du Patch ou de la Performance.

Les paramètres du son viennent se caler sur le réglage des faders et des potentiomètres de la face avant.

Ecoute des sons depuis le JP-8080 (Preview)

Le JP-8080 vous permet d’écouter ses sons internes sans que vous ayez besoin de le connecter à un clavier MIDI.

1 Appuyez sur la touche [PREVIEW].

Le témoin [PREVIEW] se met à clignoter.

Simultanément, les témoins BANK[2], [3], [5] à [7] et NUMBER [1] à [8] se mettent à clignoter.

Ces touches forment alors un mini-clavier d’une octave allant de la note C4 à C5 (notes n°60 à 72).

2 Appuyez sur l’une des touches BANK [2], [3], [5] à

[7] ou NUMBER [1] à [8].

Vous entendez le son correspondant.

* Le son est émis à volume constant. Il est donc inutile

d’appuyer fortement sur les touches. La vélocité d’enfoncement (note-on) est fixée à 80 et la vélcocité de relâchement (note-off) à 80.

3 Sélectionnez les sons par l’intermédiaire des

touches [PERFORM/PATCH SELECT], GROUP [DOWN]/[UP] et [DEC]/[INC].

Avec les touches [DOWN]/[UP] ou [DEC]/[INC], le fait de maintenir enfoncée l’une, puis d’appuyer sur l’autre fait défiler rapidement les sons dans le sens de la première touche enfoncée.

4 Utilisez les touches OSC SHIFT [-OCT]/[+OCT]

pour transposer le son octave par octave.

[-OCT] [+OCT]

-2OCT rouge vert : Baissent la hauteur de 2 oct.

-1OCT orange vert : Baissent le hauteur d’1 oct.

0OCT vert vert : Hauteur normale +1OCT vert orange: Relèvent la hauteur d’1 oct. +2OCT vert rouge : Relèvent la hauteur de 2 oct

En mode Preview, les témoins [-OCT]/[+OCT] clignotent.

En mode Preview, les touches [-OCT]/[+OCT] servent de fonction Keyboard Shift.

5 Appuyez sur la touche ARPEGGIATOR/RPS

[HOLD].

En mode Preview, le son se maintient si la touche [HOLD] est enfoncée et si la touche [ON] de la section ARPEGGIATOR/RPS est éteinte.

Les potentiomètres, les faders et les autres commandes fonctionnent normalement. Vous pouvez ainsi tester de nombreuses fonctions uniquement depuis le JP-8080.

6 Appuyez sur la touche [PREVIEW] ou [EXIT] pour

revenir à l’état précédent.

Le témoin [PREVIEW] s’éteint.

Chapitre 2

Sélection de la forme d’onde de base du son (1) (Oscillateur 1)

La section OSC 1 (Oscillateur 1) permet de sélectionner la forme d’onde (autrement dit l’élement de base) du son.

[WAVEFORM]/[CONTROL 1]/[CONTROL 2]

La touche [WAVEFORM] vous permet de sélectionner la forme d’onde de l’OSC 1. Les potentiomètres [CONTROL 1] et [CONTROL 2] permettent de modifier les paramètres propres à cette forme d’onde.

Lorsque vous tournez les potentiomètres [CONTROL 1] et [CONTROL 2], le nom du paramètre en cours d’édition s’affiche à l’écran.

Dans l’exemple suivant, le potentiomètre [CONTROL 1] est indiqué sous la forme [1] et le potentiomètre [CONTROL 2] sous la forme [2].

■ SUPER SAW

Cette forme d’onde produit le même son que sept formes d’onde en dents de scie jouées simultanément. Des sons dont la hauteur à été modifiée ont été ajoutés au son central. Cette forme d’onde convient tout particulièrement pour les sons de cordes épais. Elle permet d’obtenir des sons épais même lorsque le paramètre Key Mode est reglé sur Single.

[1] DETUNE :

Règle le désaccordage. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus le son est désaccordé et plus il semble ample.

[2] MIX :

Règle le volume des sons désaccordés par rapport au son central. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus le volume des sons désaccordés augmente et plus le son semble épais.

■ TRIANGLE MOD (Modulation par triangle)

Forme d’onde triangle modifiée dotée de nombreuses harmoniques. Comme il y a beaucoup d’énergie dans les harmoniques et peu dans la fondamentale, le résultat est similaire à une onde carrée sur laquelle on appliquerait un filtre passe haut (HPF). (p. 73)

[1] OFFSET :

Définit la forme de l’onde triangle. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la forme d’onde est modifiée et plus le nombre d’harmoniques augmente.

[2] LFO 1 DEPTH :

Fixe la quantité d’effet ajoutée au LFO 1 (p. 77) lorsqu’il est appliqué au paramètre Offset. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus le paramètre Offset évolue.

■ NOISE

En appliquant un filtre passe-bas (LPF) (p. 73) au bruit, vous pouvez obtenir différentes ”couleurs” de bruit.

[1] CUTOFF FREQ:

Fixe la fréquence de coupure du LPF. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, moins les fréquences du bruit sont atténuées et plus le volume augmente. (Si vous tournez le potentiomètre complètement vers la gauche, le son risque

Action de la fonction Detune Actionde la fonction Mix

Niveau

Fréquence

son

central

Fréquence

son

central

Niveau

66

Chapitre

3.

Fonctions d’édition du son

Le Chapitre 3 vous donne la description des paramètres sonores. Tous les paramètres décrits dans ce chapitre peuvent être réglés indépendamment pour chaque Patch.

Pensez à toujours commencer l’édition par les touches PANEL SELECT [LOWER]/[UPPER] pour vous assurer que vous êtes bien en train d’éditer le Patch désiré.

67

d’être inaudible). Aussi, comme la fréquence de coupure varie en fonction de la note jouée, le bruit varie lui-aussi. Plus vous jouez des notes aiguës, plus la fréquence de coupure est relevée. Plus vos jouez des notes graves, plus la fréquence de coupure descend.

[2] RESONANCE :

Fixe la quantité d’accentuation appliquée aux fréquences situées autour de la fréquence de coupure. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus elles sont accentuées. Si vous le tournez complètement à droite, vous obtenez une onde sinusoïdale.

● Valeurs élevées au paramètre RESONANCE

Si vous réglez RESONANCE=127, vous obtenez une onde sinusoïdale. Si vous réglez alors CUTOFF FREQ=64, la hauteur va correspondre à la note jouée. Le fait de modifier la valeur du paramètre CUTOFF FREQ unité par unité fait évoluer la hauteur d’un demi-ton par demi-ton. Cette caractéristique est pratique pour faire ses réglages tout en affichant le menu Edit Scope (p. 64).

■ FEEDBACK OSC (Oscillateur de réinjection)

Ce son ressemble à du larsen de guitare électrique. Il permet de créer des sons agressifs et puissants.

* Si vous activez FEEDBACK OSC, les paramètres SOLO

SW [MONO] ou [LEGATO] sont activés et les notes sont jouées de façon monophonique. Il est impossible de désactiver [MONO] ou [LEGATO]. Il n’est pas non plus possible d’activer le mode [UNISON].

[1] HARMONICS :

Fait varier le son des harmoniques.

[2] FEEDBACK AMOUNT :

Fixe la quantité de réinjection (règle le niveau des harmoniques.

■ (onde carrée)

Ce son ressemble à celui des bois. Il est très utilisé pour créer des sons typiquement ”synthétiques”.

[1] PULSE WIDTH :

Règle la largeur (largeur d’impulsion) de l’onde carrée. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus les carrés sont larges et plus le son est doté d’harmoniques.

[2] PWM DEPTH :

On appelle modulation de la largeur d’impulsion (ou PWM) la technique qui consiste à appliquer le LFO 1 (p. 77) sur la largeur d’impulsion (Pulse Width). Le paramètre PWM Depth définit la quantité de PWM à appliquer. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la largeur d’impulsion est modulée et plus le son est ample et ”riche”.

■ (onde en dents de scie)

Cette forme permet de créer quasiment tous les instruments à l’exception des bois. Elle permet entre autres de créer des sons typiquement synthétiques.

[1] SHAPE :

Fixe le degré de déformation de l’onde en dents de scie. Si vous tournez le potentiomètre complètement à gauche ou à droite, le son a une fondamentale forte. Cela permet de créer des sons de basse bien ronds. Si vous le placez en position centrale, le son est fin comme s’il se voyait appliquer un filtre passe-haut.

Modification de la forme de l'onde

Modification de la largeur d'impulsion

Evolution du son selon la résonance

Niveau

Fréquence

Evolution du son selon la fréquence de coupure

Niveau

Fréquence

Chapitre 3

[2] LFO 1 DEPTH :

Si le LFO 1 (p. 77) est appliqué au paramètre Shape, ce paramètre permet de fixer son niveau d’action sur le paramètre Shape. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus ce dernier est affecté.

● Forme des dents de scie

Les formes d’onde en dents de scie diffèrent légèrement selon les synthétiseurs, c’est pourquoi le son de l’onde en dents de scie définit souvent le caractère-même du synthétiseur.

Sur le JP-8080, le paramètre Shape vous permet de régler finement l’onde en dents de scie pour obtenir de très nombreux types d’ondes de ce type, et ainsi davantage de possibilités créatives.

■ (onde triangle)

Son simple doté de peu d’harmoniques. Utilisé pour les sons de flûte, par exemple.

[1] SHAPE :

permet de fixer le dégré de déformation de l’onde triangle. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la forme d’onde est modifiée et plus le son se voit doter d’harmoniques. Le résultat est identique à une onde carrée qui se verrait appliquer un filtre passe-bas (p.73).

[2] LFO 1 DEPTH :

Si le LFO 1 (p. 77) est appliqué au paramètre Shape, ce paramètre permet de fixer son niveau d’action sur le paramètre Shape. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus ce dernier est affecté.

[RING] (modulateur en anneau)

Pour de plus amples détails sur le modulateur en anneau, reportez-vous à la section “Sélection de la forme d’onde de base pour le son (2) (Oscillateur 2)” (p. 70).

Sélection de la forme d’onde de base du son (2) (Oscillateur 2)

Comme pour la section OSC 1, l’OSC 2 permet de sélectionner la forme d’onde chargée d’être l’élément de base du son. En combinant l’OSC 1 et l’OSC 2, vous pouvez obtenir une multitude de sons.

Vous avez également la possibilité d’utiliser une source audio externe à la place de l’OSC 2.

[WAVEFORM]/[CONTROL 1]/[CONTROL 2]

La touche [WAVEFORM] sélectionne la forme d’onde de l’OSC 2. Les potentiomètres [CONTROL 1]/[CONTROL 2] ne peuvent modifier que les paramètres de la forme d’onde carrée et du bruit.

Le fait de tourner les potentiomètres [CONTROL 1] ou [CONTROL 2] affiche à l’écran le nom du paramètre édité.

Dans les explications ci-dessous, [1] correspond au potentiomètre [CONTROL 1] et [2] à [CONTROL 2].

■ (onde carrée)

Ce son ressemble à celui des bois. Il est très utilisé pour créer des sons typiquement ”synthétiques”.

[1] PULSE WIDTH:

Règle la largeur (largeur d’impulsion) de l’onde carrée. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus les carrés sont larges et plus le son est doté d’harmoniques.

[2] PWM DEPTH:

On appelle modulation de la largeur d’impulsion (ou PWM) la technique qui consiste à appliquer le LFO 1 (p. 77) sur la largeur d’impulsion (Pulse Width). Le paramètre PWM Depth définit la quantité de PWM à appliquer. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la largeur d’impulsion est modulée et plus le son est ample et ”riche”.

Modification de la largeur d'impulsion

68

Modification de la forme de l'onde

69

■ (onde en dents de scie)

Cette forme permet de créer quasiment tous les instruments à l’exception des bois. Elle permet entre autres de créer des sons typiquement synthétiques.

■ (onde triangle)

Son simple doté de peu d’harmoniques. Utilisé pour les sons de flûte, par exemple.

■ NOISE

En appliquant un filtre passe-bas (LPF) (p. 73) au bruit, vous pouvez obtenir différentes ”couleurs” de bruit.

[1] CUTOFF FREQ:

Fixe la fréquence de coupure du LPF. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, moins les fréquences du bruit sont atténuées et plus le volume augmente. (Si vous tournez le potentiomètre complètement vers la gauche, le son risque d’être inaudible). Contrairement à la forme d’onde NOISE de l’OSC 1, la fréquence de coupure ne change pas quelle que soit la note jouée.

[2] RESONANCE:

Fixe la quantité d’accentuation appliquée aux fréquences situées autour de la fréquence de coupure. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus elles sont accentuées. Si vous le tournez complètement à droite, vous obtenez une onde sinusoïdale.

● Valeurs élevées au paramètre RESONANCE

Si vous réglez RESONANCE=127, vous obtenez une onde sinusoïdale. Si vous réglez CUTOFF FREQ=64, la hauteur va correspondre à la note jouée. Le fait de modifier la valeur du paramètre CUTOFF FREQ unité par unité fait évoluer la hauteur demi-ton par demi-ton. Ceci est pratique pour faire ses réglages tout en affichant le menu Edit Scope (p. 64).

[SYNC] (Synchronisation)

Cette touche active et désactive la synchronisation des oscillateurs. Lorsque la synchronisation est activée, le témoin SYNC s’allume et vous obtenez un son complexe doté de nombreuses harmoniques. L’effet est net si la hauteur de l’OSC 2 est plus élevée que celle de l’OSC 1.

La touche SYNC synchronise la forme d’onde de sortie de l’OSC 2 sur la forme d’onde de sortie de l’OSC 1. (“Fonctions utilisant l’OSC 1 et l’OSC 2” (p. 73)). Ainsi, chaque fois que la forme d’onde de l’OSC 1 revient au début de sa période, l’OSC 2 est ramené automatiquement au debut de la sienne. Vous obtenez alors un son complexe.

* Si vous ne distinguez pas l’effet Sync, tournez le poten-

tiomètre [OSC BALANCE] vers la droite (vers OSC 2).

* L’effet Sync est indisponible si vous sélectionnez la

forme d’onde NOISE comme OSC 2 [WAVEFORM] ou si vous utilisez les entrées externes ([EXT] allumée).

● Variations de tonalité par la fonction Sync

Appuyez sur la touche [SYNC] et déplacez le potentiomètre [RANGE] ou [FINE/WIDE]. Cela va modifier la tonalité de l’OSC 2 sans pour autant affecter sa hauteur.

