Phonic IMPACT 8.4, IMPACT 24.4, IMPACT 8.4X, IMPACT 12.4, IMPACT 12.4X User Manual

User’s Manual

Manual del Usuario

使用手册

IMPACT 8.4 / 12.4 / 16.4 / 24.4
IMPACT 8.4X / 12.4X / 16.4X / 24.4X

MIXING CONSOLE

CONSOLA DE MEZCLA

调音台

English / Español / 简体中文

IMPACT 8.4X

CONTENTS CONTENIDO

目录

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Phonic se reserva el derecho de mejorar o alterar cualquier información provista dentro de este documento sin previo aviso

PHONIC保留不预先通知即可更新本手册的权利

V1.0 11/21/2008

INTRODUCTION 4

FEATURES 4

BASIC SETUP 4

GETTING STARTED 4

CHANNEL SETUP 4

MAKING CONNECTIONS 5

CONNECTING PANEL 5

REAR PANEL 6

MAIN MIXING PANEL 6

CONTROLS AND SETTINGS 6

REAR PANEL 6

CHANNEL CONTROLS 7

DIGITAL EFFECT ENGINE 8

TAPE IN SECTION 9

MASTER CONTROL SECTION 9

SPECIFICATIONS 11

DIGITAL EFFECT TABLE 31

APPLICATIONS 32

DIMENSIONS 34

BLOCK DIAGRAM 35

INTRODUCCIÓN 14

CARACTERISTÍCAS 14

CONFIGURACIÓN BÁSICA 14

INICIANDO 14

CONFIGURACIÓN DE CANAL 14

HACIENDO CONEXIONES 15

PANEL DE CONEXIÓN 15

PANEL DE DORSO 16

PANEL PRINCIPAL DE MEZCLA 16

CONTROLES Y AJUSTES 16

PANEL DE DORSO 16

CONTROLES DE CANAL 16

MOTOR DE EFECTO DIGITAL 18

SECCIÓN DE ENTRADA DE TAPE 19

SECCIÓN DE CONTROL MASTER 19

ESPECIFICACIONES 21

TABLA DE EFETOS DIGITALES 31

APLICACIONES 32

DIMENSIONES 34

DIAGRAMA DE BLOQUE 35

简介 24

特色 24

基本设定 24

准备工作 24

声道设置 24

连接设置 25

连接面板 25

后面板 25

主混音面板 26

控制和设定 26

后面板 26

声道控制 26

数字效果处理器 27

录音输入控制区 27

主控制区 27

规格 29

数字效果器表 31

应用 32

尺寸 34

线路图 35

IMPACT 8.4 / 12.4 / 16.4 / 24.4
IMPACT 8.4X / 12.4X / 16.4X / 24.4X

MIXING CONSOLE

CONSOLA DE MEZCLA

调音台

1. Read these instructi ons befor e operati ng this
apparatus.

2. Keep these instructions for future reference.

3. Heed all warnings to ensure safe operation.

4. Follow all instructions provided in this document.

5. Do not use this apparatus near water or in locations
where condensation may occur.

6. Clean only with dry cloth. Do not use aerosol or liquid
cleaners. Unplug this apparatus before cleaning.

7. Do not block any of the ventilation openings. Install
in accordance with the manufacturer’s instructions.

8. Do not install near any heat sources such as radiators,
heat registers, stoves, or other apparatus (including

.

9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or
grounding-type plug. A polarized plug has two blades
with one wider than the other. A grounding type plug
has two blades and a third grounding prong. The wide
blade or the third prong is provided for your safety. If
the provided plug does not into your outlet, consult
an electrician for replacement of the obsolete outlet.

10. Protect the power cord from being walked on or
pinched particularly at plug, convenience receptacles,
and the point where they exit from the apparatus.

11. Only use attachments/accessories by the
manufacturer.

12. Use only with a cart, stand, tripod, bracket, or
table by the manufacturer, or sold with
the apparatus. When a cart is used, use caution
when moving the cart/ apparatus
combination to avoid injury from tip­over.

13. Unplug this apparatus during lighting
storms or when unuse d for long
periods of time.

14. Refer all servicing to service personnel.
Servicing is required when the apparatus has been
damaged in any way, such as power-supply cord or
plug is damaged, liquid has been spilled or objects
have fallen into the apparatus, the apparatus has
been exposed to rain or moisture, does not operate
normally, or has been dropped.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK,

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE

REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL

The lightning flash with arrowhead symbol, within an

equilateral triangle, is intended to alert the user to the

presence of uninsulated “dangerous voltage” within the

product

’

magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral triangle is in-

tended to alert the user to the presence of important operat-

ing and maintenance (servicing) instructions in the literature

accompanying the appliance.

WARNING: To reduce the risk of or electric shock, do
not expose this apparatus to rain or moisture.

CAUTION: Use of controls or adjustments or performance
of procedures other than those may result in
hazardous radiation exposure.

The apparatus shall not be exposed to dripping or splashing and that no objects with liquids, such as vases,
shall be placed on the apparatus. The MAINS plug is used as the disconnect device, the disconnect device shall
remain readily operable.

Warning: the user shall not place this apparatus in the area during the operation so that the mains switch
can be easily accessible.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

4 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

INTRODUCTION

Thank you for choosing one of Phonic’s many quality
compact mixers. The Impact mixing consoles - designed
by the same talented engineers that have created a va­riety of mixers fantastic in style and performance in the

past - display similar prociency that previous Phonic
products have shown; with more than a few renements,

of course.

With a total of 8 models in the Impact series, the Impact

8.4, Impact 12.4, Impact 16.4, Impact 24.4, Impact 8.4 X,
Impact 12.4 X, Impact 16.4 X, and Impact 24.4 X, all with

varying inputs yet displaying the same efcacy, you have

no doubt purchased a mixer that will not only proove ideal
for your application, but will outlast many others.

We know how eager you are to get started - wanting to
get the mixer out and hook it all up is probably your num­ber one priority right now - but before you do, we strongly
urge you to take a look through this manual. Inside, you

will nd important facts and gures on the set up, use and

applications of your brand new mixer. If you do happen to

be one of the many people who atly refuse to read user

manuals, then we just urge you to at least glance at the
Instant Setup section. After reading through the manual,
please store it in a place that is easy for you to nd, be­cause chances are there is something you missed the

rst time around.

FEATURES

● Audiophile-Quality & ultra low noise

● Mono channels with inserts and phantom power

● 2 stereo channels with 4-band EQ

● 10, 14, 18, 26 mic preamps on Impact 8.4/8.4X,

12.4/12.4X, 16.4/16.4X, 24.4/24.4X

● 3-band EQ with swept mid-range plus low cut on each

mono channel

● 18dB/oct, 75Hz low cut lter on each mono channels

● 4 aux sends, aux 1 & 2 with XLR and 1/4” output jacks

● 2 stereo aux returns, each with effect to monitor

● Pad on mono channels to handle difcult signals

● Main Stereo and Mono output with XLR and 1/4” jacks

● Mono output with variable low pass lter for subwoofer

speaker

● Tape input can be routed to aux 1 and aux 2

● Handy mini-stereo I/O for MD, MP3 player/recorder

● Built-in switching power supply with universal connec-

tor, 100-240VAC, 50/60Hz

● Optional Rack-mounting kit for Impact 8.4 and Impact

8.4 X only, model name ER8IM

● Impact X models further feature 32-bit DSP digital multi-

effect processor with 99 programs

BASIC SETUP

GETTING STARTED

1. Ensure all power is turned off on the Impact Mixer. To

totally ensure this, the AC cable should not be con­nected to the unit.

2.

All faders and level controls should be set at the low­est level and all channels switched off to ensure no
sound is inadvertently sent through the outputs when
the device is switched on. All levels should be altered
to acceptable degrees after the device is turned on.

3.

Plug all necessary instruments and equipment into the
device’s various inputs as required. This may include
line signal devices, as well as microphones and/or gui­tars, keyboards, etc.

4.

Turn the gain of the selected channel to a degree that
allows the audio level shown in the level meter to sit
around 0 dB, ensuring it never reaches 7 dB..

5.

Plug the supplied AC cable into the AC inlet on the
back of the device ensuring the local voltage level is
identical to that required on your device.

6.

Plug the supplied AC cable into a power outlet of a suit­able voltage.

7.

Turn the power switch on.

CHANNEL SETUP

1. To ensure the correct audio levels of each input chan-

nel is selected, every channel should rst be switched

off and all faders set to 0.

2.

Choose the channel that you wish to set the level of
and ensure that channel has a signal sent to it similar
to the signal that will be sent when in common use. For
example, if the channel is using a microphone, then
you should speak or sing at the same level the per­former normally would during a performance. If a gui­tar is plugged into that channel, then the guitar should
also be used as it normally would be.

3.

Press the PFL button of the channel, allowing you to
see the audio properties in the level meter.

4.

Turn the gain of the selected channel to a degree that
allows the audio level shown in the level meter to sit
around 0 dB, ensuring it never reaches 7 dB.

5.

This channel is now ready to be used; you can stop
making the audio signal and disengage the PFL but­ton.

6.

You should now select the next channel to set and go
back to follow steps 1 through 6.

5IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

MAKING CONNECTIONS

CONNECTING PANEL

1. XLR Jacks

These jacks accept XLR inputs for balanced signals. They
can be used in conjunction with microphones such as
professional condenser, dynamic or ribbon microphones

- with standard XLR male connectors. With low noise

preampliers, these inputs serve for crystal clear sound

replication.

NB.When using an unbalanced microphone, please ensure
phantom power is switched off. However, when using condenser
microphones the phantom power should be activated.

2. Line In Jacks

These balanced inputs accept 1/4” TRS and 1/4” TS line
inputs for the addition of various music instruments – such
as keyboards, drum machines, electric guitars, as well as
a variety of other electric instruments.

3. Insert Jacks

The primary use for these
TRS phone jacks is for the
addition of external devices,
such as dynamic processors
or equalizers, to the corre­sponding mono input channel.
This will require a Y cord that
can send and receive signals
of the mixer to and from an external processor. The tip of
the TRS jack will send the signal from the input channel,
and the ring will return the signal back to the mixer (the
sleeve is the grounding).

4. Stereo Channels

The two stereo channels on the Impact mixers include
XLR Mic inputs and 1/4” TS phone jacks. They can be
used in conjunction with various stereo devices, such as
synthesizers and keyboards. Also, by connecting a mono
signal to the left phone jack, the Impact automatically
doubles the signal over to the right channel. This is known
as jack normalizing.

5. Stereo Returns

The 1/4” TS Stereo Return inputs are for the return of
audio to the Impact mixer, processed by an external sig­nal processor. If really needed, they can also be used as
additional stereo inputs. The feed from these inputs can
be adjusted using the Stereo Return controls on the face
of the mixer. When connecting a monaural device to the
AUX Return inputs, simply plug a 1/4” phone jack into the
left (mono) input, and the signal will appear in the right
as well.

6. Auxiliary (AUX) 1 and 2 Outputs

These balanced XLR jacks and unbalanced 1/4” TS

phone jacks are the nal output of line-level signal fed

from the corresponding auxiliary send mixing buses, and
are best suited for use with external effect processors or
stage monitors. Feeding the output from the Auxiliary

outs to an amplier - and possibly an equalizer - and then
to a oor monitor speaker allows artists to monitor their

own instruments or vocals whilst performing.

7. EFX (Effect) Sends

These 1/4” TS outputs are the nal output from the EFX

send mixing bus. This feed may be used to connect to an

external digital effect processor or even to an amplier

and speakers, depending on your desired settings.

6 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

REAR PANEL

8. Foot Switch Jacks (Impact X only)

This port is for the inclusion of a foot switch (non-latchable),
used to remotely adjust properties of the Impact X’s built-in
Digital Effects Engine. Using a footswitch with this jack will
allow users to mute and un-mute the Digital Effects.

9. Control Room / Phones

These two 1/4” Phone Jack outputs feed the signal al­tered by the Control Room level control on the face of the
mixer. This output has extensive use, as it can be used to
feed the signal from the mixer to an active monitor, for the
monitoring of the audio signal from within a booth, among
many other possible uses.

10. Mono / Subwoofer Output

This male XLR and 1/4” TS output feeds a monaural sig­nal of the Main L-R signals combined, as adjusted by the
accompanying level control. This is ideal for use with a
mono sound system, or for the addition of a subwoofer to
your set of speakers, adding more punch to low frequency
sounds.

