OKI C7000 Series
Guida al Colore
Prefazione
Compatibilitá EEC
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fornire informazioni complete, precise e aggiornate. La Oki
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può causare interferenze radio, nel qual caso può essere richiesto
all'utente di prendere adeguate misure risolutive.
Energy Star
Questo prodotto è conforme ai requisiti
delle Direttive del Consiglio 89/336/EEC
(EMC) e 73/23/EEC (LVD) come
emendato, dove applicabile,
sull'approssimazione delle leggi degli
stati membri relative alla compatibilità
elettromagnetica ed alla bassa tensione.
I
n qualità di uno dei soci Energy Star,
la Oki ha verificato che questo
prodotto soddisfi i requisiti previsti
dalla Energy Star in merito ad un uso
efficiente dell’energia.
ii Guida al Colore
Sommario
Italiano
Prefazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Compatibilitá EEC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Energy Star . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Sommario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii
Stampa a colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
L’uso del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Percezione del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Lo spettro elettromagnetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Colori primari e secondari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Primari additivi e sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Primari additivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Primari sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Colori neutri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Colori complementari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Ruota dei colori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
I problemi con l’uso del colore. . . . . . . . . . . . . . . .12
Sistemi di corrispondenza colori. . . . . . . . . . . . . . .13
Definizione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Stampa dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Allineamento Colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Regolazione Colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
I Driver di Stampa di OKI C7000 . . . . . . . . . . . . . . 19
Gestione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Driver PostScript Windows e Macintosh. . . . . . . . 21
Corrispondenza colori Windows . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori dell’immagine . . . . 21
Finitura del nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Mezzitoni di colore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Stile della rappresentazione dei colori
d’immagine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Corrispondenza colori Macintosh . . . . . . . . . . 22
Colour/greyscale (Colore/scala di grigi). . . 22
Black & white (bianco e nero) . . . . . . . . . . 23
ColorSync colour matching
(Corrispondenza colori ColorSync) . . . . . . 23
PostScript colour matching
(Corrispondenza colori PostScript) . . . . . . 23
ICM Windows (corrispondenza colori
dell’immagine di Windows). . . . . . . . . . . . . . . 24
No colour matching (nessuna corrispondenza
colori) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Print in greyscale (stampa in scala di grigi) . . . 25
Print colour separations (stampa i colori
separatamente) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Prefazione iii
Driver PCL Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Auto colour (colore automatico . . . . . . . . . . . . 26
Tipi di mezzitondi (halftone) . . . . . . . . . . . 26
Impostazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . 27
Regolazione manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Print colour swatch (stampa campione dei
colori) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Monochrome (monocromatico) . . . . . . . . . . . . 28
Quality (qualità) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Finitura del nero nella stampa di
fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Monochrome dithering (dithering
monocromatico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Glossario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Indice analitico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
iv Guida al Colore
Stampa a colori
Introduzione
Questa Guida al Colore è stata concepita per fornirvi
un’ampia panoramica dei concetti fondamentali relativi
alla stampa a colori in modo che possiate impiegare al
meglio il colore nelle applicazioni software che
utilizzate. Il testo è stato creato per descrivere le
possibilità tecniche in modo da renderle comprensibili
per qualsiasi persona coinvolta nella preparazione di
documenti a colori.
Vi preghiamo di familiarizzare con la documentazione
per l’utente in dotazione, che descrive i dettagli
operativi dell’installazione della stampante OKI e della
sua configurazione per le specifici utilizzi.
OKI è certa che troverete in questa stampante a colori
un’eccellente componente del vostro equipaggiamento
per la stampa. Se aveste qualsiasi commento in
relazione al contenuto di questo documento, vi
preghiamo di farcelo pervenire tramite i vostro
rappresentante OKI di zona.
Italiano
Stampa a colori 1
L’uso del colore
Recenti progressi hanno portato il colore sulle scrivanie
in un modo che non poteva neanche essere immaginato
solo un decennio fa. E’ stato dimostrato che l’utilizzo
del colore nelle stampe può incrementare la ricettività
mnemonica fino al 65% e l’attenzione del lettore fino al
40%; senza menzionare poi il maggiore impatto visivo
che il colore conferisce. Visto che il colore diventa
sempre più accessibile, è essenziale comprendere
l’importanza e come farne il miglior utilizzo.
Le persone utilizzano il colore per ragioni differenti, in
quanto è diventato uno strumento di lavoro molto
importante e viene largamente impiegato nel marketing
per catturare l’attenzione e comunicare le idee. Inoltre,
quando usato efficacemente, può modificare la
percezione dell’osservatore.
Il colore può essere utilizzato in documenti di testo
nonché per la grafica. Viene utilizzato per enfatizzare i
titoli o particolari parole che altrimenti potrebbero
perdersi nel vasto insieme di bianco e nero. Il colore
aggiunge personalità al logo di una società e può
diventare importante come il disegno stesso. L’utilizzo
del colore può anche rendere più facile la comprensione
di un documento e trasmettere le informazioni a colpo
d’occhio. Per esempio utilizzando il colore rosso per
dare risalto ai numeri negativi in un foglio di lavoro.
2 Guida al Colore
L’utilizzo del colore dovrebbe essere considerato una
parte integrante di qualsiasi presentazione o documento
e non aggiunto alla fine come un supplemento non
indispensabile.
I seguenti esempi evidenziano alcuni dei colori più
utilizzati ed il loro significato:
ROSSO - Si tratta di un colore molto forte e
passionale. La potenza e passione che ne ritrae
ne ha fatto il colore favorito per molte auto
sportive e di alto livello.
VERDE - Diversamente dal rosso, il verde è
un colore molto calmante e naturale. Ricorda
gli alberi, i prati e la vita della flora in
generale. E’ tranquillizzante e talvolta
associato ad una passeggiata per i campi. Al
contrario del suo significato calmante, il verde
può anche essere il colore dell’invidia.
BLU - Un colore freddo e rinfrescante. E’ il
colore dei cieli estivi e dei chiari mari blu che
produce un effetto calmante. I blu scuri sono
associati alla ricchezza e alla dignità ed hanno
anche nomi che si associano a queste virtù –
blu reale, blu marina, ecc.
Italiano
NERO - In realtà consiste nell’assenza di
qualsiasi colore ed il contrasto che produce
associato con gli altri colori ne ha fatto il
colore più ampiamente utilizzato. Il nero è
solitamente associato con la notte e l’oscurità.
