Novation Peak User guide

Novation Une division de Focusrite Audio Engineering Ltd. Windsor House Turnpike Road Cressex Business Park High Wycombe Buckinghamshire HP12 3FX Royaume-Uni

Tél : +44 1494 462246 Fax : +44 1494 459920 e-mail : sales@novationmusic.com Web : http://www.novationmusic.com

Marques commerciales

La marque commerciale Novation est la propriété de Focusrite Audio Engineering Ltd. Tous les autres noms de marque, produit et société et tous les autres noms ou marques commerciales déposés mentionnés dans ce mode d'emploi appartiennent à leurs détenteurs respectifs.

Exclusion de responsabilité

Novation a entrepris toutes les démarches possibles pour garantir que les informations fournies ici soient à la fois correctes et complètes. En aucun cas Novation ne pourra accepter une quelconque responsabilité pour toute perte ou tout dommage causé au propriétaire de l'équipement, à une quelconque tierce partie, ou à tout équipement suite à l'utilisation de ce mode d'emploi ou de l'équipement qu'il décrit. Les informations fournies dans ce document peuvent être modiﬁées à tout moment sans préavis. Caractéristiques et apparence peuvent différer de celles indiquées et représentées.

COPYRIGHT ET MENTIONS LÉGALES

Novation est une marque déposée de Focusrite Audio Engineering Limited. Peak et New Oxford Oscillator sont des marques commerciales de Focusrite Audio Engineering Limited.

SOMMAIRE

INTRODUCTION..............................................................4

Caractéristiques principales .................................................4

À propos de ce mode d'emploi...............................................4

Contenu de l'emballage.....................................................4

Enregistrement de votre Peak Novation........................................4

Alimentation requise .......................................................4

VUE D'ENSEMBLE DU MATÉRIEL...............................................5

Face supérieure ...........................................................5

Commandes, section par section.......................................5

Face arrière...............................................................8

POUR COMMENCER .........................................................9

Navigation dans les menus .................................................11

Chargement de Patches ...................................................11

Sauvegarde de Patches ...................................................11

Fonctionnement de base – Modiﬁcation du son................................12

L'écran OLED .....................................................12

Réglage des paramètres.............................................12

La commande de fréquence du ﬁltre ...................................12

Molettes de pitch bend et de modulation ...............................12

L'arpégiateur.......................................................12

Contrôle par MIDI ..................................................12

Les touches Animate................................................12

LEÇON DE SYNTHÈSE .......................................................13

PEAK : SCHÉMA SYNOPTIQUE SIMPLIFIÉ......................................17

PEAK EN DÉTAIL .............................................................17

La section Oscillator (oscillateur) ............................................17

Forme d’onde......................................................17

Hauteur ...........................................................18

Modulation de hauteur...............................................18

Mise en forme......................................................18

Le menu des oscillateurs (Osc) .......................................18

La section LFO...........................................................20

Forme d'onde du LFO ...............................................20

Vitesse du LFO ....................................................20

Durée de fondu du LFO .............................................20

Le menu des LFO ..................................................20

La section Mixer ..........................................................22

La section Envelopes (enveloppes) ..........................................22

Le menu des enveloppes (Env) .......................................23

La section Filter (ﬁltre) .....................................................24

Type de ﬁltre.......................................................24

Fréquence.........................................................24

Résonance ........................................................24

Modulation du ﬁltre .................................................24

Asservissement du ﬁltre au clavier .....................................25

Saturation (Overdrive) ...............................................25

La matrice de modulation .................................................... . .

La section Glide (glissando) ................................................27

Voix ....................................................................27

La section ARP (arpégiateur) ...............................................29

Transmission des données de l’arpégiateur .............................29

Le menu de l’arpégiateur/horloge (Arp/Clock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

La section Effects (effets) ..................................................31

Distorsion .........................................................31

Chorus ...........................................................31

Delay .............................................................31

Reverb............................................................31

Le menu des effets (FX) .............................................31

Le menu des réglages généraux (Settings)....................................33

ANNEXE ....................................................................36

Mises à jour du système au moyen de Novation Components ....................36

Importation de Patch par messages exclusifs (SysEx) ...........................36

Tableaux des valeurs de synchro ............................................36

Synchronisation d’arpège/horloge .....................................36

Synchronisation du Delay ............................................36

Synchronisation du LFO .............................................36

Patch initialisé – Tableau des paramètres .....................................37

Matrice de modulation – sources............................................38

Matrice de modulation – destinations ........................................38

Liste des paramètres MIDI .................................................38

INTRODUCTION

Trucs et astuces

Merci pour votre achat du Peak, synthétiseur à 8 voix de polyphonie ayant le meilleur son jamais produit par Novation. Peak a évolué à partir d’un concept initial de version polyphonique du synthétiseur analogique Bass Station II, mais nous avons choisi une approche radicalement nouvelle de la production des sons et développé les New Oxford Oscillators. Ces oscillateurs à commande numérique (abrégés en NCO pour Numerically Controlled Oscillator) associent l’énorme ﬂexibilité qu’apporte la commande numérique et la chaleur organique que l’on attend d’un synthétiseur analogique.

En plus d’'une qualité sonore exceptionnelle, Peak vous apporte un remarquable ensemble de presets spécialement créés et des effets tout aussi séduisants. Peak peut être utilisé en studio ou sur scène avec le contrôleur MIDI de votre choix, qu'il s'agisse d'un clavier, d’une station de travail audio numérique (DAW) ou d’un contrôleur à pads comme le Launchpad Pro de Novation. Il possède une entrée CV (Control Voltage) pour l’interfacer avec l’Eurorack et d’autres synthés permettant le contrôle par tension que vous possédez peut-être déjà.

NOTE : Peak peut produire une large plage de dynamique audio, dont des réglages extrêmes peuvent endommager les haut-parleurs ou d’autres composants, sans oublier votre audition !

Caractéristiques principales

• Les oscillateurs à commande numérique, basés sur un FPGA et fonctionnant à 24 MHz, génèrent des formes d’onde indistinguables de celles produites par des oscillateurs analogiques

• Huit voix de polyphonie

• Trois oscillateurs à multiples formes d’onde par voix

• Mise en forme de tous les types d’onde

• Parcours de signal analogique – ﬁltres, distorsions, VCA

• Boutons de commandes rotatifs traditionnels, dédiés à une fonction

• Filtre passe-bas/passe-bande/passe-haut avec pente variable, résonance, saturation et options de modulation

• Deux sections LFO indépendantes

• Sections d’enveloppe d’amplitude et de modulation distinctes avec commandes ADSR à curseur

• Modulateur en anneau (entrées : oscillateurs 1 et 2)

• Arpégiateur polyvalent avec une grande variété de motifs (patterns)

• Glide (glissando) avec commande de durée dédiée

• 256 tout nouveaux Patches préchargés

• Mémoire pour 256 Patches personnels supplémentaires

• Deux touches Animate pour ajouter des effets ponctuels au cours d’une prestation live

• Puissants effets : distorsion, delay, chorus et reverb

• Port USB « Class-compliant » (ne nécessitant pas d'installation de pilotes) pour le transfert de Patch et le MIDI

• Écran OLED pour la sélection de Patch et le réglage des paramètres

• Entrée CC externe (pour l'alimentation secteur fournie)

• Entrée CV externe pour l'intégration avec d'autres équipements analogiques

• Sortie casque

• Accepte deux pédales, chacune pouvant être de sustain ou d’expression

• Attache de sécurité Kensington

• Support disponible en option

À propos de ce mode d'emploi

Nous avons essayé de rendre ce mode d'emploi aussi utile que possible à tous les types d'utilisateur, et cela signiﬁe inévitablement que les utilisateurs plus expérimentés désireront sauter certaines de ses parties, tandis que ceux ayant moins d’expérience des synthés en éviteront d’autres tant qu'ils ne sont pas sûrs de bien maîtriser les bases. Comme dans les autres modes d’emploi de synthétiseur Novation, nous avons inclus une « leçon de synthèse » (voir page 13) qui explique les principes de la production et du traitement du son qui représentent la base de toutes les synthétiseurs. Nous pensons qu’elle sera à la fois utile et intéressante pour tous les utilisateurs.

Quelques notions générales sont utiles à connaître avant de poursuivre la lecture de ce mode d'emploi. Nous avons adopté certaines conventions graphiques dans le texte, dont nous espérons que tous les types d'utilisateur ressentiront l'utilité lors de leur navigation dans les informations en vue de trouver rapidement ce qu'ils ont besoin de savoir :

Comme leur nom l'indique : nous avons inclus quelques conseils ayant trait au sujet évoqué en vue de simpliﬁer le réglage de Peak pour qu'il fasse ce que vous voulez. Il n'est pas obligatoire de les suivre, mais ils vous faciliteront généralement la vie.

Informations supplémentaires

Ce sont des ajouts au texte qui intéresseront l'utilisateur plus avancé et qui peuvent généralement être sautés par les moins expérimentés. Ils sont destinés à fournir une clariﬁcation ou une explication d'un domaine de fonctionnement particulier.

Contenu de l'emballage

Votre synthétiseur Peak a été soigneusement emballé en usine et son emballage a été conçu pour supporter les rigueurs d'une manipulation brutale. Si l'unité semble avoir été endommagée durant le transport, ne jetez aucun des éléments d'emballage et informez-en votre magasin de musique.

Si possible, conservez tous les emballages au cas où vous devriez réexpédier l'unité.

Veuillez vériﬁer dans la liste ci-dessous la présence de tout le contenu prévu dans l'emballage. Si un élément quelconque manque ou est endommagé, contactez votre revendeur ou distributeur Novation auprès duquel vous avez acheté l'unité.

• Synthétiseur Peak

• Bloc d’alimentation électrique CC

• Câble USB, type A vers type B, 1,5 m

• Feuillet d'informations de sécurité

• Guide « de prise en main », donnant également accès en ligne :

• aux échantillons Loopmasters

• à Ableton Live Lite

Enregistrement de votre Peak Novation

Il est important d'enregistrer votre Peak en ligne sur novationmusic.com/register en utilisant les informations contenues dans le guide de prise en main. Cela vous permettra de télécharger depuis votre compte Novation les logiciels supplémentaires auxquels vous avez droit en tant que possesseur de Peak.

Alimentation requise

Peak est livré avec un bloc d'alimentation CC 12 V, 1 A. C’est un modèle « universel », qui fonctionnera sur toutes les tensions secteur comprises entre 100 V et 240 V.

La broche centrale du connecteur coaxial est le pôle positif (+) de l'alimentation. Peak doit être alimenté au moyen de l'adaptateur secteur CA/CC fourni.

Votre Peak est fourni avec une version d’adaptateur secteur adaptée à votre pays. Dans certains pays, l'adaptateur secteur est livré avec des convertisseurs de prise détachables ; dans ce cas, utilisez celui qui convient aux prises secteur de votre pays. Quand vous alimentez le Peak depuis l'adaptateur secteur, veillez à ce que votre prise secteur fournisse un courant compris dans la plage de tension requise par l'adaptateur – c'est-à-dire CA 100 à 240 V — AVANT de faire tout raccordement au secteur.

Nous vous recommandons fortement de n'utiliser que l'adaptateur secteur fourni. L'emploi d'un autre adaptateur secteur invaliderait votre garantie. Vous pouvez acheter une alimentation électrique pour votre produit Novation dans votre magasin de musique si vous avez perdu la vôtre.

Abréviations, conventions, etc.

Quand il s'agit des commandes de la face supérieure ou des connecteurs de la face arrière,

nous utilisons un numéro de type

correspondant au schéma de la face arrière (voir page 5 et page 8).

type :

Nous avons utilisé des CARACTÈRES GRAS (ou caractères gras) pour nommer les commandes du panneau supérieur ou les connecteurs de la face arrière ; nous avons veillé à utiliser exactement les mêmes noms que ceux qui apparaissent sur Peak. Nous avons utilisé des lettres en matrices de points pour identiﬁer le texte et les chiffres qui apparaissent dans l’écran de la face supérieure.

correspondant au schéma de la face supérieure et de

VUE D'ENSEMBLE DU MATÉRIEL

Face supérieure

La surface de contrôle de Peak est logiquement divisée en zones fonctionnelles, avec la production de signal et le traitement suivant globalement une logique de progression de gauche à droite.

PATCH LFO 1

ARPMENU LFO 2

MASTER

ANIMATE

OSCILLATOR 1

OSCILLATOR 2

OSCILLATOR 3

• PATC H – charger et sauvegarder des Patches

• OSCILLATOR 1 – générateur de sons primaire

• OSCILLATOR 2 – générateur de sons primaire

• OSCILLATOR 3 – générateur de sons primaire

• LFO 1 – oscillateur basse fréquence, module le ﬁltre et la forme d’onde de l’oscillateur

• LFO 2 – oscillateur basse fréquence, module la hauteur des oscillateurs 1, 2 et 3

• MIXER – additionne les formes d’onde des oscillateurs, la sortie du modulateur en anneau et le bruit

• AMP ENVELOPE – contrôle la variation dans le temps de l’amplitude du signal

• MOD ENVELOPES – contrôle la variation dans le temps d’autres paramètres du synthé

• GLIDE – permet un glissando entre notes successives

• ARP – cette fonction arpégiateur génère des motifs séquentiels de notes

• FILTER – modiﬁe le contenu fréquentiel du signal

• EFFECTS – ajoute au son général des effets de distorsion, écho, reverb et chorus

• MENU – écran de 4 x 20 caractères pour la sélection de Patch et un contrôle étendu des paramètres

• ANIMATE – touches fugitives pour une modiﬁcation instantanée et temporaire du son

AMP

GLIDE

ENVELOPE

MOD ENVELOPES

CHORUS DISTORTION

DELAY

REVERB

MIXERFILTEREFFECTS

Commandes, section par section

PATCH :

Initialise – pressez cette touche pour ramener tous les paramètres du synthé à leur

1 valeur par défaut, celle du Patch initial – voir « Patch initialisé – Tableau des paramètres » en page 37 pour une liste. C’est un moyen rapide de revenir à un « point de départ » neutre pour créer un son en partant de rien.

Compare – pressez (et maintenez) cette touche pour entendre la version « non modiﬁée »

2 du Patch actuellement chargé. Cela vous permet de comparer la version d’origine avec celle résultant de toutes les modiﬁcations que vous avez faites depuis son chargement.

Audition – pressez cette touche pour entendre le son du synthé même sans avoir

3 connecté de clavier (ou autre contrôleur). La note jouée sera toujours un do médian (C3). Cela correspond à la note MIDI n°60.

Save – utilisez cette touche en conjonction avec les touches Patch 6 pour sauvegarder

4 en mémoire les Patches modiﬁés.

Sélection de Patch – Utilisez cette commande rotative pour sélectionner un Patch ou un

5 autre emplacement mémoire où sauvegarder un Patch modiﬁé ou un nouveau son.

Patch +/- – Ces touches offrent un autre moyen de faire déﬁler les Patches

OSCILLATOR :

MIXER :

7 8 9 10 11 12 14 13

Les trois oscillateurs ont les mêmes commandes. Tous ont plus de paramètres réglables au moyen du système de menus ; ceux-ci sont décrits en détail plus loin dans le mode d’emploi.

Range – fait déﬁler les plages de hauteur de base de l’oscillateur. Pour la hauteur d'un

diapason standard de concert (A3 = 440 Hz), réglez-le sur 8’.

Coarse – règle la hauteur de l'oscillateur sélectionné sur une plage de ±1 octave.

Fine – règle la hauteur de l'oscillateur sur une plage de ±100 centièmes (±1 demi-ton).

Wave – passe en revue les formes d'onde d'oscillateur disponibles – sinusoïdale,

triangulaire, dents de scie, pulsée (rectangulaire) et autres (more) (le menu propose divers autres courbes pour more).

Mod Env 2 Depth – contrôle l'ampleur de la modulation de hauteur de l'oscillateur par

11 l’enveloppe 2. Toutes les commandes de profondeur d’ampleur de modulation ont un « réglage central à 0 », ce qui permet d’obtenir une augmentation ou une diminution de la hauteur.

LFO 2 Depth – contrôle l'ampleur de la modulation de hauteur de l'oscillateur par le LFO

2. Les variations de hauteur sont bipolaires (vers le haut et le bas) ; une modulation de hauteur unipolaire est disponible en utilisant la matrice de modulation.

Source – cette touche sélectionne une source pour une variation supplémentaire de

13 la forme d'onde. Les options sont : modulation par l'enveloppe de modulation 1 (Mod Env

1), modulation par le LFO 1 (LFO 1) ou commande manuelle (Manual) par le bouton Shape Amount

14 agit sur toutes les formes d'onde. Avec les ondes pulsées (rectangulaires), il ajuste le facteur de forme (largeur d’impulsion) ; avec les ondes sinusoïdale, triangulaire et en dents de scie, il apporte de subtils changements à la forme de l’onde. Quand more est sélectionné avec le sélecteur Wave Quand source d’ampleur de modulation. Notez que la forme d’onde peut être modulée par plusieurs sources simultanément, et avec des ampleurs différentes.

Shape Amount – contrôle les modiﬁcations supplémentaires de la forme d'onde, et

, la commande sélectionne différentes zones de la table d'ondes.

10 est réglée sur Mod Env 1 ou LFO 1, il agit comme une commande

Osc 1 – contrôle le niveau de l’onde produite par l’oscillateur 1.

Osc 2 – contrôle le niveau de l’onde produite par l’oscillateur 2.

Osc 3 – contrôle le niveau de l’onde produite par l’oscillateur 3.

Ring 1*2 – contrôle le niveau de sortie du modulateur en anneau (Ring Modulator) : les

entrées du modulateur en anneau sont fournies par Osc 1 et Osc 2.

Noise – contrôle la quantité de bruit blanc ajoutée.

VCA Gain – contrôle le niveau de sortie du mixer : détermine le niveau du signal entre

l'enveloppe d’amplitude et les sections d’effets. Voir page 17.

AMP ENVELOPE, MOD ENVELOPES :

Les trois enveloppes ont d'autres paramètres qui peuvent être réglés via le système de menus ; ceux-ci sont décrits en détail plus loin dans le mode d’emploi.

LFO 1 et LFO 2

15 16 17 18

Les deux LFO ont les mêmes commandes. Les deux ont plus de paramètres réglables au moyen du système de menus ; ceux-ci sont décrits en détail plus loin dans le mode d’emploi. Les sorties des deux LFO peuvent servir à moduler plusieurs autres paramètres du synthé.

Type – passe en revue les formes d’onde disponibles : triangulaire, dents de scie,

15 carrée, échantillonnage/blocage (Sample and Hold). Les LED correspondantes donnent une indication visuelle de la vitesse et de la forme d'onde de chaque LFO.

Fade Time – détermine le timing d’action du LFO : il est possible de rendre son effet

16 croissant ou décroissant, ou de le retarder. Les options se choisissent dans le menu LFO.

Range – sélectionne une plage haute (High) ou basse (Low) ; la troisième option est

17 Sync, qui synchronise la fréquence du LFO sur l’horloge d’arpégiateur interne ou sur une horloge MIDI externe s’il y en a une.

Rate – règle la fréquence du LFO.

Commandes d'Amp Envelope – un ensemble de quatre curseurs de 30 mm pour régler

25 les paramètres ADSR standard (Attack (attaque), Decay (déclin), Sustain (maintien) et Release (relâchement)) de l’enveloppe d’amplitude (Amp Envelope).

Commandes de Mod Envelopes – un ensemble de curseurs identiques, réglant les

26 paramètres des deux enveloppes de modulation (Mod Envelopes, voir

Select – Peak génère deux enveloppes de modulation différentes ; cette touche

27 sélectionne celle (Mod 1 ou Mod 2) que contrôlent les curseurs Mod Envelopes

GLIDE :

ci-dessous).

Time – règle le temps de glissement du portamento (effet glissando).

On – active/désactive la fonction Glide.

ARP :

L'arpégiateur (ARP) a d'autres paramètres réglables dans le système de menus ; ceux-ci comprennent des réglages de base comme le tempo (BPM), la sélection de pattern et la plage d’octaves. Ils sont décrits en détail plus loin dans le mode d’emploi.

On – active et désactive l'arpégiateur.

Key Latch – quand l'arpégiateur est en service, presser Key Latch simule le maintien

31 des touches en position continuellement enfoncée, jusqu’à ce que toutes les touches soient relâchées.

Gate – détermine la durée de base des notes jouées par l'arpégiateur.

FILTER :

REVERB : Time – règle le temps de déclin de la réverbération (avec la valeur maximale,

la durée est supérieure à tous vos besoins !)

REVERB : Type – émule des espaces de trois tailles différentes : 3 est le plus grand.

REVERB : Level – contrôle la « quantité » de réverbération.

CHORUS : Rate – règle la vitesse de modulation du chorus.

CHORUS : Type – vous permet de choisir un des trois algorithmes de chorus.

CHORUS : Level – contrôle le degré d'effet chorus.

EFFECTS : Bypass – les trois effets du domaine temporel peuvent être mis en ou hors

service avec cette touche.

MENU :

Shape – passe en revue les trois types de ﬁltre : passe-bas (LP), passe-bande (BP) et

passe-haut (HP).

Slope – règle la pente de ﬁltre sur 12dB ou 24 dB par octave.

Frequency – grand bouton rotatif contrôlant la fréquence de coupure du ﬁltre (LP ou HP)

ou sa fréquence centrale (BP).

Resonance – ajoute de la résonance (une réponse accentuée autour de la fréquence de

coupure du ﬁltre) à la caractéristique initiale du ﬁltre.

Overdrive – ajoute une certaine distorsion pré-ﬁltrage à la sortie du mixer.

Source – détermine si le ﬁltre varie sous l’effet de l’enveloppe de modulation 1 (Mod Env

1) ou de l'enveloppe d’ampli (Amp Env). Env depth – contrôle l'ampleur de modiﬁcation de la fréquence du ﬁltre par l'enveloppe

sélectionnée avec Source

LFO 1 Depth – contrôle l'ampleur de modiﬁcation de la fréquence du ﬁltre par le LFO 1.

Osc 3 Filter Mod – permet à la fréquence du ﬁltre d'être directement modulée par

l'oscillateur 3.

Key Tracking – contrôle l’asservissement de la variation de fréquence du ﬁltre en fonction

de la position de la note jouée sur le clavier, de 0 à 100 %.

EFFECTS :

La section Effects de Peak comprend trois processeurs d’effet différents à base de DSP produisant des effets dans le domaine temporel, en plus d’un générateur de distorsion analogique.

Les effets delay, reverb et chorus ont d'autres paramètres qui peuvent être réglés via le système de menus ; ceux-ci sont décrits en détail plus loin dans le mode d’emploi.

Écran OLED de 20 caractères x 4 lignes. Afﬁche un des neuf menus que l’on sélectionne

avec les touches

Page/Select sous l'écran. Régler n’importe quelle commande rotative de Peak (sauf MASTER et PATCH ) entraîne l’afﬁchage de la valeur du paramètre ainsi réglé jusqu'à ce

que la commande soit relâchée. Les trois touches situées à gauche de l'écran assignent les commandes de paramètre

Neuf touches sélectionnant le menu à afﬁcher : Patch, Osc (oscillateur), Env (enveloppe),

LFO, Arp/Clock (arpégiateur/horloge), Mod (modulation), Voice (voix), FX (effets) et Settings (réglages).

Le réglage des paramètres peut se faire rapidement au moyen de la commande rotative ou

par incrémentation/décrémentation d’une unité à la fois avec les touches Value + / Value - .

Active Voices – huit LED indiquant les voix actuellement actives parmi les huit.

ANIMATE :

. Dans chaque menu, les pages se sélectionnent avec les deux touches

à une ligne particulière de la page afﬁchée.

51 52

4544

48 49

DISTORTION : Level – contrôle la quantité de distorsion analogique appliquée à la

somme des huit voix.

DELAY : Time – règle le retard de l’écho ajouté au signal d’origine. Le retard maximal est

d'environ 1,4 seconde.

DELAY : Sync – sélectionner Sync permet au temps de retard d’être synchronisé sur

l'horloge interne ou sur une horloge MIDI reçue.

DELAY : Feedback – permet au signal retardé d’être réinjecté à l'entrée du processeur

de retard, créant ainsi de multiples échos.

DELAY : Level – contrôle le volume du signal retardé.

ANIMATE 1 et 2 – ajoutent un effet « instantané » au son actuellement produit. Ces

59 touches excellent en prestation live : la nature de l'effet supplémentaire est déterminée par le Patch utilisé.

