OKI C7400 Colour Guide [it]

OKI C7000 Series
Guida al Colore

Prefazione

Compatibilitá EEC

Nella stesura di questo manuale è stato fatto il possibile per fornire informazioni complete, precise e aggiornate. La Oki non si assume alcuna responsibilità per le conseguenze di eventuali errori causati da fattori su cui non ha controllo. Inoltre non assicura la validità e correttezza delle informazioni fornite nel caso di modifiche apportate al software e all'attrezzatura da altri produttori e riportate nel manuale. La menzione di prodotti software di altri produttori non implica necessariamente la certificazione della Oki di tali prodotti.
Copyright 2000 della Oki. Tutti i diritti riservati.
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Energy Star è un marchio registrato dell’Agenzia di Protezione Ambientale degli Stati Uniti.
Microsoft e MS-DOS sono marchi depositati e Windows è un marchio di fabbrica della Microsoft Corporation.
Attenzione
Questo prodotto è conforme alla Classe B delle EN55022. Comunque, quando utilizzato con installati il secondo e/o il terzo cassetto carta opzionale, la conformità alle EN55022 è di Classe A. In un ambiente domestico questa configurazione di prodotto può causare interferenze radio, nel qual caso può essere richiesto all'utente di prendere adeguate misure risolutive.

Energy Star

Questo prodotto è conforme ai requisiti delle Direttive del Consiglio 89/336/EEC (EMC) e 73/23/EEC (LVD) come emendato, dove applicabile, sull'approssimazione delle leggi degli stati membri relative alla compatibilità elettromagnetica ed alla bassa tensione.
I
n qualità di uno dei soci Energy Star, la Oki ha verificato che questo prodotto soddisfi i requisiti previsti dalla Energy Star in merito ad un uso efficiente dell’energia.
ii Guida al Colore

Sommario

Italiano
Prefazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Compatibilitá EEC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Energy Star . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
Sommario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii
Stampa a colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
L’uso del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Percezione del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Lo spettro elettromagnetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Colori primari e secondari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Primari additivi e sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Primari additivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Primari sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Colori neutri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Colori complementari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Ruota dei colori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
I problemi con l’uso del colore. . . . . . . . . . . . . . . .12
Sistemi di corrispondenza colori. . . . . . . . . . . . . . .13
Definizione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Stampa dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Allineamento Colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Regolazione Colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
I Driver di Stampa di OKI C7000 . . . . . . . . . . . . . . 19
Gestione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Driver PostScript Windows e Macintosh. . . . . . . . 21
Corrispondenza colori Windows . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori dell’immagine . . . . 21
Finitura del nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Mezzitoni di colore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Stile della rappresentazione dei colori
d’immagine. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Corrispondenza colori Macintosh . . . . . . . . . . 22
Colour/greyscale (Colore/scala di grigi). . . 22
Black & white (bianco e nero) . . . . . . . . . . 23
ColorSync colour matching
(Corrispondenza colori ColorSync) . . . . . . 23
PostScript colour matching
(Corrispondenza colori PostScript) . . . . . . 23
ICM Windows (corrispondenza colori
dell’immagine di Windows). . . . . . . . . . . . . . . 24
No colour matching (nessuna corrispondenza
colori) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Print in greyscale (stampa in scala di grigi) . . . 25 Print colour separations (stampa i colori
separatamente) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Prefazione iii
Driver PCL Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Auto colour (colore automatico . . . . . . . . . . . . 26
Tipi di mezzitondi (halftone) . . . . . . . . . . . 26
Impostazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . 27
Regolazione manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Print colour swatch (stampa campione dei
colori) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Monochrome (monocromatico) . . . . . . . . . . . . 28
Quality (qualità) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Finitura del nero nella stampa di
fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Monochrome dithering (dithering
monocromatico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Glossario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Indice analitico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
iv Guida al Colore

Stampa a colori

Introduzione

Questa Guida al Colore è stata concepita per fornirvi un’ampia panoramica dei concetti fondamentali relativi alla stampa a colori in modo che possiate impiegare al meglio il colore nelle applicazioni software che utilizzate. Il testo è stato creato per descrivere le possibilità tecniche in modo da renderle comprensibili per qualsiasi persona coinvolta nella preparazione di documenti a colori.
Vi preghiamo di familiarizzare con la documentazione per l’utente in dotazione, che descrive i dettagli operativi dell’installazione della stampante OKI e della sua configurazione per le specifici utilizzi.
OKI è certa che troverete in questa stampante a colori un’eccellente componente del vostro equipaggiamento per la stampa. Se aveste qualsiasi commento in relazione al contenuto di questo documento, vi preghiamo di farcelo pervenire tramite i vostro rappresentante OKI di zona.
Italiano
Stampa a colori 1