BIANCO - E’ il colore della neve candida ed
esso stesso suggerisce purezza. E’ utilizzato
negli ospedali per evidenziare un’aria di
pulizia e sterilità. Come il nero, il bianco può
essere accoppiato alla maggior parte dei colori
e per questo è molto diffuso.
In breve, I colori possono essere utilizzati
efficacemente per inviare il loro peculiare messaggio,
indipendentemente da quello di cui fanno da supporto.
I colori usati in un messaggio vengono visti ed
automaticamente decodificati prima che il messaggio
stesso sia stato letto. Questo evidenzia quanto sia
importante ed efficace impiegare il colore.
Stampa a colori 3
Percezione del colore
Il colore non può esistere da solo, perché è dipendente
dalla presenza di:
• una fonte di luce
• un oggetto
• un osservatore
La nostra percezione del colore deriva dalla luce
proveniente da una sorgente luminosa che è stata
riflessa da (o trasmessa attraverso) un oggetto e che
colpisce successivamente il nostro occhio.
La luce interagisce con gli oggetti e ciò che vediamo è
il risultato finale di tale interazione. Un oggetto può
riflettere, trasmettere oppure emettere la luce. Un
oggetto riflettente assorbe alcune parti dello spettro
visibile e riflette il resto. Ciò che vediamo è la porzione
riflessa. Un oggetto che assorbe le lunghezze d’onda
degli ultra violetti per esempio, apparirà di una tinta
rossa. Un oggetto permeabile alla luce, permette a
questa di passargli attraverso e può assorbirne una
parte. In questo caso, il colore dell’oggetto dipenderà
dalle lunghezze d’onda della luce alle quali consentirà
di passargli attraverso. L’apparenza della luce, in un
oggetto che emette luce, dipenderà invece dalle
lunghezze d’onda irradiate. In breve, la composizione
della luce e la sua interazione con l’oggetto definiscono
il colore che vediamo.
4 Guida al Colore
Italiano
1 micrometre= 1×10-6 metre
(0·001 mm)
1 nanometre= 1×10
-9
metre
(0·000001 mm)
1 picometre= 1×10
-12
metre
(0·000000001 mm)
1 femtometre= 1×10
-15
metre
(0·000000000001 mm)
Luce visibile
Lo spettro elettromagnetico
Tutti i colori che vediamo cadono entro ciò che è la
parte visibile dello Spettro elettromagnetico (EM). La
porzione visibile dello spettro EM è piccola e sebbene
siamo ‘ciechi’ al resto, la parte che possiamo vedere ha
un effetto significativo sulla nostra percezione di tutto
ciò che ci sta intorno.
Se percepiamo la luce contenente tutte le lunghezze
d’onda in quantità bilanciate, vediamo la luce bianca.
Se esiste un’assenza di tutte le lunghezze d’onda
vediamo il nero. L’infinita combinazione delle
differenti lunghezze d’onda dà vita a ciò che noi
percepiamo come colore. Quindi il colore è luce.
Quando i nostri occhi ricevono un’informazione
contenente una forte componente di particolari
lunghezze d’onda noi la percepiamo come un colore.
Un alto contenuto di circa 700nm (lunghezza d’onda di
0,0007 mm) è interpretata come rosso e l’altro estremo
della scala, 400nm è interpretato come violetto.
Luce visibile
Lunghezza d'ond a (nm)
Stampa a colori 5
Colori primari e secondari
In teoria, tutti i colori possono essere ottenuti da un
piccolissimo gruppo di ‘colori elementari’. Esistono
perciò tre colori primari, che miscelati in diverse
proporzioni consentono teoricamente di ottenere tutti
gli altri colori. La miscela di due colori primari in
uguale proporzione produce ciò che è conosciuto come
un colore secondario.
ELABORAZIONE
RISULTATO
6 Guida al Colore
Primari additivi e sottrattivi
VERDE GIALLO
I colori primari possono essere suddivisi in due
categorie: quella dei colori additivi e quella dei
sottrattivi. E’ importante sottolineare la differenza tra le
miscelazioni dei primari additivi e primari sottrattivi.
Per esempio miscelando gli inchiostri rosso e verde si
produrrà un colore marrone ‘fangoso’, mentre la luce
rossa e la verde miscelate insieme produrranno il giallo.
Quindi in quale peculiarità differiscono i due modelli?
Italiano
Primari additivi
La tecnologia video, ad esempio quella applicata nei
monitor dei computer e negli schermi dei televisori,
utilizza il modello additivo. I primari additivi sono il
Rosso, il Verde ed il Blu (RGB). Le sfumature di grigio
vengono generate iniziando dal nero (mancanza di
colore) ed aggiungendo il bianco che viene ottenuto dal
rosso, verde e blu in uguali quantità con intensità piene
e bilanciate di tutti e tre i colori. I colori intermedi
vengono invece generati miscelando i tre colori in
differenti quantità.
CIANO
BLU
Stampa a colori 7
MAGENTA
ROSSO
Primari sottrattivi
I colori Ciano, Magenta e Giallo (CMY) sono
conosciuti come primari sottrattivi e sono
comunemente usati per i processi di stampa. In questo
caso iniziamo con un supporto bianco (di solito la carta)
ed aggiungiamo inchiostri traslucidi di ciano, magenta
e giallo per sottrarre alcune lunghezze d’onda di luce.
Per esempio, l’inchiostro ciano su una pagina appare
del proprio colore poiché l’inchiostro rimuove la
componente di luce rossa e riflette il verde e il blu, che
sono percepiti come ciano.
In teoria, la combinazione dei tre colori primari
sottrattivi dovrebbe produrre il nero. Nella pratica
invece, i pigmenti utilizzati nell’inchiostro non sono
perfetti e solitamente danno vita ad un colore marrone/
verde scuro. Per questa ragione, in molte
apparecchiature a colori, viene utilizzato un inchiostro
separato di colore nero per produrre i grigi ed il nero
(nelle ombreggiature e nel testo nero per esempio).
Stiamo parlando del cosiddetto modello CMYK che è il
metodo più ampiamente utilizzato nella stampa a colori
e nell’editoria. La serie di stampanti OKI C7000
utilizza cartucce separate di toner ciano, magenta,
giallo e nero per generare immagini a colori ad alta
definizione per i gruppi di lavoro o ambienti in rete.