[RANGE]

Fixe la hauteur de l’OSC 2 par rapport à l’OSC 1 sur une plage de +/-24 demi-tons (+/-2 octaves). Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus vous relevez la hauteur de l’OSC 2. Plus vous le tournez vers la gauche, plus la hauteur de l’OSC 2 descend. Avec la valeur 0, l’OSC 2 est réglé sur la même hauteur que l’OSC 1.

En plaçant le potentiomètre [FINE/WIDE] sur les positions

-WIDE ou +WIDE, vous pouvez régler la hauteur de l’OSC 2 sur une plage maximale de +/-4 octaves. Il faut toutefois que le potentiomètre soit tourné totalement à droite ou à gauche.

* Pour faciliter les réglages, les valeurs -24, -12, 0, +12 et

+24 sont clairement indiquées.

[FINE/WIDE]

Lorsque le potentiomètre [RANGE] est réglé sur une valeur entre -24 et -24, le potentiomètre [FINE/WIDE] permet de régler finement (+/-50 centièmes ou +/- 1/2 demi-ton) la hauteur fixée par le potentiomètre [RANGE]. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la hauteur de

OSC 1

OSC 2

retour au début de la période

Evolution du son selon la résonance

Niveau

Fréquence

Evolution du son selon la fréquence de coupure

Niveau

Fréquence

Chapitre 3

l’OSC 2 s’élève. Plus vous le tournez vers la gauche, plus la hauteur de l’OSC 2 baisse. En position centrale, la hauteur de l’OSC2 est réglée sur celle du potentiomètre [RANGE].

Lorsque le potentiomètre [RANGE] est tourné à fond à gauche (-WIDE) ou à droite (+WIDE), tournez le potentiomètre [FINE/WIDE] vers la gauche pour régler la hauteur sur une plage de -4 à 0 octave ou vers la droite pour régler la hauteur sur une plage de 0 à +4 octaves.

◆ Potentiomètre [RANGE] réglé entre -24 et +24

◆ Potentiomètre [RANGE] placé sur -WIDE

◆ Potentiomètre [RANGE] placé sur +WIDE

* La valeur 0 est plus espacée pour faciliter les réglages.

● Ajout d’ampleur au son

Réglez l’OSC 1 et l’OSC 2 sur la même forme d’onde, placez le potentiomètre [RANGE] sur 0 et servez-vous du potentiomètre [FINE/WIDE] pour appliquer une légère différence de hauteur entre les oscillateurs. Cela confère de l’ampleur au son (effet Detune).

[RING] (modulateur en anneau)

Cette touche permet d’activer et désactiver le modulateur en anneau. Le témoin de la touche s’allume lorsqu’il est activé ; le son prend alors une couleur métallique. Cet effet permet de créer des sons de types cloche, par exemple.

Le modulateur en anneau multiplie la forme d’onde de l’OSC 1 par celle de l’OSC 2. Le son obtenu contient de nombreuses harmoniques non présentes dans les formes d‘onde d’origine. (“Fonctions utilisant l‘OSC 1 et l’OSC 2”, p. 73). Comme le son obtenu contient de nombreuses harmoniques non harmoniques, il prend une couleur dissonante et dénuée de hauteur propre.

* Le son obtenu doté des nouvelles harmoniques est

généré par l’OSC 2. Ainsi, si vous n’arrivez pas à distinguer l’effet du modulateur en anneau, tournez le potentiomètre OSC COMMON [OSC BALANCE] vers la droite (vers OSC 2).

Utilisation des entrées externes

Vous avez la possibilité de relier une source audio externe au JP-8080 via les entrées EXT IN ou l’entrée micro. Vous ne pouvez alors pas utiliser l’OSC 2.

Les réglages relatifs à l’entrée externe peuvent être effectués via la touche [EXT] (activation de l’entrée externe) de la section OSC 2 et dans la section EXTERNAL INPUT.

Si une seule fiche est connectée

VOCAL/UPPER: Le son n’est émis que pas la Partie UPPER.

INST/LOWER: Le même son est affecté aux deux parties

(UPPER/LOWER).

La source sonore reliée à l’entrée INST/LOWER peut être utilisée comme OSC 2 de la partie Lower.

La source sonore reliée à l’entrée VOCAL/UPPER ou à l’entrée MIC peut être utilisée comme OSC 2 de la partie Upper.

La source sonore reliée à l’entrée micro est amplifée par l’amplificateur micro. La source sonore reliée à l’entrée EXT IN VOCAL/UPPER est utilisée à son niveau d’origine.

Comme pour les formes d’onde de l’OSC 2, le son n’est produit qu’après réception d’un message de note-on.

La hauteur n’est cependant pas contrôlable.

LOWER

UPPER

FRONT

REAR

ENTREE MICRO

EXT IN

INST / LOWER

AMP

VOCAL / UPPER

70

+1/2 demi-ton-1/2 demi-ton

0 octave-4 octaves

+4 octaves0 octave

71

[EXT]

Le fait d’appuyer sur la touche [EXT] désactive la touche [WAVEFORM]. C’est à présent le son dirigé à l’entrée EXT IN ou à l’entrée micro que vous utilisez. Pour désactiver les entrées externes, appuyez sur la touche [WAVEFORM]. Vous pouvez alors attribuer à l’OSC 2 l’une des formes d’onde interne du JP-8080. Lorsque la touche [EXT] est allumée, le potentiomètre [CONTROL 1] permet de régler le paramètre suivant.

[1] GATE THRESHOLD :

Fixe le niveau d’entrée minimum. Seuls les sons dont le niveau dépasse ce niveau de seuil sont émis.

* Si le paramètre External Trigger Switch est activé (p.

121), l’enveloppe spécifiée par le paramètres External Trigger Destination (p. 122) est utilisée (selon le réglage de seuil du noise gate).

* Aucun paramètre n’est assigné au potentiomètre

[CONTROL 2].

■ Section EXTERNAL INPUT

Touche [REAR/FRONT]

Cette touche permet de sélectionner soit l’entrée VOCAL/UPPER, soit l’entrée micro. La touche [REAR/FRONT] permet de sélectionner l’entrée à utiliser. Lorsqu’elle est éteinte (REAR), c’est l’entrée EXT IN VOCAL/UPPER qui est utilisée. Lorsqu’elle est allumée, c’est l’entrée micro qui est sélectionnée. Ce paramètre peut être réglée indépendamment pour chaque Performance.

Potentiomètres [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER]

Permettent de régler le niveau de l’entrée externe. Le témoin SIG/LIMITER s’allume en vert dès qu’un signal audio, même faible, est envoyé à l’entrée.

Le limiteur se déclenche lorsqu’un le niveau du signal reçu à l’entrée dépasse le niveau de seuil fixé afin d’empêcher toute apparition de distorsion. Lorsque le limiteur se déclenche, le témoin SIG/LIMITTER vire au rouge.

Si vous désirez que le son ait beaucoup de dynamique, réglez le limiteur de sorte que le témoin SIG/LIMITTER ne vire au rouge qu’occasionnellement.

* L’entrée externe est souvent utilisée par le Voice

Modulator (p.103) et par la fonction External Trigger (p. 121).

Modification de la forme d’onde et de la hauteur du son

Les réglages des sections OSC COMMON et PITCH ENVELOPE portent à la fois sur l’OSC 1 et sur l’OSC 2.

Section OSC COMMON

[OSC BALANCE]

Ce potentiomètre permet de régler la balance entre l’OSC 1 et l’OSC 2. Plus vous le tournez vers la gauche, plus le volume de l’OSC 1 augmente. Plus vous le tournez vers la droite, plus le volume de l’OSC 2 augmente. En position centrale, les deux oscillateurs ont le même volume.

OSC SHIFT [-OCT]/[+OCT]

Ces touches permettent de transposer les notes jouées sur votre clavier MIDI octave par octave. Vous pouvez ainsi jouer des notes qui ne se trouvent pas dans la tessiture de votre clavier MIDI.

Cette méthode vous permet de transposer facilement le Patch d’une Partie en mode Dual ou en mode Split.

La touche [-OCT] abaisse la hauteur octave par octave. La touche [+OCT] relève la hauteur octave par octave.

[-OCT] [+OCT]

-2OCT rouge éteinte Baisse la hauteur de 2 oct.

-1OCT orange éteinte Baisse la hauteur d’1 oct. 0OCT éteinte éteinte Hauteur normale

+1OCT éteinte orange: Monte la hauteur d’1 oct. +2OCT éteinte rouge Monte la hauteur de 2 oct.

[X-MOD DEPTH] (profondeur de l’intermodulation)

Il y a intermodulation lorsque l’OSC 2 modifie la fréquence de l’OSC 1 (“Fonctions utilisant l’OSC 1 et l’OSC 2”, p. 73). Le potentiomètre [X-MOD DEPTH] règle la quantité de l’intermodulation. Plus vous le tournez vers la droite, plus le son de l’OSC 1 est complexe et riche en harmoniques. Le son obtenu vous permet alors de créer des sons métalliques et des effets sonores.

Chapitre 3

niveau

Niveau

de seuil

temps

Le signal externe ne passe que lors de ces deux instants

* Si vous réglez l’OSC 1 sur les formes d’onde SUPER

SAW ou NOISE, vous n’obtenez pas d’effet d’intermodulation.

* Si vous ne distinguez pas l’effet d’intermodulation,

tournez le potentiomètre OSC COMMON [OSC BALANCE] vers la gauche (position OSC 1).

● Variations de tonalité par intermodulation

Laissez le potentiomètre [X-MOD DEPTH] sur sa position et déplacez le potentiomètre OSC2 [RANGE] ou [FINE/WIDE]. La tonalité du son change sans que sa hauteur soit affectée.

[LFO 1 & ENV DESTINATION]

Sélectionnez le paramètre que doivent moduler LFO 1 (p. 77) et l’enveloppe.

OSC 1+2 (Oscillateurs 1+2) :

Le LFO 1 et l’enveloppe vont moduler la hauteur de l’OSC 1 et de l’OSC 2.

OSC 2 (Oscillateur 2) :

Le LFO 1 et l’enveloppe vont moduler la hauteur de l’OSC 2.

X-MOD (intermodulation) :

Le LFO 1 et l’enveloppe vont moduler la profondeur d’intermodulation.

[LFO 1 DEPTH]

Sélectionnez avec quelle force le LFO 1 (p. 77) doit moduler la hauteur. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite en partant du centre, plus le LFO 1 module la hauteur. Le fait de le tourner vers la gauche en partant du centre inverse la forme d’onde du LFO 1. Plus vous le tournez vers la gauche, plus l’effet de modulation est important. Lorsque le potentiomètre est en position centrale, la hauteur n’est pas modulée par le LFO 1.

* Si vous réglez le paramètre [LFO 1 & ENV

DESTINATION] sur la valeur X-MOD, reportez-vous au paragraphe [X-MOD DEPTH] et lisez les explications portant sur la ”hauteur”.

Section PITCH ENVELOPE

* Si vous réglez le paramètre [LFO 1 & ENV

DESTINATION] sur X-MOD, reportez-vous au paragraphe [X-MOD DEPTH] et aux explications portant sur la ”hauteur”.

[DEPTH]

Ce fader règle la profondeur de l’enveloppe. Plus vous relevez le fader au dessus de la position centrale, plus la variation de hauteur est importante. Le fait d’abaisser le fader au dessous de la position centrale inverse la forme de l’enveloppe et les variations de hauteur se font en sens inverse. Fader en position centrale, la hauteur n’est pas modifiée.

* Si vous appliquez une enveloppe positive (+) à

l’intermodulation, réglez le paramètre [X-MOD DEPTH] sur une valeur faible pour obtenir un effet plus sensible. Si vous appliquez une enveloppe négative (-), l’effet est plus sensible si le paramètre [X-MOD DEPTH] est réglé sur une valeur élevée.

[A] (Attaque) / [D] (Déclin)

Réglez les temps d’attaque et de déclin de l’enveloppe. Plus vous relevez les faders, plus les valeurs augmentent.

A : Durée que met la note à atteindre son niveau maximum

après enfoncement de la touche.

D : Durée que met le son pour passer du niveau maximum

au niveau normal.

Profondeur de modulation de la hauteur / Profondeur d'intermodulation

Temps

A

D

Touche enfoncée

temps

Profondeur de modulation de la hauteur / Profondeur d'intermodulation

72

Profondeur de modulation de la hauteur / Profondeur d'intermodulation

temps

73

● Fonctions utilisant l’OSC 1 et l’OSC 2

Le schéma ci-dessous vous montre le mode d’action sur le son des fonctions qui font appel à l’OSC 1 et à l’OSC 2 (sync, modulateur en anneau (Ring), intermodulation (X-Mod)).

Réglage de la brillance

Un son est composé de partiels (harmoniques) placés sur diverses fréquences. Le filtre vous permet de laisser passer certaines plages de fréquences (tout en en arrêtant d’autres) pour régler la brillance du son. Les sections FILTER et FILTER ENVELOPE vous permettent de sélectionner le type de filtre désiré et de faire varier la forme d’onde de sortie afin de modifier la brillance du son.

Section FILTER

[TYPE]

Cette touche vous permet de sélectionner le filtre désiré.

HPF (filtre passe-haut) :

Ce filtre laisse passer les partiels qui se trouvent au dessus de la fréquence de coupure. Ce filtre permet de créer des sons brillants et mordants.

BPF (filtre passe-bande) :

Ce filtre laisse passer les partiels qui se trouvent dans la région de la fréquence de coupure. Ce filtre accentue les médiums et permet de créer des sons dotés de caractère.

LPF (filtre passe-bas) :

Ce filtre laisse passer les partiels qui se trouvent en dessous de la fréquence de coupure. C’est le type de filtre le plus utilisé. Il permet d’adoucir et d’assombrir le son.

[-12dB/-24dB] (pente du filtre)

Sélectionnez la pente du filtre.

Lorsque le témoin de la touche est éteint, la pente est progressive (-12 dB/oct). Lorsque vous appuyez sur la touche [-12dB/-24dB], son témoin s’allume et la pente du filtre se raidit (-24 dB/oct). La distinction entre les harmoniques qui ont été stoppées par le filtre et les autres est alors plus distincte.