L’uso del colore

Recenti progressi hanno portato il colore sulle scrivanie in un modo che non poteva neanche essere immaginato solo un decennio fa. E’ stato dimostrato che l’utilizzo del colore nelle stampe può incrementare la ricettività mnemonica fino al 65% e l’attenzione del lettore fino al 40%; senza menzionare poi il maggiore impatto visivo che il colore conferisce. Visto che il colore diventa sempre più accessibile, è essenziale comprendere l’importanza e come farne il miglior utilizzo.
Le persone utilizzano il colore per ragioni differenti, in quanto è diventato uno strumento di lavoro molto importante e viene largamente impiegato nel marketing per catturare l’attenzione e comunicare le idee. Inoltre, quando usato efficacemente, può modificare la percezione dell’osservatore.
Il colore può essere utilizzato in documenti di testo nonché per la grafica. Viene utilizzato per enfatizzare i titoli o particolari parole che altrimenti potrebbero perdersi nel vasto insieme di bianco e nero. Il colore aggiunge personalità al logo di una società e può diventare importante come il disegno stesso. L’utilizzo del colore può anche rendere più facile la comprensione di un documento e trasmettere le informazioni a colpo d’occhio. Per esempio utilizzando il colore rosso per dare risalto ai numeri negativi in un foglio di lavoro.
2 Guida al Colore
L’utilizzo del colore dovrebbe essere considerato una parte integrante di qualsiasi presentazione o documento e non aggiunto alla fine come un supplemento non indispensabile.
I seguenti esempi evidenziano alcuni dei colori più utilizzati ed il loro significato:
ROSSO - Si tratta di un colore molto forte e passionale. La potenza e passione che ne ritrae ne ha fatto il colore favorito per molte auto sportive e di alto livello.
VERDE - Diversamente dal rosso, il verde è un colore molto calmante e naturale. Ricorda gli alberi, i prati e la vita della flora in generale. E’ tranquillizzante e talvolta associato ad una passeggiata per i campi. Al contrario del suo significato calmante, il verde può anche essere il colore dell’invidia.
BLU - Un colore freddo e rinfrescante. E’ il colore dei cieli estivi e dei chiari mari blu che produce un effetto calmante. I blu scuri sono associati alla ricchezza e alla dignità ed hanno anche nomi che si associano a queste virtù – blu reale, blu marina, ecc.
Italiano
NERO - In realtà consiste nell’assenza di qualsiasi colore ed il contrasto che produce associato con gli altri colori ne ha fatto il colore più ampiamente utilizzato. Il nero è solitamente associato con la notte e l’oscurità.
BIANCO - E’ il colore della neve candida ed esso stesso suggerisce purezza. E’ utilizzato negli ospedali per evidenziare un’aria di pulizia e sterilità. Come il nero, il bianco può essere accoppiato alla maggior parte dei colori e per questo è molto diffuso.
In breve, I colori possono essere utilizzati efficacemente per inviare il loro peculiare messaggio, indipendentemente da quello di cui fanno da supporto. I colori usati in un messaggio vengono visti ed automaticamente decodificati prima che il messaggio stesso sia stato letto. Questo evidenzia quanto sia
importante ed efficace impiegare il colore.
Stampa a colori 3

Percezione del colore

Il colore non può esistere da solo, perché è dipendente dalla presenza di:
una fonte di luce
un oggetto
un osservatore
La nostra percezione del colore deriva dalla luce proveniente da una sorgente luminosa che è stata riflessa da (o trasmessa attraverso) un oggetto e che colpisce successivamente il nostro occhio.
La luce interagisce con gli oggetti e ciò che vediamo è il risultato finale di tale interazione. Un oggetto può riflettere, trasmettere oppure emettere la luce. Un oggetto riflettente assorbe alcune parti dello spettro visibile e riflette il resto. Ciò che vediamo è la porzione riflessa. Un oggetto che assorbe le lunghezze d’onda degli ultra violetti per esempio, apparirà di una tinta rossa. Un oggetto permeabile alla luce, permette a questa di passargli attraverso e può assorbirne una parte. In questo caso, il colore dell’oggetto dipenderà dalle lunghezze d’onda della luce alle quali consentirà di passargli attraverso. L’apparenza della luce, in un oggetto che emette luce, dipenderà invece dalle lunghezze d’onda irradiate. In breve, la composizione della luce e la sua interazione con l’oggetto definiscono il colore che vediamo.
4 Guida al Colore
Italiano
1 micrometre= 1×10-6 metre
(0·001 mm)
1 nanometre= 1×10
-9
metre
(0·000001 mm)
1 picometre= 1×10
-12
metre
(0·000000001 mm)
1 femtometre= 1×10
-15
metre
(0·000000000001 mm)
Luce visibile

Lo spettro elettromagnetico

Tutti i colori che vediamo cadono entro ciò che è la parte visibile dello Spettro elettromagnetico (EM). La porzione visibile dello spettro EM è piccola e sebbene siamo ‘ciechi’ al resto, la parte che possiamo vedere ha un effetto significativo sulla nostra percezione di tutto ciò che ci sta intorno.
Se percepiamo la luce contenente tutte le lunghezze d’onda in quantità bilanciate, vediamo la luce bianca. Se esiste un’assenza di tutte le lunghezze d’onda vediamo il nero. L’infinita combinazione delle differenti lunghezze d’onda dà vita a ciò che noi percepiamo come colore. Quindi il colore è luce.
Quando i nostri occhi ricevono un’informazione contenente una forte componente di particolari lunghezze d’onda noi la percepiamo come un colore. Un alto contenuto di circa 700nm (lunghezza d’onda di 0,0007 mm) è interpretata come rosso e l’altro estremo della scala, 400nm è interpretato come violetto.
Luce visibile
Lunghezza d'ond a (nm)
Stampa a colori 5

Colori primari e secondari

In teoria, tutti i colori possono essere ottenuti da un piccolissimo gruppo di ‘colori elementari’. Esistono perciò tre colori primari, che miscelati in diverse proporzioni consentono teoricamente di ottenere tutti gli altri colori. La miscela di due colori primari in uguale proporzione produce ciò che è conosciuto come un colore secondario.
ELABORAZIONE
RISULTATO
6 Guida al Colore

Primari additivi e sottrattivi

VERDE GIALLO
I colori primari possono essere suddivisi in due categorie: quella dei colori additivi e quella dei sottrattivi. E’ importante sottolineare la differenza tra le miscelazioni dei primari additivi e primari sottrattivi. Per esempio miscelando gli inchiostri rosso e verde si produrrà un colore marrone ‘fangoso’, mentre la luce rossa e la verde miscelate insieme produrranno il giallo. Quindi in quale peculiarità differiscono i due modelli?
Italiano

Primari additivi

La tecnologia video, ad esempio quella applicata nei monitor dei computer e negli schermi dei televisori, utilizza il modello additivo. I primari additivi sono il Rosso, il Verde ed il Blu (RGB). Le sfumature di grigio vengono generate iniziando dal nero (mancanza di colore) ed aggiungendo il bianco che viene ottenuto dal rosso, verde e blu in uguali quantità con intensità piene e bilanciate di tutti e tre i colori. I colori intermedi vengono invece generati miscelando i tre colori in differenti quantità.
CIANO
BLU
Stampa a colori 7
MAGENTA
ROSSO