11. Main Outputs

These outputs will output the nal stereo line level signal

sent from the main mixing bus. The primary purpose of the
two male XLR jacks and 1/4” phone jacks is to send the
main left and right output signal to external devices, which
may include power ampliers (and in-turn, a pair of speak­ers), other mixers, as well as a wide range of other possible
signal processors (equalizers, crossovers, etcetera).

12. 12V Lamp

This XLR socket allows you to attach a 12 Volt (7 Watt)
gooseneck lamp, allowing better visability in areas with
poor light.

13. Power Connector

This is for the addition of an AC power
cable, allowing power to be supplied to
the mixer. Please use the power cable
that is included with this mixer only.
The Fuse holder, located below the
AC Power connector, is, of course, for
the Impact’s fuse. If the fuse happens
to blow, open the holder cover, and re­place the fuse with a suitable replace­ment (as indicated underneath the
power connector).

MAIN MIXING PANEL

14. Tape Inputs

The rst of these inputs accommodates RCA cables from

such devices as tape and CD players. In addition to these
inputs, however, Phonic has incorporated a mini stereo
port for the inclusion of mini disc (MD), portable CD, and
MP3 players (such as the Apple iPod), as well as laptop
computers. The line from this feed is directed to the Tape
In mixing bus, which users are able to feed to the Control
Room, AUX 1 and 2 or Main L/R mixing buses.

15. Record Outputs

As with the Tape In ports, these outputs will accommo­date RCA cables, able to be fed to a variety of recording
devices. Also included are mini stereo ports for the addi­tion of recording devices such as MD players and laptop
computers.

16. Headphones Output

This output port is best suited for use with headphones,
allowing monitoring of the mix. The audio level of this out­put is controlled using the Control Room / Phones control
on the front panel’s master section.

CONTROLS AND SETTINGS

REAR PANEL

17. Power Switch

This switch is used to turn the mixer on and off. Ensure
you turn all level controls down before activating.

8

7IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

CHANNEL CONTROLS

18. Low Cut Filter (75 Hz)

This button, located on all mono chan-

nels, will active a high-pass lter that

reduces all frequencies below 75 Hz at
18 dB per octave, helping to remove

any unwanted ground noise or stage rumble.

19. PAD Button (Stereo Channels Only)

This button, located on channels the nal 4 mono channsl

of all Impact mixers, attenuates the input signal of the Mic
or Line inputs by 20 dB. This gives a greater dynamic
range to the input, allowing inputs with higher-level sig­nals to be used without the possibility of clipping.

20. Gain Control

This controls the sensitivity of the input signal of the Line/
Microphone input of mono channels. The gain should be
adjusted to a level that allows the maximum use of the
audio, while still maintaining the quality of the feed. This
can be accomplished by adjusting it to a level that will al­low the peak indicator occasionally illuminate or slightly
lower than this.

21. High Frequency Control

This control is used to give a shelving boost or cut of ±15
dB to high frequency (12 kHz) sounds. This will adjust
the amount of treble included in the audio of the channel,
adding strength and crispness to sounds such as guitars,
cymbals, and synthesizers.

22. Middle Frequency Control

This control is used to provide a peaking style of boost and
cut to the level of middle frequency sounds at a range of
±15 dB. The Impact mixer also provides a sweep control,
allowing you to select a center frequency between 100
Hz and 8 kHz. Changing middle frequencies of an audio

feed can be rather difcult when used in a professional

audio mix, as it is usually more desirable to cut middle
frequency sounds rather than boost them, soothing overly
harsh vocal and instrument sounds in the audio.

Stereo channels differ slightly, in that they feature a High
Mid and Low Mid control for adjusting Middle Frequency
sounds with set frequencies of 3 kHz and 800 Hz.

23. Low Frequency Control

This control is used to give a shelving boost or cut of ±15
dB to low frequency (80 Hz) sounds. This will adjust the
amount of bass included in the audio of the channel, and
bring more warmth and punch to drums and bass gui­tars.

24. AUX Controls

These two AUX controls alters the signal level that is be­ing sent to the auxiliary 1 and 2 mixing buses, the signal
of which is suitable for connecting stage monitors, allow­ing artists to listen to the music that is being played, or to
fed to an external effect processors.

25. EFX 1 and 2

These two controls adjust the level
of audio sent from the channel to
the EFX 1 and 2 mixing buses.
The EFX 2 signal is also sent to
the built-in digital effects proces­sor, allowing users to apply effects
to the signal.

26. Pan/Balance Controls

This alternates the degree or level
of audio that the left and right side
of the main mix should receive. On
mono channels, the PAN control
will adjust the level that the left and
right should receive (pan), where
as on a stereo channel, adjusting
the BAL control will attenuate the
left or right audio signals accord­ingly (balance).

27. Mute Button

This button mutes the channel,
effectively stopping all audio fed
into the inputs from being send to
the Main L/R mixing bus, as well
as the AUX 1, AUX 2, EFX 1 and
EFX 2 mixing buses. This indicated
just below the button (labeled
Peak) will be illuminated when the
channel is muted.

28. Peak Indicator

This LED indicator (which doubles
as a mute indicator) will illuminate
when the channel hits high peaks,
6 dB before overload occurs. It is
best to adjust the channel level
control so as to allow the PEAK in­dicator to light up on regular inter­vals only. This will ensure a greater
dynamic range of audio. This indi­cator also doubles as a Mute in­dicator, when the channel’s mute

button is engaged.

29. Sig Indicator

This LED indicator shows when the input level reaches

-20 dBu, basically showing when a signal is received by
the corresponding channel.

30. PFL Button

The PFL - or Pre-Fader Listen - button is pushed to al­low the signal of a channel to be sent to the CTRL RM/
PHONES mix (pre-fader, post-EQ), for use with either
headphones or studio monitors. This allows easier set­ting of the input gain and tracking of audio by sound engi­neers. The Sig LED above the button will illuminate when
PFL is activated.

31. Channel Level Control

This 60 mm fader will alter the signal level that is sent from
the corresponding channel to the Main L/R mixing bus.

8 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

DIGITAL EFFECT ENGINE

The following refers to Impact X models only.

32. Digital Effect Display

This 2-digital numeric display shows the program num­ber that is currently applied to your EFX audio signal.
When you rotate the Program control, you can scroll
through different program numbers; however the dis­play will revert back to the original program if a new
program is not selected within a few seconds. For a list
of available effects, please observe the Digital Effect
Table.

33. Sig and Clip Indicators

Located within the Digital Effect Display are Clip and
Sig LEDs. The Sig LED will light up when any signal
is received by the effect processor, and the Clip LED
will light up shortly before excessive signals are dy­namically clipped. If the Clip LED lights up too often, it
may be advisable to turn down one or all EFX controls
on input channels to ensure the signal level is not too
high.

34. Program Control

This control is used to scroll through the various ef­fects. Turning the control clockwise will allow users
to ascend into higher program numbers, and turning
it counter-clockwise will allow users to descend into
lower program numbers. Pushing this control will ap­ply the new effect. When a tap-delay effect is selected,
pressing this control will allow users to select the tap­delay time.

By pushing the button several times, the effect proces­sor interprets the time between last two pushes and
remembers this as the delay time, until the button is
pushed again (this is kept, even after the power is
turned off). When the tap delay effect is selected, a
small LED will ash within the digital effect display win­dow at the selected intervals.

35. To Aux 1 and 2 Controls

These controls allow users to adjust the signal level
that is being sent from the Effects Engine to the auxil­iary 1 and 2 mixing buses, the signal of which is suit­able for connecting stage monitors, allowing artists or
engineers to listen to the music that is being played.

36. Mute Button

This button mutes the EFX channel, effectively stop­ping the signal processed by the built-in Effects Engine
from being sent to the Main L/R mixing bus.

37. PFL Button

The PFL – or Pre-Fader Listen – button is pushed to
allow the signal of the Effects Engine to be sent to the
CTRL RM / PHONES mix. This allows easier tracking
of audio by sound engineers.

38. DSP Effects Fader

This 60mm fader will alter the signal level that is sent
from the Effects Engine to the Main L/R mix.

9IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

TAPE IN SECTION

39. Level Control

This controls the level of the signal received through
the Tape In mixing bus, to be sent to the Control Room
/ Phones and/or Main L/R mixing buses, as selected by
the user.

40. CTRL RM and MAIN Buttons

These buttons allow users to send the Tape In signal to
these particular mixes. Sending the Tape In signal to the
Control Room mixing bus is useful in monitoring of the
signal, whereas sending it to the Main L/R allows users
to combine the Tape In signal with the main mix.To avoid
any unwanted feedback, don’t press the MAIN button
down when the Record Out signal is returned to the Mixer
through the Tape Inputs.

41. To AUX 1 and 2 Controls

These controls allow users to adjust the signal level of the
Tape In that is sent to the auxiliary 1 and 2 mixing buses.

MASTER CONTROL SECTION

42. Stereo Return To AUX 1 and 2 Controls

These controls adjust the pre-fader level of the signal
from the Stereo Return controls to the corresponding AUX
mixing buses for effect-to-monitor sends.

43. Stereo Return Level Controls

These rotary control will alter the signal level that is sent
from the Stereo Retuns to the Main L/R mix.

44. Stereo Return PFL Buttons

The PFL - or Pre-Fader Listen - buttons are pushed to
allow the Stereo Return signals to be sent to the Control
Room / Phones mix (pre-fader, post-EQ), for use with ei­ther headphones or studio monitors. This allows easier
tracking of audio by sound engineers.

45. AUX 1 and 2 Master Controls

These 60 mm fader will alter the signal level that is sent
from the AUX 1 and 2 to their corresponding outputs.
Both faders are accompanied by AFL (or After-Fader Lis­ten) buttons, allowing users to send the post-fader signal
to the Control Room / Phones mixing bus.

46. Phantom Power Button and Indicator

When this button is pushed in, +48V of Phantom
Power is activated for all microphone inputs, al­lowing condenser microphones (well, the ones
that don’t use batteries) to be used on these
channels. Activating Phantom Power will be
accompanied by an illuminated LED above the
button. Before turning Phantom Power on, turn
all level controls to a minimum to avoid the pos­sibility of a ghastly popping sound from the speakers.

NB. Phantom Power should be used in conjunction with bal­anced microphones. When Phantom Power is engaged, single
ended (unbalanced) microphones and instruments should not be
used on the Mic inputs. Phantom Power will not cause damage
to most dynamic microphones, however if unsure, the micro­phone’s user manual should be consulted.

47. EFX Send 1 and 2 Master Controls

These rotary controls adjust the nal level of the EFX 1

and 2 signals (as taken from the EFX controls on each
channel strip), the audio of which is sent to the corre­sponding EFX sends. Also accompanying the EFX Send
controls is an AFL button, allowing users to send the post­fader signal to the Control Room / Phones mixing bus.

The EFX 2 master control also determines the nal level

of the audio sent to the built-in Effects processor of the
Impact X mixer.

48. Mono Channel Controls

The 60 mm faders is the nal level control for the Mono

mixing bus, the signal of which is sent to the Mono / Sub­woofer output on the rear of the Impact. The included AFL
button allows users to send the post-fader Mono signal to
the Control Room mixing bus.

A Low Pass Filter has been included to cut unwanted
high frequency sounds of the mono output at a rate of
12 dB per octave, for a clearer bass sound when using
subwoofers. The switch turns the Low Pass Filter on and
off, whereas the accompanying control adjusts the cut-off
frequency between 60 and 160 Hz.

10 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

49. Control Room / Phones Control

This control is used to adjust the audio level of
the Control Room and Phones feeds, for use in
the monitoring and tracking of audio. The signal
is then sent to the Control Room outputs on the
rear of the Impact mixer, as well as the Phones
jack on the face of the mixer.

Typically, the signal sent to the Control Room and Phones
mixing buses will be the Main L and R signal, however if
any AFL (After-fader listen) buttons are pushed, they will
take precedent over the Main L and R signal. If, however,
a PFL (Pre-fader listen) is pushed, that will be the signal
heard instead of either the AFL or Main L and R signals
(as shown in the table below).