[CUTOFF FREQ] (fréquence de coupure)

Ce fader permet de fixer la fréquence de coupure. La fréquence de coupure est la fréquence à partir de laquelle le filtre se déclenche et atténue les partiels. Le réglage de fréquence de coupure agit sur la brillance du son. Plus vous relevez le fader, plus la fréquence de coupure est élevée et plus le son est brillant.

niveau

fréquence

±24 dB/oct

±12 dB/oct

niveau

fréquence

Fréquence de coupure

fréquence

niveau

fréquence

Fréquence de coupure

SYNC

OSC 1

OSC 2

X-MOD DEPTH

RING

OSC BALANCE

LFO 1 DEPTH

PITCH ENVELOPE DEPTH

LFO 1 & ENV

DESTINATION

OSC 1+2

X-MOD

OSC 2

Chapitre 3

● Type de filtre et fréquence de coupure

Si vous sélectionnez le filtre passe-haut HPF, le fait de relever la fréquence de coupure atténue les partiels graves et le son est plus brillant. Le volume baisse simultanément. Si vous relevez beaucoup la fréquence de coupure, certaines formes d’onde risquent de ne pas produire de son du tout.

Avec le filtre passe-bande BPF, seuls les partiels situés autour de la fréquence de coupure ne sont pas atténués. Si vous relevez beaucoup la fréquence de coupure, certaines formes d’onde risquent de ne pas produire de son du tout.

Avec le filtre passe-bas LPF, plus vous abaissez la fréquence de coupure, plus les partiels aigus sont atténués et plus le son est doux. Le volume baisse simultanément.

[RESONANCE]

Plus vous relevez ce fader, plus les partiels situés aux alentours de la fréquence de coupure sont accentués. Vous obtenez alors un son très distinct. Si vous relevez davantage le fader, un nouveau son vient s’ajouter au son de l’OSC 1 et de l’OSC 2 (ce phénomène est baptisé oscillation). Evitez donc de régler ce paramètre sur des valeurs excessives.

[KEY FOLLOW]

Ce potentiomètre permet de régler le degré d’action du filtre en fonction de la note jouée. Si vous sélectionnez le filtre LPF, le fait de placer le potentiomètre Key Follow en position centrale fixe la même fréquence de coupure à l’ensemble des notes du clavier (celle-ci ne dépend donc pas de la note jouée). Autrement dit, plus vous jouez des notes aiguës, moins le son contient de partiels et plus il est doux par rapport aux notes graves. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la fréquence de coupure évolue en fonction, de la note jouée afin que les notes aiguës restent aiguës. Potentiomètre Key Follow placé sur +32 (réglez-le en consultant sa valeur au menu Edit Scope, p. 64), le réglage de la brillance reste le même quelle que soit la note jouée. A l’inverse, lorsque vous tournez le potentiomètre vers la gauche en partant du centre, la fréquence de coupure s’abaisse lorsque vous jouez des notes aiguës. Les notes aiguës sont encore plus douces que lorsque le potentiomètre est placé en position centrale.

Fréquence de coupure

(octave)

C4

C6C2

+2

0

±2

+64(+200%)+32(+100%

)

0

±64(±100%

)

123456789

niveau

fréquence

notes graves

12345678

niveau

fréquence

notes aiguës

123456789

niveau

fréquence

notes graves

12345678

niveau

fréquence

notes aiguës

partiels

niveau

fréquence

Fréquence de coupure

LPF BPF HPF

niveau

fréquence

Forme d'onde (ici, onde carrée)

niveau

fréquence

niveau

fréquence

Forme d'onde (ici, onde carrée)

74

75

Pour les filtres HPF et BPF, placez le potentiomètre Key Follow sur +32 pour jouer toutes les notes avec la même brillance.

* L’effet Key Follow est très net lorsque le fader [CUTOFF

FREQ] est en position centrale.

● Utilisation du paramètre Key Follow

Si vous vous servez d’un son de cuivre pour un solo, tournez le potentiomètre [KEY FOLLOW] vers la gauche en partant du centre pour que les notes aiguës s’adoucissent. Si vous jouez le son de cuivre en accompagnement, tournez le potentiomètre [KEY FOLLOW] sur la droite en partant du centre pour que le son ne soit pas affecté.

[LFO 1 DEPTH]

Ce potentiomètre permet de régler le degré d’action du LFO 1 (p. 77) sur la fréquence de coupure. Plus vous le tournez vers la droite, plus l’effet est important. Plus vous tournez le potentiomètre vers la gauche, plus l’effet est important, mais la forme d’onde du LFO 1 est inversé. En position centrale, le LFO 1 ne modifie pas la fréquence de coupure (brillance).

Section FILTER ENVELOPE

[DEPTH] (profondeur de l’enveloppe)

Ce fader règle la profondeur de l’enveloppe du filtre. Plus vous le relevez au dessus dela position centrale, plus le changement est important. Plus vous l’abaissez au dessous de la position centrale, plus le changement est important en sens inverse. Fader placé en position centrale, l’enveloppe du filtre n’affecte pas la brillance.

* Voici quelques remarques si les parmaètres Individual

Trigger (p. 116) ou External Trigger (p. 121) sont activés (ON). Si le paramètre Trigger Destination est réglé sur FILTER ou sur FILTER&, le fait jouer sans recevoir de message de déclenchement risque de ne pas produire le son désiré car l’enveloppe du filtre ne va pas être appliquée.

* Lorsque vous appliquez une enveloppe positive (+),

l’effet est plus distinct si le fader [CUTOFF FREQ] est réglé sur une valeur faible. Lorsque vous appliquez une enveloppe négative (-), l’effet est plus distinct si le fader [CUTOFF FREQ] est réglé sur une valeur élevée.

[A] (Attaque) / [D] (Déclin) [S] (Sustain) / [R] (Relâchement)

Ces faders permettent de fixer le temps d’attaque, de déclin, de sustain et de relâchement de l’enveloppe du filtre. Relevez les faders pour augmenter les valeurs correspondantes.

A : Durée nécessaire au son pour arriver à la brillance

maximum après déclenchement de la note.

D : Durée nécessaire à la brillance pour arriver à un niveau

stable.

S : Niveau auquel la brillance reste stable

R : Durée que met le son à retrouver sa brillance initiale

une fois la note relâchée.

Fréquence de coupure

Temps

A

D

Touche enfoncée

R

S

Touche relâchée

Temps

Fréquence de coupure

Chapitre 3

Fréquence de coupure

temps

Réglage du volume

C’est aux sections AMP et AMP ENVELOPE qu’il faut régler le volume du son et son point de début et de fin.

Section AMP (amplificateur)

[LEVEL]

Ce potentiomètre règle le volume du Patch. Plus vous le tournez vers la droite, plus le volume augmente. Le réglage [LEVEL] est enregistré dans le Patch. Vous pouvez enregistrer des Patches de volumes différents. Le potentiomètre VOLUME [LEVEL] régle le volume général.

[PAN] (Auto/Manual)

Sélectionnez le type de variation de volume et de panoramique (position dans l’espace stéréo) désiré.

Désactivé (touche éteinte) :

Le LFO 1 (p. 77) module le volume de façon cyclique.

AUTO (panoramique automatique) :

Le LFO 1 fait passer le son de gauche à droite dans l’espace stéréo de façon cyclique.

MANUAL (panoramique manuel):

Permet de déplacer le son dans l’espace stéréo par le biais du potentiomètre [LFO1 DEPTH] .

* Le paramètre LFO 1 Fade Time est inactif en mode Auto.

* Les modes Auto et Manual sont indisponibles dans les

cas suivants.

• Si le son est émis en MONO.

• Si Output Assign est réglé sur PARALLEL OUT.

[LFO 1 DEPTH]

Lorsque la fonction [PAN] est inactive (touche éteinte) ou réglée sur AUTO, ce potentiomètre fixe la force avec laquelle le LFO 1 (p. 77) module le volume ou le panoramique du son. Plus vous le tournez le vers la droite, plus la modulation est importante. Plus vous le tournez vers la gauche, plus la modulation est importante en sens inverse (la forme d’onde du LFO 1 est inversée). En position centrale, le LFO 1 n’affecte pas le volume ou le panoramique.

Lorsque le paramètre [PAN] est réglé sur MANUAL, plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus le son se déplace vers la droite. Plus vous le tournez vers la gauche, plus le son se déplace vers la gauche. En position centrale, le son vient se placer au centre.

◆ Touche [PAN] éteinte ou réglée sur AUTO

◆ Touche [PAN] réglée sur MANUAL

Section AMP ENVELOPE (enveloppe de l’amplificateur)

[A] (Attaque) / [D] (Déclin) [S] (Sustain) / [R] (Relâchement)

Ces paramètres peremttent de fixer les temps d’attaque, de déclin, de sustain et de relâchement de l’envelope de l’amplificateur. Relevez les faders pour augmenter la valeur des paramètres correspondants.

A : Durée nécessaire au son pour atteindre son volume

Volume

Ttemps

A

D

Touche enfoncée

R

S

Touche relâchée

s

76

Volume / Panoramique

temp

77

maximum une fois la note enfoncée.

D : Durée que met le volume pour atteindre un niveau

stable.

S : Niveau auquel le volume reste stable.

R : Durée que met le son à disparaître une fois la note

relâchée.

* Voici quelques remarques si les paramètres Individual

Trigger (p. 116) ou External Trigger (p. 121) sont activés (ON). Si le paramètre Trigger Destination est réglé sur AMP ou sur FILTER&, le fait de jouer sans recevoir de message de déclenchement risque de ne pas produire le son désiré car l’enveloppe du filtre ne va pas être appliquée.

● Exemples d’enveloppes

Les deux Patches du JP-8080 exposés ci-dessous disposent de deux réglages d’envelope d’amplification différents.

Pour créer un son à déclin rapide de type piano ou un son à sustain de type orgue, partez d’un Patch existant, puis modifiez-le à votre guise à l’aide des faders et des potentiomètres.

P1: B87 : Enveloppe à fort déclin P1: B88 : Enveloppe de type sustain

Modulation du son (LFO 1)

La section LFO 1 (oscillateur basse fréquence) émet une forme d’onde tout comme les sections OSC 1 et OSC 2. Toutefois, alors que les formes d’onde des sections OSC 1 et OSC 2 servent à produire le son en lui-même, la forme d’onde du LFO 1 permet de moduler de façon cyclique la hauteur, la brillance ou le volume de son.

* La degré de modulation du LFO 1 se règle au niveau des

potentiomètres [LFO 1 DEPTH] des sections OSC COMMON, FILTER et AMP.

[WAVEFORM] (forme d’onde)

Cette touche permet de sélectionner la forme d’onde du LFO 1. Le son est modulé selon la forme de l’onde du LFO 1 sélectionnée.

(onde triangle) :

Le son est modulé de manière continue. Cette forme d’onde permet entre autres d’obtenir des effets de vibrato.

(onde en dents de scie) :

Une fois que le son atteint son niveau minimum, il remonte à son niveau maximum, puis redescend, et ainsi de suite. Si vous tournez le potentiomètre [LFO 1 DEPTH] des sections OSC COMMON, FILTER et AMP vers la gauche, la direction des dents de scie est inversée (une fois que le son atteint son niveau maximum, il revient en position minimum, puis remonte, et ainsi de suite).

(onde carrée) :

Le son alterne entre deux réglages.

(Sample and hold):

Le son passe par différents niveaux au hasard.

[RATE] (fréquence)

Ce potentiomètre fixe la fréquence de modulation du LFO 1. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus la fréquence de modulation s’accélère.

* La vitesse du du LFO 1 peut être synchronisée sur les

messages d’horloge MIDI envoyés par un séquenceur, par exemple. Pour de plus amples détails, reportez-vous aux paragraphes “Synchronisation de la fréquence du LFO 1 sur le tempo (LFO Sync)” (p. 120) et “Synchronisation du Chorus, Delay, LFO 1, Ensemble ou Voice Modulator Delay” (p. 144).

[FADE] (fondu)

Ce potentiomètre définit la durée que doit mettre le LFO 1 à atteindre le dégré de modulation fixé au potentiomètre Depth une fois que la note a été enfoncée. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus cette durée s’allonge.

time

Touche enfoncée

Durée du fondu

Chapitre 3

Réglages d’effets (Effects)

Réglage de la tonalité grave et aiguë (Tone Control)

La section TONE CONTROL vous permet d’amplifier ou d’atténuer les fréquences graves et aiguës du son selon vos préférences.

[BASS]

Ce potentiomètre permet d’amplifier ou d’atténuer les fréquences graves. Plus vous le tournez vers la droite, plus les fréquences graves sont amplifiées et plus le son a une assise solide. Plus vous le tournez vers la gauche, plus les graves sont atténuées.

[TREBLE]

Ce potentiomètre permet d’amplifier et d’atténuer les fréquences aiguës. Plus vous le tournez vers la droite, plus les fréquences aiguës sont amplifiées, et plus le son est mordant. Plus vous le tournez vers la gauche, plus les aiguës sont atténuées.

Ajout d’espace et de profondeur au son (Multi FX Level)

le potentiomètre Multi FX Level permet d’ajouter de l’espace et de l’ampleur au son. Vous pouvez également sélectionner le type de multi-effets dans le réglage [PATCH] (BANK [4]) sur la ligne inféreure de l’écran.

[MULTI-FX LEVEL]

Ce potentiomètre permet de régler la quantité de multieffet. Plus vous le tournez vers la droite, plus la quantité d’effet appliquée est importante.

■ Changement du type de multi-effets

(Multi FX Type)

Sélectionnez le type d’effet adapté au son ou au morceau en cours. Vous avez le choix entre 13 types d’effets.

SUPER CHORUS SLW : Chorus lent avec forte modulation

SUPER CHORUS MID : Chorus avec modulation moyenne

SUPER CHORUS FST : Chorus rapide avec faible

modulation

SUPER CHORUS CLR : Chorus “transparente”. Plus vous appliquez de chorus sur les aiguës, plus le son est léger.

FLANGER SLOW : Flanger avec modulation retardée

FLANGER DEEP : Flanger avec forte modulation

FLANGER FAST : Flanger avec modulation rapide

DEEP PHASING SLW : Phaser lent avec forte modulation

JET PHASING : Effet reproduisant un avion au décollage et

à l’attérissage

TWISTING : Effet de ”torsion” du son

FREEZE PHASE 1/2 : Délai court. Très efficace pour

conférer une résonance métallique aux sons.

DISTORTION : Effet de distorsion du son.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK [4])

jusqu’à ce que vous arriviez sur Multi-FX Type.

Le témoin [PATCH] s’allume.

3 Sélectionnez l’effet désiré à l’aide des touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois l’effet sélectionné, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

L’effet choisi est à présent sélectionné.

* Il est possible de synchroniser la fréquence du chorus

(fréquence de modulation) à des messages d’horloges MIDI envoyés par un séquenceur, par exemple.

Pour plus de détails, voir “Synchronisation de la modulation du chorus sur le tempo/le LFO 1 (Chorus Sync)” (p. 119) et “Synchronisation du Chorus, Délai, du LFO 1, de l’Ensemble ou du Voice Modulator Delay” (p. 144).

