Proel M-20 User Manual

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USER’S MANUAL y MANUALE D’USO

www.proelgroup.com

SAFETY AND PRECAUTIONS AVVERTENZE PER LA SICUREZZA

This marking shown on the product or its literature, indicates that it should not be disposed with other household wastes at the end of its working life. To prevent possible harm to the enviroment or human health from uncontrolled waste disposal, please separate this from other types of wastes and recycle it responsibly to promote the sustainable reuse of material resources. Household users should contact either the

of where and how they can take this item for environmentally safe recycling. Business users should contact their supplier and check the terms and conditions of the purchase contract. This product should not be mixed with other commercial wastes for disposal.

retailer where they purchased this product, or their local government o ce, for details

The lightning  ash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s enclosure, that may be of su cient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the appliance.

SAFETY AND PRECAUTIONS

• CAUTION - Before using this product read carefully the following safety instructions. Take a look of this manual entirely and preserve it for future reference. When using any electric product, basic precautions should always be taken, including the following: – To reduce the risk, close supervision is necessary when the product is used near children. – Protect the apparatus from atmospheric agents and keep it away from water, rain and high humidity places. – This product should be site away from heat sources such as radiators, lamps and any other device that generate heat. – This product should be located so that its location or position does not interfere with its proper ventilation and heating dissipation. Do not install in a con ned space. – Care should be taken so that objects and liquids do not go inside the product. – The product should be connected to a power supply mains line only of the type described on the operating instructions or as marked on the product. Connect the apparatus to a power supply using only power cord included making always sure it is in good conditions, specially the plug and the point where it exit from the apparatus. – Do not cancel the safety feature assured by means of a polarized line plug (one blade wider than the other) or with a earth connection. – Make sure that power supply mains line has a proper earth connection. – Power supply cord should be unplugged from the outlet during strong thunderstorm or when left unused for a long period of time. – Do not place objects on the product’s power cord or place it in a position where anyone could trip over, walk on or roll anything over it. Do not allow the product to rest on or to be installed over power cords of any type. Improper installations of this type create the possibility of  re hazard and/or personal injury. – This product in combination with loudspeakers, headphones and ampli ers may be capable of producing sound levels that could cause permanent hearing loss. Exposure to extremely high noise levels may cause permanent hearing loss. Individuals vary considerably in susceptibility to noiseinduced hearing loss, but nearly everyone will lose some hearing if exposed to su ciently intense noise for a period of time. The U.S. Government’s Occupational Safety and Health Administration (OSHA) has speci ed the permissible noise level exposures shown in the following chart. According to OSHA, any exposure in excess of these permissible limits could result in some hearing loss. To ensure against potentially dangerous exposure to high sound pressure levels, it is recommended that all persons exposed to equipment capable of producing high sound pressure levels use hearing protectors while the equipment is in operation. Ear plugs or protectors in the ear canals or over the ears must be worn when operating the equipment in order to prevent permanent hearing loss if exposure is in excess of the limits set forth here.

Duration Per Day In Hours

8 90 Duo in small club

692

4 95 Subway Train

397

2 100 Very loud classical music

1.5 102

1 105 Tra c noise

0.5 110

0.25 or less 115 Loudest parts at a rock concert

Sound Level dBA Slow Response

Typi ca l Example

IN CASE OF FAULT

• In case of fault or maintenance this product should be inspected only by quali ed service personnel when: – There is a  aw either in the connections or in the supplied connecting cables.

Il marchio riportato sul prodotto o sulla documentazione indica che il prodotto non deve essere smaltito con altri ri uti domestici al termine del ciclo di vita. Per evitare eventuali danni all’ambiente si invita l’utente a separare questo prodotto da altri tipi di ri uti e di riciclarlo in maniera responsabile per favorire il riutilizzo sostenibile delle risorse materiali. Gli utenti domestici sono invitati a contattare il rivenditore presso il

quale è stato acquistato il prodotto o l’u cio locale preposto per tutte le informazioni relative alla raccolta di erenziata e al riciclaggio per questo tipo di prodotto. Gli utenti aziendali sono invitati a contattare il proprio fornitore e veri care i termini e le condizioni del contratto di acquisto. Questo prodotto non deve essere smaltito unitamente ad altri ri uti commerciali.

Il simbolo del lampo con freccia in un triangolo equilatero intende avvertire l'utilizzatore per la presenza di "tensioni pericolose" non isolate all'interno dell'involucro del prodotto, che possono avere una intensità su ciente a costituire rischio di scossa elettrica alle persone.

Il punto esclamativo in un triangolo equilatero intende avvertire l'utilizzatore per la presenza di importanti istruzioni per l'utilizzo e la manutenzione nella documentazione che accompagna il prodotto.

AVVERTENZE PER LA SICUREZZA

• ATTENZIONE - Durante le fasi di uso o manutenzione, devono essere prese alcune precauzioni onde evitare danneggiamenti alle strutture meccaniche ed elettroniche del prodotto. Prima di utilizzare il prodotto, si prega di leggere attentamente le seguenti istruzioni per la sicurezza. Prendere visione del manuale d’uso e conservarlo per successive consultazioni: – In presenza di bambini, controllare che il prodotto non rappresenti un pericolo. – Posizionare l’apparecchio al riparo dagli agenti atmosferici e a distanza di sicurezza dall’acqua, dalla pioggia e dai luoghi ad alto grado di umidità. – Collocare o posizionare il prodotto lontano da fonti di calore quali radiatori, griglie di riscaldamento e ogni altro dispositivo che produca calore. – Collocare o posizionare il prodotto in modo che non ci siano ostruzioni alla sua propria ventilazione e dissipazione di calore. Non installare in uno spazio limitato. – Evitare che qualsiasi oggetto o sostanza liquida entri all’interno del prodotto. – Il prodotto deve essere connesso esclusivamente alla rete elettrica delle caratteristiche descritte nel manuale d’uso o scritte sul prodotto, usando esclusivamente il cavo rete in dotazione e controllando sempre che sia in buono stato, in particolare la spina e il punto in cui il cavo esce dal prodotto. – Non annullare la sicurezza garantita dall'uso di spine polarizzate o con messa a terra. – Fare attenzione che il punto di alimentazione della rete elettrica sia dotato di una e ciente presa di terra. – Disconnettere il prodotto dalla rete elettrica durante forti temporali o se non viene usato per un lungo periodo di tempo. – Non disporre oggetti sul cavo di alimentazione, non disporre i cavi di alimentazione e segnale in modo che qualcuno possa incianparci. Altresì non disporre l’apparecchio sui cavi di altri apparati. Installazioni inappropriate di questo tipo possono creare la possibilità di rischio di incendio e/o danni alle persone. – Questo prodotto in combinazione con altoparlanti, auricolari e ampli catori, può essere capace di produrre livelli sonori che possono causare perdite d’udito permanenti. Si raccomanda di evitare l’esposizione ad alti livelli sonori o livelli non confortevoli per periodi di tempo lunghi. Se si notano perdite d’udito o acufeni ( schii) consultare un audiologo.

IN CASO DI GUASTO

• In caso di guasto o manutenzione questo prodotto deve essere ispezionato da personale quali cato quando: – Ci sono difetti sulle connessioni o sui cavi di collegamento in dotazione. – Sostanze liquide sono penetrate all’interno del prodotto. – Il prodotto è caduto e si è danneggiato. – Il prodotto non funziona normalmente esibendo una marcato cambio di prestazioni. – Il prodotto perde sostanze liquide o gassose o ha l’involucro danneggiato.

• Non intervenire sul prodotto.

• Rivolgersi a un centro di assistenza autorizzato Proel.

CONFORMITÀ CE

• I Prodotti Proel sono conformi alla direttiva 89/336/EEC (EMC) e successive modi che 92/31/EEC e 93/68/EEC, secondo gli standard EN 55103-1 ed EN 55103-2 ed alla direttiva 73/23/EEC (LVD) e successive modi che 93/68/EEC, secondo lo standard EN 60065.

IMBALLAGGIO, TRASPORTO E RECLAMI

• L’imballo è stato sottoposto a test di integrità secondo la procedura ISTA 1A. Si raccomanda di controllare il prodotto subito dopo l’apertura dell’imballo.

• Se vengono riscontrati danni informare immediatamente il rivenditore. Conservare quindi l’imballo completo per permetterne l’ispezione.

• Proel declina ogni responsabilità per danni causati dal trasporto.

• Le merci sono vendute “franco nostra sede” e viaggiano sempre a rischio e pericolo del distributore.

• Eventuali avarie e danni dovranno essere contestati al vettore. Ogni reclamo per imballi manomessi dovrà essere inoltrato entro 8 giorni dal ricevimento della merce.

ENG ITA

AVVERTENZE PER LA SICUREZZA

SAFETY AND PRECAUTIONS

– Liquids have spilled inside the product. – The product has fallen and been damaged. – The product does not appear to operate normally or exhibits a marked change in performance. – The product has been losted liquids or gases or the enclosure is damaged.

• Do not operate on the product, it has no user-serviceable parts inside.

• Refer servicing to an authorized maintenance centre.

CE CONFORMITY

• Proel products comply with directive 89/336/EEC (EMC) and following modi cations 92/31/EEC and 93/68/EEC, as stated in EN 55103-1 and EN 55103-2 standards and with directive 73/23/EEC (LVD) and following modi cations 93/68/EEC, as stated in EN 60065 standard.

PACKAGING, SHIPPING AND COMPLAINT

• This unit package has been submitted to ISTA 1A integrity tests. We suggest you control the unit conditions immediately after unpacking it.

• If any damage is found, immediately advise the dealer. Keep all unit packaging parts to allow inspection.

• Proel is not responsible for any damage that occurs during shipment.

• Products are sold “delivered ex warehouse” and shipment is at charge and risk of the buyer.

• Possible damages to unit should be immediately noti ed to forwarder. Each complaint for manumitted package should be done within eight days from product receipt.

WARRANTY AND PRODUCTS RETURN

• Proel products have operating warranty and comply their specifications, as stated by manufacturer.

• Proel warrants all materials, workmanship and proper operation of this product for a period of two years from the original date of purchase. If any defects are found in the materials or workmanship or if the product fails to function properly during the applicable warranty period, the owner should inform about these defects the dealer or the distributor, providing receipt or invoice of date of purchase and defect detailed description. This warranty does not extend to damage resulting from improper installation, misuse, neglect or abuse. Proel S.p.A. will verify damage on returned units, and when the unit has been properly used and warranty is still valid, then the unit will be replaced or repaired. Proel S.p.A. is not responsible for any "direct damage" or "indirect damage" caused by product defectiveness.

INSTALLATION AND DISCLAIMER

• Proel products have been expressly designed for audio application, with signals in audio range (20Hz to 20kHz). Proel has no liability for damages caused in case of lack of maintenance, modi cations, improper use or improper installation non-applying safety instructions.

• Proel S.p.A. reserves the right to change these speci cations at any time without notice.

• Proel S.p.A. declines any liability for damages to objects or persons caused by lacks of maintenance, improper use, installation not performed with safety precautions and at the state of the art.

POWER SUPPLY AND MAINTENANCE

• Clean only with dry cloth.

• Check periodically that the slots for its proper ventilation and heating dissipation are not obstructed by dust, remove the dust using a dry brush or a compressed air gun.

• The M6 and M8 mixers of Proel have been designed with CLASS II construction and are provided with a proper 18Vac AC ADAPTOR built in CLASS II, these units may be damaged when used with a di erent power supply or a supplying DC power.

• The M16, M20, M500, M1000 and M1500 mixers of Proel have been designed with CLASS I construction and must be connected always to a mains socket outlet with a proctetive earth connection (the third grounding prong).

• The use of di erent power supply or adapters will expire terms of Proel S.p.A. liability as well as the terms of warranty.

• Before connecting the product to the mains outlet make certain that the mains line voltage matches that shown on the rear of the product, a tolerance of up to ±10% is acceptable.

• Inside the M1000 and M1500 ampli ed models within Class D ampli er are present special safety devices such as:  transient voltage suppressors up to some kilovolt.  EMI  lters for inputs and outputs.

• CHECK THE CONDITION OF THE PROTECTION FUSE, ACCESSIBLE OUTWARD, ONLY WITH THE APPARATUS SWITCHED OFF AND DISCONNECTED FROM THE MAINS LINE OUTLET.

• REPLACE THE PROTECTION FUSE ONLY WITH SAME TYPE AS SHOWN ON THE PRODUCT.

• IF AFTER THE SUBSTITUTION, THE FUSE INTERRUPTS AGAIN THE APPARATUS WORKING, DO NOT TRY AGAIN THEN CONTACT THE PROEL SERVICE CENTER.

• THE REPLACEMENT OF FUSES INSIDE THE APPARATUS MUST BE MADE ONLY BY QUALIFIED PERSONNEL.

GARANZIE E RESI

• I Prodotti Proel sono provvisti della garanzia di funzionamento e di conformità alle proprie speci che, come dichiarate dal costruttore.

• La garanzia di funzionamento è di 24 mesi dopo la data di acquisto. I difetti rilevati entro il periodo di garanzia sui prodotti venduti, attribuibili a materiali difettosi o difetti di costruzione, devono essere tempestivamente segnalati al proprio rivenditore o distributore, allegando evidenza scritta della data di acquisto e descrizione del tipo di difetto riscontrato. Sono esclusi dalla garanzia difetti causati da uso improprio o manomissione. Proel SpA constata tramite veri ca sui resi la difettosità dichiarata, correlata all’appropriato utilizzo, e l’e ettiva validità della garanzia; provvede quindi alla sostituzione o riparazione dei prodotti, declinando tuttavia ogni obbligo di risarcimento per danni diretti o indiretti eventualmente derivanti dalla difettosità.

INSTALLAZIONE E LIMITAZIONI D’USO

• I Prodotti Proel sono destinati esclusivamente ad un utilizzo speci co di tipo sonoro: segnali di ingresso di tipo audio (20Hz-20kHz). Proel declina ogni responsabilità per danni a terzi causati da mancata manutenzione, manomissioni, uso improprio o installazione non eseguita secondo le norme di sicurezza.

• La Proel S.p.a. si riserva di modi care il prodotto e le sue speci che senza preavviso.

• Proel declina ogni responsabilità per danni a terzi causati da mancata manutenzione, manomissioni, uso improprio o installazione non eseguita secondo le norme di sicurezza e a regola d'arte.

ALIMENTAZIONE E MANUTENZIONE

• Pulire il prodotto unicamente con un panno asciutto.

• Controllare periodicamente che le aperture di ra redamento non siano ostruite da accumuli di polvere, provvedere alla rimozione della polvere mediante un pennello o aria compressa.

• I Mixer M6 ed M8 di Proel sono costruiti in CLASSE II e non prevedono collegamento di terra, vengono alimentati a 18Vac tramite l'alimentatore AC ADAPTOR in CLASSE II fornito a corredo, utilizzare i mixer con un alimentatore diverso o con una tensione DC può danneggiare gli apparecchi.

• I Mixer M16, M20, M500, M1000 e M1500 di Proel sono costruiti in CLASSE I e prevedono sempre il collegamento mediante presa di corrente con terminale di terra di protezione (terzo terminale di terra).

• L’utilizzo di alimentatori e adattatori AC non originali faranno decadere i termini di responsabilità di Proel S.p.a. sull’utilizzo e i termini di garanzia del prodotto.

• Prima di collegare l'apparecchio alla presa di corrente, accertatevi che la tensione di rete corrisponda a quella indicata sul retro dell’apparato, è consentito un margine del ±10% rispetto al valore nominale.

• Nei modelli M1000 e M1500 con ampli catore in classe D integrato sono presenti anche i seguenti dispositivi di sicurezza:  soppressione dei transienti di tensione  no a qualche kilovolt.   ltratura contro le interferenze EMI in ingresso e in uscita.

• CONTROLLARE LO STATO DEL FUSIBILE DI PROTEZIONE ACCESSIBILE DALL'ESTERNO ESCLUSIVAMENTE AD APPARATO SPENTO E DISCONNESSO DALLA RETE ELETTRICA.

• RIMPIAZZ ARE IL FUSIBILE DI PROTEZIONE ESCLUSIVAMENTE CON UN FUSIBILE CON LE MEDESIME CARATTERISTICHE RIPORTATE SUL PRODOTTO.

