Presonus BLUEMAX User Manual [es]

USUARIO

MANUAL DE

Manual de Usuario

TABLA DE CONTENIDOS

1. Presentación

Unas palabras sobre la Compresión 4

1.1 Introducción 6

1.2 Características 6

2. Controles & Conexiones

2.1. Diseño del Panel Frontal 8

2.2. Diseño del Panel Trasero 12

2.3. Programas 14

3. Ajustes básicos y Funcionamiento

3.1. Guí a de inicio rápido 18

3.2. Conexiones básicas 19

3.3. Operaciones de funcionamiento
básico 21

4. Detalles Técnicos

4.1. Especificaciones 23

3

1 PRESENTACION

Unas palabras sobre la Compresión …

Pegada, presencia, presencia de graves … sólo tres de los muchos términos utilizados
para describir los efectos de compresión/limitación.

La compresión y limitación son formas de control del rango dinámico (volumen). Las
señales de Audio tienen picos muy diferentes si lo comparamos a los ratios medios de
volumen de una señal (a veces a esto se le denomina rango dinámico, que es la
diferencia entre el volumen más alto y el más bajo de una señal). Los picos de volumen
pueden producir saturación de la grabación o puede que la señal de la cadena de
reproducción resulte distorsionada. Un compresor/limitador es un tipo de amplificador
en el que la ganancia depende del volumen de la señal que pasa por él. Puedes ajustar
el volumen máximo que el compresor/limitador permitirá pasar, produciendo una
reducción de la ganancia (gain reduction) automática para aquellas señales que se
encentren por encima de la establecida como máxima o umbral (threshold).

La compresión se refiere en esencia a la capacidad de reducir el volumen de salida de
una señal de audio al usar un ratio preestablecido relacionado con la señal de entrada. Es
muy útil para reducir el rango dinámico de un instrumento o de la voz, resultando más
fácil el proceso de grabación sin distorsionar el resultado. También ayuda en el proceso
de mezcla al reducir la cantidad de saltos de volumen necesarios para un instrumento
concreto. Imagina, por ejemplo, un cantante que se mueve en torno al micrófono
mientras que canta, esto redundará en unos cambios de volumen que resultarán poco
naturales en la grabación. Podemos aplicar el compresor a la señal para ayudar a
corregir esta grabación incorrecta recortando los pasajes “más altos” lo suficiente para
que se ajusten al resto de la interpreta ción.

La severidad del recorte aplicado a la señal viene determinado por los ratios de
compresión (compression ratio) y del umbral (threshold ratio). Un ratio de 2:1 o menor
es el considerado como compresión suave, reduciendo la salida en dos para las se ñales
que se sitúan por encima del umbral de compresión. Los ratios por encima de 10:1 son
considerados como fuertes (hard limiting). El término limiting (limitado) se refiere al
punto máximo que puede alcanzar la señal de salida.

El volumen de la señal de entrada que se reduce en la salida viene determinado por el
umbral de compresión (compression threshold). A medida que reducimos éste umbral
de compresión, comprimiremos más y más la señal de entrada (asumiendo una entrada
nominal del volumen de la señal). Se debe tener cuidado para “no sobre comprimir” la
señal. Una compresión exagerada destroza la respuesta acústica dinámica de una
actuación. (¡No obstante, algunos ingenieros utilizan la “sobre-compresión” con unos
resultados espectaculares!).

4

PRESENTACION

Los compresores/limitadores se utilizan generalmente para muchas aplicaciones de
audio. Un bombo puede perderse entre el muro de las guitarras eléctricas. No importa
cuanto subas su volumen, el bombo “seguirá perdido entre el fango”. Añade un toque de
compresión y tensa el sonido del bombo recobrando su “pegada” sin que tengas para
ello que subir su volumen a tope.