78

niveau

fréquence

79

Ajout d’écho (Delay)

Le délai (Delay) est un effet qui ajoute de l’écho au son. Les réglages de la section DELAY déterminent la façon dont se produisent les échos. Vous pouvez également sélectionner le type de délai désiré au réglage [PATCH](BANK[4]) de la ligne inférieure de l’écran.

[LEVEL] (niveau)

Ce potentiomètre fixe le niveau des échos (signal du délai) par rapport au son d’origine (signal non traité). Plus vous le tournez vers la droite, plus l’effet est audible.

[TIME] (temps de retard)

Ce potentiomètre fixe la durée (intervalle entre les échos) que met le son du délai à apparaître une fois qu’une note est jouée. Plus vous le tournez vers la droite, plus cette durée s’allonge.

* Il est possible de synchroniser le temps de retard sur des

messages d’horloge MIDI envoyés par un séquenceur. Pour de plus amples détails, voir “Synchronisation du temps de retard sur le tempo (Delay Sync)” (p. 119) et “Synchronisation du Chorus, du Délai, du LFO 1, de l’Ensemble ou du Voice Modulator Delay” (p. 144).

[FEEDBACK] (réinjection)

Ce potentiomètre fixe la quantité du son de délai à réinjecter (autrement dit, la façon dont les échos disparaissent). En fixant un faible niveau de réinjection, les échos disparaîssent rapidement dès que vous relâchez la touche. Plus vous le tournez vers la droite, plus le niveau de réinjection augmente et plus les échos disparaissent lentement.

■ Sélection du type de délai (Delay Type)

Sélectionnez le type de délai en fonction du son ou du morceau. Vous avez le choix entre 5 types de délai.

PANNING L->R : Les échos se déplacent de gauche à droite.

PANNING R->L : Les échos se déplacent de droite à gauche.

PANNING SHORT : Les échos se déplacent de gauche à

droite. Le temps de retard est le quart de celui des effets PANNING L->R/R->L.

MONO SHORT : Les échos sont placés au centre. Le temps de retard est identique à celui de l’effet PANNING SHORT.

MONO LONG : Les échos sont placés au centre. Le temps de retard est deux fois plus long que celui des effets PANNING L->R/R->L.

* Le temps de retard varie selon le type de délai. Lorsque

le potentiomètre [TIME] est tourné complètement vers la droite, voici le temps de retard de chacun des types de délai.

• MONO LONG = 1250 ms (1,25 seconde)

• PANNING L->R/R->L = 625 ms

• PANNING SHORT, MONO SHORT = 156 ms

* Cas où les effets de délai dont les échos se déplacent

dans l’espace stéréo (effets de type PANNIG) ne sont pas audibles.

• Si le son est émis en MONO.

• Si le paramètre Output Assign (p.115) est réglé sur PARALLEL OUT.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK[1 à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK[4]) jusqu’à

ce que vous arriviez au menu Delay Type.

Le témoin [PATCH] s’allume.

3 Sélectionnez le type de délai désiré via les touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois l’effet désiré sélectionné, appuyez sur la

touche [EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le type de délai choisi est à présent sélectionné.

niveau

temps

niveau

temps

Temps de retard

note jouée

échos

Chapitre 3

Jeu monophonique (Solo Switch)

Lorsque vous vous servez d’un instrument solo ou lorsque vous jouez des solos, il est pratique de sélectionner les réglages Mono, Legato ou Unison pour, au cas où deux notes seraient jouées simultanément, ne pas que le jeu soit faussé ou que les notes se chevauchent.

Vous pouvez régler le mode de jeu Mono/Legato/Unison indépendamment pour chaque Patch.

MONO :

Le passage entre chaque note est très net et distinct. Combiné au Portamento, le réglage Mono donne à votre jeu un phrasé très fluide et sans à-coup.

LEGATO :

Les notes sonnent les unes après les autres et ne se joignent à la note suivante que si vous jouez légato (si vous appuyez sur une deuxième touche sans avoir relâché la première).

UNISON :

Toutes les voies sonnent ensemble. Le nombre de voies simultanées lorsque le paramètre Key Mode est réglé sur Dual ou Split dépend du réglage Voice Assign. (p.116)

Si vous appuyez simultanément sur les touches [LEGATO] et [UNISON], les notes sont jouées à l’unissson légato.

Vous avez la possibilité de désaccorder légèrement les voies pour créer des sons épais. (Unison Detune)

Section Solo SW

* Lorsque tous les témoins de la section Solo SW sont

éteints, cela indique que le JP-8080 est en mode polyphonique (mode de jeu normal).

1 Sélectionnez le mode de jeu désiré en appuyant sur

la touche [MONO], [LEGATO] ou [UNISON]. Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

2 Appuyez de nouveau sur la même touche pour

désactiver le mode de jeu (le témoin s’éteint).

3 Pour sélectionner le mode Legato Unison, appuyez

simultanément sur les touches [LEGATO] et [UNISON] (les deux témoins s’allument).

* Si vous appuyez à cet instant sur la touche [MONO],

[LEGATO], [UNISON], vous sélectionnez le mode correspondant.

4 Pour sortir du mode Legato Unison, appuyez

simultanément sur les touches [LEGATO] et [UNISON] (les deux témoins s’éteignent).

* En mode Mono ou Legato, le volume du son peut

sembler plus bas que lorsque vous jouez plusieurs notes simultanément. Dans ce cas, relevez la valeur du paramètre Patch Gain (p. 121).

* Si vous avez sélectionné FEEDBACK OSC comme forme

d’onde de l’OSC 1, le mode [MONO] ou [LEGATO] est automatiquement activé. Il n’est alors possible de le désactiver, ni de passer en mode [UNISON].

Epaississement du son Unison (Unison Detune)

Ce paramètre permet de fixer la différence entre la note la plus haute et la note la plus basse qui sonnent à l’unisson. L’écrat maximal est de 50 centièmes (1/2 demi-ton). En augmentant le Detune, le son s’épaissit.

La fonction Unison Detune se règle pour chaque Patch.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK [4]) jusqu’à ce

que vous arriviez au menu Unison Detune

Le témoin [PATCH] s’allume.

C4

Touche

enfoncée

E4

Touche

enfoncée

C4, E4

Touches

relâchées

L'attaque des notes disparaît et la transition

entre les notes se fait en douceur

Legato

temps

Mono

Chaque note dispose de son segment d'attaque

C4

Touche

enfoncée

E4

Touche

enfoncée

C4, E4

Touches relâchées

temps

80

Chapitre

4. Utilisation des fonctions de

réglage en temps réel

Outre les paramètres décrits au chapitre 3, le JP-8080 offre une multitude de fonctions qui vous permettent de modifier le son en temps réel.

81

3 Sélectionnez la Partie que vous désirez modifier via

les touches PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume) pour effectuer le réglage des deux Parties à la fois.

Dans ce cas, ce sont uniquement les réglages du Patch Upper qui s’affichent.

4 Fixez la valeur désirée via les touches [DEC]/[INC].

5 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le réglage Unison Detune est à présent effectué.

Solos de synthétiseurs analogiques (Envelope Type In Solo)

Les synthétiseurs analogiques ont la particularité suivante : lorsqu’une touche est enfoncée, la fait d’appuyer sur une deuxième touche ne fait pas repartir le son de zéro. Celui est produit à partir de l’enveloppe de la première note.

Le JP-8080 permet de reproduire cette caractéristique afin de pouvoir jouer des solos de types synthétiseur analogique en modes mono/légato/unisson .

STANDARD :

Le note se déclenche à partir de zéro.

ANALOG :

Le note se déclenche en reprenant l’enveloppe de la note précécente.

Le paramètre Envelope Type In Solo se règle indépendamment pour chaque Patch.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK[1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK [4])

jusqu’à ce que vous arriviez au menu Envelope Type in Solo

Le témoin [PATCH] s’allume.

3 Sélectionnez la Partie que vous désirez modifier via

la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume) pour pouvoir éditer les deux Parties en même temps.

Dans ce cas, seuls les réglages du patch Upper sont affichés.

4 Sélectionnez STANDARD ou ANALOG via les

touches [DEC]/[INC].

5 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le réglage du paramètre Envelope Type in Solo est à présent effectué.

Modulation des paramètres par la vélocité (Velocity)

Vous avez la possibilité de piloter simultanément divers paramètres par la vélocité (force ou vitesse avec laquelle vous enfoncez et relâchez les touches).

Le réglage de la vélocité se fait au niveau de chaque Patch.

■ Partie pilotée

● Connexion à la REMOTE KBD IN

La Partie pilotée dépend du réglage de la section Key Mode

Single : L’effet s’applique au Patch de la Partie sélectionnée par les touches de la section Panel Select.

Split : La moitié droite (point de split y compris) du clavier pilote le Patch Upper. La moitié du clavier placée à gauche du point de split pilote le Patch Lower.

Dual : L’effet s’applique aux deux Patches, quel que soit le réglage de la section Panel Select. Pour appliquer l’effet de vélocité sur un seul des Patches, désactivez le paramètre Velocity Assign de l’autre Patch.

● Connexion à la prise MIDI IN

C’est le Patch de la Partie dont le canal est réglé sur le même numéro que le canal de transmission de l’appareil MIDI externe qui est piloté. (Canal MIDI des Parties : p. 118)

Chapitre 4

Touche

enfoncée

Touche

enfoncée

Touche

relâchée

Touche

relâchée

Touche

enfoncée

Touche

enfoncée

■ Paramètres pilotés

Tous les paramètres autres que les paramètres ci-dessous peuvent être modulés par la vélocité.

• VOLUME [LEVEL]

• [TEMPO]

• VOICE MODULATOR [CONTROL 1] et [CONTROL 2]

•

EXTERNAL INPUT [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER]

• Les paramètres du Voice Modulator lorsque les témoins [UPPER] et [LOWER] clignotent

Le segment [R] de l’enveloppe du filtre et de l’enveloppe de l’amplificateur est piloté par la vélocité de Note-off. Les autres paramètres sont pilotés par la vélocité de Note-on.

Si vous modulez les paramètres ci-dessous par la vélocité, les variations ne sont dirigées que vers le haut (ou vers la droite) si le potentiomètre/fader est placé en position centrale ou tourné vers la droite. Les variations se font vers le bas (ou vers la gauche) si le potentiomètre/fader est tourné vers la gauche ou abaissé. Les paramètres ne sont pas modulés lorsque les potentiomètres/faders sont placés en position centrale (zéro).

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH], section OSC Common

• Fader [DEPTH], section Pitch Envelope

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH], section Filter

• Fader [DEPTH], section Filter Envelope

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH]; section Amp section (sauf si Manual Pan)

• Potentiomètre [DEPTH], section LFO2

Touche Velocity

La touche [VELOCITY] permet d’activer et désactiver la vélocité. Lorsque la touche est allumée, la vélocité est active et module le son en fonction de vos réglages (voir paragraphes suivants). Lorsque la vélocité est désactivée, le niveau du son reste fixe, quelle que soit la force avec laquelle vous appuyez sur les notes du clavier.

* Lorsque la vélocité est désactivée, toutes les notes sont

produites à une vélocité de Note-on (vitesse avec laquelle la touche a été enfocnée) et une vélocité de Note-off (vitesse à laquelle la touche à été relâchée) de 80 (sur une plage de 0 à 127). Sur le JP-8080, on dit que ces valeurs sont les valeurs de vélocité standard.

Réglage de la plage de modulation des paramètres

Une fois que vous avez réglé la modulation du paramètre par la vélocité entre la valeur standard (80) et la valeur maximale (127), le JP-8080 se charge de règler automatiquement la plage de modulation du paramètre entre la valeur standard (80) et la valeur minimale (0).

En déplaçant le potentiomètre/fader en sens inverse, la valeur du paramètre diminue au fur et à mesure que la vélocité augmente.

1 Activez la vélocité grâce à la touche [VELOCITY].

2 Déplacez les faders et potentiomètres pour créer le

son qui doit être produit par les notes jouées avec la valeur de vélocité standard.

3 Appuyez sur la touche MORPHING [VELOCITY

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu Velocity Assign s’affiche à l’écran.

Pour annuler l’opération, appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou sur la touche [EXIT].

4 Créez le son qui doit être produit par les notes

jouées à vélocité maximale.

Ces opérations permettent de définir sur quelle ampleur les paramètres doivent être modulés.

Le fait de déplacer un fader/potentiomètre dont le réglage a déjà été effectué remplace le précédent réglage.

5 Appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou

sur la touche [EXIT].

Le témoin s’allume et vous revenez à l’écran précédent.

Le réglage de la vélocité est terminé.

Le témoin [VELOCITY ASSIGN] reste allumé une fois que les réglages de vélocité ont été effectués. Par conséquent, si le témoin [VELOCITY ASSIGN] est éteint, cela signifie qu’aucun réglage de vélocité n’est en mémoire. Le son reste alors insensible à la dynamique de votre jeu même si le témoin [VELOCITY] est allumé.

6 Ramenez les faders et les potentiomètres sur la

position qu’il avaient à l’étape 2.

Si les réglages de vélocité sont déjà faits

Si les réglages de vélocité ne sont pas encore faits

valeur de vélocité maximale

valeur de la vélocité standard

valeur de vélocité minimale

Plage de variation du paramètre par la vélocité

82

83

Si vous appuyez sur les touches de votre clavier MIDI avec des vélocités différentes, les paramètres voient leur valeur se modifier selon le réglage effectué à l’étape 4.

Autrement dit, le fait de déplacer les potentiomètres/faders après avoir effectué les réglages modifie la valeur des paramètres obtenue lorsque vous jouez à la valeur de vélocité standard. La plage de modulation n’est alors pas modifiée.

* Pour consulter la plage de modulation d’un paramètre,

placez-vous au menu Temporary Scope, appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN], puis déplacez le fader ou potentiomètre correspondant (Velocity Scope : p. 63).

* Pour afficher la plage de modulation d’un paramètre au

cours de son réglage, placez-vous au menu Edit Scope, appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] puis déplacez le fader ou potentiomètre correspondant (Velocity Edit Scope : p. 64).

* Si vous utilisez simultanément la vélocité avec les

paramètres Control Assign (p. 84), Vocal Morph Control (p. 104) ou Motion Control (p. 98), tous les paramètres qui se chevauchent voient leur valeur ajoutées pour produire le résultat désiré.

● Attaque des instruments de type cuivres

Sur les cuivres, comme la trompette, une “instabilité de hauteur” se produit lorsque le musicien commence à souffler dans l’instrument. Le degré d’instabilité dépend ensuite de la force avec laquelle le musicien va souffler dans l’instrument.