• SE DOPO LA SOSTITUZIONE, IL FUSIBILE INTERROMPE NUOVAMENTE IL FUNZIONAMENTO DELL'APPARATO, NON INSISTERE E CONTATTARE IL SERVIZIO ASSISTENZA PROEL.

• LA SOSTITUZIONE DI FUSIBILI ALL'INTERNO DELL'APPARATO È CONSENTITO ESCLUSIVAMENTE A PERSONALE QUALIFICATO.

ENG ITA

CONTENTS INDICE

CONTENTS

SAFETY AND PRECAUTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

IN CASE OF FAULT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

CE CONFORMITY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

PACKAGING, SHIPPING AND COMPLAINT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

WARRANTY AND PRODUCTS RETURN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

INSTALLATION AND DISCLAIMER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

POWER SUPPLY AND MAINTENANCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

QUICK START . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

MONO CHANNEL STRIP (1-16 channels) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

STEREO CHANNEL STRIP (17/18-19/20 channels) . . . . . . . . . . . . . . . .9

DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1 and FX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

MASTER SECTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

REAR PANEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

USB INTERFACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

TROUBLESHOOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

TECHNICAL SPECIFICATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

DIMENSIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

CONNECTION EXAMPLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

TRACK SHEET (Mono Channels 1-8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

TRACK SHEET (Stereo Channels 9-16 and Master Section) . . . . . . . 34

BLOCK DIAGRAM (INPUTS PART 1 OF 3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

BLOCK DIAGRAM (OUTPUTS PART 2 OF 3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

BLOCK DIAGRAM (OUTPUTS PART 3 OF 3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

NOTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

INDICE

AVVERTENZE PER LA SICUREZZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

IN CASO DI GUASTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

CONFORMITÀ CE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

IMBALLAGGIO, TRASPORTO E RECLAMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

GARANZIE E RESI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

INSTALLAZIONE E LIMITAZIONI D’USO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

ALIMENTAZIONE E MANUTENZIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

INTRODUZIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

PER UN RAPIDO UTILIZZO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

STRIP CANALE MONO (canali 1-16) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

STRIP CANALI STEREO (canali 17/18-19/20) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1 e FX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

SEZIONE MASTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

PANNELLO POSTERIORE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

INTERFACCIA USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

PROBLEMATICHE COMUNI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

SPECIFICHE TECNICHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

DIMENSIONI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

CONNESSIONI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

ESEMPIO DI CONNESSIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

FOGLIO TRACCIA (Canali Mono 1-8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

FOGLIO TRACCIA (Canali Stereo 9-16 e Sezione Master) . . . . . . . . . 34

DIAGRAMMA A BLOCCHI (INGRESSI PARTE 1 DI 3) . . . . . . . . . . . . . . 35

DIAGRAMMA A BLOCCHI (USCITE PARTE 2 DI 3) . . . . . . . . . . . . . . . . 36

DIAGRAMMA A BLOCCHI (USCITE PARTE 3 DI 3) . . . . . . . . . . . . . . . . 37

NOTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

INTRODUCTION

Thank you for having chosen a PROEL mixer. These compact mixer consoles are designed to meet the needs of almost any small to medium-sized sound reinforcement applications. To make the best use of this mixing console, please read the manual thoroughly before operating. Let's go!

QUICK START

In this chapter we have included some useful tips to quickly start to use a mixing console, especially for beginners, please read them entirely.

Set the mixer to start

1. Turn down the channel GAIN, AUX and FADER controls, center the channel EQ and PAN controls.

2. Set all push button switches to their "out" positions.

3. In the MASTER section (right hand side), turn all the knobs "down", the switches "out" and the MAIN MIX FADER down.

4. Turn the POWER switch o .

Connections

If you already know how you want to connect the mixer go ahead and connect the inputs and outputs, otherwise in the following pages you can

ENG ITA

INTRODUZIONE

Grazie per aver scelto un mixer PROEL. Questi mixer compatti sono progettati per venire incontro alle necessità in ogni situazione media o piccola di rinforzo del suono. Per ottenere i migliori risultati da questa consolle di missaggio, leggete attentamente tutto il manuale prima dell'uso. Pronti ... Via!

PER UN RAPIDO UTILIZZO

In questo capitolo abbiamo cercato di includere qualche utile suggerimento per un uso immediato di una consolle di missaggio.

Impostare il mixer per iniziare

1. Ruotare al minimo i controlli di GAIN, AUX e FADER e centrare i controlli di EQ e PAN di ogni canale.

2. Impostare tutti i pulsanti nella posizione "disinserito".

3. Nella sezione di MASTER (alla destra), girare tutte le manopole al minimo, i tasti "disinseriti" e il controllo MAIN MIX FADER al minimo.

4. Impostare l'interruttore POWER su o .

Connessioni

Se si è già a conoscenza di cosa e come connettere al mixer proseguite collegando ingressi e uscite, altrimenti nelle pagine che seguono sono

QUICK START

PER UN RAPIDO UTILIZZO

 nd some example of various connections. If you want to get sound through the mixer immediately, follow these steps:

5. Plug a microphone or other signal source into a channel using MIC or LINE input.

6. Connect the supply cord to the mains outlet then switch on the mixer.

7. Connect two signal cable from mixer MAIN MIX outputs to your ampli er inputs.

8. Hook up speakers to the amp and turn it on. If the ampli er has level controls, set them however the manufacturer recommends (usually all way up).

Set the Levels

9. Push in the "SOLO MODE" button (113) to set the meters as "PFL" pre fader listening.

10. Push in the channel’s SOLO switch (21)(42).

11. While play something into the selected input, this could be an instrument a singing or speaking voice or putting in some signal from a CD player, set the GAIN control so that the leds on the meter stay around "0" and never go higher than "+6 dB", never the PEAK led of the channel must light on also.

12. Assign the channel to the MIX bus pressing the correspondent switch (17)(38).

13. Release the channel’s SOLO switch (21)(42).

14. Repeat these operation for each channel.

Mixing

15. Connect all the instruments and set the levels as described above.

16. Push out the "SOLO MODE" button (113) to set the meters as "AFL" after fader listening.

17. Push in the MIX button (76) to show the output level on the meters.

18. Set the FADER of the input channels at "0" dB position.

19. While playing all together set the MAIN MIX level to a comfortable listening level, usually between "0" or a little bit down to "-5 dB" to leave more dynamic at the ampli er input, then adjust each channel FADER to obtain your own mix.

20. If you would like to apply some EQ do so now and return to step 9.

Other Nuggets

• For optimum sonic performance the channel and main mix FADERS should be set usually near the "0" marking.

• Be sure that the volume of the input sources are the same as it would be during the sound check. If it isn’t, you might have to readjust these levels during the middle of the gig, to do this use the PFL and SOLO functions and GAIN controls, in any case avoid always the PEAK led lights, only occasionally  ashing is acceptable with high dynamic signals.

• Always turn down MAIN MIX, GROUP 1-2, GROUP 3-4 faders and C.ROOM knob before making connections.

• When you shut down your equipment, turn o the ampli er  rst.

• When powering up, turn on the ampli er last.

• Never listen to loud music for prolonged periods.

riportati alcuni esempi di connessione. Volendo ottenere da subito un suono dal mixer, procedere come segue:

5. Inserire un microfono o un'altra sorgente di segnale in un canale usando l'ingresso MIC o LINE.

6. Collegare l'alimentazione al mixer e quindi accenderlo.

7. Collegare due cavi di segnale dall'uscita MAIN MIX del mixer agli ingressi dell'ampli catore.

8. Connettere gli altoparlanti all'amplificatore e accenderlo. Se l'amplificatore ha dei controlli di livello, impostarli nella posizione consigliata dal costruttore (di solito al massimo).

Impostare i livelli

9. Premere il tasto "SOLO MODE" (113) per impostare gli indicatori di livello come ascolto pre-fader "PFL".

10. Premere il tasto SOLO del canale (21)(42).

11. Con un segnale all'ingresso del canale, potrebbe essere uno strumento una voce cantante o parlante o un segnale da un riproduttore di CD, regolare il controllo di GAIN affinché i led del meter rimangano nei dintorni dello "0" senza eccedere i "+6 dB", attenzione: il led PEAK del canale non deve mai accendersi.

12. Assegnare il canale al bus MIX premendo il tasto corrispondente del canale (17)(38).

13. Rilasciare il tasto SOLO del canale (21)(42).

14. Ripetere queste operazioni per ogni canale collegato.

Missaggio

15. Collegare tutti gli strumenti e impostare i livelli come sopra.

16. Rilasciare il tasto "SOLO MODE" (113) per impostare gli indicatori di livello come ascolto post-fader "AFL".

17. Premere il tasto MIX (76) per visualizzare sugli indicatori di livello il segnale in uscita.

18. Impostare il FADER del canale di ingresso nella posizione a "0" dB.

19. Mentre suonano tutti assieme impostare il livello del MAIN MIX a un livello confortevole, tipicamente tra "0" dB o lievemente sotto a "-5 dB" per lasciare più dinamica all'ingresso dell'ampli catore, quindi aggiustare ogni FADER di canale per ottenere il vostro mix personale.

20. Se si desidera aggiungere qualche equalizzazione farlo ora e se necessario ripetere le operazioni dal passo 9.

Altri Suggerimenti

• Per ottenere ottimi risultati sonori, tipicamente sia i FADER dei canali che il FADER del MAIN MIX sono collocati attorno allo "0".

• Accertarsi che il livello di ingresso delle sorgenti rimanga lo stesso impostato durante il "sound check". Se non lo fosse, si dovrebbe riaggiustarli durante lo spettacolo, per far ciò usare la funzione PFL/SOLO e il controllo di guadagno GAIN, in qualsiasi caso evitare che il led di picco (PEAK) si accenda, esclusivamente con segnali ad alta dinamica sono accettabili lampeggi occasionali.

• Mettere al minimo i FADER del MAIN MIX, dei GROUPS 1-2, GROUP 3-4 e la manopola C.ROOM sempre, prima di e ettuare nuove connessioni.

• Quando si spegne l'impianto sonoro, spegnere per primi gli ampli catori.

• Quando si accende l'impianto sonoro, accendere gli ampli catori per ultimi.

• Mai ascoltare musica ad alti livelli per lunghi periodi di tempo.

ENG ITA

MONO CHANNEL STRIP STRIP CANALE MONO

MONO CHANNEL STRIP (1-16 channels)

The M20 mono channels are designed to obtain the highest dynamic headroom and low noise possible in a 80 dB range of adjustable gain. Each channel strip contains the following controls:

1. MIC Input

This is a female XLR connector, which accepts a balanced microphone input from almost any type of microphone. The XLR inputs are wire as follows: Pin 1 = shield or ground Pin 2 = + positive or "hot" Pin 3 = - negative or "cold"

2. LINE Input

This is a ¼” (6.3mm) jack connector, which accepts a balanced or unbalanced line level input signal from almost any source. When connecting a balanced signal, wire them as follows: Tip = + positive or "hot" Ring = - negative or "cold" Sleeve = shield or ground When connecting an unbalanced signal, wire them as follows: Tip = + positive or "hot" Sleeve = shield or ground

3. INSERT Input-output

This is where you connect serial effects such as compressors, equalizers, de-essers or  lters. The send is low-impedance (150 ohms), capable of driving any line-level device. The return is high-impedance (10k ohms) and can be driven by almost any device. Specialty “Y” cables, developed just for these jacks, are widely available on shops. Proel suggested types are SGP210LU15 (1.5 mt - 4.9 ft), SGP210LU3 (3 mt - 9.8ft), SGP210LU5 (5 mt - 16.4 ft). See also connection chapter further on this manual.

4. GAIN control

The gain control adjusts the input sensitivity of the mic and line input. This allows the signal from mics and instruments to be adjusted to optimal internal levels. If the signals are plugged into the XLR input there is a 0 dB with the knob turned all way down, ramping up to 60 dB of gain fully up. When connected to the jack input, there is 20 dB of attenuation all way down and 40 dB of gain fully up, with a unity gain (0 dB) if positioned at 10 o'clock.

5. LO CUT switch

This switch cuts bass frequencies below 75 Hz at a rate of 18 dB per octave. We recommend that you use the LO CUT filter on every microphone application except kick drum, bass guitar, bassy synth patches, or recordings. These aside, there isn’t much down there that you want to hear, and  ltering it out makes the low stu you do want much more crisp and tasty. Not only that, but the LO CUT  lter can help reduce the possibility of feedback in live situations and it helps to conserve the ampli er power. Another way to use the LO CUT  lter is in combination with the LOW EQ on vocals during live performances. Many times, bass shelving EQ can really bene t voices. Trouble is, adding LOW EQ also boosts stage rumble, mic handling clunks, and breath pops. LO CUT

STRIP CANALE MONO (canali 1-16)

I canali mono di M20 sono progettati per ottenere la miglior dinamica possibile con il minor rumore di fondo e con una variazione di guadagno di 80 dB. Ogni strip di canale contiene i seguenti controlli:

1. MIC (ingresso microfono)

È un connettore femmina XLR, in grado di accettare un segnale microfonico bilanciato da ogni tipo di microfono. L'ingresso XLR ha i seguenti terminali: Pin 1 = schermo o massa Pin 2 = + positivo o "caldo" Pin 3 = - negativo o "freddo"

2. LINE (ingresso linea)

È un connettore femmina da ¼” (6.3mm) tipo jack, in grado di accettare

un segnale a livello linea bilanciato o sbilanciato da ogni tipo di sorgente. Quando si collega un segnale bilanciato, le terminazioni sono le seguenti: Tip (punta) = + positivo o "caldo" Ring (anello) = - negativo o "freddo" Sleeve (manicotto) = schermo o massa Quando si collega un segnale sbilanciato, le terminazioni sono le seguenti: Tip (punta) = + positivo o "caldo" Sleeve (manicotto) = schermo o massa

3. INSERT (ingresso-uscita e etto)

A questo connettore possono essere collegati e etti seriali quali compressori, equalizzatori, de-essers o  ltri. La mandata è a bassa impedenza (150 ohms), capace di pilotare ogni tipo di dispositivo con livello linea. Il ritorno è ad alta impedenza (10k ohms) e può essere collegato ad ogni tipo di dispositivo con livello linea. Speciali cavi “Y”, realizzati appositamente per questa uscita jack, sono disponibili nei negozi. Proel suggerisce i tipi SGP210LU15 (1.5 mt), SGP210LU3 (3 mt), SGP210LU5 (5 mt). Consultare anche il capitolo delle connessioni più avanti in questo manuale.

4. GAIN (controllo guadagno)

Il controllo GAIN regola la sensibilità di ingresso dell'ingresso MIC o LINE. Questo permette di regolare il segnale in ingresso

da microfoni o strumenti al livello ottimale interno del mixer. Se il segnale è collegato all'ingresso XLR si hanno 0 dB di guadagno con la manopola girata al minimo e  no a 60 dB girandola verso il massimo. Quando immesso nell'ingresso jack si hanno 20 dB di attenuazione con la manopola girata al minimo e 40 dB di guadagno se girata al massimo, con un guadagno unitario (0 dB) se posta ad ore 10.

5. LO CUT ( ltro elimina bassi)

Questo tasto elimina le basse frequenze al di sotto dei 75 Hz con 18 dB per ottava. L'uso del  ltro LO CUT è consigliato su ogni microfono eccetto la grancassa, il basso, sintetizzatori o tracce pre-registrate. Infatti, tranne che per questi strumenti, per tutti gli altri non sono presenti segnali signi cativi al di sotto di tale. Pertanto, eliminando i segnali di frequenza inferiore a 75 Hz, le frequenze basse restanti risulteranno più incisivi e piacevoli. Non solo ma l'uso del  ltro LO CUT dal vivo riduce la possibilità di rientri (feedback) e preserva la potenza dell'ampli catore. Un'altro uso del LO CUT è in abbinamento al  ltro LOW EQ sulle voci durante le esibizioni dal vivo. LO CUT elimina i rumori dovuti a maneggiamento

ENG ITA

MONO CHANNEL STRIP

STRIP CANALE MONO

removes all those problems so you can add LOW EQ without losing a woofer.

6. EQ section HI control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 12 KHz with a "SHELVING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "clarity" and "brightness".

7. EQ section MID control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at the frequency determined by the FREQ knob (see FREQ next) with a "PEAKING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "presence".