Priority Signal
High From PFL
Medium From AFL
Low Main L/R

50. Level Meter

These 12 segment level meters give an accurate indica­tion the level of the Main left and right audio signals. The
0 dB indicator illuminates is approximately equal to an
output level of +4 dBu (balanced), and the PEAK indica­tor illuminates about 1.5 dB before the signal is dynami­cally clipped. To make the maximum use of audio, set the
various level controls so that it sits steadily around 0 dB
to make full use of audio, while still maintaining fantastic
clarity.

If any PFL or AFL buttons are activated, the Main L/R Lev­el Meter will display the properties of the Control Room /
Phones signal instead.

51. PFL/AFL Indicator

The PFL/AFL indicator on the top of this meter is bi-col­ored, and illuminates green when a PFL switch is active
and red for an AFL. Due to the fact that any PFL has prior­ity over any AFL (see section 49), if both an AFL and PFL
are activated, only the green PFL indicator will illuminated
and processed by the CTRL RM/PHONES control area.

52. Power Indicator

The Power Indicator will light up when the power of the
mixer is on; in case you weren’t too sure.

53. Main L/R Faders

These fader are the nal level control for the Main Left

and Right audio feeds, sent to the Main Left and Right
outputs on the rear of the device. When pushed all the
way up, the Main L/R fader provides 10 dB of gain to the
signal, and when set all the way down, the signal is ef­fectively muted.

11IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

SPECIFICATIONS

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

Inputs

Balanced Mic / Line channel 8 12 16 24
Stereo channel with mic preamp 2 2 2 2
Stereo Aux Returns 2 2 2 2
2T Input Mini stereo and stereo RCA

Outputs

Main L/R Stereo 2 x 1/4” TS, Unbal. & 2 x XLR
Main Mono 1 x 1/4” TS, Unbal. & 1 x XLR
Aux sends 4, 4x 1/4” TS Unbal & 2x XLR
Rec Out with Trim Control Mini stereo and stereo RCA
CTRL RM L/R 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS
Phones 1 1 1 1
Channel Strips 10 14 18 26
Aux Sends 4 4 4 4
Pan/Balance Control Yes Yes Yes Yes
Channel On/Mute Yes Yes Yes Yes
Channel Solo(PFL) with metering Yes Yes Yes Yes
LED indicators Mute/Peak, Signal/PFL
Volume Controls 60mm fader 60mm fader 60mm fader 60mm fader

Master Section
Aux Send Masters 4 4 4 4
Master Aux Send Solo(AFL) 4 4 4 4
Stereo Aux Returns 2 2 2 2
Effects Return to Monitor 3 3 3 3

Faders (60 mm) Efx Rtn, Aux 1, Aux 2, Mono, Main L/R

Metering

Number of Channels 2 2 2 2
Segments 12 12 12 12
Phantom Power Supply +48V DC +48V DC +48V DC +48V DC
Switches Master Master Master Master

Effect Processor
(32-bit DSP)

Impact X Models only: 16 effects with one main parameter control, tap delay con-

trol, foot switch jacks (effect on/off, tap)

Frequency Response (Mic input to any output)

20Hz ~ 60KHz +0/-1 dB +0/-1 dB +0/-1 dB +0/-1 dB
20Hz ~ 100KHz +0/-3 dB +0/-3 dB +0/-3 dB +0/-3 dB
Crosstalk (1KHz @ 0dBu, 20Hz to 20KHz bandwidth, channel in to main L/R outputs)
Channel fader down, other chan-

nels at unity

<-90 dB <-90 dB <-90 dB <-90 dB

Noise (20Hz~20KHz; measured at main output, Channels 1-4 unit gain; EQ at; all channels on main mix; channels

1/3 as far left as possible, channels 2/4 as far right as possible. Reference=+6dBu)
Master @ unity, channel fader

down

-86.5 dBu -86.5 dBu -86.5 dBu -86.5 dBu

Master @ unity, channel fader
@ unity

-84 dBu -84 dBu -84 dBu -84 dBu

12 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

S/N ratio, ref to +4” not

98145.451

>90 dB >90 dB >90 dB >90 dB

Microphone Preamp E.I.N. (150
ohms terminated, max gain)

<-129.5 dBm <-129.5 dBm <-129.5 dBm <-129.5 dBm

THD (Any output, 1KHz @
+14dBu, 20Hz to 20KHz, channel
inputs)

<0.005% <0.005% <0.005% <0.005%

CMRR (1 KHz @ -60dBu, Gain
at maximum)

80dB 80dB 80dB 80dB

Maximum Level

Mic Preamp Input +10dBu +10dBu +10dBu +10dBu
All Other Input +22dBu +22dBu +22dBu +22dBu
Unbalanced Output +22dBu +22dBu +22dBu +22dBu
Balanced Output +28dBu +28dBu +28dBu +28dBu

Impedance

Mic Preamp Input 2 K ohms 2 K ohms 2 K ohms 2 K ohms
All Other Input (except insert) 10 K ohms 10 K ohms 10 K ohms 10 K ohms
All other output 100 ohms 100 ohms 100 ohms 100 ohms
RCA 2T Output 1.1 K ohms 1.1 K ohms 1.1 K ohms 1.1 K ohms
Equalization 3-band, +/-15dB 3-band, +/-15dB 3-band, +/-15dB 3-band, +/-15dB
Low EQ 80Hz 80Hz 80Hz 80Hz

Mid EQ (mono channel)

100-8k Hz,
sweepable

100-8k Hz,
sweepable

100-8k Hz,
sweepable

100-8k Hz,

sweepable
Mid EQ (stereo channel) 800, 3k Hz 800, 3k Hz 800, 3k Hz 800, 3k Hz
Hi EQ 12 kHz 12 kHz 12 kHz 12 kHz

Low cut lter (on mono channel) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct)

Low pass lter on main mono

output

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

Built-in Switching Power Sup­ply

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

Net Weight 7.2 kg (15.9 lbs) 8.7 kg (19.2 lbs) 10.5 kg (23.1 lbs) 13.5 kg (29.7 lbs)

Dimensions (WxHxD)

510x112x437.2

mm

(20”x4.4”x17.2”)

642x112x437.2

mm

(25.3”x4.4”x17.2”)

774x112x437.2

mm

(30.5”x4.4”x17.2”)

1038x112x437.2

mm

(40.9”x4.4”x17.2”)

14 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

INTRODUCCIÓN

Gracias por su elección de una de las tantas mezcladoras
de calidad de Phonic. Las consolas de mezcla Impact

- diseñada por los mismos talentosos ingenieros que
han creado en el pasado una variedad de mezcladoras
fantásticas en estilo y funcionamiento - demuestran una

eciencia similar que otros productos de Phonic han

demostrado; con unas cuantas mejoras por supuesto.

Con un total de 8 modelos en la serie Impact, la Impact

8.4, Impact 12.4, Impact 16.4, Impact 24.4, Impact

8.4X, Impact 12.4X, Impact 16.4X, Impact 24.4X, todas
tienen una gran variedad de entradas y demuestran la

misma eciencia, sin duda alguna usted ha comprado

una mezcladora que no solo prueba ser ideal para sus
aplicaciones, si no que le dará muchas otras opciones
más.

Nosotros sabemos que está impaciente por comenzar ­sacar la mezcladora y conectar todo que seguramente es
su única prioridad en estos momentos – pero antes de
hacerlo, le pedimos encarecidamente darle un vistazo a
este manual. Dentro, usted encontrará hechos importantes

e imagenes de la conguración, uso y aplicaciones de

su nueva mezcladora. Si resulta ser de esas personas
que se niega totalmente a leer los manuales, entonces

solo le pediremos que lea la sección de Conguración

Básica. Después de leer el manual, por favor guárdelo
en un lugar donde pueda encontrarlo fácilmente, porque
puede suceder que no recuerde algo de la primera vez
que leyó este documento.

CARACTERISTICAS

● Calidad de audiólo & ruido ultra bajo

● Canales Mono con inserts y fuente fantasma

● 2 canales estéreo con EQ de 4-bandas

● 10, 14, 18, 26 preamplicadores de micrófono en

Impact 8.4/8.4X, 12.4/12.4X, 16.4/16.4X, 24.4/24.4X

● EQ de 3-bandas con barrido en medias más corte bajo

en cada canal mono

● Filtro de corte bajo de 75 Hz a 18dB/octava en cada

canal mono

● 4 envíos aux, aux 1&2 con jacks de salida XLR y 1/4”

● 2 retornos aux estéreo, cada uno con efecto a monitor

● PAD en canales mono para manejar señales difíciles

● Salida Main Estéreo y Mono con jacks XLR y 1/4”

● Salida Mono con ltro de paso bajo variable para

altavoz subwoofer

● Entrada de Tape que peude ser ruteada a aux 1 y aux 2

● E/S mini-estéreo práctico para reproductor/grabador de

MP3, MD

● Fuente de alimentación integrada conmutable con

conector universal, 100-240VAC, 50/60Hz

● Kit de montaje para rack opcional para las Impact 8.4 e

Impact 8.4X solamente, modelo ER81M

● Modelos ImpactX presentan procesador digital

multiefectos DSP a 32-bits con 99 programas

CONFIGURACIÓN BÁSICA

INICIANDO

1. Asegúrese de que toda la energía esté apagada en

la Mezcladora Impact. Para asegurar completamente
esto, el cable de AC no debe de estar conectdo a la
unidad.

2.

Todos los faders y todos los controles de nivel deben
de estar en el nivel más bajo y todos los canales
apagados para asegurar que ningún sonido sea
enviado a las salidas inadvertidamente cuando se
enciende el dispositivo. Todos los niveles pueden ser

modicados a grados aceptables después de que se

encienda el equipo.

3.

Conecta todos los instrumentos necesarios y equipo en
las varias entradas de dispositivo como sea necesario.
Esto puede incluir dispositivos de señal de línea como
micrófonos y/o guitarras, teclados, etc.

4.

Gire la ganancia del canal seleccionado a un grado que
permita que el nivel de audio se muestra en el medidor
de nivel para situar alrededor de 0 dB, asegurándose
que nunca alcanza a 7 dB.

5.

Conecte el cable de AC suministrado a la entrada AC
en la parte posterior del dispositivo, asegure de que el
nivel de voltaje local sea idéntico a que se requiere su
dispositivo.

6.

Conecte el cable de AC suministrado a la salida de
energía de voltaje adecuado.

7.

Encienda la unidad.

CONFIGURACIÓN DE CANAL

1. Para asegurar que se seleccionó los niveles correctos

de audio de cada canal de entrada, cada canal deberá
estar apagado primero y todos los faders seteados en 0.

2. Selecciona el canal que desea ajustar el nivel y
asegúrese de que ese canal tenga un envío de señal
similar a la que se utilizará en uso común. Por ejemplo,
si el canal está utilizando un micrófono, entonces usted
deberá hablar o cantar al mismo nivel que el cantante
normalmente lo haría durante una presentación. Si una
guitarra está conectada dentro del canal, entonces la
guitarra también deberá tocarse al mismo nivel en que
se tocaría normalmente.

3.

Presione el botón PFL del canal, permitiendole así ver
las propiedades del audio en el medidor de nivel.

4.

Coloque la ganancia del canal seleccionado a un
grado que permita que el nivel del audio se muestra
en el medidor de nivel para situar alrededor de los 0
dB, asegurando de que nunca alcance los 7 dB.

5.

Este canal está listo ahora para ser utilizado; ya
puedes dejar de hacer la prueba de audio y desactivar
el botón PFL.

6.

Ahora deberá de seleccionar el siguiente canal para
ajustar y seguir los pasos del 1al 6.

15IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

HACIENDO CONEXIONES

PANEL DE CONEXIÓN

1. Jacks XLR

Estos jacks aceptan entradas XLR para señales
balanceadas. Pueden ser utilizados con micrófonos
profesionales de condensador, dinámicos o ribbon

- con conectores estándar XLR machos. Tienen

preamplicadores de bajo ruido, que sirven para

reproducción de sonido claro cristalino.

NB. Cuando se utiliza con micrófono desbalanceado, por favor
asegúrese que la fuente fantasma esté apagada. Sin embargo,
cuando se utiliza micrófonos de condesador la fuente fantasma
debe de estar activada.

2. Jacks para Entrada de Línea

Estas entradas balanceadas aceptan entradas de línea
1/4” TRS y 1/4” TS para agregar varios instrumentos
musicales - como teclados, máquina de tambor,
guitrras eléctricas, así como una gran variedad de otros
instrumentos eléctricos.