Hold – presser Hold « verrouille » la fonction Animate en position « activée ». Vous pouvez

60 presser Hold avant de presser ANIMATE ou vice-versa. Presser ANIMATE une seconde fois désactive à la fois les fonctions Animate et Hold.

MASTER :

Volume – commande de volume général pour la sortie audio du synthé ; elle contrôle

61 également le niveau de la sortie casque.

Face arrière

12V DC – branchez ici le bloc d'alimentation fourni.

POWER – interrupteur d'alimentation.

– port USB 2.0 ou 3.0 standard. Raccordez-le à un port USB de type A de votre ordinateur à l'aide du câble fourni. Notez que le port USB ne véhicule que des données MIDI, pas audio.

MIDI IN, OUT et THRU – prises MIDI DIN 5 broches standard pour raccorder Peak à un clavier ou à d’autres appareils équipés du MIDI.

PEDAL 1 et PEDAL 2 – deux prises jack 6,35 mm 3 points (TRS) pour brancher des pédales commutateurs (par exemple de sustain) et/ou d'expression. Les prises détectent automatiquement la polarité d’une pédale commutateur. Les pédales d’expression sont également détectées automatiquement et peuvent être directement adressées comme une source disponible à la matrice de modulation. Les fonctions d’une pédale commutateur se conﬁgurent dans le menu Settings (réglages).

CV MOD IN – prise mini-jack 3,5 mm pour brancher une source externe de tension de commande (CV pour Control Voltage) dans la plage de ±5 V. Cela permet à d'autres instruments analogiques (équipés d'une sortie CV compatible) de moduler les sons de Peak.

OUTPUTS – deux prises jack 6,35 mm (TRS) produisant le signal sortant de Peak. Utilisez à la fois L/MONO et RIGHT pour une stéréo complète : si RIGHT reste non connectée, une sommation mono (L+R) est disponible en sortie L/MONO. Les sorties sont pseudo-symétriques.

HEADPHONES – prise jack 6,35 mm 3 points (TRS) pour casque stéréo. Le volume du casque se règle avec la commande VOLUME

Attache de sécurité Kensington – pour sécuriser votre synthé.

1 2 9

POUR COMMENCER

Peak peut bien entendu être utilisé simplement comme un synthétiseur autonome avec un clavier maître connecté à sa prise MIDI IN. Toutefois, il y a beaucoup d’autres possibilités, et la façon dont vous choisirez de l’intégrer à votre conﬁguration de synthé/enregistrement existante sera déterminée par le matériel dont vous disposez et votre propre imagination !

Voici trois exemples illustrant des façons dont Peak peut prendre part à une conﬁguration de synthé. Nous avons utilisé partout des produits Novation ou Focusrite (logique, n'est-ce pas ?), mais vous pouvez bien entendu utiliser tout équipement de votre système à condition qu'il offre des fonctionnalités équivalentes. Remarque : pour plus de clarté, nous n’avons pas représenté les parcours du signal audio dans les schémas.

Exemple 1

Eurorack

Ordinateur

LFO OUT

MIDI IN

Bass Station II

Novation

Ici, vous pouvez utiliser un contrôleur à pads comme le Circuit de Novation pour déclencher des sons à la fois dans Peak et dans un autre synthé comme un Bass Station II Novation. Un LFO modulaire externe dans un Eurorack peut servir à moduler un ou plusieurs paramètres de Peak via la connexion CV. Toutes les données MIDI sont enregistrées dans la DAW par les connexions USB.

Exemple 2

Eurorack

MIDI THRU

CV IN

Peak

Novation

USB

MIDI IN

USBUSB

Ordinateur

MIDI OUT

Circuit

Novation

LFO OUT

MIDI IN

Bass Station II

Novation

Dans le deuxième exemple, un Launchpad Pro en mode autonome remplace le Circuit. Cela permet à Peak d’être directement joué depuis le Launchpad Pro, en tirant parti de ses possibilités d’aftertouch polyphonique.

MIDI THRU

CV IN

Peak

Novation

USBUSB

MIDI IN

MIDI OUT

LaunchPad

ProNovation

Euroack

Exemple 3

Ordinateur

USB

Launchkey

Novation

LFO OUT

Eurorack

MIDI IN

Bass Station II

Novation

Dans cet exemple, une interface audio Clarett de Focusrite permet à des instruments du « monde réel » d'être enregistrés dans la DAW au même titre que les sons de synthé. Un clavier de commande sert à déclencher à la fois Peak et un second synthé, comme un Bass Station II, avec la Clarett pour convertir les données MIDI envoyées par l’ordinateur via une liaison Thunderbolt en données MIDI conventionnelles.

La façon la plus simple et la plus rapide de trouver ce que Peak peut faire est de connecter

les sorties

de la face arrière – en mono ou en stéréo – à l'entrée d'un ampliﬁcateur de puissance, d’une console de mixage audio, d’une enceinte ampliﬁée ou d’autres moyens d’écouter la sortie.

Si vous utilisez Peak avec d’autres modules de sons, connectez la prise de transfert MIDI

THRU

à la prise MIDI IN du module de sons suivant et enchaînez ainsi plusieurs modules de la façon habituelle. Si vous utilisez Peak avec un clavier maître, branchez la sortie MIDI OUT du clavier maître à l'entrée MIDI IN de Peak et assurez-vous que le clavier maître est réglé sur le canal MIDI 1 (le canal par défaut du synthé).

Sortie audio mono

USB

THUNDERBOLT

Clarett Focusrite

E/S AUDIO

MIDI THRU

CV IN

USBUSB

MIDI IN

MIDI OUT

MIDI IN

Peak

Novation

Avec l'ampliﬁcateur ou la table de mixage éteint ou coupé, branchez l'adaptateur secteur à

, et de l'autre côté à une prise secteur. Allumez le synthé : après avoir terminé sa

Peak séquence de démarrage, Peak charge le Patch 000 et l'écran LCD le conﬁrme :

Utopian Streams 1/1 Patch 000 H Bank A Category All

« Utopian Streams » est le nom du Patch d’usine contenu dans la mémoire 000 de la banque A.

Allumez la table de mixage/l'ampliﬁcateur/les enceintes ampliﬁées et montez la commande

Volume jouez.

Emploi d'un casque

Plutôt que des enceintes et/ou une table de mixage audio, vous pouvez utiliser des écouteurs. Ceux-ci peuvent être branchés à la prise de sortie casque de la face arrière générales restent fonctionnelles quand un casque est branché. La commande Volume aussi le niveau du casque.

jusqu'à ce que vous ayez un solide niveau sonore dans les enceintes quand vous

. Les sorties

règle

USB

MIDI IN

Clavier maître

MIDI OUT

Modules de sons

NOTE : l'ampli casque de Peak peut produire un niveau de signal élevé ; faites attention quand vous réglez le volume.

Casque

Navigation dans les menus

LFO 2 4/6

SAVE RENAME 1/3

SAVE LOCATION 2/3

Utopian Streams

Bien que la plupart des paramètres essentiels affectant la nature du son produit par Peak soient immédiatement accessibles au moyen de commandes rotatives et touches dédiées « par fonction », de nombreux autres paramètres et réglages de synthé peuvent être modiﬁés au moyen de l’écran OLED et des commandes qui lui sont associées.

Le système de menus de Peak a été conçu pour être aussi simple et cohérent que possible. Les huit touches au-dessus de l'écran Chaque menu à plusieurs pages : utilisez les touches Page/Select pour les faire déﬁler dans l'ordre.

Sur chaque page, la ligne 1 est une ligne de « titre » qui reste ﬁxe. Les lignes 2, 3 et 4 afﬁchent chacune un paramètre pouvant être modiﬁé, certaines pages n'ayant pas des données sur toutes les lignes. Utilisez les trois touches à gauche de l'écran pour sélectionner la ligne à modiﬁer : la ligne active est indiquée par un astérisque. La valeur du paramètre peut être réglée au moyen de la commande rotative ou des touches Value +/-.

, plus Patch, sélectionnent un des neuf menus.

Sauvegarde de Patches

Les Patches peuvent être sauvegardés dans n'importe lesquels des 512 emplacements mémoire, mais souvenez-vous que si vous sauvegardez vos réglages dans un emplacement des banques A ou B, vous écraserez un des presets d'usine. Pour sauvegarder un Patch,

pressez la touche Save

. L'écran OLED change comme ci-dessous :

Caractère à changer

Nom existant

du Patch

I Utopian Streams H H

-space->

Section du synthé

Page 4 sur 6

Phase Free MonoTrig Legato H Slew 0

Paramètre à régler

Chargement de Patches

Peak peut mémoriser 512 Patches organisés en quatre banques de 128 ; les banques sont identiﬁées par une lettre de A à D. Les banques A et B contiennent déjà 256 remarquables Patches d’usine spécialement créés pour Peak, tandis que les banques C et D sont destinées à conserver vos propres Patches et ne contiennent donc dans toutes leurs mémoires que le même Patch « initial » par défaut (Patch Init). Voir page 37 les réglages par défaut que ce Patch contient pour les paramètres de synthé. Ce Patch initial sera toujours le point de départ pour créer de nouveaux sons « à partir de rien ».

Un Patch se charge en sélectionnant simplement son numéro avec le sélecteur rotatif de

ou les touches Patch 6. Il est immédiatement actif.

Patch

La touche Compare Patch que vous avez chargé dans son état d’origine (« d’usine ») sans aucun des changements ou modiﬁcations que vous lui avez apportés. Maintenez la touche enfoncée pour entendre le Patch d'origine : quand vous la relâchez, vous retrouvez votre version modiﬁée. C'est une fonction utile quand vous êtes sur le point de sauvegarder un nouveau Patch dans un emplacement mémoire risquant de déjà contenir un Patch que vous souhaitez conserver – vous pouvez presser Compare durant le processus de sauvegarde pour contrôler ce qu’il y a dans l’emplacement mémoire choisi.

offre une fonctionnalité très utile puisqu’elle vous permet d'écouter le

Valeur actuelle

du paramètre

La ligne 3 est

sélectionnée

Curseur

Vous pouvez maintenant nommer le Patch que vous souhaitez sauvegarder. Le nom existant est initialement afﬁché ; utilisez la touche de ligne 2 (H) pour amener le curseur sur le caractère à changer, puis utilisez la commande rotative de paramètre lettre. Répétez ce processus caractère par caractère. Les majuscules, minuscules, chiffres, symboles de ponctuation et l’espace sont tous disponibles en séquence en tournant la commande rotative. Utilisez la touche de ligne 4 pour insérer un espace à la place d'un caractère. Lorsque vous avez saisi le nouveau nom, pressez Page/Select H pour sélectionner la page 2, dans laquelle vous choisissez la mémoire où sauvegarder le Patch modiﬁé.

pour sélectionner la nouvelle

Patch 000 H Bank A

Vous pouvez alors indiquer la mémoire par sa banque et son numéro. Notez que le nom du Patch actuellement conservé dans l'emplacement de la mémoire que vous sélectionnez s’afﬁche en ligne 4, pour se rappeler à votre bon souvenir au cas où vous ne voudriez pas l’écraser. Pressez à nouveau Page/Select H pour sélectionner la page 3, et vous pouvez (si vous le souhaitez) affecter votre Patch à une des multiples catégories prédéterminées.

SAVE CATEGORY 3/3 Category None h

Vous pouvez à tout moment presser Initialise défaut. Cela n'écrase pas le Patch précédent, mais vous fait perdre toutes les modiﬁcations que vous lui avez apportées si vous ne l'avez pas sauvegardé dans une mémoire de Patch personnel.

Si vous travaillez sans clavier, vous pouvez à tout moment produire une note (correspondant au do médian) en pressant Audition

Notez que quand vous changez de Patch, vous perdez les réglages actuels du synthé. Si les réglages actuels étaient une version modiﬁée d'un Patch mémorisé, ces modiﬁcations seront perdues. Il est donc toujours conseillé de sauvegarder vos réglages avant de charger un nouveau Patch. Voir Sauvegarde des Patches.

pour charger une copie du Patch initial par

Lorsque vous avez fait cela, pressez à nouveau Save et l'écran conﬁrmera la sauvegarde du Patch.

Vous pouvez sauvegarder au même endroit un Patch après l’avoir modiﬁé si cela ne vous dérange pas d’écraser la version antérieure. Cela se fait facilement en pressant quatre fois de suite Save.

Les Patches d'usine de Peak peuvent être téléchargés depuis le site web Novation s'ils ont été effacés par erreur. Voir page 36.

Fonctionnement de base – Modiﬁcation du son

01Fine

Une fois que vous avez chargé un Patch dont vous aimez le son, vous pouvez modiﬁer ce dernier de nombreuses façons différentes au moyen des commandes du synthé. Chaque zone du panneau de commande est traitée en détail plus loin dans ce mode d'emploi, mais quelques points fondamentaux doivent être préalablement évoqués.

Contrôle par MIDI

Peak a un équipement MIDI de très haut niveau et virtuellement toutes les commandes et tous les paramètres de synthé peuvent transmettre des données MIDI aux équipements externes, tandis qu’à l’inverse, le synthé peut être contrôlé dans quasiment tous ses aspects par des données MIDI reçues d'une DAW, d'un séquenceur ou d’un clavier de commande maître.

L'écran OLED

L'écran OLED afﬁche la dernière page de menu sélectionnée jusqu'à ce qu'une commande rotative ou un curseur soit déplacé sur le panneau de commande, auquel cas il change alors pour conﬁrmer la commande déplacée, en plus d’afﬁcher la valeur du paramètre à l’instant (« current ») et celle du Patch (« saved val ») actuellement chargé :

current -17 saved val +0

De nombreuses commandes rotatives ont une plage de paramètre allant de 0 à +127. D'autres sont effectivement « centrées », et ont une plage de paramètre de -64 à + 63 ou de -128 à +127.

L'écran revient à la page de menu précédente un court temps (réglable par l'utilisateur) après que la commande ait été relâchée. Si aucune commande n'est touchée pendant 10 minutes, l'écran s'éteint, mais se rallume immédiatement si une commande ou une touche de menu est utilisée.

La seule exception à ce réveil par les commandes est la commande rotative de volume Master.

Réglage des paramètres

Comme sur les synthétiseurs analogiques traditionnels, la plupart des principales commandes de modiﬁcation du son de Peak sont des commandes rotatives ou touches physiques dédiées, donnant un accès instantané aux paramètres sonores les plus couramment nécessaires.

Le menu Settings a de nombreuses options pour l'activation de divers aspects du contrôle par MIDI, qui comprennent le réglage du canal MIDI, la sortie MIDI des arpèges, l’aftertouch, l’émission/réception de messages CC/NRPN et l’émission/réception de messages de changement de programme/banque. Veuillez consulter la page 33 pour plus de détails.

Le réglage d’usine par défaut est une activation de toutes les options d’émission/réception MIDI, avec le canal MIDI 1 comme canal actif.

Les touches Animate

Chacune des deux touches ANIMATE 59 peut être programmée pour entraîner une modiﬁcation instantanée du son du synthé, qui persistera tant que la touche restera pressée. C'est un excellent moyen d'ajouter des effets sonores « à la volée » au cours d'une prestation live.

Les touches ANIMATE se programment au moyen de la matrice de modulation et apparaissent dans la liste des sources en page 2 du menu Mod. Chaque touche peut être assignée en tant que source de modulation à n’importe laquelle des destinations disponibles dans la matrice de modulation. Voir page 26 pour des détails complets.

De nombreux autres paramètres peuvent être réglés dans la plupart des sections de synthé via le système de menus ; ce sont plutôt des paramètres auxquels vous n’avez pas besoin d’immédiatement accéder durant une prestation en live. Ceux des menus Osc, Env, LFO, Arp/Clock, Voice et FX affectent tous directement les sections correspondantes de production et de traitement du son tandis que le menu Mod vous permet d’interconnecter différentes sections du synthé à l’aide de la matrice de modulation.

La commande de fréquence du ﬁltre

Le réglage de la fréquence du ﬁltre du synthé est probablement la méthode de modiﬁcation sonore la plus courante. Pour cette raison, la fréquence du ﬁltre a une grande commande rotative Frequency entendre comment le changement de la fréquence du ﬁltre modiﬁe les caractéristiques des divers types de son. Écoutez également l’effet des trois types (Shape) de ﬁltre différents.

vers le bas du panneau. Essayez-la avec différent types de Patch pour

Molettes de pitch bend et de modulation

Tout clavier de commande MIDI utilisé avec Peak sera doté d'une paire standard de molettes de contrôle de synthétiseur, Pitch (pitch bend ou variation de hauteur) et Mod (modulation). La commande Pitch est généralement montée sur ressort pour revenir toujours à sa position centrale. La plage de variation de la hauteur est réglable (avec le paramètre BendRange – voir page 18) par paliers d'un demi-ton jusqu'à ±2 octaves ; le réglage par défaut est de ±1 octave.

La fonction précise de la molette Mod varie en fonction du Patch chargé ; elle est en général utilisée pour ajouter de l'expression ou divers éléments à un son synthétisé. Un emploi courant consiste à ajouter du vibrato au son.

Il est possible d'assigner la molette Mod au réglage de divers paramètres agissant sur le son – ou d'une combinaison de plusieurs paramètres simultanément. Ce sujet est évoqué plus en détails ailleurs dans le mode d'emploi. Voir « La matrice de modulation » en page 26.

L'arpégiateur

Peak possède un arpégiateur (« ARP ») qui permet de produire et de manipuler en temps réel des arpèges de complexité et de rythme variables. L'arpégiateur s'active en pressant la touche Arp ON

Si une seule touche de clavier est pressée, la note sera redéclenchée par l'arpégiateur à une vitesse déterminée par le paramètre ClockRate (vitesse d’horloge) en page 1 du menu Arp. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identiﬁe ses notes et les joue individuellement en séquence à la même vitesse (c'est ce que l'on appelle un motif ou « pattern » d'arpège) ; donc si vous jouez un accord de do majeur (triade), les notes sélectionnées seront do, mi et sol.

Régler Gate modiﬁera le rythme du pattern, la façon dont la séquence de notes est jouée et la plage des notes. Voir « La section ARP (arpégiateur) » en page 29 pour des détails complets.

et les paramètres Type, Rhythm et Octaves en page 2 du menu Arp

LEÇON DE SYNTHÈSE

Temps Temps

A B

Oscillateurs Mixeur Filtre Ampliﬁcateur

Onde carrée

Volume

Harmonique

1 2 3 4 5

Volume

Harmonique

1 3 5 7

Onde triangulaire

Cette section couvre plus en détails les principes généraux de la création et du traitement sonore électroniques en incluant des références aux possibilités de Peak s'il y a lieu. Il est recommandé de lire attentivement ce chapitre si vous n'êtes pas familiarisé avec la synthèse de son analogique. Les utilisateurs familiarisés avec ce sujet peuvent sauter cette section et passer à la suivante.

Pour obtenir une bonne compréhension de la façon dont un synthétiseur génère le son, il est utile de connaître les composants qui constituent un son, qu'il soit musical ou non.

La seule façon pour un son d'être détecté est que l'air fasse vibrer le tympan de manière régulière et périodique. Le cerveau interprète ces vibrations (très précisément) comme un son parmi un nombre inﬁni de types de son différents.

De façon remarquable, n'importe quel son peut être décrit avec seulement trois propriétés et tous les sons les ont toujours. Ce sont :

• Hauteur

• Timbre

• Volume

Ce qui rend un son différent d'un autre c'est l'amplitude relative des trois propriétés initialement présentes dans le son, et la façon dont ces propriétés changent au cours de la durée du son.

Avec un synthétiseur musical, nous cherchons délibérément à avoir un contrôle précis sur ces trois propriétés et en particulier sur la façon dont elles peuvent changer durant la « vie » du son. Les propriétés portent souvent des noms différents : le volume peut être appelé amplitude, sonie ou niveau, la hauteur peut être appelée fréquence et le timbre tonalité.

Hauteur

Comme déjà vu, le son est perçu comme de l'air faisant vibrer le tympan. La hauteur du son est déterminée par la vitesse de ces vibrations. Pour un humain adulte, les plus longues vibrations perçues comme un son se font environ 20 fois par seconde, ce que le cerveau interprète comme un son grave ; la vibration la plus rapide se fait plusieurs milliers de fois par seconde, ce que le cerveau interprète comme un son aigu.

Après avoir montré que trois éléments sufﬁsaient à déﬁnir n'importe quel son, ces éléments doivent maintenant être créés dans un synthétiseur musical. Il est logique que différentes sections du synthétiseur créent (« synthétisent ») ces différents éléments.

Une section du synthétiseur, les oscillateurs, fournit les signaux à formes d'onde brutes qui déﬁnissent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut (timbre). Ces signaux sont ensuite mixés ensemble dans une section appelée mixeur (mélangeur) et ce qui en résulte entre ensuite dans une section appelée ﬁltre. Celui-ci apporte d'autres modiﬁcations au timbre du son, en supprimant (ﬁltrant) ou en renforçant certaines harmoniques. Enﬁn, le signal ﬁltré entre dans l'ampliﬁcateur, qui détermine le volume ﬁnal du son.

Des sections supplémentaires du synthétiseur – les LFO et les enveloppes – offrent d'autres moyens de modiﬁer la hauteur, le timbre et le volume d'un son en interagissant avec les oscillateurs, le ﬁltre et l'ampliﬁcateur, aﬁn de changer le caractère du son qui peut évoluer au cours du temps. Comme le seul but des LFO et des enveloppes est de contrôler (moduler) les autres sections du synthétiseur, on les appelle souvent des « modulateurs ».

Ces diverses sections du synthétiseur seront maintenant évoquées plus en détails.

Les oscillateurs et le mélangeur

La section oscillateur est réellement le cœur du synthétiseur. L’oscillateur génère une onde électronique (qui crée les vibrations lorsqu'au ﬁnal on l'envoie à un haut-parleur). Cette forme d'onde est produite à une hauteur musicale contrôlable, initialement déterminée par la note jouée sur le clavier ou contenue dans un message de note MIDI reçu. Le timbre distinctif de l'onde est en réalité déterminé par la forme de cette onde.

Il y a de nombreuses années, les pionniers de la synthèse musicale ont découvert que quelques formes d'onde caractéristiques contenaient beaucoup des harmoniques les plus utiles pour faire des sons musicaux. Les noms de ces ondes reﬂètent leur forme réelle quand on les regarde sur un instrument appelé oscilloscope, et ce sont : les ondes sinusoïdales, carrées, en dents de scie, triangulaires et le bruit. Chacune des sections Oscillator de Peak peut produire toutes ces formes d'onde, et peut aussi générer des formes d’onde de synthé non traditionnelles (notez que le bruit est en fait généré indépendamment et mixé avec les autres ondes dans la section Mixer).

Si on compte le nombre de crêtes dans les deux formes d'onde (vibrations), on constate qu'il y a très exactement deux fois plus de crêtes dans l'onde B que dans l'onde A (la hauteur de l'onde B est en réalité une octave au-dessus de celle de l'onde A). C'est le nombre de vibrations dans une période donnée qui détermine la hauteur d'un son. C'est la raison pour laquelle la hauteur est parfois exprimée comme une fréquence. C'est le nombre de crêtes de la forme d'onde durant une période de temps donnée qui déﬁnit la hauteur, ou fréquence.

Timbre

Les sons musicaux sont constitués de plusieurs hauteurs relatives mais différentes produites simultanément. La plus basse est appelée hauteur « fondamentale » et correspond à la note perçue pour le son. Les autres hauteurs constituant le son sont liées à la fondamentale par de simples rapports mathématiques et on les appelle des harmoniques. Le volume relatif de chaque harmonique par rapport à celui de la fondamentale détermine la tonalité générale ou « timbre » du son.

Considérez deux instruments tels qu'un clavecin et un piano jouant la même note et à même volume. Bien qu'ils aient le même volume et la même hauteur, les sons de ces instruments sont bien différents. C'est dû au fait que les différents mécanismes de production de la note sur les deux instruments entraînent des jeux d'harmoniques différents ; les harmoniques présentes dans un son de piano sont différentes de celles trouvées dans un son de clavecin.

Volume

Le volume, que l'on appelle aussi souvent l'amplitude du son, est déterminé par l'ampleur des vibrations. Très simplement, écouter un piano à un mètre de celui-ci donne un son plus fort que si l'on se trouvait à cinquante mètres.

A B

Volume

Chaque forme d'onde (sauf le bruit) a un jeu spéciﬁque d'harmoniques liées entre elles musicalement qui peuvent être manipulées par d'autres sections du synthétiseur.

Les schémas ci-dessous montrent comment ces formes d'onde apparaissent sur un oscilloscope et illustrent les niveaux relatifs de leurs harmoniques. Rappelez-vous, c'est le niveau relatif des diverses harmoniques présentes dans une forme d'onde qui détermine le caractère tonal du son ﬁnal.