Primari sottrattivi

I colori Ciano, Magenta e Giallo (CMY) sono conosciuti come primari sottrattivi e sono comunemente usati per i processi di stampa. In questo caso iniziamo con un supporto bianco (di solito la carta) ed aggiungiamo inchiostri traslucidi di ciano, magenta e giallo per sottrarre alcune lunghezze d’onda di luce. Per esempio, l’inchiostro ciano su una pagina appare del proprio colore poiché l’inchiostro rimuove la componente di luce rossa e riflette il verde e il blu, che sono percepiti come ciano.
In teoria, la combinazione dei tre colori primari sottrattivi dovrebbe produrre il nero. Nella pratica invece, i pigmenti utilizzati nell’inchiostro non sono perfetti e solitamente danno vita ad un colore marrone/ verde scuro. Per questa ragione, in molte apparecchiature a colori, viene utilizzato un inchiostro separato di colore nero per produrre i grigi ed il nero (nelle ombreggiature e nel testo nero per esempio). Stiamo parlando del cosiddetto modello CMYK che è il metodo più ampiamente utilizzato nella stampa a colori e nell’editoria. La serie di stampanti OKI C7000 utilizza cartucce separate di toner ciano, magenta, giallo e nero per generare immagini a colori ad alta definizione per i gruppi di lavoro o ambienti in rete.
8 Guida al Colore

Colori neutri

Nonostante sia utilizzato il termine ‘colore’, i colori neutri non hanno proprietà di tinta o saturazione. Sono descritti solo in termini di luminosità. I colori neutri sono il nero e il bianco e tutte le scale di grigio che stanno nel mezzo. Una miscelazione bilanciata di ciano, magenta e giallo produce (in teoria) un colore neutro o il nero. Lo stesso risultato può essere raggiunto con i primari additivi miscelando in parti uguali la luce rossa, verde e blu.
Italiano
Stampa a colori 9

Colori complementari

I complementari sono coppie di colori che combinati tra loro producono un colore neutro. Da quanto sopra si può constatare che quantità bilanciate di tutte e tre i primari producono un neutro. Miscelando due primari si produce un colore secondario. Miscelando questo colore secondario con il restante colore primario si produce un colore neutro. Per esempio:
CIANO + MAGENTA + GIALLO = NEUTRO
- rosso (magenta + giallo)+ ciano = NEUTRO
- green (giallo + ciano)+ magenta = NEUTRO
- blu (ciano + magenta)+ giallo = NEUTRO
Questa relazione può essere applicata a tutti i colori ed è illustrata con maggiori dettagli qui sotto.
10 Guida al Colore

Ruota dei colori

Le relazioni fra i colori può essere meglio illustrata con ciò che è conosciuta come ruota dei colori. Il valore della tinta di un particolare colore viene espressa in gradi. Il rosso per esempio è a 0° ed il verde e blu sono localizzati rispettivamente a 120° e 240°. I primari sottrattivi, giallo, ciano e magenta sono localizzati nei punti intermedi fra i primi.
La ruota dei colori mostra le seguenti relazioni:
gli additivi primari sono spaziati fra di loro di 120°.
i sottrattivi primari sono spaziati fra di loro di 120°.
Italiano
ciascun colore è un colore secondario dei due colori che gli stanno entrambi a lato. Es. mescolando uguali quantità di giallo e magenta si produrrà il rosso.
un colore è direttamente opposto al suo complementare.
Possiamo continuare a miscelare colori vicini della ruota dei colori per produrre altri colori intermedi. Il numero dei colori della ruota dei colori si duplica ora a dodici (come mostrato sotto). Ripetendo la procedura un certo numero di volte si produrrà una ruota dei colori con lievi cambiamenti di tinta fra i colori vicini.
Stampa a colori 11

I problemi con l’uso del colore

Come già spiegato, il monitor di un computer dove si osserva l’immagine per la prima volta ed una stampante che produce il documento finale, usano metodi differenti per generare i colori. In effetti sono basati su un set differente di primari (RGB per i monitor, CMYK per le stampanti). I monitor non generano una gamma completa di colori perfetti e non lo fanno neanche le stampanti. C’è un limite riguardo il numero di colori che possono generare i monitor e le stampanti. Ciò è conosciuto come gamma colori del dispositivo.. Alcuni colori possono essere riprodotti con entrambi i dispositivi, mentre altri possono essere rappresentati sul monitor ma non possono essere stampati o viceversa. Questo in pratica può portare ad una stampa di colori non somiglianti a quelli dell’immagine sullo schermo. Quindi, cosa è accaduto?
Le immagini (grafica e testo) possono essere catturate attraverso la scansione o la fotografia digitale, oppure inserite direttamente nel PC tramite i programmi applicativi. A prescindere dal modo con il quale venga ottenuta l’immagine originale, questa verrà mostrata e manipolata nello spazio colori RGB (sullo schermo) e finalmente convertita in CMYK per la stampa. Ciascuno di questi processi richiede la conversione/ manipolazione dei dati. Un’immagine vista sul monitor di un computer fa affidamento alla capacità del monitor stesso di riprodurre l’immagine e rappresentare i colori contenuti in essa. Le regolazioni come la luminosità, colore e contrasto provvedono anche ad adattare l’immagine alle preferenze dell’osservatore piuttosto che mostrare colori fedeli. I dati inviati alla stampante potrebbero non essere stati regolati per tenere conto delle imperfezioni degli inchiostri utilizzati.
12 Guida al Colore

Sistemi di corrispondenza colori

I sistemi di corrispondenza colori (CMS), come quelli che si trovano nel driver di stampa della serie OKI C7000, tengono conto di qualsiasi disadattamento che potrebbe verificarsi nel processo di conversione fra RGB e CMYK. I sistemi di corrispondenza colori lavorano con precisione per assicurare il migliore adattamento fra i dati di ingresso ed il risultato stampato, ma non possono sempre tenere conto delle regolazioni del monitor o di una variazione del tipo di carta usato. La carta può qualche volta apparire di una tinta di colore azzurro o beige che avrà un effetto sulla luce riflessa dalla pagina, cambiando quindi l’aspetto di alcuni colori. La consistenza della carta usata influenzerà il modo con il quale la luce verrà diffusa e potrebbe inoltre dare luogo ad aree di colore più chiaro o più intenso. La regola migliore è perciò quella di ricercare ed adottare la carta che vi garantisce i risultati migliori. Questa fase potrebbe ovviamente consistere in una serie di prove ed errori.
Sebbene il colore possieda ovvi benefici intrinseci, crea comunque una nuova intera gamma di problematiche che è necessario affrontare:
Italiano
E’ importante non esagerare e non aggiungere ritocchi di colore senza prima ragionarci sopra, in quanto ciò avrà senza dubbio un effetto negativo sul complessivo obiettivo di uso del colore.
Utilizzare i colori che sono considerati sgargianti influenzerà anche il modo in cui verrà recepito il vostro documento o presentazione.
Anche l’accostamento dei colori è un fattore importante ed è meglio considerare il risultato che si ottiene quando vengono abbinati alcuni di essi.
Per minimizzare qualsiasi problema è importante usare il colore con una pianificazione preventiva ed una grande quantità di precauzioni. Se l’utilizzo di specifici colori è di importanza assoluta (ad esempio quelli del un logo di un’azienda) è meglio stampare preventivamente questi colori e notare la composizione che fornisce il migliore adattamento con quelli richiesti; dopodiché utilizzare le componenti rilevate senza curarsi di ciò che viene indicato sul monitor.
Stampa a colori 13