3. Jacks de Insert

El uso principal de estos jacks
de audífono TRS es para
agregar dispositivos externos,
como procesadores dinámicos
o ecualizadores, al canal de
entrada mono correspondiente.
Esto requerirá un cable Y que
puede enviar y recibir señales
de la mezcladora a y desde un procesador externo. La
punta “tip” del jack TRS enviará la señal desde el canal
de entrada y, el conector “ring” retornará la señal a la
mezcladora (el conector sleeve es a tierra).

4. Canales Estéreo

Estos dos canales estéreo en las mezcladoras Impact
incluyen entradas de micrófono XLR y jacks de auífono
1/4” TS. Pueden ser utilizados en conjunto con varios
dispositivos estéreo, como sintetizadores y teclados.
También, conectando una señal mono al jack de audífono
izquierdo, la Impact copiara automáticamente la señal
sobre el canal derecho. Esto es mejor conocido como
normalización de jack.

5. Retornos Estéreo

Estas entradas 1/4” TS Retorno Estéreo son para retornar
el audio a la mezcladora Impact, procesado por un
procesador de señal externo. Si es necesario realmente,
también peuden ser utilizados como entradas adicionales
estéreo. La alimentación desde estas entradas pueden
ser ajustada utilizando los controles de Retorno Estéreo
en la parte frontal de la mezcladora. Cuando se conecta
un dispositivo monoaural a las entradas de Retorno
AUX, simplemente conecte un jack de audífono 1/4” a
la entrada izquierda (mono) y, la señal aparecerá en el
canal derecho también.

6. Salidas Auxiliares (AUX) 1 y 2

Estos jacks balanceados XLR y desbalanceados

1/4” TS son para la salida nal de señal de nivel de

línea alimentda desde los buses de mezcla de envío
auxiliare correspondientes, y son ideales para utilizarse
con procesadores de efecto externos o monitores de
escenario. Alimentar la salida desde salidas Auxiliares a

un amplicador - y posiblemente un ecualizador- y de ahí

a un monitor de piso permite a los artistas monitorear sus
propios instrumentos o las voces mientras están en una
presentación.

7. Envíos EFX (Efectos)

Estas salidas 1/4” TS son la salida nal desde el bus

de mezcla de envío EFX. Esta alimentación puede ser
utilizada para conectarse a un procesador de efecto

digital externo o incluso a un amplicador y altavoces,
dependiendo de su conguración deseada.

16 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

PANEL DE DORSO

8. Jacks para Interruptor de Pedal
(Impact X solamente)

Este puerto es para la inclusión de un interruptor de pedal
(no enganchable), utilizado para ajustar remotamente las
propiedades del Motor de Efecto Digital integrado de la
Impact X. Utilizando un interruptor de pedal con este jack
permitirá a los usuarios enmudecer y desmudecer los
Efectos Digitales.

9. Contol Room / Audífonos

Estas dos salidas de jack de audífono 1/4” alimentan de
la señal alterada por el contol de nivel de Control Room
en la parte frontal de la mezcladora. Esta salida tiene uso
extenso, puede utilizarse para alimentar la señal desde
la mezcladora a un monitor activo, para monitoreo de
la señalde audio desde una cabina, entre muchos otros
posibles usos.

10. Salida Mono / Subwoofer

Estas salidas XLR macho y 1/4” TS alimentan una
señal monoaural de las señales Main L-R combinadas,
ajustadas por el controld enivel que le acompaña. Esto
es ideal para utilizarse con un sistema de sonido mono,
o para agregar un subwoofer a su set de altavoces,
agregando más punch a los sonidos de frecuencia baja.

11. Salidas Principales

Estas salidas darán la salida nal estéreo de señal de

nivel de línea enviada del bus de mezcla principal. El
propósito primario de estos dos jacks XLR macho y jacks
de audífono 1/4” es el de enviar la señal de salida principal
izquierda y derecha a dispositivos externos, que pueden

ser amplicadores de potencia (y a su vez un par de

altavoces), otras mezcladoras, así como un amplio rango
de otros posibles procesadores de señal (ecualizadores,
crossovers, etc.).

12. Lámpara de 12V

Este socket XLR le permitirá conectar lámparas de cuello
de ganso de 12 Voltios (7 Watts), dándole una mejor
visibilidad en lugares con poca luz.

13. Conector de Energía

Este puerto es para agregar un cable de energía AC,
alimentando así a la mezcladora. Por favor utilice el cable
incluido con esta mezcladora únicamente. El portafusible,
localizado debajo de conector de energía AC, es, por
supuesto para el fusible de Impact. Si el fusible, llegara
a fundirse, abra la cubierta del fusible, y reemplácelo con
uno compatible (como se indica debajo de conector de
energía).

PANEL PRINCIPAL DE MEZCLA

14. Entradas de Tape

La primera de estas entradas acomodan los cables RCA
desde los dispositivos como casseteras y reproductores
de CD. Sin embargo, además de estas entradas, Phonic
ha incorporado un puerto Mini Estéreo para agregar mini
disc (MD), CD portátil y reproductores MP3 (como el iPod
de Apple), así como computadoras portátiles. La línea de
esta alimentación está dirigida al bus de mezcla de entrada
de Tape, la cual los usuarios son capaces de alimentar a
los buses de Control Room, AUX 1 y 2 o Main L/R.

15. Salidas de Gabación

Así como los puertos de entrada de Tape, estas salidas
acomodaran cables RCA, capaces de ser alimentada a
una gran variedad de dispositivos de grabación. También
se incluye puertos mini estéreo para agregar dispositivos
de grabación como reproductores MD y computadoras
portátiles.

16. Salidas de Audífonos

Este puerto de salida es ideal para utilizarse con audífonos,
permitiendo que se puede monitorear la mezcla. El nivel
del audio de esta salida es controlado utilizando el control
Control Room/ Phones en el panel frontal de la sección
master.

CONTROLES Y AJUSTES

PANEL DE DORSO

17. Selector de Energía

Este selector es utilizado para encender y
apagar la mezcladora. Asegúrese de colocar
todos los controles de nivel completamente
abajo antes de encender la unidad.

CONTROLES DE CANAL

18. Filtro Corte Bajo (75 Hz)

Este botón, localizado en todos los canales mono, activará

un ltro de paso alto que reducirá todas las frecuencias

por debajo de los 75 Hz a 18 dB por octava, ayudando
así a remover cualquier ruido de piso no deseado o
vibraciones del escenario.

8

17IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

19. Botón PAD
(Canales Estéreo Solamente)

Este botón, localizado en los últimos 4
canales mono de todas las mezcladoras

Impact, atenuará la señal de entrada
del micrófono o de línea en 20 dB. Esto dará un mayor
rango dinámico a la entrada, permitiendo entradas con
mayor nivel de señal para ser utilizadas sin la posibilidad
de recortes (Clip).

20. Control de Ganancia

Esto controla la sensibilidad de la señal de entrada de
la entrada Línea/Micrófono de los canales mono. La
ganancia deberá ser ajustada a un nivel que permita el
uso máximo del audio y siga manteniendo la calidad de
la alimentación. Esto puede ser logrado al ajustarlo a
un nivel que permita que el indicador de pico iluminarse
ocasionalmente o poco menor que éste.

21. Control de Frecuencia Aguda

Este control es utilizado para proveer un realce shelving
o recorte de ±15dB a los sonidos de frecuencia alta (12
kHz). Esto ajustará la cantidad de agudos incluidos en
el audio del canal, agregando fortaleza y claridad a los
sonidos como de guitarras, metales y sintetizadores.

22. Control de Frecuencia Media

Este control es utilizado para proveer de un estilo pico
de realce y recorte al nivel de los sonidos de frecuencia
media en un rango de ±15. Esta mezcladora también
provee de un control de barrido, permitiéndole seleccionar
la frecuencia central entre 100Hz y 8kHz. Cambiar las
frecuencias medias de la alimentación del audio puede
ser un tanto difícil cuando se utiliza en una mezcladora
de audio profesional, ya que uaualmente es más
deseable cortar los sonidos de frecuencia media más
que realzarlas, calmando excesivamente vocal áspero y
sonidos del instrumento en el audio.

Los canales estéreo dieren ligeramente en que tienen

un control de Medio-Agudo, Medio- Grave para ajustar
los sonidos de Frecuencia Media con frecuencias en 3
kHz y 800Hz.

23. Control de Frecuencia Grave

Este control es utilizado para dar un realce tipo Shelving
o un recorte de ±15dB a los sonidos de frecuencia baja
(80 Hz). Esto ajustará la cantidad de bajos incluidos en
el audio del canal y ofrecerá más calidez y punch a las
baterías y guitarras bass.

24. Controles AUX

Estos dos controles AUX alteran el nivel de señal que
está siendo enviada a los buses de mezcla auxiliar 1 y
2, cuya señal es adecuada para conectar monitores de
escenario, permitiendo a los artistas escuchar la música
que se está tocando, o para alimentar procesadores de
efecto externos.

25. EFX 1 & 2

Estos dos controles ajustan el nivel del audio enviado
desde el canal a los buses de mezcla de EFX 1 y 2. La
señal EFX 2 es enviada también al procesador de efectos
digitales incluidos, permitiendo a los usuarios aplicar los
efectos a la señal.

26. Controles de Pan/Balance

Esto altera el grado o nivel de audio
que el lado izquierdo y derecho
de la mezcla principal debería de
recibir. En los canales Mono, el
control de paneo (PAN) ajustará
el nivel que los canales izquierdo
y derecho deberían de recibir,
mientras que en un canal estéreo,
ajustando el control de Balance
(BAL) atenuará las señales de
audio izquierdas o derechas en
conformidad.

27. Botón de Mute

Este botón cancela el canal,
deteniendo efectivamente toda
la alimentación de audio en las
entradas enviadas al bus de mezcla
Main L/R, así como a los buses de
mezcla AUX 1, AUX 2, EFX 1 y
EFX 2. Esto se indica justamente
debajo del botón (etiquetado Peak)
será iluminado cuando el canal es
mute.

28. indicador de Pico

Este indicador LED (que funciona
como indicador mute) se iluminará
cuando el canal alcance a picos
altos, 6 dB antes de que ocurra
la sobrecarga. Es mejor ajustar
el control de nivel de canal para
permitir que el indicador de PICO
se ilumine en intervalos regulares
solamente. Esto asegurará que se
tenga un mayor rango dinámico
del audio. Este indicador también
funciona como indicador de Mute,
cuando el botón de mute del canal
está activado.

29. Indicador de Señal (Sig)

Este indicador LED muestra cuando
el nivel de entrada alcance -20dBu,
básicamente mostrando cuando la

señal es recibida por el canal correspondiente.

30. Botón PFL

El botón PFL - o Pre Fader Listen - es pulsado para
permitir que la señal del canal sea enviada a la mezcla
CTRL RM/PHONES (pre-fader post-EQ), para utilizarse
ya sea con audífonos o monitores de estudio. Esto

permitirá una conguración más fácil de la ganancia de

entrada y rastreo del audio por los ingenieros de sonido.
El LED Sig que está arriba del botón se iluminará cuando
el PFL está activado.

31. Control de Nivel de Canal

Este fader de 60 mm alterará el nivel de señal que se
envía desde canal correspondiente al bus de mezcla
Main L/R.

18 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

MOTOR DE EFECTO DIGITAL

Lo que sigue reere a los modelos Impact X

solamente.

32. Display de Efecto Digital

Este display numérico de 2 dígitos muestra el número
del programa que se está aplicando actualmente
a su señal de audio EFX. Cuando gira el control de
Programa, podrá navegar a través de los diferentes
números de programas; sin embargo, el display
regresará al programa original si no se selecciona un
nuevo programa en los siguientes próximos segundos.
Para la lista de los efectos disponibles, por favor
consulte la Tabla de Efectos Digitales.

33. Indicadores de Sig y Clip

Localizados dentro de Display de Efecto Digital se
tienen dos LEDs, uno de Señal (Sig) y otro de Recorte
(Clip). El LED de Sig se iluminará cuando el procesador
de efecto recibe cualquier señal y, el LED de Clip se
iluminará poco antes de que las señales excesivas
son recortadas dinámicamente. Si el LED de Clip
se ilumina continuamente, es aconsejable reducir el
control de EFX en uno o todos los canales de entrada
para asegurar que el nivel de señal no sea excesivo.

34. Control de Programa

Este control es utilizado para navegar entre los varios
efectos. Girando el control a la derecha permitirá a
los usuarios ascender los números del programa y,
girandolo en sentido contrario permitirá a los usuarios
descender a los números menores del programa.
Pulsando este control se aplicará el nuevo efecto.
Cuando se selecciona un efecto con tap-delay,
presionando este control permitirá a los usuarios
seleccionar el tiempo de de tap-delay.

Pulsando este botón varias veces, el procesador
de efecto interpreta el tiempo entre las dos últimas
pulsadas y toma éste como el tiempo delay, hasta que
se pulse el botón nuevamente (esto se guarda incluso
después de apagar la unidad). Cuando se selecciona
el efecto tap delay, un pequeño LED se destellará en
la ventana de display de efecto digital en los intervalos
seleccionados.

35. Controles To AUX 1 & 2

Estos controles permitirán a los usuarios ajustar el
nivel de señal que es enviada desde la máquina de
efectos digitales a los buses de mezcla auxiliar 1 y
2, cuya señal es adecuada para conectar monitores
de escenario, permitiendo a los artistas o ingenieros
escuchar la música que están en sus presentaciones.

36. Botón de Mute

Este botón mute el canal de EFX, deteniendo
efectivamente la señal procesada por el procesador
digital de efectos integrado de ser enviada al bus de
mezcla Main L/R.

37. Botón PFL

El botón PFL - o Pre Fader Listen - es pulsado para
permitir que la señal de Motor de Efectos sea enviada
a la mezcla CTRL RM/PHONES. Esto permitirá
un rastreo más fácil del audio por los ingenieros de
sonido.

38. Fader de Efectos DSP

Este fader de 60mm alterará el nivel de la señal que
es enviada desde el procesador de efectos a la mezcla
Main L/R.

19IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

SECCIÓN DE ENTRADA DE TAPE

39. Control de Nivel

Esto controla el nivel de la señal recibids a través de la
entrada de Tape del bus de mezcla, para ser enviada a
los buses Control Room/Phones y/o Main L/R, como se
seleccione por el usuario.

40. Botones CTRL RM y MAIN

Estos botones permitirán a los usuarios enviar la señal de
Entrada de Tape a estas mezclas particulares. Al enviar
la señal de Entrada de Tape a bus de mezcla de Control
Room es útil para monitoreo de la señal, mientras que
enviarla a Main L/R permitirá a los usuarios combinar la
señal de Entrada de Tape con mezcla principal. Para evitar
retroalimentación indeseada, no presione el botón MAIN
cuando la señal de salida de grabación (Record Out) es
retornada a la mezcladora a través de las Entradas de
Tape.

41. Controles To AUX 1 y 2

Estos controles permitirá a los usuarios ajustar el nivel
de la señal de la Entrada de Tape que es enviada a los
buses de mezcla auxiliares 1 y 2.

SECCIÓN DE CONTROL MASTER

42. Controles Retorno Estéreo a AUX 1 y 2

Estos controles ajustarán el nivel pre-fader de la señal
desde los controles de Retorno Estéreo a buses de
mezcla AUX correspondiente para los envíos de efecto­a-monitor.

43. Controles de Nivel de Retorno Estéreo

Este control giratorio alterará el nivel de la señal que es
enviada desde los Retornos Estéreo a la mezcla Main L/R.

44. Botones de Retorno Estéreo PFL

Los botones PFL - o Pre Fader Listen - son pulsados
para permitir que las señales de Retorno Estéreo sean
enviadas a la mezcla Control Room / Phones (pre­fader post-EQ), para utilizarse ya sea con audífonos o
monitores de estudio. Esto permitirá un rastreo más fácil
del audio por los ingenieros de sonido.

45. Controles Master AUX 1 y 2

Estos faders de 60mm alteran el nivel de la señal que es
enviada desde AUX 1 y 2 a sus salidas correspondientes.
Ambos faders están acompañados de botones AFL (o
After-Fader Listen), que permiten a los usuairios enviar
la señal post-fader al bus de mezcla de Control Room /
Phones.

46. Botón Fuente Fantasma e Indicador

Cuando se presiona este botón, se activará
Fuente Fantasma de +48V para todas las
entradas de micrófono, permitiendo que los
micrófonos de condensador (los que no utilizan

baterías) ser utilizados en estos canales. La activación de
la Fuente Fantasma se acompañará por un LED iluminado
arriba del botón. Antes de encender la fuente fantasma,
reduce todos los controles de nivel a un mínimo para
evitar la posibilidad de tener un sonido estridente desde
los altavoces.

NB. La Fuente Fantasma deberá de ser utilizada en conjunto con
micrófonos balanceados. Cuando se activa la fuente fantasma,
los micrófonos de una sola terminación (desbaanceados) y los
instrumentos, no deberán estar conectados en las entradas de
micrófono. La Funte Fantasma no causará daños a la mayoría
de los micrófonos dinámicos, sin embargo, si no está seguro,

deberá de consultar el manual del usuario de micófono.

47. Controles Master de Envío de EFX 1 y 2

Estos controles giratorios ajustan el nivel nal de las

señales EFX 1 y 2 (tomadas desde los controles EFX
de cada tira de canal), cuyo audio es enviado a los
envíos EFX correspondientes. Un botón de AFL también
acompaña a los controles de Envío EFX, permitiendo a
los usuarios enviar la señal post-fader al bus de mezcla de
Control Room / Phones. El control master EFX 2 también

determina el nivel anl del audio enviado al procesador

de efectos integrado en la mezcladora Impact X.

48. Controles de Canal Mono

Estos faders de 60mm son el control de nivel nal para el

bus de mezcla mono, cuya señal es enviada a la salida
Mono/Subwoofer en la parte dorsal de la Impact. El botón
incluido de AFL, permitirá a los usuarios enviar la señal
Mono post-fader al bus de mezcla de Control Room.

Se ha incluido un Filtro de Paso Bajo para cortar sonidos
de frecuencia alta no deseados de la salida mono a un nivel
de 12dB por octava, para aclarar el sonido bajo cuando
se utilizan subwoofers. El selector enciende o apaga al
Filtro Paso Bajo, mientras que el control que lo acompaña
ajustara la frecuencia de corte entre 60 y 160 Hz.

20 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

49. Control de Control Room/Phones

Este control es utilizado para ajustar el nivel de
audio de las alimentaciones de Control Room y
Phones, para usar en el monitoreo y rastreo de
audio. La señal entonces se envía a las salidas
de Control Room en la parte posterior de la
mezcladora Impact, así como el jack de Audífono
en la parte frontal de la mezcladora.

Típicamente, la señal enviada a los buses de mezcla de
Control Room y Phones será la señal Main L y R. Sin
embargo, si cualquier botón AFL (After-fader listen) está
activado, tomarán precedente sobre la señal Main L y R.
Si, un botón PFL (Pre-fader listen) es presionado, esa
será la señal que se escuchará en lugar de la señal AFL
o las señales Main L y R (como se muestra en la tabla
siguiente).

Prioridad Señal
Alta Desde PFL
Media Desde AFL
Baja Main L/R

50. Medidor de Nivel

Estos medidores de nivel de 12 segmentos ofrecen una
indicación precisa el nivel de las señales de audio Main
izquierdo y derecho. El indicador de 0dB se ilumina
cuando está aproximadamente igual a un nivel de
salida de +4dBU (balanceado) y, el indicador de pico se
ilumina alrededor de 1.5 dB antes de que la señal sea
dinámicamente recortada. Para el uso máximo de audio,
setee varios controles de nivel para que se tenga una
lectura estable a 0dB para hacer uso total del audio
mientras se mantiene una claridad fantástica.

Si cualquier botón PFL o AFL es activado, el medidor
de nivel Main L/R mostrará las prioridades de la señal
Control Room /Phones.

51. Indicador PFL/AFL

El indicador PFL/AFL en la parte superior de este
medidor es de dos colores y se iluminará en verde
cuando el interruptor PFL está activado y en rojo para
un AFL. Debido al hecho de que cualquier señal PFL
tiene prioridad sobre las AFL, si ambos AFL y PFL son
activados, solamente el indicador verde de PFL estará
iluminado y será procesado por el área de control CTRL
RM / PHONES.

52. Indicador de Energía

Este se iluminará cuando la unidad esté encendida, en
caso de que no usted está muy seguro.

53. Faders Main L/R

Estos faders son el control de nivel nal para las

alimentaciones de audio Main L y R, enviado a las
salidas Main L y R en la parte posterior del dispositivo.
Cuando está pulsado todo hacia arriba, el fader Main L/R
entregan una ganancia de 10 dB a la señal y, cuando
setea completamente hacia abajo, cancela efectivamente
la señal.

21IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

ESPECIFICACIONES

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

Entradas

Canal balanceado de Micro/Línea 8 12 16 24

Canal Estéreo con preamplicador de

micrófono

2 2 2 2

Retornos AUX Estéreo 2 2 2 2
Entradas 2T Mini estéreo y estéreo RCA

Salidas

Principal Esteréo L/R 2 x 1/4” TS, Desbal. & 2 x XLR
Principal Mono 1 x 1/4” TS, Desbal. & 1 x XLR
Envíos AUX 4, 4x 1/4” TS Desbal & 2x XLR
Salida de Grabación con Control de Trim Mini estéreo y estéreo RCA
CTRL RM L/R 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS 2 x 1/4” TS
Audífonos 1 1 1 1
Tiras de Canal 10 14 18 26
Envíos AUX 4 4 4 4
Control de Paneo/Balance Sí Sí Sí Sí
Mute/On de Canal Sí Sí Sí Sí
Solo de Canal (PFL) con medidor Sí Sí Sí Sí
Indicadores LED Mute/Pico, Señal/PFL
Controles de Volumen Fader de 60mm Fader de 60mm Fader de 60mm Fader de 60mm

Sección Master
Envíos AUX Masters 4 4 4 4
Solo de Envío AUX Master (AFL) 4 4 4 4
Retornos AUX Estéreo 2 2 2 2
Retorno de Efectos a Monitor 3 3 3 3

Faders (60mm) Efx Rtn, Aux 1, Aux 2, Mono, Main L/R

Medición

Número de Canales 2 2 2 2
Segmentos 12 12 12 12
Fuente de Alimentación Fantasma +48V DC +48V DC +48V DC +48V DC
Selctores Master Master Master Master
Procesador de EFX (32-bits DSP) Modelos Impact X únicamente: 16 efectos con un control de parámetro principal, control

de tap delay, jacks para interruptor de pedal (efecto on/off, tap)

Respuesta en Frecuencia (Entarda de Micrófono a cualquier salida)

20Hz ~60KHz +0/-1 dB +0/-1 dB +0/-1 dB +0/-1 dB
20Hz ~100KHz +0/-3 dB +0/-3 dB +0/-3 dB +0/-3 dB
Crosstalk (1KHz @ 0dBu, 20Hz a 20KHz ancho de banda, entrada de canal a salidas main L/R)
Fader de canal bajo, otros canales en

unidad

<-90 dB <-90 dB <-90 dB <-90 dB

Ruido (20Hz-20kHz; medido en la salida principal, canales 1-4 ganancia de unidad; EQ plano; todos los canales en la mezcla
principal, canales 1/3 tan a la izquierda como sea posible, canales 2/4 tan a la derecha como sea posible. Referencia =+6dBu)

Master @ unidad, fader de canal abajo -86.5 dBu -86.5 dBu -86.5 dBu -86.5 dBu
Master @ unidad, fader de canal @ unidad -84 dBu -84 dBu -84 dBu -84 dBu
Relación S/R, ref a +4 no 98145.451 >90 dB >90 dB >90 dB >90 dB

22 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

Preamplicador de Micrófono

E.I.N. (150 ohms terminados, ganancia
máxima)

<-129.5 dBm <-129.5 dBm <-129.5 dBm <-129.5 dBm

THD (Cualquier salida, 1KHz @+14dBu,
20Hz a 20kHz, entradas de canal)

<0.005% <0.005% <0.005% <0.005%

CMRR

(1kHz @ -60dBu, ganancia al máximo)