8. EQ section FREQ control

This knob ranges from 100 Hz to 8 kHz and determines the center frequency for the MID EQ. This allows you to zero in on the precise narrow band of frequencies you want to have a ected by the MID EQ.

9. EQ section LOW control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 80 Hz with a "SHELVING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "punch".

10. AUX 1 control (pre)

This control sends the channel signal to the AUX 1 output. This signal is always pre-fader, i.e. it is independent of the position of the FADER LEVEL control.

11. AUX 2 control (pre)

This control sends the channel signal to the AUX 2 output. This signal is always pre-fader, i.e. it is independent of the position of the FADER LEVEL control.

12. AUX 3 control (send to FX1 post)

This control sends the channel signal to the AUX 3 output and to the internal DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1. This signal is post-fader or in other words it depends on the position of the FADER LEVEL control. Whole AUX3 bus can bet set as pre-fader pressing the AUX 3 PRE button on master section, this can be useful if you need another stage monitor line.

13. AUX 4 control (send to FX2 post)

This control sends the channel signal to the AUX 4 output and to the internal DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX2. This signal is post-fader or in other words it depends on the position of the FADER LEVEL control.

14. PAN control

It adjusts the amount of channel signal sent to the left versus the right outputs. Use it to position the signal in a panoramic stereo scene.

15. MUTE switch

When you engage a channel’s mute switch, its signal disappears from these outputs: MAIN MIX, GROUPS 1-2, GROUPS 3-4, AUX 1, AUX 2, AUX 3/FX1, AUX 4/FX2.

NOTE: the input channel signal is not completely muted by this switch, so you can listen to it thru headphones and C.ROOM outputs acting on the SOLO button in PFL mode only (see SOLO MODE).

dei microfoni, a vibrazioni del palco e al respiro, rendendo possibile aumentare i bassi con EQ LOW per dare maggior vigore alla voce.

6. EQ HI (equalizzatore controllo alti)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 12 KHz con una curva di tipo "SHELVING". Da usarsi per aumentare o ridurre la "chiarezza" o "brillanza" del suono.

7. EQ MID (eq. controllo ampiezza medi)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB alla frequenza determinata dalla manopola FREQ (vedi qui di seguito) con una curva tipo "PEAKING". Da usarsi per aumentare o ridurre la "presenza" del suono.

8. EQ FREQ (eq. controllo frequenza medi)

Questo controllo permette di variare la frequenza del controllo MID da 100Hz a 8KHz, permettendo di focalizzare con precisione la stretta banda di frequenze su cui il controllo MID EQ agisce.

9. EQ LOW (equalizzatore controllo bassi)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 80 Hz con una curva di tipo "SHELVING". Da usarsi per aumentare o ridurre il "vigore" del suono.

10. AUX 1 (controllo livello aux 1 - pre)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria AUX 1. Questo segnale è sempre pre-fader, cioè è indipendente dalla posizione del controllo FADER LEVEL.

11. AUX 2 (controllo livello aux 2 - pre)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria AUX 2. Questo segnale è sempre pre-fader, cioè è indipendente dalla posizione del controllo FADER LEVEL.

12. AUX 3 (controllo livello aux 3 e FX1 - post)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria

AUX 3 e all'e etto interno FX1 (DIGITAL EFFECT PROCESSOR).

Questo segnale è post-fader o, in altre parole, dipende dalla posizione del controllo FADER LEVEL. L'intero bus

AUX3 può essere impostato come pre-fader premendo il tasto AUX3 PRE nella sezione master: questo può essere utile per poter disporre di un'ulteriore linea monitor.

13. AUX 4 (controllo livello aux 4 e FX2 - post)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria AUX 4 e all'e etto interno FX2 (DIGITAL EFFECT PROCESSOR). Questo segnale è post-fader o, in altre parole, dipende dalla posizione del controllo FADER LEVEL.

14. PAN (controllo panoramico)

Regola la quantità del segnale da inviare alle uscite sinistra o destra. Da usarsi per posizionare il segnale in

una scena panoramica stereo.

15. MUTE (tasto canale spento)

Quando si preme il tasto MUTE il segnale scompare dalle uscite MAIN MIX, GROUPS 1-2, GROUPS 3-4, AUX 1, AUX

2, AUX 3/FX1, AUX 4/FX2.

NOTA: il segnale di ingresso del canale non è

completamente silenziato da questo tasto e può essere ancora ascoltato attraverso le uscite PHONES e C.ROOM, azionando il tasto SOLO in modalità PFL (vedi SOLO MODE).

ENG ITA

MONO CHANNEL STRIP STRIP CANALE MONO

16. MUTE LED

This LED indicates that the MUTE switch is engaged.

17. MIX switch

Engaging this switch you assign the channel signal to the MAIN MIX bus regulated by the MAIN MIX faders. Typically, the MIX switch will be engaged on all channels except those assigned separately to GROUP 1-2 or GROUP 3-4.

18. 1-2 switch

Engaging this switch you assign the channel signal to the GROUP 1-2 bus regulated by the GROUP 1-2 faders. You can use the GROUP 1-2 jacks as separate outputs or, engaging the switches LEFT and/or RIGHT (in the GROUP TO MIX section) you assign the GROUP 1-2 to the MIX bus, to create a submix for a set of channels (all the drums channels, for instance): in this case you can control the assigned GROUP 1-2 signals together and independently from the rest of the mix.

19. 3-4 switch

Engaging this switch you assign the channel signal to the GROUP 3-4 bus regulated by the GROUP 3-4 faders. You can use the GROUP 3-4 jacks as separate outputs or, engaging the switches LEFT and/or RIGHT (in the GROUP TO MIX section) you assign the GROUP 3-4 to the MIX bus, to create a submix for a set of channels (all the keyboards channels, for instance): in this case you can control the assigned GROUP 3-4 signals together and independently from the rest of the mix.

20. PEAK detector and SOLO active

This LED has two functions: If the PEAK LED lights permanently this means that you have activated the SOLO switch of this channel. If the PEAK LED  ashes this means that the input signal is near to the CLIPPING point.

IMPORTANT: if the LED PEAK  ashes reduce the level of the input signal using the GAIN control.

21. SOLO switch

This switch allows you to hear signals through your headphones or control room outputs and to show the level on led meters. Use the solo in live work to preview channels before they are let into the mix, or just to check out what a particular channel is up to anytime during a session. You can solo as many channels at a time as you like. IMPORTANT: The

solo signal is pre-fader if SOLO MODE is in PFL position, so you can hear it even when the channel’s fader is turned down. The solo signal is post-fader if SOLO MODE is in AFL position, so you can hear it only when the channel’s fader is turned up and the MUTE is not pressed.

22. FADER LEVEL control

It adjusts the level of the channel signal and send it to the MAIN MIX (if the MIX button is pressed) and to GROUP 1-2 o 3-4 (if the 1-2 or 3-4 buttons are pressed).

16. MUTE LED (segnalazione canale spento)

Questo LED segnala che il tasto MUTE è premuto.

17. MIX (tasto assegnazione bus mix)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del canale

al bus MAIN MIX regolato dal fader MAIN MIX. Solitamente

l'interruttore MIX è attivato su tutti i canali eccetto quelli

assegnati separatamente ai bus GROUP 1-2 e 3-4.

18. 1-2 (tasto assegnazione bus 1-2)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del canale

al bus GROUP 1-2 regolato dai fader GROUP 1-2. Si possono

usare i GROUP 1-2 come uscite separate o, attivando i tasti

LEFT e RIGHT nella sezione GROUP TO MIX, assegnare il GROUP

1-2 al MIX bus per creare un submix di un gruppo di canali

(per esempio tutti i canali della batteria): in questo caso i

segnali assegnati al GROUP 1-2 saranno controllati insieme e

indipendentemente dal resto del mix.

18. 3-4 (tasto assegnazione bus 3-4)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del canale

al bus GROUP 3-4 regolato dai fader GROUP 3-4. Si possono

usare i GROUP 3-4 come uscite separate o, attivando i tasti

LEFT e RIGHT nella sezione GROUP TO MIX, assegnare il GROUP

3-4 al MIX bus, per creare un submix di un gruppo di canali

(per esempio tutti i canali delle tastiere): in questo caso i

segnali assegnati al GROUP 3-4 saranno controllati insieme e

indipendentemente dal resto del mix.

20. PEAK (rilevatore di picco e SOLO attivo)

Questo LED ha due funzioni:

Se il LED PEAK è acceso sempre signi ca che è stato attivato il

tasto SOLO del canale.

Se il LED PEAK lampeggia signi ca che il segnale di ingresso è

prossimo alla distorsione.

IMPORTANTE: se il led PEAK lampeggia ridurre il livello del

segnale di ingresso utilizzando il controllo del guadagno

(GAIN).

21. SOLO (tasto attivazione preascolto)

Questo tasto rende possibile il preascolto dei segnali

dei canali attraverso le cuffie e l'uscita C.ROOM e la visualizzazione del livello sui LED meter. Usare il SOLO

durante un'esibizione dal vivo per visionare i segnali prima del missaggio o anche per controllare il livello dei canale durante il concerto. Premendo più tasti SOLO si

possono controllare anche più canali simultaneamente.

IMPORTANTE: il segnale SOLO è pre-fader se SOLO

MODE è in posizione PFL, cosicché è possibile

ascoltarlo anche quando il fader di canale è al

minimo. Il segnale SOLO è post-fader se SOLO MODE

è in posizione AFL, cosicché è possibile ascoltarlo solo quando il fader di canale è alzato e il tasto MUTE non

è premuto.

22. FADER LEVEL (controllo di livello del canale)

Regola il livello del segnale del canale e lo invia alle uscite

MAIN MIX (se il tasto MIX è premuto) e GROUP 1-2 o 3-4 (se i tasti 1-2 o 3-4 sono premuti).

ENG ITA

STEREO CHANNEL STRIP

STRIP CANALE STEREO

STEREO CHANNEL STRIP (17/18-19/20 channels)

The M20 stereo channels are designed to obtain the highest dynamic headroom and low noise possible in a 60 dB range of adjustable gain. Each channel strip contains the following controls:

23. MIC Input

This is a female XLR connector, which accepts a balanced microphone XLR input from almost any type of microphone. When using this input, the channels operates as a mono MIC channel. Wiring is the same as in mono channels.

24. LINE L/MONO Input

This is a ¼” (6.3mm) jack connector, which accepts a balanced or unbalanced line level input signal from almost any source. If the LINE R jack is not inserted; the channel operates like a MONO channel with this input as a single signal source.

25. LINE R Input

This is a ¼” (6.3mm) jack connector, which accepts a balanced or unbalanced line level input signal from almost any source. This is used only together with the LINE L jack input for using the channel as STEREO.

26. GAIN Control

The gain control adjusts the input sensitivity of the mic and line inputs. This allows the signal from mics and instruments to be adjusted to optimal internal levels. If the signals are plugged into the XLR input there is a 0 dB with the knob turned all way down, ramping up to 40 dB of gain fully up. When connected to the jack input, there is 20 dB of attenuation all way down and 20 dB of gain fully up, with a unity gain (0 dB) if positioned at center.

27. EQ section HIGH control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 12 KHz with a "SHELVING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "brightness".

28. EQ section HI MID control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 3 KHz with a "PEAKING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "clarity".

29. EQ section LO MID control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 500 Hz with a "PEAKING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "presence".

30. EQ section LOW control

This control gives you up to 15 dB boost or cut at 80 Hz with a "SHELVING" curve shape. Use it to add or reduce the sound "punch".

31. AUX 1 control (pre)

This control sends the channel signal to the AUX 1 output. This signal is always pre-fader, i.e. it is independent of the position of the FADER LEVEL control. The stereo channels’ AUX knobs control a mono sum of the channel’s stereo signals.

STRIP CANALI STEREO (canali 17/18-19/20)

I canali stereo di M20 sono progettati per ottenere la miglior dinamica possibile con il minor rumore di fondo e con una variazione di guadagno di 60 dB. Ogni strip di canale contiene i seguenti controlli:

23. MIC (ingresso microfonico)

È un connettore XLR femmina, in grado di accettare un segnale microfonico bilanciato da ogni tipo di microfono con connettore XLR.

Quando viene usato questo ingresso, il canale opera come un canale microfonico mono. I terminali sono gli stessi dei canali mono.

24. LINE L/MONO (ingresso linea sinistro)

È un connettore da ¼” (6.3mm) tipo jack, in grado di accettare un segnale a livello linea bilanciato o sbilanciato da ogni tipo di sorgente. Se il jack LINE R non è inserito, il canale opera come un canale MONO con questo ingresso come sorgente unica.

25. LINE R (ingresso linea destro)

È un connettore da ¼” (6.3mm) tipo jack, in grado di accettare un segnale a livello linea bilanciato o sbilanciato da ogni tipo di sorgente. È usato solo in presenza del jack LINE L per utilizzare il canale in modalità STEREO.

26. GAIN (controllo guadagno)

Il controllo GAIN regola la sensibilità di ingresso dell'ingresso MIC o LINE. Questo permette di regolare il segnale in ingresso da microfoni o strumenti al livello ottimale interno del mixer. Se il segnale è collegato all'ingresso XLR si hanno 0 dB di guadagno con la manopola girata al minimo e  no a 40 dB girandola verso il massimo. Se il segnale è collegato all'ingresso jack, si hanno 20 dB di attenuazione con la manopola girata al minimo e 20 dB di guadagno se girata al massimo, con un guadagno unitario (0 dB)

se posta al centro.

27. EQ HIGH (equalizzatore controllo alti)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 12 KHz con una curva di tipo "SHELVING". Da usarsi per aumentare o ridurre la "brillanza" del suono.

28. EQ HI MID (eq. controllo medio-alti)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 3 KHz con una curva tipo "PEAKING". Da usarsi per aumentare o ridurre la "chiarezza" del suono.

29. EQ LO MID (eq. controllo medio-bassi)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 500 Hz con una curva tipo "PEAKING". Da usarsi per aumentare o ridurre la "presenza" del suono.

30. EQ LOW (equalizzatore controllo bassi)

Questo controllo permette di guadagnare o attenuare  no a 15 dB a 80 Hz con una curva di tipo "SHELVING". Da usarsi per aumentare o ridurre il "vigore" del suono.

31. AUX 1 (controllo livello ausiliario 1 - pre)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria AUX 1. Questo segnale è sempre pre-fader e, pertanto, è indipendente dalla posizione del controllo FADER LEVEL. Le manopole AUX dei canali stereo regolano il livello della somma mono dei due segnali dei canali stereo.

ENG ITA

STEREO CHANNEL STRIP STRIP CANALE STEREO

32. AUX 2 control (pre)

This control sends the channel signal to the AUX 2 output. This signal is always pre-fader, i.e. it is independent of the position of the FADER LEVEL control. The stereo channels’ AUX knobs control a mono sum of the channel’s stereo signals.

33. AUX 3 control (send to FX1 post)

This control sends the channel signal to the AUX 3 output and to the internal DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1. This signal is post-fader or in other words it depends on the position of the FADER LEVEL control. Whole AUX3 bus can bet set as pre-fader pressing the AUX 3 PRE button on master section; this can be useful if you need one more monitor line.

34. AUX 4 control (send to FX2 post)

35. BAL control

It adjusts the amount of channel signal sent to the left and the right outputs if the channel is used as MONO, or it fades the LEFT or RIGHT signal amount if the channel is used as STEREO.

36. MUTE switch

When you engage a channel’s mute switch, its signal disappears from these outputs: MAIN MIX, GROUPS 1-2, GROUP 3-4, AUX 1, AUX 2, AUX 3/FX1, AUX 4/FX2.

NOTE: the input channel signal is not completely muted by this switch, so you can listen to it thru headphones and C.ROOM outputs acting on the SOLO button in PFL mode only (see SOLO MODE).

37. MUTE LED

This LED indicates the MUTE switch is engaged.

38. MIX switch

39. 1-2 switch

40. 3-4 switch

32. AUX 2 (controllo livello ausiliario 2 - pre)

Questo controllo invia il segnale del canale all'uscita ausiliaria AUX 2. Questo segnale è sempre pre-fader e, pertanto, è indipendente dalla

posizione del controllo FADER LEVEL. Le manopole AUX dei canali stereo regolano il livello della somma mono dei due segnali dei canali stereo.