Ondes sinusoïdales

Volume

Onde sinusoïdale

Harmonique

Celles-ci ne possèdent qu'une seule harmonique. Une onde sinusoïdale produit le son le plus « pur » car il n'a qu'une seule hauteur (fréquence).

Ondes triangulaires

Volume

1 3 5 7

Onde triangulaire

Harmonique

Elles ne contiennent que des harmoniques impaires. Le volume de chacune diminue comme le carré de sa position dans la série des harmoniques. Par exemple, le volume de la 5e harmonique représente 1/25e du volume de la fondamentale.

Ondes en dents de scie

Volume

Harmonique

Onde sinusoïdale

Onde carrée

Volume

Harmonique

1 2 3 4 5

Volume

Harmonique

1 3 5 7

Onde triangulaire

Volume

Harmonique

1 3 5 7

Onde triangulaire

Volume

Harmonique

Onde sinusoïdale

Onde en dents de scie

Volume

Harmonique

Onde carrée

Volume

Harmonique

1 2 3 4 5

Volume

Harmonique

1 3 5 7

Onde triangulaire

1 2 3 4 5

OSC 1

OSC 2

OSC 1

VOLUME D’OSC 1

VOLUME D’OSC 2

VOLUME D’OSC 3

FORME D’ONDE

COMPLEXE ISSUE

DU MIXAGE DES

OSC1, 2, 3,

DU BRU IT ET DU

MODULATEUR EN

ANNEAU

MIXER

VERS L’ENTRÉE DU FILTRE

OSC 2

OSC 3

VOLUME DU BRUIT

VOLUME DU

MODUL. E N ANNEAU

NOISE

RING MOD

Volume

Onde en dents de scie

1 2 3 4 5

Harmonique

Elles sont riches en harmoniques et contiennent à la fois des harmoniques paires et impaires de la fréquence fondamentale. Le volume de chacune est inversement proportionnel à sa position dans la série des harmoniques.

Ondes carrées/rectangulaires (pulsées)

Volume

Onde carrée

1 2 3 4 5

Harmonique

Celles-ci n'ont que des harmoniques impaires qui sont au même volume que les harmoniques impaires d'une onde en dents de scie.

Il sera noté que l'onde carrée reste autant de temps en position haute qu'en position basse. Ce rapport est appelé « cycle de service » ou « facteur de forme ». Une onde carrée a toujours un cycle de service de 50 % qui signiﬁe qu'elle est « haute » durant la moitié du cycle et « basse » l'autre moitié. Peak vous permet de régler le cycle de service ou facteur de forme d'une onde carrée de base (au moyen de la commande Shape Amount) pour produire une onde dont la forme est plus « rectangulaire ». Ce sont ce que l'on appelle souvent des formes d'onde « pulsées ». Plus la forme d'onde devient rectangulaire et plus il y a d’harmoniques paires introduites, ce qui change le caractère de l'onde dont le son devient plus « nasal ».

Modulation en anneau (Ring Modulator)

Un modulateur en anneau est un générateur de sons qui prend les signaux de deux des oscillateurs et les « multiplie » entre eux. Le modulateur en anneau de Peak utilise comme entrées l'oscillateur 1 et l'oscillateur 2. Le son obtenu dépend de la fréquence et du contenu harmonique du signal de chacun des deux oscillateurs, et se compose d'une série de sommes et de différences de ces fréquences ainsi que de fréquences présentes dans les signaux d'origine.

Le mélangeur (Mixer)

Pour étendre la plage de sons pouvant être produits, les synthétiseurs analogiques typiques ont plusieurs oscillateurs (Peak en a trois). En utilisant plusieurs oscillateurs pour créer un son, il est possible d'obtenir des mixages harmoniques très intéressants. Il est également possible de légèrement désaccorder individuellement un oscillateur par rapport à l'autre, ce qui crée un « gros » son très chaud. Le Mixer de Peak vous permet de créer un son composé des formes d'onde des oscillateurs 1, 2 et 3, d'une source de bruit et de la sortie du modulateur en anneau, tout cela mixé en fonction de vos besoins.

Le facteur de forme d'une telle onde (« Pulse Width ») peut être modiﬁé dynamiquement par un modulateur, ce qui entraîne un changement constant du contenu harmonique de la forme d'onde. Cela peut donner à la forme d'onde un côté très « gros » quand le facteur de forme est modiﬁé à vitesse modérée.

Une forme d'onde pulsée sonne de la même façon si son cycle de service est par exemple de 40 % ou 60 %, puisque cela revient simplement à « inverser » la forme d'onde pour un contenu harmonique exactement identique.

50 %

40 %

10 %

60 %

Bruit (Noise)

Le bruit est essentiellement un signal aléatoire qui n'a pas de fréquence fondamentale (et donc pas de hauteur identiﬁable). Le bruit contient toutes les fréquences, et toutes sont au même volume. Comme il n'a pas de hauteur, le bruit sert souvent à créer des effets sonores et des sons de type percussions.

Bruit

Volume

1 2 3 4 5

Harmonique

Le ﬁltre (Filter)

Peak est un synthétiseur musical

soustractif

. La synthèse

soustractive

implique qu'une partie

du son est soustraite quelque part lors du processus de synthèse.

Les oscillateurs fournissent les formes d'onde brutes avec un riche contenu harmonique et la section ﬁltre soustrait de façon contrôlée certaines de ces harmoniques.

Il existe trois types de ﬁltre de base, tous disponibles dans Peak : passe-bas, passe-bande et passe-haut. Le type de ﬁltre le plus couramment utilisé dans les synthétiseurs est le passebas (Low Pass ou LP). Dans un ﬁltre passe-bas, un point de coupure (ou « fréquence de coupure ») est choisi et toutes les fréquences inférieures à ce point peuvent passer tandis que celles qui sont supérieures sont ﬁltrées ou éliminées. Le réglage du paramètre Filter Frequency (fréquence du ﬁltre) dicte donc le point au-dessus duquel les fréquences sont supprimées. Ce processus de suppression des harmoniques des formes d'onde a pour effet de changer le caractère ou timbre du son. Quand la fréquence est au maximum, le ﬁltre est totalement « ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

En pratique, la réduction de volume des harmoniques situées au-dessus du point de coupure d'un ﬁltre passe-bas est progressive (et non brutale). La rapidité avec laquelle ces harmoniques voient leur volume se réduire quand la fréquence augmente au-dessus du point de coupure est déterminée par la pente (Slope) du ﬁltre. La pente se mesure en « unités de volume par octave ». Comme le volume est mesuré en décibels, cette pente est généralement exprimée en décibels/octave (dB/oct.). Plus grande est la valeur, plus fort est le rejet des harmoniques supérieures au point de coupure et plus prononcé est l'effet de ﬁltrage. La section ﬁltre de Peak propose deux pentes, 12 dB/oct. et 24 dB/oct.

Un autre paramètre important du ﬁltre est sa résonance. Les fréquences proches du point de

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Fréquence

Fréquence de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Fréquence

de coupure

Touche enfoncée Touche relâchée

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Temps

coupure peuvent voir leur volume accru par la commande Resonance du ﬁltre. C'est utile pour accentuer certaines harmoniques du son.

Quand on augmente la résonance, un côté sifﬂant est ajouté au son qui passe par le ﬁltre. Avec des niveaux très élevés, la résonance entraîne même l'auto-oscillation du ﬁltre lorsqu'un signal le traverse. Le son sifﬂant qui en résulte est en fait une onde sinusoïdale pure, dont la hauteur dépend du réglage de la commande Frequency (fréquence de coupure du ﬁltre). Cette onde sinusoïdale produite par la résonance peut effectivement être utilisée pour certains sons si désiré comme une source sonore supplémentaire.

Le schéma ci-dessous montre la réponse d'un ﬁltre passe-bas typique. Le volume des fréquences supérieures au point de coupure est réduit.

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

Enveloppes et ampliﬁcateur

Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son a été décrite. La partie suivante de cette leçon de synthèse décrit la façon dont on contrôle le volume du son. Le volume d'une note créée par un instrument de musique varie généralement grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type d'instrument.

Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand on enfonce une touche. Elle reste à plein volume jusqu'à ce que la touche soit relâchée, auquel cas le volume redescend instantanément à 0.

Quand on ajoute de la résonance, le volume des fréquences proches du point de coupure augmente.

Fréquence

de coupure

Volume

En plus du type de ﬁltre passe-bas (LP) traditionnel, il existe aussi des types passe-haut (HP) et passe-bande (BP). Dans Peak, le type de ﬁltre se sélectionne avec la touche Shape

Un ﬁltre passe-haut est similaire à un ﬁltre passe-bas sauf qu'il fonctionne en « sens inverse », c'est-à-dire que ce sont les fréquences inférieures à son point de coupure qui sont supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand le paramètre Frequency (fréquence) du ﬁltre est réglé au minimum, le ﬁltre est totalement « ouvert » et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

Volume

Fréquence

de coupure

VOLUM E

Temps

Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche mais son volume diminue progressivement jusqu'à zéro après quelques secondes, même si on maintient la touche enfoncée.

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement lorsqu'on enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée, mais quand on relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.

VOLUM E

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

Fréquence

Avec un ﬁltre passe-bande, seule une bande étroite de fréquences centrée autour du point de coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la bande sont supprimées. Il n'est pas possible de totalement ouvrir ce type de ﬁltre et de permettre à toutes les fréquences de passer.

Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au cours de la durée d'une note se contrôlent à l'aide d'une section appelée « générateur d'enveloppe ». L’une (Amp Env) est toujours affectée à l’ampliﬁcateur, pour contrôler l'amplitude de la note – c'est-à-dire le volume du son – quand la note est jouée. Chaque générateur d'enveloppe a quatre paramètres principaux qui servent à donner la forme de l'enveloppe (souvent appelés paramètres ADSR).

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Temps

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUM E

Touche enfoncée Touche relâchée

Maintien

et plus bas sur la corde de l'instrument pendant que l'archet fait vibrer cette corde. Ce subtil mouvement d'ondulation de la hauteur est appelé effet « vibrato ».

L’onde triangulaire est souvent utilisée pour un LFO.

HAUTEUR

Attaque

Déclin Relâchement

Temps

Durée d'attaque (Attack)

Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est pressée. Peut servir à créer un son avec une montée lente du volume.

Durée de déclin (Decay)

Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui réglé par la commande Sustain tant qu'une touche est maintenue enfoncée.

Niveau de maintien (Sustain)

Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plutôt qu'une durée. Elle détermine le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche reste enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoulé.

Durée de relâchement (Release)

Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche est relâchée. Peut servir à créer des sons ayant une disparition progressive.

La plupart des synthétiseurs peuvent produire plusieurs enveloppes. Peak a trois générateurs d'enveloppe : l’enveloppe d’amplitude (Amp Env) a un jeu dédié de commandes ADSR et est toujours appliquée à l'ampliﬁcateur pour façonner le volume de chaque note jouée, comme détaillé ci-dessus. Les deux enveloppes de modulation (Mod Env 1 et Mod Env 2) partagent un même jeu de commandes, avec un commutateur pour sélectionner l'enveloppe à contrôler. Les enveloppes de modulation peuvent servir à modiﬁer dynamiquement d'autres sections du synthétiseur durant la vie de chaque note. Les générateurs d'enveloppe de modulation (Mod Env) de Peak peuvent par exemple servir à modiﬁer la fréquence de coupure du ﬁltre ou la largeur d'impulsion (facteur de forme) des ondes rectangulaires produites par les oscillateurs.

HAUTEUR SANS MODULATION

TEMPS

Sinon, si le même signal LFO module la fréquence de coupure du ﬁltre plutôt que la hauteur de l'oscillateur, un effet oscillant familier connu sous le nom de « wah-wah » sera obtenu.

Résumé

Un synthétiseur peut être schématisé sous la forme de cinq blocs générateurs ou modiﬁcateurs (modulateurs) de son.

1. Les oscillateurs qui génèrent les formes d'onde à différentes hauteurs.

2. Un mélangeur (Mixer) qui mixe les sorties des oscillateurs (et ajoute le bruit et d'autres signaux).

3. Les ﬁltres qui suppriment certaines harmoniques, changeant ainsi le caractère ou timbre du son.

4. Un ampliﬁcateur contrôlé par un générateur d'enveloppe, qui modiﬁe le volume du son pendant le temps où une note est jouée.

5. Des LFO et des enveloppes qui peuvent servir à moduler n'importe lequel des blocs précédents.

Un des grands plaisirs avec un synthétiseur consiste à tester les sons (Patches) préréglés en usine et à en créer de nouveaux. Rien ne remplace l'expérience pratique. Jouer avec les divers paramètres de Peak vous amènera au ﬁnal à une compréhension plus complète de la façon dont les diverses sections du synthé modiﬁent les sons et aident à en façonner de nouveaux. Armé de la connaissance apportée par ce chapitre et d'une compréhension de ce qui se fait réellement dans le synthé quand vous bougez les boutons et commutateurs, vous trouverez facile le processus de création de sons nouveaux et intéressants. Amusez-vous bien !

Touche enfoncée Touche relâchée

Fréquence de coupure du filtre

Attaque Déclin Relâchement

Maintien

Temps

LFO

Comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (Low Frequency Oscillator ou oscillateur de basse fréquence) d'un synthétiseur est un modulateur. Donc plutôt que de faire partie de la synthèse sonore elle-même, elle sert à changer (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Dans Peak, par exemple, les LFO peuvent servir à modiﬁer la hauteur d'un oscillateur ou la fréquence de coupure du ﬁltre.

La plupart des instruments de musique produisent des sons qui varient au cours du temps à la fois en volume, en hauteur et en timbre. Quelquefois, ces variations peuvent être assez subtiles, mais contribuent néanmoins grandement à caractériser le son ﬁnal.

Si une enveloppe sert à contrôler une modulation unique au cours de la durée d'une note, les LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique ou un motif répétitif. Comme évoqué précédemment, les oscillateurs produisent une forme d'onde constante qui peut prendre la forme d'une onde sinusoïdale, triangulaire etc. se répétant. Les LFO produisent leurs formes d'onde de façon similaire, mais normalement à une fréquence qui est trop basse pour que le son puisse être directement perçu par l'oreille humaine Comme avec une enveloppe, les formes d'onde générées par le LFO peuvent être envoyées à d'autres parties du synthétiseur pour créer au ﬁl du temps les changements – ou mouvements – désirés dans le son. Peak a deux LFO indépendants qui peuvent être utilisés pour moduler différentes sections du synthétiseur et ils peuvent fonctionner à des vitesses différentes.

Imaginez cette onde de très basse fréquence appliquée à la hauteur d'un oscillateur. Le résultat est une montée lente de la hauteur de l'oscillateur puis une chute de part et d'autre de sa hauteur d'origine. Cela simulerait par exemple un violoniste déplaçant son doigt plus haut

PEAK : SCHÉMA SYNOPTIQUE SIMPLIFIÉ

FPGA

Voix 1

Voix 2

Voix 3

Voix 4

Voix 5

Voix 6

Voix 7

Voix 8

Effets globaux

- Delay

- Reverb

- Chorus

Osc1 Osc2 Osc3

Mixer

Analogique

Overdrive

Overdrive Filtre

Analogique

Filtre

Distorsion

Départ d’effets

Retour d’effets

pré-VCA

VCA gche

VCA droit

VCA gche

(sommation)

VCA droit

(sommation)

AnalogiqueAnalogique

Distorsion post-VCA

Sortie gauche

Sortie droite

Peak a huit voix distinctes qui sont traitées indépendamment au travers du reste de la chaîne du signal. Les voix sont synthétisées numériquement dans un FPGA (Field Programmable Gate Array) au moyen d'oscillateurs à commande numérique fonctionnant à une fréquence d'horloge extrêmement élevée, ce qui donne des formes d’onde indistinguables de celles utilisées en synthèse analogique traditionnelle.

Chaque voix est un mixage des sorties des trois oscillateurs ; quand vous réglez une des commandes de niveau d’oscillateur

, 20 ou 21, vous réglez effectivement le niveau de

19 huit voix simultanément. Les éléments qui suivent dans la chaîne de traitement du signal sont entièrement dans le domaine analogique. Notez que de la distorsion peut être ajoutée en plusieurs endroits – avant le ﬁltre (Overdrive menu Voices) et après la sommation ﬁnale des voix (Distortion Level

), après le ﬁltre (FltPostDrv dans le

). L'effet sonore

obtenu peut être assez différent dans chaque cas.

Notez que les effets du domaine temporel (FX) – chorus, delay et reverb – sont générés numériquement dans le FPGA. Les départs d’effets stéréo dans la section de traitement FX se font après le VCA principal, donc toutes les distorsions ajoutées aux signaux sont traitées par l'effet. Le signal de retour d’effets est ajouté au même endroit sur le trajet du signal.

PEAK EN DÉTAIL

Dans cette partie du mode d’emploi, chaque section du synthétiseur est décrite en détail. Les sections sont classées par ordre de « passage du signal » –, voir le schéma synoptique cidessus. Dans chaque section, les commandes physiques de surface sont décrites en premier, suivies d’un guide de référence concernant le menu d’écran relatif à la section. En général, les menus offrent des paramètres de « contrôle ﬁn » auxquels il est moins souvent nécessaire d’accéder. La « valeur initiale » donnée pour chaque paramètre est celle du Patch d’usine (Init Patch) : ces valeurs différeront si un autre Patch est chargé.

Soulignons que rien ne remplace les essais faits par vous-même. Régler les commandes et modiﬁer individuellement les paramètres tout en écoutant différents Patches vous en apprendra plus sur ce que fait chaque paramètre que ne le pourra jamais ce mode d’emploi. En particulier, nous vous encourageons à essayer l’effet qu’a la variation d'un paramètre sur différents Patches – vous constaterez qu’il y a de considérables différences entre les Patches, selon la façon dont le son est produit.

La section Oscillator (oscillateur)

7 8 9 10 11 12 14 13

La section Oscillator de Peak se compose de trois oscillateurs identiques, chacun avec

son propre jeu de commandes. Les descriptions suivantes s'appliquent donc de façon

identique à n’importe lequel des oscillateurs.

Forme d’onde

La touche Wave 10 sélectionne une des cinq formes d'onde possible : quatre sont des ondes fondamentales courantes,

sinusoïdale, triangulaire, dents de scie (montantes) et

carrée/pulsée. Le cinquième choix, more, permet de choisir dans une plage de 17 autres

tables d’ondes, accessibles via le paramètre WaveMore du menu Oscillator (voir page 18). Une LED conﬁrme la forme d'onde actuellement sélectionnée.

Hauteur

Les trois commandes Range 7, Coarse 8 et Fine 9 déterminent la fréquence fondamentale (hauteur ou Pitch) de l'oscillateur. La touche Range sélectionne des unités traditionnelles façon « tirettes d'orgue », où 16' donne la plus basse fréquence et 2' la plus haute. Chaque fois que l’on double cette valeur de longueur, cela divise la fréquence par deux et transpose la hauteur du clavier d’une octave vers le bas. Quand Range est réglé sur 8', le clavier est à la hauteur du diapason de concert avec le do médian au centre. Une LED conﬁrme la tirette actuellement sélectionnée.

Les commandes rotatives Coarse et Fine règlent la hauteur respectivement sur une plage de ±1 octave et ±1 demi-ton. L'écran OLED afﬁche la valeur du paramètre Coarse en demi-tons (12 demi-tons = 1 octave) et celle de Fine en centièmes de demi-ton (100 centièmes = 1 demi-ton).

Modulation de hauteur

La fréquence de chaque oscillateur peut varier sous l'effet de sa modulation par le LFO 2 ou par l'enveloppe de modulation Mod Env 2 (ou par les deux). Les deux commandes de hauteur, Mod Env 2 Depth de ces sources de modulation respectives.

et LFO 2 Depth 12 contrôlent la profondeur d’action – ou intensité –

Le menu des oscillateurs (Osc)

Les paramètres d'oscillateur supplémentaires suivants sont disponibles dans le menu Osc. Chacun des trois oscillateurs a deux pages de menu ; les paramètres disponibles sont identiques pour chacun des oscillateurs. Il y a également deux autres pages (pages 1/8 et 2/8) avec des paramètres communs aux trois oscillateurs.

Pages propres à chaque oscillateur :

Les pages de menu par défaut représentées ci-dessous sont celles de l'oscillateur 1 :

OSCILLATOR 1 3/8 WaveMore BS sine h FixedNote Off BendRange +12

Notez que chaque oscillateur a une commande Depth (intensité) pour la modulation par le LFO 2. Il est également possible de moduler les trois oscillateurs simultanément avec le LFO 1 : ce raccordement se fait dans la matrice de modulation – voir page 26. La hauteur d'oscillateur peut varier sur cinq octaves, mais la commande LFO 2 Depth est calibrée pour donner une résolution plus ﬁne avec des valeurs de paramètre basses (à l’intérieur de la fourchette ±12), car celles-ci ont généralement un plus grand intérêt musical.

Les valeurs négatives de LFO 2 Depth « inversent » la forme d'onde du LFO modulateur ; cet effet sera plus évident avec les formes d'onde de LFO non sinusoïdales.

Ajouter une modulation par LFO peut apporter un agréable vibrato si on utilise une forme d'onde sinusoïdale ou triangulaire pour le LFO et si la vitesse du LFO n'est réglée ni trop haut ni trop bas. Une forme d'onde en dents de scie ou carrée pour le LFO produira des effets plus spectaculaires et inhabituels.

Ajouter une modulation par enveloppe peut apporter quelques effets intéressants, la hauteur de l'oscillateur évoluant tant que la note jouée perdure. Avec la valeur de paramètre au maximum (±127), la hauteur de l'oscillateur variera sur huit octaves. Une valeur de 8 pour le paramètre décale la hauteur d'une octave quand l'enveloppe de modulation atteint son niveau maximal (si le sustain est au maximum). Des valeurs négatives inversent le sens de variation de la hauteur, c'est-à-dire que la hauteur chutera durant la phase d'attaque de l'enveloppe si Mod

Env 2 Depth a un réglage négatif.

Mise en forme

Peak vous permet de modiﬁer la forme ou « Shape » de l’onde sélectionnée ; cela changera son contenu harmonique et par conséquent le timbre du son produit. On peut faire varier le degré de modiﬁcation – ou déviation par rapport à la forme d’onde « classique » – à la fois manuellement et par une modulation. Les sources de modulation disponibles depuis les commandes du panneau sont Mod Env 1 et LFO 1 ; de nombreuses autres sources de modulation peuvent être sélectionnées au moyen de la matrice de modulation – voir page

26.

La touche Source

à une des sources. Avec un réglage sur Manual, Shape Amount vous permet de

14 modiﬁer directement la forme d’onde ; la plage de réglage va de -63 à +63, 0 correspondant à une forme d’onde non modiﬁée. L'effet précis de Shape Amount dépendra de la forme d’onde utilisée.

Si vous avez sélectionné l’onde sinusoïdale, un réglage de Shape Amount sur une autre valeur que zéro ajoutera de la distorsion, qui entraîne l'ajout d'harmoniques hautes. De même, faire varier Shape Amount avec des ondes triangulaires ou en dents de scie modiﬁera leur forme et par conséquent leur contenu harmonique.

Quand l’onde carrée/pulsée est sélectionnée, Shape Amount fait varier la largeur d'impulsion (facteur de forme) : une valeur de 0 produit une onde carrée de rapport 1:1. Le timbre aux inﬂexions brutales d’une onde carrée peut être modiﬁé en faisant varier la largeur d'impulsion ou facteur de forme de la forme d'onde. Des réglages extrêmes dans le sens horaire ou antihoraire produisent des ondes pulsées positives ou négatives très étroites, donnant un son plus ténu et d'autant plus « nasillard » que l'on pousse la commande.

assigne la commande Shape Amount (ampleur de la mise en forme)

OSCILLATOR 1 4/8 Vsync 0 h SawDense 0 DenseDet 64

Plus de formes d’onde

S'afﬁche comme : WaveMore Valeur initiale : BS sine Plage de réglage : Large variété de formes d'onde

Peak comprend une table d’ondes de 17 x 5 formes d’onde. Le paramètre WaveMore sélectionne la rangée de la table d'ondes qu’utilise l’oscillateur quand Wave more. Notez que la colonne de table d'ondes (ou la paire de colonnes adjacentes) qui sera utilisée est déterminée par le réglage de Shape Amount

Note unique ﬁxe

S'afﬁche comme : FixedNote Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off, C# -2 à E 5 (do#-2 à mi5)

Tous les sons n'ont pas à être chromatiquement dépendants. C'est le cas par exemple de certains sons de percussion (par exemple les grosses caisses) et des effets sonores, tels qu'un pistolet laser. Il est possible d'assigner une note ﬁxe à un Patch, de façon à ce que jouer n'importe quelle touche sur le clavier entraîne le même son. La hauteur sur laquelle le son est basé peut être n'importe quel demi-ton dans une plage de plus de huit octaves. Avec le paramètre réglé sur Off, le clavier se comporte normalement. S'il est réglé sur toute autre valeur, toutes les touches du clavier jouent le son à la hauteur correspondant à cette valeur.

Plage de molette de pitch bend

S'afﬁche comme : BendRange Valeur initiale : +12 Plage de réglage : -24 à +24

La molette de pitch bend d’un clavier peut faire varier la hauteur de l'oscillateur de jusqu'à deux octaves, vers le haut ou le bas. Les unités sont les demi-tons, aussi avec la valeur par défaut de +12, monter la molette augmentera la hauteur des notes jouées d'une octave tandis que l'abaisser diminuera la hauteur d'une octave. Régler le paramètre sur une valeur négative a pour effet d'inverser le sens de fonctionnement de la molette de pitch bend. Vous constaterez que de nombreux Patches d'usine ont ce paramètre réglé à +12, pour donner à la molette de pitch bend une plage de variation de ±1 octave, ou +2 pour une plage de 1 ton.

est réglé sur

Si vous sélectionnez more pour la forme d’onde, Shape Amount sélectionne la forme d’onde produite en balayant les cinq colonnes de la table d’ondes sélectionnée aﬁn de produire un « morphing » des deux colonnes adjacentes : l'effet sonore varie grandement selon le Patch activé et la table d’ondes utilisée. Nous vous recommandons d'essayer de modiﬁer Shape Amount avec différentes formes d’onde pour en entendre l’effet.

La forme peut également être modulée par Mod Env 1 ou LFO 1 (ou les deux) comme déterminé par Source LFO dépend beaucoup de la forme d'onde et de la vitesse choisies pour le LFO, tandis que la modulation par l'enveloppe peut produire de bons effets de timbre avec un contenu harmonique qui change au cours de la durée de la note.

. Avec les ondes pulsées, l'effet sonore de la modulation par le

Synchronisation d’oscillateur

S'afﬁche comme : VSync Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

La synchronisation d'oscillateur est traditionnellement la technique qui consiste à utiliser un oscillateur (le maître) pour ajouter des harmoniques à l’autre (l’esclave). Peak produit cette synchronisation d'oscillateur au moyen d’un oscillateur virtuel pour chacun des trois oscillateurs principaux. Les oscillateurs virtuels ne sont pas entendus, mais la fréquence de chacun sert à redéclencher le cycle de l'oscillateur principal correspondant. Le paramètre Vsync contrôle le décalage de fréquence de l'oscillateur virtuel par rapport à l'oscillateur principal (celui qui est audible). Cette technique produit une plage d'effets sonores intéressante. La nature du son obtenu varie avec le paramètre car la fréquence de l'oscillateur virtuel augmente en proportion de celle de l’oscillateur principal quand on augmente la valeur du paramètre. Quand la valeur Vsync est un multiple de 16, la fréquence de l'oscillateur virtuel est une harmonique musicale de la fréquence de l'oscillateur principal. L'effet général est une transposition de l'oscillateur qui décale vers le haut la série harmonique, avec des valeurs produisant des effets plus discordants si elles sont entre les multiples de 16.

Page commune à tous les oscillateurs :

L'afﬁchage du menu par défaut est représenté ci-dessous :

OSC COMN 1 1/8 Diverge 0 h Drift 0 Noise 127

OSC COMN 2 2/8 KeySync Off h

OSC 2

OSC 1 (maître)

OSC 2 (esclave)

Vsync peut être contrôlé pour tous les oscillateurs ou une partie d’entre eux au moyen de la matrice de modulation. Voir « La matrice de modulation » en page 26 pour des détails sur la façon d'utiliser la matrice.

Pour tirer le meilleur parti de la synchronisation Vsync, essayez de la moduler avec le LFO. Essayez de l'assigner à la molette de modulation MOD pour un contrôle en temps réel.

Densité des dents de scie

S'afﬁche comme : SawDense Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre n’affecte que les formes d'onde en dents de scie. Il ajoute en fait des copies de la forme d'onde d'oscillateur à elle-même. Deux oscillateurs virtuels supplémentaires servent à cela, produisant un son « plus gros » pour des valeurs basses à moyennes, mais si les oscillateurs virtuels sont légèrement désaccordés (voir Désaccord de densité ci-dessous), un effet plus intéressant est obtenu.

Désaccord de densité

S'afﬁche comme : DenseDet Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre doit être utilisé avec la densité des dents de scie (SawDense). Il désaccorde les oscillateurs de densité virtuels et vous noterez non seulement un son plus gros, mais également un effet de battement.

Divergence

S'afﬁche comme : Diverge Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Peak est un synthétiseur à huit voix, et chaque voix a trois oscillateurs. Le paramètre Diverge applique d’inﬁmes variations de hauteur indépendamment à chacun de ces 24 oscillateurs. Il a pour effet de donner à chaque voix sa propre caractéristique d’accord. Cela ajoute une coloration encore plus intéressante à la qualité de son et peut être utilisé pour donner plus de vie au synthé. Ce paramètre détermine le degré de variation.

Dérive d'oscillateur

S'afﬁche comme : Drift Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Peak a un oscillateur dédié aux très basses fréquences qui peut servir à appliquer un désaccord très léger mais erratique aux trois oscillateurs. Cela vise à émuler la dérive des oscillateurs des synthétiseurs analogiques traditionnels : en appliquant un désaccord contrôlé, les oscillateurs se désaccordent légèrement les uns par rapport aux autres, donnant au son un caractère plus « plein ». Contrairement au paramètre Diverge, l’effet de dérive change au cours du temps.

Filtre de bruit

S'afﬁche comme : Noise Valeur initiale : 127 Plage de réglage : 0 à 127

En plus des trois oscillateurs, Peak a aussi un générateur de bruit. Le bruit est un signal composé d’un large éventail de fréquences et c'est un son « chuintant » familier. Le ﬁltre de bruit est de type passe-bas : restreindre la bande passante du bruit modiﬁe les caractères du « soufﬂe » et vous pouvez régler la fréquence de coupure pour cela. La valeur par défaut du paramètre, 127, « ouvre totalement » le ﬁltre. Notez que le générateur de bruit a sa propre entrée dans le mixer et aﬁn de l'entendre isolément, son entrée doit être montée et celles des oscillateurs baissées (voir « La section Mixer » en page 22).

Synchronisation sur le clavier

S'afﬁche comme : KeySync Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off ou On

Avec KeySync réglé sur Off, les trois oscillateurs de Peak fonctionnent librement et peuvent, même s’ils sont réglés précisément sur la même hauteur, ne pas être en phase les uns avec les autres. Cela est souvent sans importance, mais si on utilise le modulateur en anneau, l'effet de déphasage risque ne pas produire le résultat requis. Pour surmonter cela, KeySync peut être réglé sur On, ce qui garantit aux oscillateurs un démarrage simultané de leurs formes d'onde en début de cycle au moment où une touche du clavier est pressée.

Les paramètres SawDense et DenseDet peuvent être utilisés pour « grossir » le son et simuler l'effet de l'ajout de voix supplémentaires. Les paramètres Unison et UniDeTune du menu Voice peuvent être utilisés pour créer un effet très similaire, mais utiliser SawDense et DenseDet a l'avantage de ne pas consommer plus de voix car leur nombre est limité.

La section LFO

Slew

15 16 17 18

Peak a deux oscillateurs basse fréquence, LFO 1 et LFO 2 (pour Low Frequency Oscillator). Ils sont identiques en termes de caractéristiques mais leurs sorties peuvent être dirigées vers différentes parties du synthé au moyen des commandes de façade et ainsi servir différemment, comme expliqué ci-dessous :

LFO 1 :

• peut modiﬁer la forme d'onde de chaque oscillateur quand LFO1 est sélectionné

avec la touche Source

• peut moduler la fréquence du ﬁltre ; l'ampleur de la modulation se règle dans la

section Filter avec la commande LFO 1 Depth

de l’oscillateur ;

Le menu des LFO

Chaque LFO de Peak est par « voix ». C'est une fonctionnalité très puissante de Peak (et d'autres synthétiseurs Novation). Par exemple, quand un LFO est assigné à la création de vibrato et qu’un accord est joué, chaque note de l'accord variera avec la même fréquence mais pas nécessairement en phase. Divers paramètres du menu LFO contrôlent la façon dont les LFO répondent et se verrouillent entre eux.

Chaque LFO a trois pages de menu ; les paramètres disponibles sont les mêmes pour les deux LFO.

Les pages de menu par défaut pour le LFO 1 sont représentées ci-dessous :

LFO 1 1/6 Phase Free h MonoTrig Legato

LFO 2 :

• peut moduler la hauteur de chaque oscillateur ; l'ampleur de la modulation se règle

dans la section Oscillator avec la commande LFO 2 Depth pour ajouter du « vibrato » à un son.

L'un ou l'autre des LFO peut de plus être raccordé à la matrice de modulation (voir page

26) pour moduler de nombreux autres paramètres du synthé.

. C'est la méthode

Forme d'onde du LFO

La touche 15 sélectionne une des quatre formes d'onde : triangulaire, dents de scie (descendantes), carrée ou au-dessus de la touche indique la forme d'onde actuellement sélectionnée.

échantillonnage/blocage (Sample and Hold ou S+H). Une LED

Vitesse du LFO

La vitesse (ou fréquence) de chaque LFO se règle avec la touche Range 7 et la commande rotative Rate Sync (synchronisée). Les plages de fréquences du LFO vont de 0 à 200 Hz avec le réglage Low et de 0 à 1,6 kHz avec le réglage High. Sélectionner Sync réassigne la fonction de la commande Rate et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en se basant sur une valeur de synchro sélectionnée par la commande. Lorsque Sync est sélectionné, l’écran OLED afﬁche le paramètre RateSync qui vous permet de choisir la division de tempo voulue avec la commande Rate. Voir le Tableau des valeurs de synchronisation du LFO en page 36.

. La touche Range (plage) a trois réglages : High (haute), Low (basse) et

Durée de fondu du LFO

Les effets de LFO sont souvent plus efﬁcaces lorsqu'ils arrivent progressivement plutôt que brutalement ; le paramètre Fade Time (durée de fondu) règle le temps nécessaire à la sortie du LFO pour monter à partir du moment où une note est jouée. La commande rotative à régler cette durée. Voir aussi le mode de fondu (page 21) qui permet de faire décliner le LFO après le temps choisi avec Fade Time, ou de le faire démarrer ou s’arrêter brutalement après le temps choisi avec Fade Time.

sert

LFO 1 2/6 FadeMode FadeIn h FadeSync On

LFO 1 3/6 Repeats Off h Common Off

Phase du LFO 1

S'afﬁche comme : Phase Valeur initiale : Free Plage de réglage : Free (libre), 0 degré à 357 degrés (par pas de

3 degrés)

Chaque LFO oscille continuellement « en arrière-plan ». Si Phase est réglé sur Free (valeur par défaut), il n'y a aucun moyen de prévoir à quel endroit de son cycle se trouve la forme d'onde au moment où une touche est enfoncée. Les enfoncements successifs d'une touche produiront inévitablement des résultats différents. Avec toutes les autres valeurs de Phase, le LFO redémarrera au même endroit de la forme d’onde chaque fois qu'une touche est pressée, ce point étant déterminé par la valeur du paramètre. Une forme d'onde complète couvre 360º, et la commande se règle par paliers de 3º. Par conséquent, un réglage à la moitié de la plage (180deg) fera démarrer la forme d'onde de modulation à mi-cycle.

PHASE = 0

Déclenchement mono

S'afﬁche comme : MonoTrig Valeur initiale : Legato Plage de réglage : Legato ou Re-Trig

MonoTrig ne s'applique qu’aux modes de voix monophoniques (voir « Voix » en page

27). Si le paramètre Phase du LFO n’est pas réglé sur Free, les LFO sont redéclenchés chaque fois qu'une nouvelle note est pressée. Mais si vous jouez de façon legato (c’est-à-dire en liant les notes – en ne relâchant les notes qu’une fois les nouvelles jouées), les LFO ne se redéclencheront que si MonoTrig est réglé sur Re-Trig (redéclenchement). Avec un réglage Legato, le redéclenchement ne se fera entendre que sur la première note.

Touche enfoncée

PHASE = 90

Touche enfoncée

PHASE = 180

Touche enfoncée

Arrondissement de l’onde du LFO

S'afﬁche comme : Slew Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Synchro commune du LFO

S'afﬁche comme : Common Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off ou On

L'arrondissement ou « Slew » a pour effet de modiﬁer la forme d'onde du LFO. Les bords anguleux s'arrondissent quand on augmente Slew. Cet effet se fait entendre sur la modulation de hauteur en sélectionnant une forme d'onde carrée pour le LFO et en réglant la vitesse assez bas pour que l'enfoncement d'une touche ne donne qu'une alternance entre deux notes. Monter la valeur de Slew entraînera une transition progressive entre les deux notes plutôt qu'un changement brutal. Cela est dû à l'inclinaison des fronts verticaux de l'onde carrée du LFO.

Notez que Slew a un effet sur toutes les formes d'onde de LFO, mais que l’effet sonore diffère en fonction de la vitesse et du type de l’onde. Quand on monte Slew, le temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale augmente et au ﬁnal, celle-ci peut même ne pas être atteinte, mais le réglage pour en arriver là varie avec la forme d'onde.

ONDE CARRÉE PAS DE SLEW

SLEW BAS

SLEW ÉLEVÉ

Mode de fondu

S'afﬁche comme : FadeMode Valeur initiale : FadeIn Plage de réglage : FadeIn, FadeOut, GateIn, GateOut

La synchronisation commune ne concerne que les voix polyphoniques. Quand Common est réglé sur On, cela assure la synchronisation des phases de forme d’onde de LFO pour chaque note jouée. Avec un réglage sur Off, cette synchronisation ne se fait pas, et jouer une seconde note pendant qu'une est déjà tenue entraîne un son désynchronisé puisque les modulations ne correspondent pas. Quand les LFO servent à la modulation de hauteur (leur application la plus courante), régler Common sur Off donne des résultats plus naturels.

Touche enfoncée

NOTE 1

Touche enfoncée

NOTE 2

Touche enfoncée

NOTE 1

Touche enfoncée

NOTE 2

Réglez Common sur On pour une émulation des premiers synthés polyphoniques analogiques.

Les fonctions des quatre réglages possibles de FadeMode sont les suivantes :

1. FadeIn – la modulation du LFO augmente progressivement pendant un temps ﬁxé par la commande Fade Time

2. FadeOut – la modulation du LFO diminue progressivement pendant un temps ﬁxé par la commande Fade Time, pour ﬁnir par laisser la note sans modulation.

3. GateIn – l'arrivée de la modulation du LFO est retardée d'un temps ﬁxé par la commande Fade Time, mais elle démarre ensuite immédiatement à plein niveau.

4. GateOut – la note subit une modulation complète par le LFO durant le temps ﬁxé par la commande Fade Time. Après cela, la modulation s'arrête brutalement.

Notez que quel que soit le mode de fondu sélectionné ici, il est toujours actif ; si vous ne souhaitez pas entendre son effet, ramenez le commande Fade Time

à zéro.

Synchro de fondu du LFO

S'afﬁche comme : FadeSync Valeur initiale : On Plage de réglage : Off ou On

Le réglage de FadeSync ne s'applique qu’aux modes de voix monophoniques (voir « Voix » en page 27). FadeSync détermine si le temps de retard réglé avec Fade Time est recompté à chaque fois qu'une touche est pressée. Avec FadeSync réglé sur On (valeur par défaut), le calcul du temps de fondu de LFO recommence ; avec un réglage sur Off, ce retard n’est pris en compte que pour la première note. Cela n’aura d’intérêt que pour jouer de façon legato.

Répétitions

S'afﬁche comme : Repeats Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off, 1 - 127

Repeats déﬁnit le nombre de cycles de forme d'onde du LFO qui seront générés à chaque déclenchement du LFO. Si vous le réglez sur 1, vous n'entendrez l'effet de toute modulation par le LFO que sur un seul cycle et donc sur une courte durée (dépendant bien sûr du réglage de Rate).

La section Mixer

MIXER

OSC 1

RING MOD

OSC 2

OSC 3

NOISE

Les sorties des diverses sources sonores peuvent être mixées entre elles dans n’importe quelles proportions pour produire le son de synthé global, au moyen de ce mixer mono 5 en 1 standard.

Les sorties des trois oscillateurs, de la source de bruit et du modulateur en anneau ont chacune une commande de niveau, respectivement Osc 1

et Ring 1*2 22. Il y a également une commande de niveau « général », VCA Gain 24,

23 qui règle le niveau de sortie du mixer. Comme la section Mixer précède la section Envelopes, cette commande ajuste l'ampleur de l'enveloppe ADSR.

Dans la section Mixer, Peak peut produire des niveaux entraînant un écrêtage si toutes les sources sont montées au maximum. Il peut être nécessaire d'équilibrer les niveaux soit en baissant les sources soit en baissant VCA Gain

pour s’assurer qu’il n’y aura pas d’écrêtage audible.

VERS LA SECTION

DES

ENVELOPPES

, Osc 2 20, Osc 3 21, Noise

La section Envelopes (enveloppes)

Chaque fois qu’une touche est pressée, Peak produit trois enveloppes qui peuvent servir à modiﬁer le son du synthé de nombreuses façons. Les commandes d'enveloppe reposent sur le concept familier d'ADSR.

Touche enfoncée Touche relâchée

Volume

Maintien

Attaque Déclin Relâchement

Temps

L'enveloppe ADSR peut être facilement visualisée en considérant l'évolution de l'amplitude (du volume) d'une note dans le temps. L'enveloppe décrivant la « vie » d'une note peut être divisée en quatre phases distinctes :

• Attack (attaque) – le temps nécessaire à la note pour passer de 0 (par exemple

quand la touche est pressée) à son niveau maximal. Une longue durée d'attaque produit un effet de fondu entrant ou « fade-in ».

• Decay (déclin) – le temps nécessaire à la note pour que son niveau chute de la

valeur maximale atteinte à la ﬁn de la phase d'attaque jusqu'à un nouveau niveau, déﬁni par le paramètre Sustain.

• Sustain (maintien) – c'est une valeur d'amplitude qui représente le volume de la

note après les phases initiales d'attaque et de déclin – c'est-à-dire lorsque vous maintenez la touche enfoncée. Choisir une faible valeur de maintien peut donner un effet percussif très court (à condition que les durées d'attaque et de déclin soient courtes).

• Release (relâchement) – c'est le temps nécessaire au volume de la note

pour revenir à 0 après que la touche ait été relâchée. Une valeur élevée du relâchement entraînera un son qui restera audible (bien que d'un volume diminuant progressivement) après que la touche ait été relâchée.

Bien que cet exemple présente l'ADSR en termes de volume, sachez que Peak est équipé de trois générateurs d'enveloppe distincts, nommés Amp Enveloppe (enveloppe d’ampli), Mod Enveloppe 1 et Mod Enveloppe 2 (enveloppes de modulation 1 et 2).

• Amp Env est l'enveloppe qui contrôle l'amplitude du signal du synthé, et elle est

toujours adressée au VCA de l'étage de sortie (voir « Peak : schéma synoptique simpliﬁé » en page 17). Peak permet également à l’enveloppe Amp Env de moduler la fréquence de la section Filter (ﬁltre).

• Mod Env 1 et 2 – ces deux enveloppes de modulation sont envoyées à diverses

autres sections de Peak, où elles peuvent être utilisées pour modiﬁer d'autres paramètres du synthé au cours de la durée de la note :

• Mod Env 1 peut moduler la forme d'onde de n’importe lequel des trois

oscillateurs, avec une intensité déterminée par les commandes Shape Amount

quand la touche Source 13 associée est réglée sur Mod Env 1.

• Mod Env 1 peut également moduler la fréquence du ﬁltre, avec une intensité

déterminée par la commande Env depth réglée sur Mod Env 1.

• Mod Env 2 peut moduler la hauteur de n’importe lequel des trois oscillateurs,

avec une intensité déterminée par les commandes Mod Env Depth 2

quand la touche Source 38 est

Il faut noter que les liaisons ci-dessus ne sont que celles directement accessibles au moyen des commandes du panneau supérieur de Peak : de nombreuses autres possibilités de raccordement sont disponibles en utilisant la matrice de modulation (voir « La matrice de modulation » en page 26).

La section des enveloppes de Peak a deux ensembles de quatre curseurs, un pour Amp Env, l'autre pour Mod Env 1 ou Mod Env 2, selon le choix fait avec la touche Select curseur est affecté à un des paramètres ADSR ; les descriptions ci-dessous concernent l'effet des commandes de l’enveloppe d’amplitude (Amp Envelope) car les variations d’amplitude se visualisent plus facilement, mais l’effet des commandes correspondantes des enveloppes de modulation (Mod Envelope) est identique.

• Attack – règle la durée d'attaque de la note. Avec le curseur au plus bas, la note

atteint immédiatement son niveau maximal à l'enfoncement de la touche ; avec le curseur au plus haut, il faut plus de 18 secondes à la note pour atteindre son niveau maximal.

• Decay – règle le temps nécessaire à la note pour décliner de son niveau initial

jusqu'à celui déﬁni par le paramètre Sustain. Le temps de déclin maximal est d'environ 22 secondes.

• Sustain – règle le volume auquel se maintient la note après la phase de déclin.

Une valeur basse de sustain aura évidemment pour effet d'accentuer le début de la note ; un curseur complètement abaissé rendra la note silencieuse une fois la phase de déclin écoulée.

• Release – de nombreux sons tirent leur caractère du fait que les notes restent

audibles après relâchement de la touche ; cet effet de « persistance » ou « fadeout » avec la note qui s'évanouit délicatement et naturellement (comme c'est le cas de nombreux instruments réels) peut être très efﬁcace. Peak a une durée de relâchement maximale d'environ 24 secondes, mais des valeurs plus courtes seront vraisemblablement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire.

. Chaque

Multi-déclenchement

S'afﬁche comme : MonoTrig Valeur initiale : Legato Plage de réglage : Legato ou Re-Trig

Quand ce paramètre est réglé sur Re-Trig, chaque note jouée déclenche la totalité de l'enveloppe ADSR, même si d'autres touches sont tenues. En mode Legato, seule la première touche pressée produit une note avec l'enveloppe complète, toutes les notes suivantes omettant les phases d'attaque et de déclin et ne sonnant qu'à partir du début de la phase de sustain. « Legato » signiﬁe littéralement « lié » et ce mode aide à produire ce style de jeu.

Il est important de savoir que pour que le mode Legato fonctionne, il faut sélectionner le mode Mono ou MonoLG dans le menu Voice – il ne fonctionnera pas avec les modes polyphoniques ou Mono2. Voir « Voix » en page 27.

Qu'est-ce que le legato ?

Comme indiqué ci-dessus, le terme musical legato signiﬁe « lié ». Un style de jeu legato entraîne qu'au moins deux notes se chevauchent. Cela signiﬁe que quand vous jouez la mélodie, vous ne relâchez pas la note avant d'avoir joué la suivante. Une fois que cette dernière joue, vous pouvez relâcher la précédente.

Le menu des enveloppes (Env)

Les paramètres d'enveloppe supplémentaires suivants sont disponibles dans le menu Env. Chaque enveloppe a une page de menu ; les paramètres disponibles sont les mêmes pour toutes les enveloppes, excepté que la valeur initiale du paramètre MonoTrig pour les enveloppes de modulation est Re-Trig.

Les pages de menu par défaut représentées ci-dessous sont celles de l’enveloppe d’amplitude (Amp Envelope) :

AMP ENVELOPE 1/3 Velocity +0 h MonoTrig Legato

Dynamique

S'afﬁche comme : Velocity Valeur initiale : 0 Plage de réglage : -64 à +63

La dynamique (Velocity) ne modiﬁe aucunement la forme de l'enveloppe ADSR, mais rend le son sensible au toucher. Dans le cas de l'enveloppe d'amplitude, choisir une valeur positive pour ce paramètre signiﬁe que plus vous jouerez fort sur le clavier, plus fort sera le son. Avec un réglage à 0, le volume reste le même quelle que soit la façon dont vous enfoncez les touches. La relation entre la dynamique de jeu d'une note et le volume est déterminée par cette valeur. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

Pour le style de jeu le plus « naturel », essayez de régler Amp Envelope Velocity à environ +40.

L'effet sonore du paramètre Velocity pour les deux enveloppes de modulation dépendra de l’emploi des enveloppes : par exemple, si elles servent à moduler la fréquence du ﬁltre (une application courante), une valeur positive de Velocity entraînera une plus grande action sur le ﬁltre.

La section Filter (ﬁltre)

Fréquence

Volume

Fréquence

La grande commande rotative Frequency 35 règle la fréquence de coupure du ﬁltre quand Shape est réglé sur HP ou LP. Quand BP est sélectionné, Frequency règle la fréquence

centrale du ﬁltre passe-bande.

Faire balayer manuellement la fréquence du ﬁltre donnera un caractère « dur – doux » à quasiment tous les sons.

Résonance

La commande Resonance 36 ajoute du gain au signal dans une bande de fréquences étroite centrée sur la fréquence réglée avec la commande Frequency. Elle peut considérablement accentuer l'effet de balayage de ﬁltre. Augmenter la résonance est très bon pour mettre en valeur la modulation de la fréquence de coupure, en créant un son très rugueux. Monter Resonance accentue également l'action de la commande Frequency, lui donnant un effet plus prononcé.

La somme des différentes sources de signal créée dans le mixer est envoyée à la section Filter, qui peut être utilisée pour modiﬁer le contenu harmonique de ce qui sort des oscillateurs. Le ﬁltre de Peak est un modèle analogique traditionnel et dispose d'un jeu étendu d’options de modulation et de contrôle.

Type de ﬁltre

La touche Shape 33 sélectionne un des trois types de ﬁltre : passe-bas (LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

La touche Slope à la bande conservée ; la position 24 dB donne une pente plus brutale que 12 dB ; une fréquence extérieure à la bande conservée sera plus sévèrement atténuée avec la pente plus forte.

(pente) règle la brutalité du rejet appliqué aux fréquences extérieures

de coupure

Volume

Passe-bas 24 dB

Fréquence

de coupure

Passe-bas 24 dB avec de la résonance

Régler Resonance sur une valeur élevée peut grandement accroître le niveau du signal en sortie – le volume du synthé. Cela peut être compensé en réglant VCA GAIN

Modulation du ﬁltre

Le paramètre Frequency (fréquence) du ﬁltre peut être modulé – à l'aide des commandes physiques – par la sortie de LFO 1, l'enveloppe d'amplitude, l’enveloppe de modulation 1 ou n’importe quelle combinaison de celles-ci. La modulation par le LFO 1 est contrôlée au moyen de la commande LFO 1 Depth laquelle des deux enveloppes. La commande Env Depth (intensité d’action de l’enveloppe) est assignée à l’enveloppe d'amplitude en sélectionnant Amp Env avec la touche Source

et à l’enveloppe de modulation 2 en réglant Source sur Mod Env. Les deux sources

peuvent être utilisées simultanément, la commande Env Depth ne réglant que l'enveloppe actuellement sélectionnée (à comparer avec l'utilisation de LFO 1 et Mod Env 1 pour moduler le paramètre Shape de l’oscillateur).

Comme avec de nombreux autres branchements de commande entre les sections du synthé, beaucoup d’autres options de modulation du ﬁltre peuvent être explorées à l'aide de la matrice de modulation (voir page 26).

Notez qu'un seul LFO – le LFO 1 – sert à la modulation du ﬁltre. On peut faire varier la fréquence du ﬁltre sur huit octaves.

Les valeurs négatives de LFO 1 Depth « inversent » la forme d'onde du LFO modulateur ; l’effet de cette inversion sera plus évident avec des formes d'onde de LFO non sinusoïdales et des basses vitesses de LFO.

et par la commande Env Depth 39 pour n’importe

Volume

Passe-bas 12 dB

Fréquence

Fréquence de coupure

Fréquence

de coupure

Fréquence

Passe-bande 12 dB

Passe-haut 24 dB

Moduler la fréquence du ﬁltre au moyen d'un LFO peut produire quelques effets inhabituels de type « wah-wah ». Régler le LFO 1 sur une vitesse très lente peut ajouter au son un côté progressivement plus dur puis plus doux.

Quand l'action du ﬁltre est déclenchée par une enveloppe, elle change au cours de la durée de la note. En réglant soigneusement les commandes d'enveloppe, cela peut produire des sons très agréables, puisque par exemple le contenu spectral du son peut être rendu très différent entre la phase d'attaque de la note et sa phase de disparition progressive. Env depth vous permet de contrôler la « profondeur » et la « direction » de la modulation ; plus haute est la valeur, plus grande est la plage de fréquences que balaie le ﬁltre. Des valeurs positives et négatives font balayer le ﬁltre dans des directions opposées, mais le résultat audible sera encore modiﬁé par le type de ﬁltre utilisé.

Peak permet également la modulation directe de la fréquence du ﬁltre par l'oscillateur 3 avec une intensité contrôlée par Osc 3 Filter Mod réglage de la commande mais aussi de quasiment tous les paramètres de l'oscillateur 3, comme tessiture, hauteur, forme d'onde, largeur d'impulsion (facteur de forme) et de toute modulation appliquée à l’oscillateur.

Essayez d'ajouter une modulation avec Osc 3 Filter Mod pendant que vous balayez la hauteur d'Osc 3 avec la molette Pitch.

. L'intensité de l'effet obtenu dépend du

Asservissement du ﬁltre au clavier

La hauteur de la note jouée peut être prise en compte pour modiﬁer la fréquence de coupure du ﬁltre. Cette relation est régie par la commande Key Tracking (127), la fréquence de coupure du ﬁltre change par demi-tons avec les notes jouées au clavier – c'est-à-dire que le ﬁltre est asservi aux changements de hauteur et les suit avec un rapport 1:1. Cela signiﬁe que quand vous jouez deux notes distantes d’une octave, la fréquence de coupure de leurs ﬁltres est également écartée d'une octave. Avec un réglage minimal (valeur

0), la fréquence du ﬁltre reste constante, quelles que soient la ou les notes jouées sur le clavier.

Quand vous utilisez la résonance du ﬁltre comme un oscillateur supplémentaire, réglez Key Tracking au maximum (127) pour que le ﬁltre soit une source sonore « bien accordée ».

. À la valeur maximale

Saturation (Overdrive)

La section de ﬁltrage comprend un générateur dédié à la saturation (ou distorsion) ; la commande Overdrive ajoutée avant le ﬁltre.

règle le degré de distorsion appliqué au signal. La saturation est

Peak n’a pas de menu dédié au ﬁltre, mais deux autres paramètres relatifs au ﬁltre – FltPostDrv et FltDiverge – peuvent être réglés dans le menu Voice. Voir page 29.

La matrice de modulation

Destin 0123Ptch

SourceB Direct

SOURCES DE MODULATION

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Velocity

Lfo2+

Osc2Shpe

Le cœur de la polyvalence d'un synthétiseur tient à sa capacité d'interconnecter les divers contrôleurs, générateurs de sons et blocs de traitement de façon à ce que l'un contrôle – ou « module » – l'autre d'autant de façons que possible. Peak procure une ﬂexibilité de routage de contrôle considérable, et un menu est dédié à cela, le menu Mod (modulation). Les sources de modulation disponibles et les destinations à moduler peuvent être comparées aux entrées et sorties d’une grande matrice :

DESTINATIONS DE MODULATION

Osc1 Lev

Osc2Shpe

Osc3Shpe

Numéro 1

Osc2 Lev

Direct

ModWheel

AftTouch ExprPED1 BrthPED2

Velocity

Keyboard

Lfo1+

Lfo1+/-

Lfo2+

Lfo2+/-

AmpEnv

ModEnv1 ModEnv2 Animate1 Animate2

CV +/-

0123Ptch

Osc1Ptch

Osc2Ptch

Osc3Ptch

Osc1VSnc

Osc2VSnc

Osc1Shpe

Osc3VSnc

Ring Lev

NoiseLev

Osc3 Lev

Numéro 16

FiltFreq

VcaLevel

Velocity

Lfo2+/-

FiltDist

Filt Drv

Filt Res

AmpEnv A

AmpEnv R

AmpEnv D

ModEnv1A

ModEnv2A

ModEnv1R

ModEnv1D

Osc2Shpe

ModEnv2R

ModEnv2D

FM O1>O2

Depth

O3>FiltF

FM O2>O3

FM O3>O1

Ns>FiltF

Cet exemple montre comment n’importe quelle paire de sources, dans ce cas Velocity et LFO 2, peuvent simultanément moduler le même paramètre, dans ce cas Osc 2 Shape. De nombreuses assignations de matrice de modulation n’utiliseront qu'une seule source. Notez que les deux sources de modulation sont efﬁcacement multipliées l’une par l’autre et que le paramètre Depth contrôle le degré total de modulation.

Le schéma représente un simple « slot » de matrice ; Peak en a 16, offrant un énorme éventail de possibilités de modulation.

Pressez la touche Mod

pour ouvrir le menu Modulation, qui comprend deux pages. Le

56 menu peut être considéré comme un système de connexion de sources de commande à une zone spéciﬁque du synthé. Une telle assignation de connexion est appelée « slot », et il y a 16 de ces slots, accessibles en page 1. Chaque slot déﬁnit comment une ou deux sources de commande sont routées vers un paramètre contrôlé. Les possibilités de routage disponibles sont identiques pour chacun des 16 slots, et la description de contrôle ci-dessous s'applique à tous.

MOD MATRIX 1/2 Slot 1 h

Depth +0

MOD SLOT 1 2/2 SourceA Direct h

La matrice de modulation est à la fois variable et additive. Qu'entendonsnous par matrice « variable » et « additive » ?

Par « variable », nous voulons dire que ce n'est pas juste le routage d'une source de commande vers un paramètre à contrôler qui est déﬁni dans chaque slot, mais aussi l'« ampleur » de ce contrôle. C'est donc vous qui décidez de l'ampleur (ou Depth) de votre action.

Par « additive », nous voulons dire qu'un paramètre peut varier sous l'inﬂuence de plusieurs sources si vous le désirez. Chaque slot permet de router deux sources vers un paramètre, et leurs effets se multiplient entre eux. Cela signiﬁe que si l'une d'entre elles est à zéro, il n'y aura pas de modulation. Toutefois, il n'y a aucune raison pour ne pas utiliser d'autres slots routant ces sources ou d'autres vers le même paramètre. Dans ce cas, les signaux de contrôle des différent slots « s'ajoutent » pour produire l'effet global.

Position de la molette de modulation

SLOT D E MODULATION 1

SOURCE 1: LFO

SOURCE 2: MOD WHEE L

SOURCE 1: LFO

SOURCE 2: MOD WHEE L

SLOT D E

Depth +0

MODULATION 1

SLOT D E MODULATION 2

SLOT D E MODULATION 1

SLOT D E MODULATION 2

SOURCE 1: LFO

SOURCE 2:

SOURCE 1: MOD WHEE L

SOURCE 2:

SOURCE 1: LFO

SOURCE 2:

SOURCE 1: MOD WHEE L

SOURCE 2:

Vous devez être attentif aux réglages des assignations de matrice de ce type aﬁn de veiller à ce que l'effet combiné de tous les contrôleurs agissant simultanément crée bien le son que vous recherchez.

Avec les deux sources réglées sur Direct, le contrôle du paramètre devient une commande de modulation « manuelle » qui affectera toujours le paramètre choisi comme Destination, quel qu’il soit.

De plus, le menu Modulation vous permet d’assigner comme source les deux touches

ANIMATE (voir page 12).

Numéro de slot

S'afﬁche comme : Slot Valeur initiale : 1 Plage de réglage : 1 à 16

Le paramètre Slot vous permet de sélectionner un des 16 « slots », chacun représentant une assignation de routage d'une ou de deux sources vers une destination. Tous les slots offrent le même choix de sources et de destinations et n'importe lesquels peuvent être utilisés. La même source peut contrôler plusieurs destinations, et une destination peut être contrôlée par plusieurs sources.

Destination

S'afﬁche comme : Destin Valeur initiale : O123Ptch Plage de réglage : Voir le tableau en page 38 pour plus de détails

Cela détermine le paramètre qui sera contrôlé par la ou les sources sélectionnées dans le slot actuellement sélectionné. La plage de possibilités comprend : Paramètres qui affectent directement le son :

• trois paramètres par oscillateur (Pitch, Vsync et Shape)

• hauteur globale (0123Ptch)

• les cinq entrées du mixer venant des oscillateurs, de la source de bruit, du modulateur en anneau, et la sortie du mixer (voir Truc ci-dessous)

• fréquence, résonance et distorsion du ﬁltre

Paramètres qui peuvent aussi agir comme sources de modulation (permettant ainsi une modulation récursive) :

• fréquence du LFO 1 et du LFO 2

• les phases Attack, Decay et Release des trois enveloppes

• la modulation de fréquence des oscillateurs (FM) par d’autres oscillateurs ou par le bruit

Notez que Depth est disponible comme paramètre sur les deux pages du menu Mod.

Sources

S'afﬁche comme : SourceA SourceB Valeurs initiales : Direct et Direct Plage de réglage : Voir le tableau en page 37 pour plus de détails

Chacun d’eux sélectionne une source de contrôle (un modulateur), qui sera routé vers l’élément du synthé sélectionné avec Destin. Régler les deux SourceA et SourceB sur Direct signiﬁe que quand le paramètre Depth pour le slot est réglé sur une valeur non nulle, il en résultera un changement constant du paramètre de destination (il n'y a pas de modulateur pour changer cela au ﬁl du temps).

Notez que la liste des sources comprend les pédales d’expression. Si vous branchez une pédale d'expression à l’un des connecteurs pour pédale de la face arrière, ou aux connecteurs correspondants d’un clavier de commande, elle peut être sélectionnée pour contrôler de la façon normale n'importe quelle destination voulue. Si vous souhaitez qu’une pédale d'expression contrôle le volume général du synthé de façon naturelle, choisissez VcaLevel comme destination de routage pour la source A et AmpEnv pour la source B.

L'entrée CV est également disponible comme source pour la matrice de modulation. L'entrée CV peut être routée vers n'importe laquelle des destinations de modulation disponibles. L'entrée CV a été conçue pour répondre aux entrées de commande sans aliasing jusqu'à un peu plus de 1 kHz (ce qui correspond à peu près à deux octaves au-dessus du do médian).

La source AftTouch de la matrice de modulation acceptera l’aftertouch par canal, qui est le type d’aftertouch le plus courant, mais peut aussi être utilisée avec de l’aftertouch polyphonique, comme celui

produit par certains contrôleurs tels que le LaunchPad Pro de Novation. Lorsque de l’aftertouch polyphonique est reçu, la pression appliquée au cours du maintien d’une note est interprétée comme un événement de modulation, mais uniquement pour cette note. Celaprocure un niveau d'expressivité de jeu rare chez les synthétiseurs physiques.

La sortie du mixer (VCA Gain) est une destination de matrice insolite ! Le VCA est l’étage de sortie générale du synthé et il est normalement sous le seul contrôle de l'enveloppe d'amplitude, mais Peak vous permet de choisir le VCA comme destination dans la matrice de modulation. Si la source A ou la source B n'est pas réglée sur une enveloppe, le VCA peut alors être contrôlé indépendamment de toute note jouée.

Profondeur

S'afﬁche comme : Depth Valeur initiale : 0 Plage de réglage : -64 à +63

Le paramètre Depth détermine « l’intensité » d’application de la commande à la destination – c'est-à-dire le paramètre modulé par la ou les sources sélectionnées. Si Source A et Source B sont toutes deux actives dans le slot en question, Depth contrôle leur effet combiné.

Depth déﬁnit effectivement l'« ampleur » de variation du paramètre contrôlé en réponse à la modulation. Considérez cela comme une « plage » de contrôle. Cela détermine aussi le « sens » ou polarité du

contrôle – des valeurs positives de Depth augmenteront la valeur du paramètre contrôlé et des valeurs négatives la diminueront, pour une même réception de commande. Notez qu'après avoir déﬁni une source et une destination dans un Patch, aucune modulation ne se fait tant que le paramètre Depth n'est pas réglé sur une autre valeur que zéro.

Les valeurs négatives de Depth n’agissent pas sur certains paramètres, sauf si une modulation est déjà appliquée à ce paramètre par un autre routage, auquel cas la variation négative « annule » la modulation déjà présente. En voici quelques exemples : i) Vsync d’oscillateur – nécessite d’être appliqué via le menu Osc avant de pouvoir être réduit par un routage de la matrice de modulation ; ii) modulation de fréquence (FM) d'un oscillateur par un autre – un autre slot de modulation doit déjà appliquer la FM avant que celle-ci puisse être annulée.

La section Glide (glissando)

La fonction Glide de Peak fait glisser de l’une à l’autre deux notes jouées consécutivement, plutôt que de sauter d’une hauteur à l’autre. Elle s’active avec la touche Glide On synthé mémorise la dernière note jouée par voix (voir ci-dessous) et le glissando – vers le haut ou le bas – part de la hauteur de cette dernière note jouée, même après que sa touche ait été relâchée. La durée du glissando se règle avec la commande Time équivaut à approximativement 1 seconde.

Le glissando est principalement destiné à l'emploi en mode mono, dans lequel il est particulièrement efﬁcace. Il peut également être utilisé dans les modes polyphoniques, mais son fonctionnement est alors légèrement imprévisible, car le glissando se fera depuis la dernière note utilisée par la voix maintenant assignée à la note jouée. Cela peut être particulièrement évident avec des accords. Notez que PreGlide doit être réglé à 0 pour que la fonction Glide soit opérationnelle.

Voir aussi le paramètre PreGlide dans le menu Voice (page 28).

: une valeur de 90

. Le

Voix

Peak est un synthétiseur polyphonique à voix multiples, ce qui signiﬁe essentiellement que vous pouvez jouer des accords sur le clavier et que chaque note que vous jouerez sera produite. Quand vous jouez, une ou plusieurs « voix » sont assignées à chaque note, et comme Peak peut produire huit voix, vous tomberez plus rapidement à court de doigts que de voix ! Mais cela dépend du nombre de voix assignées à chaque note – voir le paramètre Unison dans le menu Voice en page 28). Toutefois, si vous contrôlez Peak depuis un séquenceur MIDI ou une DAW, il est possible de manquer de voix : les séquenceurs n’ont pas la contrainte humaine d’un nombre limité de doigts. Bien que cela soit peu fréquent, des utilisateurs peuvent occasionnellement observer ce phénomène, qui est appelé « vol de voix ».

L'alternative à la polyphonie est la monophonie. Avec la monophonie, une seule note est jouée à la fois ; enfoncer une seconde touche tout en maintenant la première annulera la première et fera jouer la seconde – et ainsi de suite. La dernière note jouée est toujours la seule que vous entendez. Comme les premiers synthétiseurs étaient mono, si vous essayez d'émuler un synthétiseur analogique des années 1970, vous pouvez vouloir régler les voix en mode monophonique car ce mode impose une certaine restriction du style de jeu qui ajoutera de l'authenticité.

Pressez la touche Voice 56 pour ouvrir le menu Voice (voix) qui comprend trois pages. En

UniDeTune 25

Mode Poly

FltDiverge 0

plus de pouvoir sélectionner la polyphonie ou la monophonie, le menu vous permet aussi de régler la façon dont le Glide fonctionne ainsi que d'autres paramètres relatifs aux voix.

VOICE 1/3

Unison 1 h

UniSpread 0

Schéma de placement des 4 voix à l’unisson dans l’image stéréo avec un réglage UniSpread moyen

Voix 2 de l’unisson Voix 1 de l’unisson

Voix 4 de l’unisson Voix 3 de l’unisson

À fond à gauche À fond à doite

centre

VOICE 2/3

PreGlide +0 h

PatchLevel 64

VOICE 3/3

FltPostDrv 0 h

Unisson

S'afﬁche comme : Unison Valeur initiale : 1 Plage de réglage : 1, 2, 3, 4, 8

L'unisson peut être utilisé pour « grossir » le son en assignant des voix supplémentaires (jusqu'à huit au total) à chaque note. Sachez que le « réservoir » de voix n'est pas inﬁni et qu'avec plusieurs voix assignées à une note, la polyphonie de Peak est réduite en conséquence. Avec quatre voix par note, on ne peut jouer que deux notes à la fois de manière entièrement polyphonique, et si d’autres notes sont jouées, le « vol de voix » est mis en œuvre, interrompant la première note. Avec Unison réglé sur 8, Peak devient un synthé monophonique multivoix.

Si la limitation de la polyphonie imposée par Unison est restrictive alors

que les oscillateurs sont réglés sur dents de scie, un effet similaire peut

être obtenu en utilisant les paramètres SawDense et DenseDet du

menu Osc (en fait, certains Patches d’usine utilisent cette technique).

SawDense et DenseDet n'ont pas d’impact sur la polyphonie.

Schéma de placement des 4 voix à l’unisson dans l’image stéréo avec un réglage UniSpread plus élevé

Voix 2 de l’unisson

Voix 4 de l’unisson Voix 3 de l’unisson

À fond à gauche À fond à doite

Notez que UniSpread agit toujours même avec zéro voix pour l'unisson : dans ce cas, une seule note jouée est placée au centre de l’image stéréo tandis que plusieurs notes jouées simultanément entraînent un panoramique gauche ou droit, selon que la voix utilisée est de numéro impair ou pair. Dans ce type d’utilisation, les meilleurs résultats sont obtenus avec des réglages modérés de UniSpread.

Pré-Glide

S'afﬁche comme : PreGlide Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off, -12 à +12

Avec un réglage autre que zéro, le Pré-Glide a priorité sur le Glide, bien qu'il utilise le réglage de la commande Time doit également être activée (On en demi-tons et chaque note jouée démarrera en réalité sur une note liée chromatiquement par un intervalle pouvant atteindre une octave au-dessus (valeur = +12) ou en dessous (valeur =

-12) de la note jouée, et glissera vers la note « visée ». Cela diffère du Glide en cela que deux notes jouées en séquence auront leur propre Pré-Glide, relatif aux notes jouées et qu'il n'y aura pas de glissando d'une note à l'autre.

de celui-ci pour déterminer sa durée. Notez que la fonction Glide

Bien que l'emploi du Glide ne soit pas recommandé dans les modes Poly quand vous jouez plus d'une note à la fois, cette restriction ne s'applique pas au Pré-Glide qui peut être très efﬁcace avec des accords complets.

centre

) pour que le Pré-Glide fonctionne. PreGlide se calibre

Voix 1 de l’unisson

Désaccord des voix d’unisson

S'afﬁche comme : UniDeTune Valeur initiale : 25 Plage de réglage : 0 à 127

Le désaccord des voix d’unisson n’est actif que si Unison est réglé sur une autre valeur que

1. Ce paramètre détermine l’ampleur du désaccord des voix entre elles ; un désaccord est généralement souhaitable car ajouter des voix supplémentaires identiques a beaucoup moins d’effet.

Panoramique des voix

S'afﬁche comme : UniSpread Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

UniSpread vous donne un moyen de contrôler le positionnement des différentes voix dans l'image stéréo. Avec UniSpread réglé à zéro, toutes les voix sont au centre, donnant en fait une image mono. Quand on augmente la valeur de UniSpread, les multiples voix sont panoramiquées de plus en plus à gauche et à droite – les voix de numéro impair vers la gauche et celles de numéro pair vers la droite.

Mode de polyphonie

status INT 120.00bpm

Octaves 1

KeySync Off

S'afﬁche comme : Mode Valeur initiale : Poly Plage de réglage : Mono, MonoLG, Mono2, Poly, Poly2

Comme leur nom l'indique, trois des modes possibles sont monophoniques et deux sont polyphoniques.

1. Mono – c'est le mode monophonique standard ; une seule note sonne à la fois, et la priorité à la « dernière note jouée » s’applique ; si vous jouez plusieurs notes, seule la dernière ayant été pressée sera entendue. La ou les mêmes voix sont utilisées pour chaque note : cela signiﬁe que chaque note jouée redéclenchera les voix même si la note précédente retentit toujours. Quand On est sélectionné, le Glide agit toujours entre notes successives.

2. MonoLG – LG signiﬁe Legato Glide. C'est un autre mode mono, qui diffère du mode Mono par la façon dont fonctionnent le Glide et le Pré-Glide. En mode MonoLG, le Glide et le Pré-Glide ne fonctionnent que si les touches sont jouées de façon legato ; jouer les notes séparément ne produit pas d'effet de glissando. Comme avec Mono, les mêmes voix sont réutilisées pour chaque note.

3. Mono 2 – ce mode fonctionne de la même façon que Mono, excepté qu’il y a une « rotation » des voix assignées à chaque fois qu'une note est jouée. Contrairement à Mono ou MonoLG, cela a pour effet (dépendant tout de même de la vitesse de jeu) de permettre de laisser se terminer l’enveloppe personnelle de chaque note. Le principal avantage du mode Mono 2 se manifeste quand on utilise des enveloppes avec pas mal d’attaque car l’enveloppe est toujours réinitialisée. Ce n'est pas la façon dont fonctionnent les générateurs d'enveloppe analogiques, mais de nombreux générateurs d'enveloppe numériques suivent ce principe.

4. Poly – en mode polyphonique (Poly), huit voix peuvent sonner simultanément : selon le nombre de voix assignées dans le Patch, cela signiﬁe que vous pouvez jouer jusqu'à huit notes simultanément. Si vous jouez de façon répétée la même note, chaque note se verra assigner une voix différente, et vous entendrez les enveloppes individuelles de chaque note.

5. Poly2 – dans cet autre mode polyphonique, jouer successivement la ou les mêmes notes fera appel aux mêmes voix, celles-ci étant donc redéclenchées par les nouvelles notes. Cela peut changer le comportement du vol de voix. Par exemple, en mode Poly, quand vous enchaînez des accords ayant des notes communes (par exemple de la mineur 7 vers do majeur), les notes do, mi et sol seront jouées deux fois aux côtés du la et du si, c’est-à-dire qu’il y a un total de huit voix. Si vous jouez une mélodie avec l’autre main, une voix du premier accord sera volée, par exemple le la le plus grave. Si le Mode est réglé sur Poly 2, le do, le mi et le sol ne seront joués qu'une fois, ce qui libérera trois voix pour jouer une mélodie.

L'effet des différents modes de polyphonie peut être assez subtil, selon le Patch utilisé et le style de jeu, et nous vous recommandons de faire des essais !

La section ARP (arpégiateur)

Peak possède une fonction Arpégiateur polyvalente qui permet de jouer et de manipuler en temps réel des arpèges avec une complexité et des rythmes variables. Quand l'arpégiateur est activé et que l'on presse une seule touche du clavier, sa note est redéclenchée. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identiﬁe ses notes et les joue individuellement en séquence (c'est ce que l'on appelle un motif ou « pattern » d'arpège) ; donc si vous jouez un accord de do majeur (triade), les notes sélectionnées seront do, mi et sol.

L’arpégiateur n’a que trois commandes en façade : la plupart des paramètres de l’arpégiateur – dont le tempo, le pattern, la tessiture en octaves et le type (montant/descendant) – se règlent dans le menu Arp (voir ci-dessous). L'arpégiateur s'active en pressant la touche On

La touche Key Latch sélectionnée sans avoir à maintenir les touches du clavier enfoncées. Si d'autres touches sont enfoncées alors que les touches initiales le sont toujours, la ou les notes supplémentaires sont ajoutées à la séquence. Si d'autres touches sont pressées après avoir relâché toutes les précédentes, une nouvelle séquence composée uniquement des nouvelles notes sera jouée.

La commande Gate que celles-ci puissent être ensuite modiﬁées à la fois par les réglages de menu Rhythm et SyncRate). La durée Gate est un pourcentage de la longueur de pas donc le temps durant lequel le Gate est ouvert dépend de la vitesse de l’horloge principale. Plus basse est la valeur du paramètre, plus courte est la durée de la note jouée. Avec sa valeur maximale (127), une note de la séquence est immédiatement suivie sans interruption par la note venant ensuite. Avec la valeur par défaut de 64, la durée de note vaut exactement la moitié de l'intervalle de temps (établi par le paramètre ClockRate du menu), et chaque note est donc suivie par un silence de longueur égale à sa durée.

Transmission des données de l’arpégiateur

Peak transmettra les données de note MIDI produites par l'arpégiateur et permettra à l'arpégiateur de jouer les notes reçues sous forme de données MIDI. Voir « Mode MIDI de l’arpégiateur » en page 34 pour plus d'informations.

Le menu de l’arpégiateur/horloge (Arp/Clock)

Les paramètres d’arpégiateur supplémentaires suivants sont disponibles dans le menu Arp/ Clock, qui a trois pages :

fait jouer en boucle la séquence d'arpégiateur actuellement

règle la durée de base des notes jouées par l'arpégiateur (bien

Niveau du Patch

S'afﬁche comme : PatchLevel Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

C'est une commande d’ajustement de niveau supplémentaire, dont le réglage est mémorisé avec le Patch. Cela vous permet de régler le volume général de chaque Patch, aﬁn que tous les Patches dont vous vous servez aient les niveaux voulus. Avec une valeur de 0, le volume est réduit de moitié ; avec une valeur de 127, il est doublé.

Saturation après ﬁltre

S'afﬁche comme : FltPostDrv Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre contrôle la quantité de distorsion pré-enveloppe qui est ajoutée au son après le ﬁltre, mais (surtout) avant l’ampliﬁcateur. Cette distorsion restera donc constante lors de l’ouverture/fermeture progressive de l’ampliﬁcateur par l'enveloppe d'amplitude, contrairement à celle ajoutée par la commande DISTORTION Level l'ampliﬁcateur dans la chaîne du signal.

Divergence du ﬁltre

S'afﬁche comme : FltDiverge Valeur initiale : 0 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre recrée le subtil effet d’un mauvais étalonnage du ﬁltre tel qu’on le trouvait sur les premiers synthétiseurs analogiques. Le ﬁltre de chaque voix est délibérément désaccordé d’une valeur ﬁxe, différente. L'effet sera plus notable si le ﬁltre est proche de la résonance.

de la section des effets, qui suit

CLOCK 1/3 ClockRate 120BPM h Source Auto

ARP 2/3 Type Up h Rhythm 1

ARP 3/3 Swing 50 h SyncRate 16th

Tempo

S'afﬁche comme : ClockRate Valeur initiale : 120 BPM Plage de réglage : 40 à 240 BPM

Rythme de l’arpège

S'afﬁche comme : Rhythm Valeur initiale : 1 Plage de réglage : 1 à 33

ClockRate – règle le tempo de base de la séquence de l’arpégiateur. Le régler fait jouer cette dernière plus vite ou plus lentement. La plage de réglage va de 40 à 240 BPM (battements par minute). Si Peak est synchronisé sur une horloge MIDI externe, il détecte automatiquement le tempo reçu et désactive l’horloge interne. Le tempo de la séquence d’arpégiateur sera alors déterminé par l'horloge MIDI externe.

Si la source d'horloge MIDI externe s'arrête, l'arpégiateur continue en « roue libre » sur le dernier tempo connu. Toutefois, si vous réglez maintenant ClockRate, l'horloge interne reprend la main et supplante le précédent tempo.

Source d'horloge

S'afﬁche comme : Source Valeur initiale : Auto Plage de réglage : Auto, Internal, Ext-Auto, MIDI, USB

Peak utilise une horloge MIDI maître pour ﬁxer le tempo de l'arpégiateur et pour fournir une base temporelle de synchronisation sur un tempo général. Cette horloge peut être interne ou fournie par un appareil externe capable de transmettre des messages MIDI d'horloge. Le réglage Source détermine si les fonctions synchronisées sur le tempo de Peak (arpégiateur, synchro du delay et synchro de vitesse de LFO) suivront le tempo d’une source d'horloge MIDI externe ou celui déﬁni par le paramètre ClockRate. Les options sont :

• Auto – si aucune source d'horloge MIDI externe n'est présente, Peak se cale par défaut sur l'horloge MIDI interne. Le tempo sera réglé par le paramètre ClockRate. Si une horloge MIDI externe est présente, Peak se synchronise sur celle-ci.

• Internal – Peak se synchronise sur l'horloge MIDI interne quelles que soient les sources d'horloge MIDI externes pouvant être présentes.

• Ext-Auto – c’est un mode de détection automatique dans lequel Peak se synchronise sur n’importe quelle horloge MIDI externe (par connexion USB ou MIDI). Jusqu'à ce qu’une horloge externe soit détectée, Peak fonctionne à sa propre cadence d'horloge interne. Quand une horloge externe est détectée, Peak se synchronise dessus. Si l'horloge externe vient par la suite à disparaître (ou est arrêtée), le tempo de Peak continue alors en « roue libre » sur la dernière valeur d’horloge connue.

• MIDI – la synchronisation se fera sur une horloge MIDI externe reçue par la prise (DIN) d'entrée MIDI. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo continue « en roue libre » sur la dernière valeur d'horloge connue.

• USB – la synchronisation se fera sur l'horloge MIDI externe reçue par la connexion USB. Si aucune horloge n'est détectée, le tempo continue « en roue libre » sur la dernière valeur d'horloge connue.

En cas de réglage sur n'importe laquelle des sources d'horloge MIDI externes, le tempo aura la valeur de l'horloge MIDI reçue de la source externe (par exemple un séquenceur). Assurezvous que le séquenceur externe est réglé pour transmettre des messages MIDI d'horloge. Si vous n'êtes pas sûr de la procédure, consultez le mode d'emploi du séquenceur pour des détails.

La plupart des séquenceurs ne transmettent pas les messages MIDI d'horloge quand ils sont à l'arrêt. La synchronisation de Peak sur l'horloge MIDI ne sera possible que lorsque le séquenceur sera réellement en enregistrement ou en lecture. En l'absence d'horloge externe, le tempo continuera en roue libre et en tenant compte de la dernière valeur d'horloge MIDI reçue. Dans ce cas, la 4e ligne de l’écran OLED afﬁchera FLY (notez que Peak ne revient PAS au tempo déﬁni par le paramètre ClockRate à moins que l’option Auto ne soit sélectionnée).

Mode d’arpège

S'afﬁche comme : Type Valeur initiale : Up Plage de réglage : Voir le tableau ci-dessous.

Quand il est activé, l'arpégiateur joue toutes les notes tenues selon une séquence déterminée par le paramètre Type. La troisième colonne décrit la nature de la séquence dans chaque cas.

En plus de pouvoir régler le timing de base et le mode de la séquence de l’arpégiateur (avec les paramètres ArpMode et SyncRate), vous pouvez également introduire d’autres variations rythmiques avec le paramètre Rhythm. L'arpégiateur est fourni avec 33 séquences d'arpège prédéﬁnies ; utilisez le paramètre Rhythm pour en sélectionnez une. En gros, la complexité rythmique des séquences augmente avec leur numéro ; le rythme 1 n'est qu'une série de noires consécutives et les rythmiques de numéro plus élevé introduisent des patterns plus complexes, des notes de durée plus courte (doubles-croches) et des syncopes.

Vous devez consacrer un peu de temps à essayer différentes combinaisons de Rhythm et Type. Certains patterns fonctionnent mieux avec certains choix de Type.

Tessiture en octaves

S'afﬁche comme : Octaves Valeur initiale : 1 Plage de réglage : 1 à 6

Le paramètre Octaves permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpège. S'il est réglé sur 2, la séquence est d'abord jouée normalement, puis répétée immédiatement après à l'octave supérieure. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant encore des octaves supérieures supplémentaires. Des réglages autres que 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc. la longueur de la séquence. Les notes ajoutées en supplément reprennent la totalité de la séquence d'origine, mais transposée par octaves. Donc une séquence faisant quatre notes quand Octaves est réglé sur 1 en comprendra huit si Octaves est réglé sur 2.

Swing

S'afﬁche comme : Swing Valeur initiale : 50 Plage de réglage : 20 à 80

Si Swing est réglé sur une autre valeur que celle par défaut, à savoir 50, d'autres effets rythmiques intéressants peuvent être obtenus. Des valeurs plus élevées rallongent l'intervalle entre les notes d'une division impaire et celles qui les suivent (division paire), tandis que l'intervalle complémentaire (pair puis impair) est d'autant raccourci (ce que l'on appelle parfois jouer de façon ternaire). Des valeurs basses ont l'effet opposé. C'est un effet plus facile à expérimenter qu'à décrire !

Synchronisation de la vitesse d’arpégiateur

S'afﬁche comme : SyncRate Valeur initiale : Double-croche Plage de réglage : Voir le tableau en page 36 pour plus de détails

Ce paramètre détermine effectivement l’unité de battement de la séquence de l’arpégiateur, d’après le tempo réglé avec le paramètre ClockRate.

Synchronisation de l’arpégiateur sur les touches

S'afﬁche comme : KeySync Valeur initiale : Off Plage de réglage : Off ou On

KeySync ne s'applique que si Key Latch séquence se comporte quand on joue un nouvel ensemble de notes. Avec KeySync réglé sur Off, les notes changent mais le rythme constant dicté par le pattern de l’arpégiateur est préservé. Si KeySync est réglé sur On, le pattern de l’arpège est interrompu dès que les nouvelles notes sont jouées.

est réglé sur On. Il détermine la façon dont la

MODE D’ARPÈGE

Up Ascendant

Down Descendant

Up-Down 1

Up Down 2

Played Ordre de jeu

Random Aléatoire

Chord Accord

DESCRIPTION COMMENTAIRES

Ascendant/ Descendant

La séquence commence par la plus basse note jouée La séquence commence par la plus haute note jouée La séquence alterne Comme Up-Down 1, mais les notes extrêmes (plus haute et plus basse) sont jouées deux fois La séquence produit les notes selon l'ordre dans lequel elles ont été jouées Les notes tenues sont jouées selon une séquence aléatoire variant continuellement Les notes composant la séquence sont jouées simultanément, comme un accord

La section Effects (effets)

Peak possède une section d’effets sonores (FX). Les effets peuvent être appliqués au son que produit le synthétiseur pour lui ajouter de la couleur et du caractère. Tous les paramètres d’effet sont sauvegardés avec le Patch.

51 52

48 49

Les outils d’effet comprennent une distorsion analogique et trois effets numériques du « domaine temporel » : Reverb, Chorus et Delay. Chacun a son propre jeu de commandes et tout ou partie des effets peuvent être utilisés sans restriction.

En outre, le menu FX procure un contrôle étendu de paramètres supplémentaires des effets numériques. Ceux-ci peuvent être utilisés en conﬁguration parallèle, ou enchaînés en série dans n'importe quel ordre : les conﬁgurations se font dans le menu FX.

La section de traitement par les effets est par défaut active : la touche Bypass hors circuit le traitement par les effets numériques : elle ne court-circuite pas le processeur Distortion.

Distorsion

Une distorsion peut être ajoutée avec l’unique commande Level 43 de la section Distortion. Une quantité contrôlée de distorsion est ajoutée après le VCA, dans le domaine analogique, et affecte donc la somme des huit voix. Cela signiﬁe que la distorsion changera avec l'amplitude du signal au cours du temps en réponse à l’enveloppe d’amplitude et également avec le nombre de voix actives.

La sortie du processeur Distortion est ensuite envoyée aux autres effets.

Notez qu’une distorsion « par voix » peut être ajoutée en réglant FltPostDrv dans le menu Voice.

4544

met

certaines combinaisons de ClockRate et DelaySync entraînent une réduction du temps de retard à la vitesse de synchro maximale permissible, c'est-à-dire que le temps de retard sera réduit mais restera en synchro.

La sortie du processeur de retard (Delay) est reliée à son entrée, avec un niveau réduit ; la commande Feedback (réinjection) multiples, puisque le signal retardé est à nouveau répété. Avec Feedback réglé sur zéro, aucun signal retardé n'est réinjecté, donc il n'y a qu'un seul écho. Quand vous augmentez la valeur, vous entendez plus d'échos pour chaque note, bien que leur volume continue de s'estomper. Régler la commande au centre de sa plage (64) donne environ 5 ou 6 échos audibles ; avec le réglage maximal, le déclin du volume est quasiment imperceptible et les répétitions sont encore audibles après une minute voire plus.

La commande Level écho a approximativement le même volume que la note initiale, sans effet.

D'autres paramètres de Delay sont réglables dans le menu FX.

règle le niveau des échos : au réglage maximal (127), le premier

détermine ce niveau. Cela entraîne des échos

Reverb

La réverbération (Reverb) ajoute au son l'effet d'un espace acoustique. Contrairement au retard (Delay), la Reverb est créée par production d’un ensemble dense de signaux retardés, généralement déphasés et avec application de corrections tonales pour recréer ce que subit le son dans un véritable espace acoustique.

Peak offre trois préréglages de Reverb, que l’on sélectionne avec la touche Type préréglages sont simplement numérotés 1, 2 et 3, et règlent respectivement le paramètre RevSize (taille de réverbération, voir page 32) sur les valeurs 0, 64 et 127, simulant ainsi des espaces de tailles différentes.

La commande Time temps nécessaire à la Reverb pour s’évanouir jusqu’à devenir inaudible. La commande Level

règle le volume de la réverbération.

règle le temps de reverbération de base de l'espace sélectionné et le

. Ces

Le menu des effets (FX)

Les paramètres supplémentaires suivants sont disponibles dans le menu FX pour les trois effets du domaine temporel. Chorus et Delay ont chacun deux pages de menu dédiées, la Reverb en ayant trois. Il y a aussi une autre page (page 1/8), avec des paramètres globaux affectant les trois effets.

Pages de Chorus :

CHORUS 2/8 ChorDepth 64 h ChorFback +0

Chorus

Le Chorus est un effet produit par le mixage d'une version continuellement retardée d'un signal avec ce signal d'origine. L'effet tourbillonnant caractéristique est produit par le propre LFO du processeur de Chorus qui apporte de tout petits changements dans les retards. Le retard changeant produit aussi l'effet de multiples voix, dont certaines sont légèrement transposées ; cela ajoute à l'effet.

Peak a trois programmes de Chorus stéréo (simplement numérotés 1, 2 et 3), que l’on sélectionne avec la touche Type 2 utilise quatre branches et le type 3 est un effet d'ensemble. La quantité d’effet Chorus ajoutée au signal « sec » se règle avec la commande Level règle la fréquence du LFO dédié au processeur de Chorus. Des valeurs basses donnent une fréquence basse et donc un son dont les caractéristiques changent plus progressivement. Une vitesse lente est généralement plus efﬁcace.

D'autres paramètres de Chorus sont réglables dans le menu FX.

. Le type 1 est un Chorus à deux branches, le type

. La commande Rate 51

Delay

Le processeur d'effet Delay produit une ou plusieurs répétitions de la note jouée. Bien que les deux soient intimement liés d'un point de vue acoustique, le retard (Delay) ne doit pas être confondu avec la réverbération en termes d'effet. Pensez simplement au Delay comme à un « écho ».

La commande Time un intervalle de temps ﬁxe. Des valeurs plus élevées correspondent à un retard plus long, la valeur maximale de 127 étant approximativement équivalente à 1,4 seconde. Si on fait varier Time pendant qu'une note est jouée, il en résulte une transposition.

Il est souvent souhaitable de synchroniser les échos sur le tempo : sur Peak, cela peut se faire en sélectionnant Sync qui est afﬁché dans l'écran OLED quand la commande est manipulée. La valeur de synchronisation est limitée au temps de retard maximal de 1,4 seconde, par conséquent

règle le temps de retard de base : la note jouée sera répétée après

. La commande Time fait alors varier le paramètre DelaySync,

CHORUS 3/8 LoPass 90 h HiPass 2

Ampleur du Chorus

S'afﬁche comme : ChorDepth Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Le paramètre ChorDepth détermine l'ampleur de la modulation appliquée par le LFO au temps de retard du Chorus, et donc l'ampleur générale de l'effet. Avec une valeur zéro, aucun effet chorus n’est ajouté.

Réinjection dans le Chorus

S'afﬁche comme : ChorFback Valeur initiale : 0 Plage de réglage : -64 à +63

Le processeur de Chorus a son propre circuit de réinjection (feedback) entre la sortie et l'entrée, et une certaine quantité de réinjection peut être appliquée pour obtenir un son plus efﬁcace. Des valeurs négatives du paramètre ChorFback signiﬁent que le signal réinjecté a sa phase inversée : des valeurs élevées – positives ou négatives – peuvent ajouter un spectaculaire effet « plongeant ». Ajouter de la réinjection et maintenir une valeur basse pour ChorDepth transforme l’effet Chorus en ﬂanger.

Égaliseur de Chorus

HP Damp 0

Width 127

HP Damp 1

ModRate 4

S'afﬁche comme : LoPass HiPass Valeurs initiales : 90 et 2 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Largeur

S'afﬁche comme : Width Valeur initiale : 127 Plage de réglage : 0 à 127

Les paramètres LoPass et HiPass règlent des ﬁltres passe-bas (LP) et passe-haut (HP) dans le processeur de Chorus. Les régler mettra en évidence ou masquera certaines des harmoniques supplémentaires ajoutées au son par l'effet Chorus.

Pages de Delay :

DELAY 4/8 DelaySync 4th T h LP Damp 85

DELAY 5/8 L/R Ratio 1/1 h SlewRate 32

Synchro du Delay

S'afﬁche comme : DelaySync Valeur initiale : 4th T Plage de réglage : Voir le tableau en page 36 pour plus de détails

Le temps de retard peut être synchronisé sur l'horloge MIDI interne ou externe en employant une grande variété de diviseurs/multiplicateurs de tempo pour produire des retards allant d'environ 5 ms à 1 seconde.

Le paramètre Width ne concerne que les réglages de L/R Ratio qui entraînent la répartition des échos de part et d’autre de l'image stéréo. Avec sa valeur par défaut de 127, tout placement stéréo des signaux retardés se fera à l'extrême gauche et à l'extrême droite. Diminuer la valeur de Width réduit la largeur de l'image stéréo et les échos panoramiqués tendent à se recentrer.

Pages de Reverb :

REVERB 6/8 PreDelay 40 h LP Damp 50

REVERB 7/8 RevSize 64 h ModDepth 64

REVERB 8/8 LoPass 75 h HiPass 0

La valeur de DelaySync est également afﬁchée quand on manipule la commande Time

de la façade, si Sync 45 est activé.

Sachez que la durée totale de retard n'est pas inﬁnie. Utiliser de grandes divisions de tempo avec un tempo très lent peut entraîner un dépassement de la limite de temps de retard.

Amortissement

S'afﬁche comme : LP Damp HP Damp Valeurs initiales : 85 et 0 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Les échos produits acoustiquement par des réﬂexions dans des espaces physiques déclinent à des vitesses différentes selon les fréquences, en fonction du type de surface produisant la réﬂexion. Les deux paramètres d'amortissement permettent de simuler cet effet. Notez que le déclin variable ne s'applique qu'aux notes retardées, pas à la note initiale. Voir aussi les paramètres d'amortissement dans le processeur de Reverb.

Rapport gauche-droite

S'afﬁche comme : L/R Ratio Valeur initiale : 1/1 Plage de réglage : 1/1, 4/3, 3/4, 3/2, 2/3, 2/1, 1/2, 3/1, 1/3, 4/1, 1/4

La valeur de ce paramètre est un rapport qui détermine comment chaque note retardée se répartit entre les sorties gauche et droite. Régler L/R Ratio sur la valeur par défaut 1/1 place tous les échos au centre de l'image stéréo. Avec d'autres valeurs, les échos alternent entre gauche et droite selon des rapports simples du temps de retard.

Déformation par le delay

S'afﬁche comme : SlewRate Valeur initiale : 32 Plage de réglage : 0 à 127

La valeur de SlewRate affecte la nature du son quand on fait varier le temps de retard (Delay Time). Faire varier le temps de retard entraîne une transposition. Avec Slew Rate réglé au maximum (127), régler la commande Time transposition audible. Avec des valeurs plus basses, les effets de transposition deviennent plus évidents. Comme le but de la variation du temps de retard en cours de jeu est généralement de produire des artefacts de transposition, une valeur moyenne est souvent préférable.

n’entraîne quasiment aucun effet de

Pré-retard

S'afﬁche comme : PreDelay Valeur initiale : 40 Plage de réglage : 1 à 127

Dans un espace très large, les premières réﬂexions qui composent la réverbération ne sont pas immédiatement entendues. PreDelay contrôle le temps au bout duquel commence la réverbération de la note initiale et permet donc de créer une simulation plus précise d'un espace réel. Avec PreDelay réglé au maximum (127), les premières réﬂexions sont retardées d'environ une demi-seconde.

Amortissement

S'afﬁche comme : LP Damp HP Damp Valeurs initiales : 50 et 1 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Ces deux paramètres ont la même fonction pour le processeur de Reverb que leurs homologues du processeur de Delay en cela qu’ils simulent l’effet des coefﬁcients d'absorption dépendant des fréquences avec différentes surfaces.

Taille

S'afﬁche comme : RevSize Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 1 à 127

Le paramètre RevSize modiﬁe le caractère de la réverbération : des valeurs plus élevées introduisent des réﬂexions supplémentaires et plus notables, simulant l'effet d'un plus grand espace physique. Notez que la touche Type l'option de menu sert à afﬁner le réglage entre ces valeurs.

Modulation de réverbération

S'afﬁche comme : ModDepth ModRate Valeurs initiales : 64 et 4 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Le processeur de Reverb comprend une source de modulation dédiée qui peut servir à faire varier continuellement le temps de retard (déterminé avec la commande Time paramètres sont disponibles : ModDepth, qui contrôle le degré de modulation et ModRate, qui contrôle la vitesse de modulation.

règle RevSize sur 0, 64 ou 127, donc

). Deux

Égaliseur de Reverb

Routing Parallel

Memory Protect ON

S'afﬁche comme : LoPass HiPass Valeurs initiales : 74 et 0 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Ces deux paramètres constituent essentiellement une simple section de correction des fréquences basses/hautes pour l'enveloppe de réverbération elle-même. Les effets diffèrent de ceux des paramètres d'amortissement : LoPass et HiPass sont des ﬁltres simples pour l'ensemble de la réverbération (hormis la note initiale) tandis que LP Damp et HP Damp sont des coefﬁcients déﬁnissant la façon dont l'algorithme de réverbération lui-même fonctionne.

Page globale pour les effets (FX Global) :

La page du menu par défaut est représentée ci-dessous :

FX GLOBAL 1/8 WetLevel 127 h DryLevel 127

Les paramètres disponibles en page FX Global affectent les trois processeurs d’effet du domaine temporel (Chorus, Delay et Reverb).

Niveaux du son sec et du son d’effet

S'afﬁche comme : WetLevel DryLevel Valeurs initiales : 127 et 127 Plage de réglage : 0 à 127 0 à 127

Les termes « dry » et « wet » quand ils sont appliqués aux processeurs d’effet se réfèrent respectivement au signal non traité (« sec »), c'est-à-dire entrant dans les processeurs, et au signal traité, c'est-à-dire à l’effet sortant des processeurs. Il est normal de les mixer et les valeurs de paramètre par défaut (toutes deux 127) créent un mixage équilibré au niveau maximal. En réduisant DryLevel (niveau du son sec), le signal traité (l’effet) dominera, ce qui peut produire des effets inhabituels et intéressants avec la Reverb et le Delay. Avec WetLevel (niveau d’effet) à zéro, aucun traitement d’effet ne sera audible.

Analogique et numérique

Voix

Vue d’ensemble

Analogique

Sommation

des voix

Son avec effet

Numérique

Effets

Son sec

Analogique

Sorties

Le menu des réglages généraux (Settings)

Pressez la touche Settings 56 pour ouvrir le menu des réglages (huit pages). Ce menu contient des fonctions du synthé et du système qui, une fois conﬁgurées, n’ont généralement plus besoin d'être régulièrement accessibles. Le menu Settings comprend entre autres fonctions les routines de sauvegarde de Patch, les réglages MIDI et de pédale.

Notez que le menu Settings déﬁnit des réglages qui concernent la totalité du synthé, et ne sont donc pas sauvegardés individuellement avec chaque Patch. Toutefois, il est possible de conserver le contenu actuel du menu Settings en ouvrant le menu et en pressant Save

. Cela assure que les réglages (comme VelShape et la protection des mémoires de

4 Patch) seront retrouvés après extinction. Notez que la sauvegarde des réglages de cette façon enregistre également le Patch actuel comme Patch par défaut, et que ce Patch sera rechargé au prochain démarrage.

Pages de système :

SYSTEM 1/8 Protect Off h Pickup Off Brightness 64

SYSTEM 2/8 Msg Time 64 h Version 0221 h Calibrate

Protection des mémoires de Patch

S'afﬁche comme : Protect Valeur initiale : Off Plage de réglage : On ou Off

Régler Protect sur On désactive la fonction de sauvegarde de Patch de Peak : presser Save fera s’afﬁcher le message ci-dessous :

Cannot Save Patch

Routage des effets

S'afﬁche comme : Routing Valeur initiale : Parallel Plage de réglage : Parallel, D->R->C, D->C->R, R->D->C, R->C->D, C->D->R, C->R->D

Si vous utilisez plusieurs des trois effets du domaine temporel (Chorus, Delay et Reverb) simultanément, l'effet global différera selon leur ordre de traitement. Par exemple, si le Delay précède la Reverb, chaque écho ajouté aux notes par le processeur de Delay aura sa propre enveloppe de Reverb. Si le Delay suit la Reverb, le processeur de Delay tentera de générer de multiples enveloppes de la Reverb d’origine sous forme de répétitions. Routing vous permet de ranger les trois processeurs du domaine temporel dans l’ordre de votre choix, ou de les conﬁgurer pour traiter les sons en parallèle, c'est-à-dire simultanément, les sorties étant ensuite mélangées ensemble. En parallèle (la conﬁguration par défaut), le résultat général est subtilement différent de toutes les conﬁgurations en série.

C'est une fonction utile si vous voulez être sûr que les Patches déjà sauvegardés (y compris les Patches d’usine) ne puissent pas être écrasés.

Reprise de réglage

S'afﬁche comme : Pickup Valeur initiale : Off Plage de réglage : On ou Off

Le réglage de Pickup permet la prise en compte de la position physique actuelle des commandes rotatives de Peak. Quand Pickup est réglé sur Off, bouger n’importe quelle commande rotative de Peak entraîne un changement de paramètre avec un effet immédiatement audible. Avec un réglage sur On, la commande doit d’abord être ramenée à la position physique correspondant à la valeur du paramètre telle que sauvegardée dans le Patch actuellement chargé, et seulement après que cette position ait été atteinte, la valeur du paramètre pourra être modiﬁée. Pour les paramètres ayant une plage de 0 à 255, cela signiﬁe que la position 12 heures correspond à une valeur de 127 ; pour les paramètres avec une plage de -64 à +63, la position 12 heures correspond à une valeur de zéro.

Luminosité

S'afﬁche comme : Brightness Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Règle la luminosité de l'écran OLED.

Durée d’afﬁchage de message

Calibration Complete

Transpose +0

Arp>Midi On

S'afﬁche comme : Msg Time Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Transposition

S'afﬁche comme : Transpose Valeur par défaut : +0 Plage de réglage : -12 à +12

Msg Time règle le temps durant lequel les valeurs de paramètre (et la valeur sauvegardée dans le Patch actuel) sont afﬁchées quand on manipule une commande rotative. La durée maximale (valeur = 127) équivaut à environ 3 secondes.

Version du système d’exploitation

S'afﬁche comme : Version

Ces données ne peuvent qu’être lues et elles indiquent la version du système d'exploitation de Peak. Vous pouvez ainsi vous assurer que le système d’exploitation le plus récent est bien installé.

Calibrage automatique

S'afﬁche comme : Calibrate

Presser la touche de ligne 3 lance une routine de calibrage qui conﬁgure précisément les circuits des ﬁltres, des VCA et de la distorsion. Cela a été fait en usine et ne devrait pas avoir besoin d'être recommencé, mais la routine a été incluse par mesure de précaution. La procédure prend quelques minutes, et le synthé ne doit pas être touché pendant son déroulement. Notez que la routine supplante la commande de volume général et la règle au maximum.

AVERTISSEMENT : le test génère diverses tonalités qui seront produites aux sorties du synthé ; nous vous recommandons de réduire au silence ou d’éteindre l’ampliﬁcateur ou les enceintes externes connectés car ces sonorités sont produites à plein volume.

Quand la routine de calibrage est terminée, l'écran afﬁche :

Transpose est un réglage global très utile qui « décale » les données de note MIDI reçues vers le haut ou le bas d'un demi-ton à la fois. Il diffère de l'accordage d'oscillateur en cela qu'il modiﬁe les données envoyées par un clavier de commande plutôt que la hauteur réelle des oscillateurs. Par conséquent, régler Transpose sur +4 signiﬁe que vous pouvez jouer avec d'autres instruments dans une tonalité réelle de mi majeur, tout en continuant de ne jouer que sur les touches blanches comme si vous jouiez en do majeur.

Notez que Transpose n'affecte pas les données de note générées par l'arpégiateur.

Pages MIDI :

MIDI CONTROL 4/8 MidiChan 1 h Local On

MIDI ENABLE 5/8 CC/NRPN Rec+Tranh Bank/Patch Rec+Tran

Canal MIDI assigné

S'afﬁche comme : MidiChan Valeur par défaut : 1 Plage de réglage : 1 à 16

Re-Power Now

Page de synthé :

SYNTH 3/8 VelShape 64 h TuneCents +0

Réponse du clavier

S'afﬁche comme : VelShape Valeur initiale : 64 Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre modiﬁe la réponse du synthé à la courbe de dynamique réglée sur le clavier de commande. La valeur par défaut de 64 entraîne une relation linéaire entre la courbe de dynamique et la réponse du synthé. Réduire la valeur entraînera la production d’un volume plus important pour un jeu plus léger sur les touches ; une valeur élevée entraînera l’opposé. Vous pouvez régler le paramètre VelShape pour l'adapter à votre style de jeu normal.

Diapason général ﬁn

S'afﬁche comme : TuneCents Valeur par défaut : 0 Plage de réglage : -50 à +50

Cette commande décale identiquement les fréquences de tous les oscillateurs, ce qui vous permet d'accorder ﬁnement la totalité du synthétiseur sur un autre instrument en cas de nécessité. Les paliers sont d'un centième de demi-ton et donc régler la valeur sur ±50 règle le synthé au quart de ton intermédiaire entre deux demi-tons. Un réglage à zéro accorde le clavier sur un diapason (la au-dessus du do médian) de 440 Hz – c'est-à-dire le diapason standard de concert.

Le protocole MIDI prévoit 16 canaux de données. Cela permet à 16 appareils de coexister sur un réseau MIDI, à condition que chacun ait été réglé pour fonctionner sur un canal MIDI différent. MidiChan vous permet de régler Peak aﬁn qu'il reçoive et transmette les données MIDI sur un canal particulier et puisse donc s’interfacer correctement avec les équipements externes.

Commande Local On/Off

S'afﬁche comme : Local Valeur par défaut : On Plage de réglage : Off ou On

En fonctionnement normal (avec Local réglé sur On), toutes les commandes physiques de Peak sont actives et transmettent également leurs réglages sous forme de données MIDI, à condition que CC/NRPN en page 5 du menu ait été réglé sur Transmit (transmission) ou Rec+Tran (voir ci-dessous). Avec Local réglé sur OFF, les commandes ne font plus varier aucun paramètre du moteur de synthèse de Peak, mais continuent de transmettre leurs réglages de la même façon sous forme de données MIDI.

Mode MIDI de l’arpégiateur

S'afﬁche comme : Arp>Midi Valeur par défaut : On Plage de réglage : Off ou On

Ce réglage détermine comment l'arpégiateur gère les données MIDI.

• Off : l'arpégiateur répond aux données de notes MIDI reçues que ce soit par le port DIN MIDI IN ou par le port USB. Les données de commande sont transmises à la fois par les ports MIDI OUT et USB. Si des données de note sont reçues par le port MIDI IN, elles sont également renvoyées par le port MIDI THRU.

• On : avec ce réglage, l’arpégiateur répond aux données de note MIDI reçues de la même manière, mais transmet en plus les données de note arpégées à la fois par les ports MIDI OUT et USB, conjointement aux données de commande.

Données de commande MIDI

S'afﬁche comme : CC/NRPN Valeur par défaut : Rec+Tran Plage de réglage : Disabled, Receive, Transmit, Rec+Tran

Avec le réglage par défaut de CC/NRPN sur Rec+Trans, les commandes physiques de Peak transmettent leurs réglages sous forme de messages MIDI CC ou NRPN. Le moteur de synthèse lui-même répond aussi aux messages MIDI de CC/NRPN avec ce réglage. Vous pouvez choisir de seulement transmettre les données MIDI et ne pas les recevoir (Transmit) ou de les recevoir mais de ne pas les transmettre (Receive). La quatrième option, Disabled,

isole effectivement Peak de tout autre équipement MIDI auquel il est connecté. Voir aussi Commande locale On/Off ci-dessus. Notez que les messages CC/NRPN ne comprennent pas les données de Patch, qui sont gérées séparément sous forme de messages de changement de programme – voir Bank/Patch.

Sélection de Patch

S'afﬁche comme : Bank/Patch Valeur par défaut : Rec+Tran Plage de réglage : Disabled, Receive, Transmit, Rec+Tran

Ce réglage contrôle la façon dont Peak gère les messages MIDI de changement de programme et de changement de banque. La valeur par défaut (Rec+Trans) permet à Peak d'envoyer un message de changement de programme/banque chaque fois qu'un nouveau Patch est chargé, et également de charger un Patch depuis un contrôleur MIDI externe, comme l’Impulse de Novation. Comme avec les données de commande MIDI (ci-dessus), vous pouvez choisir les options Receive ou Disabled pour que Peak ne transmette pas de messages de changement de programme/banque quand vous changez de Patch, ou Transmit ou Disabled, pour que Peak ne réponse pas aux messages de changement de programme/ banque venant d’un équipement externe.

Pages des pédales :

PEDAL SW SENSE 6/8 Ped1Sense Auto h Ped2Sense Auto

PEDAL SW MODE 7/8 Ped1Mode Sustain h Ped2Mode Sostnuto

Page de sauvegarde (Backup) :

Novation recommande l'utilisation du bibliothécaire en ligne Novation Components pour bien gérer vos Patches – voir page 36. Toutefois, vous pouvez également importer et exporter les données de vos Patches au moyen de messages exclusifs de système (SysEx) MIDI, en utilisant des applications comme SysEx Librarian (Mac) ou MIDI-OX (Windows).

BACKUP 8/8 Select Current h Send To USBport h Go

Sélection de Patches

S'afﬁche comme : Select Valeur par défaut : Current Plage de réglage : Current, Bank A, Bank B, Bank C, Bank D, A+B+C+D, Settings, ABCD+Set

Select vous permet de choisir quels Patches sauvegarder sous forme de données SysEx. Vous pouvez choisir soit le Patch actuellement actif (Current), soit n’importe laquelle des quatre banques en totalité (128 Patches par banque) ou les quatre d’un coup. Vous pouvez également choisir de ne sauvegarder que les réglages actuels du synthé, avec ou sans chaque Patch (respectivement Settings et ABCD+Set).

Sélection du port de transfert

S'afﬁche comme : Send To Valeur par défaut : USBport Plage de réglage : MIDIout USBport,

Vous pouvez choisir d'envoyer les données SysEx soit par la prise MIDI OUT soit par le port USB, avec le réglage SendTo. Lorsque vous êtes prêt à transférer les données, sélectionnez la touche d’écran en bas à gauche, Go, pour lancer l'action.

Ces deux pages de menu ne concernent que les pédales de type commutateur (On/Off). [Si vous utilisez une ou plusieurs pédales d'expression, elles peuvent être connectées à l'une ou l'autre des deux prises PEDAL à l'arrière de l'unité, ou aux deux. Il n'y a pas d'options dans le menu Settings pour les pédales d’expression : elles sont assignées dans la matrice de modulation Patch par Patch.]

Types de pédale

S'afﬁche comme : Ped1Sense Ped2Sense Valeurs initiales : Auto et Auto Plage de réglage :

Peak prend en charge deux pédales commutateurs de divers types. Une pédale de sustain ou pédale commutateur peut être connectée à Peak via les prises PEDAL 1 ou PEDAL 2 Vériﬁez si votre pédale de sustain est de type normalement ouverte (N/Open) ou normalement fermée (N/Closed) et réglez le paramètre Ped1Sense ou Ped2Sense en conséquence. Si vous n'êtes pas sûr du type de votre pédale, branchez-la alors que Peak est éteint puis allumez-le (sans appuyer sur la pédale !!). À condition que le réglage Auto par défaut soit toujours sélectionné, la polarité sera alors correctement détectée.

Modes des pédales

S'afﬁche comme : Ped1Mode Ped2Mode Valeurs initiales : Animate1 et Animate2 Plage de réglage : Animate1, Sustain, Sostnuto Animate2, Sustain,

Les réglages de mode de pédale déterminent ce que vous souhaitez faire faire aux pédales commutateurs. La conﬁguration par défaut pour les deux pédales est d’agir comme commutateurs pour les fonctions Animate de Peak : dans ce cas, presser une pédale déclenche l’effet Animate qui a été déﬁni dans le Patch. Vous pouvez également assigner n’importe laquelle des pédales comme pédale de sustain (pédale forte) ou pédale de sostenuto (pédale tonale, comme la pédale du milieu d’un piano à trois pédales).

Auto, N/Open, N/Closed

Sostnuto

ANNEXE

Mises à jour du système au moyen de Novation Components

Novation Componentss est un bibliothécaire de Patches en ligne, qui vous permet de gérer votre bibliothèque de Patches. Vous pouvez également restaurer les Patches d'usine fournis à l’origine et en télécharger de nouveaux lorsqu’il y en a de disponibles.

Novation Components vous préviendra si le système d'exploitation de votre Peak est obsolète et si nécessaire le mettra à jour pour vous.

Vous trouverez tous les détails sur www.novationmusic.com/register.

Importation de Patch par messages exclusifs (SysEx)

Il est également possible d’importer des données de Patch dans Peak sous forme de messages exclusifs MIDI (SysEx), en utilisant des applications telles que SysEx Librarian (Mac) ou MIDI-OX (Windows). Il est important de savoir que les banques de Patches conservent la référence à leur emplacement mémoire d'origine et seront donc chargées à cet emplacement lors de l'importation. Par conséquent, tous les Patches présents à ces emplacements seront écrasés.

Tableaux des valeurs de synchro

Synchronisation d’arpège/horloge

Ce tableau répertorie les divisions de synchronisation disponibles pour le paramètre SyncRate (menu Arp/Clock, page 3) de l’horloge d’arpégiateur.

Afﬁchage

8 beats

6 beats

5 + 1/3

4 beats

3 beats

2 + 2/3

2nd

4th D

1 + 1/3

4th

8th D

4th T

8th

16th D

8th T

16th

* En supposant une résolution de 24 PPQN (pulsations par noire)

Signiﬁcation

8 temps 1 cycle pour 2 mesures 192 6 temps 1 cycle pour 6 temps (2 cycles pour 3 mesures) 144 5 + 1/3 3 cycles pour 4 mesures 128 4 temps 1 cycle pour 1 mesure 96 3 temps 1 cycle pour 3 temps (4 cycles pour 3 mesures) 72 2 + 2/3 3 cycles pour 2 mesures 64 Blanche 2 cycles pour 1 mesure 48

Noire pointée

1 + 1/3 3 cycles pour 1 mesure 32 Noire 4 cycles pour 1 mesure 24

Croche

pointée Noire de triolet

Croche 8 cycles pour 1 mesure 12 Double-

croche pointée

Croche de

triolet

Double-

croche

Description musicale

2 cycles pour 3 temps (8 cycles pour 3 mesures) 36

4 cycles pour 3 temps (16 cycles pour 3 mesures)

6 cycles pour 1 mesure 16

8 cycles pour 3 temps (32 cycles pour 3 mesures)

12 cycles pour 1 mesure 8

16 cycles pour 1 mesure 6

Synchronisation du Delay

Ce tableau répertorie les divisions de synchronisation disponibles pour le paramètre DelaySync (menu FX, page 4).

Afﬁchage

4 beats

3 beats

2 + 2/3

2nd

4th D

1 + 1/3

4th

8th D

4th T

8th

16th D

8th T

16th

16th T

32nd

32nd T

* En supposant une résolution de 24 PPQN (pulsations par noire)

Signiﬁcation

4 temps 1 cycle pour 1 mesure 96

3 temps

2 + 2/3 3 cycles pour 2 mesures 64

Blanche 2 cycles pour 1 mesure 48

Noire pointée

1 + 1/3 3 cycles pour 1 mesure 32

Noire 4 cycles pour 1 mesure 24

Croche pointée

Noire de triolet 6 cycles pour 1 mesure 16

Croche 8 cycles pour 1 mesure 12

Double-croche

pointée

Croche de triolet 12 cycles pour 1 mesure 8

Double-croche 16 cycles pour 1 mesure 6

Double-croche de

triolet

Triple croche 32 cycles pour 1 mesure 3

Triple croche de

triolet

Description musicale

1 cycle pour 3 temps (4 cycles pour 3 mesures)

2 cycles pour 3 temps (8 cycles pour 3 mesures)

4 cycles pour 3 temps (16 cycles pour 3 mesures)

8 cycles pour 3 temps (32 cycles pour 3 mesures)

24 cycles pour 1 mesure 4

48 cycles pour 1 mesure 2

Tics

MIDI*

Tics

MIDI*

Synchronisation du LFO

Ce tableau répertorie les divisions de synchronisation disponibles pour l’horloge de synchronisation du LFO ; elles sont afﬁchées quand on règle une commande LFO Rate avec Range

Afﬁchage

64 beats

48 beats

42 beats

36 beats

32 beats

30 beats

28 beats

24 beats

21 + 1/3

20 beats

18 + 2/3

18 beats

16 beats

13 + 1/3

12 beats

10 + 2/3

8 beats

6 beats

5 + 1/3

4 beats

3 beats

2 + 2/3

1 + 1/3

2nd

4th D

4th

8th D

4th T

8th

16th D

8th T

16th

16th T

32nd

32nd T

réglé sur Sync.

Signiﬁcation

64 temps 1 cycle pour 16 mesures 1536 48 temps 1 cycle pour 12 mesures 1152 42 temps 2 cycles pour 21 mesures 1002 36 temps 1 cycle pour 9 mesures 864 32 temps 1 cycle pour 8 mesures 768 30 temps 2 cycles pour 15 mesures 720 28 temps 1 cycle pour 7 mesures 672 24 temps 1 cycle pour 6 mesures 576 21 + 2/3 3 cycles pour 16 mesures 512 20 temps 1 cycle pour 5 mesures 480 18 + 2/3 3 cycles pour 14 mesures 448 18 temps 1 cycle pour 18 temps (2 cycles pour 9 mesures) 432 16 temps 1 cycle pour 4 mesures 384 13 + 1/3 3 cycles pour 4 mesures 320 12 temps 1 cycle pour 12 temps (1 cycle pour 3 mesures) 288 10 + 2/3 3 cycles pour 8 mesures 256 8 temps 1 cycle pour 2 mesures 192 6 temps 1 cycle pour 6 temps (2 cycles pour 3 mesures) 144 5 + 1/3 3 cycles pour 4 mesures 128 4 temps 1 cycle pour 1 mesure 96 3 temps 1 cycle pour 3 temps (4 cycles pour 3 mesures) 72 2 + 2/3 3 cycles pour 2 mesures 64 Blanche 2 cycles pour 1 mesure 48 Noire

pointée 1 + 1/3 3 cycles pour 1 mesure 32 Noire 4 cycles pour 1 mesure 24 Croche

pointée Noire de triolet Croche 8 cycles pour 1 mesure 12

Doublecroche pointée

Croche de triolet Doublecroche

Doublecroche de triolet

Triple croche 32 cycles pour 1 mesure 3 Triple croche

de triolet

Description musicale

2 cycles pour 3 temps (8 cycles pour 3 mesures) 36

4 cycles pour 3 temps (16 cycles pour 3 mesures)

6 cycles pour 1 mesure 16

8 cycles pour 3 temps (32 cycles pour 3 mesures)

12 cycles pour 1 mesure 8

16 cycles pour 1 mesure 6

24 cycles pour 1 mesure 4

48 cycles pour 1 mesure 2

Tics

MIDI*

Patch initialisé – Tableau des paramètres

Cette liste donne les valeurs de tous les paramètres du synthé pour le Patch initialisé (Init Patch, Patch d'usine initialement chargé dans les banques C et D). Les paramètres en italique sont ceux accessibles via le système de menus.

Paramètre Valeur initiale

Oscillateurs

Osc 1 – Fine 0 (centre) Osc 1 – Range Osc 1 – Coarse 0 (centre) Osc 1 – Wave Dents de scie Osc 1 – Mod Env 2 Depth 0 (centre) Osc 1 – LFO 2 Depth 0 (centre) Osc 1 – Shape Amount 0 (centre) Osc 1 – Shape Source Manual

Osc 1 – WaveMore BS sine Osc 1 – FixedNote Off Osc 1 – BendRange +12 Osc 1 – Vsync 0 Osc 1 – SawDense 0 Osc 1 – DenseDet 64

Osc 2 – Fine 0 (centre) Osc 2 – Range Osc 2 – Coarse 0 (centre) Osc 2 – Wave Dents de scie Osc 2 – Mod Env 2 Depth 0 (centre) Osc 2 – LFO 2 Depth 0 (centre) Osc 2 – Shape Amount 0 (centre) Osc 2 – Shape Source Manual

Osc 2 – WaveMore BS sine Osc 2 – FixedNote Off Osc 2 – BendRange +12 Osc 2 – Vsync 0 Osc 2 – SawDense 0 Osc 2 – DenseDet 64

Osc 3 – Fine 0 (centre) Osc 3 – Range Osc 3 – Coarse 0 (centre) Osc 3 – Wave Dents de scie Osc 3 – Mod Env 2 Depth 0 (centre) Osc 3 – LFO 2 Depth 0 (centre) Osc 3 – Shape Amount 0 (centre) Osc 3 – Shape Source Manuel

Osc 3 – WaveMore BS sine Osc 3 – FixedNote Off Osc 3 – BendRange +12 Osc 3 – Vsync 0 Osc 3 – SawDense 0 Osc 3 – DenseDet 64

Osc Common – Diverge 0 Osc Common – Drift 0 Osc Common – Noise LPF 127

Mixer

Osc 1 – Niveau 255 Osc 2 – Niveau 0 Osc 3 – Niveau 0 Noise – Niveau 0 Ring 1*2 – Niveau de mod. en anneau 0 VCA gain 127

8’ (la3 = 440 Hz)

Paramètre Valeur initiale

Filtre

Slope 24 dB Shape LP Frequency 255 Resonance 0 Env Depth 0 Env Source Mod Env 1 LFO 1 Depth 0 Osc 3 Filter Mod 0 Overdrive 0 Key Tracking 127

Glide

Time 0

LFO

LFO 1 – Type Triangulaire LFO 1 – Range High LFO 1 – Rate 128 LFO 1 – Fade Time 50

LFO 1 – Fade Mode FadeIn LFO 1 – Phase Free LFO 1 – Slew 0 LFO 1 – OneShot Off LFO 1 – Common Off

LFO 2 – Type Triangulaire LFO 2 – Range High LFO 2 – Rate 128 LFO 2 – Fade Time 50

LFO 2 – Fade Mode FadeIn LFO 2 – Phase Free LFO 2 – Slew 0 LFO 2 – OneShot Off LFO 2 – Common Off

Enveloppes

Amp Env – Attack 2 Amp Env – Decay 90 Amp Env – Sustain 127 Amp Env – Release 40

Amp Env – Velocity 0 Amp Env – MonoTrig Legato

Mod Env – Attack 2 Mod Env – Decay 75 Mod Env – Sustain 35 Mod Env – Release 45 Mod Env – Select 1

Mod Env 1 – Velocity 0 Mod Env 1 – MonoTrig Re-Trig Mod Env 2 – Velocity 0 Mod Env 2 – MonoTrig Re-Trig

Distorsion

Distortion – Level 0

Effets

Bypass Off Delay – Feedback 64 Delay – Time 64 Delay – Level 0 Delay – Sync Off

Delay – SyncRate 16th Delay – LP Damp 85

Matrice de modulation – sources

Le tableau ci-dessous répertorie les sources de modulation disponibles aux entrées A et B de chaque slot dans la matrice de modulation.

Afﬁchage Paramètre contrôlant

Direct

ModWheel

AftTouch

ExprPED1

BrthPED2

Velocity

Keyboard

Lfo1+

Lfo1+/-

Lfo2+

Lfo2+/-

AmpEnv

ModEnv1

ModEnv2

Animate1

Animate2

CV +/-

La commande Depth ([57]; sélectionner la touche de ligne 3) Molette de modulation Aftertouch du clavier Pédale d'expression connectée à l’entrée PEDAL 1 Pédale d'expression connectée à l’entrée PEDAL 2 Dynamique du clavier Position de la note jouée sur le clavier L’onde du LFO 1 fait varier positivement la valeur du paramètre contrôlé. L’onde du LFO 1 fait varier à la fois positivement et négativement la

valeur du paramètre contrôlé. L’onde du LFO 2 fait varier positivement la valeur du paramètre contrôlé. L’onde du LFO 2 fait varier à la fois positivement et négativement la

valeur du paramètre contrôlé. Enveloppe d'amplitude Enveloppe de modulation 1 Enveloppe de modulation 2 Touche Animate 1 Touche Animate 2 L’entrée CV fait varier le paramètre contrôlé à la fois positivement et

négativement

Matrice de modulation – destinations

Le tableau ci-dessous répertorie les destinations auxquelles chaque slot de la matrice de modulation peut être adressé.

Afﬁchage Contrôle source

O123Ptch

Osc1Ptch

Osc2Ptch

Osc3Ptch

Osc1VSnc

Osc2VSnc

Osc3VSnc

Osc1Shpe

Osc2Shpe

Osc3Shpe

Osc1 Lev

Osc2 Lev

Osc3 Lev

NoiseLev

Ring Lev

VcaLevel

Filt Drv

FiltDist

FiltFreq

Filt Res

Lfo1Rate

Lfo2Rate

AmpEnv A

AmpEnv D

AmpEnv R

ModEnv1A

ModEnv1D

ModEnv1R

ModEnv2A

ModEnv2D

ModEnv2R

FM O1>O2

FM O2>O3

FM O3>O1

FM Ns>O1

O3>FiltF

Ns>FiltF

* Veuillez noter que seules les valeurs positives de Depth agissent pour les options FM ; toutes les valeurs négatives sont considérées comme nulles.

Fréquence des trois oscillateurs Fréquence de l'oscillateur 1 Fréquence de l'oscillateur 2 Fréquence de l'oscillateur 3 Niveau VSync de l'oscillateur 1 Niveau VSync de l'oscillateur 2 Niveau VSync de l'oscillateur 3 Oscillateur 1 – Shape Amount Oscillateur 2 – Shape Amount Oscillateur 3 – Shape Amount Niveau de l'oscillateur 1 Niveau de l'oscillateur 2 Niveau de l'oscillateur 3 Niveau de la source de bruit Niveau de sortie du modulateur en anneau (ses entrées sont les

oscillateurs 1 et 2) Niveau de sortie général du synthé Saturation pré-ﬁltre Distorsion post-ﬁltre Fréquence de coupure du ﬁltre (ou fréquence centrale si Shape=BP) Résonance du ﬁltre Fréquence du LFO 1 Fréquence du LFO 2 Durée d'attaque de l'enveloppe d'amplitude Durée de déclin de l'enveloppe d'amplitude Durée de relâchement de l'enveloppe d'amplitude Durée d'attaque de l'enveloppe de modulation 1 Durée de déclin de l'enveloppe de modulation 1 Durée de relâchement de l'enveloppe de modulation 1 Durée d'attaque de l'enveloppe de modulation 2 Durée de déclin de l'enveloppe de modulation 2 Durée de relâchement de l'enveloppe de modulation 2 Ampleur de la modulation de fréquence appliquée à l'osc. 2 par l'osc. 1* Ampleur de la modulation de fréquence appliquée à l'osc. 3 par l'osc. 2* Ampleur de la modulation de fréquence appliquée à l'osc. 1 par l'osc. 3* Quantité de modulation de bruit appliquée à l'oscillateur 1* Degré de contrôle de la fréquence de coupure/centrale du ﬁltre par

l'oscillateur 3* Degré de contrôle de la fréquence de coupure/centrale du ﬁltre par la source de bruit*

Liste des paramètres MIDI

Paramètre

Patch – Category NRPN 0:0 0-14 0

Patch – Genre NRPN 0:1 0-9 0 Voice – Mode NRPN 0:2 0-4 0 Voice – Unison NRPN 0:3 0-4 0 Voice – UniDeTune NRPN 0:4 0-127 25 Voice – UniSpread NRPN 0:5 0-127 0 Voice – Keyboard Octave

Glide – Time CC 5

CC/ NRPN

NRPN 0:6 61-67 (-3 à +3) 64 (0)

Voice – PreGlide NRPN

Glide – On CC

Osc Common – Diverge NRPN

Osc Common – Drift

Osc Common –

Noise LPF

Osc Common –

Noise HPF

Osc 1 – Range CC 3 63-66 (-1 à +2) 64 (0)

Osc 1 – Coarse

Osc 1 – Fine

Osc 1 ModEnv2 > Pitch

Osc 1

LFO2 > Pitch Osc 1 – Wave NRPN 00:14 0-4 (0 à +4) 0 (2) Osc 1 – Wave more NRPN 00:15 4-20 (4 à +20) 0 (4) Osc 1

Shape – Source Osc 1

Shape – Manual Osc 1

ModEnv1 > Shape Osc 1

LFO1 > Shape

Osc 1 – Vsync CC 34

Osc 1 SawDense

Osc 1 – DenseDet NRPN 00:18

Osc 1 – Fixed Note NRPN 00:19 0-88 (0 à +88) 0 (Off) Osc 1

Bend Range Osc 2 – Range CC 37 63-66 (-1 à +2) 64 (0)

Osc 2 – Coarse

Osc 2 – Fine

Osc 2 ModEnv2 > Pitch

Osc 2 LFO2>Pitch

Osc 2 – Wave NRPN 00:23 0-4 (0 à +4) 0 (2) Osc 2 – Wave more NRPN 00:24 8-24 (4 à +20) 4 (4) Osc 2

Shape – Source Osc 2

Shape – Manual Osc 2

ModEnv1 > Shape Osc 2

LFO1 > Shape

Osc 2 – Vsync CC 42

NRPN 00:10

NRPN 00:11

NRPN 00:12 0-0 (à +) (0)

Paire de CC

CC 9

Paire de CC

NRPN 00:16 0-2 (0 à +2) 0 (0)

CC 12

CC 119

CC 33

NRPN 00:17

NRPN 00:20

Paire de CC

CC 38

Paire de CC

NRPN 00:25 0-2 (0 à +2) 0 (0)

CC 39

CC 40

CC 41

Numéro de commande

35 0-1 (0 à +1) 0 (0)

Oscillateurs

0:9

14, 46

15, 47

16, 48

17, 4 9

18, 50

19, 51

Plage

0-127 (0 à +127)

52-76 (-12 à +12)

0-127 (0 à +127)

0-255 (-128 à +127)

28-228 (-100 à +100)

1-127 (-63 à +63)

1-255 (-127 à +127)

0-127 (-64 à +63)

0-127 (0 à +127)

40-88 (-24 à +24)

0-255 (-128 à +127)

28-228 (-100 à +100)

1-127 (-63 à +63)

1-255 (-127 à +127)

0-127 (-64 à +63)

0-127 (0 à +127)

Valeur par défaut

0 (60)

64 (Off)

0 (0)

0 (127)

128 (0)

64 (0)

128 (0)

64 (0)

0 (0)

0 (64)

64 (12)

128 (0)

64 (0)

128 (0)

64 (35)

64 (0)

0 (0)

Paramètre

Osc 2 SawDense

Osc 2 DenseDet

Osc 2 – Fixed Note NRPN 00:28 0-88 (0 à +88) 0 (Off) Osc 2

Bend Range Osc 3 – Range CC 65 63-66 (-1 à +2) 64 (-1)

Osc 3 – Coarse

Osc 3 – Fine

Osc 3 ModEnv2 > Pitch

Osc 3 LFO2 > Pitch

Osc 3 – Wave NRPN 00:32 0-4 (0 à +4) 0 (2) Osc 3 – Wave more NRPN 00:33 8-24 (4 à +20) 4 (4) Osc 3

Shape – Source Osc 3

Shape – Manual Osc 3

ModEnv1 > Shape Osc 3

LFO1 > Shape

Osc 3 – Vsync CC 44

Osc 3 SawDense

Osc 3 DenseDet

Osc 3 – Fixed Note NRPN 00:37 0-88 (0 à +88) 0 (Off) Osc 3

Bend Range

Mixer – Osc1

Mixer – Osc2

Mixer – Osc3

Mixer – Ring 1*2

Mixer – Noise

Mixer – Patch Level NRPN 00:41

Mixer – VCA Gain NRPN 00:42

Mixer – DryLevel NRPN 00:43

Mixer – WetLevel NRPN 00:44

Filter – Overdrive CC 80

Filter – FltPostDrv CC 36

Filter – Slope NRPN 00:45 0-1 (0 à +1) 0 (1) Filter – Shape NRPN 00:46 0-2 (0 à +2) 0 (0)

Filter – Key Tracking CC 75

Filter – Resonance CC 79

Filter – Frequency

Filter LFO1 > Filter Filter Osc3 > Filter

Filter –Env Select NRPN 00:47 0-1 (0 à +1) 0 (1) Filter

AmpEnv > Filter

CC/ NRPN

NRPN 00:26

NRPN 00:27

NRPN 00:29

Paire de CC

CC 43

Paire de CC

NRPN 00:34 0-2 (0 à +2) 0 (0)

CC 71

CC 72

CC 73

NRPN 00:35

NRPN 00:36

NRPN 00:38

Paire de CC

Paire de CC Paire de CC Paire de CC Paire de CC

Paire de CC Paire de CC

CC 76

CC 77

Numéro de commande

20, 52

21, 53

22, 54

Mixer

23, 55

24, 56

25, 57

26, 58

27, 5 9

Filtre

29, 61

28, 60

Plage

0-127 (0 à +127)

40-88 (-24 à +24)

0-255 (-128 à +127)

28-228 (-100 à +100)

1-127 (-63 à +63)

1-255 (-127 à +127)

0-127 (-64 à +63)

0-127 (0 à +127)

40-88 (-24 à +24)

0-255 (0 à +255)

0-255 (0 à +255) 0-255 (0 à +255) 0-255 (0 à +255) 0-255 (0 à +255) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-255 (0 à +255) 1-255 (-127 à +127) 0-127 (0 à +127)

1-127 (-63 à +63)

Valeur par défaut

0 (0)

0 (64)

64 (12)

128 (0)

64 (0)

128 (0)

64 (0)

0 (0)

0 (64)

64 (12)

0 (255)

0 (0)

0 (127)

0 (0)

0 (127)

0 (0)

0 (255)

128 (128)

0 (0)

64 (0)

Paramètre

Filter

ModEnv1 > Filter

FltDiverge NRPN 00:48

Amp Env – Attack CC 86

Amp Env – Decay CC 87

Amp Env – Sustain CC 88

Amp Env – Release CC 89

Amp Env – Velocity NRPN 00:55

Amp Env – Trigger NRPN 00:56

Mod Env – Select NRPN 00:59

Mod Env 1 – Attack CC 90

Mod Env 1 – Decay CC 91

Mod Env 1 – Sustain CC 92

Mod Env 1 – Relâchement

Mod Env 1 – Velocity NRPN 0:60

Mod Env 1 – Trigger NRPN 0:61 0-1 (0 à +1) 0 (1)

Mod Env 2 – Attack CC 94

Mod Env 2 – Decay CC 95

Mod Env 2 – Sustain CC 117

Mod Env 2 – Relâchement

Mod Env 2 – Velocity NRPN 0:64

Mod Env 2 – Trigger NRPN 0:65 0-1 (0 à +1) 0 (1)

LFO 1 – Range NRPN 0:68 0-2 (0 à +2) 0 (0)

LFO 1 – Rate

Valeur de synchro

LFO 1 –

LFO 1 – Forme d'onde NRPN 0:69 0-3 (0 à +3) 0 (0)

LFO 1 – Phase NRPN 0:70

LFO 1 – Slew NRPN 0:71

LFO 1 – Fade Time CC 82

LFO 1 – Fade In/Out NRPN 0:72 0-3 (0 à +3) 0 (0)

LFO 1 – One Shot NRPN 0:75 0-1 (0 à +1) 0 (0)

LFO 1 – Common NRPN 0:76 0-1 (0 à +1) 0 (0)

LFO 2 – Range CC 83 0-2 (0 à +2) 0 (0)

LFO 2 – Rate

Valeur de synchro

LFO 2 –

LFO 2 – Forme d'onde NRPN 0:78 0-3 (0 à +3) 0 (0)

LFO 2 – Phase NRPN 0:79

LFO 2 – Slew NRPN 0:80

LFO 2 – Fade Time CC 85

LFO 2 – Fade In/Out NRPN 0:81 0-3 (0 à +3) 0 (0)

LFO 2 – One Shot NRPN 0:84 0-1 (0 à +1) 0 (0)

LFO 2 – Common NRPN 0:85 0-1 (0 à +1) 0 (0)

CC/ NRPN

CC 78

CC 93

CC 103

Paire de CC

CC 81 0-34 (0 à +34) 0 (12)

Paire de CC

CC 84 0-34 (0 à +34) 0 (12)

Numéro de commande

Enveloppes

LFO

30, 62 0-255 (0 à +255) 0 (64)

31, 63

Plage

1-127 (-63 à +63) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (-64 à +63) 0-1 (0 à +1) 0-1 (0 à +1) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (-64 à +63)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127

(0 à +127) 0-127 (-64 à +63)

0-120

(0 à +120)

0-127

(0 à +127)

0-127

(0 à +127)

0-255

(0 à +255)

0-120

(0 à +120)

0-127

(0 à +127)

0-127

(0 à +127)

Valeur par défaut

64 (0)

0 (0)

0 (2)

0 (90)

0 (127)

0 (40)

64 (0)

0 (1)

0 (0)

0 (2)

0 (75)

0 (35)

0 (45)

64 (0)

0 (2)

0 (75)

0 (35)

0 (45)

64 (0)

0 (0)

0 (64)

0 (0)

Paramètre

Distortion – Level CC 104

Effects – Bypass NRPN 0:88 0-1 (0 à +1) 0 (0) FX – Routing NRPN 0:89 0-6 (0 à +6) 0 (0)

Delay – Level CC 108

Delay – Time CC 109

Delay – Width NRPN 0:92

Delay – Sync NRPN 0:93 0-1 (0 à +1) 0 (0) Delay – Sync Time NRPN 0:94 0-18 (0 à +18) 0 (4)

Delay – Feedback CC 110

Delay – LP NRPN 0:95

Delay – HP NRPN 0:96

Delay – SlewRate NRPN 0:97

Reverb – Level CC 112

Reverb – Type NRPN 0:101 0-2 (0 à +2) 0 (0)

Reverb – Time CC 113

Reverb – LP Damp NRPN 0:102

Reverb – HP Damp NRPN 0:103

Reverb – RevSize NRPN 0:104

Reverb – ModDepth NRPN 0:105

Reverb – Mod Rate NRPN 0:106

Reverb – LoPass NRPN 0:107

Reverb – HiPass NRPN 0:108

Reverb – PreDelay NRPN 0:109

Chorus – Level CC 105

Chorus – Type NRPN 0:111 0-2 (0 à +2) 0 (1)

Chorus – Rate CC 118

Chorus – ChorDepth NRPN 0:112

Chorus – ChorFback CC 107

Chorus – LoPass NRPN 0:113

Chorus – HiPass NRPN 0:114

Arp/Clock – ClockRate NA NA:NA

Arp/Clock – SyncRate NRPN 0:116 0-18 (0 à +18) 0 (16th) Arp/Type d'horloge NRPN 0:117 0-6 (0 à +6) 0 (0) Arp/Clock – Rhythm NRPN 0:118 0-32 (0 à +32) 0 (0) Arp/Clock – Octaves NRPN 0:119 0-5 (0 à +5) 0 (0)

Arp/Clock –Gate CC 116

Arp/Clock – Swing NRPN 0:120

Arp/Clock – On NRPN 0:121 0-1 (0 à +1) 0 (0) Arp/Clock – Key Latch NRPN 0:122 0-1 (0 à +1) 0 (0) Arp/Clock – KeySync NRPN 0:123 0-1 (0 à +1) 0 (0) Animate 1 – Hold CC 114 0-1 (0 à +1) 0 (0) Animate 2 – Hold CC 115 0-1 (0 à +1) 0 (0)

CC/ NRPN

Numéro de commande

Effets

ARP

Plage

0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127) 0-127 (-64 à +63) 0-127 (0 à +127) 0-127 (0 à +127)

40-240 (40 à +240)

0-127 (0 à +127) 20-80 (20 à +80)

Valeur par défaut

0 (0)

0 (64)

0 (0)

0 ()

0 (0)

0 (90)

0 (50)

0 (1)

0 (90)

0 (64)

0 (4)

0 (74)

0 (0)

0 (40)

0 (0)

0 (20)

0 (64)

64 (0)

0 (90)

0 (2)

0 (120)

0 (64)

0 (50)

Paramètre

Mod Matrix – Slot NRPN 0:125 0-15 (0 à +15) 0 (0) Mod Matrix – Slot 1 –

SourceA Mod Matrix – Slot 1 – SourceB Mod Matrix – Slot 1 – Depth Mod Matrix – Slot 1 – Destin Mod Matrix – Slot 2 – SourceA Mod Matrix – Slot 2 – SourceB Mod Matrix – Slot 2 –

Depth Mod Matrix – Slot 2 – Destin Mod Matrix – Slot 3 – SourceA Mod Matrix – Slot 3 – SourceB Mod Matrix – Slot 3 – Depth Mod Matrix – Slot 3 – Destin Mod Matrix – Slot 4 – SourceA Mod Matrix – Slot 4 – SourceB Mod Matrix – Slot 4 – Depth Mod Matrix – Slot 4 – Destin Mod Matrix – Slot 5 – SourceA Mod Matrix – Slot 5 – SourceB Mod Matrix – Slot 5 – Depth Mod Matrix – Slot 5 – Destin Mod Matrix – Slot 6 – SourceA Mod Matrix – Slot 6 – SourceB Mod Matrix – Slot 6 – Depth Mod Matrix – Slot 6 – Destin Mod Matrix – Slot 7 – SourceA Mod Matrix – Slot 7 – SourceB Mod Matrix – Slot 7 – Depth Mod Matrix – Slot 7 – Destin Mod Matrix – Slot 8 – SourceA Mod Matrix – Slot 8 – SourceB Mod Matrix – Slot 8 – Depth Mod Matrix – Slot 8 – Destin Mod Matrix – Slot 9 – SourceA Mod Matrix – Slot 9 – SourceB Mod Matrix – Slot 9 – Depth Mod Matrix – Slot 9 – Destin Mod Matrix – Slot 10 – SourceA

CC/ NRPN

NRPN 1:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 1:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 1:2

NRPN 1:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 2:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 2:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 2:2

NRPN 2:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 3:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 3:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 3:2

NRPN 3:3

NRPN 4:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 4:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 4:2

NRPN 4:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 5:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 5:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 5:2

NRPN 5:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 6:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 6:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 6:2

NRPN 6:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 7:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 7:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 7:2

NRPN 7:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 8:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 8:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 8:2

NRPN 8:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 9:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 9:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 9:2

NRPN 9:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 10:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

Numéro de commande

Matrice de modulation

Plage

0-127 (-64 à +63)

0-127 (-64 à +63) 0-36 (0 à +36)

0-127 (-64 à +63)

Valeur par défaut

64 (0)

0 (0)

64 (0)

Paramètre

Mod Matrix – Slot 10 – SourceB Mod Matrix – Slot 10 – Depth Mod Matrix – Slot 10 – Destin Mod Matrix – Slot 11 – SourceA Mod Matrix – Slot 11 – SourceB Mod Matrix – Slot 11 – Depth Mod Matrix – Slot 11 – Destin Mod Matrix – Slot 12 – SourceA Mod Matrix – Slot 12 – SourceB Mod Matrix – Slot 12 – Depth Mod Matrix – Slot 12 – Destin Mod Matrix – Slot 13 – SourceA Mod Matrix – Slot 13 – SourceB Mod Matrix – Slot 13 – Depth Mod Matrix – Slot 13 – Destin Mod Matrix – Slot 14 – SourceA Mod Matrix – Slot 14 – SourceB Mod Matrix – Slot 14 – Depth Mod Matrix – Slot 14 – Destin Mod Matrix – Slot 15 – SourceA Mod Matrix – Slot 15 – SourceB Mod Matrix – Slot 15 – Depth Mod Matrix – Slot 15 – Destin Mod Matrix – Slot 16 – SourceA Mod Matrix – Slot 16 – SourceB Mod Matrix – Slot 16 – Depth Mod Matrix – Slot 16 – Destin

CC/ NRPN

NRPN 10:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 10:2

NRPN 10:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 11:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 11:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 11:2

NRPN 11:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 12:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 12:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 12:2

NRPN 12:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 13:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 13:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 13:2

NRPN 13:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 14:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 14:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 14:2

NRPN 14:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 15:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 15:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 15:2

NRPN 15:3 0-36 (0 à +36) 0 (0)

NRPN 16:0 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 16:1 0-16 (0 à +16) 0 (0)

NRPN 16:2

NRPN 16:3 0-36 0

Numéro de commande

Plage

0-127 (-64 à +63)

Valeur par défaut

64 (0)

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