Definizione dei colori

Ci sono parecchi e diversi modi per specificare un colore e molti modelli differenti per soddisfare questa necessità. La ruota dei colori raffigurata precedentemente consiste in una vista a due dimensioni del modello HSL il quale è basato su Tinta (Hue), Saturazione (Saturation) e Luminosità (Lightness) come componenti di uno specifico colore. La terza dimensione in questo caso è la luminosità e descrive la tendenza verso il bianco e nero.
I modelli comunemente usati sono:
•HSL
•HSB
TINTA
SATURAZIONE
•CMY(K)
•RGB
CIE, CIELab, CIELuv
•YCC
Ciascuno dei modelli possiede i propri punti di forza e svantaggi ed è applicato in particolari situazioni. La maggior parte delle applicazioni dovrà supportare il modello RGB, il quale (insieme al CMYK) è forse il più semplice da usare. Questo modello viene usato per specificare colori variando le proporzioni e le componenti dei livelli di rosso, verde e blu.
La quantità di rosso, verde e blu presenti in un colore è solitamente espressa come un numero da 0 a 255. Meno comunemente può essere anche espresso come un numero compreso fra 0 e 65.535 o come una percentuale. La conversione fra i sistemi è direttamente proporzionale e qui di seguito sono indicati alcuni esempi:
Esempio: Per ottenere un colore che è descritto come 100% rosso, 50% verde e 40% blu…
LUMINOSITÀ
14 Guida al Colore
Scala colori 255:
100/100 × 255 = 255 rosso 50/100 × 255 = 128 verde 40/100 × 255 = 102 blu
Scala colori 65535:
100/100 × 65535 = 65535 rosso 50/100 × 65535 = 32768 verde 40/100 × 65535 = 26214 blu
La stampa da questo set di numeri dovrebbe produrre un colore vicino all’originale. Tuttavia, vista la differenza degli inchiostri delle stampanti, potrebbe essere necessario effettuare delle lievi regolazioni fino a che non viene trovata la giusta combinazione. Una volta che è stata ottenuta la corrispondenza dei colori i componenti RGB dovrebbero essere inseriti senza curarsi del colore rappresentato dallo schermo. Per mantenere la corretta densità dei colori si consiglia di utilizzare i consumabili originali OKI, in quanto questi vengono appositamente progettati per la serie di stampanti OKI C7000.
Italiano
Stampa a colori 15

Stampa dei colori

A prescindere da quanti colori vengano selezionati a video, la stampante è soltanto in grado di utilizzare una combinazione di tre colori più il nero per generare un’immagine sulla carta. Per ottenere questo la stampante utilizza processi conosciuti come halftoning e dithering. Ciascun infinitesimo elemento dell’immagine (pixel) indirizzabile sullo schermo di un monitor, o emesso come stampa, contribuisce a quanto vediamo nell’immagine finale. I pixel sono collocati in posizioni vicinissime fra di loro in modo che l’occhio non sia in grado di distinguere i punti colorati che ne derivano. Tuttavia i colori dei pixel adiacenti appaiono mescolati fra di loro e producono un nuovo colore grazie al cosiddetto effetto di integrazione ottica. L’utilizzo di sequenze di punti di un dato set di colori per generarne di nuovi è conosciuto come dithering. Le scale di grigio possono essere generate utilizzando una tecnica similare di collocazione di punti neri. Questa tecnica è conosciuta come halftoning (utilizzo dei mezzitoni) e dà luogo a quanto percepiamo come un immagine a toni uniformi. Esempi di dithering e halftoning sono indicati qui sotto:
sequenza dither
sequenza halftone
L’intera area di stampa è divisa in sezioni conosciute come celle (molto vicina ad una griglia). Le sequenze all’interno della cella vengono alterate per ottenere la quantità necessaria di scale di grigio. L’area di un’immagine contenente il 50% di grigio conterrà celle le quali contengono la metà dei punti all’interno di esse stampati con il nero e l’altra metà lasciata vuota (bianca).
16 Guida al Colore

Allineamento Colori

Come già detto, il processo di stampa CMYK utilizza la sovrapposizione di inchiostri di colore ciano, magenta e giallo. Per produrre il miglior risultato possibile il colore deve essere stampato in una posizione specifica in modo che la sovrapposizione ed il dithering siano precisi. Se i colori non sono allineati la stampa che ne risulta avrà degli slittamenti di colore (colori prodotti dove la non corretta sovrapposizione di quelli primari produce dei colori non desiderati) o apparirà sbavata. E’ possibile eliminare i problemi sopra citati utilizzando il nero per stampare tanto i grigi che il testo; questo non è però possibile quando il colore è costruito dall’unione di due o più colori primari. La stampa sotto riportata mostra come i problemi di allineamento possono causare effetti indesiderati.
Italiano
Stampa a colori 17