33. AUX 3 (controllo livello aux 3 e/o e etto FX1

- post)

Questo controllo invia il segnale all'uscita ausiliaria AUX 3 e all'effetto interno FX1 (DIGITAL EFFECT PROCESSOR). Questo segnale è post-fader e dipende dalla posizione del controllo FADER LEVEL. L'intero bus AUX3 può essere impostato come prefader premendo il tasto AUX3 PRE nella sezione master, questo può essere utile per poter disporre di un'ulteriore linea monitor.

34. AUX 4 (controllo livello aux 4 e/o e etto FX2

- post)

Questo controllo invia il segnale all'uscita ausiliaria AUX 4 e all'e etto interno FX2 (DIGITAL EFFECT PROCESSOR). Questo segnale è post-fader e dipende dalla posizione del controllo FADER LEVEL.

35. BAL (controllo bilanciamento)

Regola la quantità del segnale da inviare alle uscite sinistra o destra se il canale è usato in MONO, oppure riduce la quantità di segnale destro e sinistro se il canale è usato in STEREO.

36. MUTE (tasto canale spento)

Quando si preme il tasto MUTE il segnale scompare dalle seguenti uscite: MAIN MIX, GROUPS 1-2, GROUPS 3-4, AUX 1, AUX 2, AUX 3/FX1, AUX 4/FX2.

NOTA: il segnale di ingresso del canale non è completamente silenziato da questo tasto e può essere ancora ascoltato attraverso le uscite PHONES e C.ROOM azionando il tasto SOLO in modalità PFL (vedi SOLO MODE).

37. MUTE LED (segnalazione canale spento)

Questo LED segnala che il tasto MUTE è premuto.

38. MIX (tasto assegnazione bus mix)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del

canale al bus MAIN MIX regolato dal fader MAIN MIX.

Solitamente, l'interruttore MIX è attivato su tutti i canali

eccetto quelli assegnati separatamente al bus GROUP

1-2 or GROUP 3-4.

39. 1-2 (tasto assegnazione bus 1-2)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del canale al bus GROUP 1-2 regolato dai fader GROUP 1-2. Si possono usare i GROUP 1-2 come uscite separate o, attivando i tasti LEFT e RIGHT nella sezione GROUP TO MIX, assegnare il GROUP 1-2 al MIX bus, per creare un submix di un gruppo di canali (per esempio tutti i canali della batteria): in questo caso i segnali assegnati al GROUP 1-2

saranno controllati insieme e indipendentemente dal

resto del mix.

40. 3-4 (tasto assegnazione bus 3-4)

Attivando questo interruttore si assegna il segnale del

canale al bus GROUP 3-4 regolato dai fader GROUP 3-4. Si

ENG ITA

STEREO CHANNEL STRIP

STRIP CANALE STEREO

a submix for a set of channels (all the keyboards channels, for instance): in this case you can control the assigned GROUP 3-4 signals together and independently from the rest of the mix.

41. PEAK detector and SOLO active

This LED has two function: If the PEAK LED lights permanently this means that you have activated the SOLO switch of this channel. If the PEAK LED  ashes this means that the input signal is near to the CLIPPING point.

IMPORTANT: if the LED PEAK  ashes reduce the level of the input signal using the GAIN control.

42. SOLO switch

This switch allows you to hear signals through your headphones or control room outputs. It has the same operative functions described before for the mono channel.

43. FADER LEVEL control

It adjusts the level of the channel signal and sends it to the MAIN MIX (if the MIX button is pressed) and to GROUP 1-2 or 3-4 (if the 1-2 or 3-4 buttons are pressed).

possono usare i GROUP 3-4 come uscite separate o, attivando i tasti LEFT e RIGHT nella sezione GROUP TO MIX, assegnare il GROUP 3-4 al MIX bus, per creare un submix di un gruppo di canali (per esempio tutti i canali delle tastiere): in questo caso i segnali assegnati al GROUP 3-4 saranno controllati insieme e indipendentemente dal resto del mix.

41. PEAK (rilevatore di picco e SOLO attivo)

Questo LED ha due funzioni: Se il LED PEAK è acceso sempre signi ca che è stato attivato il tasto SOLO del canale. Se il LED PEAK lampeggia signi ca che il segnale di ingresso è prossimo alla distorsione.

IMPORTANTE: se il LED PEAK lampeggia ridurre il livello del segnale di ingresso utilizzando il controllo di guadagno (GAIN).

42. SOLO (tasto attivazione preascolto)

Questo tasto rende possibile il preascolto dei segnali dei canali attraverso le cu e e l'uscita C.ROOM. Esso ha le stesse modalità operative descritte prima per il canale mono.

43. FADER LEVEL (controllo di livello del canale)

Regola il livello del segnale del canale e lo invia alle uscite MAIN MIX (se il tasto MIX è premuto) e GROUP 1-2 o 3-4 (se i tasti 1-2 o 3-4 sono premuti).

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DIGITAL EFFECT PROCESSOR PROCESSORE DIGITALE DI EFFETTO

DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1 and FX2

44. PRESETS selector

Rotate this detented switch to select the preset e ect you want to use.

45. VARIATIONS selector

Rotate this detented switch to select the variation of the selected preset.

Preset Descriptions

1. LARGE HALL - This type of reverb simulates the ambience of a grand

concert hall. Dense, smooth reverb with long tail, long pre delay and some early re ections. Works well with vocals, electric and acoustic guitars, strings. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one.

2. SMALL HALL - This type of reverb simulates the ambience of a small concert hall. Dense, smooth reverb with short tail, normal pre delay and increased early re ections. Works well with vocals, guitars, woodwinds. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one.

3. LARGE ROOM - This type of reverb reproduces the more intimate ambience of natural room acoustics. Features very fast and scattered early reflections, long pre delay. Works well with vocals, woodwinds, strings. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one.

4. SMALL ROOM - This type of reverb reproduces the more intimate ambience of natural room acoustics. Feature very fast and scattered early re ections, short pre delay. Works well with vocals,  ngered guitars, drums. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one.

5. VOCAL 1 (STAGE REVERB) - Amazing reverb designed for vocals with a long tail. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one, alternating hall, tape, spring or plate types of reverb.

6. VOCAL 2 (CLUB REVERB) - Amazing reverb designed for vocals with a dense tail. The VARIATIONS vary from "bright" (1-8) to "warm" (9-16) starting from long tail to short tail for each one, alternating hall, tape, spring or plate types of reverb.

7. PLATE - This is a simulation of metal plate reverb, as used on classic recordings from the '70s and '80s. The VARIATIONS vary from long tail to short tail.

8. STEREO DELAY - Echo effect with ping-pong of left and right channels. The VARIATIONS vary from long delay times to short delay times.

9. FX1: STEREO DELAY - Echo e ect with stereo spatialization and pingpong without repetitions of left and right channels. The VARIATIONS vary between various spatializations (1-8) and between

DIGITAL EFFECT PROCESSOR FX1 e FX2

44. PRESETS (selettore e etto)

Ruotare questo selettore per scegliere l'e etto desiderato.

45. VARIATIONS (selettore variazione)

Ruotare questo selettore per scegliere la variazione desiderata.

Descrizione dei PRESET

1. LARGE HALL - Questo tipo di riverbero simula l'ambiente di una grande

sala da concerto. Denso e armonioso riverbero con una coda lunga, lungo pre delay e poche prime ri essioni. Adatto a voci, chitarre elettriche e

acustiche, archi. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due.

2. SMALL HALL - Questo tipo di riverbero simula l'ambiente di una piccola sala da concerto. Denso e armonioso riverbero con una coda corta, normale pre delay e tante prime riflessioni. Adatto a voci, chitarre,  ati. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due.

3. LARGE ROOM - Questo tipo di riverbero riproduce un più intimo ambiente acustico di una stanza. Caratterizzato da veloci e sparpagliate prime ri essioni, lungo pre delay. Adatto a voci,  ati, archi. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due.

4. SMALL ROOM - Questo tipo di riverbero

riproduce un più intimo ambiente acustico di una stanza. Caratterizzato da veloci e sparpagliate prime ri essioni, corto pre delay. Adatto a voci, chitarre pizzicate, percussioni. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due.

5. VOCAL 1 (STAGE REVERB) - Riverbero modellato per voci con coda lunga. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due, alternando riverberi tipo hall, tape, spring e plate.

6. VOCAL 2 (CLUB REVERB) - Riverbero modellato per voci con coda densa. Le variazioni sono tra brillante (1-8) e caldo (9-16) e vanno da code lunghe a code corte per ciascuno dei due, alternando riverberi tipo hall, tape, spring e plate.

7. PLATE - Questa è una simulazione del riverbero "plate", usato nelle classiche registrazioni degli anni '70 e '80. Le variazioni vanno da code lunghe a code corte.

8. STEREO DELAY - Effetto eco con ping-pong sui canali sinistro e destro. Le variazioni vanno da un tempo di ripetizione lungo a uno corto.

9. FX1: STEREO DELAY 2 - E etto eco con spazializzazione stereo e pingpong, senza ripetizioni, sui canali sinistro e destro. Le variazioni variano fra varie spazializzazioni (1-8) e fra tempi del pingpong da lunghi a corti (9-16).

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DIGITAL EFFECT PROCESSOR

PROCESSORE DIGITALE DI EFFETTO

ping-pong delay times varying from long to short (9-16). FX2: TAP DELAY - Typical mono delay with time set by the user TAP button (47) just below. The VARIATIONS vary from 75% to 0% of feedback quantity.

10. MONO DELAY - Typical mono delay. The VARIATIONS vary from long delay times to short delay times.

11. CHORUS - Typical modulation e ect, provides a soft, ethereal sweeping effect. Perfect for enhancement of electric and acoustic guitar and bass. Also adds a dramatic e ect to vocals, particularly group harmonies and choirs. The VARIATIONS increases the modulation frequency from 0.5Hz to 5Hz.

12. FLANGER - Typical modulation e ect, creates a strong sweeping e ect, particularly e ective on rock electric guitar, lead and rhythm. The VARIATIONS increases the modulation frequency from 0.2Hz to 3Hz.

13. REVERB+STEREO DELAY - Typical vocal reverb and stereo delay combined together. The VARIATIONS vary from long tail to short tail.

14. REVERB+MONO DELAY - Typical vocal reverb and mono delay combined together. The VARIATIONS vary from long tail to short tail.

15. REV+CHORUS - Typical vocal reverb and chorus e ect combined together. The VARIATIONS increases the modulation frequency from 0.5Hz to 5Hz for long tail reverb (1-8) or short tail reverb (9-16).

16. REV+FLANGER - Typical vocal reverb and  anger e ect combined together. The VARIATIONS increases the modulation frequency from 0.2 Hz to 3 Hz for long tail reverb (1-8) or short tail reverb (9-16).

46. AUX 3 PRE button

Engage this switch if you want to set whole AUX3 bus set as pre-fader: this can be useful if you want to use AUX3 as an additional monitor. In this case always remember to mute FX1 and to set at minimum FX1 TO AUX1, FX1 TO AUX2 and FX1 FADER in order to avoid any interference between the monitor sends and FX1 (that is not used anymore).

47. TAP button

When “TAP DELAY” effect is selected on FX2, by pushing at least two times this button, it’s possible to set the desired delay time, according to music rhythm.

48. TAP LED

This LED is activated only when “TAP DELAY” e ect is recalled on FX2 and  ashes in sync with the delay time set by pushing the TAP button.

FX2: TAP DELAY - Tipico eco mono con tempo di ripetizione impostabile dall'utente mediante il pulsante TAP (47) posto sotto. Le variazioni diminuiscono la quantità delle ripetizioni (feedback) dal 75% allo 0%.

10. MONO DELAY - Tipico eco mono. Le variazioni vanno da un tempo di ripetizione lungo a uno corto.

11. CHORUS - Tipico e etto modulato provvisto di una so ce ed eterea ondulazione di frequenza. Perfetto per esaltare chitarre e bassi elettrici ed acustici. Esaltante anche su voci, in particolare gruppi o cori. La variazione aumenta la frequenza di modulazione da 0.5 Hz a 5 Hz.

12. FLANGER - Tipico effetto modulato caratterizzato da una decisa spazzolata in frequenza. Usato in particolare su chitarre

elettriche ed acustiche, sia soliste che ritmiche. La variazione aumenta la frequenza di modulazione da 0.2 Hz a 3 Hz.

13. REVERB+STEREO DELAY - Tipico riverbero

per voce e stereo delay combinati assieme. La variazione aumenta la frequenza di modulazione da 0.5 Hz a 5 Hz.

14. VOCAL+DELAY 1 - Combinazione di due

dei precedenti e etti, riverbero con una coda corta e un delay con ping pong stereo. Le variazioni vanno da code lunghe a code

corte.

15. REV+CHORUS - Tipico riverbero per voce e e etto chorus combinati assieme.

La variazione aumenta la frequenza di

modulazione da 0.5Hz a 5Hz tra un riverbero a

coda lunga (1-8) ed uno a coda corta (9-16).

16. REV+FLANGER - Tipico riverbero per voce e e etto  anger combinati assieme.

La variazione aumenta la frequenza di modulazione da 0.2 Hz a 3 Hz tra un riverbero a coda lunga (1-8) ed uno a coda corta (9-

16).

46. AUX 3 PRE button

Attivare questo tasto se si vuole impostare tutto il bus AUX3 come pre-fader. Questo

può essere utile se si vuole utilizzare l'uscita AUX3 come un'ulteriore linea monitor. In questo caso ricordarsi sempre di impostare

FX1 in mute ed impostare al minimo FX1 TO AUX1, FX1 TO AUX2 e FX1 FADER, per evitare interferenze fra le mandate monitor e FX1 che non viene più utilizzato.

47. TAP (tasto per il tempo di ritardo)

Quando l'e etto “TAP DELAY” è selezionato in FX2, premendo almeno due volte questo pulsante è possibile impostare il tempo di ripetizione desiderato, secondo il ritmo musicale.

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DIGITAL EFFECT PROCESSOR PROCESSORE DIGITALE DI EFFETTO

49. TAP DELAY jack input

¼” (6.3mm) unbalanced (TS) jack for temporary, normally open footswitch (not supplied - suggested footswitches are PROEL models PFS20, PFS24, PFS29). When “TAP DELAY” e ect is selected on FX2, pressing at least two times the footswitch it’s possible to set the desired delay time, according to music rhythm.

50. AUX 3 / FX1 SEND LEVEL control

It adjusts the master level of AUX 3 jack output and also the signal sent to internal e ect FX1. Use it to reduce the level of signal sent to the internal e ect is the PEAK LED is  ashing. This control ranges from o through unity (the center detent position) on up to 15 dB of extra gain (fully clockwise).

51. AUX 4 / FX2 SEND LEVEL control

It adjusts the master level of AUX 4 jack output and also the signal sent to internal e ect FX2. Use it to reduce the level of signal sent to the internal e ect is the PEAK LED is  ashing. This control ranges from off through unity (the center detent position) on up to 15 dB of extra gain (fully clockwise).

52. FX1 SOLO switch

This switch allows you to hear signals of FX1 send (PFL) or FX1 return (AFL) through your headphones or control room outputs and to show the level on LED meters.

53. FX2 SOLO switch

This switch allows you to hear signals of FX2 send (PFL) or FX2 return (AFL) through your headphones or control room outputs and to show the level on LED meters.

54. FX1 PEAK (SEND) detector and SOLO active

This LED has two function: If the PEAK LED lights permanently this means that you have activated the SOLO switch of FX1. If the PEAK LED  ashes this means that FX1 send signal is near to the CLIPPING point of the internal FX1 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

IMPORTANT: if the LED PEAK  ashes reduce the level of the input signal using the AUX SEND 3 control. NOTE: The clip point of internal effect inputs is reached at approximately +1.2dBu and THIS IS WHERE THE PEAK LED FLASHES. If you use AUX3 or AUX4 sends with external units (stage monitors or e ects) the real clipping point is about +20dBu like the other AUX1 and AUX2 outputs: in these cases please don't consider the LED  ashing, only refer to the level displayed on the external unit.

55. FX2 PEAK (SEND) detector and SOLO active

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

IMPORTANT: if the LED PEAK  ashes reduce the level of the input signal using the AUX SEND 4 control.