8 Guida al Colore
Colori neutri
Nonostante sia utilizzato il termine ‘colore’, i colori
neutri non hanno proprietà di tinta o saturazione. Sono
descritti solo in termini di luminosità. I colori neutri
sono il nero e il bianco e tutte le scale di grigio che
stanno nel mezzo. Una miscelazione bilanciata di ciano,
magenta e giallo produce (in teoria) un colore neutro o
il nero. Lo stesso risultato può essere raggiunto con i
primari additivi miscelando in parti uguali la luce rossa,
verde e blu.
Italiano
Stampa a colori 9
Colori complementari
I complementari sono coppie di colori che combinati tra
loro producono un colore neutro. Da quanto sopra si
può constatare che quantità bilanciate di tutte e tre i
primari producono un neutro. Miscelando due primari
si produce un colore secondario. Miscelando questo
colore secondario con il restante colore primario si
produce un colore neutro. Per esempio:
CIANO + MAGENTA + GIALLO = NEUTRO
- rosso (magenta + giallo)+ ciano = NEUTRO
- green (giallo + ciano)+ magenta = NEUTRO
- blu (ciano + magenta)+ giallo = NEUTRO
Questa relazione può essere applicata a tutti i colori ed
è illustrata con maggiori dettagli qui sotto.
10 Guida al Colore
Ruota dei colori
Le relazioni fra i colori può essere meglio illustrata con
ciò che è conosciuta come ruota dei colori. Il valore
della tinta di un particolare colore viene espressa in
gradi. Il rosso per esempio è a 0° ed il verde e blu sono
localizzati rispettivamente a 120° e 240°. I primari
sottrattivi, giallo, ciano e magenta sono localizzati nei
punti intermedi fra i primi.
La ruota dei colori mostra le seguenti relazioni:
• gli additivi primari sono spaziati fra di loro di
120°.
• i sottrattivi primari sono spaziati fra di loro di
120°.
Italiano
• ciascun colore è un colore secondario dei due
colori che gli stanno entrambi a lato. Es.
mescolando uguali quantità di giallo e magenta si
produrrà il rosso.
• un colore è direttamente opposto al suo
complementare.
Possiamo continuare a miscelare colori vicini della
ruota dei colori per produrre altri colori intermedi. Il
numero dei colori della ruota dei colori si duplica ora a
dodici (come mostrato sotto). Ripetendo la procedura
un certo numero di volte si produrrà una ruota dei colori
con lievi cambiamenti di tinta fra i colori vicini.
Stampa a colori 11
I problemi con l’uso del colore
Come già spiegato, il monitor di un computer dove si
osserva l’immagine per la prima volta ed una stampante
che produce il documento finale, usano metodi
differenti per generare i colori. In effetti sono basati su
un set differente di primari (RGB per i monitor, CMYK
per le stampanti). I monitor non generano una gamma
completa di colori perfetti e non lo fanno neanche le
stampanti. C’è un limite riguardo il numero di colori
che possono generare i monitor e le stampanti. Ciò è
conosciuto come gamma colori del dispositivo.. Alcuni
colori possono essere riprodotti con entrambi i
dispositivi, mentre altri possono essere rappresentati
sul monitor ma non possono essere stampati o
viceversa. Questo in pratica può portare ad una stampa
di colori non somiglianti a quelli dell’immagine sullo
schermo. Quindi, cosa è accaduto?
Le immagini (grafica e testo) possono essere catturate
attraverso la scansione o la fotografia digitale, oppure
inserite direttamente nel PC tramite i programmi
applicativi. A prescindere dal modo con il quale venga
ottenuta l’immagine originale, questa verrà mostrata e
manipolata nello spazio colori RGB (sullo schermo) e
finalmente convertita in CMYK per la stampa.
Ciascuno di questi processi richiede la conversione/
manipolazione dei dati. Un’immagine vista sul monitor
di un computer fa affidamento alla capacità del monitor
stesso di riprodurre l’immagine e rappresentare i colori
contenuti in essa. Le regolazioni come la luminosità,
colore e contrasto provvedono anche ad adattare
l’immagine alle preferenze dell’osservatore piuttosto
che mostrare colori fedeli. I dati inviati alla stampante
potrebbero non essere stati regolati per tenere conto
delle imperfezioni degli inchiostri utilizzati.
12 Guida al Colore
Sistemi di corrispondenza colori
I sistemi di corrispondenza colori (CMS), come quelli
che si trovano nel driver di stampa della serie OKI
C7000, tengono conto di qualsiasi disadattamento che
potrebbe verificarsi nel processo di conversione fra
RGB e CMYK. I sistemi di corrispondenza colori
lavorano con precisione per assicurare il migliore
adattamento fra i dati di ingresso ed il risultato
stampato, ma non possono sempre tenere conto delle
regolazioni del monitor o di una variazione del tipo di
carta usato. La carta può qualche volta apparire di una
tinta di colore azzurro o beige che avrà un effetto sulla
luce riflessa dalla pagina, cambiando quindi l’aspetto di
alcuni colori. La consistenza della carta usata
influenzerà il modo con il quale la luce verrà diffusa e
potrebbe inoltre dare luogo ad aree di colore più chiaro
o più intenso. La regola migliore è perciò quella di
ricercare ed adottare la carta che vi garantisce i risultati
migliori. Questa fase potrebbe ovviamente consistere in
una serie di prove ed errori.
Sebbene il colore possieda ovvi benefici intrinseci, crea
comunque una nuova intera gamma di problematiche
che è necessario affrontare:
Italiano
• E’ importante non esagerare e non aggiungere
ritocchi di colore senza prima ragionarci sopra, in
quanto ciò avrà senza dubbio un effetto negativo
sul complessivo obiettivo di uso del colore.
• Utilizzare i colori che sono considerati sgargianti
influenzerà anche il modo in cui verrà recepito il
vostro documento o presentazione.
• Anche l’accostamento dei colori è un fattore
importante ed è meglio considerare il risultato
che si ottiene quando vengono abbinati alcuni di
essi.
Per minimizzare qualsiasi problema è importante usare
il colore con una pianificazione preventiva ed una
grande quantità di precauzioni. Se l’utilizzo di specifici
colori è di importanza assoluta (ad esempio quelli del
un logo di un’azienda) è meglio stampare
preventivamente questi colori e notare la composizione
che fornisce il migliore adattamento con quelli richiesti;
dopodiché utilizzare le componenti rilevate senza
curarsi di ciò che viene indicato sul monitor.