Regolazione Colori

Certe immagini come i bitmap qualche volta vengono stampate con una forte componente di un colore particolare. Immagini che appaiono perfette quando sono viste su un monitor possono non essere necessariamente stampate nello stesso modo per le ragioni precedentemente descritte. Il colore che sembra dominare l’immagine varierà a seconda di vari fattori, ad esempio una eccessiva sensibilità dello scanner (o altri dispositivi di ingresso dati) verso tale colore, o la capacità del monitor a rappresentare certi colori sullo schermo. Per compensare questi fenomeni, la serie di stampanti OKI C7000 dispone di un sistema di regolazione dei colori che può ridurre nell’elaborazione la quantità di uno qualsiasi dei colori presenti nella pagina in relazione agli altri. Se avviate Windows sul vostro computer, i driver di stampa in dotazione alla vostra stampante provvedono a queste regolazioni. Queste sono descritte a grandi linee nel presente manuale e spiegate dettagliatamente nella guida in linea (fate click sul pulsante di Aiuto di qualsiasi riquadro di dialogo del driver).
Questa possibilità è utile, per esempio, se notate che tutta la vostra grafica ha la tendenza a contenere troppo blu. Per compensarlo potrete ridurre la quantità di ciano e magenta in quanto sono questi due colori che
combinati assieme producono il blu. Tenete però presente che potrebbero essere influenzati altri colori che contengono ciano o magenta. L’alternativa potrebbe essere quella di aumentare il livello del giallo. Questo ha il vantaggio di incrementare la saturazione dei colori mentre l’immagine viene bilanciata.
Un altro metodo per ridurre i colori forti è di incrementarne la luminosità nel driver di stampa. Per compensarlo andrà conseguentemente ridotta la saturazione. Come regola, la saturazione dovrebbe essere ridotta della stessa quantità con la quale si è aumentata la luminosità.
18 Guida al Colore

I Driver di Stampa di OKI C7000

Ci sono varie funzionalità ideate per permettervi di ottenere il miglior risultato con la OKI C7000. Le opzioni di colore contenute nel driver di stampa forniscono un elenco di tecniche per la corrispondenza del colore e regolazioni che possono essere applicate alla vostra grafica e testo per ottenere il miglior bilanciamento di colore nel vostro documento. Le opzioni e le relative regolazioni che possono essere eseguite sono descritte di seguito per ciascuno dei differenti driver di stampa. Potete eseguire regolazioni di colore prima di stampare il documento facendo click sul pulsante delle proprietà dopo che è stata effettuata una richiesta di stampa.
Italiano
I Driver di Stampa di OKI C7000 19

Gestione dei colori

La gestione dei colori assicura la migliore rappresentazione dei colori quando un immagine o pagina viene mostrata sul vostro monitor e stampata dalla vostra stampante. Nella maggior parte dei casi la gestione dei colori funziona automaticamente utilizzando i profili di colore che sono installati quando viene installata la stampante o il monitor. Tali profili vengono impiegati ogni volta che i colori vengono visualizzati o stampati.
Gli utilizzatori con particolari esigenze, come gli artisti della grafica o gli impaginatori desktop, possono specificare manualmente quale profilo di colore utilizza un monitor o una stampante o quale profilo di colore viene usato per le immagini o pagine con speciali requisiti di riproduzione del colore.
Ci sono due impostazioni per la gestione dei colori e solo le seguenti:
manualmente quale profilo colore utilizzare per tutte le stampe emesse dalla stampante dall’elenco dei profili di colore associati.
Automatica
miglior profilo di colore da usare dalla lista dei profili di colore associati memorizzata nel vostro computer. Questa è l’impostazione consigliata per la gestione dei colori.
Manuale
colori, questa impostazione vi consente di selezionare
20 Guida al Colore
- Windows seleziona automaticamente il
– Se avete necessità particolari di stampa a

Driver PostScript Windows e Macintosh

Corrispondenza colori Windows

Facendo clic sul pulsante Opzioni potete selezionare le impostazioni per il sistema di corrispondenza dei colori installato nella vostra stampante.
Corrispondenza colori dell’immagine
OKI colour matching (Corrispondenza colori OKI)
Questa opzione esegue un processo di corrispondenza
colori utilizzando l’ASIC installato nella stampante. Il
processo di corrispondenza colori viene applicato quando i dati con spazio colore RGB utilizzati per applicazioni generali vengono convertiti nello spazio colore CMYK della stampante.
PostScript Colour Matching (Corrispondenza colori PostScript) –
corrispondenza colori utilizzando il dizionario di rappresentazione dei colori del PostScript di Adobe.
Finitura del nero
Questa opzione esegue un processo di
Italiano
Auto (automatico)
metodo più appropriato per il documento da stampare. Si tratta dell’impostazione predefinita ed è consigliata per la maggio parte dei lavori di stampa.
I Driver di Stampa di OKI C7000 21
– Questa opzione genera il nero nel
Matte (opaco)
il toner nero ed è la migliore impostazione per la grafica ed il testo. Se la parte nera di una fotografia viene stampata con un tono nerastro vi preghiamo di usare l’impostazione Auto oppure Glossy.
Glossy (lucido)
viene composto dai toner ciano, magenta, giallo e nero, stampando un nero lucido e tendente al marrone, che è il migliore per stampare fotografie.
Mezzitoni di colore
Device Best Dither (dither migliore per il dispositivo)
che si focalizza sull’espressione (risoluzione) ed è la migliore per stampare grafica e testo.
- Questa opzione genera il nero solo con
– Con questa impostazione il nero
– Questa impostazione esegue il dithering
Perceptual (percettivo)
fornisce colori più contrastati. Tutti i colori sono convertiti nello stesso modo in colori compresi nella gamma di colori della stampante.
Vivid (vivido)
con maggiore luminosità. I colori al di fuori della gamma di colori della stampante vengono convertiti in colori all’interno della gamma con saturazione simile.
– Questa impostazione fornisce colori
– Questa impostazione