48. TAP LED (segnalazione tempo di ritardo)

Questo LED è attivato solo quando l'e etto “TAP

DELAY” è selezionato in FX2 e lampeggia in sincrono con il tempo di ritardo impostato premendo il pulsante TAP.

49. TAP DELAY (ingresso jack per

pedale)

¼” (6.3mm) jack sbilanciato (TS) per un interruttore a pedale con contatto temporaneo

normalmente aperto (non fornito - pedali suggeriti sono i modelli PROEL PFS20, PFS24, PFS29). Quando l'e etto “TAP DELAY” è selezionato

in FX2, premendo almeno due volte il pedale

è possibile impostare il tempo di ripetizione

desiderato, secondo il ritmo musicale.

50. AUX 3 / FX1 SEND (livello ingresso e etto FX1 e uscita AUX3)

Regola il livello generale dell'uscita jack AUX 3 ed anche il segnale inviato all'e etto interno FX1. Da utilizzare per evitare l'accensione del LED PEAK dell'e etto interno. Questo controllo varia tra spento al minimo, passando per guadagno nullo nella posizione centrale,  no a un guadagno di 15 dB se ruotato al massimo.

51. AUX 4 / FX2 SEND (livello ingresso

e etto FX2 e uscita AUX4)

Regola il livello generale dell'uscita jack AUX 4 ed anche il segnale inviato all'e etto interno FX2. Da utilizzare per evitare l'accensione del LED PEAK dell'e etto interno. Questo controllo

varia tra spento al minimo, passando per guadagno nullo nella posizione centrale,  no a un guadagno di 15 dB se ruotato al massimo.

52. FX1 SOLO (tasto attivazione preascolto FX1)

Questo tasto rende possibile il preascolto dei segnali di mandata (PFL) e di

ritorno (AFL) dell'e etto FX1 attraverso le cu e e l'uscita C.ROOM e la visualizzazione del livello sui LED meter.

53. FX2 SOLO (tasto attivazione preascolto FX2)

Questo tasto rende possibile il preascolto dei segnali di mandata (PFL) e di ritorno (AFL) dell'effetto FX2 attraverso le cu e e l'uscita C.ROOM e la visualizzazione

del livello sui LED meter.

54. FX1 PEAK (rilevatore di picco e SOLO attivo)

Questo LED ha due funzioni: Se il LED PEAK è acceso sempre signi ca che è stato attivato il tasto SOLO dell'e etto FX1. Se il LED PEAK lampeggia signi ca che il segnale di ingresso dell'e etto interno FX1 e prossimo alla distorsione.

IMPORTANTE: se il LED PEAK lampeggia ridurre il livello del segnale di ingresso utilizzando il controllo AUX SEND 3. NOTA: Il punto di clip degli ingressi degli e etti interni è raggiunto a circa +1.2dBu, QUESTO È IL PUNTO IN CUI IL LED DI PEAK SI ACCENDE.

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DIGITAL EFFECT PROCESSOR

PROCESSORE DIGITALE DI EFFETTO

56. FX1 to MIX / GRP switch

This switch assigns the FX1 output signal to the MAIN MIX bus (if dis-engaged) or to one of the groups buses (if engaged). Typically, it is set to MIX if the internal e ect is used only for channels assigned to MIX bus or to one group if the internal e ect is used only for channels assigned to the same group bus.

57. FX2 to MIX / GRP switch

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

58. FX1 to 1-2 / 3-4 group switch

This switch assigns the FX1 output signal to the GROUP 1-2 bus (if dis-engaged) or to GROUP 3-4 bus (if engaged). It works toghether the FX1 to MIX / GRP afore-mentioned switch.

59. FX2 to 1-2 / 3-4 group switch

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

60. FX1 MUTE button

Engage this switch if you want to mute the signal coming from the FX1 internal e ect.

61. FX2 MUTE button

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

62. FX1 MUTE LED

This LED indicates that the FX1 e ect is MUTED.

63. FX2 MUTE LED

This LED indicates that the FX2 e ect is MUTED.

64. MUTE jack input

You can connect a footswitch to MUTE both the FX1 and FX2 internal e ects, suggested footswitches are PROEL model PFS20, PFS24, PFS29.

NOTE: the FX1 and FX2 mutes change status each time the footswitch is pressed, in other words if both e ects are ON they became both AFF, if one e ect is ON and the other is OFF, they became OFF and ON respectively.

65. FX1 LEVEL control

It adjusts the level of the FX1 internal e ect signal sent to the MAIN MIX or GROUP outputs.

66. FX2 LEVEL control

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

67. FX1 TO AUX1

It adjusts the level of the FX1 internal e ect signal sent to the AUX 1 output.

68. FX2 TO AUX1

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

69. FX1 TO AUX2

It adjusts the level of the FX1 internal e ect signal sent to the AUX 2 output.

Se si usano le mandate AUX3 o AUX4 con unità

esterne (monitor di palco o e etti) il punto reale di clip è circa +20dBu come per le

altre uscite AUX1 e AUX2. In questi casi vi preghiamo di non considerare il lampeggio del LED, riferirsi solo al livello visualizzato sull'unità esterna.

55. FX2 PEAK (rilevatore di picco e

SOLO attivo)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

IMPORTANTE: se il LED PEAK lampeggia ridurre

il livello del segnale di ingresso utilizzando

il controllo AUX SEND 4.

56. FX1 a MIX / GRP (assegnazione FX1 a MIX o GROUP)

Questo interruttore assegna il segnale di

uscita dell'effetto interno FX1 al bus MAIN MIX (se è sollevato) o ad uno dei GROUP bus (se è abbassato). Solitamente è impostato su MIX se l'effetto interno è usato solo su

canali assegnati al bus MIX oppure su uno

dei gruppi se l'e etto interno è usato solo su canali assegnati allo stesso gruppo.

57. FX2 a MIX / GRP (assegnazione

FX2 a MIX o GROUP)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

58. FX1 a 1-2 / 3-4 (assegnazione FX1 ai gruppi 1-2 o 3-4)

Questo interruttore assegna il segnale di uscita dell'e etto interno FX1 al bus GROUP 1-2 (se è sollevato) o al bus GROUP 3-4 (se è abbassato).

Agisce assieme all'assegnazione impostata dal tasto FX1 a MIX /GRP già menzionato.

59. FX1 a 1-2 / 3-4 (assegnazione FX1 ai gruppi 1-2 o 3-4)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

60. FX1 MUTE (pulsante per silenziare l'e etto FX1)

Premere questo pulsante se si vuole silenziare il segnale proveniente dall'e etto interno FX1.

61. FX2 MUTE (pulsante per silenziare l'e etto FX2)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

62. FX1 MUTE LED (segnalazione FX1 spento)

Questo LED segnala che l'e etto FX1 è in MUTE.

63. FX2 MUTE LED (segnalazione FX2 spento)

Questo LED segnala che l'e etto FX2 è in MUTE.

64. MUTE (ingresso jack per pedale)

Potete collegare un interruttore a pedale per silenziare (MUTE) gli e etti

interni del mixer FX1 e FX2 (pedali suggeriti sono i modelli PROEL PFS20, PFS24, PFS29).

NOTA: i mute di FX1 e FX2 cambiano stato ogni volta il pedale è premuto, in altre parole se entrambi gli

e etti sono accesi diverranno entrambi spenti, se un e etto è acceso e l'altro è spento, essi diverranno

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DIGITAL EFFECT PROCESSOR PROCESSORE DIGITALE DI EFFETTO

70. FX2 TO AUX2

Same as above but for the FX2 DIGITAL EFFECT PROCESSOR.

spento e acceso rispettivamente.

65. FX1 LEVEL (livello e etto FX1)

Regola il livello del segnale dell'e etto interno FX1 inviato alle uscite MAIN MIX o GROUP.

66. FX2 LEVEL (livello e etto FX2)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

67. FX1 TO AUX1 (livello e etto FX1 su AUX 1)

Regola il livello del segnale dell'e etto interno FX1 verso l'uscita AUX1.

68. FX2 TO AUX1 (livello e etto FX2 su AUX 1)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

69. FX1 TO AUX2 (livello e etto su AUX 2)

Regola il livello del segnale dell'e etto interno FX1 verso l'uscita AUX2.

70. FX2 TO AUX2 (livello e etto su AUX 2)

Come sopra ma per l'e etto interno FX2.

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

MASTER SECTION

71. LAMP 12V / 0.5A socket

This BNC connector provides +12V power supply for gooseneck lamps. Use only lamps with MAX 5W power consumption. PROEL suggested types are SDC670 or SDC685.

72. 2TRK INPUT rca sockets

Use these unbalanced RCA connectors to patch the output of a player, such as an analog tape deck, a DAT, a MD or a CD player.

IMPORTANT: this input and the USB input are routed together, so we suggest to use only one of them at the same time.

73. 2TRK IN LEVEL control

It adjust the level of the 2TRK INPUT and USB input (audio signal from a PC).

74. 2TRK TO MIX switch

It assigns 2TRK INPUT and USB input (audio signal from a PC) to the MAIN MIX bus. Typically this button must be released to avoid problems with feedbacks when you use the mixer for recording the signal of the MIX bus.

75. 2TRK OUTPUT rca sockets

Use these unbalanced RCA connectors to send out the MAIN MIX signal to a recorder (such as an analog tape, a DAT or a MD recorder).

76. MIX to C.ROOM switch

Push in this switch to send the MIX bus signal to C.ROOM and PHONES outputs.

77. GRP1-2 to C.ROOM switch

Push in this switch to send the GROUP 1-2 bus signal to C.ROOM and PHONES outputs.

78. GRP3-4 to C.ROOM switch

Push in this switch to send the GROUP 3-4 bus signal to C.ROOM and PHONES outputs.

SEZIONE MASTER

71. LAMP 12V / 0.5A (presa per lampada  essibile)

Questo connettore BNC fornisce l'alimentazione a +12V per una lampada  essibile. Usare esclusivamente lampade con 5W di potenza massima. PROEL suggerisce i modelli SDC670 o SDC685.

72. 2TRK INPUT (ingressi rca stereo)

Usare questi ingressi sbilanciati con connettori RCA per collegare l'uscita di una sorgente quale un registratore analogico, un DAT, un MD o un CD.

IMPORTANTE: questo ingresso e l'ingresso USB sono collegati insieme, pertanto si consiglia di usarne solo una alla volta.

73. 2TRK IN LEVEL (livello ingresso rca stereo)

Regola il livello dell'ingresso 2TRK INPUT e dell'ingresso USB (segnale audio dal PC).

74. 2TRK TO MIX (assegnazione 2TRK a MIX)

Assegna l'ingresso 2TRK INPUT e l'ingresso USB (segnale audio dal PC) al bus MAIN MIX. Solitamente questo tasto è rilasciato quando si utilizza il mixer per registrare il segnale del bus MIX onde evitare problemi di feedback (rientro del segnale).

75. 2TRK OUTPUT (uscite rca stereo)

Usare questi connettori RCA sbilanciati per inviare il segnale di uscita del MAIN MIX a un registratore (quale un registratore a cassette analogico, un DAT o un MD).

76. MIX (assegnazione MIX a C.ROOM)

Premere questo tasto per inviare il segnale del bus MIX alle uscite C.ROOM e PHONES.

77. GRP1-2 (assegnazione GRP1-2 a C.ROOM)

Premere questo tasto per inviare il segnale del bus GROUP 1-2 alle uscite C.ROOM e PHONES.

78. GRP3-4 (assegnazione GRP3-4 a C.ROOM)

Premere questo tasto per inviare il segnale del bus GROUP 3-4 alle uscite

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

79. 2TRK to C.ROOM switch

Push in this switch to send the 2TRK input signal and USB input signal to C.ROOM and PHONES outputs.

NOTE: for a correct operation we suggest to choose these three switches (76) or (77) or (78) or (79) one at a time.

IMPORTANT: these four switches also select which signal is displayed on LED METERS when none channel is soloed.

80. PHONES LEVEL control

This controls the PHONES output's level.

81. C.ROOM LEVEL control

This controls the CONTROL ROOM output's level.

82. PHONES stereo jack output

STEREO JACK connector for the headphones output: only stereo headphones with a minimum impedance of 32 Ohms should be connected to this output.

83. C.ROOM L & R jack outputs

These JACK connectors provide an unbalanced line-level signal and can be used to monitor the MAIN MIX program or as an additional mix output.

84. AUX 1 OUT jack output

This jack connector sends out unbalanced line-level signals made of the sum of the input channels' AUX 1 sends, usually for connecting stage monitor ampli ers.

85. AUX 2 OUT jack output

This jack connector sends out unbalanced line-level signals made of the sum of the input channels' AUX 2 sends, usually for connecting stage monitor ampli ers.

86. AUX 3 OUT jack output

This jack connector sends out unbalanced line-level signals made of the sum of the input channels' AUX 3 sends, usually for connecting e ect devices or stage monitor ampli ers.

87. AUX 4 OUT jack output

This jack connector sends out unbalanced line-level signals made of the sum of the input channels' AUX 4 sends, usually for connecting e ect devices.

88. AUX 1 SEND LEVEL control

It adjusts the general level of the AUX 1 SEND output. This control ranges from o (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10).

89. AUX 2 SEND LEVEL control

It adjusts the general level of the AUX 2 SEND output. This control ranges from o (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10).

90. AUX 1 SOLO switch

This switch allows you to hear AUX 1 signal output through your headphones or control room outputs before (PFL) or after (AFL) the level control, then shows the level on led meters.

91. AUX 2 SOLO switch

This switch allows you to hear AUX 2 signal output through your headphones or control room outputs before (PFL) or after (AFL) the level control, then shows the level on led meters.

92. AUX 1 RET jack inputs

Balanced jack connectors (0 dB) of the auxiliary stereo input (NOTE: the L input can be used as MONO if R input is left unconnected). This input

C.ROOM e PHONES.

79. 2TRK (assegnazione 2TRK a C.ROOM)

Premere questo tasto per inviare il segnale 2TRK IN e il segnale di ingresso USB alle uscite C.ROOM e PHONES.

NOTA: si consiglia di selezionare uno solo di questi tasti (76) o (77) o (78) o (79) alla volta.

IMPORTANTE: questi quattro tasti selezionano anche quale segnale è visualizzato sui LED METERS quando nessun canale è in SOLO.

80.PHONES LEVEL (livello uscita cu a)

Regola il livello di uscita della uscita PHONES.

81. C.ROOM LEVEL (livello uscita c.room)

Regola il livello di uscita delle uscite CONTROL ROOM.

82. PHONES (uscita jack stereo per cu a)

Connettore STEREO JACK per uscita cuffia: solo cuffie stereo con un impedenza minima di 32 Ohm possono essere connesse a questa uscita.

83. C.ROOM L & R (uscite jack)

Questi connettori JACK forniscono un uscita sbilanciata a livello linea che può essere usata per controllare (monitor) il programma in uscita dal MAIN MIX o come uscita mix aggiuntiva.

84. AUX 1 OUT (uscita jack ausiliaria 1)

Questo connettore jack invia all'esterno un segnale di linea sbilanciato composto dalla somma di tutte le mandate AUX 1 dei singoli canali, solitamente usato per connettere l'ingresso di un monitor da palco ampli cato.

85. AUX 2 OUT (uscita jack ausiliaria 2)

Questo connettore jack invia all'esterno un segnale di linea sbilanciato composto dalla somma di tutte le mandate AUX 2 dei singoli canali, solitamente usato per connettere l'ingresso di un monitor da palco ampli cato.

86. AUX 3 OUT (uscita jack ausiliaria 3)

87. AUX 4 OUT (uscita jack ausiliaria 4)

Questo connettore jack invia all'esterno un segnale di linea sbilanciato composto dalla somma di tutte le mandate AUX 4 dei singoli canali, solitamente usato per connettere l'ingresso di un e etto esterno.

88. AUX 1 SEND LEVEL (livello uscita ausiliario 1)

Regola il livello generale dell'uscita AUX 1 SEND. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10).

89. AUX 2 SEND LEVEL (livello uscita ausiliario 2)

Regola il livello generale dell'uscita AUX 2 SEND. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10).

90. AUX 1 SOLO (tasto attivazione preascolto AUX1)

Questo tasto rende possibile il preascolto, attraverso le cu e e l'uscita C.ROOM, del segnale di mandata prima (PFL) o dopo (AFL) il controllo di livello generale dell'uscita AUX 1 SEND ed anche la visualizzazione del livello sui led meter.