Una buena interpretación vocal generalmente cuenta con un amplio rango dinámico.
Transients (los picos más altos del volumen de la señal) pueden alcanzar cotas
realmente alejadas del volumen media de la voz en el resto de la pista. Es
extremadamente difícil controlar el volumen con el fader (control deslizante) de la
mesa. Un compresor/limitador controla automáticamente la ganancia sin alterar los
detalles más sutiles de la interpretación.

Una guitarra solista puede acabar tapada por la guitarra rítmica. La compresión hace que
la guitarra “solista” vuele por encima de los instrumentos de la pista sin llevar su
volumen hasta el techo.

El bajo es un instrumento difícil de grabar. Podemos conseguir un volumen equilibrado
y con buen ataque con la compresión adecuada. El bajo no tiene por que encuadrarse en
los sonidos más graves de la mezcla. Deja que el compresor/limitador le de a tu bajo la
pegada y presencia necesaria para que lleve el peso de la pista.

5

PRESENTACION

1.1 INTRODUCCION

Gracias por adquirir el compresor/limitador PreSonus Blue Max. Tu Blue Max ha

sido diseñado pensando en ti. Hasta donde nosotros sabemos es el único
compresor/limitador con programas de compresión pre-diseñados. Los programas han
sido creados no sólo como ayuda para ajustar y utilizar el compresor sino para ofrecerte
la experiencia de ingenieros profesional en el uso de la compresión. Si este es tu primer
compresor, vas a adquirir una gran confianza pese a que pudiese convertirse en una
experiencia muy complicada. Los usuarios experimentados podrán aprender algunos
trucos de la chistera secreta de los ingenieros profesionales.

Este procesador dinámico se ha construido con los componentes mejores y más
avanzados para ofrecerte una compresión limpia y definida durante mucho tiempo.
Creemos que el Blue Max es una unidad de un sonido excepcional y de un excepcional
valor. Presonus Audio Electronics está decidida a mejorar constantemente sus productos
y cree que la mejor forma para desarrollar esta tarea es la de escuchar a los expertos en
sus productos, nuestros apreciados clientes.

Presta una gran atención a las conexiones del Blue Max y tu sistema. Una toma de tierra
defectuosa suele ser la causa más habitual de los problemas de ruido de fondo en los
sistemas de sonido tanto en directo como en estudio. Te sugerimos que leas con los
diagramas de conexión que forman parte de éste manual para asegurarte el mejor de los
trabajos.

¡Buena suerte y disfruta de tu Blue Max!

1.2. CARACTERISTICAS

Este es un resumen de las principales características del Blue Max:

6

PRESENTACION

• Presets (programas). Hay 15 programas para estudio para instrumentos como

voz, percusión, instrumentos con trastes, teclados, procesado estéreo y efectos.

• Control de Entrada Variable. Además de las entradas estéreo habituales el

control de entrada (Input) permite controlar señales de poco volumen como las
salidas directas de guitarras eléctricas o bajos para ser llevadas a volúmenes
adecuados.

• Modo Manual. Control manual de los parámetros ratio, attack (ataque) y

release (relajación).

• Entradas/salidas Estéreo. Entrada estéreo con conectores Jack de ¼” sin

balancear (canal izquierdo para mono) y salidas no balanceadas con conectores
Jack de ¼” (canal izquierdo para mono) para los procesos de grabación y
edición.

• Indicadores. Indicadores para los niveles de entrada y salida además de otros

indicadores independientes para la reducción de ganancia.

• Salida Variable. El control de salida permite cambios de ganancia desde los -

20 dB a los + 20 dB.

• Inserción Sidechain. La inserción Sidechain permite que se utilice al Blue Max

par procesos de eliminación de ruidos de siseo en las pistas de voz.

• Trabajo a +4 dBu ó -10 dBV. Los volúmenes de trabajo internos son

seleccionables entre +4 dBu y -10 dbV para ajustarse a las necesidades del
sistema.

• Alimentador interno. ¡Sin transformadores externos!

7