Stampa a colori 13
Definizione dei colori
Ci sono parecchi e diversi modi per specificare un
colore e molti modelli differenti per soddisfare questa
necessità. La ruota dei colori raffigurata
precedentemente consiste in una vista a due dimensioni
del modello HSL il quale è basato su Tinta (Hue),
Saturazione (Saturation) e Luminosità (Lightness)
come componenti di uno specifico colore. La terza
dimensione in questo caso è la luminosità e descrive la
tendenza verso il bianco e nero.
I modelli comunemente usati sono:
•HSL
•HSB
TINTA
SATURAZIONE
•CMY(K)
•RGB
• CIE, CIELab, CIELuv
•YCC
Ciascuno dei modelli possiede i propri punti di forza e
svantaggi ed è applicato in particolari situazioni. La
maggior parte delle applicazioni dovrà supportare il
modello RGB, il quale (insieme al CMYK) è forse il più
semplice da usare. Questo modello viene usato per
specificare colori variando le proporzioni e le
componenti dei livelli di rosso, verde e blu.
La quantità di rosso, verde e blu presenti in un colore è
solitamente espressa come un numero da 0 a 255. Meno
comunemente può essere anche espresso come un
numero compreso fra 0 e 65.535 o come una
percentuale. La conversione fra i sistemi è direttamente
proporzionale e qui di seguito sono indicati alcuni
esempi:
Esempio:
Per ottenere un colore che è descritto come 100% rosso,
50% verde e 40% blu…
LUMINOSITÀ
14 Guida al Colore
Scala colori 255:
100/100 × 255 = 255 rosso
50/100 × 255 = 128 verde
40/100 × 255 = 102 blu
Scala colori 65535:
100/100 × 65535 = 65535 rosso
50/100 × 65535 = 32768 verde
40/100 × 65535 = 26214 blu
La stampa da questo set di numeri dovrebbe produrre
un colore vicino all’originale. Tuttavia, vista la
differenza degli inchiostri delle stampanti, potrebbe
essere necessario effettuare delle lievi regolazioni fino
a che non viene trovata la giusta combinazione. Una
volta che è stata ottenuta la corrispondenza dei colori i
componenti RGB dovrebbero essere inseriti senza
curarsi del colore rappresentato dallo schermo. Per
mantenere la corretta densità dei colori si consiglia di
utilizzare i consumabili originali OKI, in quanto questi
vengono appositamente progettati per la serie di
stampanti OKI C7000.
Italiano
Stampa a colori 15
Stampa dei colori
A prescindere da quanti colori vengano selezionati a
video, la stampante è soltanto in grado di utilizzare una
combinazione di tre colori più il nero per generare
un’immagine sulla carta. Per ottenere questo la
stampante utilizza processi conosciuti come halftoning
e dithering. Ciascun infinitesimo elemento
dell’immagine (pixel) indirizzabile sullo schermo di un
monitor, o emesso come stampa, contribuisce a quanto
vediamo nell’immagine finale. I pixel sono collocati in
posizioni vicinissime fra di loro in modo che l’occhio
non sia in grado di distinguere i punti colorati che ne
derivano. Tuttavia i colori dei pixel adiacenti appaiono
mescolati fra di loro e producono un nuovo colore
grazie al cosiddetto effetto di integrazione ottica.
L’utilizzo di sequenze di punti di un dato set di colori
per generarne di nuovi è conosciuto come dithering. Le
scale di grigio possono essere generate utilizzando una
tecnica similare di collocazione di punti neri. Questa
tecnica è conosciuta come halftoning (utilizzo dei
mezzitoni) e dà luogo a quanto percepiamo come un
immagine a toni uniformi. Esempi di dithering e
halftoning sono indicati qui sotto:
sequenza dither
sequenza halftone
L’intera area di stampa è divisa in sezioni conosciute
come celle (molto vicina ad una griglia). Le sequenze
all’interno della cella vengono alterate per ottenere la
quantità necessaria di scale di grigio. L’area di
un’immagine contenente il 50% di grigio conterrà celle
le quali contengono la metà dei punti all’interno di esse
stampati con il nero e l’altra metà lasciata vuota
(bianca).
16 Guida al Colore
Allineamento Colori
Come già detto, il processo di stampa CMYK utilizza la
sovrapposizione di inchiostri di colore ciano, magenta
e giallo. Per produrre il miglior risultato possibile il
colore deve essere stampato in una posizione specifica
in modo che la sovrapposizione ed il dithering siano
precisi. Se i colori non sono allineati la stampa che ne
risulta avrà degli slittamenti di colore (colori prodotti
dove la non corretta sovrapposizione di quelli primari
produce dei colori non desiderati) o apparirà sbavata. E’
possibile eliminare i problemi sopra citati utilizzando il
nero per stampare tanto i grigi che il testo; questo non è
però possibile quando il colore è costruito dall’unione
di due o più colori primari. La stampa sotto riportata
mostra come i problemi di allineamento possono
causare effetti indesiderati.
Italiano
Stampa a colori 17
Regolazione Colori
Certe immagini come i bitmap qualche volta vengono
stampate con una forte componente di un colore
particolare. Immagini che appaiono perfette quando
sono viste su un monitor possono non essere
necessariamente stampate nello stesso modo per le
ragioni precedentemente descritte. Il colore che sembra
dominare l’immagine varierà a seconda di vari fattori,
ad esempio una eccessiva sensibilità dello scanner (o
altri dispositivi di ingresso dati) verso tale colore, o la
capacità del monitor a rappresentare certi colori sullo
schermo. Per compensare questi fenomeni, la serie di
stampanti OKI C7000 dispone di un sistema di
regolazione dei colori che può ridurre nell’elaborazione
la quantità di uno qualsiasi dei colori presenti nella
pagina in relazione agli altri. Se avviate Windows sul
vostro computer, i driver di stampa in dotazione alla
vostra stampante provvedono a queste regolazioni.
Queste sono descritte a grandi linee nel presente
manuale e spiegate dettagliatamente nella guida in linea
(fate click sul pulsante di Aiuto di qualsiasi riquadro di
dialogo del driver).
Questa possibilità è utile, per esempio, se notate che
tutta la vostra grafica ha la tendenza a contenere troppo
blu. Per compensarlo potrete ridurre la quantità di ciano
e magenta in quanto sono questi due colori che
combinati assieme producono il blu. Tenete però
presente che potrebbero essere influenzati altri colori
che contengono ciano o magenta. L’alternativa
potrebbe essere quella di aumentare il livello del giallo.
Questo ha il vantaggio di incrementare la saturazione
dei colori mentre l’immagine viene bilanciata.
Un altro metodo per ridurre i colori forti è di
incrementarne la luminosità nel driver di stampa. Per
compensarlo andrà conseguentemente ridotta la
saturazione. Come regola, la saturazione dovrebbe
essere ridotta della stessa quantità con la quale si è
aumentata la luminosità.
18 Guida al Colore
I Driver di Stampa di OKI C7000
Ci sono varie funzionalità ideate per permettervi di
ottenere il miglior risultato con la OKI C7000. Le
opzioni di colore contenute nel driver di stampa
forniscono un elenco di tecniche per la corrispondenza
del colore e regolazioni che possono essere applicate
alla vostra grafica e testo per ottenere il miglior
bilanciamento di colore nel vostro documento. Le
opzioni e le relative regolazioni che possono essere
eseguite sono descritte di seguito per ciascuno dei
differenti driver di stampa. Potete eseguire regolazioni
di colore prima di stampare il documento facendo click
sul pulsante delle proprietà dopo che è stata effettuata
una richiesta di stampa.
Italiano
I Driver di Stampa di OKI C7000 19
Gestione dei colori
La gestione dei colori assicura la migliore
rappresentazione dei colori quando un immagine o
pagina viene mostrata sul vostro monitor e stampata
dalla vostra stampante. Nella maggior parte dei casi la
gestione dei colori funziona automaticamente
utilizzando i profili di colore che sono installati quando
viene installata la stampante o il monitor. Tali profili
vengono impiegati ogni volta che i colori vengono
visualizzati o stampati.
Gli utilizzatori con particolari esigenze, come gli artisti
della grafica o gli impaginatori desktop, possono
specificare manualmente quale profilo di colore utilizza
un monitor o una stampante o quale profilo di colore
viene usato per le immagini o pagine con speciali
requisiti di riproduzione del colore.
Ci sono due impostazioni per la gestione dei colori e
solo le seguenti:
manualmente quale profilo colore utilizzare per tutte le
stampe emesse dalla stampante dall’elenco dei profili di
colore associati.
Automatica
miglior profilo di colore da usare dalla lista dei profili
di colore associati memorizzata nel vostro computer.
Questa è l’impostazione consigliata per la gestione dei
colori.
Manuale
colori, questa impostazione vi consente di selezionare
20 Guida al Colore
- Windows seleziona automaticamente il
– Se avete necessità particolari di stampa a
Driver PostScript Windows e Macintosh
Corrispondenza colori Windows
Facendo clic sul pulsante Opzioni potete selezionare le
impostazioni per il sistema di corrispondenza dei colori
installato nella vostra stampante.
Corrispondenza colori dell’immagine
OKI colour matching (Corrispondenza colori OKI)
Questa opzione esegue un processo di corrispondenza
–
colori utilizzando l’ASIC installato nella stampante. Il
processo di corrispondenza colori viene applicato
quando i dati con spazio colore RGB utilizzati per
applicazioni generali vengono convertiti nello spazio
colore CMYK della stampante.
PostScript Colour Matching (Corrispondenza colori
PostScript) –
corrispondenza colori utilizzando il dizionario di
rappresentazione dei colori del PostScript di Adobe.
Finitura del nero
Questa opzione esegue un processo di
Italiano
Auto (automatico)
metodo più appropriato per il documento da stampare.
Si tratta dell’impostazione predefinita ed è consigliata
per la maggio parte dei lavori di stampa.
I Driver di Stampa di OKI C7000 21
– Questa opzione genera il nero nel
Matte (opaco)
il toner nero ed è la migliore impostazione per la grafica
ed il testo. Se la parte nera di una fotografia viene
stampata con un tono nerastro vi preghiamo di usare
l’impostazione Auto oppure Glossy.
Glossy (lucido)
viene composto dai toner ciano, magenta, giallo e nero,
stampando un nero lucido e tendente al marrone, che è
il migliore per stampare fotografie.
Mezzitoni di colore
Device Best Dither (dither migliore per il
dispositivo)
che si focalizza sull’espressione (risoluzione) ed è la
migliore per stampare grafica e testo.
- Questa opzione genera il nero solo con
– Con questa impostazione il nero
– Questa impostazione esegue il dithering
Perceptual (percettivo)
fornisce colori più contrastati. Tutti i colori sono
convertiti nello stesso modo in colori compresi nella
gamma di colori della stampante.
Vivid (vivido)
con maggiore luminosità. I colori al di fuori della
gamma di colori della stampante vengono convertiti in
colori all’interno della gamma con saturazione simile.
– Questa impostazione fornisce colori
– Questa impostazione
Corrispondenza colori Macintosh
Cluster Ordered Dither (dither ordinato a cluster)
Questa impostazione esegue il dithering per fornire
gradazioni graduali fra i colori ed è la più indicata per
la stampa di fotografie.
Stile della rappresentazione dei colori d’immagine
Auto (automatico)
corrispondere i colori utilizzando il metodo più
appropriato per il documento da stampare. E’
l’impostazione predefinita èd è quella consigliata per la
maggior parte dei lavori di stampa.
22 Guida al Colore
– Questa impostazione fa
–
Colour/greyscale (Colore/scala di grigi)
L’impostazione Colour/Greyscale abilita il PostScrip
Adobe ad inviare i dati del colore alle stampanti a
colori, oppure i dati equivalenti in scala di grigi a
stampanti monocromatiche. L’impostazione Colour/
Greyscale produce migliori risultati in bianco e nero
rispetto l’opzione Black and White anche sulle
stampanti monocromatiche ed è l’impostazione
predefinita in fabbrica.
Italiano
Scegliete questa impostazione se il processore del
vostro Macintosh è più veloce e molto più potente di
quello della vostra stampante perché migliorerà
complessivamente le prestazioni di stampa colore.
Black & white (bianco e nero)
L’impostazione Black & White forza la stampa
esclusivamente sulla modalità monocromatica.
Utilizzate questa opzione se desiderate che i risultati di
stampa siano identici alle stampe ottenute utilizzando
un driver di stampa Apple LaserWriter 7.x con
stampanti in bianco e nero.