80dB 80dB 80dB 80dB

Nivel Máximo

Entrada de Preamplicador de Micrófono +10dBu +10dBu +10dBu +10dBu
Todas las Otras Entradas +22dBu +22dBu +22dBu +22dBu
Salida Desbalanceada +22dBu +22dBu +22dBu +22dBu
Salida Balanceadas +28dBu +28dBu +28dBu +28dBu

Impedancia

Entrada de Preamplicador de Micrófono 2 K ohms 2 K ohms 2 K ohms 2 K ohms
Todas las Otras Entradas (excepto inserts) 10 K ohms 10 K ohms 10 K ohms 10 K ohms
Todas las Otras Salidas 100 ohms 100 ohms 100 ohms 100 ohms
Salidas 2T RCA 1.1 K ohms 1.1 K ohms 1.1 K ohms 1.1 K ohms
Ecualización 3-bandas, +/-15dB 3-bandas, +/-15dB 3-bandas, +/-15dB 3-bandas, +/-15dB
EQ Grave 80 Hz 80 Hz 80 Hz 80 Hz
EQ Medio (Canal Mono) 100-8k Hz, barrible 100-8k Hz, barrible 100-8k Hz, barrible 100-8k Hz, barrible
EQ Medios (Canale Estéreo) 800, 3k Hz 800, 3k Hz 800, 3k Hz 800, 3k Hz
EQ Agudo 12 kHz 12 kHz 12 kHz 12 kHz
Filtro de corte bajo (en canal mono) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct) 75 Hz (-18 dB/oct)
Filtro de paso bajo en salida principal

mono

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

60-160 Hz variable

(-12 dB/oct)

Fuente de alimentación integrada

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

100-240 VAC,

50/60 Hz

Peso Neto 7.2 kg (15.9 lbs) 8.7 kg (19.2 lbs) 10.5 kg (23.1 lbs) 13.5 kg (29.7 lbs)
Dimensiones (AnxAlxP) 510x112x437.2 mm

(20”x4.4”x17.2”)

642x112x437.2 mm

(25.3”x4.4”x17.2”)

774x112x437.2 mm

(30.5”x4.4”x17.2”)

1038x112x437.2 mm

(40.9”x4.4”x17.2”)

重要安全说明

1. 请在使用本机前，仔细阅读以下说明。

2. 请保留本使用手册，以便日后参考。

3. 为保障操作安全，请注意所有安全警告。

4. 请遵守本使用手册内所有的操作说明。

5. 请不要在靠近水的地方，或任何空气潮湿的地点操作本机。

6. 本机只能用干燥布料擦拭，请勿使用喷雾式或液体清洁剂。清洁本机前请先将电源插头拔掉。

7. 请勿遮盖任何散热口。确实依照本使用手册来安装本机。

8. 请勿将本机安装在任何热源附近。例如：暖气、电暖气、炉灶或其它发热的装置(包括功率
扩大机)。

9. 请注意极性或接地式电源插头的安全目的。极性电源插头有宽窄两个宽扁金属插脚。接地式
电源插头有两支宽扁金属插脚和第三支接地插脚。较宽的金属插脚(极性电源插头)或第三支
接地插脚(接地式电源插头)是为安全要求而制定的。如果随机所附的插头与您的插座不符，
请在更换不符的插座前，先咨询电工人员。

10. 请不要踩踏或挤压电源线，尤其是插头、便利插座、电源线与机身相接处。

11. 本机只可以使用生产商指定的零件/配件。

12. 本机只可以使用与本机搭售或由生产商指定的机柜、支架、三脚架、拖架
或桌子。在使用机柜时，请小心移动已安装设备的机柜，以避免机柜翻倒
造成身体伤害。

13. 在雷雨天或长期不使用的情况下，请拔掉电源插头。

14. 所有检查与维修都必须交给合格的维修人员。本机的任何损伤都须要检修，例如: 电源线或插
头受损，曾有液体溅入或物体掉入机身内，曾暴露于雨天或潮湿的地方，不正常的运作，或曾
掉落等。

这个三角形闪电标志是用来警告用户，装置内的非绝缘危险电压足以造成使人触
电的危险性。

这个三角形惊叹号标志是用来警告用户，随机使用手册中有重要操作与保养维修
说明。

警告: 为减少火灾或触电的危险性，请勿将本机暴露于雨天或潮湿的地方。

注意: 任何未经本使用手册许可的操控，调整或设定步骤都可能产生危险的电磁幅射。

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

PHONIC CORPORATION

24 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

简介

感谢您选购Phonic的高品质调音台！Impact调音台是我们优秀的
专业音响工程师的又一力作，既继承了以往产品的新颖外观，卓
越性能等特点，又新增了许多亮点。

Impact系列调音台共有8款：Impact 8.4，Impact 12.4，Impact

16.4，Impact 24.4，Impact 8.4X，Impact 12.4X，Impact

16.4X，Impact 24.4X，尽管各产品拥有不同的输入，但功效却

相当，不仅拥有出色的工作性能，还具有更持久的表现力。

您一定早已迫不及待地想一试为快吧？尽情的摆弄这台调音台可
能是您的首选——但是，我们强烈恳请您先仔细阅读本手册。其
中包括一些重要的安装，使用，以及应用说明。如果碰巧您是那
种不喜欢大篇幅的阅读使用手册的用户，我们提请您至少浏览一
下快速安装部分。读完后请妥善保管，以便日后参阅。

特色

• 高保真超低噪音

•

单声道插入点和幻象电源

•

2路立体声声道4段均衡器

•

10，14，18，26个麦克风前置放大器(分别位于Impact8.4/ 8.4X，

12.4/12.4X，16.4/16.4X，24.4/24.4X)

•

各单声道拥有中频可调式的三段均衡器以及高通滤波器

•

单声道18dB/oct，75Hz高通滤波器

•

4路AUX输出，AUX 1&2带XLR和1/4”输出插孔

•

2路立体声AUX倒送，均带效果至监听器

•

单声道PAD控制，可处理较难信号

•

Main Stereo和Mono Output带XLR和1/4”插孔

•

单声道输出设有可变低通滤波器

•

Tape录音输入可指定至AUX 1和AUX 2

•

便捷的迷你立体声输入/输出可连接MD，MP3播放器/录音机

•

内建切换式电源的通用连接器，100-240VAC，50/60Hz

•

任选支架安装套件(RE81M，仅适用于Impact 8.4和Impact 8.4X)

•

Impact X型号拥有32位DSP数字多重效果处理器，拥有99种音乐

基本设定

准备工作

1、确保关闭调音台上的所有电源，断开AC电源连接。

2、将所有的音量滑杆和电平控制调节至最低，关闭所有声道，

以确保开机时不 会突然地 从输出端传出信号。设备开启后可
对电平进行适当的调节。

3、将所需的乐器和设备插入调音台的输入端口，如吉它，麦克

风，电子琴等等。

4、调节测试声道的增益，使电平表的数值在0dB左右浮动，并确

保数值不超过7dB。

5、将随附的AC电源线插入调音台后侧的AC电源连接器，并确保

当地电压与机身上所标示的一致。

6、将AC电源线的另一端插入电压适配的电源插座。

7、打开电源开关。

声道设置

1、为确保选择正确的输入声道音频电平，应关闭调音台的所有

声道，并将所有滑杆设置于0。

2、确保使用的声道的输入信号与输出信号保持一致，可通过测

试信号进行设置。

3、按下声道的PFL按钮，即可在电平表上查看信号的属性。

4、调节被选声道的增益，使电平表的数值在0dB左右浮动，并确

保数值不超过7dB。

5、声道设置完成，可停止测试信号并释放PFL按钮。

6、按以上步骤设置其它声道。

25IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

连接设置

连接面板

1. XLR

插孔

这些插孔可连接XLR输入，接收平衡式信号。典型的XLR公座连
接器，可连接如专业电容式，动圈式或铝带式麦克风。拥有超低
噪音的前置放大器，可再现水晶般清丽的音质。

注意：使用电容式麦克风时，应打开幻象电源。但是，幻象电源
开启时，严禁在麦克风输入上接入非均衡式的麦克风和乐器。

2.

高电平输入插孔

这些平衡式输入插孔可连接1/4”TRS和1/4”TS高电平输入，可
连接一系列的乐器设备，如电子琴，电吉它，鼓声仿真器和多种
电子乐器。

3.

插入插座

这些TRS Phone插座主要用于将
外部设备连接至相应的Mono输入
声道 ，如 动态 处理 器或 均衡 器。
此连接需配备一个Y型连接线，可
将调 音台 信号 输往 外部 处理 器或
将外 部处 理器 的信 号输 送至 调音
台。 TRS插座 的尖 端可 输出 输入
声道 的信 号， 环端 可将 信号 倒送
回调音台(空心套管接地)。

4.

立体声声道

Impact的两个立体声声道为XLR麦克风输入和1/4”TS Phone插
座。可连接各种立体声设备，如合成器和电子琴。若将单声道的
信号连接至左Phone插孔，信号将自动复制到右声道。

5.

立体声倒送

这些1/4”TS立体声倒送输入可将外部信号处理器的信号倒送回
Impact调音 台。如有需要，还可用作 额外的立体声输入。输入
信号可经由面板的立体声倒送控制调节。若将非立体声的设备连
接至AUX倒送输入，只需将一个1/4”Phone插头连接至左(单声
道)输入，信号将自动复制至右声道。

6. 辅助(AUX)1和2

输出

这些平衡式XLR插孔和非平衡式1/4”TS Phone插孔为相应辅助
输出混音总线的高电平信号的最终输出，可用于外部效果处理器
或舞台监听音箱。将辅助输出的信号输往功率放大器——或均衡
器——之后再传至主监听音箱，可方便音乐家在表演时监听乐器
和声乐信号。

7. 效果(EFX)

输出

这些1/4”TS输出插孔为效果输出混音总线的最终输出。输出可
根据您的需要连接至的Impact的外部数字效果处理器或功放或音
箱。

后面板

8.

脚踏开关(仅适用于

Impact X型号)

这些端子包括一个空档脚踏开关，可用于远程控制Impact X的内
建效果处理器。使用脚踏开关可削减数字效果。

9.

控制室/耳机

这两个1/4” Phone插孔输出可输送Control Room音量控制调节
的信号。此输出还有更为广泛的作用，即可将调音台的信号输往
有源监听音箱，用于监听音频信号，或其它应用。

10. Mono/

超低音喇叭输出

这个公座XLR和1/4”TRS输出可输送Main L-R混合后的单声道信
号，音量由伴随的电平控制调节。此输出可用于非立体声系统，
或额外的超低音喇叭，可增加低频信号的力度。

11.

主输出

这些输出可输送主混音总线输出的最终立体声高电平信号。这两
个公座XLR插孔和1/4”插孔的主要作用是将主输出信号输往外部
设备，如功率放大器(或一对音箱)，其它调音台，以及一系列其
它可能的信号处理器(均衡器，分频器，等等)。

12. 12V

照明灯

此XLR插座可连接12V(7W)的鹅颈型照明灯，可在光线不足的操
作环境下提供灯光。

13.

电源连接器

此端口可连接AC电源线，为调音台供电。请务必使用调音台 随
附的电源线。AC连接器下 方的保险 丝盒内为Impact的保险丝。
若保险丝熔断，请打开盒盖，换以适配的保险丝。

8

26 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

主混音面板

14.

录音输入

这些 输入 的第 一个 可连 接类 似于磁带和CD播放器 的RCA连接
线。除此之外，Phonic还另外设计了一个迷你立体声端口，可连
接MD，便携式CD和MP3播放器( 如Apple iPod)，以及便携式
电脑。这些插孔的信号将直接输往录音输入混音总线，用户可选
择性地输入以下信号：Control Room，AUX 1和AUX 2或Main
L/R混音总线。

15.

录音输出

与 Tape In 录音输入插孔相似，这些输出可兼容RCA连接线，可
连接多种录音设备。同样也具备迷你立体 声端口，可连接MD播
放器和便携式电脑等。

16.

耳机输出

此输出端口可用于耳机，可对混音信号进行监听。信号的音量由
调音台面板主控制区的Control Room/Phones控制调节。

控制和设定

后面板

17.

电源开关

Power Switch

调音台电源开关。开启前，请将所有的电平控制调节至最低。

声道控制

18.

高通滤波器

(75Hz) Low Cut Filter

位于所有单声道的此按钮可开启高通滤波器，对75Hz以下的频率
进行18dB/oct的削减，以消除多余的地面噪音或舞台隆隆声。

19.

削减控制(仅适用于立体声声道

)

此按钮 位 于 每一个 Impact 调音台 的 最 后4路 单 声道上 ， 可以
20dB削 减麦克风或高电平输入信 号。可增加输入信号的动态范

围，使得用 户可放 心的使用更高电平 的信号而不必担心 出现峰
值。

20.

增益控制

此控制可调节单声道高电平/麦克风输入信号的灵敏度。增益应调
节至既可最大限度的再现音频又能保持音频的品质。建议可将电
平调节至峰值指示灯偶尔闪亮的位置。

21.

高频控制

此控制可对高频12KHz的频率进行±15dB的增强或削减，以调节
音频的高频部分，增加如吉它，音钹，音乐合成器的力道。

22.

中频控制

此控制可对中频进行 ±15 dB 的增强或削减调节。还可提供可调
节式的控制，可对100Hz ~ 8KHz的中频进行选择调控。要调节
中频并非易事，人们往往希望对中频进行削弱而非增强，以此缓
和刺耳的人声和乐器声。

立 体 声 声 道 上 略 有 不 同 ， 为 中 高 和 中 低 频 控 制 ， 可 调 节
800Hz~3KHz之间的频率。

23.

低频控制

此 控 制 可 对 低 频 8 0 Hz进 行
±15dB的增强或削减调节，可对
声音进 行暖色调节，增加吉它 ，
鼓声及电子琴的力道。

24. AUX

辅助控制

这两个辅助控制 可调节输往AUX
1和2混音总线的信号的音量，可
连接舞 台监听器，便于音乐家 对
演奏的 音乐进行监控，或者可 输
往外部效果处理器。

25. 效果(EFX)1和2

这两 个控制 可调节 输往 EFX1和
2混 音总 线的信 号的 音量。EFX
2还 可 输 往 内 建 数 字 效 果 处 理

器，可将效果作用于信号。

26.

音场/平衡控制

此旋钮 用以调节主混音左右两 边
接 收信号的大 小 。 单 声 道 上 ，
PAN控制可调节左 右接收 的信号
的音量，调 节BAL控制可 削减对
应的左右音频信号(平衡)。

27.

削减控制

这个控 制可削减声道，有效的 阻
断信号输往Main L/R混音总线，
以及AUX 1，AUX 2，EFX 1和
EFX 2混音总线。声道被削减时
此控制下方的 指示灯 (Peak灯)将
变亮。

28.

峰值指示灯

当信 号接近峰值 6dB快要产生削
波失真时，LED峰值指示灯(同样
也是 Mute指 示灯 )将 变亮 。建 议
可将电 平调节至峰值指示灯偶 尔
闪亮的 位置，这样即可增加输 入
信号的动态范围。

29. 信号(Sig)

指示灯

当输入相应声道的信号电平接近­20dBu时，此指示灯将变亮。

30. PFL

按钮

按下PFL或Pre-Fader Listen控制
可将声道的信号输往CTRL RM/

PHONES混音 (推 杆前衰 减， 推
杆后均衡)，可用于耳机或监听音箱，有利于设置输入增益，方便
音响工程师监听信号。PFL控制启用时，按钮上方的Sig LED将
变亮。

31.

声道音量控制

60mm的滑杆可调节相应声道输往Main L/R混音总线的信号的音
量。

27IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

35. To AUX 1和2

控制

这些控制可调节数字效果处理器输往AUX 1和2混音总线的信
号的音量，该信 号可用于 连接舞台监听音箱，方便工程师监
听当前播放的音乐。

36.

削减控制

这个控制可削减EFX声
道，有效的阻断经内建
数字效果器处理的信号
输往Main L/R混音总
线。

37. PFL

控制

按下P FL或Pre -Fader
Listen控制可将数字 效
果器的 信号 输往CTRL
RM/ PHON ES混 音 ，
方便音响工程师监听信
号。

38. DSP

效果衰减滑杆

60mm 的 滑 杆 可 调 节
数 字 效 果 器输往Main
L/R混音总 线的信 号的
音量。

数字效果处理器

以下仅适用于Impact X。

32.

数字效果显示

这个两 位数字显示器可 显示当前应用于EFX音频 信号的音乐
数值。切换音乐 时，可滚 动显示音乐数值。如果数秒内不进
行音 乐选择 ，显 示值 将回复至原 音乐 。欲知可用 的数 字效
果，请见数字效果表部分。

33.

信号和削减指示灯

位于 数位效果显 示区 ，效果处理 器接受信号时， Sig指示灯
将变亮，超强信号突然达到峰值时Clip指示灯 将变亮 。如果
Clip指示灯频繁闪亮时，请将输入声道的一个或所有EFX控制
关小，以免信号电平过高。

34.

音乐控制

Program Control

此旋钮用于滚动 各种效果 。顺时针旋转，可调节较高的音乐
数值，逆时针旋 转可调节 较低的音乐数值。按下此按钮将用
于新功能。选择 节拍延时 效果时，按此按钮可选择延长节拍
的时间。

多次按下此按钮 ，效果处 理器将自动记忆最后两次按动间的
时间间隔，记录为延长时间，直至下次按动按钮(即使断电，
操作仍将保存)。选择节拍延时效果时，数位效果显示面板上
的小LED灯将以选择间隔闪动。

录音输入控制区

39.

音量控制

此控制可调 节录音 输入混音总线接收 的信号的音量，然 后输往
Control Room/Phones和/或Main L/R混音总线。

40. CTRL RM和MAIN

控制

此控制可将录音输入信号输往这些特殊的混音。将录音输入信号
输往Control Room混音总线，可方便对信号进行监听，而将信号
输往Main L/R可将录音输入信号与Main Mix相混音。为避免不必
要的回授，当Record Out录音输出信号通过录音输入倒送回调音
台时，切勿按下MAIN按钮。

41. To AUX 1和2

控制

这些控制可调节录音输入输往AUX 1和2混音总线的信号的音
量。

主控制区

42.

立体声倒送至

AUX 1和2

控制

这些控制可调节立体声倒送控制至相应的AUX混音总线的推杆前
衰减电平，可用于效果至监听器输入。

43.

立体声倒送音量控制

这些旋钮可调节立体声倒送输往Main L/R混音的信号音量。

44.

立体声倒送

PFL

控制

按下 PFL 或 Pre-Fader Listen 控制可将立体声倒送的信号输往
CTRL RM/PHONES 混音(推杆前衰减，推杆后均衡)，可用于耳
机或监听音箱，方便音响工程师监听信号。

45. AUX 1和2

主控制

60mm的滑杆可调节AUX 1和2输往相应输出的信号的音量。两个
滑杆均设有AFL(After-Fader Listen推杆后衰减监听)控制，使得
用户可将推杆后衰减信号输往Control Room/Phones混音总线。

28 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

46.

幻象电源控制和指示灯

此开关开启时，将打开所有麦克风输入的+48V幻象电
源，可连接电容式麦克风(即无需使用电池的)。幻象电
源开启后，按钮旁边的LED灯将变亮。开 启幻象电源
前，请务必将所有的电平控制调节 至最小， 以防音箱
突然产生刺耳的噪音。

注意：幻象电源应与平衡式麦克风一起使用 。开启幻
象电 源时， 请勿 在麦克 风声道 上使 用非平 衡式 麦克
风和乐器。幻象电源会对大部分的 动圈式麦 克风造成
损害，如果不确定麦克风的类型， 请查询相 关使用手
册。

47.

效果输出1和2主控制

这些旋钮可调节EFX 1和2信号的最终音量，该信号可输往相应的
EFX输出。EFX输出控制还伴随一个AFL控制，可将推杆后衰减
信号输往Control Room/Phones混音总线。EFX 2主控制可调节
输往Impact X调音台内建数字效果器的信号的最终音量。

48.

单声道控制

这个60mm的滑杆是单声道混音总线的最终音量控制，信号将输
往Impact后面板 的Mono/Subwoofer输出。伴随的AFL控制可将
推杆后Mono信号输往Control Room混音总线。

另外，此控制设有的低通滤波器可以12dB/oct削减Mono输出多
余的高频信号，可为重低音喇叭提供更为清晰的低音信号。此开
关可开启或关闭低通滤波器，伴随的控制可在60~160Hz间调节
削减频率。

49.

控制室/耳机控制

此控制可调节 Control Room 和 Phones 输出的信
号的音 量 ，用 于 监听或 跟 踪信 号 。此后 ， 信号将 输
往Impact后面板的Control Room输出，以及面板的
Phones插孔。

通常，输往Control Room/Phones混音总线的信号是
Main L和R信号，然而，如果有AFL按钮启动，信号将
优先于Main L/R。如果启用PFL按钮，信号又将优先于
AFL或Main L/R信号。(见下表所示)

优先级 信号
高

来自PFL

中

来自PFL

低

Main L/R

50.

电平表

这个双12段电平 表可对信号作出准确的显示。 0dB指示灯 显为
亮时等 同于+4dBu的输出(平衡)，信 号接近峰值1.5dB将产 生回
还时PEAK指示灯将变亮。使用时，请确保电平表的显示数值在
0dBu上下浮动。

若任意PFL或AFL按钮启用时，Main L/R电平表将显示Control
Room/Phones信号的属性。

51. PFL/AFL

指示灯

电平表上方的PFL/AFL指示灯为双色指示灯，绿色时表示PFL开
关已启用，红色时表示AFL开关已启用。由于PFL优先于AFL见
第49点的列表，如果同时启用AFL和PFL，指示灯为绿色，信号
将由CTRL RM/PHONES控制区处理。

52.

电源指示灯

调音台电源开启后，电源LED将变亮。

53. 主左/

右衰减器

Main L/R Faders

这两个衰减滑杆可调节Main Left和Right输出的最终信号的音量，
并输往Main L和R输出。向上滑动即可对信号进行10dB的增益控
制，向下滑动可削减信号。

29IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

规格

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

输入

平衡式麦克风/高电平声道 8 12 16 24
立体声道(麦克风前置放大器) 2 2 2 2

立体声辅助倒送

2 2 2 2

2T输入 迷你立体声和立体声RCA

输出

Main L/R立体声 2 x 1/4" TS,非平衡式 & 2 x XLR
Main Mono 1 x 1/4" TS,非平衡式 & 1 x XLR
AUX输出 4,4 x 1/4" TS 非平衡式 & 2 x XLR

录音输出带削减控制

迷你立体声和立体声RCA

CTRL RM L/R 2 X 1/4" TS 2 X 1/4" TS 2 X 1/4" TS 2 X 1/4" TS

耳机

1 1 1 1

声道数

10 14 18 26

辅助输出

4 4 4 4

音场/平衡控制 是 是 是 是

声道开启/静音 是 是 是 是
声道Solo(PFL),带电平表

是 是 是 是

LED指示灯 削减/峰值,信号/PFL

音量控制

60mm滑杆 60mm滑杆 60mm滑杆 60mm滑杆

主控制区

辅助输出主控制

4 4 4 4

主辅助输出

Solo(AFL) 4 4 4 4

立体声辅助倒送

2 2 2 2

效果倒送至监听器

3 3 3 3

滑杆(60mm) EFX RTN,AUX1,AUX2,Mono,Main L/R

电平表

声道数

2 2 2 2

段数

12 12 12 12

幻象电源

+48VDC +48VDC +48VDC +48VDC

开关 主控制 主控制 主控制 主控制

效果处理器

(32位DSP) Impact X型号:16种效果带一个主参数控制,节拍延迟控制,脚踏开关插孔(效果开/关,节拍)

频率响应(麦克风输入至任意输出)

20Hz~60KHz +0/-1dB +0/-1dB +0/-1dB +0/-1dB
20Hz~100KHz +0/-3dB +0/-3dB +0/-3dB +0/-3dB

串音(1KHz@0dBu,频宽20Hz~20KHz,声道输入至Main L/R输出)
声道衰减,其它声道一致 <-90dB <-90dB <-90dB <-90dB
噪音(20Hz~20KHz;测量于主输出,声