91. AUX 2 SOLO (tasto attivazione preascolto AUX2)

Questo tasto rende possibile il preascolto, attraverso le cu e e l'uscita

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

can be used for the return signal from outboard e ects or for connecting any instrument or equipment with a line output.

93. AUX 2 RET jack input

Balanced jack connectors (0 dB) of the auxiliary stereo input (NOTE: the L input

can be used as MONO if R input is left unconnected).

This input can be used for the return signal from outboard e ects or for connecting any instrument or equipment with a line output.

94. AUX 1 RET LEVEL control

It adjusts the level of the AUX 1 RET inputs and sends it to the MAIN MIX outputs on master section. This control ranges from off (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10).

95. AUX 2 RET LEVEL control

It adjusts the level of the AUX 2 RET inputs and sends it to the MAIN MIX outputs on master section. This control ranges from o (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10).

96. AUX 1 RET to AUX1 bus LEVEL control

It adjusts the level of the AUX 1 RET inputs and sends it to the AUX 1 bus output. This control ranges from o (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10). This control can be used to send the return signal from an outboard e ect to the AUX 1 stage monitor.

97. AUX 2 RET to AUX2 bus LEVEL control

It adjusts the level of the AUX 2 RET inputs and sends it to the AUX 2 bus output. This control ranges from o (0) to +15 dB of gain when fully clockwise (10). This control can be used to send the return signal from an outboard e ect to the AUX 1 stage monitor.

C.ROOM, del segnale di mandata prima (PFL) e dopo (AFL) il controllo di livello generale dell'uscita AUX 2 SEND ed anche la visualizzazione del livello sui led meter.

92. AUX 1 RET (ingressi jack ausiliari 1)

Connettori jack bilanciati (0 dB)

per un ingresso ausiliario

stereo (NOTA: l'ingresso

L può essere usato come MONO se l'ingresso R rimane scollegato).

Questo ingresso può

essere usato per il segnale di ritorno da un effetto esterno o per connettere

qualsiasi sorgente con

livello linea.

93. AUX 2 RET (ingressi jack ausiliari 2)

Connettori jack bilanciati (0 dB) per un ingresso ausiliario stereo (NOTA: l'ingresso

L può essere usato come MONO se l'ingresso R rimane scollegato). Questo ingresso

può essere usato per il segnale di ritorno da un e etto esterno

o per connettere qualsiasi

sorgente con livello linea.

94. AUX 1 RET LEVEL (livello ingresso AUX 1)

Regola il livello degli ingressi AUX 1 RET e lo invia alle uscite MAIN MIX della sezione master. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10).

95. AUX 2 RET LEVEL (livello ingresso AUX 2)

Regola il livello degli ingressi AUX 2 RET e lo invia alle uscite MAIN MIX della sezione master. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10).

96. AUX 1 RET to AUX 1 (livello ingresso AUX 1 al bus AUX 1)

Regola il livello degli ingressi AUX 1 RET e lo invia alle uscite AUX 1. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

98. EQ IN / BYPASS switch

Engaging this switch you bypass the 9-band STEREO graphic equalizer, whether is used on MIX outputs or on AUX sends.

99. MIX L / AUX 1 switch

This button assigns the LEFT channel of the 9-band STEREO graphic equalizer to MIX LEFT (switch released) or to AUX 1 send (button pressed). Use the equalizer on the MIX outputs to adjust the response of your main speaker system or use it on the AUX's sends to cut feedbacks on stage monitors.

IMPORTANT: press always both MIX L / AUX1 and MIX R / AUX2 switches to assign both the equalizers channels at the same time to MIX outputs LEFT & RIGHT or to AUX's sends 1 & 2.

100. MIX R / AUX 2 switch

This button assigns the RIGHT channel of the 9-band STEREO graphic equalizer to MIX RIGHT (switch released) or to AUX 2 send (button pressed). Use it ALWAYS together with MIX L / AUX 2 button.

101. STEREO GRAPHIC EQ sliders

These sliders gives you up to 15 dB boost or cut at 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 KHz, 2 KHz, 4 KHz, 8 KHz and 16 KHz.

102. GROUP 1 / 2 / 3 / 4 jack outputs (balanced)

These JACK connectors provide a balanced line-level signal from the GROUP 1, 2, 3 & 4 stereo bus signal.

103. GROUP 1 / 2 / 3 / 4 jack inserts

This is where you connect serial e ects such as compressors, equalizers, de-essers or  lters.

NOTE: usually the group inserts are used if you want to use one external processor on more channels simultaneously (such as for compressing all the drums intrument) or, for example, if you want to compress the main vocal singer channel to the MAIN MIX output and not to the auxiliary monitor outputs.

guadagno ruotandolo al massimo (10). Di solito è usato per inviare il segnale di ritorno di un e etto esterno al monitor di palco su AUX1.

97. AUX 2 RET to AUX 2 (livello ingresso AUX 2 al bus AUX 2)

Regola il livello degli ingressi AUX 2 RET e lo invia alle uscite AUX 2. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +15 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10). Di solito è usato per inviare il segnale di ritorno di un e etto esterno al monitor di palco su AUX2.

98. EQ IN / BYPASS (ON/OFF equalizzatore gra co)

Premendo questo tasto si disattiva l'equalizzatore grafico STEREO a 9bande, sia che venga usato sulle uscite MIX o sulle mandate AUX.

99. MIX L / AUX 1 (assegnazione EQ gra co a MIX L o a AUX 1)

Premendo questo tasto si assegna il canale LEFT dell'equalizzatore STEREO a 9 bande al MIX LEFT (tasto sollevato) oppure ad AUX 1 (tasto premuto). Potete utilizzare l'equalizzatore sulle uscite MIX per correggere la risposta del sistema principale di altoparlanti oppure usarlo sulle mandate AUX per evitare i rientri sui monitor di palco.

IMPORTANTE: premete sempre entrambi i tasti MIX L / AUX1 e MIX R / AUX2 per assegnare entrambe i canali dell'equalizzatore alle uscite MIX o alle mandate AUX.

100. MIX R / AUX 2 (assegnare EQ gra co a MIX R o a AUX 2)

Premendo questo tasto si assegna il canale RIGHT dell'equalizzatore STEREO a 9 bande al MIX RIGHT (tasto sollevato) oppure ad AUX 2 (tasto premuto). Utilizzatelo sempre insieme al tasto MIX L / AUX 1.

101. STEREO GRAPHIC EQ (cursori equalizzatore gra co)

Questi cursori consentono di guadagnare o attenuare  no a 15 dB alle frequenze di 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 KHz, 2 KHz, 4 KHz, 8 KHz e 16 KHz.

102. GROUP 1 / 2 / 3 / 4 (jack di uscita bilanciati)

Questi connettori JACK forniscono un segnale di livello linea bilanciato proveniente dai bus GROUP 1 2 3 4.

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

104. GROUP 1 / 2 / 3 / 4 FADER controls

The GROUP 1 / 2 / 3 / 4 FADERs control the level of the GROUP 1 / 2 / 3 / 4 buses to their outputs or, if one or more GROUP to MIX switches are down, to the MAIN MIX bus.

105. GROUP to MIX switches

This switch assigns the GROUP 1 / 2 / 3 / 4 buses to the MAIN MIX bus. As explained earlier, pushing down this switch you can use the GROUP 1 / 2 / 3 / 4 as sub-mix groups, for controlling the level of several channels with just one knob.

NOTE: when a GROUP is assigned both to the MIX LEFT bus and the MIX RIGHT bus is like to assign a MONO signal to the MIX bus. This setting can be used to control a single voice or instrument: in this case the pan pot is used to send the signal to a single group.

106. MAIN MIX L & R jack outputs (balanced)

These JACK connectors provide a balanced linelevel signal from the MAIN MIX stereo bus. Connect these to the inputs of your power ampli er or powered speakers. This outputs are hardwire paralleled with MAIN MIX L & R XLR outputs on rear panel.

107. MAIN MIX jack inserts

This is where you connect serial effects such as compressors, equalizers, before the MAIN MIX level control.

108. MAIN MIX FADER control

The MAIN MIX FADER controls the level of the MAIN MIX outputs and the 2TRK outputs. When the fader is fully down the

103. GROUP INSERT 1 /2 / 3 /4 (ingresso-uscita e etto)

A questo connettore possono essere collegati effetti seriali quali compressori, equalizzatori, de-essers o  ltri.

NOTA: gli insert sui gruppi sono usati solitamente se si vuole utilizzare un processorie esterno su più

canali simultaneamente (ad esempio per comprimere tutta la batteria) oppure nel caso che si desideri che il processore abbia e etto

solo sull'uscita principale e non sulle mandate ausiliarie dei monitor (ad

esempio un compressore per la voce principale).

104. GROUP 1 / 2 / 3 / 4 (controlli livello uscite GROUP)

I fader GROUP 1, 2, 3 e 4

controllano il livello del segnale dei bus GROUP 1, 2, 3 e 4 verso le loro uscite oppure, se assegnati, verso il bus MAIN MIX.

105. GROUP to MIX (tasti assegnazione GROUP al MIX)

Questi tasti assegnano i

bus GROUP 1, 2 ,3 e 4 al bus MAIN MIX. Come spiegato in precedenza, premendo questi tasti si possono utilizzare i GROUP per il sub-mixing e controllare il livello di più canali con una sola manopola.

NOTA: quando un GROUP è assegnato sia al bus MIX LEFT che al bus MIX RIGHT è come assegnare un segnale MONO al bus MIX, questa impostazione è solitamente usata se si raggruppano delle voci o strumenti singoli, in questo caso il pan pot è usato per inviare il segnale ad un solo gruppo.

106. MAIN MIX L & R (jack di uscita bilanciati)

Questi connettori JACK forniscono un segnale bilanciato a livello linea del bus stereo MAIN MIX. Connettere

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MASTER SECTION SEZIONE MASTER

MAIN MIX is o , the "0" marking indicates a +4 dBu (1.228 Vrms) nominal output level. Typically this fader is set near the "0" label.

109. STAND-BY switch

Engage the STAND-BY switch and instantly the entire MAIN MIX is switched o . You can use this switch as a MASTER MUTE while you are waiting for the gig to start. Since the 2TRK IN input it's still assigned to the MAIN MIX when the STAND-BY button is pressed, you can also play some music during the intermission. When it's time to start the gig, just release the button and all musicians will be ready to play.

110. MONO jack output (balanced)

This JACK connector provide a balanced line-level signal from the sum of the LEFT and RIGHT MAIN MIX. It can be used as auxiliary output to drive monofonic ampli er system or  ltered subwoofers.

111. MONO LEVEL control

The MONO level controls the level of the sum of the LEFT & RIGHT MAIN MIX signal. This control ranges from o (0) to +10 dB of gain when fully clockwise (10). The MONO signal is get before MAIN MIX FADER, MAIN MIX INSERT and graphic equalizer, but after the STAND-BY switch, in other words only STAND-BY switch is active on the MONO output also.

112. L & R LEVEL METERS

The level meters are made up of two columns of twelve LEDs with three colors to indicate di erent ranges of signal level:

• green = shows the normal operative level of the signal (from -30 to +4 dBu)

• yellow = shows a high operative level of the signal (from +7 to +10 dBu)

• red = shows a too high signal level (near +20 dBu CLIP level). If no SOLO switch is engaged, the meters display what is selected by (76) (77) (78) and (79) switches, choosing between MAIN MIX (post fader), GROUP 1-2 (post fader), GROUP 3-4 (post fader) or 2TRK IN. When one or more SOLO switches are engaged, the meters display the solo information. If the SOLO MODE is set as PFL (pre fader level) the meters show only a mono signal on both column, if it is set as AFL (after fader level) they show the stereo signal after the channel FADER and PAN controls.

NOTE: in order to obtain a proper visualization, we recommend to press only one switch at a time.

113. SOLO MODE switch - PFL and AFL option

Allows to select if the listening and the visualization of the channels selected with the SOLO buttons are PRE FADER (PFL) or POST FADER (AFL).

- PFL: PRE-FADER LEVEL, the input signal, already controlled by the channel EQ, is shown on the meters and sent to the C.ROOM/PHONES outputs. The PFL mode is used for setting the right level of the input signal (usually around 0 dB) and to avoid input saturation and distortion.

- AFL: AFTER-FADER LEVEL, the input signal, already controlled by the channel EQ and by the channel fader, is shown on the meters and sent to the C.ROOM/PHONES outputs. The AFL mode can be used to listen the signal sent to the MAIN MIX or a GROUP.

114. ON LED

Indicates when the mixer is switched on.

115. +48V LED

Indicates when the +48V phantom power (for condenser microphones and for active DI-BOX), is switched on.

a queste uscite gli ingressi degli ampli catori di potenza o altoparlanti ampli cati. Queste uscite sono collegate in parallelo alle uscite XLR posteriori.

107. MAIN MIX INSERT (ingresso-uscita e etto MAIN MIX)

A questi jacks possono essere collegati e etti seriali prima del controllo MAIN MIX FADER. Solitamente questi effetti sono compressori o equalizzatori.

108. MAIN MIX FADER (livello uscita MAIN MIX)

Il MAIN MIX FADER controlla il livello delle uscite MAIN MIX (85)(90) e delle uscite 2TRK OUT. Quando il fader è al minimo il MAIN MIX è chiuso, il punto "0" indica un livello nominale di uscita su cavo bilanciato di +4 dBu (1.228 Vrms). Solitamente questo fader viene impostato prossimo allo "0".

109. STAND-BY (tasto silenziatore uscita MAIN MIX)

Attivando il tasto STAND-BY istantaneamente l'intero main mix viene spento. Potete utilizzare questa funzione come MUTE generale in attesa che inizi lo spettacolo. Dal momento che l'ingresso 2TRK IN rimane attivo anche quando il tasto STAND-BY è premuto, potete utilizzarlo per inviare musica all'impianto principale durante l'attesa. Quando è il momento di iniziare lo spettacolo, rilasciate il tasto e tutti i musicisti saranno subito pronti a cominciare.

110. MONO (jack di uscita bilanciato)

Questo connettore JACK bilanciato invia all’esterno un segnale formato dalla somma dei segnali LEFT e RIGHT del MAIN MIX e può essere utilizzato come master ausiliario per pilotare sistemi di ampli cazione monofonici o subwoofer dotati di  ltro.

111. MONO LEVEL (livello uscita MONO MAIN MIX)

Regola il livello dell'uscita MONO formata dalla somma dei segnali LEFT e RIGHT del MAIN MIX. Questo controllo varia tra chiuso (0) e +10 dB di guadagno ruotandolo al massimo (10). Il segnale MONO è prelevato prima dei controlli MAIN MIX FADER, del MAIN MIX INSERT e dell'equalizzatore gra co, ma dopo il tasto STAND-BY (in altre parole solo lo STAND-BY ha e etto anche sull'uscita MONO).

112. L & R LEVEL METERS (indicatori di livello)

Gli indicatori di livello sono costituiti di due colonne di dodici LED di tre colori che indicano diversi livelli operativi del segnale:

• verde = normale livello operativo (da -30 a +4 dBu)

• giallo = livello operativo elevato (da +7 a +10 dBu)

• rosso = livello operativo troppo elevato (prossimo al livello di CLIP +20 dBu). Se nessun tasto SOLO è premuto, i meters visualizzano cosa è selezionato dai tasti (76) (77) (78) e (79), scegliendo tra MAIN MIX (post fader), GROUP 1-2 (post fader), GROUP 3-4 (post fader) o 2TRK IN. Quando un tasto SOLO viene attivato, i meters visualizzeranno le informazioni del solo. Se il tasto SOLO MODE è impostato su PFL (livello pre fader) gli indicatori visualizzano un segnale mono su entrambe le colonne, se è impostato su AFL (livello dopo fader) visualizzano un segnale stereo dopo i controlli di FADER e PAN del canale.

NOTA: per poter ottenere un'indicazione corretta, si raccomanda di selezionare solo un tasto alla volta.

113. SOLO MODE (tasto selezione modo solo PFL o AFL)

Consente di selezionare la modalità di ascolto tramite le uscite C.ROOM e PHONES) e di visualizzazione dei canali selezionati con il tasto SOLO:

- PFL: PRE-FADER LEVEL: visualizza il segnale in ingresso nel canale e

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regolato dall’equalizzatore. Viene utilizzato per la regolazione del corretto livello del segnale in ingresso senza distorsione (solitamente attorno al valore di 0dB).