ColorSync colour matching (Corrispondenza colori ColorSync)
L’impostazione ColorSync Color Matching abilita un
computer Macintosh a convertire una determinata
rappresentazione dei colori in un’altra (per esempio di
colori di un monitor a quelli di una stampante)
utilizzando i dizionari di rappresentazione dei colori
che risiedono sul computer Macintosh.
PostScript colour matching (Corrispondenza colori PostScr ipt)
L’impostazione PostScript Color Matching
(corrispondenza colori PostScript) abilita la vostra
stampante a convertire una determinata
rappresentazione dei colori in un’altra (per esempio i
colori di un monitor in quelli di una stampante)
utilizzando i dizionari di rappresentazione dei colori,
sia che risiedono nella stampante o che siano stati
scaricati dal computer nella vostra stampante.
Utilizzate questa opzione se la vostra stampante non è
calibrata sui colori e utilizza il PostScript di Livello 3.
Questa impostazione richiede che voi selezioniate un
profilo di stampa che contiene informazioni che
definiscono i colori che la stampante può rappresentare.
Questa impostazione richiede un profilo di stampante
che contenga informazioni di definizione dei colori che
la stampante può rappresentare. Questa impostazione è
disponibile solo se è stato installato il software Apple
ColorSync.
I Driver di Stampa di OKI C7000 23
ICM Windows (corrispondenza colori dell’immagine di Windows)
Facendo clic sul pulsante Options (opzioni) potrete
selezionare le impostazioni per la corrispondenza colori
dell’immagine Windows.
Host Image Colour Matching (corrispondenza
colori dell’immagine dell’Host) –
funzionalità di corrispondenza colori dell’immagine
viene eseguita dal computer e fornisce migliori
prestazioni della stampante. Si tratta dell’impostazione
predefinita.
Download Image Colour Matching (scaricamento
della corrispondenza colori dell’immagine) –
corrispondenza colori dell’immagine viene eseguita
dalla stampante che dà luogo a migliori prestazioni del
computer. Il driver di stampa crea dei dizionari di
rappresentazione dell’immagine e li carica nella
stampante prima della stampa.
Printer Image Colour Matching (corrispondenza
colori dell’immagine della stampante)
corrispondenza colori dell’immagine viene eseguita
dalla stampante utilizzando i dizionari di
rappresentazione che sono stati preventivamente
caricati nella stampante oppure sono residenti nella
Tutta la
La
– La
stampante. Questa impostazione viene consigliata
quando si stampa su file.
No colour matching (nessuna corrispondenza colori)
Questa impostazione non effettua la corrispondenza
colori. Scegliete questa impostazione quando utilizzate
il sistema di corrispondenza colori dell’applicazione
software in uso.
24 Guida al Colore
Print in greyscale (stampa in scala di grigi)
Stampa in scala di grigi utilizzando le informazioni di
colore per produrre varie le sfumature di grigio che
sono richieste.
Print colour separations (stampa i colori separatamente)
Questa impostazione può essere utilizzata se
un’applicazione software non supporta la separazione
dei colori di stampa di ciano, magenta, giallo e nero.
Italiano
I Driver di Stampa di OKI C7000 25
Driver PCL Windows
Auto colour (colore automatico
Utilizzando Auto Colour (colore automatico), la
stampante si regola automaticamente sui colori
specificati nel documento e li stampa. Questa è la
modalità di stampa ottimale per il colore ed è
l’impostazione predefinita. Per la stampa normale si
consiglia di utilizzare questa impostazione.Manual
colour (colore manuale)
Con il colore manuale potete regolare ciascuna voce
dell’impostazione colori. Questa impostazione viene
consigliata per utilizzatori che hanno molta esperienza
nell’uso del colore. Quando si utilizza l’impostazione
manuale del colore i colori stampati possono differire di
molto dai colori visualizzati sul monitor.
Tipi di mezzitondi (halftone)
Error Diffusion (diffusione d’errore)
riduzione del colore che, quando rappresenta un pixel di
colore, “diluisce” ogni imprecisione sui pixel adiacenti.
– Un metodo di
26 Guida al Colore
Photo (foto)
– Questa impostazione esegue il dithering
per ottenere le tonalità sfumate richieste quando si
stampano le fotografie.
Graphics/Text (grafica/Testo)
– Questa impostazione
esegue il dithering con un enfasi sull’espressione della
forma (risoluzione) che viene richiesta quando si
stampano grafica e testo.
Impostazione dei colori
Auto (automatica)
– Stampa fotografie, grafica e testo
con i colori più adatti.
Naturale (naturale)
– Rende i colori vicini a quelli
visualizzati sullo schermo. Qualche volta i colori
stampati non corrispondono con quelli sullo schermo
perché non possono essere riconosciute le
caratteristiche dei colori (luminosità, saturazione e
contrasto) del monitor.
Natural Vivid (naturale vivida)
– I colori vengono
stampati con la resa più chiara e vivida possibile, cioè i
colori sono più saturi e vibranti.
Regolazione manuale
Lightness (luminosità)
– Questa impostazione
consente di regolare l’illuminazione dell’immagine in
modo che i colori al suo interno tendano ad apparire
vicini al nero (regolazione negativa o più scura) oppure
al bianco (regolazione positiva o più chiara).
Saturation (saturazione)
– Questa impostazione
regola tutti i colori all’interno dell’immagine in modo
che appaiano piatti (regolazione negativa) oppure
vividi (regolazione positiva).
Print colour swatch (stampa campione dei colori)
La pressione di questo pulsante consente di stampare, a
scelta, un campione dei colori su 4 o 12 pagine. Questi
campioni dei colori costituiscono una scala di colori
con i loro corrispondenti valori RGB (Rosso, Verde e
Blu). Questo rende possibile selezionare uno specifico
colore e vedere come viene stampato da una qualsiasi
applicazione che vi consente di definire i colori
utilizzando i valori RGB.
Italiano
Unadjusted (non regolata) –
Non viene effettuata
alcuna regolazione del colore ed i dati vengono inviati
direttamente alla stampante. I colori stampati possono
non corrispondere a quelli specificati nel documento.
I Driver di Stampa di OKI C7000 27
Monochrome (monocromatico)
Tutti i dati di stampa vengono inviati come
monocromatici (bianco e nero) con i colori emessi
come una scala di grigi. Per esempio viene utilizzata
solo la cartuccia del toner nero. Possono essere
effettuate solo le seguenti regolazioni:
Contrast (contrasto)
scala dei grigi all’interno dell’immagine in modo che
appaia più uniforme (regolazione negativa) o
contrastata (regolazione positiva).