道1-4一致;EQ平展;所有声道位于主混
音;声道1/3调节至最左端,声道2/4调节
至最右端.参考值=+6dBu

主控制@一致,声道衰减 -86.5dBu -86.5dBu -86.5dBu -86.5dBu
主控制@一致,声道衰减@一致 -84dBu -84dBu -84dBu -84dBu
信噪比，参考值+4 >90dB >90dB >90dB >90dB
麦克风前置E.I.N(终端150Ω,增益最大) <-129.5dBm <-129.5dBm <-129.5dBm <-129.5dBm

THD(任意输出,1KHz@+14dBu,20Hz
~20KHz,声道输入)

<0.005% <0.005% <0.005% <0.005%

30 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)

CMRR(1KHz@-60dBu,增益最大) 80dB 80dB 80dB 80dB

最大电平

麦克风前置放大输入

+10dBu +10dBu +10dBu +10dBu

所有其它输入

+22dBu +22dBu +22dBu +22dBu

平衡输出

+28dBu +28dBu +28dBu +28dBu

非平衡输出

+22dBu +22dBu +22dBu +22dBu

阻抗

麦克风前置放大输入

2KΩ 2KΩ 2KΩ 2KΩ

所有其它输入（除插入点外）

10KΩ 10KΩ 10KΩ 10KΩ

RCA 2T输出 1.1KΩ 1.1KΩ 1.1KΩ 1.1KΩ

所有其它输出

100Ω 100Ω 100Ω 100Ω

均衡

3段，+/-15dB 3段，+/-15dB 3段，+/-15dB 3段，+/-15dB

低频均衡

80Hz 80Hz 80Hz 80Hz

中频均衡(单声道)

100-8KHz,可调式 100-8KHz,可调式 100-8KHz,可调式 100-8KHz,可调式

中频均衡(立体声道)

800,3KHz 800,3KHz 800,3KHz 800,3KHz

高频均衡

12KHz 12KHz 12KHz 12KHz

低切滤波器(单声道)

75Hz(-18dB/oct) 75Hz(-18dB/oct) 75Hz(-18dB/oct) 75Hz(-18dB/oct)

低通滤波器(主单声道输出)

60-160Hz可变

(-12dB/oct)

60-160Hz可变

(-12dB/oct)

60-160Hz可变

(-12dB/oct)

60-160Hz可变

(-12dB/oct)

内建切换式电源

100-240VAC,50/60Hz 100-240VAC,50/60Hz 100-240VAC,50/60Hz 100-240VAC,50/60Hz

净重

7.2kg (15.9lbs) 8.7kg (19.2lbs) 10.5kg (23.1lbs) 13.5kg (29.7lbs)

尺寸(宽x深x高) 510x112x437.2mm

(20"x4.4"x17.2")

642x112x437.2mm

(25.3"x4.4"x17.2")

774x112x437.2mm

(30.5"x4.4"x17.2")

1038x112x437.2mm

(40.9"x4.4"x17.2")

31IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

NO

PARAMETER SETTING

PROGRAM NAME

ROOM REV-TIME EARLY LEVEL

00 COMPACT ROOM 1 0.05 100
01 COMPACT ROOM 2 0.4 0
02 SMALL ROOM 1 0.45 100
03 SMALL ROOM 2 0.6 90
04 MID ROOM 1 0.9 100
05 MID ROOM 2 1 50
06 BIG ROOM 1 1.2 100
07 TUNNEL 3.85 100

HALL REV-TIME EARLY LEVEL

08 JAZZ CLUB 0.9 90
09 SMALL HALL 1 1.5 72
10 SMALL HALL 2 1.75 85
11 SPRING HALL 1.9 98
12 MID HALL 1 2.3 100
13 MID HALL 2 2.45 80
14 RECITAL HALL 2.7 96
15 BIG HALL 2 3.3 88

PLATE REV-TIME HPF

16 SMALL PLATE 0.9 0
17 TAIL PLATE 1.2 20
18 MID PLATE 1 1.3 0
19 MID PLATE 2 2.2 0
20 REVERSE PLATE 2.25 42
21 LONG PLATE 1 2.6 80
22 LONG PLATE 2 3 625
23 LONG PLATE 3 4.2 0

DELAY (STEREO) DELAY AVERG. R-BEVEL

24 SHORT DELAY 1 0.07 60
25 SHORT DELAY 2 0.14 60
26 PING PONG DELAY 0.11 55
27 MID DELAY 1 0.15 55
28 MID DELAY 2 0.3 60
29

SHORT DELAY 1(MONO)

0.06 100

30

MID DELAY 1 (MONO)

0.13 100

31

LONG DELAY 1(MONO)

0.18 100

CHORUS LFO DEPTH

32 SOFT CHORUS 0.2 56
33 SOFT CHORUS 2 0.5 70
34 SOFT CHORUS 3 0.8 75
35 WARM CHORUS 1.8 85
36 WARM CHORUS 1 3.2 80
37 WARM CHORUS 2 5.2 45
38 WARM CHORUS 3 7.8 52
39 HEAVY CHORUS 9.6 48

FLANGER LFO DEPTH

40 CLASSIC FLANGER 1 0.1 44
41 CLASSIC FLANGER 2 0.3 63
42 GENTLE FLANGER 0.6 45
43 WARM FLANGER 1.6 60
44 MODERN FLANGER 1 2 85
45 MODERN FLANGER 2 2.8 80
46 DEEP FALANGER 1 4.6 75
47 DEEP FALANGER 2 10 60

PHASER LFO DEPTH

48 CLASSIC PHASER 1 0.1 3.6
49 CLASSIC PHASER 2 0.4 2.6
50 COOL PHASER 1.4 0.7
51 WARM PHASER 3.2 0.3
52 HEAVY PHASER 1 5 1.2
53 HEAVY PHASER 2 6 2.8
54 WILD PHASER 1 7.4 0.8
55 WILD PHASER 2 9.6 4.8

NO

PARAMETER SETTING

PROGRAM NAME

PAN SPEED TYPE

56 SLOW PAN 0.1 R-->L
57 SLOW PAN 1 0.1 R<-->L
58 SLOW PAN 2 0.4 R-->L
59 MID SHIFT 0.8 R<-->L
60 MID SHIFT 1 1.2 L-->R
61 MID SHIFT 2 1.8 L-->R
62 MID SHIFT 3 1.8 R-->L
63 FAST MOVE 3.4 R<-->L

TREMOLO SPEED MODE-TYPE

64 LAZY TREMOLO 0.8 TRG
65 VINTAGE TREMOLO 1.5 TRG
66 WARM TREMOLO 2.8 TRG
67 WARM TREMOLO 1 4.6 TRG
68 HOT TREMOLO 6.8 TRG
69 HOT TREMOLO 1 9.6 TRG
70 CRAZY TREMOLO 1 15 TRG
71 CRAZY TREMOLO 2 20 TRG

DELAY+REV REV DELAY

72 DELAY+REV 1 1 1
73 DELAY+REV 2 2 2
74 DELAY+REV 3 3 3
75 DELAY+REV 4 4 4
76 DELAY+REV 5 5 5
77 DELAY+REV 6 6 6
78 DELAY+REV 7 7 7
79 DELAY+REV 8 8 8

CHORUS+REV REV CHORUS

80 CHORUS+REV 1 1 1
81 CHORUS+REV 2 2 2
82 CHORUS+REV 3 3 3
83 CHORUS+REV 4 4 4
84 CHORUS+REV 5 5 5
85 CHORUS+REV 6 6 6
86 CHORUS+REV 7 7 7
87 CHORUS+REV 8 8 8

FLANGER+REV REV FLANGER

88 FLANGER+REV 1 1 1
89 FLANGER+REV 2 2 2
90 FLANGER+REV 3 3 3
91 FLANGER+REV 4 4 4
92 FLANGER+REV 5 5 5
93 FLANGER+REV 6 6 6
94 FLANGER+REV 7 7 7
95 FLANGER+REV 8 8 8

GATED-REV RELEASE REV
96 GATED-REV-1 9 0.02 TAIL PLATE
97 GATED-REV-2 10 0.2 TAIL PLATE
98 GATED-REV-1 9 0.02

REVERSE PLATE

99 GATED-REV-2 10 0.5

REVERSE PLATE

TAP DELAY FB LEVEL RANGE
A0 TAP DELAY 0 100mS - 2.7S
A1 TAP DELAY 10 100mS - 2.7S
A2 TAP DELAY 20 100mS - 2.7S
A3 TAP DELAY 30 100mS - 2.7S
A4 TAP DELAY 40 100mS - 2.7S
A5 TAP DELAY 50 100mS - 2.7S
A6 TAP DELAY 60 100mS - 2.7S
A7 TAP DELAY 70 100mS - 2.7S
A8 TAP DELAY 80 100mS - 2.7S

TEST TONE FREQUENCY SHAPE
T0 LOW FREQUENCY 100Hz SINEWAVE
T1 MID FREQUENCY 1kHz SINEWAVE
T2 HIGH FREQUENCY 10kHz SINEWAVE

PN PINK NOISE 20Hz~20kHz

DIGITAL EFFECTS TABLE TABLA DE EFECTOS DIGITALES 数字效果表

32 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

PA OR LIVE EVENT SETUP
SETUP DE EVENTO PA O EN VIVO
PA或现场表演安装

APPLICATIONS APLICACIONES 应用

䷇ㆅ

ALTAVOCES

AMPLIFIER

ࡳᬒ

AMPLIFICADOR

AMPLIFIER

MONITORES DE ESCENARIO

STAGE MONITORS

ࡳᬒ

AMPLIFICADOR

INTERRUPTOR DE PEDAL

㛮䏣ᓔ݇

GRABADORA DE 2 PISTAS

2 TRACK RECORDER

2 䔼䘧ᔩ䷇ᴎ

༈᠈ᓣ㘇ᴎ

㟲ৄⲥ䷇ㆅ

AUDÍFONOS

MICROPHONES

呺ܟ亢

MICRÓFONOS

BASS GUITAR
GUITARRA BASS

Ԣ䷇ঢ়Ҫ

ঢ়ᅗᬜᵰ఼

EFECTOS DE GUITARRA

ঢ়ᅗᬜᵰ఼

EFECTOS DE GUITARRA

COMPRESSOR

㓽఼

COMPRESOR

COMPRESSORCOMPRESSOR

㓽఼

COMPRESOR

⬉ঢ়ᅗ

GUITARRA ELÉCTRICA

ᶊᄤ哧

KIT DE BATERÍA

⬉ᄤ⨈

KEYBOARD
TECLADO

PROCESADOR

PROCESSOR

໘⧚఼

33IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

CHURCH SETUP
SETUP DE IGLESIA

教堂安装

FOH ACTIVE SPEAKERS

MICROPHONES

GUITAR
GUITARRA

MICRÓFONOS

ACTIVE MONITORS

CASSETTE RECORDER
GRABADORA DE CASSETTE

MONITORES ACTIVOS

SPEAKERS

ALTAVOCES

ALTAVOCES ACTIVOS FOH

᳝⑤ⲥ఼

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⬉ᄤ⨈ CD᪁ᬒ఼

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ࡳᬒ

AMPLIFIER

ࡳᬒ

᳝⑤ⲥ䷇ㆅ

䷇ㆅ

Ⲧᓣ⺕ᏺ᪁ᬒ఼

70Vᢑ༈ᠽ䷇୛ুߚᏗѢᓎㄥ⠽

AMPLIFICADOR

ALTAVOCES 70 V DISTRIBUIDOS POR EDIFICIO

DRUM MACHINE
MÁQUINA DE TAMBOR

STAGE MONITORS
MONITORES DE ESCENARIO

AMPLIFIER
AMPLIFICADOR

KEYBOARD
TECLADO

REPRODUCTOR DE CD

CD PLAYER

34 IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

IMPACT 8.4(X) IMPACT 12.4(X) IMPACT 16.4(X) IMPACT 24.4(X)
X (mm/inches) 440/17.3 572 / 22.5 704 / 27.7 968 / 38.1
Y (mm/inches) 510/20 642 / 25.3 774 / 30.5 1038 / 40.9

473.22/17.2

Y

X

106.50/4.2

88.50/3.5

49.94/1.97

measurements are shown in mm/inches

Todas las medidas están mostradas en mm/pulgadas.

尺寸是以毫米

mm/英寸inch

表示。

DIMENSIONS DIMENSIONES 尺寸

35IMPACT 8.4/12.4/16.4/24.4/8.4X/12.4X/16.4X/24.4X

BLOCK DIAGRAM DIAGRAMA DE BLOQUE 线路图

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