- AFL: POST FADER LEVEL: visualizza il segnale controllato dal fader di canale. Può essere utilizzato per l'ascolto del segnale del canale inviato al MAIN MIX o ad un GROUP.

114. ON LED (indicatore acceso/spento)

Indica quando il mixer è acceso.

115. +48V LED (alimentazione phantom)

Indica quando l'alimentazione a +48V phantom (per microfoni a condensatore e DI-BOX attive) è attivata.

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REAR PANEL PANNELLO POSTERIORE

REAR PANEL

116. MAIN MIX L & R xlr output (balanced)

These XLR connectors (+4 dB) provide a balanced line-level signal that represents the fully mixed stereo signal. Connect these to the inputs of your power ampli ers or powered speakers. This output is hardwire paralleled with MAIN MIX L & R jack outputs on front panel.

117. USB PORT socket

It routes the main output and the 2-track return through the USB port in crystal-clean, 16-bit,

44.1 kHz stereo digital audio. Use the mixer as a high-quality soundcard for recording and playback with Windows and Macintosh computers. See further for more details.

118. AC~ socket

Here’s where you plug in your mixer’s mains supply cord. You should always use the mains cord supplied with the mixer. Be sure your mixer is turned o before you plug the mains supply cord into an electrical outlet.

119. FUSE holder

Here is placed the mains protection fuse. Please follow the instructions on page 3 of this manual to replace it.

120. POWER switch

Use this switch to set the mixer power to ON or OFF. Make sure that all master output knobs are turned all the way down when powering your mixer up or down.

121. +48V phantom switch CH1-8

This switch activates and deactivates the phantom power on CH1-8 MIC Inputs. Most professional condenser microphones require phantom power, which is a lower DC voltage delivered to the XLR microphone connector. Dynamic microphones do not require phantom power, however phantom power will not harm most dynamic microphones should you accidentally plug one in while the phantom power is on. Check the manual of your microphone to  nd out for sure whether or not phantom power can damage it.

121. +48V phantom switch CH9-20

This switch activates and deactivates the phantom power on CH9-20 MIC Inputs.

PANNELLO POSTERIORE

116. MAIN MIX L & R (XLR di uscita bilanciati)

Questi connettori XLR (+4 dB) forniscono un segnale di linea bilanciato che rappresenta il mix stereo completo. Collegate queste uscite agli ingressi degli ampli catori di potenza o degli altoparlanti ampli cati. Queste uscite sono collegate in parallelo con le uscite jack MAIN MIX L & R sul pannello frontale.

117. USB PORT (presa USB)

Tramite questa presa il mixer invia all'esterno il segnale dell'uscita principale (MAIN MIX) e riceve un segnale di ritorno (2-TRK IN) attraverso la porta USB in modalità

digitale stereo 16-bit, 44.1 kHz. È possibile usare il mixer come una scheda audio di alta qualità per registrare e riascoltare con computer Windows e Macintosh. Vedi più avanti per maggiori dettagli.

118. AC~ (presa di alimentazione di rete)

In questa presa va inserito il cavo di alimentazione di rete del mixer. Si raccomanda di utilizzare esclusivamente il cavo di alimentazione in dotazione al mixer. Accertatevi che il mixer sia spento prima di inserire il cavo di alimentazione nella presa di corrente.

119. FUSE (portafusibili)

In questo vano è inserito il fusibile di protezione principale di rete. Seguire attentamente le istruzioni a pagina 3 di questo manuale per sostituirlo.

120. POWER (interruttore di accensione)

Agite su questo tasto per accendere o spegnere il mixer. Assicuratevi che tutte i livelli di uscita siano al minimo quando accendete e spegnete il mixer.

121. +48V (interruttore alimentazione phantom) per i canali CH1-8

Questo interruttore attiva e disattiva l'alimentazione

phantom negli ingressi microfonici MIC CH1-8. La maggior parte dei microfoni professionali a condensatore richiedono l'alimentazione phantom, una bassa tensione continua DC portata al connettore XLR del microfono. I microfoni dinamici non richiedono l'alimentazione phantom, tuttavia anche se attivata, essa non dovrebbe arrecare alcun danno a tali microfoni. Controllate il manuale del microfono per assicurarsi se l'alimentazione phantom possa danneggiarlo.

121. +48V (interruttore alimentazione phantom) per i

canali CH9-20

Questo interruttore attiva e disattiva l'alimentazione phantom negli ingressi microfonici MIC CH9-20.

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USB INTERFACE

INTERFACCIA USB

USB INTERFACE

Your PROEL M20USB mixer comes with a Full Speed USB port which you can connect to a computer. This USB connection allows you to exchange CD-quality (stereo, 16-bit, 44.1 kHz) audio between the computer and your mixer. This feature allows you to use the M20USB as a highly  exible external soundcard. Use the computer’s built in audio recorder or use dedicated Digital Audio Workstation software (DAW) to record and play back CD-quality audio within your computer. PROEL suggested USB cables are USB2ABLU18 type for

1.8 mt (5,91 ft.) length or USB2ABLU3 type for 3.0 mt (9,89 ft.) length. If you need to connect the M20USB across a longer distance than 3 mt we recommend that you do not use hubs and other extenders, that often cause glitches and other problems.

FIG. 1

Sending and Receiving Audio Data

The USB port sends the MAIN MIX left and right signals to the computer. The USB port receives a stereo audio stream from the computer and assigns it to the 2TRK INPUT left and right channels of your mixer.

NOTE: if a device is connected to the 2TRK INPUTs, the signal from this device is merged with the signal from the computer.

FIG. 2

Precautions when using the USB connection

To ensure that the M20USB is recognized correctly by your computer, always turn the mixer on a few seconds before inserting the USB cable into the computer. When powering up both your computer and the M20USB, turn on the mixer  rst and the computer second. When powering down your computer and the M20USB, turn off the computer first. Wait to turn off the mixer until the computer has completed the shut down process.

FIG. 3

Connection instructions for Windows (Vista, XP, 2000, ME, and 98 SE)

Upon  rst sensing the M20USB input, Windows Vista, Windows XP and Windows 2000 automatically recognize the M20USB and proceed to install “USB audio codec” drivers. Windows ME and Windows 98 Second

INTERFACCIA USB

Il mixer PROEL M20USB è dotato di una porta USB ad alta velocità

alla quale è possibile connettere un computer. La connessione USB permette di scambiare audio di qualità CD (stereo, 16-bit, 44.1 kHz) fra il computer e il mixer. Questa caratteristica permette di usare l'M20USB come una  essibile soundcard esterna. Per registrare e riascoltare dal computer con qualità CD è possibile usare sia il registratore del sistema operativo o meglio ancora usare un software DAW (Digital Audio Workstation) dedicato. PROEL suggerisce l'uso dei cavi USB tipo USB2ABLU18 per una lunghezza di 1.8 mt o tipo USB2ABLU3 per una lunghezza di 3.0 mt. Se si vuole collegare l'M20USB su lunghezze maggiori di 3 mt è sconsigliato l'uso di hub e altri espansori, che spesso causano rumori e altri problemi.

Trasmissione e Ricezione Dati Audio

La porta USB invia i segnali sinistro (left) e destro (right) del MAIN MIX al computer. La porta USB riceve un segnale audio stereo dal computer e lo assegna agli ingressi sinistro (left) e destro (right) del canale 2TRK IN del mixer.

NOTA: se un'altro dispositivo è connesso alle prese RCA 2TRK IN, il segnale di questo dispositivo viene unito al segnale proveniente dal computer.

Precauzioni quando si usa la connessione USB

Per assicurare che l'M20USB sia riconosciuto correttamente dal computer, accendete sempre il mixer qualche secondo prima di inserire il cavo USB nel computer. Quando si accendono entrambi gli apparecchi assieme, accendete prima il mixer e dopo il computer. Allo spegnimento, spegnete prima il computer e attendete che il computer abbia completato lo spegnimento (shut down), quindi spegnete il mixer.

Istruzioni per la connessione di Windows (Vista, XP, 2000, ME, and 98 SE)

Nel momento in cui l'M20USB viene collegato alla port USB del computer, Windows Vista, Windows XP e Windows 2000 automaticamente riconoscono l'M20USB e procedono

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USB INTERFACE INTERFACCIA USB

Edition may require you to insert your Windows disc, after which the drivers should load correctly. After the M20USB has been recognized and its drivers have been installed, open the Control Panel. Select Sounds and Audio Devices (or Multimedia), click Sound and Audio Devices, go to the Audio tab, and select the “USB audio codec” as your default sound recording and sound playback device.

FIG. 4

Connection instructions for Macintosh (OS X only)

After plugging in the M20USB, select “USB Audio CODEC” in the Sound area of System Preferences. No other action is required.

IMPORTANT: The M20USB is not designed for use with Mac OS9 and below.

Maximizing stability and performance in Windows XP when using Digital Audio Workstation software (DAW)

For better performance we recommend you set up Windows to route NON DAW output sounds to another sound output on your computer (most computers have built-in sound nowadays and you can route NON DAW program sounds to that output). You can do this by following these instructions:

1. Open the Windows Control Panel as shown in FIG.1.

2. Click Sounds, Speech, and Audio Devices as shown in FIG.2.

3. Next, click Sound and Audio Devices as shown in FIG.3.

4. Click the Audio tab.

5. Under Sound Playback, select anything OTHER than “USB Audio CODEC.” The “USB Audio CODEC” is your M20USB Mixer and you don’t want to have your regular Windows sounds (i.e., the Windows BING! and other sounds from messaging, mail, and other programs) being routed to the M20USB. By selecting anything other than “USB Audio CODEC,” you’re having Windows route all NON DAW output sounds elsewhere and freeing up your M20USB for playing and recording purposes pro sounds only. Doing this will increase stability and potentially improve sound quality.

FIG. 5

Set-up the M20USB for playback from PC

With the MAIN MIX (108) fader raised up, while playing something from PC, be sure the 2TRK TO MIX (74) switch is down, turn the 2 TRK IN (73) control and you can hear the audio signal on MAIN MIX outputs, or push in 2 TRK (79) switch and raise up C.ROOM (81) or PHONES (80) level control to hear the audio signal on phones and C.ROOM output.

Set-up the M20USB for recording to PC

While playing something into one mixer channel, put in recording your PC software then adjust the MAIN MIX (108) fader level to set an appropriate recording signal. If you PC has a level meter it must never reach the red color (0 dBFs) position to avoid any digital clip distortion.

all'installazione dei driver “USB audio codec”. Windows ME e Windows 98 SE possono richiedere l'inserimento del disco CD di Windows, dopodiché i driver dovrebbero essere installati correttamente. Dopo che l'M20USB è stato riconosciuto e i suoi driver installati, aprite

il Panello di Controllo. Scegliete Suoni, Voce e

Periferiche Audio, scegliete Suoni e periferiche Audio, selezionate Audio, e selezionate l' “USB

audio codec” come dispositivo prede nito per la riproduzione e la registrazione di suoni.

Istruzioni per la connessione di Macintosh (solo OS X)

Dopo aver collegato il mixer M20USB, selezionate “USB Audio CODEC” nella area Suono delle Preferenze di Sistema. Nessun altra azione è richiesta.

IMPORTANTE: Il mixer M20USB non è predisposto per l'uso con Mac OS9 e inferiori.

Come massimizzare stabilità e prestazioni in Windows XP quando si usa un software Digital Audio Workstation (DAW)

Per ottenere migliori prestazioni si consiglia di

impostare Windows per l'inoltro dei suoni in uscita NON DAW ad un'altra uscita sonora del computer (la maggior parte dei computer odierni sono dotati di una scheda audio interna ed è a questa scheda a cui è necessario reindirizzare i suoni non inerenti al programma DAW). È possibile farlo seguendo le istruzioni qui riportate:

1. Aprite il Pannello di Controllo di Windows come mostrato in FIG.1.

2. Selezionate Suoni, Voce, e periferiche Audio come mostrato in FIG.2.

3. Successivamente, selezionate Suoni e periferiche Audio come mostrato in FIG.3.

4. Selezionate Audio.

5. Sotto Riproduzione Suoni, selezionate qualunque altra voce DIVERSA da “USB Audio CODEC.” L'“USB Audio CODEC” è il mixer M20USB e non è desiderabile avere su questa uscita i suoni del sistema operativo Windows (p.e., il BING! iniziale e altri suoni da messaggi, email, e altri programmi). Selezionando qualsiasi altra uscita al posto della “USB Audio CODEC,” si inoltrano altrove tutti i suoni NON DAW, lasciando esclusivamente al

M20USB lo scopo di registrare/riascoltare i suoni pro audio. Il computer così impostato incrementa la stabilità e la qualità del suono.

Impostare l'M20USB per la riproduzione dal PC

Con il fader MAIN MIX (108) alzato, mentre si riproduce un qualunque segnale dal PC, assicuratevi che il tasto 2TRK TO MIX (74) sia premuto, ruotate il controllo 2 TRK IN (73) e sarà possibile ascoltare il segnale audio dall'uscita MAIN MIX, oppure premendo il tasto 2 TRK (79) e alzando il controllo di livello C.ROOM (81) o PHONES (80) ascoltarlo dalle cu e e dalle uscite C.ROOM.

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USB INTERFACE

INTERFACCIA USB

Set-up the M20USB for recording and monitoring yourself when using a DAW software

1. Turn down: the MAIN MIX (108) fader level, the GROUP 1-2 / 3-4 (104) faders level, the C.ROOM (81) / PHONES (80) knobs.

2. In your DAW software make sure to set record tracks WITHOUT MONITORING during playback/recording (the method depends by your DAW software).

3. Make sure these switches are UP: 2TRK TO MIX (74), GROUP TO MIX (105) MIX (76) otherwise you’ll hear feedback when you turn up the MAIN MIX fader later.

4. Make sure these switches in the C.ROOM section are DOWN: 2 TRK (79), GRP 1-2 (77)

5. Connect the monitoring system to the C.ROOM (83) output or use the headphones connected at PHONES (82) output.

6. Raise up a little the C.ROOM (81) / PHONES (80) knobs.

7.Set each recording channel’s GAIN (4)(26) knobs and LEVEL (22)(43) fader so that you’re getting good level without lighting the PEAK indicator on the mixer, also using the SOLO (21)(42) and SOLO MODE (113) PFL and AFL operations.

8. Assign each channel both to MIX (17)(38) and 1-2 (18)(39) buses.

9. The MAIN MIX (108) fader now acts like a master recording level control for all your mic/line inputs. Adjust this knob until you’re getting good levels into your PC recording DAW software.

10. The GROUP 1-2 (104) fader now acts like a monitoring level control for all your mic/line inputs, but it does not a ect recording levels in your PC.

11. The 2 TRK IN (73) knob now acts like a monitoring level control for all pre-recorded playback tracks on your DAW software.

12. The C.ROOM (81) /PHONES (80) knobs now control the master level of your studio monitors or headphones. You can set this level to a comfortable setting, or even o without a ecting what gets recorded.

Impostare l'M20USB per la registrazione sul PC

Mentre si invia un qualunque segnale ad un canale del mixer, mettete in registrazione il software sul PC e regolate il livello del fader MAIN MIX (108) per ottenere un corretto segnale di registrazione. Se il PC ha un misuratore di livello, esso non deve mai raggiungere la zona rossa (0 dBFs) per evitare ogni distorsione da clip digitale.

Impostare l'M20USB per registrare, monitorando il segnale quando si usa un software DAW

1. Abbassate al minimo: il fader MAIN MIX (108), il fader GROUP 1-2 / 3-4 (104), la manopola C.ROOM (81) / PHONES (80).

2. Nel software DAW assicuratevi di impostare le tracce da registrare SENZA IL MONITORAGGIO delle stesse durante la registrazione (il metodo dipende dal software DAW).

3. Disattivate i tasti: 2TRK TO MIX (74), GROUP TO MIX (105), MIX (76) altrimenti si otterrà un feedback ( schio) quando dopo si alzerà il fader MAIN MIX.