– Ciò regola la vivacità della
Quality (qualità)
Lightness (luminosità)
luminosità dell’immagine in modo che la scala dei grigi
all’interno di essa tenda ad apparire più vicina al nero
(regolazione negativa o più scura) o al bianco
(regolazione positiva o più chiara).
28 Guida al Colore
– Ciò consente di regolare la
Dopo aver fatto clic sulla scheda Qualità nelle proprietà
della stampante sono disponibili due ulteriori opzioni
per la stampa a colori.
Finitura del nero nella stampa di fotografie
Italiano
True black (nero puro)
– Questa opzione genera il
nero solo con il toner nero (K) ed è la migliore
impostazione per la grafica ed il testo. Se la parte scura
di una fotografia viene stampata con tonalità nerastra,
vi preghiamo di utilizzare l’impostazione del nero
composito.
Composite black (CMYK) (nero composito CMYK)
– Con questa impostazione il nero viene composto dai
toner ciano, magenta, giallo e nero fornendo un nero
marroncino e lucente. Questa impostazione è la
migliore per la stampa di parti più scure delle fotografie
con un tono leggermente più chiaro.
Monochrome dithering (dithering monocromatico)
Questa opzione fornisce la possibilità di stampare in
monocromia con il dithering tramite il driver di stampa
o l’applicazione software.
I Driver di Stampa di OKI C7000 29
30 Guida al Colore
Glossario
Italiano
Luminosità
livello di intensità (chiaro o scuro) di un colore ed è
solitamente misurata come una percentuale da 0% (nero
a 100% (bianco).
Cluster-dot screening
halftoning (creazione di mezzitoni) che utilizza gruppi
di pixel che variano la grandezza dei rispettivi punti in
funzione della luminosità del colore. Più il colore
diventa scuro, più i punti diverranno grandi. E’
caratterizzato da un aspetto chiamato “polka-dot”.
Gamma dei colori
colori di un dispositivo è conosciuto come “gamma dei
colori”. I dispositivi (monitor, stampanti ecc.) non sono
in grado di produrre tutti i colori esistenti in natura,
quindi la loro gamma dei colori è in verità solo una
sottogamma di quelli esistenti.
Sistema di gestione dei colori (CMS)
utilizzato per fare comunicare la fedeltà dei colori fra
dispositivi di ingresso (es. scanner), visualizzazione
(es. monitor) ed uscita (es. stampanti) per assicurarne
sempre la minore alterazione.
Glossario 31
– La luminosità (Brightness) è il relativo
– Si tratta di un metodo di
- Il campo di rappresentazione dei
- E’ un sistema
Mappatura colore (colour mapping)
traduzione della rappresentazione del colore da un
dispositivo (o sistema) ad un altro.
Modelli dei colori
che consente di organizzare o identificare un colore.
Esistono vari modelli, alcuni dei quali sono più adatti a
determinate applicazioni piuttosto che ad altre.
•
•
- I monitor dei computer, per esempio,
RGB
usano fosfori di colore rosso, verde e blu per
rappresentare le immagini, ed i colori sono
specificati utilizzando il modello RGB.
CMY(K)
inchiostri utilizzati nel processo di stampa a
quattro colori ed esiste uno specifico modello
utilizzato per descriverlo. Date le imperfezioni
degli inchiostri di stampa, il nero viene aggiunto
anziché venire prodotto con i tre colori primari. Il
nero viene identificato con ‘K’ per evitare
confusioni con le iniziali degli altri colori, come
il blu (in inglese: nero = black).
- Un modello dei colori è un sistema
- Ciano, magenta, giallo e nero sono gli
- Si tratta della
•
– I colori vengono definiti come Tinta
HSL
(Hue), Saturazione (Saturation) e Luminosità
(Lightness).
•
- I colori vengono definiti come Tinta
HSB
(Hue), Saturazione (Saturation) e Brillantezza
(Brightness, equivalente alla luminosità
dell’HSL). Le rappresentazioni sono simili
all’HSL, tuttavia il modello HSB è applicato al
sistema RGB.
•
- Questo sistema è stato sviluppato da
YCC
Kodak per codificare le immagini a colori da
rappresentare per mezzo di monitor video. I
valori RGB sono convertiti in componenti diverse
come la luminanza (Y) e le componenti della
crominanza (C1 e C2).
•
- Nel 1931 la “Commission Internationale de
CIE
l’Eclairage (CIE)” concepì un sistema di colori
basati sul sistema visivo umano; si tratta perciò di
uno standard accettato a livello mondiale. Questo
sistema non è lineare ed è difficoltoso da
interpretare. Sono state create successive
modifiche che hanno dato luogo ai sistemi
CIELab e CIELuv.
Separazione dei colori
- Ciascuno dei colori elaborati
è stampato separatamente e deve perciò essere
specificato individualmente quando questo è
necessario. I dati dell’immagine sono quindi suddivisi
nei colori primari (più i colori spot) prima della stampa.
Spazio colore
- Si tratta di un metodo di descrizione del
colore. Alcuni sistemi sono dipendenti dal dispositivo
usato come l’RGB ed il CMYK. Il sistema CIE è uno
spazio colore indipendente dal dispositivo usato. Da
notare che tutti gli altri modelli di colore non sono
classificati come spazi colore per loro natura.
Coloranti
- Sono gli elementi usati da un dispositivo
per riprodurre il colore. Un processo di stampa utilizza
i coloranti CMYK.
Densità
– In questo contesto non intendiamo il noto
concetto di relazione fra la massa ed il volume di un
oggetto, ma bensì la proprietà dell’oggetto di assorbire
la luce. Più luce assorbirà l’oggetto, maggiore sarà la
densità di quest’ultimo.
Dithering
- Tecnica con la quale pixel di differenti
colori vengono collocati estremamente vicini l’uno
all’altro per fornire la percezione ottica, nel sistema
visivo umano, di un altro colore (effetto noto come
integrazione ottica).
Enfasi dei punti (dot gain)
- Durante il processo di
stampa gli inchiostri possono spandersi causando la
stampa di punti più grandi del previsto. Questo darà
32 Guida al Colore
luogo a tonalità e a colori più scuri. Il problema può
essere compensato da una regolazione accurata.