Corrispondenza colori Macintosh

Cluster Ordered Dither (dither ordinato a cluster)
Questa impostazione esegue il dithering per fornire gradazioni graduali fra i colori ed è la più indicata per la stampa di fotografie.
Stile della rappresentazione dei colori d’immagine
Auto (automatico)
corrispondere i colori utilizzando il metodo più appropriato per il documento da stampare. E’ l’impostazione predefinita èd è quella consigliata per la maggior parte dei lavori di stampa.
22 Guida al Colore
– Questa impostazione fa
Colour/greyscale (Colore/scala di grigi)
L’impostazione Colour/Greyscale abilita il PostScrip Adobe ad inviare i dati del colore alle stampanti a colori, oppure i dati equivalenti in scala di grigi a stampanti monocromatiche. L’impostazione Colour/
Greyscale produce migliori risultati in bianco e nero rispetto l’opzione Black and White anche sulle stampanti monocromatiche ed è l’impostazione predefinita in fabbrica.
Italiano
Scegliete questa impostazione se il processore del vostro Macintosh è più veloce e molto più potente di quello della vostra stampante perché migliorerà complessivamente le prestazioni di stampa colore.
Black & white (bianco e nero)
L’impostazione Black & White forza la stampa esclusivamente sulla modalità monocromatica. Utilizzate questa opzione se desiderate che i risultati di stampa siano identici alle stampe ottenute utilizzando un driver di stampa Apple LaserWriter 7.x con stampanti in bianco e nero.
ColorSync colour matching (Corrispondenza colori ColorSync)
L’impostazione ColorSync Color Matching abilita un computer Macintosh a convertire una determinata rappresentazione dei colori in un’altra (per esempio di colori di un monitor a quelli di una stampante) utilizzando i dizionari di rappresentazione dei colori che risiedono sul computer Macintosh.
PostScript colour matching (Corrispondenza colori PostScr ipt)
L’impostazione PostScript Color Matching (corrispondenza colori PostScript) abilita la vostra stampante a convertire una determinata rappresentazione dei colori in un’altra (per esempio i colori di un monitor in quelli di una stampante) utilizzando i dizionari di rappresentazione dei colori, sia che risiedono nella stampante o che siano stati scaricati dal computer nella vostra stampante. Utilizzate questa opzione se la vostra stampante non è calibrata sui colori e utilizza il PostScript di Livello 3.
Questa impostazione richiede che voi selezioniate un profilo di stampa che contiene informazioni che definiscono i colori che la stampante può rappresentare.
Questa impostazione richiede un profilo di stampante che contenga informazioni di definizione dei colori che la stampante può rappresentare. Questa impostazione è disponibile solo se è stato installato il software Apple ColorSync.
I Driver di Stampa di OKI C7000 23

ICM Windows (corrispondenza colori dell’immagine di Windows)

Facendo clic sul pulsante Options (opzioni) potrete selezionare le impostazioni per la corrispondenza colori dell’immagine Windows.
Host Image Colour Matching (corrispondenza colori dell’immagine dell’Host) –
funzionalità di corrispondenza colori dell’immagine viene eseguita dal computer e fornisce migliori prestazioni della stampante. Si tratta dell’impostazione predefinita.
Download Image Colour Matching (scaricamento della corrispondenza colori dell’immagine) –
corrispondenza colori dell’immagine viene eseguita dalla stampante che dà luogo a migliori prestazioni del computer. Il driver di stampa crea dei dizionari di rappresentazione dell’immagine e li carica nella stampante prima della stampa.
Printer Image Colour Matching (corrispondenza colori dell’immagine della stampante)
corrispondenza colori dell’immagine viene eseguita dalla stampante utilizzando i dizionari di rappresentazione che sono stati preventivamente caricati nella stampante oppure sono residenti nella
Tutta la
La
– La
stampante. Questa impostazione viene consigliata quando si stampa su file.

No colour matching (nessuna corrispondenza colori)

Questa impostazione non effettua la corrispondenza colori. Scegliete questa impostazione quando utilizzate il sistema di corrispondenza colori dell’applicazione software in uso.
24 Guida al Colore

Print in greyscale (stampa in scala di grigi)

Stampa in scala di grigi utilizzando le informazioni di colore per produrre varie le sfumature di grigio che sono richieste.

Print colour separations (stampa i colori separatamente)

Questa impostazione può essere utilizzata se un’applicazione software non supporta la separazione dei colori di stampa di ciano, magenta, giallo e nero.
Italiano
I Driver di Stampa di OKI C7000 25

Driver PCL Windows

Auto colour (colore automatico

Utilizzando Auto Colour (colore automatico), la stampante si regola automaticamente sui colori specificati nel documento e li stampa. Questa è la modalità di stampa ottimale per il colore ed è l’impostazione predefinita. Per la stampa normale si consiglia di utilizzare questa impostazione.Manual colour (colore manuale)
Con il colore manuale potete regolare ciascuna voce dell’impostazione colori. Questa impostazione viene consigliata per utilizzatori che hanno molta esperienza nell’uso del colore. Quando si utilizza l’impostazione manuale del colore i colori stampati possono differire di molto dai colori visualizzati sul monitor.
Tipi di mezzitondi (halftone)
Error Diffusion (diffusione d’errore)
riduzione del colore che, quando rappresenta un pixel di colore, “diluisce” ogni imprecisione sui pixel adiacenti.
– Un metodo di
26 Guida al Colore
Photo (foto)
– Questa impostazione esegue il dithering per ottenere le tonalità sfumate richieste quando si stampano le fotografie.
Graphics/Text (grafica/Testo)
– Questa impostazione esegue il dithering con un enfasi sull’espressione della forma (risoluzione) che viene richiesta quando si stampano grafica e testo.
Impostazione dei colori
Auto (automatica)
– Stampa fotografie, grafica e testo
con i colori più adatti.
Naturale (naturale)
– Rende i colori vicini a quelli visualizzati sullo schermo. Qualche volta i colori stampati non corrispondono con quelli sullo schermo perché non possono essere riconosciute le caratteristiche dei colori (luminosità, saturazione e contrasto) del monitor.
Natural Vivid (naturale vivida)
– I colori vengono stampati con la resa più chiara e vivida possibile, cioè i colori sono più saturi e vibranti.
Regolazione manuale
Lightness (luminosità)
– Questa impostazione consente di regolare l’illuminazione dell’immagine in modo che i colori al suo interno tendano ad apparire vicini al nero (regolazione negativa o più scura) oppure al bianco (regolazione positiva o più chiara).
Saturation (saturazione)
– Questa impostazione regola tutti i colori all’interno dell’immagine in modo che appaiano piatti (regolazione negativa) oppure vividi (regolazione positiva).
Print colour swatch (stampa campione dei colori)
La pressione di questo pulsante consente di stampare, a scelta, un campione dei colori su 4 o 12 pagine. Questi campioni dei colori costituiscono una scala di colori con i loro corrispondenti valori RGB (Rosso, Verde e Blu). Questo rende possibile selezionare uno specifico colore e vedere come viene stampato da una qualsiasi applicazione che vi consente di definire i colori utilizzando i valori RGB.
Italiano
Unadjusted (non regolata) –
Non viene effettuata alcuna regolazione del colore ed i dati vengono inviati direttamente alla stampante. I colori stampati possono non corrispondere a quelli specificati nel documento.
I Driver di Stampa di OKI C7000 27

Monochrome (monocromatico)