4. Assicuratevi che nella sezione C.ROOM/PHONES siano premuti i tasti: 2 TRK (79), GRP 1-2 (77)

5. Collegate il sistema di monitoraggio all'uscita C.ROOM (83) o usate l'uscita per le cu e PHONES (82).

6. Alzate di un poco le manopole C.ROOM (81) /PHONES (80).

7. Impostate ogni guadagno di canale GAIN (4)(26) e fader di canale LEVEL (21)(43) in modo da avere un buon suono senza accendere i led di picco (PEAK) sul mixer, usando le funzioni SOLO (21)(42) e SOLO MODE (113) PFL e AFL.

8. Terminata la regolazione dei livelli dei canali assegnateli sia al bus MIX (17)(38) che al bus 1-2 (18)(39).

9. Il fader MAIN MIX (108) ora agirà come controllo generale di registrazione per tutti gli ingressi mic/line. Regolatelo in modo da ottenere un buon livello di suono nel programma di registrazione del PC DAW.

10. Il fader GROUP 1-2 (104) ora agirà come controllo generale del livello per il monitoraggio dei canali che si stanno per registrare, ma non in uenzerà il livello di registrazione nel PC.

11. La manopola 2 TRK IN (73) ora agirà come controllo generale delle tracce in playback del software DAW.

12. Le manopole C.ROOM (81) / PHONES (80) ora agiranno come controllo generale del livello sui monitor da studio o sulle cu e. Potrete impostarlo ad un livello confortevole o addirittura spento senza influenzare la registrazione.

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TROUBLESHOOTING PROBLEMATICHE COMUNI

TROUBLESHOOTING

No Power

• Make sure the MAINS CABLE PLUG is securely seated in the mains outlet.

• Make sure the MAINS CABLE SOCKET is securely seated in the mixer AC~ inlet.

• Make sure the mains AC~ outlet is live (check with a tester or a lamp)

Bad Channel

• Is the MUTE switch in the correct position?

• Is the MIX or GROUP 1-2 / 3-4 engaged?

• Is the input GAIN control for the channel turned up?

• Is the channel FADER turned up?

• Is the signal source turned up? Make sure the signal level from the selected input source is high enough to light up some of the led meter, check it using the SOLO button in PFL mode.

• Try the same source signal in another channel, set up exactly like the suspect channel.

Bad Output

• Is the associated level control (if any) turned up?

• If it's of the MAIN MIX outputs, try unplugging all the others. For example, if it's the XLR LEFT MAIN MIX output, unplug the ¼” (6.3mm) jack connector form the LEFT MAIN MIX output or unplug the ¼” (6.3mm) jack connector form the LEFT MAIN MIX INSERT or unplug the RCA LEFT 2TRK OUT. If the problem goes away, it's not the mixer, check the other cables.

• If it's a stereo pair, try switching them around. For example, if a left output is presumed dead, switch the left and right cords at the mixer end. If the problem stays on the left side, it's not the mixer, check the cable.

Bad Sound

• Is the input connector plugged completely into the jack?

• Is it loud and distorted? Make sure the input GAIN control for the input is set correctly. Reduce the signal level on the input source if possible.

Noise / Hum

• Turn down each channel, one by one. If the noise disappears, it's coming from whatever is plugged into that channel.

• Check the signal cables between the input sources and the mixer. Disconnect them one by one. When the noise goes away you'll know which input source is causing the problem.

• Sometimes it helps to plug all audio equipment into the same AC circuit so they share a common ground.

• If the Hum appears only when the USB is connected to a NOTEBOOK computer and the power supply unit of the NOTEBOOK computer is in CLASS 1, try to replace the power supply unit with one in CLASS 2 or use it disconnecting from the mains line and supplying it with internal batteries.

PROBLEMATICHE COMUNI

Assenza di alimentazione

• Assicurarsi che il cavo di alimentazione di rete sia ben saldamente inserito nella presa di corrente.

• Assicurarsi che il cavo di alimentazione di rete sia ben saldamente inserito nella presa AC~ del mixer.

• Assicurarsi che ci sia e ettivamente tensione sulla presa di corrente (controllare con un tester o una lampada)

Assenza di segnale dal canale

• È il tasto MUTE nella posizione sollevata?

• È stato abilitato il tasto MIX o GROUP 1-2 / 3-4?

• È stato incrementato il guadagno usando il controllo di GAIN?

• È stato aumentato il livello del canale usando il FADER di canale?

• È accesa la sorgente di segnale? Assicurarsi che il segnale in ingresso dalla sorgente sia sufficientemente alto da accendere qualche led dell'indicatore di livello, per controllarlo usare il tasto SOLO in modalità PFL.

• Provare a collegare il segnale su un'altro canale, impostandolo esattamente come il canale che si sospetta di non funzionare correttamente.

Assenza di segnale in uscita

• È stato incrementato il controllo di livello associato?

• Se l'uscita MAIN MIX è assente, provare a disinserire tutte le altre. Per esempio, se è inserito un cavo XLR nell'uscita LEFT MAIN MIX, disconnettere il jack dell'uscita LEFT MAIN MIX o disconnettere il jack dell'INSERT LEFT MAIN MIX o disconnettere l'uscita RCA LEFT 2TRK OUT. Se il problema scompare, non è il mixer, controllare i cavi.

• Se si dispone di una coppia di canali stereo, provare ad invertirli. Per esempio, se è l'uscita sinistra presumibilmente non funzionante, invertire gli spinotti sinistro e destro sul mixer. Se il problema rimane sul lato sinistro, non è il mixer, controllare il cavo.

Suono Distorto

• È il connettore di ingresso completamente inserito nella presa jack?

• È un suono forte e distorto? Assicurarsi che il controllo di GAIN per quell'ingresso è impostato correttamente. Ridurre il livello di segnale della sorgente se possibile.

Rumore / Ronzio

• Abbassare uno alla volta ciascun canale. Se il rumore scompare, proviene dalla sorgente collegata a quel canale.

• Controllare i cavi di segnale fra le sorgenti e gli ingressi del mixer. Scollegandoli uno ad uno. Quando il rumore scompare si saprà quale sorgente è la causa del problema.

• Talvolta può essere di aiuto alimentare tutto l'equipaggiamento audio collegandolo dalla stessa linea di corrente AC, in modo che tutti gli apparati condividano la stessa presa di terra.

• Se il ronzio compare solo quando si collega l'USB a un computer portatile e l'unità di alimentazione del computer portatile è in CLASSE 1, provare a rimpiazzare l'unità di alimentazione con una in CLASSE 2 o usarlo scollegandolo dalla rete e alimentandolo con le batterie interne.

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TECHNICAL SPECIFICATIONS SPECIFICHE TECNICHE

Section Levels & Data Connectors

MONO INPUT CHANNEL

Mic Input

Line Input

STEREO INPUT CHANNEL

Mic Input

Line Input

MASTER SECTION

MAIN MIX nom. out level +4 dBu Balanced Jack

GROUP 1-2 / 3-4 nom. out level +4 dBu Balanced Jack

C. ROOM output nom. out level +4 dBu Unbalanced Jack

AUX 1 OUT nom. out level +4 dBu Unbalanced Jack

AUX 2 OUT nom. out level +4 dBu Unbalanced Jack

AUX 3 / 4 OUT nom. out level +4 dBu Unbalanced Jack

2-TRK

HEADPHONES

DIGITAL EFFECT PROCESSOR (DUAL)

Presets HALL, ROOM, VOCAL and PLATE reverbs

Variations Each Preset has 16 parameter variations

Controls MUTE switch, TAP switch, MUTE pedal, TAP pedal

USB INTERFACE

Version Fully compliant with USB 1.1

Resolution 16-Bit Delta Sigma ADC and DAC

Sampling Rate DAC: 32, 44.1, 48 kHz

GENERAL SPECIFICATIONS

Maximum level all outputs +22 dBu

Crosstalk meas. at 1 KHz > 82 dBu

HUM & Noise unweighted < -93 dBu

THD + Noise at +4dB, 1kHz < 0,008 %

Weight 9.2 kg (20.3 lb)

Dimensions (WxHxD) 71 x 9 x 44 cm / 28 x 3.5 x 17 inches

sensitivity from 0 to -60 dB

impedance 2 Kohm

sensitivity from +20 to -40 dB

impedance 10 Kohm

HIGH ±15 dB @ 12 KHz shelving

MID ±15 dB peaking

FREQ 100 Hz ÷ 8 KHz Q=1.8

LOW ±15 dB @ 80 Hz shelving

sensitivity from 0 to -40 dB

impedance 2 Kohm

sensitivity from +20 to -20 dB

impedance 10 Kohm

HIGH ±15 dB @ 12 KHz shelving

HI MID ±15 dB @ 3 KHz peaking

LO MID ±15 dB @ 500 KHz peaking

LOW ±15 dB @ 80 Hz shelving

nom. out level 0 dBu Unbalanced Rca

nom. in level -10 dBv Unbalanced Rca

min. impedance 32 ohm

max. out level (2x) 193 mW

STEREO, MONO and TAP delays CHORUS and FLANGER modulations REV + STEREO DELAY, REV + MONO DELAY, REV +CHORUS and REV + FLANGER combinations

ADC: 8, 11.025, 16, 22.05, 32, 44.1, 48 kHz

Balanced XLR-F

Balanced Jack

Balanced XLR-F

Balanced Jack

Stereo Jack

Sezione Livelli e Dati Connettori

CANALE INGRESSO MONO

Ingresso Mic

Ingresso Line

CANALE INGRESSO STEREO

Ingresso Mic

Ingresso Line

SEZIONE MASTER

MAIN MIX liv. nom. uscita +4 dBu Jack Bilanciato

GROUP 1-2 / 3-4 liv. nom. uscita +4 dBu Jack Bilanciato

C. ROOM output liv. nom. uscita +4 dBu Jack Sbilanciato

AUX 1 OUT liv. nom. uscita +4 dBu Jack Sbilanciato

AUX 2 OUT liv. nom. uscita +4 dBu Jack Sbilanciato

AUX 3 / 4 OUT liv. nom. uscita +4 dBu Jack Sbilanciato

2-TRK

HEADPHONES

DIGITAL EFFECT PROCESSOR (DOPPIO)

Preset riverberi HALL, ROOM, VOCAL e PLATE

Variazioni Ogni preset ha 16 variazioni di parametri

Controlli tasto MUTE, tasto TAP, pedale MUTE, pedale TAP

INTERFACCIA USB

Versione Completamente compatibile con speci che USB 1.1

Risoluzione 16-Bit Delta Sigma ADC e DAC

Frequenza di campionamento

SPECIFICHE GENERALI

Livello Massimo tutte le uscite +22 dBu

Diafonia mis. a 1 KHz > 82 dBu

Ronzio e Rumore non pesato < -93 dBu

THD + Rumore a +4dB, 1kHz < 0,008 %

Peso 9,2 Kg

Dimensioni (LxAxP) 71 x 9 x 44 cm

sensibilità da 0 a -60 dB

impedenza 2 Kohm

sensibilità da +20 a -40 dB

impedenza 10 Kohm

FREQUENZA 100 Hz ÷ 8 KHz Q=1.8

sensibilità da 0 a -40 dB

impedenza 2 Kohm

sensibilità da +20 a -20 dB

impedenza 10 Kohm

MEDIO ALTI ±15 dB @ 3 KHz peaking

MEDIO BASSI ±15 dB @ 500 Hz peaking

liv. nom. uscita 0 dBu Rca Sbilanciato

liv. nom. ingr. -10 dBv Rca Sbilanciato

impedenza min. 32 ohm

uscita massima (2x) 193 mW

delay STEREO, MONO e TAP modulazioni CHORUS e FLANGER combinazioni REV + STEREO DELAY, REV + MONO DELAY, REV +CHORUS e REV + FLANGER

DAC: 32, 44.1, 48 kHz ADC: 8, 11.025, 16, 22.05, 32, 44.1, 48 kHz

TECHNICAL SPECIFICATIONS

SPECIFICHE TECNICHE

XLR-F Bilanciato

Jack Bilanciato

ALTI ±15 dB @ 12 KHz shelving

MEDI ±15 dB @ 2.5 KHz peaking

BASSI ±15 dB @ 80 Hz shelving

XLR-F Bilanciato

Jack Bilanciato

ALTI ±15 dB @ 12 KHz shelving

BASSI ±15 dB @ 80 Hz shelving

Jack Stereo

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DIMENSIONS DIMENSIONI

POWER REQUIREMENTS

Mains Supply Voltage

Consumption 80 VA

Universal 100-240 V AC (±10 %) 50 / 60 Hz

available with Europe mains cord (Shucko plug)

or U.S. mains cord (NEMA 5-15P plug)

ALIMENTAZIONE DI RETE

Tensione di rete Universal 100-240 V AC (±10 %) 50 / 60 Hz

Consumo 80 VA

DIMENSIONS DIMENSIONI

disponibile con cavo rete Europa (spina Shucko)

o cavo rete Stati Uniti (spina NEMA 5-15P)

8,9 cm (3.50 inch)

43,3 cm (17.05 inch)

70,8 cm (27.9 inch)

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CONNECTIONS

CONNESSIONI

CONNECTIONS

LINE IN, various OUT Jack (balanced)

tip - send

ring - return

sleeve - ground

INSERT Jack stereo

LINE IN, OUT vari Jack (bilanciato)

INSERT Stereo Jack

tip - hot

ring - cold

sleeve - ground

CONNESSIONI

LINE IN, various OUT Jack (unbalanced)

*note: connect both cold and ground to make cable from balanced to unbalanced

SEND

RETURN

(2x) Jack mono (2x) Mono Jack

LINE IN, OUT vari Jack (sbilanciato)

*nota: connettere insieme cold e ground per cavi da bilanciato a sbilanciato

tip - hot

cold ground

tip - send

sleeve - ground

tip - return

PHONES Stereo Jack

MAIN MIX OUT Balanced female XLR

PHONES Jack stereo

MAIN MIX OUT XLR bilanciato femmina

Normally open momentary footswitch Pedale a interruttore momentaneo normalmente aperto

tip - left

ring - right

sleeve - ground

ground

cold

hot

2TRK IN, OUT Jack (unbalanced)

*note: connect both cold and ground to make cable from balanced to unbalanced

MIC INPUT Balanced male XLR

hot

cold ground

2TRK IN, OUT Jack (sbilanciato)

*nota: connettere insieme cold e ground per cavi da bilanciato a sbilanciato

hot

cold

ground

MIC INPUT XLR bilanciato maschio

proel code: PFS29 or PFS24 (optional)

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CONNECTION EXAMPLE ESEMPIO DI CONNESSIONE

DRUM KIT

ELECTRIC GUITAR

BASS

VOICE

CHOIR

ACOUSTIC GUITAR

PIANO

DI-BOX

SAX

KEYBOARDS

HD OR DAT RECORDER

FOOTSWITCH

MAIN MIX OUTPUT

RIGHT

FOOTSWITCH

BALANCED

LEFT

USB PORT

PROCESSOR

MAIN P.A. AMPLIFIER

MAIN P.A. PASSIVE SPEAKERS

31-BAND EQUALIZER

AMPLIFIED MONITORS

STUDIO AMPLIFIED MONITOR SPEAKERS

HEADPHONES

P.C. WITH DAW SOFTWARE (DIGITAL AUDIO WORKSTATION)

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TRACK SHEET

FOGLIO TRACCIA

TRACK SHEET (Mono Channels 1-8)

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FOGLIO TRACCIA (Canali Mono 1-8)

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TRACK SHEET FOGLIO TRACCIA

TRACK SHEET (Stereo Channels 9-16 and Master Section)

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FOGLIO TRACCIA (Canali Stereo 9-16 e Sezione Master)

Fotocopiare questa pagina per riportare le impostazioni del mixer.

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BLOCK DIAGRAM

DIAGRAMMA A BLOCCHI

BLOCK DIAGRAM (INPUTS PART 1 OF 3) DIAGRAMMA A BLOCCHI (INGRESSI PARTE 1 DI 3)

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BLOCK DIAGRAM DIAGRAMMA A BLOCCHI

BLOCK DIAGRAM (OUTPUTS PART 2 OF 3) DIAGRAMMA A BLOCCHI (USCITE PARTE 2 DI 3)

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DIAGRAMMA A BLOCCHI

BLOCK DIAGRAM (OUTPUTS PART 3 OF 3) DIAGRAMMA A BLOCCHI (USCITE PARTE 3 DI 3)

BLOCK DIAGRAM

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Proel M-20 User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

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