Diffusione d’errore (error diffusion)
- Questa tecnica
è solitamente associata all’halftoning, ma può anche
essere utilizzata con il dithering. L’errore fra un pixel
ed il suo valore designato viene propagato ai pixel
adiacenti per produrre un effetto complessivamente più
bilanciato. Il risultato può qualche volta apparire
sgranato.
Scala di grigi
- Differenti ombreggiature con una
gamma che va dal nero al bianco. In caso di codifica
con dati a otto bit verranno prodotti 2 8 (cioè 256) livelli
di grigio.
Mezzitondi (halftoning)
– Un’immagine stampata è
composta da punti (o pixel). La spaziatura di questi
pixel può dare l’illusione delle sfumature di grigio. Una
maggiore spaziatura dei punti rende la sfumatura più
chiara in modo che tenda al bianco (il colore della
pagina).
Highlight
- Si tratta della parte più luminosa di
un’immagine. Come caso limite, questa potrebbe essere
bianca.
Italiano
un angolo compreso fra 0° e 360°. Nell’uso comune, la
tinta viene identificata dal nome del colore come rosso,
verde, arancio ecc.
Colore indicizzato
- I pixel del colore sono
rappresentati da otto bit. Questo consente la selezione
di 256 (2 8 ) colori primari che sono contenuti in una
tabella di consultazione.
Luminosità (Lightness)
- E’ la proprietà che descrive
l’intensità di un colore e determina se un colore è più
vicino al nero o bianco.
Sequenza Moiré (Moiré pattern)
- Si tratta di una
sequenza indesiderata che si presenta a causa della
posizione dei pixel (o punti). L’occhio è in grado di
rilevare sequenze ripetitive che esistono all’interno
dell’immagine. Quest’ultime possono essere eliminate
durante la stampa tramite una precisa selezione degli
angoli di inclinazione della immagine.
- Il termine significa “PICture ELement” (cioè
Pixel
elemento dell’immagine) ed indica il più piccolo punto
indirizzabile. E’ stato abbreviato come PIXEL anziché
PICEL per ragioni di fonetica.
Tinta (hue)
- La tinta è il colore riflesso da, o trasmesso
attraverso, un oggetto. Viene definita come un
posizione della ruota dei colori standard, espressa con
Glossario 33
Colore primario
- Tutti i colori possono essere
prodotti mescolando un set limitato di colori. Ci sono
due set differenti di colori primari rispettivamente
associati alle applicazioni nel campo video o della
stampa:
•
Primari additivi
- Rosso, Verde e Blu (RGB =
Red, Green and Blu) sono i primari additivi e la
base per formare altri colori in schermi come
quelli televisivi o i monitor dei computer.
Saturazione
– La saturazione, chiamata qualche volta
cromia, è l’intensità della purezza del colore.
Rappresenta la quantità di grigio in proporzione alla
tinta e viene misurata come percentuale da 0% (grigio)
a 100% (piena saturazione). Nella ruota dei colori
standard, la saturazione si incrementa dal centro al
bordo.
Colore secondario
- Mescolando due colori primari in
uguale quantità si produrrà un colore secondario.
•
Primari sottrattivi
- Ciano, Magenta e Giallo
(CMY = Cyan, Magenta and Yellow) sono colori
primari sottrattivi e sono la base per gli inchiostri
utilizzati nella stampa a colori. Il colore viene
prodotto in quanto gli inchiostri si assumono il
compito di assorbire certe lunghezze d’onda della
luce e di rifletterne altre.
Allineamento
- E’ chiamato anche “Registrazione” e
Colore spot
nella stampa che non sono parte del normale set di
elaborazione ad inchiostro. Questi colori sono richiesti
quando il risultato finale è di primaria importanza (ad
esempio nella composizione di un logo aziendale che
deve avere dei colori ben precisi) e ne deriva
ovviamente un significativo aumento dei costi. E’
anche richiesta una lastra tipografica separata.
- Si tratta di colori addizionali utilizzati
consiste in un processo che definisce l’allineamento dei
vari colori durante la stampa. Visto che ciascuno dei
primari coinvolti nel processo di stampa è specificato
dalla sua matrice e stampato individualmente, è
importante che l’inchiostro sia collocato in precise
posizioni, differentemente i colori non verranno
allineati e non produrranno il risultato desiderato.
34 Guida al Colore
Indice analitico
Italiano
A
Allineamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Allineamento dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
B
Bianco e nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
C
CIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14, 32
Cluster dot screening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
CMY(K) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Coloranti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Colore automatico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Colore indicizzato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Colore manuale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Colore primario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colore secondario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colore spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colori
Allineamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Complementari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Indice analitico 35
31
,
Definizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Modelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Neutri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Percezione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Primari e secondari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Problemi con l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Regolazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Significato ed efficacia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Stampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Utilizzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Colori neutri. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Colori primari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Additivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Colori secondari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Colori separati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
ColorSync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Colour space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Contrasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Corrispondenza colori
ColorSync. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
PostScript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori dell’immagine. . . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori immagine Windows . . . . . . . . 24
Corrispondenza colori Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . 21
D
Definizione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Densità. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Diffusione d’errore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Driver di stampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Colori separati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Corrispondenza colori Windows . . . . . . . . . . . . . 21
Gestione colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Nessuna corrispondenza colori. . . . . . . . . . . . . . . 24
PCL Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
PostScript Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Scala di grigi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
33
,
E
Enfasi punti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
F
Finitura del nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
G
Gamma dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Gestione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
H
Halftoning. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Highlight. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
HSB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
HSL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
32
,
32
,
I
Impostazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
L
Lo spettro elettromagnetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Luminosità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Luminosità (Lightness). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
31
,
M
Macintosh corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Mappatura colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Mezzitoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Modelli dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Modelli di colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Monocromatico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
36 Guida al Colore
N
Nero composito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Nero puro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
P
Percezione del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Primari additivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Primari sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Problemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
34
,
34
,
R
Regolazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Regolazione manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Ruota colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Ruota dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
31
,
S
Saturazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Scala di grigi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Separazione colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Sequenza Moiré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Sistema di gestione dei colori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Sistemi corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Stampa dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
33
,
Italiano
Stili rappresentazione immagine . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
T
Tinta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Y
YCC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14, 32
Indice analitico 37
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38 Guida al Colore
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