Tutti i dati di stampa vengono inviati come monocromatici (bianco e nero) con i colori emessi come una scala di grigi. Per esempio viene utilizzata solo la cartuccia del toner nero. Possono essere effettuate solo le seguenti regolazioni:
Contrast (contrasto)
scala dei grigi all’interno dell’immagine in modo che appaia più uniforme (regolazione negativa) o contrastata (regolazione positiva).
– Ciò regola la vivacità della

Quality (qualità)

Lightness (luminosità)
luminosità dell’immagine in modo che la scala dei grigi all’interno di essa tenda ad apparire più vicina al nero (regolazione negativa o più scura) o al bianco (regolazione positiva o più chiara).
28 Guida al Colore
– Ciò consente di regolare la
Dopo aver fatto clic sulla scheda Qualità nelle proprietà della stampante sono disponibili due ulteriori opzioni per la stampa a colori.
Finitura del nero nella stampa di fotografie
Italiano
True black (nero puro)
– Questa opzione genera il nero solo con il toner nero (K) ed è la migliore impostazione per la grafica ed il testo. Se la parte scura di una fotografia viene stampata con tonalità nerastra, vi preghiamo di utilizzare l’impostazione del nero composito.
Composite black (CMYK) (nero composito CMYK)
– Con questa impostazione il nero viene composto dai toner ciano, magenta, giallo e nero fornendo un nero marroncino e lucente. Questa impostazione è la migliore per la stampa di parti più scure delle fotografie con un tono leggermente più chiaro.
Monochrome dithering (dithering monocromatico)
Questa opzione fornisce la possibilità di stampare in monocromia con il dithering tramite il driver di stampa o l’applicazione software.
I Driver di Stampa di OKI C7000 29
30 Guida al Colore

Glossario

Italiano
Luminosità
livello di intensità (chiaro o scuro) di un colore ed è solitamente misurata come una percentuale da 0% (nero a 100% (bianco).
Cluster-dot screening
halftoning (creazione di mezzitoni) che utilizza gruppi di pixel che variano la grandezza dei rispettivi punti in funzione della luminosità del colore. Più il colore diventa scuro, più i punti diverranno grandi. E’ caratterizzato da un aspetto chiamato “polka-dot”.
Gamma dei colori
colori di un dispositivo è conosciuto come “gamma dei colori”. I dispositivi (monitor, stampanti ecc.) non sono in grado di produrre tutti i colori esistenti in natura, quindi la loro gamma dei colori è in verità solo una sottogamma di quelli esistenti.
Sistema di gestione dei colori (CMS)
utilizzato per fare comunicare la fedeltà dei colori fra dispositivi di ingresso (es. scanner), visualizzazione (es. monitor) ed uscita (es. stampanti) per assicurarne sempre la minore alterazione.
Glossario 31
– La luminosità (Brightness) è il relativo
– Si tratta di un metodo di
- Il campo di rappresentazione dei
- E’ un sistema
Mappatura colore (colour mapping)
traduzione della rappresentazione del colore da un dispositivo (o sistema) ad un altro.
Modelli dei colori
che consente di organizzare o identificare un colore. Esistono vari modelli, alcuni dei quali sono più adatti a determinate applicazioni piuttosto che ad altre.
- I monitor dei computer, per esempio,
RGB
usano fosfori di colore rosso, verde e blu per rappresentare le immagini, ed i colori sono specificati utilizzando il modello RGB.
CMY(K)
inchiostri utilizzati nel processo di stampa a quattro colori ed esiste uno specifico modello utilizzato per descriverlo. Date le imperfezioni degli inchiostri di stampa, il nero viene aggiunto anziché venire prodotto con i tre colori primari. Il nero viene identificato con ‘K’ per evitare confusioni con le iniziali degli altri colori, come il blu (in inglese: nero = black).
- Un modello dei colori è un sistema
- Ciano, magenta, giallo e nero sono gli
- Si tratta della
– I colori vengono definiti come Tinta
HSL
(Hue), Saturazione (Saturation) e Luminosità (Lightness).
- I colori vengono definiti come Tinta
HSB
(Hue), Saturazione (Saturation) e Brillantezza (Brightness, equivalente alla luminosità dell’HSL). Le rappresentazioni sono simili all’HSL, tuttavia il modello HSB è applicato al sistema RGB.
- Questo sistema è stato sviluppato da
YCC
Kodak per codificare le immagini a colori da rappresentare per mezzo di monitor video. I valori RGB sono convertiti in componenti diverse come la luminanza (Y) e le componenti della crominanza (C1 e C2).
- Nel 1931 la “Commission Internationale de
CIE
l’Eclairage (CIE)” concepì un sistema di colori basati sul sistema visivo umano; si tratta perciò di uno standard accettato a livello mondiale. Questo sistema non è lineare ed è difficoltoso da interpretare. Sono state create successive modifiche che hanno dato luogo ai sistemi CIELab e CIELuv.
Separazione dei colori
- Ciascuno dei colori elaborati è stampato separatamente e deve perciò essere specificato individualmente quando questo è
necessario. I dati dell’immagine sono quindi suddivisi nei colori primari (più i colori spot) prima della stampa.
Spazio colore
- Si tratta di un metodo di descrizione del colore. Alcuni sistemi sono dipendenti dal dispositivo usato come l’RGB ed il CMYK. Il sistema CIE è uno spazio colore indipendente dal dispositivo usato. Da notare che tutti gli altri modelli di colore non sono classificati come spazi colore per loro natura.
Coloranti
- Sono gli elementi usati da un dispositivo per riprodurre il colore. Un processo di stampa utilizza i coloranti CMYK.
Densità
– In questo contesto non intendiamo il noto concetto di relazione fra la massa ed il volume di un oggetto, ma bensì la proprietà dell’oggetto di assorbire la luce. Più luce assorbirà l’oggetto, maggiore sarà la densità di quest’ultimo.
Dithering
- Tecnica con la quale pixel di differenti colori vengono collocati estremamente vicini l’uno all’altro per fornire la percezione ottica, nel sistema visivo umano, di un altro colore (effetto noto come integrazione ottica).
Enfasi dei punti (dot gain)
- Durante il processo di stampa gli inchiostri possono spandersi causando la stampa di punti più grandi del previsto. Questo darà
32 Guida al Colore
luogo a tonalità e a colori più scuri. Il problema può essere compensato da una regolazione accurata.
Diffusione d’errore (error diffusion)
- Questa tecnica è solitamente associata all’halftoning, ma può anche essere utilizzata con il dithering. L’errore fra un pixel ed il suo valore designato viene propagato ai pixel adiacenti per produrre un effetto complessivamente più bilanciato. Il risultato può qualche volta apparire sgranato.
Scala di grigi
- Differenti ombreggiature con una gamma che va dal nero al bianco. In caso di codifica con dati a otto bit verranno prodotti 2 8 (cioè 256) livelli di grigio.
Mezzitondi (halftoning)
– Un’immagine stampata è composta da punti (o pixel). La spaziatura di questi pixel può dare l’illusione delle sfumature di grigio. Una maggiore spaziatura dei punti rende la sfumatura più chiara in modo che tenda al bianco (il colore della pagina).
Highlight
- Si tratta della parte più luminosa di un’immagine. Come caso limite, questa potrebbe essere bianca.
Italiano
un angolo compreso fra 0° e 360°. Nell’uso comune, la tinta viene identificata dal nome del colore come rosso, verde, arancio ecc.
Colore indicizzato
- I pixel del colore sono rappresentati da otto bit. Questo consente la selezione di 256 (2 8 ) colori primari che sono contenuti in una tabella di consultazione.
Luminosità (Lightness)
- E’ la proprietà che descrive l’intensità di un colore e determina se un colore è più vicino al nero o bianco.
Sequenza Moiré (Moiré pattern)
- Si tratta di una sequenza indesiderata che si presenta a causa della posizione dei pixel (o punti). L’occhio è in grado di rilevare sequenze ripetitive che esistono all’interno dell’immagine. Quest’ultime possono essere eliminate durante la stampa tramite una precisa selezione degli angoli di inclinazione della immagine.
- Il termine significa “PICture ELement” (cioè
Pixel
elemento dell’immagine) ed indica il più piccolo punto indirizzabile. E’ stato abbreviato come PIXEL anziché PICEL per ragioni di fonetica.
Tinta (hue)
- La tinta è il colore riflesso da, o trasmesso attraverso, un oggetto. Viene definita come un posizione della ruota dei colori standard, espressa con
Glossario 33
Colore primario
- Tutti i colori possono essere prodotti mescolando un set limitato di colori. Ci sono due set differenti di colori primari rispettivamente associati alle applicazioni nel campo video o della stampa:
Primari additivi
- Rosso, Verde e Blu (RGB = Red, Green and Blu) sono i primari additivi e la base per formare altri colori in schermi come quelli televisivi o i monitor dei computer.
Saturazione
– La saturazione, chiamata qualche volta cromia, è l’intensità della purezza del colore. Rappresenta la quantità di grigio in proporzione alla tinta e viene misurata come percentuale da 0% (grigio) a 100% (piena saturazione). Nella ruota dei colori standard, la saturazione si incrementa dal centro al bordo.
Colore secondario
- Mescolando due colori primari in
uguale quantità si produrrà un colore secondario.
Primari sottrattivi
- Ciano, Magenta e Giallo (CMY = Cyan, Magenta and Yellow) sono colori primari sottrattivi e sono la base per gli inchiostri utilizzati nella stampa a colori. Il colore viene prodotto in quanto gli inchiostri si assumono il compito di assorbire certe lunghezze d’onda della luce e di rifletterne altre.
Allineamento
- E’ chiamato anche “Registrazione” e
Colore spot
nella stampa che non sono parte del normale set di elaborazione ad inchiostro. Questi colori sono richiesti quando il risultato finale è di primaria importanza (ad esempio nella composizione di un logo aziendale che deve avere dei colori ben precisi) e ne deriva ovviamente un significativo aumento dei costi. E’ anche richiesta una lastra tipografica separata.
- Si tratta di colori addizionali utilizzati
consiste in un processo che definisce l’allineamento dei vari colori durante la stampa. Visto che ciascuno dei primari coinvolti nel processo di stampa è specificato dalla sua matrice e stampato individualmente, è importante che l’inchiostro sia collocato in precise posizioni, differentemente i colori non verranno allineati e non produrranno il risultato desiderato.
34 Guida al Colore

Indice analitico

Italiano
A
Allineamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Allineamento dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
B
Bianco e nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
C
CIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14, 32
Cluster dot screening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
CMY(K) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Coloranti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Colore automatico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Colore indicizzato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Colore manuale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Colore primario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colore secondario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colore spot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Colori
Allineamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Complementari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Indice analitico 35
31
,
Definizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Modelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Neutri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Percezione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Primari e secondari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Problemi con l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Regolazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Significato ed efficacia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Stampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Utilizzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Colori neutri. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Colori primari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Additivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Colori secondari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Colori separati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
ColorSync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Colour space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Contrasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Corrispondenza colori
ColorSync. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
PostScript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori dell’immagine. . . . . . . . . . . . . 21
Corrispondenza colori immagine Windows . . . . . . . . 24
Corrispondenza colori Windows. . . . . . . . . . . . . . . . . 21
D
Definizione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Densità. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Diffusione d’errore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Driver di stampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Colori separati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Corrispondenza colori Windows . . . . . . . . . . . . . 21
Gestione colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Nessuna corrispondenza colori. . . . . . . . . . . . . . . 24
PCL Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
PostScript Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Scala di grigi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
33
,
E
Enfasi punti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
F
Finitura del nero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
G
Gamma dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Gestione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
H
Halftoning. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Highlight. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
HSB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
HSL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
32
,
32
,
I
Impostazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
L
Lo spettro elettromagnetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Luminosità . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Luminosità (Lightness). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
31
,
M
Macintosh corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Mappatura colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Mezzitoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Modelli dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Modelli di colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Monocromatico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
36 Guida al Colore
N
Nero composito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Nero puro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
P
Percezione del colore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Pixel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Primari additivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Primari sottrattivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Problemi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
34
,
34
,
R
Regolazione dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Regolazione manuale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Ruota colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Ruota dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
31
,
S
Saturazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Scala di grigi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Separazione colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Sequenza Moiré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Sistema di gestione dei colori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Sistemi corrispondenza colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Stampa dei colori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
33
,
Italiano
Stili rappresentazione immagine . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
T
Tinta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Y
YCC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14, 32
Indice analitico 37
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38 Guida al Colore
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