En réglant le paramètre OSC COMMON [LFO 1 & ENV DESTINATION] sur OSC 1+2 et les paramètres PITCH ENVELOPE [DEPTH] et AMP [LEVEL] sur la vélocité, les notes jouées doucement produisent une faible variation de hauteur qui permet de reproduire de manière très réaliste les sons de cuivres.

Annulation des réglages d’un paramètre

La procédure ci-dessous vous explique comme annuler le réglage d’un paramètre particulier. La plage de modulation de ce paramètre est alors ramenée à 0.

1 Abaissez complètement le fader ou tournez

complètement à gauche le potentiomètre du paramètre dont vous désirez annuler le réglage.

2 Appuyez sur la touche MORPHING [VELOCITY

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu Velocity Assign s’affiche à l’écran.

3 Relevez légèrement le fader ou tournez légèrement

le potentiomètre vers la droite, puis ramenez-le tout en bas ou tout à gauche).

4 Appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou

[EXIT].

Le témoin s’allume (ou s’éteint si tous les réglages des paramètres ont été annulés), puis vous revenez à l’écran précédent.

Les réglages sont à présent annulés.

5 Placez le fader/potentiomètre en position désirée.

* Vous avez également la possibilité de ramener la plage

de modulation à zéro au menu Velocity Edit Scope (p. 64).

Annulation des réglages de tous les paramètres

1 Appuyez sur la touche MORPHING [VELOCITY

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu VelocityAssign s’affiche à l’écran.

2 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message ”Completed” s’affiche à l‘écran.

Les réglages de tous les paramètres sont à présent annulés.

3 Appuyez sur la touche [VELOCITY ASSIGN] ou

[EXIT].

Le témoin s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

Hauteur

Le musicien souffle avec force

Hauteur

Le musicien souffle doucement

valeur produite par la vélocité maximale

valeur produite par la vélocité moyenne

valeur produite par la vélocité minimale

évolue tout en conservant la même plage de variation

valeur produite par la vélocité maximale

valeur produite par la vélocité moyenne

valeur produite par la vélocité minimale

Chapitre 4

Pilotage simultané de plusieurs paramètres (Control Assign)

Il est possible de piloter de nombreux paramètres à la fois par messages MIDI (aftertouch et breath). Réglez votre appareil MIDI externe de sorte que ses contrôleurs (faders, etc.) transmettent des messages d’aftertouch et de souffle. Vous modifiez ainsi le son comme si vous bougiez plusieurs faders et potentiomètres simultanément.

* Le contrôleur à ruban du synthétiseur Roland JP-8000

transmet des messages d’aftertouch sur sa partie droite et des messages de souffle lorsque vous touchez sa partie gauche. Vous pouvez ainsi facilement piloter les réglages du paramètre Control Assign du JP-8080.

Vous pouvez également sélectionner des messages MIDI autres que l’aftertouch et le souffle. (p. 86)

Le paramètre Control Assign se règle au niveau de chaque Patch.

■ Partie pilotée

La Partie qui peut être pilotée dépend du réglage du paramètre Key Mode

Single, Split : L’effet s’applique au Patch de la Partie sélectionnée par les touches de la section Panel Select.

Dual : L’effet s’applique aux deux Patches, quel que soit le réglage de la section Panel Select. Pour appliquer l’effet sur un seul des Patches, annulez les réglages Control Assign de l’autre Patch.

● Connexion à la prise MIDI IN

C’est le Patch de la Partie réglé sur le même canal que le canal de transmission de l’appareil MIDI externe qui est piloté. (Canal MIDI des Parties : p. 118)

■ Paramètres pilotés

Tous les paramètres autres que les paramètres ci-dessous peuvent être pilotés par des messages MIDI (aftertouch et souffle).

• VOLUME [LEVEL]

• [TEMPO]

• VOICE MODULATOR [CONTROL 1] et [CONTROL 2]

•

EXTERNAL INPUT [INST/LOWER] et [VOCAL/UPPER]

• Les paramètres du Voice Modulator lorsque les témoins [UPPER] et [LOWER] clignotent

Si vous modulez les paramètres ci-dessous par le paramètre Control Assign, les variations ne sont dirigées que vers le

haut (ou vers la droite) si le potentiomètre/fader est placé en position centrale ou tourné vers la droite. Les variations se font vers le bas (versla gauche) si le potentiomètre/fader est tourné vers la gauche ou abaissé. Les paramètres ne sont pas modulés lorsque le potentiomètre/fader est placé en position centrale (zéro).

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH], section OSC Common

• Fader [DEPTH], section Pitch Envelope

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH], section Filter

• Fader [DEPTH], section Filter Envelope

• Potentiomètre [LFO1 DEPTH]; section Amp section (sauf si Manual Pan)

• Potentiomètre [DEPTH], section LFO2

Réglage de la plage de modulation des paramètres

Sur la plage de modulation fixée, une moitié est pilotée par l’aftertouch et l’autre par les messages de souffle.

Une fois que vous avez réglé la modulation du paramètre par les messages d’aftertouch de valeurs 0 (valeur minimale) à 127 (valeur maximale), le JP-8080 se charge de règler automatiquement la plage de modulation du paramètre par les messages de souffle de valeur 0 à 127.

En déplaçant le potentiomètre/fader en sens inverse, plus l’aftertouch augmente, plus la valeur du paramètre baisse.

1 Déplacez les faders et potentiomètres pour créer le

son qui doit être produit lors de la réception de messages d’aftertouch de valeur 0 (ou lorsqu’aucun message d’atertouch ou de souffle n’est reçu).

Ces operations déterminent les valeurs de base à partir desquelles les paramètres doivent être modulés.

2 Appuyez sur la touche MORPHING [CONTROL

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu Control Assign s’affiche à l’écran.

Pour annuler l’opération de réglage, appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] ou [EXIT].

Si les réglages ont été déjà été faits

Si les réglages n'ont pas encore été faits

Valeur produite par un message d'aftertouch de valeur maximale (127)

Valeur produite par un message d'afertouch/souffle de valeur minimale (0) (ou valeur en vigueur en l'absence de message d'aftertouch/souffle)

Valeur produite par un message de souffle de valeur maximale (127)

84

85

3 Créez le son qui sera produit lors de la réception de

messages d’aftertouch de valeur maximale (127).

Ces opérations permettent de définir l’ampleur sur laquelle les paramètres doivent être modulés.

Le fait de déplacer un potentiomètre/fader dont le réglage est déjà effectué remplace le réglage précédent.

Déplacez le contrôleur de votre appareil MIDI externe et écoutez le résultat de vos réglage (la variation du son). A l’inverse, lorsque le témoin [CONTROL ASSIGN] clignote, le son ne peut être modulé par les potentiomètres ou les faders. Vous devez pour cela vous servir du contrôleur de votre appareil MIDI externe.

4 Appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] ou

[EXIT].

Le témoin s’allume est vous revenez à l’écran précédent.

La procédure est à présent terminée.

Une fois le réglage du paramètre Control Assign effectué, le témoin [CONTROL ASSIGN] doit rester allumé. S’il est éteint, cela signifie que les réglages n’ont pas été faits correctement. Aucun effet ne se produira si vous tentez de moduler le son par le contrôleur de votre appareil MIDI.

5 Ramenez les faders et les potentiomètres sur la

position qu’ils avaient à l’étape 1.

Lorsque vous tournez le contrôleur de votre appareil MIDI, chaque paramètre est modulé de la valeur fixée à l’étape 3 (position en cours des potentiomètres et faders considérée comme position centrale).

Autrement dit, si vous déplacez les faders et potentiomètres après avoir fait vos réglages, la valeur des paramètres correspondant à un message d’aftertouch/souffle de valeur 0 va changer. La plage de variation ne change pas.

* Pour consulter la plage de modulation d’un paramètre,

placez-vous sur le menu Temporary Scope, appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] et déplacez le potentiomètre ou le fader désiré (Control Scope : p. 63).

* Pour afficher la plage de modulation d’un paramètre au

cours de son réglage, placez-vous sur le menu Edit Scope, appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] et déplacez le potentiomètre ou le fader désiré. (Control Edit Scope : p. 64).

* Si vous utilisez simultanément la fonction Control

Assign avec la fonction Velocity (p. 81) ou Motion Control (p. 98), tous les paramètres qui se chevauchent voient leur valeur ajoutées pour produire l’effet désiré.

* Les paramètres de la fonction Vocal Morph Control

(p. 104) peuvent également être pilotés par l’aftertouch ou le souffle. Dans ce cas, c’est le dernier message de contrôleur reçu qui module la valeur du paramètre.

Réglage de la hauteur (fonction Morph Bend Assign)

Activez la fonction Morph Bend Assign pour que la hauteur change lorsque les autres paramètres sont modulés.

Lors de la réception de messages d’aftertouch, la hauteur du son change en fonction de la valeur fixée au paramètre Bend Range Up (p. 89). Lors de la réception de messages de souffle, la hauteur change en fonction de la valeur fixée au paramètre Bend Range Down (p. 89).

Ceci n’est valable qu’en réception de données de l’entrée REMOTE KBD IN. Les mesaages reçus par l’entrée MIDI IN n’ont aucune incidence.

Vous avez la possibilité de moduler la hauteur par d’autres contrôleurs MIDI que l’aftertouch et le souffle (p. 86).

Ce paramètre se règle pour chaque Patch.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK[1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK [4])

jusqu’à ce que vous arriviez sur le menu Morph Bend Assign.

Le témoin [PATCH] s’allume.

3 Sélectionnez la Partie que vous désirez modifier via

la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume) afin de modifier le réglage des deux Parties en même temps.

Dans ce cas, seuls les réglages du Patch Upper s’affichent à l’écran.

4 Activez la fonction (ON) à l’aide des touches

[DEC]/[INC].

5 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

La fonction Morph Bend Assign est à présent activée.

(a)

(b)

(c)

évolue tout en conservant la même plage de variation

(a)

(b)

(c)

Valeur produite par un message d'aftertouch de valeur maximale (127) Valeur produite par un message d'aftertouch/souffle de valeur minimale (0)

(ou valeur en vigueur en l'absence de message d'aftertouch/souffle) Valeur produite par un message de souffle de valeur maximale (127)

(a) (b)

(c)

Chapitre 4

Annulation des réglages d’un paramètre

La procédure ci-dessous vous explique comme annuler le réglage d’un paramètre particulier. La plage de modulation de ce paramètre est alors ramenée à 0.

1 Abaissez complètement le fader ou tournez

complètement vers la gauche le potentiomètre du paramètre dont vous désirez annuler le réglage.

2 Appuyez sur la touche MORPHING [CONTROL

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu Control Assign s’affiche à l’écran.

3 Relevez légèrement le fader ou tournez légèrement

le potentiomètre vers la droite puis ramenez-le tout en bas (ou tout à gauche).

4 Appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] ou

[EXIT].

Le témoin s’allume (ou s’éteint si tous les réglages des paramètres ont été annulés), puis vous revenez à l’écran précédent.

Les réglages sont à présent annulés.

5 Placez le fader/potentiomètre en position désirée.

* Vous avez également la possibilité de ramener la plage

de modulation à zéro au menu Control Edit Scope (p. 64).

Annulation des réglages de tous les paramètres

1 Appuyez sur la touche MORPHING [CONTROL

ASSIGN].

Le témoin se met à clignoter et le menu Control Assign s’affiche à l’écran.

2 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message ”Completed” s’affiche à l‘écran.

Les réglages de tous les paramètres sont à présent annulés.

Le paramètre Morph Bend Assign Switch est également désactivé.

3 Appuyez sur la touche [CONTROL ASSIGN] ou

[EXIT].

Le témoin s’éteint et vous revenez à l’écran précédent.

Pilotage des paramètres par des contrôleurs MIDI autres que l’aftertouch et le souffle (Control Up / Control Down)

Il est possibile de piloter les paramètres par des messages de contrôleurs MIDI autres que l’aftertouch ou le souffle (MODULATION : CC01 à CC31, CC33–PHASER : CC95, AFTERTOUCH). Lorsque ces parmaètres sont désactivés, le fait de manipuler les contrôleurs de votre appareil MIDI externe n’a aucune action sur la valeur des paramètres du JP-8080.

Le réglage des paramètres Control Up/Control Down est commun à l’ensemble du JP-8080.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [MIDI] (BANK [5]) jusqu’à

ce que vous arriviez au menu Control Up ou Control Down.

Le témoin [MIDI] s’allume.

3 Réglez la valeur désirée par le biais des touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le contrôleur désiré est à présent attribué aux paramètres Control Up/Control Down.

86

87

Variation cyclique du son (MODULATION (LFO 2))

Le Chapitre 3 vous explique comment moduler le son de façon cyclique par l’intermédiaire du LFO 1. Vous avez également la possibilité de vous servir du levier de modulation de votre clavier pour appliquer de la modulation à partir du LFO 2 sur une fréquence différente de celle du LFO 1. Comme la modulation n’est appliquée que lorsque vous déplacez le levier de modulation, cette méthode permet d’accentuer certains passages précis du morceau.

La forme d’onde du LFO 2 est de type triangle. Le fait de relever le levier de modulation modifie simultanément la hauteur (Pitch), la brillance (Filter) et le volume (AMP) du son en fonction des réglags effectués par le biais des potentiomètres Rate et Depth.

Les réglages du LFO 2 se font indépendamment pour chaque Patch.

■ Partie(s) pilotée(s)

● Connexion à la prise REMOTE KBD IN

La ou les parties pilotées dépendent du réglage du paramètre Key Mode.

Single, Split : La modulation est appliquée sur le Patch de la Partie sélectionnée à la section Panel Select.

Dual : La modulation est appliquée sur chacun des Patches, quel que soit le réglage de la section Panel Select. Si vous désirez appliquer la modulation uniquement sur l’un des Patches, annulez le réglage du paramètre Control Assign de l’autre Patch.

● Connexion à la prise MIDI IN

C’est sur le Patch de la Partie réglée sur le canal de tranmsission de l’appareil MIDI externe qu’est appliquée la modulation. (Canal MIDI des Parties : p. 118)

[DEPTH SELECT]

La touche [DEPTH SELECT] vous permet de sélectionner le paramètre pour lequel vous allez régler la profondeur de modulation.

PITCH : Le LFO 2 module dans ce cas la hauteur. Vous obtenez un effet de vibrato.

FILTER : Le LFO 2 module dans ce cas le filtre (brillance). Vous obtenez un effet de wah.

AMP (amplificateur) : Le LFO 2 module dans ce cas le volume. Vous obtenez un effet de trémolo.

[DEPTH]

Le potentiomètre [DEPTH] vous permet de régler la profondeur de modulation du LFO 2 sur le paramètre sélectionné (PITCH, FILTER ou AMP).

Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite en partant du centre, plus la modulation est importante. Plus vous le tournez vers la gauche en partant du centre, plus la modulation est importante mais la forme d’onde du LFO 2 est alors inversée. En position centrale, le LFO 2 ne modifie pas le son.

[RATE]

Le potentiomètre [RATE] permet de définir la fréquence de modulation du LFO 2. Plus vous le tournez vers la droite, plus la modulation s’accélère.

Le réglage du potentiomètre est commun aux paramètres PITCH, FILTER et AMP. Vous ne pouvez régler une fréquence de modulation différente pour chacun d’eux.

temps

Chapitre 4

Portamento

Le portamento est une fonction qui permet de passer d’une note à une autre en parcourant toutes les autres notes situées entre elles-deux. Le portamtento est particulièrement efficace lorsque vous jouez en mode Mono.

Vous pouvez régler le portamento séparément pour chaque Patch.

[ON] (touche d’activation du portamento)

La touche [ON] active/désactive le Portamento. Lorsque le Portamento est activé, le témoin de la touche s’allume et le son augmente ou descend par intervalles de hauteur réguliers. Ce phénomène est identique à un violon dont on ferait glisser un doigt sur une corde sans la relâcher. Cet effet est particulièrement efficace sur les sons de type whistle ou trombone.

[TIME]

Le potentiomètre [TIME] permet de fixer la vitesse de passages entre les notes (temps de portamento). Plus vous le tournez vers la droite, plus le temps de portamento s’allonge et plus le passage entre les notes est lent.

Transposition (Part Transpose)

La fonction Part Transpose vous permet de transposer la hauteur des notes jouées depuis votre clavier MIDI sur une plage de ±2 octaves. Cette fonction vous permet par exemple de caler le JP-8080 sur la tonalité d’un autre instrument ou d’un chanteur en continuant d’appuyer sur les mêmes touches et vous facilite l’interprétation de morceaux écrits dans des tonalités complexes. Par ailleurs, comme le paramètre Part Transpose se règle au niveau de chaque Partie d’une Performance, vous pouvez très facilement créer des quartes ou des quintes parallèles en transposant différemment les deux Parties d’une même Performance.

* Les messages de notes transmis par la prise MIDI se

sont pas transposés.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PART] (BANK [3]) jusqu’à

ce que vous arriviez au menu Part Transpose.

Le témoin [PART] s’allume.

3 Sélectionnez la Partie que vous désirez transposer

via la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume). Vous pouvez alors éditer les deux Patches simultanément.

Dans ce cas, ce sont uniquement les réglages du Patch Upper qui sont affichés à l’écran.

4 Sélectionnez la valeur désirée via les touches

[DEC]/[INC].

5 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] our [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

La ou les Parties sont à présent transposées.

Temps de portamento

Hauteur

88

89

Réglage de la plage de pitch bend (Bend Range Up/Down)

Le fait de déplacer le levier de pitch bend d’un clavier MIDI à gauche ou à droite (ou en haut et en bas dans le cas d’une molette de modulation) fait varier la hauteur des notes. La plage de pitch bend (plage de variation de la hauteur) se règle demi-ton par demi-ton sur une plage de ±2 octaves maximum.

Les paramètres Bend Range Up/Down se règlent indépendamment pour chaque Patch.

Bend Range Up 0 à +24

Le levier de pitch bend est placé complètement à droite (ou la molette est relevée complètement).

Bend Range Down -24 à 0

Le levier de pitch bend est placé complètement à gauche (ou la molette est abaissée complètement).

■ Partie(s) pilotée(s)

● Connexion à la prise REMOTE KBD IN

Les Parties sur lesquelles portent le pitch bend dépendent du réglage du paramètre Key Mode.

Single, Split : Le pitch bend est appliqué sur le Patch de la Partie sélectionnée dans la section Panel Select.

Dual : Le pitch bend est appliqué aux deux Patches quel que soit le réglage de la section Panel Select. Pour appliquer le pitch bend à un suel Patch, effacez les réglages Control Assign de l’autre Patch.

● Connexion à la prise MIDI IN

C’est sur le Patch de la Partie réglée sur le canal de transmission de l’appareil MIDI externe qu’est appliqué le pitch bend. (Canal MIDI des Parties : p. 118)

■ Réglage des paramètres Bend Range Up/Down (plage de pitch bend)

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PATCH] (BANK [4])

jusqu’à ce que vous arriviez au menu Bend Range Up ou Bend Range Down.

Le témoin [PATCH] s’allume.

3 Sélectionnez la Partie dont vous désirez modifier le

paramètre à l’aide de la touche PANEL SELECT [LOWER] ou [UPPER].

Appuyez simultanément sur les touches [LOWER] et [UPPER] (leur témoin s’allume). Vous pouvez alors éditer les deux Patches simultanément.

Dans ce cas, ce sont les réglages du Patch Upper qui sont affichés.

4 Sélectionnez la valeur désirée via les touches

[DEC]/[INC].

5 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] our [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le réglage de la plage de pitch bend est terminé.

● Simulation d’un vibrato de guitare

En réglant le paramètre Bend Range Down sur la valeur maximum (2 octaves), vous avez la possibilité de créer une chute de hauteur soudaine semblable à celle produite par la tige de vibrato d’une guitare électrique.

Chapitre 4

répond pas aux messages reçus à la prise MIDI IN.

Déclenchement d’arpèges

L’arpégiateur (UP, DOWN, UP&DOWN, RANDOM) vous permet de déclencher des arpèges (accords brisés) en maintenant simplement enfoncés des accords sur le clavier.

* Les arpèges sont transmis à la prise MIDI OUT.

■ Parties arpégées

Les Parties arpégées dépendent du réglage du paramètre Key Mode.

SINGLE : C’est le Patch de la Partie sélectionnée dans la section Panel Select qui est arpégé.

DUAL : Vous avez la possibilité d’arpéger soit uniquement le Patch Upper, soit uniquement le Patch Lower, soit les deux. Reportez-vous au paragraphe ”Sélection de la Partie à arpéger en mode Dual (Arpeggio Destination)” (p. 91).

SPLIT : Seule la Partie Lower est arpégée. En réglant le paramètre Oscillator Shift (p. 71) sur une valeur positive (+), l’arpège a une hauteur plus aiguë que la zone du clavier

stricto sensu de la Partie Lower.

Réglages de jeu

Les réglages de l’arpégiateur se font dans la section ARPEGGIATOR/RPS.

Ces réglages se font pour chaque Performance.

[ON] (touche d’activation)

Cette touche active/désactive l’arpégiateur. Cette touche est allumée lorsque l’arpégiatreur est activé. Dans ce cas, le clavier MIDI joue des arpèges. Lorsqu’il est désactivé, la touche est éteinte et le clavier MIDI joue normalement.

* Si c’est l’option RPS qui est sélectionnée au paramètre

[MODE], la touche [ON] active/désactive les RPS.

[MODE]

Cette touche permet de sélectionner le sens des arpèges.

UP : Les notes jouées se déclenchent par ordre croissant (en commençant par la plus grave).

DOWN : Les notes jouées se déclenchent par ordre décroissant (en commençant par la plus aiguë).

UP&DOWN : Les notes jouées se déclenchent par ordre de hauteur. C’est la note la plus grave qui se déclenche en premier. Une fois la note la plus aiguë déclenchée, l’arpège repart en sens sinverse jusqu’à la note la plus grave. Lorsque vous sélectionnez ce réglage, le témoin UP et le témoin DOWN s’allument.

RND: Les notes se déclenchent au hasard.

* Si vous avez séléctionné l’option RPS, vous pouvez

utiliser les RPS (p. 92),mais pas l’arpégiateur.

* Vous avez la possibilité de modifier le réglage du

paramètre Mode lorsque l’arpégiateur est désactivé.

[RANGE]

Sélectionnez la plage sur laquelle peut être joué l’arpège.

1 OCT : L’arpège est joué sur une plage d’une octave

(seules les notes enfoncées sont jouées).

2 OCT : L’arpège est joué sur une plage de deux octaves. 3 OCT : L’arpège est joué sur une plage de trois octaves. 4 OCT : L’arpège est joué sur une plage de quatre octaves.

* Vous pouvez modifier le réglage du paramètre Range

lorsque l’arpégiateur est désactivé.

90

Chapitre

5. Transformation d’accords en

arpèges (Arpeggiator)

Ce chapitre vous explique comment jouer des arpèges automatiquement par le biais de l’arpégiateur.

* L’arpégiateur est piloté par les messages de notes reçus à la prise REMOTE KBD IN. L’arpégiateur ne répond

pas aux messages reçus à la prise MIDI IN.

91

[HOLD]

Cette touche active/désactive la fonction Hold de l’arpégiateur. Lorsque la fonction Hold est activée, l’arpège continue à jouer même si vous relâchez les touches du clavier. Si vous jouez un accord différent alors que la fonction HOLD est activée, l’arpège change.

Pour arrêter l’arpège, appuyez une deuxième fois sur la touche [HOLD]. Lorsque la fonction [HOLD] est désactivée, l’arpège ne se maintient que tant que vous appuyez sur les touches du clavier.

[TEMPO]

Ce potentiomètre permet de régler le tempo de l’arpège. Plus vous le tournez vers la droite, plus le tempo s’accélère.

* Il est possible de synchroniser le tempo à une horloge

MIDI transmise par une séquenceur. Pour de plus amples détails, reportez-vous aux paragraphes “Synchronisation MIDI” (p. 123) et “Synchronisation d’un arpège, d’un pattern ou d’une Motion” (p. 144).

Réglage de la signature de l’arpège (Arpeggio Beat Pattern)

Ce paramètre permet de définir la signature de l’arpège en réglant la position des accents et la longueur des notes.

Ce paramètre se règle indépendamment pour chaque Performance.

Types de signatures

1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/32, PORTA-A1-11, PORTA-B1–15, SEQUENCE-A1–7, SEQUENCE-B1–5, SEQUENCE-C1–2, SEQUENCE-D1–8, ECHO1–3, MUTE1–16, STRUMMING1–8, REFRAIN1–2, PERCUSSION1–4, WALKING BASS, HARP, RANDOM

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

La touche [EDIT] s’allume et les témoins BANK[1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PFM COMMON] (BAN [1])

jusqu’à ce que vous arriviez au menu Arpeggio Beat Pattern.

Le témoin [PFM COMMON] s’allume.

3 Sélectionnez le rythme désiré à l’aide des touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois le rythme sélectionné, appuyez sur la

touche [EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le rythme de l’arpège est à présent sélectionné.

Sélection de la Partie à arpéger en mode Dual (Arpeggio Destination)

Si le paramètre Key Mode est réglé sur Dual, vous pouvez arpéger les Parties de trois manières différentes.

Le paramètre Arpeggio Destination peut être réglé séparément pour chaque Performance.

LOWER & UPPER : Les arpèges sont jouées à la fois avec le son du Patch Upper et celui du Patch Lower.

LOWER : Seule la Partie Lower est arpégée. Vous pouvez ainsi, par exemple, jouer un accord avec la Partie Upper et arpéger la Partie Lower.

UPPER : Les arpèges sont joués avec le son du Patch Upper.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [PFM COMMON] (BANK

[1]) jusqu’à ce que vous arriviez au menu Arpeggio Destination.

Le témoin [PFM COMMON] s’allume.

3 Sélectionnez le mode désiré au moyen des touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le réglage du menu Arpeggio Destination est à présent en mémoire.

● Technique permettant de jouer simultanément un accord et un arpège en mode Dual

Si vous désirez régler le paramètre Arpeggio Destination sur LOWER et ainsi jouer simultanément des accords et des arpèges, nous vous conseillons de diminuer le nombre de voies allouées à l’arpège (Lower) et d’augmenter celui alloué à l’accord (Upper). (paramètre Voice Assign, p. 116).

Chapitre 5

Reproduction des patterns

La fonction RPS (Realtime Phrase Sequence) vous permet d’attribuer différents motifs musicaux (patterns) à chaque touche du clavier MIDI pour les rejouer à l’aide d’un seul doigt. Les quarante-huit touches du C#2 (note n°37) au C6 (note n°84) peuvent se voir attribuer un pattern original que vous enregistrez. Il suffit ensuite d’appuyer sur une des touches pour déclencher le pattern correspondant.

* Les données des patterns RPS sont transmises par la

prise MIDI OUT.

■ Parties qui reproduisent les patterns

Sélectionnez au paramètre Key Mode la ou les Parties qui doivent servir à la reproduction des patterns.

SINGLE :

C’est la Partie sélectionnée dans la section Panel

Select qui est utilisée pour la reproduction des patterns.

DUAL : Ce sont les sons des Parties Upper et Lower qui sont utilisés pour la reproduction des patterns.

SPLIT : Seule la Partie Lower est utilisée pour la reproduction des patterns.

■ Remarques sur la reproduction des patterns en mode Split

En mode Split, les patterns sont reproduits uniquement sur la Partie Lower. Par conséquent, il est nécessaire d’attribuer les patterns que vous désiez jouer à des touches de la moitié gauche du clavier. (“Copie d’un pattern” (p. 97)).

De même, si vous choisissez le mode Split, allez au paramètre Voice Assign (p. 116) et allouez à la Partie Lower un nombre de voies supérieur au nombre de notes maximum jouées au même instant dans le pattern.

Si le nombre de voies allouées à la Partie Lower est inférieur au nombre de notes simultanées du pattern, la reproduction du pattern ne peut pas se faire correctement.

Réglages de la fonction RPS

Le réglage des RPS se fait à la section ARPEGGIATOR/RPS.

Ces réglages peuvent être effectués indépendamment pour chaque Performance.

[ON]

Cette touche active/désactive la fonction RPS. Lorsque la fonction RPS est active, cette touche s’allume et vous pouvez déclencher les patterns depuis votre clavier MIDI. Lorsqu’elle est désactivée, cette touche est éteinte et le clavier MIDI joue normalement.

* Lorsque le paramètre [MODE] est réglé sur toute autre

option que RPS, la touche [ON] active/désactive l’arpégiateur.

[MODE]

Sélectionnez l’option RPS avec cette touche pour pouvoir utiliser les RPS.

* Si vous choisissez toute autre option que RPS, c’est

l’arpégiateur qui est sélectionné (p. 90). Dans ce cas, les RPS ne peuvent pas être utilisés.

* Vous pouvez modifier le réglage du paramètre Mode

même lorsque la fonction RPS est désactivée.

[HOLD]

Cette touche active/désactive la fonction Hold des RPS. Lorsque la fonction Hold est active, cette touche s’allume et la lecture du pattern continue même si vous relâchez la touche du clavier. Si vous appuyez sur une autre touche lors de la lecture du pattern, le pattern en cours s’arrête et laisse la place au nouveau pattern.

Pour arrêter la lecture du pattern, appuyez soit sur la touche [HOLD] pour désactiver la fonction du mêm nom ou appuyez sur une touche du clavier ne faisant pas partie de la tessiture C#2 (note n°36) à C6 (note n°84). Vous arrêtez ainsi le pattern sans désactiver la fonction Hold.

Lorsque la fonction Hold est désactivé, le pattern n’est lu que tant que vous appuyez sur la touche du clavier.

92

Chapitre

6. Déclenchement de patterns

originaux par un seul doigt (RPS)

Les RPS vous permettent de déclencher de véritables patterns à l’aide d’une seule note. Ils sont déclenchés par les messages de note reçus à la prise REMOTE KBD IN. Les messages reçus à la prise MIDI IN ne déclenchent pas les RPS.

93

[TEMPO]

Ce potentiomètre permet de régler le tempo du pattern. Plus vous le tournez vers la droite, plus le tempo s‘accélère.

* Il est possible de synchroniser le tempo à une horloge

MIDI envoyée par un séquenceur. Pour de plus amples détails, reportez-vous aux paragraphes “Synchronisation MIDI” (p. 123), and “Synchronisation d’un arpège, d’un pattern ou d’une Motion” (p. 144).

Réglage de la transition entre les patterns (Pattern Trigger Quantize)

Si, au cours de la lecture d’un pattern, vous appuyez sur une autre touche, c’est un nouveau pattern qui se déclenche. Le paramètre Pattern Trigger Quantize vous permet de définir le mode de passage entre les deux patterns.

Le réglage du paramètre Pattern Trigger Quantize est commun à l’ensemble du JP-8080.

OFF : La lecture du deuxième pattern commence dès que sa touche est enfoncée.

BEAT : La lecture du deuxième pattern commence au battement suivant l’instant où la touche a été enfoncée.

MEASURE : La lecture du deuxième pattern commence au début de la première mesure suivant l’instant où la touche a été enfoncée.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [SETUP] (BANK [6]) jusqu’à

ce que vous accédiez au menu Pattern Trigger Quantize.

Le témoin [SETUP] s’allume.

3 Sélectionnez le réglage désiré à l’aide des touches

[DEC]/[INC].

4 Un fois le réglage effectué, appuyez sur la touche

[EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Le mode de passage entre les patterns est maitenant en mémoire.

* Lorsque le paramètre MIDI Sync (p. 123) est réglé sur

MIDI IN ou sur REMOTE KBD IN, vous pouvez vous caler sur le début d’un pattern ou d’un arpège.

Reproduction d’un pattern sauvegardé sur carte mémoire

Vous avez la possibilité de sauvegarder sur carte mémoire quarante-huit patterns enregistrés en mémoire interne. (p. 131)

Les patterns sauvegardés sur carte mémoire peuvent être sélectionnés et lus directement depuis la carte .

1 Insérez une carte mémoire dans le JP-8080.

* Avant d’insérer la carte mémoire, mettez l’appareil hors

tension.

2 Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez

sur la touche [CARD] (NUMBER [2]).

Le témoin [CARD] s’allume.

Vous pouvez à présent relire les patterns sauvegardés sur la carte mémoire.

Faites les réglages nécessaires à la reproduction du pattern (p. 92) et lisez-le.

3 Pour revenir sur les patterns de la mémoire interne,

maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur la touche [USER] (NUMBER [1]).

* Si la carte mémoire ne contient aucun pattern, vous ne

pouvez pas sélectionner les RPS [CARD].

* Lors de la lecture de patterns sauvegardés sur carte

mémoire, vous risquez de rencontrer de léger de problèmes de synchronisation. Si cela se produit, rechargez les patterns dans la mémoire interne avant de les rejouer. (p. 135).

1-1 1-2 1-3 1-1 1-2 1-31-4 1-4

1-1 1-2 1-3 1-1 1-2 1-3 1-4

1-1 1-2 1-3 1-4 1-1 1-2 1-3 1-4

1-1 1-2 1-3 1-1 1-2 1-3 1-4

Lors de la lecture du Pattern 1, appuyez sur la touche du Pattern 2 sur ces temps

OFF

BEAT

MEASURE

Pattern 1 Pattern 2

Chapitre 6

Enregistrement d’un pattern

Voyons comment enregistrer un pattern.

* Les patterns sont enregistrés dans la mémoire interne. Il

n’est pas possible d’enregistrer un pattern directement sur carte mémoire.

Réglages d’enregistrement

Faites les réglages suivants avant de lancer l’enregistrement.

1 Appuyez sur la touche ARPEGGIATOR/RPS [ON].

Le témoin s’allume.

2 Appuyez sur la touche [MODE] jusqu’à ce que

l’option RPS soit sélectionnée.

Le témoin RPS s’allume.

3 Si c’est un pattern de la carte mémoire qui est

sélectionné, sélectionnez un pattern interne en maintenant enfoncée la touche [SHIFT] et en appuyant sur la touche [USER] (NUMBER [1]).

4 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur

la touche à laquelle vous voulez attribuer le pattern.

Le témoin se met à clignoter et vous passez en attente d’enregistrement (STBY). Le clavier MIDI fonctionne normalement.

* En attente d’enregistrement (lorsque le témoin [REC]

clignote), les notes que vous jouez sur le clavier MIDI ne sont pas enregistrées.

5 Sélectionnez un paramètre à l’aide des touches

[LOOP LENGTH] à [METRONOME] (NUMBER[1] à [4]).

* Si vous êtes en mode Preview, quittez-le en appuyant

sur la touche [PREVIEW], puis appuyez sur la touche désirée.

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

6 Sélectionnez la valeur via les touches [DEC]/[INC].

7 Pour revenir sur le menu d’attente

d’enregistrement, appuyez sur la touche [LOOP LENGTH] à [METRONOME] dont le témoin est allumé ou appuyez sur la touche [EXIT].

Enregistrons à présent un pattern. (p. 95)

Appuyez sur la touche [EXIT] pour sortir du mode

d’attente d’enregistrement.

* Ces réglages peuvent également se faire au cours de

l’enregistrement (témoin [REC] allumé). (p. 95)

* La signature rythmique est fixée sur 4 battements.

■ [LOOP LENGTH] 1–4 (mesures)

Fixez le nombre de mesures de lecture/enregistrement du pattern.

Le pattern est lu en boucle depuis sa première mesure jusqu’au nombre de mesure fixé.

◆ Loop Length : sélection d’un pattern de 2 mesures

◆ Loop Length : sélection d’un pattern de 4 mesures

* Même si diminuez la valeur du paramètre Loop Length,

les données enregistrées dans les mesures non jouées sont conservées en mémoire. Si vous allongez la longueur du pattern, vous retrouvez les données d’origine.

■ [QUANTIZE] (quantisation à l’entrée)

La quantisation à l’entrée est une fonction qui permet de caler les notes jouées sur le clavier MIDI sur un mouvement précis afin de les enregistrer à intervalles réguliers. La fonction de quantisation à l’entrée permet de caler précisément sur le rythme sélectionné les notes enregistrées même si vous ne jouez pas vraiment en rythme.

OFF : Quantisation inactive. Les notes sont placées à

l’endroit où vous les jouez.

:

Notes calées sur le triolet de double croche le plus proche.

: Notes calées sur la double croche la plus proche. : Notes calées sur le triolet de croche le plus proche. : Notes calées sur la croche la plus proche. :

Notes calées sur le triolet de noire le plus proche.

: Notes calées sur la noire la plus proche.

Input Quantize

instant sur lequel les notes sont jouées

instant sur lequel les notes sont enregistrées

12

Les mesures 1 à 4 sont relues en boucle

34

12

Les mesures 1 et 2 sont relues en boucle

34

Mesures lues une seule fois

pattern sélectionné

mesure battement

94

95

■ [GATE TIME] (Gate Time Ratio)

Ce paramètre permet de fixer la longueur des notes enregistrées par rapport au réglage du paramètre de quantisation à l’entrée. Cette fonction permet de donner à toutes les notes la même longueur quelle que soit la façon dont vous les jouez sur le clavier MIDI. Elle est très pratique pour réaliser des motifs musicaux de type mécanique.

* Si le paramètre [Quantize] est réglé sur Off, le paramètre

Gate Time Ratio est ignoré et les notes sont enregistrées avec la longueur avec laquelle elles sont jouées.

REAL : Notes enregistrées avec la longueur avec

laquelle elles ont été jouées.

STACCATO :Notes enregistrées avec une longueur courte

(staccato).

33% : Notes enregistrées avec une longueur équiva-

lente à 33 % de celle du paramètre [Quantize].

50% : Notes enregistrées avec une longueur équiva-

lente à 50 % de celle du paramètre [Quantize].

66% : Notes enregistrées avec une longueur équiva-

lente à 66 % de celle du paramètre [Quantize].

100% : Notes enregistrées avec une longueur équiva-

lente à 100 % de celle du paramètre [Quantize].

■ [METRONOME]

Sélectionne le son du métronome et règle son volume.

Beep : VOLUME 4–1 : Son de bip électronique

OFF : Le son du métronome est coupé.

Click : VOLUME 1–4 : Son de métronome de type clic.

Enregistrement du pattern

Vous pouvez attribuer des patterns aux quarante-huit notes situées entre le C#2 (note n°37) et le C6 (note n°84).

L’enregistrement des patterns s’effectue par le biais d’une méthode baptisée Loop Mix Recording. Cette méthode lit en boucle un pattern dont vous fixez le nombre de mesures. Vous pouvez ainsi enregistrer des données supplémentaires à chaque passage.

Faites vos réglages avant enregistrement et, si vous êtes en attente d’enregistrement, passez à l’étape 6.

* Ne mettez pas l’appareil hors tension pendant

l’enregistrement d’un pattern. Vous pourriez perdre les données des patterns ou des motions déjà enregistrés.

1 Appuyez sur la touche ARPEGGIATOR/RPS [ON].

Le témoin s’allume.

2 Appuyez sur la touche [MODE] jusqu’à ce que

l’option RPS soit sélectionnée.

Le témoin RPS s’allume.

3 Si c’est un pattern de la carte mémoire qui est

sélectionné, sélectionnez un pattern interne en maintenant enfoncée la touche [SHIFT] et en appuyant sur la touche [USER] (NUMBER [1]).

4 Maintenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur

la touche à laquelle vous voulez attribuer le pattern.

Le témoin se met à clignoter et vous passez en attente d’enregistrement (STBY). Le clavier MIDI fonctionne normalement.

5 Faites vos réglages d’enregistrement via les touches

[LOOP LENGTH] à [METRONOME] (NUMBER[1] à [4]) (“Réglages d’enregistrement”, p. 94).

Une fois les réglages effectués, revenez en attente d’enregistrement en appuyant sur la touche [LOOP LENGTH] à [METRONOME] dont le témoin est allumé ou en appuyant sur la touche [EXIT].

6 Réglez le tempo d’enregistrement désiré via le

potentiomètre [TEMPO].

En attente d’enregistrement (témoin [REC] clignotant), les notes que vous jouez sur le clavier ne sont pas encore enregistrées. Profitez-en pour vous entraîner.

* Si vous enregistrez le pattern lorsque le paramètre Key

Mode est réglé sur Split, toutes les touches déclenchent le Patch Lower.

7 Appuyez sur la touche [REC].

Le témoin [REC] s’allume et l’enregistrement démarre.

8 Enregistrez en synchronisation avec le métronome.

Les notes jouées s’ajoutent les unes aux autres.

pattern sélectionné

mesure battement

Input Quantize

33%

50%

100%

Chapitre 6

* Vous pouvez enregistrer jusqu’à 10 notes sur le même

instant.

9 Vous pouvez modifier les réglages au cours-même

de l’enregistrement (témoin [REC] allumé).

Modifiez le réglage des paramètres [Quantize] et [Gate Time] pour enregistrer des notes de longueur différente.

Une fois les réglages effectués, revenez sur le menu d’enregistrement à l’aide de la touche [LOOP LENGTH] à [METRONOME] dont le témoin est allumé ou en appuyant sur la touche [EXIT].

10

Arrêtez l’enregistrement à l’aide de la touche [REC] ou [EXIT].

Dès quez vous appuyez sur la touche [REC], le JP-8080 passe en attente d’enregistrement (témoin [REC] clignotant). Vous pouvez revenir à l’étape 7 et relancer l’enregistrement. Si vous désirez par contre revenir en mode de jeu normal, appuyez sur la touche [EXIT].

Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir en mode de jeu normal (témoin [REC] éteint).

Le pattern est à présent enregistré.

* Vous pouvez sauvegarder sur carte mémoire les

patterns enregistrés dans la mémoire interne (p. 131)

Suppression de notes enregistrées par erreur

Vous avez la possibilité d’effacer les notes qui ont été enregistrées par erreur dans le pattern. Sélectionnez la note et la longueur à effacer sur votre clavier MIDI.

* Ne mettez pas le JP-8080 hors tension au cours de

l’effacement des notes d’un pattern. Vous pourriez perdre les données des patterns et des Motions déjà enregistrés.

* Il n’est pas possible d’effacer les notes d’un pattern

lorsque le JP-8080 est en attente d’enregistrement.

1 Faites passer le pattern que vous désirez corriger en

mode d’enregistrement. (p. 95).

2 Appuyez sur la touche [ERASE] (NUMBER [5]).

Le menu ci-dessous s’affiche à l’écran.

3 Supprimez les notes désirées.

Appuyez sur la touche correspondant à la note que vous désirez supprimer. Toutes les notes correspondantes sont effacées tant que vous maintenez la touche enfoncée. Pour supprimer une plage de notes, appuyez sur les notes la plus basse et la plus élevée de cette plage. Toutes les notes sont effacées tant que vous tenez les touches enfoncées.

◆ Suppression des notes d’une seule touche

◆ Suppression des notes d’une zone

4 Pour reprendre l’enregistrement, appuyez sur la

touche [ERASE] ou [EXIT].

Vous revenez en mode d’enregistrement.

5 Arrêtez l’enregistrement via la touche [EXIT].

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement cesse.

C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3

Touches enfoncées Touches relâchées

E3

Tous les E3, F3, F#3 et G3 sont effacés tant que les deux touches restent enfoncées

C3 C3 C3 E3 F3 G3

G3

C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3 C3 E3 F3 G3

Touche enfoncée Touche relâchée

E3

Tous les E3 sont effacés tant que la touche reste enfoncée

C3 F3 G3 C3 F3 G3 C3 E3 F3 G3

enregistrement troisième passage

enregistrement quatrième passage

enregistrement premier passage

enregistrement deuxième passage

96

97

Copie d’un pattern

Il est possible d’attribuer le pattern (interne ou sur carte mémoire) d’une touche à n’importe quelle autre touche. Vous avez la possibilité de transposer les données à copier de ±2 octaves par intervalles de demi-tons.

* Le pattern copié remplace (efface) celui précédemment

attribué à la touche de destination.

* Ne coupez pas l’alimentation de l’instrument au cours

de la copie d’un pattern. Vous pourriez sinon perdre les données du pattern ou de la Motion (y compris les données précédemment enregistrées).

1 Appuyez sur la touche ARPEGGIATOR/RPS [ON].

Son témoin s’allume.

2 Sélectionnez RPS à l’aide dela touche [MODE].

Le témoin RPS s‘allume.

3 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

4 Appuyez sur la touche [INIT/UTIL] (BANK [7])

jusqu’à ce que vous arriviez au menu Copy.

Le témoin [INIT/UTIL] s’allume.

5 Sélectionnez “PATTERN” à l’aide des touches

[DEC]/[INC].

6 Appuyez sur la touche [WRITE].

7 Appuyez sur la touche à laquelle est attribué le

pattern que vous désirez copier.

Pour passer des patterns internes aux patterns sur carte mémoire, maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur la touche [USER] (NUMBER [1]) ou [CARD] (NUMBER [2]).

Vous pouvez également sélectionner la touche désirée via les touches [DEC]/[INC].

8 Appuyez sur la touche [WRITE].

9 Appuyez sur la touche à laquelle vous désirez le

pattern.

Vous pouvez également sélectionner cette touche via les touches [DEC]/[INC].

10

Appuyez sur la touche [WRITE].

11

Fixez la valeur de transposition désirée via les touches [DEC]/[INC].

Avec la valeur “0”, le pattern est copié avec sa hauteur d’origine.

Pour annuler la copie, appuyez sur la touche [EXIT].

12

Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran.

Le pattern est à présent copié.

13

Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à l’écran précédent.

* Reportez-vous page 61 pour plus de détails sur la copie

UPPER > LOWER, LOWER > UPPER et SWAP U<-> L.

Suppression d’un Pattern

Il est parfois nécessaire de supprimer un pattern interne pour, par exemple, en créer un à partir de zéro.

* La procédure suivante supprime un pattern que vous

avez créé. Si vous désirez conserver ce pattern, copiez-le d’abord sur une autre touche ou sauvegardez-le sur carte mémoire (p.131) avant de lancer la procédure.

* Ne coupez pas l’alimentation de l’instrument en cours

de la suppression d’un pattern sous peine de perdre vos réglages de patterns et de Motions (y compris ceux précédemment enregistrés).

1 Passez en attente d’enregistrement ou en

enregistrement du pattern que vous désirez effacer (supprimer) (p.95).

2 Appuyez sur la touche [CLEAR] (NUMBER [6]).

Le message ci-dessous s’affiche à l’écran.

Pour annuler l’opération sans supprimer le pattern, appuyez sur la touche [CLEAR] ou [EXIT].

3 Appuyez sur la touche [WRITE].

Le message “Completed”s’affiche à l’écran, puis vous revenez à l’écran précédent.

Le pattern est à preset effacé.

4 Appuyez sur la touche [EXIT] pour arrêter

l’enregistrement.

Le témoin [REC] s’éteint et l’enregistrement cesse.

* Il est possible de rappeler un pattern d’usine effacé.

(p. 140)

Chapitre 6

Reproduction d’une Motion

Les Motions vous permettent de faire évoluer le son d’un arpège ou d’un pattern ou encore des morceaux que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les Motions s’appliquent sur la Partie Panel Select sélectionnée.

Appuyez sur les touches MOTION CONTROL [1] ou [2] (leur témoin se met à clignoter) pour lancer la lecture des Motions.

Si LOOP LENGTH (p. 100) réglé sur "1–8 (mesures)" :

Le nombre de mesures indiqué est joué en boucle.

Si LOOP LENGTH (p.100) réglé sur "99 (PLAY ONCE)" :

Lorsque la lecture atteint la mesure 99, le témoin cesse de clignoter pour s’allumer en permanence et la lecture s’arrête. Pour reprendre la lecture depuis le début, appuyez sur les touches [1]/[2] pour désactiver l’arpégiateur puis de nouveau sur [1]/[2]. Sinon, si la fonction Motion Restart (p. 99) est activée, il suffit d’appuyer sur une touche du clavier pour relancer la lecture de la Motion depuis le début.

Pour désactiver la Motion, appuyez sur la touche dont le témoin clignote (ou est allumé) pour qu’il s’éteigne.

Si une Motion est désactivé en cours de lecture, le son du Patch ne revient pas sur ses réglages par défaut mais conserve les réglages en vigueur lorsque la Motion a été désactivée. Pour retrouver les réglages par défaut du Patch, il suffit de le resélectionner.

* Les données des Motions sont transmises à la prise

MIDI OUT.

* Si une Motion est reproduite pendant que le JP-8080

reçoit des messages de vélocité (p.81), d’un contrôleur (p.84) ou de Vocal Morph (p.104), les paramètres dont les contrôles se chevauchent évoluent en fonction de la somme des valeurs de ces contrôles.

Voici les différentes techniques de jeu selon l’instant ou les touches MOTION CONTROL [1]/[2] sont enfoncées.

■ Modification du son en cours de jeu par un Motion

Appuyez sur la touche [1] ou [2] à l’instant où vous désirez faire apparaître la Motion tout en continuant à jouer. La Motion se déclenche et le son se met à évoluer dès le déclenchement de la Motion.

■ Modification du son en début de jeu par une Motion

Appuyez tout d’abord sur la touche [1] ou [2] pour lancer la lecture de la Motion, puis jouez sur les touches de votre clavier ou lancez la lecture d‘un pattern. Vous pouvez également paramétrer le JP-8080 de sorte que la Motion ne se déclenche que lorsque vous appuyez sur une touche du clavier (“Redéclenchement d’une Motion à chaque pression sur une touche (Motion Restart),” p. 99).

Touche enfoncéeDéclenchement

Le son est modifié par la Motion lorsque vous enfoncez une touche

Touche enfoncée Déclenchement de la Motion

Le son se met à changer lorsque vous appuyez sur la touche Motion [1] ou [2]

98

Chapitre

7. Variations complexes du son

(Motions)

Le JP-8080 est capable d’enregistrer les mouvements des faders et potentiomètres pour les reproduire par la suite. En rejouant les mouvements des faders/potentiomètres enregistrés (Motions) en synchronisation avec la musique, vous animez le son en le faisant évoluer. Cette fonction est baptisée “Motion Control”.

99

Déplacement des faders et des potentiomètres au cours de la lecture d’une Motion

Il est possible de déplacer les faders et potentiomètres au cours de la lecture d’une Motion.

Si vous déplacez un fader/potent. dans un mouvement déjà enregistré dans la Motion, c’est la Motion qui est prioritaire. Ce n’est que lorsque le mouvement enregistré dans la Motion a été appliqué sur le son que les mouvements du fader/potentiomètre entrent en action. Si vous cessez de déplacer le fader, le son continue d’évoluer selon les réglages de la Motion lorsqu’elle revient à son début.

Si vous déplacez un fader/potent. dans un mouvement non enregistré dans la Motion, le son évolue normalement.

● Modification du son par les Motions ou par les mouvements des faders/potentiomètres.

Les faders/potentiomètres du JP-8080 disposent de 11 repères. Dès que vous les faites passer sur l’un de ces repères, ce n’est plus la Motion qui fait évoluer le son mais les faders/potentiomètres.

Redéclenchement de la Motion à chaque pression sur une touche (Motion Restart)

Cette fonction permet de choisir si les Motions doivent se redéclencher depuis le début à chaque pression sur une touche du clavier. Le paramètre Motion Restart est général à l’ensemble du JP-8080.

OFF : La Motion continue d’évoluer même si vous appuyez

sur une nouvelle touche.

ON : Si vous rappuyez sur une touche une fois que toutes

les touches ont été relâchées, la Motion redémarre depuis le début.

* Autrement dit, avec la fonction Motion Restart activée,

la lecture du Pattern et de la Motion démarre simultanément dès que vous appuyez sur la touche du Pattern. Ce système permet de synchroniser ainsi précisément le Pattern et la Motion.

1 Appuyez sur la touche [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’allume et les témoins BANK [1] à [8] se mettent à clignoter.

2 Appuyez sur la touche [SETUP] (BANK [6]) jusqu’à

ce que vous arriviez au menu Motion Restart.

Le témoin [SETUP] s’allume.

3 Sélectionnez la valeur désirée via les touches

[DEC]/[INC].

4 Une fois les réglages effectuées, appuyez sur la

touche [EDIT] ou [EXIT].

Vous revenez à l’écran précédent.

Passages d’un ensemble (SET) de Motions à l’autre

Le JP-8080 est doté de 2 ensembles de Motions (SET A/SET B) chacun doté de deux Motions. Vous pouvez également sauvegarder sur carte mémoire jusqu’à 4 ensembles (CARD1: SET A/SET B, CARD2: SET A/SET B). (p.131)

Le passage d’un ensemble à l’autre est très simple.

Les ensembles de Motions sont communs au JP-8080.

1 Vérifiez qu’une carte mémoire est placée dans le

JP-8080.

* Mettez le JP-8080 hors tension, puis insérez la carte (face

sans les contacts dirigée vers vous).

2 Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez sur

la touche MOTION [USER] (NUMBER [3]), [CARD 1] (NUMBER [4]) ou [CARD 2] (NUMBER [5]).

USER : Ensembles de Motions internes CARD 1 :Ensembles de Motions sur carte mémoire CARD 2 :Ensembles de Motions sur carte mémoire

3 Maintenez enfoncée la touche [SHIFT] et appuyez

sur la touche MOTION [SET A], (NUMBER [7]) ou [SET B] (NUMBER [8]).

Le témoin de cette touche dernière touche s’allume.

Vous êtes à présent sur le nouvel ensemble de Motions sélectionné.

* Si auncune Motion n’a été sauvegardée sur la carte

mémoire, il n’est pas possible de sélectionner les Motions [CARD 1]/[CARD 2].

Touche enfoncée

La Motion se redéclenche depuis le début à chaque pression sur une touche

Touche enfoncée

La Motion continue même si vous appuyez sur une autre touche

Touche enfoncée

Chapitre 7

Enregistrement d’une Motion

Les Motions peuvent être enregistrées en mémoire interne.

Réglages d’enregistrement

1 Si la Motion sélectionnée est une Motion sur carte,

passez sur la mémoire interne en tenant enfoncée la touche [SHIFT] et en appuyant sur la touche MOTION [USER] (NUMBER [3]).

2 Sélectionnez la Motion désirée en tenant enfoncée

la touche [SHIFT] et en appuyant sur la touche MOTION [SET A] ou [SET B] (NUMBER [7] ou [8]).

Sélectionnez une Motion interne.

3 Tenez enfoncée la touche [REC] et appuyez sur la

touche ([1] ou [2]) à laquelle vous désirez attribuer la Motion à enregistrer.

Le témoin de la touche [REC] et celui de la touche de Motion sélectionnée se mettent à clignoter. Vous passez en attente d’enregistrement (Standby).

4 Sélectionnez un paramètre via la touche [LOOP

LENGTH] ou [METRONOME] (NUMBER [1] ou [4])

* Si vous êtes en mode Preview, appuyez sur la touche

[PREVIEW] pour en sortir, puis sur la touche désirée.

Le témoin de la touche enfoncée s’allume.

5 Fixez la valeur désirée via les touches [DEC]/[INC].

6 Pour revenir à la page d’attente STBY, appuyez sur

la touche dont le témoin clignote ([LOOP LENGTH] ou [METRONOME]) ou sur la touche [EXIT].

Vous pouvez à présent enregistrer une Motion. (p. 101)

Appuyez sur [EXIT] pour sortir du mode STBY.

* La signature rythmique est fixée sur 4 battements.

■ [LOOP LENGTH]

Indiquez le nombre de mesures sur laquelle doit être lue/enregistrée la Motion.

1–8 (mesure) : La lecture/l’enregistrement se répète en boucle à partir de la première mesure sur le nombre de mesures sélectionné.

99 (PLAY ONCE) : Vous pouvez enregistrer jusqu’à 99 mesures. Toutes les mesures enregistrées sont lues une seule fois.

(Exemple)

Enregistrement d’une Motion dotée 4 mesures, plus modification de la longueur pour la lecture.

◆ Loop Length : réglé sur 2 mesures

◆ Loop Length : réglé sur 4 mesures

◆ Loop Length : réglé sur 8 mesures

◆ Loop Length : réglé sur 99 (PLAY ONCE)

■ [METRONOME]

Permet de sélectionner le son du métronome et son volume.

Beep : VOLUME 4–1:

Son de métronome électronique.

OFF : Le métronome est coupé.

Click: VOLUME 1–4 :

Son de pulsation (blip).

Enregistrement de la Motion

Vous pouvez enregistrer jusqu’à 4 Motions en mémoire interne (SET A: [1]/[2], SET B: [1]/[2]).

Il est conseillé d’activer la fonction Hold pour lire en boucle l’arpège ou le pattern pendant l’enregistrement de la Motion.

Comme l’enregistrement de la Motion se fait en boucle sur le nombre de mesures fixé au paramètre Loop Length, il est très facile d’enregistrer les mouvements de plusieurs potentiomètres et faders au fur et à mesures des passages. Néanmoins, le fait de redéplacer un fader/potentiomètre. déjà déplacé efface le précédent mouvement.

Lecture unique jusqu'à la mesure 99 et arrêt.

1 2 3 4

...

1

Les mesures 1 à 8 sont relues en boucle mais les mesures 5 à 8 conservent les réglages en vigueur à la fin de la mesure 4.

2 3 4 5 6 7 8

Les mesures 1 à 4 sont relues en boucle

1 2 3 4

Les mesures 1 à 2 sont relues en boucle

Mesures lues une

seule fois

1

2 3 4

mesure battement

100

Roland JP-8080 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual