Novation MiniNova User guide

DECLARACIÓN AMBIENTAL

Novation Una división de Focusrite Audio Engineering Ltd. Windsor House, Turnpike Road, Cressex Business Park, High Wycombe, Bucks, HP12 3FX . Reino Unido

Tel: +44 1494 462246 Fax: +44 1494 459920 e-mail: sales@novationmusic.com Web: http://www.novationmusic.com

Marcas registradas

La marca registrada Novation es propiedad de Focusrite Audio Engineering Ltd. Todas las demás marcas, nombres de productos, compañías y cualquier otro nombre registrado o marcas registradas mencionadas en este manual pertenecen a sus respectivos propietarios.

Descargo de responsabilidad

Novation ha tomado todas las medidas posibles para asegurar que la información dada aquí es correcta y completa. En ningún caso Novation puede aceptar ninguna responsabilidad por cualquier pérdida o daño al propietario del equipo, a cualquier tercero, o a cualquier equipo que pueda derivarse del uso de este manual o del equipo que se describe. La información proporcionada en este documento puede ser modiﬁcada en cualquier momento sin previo aviso. Las especiﬁcaciones y la apariencia pueden variar de las mencionadas e ilustradas.

INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD

1. Lea estas instrucciones.

2. Conserve estas instrucciones.

3. Preste atención a estas instrucciones.

4. Siga todas las instrucciones.

5. Limpiar solamente con un paño seco.

6. No instale cerca de fuentes de calor, como radiadores, calefactores, estufas u otros aparatos (incluyendo ampliﬁcadores) que produzcan calor.

7. No anule el sistema de seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra. Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas iguales y una tercer clavija de puesta a tierra. La clavija ancha o la tercera clavija son proporcionadas para su seguridad. Si el enchufe suministrado no encaja en su toma, consulte a un electricista para reemplazar la toma obsoleta.

8. Proteja el cable de alimentación de ser pisado o aplastado, especialmente en los enchufes, tomacorrientes y el punto en que sale del aparato.

9. Sólo utilice los aditamentos/accesorios especiﬁcados por el fabricante.

10. Utilice solamente con la carretilla, anclaje, trípode, soporte o mesa especiﬁcados por el fabricante, o vendidos con el aparato. Cuando utilice una carretilla, tenga cuidado al mover la combinación carretilla/aparato para evitar daños por vuelco.

Declaración de conformidad: Procedimiento de declaración de conformidad

Identiﬁcación del producto: Novation MiniNova Parte Responsable: American Music & Sound Dirección: 4325 Executive Drive Suite 300 Southhaven, MS 38672 Teléfono: (800) 431-2609

Este dispositivo cumple con el apartado 15 del reglamento FCC. La operación está sujeta a las siguientes dos condiciones: (1) Este dispositivo no puede causar interferencias perjudiciales y (2) este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida, incluidas las interferencias que puedan provocar un funcionamiento no deseado.

Para Estados unidos de América Para el usuario:

1. No modiﬁque esta unidad! Este producto, cuando es instalado como se indica en las instrucciones contenidas en este manual, cumple con los requisitos de la FCC. Las modiﬁcaciones no aprobadas expresamente por Focusrite pueden anular su autorización, otorgada por la FCC, para utilizar este producto.

2. Importante: Este producto cumple con la normativa legal si se utilizan cables blindados de alta calidad para conectar con otros equipos. La no utilización de cables blindados de alta calidad o no seguir las instrucciones de instalación en este manual puede causar interferencias magnéticas con electrodomésticos como radios y televisores y anular la autorización de la FCC para utilizar este producto en los Estados Unidos.

3. Nota: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites para un dispositivo digital Clase A, según el apartado 15 del reglamento de la FCC. Estos límites están diseñados para proporcionar una protección razonable contra interferencias perjudiciales en un entorno residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede causar interferencias en las comunicaciones de radio. Sin embrago, no hay garantía que no ocurran inter ferencias en una instalación en par ticular. Si este equipo causa interferencias perjudiciales en la recepción de radio o televisión, lo cual puede comprobarse encendiéndolo y apagándolo, se recomienda al usuario que intente corregir la interferencia mediante una o más de las siguientes medidas:

• Reoriente o relocalice la antena receptora.

• Aumente la separación entre el equipo y el receptor.

• Conecte el equipo a una toma de un circuito distinto de aquel al que el receptor está conectado.

• Consulte al distribuidor o a un técnico de radio/televisión para obtener ayuda.

Para Canadá Para el usuario:

Este aparato digital Clase B cumple con la normativa ICES- 003 canadiense.

Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

Aviso RoHS

Focusrite Audio Engineering Limited se ha ajustado en su caso, a la Directiva 2002/95 / CE sobre restricciones de sustancias peligrosas (RoHS), así como las siguientes secciones de la ley de California que se reﬁeren a secciones RoHS, a saber, 25214.10

25214.10.2, de la Unión Europea y 58012, Código de Salud y Seguridad; Sección

42475.2, Código de Recursos Públicos.

11. Desconecte este aparato durante tormentas eléctricas o, cuando no se utilice durante largos períodos de tiempo.

12. Solicite el servicio técnico de personal caliﬁcado. El servicio es requerido cuando el aparato ha sido dañado de alguna manera, como cuando el cable de alimentación o el enchufe están dañados, se ha derramado líquido o han caído objetos dentro del aparato, el aparato ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no funciona con normalidad, o se ha caído. Evitar llamas descubiertas, como velas encendidas, sobre el aparato.

PRECAUCIÓN : Niveles excesivos de presión sonora en los auriculares o intraurales podría

causar perdida de audición.

PRECAUCIÓN : Este dispositivo debe ser conectado solamente a puertos USB tipo 1.1 o

2.0.

FA0743-02

PRECAUCIÓN: La operación normal de este producto puede verse afectada por una fuerte descarga electrostática (ESD). En el caso que esto ocurra, simplemente reinicie la unidad apagándola y luego encendiéndola nuevamente. De esta forma debería retornar a su operación normal.

Novation es una marca registrada de Focusrite Audio Engineering Limited. MiniNova es una maraca registrada de Focusrite Audio Engineering Limited.

VST es una marca registrada de Steinberg Media Technologies GmbH. Audio Units (AU ) es una marca registrada de Apple, Inc. RTAS es una marca registrada de Avid, Inc.

CONTENIDO

Instrucciones importantes de seguridad ...................... 1

Declaración ambiental ......................................1

Declaración de conformidad: Procedimiento de declaración de conformidad .. 1

Contenido ..................................................2

INTRODUCCIÓN ............................................3

Características principales: .................................. 3

Acerca de este manual ......................................3

Contenido de la caja ........................................3

Registro de su MiniNova ................................................... 3

Requerimientos de alimentación ............................................. 3

Descripción general del hardware ............................4

Vista superior – Controles ..................................................4

Vista posterior – Conexiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Comenzando ...............................................5

Operación standalone y con computadora – un prólogo ........................ 5

Operación Standalone - Conexiones de audio y MIDI ..........5

Utilizando auriculares ......................................................6

Unas palabras acerca de los menús. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Desplazándose a través de patches .......................................... 6

Buscando por Tipos o Géneros (Types o Genres) ............................. 6

Utilizando el botón FAVORITE para cargar patches ............................6

Asignando un patch a un pad ...............................................6

Cargando un patch desde un pad ...........................................6

Modo Demo .............................................................. 6

Modiﬁcación de los sonidos con controles performance .......6

Controles de parámetros ...................................................6

Filas 1 y 2 – Controles Tweak y (FX) Tweak ................................ 7

Filas 3 a 6 – Controles Tweak ﬁjos .......................................7

La perilla Filter ............................................................7

Utilizando los pads como controles de per formance ............................ 7

El arpegiador ............................................................. 7

El Vocoder ............................................................... 7

Ruedas Pitch y Mod ....................................................... 7

Cambio de octava .........................................................8

Guardando un patch .......................................................8

Actualizando el Sistema Operativo del MiniNova ............................... 8

Tutorial sobre Síntesis ......................................8

Menús del sintetizador - Sección de referencia ...............12

Menú superior: Audio In ................................................... 12

Menú superior: Global .................................................... 12

Menú superior: Arp .......................................................13

Menú superior: Chord .....................................................14

Menú superior: Edit .......................................................14

Menú Edit - Submenú 1: Tweaks ........................................ 14

Menú Edit - Submenú 2: Osc ........................................... 14

Parámetros por oscilador .............................................. 14

Parámetros comunes a los osciladores ..................................15

Menú Edit - Submenú 3: Mixer .........................................16

Menú Edit - Submenú 4: Filter ..........................................16

Parámetros por ﬁltro ...................................................17

Menú Edit - Submenú 5: Voice ......................................... 19

Menú Edit - Submenú 6: Env ........................................... 20

Envolvente de amplitud ................................................20

Qué es Legato? ...................................................... 21

Parámetros comunes a las envolventes .................................. 22

Envolvente de ﬁltro ....................................................22

Envolventes 3 a 6 .....................................................23

Menú Edit - Submenú 7: LFO ........................................... 24

Menú Edit - Submenú 8: ModMatrx ......................................26

Menú Edit - Submenú 9: Effects ........................................27

Menú EQ ............................................................28

Menú del compresor .................................................. 28

Menú de distorsión (Distortion) .........................................29

Menú Delay ..........................................................29

Menú Reverb .........................................................30

Menú Chorus .........................................................30

Menú Gator ..........................................................30

Menú Edit -Submenú 10: VoxTune ....................................... 31

Menú Edit - Submenú 11: Vocoder ......................................32

Submenú: Vocoder ...................................................32

Menú superior: Dump (Volcado) ............................................34

Tabla de formas de onda ..................................................34

Tabla de valores de sincronismo ....................................... 35

Tabla de formas de onda LFO ..........................................35

Tabla para Fuentes de la matriz de modulación ......................... 36

Tabla de destinos de la Matriz de modulación (Modulation Matrix) .......36

Tabla de parámetros Tweak ...........................................37

Tabla de tipos de efectos ..............................................38

Tabla de ﬁltros .......................................................39

Tabla del modo Arp ...................................................39

Tabla de modos Gator ................................................39

Actualizaciones de Firmware ...............................40

INTRODUCCIÓN

Gracias por adquirir el sintetizador MiniNova. MiniNova es un sintetizador digital poderoso y compacto tanto para performances en vivo y hogareñas como para un entorno de grabación.

NOTA : MiniNova es capaz de generar audio con un gran rango dinámico, cuyo extremo superior podría causar daños a los altavoces u otros componentes, además de daños a su audición!

CONTENIDO DE LA CAJA

MiniNova ha sido embalado cuidadosamente en la fábrica y el embalaje fue diseñado para resistir la manipulación brusca. Si la unidad parece haber sufrido daños durante el transporte no deseche los materiales de embalaje y notiﬁque al comercio donde adquirió la unidad.

Guarde todos los materiales de embalaje para uso futuro si alguna vez necesita transportar de nuevo la unidad.

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES:

• Polifonía completa, hasta 18 voces

• Formas de onda de sintetizadores analógicos clásicos

• 36 tablas de ondas

• 14 tipos de ﬁltros

• Sección de efectos digitales integrada con compresión, paneo, EQ, reverb, delay, distorsión, chorus y efectos Gator

• Cuatro controles rotativos asignables para acceso inmediato a hasta 24 Parámetros sonoros primarios

• 8 pads para ejecución y control del arpegiador y también para agregar expresión

mientras toca

• Vocoder de 12 bandas con micrófono dinámico tipo cuello de ganso

(suministrado)

• Procesador VocalTune

• Teclado sensitivo de 37 notas

• Entrada y salida MIDI

• Pantalla LCD

Las siguientes características están disponibles en conjunto con el software MiniNova/ Novation apropiado(descargable):

• Editor MiniNova (VST™, AU™, Plugin RTAS™ ) para DAW

• Software gestor de librerías para administración de patches (Mac/Windows)

ACERCA DE ESTE MANUAL

Nosotros no sabemos si usted tiene años de experiencia con teclados electrónicos o si este es su primer sintetizador. Cualquiera sea su caso, usted estará entre los dos casos. Por este motivo , hemos tratado de hacer este manual lo más útil posible para todo tipo de usuarios, lo que signiﬁca, inevitablemente, que algunos usuarios querrán pasar por alto ciertas partes del mismo, mientras que los relativamente novatos querrán esquivar ciertas partes del mismo hasta que estén seguros de que han dominado los fundamentos básicos.

Sin embargo, hay algunos puntos generales que es muy útil conocer antes de continuar leyendo este manual. Hemos adoptado algunas convenciones gráﬁcas dentro del texto, las cuales esperamos, ayuden a todos los tipos de usuario a navegar a través de la información y encontrar rápidamente lo que necesite:

Abreviaturas, convenciones, etc.

Como nos referiremos repetidamente a los cuatro controles rotativos en el área PERFORM del panel de control a través de este manual, los hemos abreviado con RCn, donde n es un número entre 1 y 4, en referencia al control en cuestión.

Donde se hace referencia a los controles o conectores del panel posterior, hemos utilizado un número como: [x] para hacer referencia a los ítems del panel superior, y: {x} para hacer referencia a los ítems del panel posterior. (Vea las páginas 4 y 5 )

Hemos utilizado MAYÚSCULAS E N NEGRITAS para nombrar los controles del panel superior o conectores del panel posterior. Hemos utilizado a tipografía tipo Matriz de puntos LCD para indicar texto que verá en la pantalla LCD al comienzo de la descripción de cada parámetro y dentro de las tablas de parámetros, pero hemos utilizado Negritas para indicar este texto dentro de los párrafos principales del manual.

Por favor, veriﬁque la lista de abajo contra el contenido del embalaje. Si falta algún elemento o está dañado, póngase en contacto con el comercio o distribuidor Novation en el que adquirió la unidad.

• Sintetizador MiniNova

• Micrófono cuello de ganso

• Fuente de alimentación CC (PSU)

• Cable USB

• Tarjeta para descarga de Software y Tarjeta de registro para la garantía

• Este manual

Registro de su MiniNova

Es importante registrar su MiniNova en línea usando las tarjetas de Garantía y de Descarga de software. Aparte de la validación de la garantía del fabricante, a continuación también podrá descargar el software adicional al que usted tiene derecho como comprador de. La tarjeta también contiene códigos que necesitará para entrar en los formularios en línea de nuestro sitio web para descargar el software, pero antes de intentar hacer esto, se requiere de registro de la garantía.

Requerimientos de alimentación

MiniNova viene con una fuente de alimentación de 9 V CC (Corriente continua), 900 mA . El pin central del conector coaxial es el lado positivo (+ve ) de la alimentación. MiniNova puede ser alimentado por este adaptador CA a CC , o por la conexión USB a una computadora . Para obtener la mejor calidad de audio posible de Mininova se recomienda utilizar el adaptador suministrado.

Hay dos versiones de la fuente de alimentación, su Mininova es suministrado con la fuente apropiada para su país. La fuente de alimentación viene con adaptadores desmontables; Utilice el que concuerde con los tomacorrientes CA de su país. Al encender el MiniNova con la fuente de alimentación, por favor asegúrese de que el suministro de energía CA local esté dentro del rango de voltajes requeridos por el adaptador - Es decir, de 100 a 240 VAC - ANTES de conectarlo a la red eléctrica.

Le recomendamos fuertemente que utilice solamente la fuente de alimentación suministrada. No hacerlo invalidará su garantía. Puede adquirir fuentes de alimentación para su producto Novation en su distribuidor de productos de música si usted ha perdido la suya.

Si va a alimentar su MiniNova a través de la conexión USB debe tener en cuenta que aunque la especiﬁcación USB acordada por la industria IT aﬁrma que un

puerto USB debe ser capaz de suministrar 5 V a 0,5 A, algunas computadoras sobre todo Laptops - no son capaces de suministrar esta corriente. En tal caso resultará en un funcionamiento poco conﬁable del sintetizador. Cuando alimenta su MiniNova desde el puerto USB de una computadora portátil ( Laptop), se recomienda que la misma sea alimentada desde la red eléctrica con el adaptador de corriente CA en lugar de alimentarla con su batería interna.

Consejos

Hemos incluido pequeños consejos, relevantes para el tema en discusión que deberían simpliﬁcar la conﬁguración de MiniNova para que este haga lo que usted quiera. No es obligatorio seguir estos consejos pero, por lo general, le harán la vida más fácil.

Información Extra

Estos son adiciones al texto que serán de interés para los usuarios más avanzados

y, en general pueden ser evitados por los principiantes. Tienen la ﬁnalidad de

proporcionar una aclaración o explicación de un área particular de la operación.

Parámetro de performance

MiniNova tiene un fantástico grado de ﬂexibilidad en la confección de sonidos, tal

como se verá en la segunda parte de este manual, donde se describe cada parámetro individual disponible en el sistema de menús. Sin embargo, para no

tener que navegar por los menús durante la actuación en vivo, hemos hecho que los parámetros más útiles y comúnmente necesarios estén inmediatamente disponibles para ser ajustados por los cuatro controles rotativos en el área PERFORM del panel de control. Hemos indicado claramente estos parámetros dentro de las descripciones de los mismos.

DESCRIPCIÓN GENERAL DEL HARDWARE

Vista superior – Controles

1. Teclado de 37 notas (3 octavas ) sensitivo.

2. Ruedas de PITCH y MOD: La RUEDA DE PITCH está ajustada

mecánicamente para retornar a la posición central cuando es liberada.

Sección de selección y edición (SELECT/EDIT)

3. Pantalla LCD de matriz de puntos con 2 ﬁlas x 8 caracteres para la selección de patches y acceso al menú. La pantalla LCD también incorpora un medidor gráﬁco de barras mostrando el nivel para la señal de entrada de audio, indicación de tempo en BPM y otra información de estado.

4. Selector TYPE/GENRE: Use este control para seleccionar un subconjunto de patches disponibles.

5. Switch SORT: Le permite ordenar su set de patches por número o nombre en orden alfabético.

6. Control rotativo DATA: Control utilizado en la selección de patches, y para alterar valores de parámetros dentro de los menús.

7. Botones PAGE I y H : Estos botones son utilizados para avanzar hacia adelante y hacia atrás entre páginas del menú.

8. Botón MENU/BACK: Presione este botón para ingresar al menú del sistema; Dentro del menú del sistema, al presionarlo nuevamente saltará al menú anterior. Con una presión larga (> 1 seg ) saldrá completamente del menú del sistema.

9. Botón OK: Utilizado dentro del menú del sistema para navegación (Va al siguiente nivel del menú) y para conﬁrmar el ingreso de datos.

10. BOTÓN SAVE : Utilizado para guardar alteraciones en los patches.

11. Botones Patch I y H : Botones dedicados para el desplazamiento a través de los patches actualmente disponibles. Al presionar ambos botones simultáneamente por al menos un segundo, ingresará al modo DEMO.

Sección PERFORM

12. Controles rotativos: 4 controles rotativos “Tweak” para ajustes de parámetros. La función de cada control es determinada por el ajuste del selector PERFORM ROW [13]. (El uso de un control rotativo en el texto del manual es indicado por ‘RCn’, donde n es el número del control; Ej. ‘RC1’ se reﬁere al control rotativo 1).

13. Selec tor PERFORM ROW: Este switch de 6 posiciones determina las funciones de los cuatro controles rotativos [12]. Un LED indica la ﬁla actualmente seleccionada y los parámetros disponibles para ajuste están impresos en el panel superior de MiniNova. El movimiento del switch le permite seleccionar cualquier ﬁla de la tabla impresa en el panel. Las dos primeras ﬁlas asignan los controles Tweak a los parámetros que han sido seleccionados, por el equipo de programación de Novation en la fábrica, para cada patch, dándole acceso inmediato a la más útiles y sorprendentes variaciones sonoras.

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14. FILTER : Este es un control rotativo grande destinado a asistirlo con una

performance más expresiva cuando toca en vivo. Este siempre ajusta la frecuencia de corte del ﬁltro 1.

Sección de PADs

15. PADS 1 a 8: Un conjunto de ocho pads retroiluminados, multicolores,

sensitivos, los cuales pueden ser utilizados en dos formas primarias – Animate o Arpeggiate. Adicionalmente, en conjunto con el botón FAVORITE [17], ellos pueden ser utilizados como botones de “Carga Rápida” para rellamar sus patches preferidos.

16. Swi tch ANIMAT E/ARP EGGIAT E: Es un switch de 2 posiciones

(con resorte para volver al centro), el cual asigna a los pads [15] para actuar como controles Animate o pads Arpeggiator.

17. Botón FAVORITE: Este botón es utilizado para guardar y rellamar patches

preferidos en conjunto con los ocho pads [15].

18. Botón HOLD: Este botón modiﬁca la acción de un pad [15] en el modo

Animate “bloqueándolo” en un estado “On”.

Sección ARP

19. ON: Botón retroiluminado para conectar y desconectar el arpegiador.

Cuando se selecciona ‘On’ (Conectado), los ocho pads [15] ingresan al modo Arpeggiator (arpegiador) y el LED Arpeggiator en la sección de pads se ilumina.

20. Botón LATCH: Aplica continuamente el efecto arpegiador a la última nota(s)

tocada hasta que se presione una tecla subsiguiente. LATCH puede ser pre seleccionado de forma que el mismo se encuentre activo tan pronto como sea activado el arpegiador.

21. Control TEMPO: Establece el tempo del patrón del arpegiador que

está siendo ejecutado. Un LED adyacente parpadeará para brindarle una indicación visual del tempo, y el valor BPM actual es mostrado en la pantalla LCD.

Miscelaneos

22. Entrada MIC para micrófono dinámico: Conector XLR para la conexión

del micrófono cuello de ganso suministrado, o de un micrófono dinámico alternativo (Ej. Un micrófono que no requiere alimentación phantom para funcionar). El micrófono puede ser utilizado con el Vocoder, con el VocalTune de MiniNova, o enrutado a las salidas de audio. Esta entrada es anulada cuando un plug es conectado a EXT IN {8} en el panel posterior.

23. MASTER VOLUME: Es el control de nivel para las salidas principales de

audio y salida de auriculares.

24. BOTONES OCTAVE + y –: Estos botones transponen el teclado hacia arriba

y abajo cada vez que son presionados. Los indicadores LEDs multicolor asociados conﬁrman que se ha aplicado una transposición.

Vista posterior – Conexiones

25. Conector de alimentación DC: C onector hembra estándar de 2.2 mm para la conexión de la fuente de alimentación externa PSU de 9 VCC (suministrada). Vea “Requerimientos de alimentación” en la página 3.

26. Switch On/off : Switch de 3 posiciones:

POSICIÓN ACCIÓN ext DC Habilita entrada 9 VCC externa OFF Apagado

USB

27. Puerto USB : USB Tipo B Tipo 1.1 (2.0-compatible) Jack para conexión con PC o Mac

28. Conectores MIDI: Conectores MIDI In/Out estándar ( DIN 5 pines)

Habilita la alimentación a través del puerto USB

COMENZANDO

Operación standalone y con computadora – un prólogo

MiniNova puede ser utilizado como sintetizador standalone, con o sin conexiones MIDI desde/hacia otros módulos de sonido o teclados. También puede ser conectado - a través de su puerto USB – a una computadora ( Windows o Mac) corriendo una aplicación DAW. El MiniNova puede entonces ser controlado completamente desde una computadora por medio de la utilización del plugin MiniNova Editor. MiniNova Librarian es una aplicación de software independiente, que ayuda mucho en la organización, guardando y rellamando patches.

29. Jack Sustain : Jack de 2 polos (mono) de ¼” para la conexión de un pedal de

sustain. Ambos tipos de pedales son compatibles NA (Normal Abierto ) y NC (Normal Cerrado); Si el pedal es conectado cuando MiniNova es encendido, el tipo será detectado automáticamente durante el inicio (veriﬁque que su pie no está sobre el pedal !). Vea “Parámetro: Conﬁguración de footswitch” (Conﬁguración de pedal) en la página 13 para más información.

30. Jack Headphones: Jack de 3 polos de ¼” para auriculares estéreo.

El volumen de auriculares es ajustado por el control de volumen MASTER VOLUME [23] .

31. OUTPUT LEFT y RIGHT: 2 jacks de ¼” llevando la salida estéreo principal.

Las salidas son no balanceadas, con un nivel máximo de +5 dBu.

32. EXT IN: Jack de ¼” para entrada de un instrumento ex terno o audio con nivel

de línea. Esta entrada anula cualquier conector XLR conectado a la entrada Mic [22] en el panel superior. La entrada es balanceada, y puede aceptar un nivel de entrada máximo de 0 dBu. La sensibilidad de la entrada puede ser ajustada a través del menú del sistema (Vea “Parámetro: Ganancia de entrada” en la página 12).

33. Traba de seguridad Kensington: Permite asegurar su sintetizador.

OPERACIÓN STANDALONE CONEXIONES DE AUDIO Y MIDI

La forma más sencilla y rápida de comenzar a utilizar MiniNova es conectar los dos jacks del panel posterior marcados como OUTPUT LEFT y RIGHT {31} a las entradas de un ampliﬁcador estéreo , consola mezcladora de audio, altavoces ampliﬁcados, tarjeta de sonido de computadora de terceros u otro para monitorizar la salida.

Salida de audio

Entrada de audio

USB

MiniNova conectado a una computadora vía USB USB transmite MIDI desde y hacia la computadora

Las diversas formas de conectar el MiniNova para acomodar los diversos métodos de trabajo están incluidas en la documentación suministrada con los paquetes de software MiniNova Editor y MiniNova Librarian. Los instaladores para este software y los drivers USB relacionados pueden descargarse desde http://novationmusic.com/support.

Cuando utiliza el MiniNova con MiniNova Editor, una bandera indicadora EDITOR es mostrada en la pantalla LC D para conﬁrmar la conexión. También tenga en cuenta que una bandera USB es mostrada cuando MiniNova está conectado a una computadora a través del puerto USB y se ha establecido un intercambio de datos válidos.

Salida de audio

Nota: MiniNova no es una interfaz MIDI para computadoras. Los datos MIDI se

pueden transmitir entre el sintetizador Mininova y la computadora mediante la conexión USB, pero los datos MIDI no pueden ser transferidos entre la computadora y un equipamiento ex terno a través de lo puertos M IDI del MiniNova.

Si está utilizando MiniNova con otros módulos de sonido, conecte MIDI OUT {28} en el MiniNova a MIDI IN en el primer módulo de sonido y encadene módulos adicionales en la forma usual. Si está utilizando MiniNova con un teclado maestro, conecte la salida MIDI OUT del controlador a MIDI IN en el MiniNova y asegúrese que el canal MIDI del teclado maestro se encuentra ajustado en 1 (El canal predeterminado del MiniNova).

Teclado controlador

Módulos de sonido

Entrada MIDI

Salida MIDI

Con el ampliﬁcador, o consola de mezclas, apagado o silenciado, conecte el adaptador CA al MiniNova {25}, y conecte este último al tomacorrientes CA. Encienda su MiniNova moviendo el switch del panel posterior {26} a la posición ext DC. Luego de que haya completado su secuencia de arranque, la pantalla LCD indicará el patch que ha sido cargado. Si la perilla TYPE/GENRE no ha sido movida desde la última vez que apagó la unidad, este patch será el último utilizado. Si la perilla TYPE/GENRE ha sido movida, el patch cargado será el de numeración más baja (o el más bajo alfabéticamente-ordenado, dependiendo del ajuste del switch SORT) del tipo o género seleccionado. Encienda la consola/ampliﬁcador/altavoces potenciados y gire el control Master Volume [23] hasta que usted obtenga un nivel de sonido agradable en sus altavoces cuando toca el teclado.

Utilizando auriculares

En lugar de altavoces conectados a un ampliﬁcador y/o una consola de audio, puede que quizás desee utilizar un par de auriculares estéreo. Estos pueden ser conectados en el jack de salida Headphones del panel posterior {30}. Las salidas principales continuarán activas cuando los auriculares estén conectados. El control MASTER LEVEL [23] también ajusta el nivel de auriculares.

NOTA : El ampliﬁcador de auriculares de MiniNova es capaz de entregar altos niveles de señal de salida; Por favor preste atención cuando ajusta el volumen.

Asignando un patch a un pad

Con el patch ya cargado, presione y mantenga presionado el botón FAVORITE [17], y al mismo tiempo mantenga presionado un pad a elección. La pantalla mostrará A s sig n In, con un temporizador de 3 segundos en cuenta regresiva. Luego de 3 segundos, la pantalla cambia a Favorite Assigned y el patch ahora está asignado a ese pad. Tenga en cuenta que el pad se enciende en color rojo para conﬁrmar la asignación.

Cargando un patch desde un pad

Mantenga presionado el botón FAVORITE; todos los pads parpadearán en azul (a menos que el patch cargado en ese momento sea uno asignado previamente a un pad, en cuyo caso, el pad se iluminará en rojo de forma ﬁja). Mientras ellos están parpadeando, presione el pad que tiene el patch que desea asignar, luego ese patch será cargado. La pantalla LCD conﬁrmará el nuevo patch por su nombre.

Modo Demo

Presione los dos botones PATCH I y H [11] simultáneamente y MiniNova entrará en el modo de demostración (Demo). El uso de cualquier control hará una breve descripción de la función que será mostrada en la pantalla LCD. Tenga en cuenta que ninguno de los controles (excepto el volumen principal) o el teclado estarán activos en el modo Demo.

UNAS PALABRAS ACERCA DE LOS MENÚS

Mininova ha sido diseñado para darle al músico el máximo control sobre la operación del sistema y sobre el carácter del sonido con el mínimo de molestias. Siempre ingresará al menú del sistema presionando el botón MENU [ 8]. El menú del sistema consta de seis menús individuales:

Au dio In Glob al Ar p Chor d Edit Dum p

Navegue por los menús con los botones PAGE I y H [7] y presione OK [9] para ingresar al menú deseado. Utilice los botones PAGE nuevamente para acceder al parámetro que desea cambiar; Use el control DATA [6] para alterar el valor del parámetro.

Para salir del menú del sistema presione el botón MENU/BACK nuevamente; De otra forma, automáticamente, luego de un corto período de tiempo de espera, la pantalla volverá a mostrar la información del patch cargado en ese momento.

Desplazándose a través de patches

Su MiniNova viene con un set de patches pre cargados de fábrica , los cuales pueden ser oídos en cualquier momento, siempre y cuando no esté en el sistema de menús. Los patches están organizados en bancos de 3 (A a C), cada uno con 128 patches ( 000 a 127). Los bancos A y B vienen pre cargados con un set completo de patches de fábrica, mientras que el banco C contiene 128 copias de un patch inicial, el cual usted puede sobrescribir o utilizar como base para crear sus propios sonidos. Con el selector TYPE/ GENRE [4] seleccione ALL. Gire el control DATA [6], o use los botones PATCH I y H [ 11] para navegar por los patches. El nuevo sonido es cargado tan pronto como los datos del patch sean mostrados en la pantalla. El set de patches puede ser explorado en cualquier banco y orden numérico, o alfabéticamente por su nombre, de acuerdo al ajuste del switch SORT [5].

MODIFICACIÓN DE LOS SONIDOS CON CONTROLES PERFORMANCE

MiniNova está equipado con un conjunto de controles especíﬁcamente diseñados para utilizar en una performance en vivo. Estos le permiten modiﬁcar el sonido del patch cargado en una variedad de maneras interesantes y a veces sorprendentes! Estos controles se encuentran en las áreas PERFORM, PADS y ARP del panel de control (vea ítems 12 a 21 en la página 4 ).

Controles de parámetros

Durante la ejecución en vivo, a menudo es deseable ajustar manualmente algún aspecto del sonido - es decir, "ajustar" un parámetro en particular. Aunque el diseño del MiniNova le permite acceder a todos los parámetros que deﬁnen un sonido particular, es útil que los parámetros más importantes que usted necesita mientras toca en vivo estén disponibles fácilmente en un set conveniente de controles. Estos son los cuatro controles rotativos a la derecha del panel de control, vea el ítem 12 en la página 4.

Utilice estas cuatro perillas junto con el switch selector Perform [13 ]. Un indicador LED se iluminará para mostrarle cuál de los seis bancos de parámetros disponibles están asignados a las perillas. Tenga en cuenta que las Filas 3 a 6 siempre controlan los mismos parámetros, sin importar el patch que ha cargado - aunque el efecto actual del control sonará, muy probablemente, un poco diferente! Las Filas 1 y 2 colocan las cuatro perillas en modo "Tweak", donde los parámetros que controlan varían con el patch (ver a continuación).

Buscando por Tipos o Géneros (Types o Genres)

Aparte de estar dispuestos en 3 bancos, los patches también están clasiﬁcados de acuerdo al tipo de sonido; Esto hace mucho más fácil la búsqueda de los sonidos que desea. Cada patch pertenece a ambas clasiﬁcaciones, Tipo y Género (Genre y Type); El Género ampliamente indica el área musical para la que el patch podría ser adecuado, el Tipo organiza alternativamente los patches por características sonoras. Utilice el control TYPE/GENRE para seleccionar el Tipo o Género en el cual usted está interesado.

Una vez que el Tipo o Género ha sido especiﬁcado, el set de patches puede ser explorado nuevamente por orden numérico o alfabético.

Los Géneros y Tipo son listados a continuación:

TIPOS (TYPES) GÉNEROS (GENRES)

All Vocoder/VocalTune Rock/Pop Bass R&B/Hip Hop Keyboard/Lead Dubstep Pad/Strings House/Techno Arp/Movement D&B/Breaks

Classic Synth

Utilizando el botón FAVORITE para cargar patches

Puede asignar hasta ocho de sus patches favoritos a los ocho pads, y luego cargarlos rápidamente sin necesidad de buscar en toda la lista de patches.

No se preocupe demasiado en este momento por lo que las palabras como "Resonance" (Resonancia) y "Sustain" signiﬁcan - todos estos (y muchos otros) términos se explicarán con mayor detalle más adelante en este manual. Haga la prueba para familiarizarse con el efecto sonoro que escucha al ajustar cada uno de los parámetros para las diferentes categorías de patch.

Las cuatro perillas Tweak usadas para “ajustes” casi nunca estarán en la posición correcta en relación con el valor de los parámetros que controlan, los cuales son

almacenados como parte del patch actualmente cargado. Por ejemplo, en el patch A000 (“BassIsWet DC”), el valor del parámetro de tiempo de decaimiento de la envolvente del ﬁltro es 27. Si el control Tweak para este (RC2 en Fila 4) está ajustado, digamos a las 2 en punto, la posición de la perilla implica un valor completamente diferente. La pantalla LCD incluye dos ﬂechas que le indican cual es la forma de girar la perilla para obtener la posición que “coincida” con el valor almacenado del parámetro. Siempre que Pot Pickup esté establecido en On (en el menú Global), la perilla no tendrá efecto hasta que ambas ﬂechas estén apagadas. Si Pot Pickup está en Off, al girar la perilla alterará el parámetro inmediatamente, lo que puede producir un "salto" audible. Vea la página 13 para más información sobre Pot Pickup.

Vocoder Voc/MFX

Filas 1 y 2 – Controles Tweak y (FX) Tweak

Con la Fila 1 o 2 seleccionada, las perillas tendrán un efecto diferente dependiendo del patch cargado. Esto es debido a que la asignación actual de los controles forma parte del patch. Usted encontrará que todos los patches de fábrica tienen algún control Tweak pre asignado, pero usted puede cambiar su función o añadir otras si lo desea. La mejor forma de entender los controles Tweak es cargar un patch y jugar con el. Intente cargar el patch "Synchromatic 1 PS", que podrá encontrar en TYPE Arp/Movement *. Seleccione la ﬁla TWEAK con el switch Perform[13]. A medida que toca, ajuste cada uno de los cuatro controles TWEAK para oír su efecto. Usted encontrará que puede introducir más variaciones al sonido. Ahora seleccione la ﬁla(FX) TWE AK; Usted encontrará que los controles TWEAK ahora hacen algo diferente y el sonido puede ser modiﬁcado de otras maneras - en este caso, mediante la alteración del procesamiento de los efectos de audio aplicados al sonido. El punto importante a entender aquí es que el efecto de cada control TWEAK sobre el sonido es especíﬁco para el patch. Con diferentes patches cargados, los controles TWEAK alterarán diferentes características sonoras.

NOTA: RC4 está programado para controlar el nivel FX Level cuando la Fila 2 (FX) TWEAK está seleccionada. Sin embargo, esto puede ser cambiado en el submenú TWEAK del menú EDIT.

* Usted se rá capa z de encontrar este – o cualquier patch con ocido por nombre - más rápidamente estableciendo el ajuste SORT en A-Z y desplazándose a través de los patches listados alfabéticamente.

Filas 3 a 6 – Controles Tweak ﬁjos

La función de los cuatro controles rotativos está predeterminada cuando se selecciona cualquiera de las ﬁlas 3 a 6. La siguiente tabla enumera las funciones y le dice dónde buscar en la Guía de usuario para obtener más información sobre el parámetro controlado en cada caso.

Los detalles completos de los parámetros para cada uno de los controles Tweak

en las ﬁlas de 3 a 6 están disponibles en el número de página indicado en la tabla de abajo.

Fila Grupo RC1 RC2 RC3 RC4

Parámetro Más Info? Parámetro Más Info? Parámetro Más Info? Parámetro Más Info?

Filtro

Envolvente de ﬁltro

Envolvente de amplitud

Oscilador

Resonance

Attack

Osc1 Vir tual Sync

F1Re s página 17

Flt A tt página 22

Am pAtt página 20

O1V Sy n c página 14

Trac king

Decay

Osc 1 Density

F1Tra c k página 17

FltDec página 22

AmpDec página 20

O1Dense página 15

Type

Sustain

Osc 2 Vir tual Sync

F1Ty p e página 17

FltSus página 22

AmpSus página 20

O2VSync página 14

Drive

Amount

Release

Osc 2 Density

F1Damnt página 17

F1Env2 página 17

Am p R el página 21

O2Dense página 15

La perilla Filter

El ajuste de la frecuencia de ﬁltro primario del sintetizador (Filter 1) es probablemente el método más comúnmente utilizado para la modiﬁcación del sonido. Por esta razón, la frecuencia del ﬁltro 1 tiene su propio control dedicado en forma de un control rotativo grande [14] al lado de los controles de parámetros. Experimente con diferentes tipos de patches para oír como cambiando la frecuencia del ﬁltro se alteran las características de diferentes tipos de sonidos.

Utilizando los pads como controles de performance

Los ocho pads debajo de los controles de parámetros poseen un número de funciones en MiniNova. En esta sección, estamos enfocados solamente en su uso como controles de performance. Para habilitar los pads para uso en performance, ajuste el switch A NIMATE / ARPEG GIATE [16] en la posición AN IMATE.

Al igual que con los controles TWEAK, el efecto preciso que cada pad tendrá en las características del sonido es dependiente del patch. Nuevamente, la mejor forma de entender que es lo que pueden hacer es cargando un patch y tocando con el. Cargue el patch “Cry4Moon DF” - el cual puede encontrar en T YPE Keyboard/Lead*- y toque suavemente cada uno de los pads mientras toca el teclado normalmente. Usted encontrará que cuando toca un pad, algo diferente ocurre con el sonido. Intente cargando diferentes tipos de patches para ver cuales son los efectos que tiene cada pad. Tenga en cuenta que no todos los patches tienen los ocho pads asignados.

Luego, en el manual, usted descubrirá como reasignar los pads para hacer cambios de parámetros especíﬁcos a cualquier patch dado, y que esas asignaciones permanecen con el patch para su uso futuro.

El arpegiador

El MiniNova tiene una poderosa función arpegiador, la cual permite tocar y manipular arpegios de diferente complejidad y ritmo en tiempo real. Si presiona una sola tecla, las notas serán re disparadas por el arpegiador. Si usted toca un acorde, el arpegiador identiﬁca sus notas y las toca individualmente en secuencia (Esto es denominado patrón de arpegio o ‘secuencia arp’); De esta forma si usted toca una triada de C mayor, las notas seleccionadas serán C, E y G.

El botón L ATCH reproduce la secuencia arp actualmente seleccionada sin que las teclas estén siendo presionadas. LATCH también puede ser presionado antes que el arpegiador esté habilitado. Cuando el arpegiador está habilitado, el MiniNova tocará inmediatamente la secuencia arp deﬁnida por el último set de notas tocadas, y hará esto indeﬁnidamente. El tempo de la secuencia arp es ajustado por el control TEMPO; Usted puede hacer que la secuencia toque más rápido o más lento moviendo este control. Vea la página13 para más detalles.

El Vocoder

Su MiniNova viene con una sección Vocoder, la cual le permite crear algunos sonidos realmente grandiosos por medio de la combinación de sonidos de sintetizador con una voz u otro instrumento tal como una guitarra.

Para utilizar el Vocoder, primero conecte un micrófono (uno es suministrado con su MiniNova) al conector M IC [22] en el panel superior. Alternativamente, usted puede conectar una guitarra u otro instrumento en el jack EXT IN {8} del panel posterior (esto desconectará el conector de micrófono). Luego necesitará ajustar la ganancia de audio del micrófono o instrumento. Para hacer esto, presione MENU [8], seleccione Audio In utilizando la rueda DATA [6], luego presione OK [9] . Esto abrirá el menú del sistema, y Audio In será el primer menú mostrado. El primer ítem del menú de audio es la ganancia (Inp tGain ); Ajuste la ganancia de entrada con la rueda DATA [6] mientras va obser vando el nivel de la señal que es mostrado en la parte superior de la pantalla LCD como un medidor de barras horizontales. Asegúrese que el nivel de audio más alto no cause que el segmento OVER se ilumine.

Ajuste el control TYPE/GENRE[4] en VOCODER/VOCALTUNE, y seleccione un patch del sub set disponible. Ahora mantenga presionadas una o más teclas y cante en el micrófono (o toque el instrumento conectado a EXT IN). Usted oirá el sonido del sintetizador, modiﬁcado por la entrada de audio externa. Como con cualquier otro patch, usted puede modiﬁcar varios parámetros con el control FILTER y con los cuatro encoders rotativos en la sección PERFORM, o utilizar las funciones Animate tal como se describió anteriormente. Como con todos los otros controles de performance, le recordamos que no hay sustituto para la experimentación y para obtener un entendimiento de cómo interactúan los diversos controles.

Tenga en cuenta que dos patches de fábrica del Vocoder, “Aaah 1” (B073) y “Aaah 2” (B074) no hacen uso del micrófono incorporado. Aunque éstos usan funciones Vocoder del MiniNova, utilizan formantes ﬁjos que son almacenados con los patches.

El arpegiador del MiniNova se habilita presionando el botón ARP ON [19 ]; Su retroiluminación conﬁrmará esta acción y los ocho pads se iluminarán de color rojo. Manteniendo presionada una nota repetirá la notas en la secuencia y usted verá la iluminación de los pads cambiando a púrpura tal como vaya progresando el patrón. Inicialmente sonarán todos los beats habilitados en la secuencia , pero si usted presiona un pad, el beat correspondiente a la posición de ese pad ahora será omitido en la secuencia generando de este modo un patrón rítmico. El pad ‘de seleccionado’ no se iluminará. Un pad ‘de seleccionado’ puede ser rehabilitado al tocarlo una segunda vez.

La operación del arpegiador en el MiniNova es controlada por tres botones: ARP[19], [20] & [21]: ON, L ATCH y TEMPO. El botón ON habilita o deshabilita el arpegiador.

Ruedas Pitch y Mod

El MiniNova está equipado con un par de ruedas de control adyacentes al teclado, PITCH y MOD (modulación). La rueda PITCH está equipada con un resorte y siempre vuelve a la posición central. Al mover la rueda PITCH siempre subirá o bajará el tono de la nota(s) que está siendo tocada. El rango de operación puede ajustarse mediante el sistema de menús en valores que van desde un semitono a una octava, en pasos de a semitono. La función precisa de la rueda MOD varía con el patch cargado; En general se utiliza para agregar expresión o varios elementos a un sonido sintetizado. Un uso común es añadir vibrato a un sonido; Otra es la de controlar la velocidad de un altavoz giratorio "vir tual".

Es posible asignar la rueda MOD para controlar cualquier parámetro que constituye el sonido – o una combinación de parámetros simultáneamente. Este tema es tratado más detalladamente en el manual. Vea "Qué es Legato?" en la página 21.

Cambio de octava

Tiempo Tiempo

A B

Estos dos botones retroiluminados [24] transponen el teclado hacia arriba o hacia abajo en pasos de una octava cada vez que son presionados, hasta un máximo de cuatro octavas. El color mostrado por los botones indica el número de octavas cambiadas: cuando ambos LEDs están apagados (estado predeterminado), la nota más baja en el teclado es una octava por debajo del Do (C) central.

DO Central

CAMBIO COLOR

(Sin botones presionados) LEDs apagados ± 1 octava Rojo ± 2 octavas Magenta ± 3 octavas Púrpura

± 4 octavas Azul

El tono normal del teclado puede ser restaurado en cualquier momento presionando ambos botones Octave juntos.

Guardando un patch

Novation han trabajado duro para crear un instrumento realmente útil y un set de patches de fábrica con un sonido fantástico y estamos seguros que muchos de ellos se ajustarán a sus necesidades sin más modiﬁcaciones. Sin embargo, el alcance para alterar – o crear - sonidos totalmente nuevos en el MiniNova es casi ilimitado, y cuando lo ha hecho, probablemente querrá guardar estos sonidos para su uso futuro.

Es posible almacenar o escribir sus propios patches directamente en el MiniNova sin utilizar las aplicaciones de software Editor y Librarian de MiniNova. Una vez que cualquiera de los parámetros de un patch ha sido cambiado, la bandera SAVE se encenderá en la pantalla LCD para recordarle que ya no está trabajando con un patch sin modiﬁcar. Para guardar un patch modiﬁcado: Presione el botón SAVE [10], el cual mostrará el nombre que tenía el patch cuando fue cargado. NOTA : La función de protección de la memoria (Memory Protect) está activada de forma predeterminada, así que es probable que vea las palabras Memory Protect! parpadear en la pantalla.

No será posible guardar una versión modiﬁcada del patch actual sin desactivar esta opción. Vea "Parámetro: Protección de la memoria" en la página 12.

Memory Protect

Tenga en cuenta que la pantalla le pedirá un nuevo nombre para la versión modiﬁcada (Name?), y que el nombre actual será ofrecido como sugerencia, con el primer carácter parpadeando. Use el control DATA [6] o los botones PATCH I y H [11] para seleccionar un carácter alfanumérico diferente.

• Use los botones PAGE I y H [7] para moverse al siguiente carácter y continuar de

esta manera hasta que se haya introducido el nuevo nombre.

• Presione SAVE nuevamente. Ahora se le pedirá elegir el lugar donde se

guardará el nuevo patch. La ubicación del patch original será ofrecida como valor predeterminado; Si elige esto, sobrescribirá los datos originales del patch. Use el control DATA [6] , o los botones PATC H I y H [11] para seleccionar una ubicación diferente. Tenga en cuenta que el banco C (128 ubicaciones) se ha dejado vacío para guardar sus propios patches; Esto evita sobrescribir cualquiera de las versiones originales.

• Presione SAVE nuevamente, y ahora se le solicitará que elija el Tipo (TYPE)

de categoría que permitirá al sistema del MiniNova ordenar el patch para poder recuperarlo después. Use el control DATA para seleccionar el más apropiado y presione SAVE nuevamente.

• Finalmente se le pedirá que elija el GENRE(Género) para propósitos de presentación. Use el control DATA para seleccionar el más apropiado y presione SAVE nuevamente.

• La pantalla ahora conﬁrmará el nuevo patch con el mensaje Patch Saved. Tenga en cuenta que cualquiera sea la ubicación elegida para el nuevo patch, cualquier dato de patches ya salvados se perderá.

NOTA: Un método más rápido para la gestión de patches (escritura, carga, cambio de nombre, orden etc.) es utilizando el software gestor de librerías MiniNova Librarian. Este software puede ser descargado de forma gratuita desde www.novationmusic.com/ support.

Actualizando el Sistema Operativo del MiniNova

Habrá archivos de actualización del Sistema Operativo disponibles cada tanto en www. novationmusic.com/support en forma de un archivo MIDI SysEx. El procedimiento de actualización requiere que el MiniNova sea conectado por medio del puerto USB a una computadora que necesitará tener los drivers USB necesarios instalados. Las instrucciones completas sobre la actualización se suministrarán con la descarga.

TUTORIAL SOBRE SÍNTESIS

En esta sección se aborda el tema de la generación de sonido con más detalle y se tratan las diversas características básicas disponibles en los bloques de generación de sonido y de procesamiento del MiniNova. Se recomienda leer este capítulo con cuidado si la síntesis de sonido analógico no es un tema familiar para usted. Los usuarios familiarizados con este tema pueden saltarse este capítulo y pasar al siguiente. Para obtener una comprensión de cómo un sintetizador genera el sonido es muy útil tener una apreciación de los elementos que componen un sonido, musical y no musical. La única manera que un sonido puede ser detectado es por el aire vibrando en el tímpano en una forma regular y periódica. El cerebro interpreta estas vibraciones (de forma muy precisa) en uno de un número inﬁnito de diferentes tipos de sonido. Sorprendentemente, cualquier sonido puede ser descrito en términos de sólo tres propiedades, y todos los sonidos siempre las tienen. Ellas son:

• Pitch

• Tono

• Volumen

Lo que hace a un sonido diferente de otro son las magnitudes relativas de las tres propiedades como se presentan inicialmente en el sonido y en como las propiedades cambian sobre la duración del sonido. Con un sintetizador musical, nosotros deliberadamente tenemos control preciso sobre estas tres propiedades y, en particular, como ellas pueden ser modiﬁcadas durante la “vida” del sonido. A las propiedades se les da a menudo nombres diferentes: volumen puede ser llamado amplitud, loudness o nivel, pitch como frecuencia y tono como timbre.

Pitch

Como mencionamos, el sonido es percibido debido al aire vibrando en el tímpano. El pitch del sonido es determinado por cuan rápidas son la vibraciones. Para un humano adulto, la vibración más baja percibida como sonido está alrededor de veinte veces por segundo, las cuales el cerebro interpreta como sonido del tipo bajo; La más rápida es muchas miles de veces por segundo, las que el cerebro interpreta como un sonido del tipo alto (agudo).

Si la cantidad de picos en las dos formas de onda (vibraciones) son contados, se verá que hay exactamente dos veces mas cantidad de picos en la onda B que en la A. La onda B es una octava más alta que la A. Es es el número de vibraciones en un período dado el que determina el pitch de un sonido. Esta es la razón por la que el pitch es a veces denominado frecuencia. Es el número de picos de la forma de onda contados durante un período determinado de tiempo que deﬁne el pitch, o frecuencia.

Tono

Los sonidos musicales se componen por varios tonos diferentes relacionados ocurriendo simultáneamente. El más bajo se conoce como "fundamental" y corresponde a la nota del sonido percibida. Otros tonos que componen el sonido, y que se relaciona con la fundamental en proporciones matemáticas simples se llaman armónicos. La intensidad (Loudness ) relativa de cada armónico en comparación con el volumen de la fundamental determina el tono general o "timbre" del sonido. Considere dos instrumentos como un clavicordio y un piano tocando la misma nota en el teclado y al mismo volumen. A pesar de tener el mismo volumen y pitch (tono), los instrumentos siguen sonando claramente diferente. Esto es debido a los diferentes mecanismos generadores de la nota de los dos instrumentos generan diferentes conjuntos de armónicos; Los armónicos presentes en un sonido de piano son diferentes a los encontrados en un sonido de clavicordio.

Volumen

El Volumen, que ha veces es citado como la amplitud o intensidad del sonido, es determinado por cuan grandes son la vibraciones. Muy simplemente, escuchando un piano a un metro de distancia sonará más fuerte que si estuviera ubicado a cincuenta metros de distancia.

A B

Onda cuadrada

Volumen

Armónicos

1 2 3 4 5

Volumen

Armónicos

1 3 5 7

Onda triangular

Volumen

Armónicos

Onda sinusoidal

Onda diente de sierra

Armónicos

Onda cuadrada

Volumen

Armónicos

1 2 3 4 5

Volumen

Armónicos

1 3 5 7

Onda triangular

Volumen

Armónicos

1 3 5 7

Onda triangular

Volumen

Armónicos

Onda sinusoidal

Onda diente de sierra

Volumen

Armónicos

Onda cuadrada

Volumen

Armónicos

1 2 3 4 5

Volumen

Armónicos

1 3 5 7

Onda triangular

1 2 3 4 5

Diente de sierra

Volumen

Habiendo mostrado que sólo tres elementos pueden deﬁnir cualquier sonido, estos elementos ahora tienen que ser relacionados con un sintetizador musical. Es lógico que una sección diferente del sintetizador 'sintetice' (o cree) estos diferentes elementos. Una sección del sintetizador, los osciladores, proporcionan señales de onda pura que deﬁnen el tono del sonido junto con su contenido armónico puro. Estas señales luego son mezcladas juntas en una sección llamada Mixer (mezclador) y la mezcla resultante luego es introducida en una sección llamada Filter (ﬁltro). Esto produce aún más alteraciones en el tono del sonido, por medio de la remoción (ﬁltrado) o por la mejora de algunos de los armónicos. Por último, la señal ﬁltrada alimenta el ampliﬁcador que determina el volumen ﬁnal del sonido.

Osciladores Mezclador Filtro Amplificador

Las secciones adicionales del sintetizador - LFOs y envolventes (envelopes) proporcionan más formas de alterar el pitch, tono y volumen de un sonido por medio de la interacción con los osciladores, ﬁltros y ampliﬁcadores, proporcionando cambios en el carácter del sonido que puede evolucionar con el tiempo. Debido a que la única ﬁnalidad de los LFOs y envolventes es el control ( modular) las otras secciones del sintetizador, ellos comúnmente son conocidos como los 'moduladores'. Estas diversas secciones del sintetizador serán cubiertas ahora con más detalle.

Volumen

1 2 3 4 5

Ricas en armónicos y contiene armónicos pares e impares de la frecuencia fundamental. El volumen de cada una es inversamente proporcional a su posición en las series armónicas.

Ondas Cuadrada / Pulso

Volumen

Onda cuadrada

1 2 3 4 5

Armónicos

Estas sólo tienen armónicos impares, que están al mismo volumen que los armónicos impares en una onda diente de sierra. Se dará cuenta de que la forma de onda cuadrada permanece la misma cantidad de tiempo en su estado "alto" que en su estado "bajo. Esta relación en conocida como ‘ciclo de trabajo o ciclo útil’. Una onda cuadrada siempre tiene un ciclo útil del 50 %, lo que signiﬁca su estado ‘alto’ para la mitad del ciclo y el estado ‘bajo’ para la otra mitad. En el MiniNova, es posible ajustar el ciclo útil de la onda cuadrada básica para producir una forma de onda con una forma más ‘rectangular’. Estas son conocidas a menudo como ondas de pulso (Pulse ). A medida que la forma de onda se hace más y más rectangular, son introducidos más armónicos pares y la forma de onda cambia su carácter, tornándose con un sonido cada vez más 'nasal'.

Los osciladores y el mezclador

El oscilador es realmente el corazón del sintetizador, el cual genera una onda electrónica. Esta forma de onda es producida en un pitch (tono) musical controlable, inicialmente determinado por la nota tocada en el teclado o contenida en un mensaje de nota MIDI recibido . El tono distintivo inicial o timbre de la forma de onda en realidad está determinado por la forma de la onda.

Hace muchos años, los pioneros de la síntesis musical descubrieron que solo unas formas de onda distintivas contienen muchos de los armónicos más útiles para crear los sonidos musicales. Los nombres de estas ondas reﬂejan su forma real cuando se observan en un instrumento llamado osciloscopio; Ellas son: sinusoidales, cuadradas, diente de sierra, triangulares y ruido.

Cada forma de onda (excepto el ruido) tiene un conjunto especíﬁco de armónicos musicalmente relacionados que pueden ser manipulados por otras secciones del sintetizador.

Los diagramas a continuación muestran cómo estas ondas lucen en un osciloscopio e ilustran los niveles relativos de sus armónicos. Recuerde, esto es los niveles relativos de los distintos armónicos presentes en una forma de onda que determinan el tono del sonido ﬁnal.

Sinusoidales.

Onda sinusoidal

Estas poseen sólo un único armónico. Una forma de onda sinusoidal produce el sonido "más puro" porque sólo tiene un tono único (frecuencia).

Triangulares.

Onda triangular

Estas contienen sólo armónicos impares. El volumen de cada una disminuye como el cuadrado de su posición en la serie armónica. Por ejemplo, el quinto armónico tiene un volumen 1/25vo del volumen de la fundamental.

Volumen

Armónicos

1 3 5 7

Armónicos

El ancho de la forma de onda de pulso ( 'ancho de pulso') puede ser alterado dinámicamente por un modulador, lo que resulta en un contenido armónico de la forma de onda constantemente cambiante. Esto puede darle a la forma de onda una calidad muy ‘gorda’ cuando el ancho de pulso es alterado de forma moderada.

Esto no hace ninguna diferencia en

50%

como una forma de onda pulso suena si el ciclo útil es 40 % o 60%, dado que la forma de onda solo está “invertida” y el contenido armónico es exactamente el

40%

mismo.

10%

60%

Ondas de ruido

Volumen

1 2 3 4 5

Ruido

Armónicos

Estas son básicamente señales aleatorias y no tienen ninguna frecuencia fundamental (y por lo tanto, tampoco la propiedad pitch). Todas la frecuencias están al mismo volumen. Debido a que ellas no poseen pitch, las ondas de ruido son a menudo muy útiles para la creación de efectos de sonido y sonidos de percusión.

Formas de onda digitales

Además de los tipos de formas de onda basadas en osciladores detalladas anteriormente, el MiniNova también ofrece un set de formas de onda generadas digitalmente, cuidadosamente seleccionadas, conteniendo elementos armónicos muy útiles normalmente muy difíciles de producir utilizando osciladores tradicionales.

Tablas de ondas

Una “tabla de onda” es esencialmente un grupo de formas de onda digitales. Las 36 tablas de onda del MiniNova contienen cada una 9 formas de onda digitales separadas. El beneﬁcio de una tabla de ondas es que las formas de onda consecutivas en la tabla pueden ser fusionadas. Algunas tablas de ondas del MiniNova contienen formas de onda con similar contenido armónico, mientras otras contienen formas de onda con contenido armónico ampliamente diferente.

La tablas de ondas cobran vida cuando el “índice de tabla de ondas” + - la posición dentro

OSC 1

OSC 3

Volumen

Frecuencia

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Frecuencia de corte

Frecuencia

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Frecuencia de corte

Frecuencia

Frecuencia de corte

OSC 1

VOLUMEN OSC 1

VOLUMEN OSC 2

VOLUMEN OSC 3

FORMA

ONDA

COMP LEJA MEZCLA DE OSC1, 2 Y 3

MEZCLADOR

ENTRADA DEL FILTRO

OSC 2

OSC 3

de la tabla de ondas - es modulado, resultando en un sonido que continuamente cambia el carácter, ya sea de forma suave o abrupta.

9 ondas hacen una tabla de ondas

Modulación de anillo (Ring Modulation)

Un modulador de anillo es un generador de sonido que tiene señales de dos de los osciladores del MiniNova y efectivamente los "multiplica". El MiniNova posee dos moduladores de anillo ( Ring), uno toma Osc 1 y Osc 3 como entradas, y el otro toma Osc 2 y Osc 3. La salida resultante depende de las diversas frecuencias y del contenido de armónicos presentes en cada una de las dos señales de oscilador y consistirá en una serie de sumas y diferencias de frecuencias, como así también en las frecuencias presentes en las señales originales.

El mezclador (Mixer)

Para ampliar la gama de sonidos que pueden ser producidos, los sintetizadores analógicos típicos tienen más de un oscilador. Mediante el uso de múltiples osciladores para crear un sonido, es posible lograr muy interesantes mezclas armónicas. También es posible desaﬁnar ligeramente los osciladores individuales uno en relación al otro, lo que crea un sonido "gordo" muy cálido. El mezclador del MiniNova permite una mezcla de tres osciladores independientes, un oscilador de ruido separado y dos fuentes moduladoras de anillo.

Las frecuencias en el punto de corte pueden ser incrementadas en volumen por el control de resonancia de ﬁltro. Esto es muy útil para enfatizar ciertos armónicos del sonido. A medida la resonancia es incrementada, un sonido de calidad símil silbido será introducido en el sonido que pasa a través del ﬁltro. Cuando se ajusta a niveles muy altos, la resonancia causa que el ﬁltro oscile automáticamente cada vez que pasa una señal a través de él. El silbido resultante que esta siendo producido es en realidad una onda sinusoidal pura, es decir el tono del cual depende la conﬁguración del control de frecuencia (punto de corte del ﬁltro). Esta onda sinusoidal producida por resonancia en realidad puede ser utilizada para algunos sonidos como una fuente de sonido adicional si lo desea. El siguiente diagrama muestra la respuesta de un ﬁltro pasa bajos típico. Las frecuencias por encima del punto de corte son reducidas en volumen.

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Cuando la resonancia es añadida, las frecuencias en el punto de corte son realzadas en volumen.

Frecuencia de corte

Volumen

El ﬁltro

El MiniNova es un sintetizador musical sustractivo. Sustractivo implica que parte del sonido es restado en algún lugar en el proceso de síntesis.

Los osciladores proporcionan las formas de onda crudas con un contenido completo de armónicos y la sección de ﬁltro resta algunos de los armónicos de una manera controlada.

Hay 14 tipos de ﬁltro disponibles en el MiniNova, aunque estos son variaciones de tres tipos de ﬁltros básicos: Pasa bajos, pasa banda y pasa altos. El tipo de ﬁltro mayormente encontrado en los sintetizadores es el ﬁltro pasa bajos (Low Pass). Con un ﬁltro pasa bajos, es elegido un punto de corte (o frecuencia de corte) y cualquiera de las frecuencias por debajo del punto de corte pasarán sin restricciones, y las frecuencias por encima del mismo serán ﬁltradas. El ajuste del parámetro Filter Frequency determina el punto por debajo del cual las frecuencias son eliminadas. Este proceso de eliminación de los armónicos de las formas de onda produce un efecto de cambio del carácter del sonido o timbre. Cuando el parámetro Frequency está al má ximo, el ﬁltro está completamente "abier to" y ninguna frecuencia es eliminada de las formas de onda crudas del oscilador.

En la práctica, hay una reducción gradual (en lugar de una súbita) en el volumen de los armónicos por encima del punto de corte de un ﬁltro pasa bajos. La rapidez con la que estos armónicos se reducen en volumen, a medida que aumenta la frecuencia por encima del punto de corte, es determinada por la pendiente del ﬁltro. La pendiente se mide en ‘unidades de volumen por octava’. Dado que el volumen es medido en decibelios, esta pendiente es usualmente distinguida por la cantidad de decibelios por octava (dB/oct) que posee. Los valores típicos son 12 dB/oct y 24 dB/oct. Cuanto mayor sea el valor, mayor será el rechazo de armónicos por encima del punto de corte y más pronunciado será el efecto de ﬁltrado.

Otro importante parámetro del ﬁltro es su resonancia (Resonance).

Frecuencia

Además del tipo de ﬁltro pasa bajos tradicional, también hay tipo pasa altos y pasa banda. El tipo de ﬁltro usado es seleccionado con el parámetro Filter Type.

Un ﬁltro pasa altos es similar a un ﬁltro pasa bajos, pero trabaja en "sentido contrario", es decir eliminan las frecuencias por debajo del punto de corte. Las frecuencias por arriba del punto de corte pasan normalmente. Cuando el parámetro de frecuencia del ﬁltro es ajustado a cero, el ﬁltro está totalmente abierto y no hay frecuencias eliminadas de las formas de onda crudas del oscilador.

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

Cuando se utiliza un ﬁltro pasa banda, sólo pasa una banda estrecha de frecuencias centradas alrededor del punto de corte. Las frecuencias por encima y por debajo de la banda son removidas. No es posible abrir completamente este tipo de ﬁltro y permitir que todas las frecuencias pasen.

Frecuencia de corte

Volumen

Frecuencia

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

LIBERACIÓN

SUSTAIN

TASA SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO DE SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

PITCH

Envolventes y ampliﬁcador

En los párrafos anteriores, las síntesis del pitch y del timbre de un sonido ya fueron descritas. La siguiente parte del tutorial sobre la síntesis describe como es controlado el volumen del sonido. El volumen de una nota creada por un instrumento musical a menudo varía en gran medida durante la duración de la nota, de acuerdo con el tipo de instrumento. Por ejemplo, una nota tocada en un órgano alcanza rápidamente todo su volumen cuando una tecla es presionada. Esta se queda a todo volumen hasta que la tecla es liberada, en cuyo punto el nivel de volumen cae instantáneamente a cero.

VOLUMEN

Una nota de piano alcanza rápidamente su volumen completo después de presionar una tecla, y su volumen cae gradualmente a cero después de varios segundos, incluso si la tecla se mantiene presionada.

VOLUMEN

La emulación de una sección de cuerdas solamente alcanza su volumen total gradualmente cuando se presiona una tecla. Esta permanece a su volumen máximo mientras la tecla se mantiene presionada , pero una vez que la tecla es liberada, el volumen cae a cero con bastante lentitud.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

El segundo generador de envolvente del MiniNova (Env 2) es utilizado para modiﬁcar la frecuencia de corte del ﬁltro durante el período de vida de una nota. En el MiniNova, los generadores de envolvente 3 a 6 pueden ser usados para propósitos especiales, tal como la modulación del índice de la tabla de onda de los niveles FX.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

CORTE DEL FILTRO

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

SUSTAIN

LFOs

Al igual que los generadores de envolvente, la sección LFO de un sintetizador es un modulador. Así, en lugar de ser parte de la síntesis misma del sonido, es utilizado para cambiar (o modular) otras secciones del sintetizador. Por ejemplo, un LFO puede ser utilizado para alterar el tono del oscilador o la frecuencia de corte del ﬁltro. La mayoría de los instrumentos musicales producen sonidos que varían con el tiempo, tanto en volumen como en el tono y timbre. A veces, estas variaciones pueden ser bastante útiles y contribuir en gran medida a caracterizar el sonido ﬁnal.

Considerando que una envolvente es utilizada para controlar una sola modulación durante la vida de una sola nota, los LFO modulan mediante el uso de una forma de onda repetitiva cíclica o patrón. Como se trató anteriormente, los osciladores producen una forma de onda constante, la cual puede tomar la forma de una señal repetitiva sinusoidal, triangular etc. Los LFOs producen formas de onda de una forma similar, pero normalmente a una frecuencia que es demasiado baja para producir un sonido que el oído humano pueda percibir. (De hecho, LFO signiﬁca Low Frequency Oscillator). Al igual que con una envolvente, las formas de onda generadas por los LFOs pueden ser alimentadas a otras partes del sintetizador para crear los cambios deseados sobre el tiempo – o ‘movimientos’

- del sonido. El MiniNova posee tres LFOs independientes, los cuales pueden ser usados para modular diferentes secciones del sintetizador y pueden funcionar a diferentes velocidades.

Una forma de onda típica para un LFO podría ser una onda triangular.

En un sintetizador analógico, los cambios en el carácter de un sonido, que ocurren sobre la duración de una nota, son controlados por una sección llamada generador de envolvente. MiniNova posee 6 generadores de envolvente (llamados Env 1 a Env 6). Env 1 siempre está relacionado a un ampliﬁcador que controla la amplitud de la nota - es decir, el volumen del sonido - cuando la nota es tocada. Cada generador de envolvente tiene cuatro controles principales que son utilizados para ajustar la forma de la envolvente.

Tiempo de ataque (At tack Time)

Ajusta el tiempo que demora el volumen en subir desde cero a su nivel máximo luego de presionar una tecla. Esto puede ser utilizado para crear un sonido con un fade in.

VOLUMEN

Tiempo de decaimiento (Decay Time)

Ajusta el tiempo que toma al volumen caer desde su nivel máximo inicial, al nivel ajustado por el control de sustain, mientras la tecla se mantiene presionada.

Nivel de Sustain

Este se diferencia de los otros controles de envolvente en que establece un nivel en lugar de un período de tiempo. El mismo establece el nivel de volumen en el que la envolvente

TECLA "ON" TECLA "OFF"

SUSTAIN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

permanece mientras la tecla se encuentra presionada, luego que el tiempo de decaimiento ha expirado.

Tiempo de liberación (Release Time)

Ajusta el tiempo que toma para que el volumen caiga desde el nivel de sustain a cero una vez que la tecla ha sido liberada. Esto puede ser utilizado para crear sonidos con características de desvanecimiento “fade-out”. Un sintetizador típico tendrá una o más envolventes. Una envolvente siempre es aplicada a un ampliﬁcador para darle forma al volumen de cada nota ejecutada. Las envolventes adicionales pueden ser utilizadas para alterar dinámicamente otras secciones del sintetizador durante el período de vida de cada nota.

Imagine esta señal de muy baja frecuencia siendo aplicada al tono de un oscilador. El resultado es que el tono del oscilador se eleva y cae lentamente por encima y por debajo de su tono original. Esto podría simular, por ejemplo, un violinista moviendo un dedo hacia arriba y abajo de la cuerda del instrumento mientras que esta está siendo tocada con el arco. Este sutil movimiento ascendente y descendente del tono es conocido como efecto 'Vibrato'. Alternativamente, si la misma señal LFO fuera a modular la frecuencia de corte del ﬁltro, en lugar del tono del oscilador, el resultado sería un efecto de ondulación muy familiar conocido como 'wah wah'. Al igual que con la conﬁguración de varias secciones del sintetizador a ser moduladas por los LFOs, las envolventes adicionales también pueden ser utilizadas al mismo tiempo como moduladores. Claramente, cuantos más osciladores, ﬁltros, envolventes y LFOs hay en un sintetizador, más poderoso este es.

Resumen

Un sintetizador puede ser dividido en cinco bloques de generación de sonido principal o modiﬁcación de sonido (modulación).

1. Osciladores que generan formas de onda a varias frecuencias.

2. Un mezclador que mezcla las salidas de los osciladores.

3. Filtros que eliminan ciertos armónicos, cambiando el carácter o timbre del sonido.

4. Un ampliﬁcador controlado por un generador de envolvente, que altera el volumen de un sonido en el tiempo cuando una nota es tocada.

5. LFOs y envolventes que pueden ser utilizadas para modular cualquiera de las anteriores.

Mucho del disfrute que tendrá con un sintetizador es a través de la experimentación con los sonidos predeterminados de fábrica y con la creación de otros nuevos. No hay sustituto para la experiencia ‘manos encima‘ del sintetizador. La experimentación con el ajuste de muchos parámetros del MiniNova eventualmente conducirán a una mejor comprensión de cómo los distintos controles alteran y ayudan a formar nuevos sonidos. Armado con el conocimiento en este capítulo, y con una comprensión de lo que está sucediendo realmente en la máquina cuando ajusta las perillas e interruptores, el proceso de creación de sonidos nuevos y emocionantes será más sencillo. - Diviértase!

DIAGRAMA EN BLOQUES

ENVOLVENTES 3 - 6 LFO 1 - 3

ENVOLVENTE 1

MEZCLADOR

OSCILADOR 1

OSCILADOR 2

OSCILADOR 3

RUIDO

MOD ANILLO 1*3

MOD ANILLO 2*3

ENVOLVENTE 2

DISTORSIÓN FILTRO 1

DISTORSIÓN FILTRO 2

MENÚS DEL SINTETIZADOR SECCIÓN DE REFERENCIA

Esta parte de la Guía de usuario le brinda una descripción detallada de cada parámetro disponible para ajustar en el MiniNova. Como fue explicado previamente, todos los ajustes para los patches – distintos a los realizados a través de los controles en la secciones Perform y Pads del panel superior – son realizados realizado a través de la estructura completa de menús del MiniNova. Los menús también incluyen "System" u opciones de conﬁguración, tales como volcado de patches, conﬁguración del teclado y así sucesivamente. La estructura es "sensible al contexto." - Esto signiﬁca que se le ofrecerá una gama de opciones que depende de qué es lo que estamos tratando de hacer. Para acceder al sistema de menús presione el botón MENU [8 ]. El sistema de menús consta de seis menús individuales:

Au dio In Glob al Arp Chord Ed it Dump

Navegue a través de los menús con los botones PAGE I y H[7], y presione OK [9] para ingresar al menú deseado. Utilice los botones PAGE nuevamente para acceder a los parámetros que desea modiﬁcar; Use el control DATA [6 ] para alterar el valor del parámetro. Para salir del sistema de menús presione el botón MENU/BACK nuevamente; De otra forma, saldrá automáticamente luego de un breve período de tiempo, y la pantalla regresará y mostrará la información del patch cargado.

NOTA: Los valores predeterminados mostrados para cada parámetro se aplican para los patches Initial; Los otros patches de fábrica tendrán diferentes valores como parte de la deﬁnición del mismo.

Menú superior: Audio In

Parámetro: Ganancia de entrada Mostrado como: Inp tGain Valor predeterminado: +20 dB Rango de ajuste: -10 dB a +65 dB, Off Este control ajusta la ganancia de la entrada de audio. La ganancia es mostrada directamente en decibelios (dBs). A medida que aumenta la ganancia, la señal en la entrada se puede ver en el medidor gráﬁco de barras en la parte superior de la pantalla LCD. La ganancia debe ajustarse de manera que el medidor muestre picos de dos o tres segmentos por debajo del extremo derecho en los pasajes más altos. El medidor también incluye una bandera OVER ; El objetivo es ajustar el nivel de señal para que esta nunca se encienda! Tenga en cuenta que si InptGain está ajustado en Of f, la entrada de audio se encuentra inoperativa.

Vocoder Voc/MFX

FX 1

FX 2

FILTRO 1

FILTRO 2

Parámetro: Nivel de entrada FX Mostrado como: InputFX Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad de la señal de entrada enviada al procesador FX para el patch actualmente seleccionado.

AMP SALIDA

FX 3

FX 4

FX 5

Menú superior: Global

Parámetro: Versión del sistema operativo Mostrado como: OS Ver Muestra la versión del ﬁrmware instalado actualmente en su MiniNova. Es posible que necesite saber esto en el caso de que surja un problema técnico o para veriﬁcar si hay una nueva versión disponible en el sitio web de Novation.

Parámetro: Protección de memoria Mostrado como: Protect Valor predeterminado: On Rango de ajuste: On, Of f Esta es una característica de seguridad que se utiliza para evitar el borrado accidental de las memorias y la pérdida de datos. Cuando este parámetro está establecido en On, la escritura de patches o datos en general dentro de la memoria estará restringida y un breve mensaje de precaución (Memory Protect!) será mostrado en la pantalla del MiniNova. Le recomendamos que Protect sea dejado en On a menos que los patches estén siendo editados para guardarlos en la memoria, o que esté por recibir un volcado de memoria System Exclusive desde una computadora.

Parámetro: Control Local On /Off Mostrado como: Local Valor predeterminado: On Rango de ajuste: On, Of f Este control determina si el MiniNova se ejecutará desde su propio teclado, o si responderá a un control M IDI desde un dispositivo externo, tal como un secuenciador MIDI o un teclado maestro. Establezca Local en On para usar el teclado, y en Off si usted va a controlar el sintetizador externamente vía MIDI. Cuando Off es seleccionado, una bandera LOCAL OFF aparece en la pantalla LCD.

Vocoder Voc/MFX

Un uso primario del control Local Control On/Off es para prevenir bucles MIDI inesperados a través del equipamiento externo. Cuando es establecido en Off, el

teclado del MiniNova y todos los demás controles seguirán transmitiendo mensajes MIDI desde el puerto de salida M IDI OUT. Si cualquier equipamiento externo es conﬁgurado para re transmitir MIDI nuevamente al MiniNova, el sintetizador seguirá operando. Esto evitará notas sonando dos veces, una reducción en la polifonía o cualquier otro efecto impredecible.

Parámetro: Asignación de canal MIDI Mostrado como: MIDI Ch Valor predeterminado: 1 Rango de ajuste: 1 a 16 El protocolo MIDI provee 16 canales permitiendo coexistir hasta 16 dispositivos en una red MIDI si cada uno es asignado para operar en un canal MIDI diferente. MIDI Ch le permite a usted ajustar el MiniNova para recibir y transmitir datos MIDI en un canal par ticular, tal que el pueda interactuar correctamente con un equipamiento externo.

Parámetro: Ajuste ﬁno de aﬁnación principal Mostrado como: TuneCent Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -50 a +50 Este control ajusta las frecuencias de todos los osciladores en la misma pequeña cantidad, lo que le permite la aﬁnación precisa de todo el sintetizador con otro instrumento si es necesario. Los incrementos son céntimos (1/100 de un semitono), y por lo tanto ajustando el valor en ±50, aﬁna el sintetizador a un cuarto de tono a medio camino entre dos semitonos. Un ajuste de cero aﬁna el teclado con el LA (A ) encima del Do (C ) central a 440 Hz - es decir, tonalidad estándar de concierto.

Parámetro: Transposición de teclado Mostrado como: Transpse Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -24 a +24 La Transposición de teclado es una conﬁguración global muy útil que "desplaza" todo el teclado de a un semitono a la vez hacia arriba o hacia abajo. Este se diferencia del ajuste del oscilador en que modiﬁca los datos de control desde el teclado en lugar de hacerlo desde los osciladores. Por lo tanto el ajuste de transposición de +4 signiﬁca que usted puede tocar con otros instrumentos en Mi (E) mayor, pero solamente es necesario tocar notas blancas, como si estuviera tocando en Do (C) mayor.

Parámetro: Pot Pickup ( “Levanta” valores de controles Perform) Mostrado como: PotPckup Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: On, Of f Opera con los cuatro controles rotativos PERFORM y con la perilla FILTER para hacer coincidir el valor del parámetro guardado en el Patch con la posición del control Tweak. Si PotPckup es establecido en On, el control rotativo no tendrá efecto hasta que su nivel iguale o coincida con el almacenado en el patch, evitando así los cambios repentinos en el valor del parámetro. También, la pantalla muestra ->Pic kup hasta que el valor sea alcanzado. Con PotPckup en Off, el valor del parámetro cambiará tan pronto como sea girado el control.

Parámetro: Velocidad del teclado Mostrado como: VelCurve Valor predeterminado: Normal Rango de ajuste: Low, Normal, High, Switch, Fijo 4 a 127 Selecciona el valor de velocidad MIDI NoteOn que relaciona la respuesta de velocidad de las notas con la fuerza aplicada a ellas cuando son tocadas. Los valores 4 a 127 corresponden a los valores Velocity actuales. Normal es la conﬁguración predeterminada, y debería ser aceptable para la mayoría de los estilos de ejecución.

Utilice Low si está tocando con un toque pesado, y High si tiene un toque suave. Switch es muy útil para acentuar un cambio el toque donde un toque más suave dará un valor de velocidad de 90 y un toque más pesado dará un valor de 127.

Pruebe diferentes curvas para adaptarlo a su estilo(s) individual de ejecución.

Parámetro: Conﬁguración de footswitch (Pedal) Mostrado como: FootSwth Valor predeterminado: Auto Rango de ajuste: Auto, N/Open, N/Closed Un pedal de sustain (footswitch) puede ser conectado al MiniNova a través del jack SUSTAI N{29}. Determine si su pedal de sustain es del tipo normalmente abierto o normalmente cerrado y ajuste este parámetro para adaptarlo. Si usted no está seguro cual es, conecte el pedal al MiniNova sin alimentación y luego enciéndalo (sin el pie en el pedal!). Siempre que la conﬁguración predeterminada Auto esté seleccionada, la polaridad será detectada correctamente.

• Internal – El MiniNova sincronizará al clock MIDI interno, independientemente

de que fuentes de clock MIDI pudieran estar presentes.

• USB – La sincronización solamente será establecida con el clock MIDI externo recibida a través de la conexión USB. Si no hay ninguna fuente de clock detectada, el tempo se ajustará a la última velocidad de clock conocida.

• Midi – La sincronización solamente será con un clock MIDI externo ingresando

al conector de entrada MIDI. Si no hay ninguna fuente de clock detectada, el tempo se ajustará a la última velocidad de clock conocida.

• Auto – Cuando no hay fuente de clock MIDI externo presente, el MiniNova

sincronizará de forma predeterminada con en clock MIDI interno. El Tempo (BPM) será aquel ajustado por la perilla TEMPO. Si un clock MIDI externo está presente el MiniNova se sincronizará con el.

Cuando se ajusta a cualquiera de las fuentes de clock MIDI externas el tempo estará a la tasa de clock MIDI recibida desde la fuente externa (por ejemplo, un secuenciador). Asegúrese de que el secuenciador externo esté conﬁgurado para transmitir clock MIDI. Si no está seguro del procedimiento consulte el manual del secuenciador para más detalles.

La mayoría de los secuenciadores no transmiten clock MIDI mientras están detenidos. La sincronización del MiniNova al clock MIDI sólo será posible mientras el secuenciador esté actualmente grabando o reproduciendo. En ausencia de un clock externo, el tempo será volante y asumirá el último valor clock MIDI de entrada conocido.

Parámetro: Iluminación de la ruedas Mostrado como: WhelLeds Valor predeterminado: On Rango de ajuste: On, Of f Las ruedas de PITCH y MOD [2] están iluminadas internamente; Esta conﬁguración permite que sean encendidas o apagadas.

Parámetro: Modo ahorro de energía Mostrado como: PwrSave Valor predeterminado: On Rango de ajuste: On, Of f, 10 mins Esta es una opción para ahorro de energía. El ajuste de PwrSave en On hará que el MiniNova se apague (guardando la conﬁguración actual) cuando la computadora entra en modo suspensión. Esto solamente se aplica si es alimentado a través de la conexión USB. Si está establecido en 10 mins, el teclado se apagará después de ese período, independientemente de la forma en que esté siendo alimentado. En cualquier caso, al presionar cualquier tecla restaurará la alimentación. Si está establecido en Off, el teclado permanecerá encendido.

Menú superior: Arp

Parámetro: Tasa de sincronismo del arpegiador Mostrado como: ArpSync Valor predeterminado: 16th. Rango de ajuste: Vea tablas de valores de sincronismo “Tabla de valores de sincronismo” en la página 35. Este parámetro determina efectivamente el beat de la secuencia arp, basado en el tempo actual. Vea “Parámetro: Fuente de clock” en la página13.

Parámetro: Tiempo de c ompuerta del arpegiador Mostrado como: Arp Gate Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 1 a 127 Este parámetro establece la duración básica de las notas tocadas por el arpegiador (aunque esto será modiﬁcado nuevamente por los ajustes de Arp Pttn y Arp Sync). Cuanto menor sea el valor del parámetro, más corta será la duración de la nota tocada. En su valor máximo, una nota en la secuencia es seguida inmediatamente por la siguiente sin ninguna brecha. En el valor predeterminado de 64, la duración de la nota es exactamente la mitad del intervalo de tiempo (basado en el tempo actual) y cada nota es seguida por un silencio igual longitud.

Parámetro: Modo arpegiador Mostrado como: Arp Mode Valor predeterminado: Up Rango de ajuste: Ver tabla “Modo Arp” en la página 39 Cuando está habilitado, el arpegiador tocará todas las notas presionadas en una secuencia que es determinada por el parámetro Arp Mode. La tercera columna de la tabla describe la naturaleza de la secuencia en cada caso.

Parámetro: Fuente de Clock Mostrado como: ClkSou rc Valor predeterminado: Internal Rango de ajuste: Internal, USB, MIDI, Auto El MiniNova utiliza un clock MIDI maestro con el ﬁn de ajustar el tempo (velocidad) del arpegiador y para proporcionar una base de tiempo para la sincronización con un tempo general. Este clock puede ser derivado internamente o proporcionado por un dispositivo externo capaz de transmitir clock MIDI. El ajuste ClkSourc determina si las características, sincronizadas con el tempo, del MiniNova (Arpeggiator, Chorus Sync, Delay Sync, Gator Sync, LFO Delay Sync, LFO Rate Sync & Pan Rate Sync) seguirán al tempo de una fuente de clock MIDI externo o seguirán al tempo ajustado por la perilla TEMPO[21].

Parámetro: Octavas del arpegiador Mostrado como: Arp O ctv Valor predeterminado: 1 Rango de ajuste: 1 a 4 Este ajuste agrega octavas más altas a la secuencia arp. Si Arp Octv esta ajustado en 2, la secuencia es ejecutada de forma normal, luego es inmediatamente ejecutada nuevamente en una octava más alta. Los valores más altos de Arp Octv extienden este proceso mediante el agregado de octavas adicionales más altas. Los valores Arp Octv mayores a 1 tienen el efecto de duplicar, triplicar, etc., la longitud de la secuencia. Las notas adicionales agregadas duplican la secuencia original completa, pero cambiada de octava. Así, una secuencia de cuatro notas tocada con Arp Octv ajustado en 1, consistirá en ocho notas cuando Arp Octv esté ajustado en 2.

Parámetro: Patrón de arpegiador Mostrado como: Arp Pttn Valor predeterminado: Arp Edit Rango de ajuste: Arp Edit, UN pat 2 a 33 En el MiniNova, las secuencias del arpegiador pueden ser conﬁgurados por el usuario para ser de una longitud de hasta ocho notas mediante el ajuste de Arp Pttn en Arp

Edit. En este ajuste, puede editar la secuencia Arp utilizando los ocho pads en el modo ARPEG GIATE. Solamente es posible modiﬁcar una secuencia Arp con los pads cuando Arp Pttn esta ajustado en Arp Edit.

UN pat 2 a 33 son patrones Arp pre asignados de varias longitudes (mayores a ocho notas ) y tiempos, y son tomadas del UltraNova. Estos no son modiﬁcables.

Usted debe pasar algún tiempo experimentando con diferentes combinaciones del modo Arp y Arp Pttn. Algunos patrones funcionan mejor que otros en ciertos modos.

Menú superior: Edit

Este menú es donde usted puede modiﬁcar el sonido de un patch, o crear uno nuevo desde el principio. El menú de edición (Edit) está dividido en submenús:

Tw ea ks Osc Mixe r Filt er Voice Env LFO ModMatrx Effects V ox Tu ne Vocoder

Menú Edit - Submenú 1: Tw ea k s

Parámetro: Longitud del arpegiador Mostrado como: ArpLen Valor predeterminado: 8 Rango de ajuste: 1 a 8 Este parámetro solamente está disponible cuando Arp Pttn está establecido en Arp Edit. Este parámetro representa el número de pasos que componen la secuencia.

Parámetro: Swing del arpegiador Mostrado como: ArpSwing Valor predeterminado: 50 Rango de ajuste: 1 a 100 Este parámetro solamente está disponible cuando Arp Pttn está establecido en Arp Edit. Si este parámetro es ajustado o establecido en algo distinto a su valor predeterminado 50, se pueden obtener algunos efectos rítmicos más interesantes. Los valores más altos de ArpSwing alargan el intervalo entre notas pares e impares, mientras que los inter valos pares a impares son acortados correspondientemente. Los valores más bajos tienen el efecto opuesto. Este es un efecto que es mucho más sencillo experimentarlo que describirlo!

Menú superior: Chord

El Chorder del MiniNova es una característica muy útil que le permite tocar acordes que contienen hasta diez notas presionando una sola tecla. El acorde resultante utiliza la nota más baja tocada como su raíz; Todas las demás notas del acorde estarán por encima de la raíz.

Parámetro: Modo acorde Mostrado como: ChrdMode Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: On, Of f Habilita y deshabilita el modo de acordes.

Parámetro: Transposición de acorde Mostrado como: ChrdTrns Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -11 a +11 El control de transposición es calibrado en inter valos de semitono y el tono del acorde puede ser cambiado hasta en 11 semitonos hacia arriba o hacia abajo.

Parámetro: Guardar acorde Mostrado como: SaveChrd Para guardar un acorde, primero ajuste ChrdMode en On y luego seleccione esta opción de menú ( SaveChrd). La línea inferior de la pantalla mostrará OK?; Presione el botón OK [9]. La pantalla cambiará a PlayCh rd; Usted debe tocar ahora el acorde que desea capturar; Usted puede tocarlo en cualquier nota o inversión que desee. Luego presione el botón OK. Luego de una demora breve, la pantalla conﬁrmará la acción con Chor d

SAVED!

PlayChrd Chord

SAVED!

Tenga en cuenta que el arpegiador precede al Chorder en el motor de síntesis del MiniNova. Como consecuencia de esto, si el arpegiador y el Chorder están en uso, se arpegiará todo el acorde resultante de cada presión de tecla.

Parámetro: Número de c ontrol Tweak Mostrado como: Tw ea k n (donde n es 1 a 8 ) Valor predeterminado: (sin asignar) Rango de ajuste: Vea tabla de parámetros Tweak en la página 37. Use los botones PAG E I y H [7] para seleccionar cual de los ocho controles Tweak desea conﬁgurar y use el control DATA[ 6] para seleccionar el parámetro que el control Tweak seleccionado variará.

Menú Edit - Submenú 2 : Osc

Con este submenú, primero es necesario seleccionar el oscilador cuyos parámetros han de ser ajustados. Esta selección es realizada con los botones PAGE I y H [7].

Mostrado como: Osc n (donde n es 1 a 3) Valor predeterminado: Osc 1 Rango de ajuste: Osc 1 a 3, OscComn El MiniNova posee tres osciladores idénticos y una fuente de ruido; Estos son los generadores de sonido del sintetizador.

Parámetros por oscilador

En la siguiente descripciones de parámetros, el texto hace referencia al oscilador 1, sin embargo, esto aplica igualmente a cualquier oscilador seleccionado. Un set de parámetros separado aplicable a los tres osciladores está disponible cuando el submenú del oscilador es seleccionado como OscComn (Vea “Parámetros comunes a los osciladores” en la página 15).

Parámetro: Ajuste grueso Mostrado como: O1Se mi Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetros establece la aﬁnación básica por oscilador. Incrementando su valor de a 1 cambia el tono de cada nota en el teclado de a un semitono solamente para el oscilador seleccionado, en consecuencia un ajuste de +12 efectivamente cambia la aﬁnación del oscilador una octava. Los valores negativos lo desaﬁnan de la misma manera. Vea también “Parámetro: Transposición del teclado” en la página 13.

Parámetro: Ajuste ﬁno de aﬁnación Mostrado como: O1Cents Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -50 a +50 Este parámetro le permite hacer ajustes más ﬁnos a la aﬁnación. Los incrementos son cents (1/100 de un semitono), y por lo tanto ajustando el valor en ±50, aﬁna el oscilador a un cuar to de tono a medio camino entre dos semitonos.

Parámetro: Sincronismo del oscilador virtual Mostrado como: O1V S yn c Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El sincro del oscilador es una técnica para el uso de un oscilador “virtual” adicional con el ﬁn de agregar armónicos al primero mediante el uso de la forma de onda del oscilador virtual para volver a disparar la del primero. Esta técnica produce una interesante gama de efectos sonoros. La naturaleza del sonido resultante varía a medida que el valor del parámetro es alterado debido a que la frecuencia de los osciladores aumenta como múltiplo de la frecuencia del oscilador principal a medida que se incremente el valor del parámetro. Cuando el valor Vsync es un múltiplo de 16, la frecuencia del oscilador virtual es un armónico musical de la frecuencia del oscilador principal. El efecto general es una transposición del oscilador que se mueve hacia arriba en la serie armónica, con valores entre múltiplos de 16 produciendo efectos más discordantes.

VSync = 0

VSync = 5

VSync = 16

Parámetro: Dureza Mostrado como: O1Ha rd Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Hardness (Dureza) modiﬁca el contenido armónico de una forma de onda, reduciendo el nivel de los armónicos de orden superior a medida que el valor es decrementado. Su efecto es similar al de un ﬁltro pasa bajos, pero opera a nivel del oscilador. Notará que no tiene efecto en una forma de onda sinusoidal ya que esta es la única forma de onda sin armónicos.

Parámetro: Densidad Mostrado como: O1Dense Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro de densidad agrega efectivamente copias de la forma de onda del oscilador al oscilador mismo. Hasta ocho osciladores virtuales adicionales son utilizados para esto, dependiendo del valor del parámetro. Esto produce un sonido “más grueso” en valores bajos a medios, pero si los osciladores virtuales están desaﬁnadas ligeramente (Ver O1DnsDtn a continuación), se obtiene un efecto más interesante.

O1V S yn c puede ser ajustado también directamente desde la Fila 6 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC1.

O1V S yn c puede ser ajustado también directamente desde la Fila 6 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC3.

Para obtener lo mejor de Vsync, intente su modulación usando un LFO. Alternativamente, seleccione la Fila 6 en la sección PERFORM y varíela mientras toca con el control Tweak RC1.

Parámetro: Forma de onda del oscilador Mostrado como: O1Wave Valor predeterminado: Sawtooth Rango de ajuste: Vea la tabla de formas de onda en la página 34. Este selecciona la forma de onda del oscilador en un rango de 72 opciones. Además de las formas de onda tipo sintetizador analógico como sinusoidal, cuadrada, diente de sierra, pulso y 9 relaciones de diente de sierra/pulso, hay varias formas de onda digitales y 36 tablas de ondas constando de nueve formas de onda individuales por tabla de ondas además de dos fuentes de entrada de audio.

Las dos fuentes de audio están incluidas en la tabla de formas de onda; Aunque el MiniNova solamente tiene una entrada de audio (AudInL/M), AudioInR está incluida para la compatibilidad con los patches del UltraNova.

Si las fuentes de entrada de audio son seleccionadas, ninguno de los parámetros adicionales del oscilador tendrá efecto sobre el sonido.

La entrada de audio se utiliza como fuente para la manipulación subsiguiente (por ejemplo, ﬁltros, modulación, etc). Cuando la entrada externa es seleccionada como fuente oscilador, ella está siendo seleccionada realmente en lugar de ese oscilador y alimentada a través del camino de la señal del sintetizador desde este punto. Para escuchar la entrada de audio, cuando es seleccionada como fuente oscilador, debe tocar una nota en el teclado.

Es posible crear un efecto de compuerta MIDI en las voces utilizando las entradas

de audio como fuente.

Parámetro: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Mostrado como: O1PW/Idx Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a 63 Este control tiene dos funciones dependiendo de la forma de onda seleccionada por O1Wave. Con las formas de onda de pulso, este parámetro varía el ancho de pulso de la salida del oscilador. Este efecto básico puede ser más fácilmente oído ajustando este parámetro con O1Wave establecido en PW; Usted notará como el contenido armónico varía, y con valores altos, el sonido se vuelve muy delgado y metálico. Una onda de pulso es esencialmente una onda cuadrada asimétrica ; Cuando se establece en cero, la forma de onda es una onda cuadrada normal. (Vea la página 9.) Este parámetro tiene una función diferente si la forma de onda del oscilador es ajustada para ser una de las 36 tablas de onda (Vea O1Wave arriba). Cada tabla de ondas consiste en nueve formas de onda relacionadas y el ajuste de O1PW/Idx determina cual está en uso. El rango total del valor del parámetro (128) es divido en 9 (aproximadamente) segmentos iguales de 14 unidades, por lo al ajustar el valor a cualquier cosa entre -64 y -50 generará la primera de las 9 formas de onda , -49 a -35 la segunda, y así sucesivamente . Vea también el parámetro de interpolación de la tabla de ondas (O1WTInt), el cual puede ser utilizado para introducir una variación adicional en la forma en que son usadas las tablas de ondas.

O1Dense puede ser ajustado también directamente desde la Fila 6 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC2.

O2Dense puede ser ajustado también directamente desde la Fila 6 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC4.

Parámetro: Desaﬁnación de densidad Mostrado como: O1DnsDtn Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro debe ser utilizado en conjunto con el control Density. Este desaﬁna la densidad de los osciladores vir tuales y usted oirá un sonido más grueso, además del efecto pulsación.

Los parámetros Density y Density Detune pueden ser usados para “espesar” el sonido y simular el efecto de la suma de voces adicionales. Los parámetros

Unison y Unison Detune en el menú Voice pueden ser usados para crear un efecto muy similar, pero la utilización de Density y Density Detune tiene la ventaja de no necesitar la utilización de voces adicionales, las cuales son limitadas en número.

Parámetro: Rango de la rueda de Pitch Mostrado como: O1PtchWh Valor predeterminado: +12 Rango de ajuste: -12 a +12 La rueda de Pitch puede variar el tono del oscilador hasta en una octava, hacia arriba o hacia abajo. Las unidades están en semitonos, así que con un valor de 12, moviendo la rueda de Pitch hacia arriba aumenta en una octava el tono de las notas tocadas y moviéndola hacia abajo, los lleva una octava hacia abajo. Al ajustar el parámetro en un valor negativo el efecto invertirá el sentido de funcionamiento de la rueda de Pitch. Usted encontrará que muchos de los patches de fábrica tienen este parámetro ajustado en 2, lo que permite una rango para la rueda de pitch de ± 1 tono. Cabe señalar que (como todos los parámetros por oscilador) el valor se puede ajustar de forma independiente para cada oscilador.

Parámetro: Interpolación de la tabla de ondas Mostrado como: O1WTInt Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece la suavidad de la transición entre las formas de onda adyacentes en la misma tabla de ondas. Un valor de 127 creará una transición muy suave con las formas de onda adyacentes combinándose. Con un valor de cero las transiciones serán abruptas y obvias. Con un valor alto de 01WInt ajustado es posible retener una mezcla de formas de onda adyacentes si el valor de modulación permanece ﬁjo. Cuando se modula el índice de tabla de ondas (a través de LFO, etc. ), el parámetro de interpolación de tabla de ondas establece la suavidad (o no!) de la transición.

Parámetros comunes a los osciladores

Los parámetros restantes en el menú de osciladores son comunes a los tres osciladores. Ellos están disponibles cuando el número de oscilador está ajustado en OscComn.

Parámetro: Profundidad del vibrato Mostrado como: ModVib Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 La adición de vibrato a un oscilador modula (o varía) el tono de una nota cíclicamente, agregándole un “temblor” al tono. Este parámetro determina la profundidad del vibrato, y por lo tanto cuan obvio será el “temblor”. La rueda de modulación (Mod) es usada para aplicar vibrato con el valor del parámetro ModVib representando la profundidad máxima del vibrato que puede ser obtenida con la rueda de modulación en su posición completamente ‘arriba’. En el MiniNova, VibMod y MVibRate son parámetros comunes que afectan a todos los osciladores y no requieren el uso de la sección LFO.

Parámetro: Tasa de vibrato Mostrado como: MVibRate Valor predeterminado: 65 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la tasa (o frecuencia) del vibrato desde muy lento (valor=0 ) a muy rápido (valor=127).

Parámetro: Desvío del oscilador Mostrado como: OscDrift Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Cuando los tres osciladores está ajustados a la misma aﬁnación, sus formas de onda están perfectamente sincronizadas. Los sintetizadores analógicos antiguos eran incapaces de mantenerse en perfecta aﬁnación y el desvío del oscilador 'emula' esta imperfección mediante la aplicación de una cantidad controlada de desaﬁnación para que los osciladores estén un poco desaﬁnados entre sí. Esto añade al sonido un carácter “más completo”.

Parámetro: Fase del oscilador Mostrado como: OscPhase Valor predeterminado: 0deg Rango de ajuste: Free, 0deg a 357deg Este parámetro ajusta el punto en la forma de onda en el cual comienza a funcionar el oscilador y es ajustable en incrementos de 3 grados para una forma de onda completa (360º). El efecto de esto es agregar un ligero “clic” o “borde” al comienzo de la nota, ya que el voltaje instantáneo de salida cuando se presiona una tecla no es cero. Ajustando este parámetro a 90deg o 269deg produce un efecto más obvio. Con el parámetro ajustado en 0deg los osciladores siempre comienzan precisamente en fase. Si se ajusta en Free, la relación de fase de las formas de onda no está relacionada con la presión de una tecla.

Parámetro: Única nota ﬁja Mostrado como: FixNote Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, C #-2 a G8 Algunos sonidos no necesitan ser cromáticamente dependientes. Algunos ejemplos de ello serían ciertos sonidos de percusión (por ejemplo: tambores, bajo) y los efectos de sonido tales como una pistola láser. Es posible asignar una nota ﬁja a un patch, tal que al tocar cualquier tecla en el teclado genere el mismo sonido. El tono en el que se basa el sonido puede ser cualquier nota semitono en un rango de más de diez octavas. Con el parámetro ajustado en Off, el teclado se comporta de forma normal. Con el parámetro ajustado en cualquier otro valor, cada tecla sonará al tono correspondiente al valor.

Parámetro: Tipo de fuente de ruido Mostrado como: No is eTyp Valor predeterminado: White Rango de ajuste: White, High, Band, HiBand Además de los tres osciladores principales, el MiniNova también tiene un generador de ruido. El ruido blanco es deﬁnido como una señal que tiene “la misma potencia para todas las frecuencias” y es un sonido tipo “hiss” familiar. La restricción del ancho de banda del generador de ruido altera la característica del “hiss”, y las otras tres opciones para este parámetro aplican tal ﬁltrado. Tenga en cuenta que el generador de ruido tiene su propia entrada al mezclador, y con el ﬁn de escucharlo en forma aislada, tendrá subir su entrada y bajar las del oscilador. (Vea “Parámetro: Nivel de la fuente de ruido” en la página 16).

Menú Edit - Submenú 3 : Mixe r

Las salidas de los tres osciladores y de la fuente de ruido pasan por un mezclador de audio sencillo, en donde sus contribuciones individuales al sonido general pueden ser ajustadas. La mayoría de los patches de fábrica utilizan cualquiera de los dos, o los tres osciladores, pero con sus salidas sumadas en varias combinaciones de niveles. Hay un total de 6 entradas y dos envíos de efectos disponibles para el ajuste.

Al igual que con cualquier otro mezclador de audio, no se tiente a subir el nivel de todas las entradas. La consola debe usarse para balancear sonidos. Si hay varias

fuentes en uso, cada ajuste de entrada debe estar, digamos, a mitad de camino cerca de 64 más o menos, y a más entradas en uso, más cuidadoso debe ser. Si se equivoca con esto corre el riesgo de recorte interno de señal (Clipping), el cual sonará muy desagradable.

Parámetro: Nivel del oscilador 1 Mostrado como: O1Level Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Esta parámetro ajusta la cantidad de señal del oscilador 1 presente en el sonido general.

Parámetro: Nivel del oscilador 2 Mostrado como: O2Level Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad inicial de la señal del oscilador 2 presente en el sonido general.

Parámetro: Nivel del oscilador 3 Mostrado como: O3Level Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad inicial de la señal del oscilador 3 presente en el sonido general.

Parámetro: Nivel del modulador de anillo (Ring) (Oscs. 1 * 3) Mostrado como: RM1*3Lvl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 De la forma más simple, un modulador de anillo es un bloque de procesamiento con dos entradas y una salida, el cual efectivamente “multiplica” las dos señales de entrada. Dependiendo de las frecuencias relativas y del contenido armónico de las dos entradas, la salida resultante contendrá una serie de sumas y diferencias de frecuencias como así también las fundamentales. El MiniNova posee dos moduladores de anillo; Ambos usan el oscilador 3 como entrada, uno combina esto con el oscilador 1 y el otro con el oscilador

2. Las salidas del modulador de anillo están disponibles, como dos entradas adicionales para el mezclador, controladas por RM1*3Lvl y RM2*3Lvl. El parámetro controlado por RM1*3Lvl establece la cantidad del oscilador 1 * 3 modulador de anillo presente en el sonido general.

Pruebe los siguientes ajustes para obtener una buena idea de lo que es un modulador de anillo y como suena. En el menú Mixer, baje los niveles de Oscs 1, 2 & 3 y suba RM1*3Lvl. Luego vaya al menú Oscillator. Ajuste Osc3 para un

intervalo de +5, +7 o +12 semitonos por encima de Osc1 y el sonido será armónicamente agradable. Al cambiar el pitch de Osc 1 a otros valores de semitono crea sonidos discordantes pero muy interesantes. O1 Cents puede ser variado para introducir un efecto ‘pulsante’.

Parámetro: Nivel del modulador de anillo (Ring) (Oscs. 2 * 3) Mostrado como: RM2*3Lvl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro controlado por RM2*3Lvl ajusta la cantidad del oscilador. 2 * 3 modulador de anillo presente en el sonido general.

Parámetro: Nivel de fuente de ruido Mostrado como: NoiseLvl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta la cantidad de ruido presente en el sonido general.

Parámetro: Nivel de envío Pre FX Mostrado como: PreFXLvl Valor predeterminado: 0 dB Rango de ajuste: -12 dB a +18 dB La entradas del mezclador sumadas son enrutadas a través del bloque FX, incluso si ningún efecto está activo, a un nivel determinado por PreFXLvl. Este control debe ser ajustado con cuidado para evitar la sobrecarga del procesamiento de efectos.

Parámetro: Nivel de envío Post FX Mostrado como: PostFXLv Valor predeterminado: 0 dB Rango de ajuste: -12 dB a +18 dB Este parámetro ajusta el nivel que retorna desde la salida del procesador FX . En consecuencia PreFXLvl y PostFXLv alterarán el nivel de señal incluso cuando todos los slots FX en el bloque FX estén en bypass (desactivados).

PreFXLvl y PostFXLvl son controles críticos y su ajuste incorrecto puede producir recortes (clipping) en la sección de procesamiento FX y en otras partes.

Siempre es una buena idea ajustar los parámetros F X que piensa que necesita primero (Vea “Qué es Legato?” en la página 21) y luego aumente estos dos parámetros con cuidado hasta que obtenga la cantidad de efectos que busca.

Menú Edit - Submenú 4 : Filte r

Con este submenú, primero es necesario seleccionar el ﬁltro cuyos parámetros han de ser ajustados. Mostrado como: Filt er n (donde n es 1 o 2) Valor predeterminado: Filter 1 Rango de ajustes: Filter 1, Filter 2, FiltrCmn El MiniNova tiene dos secciones de ﬁltro idénticas que modiﬁcan el contenido armónico de salidas de los osciladores. Se pueden considerar como controles de tono elaborados, con la posibilidad adicional de ser dinámicamente controlables por otras partes del sintetizador. Un total de 8 parámetros por ﬁltro están disponibles para ajuste. Tenga en cuenta que algunos parámetros son comunes a ambos ﬁltros (encontrado en el submenú FiltrCmn). Es posible utilizar los dos bloques de ﬁltros juntos colocándolos en diversas conﬁguraciones paralelo/serie mediante el ajuste del parámetro común

FRouting.

Parámetros por ﬁltro

Baja Resonancia, Baja normalización de Q

Alta Resonancia, Alta normalización de Q

Frecuencia de corte

Alta Resonancia, Alta normalización de Q

Filter 1 es usado como el ejemplo en las descripciones que siguen, pero los dos son idénticos en su funcionamiento, excepto donde sea indicado.

Parámetro: Frecuencia del ﬁltro Mostrado como: F1Freq Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece la frecuencia a la cual el tipo de ﬁltro seleccionado por F1Type opera . En el caso de los ﬁltros pasa altos o paso bajos, esta es la frecuencia de corte; Para los ﬁltros paso banda, es la frecuencia “central”. Barriendo el ﬁltro manualmente impondrá una característica “dura a blanda” en casi cualquier sonido.

Si el vínculo de frecuencia del Filtro está ajustado en On (Vea FreqLink), F2Freq asume una función diferente: Parámetro: Offset de frecuencia del Filtro 2 Mostrado como: Fq1<>Fq2 Valor predeterminado: +63 Rango de ajuste: -64 a +63

Vea “Parámetro: Vínculo de frecuencia del ﬁltro” en la página 19 .

Parámetro: Resonancia del Filtro Mostrado como: F1Re s Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro agrega ganancia a la señal en una banda angosta de frecuencias alrededor la frecuencia establecida por F1Freq. Esto puede acentuar efecto de barrido del ﬁltro considerablemente. El aumento del parámetro de resonancia es muy bueno para mejorar la modulación de la frecuencia de corte, creando un sonido muy ﬁloso. Al incrementar la resonancia también acentúa la acción del parámetro frecuencia, de manera que si la perilla FILTER [14] es movida, obtendrá un efecto más pronunciado.

F1Re s puede ser ajustado también directamente desde la Fila 3 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC1.

Si el vínculo de resonancia del Filtro está ajustado en On (Vea ResLink en la página 19), los valores de resonancia del Filtro para los Filtros 1 y 2 se vuelven iguales y son variadas por cualquiera de los dos controles. Parámetro: Resonancia del Filtro 1 & 2 Mostrado como: F1&F2Res Valor predeterminado: No aplicable Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Cantidad de distorsión Mostrado como: F1DAm nt Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 La sección de ﬁltro incluye una unidad generadora de distorsión dedicada; Este parámetro ajusta el grado del tratamiento de distorsión aplicado a la señal. El tipo básico de distorsión agregada es ajustado por F1DTyp e (Vea debajo). La distorsión es agregada antes del ﬁltro (pero vea debajo).

F1DA mn t puede ser ajustado también directamente desde la Fila 3 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC4.

La distorsión del ﬁltro siempre es añadida antes del ﬁltro, y por lo tanto la

frecuencia del ﬁltro afecta la cantidad de distorsión que se oye. Si desea ﬁltrar su

sonido antes de ser tratado por el procesador, pruebe una conﬁguración similar a la siguiente:

PARÁMETRO EN MENÚ VALOR

FRouting FiltrCmn Series FBalance FiltrCmn 63 F1DAmnt Filter 1 0 F2DAmnt Filter 2 Como requiera

Parámetro: Tipo de distorsión Mostrado como: F1D Ty pe Valor predeterminado: Diode Rango de ajuste: Diode, Valve, Clipper, XOver, Rectify, BitsDown, RateDown El procesador de distorsión para cada ﬁltro está localizado inmediatamente antes de la sección del ﬁltro mismo. El tipo de distorsión generado puede ser seleccionado con el parámetro F1DType.

Parámetro: Normalización de Q del ﬁltro Mostrado como: F1QNorm Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro altera el ancho de banda del pico creado por el control de resonancia F1Res. El valor deF1Res tiene que ser ajustado a algo distinto de cero para este parámetro y lograr cualquier efecto. Esta característica permite a la sección de ﬁltrado emular muchas de las respuestas del ﬁltro encontradas en diversos sintetizadores analógicos clásicos y digitales.

Parámetro: Control de ﬁltro por envolvente 2 Mostrado como: F1Env2 Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 La acción del ﬁltro puede ser disparada por el generador de envolvente 2. El propio menú de la envolvente 2 proporciona un control exhaustivo sobre, precisamente, cómo es derivada esta forma de la envolvente. Vea “Envolvente del ﬁltro” en la página 22. F1Env2 le permite controlar la “profundidad” y “dirección” de este control externo; Cuanto mayor es el valor, mayor es el rango de frecuencias sobre las que el ﬁltro barrerá. Los valores positivos y negativos hacen barrer al ﬁltro en direcciones opuestas pero el resultado audible de esto será modiﬁcado aún más por el tipo de ﬁltro en uso.

F1Env2 puede ser ajustado también directamente desde la Fila 4 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC4.

Parámetro: Seguimiento de ﬁltro Mostrado como: F1Tr ac k Valor predeterminado: 27 Rango de ajuste: 0 a 127 El tono de la nota tocada puede ser utilizado para alterar la frecuencia de corte del ﬁltro. Al valor máximo (127), esta frecuencia se mueve en pasos de semitono con las notas tocadas en el teclado - es decir el ﬁltro sigue los cambios de tono en una relación 1:1 (por ejemplo, cuando toca dos notas separadas por una octava, la frecuencia de cor te del ﬁltro también cambiará una octava). En el ajuste mínimo (valor 0 ), la frecuencia del ﬁltro permanece constante, cualquiera que sea la nota( s) tocada en el teclado.

Parámetro: Tipo de ﬁltro Mostrado como: F1Ty pe Valor predeterminado: LP24 Rango de ajuste: Vea Tabla de ﬁltro en la página 39 Las secciones de ﬁltro del MiniNova ofrecen 14 tipos diferentes de ﬁltro: cuatro pasa altos y cuatro pasa bajos (con diferentes pendientes) y 6 ﬁltros pasa banda de varios tipos. Cada tipo de ﬁltro diferencia las bandas de frecuencia de una manera distinta, rechazando algunas frecuencias y pasando las demás, y por lo tanto cada uno impone un carácter sutilmente diferente en el sonido.

F1Tr ac k puede ser ajustado también directamente desde la Fila 3 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC2.

Parámetros comunes a los ﬁltros

Con el número de ﬁltro Filt e r n establecido en FiltrCmn, los parámetros mostrados en el menú de los ﬁltros son comunes a ambos.

Parámetro: Balance del ﬁltro Mostrado como: FBalance Valor predeterminado: -64 Rango de ajuste: -64 a +63 Las dos secciones de ﬁltro del MiniNova pueden ser utilizadas simultáneamente, pero conﬁguradas de diferente manera (Vea FRouting a continuación). Los ﬁltros pasa bajos y pasa banda se podrían combinar en paralelo para crear sonidos símil habla (Vea la página

19). Para las conﬁguraciones usando ambos ﬁltros, FBalance le permite mezclar las salidas de las dos secciones de ﬁltros en cualquier combinación que desee. El valor mínimo -64 del parámetro representa la salida máxima del ﬁltro 1 y ninguna salida del ﬁltro 2, y el valor máximo de 63 representa el la salida máxima del ﬁltro 2 y ninguna salida del ﬁltro 1. Con un valor de 0, las salidas de las dos secciones de ﬁltros son mezcladas en igual proporción.

F1Ty p epuede ser ajustado también directamente desde la Fila 3 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC3.

Parámetro: Enrutado de ﬁltro Mostrado como: FRouting Valor predeterminado: Parallel Rango de ajuste: Bypass, Single, Series, Parallel, Paral2, Drum El MiniNova proporciona cinco combinaciones posibles de los dos bloques de ﬁltro, más bypass. El modo Single utiliza el ﬁltro 1 solamente, los otros modos interconectan las dos secciones de ﬁltro de varias maneras.

RUIDO

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DEL

FILTRO

EFECTOS

Bypass - Ningún ﬁltro en el circuito

OSC 1

FILTRO 1

RUIDO

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

FILTRO 2

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

Parallel - Las secciones de ﬁltros son impulsados con la misma señal de entrada, y su mezcla de salida es ajustada con el parámetro Balance del ﬁltro (Filter Balance).

RUIDO

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

FILTRO 1

OSC 1

OSC 2

OSC 3

RUIDO

2*3

1*3

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

Single - Filtro 1 solamente

RUIDO

2*3

1*3

FILTRO 1

FILTRO 2

FILTRO 1

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

Parallel 2 - Como el modo Parallel, pero el ﬁltro 1 es impulsado por Osc 3 y la fuente de ruido, las fuentes restantes alimentan al ﬁltro 2.

FILTRO 2

OSC 1

FILTRO 1

RUIDO

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

FILTRO 2

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

BALANCE DEL

FILTRO

EFECTOS

Series - Filtro 1 alimenta al Filtro 2, pero la salida es derivada desde el control Filter Balance.

FILTRO 2

Drum - Como el modo Parallel 2, pero la salida del Filtro 1 es agregada a las señales de entrada del Filtro 2.

Tenga en cuenta que los modos Paral2 y Drum diﬁeren, en un aspecto importante de los otros, en donde el ﬁltro 1 y el ﬁltro 2 son alimentados desde fuentes diferentes. Esto permite que la fuente de ruido y Osc 3 sean ﬁltrados de manera diferente a los osciladores 1, 2 y a las salidas del modulador en anillo; Un requisito importante al crear ciertos sonidos percusivos.

Dos ejemplos de enrutamientos de ﬁltros…

Filtro 1 Filtro 2

Frecuencia

Volumen

Filtro 1 Filtro 2

Frecuencia

…un ﬁltro Notch:

F1Ty p e: LP F2Type: HP F1Rou ting: Parallel

Volumen

Frecuencia

…un ﬁltro pasa banda de banda ancha

F1Ty p e: HP F2Type: LP F1Rou ting: Series

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Menú Edit - Submenú 5 : Voice

El MiniNova es un sintetizador polifónico multi voz, lo que básicamente signiﬁca que puede tocar acordes en el teclado y que sonará cada nota que mantenga presionada en el teclado. Cada nota se denomina “voz” y el motor DSP del MiniNova es lo suﬁcientemente potente como para asegurarle de que siempre se quedará sin dedos antes de quedarse sin voces cuando está tocando! Sin embargo, si usted está controlando al MiniNova desde un secuenciador MIDI, teóricamente es posible quedarse sin voces (hay un máximo de 18 voces internamente). Aunque es probable que esto suceda sólo en raras ocasiones, los usuarios pueden ocasionalmente observar este fenómeno denominado ‘robo de voz’.

La alternativa a la polifonía de voces es mono. Con voces mono (monofonía), sólo suena una nota a la vez; Presionando una segunda tecla mientras mantiene la primera presionada, se cancelará la primera y sonará al segunda

- y así sucesivamente. La última nota tocada es siempre la única que usted escuchará. Los primeros sintetizadores eran mono y si usted está tratando de emular un sintetizador analógico de 1970 puede que desee establecer las voces en mono como el modo imponer una cierta restricción en el estilo de ejecución del teclado, lo que le sumará autenticidad. Además de seleccionar sonoridad polifónica o monofónica, el menú Voices también le permite ajustar el portamento y otros parámetros relacionados con las voces.

Parámetro: Vínculo de frecuencias de los ﬁltros Mostrado como: Fre qLink Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off u On Al ajustar FreqLink en On crea una relación entre las frecuencias de las dos secciones de ﬁltro, y reasigna la función de F2Freq para el ﬁltro 2 desde Offset Frecuencia a Frecuencia (Vea F1Freq, arriba). El offset del ﬁltro 2 es relativo a la frecuencia del ﬁltro 1.

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un incremento en la frecuencia del Filtro 1 también incrementa la frecuencia del Filtro 2

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un incremento en la frecuencia del Filtro 2 decrementa la frecuencia del Filtro 1

Filtro 1 Filtro 2

Volumen

Frecuencia

Un decremento en la frecuencia del Filtro 2 incrementa la frecuencia del Filtro 1

Parámetro: Unísono de Voces Mostrado como: Unis on Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 2, 3, 4 Unison (Unísono) puede ser utilizado para “engrosar” el sonido por medio de la asignación de voces adicionales (hasta 4 en total) para cada nota . Tenga en cuenta que la “reserva” de voces es ﬁnita y con múltiples voces asignadas, la polifonía es reducida en consecuencia. Con 4 voces por nota, un acorde de cuatro notas se acerca el límite del MiniNova, y si se añaden nuevas notas al acorde, el “robo de voz” es aplicado y la nota(s) inicial tocada puede ser cancelada.

Si la limitación en la polifonía impuesta por Unison Voices es restrictiva, puede

conseguir un efecto similar mediante el uso de múltiples osciladores y ajustando

sus parámetros Density y Detune (Densidad y Desaﬁnación). De hecho, la mayoría de los patches de fábrica utilizan Density y Detune en lugar de Unison para lograr su efecto espesante.

Parámetro: Desaﬁnación del unísono Mostrado como: Un iD Tun e Valor predeterminado: 25 Rango de ajuste: 0 a 127 La desaﬁnación del unísono aplica solamente cuando Uniso n está establecido en alguna cosa distinta de Off. El parámetro determina la cantidad en que cada voz es desaﬁnada en relación con las demás; Usted podrá oír una diferencia en el sonido de la misma nota con diferente cantidad de voces, incluso si UniDtune está en cero, pero el sonido se torna más interesante a medida que su valor es incrementado.

Al cambiar los ajustes de Unison o UniDetune mientras mantiene presionada

una nota no producirá efecto alguno en el sonido. Los nuevos ajustes solamente

tendrán efecto cuando sea tocada una nueva nota.

Parámetro: Tiempo de Portamento Mostrado como: Po r tTim e Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 1 a 127 Con el Portamento activo, las notas tocadas secuencialmente se deslizan desde una a la otra siguiente en lugar de saltar inmediatamente al pitch de la nota deseada. El sintetizador recuerda la última nota tocada y el deslizamiento comenzará desde esa nota incluso luego de liberar la tecla. El parámetro PortTime es la duración del deslizamiento, y un valor de 115 equivale a aproximadamente 1 segundo. El Portamento está destinado principalmente para su uso en un modo mono (Ver PortMode a continuación), donde es particularmente eﬁcaz. También puede se utilizado en modo Poly, pero su funcionamiento puede ser impredecible, en particular cuando se tocan acordes. Tenga en cuenta que PreGlide debe estar en cero de manera que el Portamento esté operativo.

Parámetro: Vínculo de resonancia Mostrado como: ResLink Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off u On Estableciendo ResLink en On aplica el mismo valor del parámetro resonancia a ambos ﬁltros, ﬁltro 1 y ﬁltro 2. El control de resonancia del ﬁltro (F1Res ) afecta a ambos ﬁltros, independientemente del ﬁltro actualmente seleccionado para ajuste.

Parámetro: Modo Portamento Mostrado como: PortMode Valor predeterminado: Expo Rango de ajuste: Expo o Linear Este parámetro ajusta la ‘forma’ de las transiciones Portamento y PreGlide (Vea la página siguiente) de una nota a la siguiente. En el modo Linear (Lineal), el deslizamiento (glide) altera el tono en partes iguales entre la nota anterior y que se está siendo tocada. En el modo Expo, el pitch cambia más rápidamente al principio, y luego se acerca la nota “objetivo” más lentamente, es decir, de forma exponencial.

TECLA "ON" TECLA "ON"

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

PITCH

Tiempo de Portamento

TIEMPO

PortMode = Linear

TECLA "ON" TECLA "ON"

PITCH

Tiempo de Portamento

TIEMPO

PortMode = Expo

Parámetro: Pre-Glide Mostrado como: PreGlide Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -12 a +12 PreGlide tiene prioridad sobre Portamento, aunque hace uso del parámetro PortTime para ajustar su duración. PreGlide es calibrado en semitonos y cada nota tocada realmente comenzará en una nota cromáticamente relacionada hasta una octava por encima (valor = 12) o por debajo (valor = -12) de la nota correspondiente a la tecla presionada y se deslizará hacia el nota “objetivo”. Esto diﬁere del Portamento en que, por ejemplo, dos notas tocadas en la secuencia tendrán cada una su propio PreGlide, relacionado con las notas tocadas y no habrá deslizamiento ‘entre’ las notas.

Aunque no se recomienda el uso de Portamento en los modos Poly cuando se toca más de una nota a la vez, esta restricción no se aplica a PreGlide, que puede ser muy eﬁcaz con acordes completos.

Parámetro: Modo de polifonía Mostrado como: Po ly Mo d e Valor predeterminado: Poly1 Rango de ajuste: Mono, MonoAG, Poly1, Poly2, Mono2 Tal como los nombres indican, tres de los modos posibles son mono y dos son polifónicos.

La envolvente ADSR puede ser visualizada más fácilmente considerando la amplitud (volumen) de una nota en el tiempo. La envolvente describiendo la “vida” de una nota puede ser dividida en cuatro fases distintas y los ajustes proporcionados para cada una son:

• Ataque (Attack) – el tiempo que tarda la nota en aumentar de cero (por ejemplo,

cuando una tecla es presionada) a su nivel máximo. Un tiempo largo de ataque produce un efecto “fade-in”.

• Decay – el tiempo que tarda la nota en caer en nivel desde el valor máximo

alcanzado al ﬁnal de la fase de ataque a un nuevo nivel deﬁnido por el parámetro Sustain.

• Sustain – este es un valor de amplitud y representa el volumen de la nota después

del la fases de ataque y decaimiento iniciales - es decir, mientras mantiene presionada la tecla. El ajuste un valor bajo de Sustain puede dar un efecto muy corto, percusivo (siempre que los tiempos de ataque y decaimiento sean cor tos).

• Release – este es el tiempo que tarda el volumen de la nota a caer de nuevo a

cero después de soltar la tecla. Un valor de liberación (Release ) alto hará que el sonido permanezca audible (aunque disminuyendo el volumen) después de soltar la tecla. Aunque lo anterior trata ADSR en términos de volumen, tenga en cuenta que el MiniNova está equipado con seis generadores de envolvente separados, lo que permite el control de otros bloques del sintetizador como así también de la amplitud

- por ejemplo, los ﬁltros, osciladores, etc. Tenga en cuenta que los generadores de envolvente 1 y 2 son dedicados al control de amplitud y ﬁltro, respectivamente y son denominados Amp Env y Fltr Env. Hay Un total de 16 de parámetros por envolvente disponibles para su ajuste.

Con este submenú, primero es necesario seleccionar la envolvente cuyos parámetros han de ser ajustados:

Mostrado como: xxx Env o Env n (ver rango) Valor predeterminado: Amp Env Rango de ajuste: Amp Env, Fltr Env, Env 3, Env 4, Env 5, Env 6

Envolvente de amplitud

Los siguientes parámetros se aplican sólo a la envolvente de amplitud y estarán disponibles si Env n (arriba) está establecido en Amp Env.

Parámetro: Tiempo de ataque de la amplitud Mostrado como: AmpAtt Valor predeterminado: 2 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de ataque de la nota. Con un valor de 0 la nota está en su máximo nivel inmediatamente que la tecla es presionada; Con un valor de 127, la nota tarda más de 20 segundos en alcanzar su nivel máximo. En el ajuste medio (64), el tiempo es aproximadamente 250 ms (proporcionado por (AmpAtSlp) que tiene valor cero).

1. Mono – este es un modo monofónico estándar; Solamente una nota suena a la vez,

y aplica la regla de “la última nota tocada”.

2. MonoAG – AG es abreviación de Auto-Glide. Este es un modo mono alternativo,

que diﬁere del Mono en la forma en que funciona el Portamento y el Pre-Glide. En el modo Mono, Portamento y PreGlide aplican si las notas son tocadas por separado, o en un estilo legato (cuando se toca una nota mientras otra está presionada). En el modo MonoAG , el Portamento y el Pre-Glide sólo funcionarán si las teclas son tocadas en un estilo legato; Al tocar notas por separado no produce ningún efecto de deslizamiento.

3. Poly1 – en este modo polifónico tocando sucesivamente la misma nota(s) utiliza

voces separadas y las notas son por lo tanto “apiladas”, por lo que el sonido se hace más fuerte a medida que más notas son tocadas. El efecto solamente será evidente en patches con un tiempo de liberación largo .

4. Poly2 – en este modo alternativo , al tocar sucesivamente la misma nota(s) utilizará

las voces originales, por lo que el aumento de volumen inherente al modo poly1 es evitado.

5. Mono 2 – esto diﬁere de Mono en la forma en que las fases de ataque de las

envolventes son disparadas. En modo Mono,cuando toca en estilo Legato, las envolventes son disparadas solamente una vez por la presión inicial de la tecla. En el modo Mono 2, cada tecla presionada re disparará todas las envolventes.

Menú Edit - Submenú 6 : Env

El MiniNova proporciona una gran ﬂexibilidad en el uso de envolventes en la creación de sonidos, basado en el concepto ADSR.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

SUSTAIN

AmpAtt puede ser ajustado también directamente desde la Fila 5 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC1.

Parámetro: Tiempo de decaimiento de la amplitud Mostrado como: AmpDec Valor predeterminado: 90 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de decaimiento (Decay) de la nota. El tiempo de decaimiento sólo tiene sentido si AmpSus (véase más adelante) se ajusta a menos de 127, ya que la fase de decaimiento será inaudible si el nivel de Sustain es el mismo que el nivel alcanzado durante la fase de ataque. En el ajuste medio (64), el tiempo es aproximadamente 150 ms (proporcionado por (AmpDcSlp) que tiene valor 127).

AmpDec puede ser ajustado también directamente desde la Fila 5 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC2.

Parámetro: Nivel de sustain de la amplitud Mostrado como: >AmpSus Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El valor del parámetro Sustain ajusta el volumen de la nota después de la ﬁnalización de la fase de decaimiento. Al ajustar un valor bajo, obviamente, tendrá el efecto de enfatizar el principio de la nota; Ajustándolo a cero causará un silencio de la nota luego de que haya transcurrido la fase de decaimiento.

AmpSus puede ser ajustado también directamente desde la Fila 5 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC3.

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

Parámetro: Tiempo de liberación de la amplitud

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

Mostrado como: A mp R el Valor predeterminado: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 Muchos sonidos adquieren algo de su carácter de las notas audibles restantes después de liberar la tecla; Esta efecto “colgado” o “fade-out”, con la nota muriendo suavemente de forma natural (como con muchos instrumentos reales) puede ser muy eﬁcaz. Un ajuste de 64 da un tiempo de liberación de aproximadamente 360 ms. El MiniNova tiene un tiempo de liberación máximo de más de 20 segundos ( con AmpRel ajustado en127), pero los tiempos más cortos probablemente serán más útiles! Observe que la relación entre el valor del parámetro y el tiempo de liberación no es lineal.

Qué es Legato?

Como se indicó anteriormente, el término musical Legato signiﬁca

“suavemente”. Un estilo de teclado Legato es uno donde al menos dos notas se superponen. Esto signiﬁca que a medida que toca la melodía, se mantiene la nota anterior (o una anterior) sonando al tocar otra nota. Una vez que la nota está sonando, suelta la nota anterior. El estilo de ejecución Legato es relevante para algunas de las posibilidades sonoras del MiniNova. En el caso del Disparo múltiple de la amplitud, por ejemplo, es impor tante apreciar que la envolvente se re dispara si es dejada cualquier ‘brecha’ entre las notas.

A mp R el puede ser ajustado también directamente desde la Fila 5 en la sección

PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC5.

Tenga en cuenta que cuando se toca de forma polifónica con los sonidos que tienen largos tiempos de liberación, es posible que ocurra un 'Robo de voz'. Esto

signiﬁca que algunas notas todavía sonando (en su fase de liberación) podrían cortarse de repente cuando se tocan otras notas. Esto es más probable que ocurra cuando varias voces están en uso. Vea “Parámetro: Voces al unísono” en la página 19 para más información sobre este tópico.

Parámetro: Velocidad de la amplitud Mostrado como: AmpVeloc Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 AmpVeloc no modiﬁca la forma de la envolvente de amplitud ADSR de cualquier manera, pero agrega sensibilidad táctil para el volumen general, tal que con valores de parámetros positivos, cuanto más fuerte toque las teclas, más fuerte será el sonido. Con AmpVeloc ajustado a cero, el volumen es el mismo, independientemente de cómo son tocadas las teclas. La relación entre la velocidad a la que se toca una nota y el volumen es determinado por el valor. Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso.

Para un estilo de ejecución más “natural”, pruebe ajustar la velocidad de la

amplitud en aproximadamente +40.

Parámetro: Repetición de la envolvente de amplitud Mostrado como: AmpRept Valor predeterminado: Off Range de ajuste: Off, 1 a 126, KeyOff Usando la Repetición de amplitud (Amplitude Repeat), es posible repetir las fases de ataque y decaimiento de la envolvente antes que la fase de Sustain sea iniciada. Esto puede producir un efecto interesante de “tartamudeo” al comienzo de la nota si los tiempos de ataque y decaimiento son establecidos adecuadamente. El valor del parámetro Repeat (de 1 a 126) es el número real de repeticiones, de manera que si quiere ajustarlo digamos a 3, usted escuchará un total de cuatro fases de ataque /decaimiento de la envolvente – el inicial, más tres repeticiones. Si es ajustado en Off no habrá repeticiones. El ajuste en KeyOff generará una cantidad inﬁnita de repeticiones.

Parámetro: Disparo por toque de la amplitud Mostrado como: A mpT Tr ig Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, T1ReTrig….T8ReTrig Usted habrá notado que los ocho pads del MiniNova son sensibles al tacto. Los pads pueden utilizarse en tiempo real para proporcionar un control creativo del sonido, lo cual es especialmente útil cuando se toca en vivo.

Disparo por toque de la amplitud conﬁgura los pads para actuar como botón de re disparo – tan pronto como la asignación es realizada, el pad se ilumina. Cuando el pad es presionado, la amplitud de la envolvente se re dispara. Después de hacer la asignación, con el ﬁn de utilizar la función es necesario colocar los pads en modo Animate (Consulte “Uso de los pads como controles de performance” en la página 7) .

Parámetro: Disparo múltiple de la amplitud Mostrado como: AmpMTrig Valor predeterminado: Re-Trig Rango de ajuste: Legato, Re-Trig Cuando este parámetro se establece en Re-Trig, cada nota tocada disparará su envolvente de amplitud ADSR completa, incluso si otras teclas se mantienen presionadas. En el modo Legato, sólo la primera tecla a ser presionada producirá una nota con la envolvente completa, todas las notas siguientes omitirán las fases de ataque y decaimiento, y sonarán sólo desde el inicio de la fase de Sustain. “Legato” signiﬁca literalmente “Suavemente” y este modo asiste a este estilo de ejecución.

Es importante tener en cuenta que para el modo Legato esté operativo, debe estar seleccionado el modo monofónico (Mono Voicing ) - el modo Legato no funcionará en el modo polifónico. Vea “Menú Edit - Submenú 5: Voice” en la página 19.

Parámetro: Ataque de la envolvente de amplitud Mostrado como: AmpAtSlp Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la “forma” de la característica ataque. Con un valor de 0, el volume se incrementa linealmente durante la fase de ataque – es decir, aumenta en cantidades iguales en intervalos de tiempo iguales. Una característica de ataque no lineal puede ser seleccionada como una alternativa, donde el volumen aumenta más rápidamente al principio. El diagrama a continuación ilustra esto.

Parámetro: Pendiente de decaimiento de la amplitud Mostrado como: AmpDcSlp Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro aplica la misma función que la Pendiente de ataque de la amplitud pero a la fase de decaimiento de la envolvente. Con un valor de 0, el volumen cae linealmente desde el valor máximo al deﬁnido por el parámetro Sustain, pero el ajuste de la pendiente de decaimiento en un valor superior hará que el volumen se reduzca inicialmente más rápido. El diagrama a continuación ilustra esto:

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

SUSTAIN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

TIEMPO

Parámetro: Seguimiento de ataque de la amplitud Mostrado como: AmpAtTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro relaciona el tiempo de ataque de una nota con su posición en el teclado. Cuando el Seguimiento de ataque de la amplitud tiene un valor positivo, el tiempo de ataque de una nota disminuye cuando es tocada una más alta del teclado. Por el contrario, las notas más bajas tienen un tiempo de ataque más largo. Esto ayuda a simular el efecto de un instrumento de cuerdas real (como un piano de cola), donde la masa de las cuerdas de las notas más bajas tienen un tiempo de respuesta más lento cuando estas son golpeadas por los martillos. Cuando se aplica un valor negativo, las relaciones son invertidas.

Parámetro: Seguimiento de decaimiento de la amplitud Mostrado como: AmpDecTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro funciona exactamente de la misma manera que el Seguimiento de ataque, excepto que este es el tiempo de decaimiento de una nota que se vuelve dependiente de posición en el teclado.

Parámetro: Tasa de sustain de la amplitud Mostrado como: AmpSusRt Valor predeterminado: Flat Rango de ajuste: -64 a -1, Flat, +1 a +63 Con este parámetro ajustado en Flat, el volumen durante la fase de Sustain de la envolvente permanece constante. Las variaciones adicionales de carácter de una nota se pueden obtener haciendo que la nota se vuelva más alta o más baja (volumen) mientras se mantiene presionada la tecla. Un valor positivo de la Tasa de sustain hará que el volumen aumente durante la fase de Sustain, y continuará haciéndolo hasta que se alcance el nivel máximo. El parámetro controla la velocidad a la que aumenta el volumen de la nota, y cuanto más alto sea el valor, más rápida es la tasa de incremento. Cualquier tiempo de liberación (Release) ajustado actuará como normal cuando la tecla es liberada se haya o no alcanzado el volumen má ximo. Si es ajustado un valor negativo, el volumen durante la fase de sustain cae, y si la tecla no es liberada, la nota se volverá eventualmente inaudible.

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TECLA "ON" TECLA "OFF"

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

LIBERACIÓN

SUSTAIN

TASA SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO LIBERACIÓN

SUSTAIN

TIEMPO

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

TIEMPO

SUSTAIN

TASA SUSTAIN

LIBERACIÓN

Esto es llevado a cabo mediante el establecimiento de una relación entre la sección de ﬁltro y la envolvente de ﬁltro ADSR, lo que resulta en la frecuencia del ﬁltro siendo variada por la forma de la envolvente.

Para escuchar el efecto de cualquiera de los parámetros de la envolvente del ﬁltro, primero tendrá que ir al menú de ﬁltros y establecer algún tipo de ﬁltrado. Luego ajustar F1Env2 o F2Env2 a un valor inicial de aprox. +30 y asegurarse que

el ﬁltro no esté completamente abierto – Ej. Ajustar F1Freq al rango medio.

Los valores más bajos (positivos o negativos) de la Tasa de sustain de la amplitud son generalmente más útiles.

Parámetro: Tiempo de sustain de la amplitud Mostrado como: AmpSusTm Valor predeterminado: KeyOff Rango de ajuste: 0 a 126 Este parámetro establece la duración de la fase de sustain. Con un valor KeyOff, la nota permanecerá audible continuamente hasta que la tecla sea liberada (a menos que se haya aplicado un valor negativo en la Tasa de sustain para reducir su volumen). Cualquier otro valor del Tiempo de sustain apagará la nota automáticamente después de un tiempo predeterminado si la tecla aún continúa presionada. El tiempo de liberación todavía se aplica si la tecla es liberada mucho antes. Un valor de 126 ajusta el tiempo de sustain en aproximadamente 10 segundos, mientras que los valores de alrededor de 60 ajustan el mismo en alrededor de 1 segundo.

Parámetro: Seguimiento de nivel de la amplitud Mostrado como: AmpLvlTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 to +63 Este parámetro trabaja de manera similar a la forma en que lo hacen otros parámetros de “Seguimiento” (tracking) como Seguimiento de ataque y Seguimiento de decaimiento, pero es el volumen de la nota el que es cambiado de acuerdo al intervalo entre el y el nivel de Seguimiento de nota (Ver a continuación). Con un valor positivo, las notas más fuertes que el Seguimiento de nota van haciéndose progresivamente más fuertes cuanto más lejos del Seguimiento de nota estén, y viceversa. Con un valor negativo, estas notas de vuelven más suaves. Tenga en cuenta que esta modiﬁcación de volumen se aplica a todas las fases de la envolvente de amplitud por igual; Este es el volumen general de la nota que cambia con el parámetro Seguimiento del nivel de amplitud. El efecto debe utilizarse con moderación; Los valores bajos tienen un mejor efecto.

TECLA "ON" TECLA "OFF"

VOLUMEN

ATAQUE DECAIMIENTO

TIEMPO

TIEMPO DE SUSTAIN

SUSTAIN

LIBERACIÓN

Tenga en cuenta que aunque el Seguimiento de nivel parece funcionar de una

manera muy similar al Seguimiento de ataque y de decaimiento, solamente el

Seguimiento de nivel de la amplitud utiliza una nota deﬁnible por el usuario como referencia (establecido por la Nota para seguimiento de nivel), por encima de la cual, para valores positivos , las notas se hacen más fuertes, y por debajo del cual se vuelven más suaves. Con valores negativos se aplicará la relación inversa.

Parámetros comunes a las envolventes

Parámetro: Nota para seguimiento de nivel Mostrado como: LvlTkNte Valor predeterminado: C3 Rango de ajuste: C-2 a G8 Este parámetro es común a todas las envolventes. Este ajusta la nota de referencia usada por todos los parámetro de seguimiento de nivel, incluyendo el seguimiento de nivel de amplitud. Cuando está activo, este parámetro incrementa el volumen para las notas por encima del seguimiento de nota elegido y lo reduce para notas por debajo de el. C3, el valor predeterminado, es el DO central en el teclado; Este es el DO una octava por encima de la nota más baja en el teclado (también DO), siempre que ninguno de los botones

OCTAVE [24] haya sido presionado.

Envolvente de ﬁltro

Los siguientes parámetros aplican solamente para la envolvente de ﬁltro, y estarán disponibles si Env n (Página 20) está ajustado en Fltr Env.

Los 16 parámetros disponibles para ajustar con la envolvente de ﬁltro coinciden prácticamente con aquellos para la envolvente de amplitud. Considerando que la envolvente de amplitud se reﬁere a la modiﬁcación de la amplitud del sonido, la envolvente de ﬁltro le brinda a usted un ﬁltrado “dinámico”.

Parámetro: Tiempo de ataque del ﬁltro Mostrado como: FltAtt Valor predeterminado: 2 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro ajusta cómo la sección de ﬁltro actúa durante la fase de ataque de la nota. Cuanto mayor sea el valor, más tiempo tarda el ﬁltro de reaccionar durante esta fase.

FltAtt puede ser ajustado también directamente desde la Fila 4 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC1.

Parámetro: Tiempo de decaimiento del ﬁltro Mostrado como: FltDec Valor predeterminado: 75 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece como la sección de ﬁltros actúa durante la fase de decaimiento de la nota. Nuevamente, cuanto mayor sea el valor del parámetro, más largo es el período para el que se aplica el ﬁltrado.

FltDec puede ser ajustado también directamente desde la Fila 4 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC2.

Parámetro: Nivel de sustain del ﬁltro Mostrado como: FltSus Valor predeterminado: 35 Rango de ajuste: 0 a 127 La frecuencia del ﬁltro (de cor te o central, dependiendo del tipo de ﬁltro) “se asienta” en un valor ﬁjado por el Nivel de sustain del ﬁltro. Así, una vez se hayan completado las etapas de ataque y de decaimiento de la envolvente, el contenido armónico que será más evidente en el sonido es determinado por este parámetro. Recuerde que si el parámetro de frecuencia del ﬁltro (como se establece en el menú Filter) se ﬁja en un valor muy bajo o muy alto el efecto de la envolvente será limitado.

FltSus puede ser ajustado también directamente desde la Fila 4 en la

sección PERFORM del panel de control con la perilla de control Tweak RC3.

Parámetro: Tiempo de liberación del ﬁltro Mostrado como: Flt R el Valor predeterminado: 45 Rango de ajuste: 0 a 127 Acorde a como se aumente el valor del tiempo de liberación del ﬁltro, la nota sufrirá cada vez más la acción del ﬁltro una vez que la tecla sea liberada.

Tenga en cuenta que el tiempo de Liberación de la amplitud (ajustado en el

submenú Envolvente de amplitud) debe ser ajustado lo suﬁcientemente alto para producir un “desvanecimiento” audible antes que el efecto de ﬁltrado en la “cola” de la nota sea evidente.

Parámetro: Velocidad del ﬁltro Mostrado como: FltVeloc Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 64 a +63 Dado que la Velocidad de la amplitud añade sensibilidad táctil al volumen, la Velocidad del ﬁltro se puede ajustar para que la acción de ﬁltro sea sensible al tacto. Con valores positivos de los parámetros, Cuanto mas fuerte toque las teclas, mayor será el efecto del ﬁltro. Con la Velocidad del ﬁltro ajustada en cero, las características del sonido son las mismas independientemente de cómo se toquen las teclas. Tenga en cuenta que los valores negativos tienen el efecto inverso.

Parámetro Repetición del ﬁltro Mostrado como: FltRept Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 1-126, KeyOff Cuando la Repetición del ﬁltro es establecida en un valor distinto de Off, las fases de ataque y decaimiento de la envolvente son repetidas antes de iniciar la fase de sustain. Esto tiene un efecto similar a la Repetición de amplitud y el uso de uno o ambos parámetros repetición puede crear algunos sonidos bastante sorprendentes.

Parámetro: Disparo por toque del ﬁltro Mostrado como: FltT Trig Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, T1ReTrig…T8ReTrig, T1Triggr…T8Triggr, T1Enable… T8Enable A diferencia de Disparo por toque de la amplitud, el Disparo por toque del ﬁltro tiene tres opciones de control por pad: Trigger, Re-trigger y Enable. Sin embargo, como con el Disparo por toque de la amplitud es necesario activar el modo ANIM ATE para que los pads estén operativos (Consulte “Uso de pads como controles de performance” en la página 7).

1. Re-Trigger – actúa de una manera similar a Re-disparo de la amplitud, excepto

que es la acción del ﬁltro que es re disparada al tocar el pad seleccionado. La nota suena de forma normal cuando se presiona la tecla, al presionar el pad re dispara la envolvente completa.

2. Trigger - en este modo, la acción de la envolvente del ﬁltro disparada no es

iniciada por la presión de una tecla y la nota sonará inicialmente sin la acción de la envolvente en el ﬁltro. Al presionar el pad (mientras la tecla es presionada) disparará la envolvente del ﬁltro.

3. Enable – en este modo, a acción de la envolvente del ﬁltro disparada es iniciada

por el teclado, pero solamente mientras el pad está siendo presionado. Por lo tanto usted puede cambiar fácilmente entre el sonido con y sin la acción de la envolvente sobre el ﬁltro.

Parámetro Multi-disparo del ﬁltro Mostrado como: Flt MTr ig Valor predeterminado: Re-Trig Rango de ajuste: Re-Trig o Legato Esto funciona de manera muy similar al Multi-disparo de la amplitud. Cuando se establece en Re-Trig, cada nota tocada disparará su envolvente ADSR completa, incluso si otras teclas se mantienen presionadas. Con la envolvente aplicada a la sección de ﬁltro, el efecto de cualquier envolvente de ﬁltrado disparada será escuchado en cada nota. Cuando se establece en Legato, sólo la primera tecla a ser presionada producirá una nota con la envolvente completa y por lo tanto producirá cualquier efecto de ﬁltrado. Todas las notas posteriores carecerán de ﬁltrado dinámico. Recuerde que para el modo Legato esté operativo, debe seleccionar el modo de voces Mono - esta característica no funcionará en modo Polifónico. Vea “Menú Edit - Submenú 5: Voice” en la página 19.

Parámetro: Tasa de sustain del ﬁltro Mostrado como: FltSusRt Valor predeterminado: Flat Rango de ajuste: -64 a -1, Flat, 1 a 63 Con el valor Flat, la frecuencia del ﬁltro permanece constante durante la fase de sustain de la nota. Si se le da un valor positivo a la Tasa de sustain del ﬁltro, la frecuencia del ﬁltro continúa aumentando durante la fase de sustain, por lo tanto el carácter de la nota continúa alterándose de forma audible durante más tiempo. Con valores bajos de la tasa de sustain del ﬁltro, el cambio es lento, y aumenta en rapidez según como el valor se incremente. Con valores negativos, la frecuencia del ﬁltro decrece durante la fase de sustain. Vea “Parámetro: Amplitud de la tasa de sustain” en la página 21 para más información.

Parámetro: Tiempo de sustain del ﬁltro Mostrado como: FltSusTm Valor predeterminado: KeyOff Rango de ajuste: 0 a 126, KeyOff Este parámetro también aplica a la fase de sustain, y ajusta cuánto tiempo permanece activo cualquier ﬁltrado disparado por la envolvente. Cuando está establecido en KeyOff, el ﬁltrado permanece aplicado continuamente hasta que la tecla es liberada. Cualquier valor más bajo del Tiempo de sustain causará que el efecto de ﬁltrado se detenga repentinamente antes que la nota ﬁnalice y usted se quedará con la fase de liberación de la envolvente. Esto, por supuesto, solamente ocurre si el Tiempo de sustain de la amplitud es más largo que el Tiempo de sustain del ﬁltro, de lo contrario la nota dejará de sonar por completo antes de que el ﬁltro haya cortado.

Parámetro: Seguimiento de nivel del ﬁltro Mostrado como: FltLvlTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro funciona de una manera similar a los otros parámetros de “seguimiento”, pero lo que altera es la profundidad con la que la envolvente es aplicada al ﬁltro, en relación con el intervalo entre la nota tocada y el Seguimiento de nivel de la nota (Ver más abajo). Con un valor positivo, el efecto de ﬁltrado disparado por envolvente se vuelve progresivamente más pronunciado para las notas más altas que el Seguimiento

de nota y viceversa. Con un valor negativo, las notas más altas que el Seguimiento de Nota, experimentan progresivamente cada vez menos ﬁltrado más allá de donde esté el Seguimiento de nota, y así nuevamente, y viceversa.

Vea “Qué es Legato? ” en la página 22 para más detalles sobre el estilo Legato.

Parámetro: Pendiente de ataque del ﬁltro Mostrado como: FltAt Slp Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la “forma” de la característica de ataque tal como se aplica a los ﬁltros. Con un valor de cero, cualquier efecto de ﬁltro aplicado a la fase de ataque aumenta linealmente - es decir, aumenta en cantidades iguales a intervalos de tiempo iguales. Una característica ataque no lineal puede ser seleccionada como un alternativa, donde el efecto de ﬁltro aumenta más rápidamente al principio.

Parámetro: Pendiente de decaimiento del ﬁltro Mostrado como: FltDc Slp Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Esto se corresponde a la Pendiente de ataque del ﬁltro de la misma manera que la

Pendiente de decaimiento de la amplitud se corresponde a la Pendiente de ataque de la amplitud. Así, la linealidad de la reacción de la sección de ﬁltro durante la fase de

decaimiento de la envolvente se puede variar, de lineal a una pendiente más exponencial, donde cualquier efecto de ﬁltro es más pronunciado durante la primera parte de la fase de decaimiento.

Parámetro: Seguimiento de ataque del ﬁltro Mostrado como: FltAtTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Como el Seguimiento de ataque de la amplitud, este parámetro relaciona el tiempo de ataque de una nota a su posición en el teclado. Cuando el Seguimiento de ataque del ﬁltro tiene un valor positivo, el efecto de ﬁltrado durante la fase de ataque de una nota se acor ta a medida que avanza en el teclado. Por el contrario, las notas más bajas tienen su tiempo de ataque incrementado. Cuando es aplicado un valor negativo, la relación es revertida.

Parámetro: Seguimiento de decaimiento del ﬁltro Mostrado como: FltDecTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro trabaja exactamente de la misma forma que el Seguimiento de ataque, excepto que este es el efecto del ﬁltro durante la fase de decaimiento de una nota que se vuelve dependiente a su posición del teclado.

Parámetro: Seguimiento de nivel de la nota Mostrado como: LvlTkNte Valor predeterminado: C3 Rango de ajuste: C-2 a G8 Este parámetro es común para todas las envolventes. Vea “Parámetro: Seguimiento de nivel de la amplitud” en la página 22.

Envolventes 3 a 6

Además de las envolventes de amplitud y ﬁltrado dedicadas, el MiniNova está equipado con cuatro envolventes asignables adicionales, las envolventes 3 a 6. Estas envolventes tienen prácticamente el mismo set de parámetros que las envolventes de amplitud y ﬁltro, pero pueden ser asignadas a voluntad para controlar muchas otras funciones del sintetizador, incluyendo la mayoría de los parámetros de los osciladores, ﬁltros, EQ y paneo entre otros. Estos parámetros estarán disponibles si Env n (página 20) está establecido en Env 3 a Env 6 .

La asignación de las envolventes 3 a 6 a otros parámetros del sintetizador es realizada en el menú matriz de modulación ModMatrx (Vea “Qué es Legato? ” en la página 21). Para realizar la audición de sus efectos, usted primeramente debe abrir el menú ModMatrx y establecer una fuente Mod Slot para Env3 y el destino para un parámetro de su elección ( Ej. Pitch del oscilador – 0123Ptch).

La disposición de los parámetros para las envolventes 3 a 6 es idéntica, y la misma sigue estrechamente a la de las envolventes 1 y 2 (Amplitud y Filtros). Aunque estén designados como Envolvente 3, los resúmenes de parámetros siguientes se aplican por igual a las envolventes 4, 5 y 6, y por este motivo, no están repetidos en esta guía.

La función real de las envolventes 3 a 6 obviamente dependerá de como ellas están enrutadas para control en el menú de la matriz de modulación. Sin embargo, la derivación de los parámetros de envolvente en sí mismos sigue aquellas ya descritas para las envolventes de amplitud y ﬁltro, con la excepción del parámetro Delay (Ej.E3Delay), cuya función es descrita a continuación.

Parámetro: Tiempo de ataque de la envolvente 3 Mostrado como: E3Att Valor predeterminado: 10 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Tiempo de decaimiento de la envolvente 3 Mostrado como: E3Dec Valor predeterminado: 70 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Nivel de sustain de la envolvente 3 Mostrado como: E3Sus Valor predeterminado 64 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Tiempo de liberación de la envolvente 3 Mostrado como: E3Rel Valor predeterminado: 40 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Delay de la envolvente 3 Mostrado como: E3Delay Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro retrasa el inicio de toda la envolvente. Cuando se presiona una tecla, la nota suena normalmente con las envolventes 1 y 2 que actúan tal como están programadas. Pero los efectos de modulación adicionales disparados por las envolventes 3-6 se retrasarán por un tiempo determinado por el parámetro Delay . El valor máximo de 127 representa una demora de 10 segundos, mientras que un valor de alrededor de 60 ~ 70 representa una demora de aproximadamente 1 segundo.

Parámetro: Repetición de envolvente 3 Mostrado como: E3Rept Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 1 a 126, KeyOff

Parámetro: Disparo por toque de la envolvente 3 Mostrado como: E3TTrig Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, T1ReTrig…T8ReTrig, T1Triggr…T8Triggr, T1Enable…

T8Enable

Parámetro: Multi-disparo de la envolvente 3 Mostrado como: E3MTrig Valor predeterminado: Re-Trig Rango de ajuste: Re-Trig o Legato

Parámetro: Pendiente de ataque de la envolvente 3 Mostrado como: E3AtSlp Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

Menú Edit - Submenú 7: LFO

MiniNova posee tres osciladores de baja frecuencia separados (LFOs). Estos son designados LFO1, 2 y 3, son idénticos en términos de características y se pueden utilizar libremente para modiﬁcar muchos otros parámetros de sintetizador, tal como el tono del oscilador o nivel, ﬁltros, paneo, etc. La asignación de LFO 1-3 para otros parámetros del sintetizador se realiza en el menú de la matriz de modulación (Vea “¿Qué es Legato?” En la página 21 para más detalles). Para oír sus efectos, primero debe abrir el menú Matriz de modulación y establecer un Slot de modulación en Lfo1 +/- o Lfo1 + * y el Destino para un parámetro de su elección. Tenga en cuenta también que el control de profundidad en este menú determina la cantidad de modulación del LFO aplicada al parámetro Destino, y el aumento de este valor tendrá un efecto diferente dependiendo de cual sea el parámetro de destino, pero por lo general puede ser tomado con un signiﬁcado de “más efecto”. La interpretación de los valores negativos de la Profundidad dependerá también del parámetro Destino elegido.

*Al seleccionar Lfo1+ como la fuente, hace que e l LFO varíe el parámetro controlado en u n sentido positivo (Ej. Incremento) solamente. Seleccionando Lfo1+/- varía el parámetr o en ambos sentidos , positivo y negativo.

Con este submenú, es necesario primero seleccionar el LFO cuyos parámetros han de ser ajustados:

Mostrado como: LFO n (donde n es 1 a 3) Valor predeterminado: LFO 1 Rango de ajuste: LFO 1, LFO 2, LFO 3 Hay un total de 12 parámetros por LFO disponibles para ajuste. Debido a que los tres LFOs son idénticos, solamente se describirán las funciones para el LFO1.

Parámetro: Tasa del LFO 1 Mostrado como: L1Rate Valor predeterminado: 68 Rango de ajuste: 0 a 127 La tasa (Rate) es la frecuencia del LFO. Un valor de cero detiene el LFO, y la mayoría de los efectos musicales probablemente usarán los valores en el rango de 40 ~ 70, aunque los valores más altos o más bajos pueden ser apropiados para ciertos efectos de sonido.

Cuando la tasa del LFO es ajustada a cero, el LFO es "detenido", pero se seguirá aplicando un of fset al parámetro que este está modulando en una magnitud dependiente de donde se detuvo en su ciclo.

TASA LFO = X TASA LFO= 0

Parámetro: Pendiente de decaimiento de la envolvente 3 Mostrado como: E3DcSlp Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Seguimiento de ataque de la envolvente 3 Mostrado como: E3AtTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127

Parámetro: Seguimiento de decaimiento de la envolvente 3 Mostrado como: E3DecTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

Parámetro: Tasa de sustain de la envolvente 3 Mostrado como: E3SusRt Valor predeterminado: Flat Rango de ajuste: -64 a -1, Flat, +1 a +63

Parámetro: Tiempo de sustain de la envolvente 3 Mostrado como: E3SusTm Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 126, KeyOff

Parámetro: Seguimiento de nivel de la envolvente 3 Mostrado como: E3LvlTk Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63

Parámetro: Seguimiento de nivel de nota Mostrado como: LvlTkNte Valor predeterminado: C3 Rango de ajuste: C-2 a G8 Este parámetro es común para todas las envolventes. Vea “Parámetro: Seguimiento de nivel de la amplitud” en la página 22.

OFFSET

Parámetro: Tasa de sincro del LFO 1 Mostrado como: L1Syn c Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Vea Tabla de valores de sincronismo en la página 34. Este control permite a la frecuencia del LFO ser sincronizada a un clock MID interno/ externo. Cuando son ajustados en Off, los LFOs corren a una frecuencia establecida por el parámetro L1Ra te . Para todos los demás ajustes, L1Ra te se vuelve inoperativo y la tasa del LFO es determinada por L1Sync , que a su vez viene derivado desde un clock MIDI. Cuando utiliza un clock MIDI interno, la tasa puede ser ajustada utilizando el control TEMPO [21] .

Parámetro: Forma de onda del LFO 1 Mostrado como: L1Wave Valor predeterminado: Sine Rango de ajuste: Vea Tabla de formas de onda LFO en la página 34. Los LFOs del MiniNova son capaces de generar no solamente formas de onda sinusoidales, diente de sierra, triangulares y formas de onda cuadradas familiares para ﬁnes de modulación, sino que también son capaces de producir una amplia gama de secuencias predeﬁnidas de diferentes longitudes y formas de onda aleatorias. Un uso común de un LFO es modular el oscilador(es) principal, y con muchas formas de onda secuenciadas, estableciendo el parámetro Depth en el menú de matriz de modulación a 30 ó 36 (ver tabla) asegurará de que los tonos del oscilador resultantes estarán asociados musicalmente de alguna manera.

Parámetro: Fase del LFO 1 Mostrado como: L1Phase Valor predeterminado: Free Rango de ajuste: Free, 0deg -357deg Este control está activo solamente si L1K Sy nc (mismo menú) está ajustado en On. Este determina el punto de inicio de la forma de onda LFO cuando es presionada la tecla.

Una forma de onda completa tiene 360º, y los incrementos del control están en pasos de 3º. De esta forma, un ajuste a mitad de camino (180deg) causará que la forma de onda modulada comience a mitad de camino a través de su ciclo.

Cuando se establece en Off, no hay tal sincronización, y al tocar una segunda nota mientras una ya está presionada , resultará en un sonido sin sincronismo ya que la modulación estará fuera de tiempo.

TECLA "ON"

FASE = 0

TECLA "ON"

FASE = 90

TECLA "ON"

FASE = 180

Parámetro: Suavizado del LFO 1

Mostrado como: L1Slew Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 1 a 127 El Suavizado ( Slew) posee el efecto de modiﬁcar la forma de la forma de onda del LFO. Los bordes rectos se vuelven más suaves medida que el Suavizado es incrementado. El efecto de esto puede ser observado fácilmente seleccionado una forma de onda LFO cuadrada y ajustando una tasa bastante baja para que la salida, cuando se presiona una tecla, alterne entre solo dos tonos. El aumento del valor de suavizado hará que la transición entre los dos tonos se vuelva un “deslizamiento” en lugar de un cambio brusco. Esto es causado por el suavizado de los bordes verticales de la forma de onda cuadrada LFO.

Tenga en cuenta que el Suavizado tiene un efecto en todas las formas de onda LFO, incluyendo la sinusoidal. El efecto de suavizado LFO diﬁere un poco con las diferentes formas de onda del LFO. A medida que el Suavizado es incrementado,

aumenta el tiempo que toma en alcanzar la amplitud máxima, y en última instancia puede nunca sea alcanzada del todo aunque el ajuste (al que este punto es alcanzado) variará con la forma de onda.

SEÑAL CUADRADA SIN SUAVIZAR

VALOR SLEW BAJO SUAVIZADO LEVE

COMMON SYNC = OFF

NOTA 1

NOTA 2

COMMON SYNC = ON

NOTA 1

NOTA 2

Establezca Sincro común del LFO en On para una emulación de sintetizadores polifónicos analógicos antiguos.

Parámetro: Disparo único del LFO 1 Mostrado como: L1On eSh t Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off u On Como su nombre lo indica , al establecer este parámetro en On hará que el LFO genere un solo ciclo de su forma de onda. Tenga en cuenta que un ciclo de forma de onda completa es generado siempre independientemente de la conﬁguración de la fase del LFO; Si la fase del LFO es establecida en 90 °, la forma de onda disparada se iniciará en el punto a 90 °, ejecutando un ciclo completo y ﬁnalizando a los 90 °.

Parámetro: Delay del LFO 1 Mostrado como: L1Delay Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a127 Delay del LFO 1 es un parámetro de tiempo cuya función es determinada por L1InOut (Vea a continuación).

VALOR SLEW ALTO SUAVIZADO FUERTE

Parámetro: Sincro de tecla On/Off del LFO 1 Mostrado como: L1KS ync Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off a On Cada LFO funciona continuamente, “de fondo”. Si el ajuste de Sincro de tecla está desactivado (Off), no hay manera de predecir donde estará la forma de onda cuando se presiona una tecla. Al presionar sucesivamente una tecla, inevitablemente, producirá resultados variables. El ajuste de Sincro de tecla en On reinicia el LFO al mismo punto de la forma de onda cada vez que se presiona una tecla. El punto real es ﬁjado por el parámetro de Fase (L1Phase) .

KEY SYNC = OFF

NOTA 1

NOTA 2

KEY SYNC = ON

NOTA 1

NOTA 2

Parámetro: Sincro común del LFO 1

Mostrado como: L1Com m Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off u On Cuando los LFOs está en uso para modulación de tono (su aplicación más común), el Sincro común es aplicable solamente a las voces polifónicas. Esto le asegura que la fase de la forma de onda LFO está sincronizada para cada nota siendo ejecutada.

Parámetro: Sincro de Delay del LFO 1 Mostrado como: L1DS ync Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Vea Tabla de valores de sincronismo en la página 35. Cuando este parámetro es establecido en Off, la demora del LFO es controlada por el parámetro Delay (L1D elay ). Para todos los otro ajustes L1Delay se vuelve inoperativo, y la demora del LFO es derivada desde el clock MIDI interno/externo.

Parámetro: Fade In/Fade Out del LFO 1 Mostrado como: L1In O ut Valor predeterminado: FadeIn Rango de ajuste: FadeIn, FadeOut, GateIn, GateOut Los cuatro posibles ajustes de L1InOut son:

1. FadeIn - la modulación del LFO aumenta gradualmente durante el período de tiempo establecido por el parámetro Delay (L1D el ay ).

2. GateIn – la aparición de la modulación del LFO es demorada por el período de tiempo establecido por el parámetro L1D elay, y luego comienza de inmediato a nivel máximo.

3. FadeOut – la modulación del LFO se disminuye gradualmente durante el período de tiempo establecido por el parámetro L1D elay , dejando la nota sin modulación LFO.

4. GateOut – la nota está totalmente modulada por el LFO para el período de tiempo establecido por el L1 De la y. En ese momento, la modulación se detiene abruptamente.

Parámetro: Disparador de Delay del LFO 1 Mostrado como: L1 DTr ig Valor predeterminado: Legato Rango de ajuste: Legato o Re-Trig Este parámetro funciona junto con los parámetros de Fade/Gate establecidos por L1InOut. En el modo Re-Trig, cada nota tocada tiene su propio tiempo de demora, según lo establecido por L1Delay (o clock MIDI si L1Dsync está activo). En el modo Legato, es sólo la primera nota de un pasaje de estilo Legato la que provoca el retraso - es decir, las segundas notas y posteriores no re disparan la función Delay. Para que el ajuste Legato del Disparador de Delay esté operativo, debe seleccionar el modo de Voz (Voicing) Mono - Este no funcionará en modo polifónico. Consulte “Menú Edit Submenú 5: Voice” en la página 19.

Vea “Qué es Legato? ” en la página 21 para más detalles sobre el estilo Legato.

Menú Edit - Submenú 8 : ModMatrx

El cora zón de un sintetizador versátil reside en la capacidad de interconectar los distintos controladores, generadores de sonido y los bloques de procesamiento de tal forma que uno esté controlando - o “modulando” - otro de tantas maneras como sea posible. El MiniNova ofrece una tremenda ﬂexibilidad de control de enrutamiento, y hay un menú dedicado para esto, el menú de la matriz de modulación (ModMatrx).

NÚMERO 20

NÚMERO 1

FUENTE 1

FUENTE 2

SELECCIÓN DE TACTO

DESTINO

CONTROL DE PROFUNDIDAD

El menú puede ser visualizado como un sistema para la conexión de fuentes de control a un área especíﬁca del sintetizador. Cada una de estas asignaciones de conexión se denominan Slots (Ranuras), y hay 20 de estos Slots, a los que accede por medio de ModSlt (Vea más abajo). Cada Slot deﬁne la forma en que una o dos fuentes de control son enrutadas a un parámetro controlado. Las posibilidades de enrutamiento disponibles en cada una de los 20 Slots son idénticas y la descripción de control a continuación es aplicable a todos ellos.

La matriz de modulación es variable y aditiva. ¿Qué entendemos por una matriz ‘variable’ y ‘aditiva’?

‘Variable’ signiﬁca que no es sólo el enrutamiento de una fuente de control a un parámetro controlado deﬁnido en cada Slot, sino también la “magnitud” del control. Así, la ‘cantidad’ de control - o ‘rango’ de control - utilizado depende de usted. Por ‘aditivo’ queremos decir que un parámetro puede ser variado para más de una fuente si lo desea. Cada Slot permite a dos fuentes ser enrutadas a un parámetro, y sus efectos son multiplicados. Esto signiﬁca que si uno de ellos está en cero, no habrá modulación. Sin embargo, no hay ninguna razón por la que no pueda tener más Slots con estas u otras fuentes enrutadas para el mismo parámetro. En este caso, las señales de control de diferentes Slots se "añaden" para producir el efecto general.

MOD SLOT NO 1

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2: MOD WH EEL

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2: MOD WH EEL

Mostrado como: ModSltn (donde n es 1 a 20) Valor predeterminado: ModSlt1 Rango de ajuste: ModSlt1…ModSlt20 La matriz de modulación tiene 20 ‘slots’ (‘slots mod’), cada uno deﬁniendo una asignación de enrutamiento de una (o dos) fuentes a un destino. Todas los Slots tienen la misma selección de fuentes y destinos y cualquiera de ellos o todos pueden ser utilizados. La misma fuente puede controlar múltiples destinos y un destino puede ser controlado por múltiples fuentes. Debido a que los 20 Slots de Modulación son idénticos, sólo se describen las funciones del Slot 1.

Parámetro: Primera fuente Mostrado como: Source 1 Valor predeterminado: Direct Rango de ajuste: Ver Tabla de destinos de la Matriz de modulación en la página 36. Selecciona una fuente de control ( modulador), el cual será enrutado al destino ﬁjado por Destin. La selección de S ource1 y Source2 en Direct signiﬁca que no hay modulación deﬁnida.

Parámetro: Segunda fuente Mostrado como: Source 2 Valor predeterminado: Direct Rango de ajuste: Ver Tabla de destinos de la Matriz de modulación en la página 36. Esto selecciona una segunda fuente de control para el destino elegido. Si se utiliza una sola fuente por patch, selecciónela para Source2.

Parámetro: Habilitación de controlador táctil Mostrado como: TouchSel Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Touch1….Touch 8 Los ocho pads e modo ANI MATE se pueden programar como controladores táctiles para que inicien un cambio en un valor de parámetro (deﬁnidos por Destin; Vea más abajo) cuando se presionan. Tenga en cuenta que el modo Animate debe ser habilitado para que los pads estén activos. Los pads en modo ANIMATE se iluminarán de color púrpura si un controlador ha sido asignado. Consulte “Uso de los pads como controles de performance” en la página 7 para obtener más detalles sobre el uso de los pads. Tenga en cuenta que cuando un pad y otras fuentes (Source1 y/o Source2) se asignan en el mismo Slot, los pads actúan como un switch para las otras fuentes, cuyo efecto solamente se escuchará cuando se oprima el pad.

Tenga en cuenta que los pads pueden ser asignados directamente para disparar de alguna forma cualquiera de las seis envolventes (AMPTTrig, FltTTrig, E3Ttrig….E6TTrg). Cuando se ajustan para disparar una envolvente,

no hay necesidad de establecer una asignación entre la envolvente y el disparo por toque en un Slot mod. Por supuesto, si usted desea volver a utilizar el mismo pad para hacer otra cosa al mismo tiempo, siga adelante y utilícelo en un Slot mod también !

MOD SLOT NO 1

MOD SLOT NO 2

MOD SLOT NO 1

MOD SLOT NO 2

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2:

FUENTE 1: MOD WH EEL

FUENTE 2:

FUENTE 1: LFO

FUENTE 2:

FUENTE 1: MOD WH EEL

FUENTE 2:

Usted necesita ser cuidadoso al instalar patches como este para asegurarse que el efecto combinado de todos los controladores actuando simultáneamente siga creando el sonido que desea.

Además, el menú de matriz de modulación le permite asignar los pads como controladores adicionales, siempre y cuando el modo Animate esté habilitado (C onsulte “Uso de las pads como controles de performance” en la página 7).

Con este submenú, primero es necesario seleccionar los Slots de modulación cuyos parámetros deben ser ajustados:

Parámetro: Destino Mostrado como: Destin Valor predeterminado: O123Ptch Rango de ajuste: Vea Tabla de destinos de la Matriz de modulación en la página 36. Esto establece cual parámetro de MiniNova será controlado por la fuente (o fuentes) seleccionada en la conﬁguración de la matriz actual. El rango de posibilidades comprende:

• Parámetros que afectan el sonido directamente:

• Cuatro parámetros por oscilador

• Pitch general (0123Ptch )

• Las seis entradas del mezclador desde los osciladores, fuente de ruido y moduladores de anillo, además del nivel de salida del mezclador

• Cantidad de distorsión por ﬁltro, frecuencia y resonancia, balance del ﬁltro

• 34 parámetros de efectos surtidos incluyendo chorus, delay, EQ etc.

• 3 parámetros Vocoder

• Cambios de pitch de Vocal tunning

• Los parámetros que también pueden actuar como fuentes de modulación (permitiendo de este modo la modulación recursiva): Tasa LFO 1 a 3

• Las fases de decaimiento de la Envolvente de amplitud (Env1Dec) y de la Envolvente de ﬁltro (Env2Dec)

Parámetro: Profundidad Mostrado como: Depth Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 El control de Profundidad establece el nivel del control siendo aplicado al Destino – esto es, el parámetro siendo modulado. Si Source1 y Source2 están activas en el Slot actual, Profundidad controla sus efectos combinados.

Depth (Profundidad) efectivamente deﬁne la "cantidad" por la cual el

parámetro controlado varía cuando está bajo control de modulación. Piense en ello como el "rango" de control. Esto también determina el “sentido” o

polaridad del control – Un valor positivo Depth aumentará el valor del parámetro controlado y uno negativo Depth lo disminuirá, para la misma entrada de control. Tenga en cuenta que teniendo deﬁnidos origen y destino en un patch, no ocurrirá ninguna modulación hasta que el control Depth sea establecido en algo distinto de cero.

Los cinco Slots pueden estar interconectados en serie, en paralelo, o en diversas combinaciones serie paralelo:

FXRouting = 0

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

(DESACTIVADA)

SLOT

DRY/WET

SALIDA

Con ambas fuentes ajustadas en Direct , y TouchS el ajustada en Off, el control Depth se vuelve un control de modulación “manual” que siempre afectará cualquier parámetro que esté ajustado como Destino.

Menú Edit - Submenú 9 : Effects

El MiniNova viene equipado con un set completo de procesadores de efectos basados en DSP, que se puede aplicar tanto al sonido del sintetizador como a cualquier audio aplicado a las entradas de audio del MiniNova .

La sección FX comprende cinco Slots de procesamiento, cada uno de los cuales puede ser “cargado” con un procesador FX desde un grupo de dispositivos que incluye paneo, ecualización, compresión, delay, chorus, distorsión, reverb y efectos Gator. Además de los slots, también dispone de controles de parámetros de efectos globales como paneo, nivel de efectos, retroalimentación de efectos, etc. El acceso a los controles F X se realiza desde el submenú de efectos. Este ofrece seis opciones: PanRoute y FXSlot1 a FXSlot5. PanRoute ofrece selección de paneo y conﬁguración de Slot. Ingresando FXSlot1 a FXSlot5 le permite elegir el dispositivo de efectos y sus parámetros asociados para cada uno de los cinco Slots. Los siguientes parámetros se aplican sólo a la opción PanRoute:

Parámetro: Posición de paneo

Mostrado como: PanPosn Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este es el control manual principal de paneo y posiciona el audio pre FX del sintetizador/ entrada de audio en la imagen estéreo entre las salidas izquierda y derecha. Los valores negativos de PanPosn mueven el sonido a la izquierda y los positivos a la derecha. Tenga en cuenta que algunos efectos (por ejemplo, reverb, chorus) son inherentemente estéreo, y estos son agregados después del paneo. Así, si usted está usando un sonido que utiliza un efecto como estos, PanPosn parecerá no localizar el sonido totalmente a la izquierda o derecha en sus valores extremos.

Parámetro: Tasa de paneo Mostrado como: Pan Rat e Valor predeterminado: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 El paneo automático también es posible, y la sección Pan tiene un LFO de onda sinusoidal dedicado que controla esto. El parámetro PanRate controla la frecuencia del LFO, y por lo tanto, la rapidez con la que el sonido se mueve entre la izquierda y la derecha y viceversa. Con un valor de 40, el sonido tarda aprox. 3 segundos para completar un ciclo completo y el rango de control permite paneos extremadamente lentos o extremadamente rápidos.

Para resultados más efectivos con Pan Rate, asegúrese que PanPosn esté en 0 (Cero) (Ej. Paneo al centro)

Parámetro: Sincro de paneo Mostrado como: PanSync Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Ver Tabla de valores Sync en la página 35. La tasa de paneo automático puede ser sincronizada con el clock MIDI interno o externo utilizando una amplia variedad de tempos.

Parámetro Profundidad de paneo Mostrado como: PanDepth Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este control determina la cantidad de desplazamiento de la imagen aplicado por el autopanner (Generador de paneo automático). En su valor máximo de 127, encuadrará el sonido completamente a la izquierda y completamente a la derecha; Los valores más bajos panean menos ex tremadamente, con el sonido permaneciendo más al centro. El auto-panner es efectivo cuando el valor del parámetro es cero (pero el parámetro “manual” PanPosn sigue estando operativo).

Parámetro: Enrutamiento de Slot FX Mostrado como: FXRouting Valor predeterminado: 1 Rango de ajuste: 0 a 7 Este parámetro permite conﬁgurar la interconexión de los Slots FX ( Slots de efectos ).

FXRouting = 1

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 2

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 3

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 4

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 5

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 6

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

FXRouting = 7

ENTRADA

RETROALIMENTACIÓN

SLOT

DRY/WET

SALIDA

Parámetro: Retroalimentación de efectos Mostrado como: FXFedback Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro controla la cantidad de señal que es retroalimentada a la entrada de la cadena de efectos desde su salida. El Slot FX desde el cual la retroalimentación es derivada varía con la conﬁguración de enrutamiento de efectos en uso - Ver el diagrama anterior. Sin embargo, con todas las conﬁguraciones de enrutamiento, la retroalimentación es añadida nuevamente en la cadena en el Slot FX 1. Tenga en cuenta que no todas las conﬁguraciones emplean retroalimentación.

Slots de efectos (FX)

Cada una de las opciones Slot FX (se accede desde el submenú inicial de efectos) son idénticas y pueden ser cargadas con uno de los diversos procesadores de efectos disponibles. Las descripciones de los siguientes parámetros se reﬁeren al primer Slot FX; El funcionamiento de los otros cuatro es idéntico.

Los tipos de efectos se pueden clasiﬁcar de diversas maneras: algunos son basados en el tiempo (chorus, delay), otros son estáticos (EQ, distorsión).

Algunos se deben utilizar como un lazo de envío/retorno de efectos, lo que implica una conexión en paralelo y otros, como los inserts, con una conexión en serie. Dependiendo del sonido del sintetizador en sí mismo y de los efectos que están siendo utilizados, algunas conﬁguraciones claramente funcionarán mejor que otras. Cuando utiliza múltiples efectos, pruebe algunas interconexiones diferentes para ver cuál funciona mejor.

Parámetro: Tipo de efecto 1 Mostrado como: FX1 Type Valor predeterminado: Bypass Rango de ajuste: Vea la Tabla Tipos de efectos en la página 38. La tabla muestra el “pool” de dispositivos de efectos disponibles. Dado que la capacidad DSP es ﬁnita, cada dispositivo en la lista sólo puede ser cargado en un Slot, y una vez que ha sido cargado, ya no aparecerá en la lista de procesadores disponibles para el resto de los Slots. Verá también que se proporcionan múltiplos de la mayoría de los dispositivos de efectos disponibles para permitir el uso más creativo de los efectos.

Parámetro: Cantidad de efecto Mostrado como: FX1 Am nt Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 La función precisa de este parámetro depende de que dispositivo FX se cargue en el Slot. Consulte la tabla siguiente para un resumen de los mismos.

Tipo de FX PARÁMETRO AJUSTADO

Compresor Nivel EQ Nivel Distorsión Cantidad de bit/reducción de tasa de muestreo Delay Niveles de Envío y Retorno Chorus Nivel Reverb Niveles de Envío y Retorno Gator Nivel

Los parámetros restantes disponibles para el ajuste en el submenú F XS LOTn son determinados por cual de los dispositivos de efectos ha sido cargado en el Slot. Un Slot que no tiene ningún dispositivo de efectos cargado no tiene opciones adicionales de menú disponibles. Cada dispositivo de efectos tiene su propio menú; Estos se describen a continuación. Todas las referencias a FX1 pueden tomarse como igualmente aplicables a los otros cuatro Slots FX.

Menú EQ

El ecualizador es de tres bandas tipo ‘barrido’, con controles de atenuación/refuerzo y de frecuencia para cada banda. Las secciones LF y HF (Graves y agudos) son ﬁltros shelving de segundo orden (pendiente de 12 dB/octava ) , y la sección MF ( Medios) es un ﬁltro con respuesta tipo campana.

Tenga en cuenta que el parámetro FX1 Amnt debe ser establecido en 127 para que

el rango completo de corte o realce (±12 dB) esté disponible. Los ajustes más bajos

del parámetroFX1 Amnt resultarán en menos corte o realce siendo aplicado a los valores mínimos o máximos de los parámetros de nivel de EQ.

Parámetro: Corte/Refuerzo de bajos Mostrado como: EQBasLvl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta LF (Graves) del ecualizador; Un valor de 0 da una respuesta plana en la región LF; Los valores positivos darán un aumento en la respuesta LF

- es decir, más frecuencias bajas y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con F X1 Amnt establecido en 127).

Parámetro: Corte/Refuerzo de medios Mostrado como: EQ Mi dL vl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta de los medios del ecualizador; Un valor de 0 da una respuesta plana en la región de frecuencias medias; Los valores positivos darán un aumento en la respuesta MF - es decir, más frecuencias medias y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con FX1 A mnt establecido en 127).

Parámetro: Corte/Refuerzo de agudos Mostrado como: EQ Tr bL vl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Este parámetro controla la respuesta HF (Agudos) del ecualizador; Un valor de 0 da una respuesta plana en la región HF.

Los valores positivos darán un aumento en la respuesta HF - es decir, más frecuencias altas y los valores negativos tendrán el efecto contrario. El rango de ajuste es de ± 12 dB (con F X1 Amnt ajustado en 127).

Parámetro: Frecuencia baja Mostrado como: EQBasFre Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127

El ecualizador es de tipo “barrido”, lo que signiﬁca que, además de ser capaz de aumentar o disminuir los agudos, medios o graves. También puede controlar la banda de frecuencias sobre la cual los controles de atenuación/refuerzo son efectivos - es decir, lo que se entiende por “Graves”, “Medios” y “Agudos”. Esto le da un control mucho más preciso sobre la respuesta de frecuencia. Al incrementar el valor de EQBasFre, aumenta la frecuencia por debajo de la cual EQBasLvl es efectivo, por lo que en general, EQBasLvl tendrá más efecto en el sonido a mayores valores de EQBasFre . La disminución del valor de EQBasFre bajará la frecuencia por debajo del cual el control de atenuación/refuerzo es efectivo, donde un valor de 0 corresponde a aproximadamente 140 Hz. El valor máximo de 127 corresponde aproximadamente a 880 Hz y el valor predeterminado de 64 a 500 Hz.

Parámetro: Frecuencia media Mostrado como: EQMid Fre Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El incremento del valor de este parámetro aumenta la frecuencia “central” de la respuesta de frecuencias medias. La frecuencia central es aquella que consigue la máxima atenuación o el má ximo refuerzo a medida que ajusta EQMidLvl, y este control tendrá un efecto proporcionalmente decreciente en frecuencias por encima y por debajo de la frecuencia central. El rango de ajuste es de 440 Hz (valor = 0) a 2,2 kHz (valor = 127). El valor predeterminado 64 corresponde a aproximadamente 1,2 kHz.

Parámetro: Frecuencia alta Mostrado como: EQTrbFre Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El decremento del valor de E QTrbFre disminuye la frecuencia por debajo de la cual EQTr bLv l es efectivo, por lo que en general, EQTrbLvl tendrá más efecto en el sonido a menores valores de EQTrbFre. El incremento del valor de EQ TrbFre elevará la frecuencia por sobre la cual el control de atenuación/refuerzo es eﬁcaz, con un valor de 127 correspondiente a aproximadamente 4,4 kHz. Un valor de 0 corresponde a aproximadamente 650 Hz y el valor predeterminado de 64 a alrededor de 2 kHz.

Menú del compresor

Hay dos dispositivos compresores disponibles. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra Compressor 1.

Los compresores pueden ser utilizados para reducir el rango dinámico del sonido del sintetizador (o la entrada de audio externa), lo que da el efecto de “engrosamiento” del sonido y/o más “punch” o impacto. Son especialmente eﬁcaces en los sonidos con un fuerte contenido percusivo.

Parámetro: Relación de compresión Mostrado como: C1Ratio Valor predeterminado: 1.0 Rango de ajuste: 1.0 a 13.7 (Pasos de 0.1) Con el valor mínimo de 1,0 establecido, el compresor no tiene ningún efecto ya que 1,0 signiﬁca que cada cambio en el nivel de entrada resulta en un cambio igual en el nivel de salida. El parámetro establece el grado en el que los sonidos que son más altos que el nivel establecido por el parámetro de nivel de umbral son reducidos en volumen. Si la relación es establecida en 2,0, un cambio en el nivel de entrada resultará en un cambio en un cambio del nivel de salida de sólo la mitad de la magnitud, lo que reduce el rango dinámico total de la señal. Cuanto mayor sea el ajuste de la relación de compresión, más compresión se aplicará a aquellas partes del sonido que estén por encima del nivel de umbral.

Parámetro: Nivel de umbral Mostrado como: C1Thrsh Valor predeterminado: -16 Rango de ajuste: -60 a 0 El nivel de umbral deﬁne el nivel de la señal al cual comienza la acción del compresor. Las señales por debajo del umbral (Ej. Las par tes más tranquilas del sonido) no son alteradas, pero las señales excediendo el umbral (las secciones más altas) son reducidas en nivel - en el ajuste con C1Ratio - resultando en una reducción general del rango dinámico. Tenga en cuenta que el valor de parámetro representa aproximadamente el nivel de señal analógico real – es decir, el número de dBs por debajo del nivel máximo de recor te digital de 0 dB.

Tenga en cuenta que cualquier alteración en el volumen resultante de la acción del

compresor no tiene nada que ver con cómo está ajustado el nivel de salida del

sintetizador. Si usted está usando el control MASTER VOLUME o un pedal de expresión del MiniNova para controlar su volumen general, cualquier compresión el la sección FX es aplicada ‘antes’ de estos métodos de control de volumen y por lo tanto permanecerá constante.

Parámetro: Tiempo de ataque Mostrado como: C1Attack Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Tiempo de ataque determina cuan rápido se aplica reducción de ganancia a una señal excediendo el umbral. Con sonidos percusivos - tales como tambores o bajo crudo - puede ser deseable comprimir la envolvente principal del sonido mientras conserva el borde delantero distintivo o “fase de ataque” del sonido. Un valor bajo da un tiempo de ataque rápido, y la compresión se aplica al borde frontal de la señal. Los valores altos dan tiempos de respuesta lentos y los bordes de ataque de percusión no se comprimirán para dar un sonido con más “pegada”. El rango de tiempos de ataque disponibles es de 0,1 ms a 100 .

Parámetro: Tiempo de liberación Mostrado como: C1R el Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro debe ser ajustado en conjunto con el parámetro Tiempo de retención (Vea C1Hold a continuación). El tiempo de liberación determina el período de tiempo durante el cual se elimina la reducción de ganancia (resultando en ninguna compresión) después de la ﬁnalización del Tiempo de retención. Los valores bajos dan un tiempo de liberación corto, los valores altos uno largo. El rango de tiempos de liberación disponibles es de 25 ms a 1 segundo.

Parámetro: Tiempo de retención Mostrado como: C1Hold Valor predeterminado: 32 Rango de ajuste: 0 a 127 El Tiempo de retención determina por cuánto tiempo la reducción de ganancia permanece aplicada a una señal que excede el nivel de umbral, después de que el nivel de dicha señal cae por debajo del Nivel de umbral. Al ﬁnal del Tiempo de retención, la cantidad de reducción de ganancia es disminuida por el Tiempo de liberación. Los valores bajos dan un Tiempo de retención corto, los valores altos uno largo. El rango de los Tiempo de retención disponibles es de 2,5 ms a 500 ms.

Los tiempos del compresor son de especial importancia para los sonidos rítmicos

repetitivos. Por ejemplo, un ajuste del Tiempo de retención muy corto puede

resultar en un “bombeo” audible como ruido de fondo entre notas, los cuales pueden resultar un poco desagradables. Los tiempos de Retención, Liberación y Ataque son generalmente mejor ajustados en conjunto uno con el otro y con el oído para obtener un efecto óptimo con el sonido particular que está utilizando.

Parámetro: Ganancia automática Mostrado como: C1Gain Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Una consecuencia de la compresión es que el volumen global del sonido puede reducirse. Los compresores del MiniNova automáticamente “compensan o maquillan” esta pérdida de nivel y aseguran de que el nivel de la señal comprimida se mantiene lo más cerca posible al de la entrada. La Ganancia automática proporciona ganancia adicional, que puede ser útil en situaciones donde se utiliza la compresión pesada.

Menú de distorsión (Distortion)

La distorsión se suele considerar como algo indeseable, y aunque todos nos tomamos un gran esfuerzo la mayor parte del tiempo para evitarla, hay circunstancias en que la adición de una cierta distorsión controlada cuidadosamente le da exactamente el sonido que está buscando. La distorsión surge cuando se hace pasar una señal a través de un canal no lineal de algún tipo, en donde la no linealidad produce alteraciones a la forma de onda que luego son oídas como distorsión. La naturaleza de la circuitería que exhibe la no linealidad dicta la naturaleza precisa de la distorsión. Los algoritmos de distorsión del MiniNova son capaces de simular diversos tipos de circuitos no lineales, con resultados que van desde un ligero engrosamiento del sonido a algo realmente muy desagradable.

Se debe tener cuidado al seleccionar diferentes tipos de distorsión, con el mismo

valor del parámetro FX1 Amnt producirá muy diferentes volúmenes en función del

tipo de distorsión en uso.

MiniNova posee dos dispositivos de distorsión. Estos pueden ser cargados dentro de los dos Slots FX. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra la distorsión 1.

Parámetro: Tipo de distorsión Mostrado como: Dis t1Ty p Valor predeterminado: Diode Rango de ajuste: Diode, Valve, Clipper, XOver, Rectify, BitsDown, RateDown

(Ver a continuación)

• Diode - Simulación de circuitos analógicos produciendo distorsión, donde la forma

de onda es progresivamente modiﬁcada y transformada en “cuadrada” a medida que la cantidad de distorsión es incrementada.

• Valve - Simulación de circuitos analógicos produciendo distorsión similar a Diode,

pero en ajustes extremos; Los semiciclos de la forma de onda son invertidos.

• Clipper - Simulación de una sobrecarga digital.

• XOver - Simulación de la distorsión por cruce generada por circuitos analógicos

con semiconductores bipolares, Ej. Etapas de salida de ampliﬁcadores discretos.

• Rectify - Todos los semiciclos negativos son invertidos, simulando el efecto de la

rectiﬁcación.

• BitsDown - Reproduce la calidad “granular” asociada con la baja resolución de bits,

tal como en los dispositivos digitales antiguos.

• RateDown - Da el efecto de la reducción de la deﬁnición reducida y pérdida de

altas frecuencias, similar al uso de una baja frecuencia de muestreo.

Parámetro: Compensación de distorsión Mostrado como: Dis t1Ty p Valor predeterminado: 100 Rango de ajuste: 0 a 127 La Compensación de distorsión sólo tiene un efecto sobre los tipo de distorsión Diode y Valve. El aumento de la compensación reduce la dureza del efecto de distorsión.

Menú Delay

El procesador de efectos de delay produce una o más repeticiones de la nota ejecutada. Aunque los dos están íntimamente relacionados en un sentido acústico, el delay no se debe confundir con la reverberación en términos de efecto. Piense en el delay simplemente como un “Eco”. El MiniNova posee dos procesadores de delay. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra el delay 1.

Parámetro: Tiempo de Delay Mostrado como: Dly1Time Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo de delay básico. Con Dly1Sync (vea más adelante) establecido en Off, la nota tocada se repetirá después de un tiempo ﬁjo. Los valores más altos corresponden a un delay más largo con el valor máximo de 127, que equivale a aproximadamente a 700 ms. Si el Tiempo de Delay es variado (ya sea manualmente o a través de la modulación), mientras una nota está siendo tocada, se producirá un cambio de tono. Ver también Suavizado de Delay.

Parámetro: Sincro de Delay Mostrado como: Dly1Sy nc Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Ver Tabla de Valores de sincro en la página 35. El tiempo de delay puede ser sincronizado con el clock MIDI interno o ex terno utilizando una amplia variedad de divisores/multiplicadores de tempo para producir demoras de alrededor de 5 ms a 1 segundo.

Tenga en cuenta el tiempo total de delay disponible es ﬁnito. El uso de divisiones de tempo amplias a una tasa de tempo muy lenta puede exceder el límite de tiempo del delay.

Parámetro: Retroalimentación de delay Mostrado como: Dly1Fbck Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 La salida del procesador de delay es conectada nuevamente a la entrada a un nivel reducido; Dly1Fbck establece el nivel. Esto resulta en la obtención de múltiples ecos a medida que la señal demorada es repetida. Con Dly1Fbck establecido en el valor cero, no hay señal demorada en lo absoluto retroalimentándose, por lo que sólo tendrá un único eco como resultado. A medida que aumente el valor, escuchará más ecos de cada nota que se desvanecen en volumen. Con el ajuste del control en el centro de su rango (64) obtendrá unos 5 o 6 ecos audibles; Con el ajuste en su valor máximo, las repeticiones todavía serán audibles después de un minuto o más.

Parámetro: Relación Derecha-Izquierda del delay Mostrado como: Dly1L/R Valor predeterminado: 1/1 Rango de ajuste: 1/1, 4/3, 3/4, 3/2, 2/ 3, 2/1,1/2, 3/1, 1/3, 4/1, 1/4,

1/OFF, OFF/1

El valor de este parámetro es una relación y determina cómo se distribuye cada nota demorada entre las salidas izquierda y derecha. El ajuste de Dly1L/ R al valor predeterminado 1/1 ubica todos los ecos en el centro de la imagen estéreo.

Con otros valores, el número mayor representa el tiempo de delay, y el eco será producido en este momento en un solo canal, dependiendo de si el número más grande está a la izquierda de la barra o de la derecha. Este será acompañado de un eco más rápido en el otro canal en un tiempo deﬁnido por la relación de los dos números. Los valores con OFF a un lado de la barra darán como resultado la reproducción de todos los ecos de un canal solamente.

El parámetro PanPosn (el primer parámetro en el submenú PanRoute) deﬁne la

posición estéreo general tanto de la nota inicial como de sus repeticiones

demoradas y tiene prioridad. Esto signiﬁca, por ejemplo, que si selecciona 1/OFF como la relación L/R, de modo que todos los ecos estén a la izquierda, estos ecos disminuirán gradualmente para un valor positivo de PanPosn, el cual panea la señal a la derecha. Cuando PanPosn está a +63 (completamente a la derecha), usted no escuchará ningún eco en absoluto. Sin embargo, todo esto solamente aplica a FX Slot 1, donde FXRouting está ajustado en 1! Con otros FX Slots y/o conﬁguraciones de Slot, es posible que el efecto de paneo funcione de una forma ligeramente diferente.

Parámetro: Ancho de imagen estéreo del delay Mostrado como: Dly1Widt Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Ancho de la imagen estéreo del delay es solo realmente relevante para los ajustes de la Relación Derecha-Izquierda del delay, los cuales resultan en los ecos siendo divididos a través de la imagen estéreo. Con su valor predeterminado de 127, cualquier ubicación estéreo de las señales demoradas estará completamente a la izquierda y completamente a la derecha. Decrementando el valor de Dly1Wdth reducirá el ancho de la imagen estéreo y los ecos paneados estarán en una posición inmediata entre el centro y completamente a la derecha o izquierda.

Parámetro: Tasa de suavizado del delay Mostrado como: Dly1Slew Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, 1 a 127 La Tasa de suavizado del delay solamente tiene un efecto en el sonido cuando el Tiempo de delay está siendo modulado. La modulación del tiempo de delay produce cambios de tono. Con delays generados por DSP, son posibles cambios de tiempo de delay muy rápidos, pero estos pueden producir efectos inesperados incluyendo clics digitales y drops. La Tasa de suavizado del delay disminuye efectivamente la velocidad en la modulación aplicada, de forma que cualquiera de estas irregularidades resultantes al intentar cambiar el tiempo de delay demasiado rápido pueden ser prevenidas. El valor predeterminado Off corresponde a la tasa máxima de cambio, y el tiempo de delay intentará seguir cualquier modulación de forma precisa. Los valores más altos producirán un efecto mucho más suave.

Menú Reverb

Los algoritmos de reverberación añaden el efecto de un espacio acústico a un sonido. A diferencia del delay, la reverberación es creada mediante la generación de un conjunto denso de señales demoradas, típicamente con diferentes relaciones de fase y ecualizaciones aplicadas para recrear lo que ocurre con el sonido en un espacio acústico real.

El MiniNova tiene dos procesadores de reverb. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra la reverb 1. Parámetro: Tipo de Reverb Mostrado como: Rvb1Type Valor predeterminado: LrgHall Rango de ajuste: Chamber, Small Room, Large Room, Small Hall, Large Hall, Great Hall El MiniNova proporciona seis algoritmos de reverb diferentes diseñados para simular las reﬂexiones que ocurren en recintos y salones de varios tamaños.

Parámetro: Decaimiento de Reverb Mostrado como: Rvb1Dec Valor predeterminado: 90 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Decaimiento de reverb establece el valor básico para el tiempo de la reverberación del espacio seleccionado. Puede ser pensado como el ajuste del tamaño del recinto.

Parámetro: Tipo de chorus Mostrado como: Ch 1Typ e Valor predeterminado: Chorus Rango de ajuste: Phaser o Chorus Conﬁgura el procesador FX como un Chorus o Phaser.

Parámetro: Tasa de chorus Mostrado como: Ch1Rate Valor predeterminado: 20 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Tasa de chorus controla la frecuencia del LFO dedicado del procesador de chorus. Los valores mas bajos conﬁguran una frecuencia más baja , por lo tanto un sonido cuyas características cambian más gradualmente. Generalmente una tasa baja es más efectiva.

Parámetro: Sincro de chorus Mostrado como: Ch1Sy nc Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Ver tabla de Valores de sincro en la página 35. La Tasa de chorus puede sincronizarse al clock MIDI interno o externo utilizando una amplia variedad de tempos.

Parámetro: Retroalimentación de chorus Mostrado como: Ch1Fbck Valor predeterminado: 10 Rango de ajuste: -64 a +63 El procesador de chorus tiene su propio camino de retroalimentación entre la salida y la entrada, y generalmente tendrá que ser aplicada una cierta cantidad de retroalimentación para obtener un sonido eﬁcaz. Se necesitarán por lo general valores más altos para el modo Phaser. Los valores negativos de retroalimentación signiﬁcan que la señal que se alimenta de nuevo está con su fase invertida.

Parámetro: Profundidad de chorus Mostrado como: Ch1Depth Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Profundidad determina la cantidad de modulación LFO aplicada al tiempo de delay del chorus, y en consecuencia a la profundidad general del efecto. Un valor de cero no produce efecto.

Parámetro: Delay de chorus Mostrado como: Ch1Delay Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El Delay de chorus es el delay actual utilizado para generar el efecto chorus/phaser. Alterando dinámicamente este parámetro producirá algunos efectos interesantes. A no ser que Retroalimentación de chorus esté en un valor alto, la diferencia de sonido entre las diferentes conﬁguraciones estáticas no estará delimitada, . El efecto general del Delay de chorus es más pronunciado en el modo Phaser.

La modulación del Delay de chorus con un LFO le da un efecto de chorus dual mucho más rico.

Menú Gator

Gator es un muy potente efecto integrado de Novation. En esencia, es similar a una compuerta de ruido, disparada por un patrón repetitivo derivado de la señal de clock MIDI interno o externo. Esto rompe una nota rítmicamente. Uno de los seis patrones está disponible estableciendo el parámetro Modo Gator; Los patrones de base tienen 16 pasos, pero mediante la combinación de estos en distintas maneras, el ajuste del modo Gator produce patrones mucho más complejos.

Gator es compatible con patches preparados en Novation UltraNova. El UltraNova permite al usuario crear y editar libremente patrones de 32 pasos, incluyendo la

deﬁnición de volumen por paso, y salvar estos patrones como parte de un patch. Como los patches de UltraNova son completamente compatibles con el MiniNova, estos patrones Gator serán reproducidos correctamente si son importados al MiniNova.

Menú Chorus

Chorus es un efecto producido por la mezcla de una versión continuamente demorada de la señal con la original. El efecto de remolino característico es producido por el propio LFO del procesador de Chorus haciendo cambios muy pequeños en las demoras. El cambio de delay también produce el efecto de múltiples voces, algunas de las cuales son de tono modiﬁcado; Esto se suma al efecto. El procesador Chorus también se puede conﬁgurar como un modulador de fase (Phaser), donde la variación del desplazamiento de fase es aplicada a la señal en bandas de frecuencias especíﬁcas, y el resultado es re mezclado con la señal original. El resultado es un efecto ‘sibilante’ familiar. El MiniNova tiene cuatro procesadores de chorus. Sus facilidades son idénticas; El siguiente ejemplo ilustra el chorus 1. Tenga en cuenta que si bien los parámetros se denominan ‘Chorus’, todos ellos son efectivos en ambos modos, Chorus y Phaser.

Los patrones Gator en el MiniNova pueden ser editados “off-line” usando el

software de edición del MiniNova.

Tenga en cuenta que para que Gator tenga su efecto completo, el ajuste Cantidad

de FX para el Slot en el cual está cargado necesita estar a un máximo - 127.

Además de esto, la conﬁguración Enrutamiento FX también tendrá una incidencia en su audibilidad.

Parámetro: Gator On/Off Mostrado como: GtOn/Off Valor predeterminado: On Rango de ajuste: Off u On Este parámetro conmuta el efecto Gator entre encendido (On) o apagado (Of f).

Parámetro: Gator Latch Mostrado como: GtLatch Valor predeterminado: On Rango de ajuste: Off u On Con Gator Latch en Off, una nota suena solamente cuando su tecla es presionada. Con Gator Latch en On, presionando una tecla hará que la nota, modiﬁcada por su patrón Gator, suene de forma continua. Esto es cancelado con GtLatch en Off nuevamente.

Parámetro: Tasa de sincro de Gator Mostrado como: GtRSync Valor predeterminado: 8th Rango de ajuste: Ver tabla de Valores de sincro en la página 35. El clock manejando el disparo de Gator viene derivado desde el clock maestro de tempo del MiniNova y el BPM puede ser ajustado mediante el control ARP TEMPO [21]. La Tasa de sincro Gator puede ser sincronizada con el clock MIDI interno o externo, utilizando una amplia variedad de tempos.

mono 16

Línea sup.

Línea inf.

mono Alt 1

mono Alt 2

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Línea sup.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Línea inf.

Línea sup.

Línea inf.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Stereo 16

Canal Izquierdo

Línea sup.

Canal Derecho

Stereo Alt 1

Canal Izquierdo

Línea sup.

Línea inf.

Canal Derecho

Línea inf.

Línea sup.

Stereo Alt 2

Canal Izquierdo

Línea sup.

Línea inf.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Parámetro: Sincro de tecla de Gator Mostrado como: GtKSync Valor predeterminado: On Rango de ajuste: Off u On Cuando el Sincro de tecla esté en On, cada vez que presione una tecla, el patrón Gator se reinicia desde el principio. Con el Sincro de tecla en Off, el patrón continua independientemente en segundo plano.

Parámetro: Suavizado de ﬁlo de Gator Mostrado como: GtSle w Valor predeterminado: 16 Rango de ajuste: 0 a 127 El Suavizado de ﬁlo de Gator controla el tiempo de crecimiento del clock de disparo. Esto a su vez controla la rapidez de apertura y cierre de la compuerta y por lo tanto si la nota tendrá un ataque agudo o un ligero ‘fade-in” y “fade-out”. Los valores más altos de GtSlew alargan el tiempo de crecimiento, y por lo tanto disminuyen la velocidad de respuesta de la compuerta.

Parámetro: Retención de Gator Mostrado como: GtH old Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 El parámetro Retención de Gator controla cuánto tiempo estará abierta la Compuerta de ruido una vez que haya sido disparada y por lo tanto la duración de la nota oída. Tenga en cuenta que este parámetro es independiente del tempo del clock o del parámetro Tasa de sincro de Gator, y que la duración de la nota establecida por GtHold es constante, cualquiera sea la velocidad del patrón al que está corriendo.

Parámetro: Delay Izquierda-Derecha de Gator Mostrado como: GtL/RDel Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 Para mejorar el efecto de los patrones secuenciados adicionales, Gator incluye un procesador de delay dedicado. Cuando se establece en cero, las notas en el patrón se encuentran en el centro de la imagen estéreo. Con valores positivos, las notas son paneadas totalmente a la izquierda y una repetición demorada de la nota es paneada totalmente a la derecha. El valor del parámetro controla el tiempo de delay. Con valores negativos se produce una pre eco (un eco que precede a la nota). La imagen estéreo es la misma , con el patrón de nota mismo temporizado a la izquierda y el pre eco a la derecha.

Parámetro: Modo Gator Mostrado como: GtMode Valor predeterminado: Mono16 Rango de ajuste: Vea Tabla de modos Gator en la página 39. El parámetro Modo Gator le permite seleccionar uno de 6 métodos de combinación en dos grupos de 16 pasos, Grupos {A} y {B}. Tres de los modos son mono y tres son estéreo, cuyas notas en el Set {a} son enrutadas a la salida izquierda y aquellas en el Set {B} a la salida derecha.

Canal Derecho

Línea inf.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Línea inf.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Línea sup.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Línea sup.

1 2 3 5 764 8 9 10 12 14 15 161311

Los parámetros FX Pan principales en el primer submenú del menú de efectos

(Effects) anularán los modos Gator estéreo. Los modos estéreo operarán

solamente como fue descrito si los controles FX Pan principales se encuentran ajustados al centro.

Menú Edit -Submenú 10: Vo xTu n e

Parámetro: Modo VocalTune Mostrado como: VT Mode Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off, ScalCorr, KBCtrl, Pitch VocalTune es una potente característica del MiniNova, la cual le permite alterar el tono de una señal en la entrada de audio/micrófono (por ejemplo, su voz a través del micrófono del MiniNova). Hay tres métodos para proporcionar la escala musical que VocalTune utiliza como referencia cuando cambia el tono de la señal de audio.

• ScalCorr - Corrección de escala. Una escala ﬁja es seleccionada con el parámetro VT Scale (Vea a continuación), y una tecla con VT Key. Esta conﬁguración establecerá el pitch (tono) de la entrada de micrófono para igualar esa escala.

• KBCtrl – Control por teclado. El teclado establece la guía de tono basada en la última nota(s) tocada. Si usted toca un acorde, la entrada de audio asumirá el tono de la nota más cercana en el acorde.

• Pitch – Cambio de tono. Agrega una cantidad ﬁja de cambio de tono para el audio entrante. La cantidad del cambio es establecida utilizando el parámetro PtchShft. El desplazamiento adicional en tiempo real del tono puede ser controlado mediante la rueda de Pitch ( rango se ajusta utilizando el parámetro BendShft).

• Un cambio de tono adicional en tiempo real puede ser controlado utilizando la rueda de Pitch (El rango siendo ajustado utilizando el parámetro BendShft).

Parámetro: Escala de VocalTune Mostrado como: VT Scale Valor predeterminado: Played Rango de ajuste: Played, Chrmatic, Major, RelMinor, HarMinor, MelMinor En el modo Corrección de escala ( con VT Mode establecido en ScalCorr) usted puede seleccionar la escala que VocalTune utilizará como referencia. Si V T Scale es establecido en Played, VocalTune se referenciará con las notas en el acorde que ha sido tocado más recientemente.

Cuanto más notas en el último acorde, a más notas tendrá que acomodarse VocalTune. Una triada no le dará grandes resultados.

Trate de trabajar con todas las notas que componen una melodía sencilla y tóquelas todas a la vez como un acorde. Entonces, si usted canta la melodía, VocalTune ajustará su voz solamente para esas notas.

Parámetro: Clave de VocalTune Mostrado como: VT Key Valor predeterminado: C Rango de ajuste: C a B (escala estándar de 12 notas) Establece la clave (nota) en la cual Vocal Tune opera (con VT Mode establecido en ScalCorr y VT Scale no establecido en Played).

Parámetro: Velocidad de VocalTune Mostrado como: VT Speed Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Establece el tiempo para que Vocal Tune ajuste el tono del audio entrante al tono que tiene como objetivo. Un valor 0 es lento, y 127 rápido.

Parámetro: Enrutamiento de VocalTune Mostrado como: VTInsert Valor predeterminado: PreFX Rango de ajuste: PreFilt, PostFilt, PreFX Este parámetro controla el enrutamiento de la salida de Vocal Tune dentro del sintetizador.

Parámetro: Umbral de la compuerta de VocalTune Mostrado como: GateThr Valor predeterminado: -50 Rango de ajuste: -96 a 0 El canal de entrada de la función VocalTune incluye una compuerta de ruido para ayudar a recha zar el ruido no deseado del micrófono. Ajuste Gat eThr para adaptar la fuente de audio entrante. Los valores están en dBs.

Parámetro: Tiempo de liberación de la compuerta de VocalTune Mostrado como: GateRel Valor predeterminado: 64 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro establece el tiempo que la compuerta de ruido permanece abierta después de que el nivel de la señal ha caído por debajo del valor ﬁjado por GateThr. El valor predeterminado 64 debería ser suﬁciente para muchos propósitos, pero los tiempos pueden variar a más largos o mas cortos para adecuarse al tipo de material.

Menú Edit - Submenú 11: Vocoder

• PreFilt – Pre Filtro; Inserta el audio con el tono cambiado (antes del ﬁltro) dentro

del mismo canal de audio del mezclador que el oscilador. La señal vocal se producirá solamente cuando se presione una tecla (o accionada a través de un comando MIDI Note On recibido).

• PostFilt – Post Filtro; Inserta el audio con el tono cambiado (después del ﬁltro)

dentro del mismo canal de audio del mezclador que el oscilador. La señal vocal se producirá solamente cuando se presione una tecla (o accionada a través de un comando MIDI Note On recibido).

• PreFX – Inserta el audio con el tono cambiado directamente dentro de la etapa

FX del MiniNova. Con este ajuste no hay necesidad de presionar una tecla para escuchar la voz.

Parámetro: Nivel de salida de VocalTune Mostrado como: VT Level Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 El Nivel de salida de VocalTune establece el nivel de salida del audio con el tono cambiado.

Parámetro: Nivel de vibrato de VocalTune Mostrado como: VibAmont Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -12 a +12 VocalTune incorpora un efecto vibrato, el cual agrega autenticidad adicional al audio con el tono cambiado. VibAmont establece la cantidad de vibrato aplicado al audio con el tono cambiado.

Parámetro: Nivel de vibrato de VocalTune vía rueda MOD Mostrado como: VibMod Wl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -12 a +12

Además de VibAmont, usted tiene la capacidad de alterar la cantidad de vibrato aplicada al audio con el tono cambiado en tiempo real utilizando la rueda de modulación. VibModWl ajusta el rango que puede ser aplicado.

Parámetro: Tasa de vibrato de VocalTune Mostrado como: VibRa te Valor predeterminado: 80 Rango de ajuste: 0 a 127 Tasa (velocidad) del vibrato aplicada a VibAmont y VibModWl.

Parámetro: Cambio de pitch de VocalTune Mostrado como: PtchShft Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -24 a +24 VocalTune aplica ambos cambios de tono, ﬁjo y dinámico. PtchShft establece la cantidad de cambio de tono ﬁjo que se aplicará a la señal de audio entrante. Esto será en adición a cualquier cambio de tono aplicado como resultado de VocalTune siendo utilizado para alterar el tono de una señal de audio entrante en tiempo real (Ajustes VTMode de ScalCorr y KBCntl). Los intervalos PtchShft están en semitonos.

Parámetro: Rango de la rueda de Pitch de VocalTune Mostrado como: BendShft Valor predeterminado: 12 Rango de ajuste: -24 a +24 BendShft establece el rango de cambio de tono adicional disponibles para el uso de la rueda de Pitch. Los intervalos Bend Shift están también en semitonos. ScalCorr y KBCntl aplican corrección adicional antes de la etapa Bend Shift.

Un codiﬁcador de voz (Vocoder) es un dispositivo que analiza las frecuencias seleccionadas presentes en una señal de audio (llamado Modulador) y superpone estas frecuencias a otro sonido (llamado Portadora o Carrier). Esto se hace mediante la alimentación de un banco de ﬁltros pasa banda con la señal del modulador. Cada uno de estos ﬁltros (12 en el MiniNova) cubre una banda en particular del espectro de audio, y el banco de ﬁltros por lo tanto “divide” la señal de audio en 12 bandas de frecuencias separadas. El resultado de esta disposición es que el contenido espectral - es decir, el “carácter” de la señal de audio es “impuesto” sobre el sonido del sintetizador y lo que se oirá es un sonido de sintetizador simulando la entrada de audio (normalmente una voz).

El carácter ﬁnal del sonido codiﬁcado por la voz dependerá en gran medida de los armónicos presentes en el sonido del sintetizador utilizado como portadora. Los patches muy ricos en armónicos (por ejemplo ondas diente de sierra) por lo general darán los mejores resultados.

Normalmente, la señal del modulador utilizada por un Vocoder sería una voz humana hablando o cantando en un micrófono. Esto crea sonidos robóticos distintivos o ‘talky’, tal como los sonidos que han regresado recientemente a la popularidad y que están siendo utilizados actualmente en una gran cantidad de géneros musicales. Tenga en cuenta sin embargo que la señal de modulador no tiene por qué limitarse a la voz humana. Otros tipos de señal de modulación pueden ser utilizadas (por ejemplo, una guitarra eléctrica o batería) y, a menudo pueden dar resultados muy inesperados e interesantes.

La forma más común de utilizar el Vocoder es con el micrófono dinámico cuello de ganso suministrado con el MiniNova (o cualquier otro micrófono dinámico) conectado al conector XLR del panel superior [22]. Como alternativa, las señales del modulador pueden ser de un instrumento u otra fuente conectada al jack EXT IN {32} que se encuentra en el panel posterior, pero recuerde que un plug conectado a esta entrada anulará la entrada XLR del panel superior. La entrada del modulador al Vocoder siempre es mono.

El tono del sonido ﬁnal codiﬁcado por el Vocoder dependerá de las notas que la portadora (el Patch actualmente seleccionado) esté tocando. Las notas pueden ser tocadas en el teclado del MiniNova o recibidas vía MIDI desde un teclado o un secuenciador externo. Ambas señales, portadora y modulador, deben estar presentes simultáneamente para que el efecto Vocoder funcione, por lo que las notas deben ser tocadas mientras la señal del Modulador está presente. El Vocoder es habilitado seleccionando un patch de la sección Type VOCODER/MIC FX con el control TYPE/GENRE [4], y controlado desde el submenú VOCODER.

Submenú: Vocoder

Parámetro: Vocoder On/Off Mostrado como: On/Off Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: On u Off Habilita/deshabilita la función Vocoder.

Parámetro: Nivel de Vocoder Mostrado como: VocodLvl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Los sonidos Vocoder característicos se obtienen mediante la mezcla de la salida Vocoder con una u otra de las dos fuentes de señal. El MiniNova le permite mezclar la salida del Vocoder, ya sea con la señal del modulador o con la señal portadora, o ambas. VocodLvl ajusta el nivel de la salida Vocoder en esta mezcla.

Parámetro: Nivel de portadora Mostrado como: Ca r riL vl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 CarriLvl ajusta el nivel de la señal portadora (el patch del sintetizador actualmente seleccionado) en la mezcla de salida del Vocoder.

Parámetro: Nivel del modulador

Bandas de filtro de

Mostrado como: Mo d ulL vl Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 ModulLvl ajusta el nivel del micrófono (u otra entrada externa) que es mezclado con la señal de salida del Vocoder.

MiniNova

127 127 127

NORMAL - CAMB IO Y APERTURA A CERO

Nivel

CAMBIO (+Ve)

Nivel

Bandas de análisis del modulador

Bandas de filtro de la portadora

Frecuencia

Bandas de análisis del modulador

Bandas de filtro de la portadora

0 0 0

VocoderModulator Carrier

Parámetro: Ancho del Vocoder Mostrado como: VocWidth Valor predeterminado: 127 Rango de ajuste: 0 a 127 Las salidas de cada banda de ﬁltro del Vocoder son enrutadas a los canales izquierdo y derecho alternativamente para producir una imagen estéreo con buena profundidad. Decrementando el valor del ancho, progresivamente enrutará todas las salidas de los ﬁltros a ambas salidas, de forma que con el ancho ajustado a cero, la salida Vocoder será mono y estará situada en el centro de la imagen estéreo.

Parámetro: Modo del Vocoder Mostrado como: VocMode Valor predeterminado: Normal Rango de ajuste: Normal, AllMax El ajuste Normal produce una operación de Vocoder estándar. La señal moduladora (por lo general la entrada de micrófono) es analizada para producir niveles de impulso para las bandas de síntesis de la portadora del Vocoder. Utilice este modo si desea un sonido tipo ‘Robot parlante’.

Si VocMode es establecido en AllMax, no se realiza ningún análisis. Todas las bandas de síntesis de la portadora son ajustadas a un nivel alto y esto permite al Vocoder ser utilizado como un efecto multi ﬁltro. Usado en conjunto con los otros parámetros del Vocoder, en particular Resonate, VocShift y VocSpred (vea a continuación), se pueden encontrar efectos que van desde los ﬁltros sutiles estéreo hasta extrañas texturas como campanas. Experimente!

Parámetro: Modo Freeze del Vocoder Mostrado como: VocFreez Valor predeterminado: Off Rango de ajuste: Off u On Con VocFreez establecido en Off, la operación del Vocoder estará disponible. En este modo, la entrada del modulador (normalmente el micrófono) será constantemente analizada por el Vocoder.

Si VocFreez es establecido en On, los niveles actuales de los ﬁltros de análisis del modulador Vocoder serán congelados y guardados. (Imagínese teniendo un solo fotograma de una película como una analogía.)

Esto puede ser utilizado para ‘capturar’ la señal del micrófono. Los patches ‘Aaah1’ (B073) y ‘Aaah2’ ( B074) utilizan este modo de congelación. Tenga en cuenta que el formato congelado es almacenado como parte de los datos del patch.

Parámetro: Cambio del Vocoder Mostrado como: VocShift Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 El parámetro VocShift cambia la forma en que las frecuencias de la banda de ﬁltros de análisis del modulador Vocoder son asignadas a las frecuencias de la banda de síntesis de la por tadora. Este desplaza la totalidad de las bandas de análisis por la misma cantidad relativa a las bandas de síntesis. Un valor positivo desplaza las bandas portadoras hacia arriba en el espectro de frecuencia, mientras que los valores negativos las desplaza hacia abajo.

Nivel

CAMBIO (-Ve)

Frecuencia

Bandas de análisis del modulador

Bandas de filtro de la portadora

Frecuencia

Parámetro: Apertura de Vocoder Mostrado como: VocSpred Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: -64 a +63 VocSpred modiﬁca además cómo las frecuencias de la banda de ﬁltros de análisis modulador vocoder son mapeadas a las frecuencias de la banda de síntesis de la portadora. Este parámetro aumenta o disminuye el rango de frecuencias involucradas (piense en ‘estiramiento’ y ‘contracción’). Los valores positivos de VocSpred estiran el mapeo de las frecuencias, los valores negativos tienen el efecto opuesto.

Nivel

APERTURA (+Ve)

APERTURA (-Ve)

Bandas de análisis del modulador

Frecuencia

Bandas de análisis del modulador

Bandas de filtro de la portadora

Frecuencia

la portadora

VocShift y VocSpred alteran drásticamente la salida tonal del Vocoder. Al cambiarlos ampliamente de sus valores predeterminados puede provocar un efecto perjudicial sobre la inteligibilidad de la salida del Vocoder, pero ellos son

herramientas creativas muy útiles. Tenga en cuenta que ambos son también destinos Slot mod en la Matriz de modulación. Puede alcanzar fantásticos sonidos de Vocoder mediante el uso de estos destinos.

Parámetro: Resonancia de Vocoder Mostrado como: Resonate Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 Resonate establece la cantidad de resonancia que tienen las bandas del ﬁltro de síntesis del Vocoder. Los valores más altos dan un sonido de ring a la salida del Vocoder. Con valores de resonancia más bajos obtendrá un sonido más seco.

Parámetro: Decaimiento de Vocoder Mostrado como: VocDecay Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 VocDecay controla cuánto tiempo toma a las bandas de análisis cerrar una vez que se ha superado su umbral. Los tiempos de decaimiento cortos ayudan a la inteligibilidad del Vocoder. Los tiempos de liberación más largos son útiles para efectos de Vocoder más creativos.

Parámetro: Tipo de sibilancia de Vocoder Mostrado como: SibTy p e Valor predeterminado: HighPass Rango de ajuste: HighPass o Noise En la conﬁguración predeterminada HighPass, la sibilancia es extraída de la señal del modulador (es decir, la voz natural de la vocalista) por ﬁltrado. Esta conﬁguración permitirá que par te de la señal del modulador sea oída. Si quiere añadir algo de sibilancia a las voces del Vocoder, pero la voz del intérprete no es naturalmente sibilante, puede simular artiﬁcialmente la sibilancia seleccionando Noise como tipo de sibilancia. Esto agregará un pequeño nivel de ruido a la señal del modulador y el Vocoder tratará el contenido de alta frecuencia adicional de la misma manera como lo haría con la sibilancia natural.

Parámetro: Nivel de sibilancia del Vocoder Mostrado como: SibLevel Valor predeterminado: 40 Rango de ajuste: 0 a 127 Este parámetro determina la cantidad sibilancia que estará presente en la señal codiﬁcada ﬁnal y puede hacer que el Vocoder enfatice los sonidos explosivos ‘S’ y ‘T’ que se encuentran en el habla. Se puede agregar sibilancia para darle al Vocoder un sonido más distintivo y hacer las voces codiﬁcadas más inteligibles.

Parámetro: Umbral de la compuerta del Vocoder Mostrado como: GateThr Valor predeterminado: -96 Rango de ajuste: -96 a 0 La señal de modulador (desde el micrófono o la entrada de audio externo) tiene una compuerta de ruido en el camino de la señal para rechazar señales de bajo nivel no deseadas. GateThr establece el umbral de la compuerta. Esta es una característica valiosa cuando utiliza el Vocoder en presentaciones en vivo, ya que lo ayudará a prevenir que la acción del Vocoder sea disparada por sonidos extraños recogidos por el micrófono. La calibración está aproximadamente en dBs por debajo del nivel recorte (Clip) interno de (0 dB ).

Parámetro: Tiempo de liberación de la compuerta del Voc oder Mostrado como: GateRel Valor predeterminado: 0 Rango de ajuste: 0 a 127 GateRel establece el tiempo de liberación de la compuerta de ruido; Es decir, el tiempo que la compuerta permanece abierta después de que el nivel de la señal del modulador cae por debajo del nivel establecido por G ateT hr (el tiempo que el micrófono permanece vivo después de dejar de cantar).

Menú superior: Dump (Volcado)

El menú ﬁnal es donde usted transﬁere patches y otros datos entre el MiniNova y un dispositivo MIDI habilitado (hardware o sof tware) que puede guardar datos MIDI SysEx.

Parámetro: Volcado del patch actual Mostrado como: DmpCrPch Al presionar el botón OK mientras DmpCrPch OK? es mostrado en la pantalla LCD, el patch cargado en ese momento (es decir, todos los parámetros actuales del patch del sintetizador) será transmitido a través de ambos puertos, MIDI OUT y USB. Usted puede presionar alternativamente MENU/BACK si decide no seguir adelante con el volcado.

Parámetro: Establecer banco Mostrado como: Set Bank Utilice la perilla DATA para seleccionar el banco (Bank) A, B o C; Al presionar OK, se le pedirá que conﬁrme si desea seguir adelante y volcar los datos del patch para todos los patches en el banco actualmente seleccionado.

Tabla de formas de onda

PANTALLA FORMA

Sine

Triangle

Sawtooth

Saw9:1PW

Saw8:2PW

Saw7:3PW

Saw6:4PW

Saw5:5PW

Saw4:6PW

Saw3:7PW

Saw2:8PW

Saw1:9PW

Square

BassCamp

Bass_FM

EP_Dull

EP_Bell

Clav

DoubReed

Retro

StrnMch1

StrnMch2

Organ_1

Organ_2

EvilOrg

HiStuff

Bell_FM1

Bell_FM2

DigBell1

DigBell2

DigBell3

DigBell4

DigiPad

Wtable 1

Wtable ....

Wtable36

AudioInL/M

AudioInR

Sinusoidal

Triangular

Diente de sierra

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 9:1

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 8:2

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 7:3

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso de 6:4

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso de 5:5

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso de 4:6

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso de 3:7

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso de 2:8

Diente de sierra - Relación Ancho de pulso 1:9

Ancho de pulso

Cuadrada

Camp Bass

Bajo modulado en frecuencia

Dull Electric Piano

Bell Electric Piano

Clavinova

Double Reed

Retro

Máquina de cuerdas 1

Máquina de cuerdas 2

Órgano 1

Órgano 2

Órgano siniestro

High Stuff

Campana modulada en frecuencia 1

Campana modulada en frecuencia 2

Campana digital 1

Campana digital 2

Campana digital 3

Campana digital 4

Pad digital

Tabla de ondas 1

Tabla de ondas ....

Tabla de ondas 36

Entrada de audio izquierda (o micrófono cuello de ganso)

Entrada derecha de audio

Parámetro: Establecer patch para volcado Mostrado como: SetPatch Esta opción le permite volcar cualquier patch del MiniNova - no necesariamente el cargado en ese momento. El nombre del patch para volcar es mostrado en la segunda ﬁla de la pantalla LCD. Utilice la perilla DATA para elegir el nombre del patch para volcar, a continuación, utilice el botón PAGE H para seleccionar la siguiente opción de menú.

Parámetro: Volcar patch seleccionado Mostrado como: DumpPtch Presione OK para volcar el patch seleccionado por SetPatch.

Parámetro: Volcar todos los patches Mostrado como: Du m p A ll Al presionar OK mientras esta pantalla es mostrada volcará los 384 patches (128 x 3 bancos). Este volcado no incluirá los ajustes globales del MiniNova (Vea más abajo).

Parámetro: Volcar conﬁguraciones generales Mostrado como: Dum pGlob al Esta función es el complemento de Dump All; Los ajustes globales actuales (niveles de audio, ajustes de transposición, etc.) serán volcados como un procedimiento de escritura por separado.

Tabla de valores de sincronismo

PANTALLA DETALLES CHORUS SYNC

32nd T

32nd

16th T

16th

8th T

16th D

8th

4th T

8th D

4th

1 + 1/3

4th D

2nd

2 + 2/3

3 Beats

4 Beats

5 + 1/3

6 Beats

8 Beats

10 + 2/3

12 Beats

13 + 1/3

16 Beats

18 Beats

18 + 2/3

20 Beats

21 + 1/3

24 Beats

28 Beats

30 Beats

32 Beats

36 Beats

42 Beats

48 Beats

64 Beats

48 ciclos por 1 barra

32 ciclos por 1 barra

24 ciclos por 1 barra

16 ciclos por 1 barra

12 ciclos por 1 barra

8 ciclos por 3 beats / 32 ciclos por 3 barras

8 ciclos por 1 barra

6 ciclos por 1 barra

4 ciclos por 3 beats / 16 ciclos por 3 barras

4 ciclos por 1 barra

3 ciclos por 1 barra

2 ciclos por 3 beats / 8 ciclos por 3 barras

2 ciclos por 1 barra

3 ciclos por 2 barras

1 ciclo por 3 beats / 4 ciclos por 3 barras

1 ciclo por 1 barra

3 ciclos por 2 barras

1 ciclo por 6 beats / 2 ciclos por 3 barras

1 ciclo por 2 barras

3 ciclos por 4 barras

1 ciclo por 12 beats / 1 ciclo por 3 barras

3 ciclos por 10 barras

1 ciclo por 4 barras

1 ciclo por 18 beats / 2 ciclos por 9 barras

3 ciclos por 8 barras

1 ciclo por 5 barras

3 ciclos por 16 barras

1 ciclo por 6 barras

1 ciclo por 7 barras

3 ciclos por 15 barras

1 ciclo por 8 barras

1 ciclo por 9 barras

2 ciclos por 21 barras

1 ciclo por 12 barras

1 ciclo por 16 barras

LFO RATE SYNC

LFO DELAY SYNC

PAN SYNC

ARP SYNC

GATOR SYNC

FX DELAY SYNC

a a

Tabla de formas de onda LFO

PANTALL A FORMA DE ONDA INFO E XTRA

Sine

Triangle

Sawtooth

Square

Rand S /H

Time S/H

PianoEnv

Seq 1

Seq 2

Seq 3

Seq 4

Seq 5

Seq 6

Seq 7

Altern 1

Altern 2

Altern 3

Altern 4

Altern 5

Altern 6

Altern 7

Altern 8

Chromat

Major

Major 7

Minor 7

MinArp 1

MinArp 2

Diminish

DecMinor

Mino r3rd

Pedal

4ths

4th s x12

1625 Maj

1625 Min

2 511

Formas de onda LFO tradicionales

Salta a valores aleatorios cada ciclo del LFO.

Estas son secuencias que saltan entre un valor máximo y un mínimo, cada valor retenido por una cantidad de tiempo aleatoria.

Una forma diente de sierra curvada.

Estas son secuencias que saltan para diferentes valores, reteniendo cada una por un dieciseisavo de la tasa de ciclo del LFO.

Estas son secuencias que saltan entre un valor máximo y un mínimo, cada valor retenido por un intervalo de tiempo variable.

Estas son secuencias "melódicas" de varias clases. Cuando modula el pitch del oscilador, para obtener resultados cromáticos, ajuste la profundidad de modulación en ± 30 o ± 36.

Tabla para Fuentes de la matriz de modulación

PANTALLA FUENTE COMENTARIOS

Direct

ModWheel

AftTouch

Express

Velocity

Keyboard

Lfo 1+

Lfo 1+/-

Lfo2+

Lfo2+/-

Lfo 3 +

Lfo 3 +/-

Env1Amp Env2Filt Env3 - Env6

AudInEnv

* Tenga en cue nta que el teclado del MiniNova no envía datos After touch, pero el motor d e síntesi s responderá correctamente a cualquier dato Aftertouch recibido vía MIDI (a través de DIN o USB).

Rueda de modulación

Aftertouch La modulación es proporcional

Pedal de expresión Un pedal externo provee el

Velocidad de la tecla

Posición de la tecla

LFO 1 ‘+’ = El LFO incrementa el valor

LFO 2

LFO 3

Envolventes 1 a 6 Las seis envolventes son

Envolvente de la entrada de audio

Ninguna fuente de modulación seleccionada.

La rueda de modulación es el controlador.

a la presión aplicada a la tecla cuando esta se mantiene presionada. (Aftertouch monofónico).*

control.

La modulación es proporcional a la fuerza con la que se toca la tecla.

La modulación es proporcional a la posición de la tecla.

del parámetro controlado en un sentido positivo solamente. ‘+/-‘ = El LFO incrementa y decrementa el valor del parámetro controlado por igual.

disparadas por la presión de una tecla, y cualquiera/todas pueden ser utilizadas para variar los parámetros en el tiempo. Tenga en cuenta que Env1 y Env 2 están cableadas para controlar los parámetros de amplitud y ﬁltro, pero todavía están disponibles para controlar otros parámetros.

Salida del seguimiento de envolvente en el camino de la señal Mic/Audio.

Tabla de destinos de la Matriz de modulación (Modulation Matrix)

PANTALLA DESTINO COMENTARIOS

Osciladores:

O123Ptch

O1Pitch

O2Pitch

O3Pitch

O1V sy n c

O2Vsync

O3Vsync

O1PW/Idx

O2PW/Idx

O3PW/Idx

O1Ha rd

O2Hard

O3Hard

O1Level

O2Level

O3Level

NoiseLvl

RM1*3Lvl

RM2*3Lvl

F1DA mn t

F2DA mnt

F1Fre q

F2Freq

F1Re s

F2Res

FBalance

L1Ra te

L2Rate

L3Rate

Env1Dec

Env2Dec

FX1A mnt

FX2Amnt

FX3Amnt

FX4Amnt

FX5Amnt

FXFedbac

FXWetLvl

Ch1Rate

Ch1Depth

Ch1Delay

Ch1Fback

Ch2Rate

Pitch general del oscilador Todos los osciladores : Transposición de

Picth por oscilador Oscilador 1: Transposición de pitch

Sincro variable por oscilador

Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas por oscilador

Dureza por oscilador Oscilador 1: Dureza

Mezcladores:

Niveles de entrada de los mezcladores

Filtros:

Distorsión pre ﬁltro, por ﬁltro

Filtro 2: Cantidad de distorsión

Frecuencia por ﬁltro Filtro 1: Frecuencia

Resonancia por ﬁltro Filtro 1: Resonancia

Balance Filtro 1/Filtro 2 Balance del Filtro

LFOs:

Por frecuencia LFO LFO 1: Tasa

Envolventes:

Tiempo de decaimiento de la envolvente

Efectos:

Parámetros de Chorus Chorus 1: Tasa

pitch

Oscilador 2: Transposición de pitch

Oscilador 3: Transposición de pitch

Oscilador 1: Sincro virtual

Oscilador 2: Sincro virtual

Oscilador 3: Sincro virtual

Oscilador 1: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 2: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 3: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 2: Dureza

Oscilador 3: Dureza

Mezclador: Nivel del oscilador 1

Mezclador: Nivel del oscilador 2

Mezclador: Nivel del oscilador 3

Mezclador: Nivel de ruido

Mezclador: Nivel Ring Mod 1*3

Mezclador: Nivel Ring Mod 2*3

Filtro 1: Cantidad de distorsión

Filtro 2: Frecuencia

Filtro 2: Resonancia

LFO 2: Tasa

LFO 3: Tasa

Envolvente 1 (Amp): Tiempo de decaimiento

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de decaimiento

FX1: Cantidad de FX

FX2: Cantidad de FX

FX3: Cantidad de FX

FX4: Cantidad de FX

FX5: Cantidad de FX

FX: Retroalimentación de FX

FX: Nivel de efecto (Wet)

Chorus 1: Profundidad

Chorus 1: Delay

Chorus 1: Retroalimentación

Chorus 2: Tasa

Ch2Depth

Ch2Delay

Ch2Fback

Ch3Rate

Ch3Depth

Ch3Delay

Ch3Fback

Ch4Rate

Ch4Depth

Ch4Delay

Ch4Fback

Dly1Tim e

Dly1Fba k

Dly 2 Tim e

Dly2Fbak

EQBasLvl

EQBasFrq

EQ M id Lvl

EQ MidFr q

E QTr b Lvl

EQTrbFrq

PanPosn

VocShift

VocSpred

VocRes

PreFXLvl

Pit S hif t

Parámetros de Delay Delay 1: Tiempo de Delay

Ajustes de EQ Nivel de bajos del EQ

Posición de Paneo Pan: Posición

Cambio de Vocoder

Abertura de Vocoder

Resonancia de Vocoder

Nivel Pre FX Nivel de salida del mezclador

Cambio de Pitch Controla el cambio dinámico del pitch en

Chorus 2: Profundidad

Chorus 2: Delay

Chorus 2: Retroalimentación

Chorus 3: Tasa

Chorus 3: Profundidad

Chorus 3: Delay

Chorus 3: Retroalimentación

Chorus 4: Tasa

Chorus 4: Profundidad

Chorus 4: Delay

Chorus 4: Retroalimentación

Delay 1: Retroalimentación

Delay 1: Tiempo de Delay

Delay 2: Retroalimentación

Frecuencia de los bajos del EQ: Bass Frequency

EQ: Nivel de medios

EQ: Frecuencias medias

EQ: Nivel de agudos

EQ: Frecuencias agudas

el procesador de aﬁnación vocal (Vocal Tuning)

Tabla de parámetros Tweak

PANTALLA ÁREA DETALLE

----

Po r tTim e

FXWetLvl

PstFXLvl

PanPosn

UniDetune

O1WTInt

O1Pw/Idx

O1V S yn c

O1Ha rd

O1Dense

O1DnsDtn

O1Se mi

O1Cents

O2WTInt

O2Pw/Idx

O2Vsync

O2Hard

O2Dense

O2DnsDtn

O2Semi

O2Cents

Osciladores:

Parámetros del oscilador 1Oscilador 1: Interpolación de la tabla

Parámetros del oscilador 2Oscilador 2: Interpolación de la tabla

Voice: Tiempo de Portamento

FX: Nivel de efecto (Wet)

Mezclador: Nivel Post FX

FX: Posición de paneo

Voice: Desaﬁnación Unison

de ondas

Oscilador 1: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 1: Sincro virtual

Oscilador 1: Dureza

Oscilador 1: Densidad

Oscilador 1: Desaﬁnación de densidad

Oscilador 1: Transposición en semitono

Oscilador 1: Transposición en Cents

de ondas

Oscilador 2: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 2: Sincro virtual

Oscilador 2: Dureza

Oscilador 2: Densidad

Oscilador 2: Desaﬁnación de densidad

Oscilador 2: Transposición en semitono

Oscilador 2: Transposición en Cents

Tabla de parámetros Tweak - Continuación

O3WTInt

O3Pw/Idx

O3Vsync

O3Hard

O3Dense

O3DnsDtn

O3Semi

O3Cents

O1Level

O2Level

O3Level

RM1*3Lvl

RM2*3Lvl

NoiseLvl

Fbalance

F1Fre q

F1Re s

F1DA mn t

F1Tr ac k

F2Freq

F2Res

F2DA mnt

F2Trac k

F1Env2

F2Env2

AmpAtt

AmpDec

AmpSus

A mp R el

FltAtt

FltDec

FltSus

Flt R el

E3Delay

E3Att

E3Dec

E3Sus

E3Rel

L1Ra te

L1RS ync

L1Slew

L2Rate

L2RSync

L2Slew

L3Rate

L3RSync

L3Slew

Parámetros del oscilador 3 Oscilador 3: Interpolación de la tabla

de ondas

Oscilador 3: Ancho de pulso/Índice de tabla de ondas

Oscilador 3: Sincro virtual

Oscilador 3: Dureza

Oscilador 3: Densidad

Oscilador 3: Desaﬁnación de densidad

Oscilador 3: Transposición en semitono

Oscilador 3: Transposición en Cents

Mezclador:

Mezclador: Nivel del oscilador 1

Mezclador: Nivel del oscilador 2

Mezclador: Nivel del oscilador 3

Mezclador: Nivel Ring Mod 1*3

Mezclador: Nivel Ring Mod 2*3

Mezclador: Nivel de ruido

Filtros:

Balance del Filtro

Filtro 1: Frecuencia

Filtro 1: Resonancia

Filtro 1: Cantidad de distorsión

Filtro 1: Seguimiento de teclado

Filtro 2: Frecuencia

Filtro 2: Resonancia

Filtro 2: Cantidad de distorsión

Filtro 2: Seguimiento de teclado

Filtro 1: Cantidad de envolvente 2

Filtro 2: Cantidad de envolvente 2

Envolvente 1:

Envolvente 1 (Amp): Tiempo de ataque

Envolvente 1 (Amp): Tiempo de decaimiento

Envolvente 1 (Amp): Nivel de sustain

Envolvente 1 (Amp): Tiempo de liberación

Envolvente 2

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de ataque

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de decaimiento

Envolvente 2 (Filtro): Nivel de sustain

Envolvente 2 (Filtro): Tiempo de liberación

Envolvente 3

Envolvente 3: Delay

Envolvente 3: Tiempo de ataque

Envolvente 3: Tiempo de decaimiento

Envolvente 3: Nivel de sustain

Envolvente 3: Tiempo de liberación

LFOs:

LFO 1: Tasa

LFO 1: Tasa de sincro

LFO 1: Cantidad de deslizamiento

LFO 2: Tasa

LFO 2: Tasa de sincro

LFO 2: Cantidad de deslizamiento

LFO 3: Tasa

LFO 3: Tasa de sincro

LFO 3: Cantidad de deslizamiento

FX1A mnt

FX2Amnt

FX3Amnt

FX4Amnt

FX5Amnt

FXFedbck

D st1 Lvl

Dst2Lvl

Dly1Tim e

Dly1Syn c

Dly1Fbck

Dly1Slew

Dly 2 Tim e

Dly2Sync

Dly2Fbck

Dly2Slew

Ch1Rate

Ch1Fbck

Ch1Depth

Ch1Delay

Ch2Rate

Ch2Fbck

Ch2Depth

Ch2Delay

Ch3Rate

Ch3Fbck

Ch3Depth

Ch3Delay

Ch4Rate

Ch4Fbck

Ch4Depth

Ch4Delay

Gt Slew

GtDecay

GtL/RDel

A rp G Tim e

ArpSwing

M1Depth

M...Depth

M20Depth

Efectos:

FX1: Cantidad de FX

FX2: Cantidad de FX

FX3: Cantidad de FX

FX4: Cantidad de FX

FX5: Cantidad de FX

FX: Retroalimentación de FX

Distorsión Distorsión: Nivel de distorsión 1

Distorsión: Nivel de distorsión 1

Parámetros de Delay Delay 1: Tiempo de Delay

Delay 1: Tiempo de sincro del Delay

Delay 1: Retroalimentación

Delay 1: Cantidad de deslizamiento

Delay 1: Tiempo de Delay

Delay 2: Tiempo de sincro del Delay

Delay 2: Retroalimentación

Delay 2: Cantidad de deslizamiento

Parámetros de Chorus Chorus 1: Tasa

Chorus 1: Retroalimentación

Chorus 1: Profundidad

Chorus 1: Delay

Chorus 2: Tasa

Chorus 2: Retroalimentación

Chorus 2: Profundidad

Chorus 2: Delay

Chorus 3: Tasa

Chorus 3: Retroalimentación

Chorus 3: Profundidad

Chorus 3: Delay

Chorus 4: Tasa

Chorus 4: Retroalimentación

Chorus 4: Profundidad

Chorus 4: Delay

Parámetros Gator Gator: Cantidad de deslizamiento

Gator: Tiempo de decaimiento

Gator: Tiempo de Delay Izquierdo/ Derecho

Parámetros del Arpegiador Arpegiador: Tiempo de compuerta

Arpegiador: Swing

Profundidad de modulación:

Matriz de modulación: Profundidad del Slot 1

Matriz de modulación: Slot... Profundidad

Matriz de modulación: Profundidad del Slot 20

Tabla de tipos de efectos

PANTALL A EFECTO COMENTARIOS

By pass

Compres1 Compres2

Disto rt1 Disto rt2

Delay1 Delay2

Reverb1 Reverb2

Chorus1 Chorus2 Chorus3 Chorus4

Gator

- Ningún efecto habilitado

Ecualización Ecualizador de 3 bandas de barrido

Compresión Compresor con umbral y relación de

Distorsión Agrega efectos de distorsión

Linea de retardo (Eco)

Reverberación Simulación Hall y room

Chorus & Phasing Efectos en el dominio del tiempo

Gator Secuenciador 8-niveles, 32-pasos

compresión variables, más ADSR variable

Ecos múltiples e individuales

Tabla de ﬁltros

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

MOSTRADO COMO DESCRIPCIÓN

LP6NoRes

LP12

LP18

LP24

BP6/\6

BP12/\12

BP6/\12

BP12/\6

BP6/\18

BP18/\6

HP6NoRes

HP12

HP18

HP24

Pasa bajos, 6 dB/oct, no resonante

Pasa bajos, 12 dB/oct

Pasa bajos, 18 dB/oct

Pasa bajos, 24 dB/oct

Pasa banda simétrico, 6 dB/oct

Pasa banda simétrico, 12 dB/oct

Pasa banda asimétrico, 6 dB/oct (Pasa altos), 12 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 12 dB/oct (Pasa altos), 6 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 6 dB/oct (Pasa altos), 18 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa banda asimétrico, 18 dB/oct (Pasa altos), 6 dB/oct (Pasa bajos)

Pasa altos, 6 dB/oct, no resonante

Pasa altos, 12 dB/oct, no resonante

Pasa altos, 18 dB/oct

Pasa altos, 24 dB/oct

Tabla del modo Arp

MOSTRADO

COMO

Down

Chord

UpDown

UpDown2

Random

Played

DESCRIPCIÓN COMENTARIOS

Ascendente La secuencia comienza con la nota más baja tocada

Descendente La secuencia comienza con la nota más alta tocada

Modo “Polifónico” Todas las teclas mantenidas presionadas son reproducidas

Ascendente/descendente Alternancia de la secuencia

Aleatorio Las teclas presionadas son tocadas en una secuencia

Orden de tecla La secuencia comprende notas en el orden en que son

simultáneamente como un acorde

Como UpDown, pero las notas más bajas y más altas son reproducidas dos veces

aleatoria continuamente variable

tocadas

Tabla de modos Gator

PANTALLA MODO DESCRIPCIÓN

Mo no16

MonoAlt1

MonoAlt2

Stereo16

Ste rAlt1

Ste rAlt2

16 notas mono Secuencia mono de 16-notas: {A}

32 notas mono Secuencia de 32 notas mono: {AB}

2 x 32 notas mono Secuencia 2 x 16 notas, cada una repetida: {AABB}

16 notas estéreo 2 Secuencias de 16 notas simultáneamente, {A} L, {B} R

16 notas estéreo 2 Secuencias de 16 notas simultáneamente: {A} L, {B} R, {A}

16 notas estéreo Como SterAlt1, pero cada secuencia de pares es repetida

R, {B} L

ACTUALIZACIONES DE FIRMWARE

Es posible instalar actualizaciones de ﬁrmware en MiniNova. Para veriﬁcar si hay actualizaciones disponibles y averiguar como realizar esta operación, visite el sitio web de Novation (www.novationmusic.com/support).

Novation MiniNova User guide

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual