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日本語ユーザーガイド
目次
1 TimewARP 2600
1.1 The ARP 2600, 1970 - 1981 and Onward
はじめに . . . . . . . . . . . . . . . . .� 3
1.2
マニュアルについての説明 . . .� 4
1.3
本マニュアルの使い方 . . . . . .� 4
1.4
システム必要条件、インストールの方法、設定、セットアップと使用方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2
2.1 Digidesign Pro Tools
2.2 MIDI
オーディオ・シンセシスの技術 . .� 8
3
シグナルとサウンド . . . . . . . .� 8
3.1
シグナルの属性 . . . . . . . . . . . .� 9
3.2
聴覚イベントの属性 . . . . . . . � 17
3.3
信号とサウンドの調和 . . . . . � 18
3.4
モジュールとシグナル生成の方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
3.5
モジュールとシグナルの処理と変更のための方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.6
3.7 1
つのモジュールを他のモジュールによりコントロールする . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
4 TimewARP 2600
コントロールパネルの最上部のボタンとインジケータ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
4.1
4.2 Preamp/Gain
4.3 VCO（Voltage-Controlled Oscillators
4.4 VCF（Voltage Controlled Filter
4.5 Envelope Generators
4.6 VCA（Voltage Controlled Amplifier
4.7 Mix/Pan/Reverb
4.8 Envelope Follower
4.9 Ring Modulator
4.10 NG（Noise Generator
4.11 VP（Voltage Processors
4.12 S&H（Sample & Hold
4.13 Internal Clock/Electronic Switch
バーチャルキーボード . . . . .� 45
4.14
5 TimewARP 2600
付録 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .� 47
6
代替のキーボードチューニングのテーブル . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
6.1
7 M-Audio
へのお問い合わせ . . . .� 49
マニュアル . . .� 3
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
. . . . . . .� 5
コミュニケーションとコントロール . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
のモジュラーコンポーネント . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
. . . . . . . . . . . .� 33
） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
. . . . . .� 37
） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
. . . . . . . . .� 40
. . . . . . . . � 41
. . . . . . . . . . � 41
） . .� 42
） .� 43
） . . .� 44
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
をパッチする� 46
2
日本語
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
1 TimewARP 2600
マニュアル
1.1 The ARP 2600, 1970 - 1981 and Onward
社から二番目に発売された製品です。
ARP 2600
Minimoog
Timew ARP2600
を凌ぐ安定性と柔軟性において定評がありました。今でも中古の
ARP 2600
は、有名な
の調整、再構築、カスタマイズ等のビジネスが成立するほどです。
ARP 2600
では優れた機能と操作性に感銘を覚える程の素晴らしいソフトウエアです。
Way Out Ware
ARP 2600
を見ることも無く盲目な状態で書き続けました。シンセサイザーを実
2600
を持ち出して
2004
年代の
1970
はオリジナルの
Boston School of Electronic Music
の新しいオーナーズ・マニュアルです。
ARP 2600
1.2
ARP 2600は、ARP Instrumnents
まで発売されていました。
モジュレーション性（スタジオ・フレキシビリティや教育的な使用）やインテグレーション（リアルタイムのパフォ
ーマンス）を組み合わせた優れたデザインです。
使って出力信号を選ばず入力へルーティングできます。操作的に
ルパスを使うため、あたかもミキシングコンソールの前に座っているかのように、スライド・アテニュエータを開く
と広範囲なキーボードパッチをクリエイトすることができます。
ARP 2600
eBay
また
ポール・ブリー、ロジャー・パウエル、ジャン・マイケル・ジャレ、マイク・オールドフィールド、ハービー・ハン
コックなど数多くのロックミュージシャンが使用しました。
モジュラーのデザインとオーナーズ・マニュアルが評判になり、
の場で広く教材として広く使われました。
ここで解説をする
に機能を把握して楽しんでお使い下さい。
は当初、競争相手の
にて高値で取引され、30年を経過した
ARP 2600
は、スティービー・ワンダー、ピート・タウンゼンド、ジョー・ザウィナル、エドガー・ウィンター、
TimewARP 2600
はじめに
まず心の準備をしましょう。
本マニュアルを作成するにあたって「私」自身も同様の素晴らしい感銘を受けたものです。これまで
うな初期の作品やプロジェクトを再び研究する機会を得た人がどれほどいたことでしょうか？まるでタイム・トラベ
ルです。このような機会を与えてくれた
アランRパールマンに紹介されてオリジナルの
りの
1970年の9
際に初めて触ったのはそれよりもほんの6ヶ月前のことでした（
1971年3
アルはデビューを果たしましたが、その後、長い道のりを経ることになります。経験不足による様々な間違いが多くあ
ったにも関わらず、かなりの評判になりました。今日でもアナログ・シンセの分野でしばしば良い意味で言及されるこ
ともあります。
Way Out Ware
後のことです。ソフトウエア・シンセに関しては少し心配で批判的な気持ちもありました。アナログ・モデリングの
ソフトウエアは面白いものもありましたが、本物のアナログ・モジュールには敵うはずもなく10年にも渡り失望を感
じていました。ところがジムは、これらの問題に直面して考えた末に解決を見出したのです。ジムは
所有していました。本当にそのものを実現するために満足が行くまで追求しました。ジムからオーナーズ・マニュア
ルの依頼を受けたことを最終的には嬉しく思います。
Way Out Ware
ソフトウエアの動作はモジュールごとでもパッチに統合するにも、アナログのハードウェアをエミュレートするソ
2600
フトウエアのそれとははっきりとした事実上の違いがあります。
アナログ・シンセシスの自由な空気の中を舞うように、スライダやコード、それに変化し続けるパッチ設定以外の何
物でもないような世界は、
2600が21
イムのパフォーマンスをサポートする最初で唯一のソフトウエ・シンセです。
本マニュアルは、新しい
気持ちを楽にしてタイムトラベルに飛び立ちましょう。フライトは無料です。
月でした。最初の2ヶ月は
月にマニュアルを書き終え、マーガレット・フレンドがグラフィクスを作成し
のジム・ハインツが初期の
がソフトウエア・ベースのオーディオ・シンセシスに新しい基準を設けたことは明らかです。
世紀の新世代のミュージシャンにアクセスを提供する世界です。スライダやパッチコードだけでリアルタ
TimewARP 2600
Jim Michmerhuizen
Jim Michmerhuizen
設者でありディレクターでもあります。
年にリリースされ生産が中止される
1970
は機能的には完全なモジュラーであり、パッチコードを
ARP 2600
ARP 2600
のソフトウエアエミュレーションです。マニュアルを参照
を、内部結合されたデフォルトのシグナ
は国内外を通して多くの学校や音楽教育
ARP 2600
に感謝をします。
のマニュアルに取りかかったのは
Putney VCS3
）。
ARP 2600
Timew ARP 2600
について語ってくれたのは、かなり
がまだ世に出たばか
2600
のオーナーズ・マニュ
2600
TimewARP
の至極のコースでした。これは
マニュアルの著者で、
Boston School of Electronic Music
TimewARP
1981
は、
2600
のよ
の実機を
の創
年
日本語
3
1.3
1.4
マニュアルについての説明
本書はテキストブックではありません。サバイバルのためのマニュアルです。
第2章ではソフトウエアのインストールと設定を説明します。
第3章ではクラシックなアナログシンセの用語と方法を説明します。本書を読み進める上で共通の理解を深めるためです。
第4章はモジュール毎の説明ですが、
エアであるためデジタル拡張の可能性を含んでいます。
第5章は本書には含まれませんが、パッチのコレクションで同梱の
したファイルに含まれる説明書が付いています。パッチと説明は本書の各章、セクション、サブセクションに登場し
ます。パッチはチュートリアル・シーケンスを形成し、またボキャブラリーの練習やコンセプトに最適なパッチも含
まれています。
TimewARP 2600
がハードウエアの電子楽器ではなくコンピュータ用のソフトウ
CD-ROMにPatchman.pdf
（英語版）として独立
本マニュアルの使い方
まず第2章をざっと読んで
す。その後でパッチのミックス&マッチなどを様々な方法でお使い頂けます。
オーディオ・シンセシスに不慣れな場合、
セプトや第4章でモジュールを参考にして、
チのレパートリーを探求しコントロールについて学ぶ必要があります。
オーディオ・シンセシスを学んだことがあれば、第4章に飛び、
お読み下さい。オリジナルの
現し得なかった
存、追加の
ドマイクロチューニング・オプション、
トローラのマッピング（サブレンジ可能）などが含まれます。
TimewARP 2600
サイン波出力、デュアルチャンネル・シグナル入力、全ての出力端子での自動Y接続、16のキーボー
VCO
TimewARP 2600
ARP 2600
の新しい機能についてお読み下さい。新機能のデジタル拡張にパッチのロードと保
のインストールの方法や基本的な設定方法について把握する必要がありま
Patchman.pdf
TimewARP 2600
についてご存知でしたら、特にセクション
ビート・クロック・シンク、パネルのスライダ全てに対して
MIDI
にあるチュートリアル・パッチ・シーケンスと第1章のコン
ソフトウエア・シンセサイザーのバーストレンジやパッ
TimewARP 2600
のモジュールごとの詳細な説明を
に注意して、オリジナルでは実
4.1
MIDI
コン
4
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
2
システム必要条件、インストールの方法、設定、セットアップと使用方法
この章では、
ムに依存した情報の全てが記載されています。
TimewARP 2600
が含まれます。詳しくはセクション
TimewARP 2600
には、ハードウェアベースのアナログシンセでは実現し得ないデジタルベースの拡張機能のセット
2.1 Digidesign Pro Tools
TimewARP 2600
以降のバージョンでのみ動作します。どちらのオペレーティングシステムでも
6.1
の条件に依存します。
Tools
2.1.1
2.1.1.1
2.1.1.2
システム必要条件
Pro Tools
ディスクスペースと
実行ファイルは
システム・クロック
のシステム必要条件と同様で、
TimewARP 2600
ニックのパッチでは
せんが、クロックスピードを上げると使用可能なポリフォニックのボイス数や利用可能なパッチの複雑度を増すこと
ができます。
2.1.2
インストールの方法
いずれのプラットフォームでも標準のインストール方法を実行します。勿論、
にインストールされている必要があります。
2.1.2.1 Mac OS X
TimewARP 2600のCD-ROMをCD-ROM
ンロードします。
使用許諾書に同意すると
ールを進めます。
インストールが終了したら、
2.1.2.2 Windows XP
TimewARP 2600のCD-ROMをCD-ROM
をダウンロードして、
使用許諾書に同意してインストールを開始します。
インストールが終了したら、
2.1.3
2.1.3.1
セットアップ
パフォーマンスと録音のためのリアルタイム・インストゥルメント
TimewARP 2600
まず最初に
ちらかを選択します。これで
このトラックのミックスウインドウ上部にあるトラックインサートブロックから最初のインサートセレクタをクリッ
クします。適切なメニューから
新規トラックを作成しトラック作成ダイアログでオーディオトラックの代わりに
クの出力を
新規トラックの入力端子としてお使いの
Toolsは、MIDI
使用している
TimewARP 2600
の本バージョンは、
RAM
になり
6.1MB
は、リアルタイムで全てのシグナルジェネレーションとプロセシングを実現します。複雑なポリフォ
にかなりの負担がかかります。
CPU
ファイルをダブルクリックするとインストールが開始されます。
.dmg
TimewARP 2600
.exe
では、コンピュータがパフォーマンスと録音のためのリアルタイム・インストゥルメントに変身します。
Pro Tools
でオーディオトラックを作成します。トラック作成ウインドウでモノラル、またはステレオのど
TimewARP 2600
キーボード機器から
キーボードにコントローラ（スライダ、ノブ、ボタン等）が装備されている場合は、それぞれを
MIDI
のスライダ、ノブ、スイッチを選択して割当てます。詳細については、
ソフトウエア・シンセサイザーをインストールして使用するために必要なプラットフォー
を参照して下さい。
2.2
プラグインで
RTAS
TimewARP 2600
の必要条件は
RAM
Pro Tools
ファイルを実行します。
Pro Tools
を起動し
を起動し
TimewARP 2600
TimewARP 2600
にルーティングします。
Pro Tools
ドライブに挿入するか、
のインストーラ・アイコンが表示されます。ダブルクリックしてインスト
2.1.3.1
ドライブに挿入するか、
2.1.3.1
により提供されるチャンネルオプションが決定されます。
を選択します。
キーボード機器を選択し、録音用のトラックを有効にします。
MIDI
TimewARP 2600
Mac OS X
ソフトウエアが実際に動作するために十分なメモリが必要です。
の最低必要条件と同様です。
800MHz
に進みます。
に進みます。
プラグインへ入力
または
Windows XP上でDigidesign Pro Tools
TimewARP 2600
以下のクロックスピードでは困難な状況かもしれま
Pro Tools
ソフトウエアがコンピュータ
www.wayoutware.comから.dmg
www.wayoutware.com
MIDI
シグナルをルーティングします。
MIDI
からインストーラファイル
トラックを選択します。トラッ
2.2
の必要条件は
ファイルをダウ
を参照して下さい。
Pro
日本語
Pro
5
2.1.3.2
オーディオ・シグナルのプロセシング
TimewARP 2600
ともできます。
まず最初に
を作成した場合は、トラック作成ウインドウでモノラルまたはステレオのどちらかを選択します）。これで
2600
このトラックのミックスウインドウ上部にあるトラックインサートブロックから最初のインサートセレクタをクリッ
クします。適切なメニューから
現在のトラックにモノラルを選択した場合、
されます。シンセサイザーのパネルが表示されたら、左上の角にあるプリアンプのモジュールに2系統のチャンネル
出力（1つではありません）が装備されていることを確認します。
既存のトラックを加工する場合、トランスポート・コントロールの「
されたオーディオがリアルタイムで聞こえます。適切な
含まれるもの）を選択すると、この方法でオーディオを上手く加工することが出来ます。
ライブトラックを加工する場合、トラックの録音モードを有効にすると
オーディオへ送信されます。適切な
の）を選択すると、この方法でオーディオを上手く加工することが出来ます。
2.1.3.3 MIDI
トラックのプラグインとして使用する場合、
きます。
まず 、セクショ ン
TimewARP2600
ティングしておきます。
このトラック（
を演奏する際、トラックシーケンスに保存された
ート・イベントはバーチャルキーボードで「キー・ディプレッション（鍵盤を押す）」となります。
ドでバーチャルキーボードのピッチベンドノブを動かし、
照）にマッピングされた
2.1.4
パッチを選択する
TimewARP 2600は、3
カテゴリーは大まかなグループに分類されます。3つあるパッチ選択ボタンのそれぞれに、階層内の一段目に関連する
ドロップダウンリストが表示されます。
グループ、カテゴリー、パッチはコンピュータのキーボードでショートカットを使って選択することができます。コ
ンピュータのキーボードの上下の矢印でパッチを選択し、左右の矢印でカテゴリーを選択し、コントロールキーを押
しながら左右の矢印を押してグループを選択します。
2.1.5
パッチを接続する
マウスを使って任意の出力端子を任意の入力端子へ接続することができます。任意の出力端子の上にマウスを置き、
マウスボタンをクリックしてホールドします。パッチコードを任意の入力端子へドラッグします。パッチコードを削
除するには、パッチコードの端子を離れた場所へドラッグします。
TimewARP 2600は、2
から別の端子へドラッグしてパッチコードが表示されなければ、両方の端子が共に入力端子であるか出力端子である
可能性があります。
TimewARP 2600
すると1つの出力端子から複数の入力端子へ接続（Y接続）することができます。マウスカーソルには2本目のケーブ
ルが表示され、別の入力端子へ接続することができるようになります。
2.1.6
スライダやノブの使い
スライダやノブを調節するにはマウスを使ってドラッグします。各コントローラの解像度を上げるには、ドラッグし
ながら
スライダ上でマウスをホールドすると、コントロールするパラメータ値とパラメータ名が表示されます。
別売の
詳しくは、
はリバーブやその他のエフェクト・プラグインと同様の方法で、オーディオシグナルを加工するこ
Pro Tools
により提供されるチャンネルオプションが決定されます。
でオーディオトラックを作成するか、既に録音されているトラックを選択します（新規のトラック
TimewARP 2600
を選択します。
TimewARP 2600
TimewARP 2600
TimewARP 2600
トラック
パッチ（ボイスやギター・エフェクトカテゴリーに含まれるも
TimewARP 2600
の方 法でトラッ クを2つ設 定します。2つの トラックの 内1つは オーディオ トラックで
2.1.3.1
をトラックのインサートとして使います。もう1つは
Pro Tools
のトランスポートウインドウを使って
のイベントは
MIDI
TimewARP 2600
コントローラでスライダ、ノブ、スイッチ等を動かすことができます。
MIDI
つの階層構造でパッチの保存や整理を行います。全てのパッチは様々なカテゴリーに分類され、
つの出力（入力）端子間または出力（入力）端子間で接続することはできません。1つの端子
は、コンピュータのコントロールキーを押しながらケーブルが接続されている出力端子をクリック
ではコマンドキーをホールド、
Mac
コントローラを
MIDI
を参照して下さい。
2.2
TimewARP 2600
Windows
ではコントロールキーをホールドします。
のスライダ、ノブ、スイッチ等へ簡単にアサインすることができます。
TimewARP
のインサートはステレオのスルーアウト用に自動設定
」を押すと、
Play
パッチ（ボイスやギター・エフェクト等に
TimewARP 2600
では既に録音された
トラックで出力を
MIDI
シーケンスの演奏、巻戻し、一時停止ができます）
MIDI
TimewARP 2600
のスライダ、ノブ、スイッチ（
TimewARP 2600
を通して、入力端子からの
トラックを加工することがで
MIDI
TimewARP 2600
へルーティングされます。
MIDI
により加工
へルー
MIDI
ピッチベン
2.2
ノ
を参
6
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
2.1.7
バーチャルキーボードを使う
TimewARP 2600
ウン」（鍵盤を押し下げる）のシグナルが出力されます。ハードウエアの
いパッチを作成しチューニングする時に使えば便利です。
バーチャルキーボードは
ターする時にも使います。
2.1.8
ポリフォニック・オペレーション
TimewARP 2600
2.1.9
ション
パッチの保存とロード
Save
をロードすることができます。パッチは無制限に制作や保存できます。
のアイコン）が解除されたモードにしておく必要があります。
よく使う設定に名前を付けて「テンプレート」パッチのバンクを作成することもできます。
を参照）を使ってボイス数を設定します。
4.1.6
ボタンや
TimewARP 2600はMIDI
2.2 MIDI
2.2.1
2.2.1.1
コミュニケーションとコントロール
スライダ、ノブ、スイッチのコントロール
コントローラを使って
MIDI
ドウェアのコントロールサーフィスをお使いの場合、また
れている場合は、それらを使ってパッチの中でスライダやノブ、スイッチなどの組み合わせをコントロールすること
ができます。
設定した任意の接続は
も独立して保存できます。
スライダ、ノブ、スイッチを外部の
はシフトキーを押した状態でスライダ、ノブ、スイッチのアイコンをクリックします。ダイアログボックスが表示さ
れ、グローバルな接続かまたはパッチ特定の接続かを選択できます。
グローバル
コントローラ番号を直接入力するか、お使いの
トローラ番号を選択します。
レスポンスカーブ、極性、範囲を設定します。レスポンスカーブにはリニア、指数関数、対数から選択できます。極
性はダイレクトかまたは
ッグします。コントローラの全範囲よりバーの範囲の方が小さい場合は、バーの端を右または左へドラッグしてレン
ジのオフセットを調節することができます。
同じ外部コントロールを
れに設定することができます。このようにして表現力のあるライブパフォーマンスやスタジオでのパフォーマンスに
合わせた
MIDI
TimewARP 2600
2.2.1.2 Patch-Specific
スライダ、ノブ、スイッチを
ボードイベントのベロシティやアフタータッチのパラメータによりコントロールできるよう割当てることもできます
（この割当てはグローバルでなく、それぞれのパッチに保存されます）。
これらのコントローラ値はリアルタイムで現在のグローバル・コントロール値と合計され、スライダのリアルタイム
の値を決定します。注意して事前にチューニングすることで、キーボードの表現力を高めノブやスライダのコントロ
ールを可能になります。
の画面上のキーボードはマウスを使って演奏します。任意の鍵盤をクリックすると
キーボードをお持ちでなければ、新し
MIDI
ノート・イベントが入力された状態を表示します。外部
MIDI
は、最大8種類のキーダウンのイベントに反応することができます。
ボタンを使ってパッチを保存したり、パッチマネージャ（セクション
Save As
Save
バンクセレクトやパッチセレクトのコマンドに反応します。
TimewARP 2600
TimewARP 2600
マップ設定
（逆転）を設定できます。コントロール範囲を設定するには、バーの端を内側へドラ
invert
TimewARP 2600
のパッチや設定を作成することができます。
（パッチ特定）の設定
コントローラにグローバルな割当てができる他に、スライダ、ノブ等を入力のキー
MIDI
MIDI
のスライダ、ノブ、スイッチをコントロールすることができます。ハー
キーボードにスライダやノブのコントロールが装備さ
MIDI
にグローバルな設定となり、どんな特定のパッチ（セクション
コントローラに接続するには、
機器のコントロールを実際に動かして（
MIDI
のスライダやノブの幾つかに割当て、異なるカーブ、極性、範囲をそれぞ
Mac
ボタンを有効にするには
ではコントロールキーを、
MIDI
Voices
4.1
の「キーダ
MIDI
キーボードや動作をモニ
のドロップダウン（セク
を参照）を使ってパッチ
ボタン（鍵
Lock
を参照）
4.1.2.1
Windows
Learn from MIDI
）コン
日本語
で
2.2.2 MIDI
パッチの各グループには標準の入力
パッチのカテゴリーはこの番号には影響しません。例えば、任意のカテゴリーで
テゴリーでは
グループ自体は
パッチ選択
MIDI
パッチ選択コマンドに対して最初の
MIDI
パッチ選択でパッチが1つだけ使用できることになります。
バンクセレクトのコマンドで選択できます。
MIDI
7
が使用できます。
128
のパッチがあれば、もう1つのカ
127
3
オーディオ・シンセシスの技術
3.1
3.1.1
本章では
す。物理的なシグナルと、特定の種類のシグナルが存在する時に聞こえるサウンドとの差をまず考える必要があります。
シンセサイザーは、ある種類や別の種類の物理的な動きであるシグナルのみを処理することができるため、これから
述べることは大変に重要です。シンセサイザーを操作していれば、同時にシグナルが耳に届いた時に面白いサウンド
が聞こえるようサウンドを生成/編集しているということになります。
TimewARP 2600
を構成する物理的、数学的、聴覚的な事実と、エミュレートするハードウエアについて説明しま
シグナルとサウンド
揺れる懐中電灯、救急車のサイレン、レフリーが旗を振り下ろす動作、友達へのウインクなど、これら全部がシグナ
ルです。我々の周りにある空気の小さな振動が耳にはシグナルとなって聞こえます。ノイズ、サイレン、甲高い声、
うなり声など色々に聞こえます。
シグナルは空気の物理的な振動、鼓膜の運動です。サウンドと言うのはシグナルを「ハロー」のように自分で知覚す
ることです。
シグナルをアナログ/デジタルで再現
サウンドシンセシスで重要なシグナルはオーディオシグナルです。程度の差はありますが、大体通常の変動範囲内の
空気圧では鼓膜の場合、1秒間に20から
このシグナルは、録音や再生が可能な直接的な物理的プロセスです。録音/再生を実行するには、空気圧の変動のパ
ターンを確認し、その他の媒体で模倣します。過去には、フォノグラフのレコードのグルーヴや、テープやワイヤの
長さにそった磁場や、その他の媒体を使っていました。多くの場合、マイクを1本以上使って、振動する空気の電子
モデルを生成し、電子シグナルを使って磁気の録音ヘッド、アンプやLPレコード旋盤を動かしていました。プロセス
の間中、シグナルは直接アナログでやりとりしましたが、空気から電圧へ、そして磁場の強さ（針の位置）へと媒体
が変化することを除いてシグナルは同一でした。グラフ化/チャート化されると、更に同じように見えます。これが
アナログ録音です。
回の割合で反復します。
20,000
8
3.2
3.2.1
TimewARP •
このようなシグナルを録音するもう１つの方法は高速のデジタルサーキットで、1秒に何度も基礎になる媒体を測定
し、測定値を保存します。
TimwARP 2600
れません。
グナル媒体は、電気の圧力でボルト単位で測定されます。
その数字の連続はオリジナルのマシンが電圧を使ったのと同じ方法で使われます。オリジナルのオーナーズ・マニュ
アルで「ボルテージ」と書かれていた場所に、ここでは「シグナル」または「シグナルレベル」という言葉を使い、
モジュールの仕様には「バーチャルボルト」または「vV」を使います。
が電子サーキットで構成されていないため、ボルテージ（電圧）と言うコンセプトはここでは適用さ
TimewARP 2600
はソフトウエアであり、複雑なコンピュータの動作です。オリジナルの
TimewARP 2600
のシグナル媒体は単純に数字の連続で、
ユーザーズ・マニュアル
ARP 2600
のシ
シグナルの属性
最も単純なシグナルはサイン波です。正弦波は円上の点が円が回転するにつれて前後に動くものです。サイン波の数
学的な計算の多くは、回転する円という発想に基づいています。これについては関心がなければかかわる必要があり
ませんが、ほんの引き伸ばしたコイルのバネを基本のサイン波のグラフとして頭に思い描いて想像力を訓練するのに
は役に立ちます。
振り子または音叉の動きは、前後に揺れ徐々に遅くなって止まりますが、これが減衰サイン波です。
サイン波のシグナルには3つの属性があります。周波数と振幅と位相です。その他に特徴はありません（振り子や音
叉の振幅が徐々に小さくなるのはその他の属性が１つあります。エネルギー/振幅の量が各スイングで失われること
です。これは純粋なサイン波ではありません）。
基本的な属性
飛行機のプロペラのように回転につれて軌跡を残しながら回転を続ける円の点を思い描きます。軌跡を想像し、コイ
ルのバネのように後ろへ引き延ばします。
3.2.1.1
3.2.1.2
3.2.1.3
日本語
振幅：この想像上の円の直径はどれだけ？
周波数：回転する速度は？
位相：新しいサイクルまでの時間は？
9
3.2.2
複雑な属性
日常私たちの耳に届くほとんどの動作はサイン波よりもはるかに複雑です。金属のバケツを叩くとフォークをコツコ
ツ叩くよりもずっと複雑な振動が起こります。
サイン波ではないどんな種類の信号波形でも、サイン波の重ね合わせに変換することができます。これをフーリエ解
析と言います。フランスの数学者のフーリエが数学的にこれが可能であることを証明しました。
この解析は逆変換も行えます。複雑な信号は適切に振幅、周波数、位相を関連付けてサイン波の重ね合わせから構築
することもできます。
実際、どんな種類の動作もここで「音波」として扱っている反復パターンも以下の2つの属性で調査、分析が可能です。
10
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.2.2.1.
波形と時間領域の属性
どんな反復の動作もグラフで図表化することができ、水平軸は時間で垂直軸は前後の動作です。これは信号の時間領
域の図です。
日本語
11
3.2.2.2.
スペクトラムと周波数領域の属性
信号を時間周期を通した動いているものとして捉えるかわりに、サイン波の集合を信号の成分として考えることができ
ます。グラフ中では水平軸は（時間軸の代わりに）周波数帯域となり、各スペクトル成分はグラフの垂直軸の１つとな
ります。垂直軸の高さは特定の周波数での強さを示します。これが信号の周波数領域またはスペクトル領域の図です。
3.2.2.2.1
スペクトル成分の配分と相対的な強さは、サウンドの音色またはサウンドとして伝わってきます。「明るい「「鈍
い」「シャープ」「金属的」「重い」等、これらの言葉はサウンドのスペクトル領域を表現しています。
ハーモニック・シリーズ（倍音の系列）
任意の周期的な信号のスペクトル図には、信号の周波数の単純な倍数の所に波形の成分が現れます。例えば周波数
でのこぎり波を調べるとします。成分は
110Hz
110、220、330、440
、、という倍数に現れます。
12
TimewARP •
このような単純な数列はハーモニック・シリーズ（倍音の系列）と呼ばれます。音楽上で考えると興味深く、系列の
中で数字が小さいものは全てオクターブ、5度、4度、3度と単純な音程を形成します。
ユーザーズ・マニュアル
ほとんどの楽器は倍音のスペクトルを生成します。倍音が多いものも少ないものもあり、演奏方法により１つの楽器
でも様々なスペクトルのバリエーションがあります。一般的に実際のスペクトル成分が何であれ、必ずハーモニック
・シリーズが形成されます。
日本語
オーディオ・シンセシスでは、オシレータを使って倍音スペクトルを持つピッチド・トーンを生成します。
13
3.2.2.2.2
エンハーモニック・シリーズ
エンハーモニックとは、ここでは「ハーモニック・シリーズ」を形成しないものという意味です。波形には規則的な
間隔で反復しないものもあり、そのような波形のスペクトルは成分が非整数の度数比であったり、消えては現れる移
動性のスペクトル成分であったりします。ケトルドラムやベル等のようなパーカッションのインストゥルメントには
エンハーモニックのスペクトル成分を持つものがあります。
オーディオシンセシスではAMやFMのような様々なモジュレーションのテクニックでエンハーモニックのスペクトル
を生成します。
14
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.2.3
不規則信号の属性
ノイズのように完全に不規則な信号は、実際にはスペクトルが連続的で、ハーモニック・シリーズにおいても、更に
エンハーモニックシリーズにおいてさえ孤立したサイン波で構成されていません。ノイズのスペクトルは周波数成分
の連続体で、それを表現するにはこの連続体の各周波数帯域にどれだけのエネルギーがあるかということを考える必
要があります。高周波なエネルギーを持つノイズが1種類あれば、他の種類のノイズは低周波のエネルギーを持って
いたりします。
オーディオシンセシスでは、ノイズは非常に有効な信号です。フィルタを使ってピッチド・サウンドにノイズスペク
トルを含むどんなものにも形を変えることができます。
日本語
15
3.2.3.1
スペクトルのバランス（カラー）
不規則な電子ノイズを得るために依存している物理的なプロセス（分子の動作や電子が原子間で不規則にぶつかり合
うなど）にはどんな周波数においても、またはどんな周波数の間隔を通しても均等な確率の周波数の分布がありま
す。奇妙なことに、これにより生成されるノイズシグナルは、オーディオという目的では可聴範囲で適切にバランス
がとれているようには聞こえず、明るすぎるサウンドになります。
16
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.3
聴覚イベントの属性
一日に聞く何千ものサウンド全てにおいて、明確な始点または終点を持つサウンドはわずかです。大半のサウンドは
開始と停止がはっきりせず現れては消えるものです。開始と停止が合理的にはっきりしたサウンドを聴覚イベントと
呼びます。開始と停止があまり明確でないその他のサウンドは、聴覚テクスチャ、バックグラウンドまたはストラク
チャと呼びます。
サウンドには他のものに比べてより複雑なものがあります。冷蔵庫のうなるような音は単純な音の類いですが、フォ
ークを叩いたときの音は本当に単純です。ピアノで低音のノート1つは、変化を続けだんだんと消えてしまう過程は
かなり複雑です。人間の話し声は自分の国の言語でもかなり複雑な種類のサウンドです（外国語となれば尚更複雑に
聞こえます）。
ここで説明をする以外にも、我々は常に大変多くの種類のサウンドを耳にしています。以下では最も一般的に区別さ
れた様々な種類のサウンドについて説明します。
日本語
17
3.3.1
定常状態の属性：
開始するとかなり恒常的に変わらないサウンドもあります。これらのサウンドは時間が経過してもあまり変わらず、
停止すればサウンドも停止するため定常状態と呼び、サウンドの中で、明確なピッチ、音量、音色などを選択するこ
とができます。オルガンパイプからのノートや電子ドローバーオルガンからのノートは定常状態のサウンドです。
3.3.2
3.4
3.4.1
時変の属性（エンベロープなど）：
サウンドにはかなり明確な始点と終点を持つ物がありますが、音の進行に従って音が変化します。鳥の鳴き声や普通
の人の話し声などがそれです。
このようなサウンドは、ピッチ、音量、音色などの基本的な聴覚の属性のうち1つかそれ以上の属性において、程度
の差はあれ素早く変化するものとして分析することができます。例えば、ギターの弦を弾いた瞬間から音が聞こえな
くなるまでの音の変化を考えます。最初は大きな音で、終わりに近づくにつれて消えていきます。最初は明るい音で
多くの倍音があり、音が消えるに従って鈍い音になります。
その過程で起こるできごとをわかりやすく表にする方法は変化する各属性を個別に、それぞれ時間領域のグラフにチ
ャート化することです。
そのようなグラフはエンベロープと呼ばれるものです。長い年月をかけてエンベロープについて標準の言葉ができあ
がりました。アタック（イベントの最初の部分）、ディケイ（アタックの後の部分）、リリース（イベントが終わる
最後の部分）のような言葉が使われます。
信号とサウンドの調和
信号の行動は全く物理的なものなので、簡単に名前を付けたり、測定したり、目録を作ったり、数えたりすることが
できます。サウンドは以上に述べた通り、あまり簡単には環境に適応させることができません。我々が聞く音楽やそ
の他のサウンドは我々の周りの信号に幾つかの確実な方法で関連付けることができますが、通信は単純にはできませ
ん。常に驚きの連続です。
信号周波数と可聴ピッチ
これは多分、最も確実で最も信頼のできる通信です。ギリシャの哲学者であるピタゴラスが振動する弦の長さを半分
にするとピッチが1オクターブ上がることを解明したのは
年前、ギリシャの哲学社のピタゴラスまで遡ります。
2500
18
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.4.1.1
ピッチの追加が周波数を増加させることについて
オーディオ周波数の範囲は、人間に聞こえる範囲で言うと、従来
までしか聞こえない人にとっては悲劇にも聞こえますが、人間のピッチを知覚する領域においては、そういう
10kHz
人は聴こえる範囲の
クターブに過ぎません。
これはオーディオ・シンセシスでは大変に重要な事実で、作成したピッチそれぞれにおいてこの問題に何度も遭遇す
ることになります。スペクトル配分とパッチを生成しコントロールする計算を大きく左右します。
均等なピッチの間隔は急激な周波数の急激な増幅を必要とします。
•
均等な周波数の増幅はハーモニック・シリーズになります。ハーモニック・シリーズでは系列が上がるにつ
•
れて、ピッチ間隔がますます小さくなります。
を維持しており、聞こえる範囲を10オクターブとしたら
90%
20Hzから20kHz
の間です。直線的に考えると
10kHzから20kHz
まではほんの1オ
日本語
3.4.2
シグナルの振幅と可聴音量
これは大変にあやふやな関係で、任意のシグナルでは振幅を増すことは関係するサウンドの音量を上げることになり
ます。しかし振幅よりもその他多くのシグナルの特徴の方が、音量を知覚する場合により大きな影響を与えます。
例えば、人に話しかけることと叫ぶこととの違いは、振幅の問題と言うよりも、はるかにピッチやスペクトル（音
色）の問題になります。「大声を出す」など叫べば、声のピッチを上げたことになり、より多くのエネルギーを使
い、振幅でなくスペクトル成分の問題となり、より多くの倍音を生成します。舞台俳優はこの傾向を克服することを
学びます。舞台で叫んでいるように聞こえないために、叫ばずに話す時の振幅を増加させる方法を学びます。
パイプオルガンやオーケストラからの録音信号を視覚的に研究すると、ソフトな信号の見掛けの振幅が大きな音の振
幅とはほぼ同じであることに驚かれるかもしれません。これはサウンドのスペクトル配分に関係があります。ほぼ同
じ振幅で2種類の信号では、スペクトル配分が最も広いと、倍音のコンテンツが最大なため大きな音に聞こえます。
19
3.4.2.1
音量を加えると振幅が増加することについて
それにもかかわらず、任意の信号とそのスペクトルにでは、振幅を少し上げると常に音量が上がったと聞こえるのは
事実です。どのくらい上がるのでしょうか？
周波数やピッチと同様に、その関係は指数関数的です。長年にわたる研究の結果、音量の上げ幅は、シグナルの振幅
において倍の比率で表されます。
3.4.3
3.4.4
言い換えるとシグナルの振幅を2倍にすると、音量が上がりますが、上がった音量と同じだけの音量を再び上げるに
は、振幅を更に2倍にする必要があります。
シグナルのスペクトルと可聴音色
この2つはかなり揺るぎない関係にあります。実際、スペクトルという単語は両方の世界で意味を持ちます。内容によ
りますが、物理的なシグナルの測定可能な属性、または感知できるサウンドの１つの特徴に言及することもできます。
サウンドの特徴の中で、音色またはスペクトルで聞こえる変化は、関連する変動が鼓膜に達する物理的なシグナルの
特徴に現れます。トーンの変化は即ち波形の変化となります。
この反対はあまり確実ではありません。人に聞こえない波形の変化を見つけるのは簡単なことです。例えば、私たち
人間は複雑なスペクトルの中で位相の関係に単純に敏感ではありませんが、時間領域においては、同じ組成の中で転
移の位相関係にある２つの同一のスペクトルは、予期できないほど異なる様相を呈します。
シグナル・エンベロープと可聴イベントコンツア
オーディオ・シセシスの最も素晴らしい領域の１つは、時間依存性のイベントのエンベロープを聞き分けることで
す。ここにはあらゆる神秘が存在し、シグナルの属性は定期的に誤って知覚され、周波数の変化は音量として聞こえ
たり、スペクトルの進化はピッチとして聞こえたり、振幅のエンベロープは理解しにくいスペクトルでさえずるよう
な音を生成します。
20
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.5
3.5.1
モジュールとシグナル生成の方法
前述のシグナルやプロセスにはどのような方法でアクセスして、自分の演奏に使えるのでしょうか？
前世紀にはオーディオシグナルを電子的な方法で生成して即興演奏をしていました。特に
モーグ、ドン・バックラ、アラン
ず独立したもので、シグナル生成とシグナルプロセシング用のモジュラーの機能で、手動操作によりだけでなく生成
するのと同じ種類のシグナルでもコントロールすることができるというものでした。
これが電圧制御（可変）発振器（
シグナルの１つの属性をその他の属性に必ずしも影響することなく変更することができます。シンセシス技術は構成
技術となり、またチューニングはモジュールの統合的な設定となりました。
モジュールを接続するケーブルはパッチコードと呼ばれました。モジュールを接続することは「パッチする」と呼ば
れ、ついには設定に関する作業は「パッチ」と呼ばれるようになりました。
シグナルを生成するモジュールを幾つか考えてみましょう。
オシレータ
同じ動きを何度も繰り返す機器がオシレータです。オーディオシンセシスではオシレータは一般的に、サイン波、三
角波、パルス波、ノコギリ波など時間領域のグラフに現れる形の名前がついた波形のような大変に単純な幾何学的な
パターンのシグナルを生成します。
パールマン等の考えは、オーディオシンセシスの基礎となりました。それは、ま
.R.
）のアイデアとなり完全に革命的でした。独立したモジュラー機能で、１つの
VCO
年代の初頭にボブ・
1960
日本語
アナログのシンセサイザーでは、通常運動の基礎となる媒体は電圧、またはボルテージです。デジタルのシンセサイ
ザーの場合、シグナルは実際に一連の計算された数字です（従来、これらは音楽CDでは標準サンプリングレートの
で生成されます）。これはシンセサイザーの出力端子で数字の流れが電圧の変化に転換、増幅され、ラウドス
44.1k
ピーカーを動かすのに使われて初めて運動となります（ラウドスピーカーはぐるぐる回る代わりに前後に動くモータ
ーです）。
オシレーターで生成されるシグナルが周期的なため、シグナルのスペクトル成分はハーモニックシリーズ（倍音の系
列）を形成します。
21
3.5.2
gate
trigger
ADSR
envelope
AR
envelope
envelope generators are controlled by gate
and trigger signals...
ノイズ・ジェネレータ
それ自身を繰り返すことなく、ランダムに揺れるデバイスがノイズジェネレータです。滝、小川、風、送風機などは
全てノイズ・ジェネレータです。
ノイズシグナルのスペクトルは 周波 数成 分の 統計 的分布です（厳密に1つの周波数であるサイン波とは 正反 対で
す）。音楽の範囲全ておいて完全にバランスがとれているノイズスペクトルはピンクノイズと呼ばれます。ピンクノ
イズはラウドスピーカーのリスニングテストに大変有効で、熟練したリスナーなら2種類のノイズスペクトルでほん
の小さな違いでも聞き分けることができます。
フィルタリングとイコライゼーションはノイズスペクトルをほぼ全てのサウンドに形を変えることができます。
3.5.3
エンベロープ・ジェネレータ
出力がイベントの時間依存属性をコントロールすることが目的のデバイスはエンベロープジェネレータ（EG）と呼
ばれます。これはトランジエント・ジェネレータとも呼ばれるもので、出力が一定でなく、過渡的であるという事実
を浮き彫りにしています。
エンベロープ・ジェネレータは「オンデマンド」のみ出力シグナルを生成します。ゲートやトリガーといったタイミ
ングシグナルを使ってデマンドを出すことができます。
3.5.4
サンプル＆ホールドのプロセッサ
シグナルを「サンプリングする」というアイデアは、オーディオイベントの具体的な特徴に直接は関係しませんが、
その代わりにサンプル&ホールドはパターン化したコントロールシグナルの作成に有効だとわかった電子音楽からの
アイデアです。
22
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.6
3.6.1
3.6.2
モジュールとシグナルの処理と変更のための方法
インバーター
シグナルインバーターはシーソーと全く同じ動きをします。入力が大きいと出力が小さくなり、その反対も同様で
す。アナログのインバーターはプラスの入力でマイナスの電圧を出力し、デジタルのインバーターは単純に入力の数
字のストリームに（-1）を掛けます。
シグナルミキシング
シグナルミキサーは2つ以上のシグナルを同時に加え加えた結果を出力します。これはどんな入力シグナルよりも通
常、複雑なシグナルです。必ずしもこれが正しいと言うわけでなく、例えばシグナルBがシグナルAの全く正反対で
あれば、この2つをミキシングすると丁度0のシグナルが生成されます。
日本語
3.6.3
アテニュエーター/アンプリファイア
アテニュエーターは通過するシグナルの強さをカットします。デジタルではこれは入力を
せん）から
アンプリファイアはシグナルの振幅を増幅します。しかし必ずしもそうとは言えません。電圧制御のアンプリファイ
アが
1.0
ルを「チョップ」します。電圧制御のアテニュエータとして考える方が道理にかなっています。
（シグナルは完全な振幅で通過します）までの任意の値により掛け算すれば実現します。
1.0
の最大ゲインのファクターを持つのは当たり前のことです。事実、
の目的は実際それを通過するシグナ
VCA
（シグナルは通過しま
0.0
23
3.6.3.1
3.6.4
3.6.4.1
ゲインファクター
アンプリファイアまたはアテニュエータの動作を言葉で表わすには、出力シグナルの振幅を入力シグナルの振幅に対
する比率のを意味する「ゲインファクター」という表現を使います。
フィルタ
フィルタは特定の周波数で、それ以外の周波数でよりうまく機能するデバイスのことです（インバーター、ミキサー、
アテニュエータ等は全ての周波数で同様な動作をするので、フィルタではありません）。
周波数依存の特徴により、フィルタは通過するどんな複雑な波形の形をも変化させます。時間依存と周波性依存のい
ずれにおいても、フィルタがシグナルに及ぼす影響を知ることが重要です。
ローパスフィルタ
遅い運動を速い運動よりもよく転送するデバイスまたはメカニズムはローパスフィルタとして作動することができます。
喫茶店で見かける薄い木のスティックで紅茶をかき混ぜる場面を想像してください。紅茶を前後に速くかき混ぜ、次
に遅くかき混ぜます。そして紅茶ではなくハチミツをかき混ぜる場面を想像してください。はちみつはゆっくりかき
混ぜることはできますが、速く混ぜようとしても木のスティックは速く動きません。
これがローパスフィルタです。シグナルに同じエフェクトがかなり簡単に見られます。
オーディオのシグナルについては通常、フィルタリングの周波数依存のエフェクトにより関心が持たれます。サブオー
ディオのシグナルについては、関心が強くなるのは時間依存のエフェクト、つまり波形での変化です。時間のドメイン
ではローパスフィルタはシグナルの形の移行を完全にします。この良い例は、
周波数のドメインでは、フィルタカットオフ周波数より高いスペクトル成分を弱めます。カットオフ周波数はフィル
タがシグナルにエフェクトがかかり始める周波数です。
に解説するラグプロセッサです。
3.6.4.5
24
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
3.6.4.2
ハイパスフィルタ
速い運動を遅い運動よりもよく転送するデバイス、またはメカニズムはハイパスフィルタとして作動することができます。
水を入れたコップからストローを取り出します。ストローの上端を指で強くつまんで空気が入らないように押しつぶ
したまま、再び水の入ったコップに戻します。ストローをコップから出したり入れたり上下に速くも遅くも動かすこ
とができますが、ストローの上端を指でつまんだままだと水はストローの中には入ってきません。ストローの下端で
水が上下する運動をシグナルと考えます。
ストローの上端で指を緩めて空気が少し入るようにしてストローを上下させます。ストローを下に動かしてもストロ
ーの下端で水の高さは押し下げられずにストローの中に入ってきます。ストローを上に動かすと、上端をつまむ強さ
に従ってストローの中の水が多かれ少なかれ漏れてぽたぽた落ちます。
日本語
3.6.4.3
3.6.4.4
3.6.4.5
これがハイパスフィルタです。時間のドメインではカットオフ周波数とスロープに関係する割合で出力シグナルレベ
ルを常にリークしてゼロに戻します。周波数のドメインでは、カットオフ周波数以上のスペクトル成分を全て通過さ
せ、カットオフ周波数以下の周波数をカットオフスロープに比例した量を減衰させます。
カットオフスロープ
これはフィルタが周波数の機能としてスペクトル成分を減衰させる割合です。通常、1オクターブにつき
フィードバックとレゾナンス
どんなシグナル・プロセシングのデバイスやデバイスのシステムでも、通常、出力シグナルを部分的に入力シグナル
へと戻してミックスすることは可能です。意図的な場合もありますが、偶然起こることもあります。PAシステムで
作業をしたことがあれば、甲高いフィードバックのシステム音を経験しているはずです。
オーディオシンセシス向けのフィルタモジュールでは、コントロール可能なフィードバックを提供するのはよくある
ことです。少しのフィードバックでもフィルタレスポンスはカットオフ周波数あたりでピークになり始め、フィード
バックのレベルが上がるにつれてピークはより強くなります。最終的にPAシステムで起こるように、フィルタは急
にオシレーションになります。入力シグナルに関わらず、カットオフ周波数はサイン波に「悲鳴」を上げさせること
ができます。この状態ではフィルタとしてもはや作動しませんが、オシレータになります。
フィードバックにおけるシステムは物理学で詳しく研究されています。フィードバックの運動は数学的に表すことが
できます。PAシステムのフィードバックは予想がつかずコントロールができないものですが、オーディオ・シンセ
シスのフィルタモジュールにおけるフィードバックはコントロールが可能で有効な機能となります。
ラグプロセッサ
ラグプロセッサは、サブオーディオシグナルをプロセスする特別な目的のローパスフィルタです。入力シグナルが値
の急激な変化をする所で、必ず出力シグナルに「ラグ」（遅れ）が現れます。ラグの量はプロセッサの「カットオフ
周波数」に依存します。
の倍数です。
6dB
25
3.6.5
3.6.5.1
モジュレーションの方式
最も簡単なシグナルには、前述の通り、周波数、振幅、位相の3つの属性があり、3つ以上はありません。安定した
状態のシグナルから始ればこれらの特徴を体系的に変更する場合、シグナルをモジュレートしていることになりま
す。これらの3種類のシグナルの属性に基づいてモジュレーションの3つの形式があります。振幅モジュレーション
（AM）、周波数モジュレーション（FM）、位相モジュレーション（PM）です。最初の2つは最後のものよりオー
ディオシンセシスではよく使われます。位相モジュレーションについてはここでは触れません
AMとFM
のより複雑で面白く聞こえる波形とスペクトルを生成することができます。これは主として側帯波のためにあります。
側帯波と側帯波のスペクトル
サイン波のスペクトルは振幅をモジュレートするとどうなるのでしょうか？周波数をモジュレートするとどうなるの
でしょうか？
AMやFM
加されます。これらの追加成分は側帯波と呼ばれます。側帯波については
数学的にもよく理解されています。
オーディオシンセシスはAMまたはFMモジュレーションの唯一の使途で、側帯波にそれ自身のために直接何か聞くも
のとして関心があります。過去にはこの種のことはラジオエンジニア、レーダー、ソナー、TVブロードキャストエン
ジニアリングたちだけの興味をひくものでした。それらの分野では、モジュレーションの側帯波は電磁スペクトルで
ブロードキャスティングの方式の産物です。歴史的背景のために、モジュレーションプロセスについて話す時の言葉
は少し奇妙でもあります。モジュレートされるシグナルはキャリアシグナルとも呼ばれ、モジュレーションのパター
ンを生成するシグナルはプログラムと言われます。（どうしてかわかりますか？）
オリジナルのシグナルの各成分に対して、モジュレーションのどの形でも、成分からモジュレートしている周波数をマ
イナスした値に等しい周波数で最低でも１つの低い側帯波を生成し、また成分にモジュレートしている周波数をプラス
した値に等しい周波数で最低でも１つの高い側帯波を生成します。オリジナルシグナルであるキャリアそれ自身が複数
のスペクトル成分を持つ複雑なものであれば、各成分はその他全てから独立してそれ自身の側帯波を生成します。同様
にモジュレートしているシグナル、つまりプログラムが複雑な場合は、各成分それぞれに計算が適用されます。
の方式を使ってシグナルをミキシングしたりフィルタしたりすることにより、生成することができるどんなも
方式に由来するシグナルがもはや単純なサイン波ではないため、周波数のドメインにおいて成分が幾つか追
年以上は研究されていて、物理的にも
100
26
3.6.5.2
3.6.5.2.1
3.6.5.2.2
3.6.5.3
TimewARP •
例えば10成分のキャリアシグナルを10成分のプログラムシグナルでモジュレートする場合、モジュレーションにより
できるシグナルには少なくとも
振幅変調（AM）
のサイン波の振幅を
1000Hz
つのサイン波をミックスした場合と区別がつかないほど似ています。と言うのも、同じシグナルだからです。
3
出力の
リング・モジュレーション
振幅をコントロールする入力で
レベルに反応します。出力は数学的に2つの入力から計算されます。オーディオシンセシスが初めてなら、波形のグ
ラフを幾つか描いてみます。どんな波形でもかまいませんが、同じ時間軸と縦軸を使います。計算機を使って2つの
シグナルをかけあわせます。これがリングモジュレータの原理です（「リングモジレータ」という表現は掛け算に必
要なアナログのサーキットデザインの形を意味します）。
周波数の領域ではリングモジュレーションと普通のAMの差は、キャリアシグナルの成分が抑えられていることで
す。つまり、数字で解決するなら、単一成分のプログラムがモジュレートした単一の周波数のキャリアは、2成分を
持つリングモジュレーション・スペクトルだけを除く3成分を持つAMスペクトルを生成することになります。
リングモジュレーションの有効性を考えてみましょう。キャリアがほぼ必ず周期的（オシレータから来るからです）
なため、ハーモニックのスペクトルになります。このスペクトルを抑えると、側帯波のみが聞こえきますが、2系統
の入力シグナルの周波数の比率を慎重に調整すれば側帯波は完全に異名同音（エンハーモニック）になり得ます。
周波数シフト
リングモジュレーションのようにオリジナルのキャリアを抑えることだけでなく、低い側帯波や高い側帯波を分離し
て、それぞれを独立させて使うことも理論的には可能です。最終の結果が入力で1対1の通信となるため、ここでの計
算は興味深いものになります。つまりプログラムシグナルの各成分には、
ます。言い換えると最終のスペクトルはオリジナルのプログラムにあったのと同じ数の成分があることになります。
これは周波数シフトと呼ばれます。プログラムの全シグナルスペクトルが任意の固定周波数の分だけ上下にシフトす
ると考えてみます。
ここで重要なことは、これは周波数増加により得られるピッチシフトではなく、周波数シフトであることを覚えてお
いて下さい。加算または減算の処理をするため、オリジナルのスペクトルに存在した可能性のあるハーモニック関係
を混乱させるものです。
周波数変調（FM）
振幅変調に起因するスペクトルには、プログラムシグナルの成分1つにつき、キャリア自身と2つの側帯波という3つ
の成分があります。周波数変調では側帯波の数はモジュレーションのデプスに依存します。2つのサイン波だけから
ダース、また
1
リ波でモジュレートするとスペクトルが複雑になり、ほぼノイズジェネレータのような音に聞こえます。そう言った
パッチには通常フィルタを使って結果として生まれるスペクトルを和らげることができます。
モジュレーションのデプスが増加すると、側帯波の数も制限なく増加します。追加の側帯波はプログラムの周波数の
整数倍になります。
この理由から最も有効的なFMのテクニックにはサイン波のキャリアとプログラムシグナルだけが関係します。
成分はモジュレーションによる低い側帯波で
995Hz
以上もの成分を持つスペクトルを生成することが可能です。1つのノコギリ波をもう１つのノコギ
100
のスペクトル成分があります。
100
のサイン波でモジュレートする場合を考えてみます。結果は
5Hz
成分は高い即帯波なのです。
1005Hz
が正のシグナルにのみ反応すれば、リングモジュレータは両方の入力で正と負の
VCA
（または
C-p
ユーザーズ・マニュアル
995Hzと1kHzと1005kHz
）で出力に成分が1つあり
C+p
の
日本語
3.7 1
つのモジュールを他のモジュールによりコントロールする
前述のモジュレーションの方法は電圧制御、またはデジタル制御の装置を使って実現することができます。例えば
エフェクトを設定するには、キャリアシグナルを
AM
御の入力へ送ります。
同様 に、FM方式 ではプ ログラムシ グナル を
TimewARP 2600
拡張については
を参照して下さい）。
4.3
VCO
オーディオ入力へ送り、プログラムシグナルを任意の振幅制
VCA
の周 波数制 御の入力へ ルーテ ィングします（
VCO
に関 係する
27
3.7.1
シグナルをコントロールするリニア/指数関数の感度
電圧制御の機器またはデジタル制御のアルゴリズムをデザインして構築する場合、コントロールに使うパラメータを
コントロールされるパラメータに関係付ける方法を考慮する必要があります。
例えばオシレータ回路の中で指定された場所（コントロールインプット）で、電圧を1ボルト上げる毎に
出力周波数が変化するオシレータを作ることを考えてみます。コントロール値と周波数はリニアの関係にあります。
このようなオシレータを音階に乗せるには、音程を1つ上げるごとに指数関数的に電圧を上げることが必要となりま
す。これは大変に扱いにくいもので、更に急速に事態が悪化します。1ボルトのコントロールインタバルにより生ま
れるピッチのインタバルはオシレータのオリジナルの周波数がコントロール電圧を適用する前に設定されていた値に
完全に依存します。
以下のチャートを使って、最初の周波数が左側の
なります。
1KHzなら1
ボルトコントロールはピッチ増加が右側の1オクターブに
1000Hz
ずつ
1KHz 1 Octave
2KHz a perfect fifth
3KHz a perfect fourth
500Hz 2 Octaves
リニアな感度のかわりにオーディオシンセシスの
るようデザインされています。このようなデザインは、コントロールシグナルと周波数の指数的な関係を設定し、コ
ントロールシグナル値と可聴ピッチ変動の簡単なリニアの関係を維持します。
電圧制御のフィルタを設計する際にも同様の議論が適用されます。コントロールシグナルとカットオフ周波数のリニア
な関係の方がより実用的です。コントロールシグナルとカットオフ周波数の関係は指数関数にある必要があります。
は、ほぼ例外無く指数関数の感度でシグナルをコントロールす
VCO
28
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4 TimewARP 2600
4.1
4.1.1
4.1.2
4.1.3 Save
4.1.4 Save As
4.1.5 Patch Manager
コントロールパネルの最上部のボタンとインジケータ
パネルの最上部（
インポート/エクスポート、ボイスの複製など様々な操作が可能です。
TimewARP 2600
シンセサイザーのユニークなデジタル拡張だからです。
2600
パッチロックボタン（ロックのアイコン）
鍵型のアイコンを使ってパッチを誤って上書きするのを防ぎます。基本的には
（別名で保存）のボタンは有効のままです。この場合、現在のパッチに新しい名前を付けることでのみ保存するこ
As
とができます。
グループ、カテゴリー、パッチのドロップダウン・リスト
TimewARP 2600
れ、カテゴリーはその上の段階のグループに分類されます。パッチ選択ボタン3つそれぞれは、関連する階層のドロッ
プダウンリストが表示されます。
グループ、カテゴリー、パッチはコンピュータのキーボードのショートカットで選択することができます。コンピュ
ータのキーボードにある上下の矢印ボタンを使ってパッチを選択し、左右の矢印ボタンでカテゴリーを選択し、コン
トロールキーを押しながら左右の矢印ボタンを使ってグループを選択します。
（保存）ボタン
ボタンは、現在のパッチの設定を最後にロードしたパッチの名前で保存します。このボタンはパッチをロック
Save
した場合（
（別名で保存）ボタン
Save As
Save As
グループやカテゴリーは幾つでも無制限に作成できます。
ボタンは、現在のパッチの設定を保存する時に、グループ、カテゴリー、名前を選択することができます。
のダイアログでは、新規のグループやカテゴリーを作成することもできます。
TimewARP 2600
のパワフルな特徴は、アナログシンセシスの世界では右に出るものはありません。オリジナルの
はパッチの保存や整理に関して3つの階層構造を持ちます。全てのパッチは様々なカテゴリーに分類さ
参照）無効になります。
4.1.1
（パッチマネージャ）ボタン
のモジュラーコンポーネント
のケースの外側）にボタンとインジケータが水平に並んでおり、パッチの保存、
ボタンを無効にしますが、
Save
ARP
Save
日本語
パッチマネージャでは、パッチの整理や並べ替えができます。パッチをカテゴリー間の移動や、カテゴリーをグルー
プ間で移動することも出来ます。パッチのコレクションとしてパッチを幾つも好きな数だけ一度にインポート/エク
スポートする場合に便利です。
29
パッチマネージャのウインドウは、パッチの3段階の階層構造が表示され全コレクションを管理するツールが含まれ
ます。使用できるツールはウインドウの左側のコラムにリストされています。
ツールを使うには、グループ、カテゴリー、パッチの中から1つ以上のアイテムを選択し、リストの中から実行したい
操作をクリックします。現在選択したアイテムに適用できない操作は、無効な状態でクリックしても使用できません。
4.1.5.1 Import
インポート/エクスポートのコマンドは、グループ、カテゴリー、パッチを外部のファイルから、または外部のファ
イルへ読み込み/上書きする場合に使用します。
エクスポートでは現在選択されているどのアイテムにも有効です。現在のグループ全てを選択すると、エクスポート
を使ってパッチのすべてをバックアップすることができます。
パッチを1つエクスポートすると、パッチの属するグループやカテゴリーの名前も同時にエクスポートされます。
インポートではロードするファイルを選択することができます。インポート先のファイル内に同じ名前のグループ、
カテゴリー、パッチが既に存在しても、グループ、カテゴリー、パッチをインポートした場合に既存のグループ、カ
テゴリー、パッチは上書きされることはありません。インポート後にはインポート前のファイル名に数字が追加され
ます。例えば
ません。
4.1.5.2 Cut
4.1.5.3 Up
（カット）
カット/コピー/ペーストボタンはパッチマネージャのダイアログの中に表示され、同じ階層の中で、アイテムの場所
を移動させることができます。例えば、パッチまたはパッチのグループを任意のカテゴリーからカットして別のカテ
ゴリーへペーストすることができます。
（アップ）
アップ/ダウンのボタンはパッチマネージャのダイアログ内に表示され、選択したアイテムをリスト内で上下に移動
させることができます（
4.1.5.4 Rename
Rename/Delete
したりできます。
4.1.6 Voice
（ボイス）ボタン
ボイスボタンをクリックするとドロップダウンリストが表示され、最大ボイス数を選択することができます。
TimewARP 2600
の出力に現れなくてもモジュールは動作します。
やモジュールの全セットの複製です。
に負担をかけることなく生成できるボイスの数は、お使いのコンピュータのクロックスピードに依存します。
CPU
4.1.7 Reset
4.1.8 MIDI
（リセット）ボタン
リセットボタンはパッチコードを全て削除し、スライダを全て元の位置に戻します。
インジケータ
TimewARP 2600がMIDI
ンプにも反応します。
4.1.9
4.1.10 CPU
出力レベルメーター
出力シグナルのレベルを表示します。赤い部分まで達するとシグナルの歪みが生じます。
ロードメーター
このメーターは、サンプル間（サンプル時間）が
します。複雑なパッチや多重ポリフォニックの演奏ではメーターはオーバーロードを示すことがありますが、この場
合は
TimewARP 2600
ものにするか、ボイスの数を減らすか、コンピュータの環境を改善して下さい。
（インポート）
個のパッチコレクションが送られて来た場合に、インポートをしても名前が重複することはあり
1000
/Copy
/Down
（名前の変更）
ボタンはパッチマネージャのダイアログ内に表示され、選択したアイテムの名前を変更したり削除
は本物のアナログシンセサイザー・エミュレータであるため、オーディオシグナルがシンセサイザー
（エクスポート）
/Export
（コピー）
（ダウン）
パッチリストを並べ替える時に便利です）。
MIDI
/Delete
入力を感知するとこの
の出力シグナルが遮断されオーディオ転送が誤作動します。これを回避するにはパッチを単純な
/Paste
（削除）
（ペースト）
TimewARP 2600
が点灯します。キーストロークだけでなくコントローラの入力や
LED
TimewARP 2600
のマルチボイス機能に付加される各ボイスはパッチ
のエミュレーションプロセスに費やされるかを表示
sysex
ダ
30
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4.1.11
マジック・ロゴ
メインパネルの右下にあるのは
TimewARP 2600
4.1.11.1 About TimewARP 2600ではTimewARP 2600
4.1.11.2 MIDI
マップの
Load
（ロード）
/Save
（保存）
のロゴです。クリックするとメニューが表示されます。
ソフトウエアに貢献した人々の名前が記載されています。
日本語
4.1.11.3
マップのロード/保存コマンドで設定した
MIDI
TimewARP 2600
これらの割当ては保存されず、パッチをロードしても現在の割当てが変更されることはありません。一旦、マッピン
グを設定すると、自分のパッチを変更する間はずっと同じマッピングを使うことができます。
マイクロチューニングをロードする
では、グローバルな割当てとなり特定のパッチの設定からは独立しています。パッチを保存しても
コントローラ用のスライダの割当てをロード/保存ができます。
MIDI
キーボードへリストか ら代 わり のチューニングをロードすることができます（詳し くは 付録
い）。
TimewARP 2600
マイクロチューニングはキーボードのグローバルな属性です。一旦チューニングをロードすると、パッチの変更に関
わりなく次のチューニングをロードするまで演奏の全てに適用されます。
ではこれらのチューニングを変更/保存することもチューニングの新規作成もできません。
を参照して下さ
6.1
31
4.1.11.4
ビート・シンク
4.1.12
4.1.13
内部クロック（IC）を
ます。参考までに4分音符には
キーボード
シンクを別の数に設定すると複雑なリズムをプログラムして
MBC
TimewARP 2600
MBC
と共に保存されます。
端子、パッチコード、デフォルトの接続
パネルには81個のミニ端子が装備されています。そのうち45個は入力で29個は出力、7個は入力/出力両方の機能を持
ちます。
個の入力のうち、32個はパネルの中央に横1列に並んでいます（実際、列には34個の端子がありますが、「
45
trig
この列の上、つまりコントロールサーフィスの上半分には3個の入力端子があります。右上の角にあり、それぞれに
「
Left Input」「Pan」「Right Input
て出力端子です。
コントロールサーフィスの下半分にある1から7までの番号が付いた端子は、電圧プロセッサへの入力端子です。「
& Hold
入出力の両方で機能する端子7個は、
2入力1
その他の端子は出力端子です。その内ほとんどには名前が付いています。名前が付いていないものには矢印が方向を
示しています。例えば電圧プロセッサ（VP）では右側にある端子が出力端子です。エンベロープ・ジェネレータの
セクションでは「
スライダとスライダの機能
個のスライダが搭載されています。そのうち36個はシグナルを減衰させる古典的なスライダです。36個のうち
58
個はパネルの中央に横に並んでいます（中央の列には実際31個のスライダがありますが、
29
れたボックスのいずれかの側の2個のスライダは、古典的な単純なシグナルアテニュエータではありません）。
ほとんどのアテニュエータは、どこからの入力か、又はどこへの出力かに直接関係しています。パネルの中央にある
減衰のスライダは、例えば、各スライダの下にある入力から来るシグナルの強さを調節します。
LFO（4.14.1
メッセージが
シンクはパッチの属性でグローバルではありません。シンクのビート数はパッチを保存する時、現在のパッチ
」と書かれたものは出力端子です）。この入力端子の列によりコントロールサーフィスはほぼ均等に2分されます。
」のセクションで縦に並ぶ4個の端子のうち上と下は入力端子です。
出力、または1入力2出力のいずれかになります。
TimewARP 2600
がメッセージを受信するように選択しておく必要があります。
Gate
ビートクロック（
MIDI
パルスあります。
24MBC
を参照）は内部クロックから独立して、
に送信されるには、
」と書かれています。コントロールサーフィスの上半分にあるその他の端子は全
）にシンク（同期）させるにはICごとの
MBC
Pro ToolsのMIDI
Electronic SwitchとMultiple Outlet
Multiple Outlet
」と「
」が出力端子です。
Trigger
のビート数を特定し
MBC
にシンクさせることができます。
MBC
トラックのテンポにロックするようにできます。
MIDI
メニュから
です。スイッチはどちらにも動作するため、
では最低1入力を1か2か3の出力へ送信します。
ビートクロックを有効にし、
MIDI
Attack Release
」「
gate
Sample
と書か
32
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4.1.14
デフォルト配線の端子
最も一般的に使われるシグナルの接続はノーマル配線されています。デフォルトのシグナルは入力端子の下にある小
さなアイコンの中に表示されています。
この簡単な例として、
です。この端子の下にあるシンボルは、この入力端子へのデフォルトのシグナルがプリアンプから来ていることを示
しています。プリアンプ出力は、端子にプラグが挿入されている時を除いては
れていることを示しています。
もう１つ簡単な例を挙げると、同じ端子の列の中で右から3番目はミキサー入力端子で、この入力端子へのデフォル
トのシグナルは電圧制御フィルタ（
へのオーディオ入力端子5個あるうちの左から5番目は、ノイズジェネレータからデフォルトのシグナルが来てい
VCF
ます。（左から数えると21番目の端子です）。
ミキサーに
す。
特に
続をじっくり系統的に試してみる価値があります。セクション4では各モジュールの動作をそれぞれ実証して行きま
す。セクション4ではサンプルのパッチを使って更に実験的に考えます。ここでは複雑な問題に頭を悩ませることな
く読み進められるよう一般的な原理だけにとどめておきます。
試しにシグナルを一つ鳴らしてみてください。例えば
は、ノイズ入力を閉じ、すぐ左にあるデフォルトの
く、
ールして1つずつ試すことができます。
VCF
パネルの上部にある横のスライダ2つを動かして、広範囲なフィルタがかかったサウンドを聞くことができます。
VCF
TimewARP 2600
を手動で周波数をコントロールして試すことができます。その次に
VCO-3
TimewARP 2600
入力を開いて、
をライブのパフォーマンスで使う目的があれば、この時点でデフォルトの様々なシグナル接
VCF
の中央に並ぶ列の左から1つ目の入力端子が、
Envelope Follower
Envelope Follower
）から来ていることを示しています。
VCF
にノイズジェネレーターの入力を開くことによって、この入力を聞くことができま
ではノイズ入力を使ってフィルタのなせる全てを聞く場合
VCF
ノコギリ波を開きます。これで
VCO-3
VCO-3
コントロールだけでな
VCF
への入力シグナルをコントロ
への入力端子
の入力端子に配線さ
日本語
4.2 Preamp/Gain
プリアンプのセクションでは、
トロールします。
TimewARP 2600
右のチャンネルに1つずつ、合計2系統の出力端子が表示されます。通常は内部生成されたシグナルを使う可能性のあ
る目的などに応じてこのシグナルを使います。フィルタしたり、リングモジュレータを通したり、AMまたはFMプロ
グラムシグナルとして使用することが出来ます。この状態ではエンベロープファロワーへのデフォルトの入力は左の
チャンネルから取り込みます。
TimewARP 2600
と書かれたロータリー・ノブでシグナルのレベルを調節します。
Gain
はステレオトラックのプラグインとして完全ステレオ設定で動作している場合、プリアンプには左
が動作しているトラックからのオーディオシグナルのゲインをコン
33
4.3 VCO（Voltage-Controlled Oscillators
は以下の基本的な波形を3種類以上生成します。出力の振幅と位相の関係は全てのオシレータに共通です。バー
VCO
チャル電圧制御下でのオシレータの感度はオクターブにつき
ファインチューニングのコントロールデプスの都合上、各オシレータでのアテニュエータに支配されたFMコントロ
ールの入力端子3系統では3種類の感度範囲を提供します。一番左のスライダは全範囲で、無制限シグナルが変化無
く通過します。2番目のスライダは
ダは無制限ですが、シグナルをオリジナルの
4.3.1 VCO 1
VCO 1
ジナルの
番目のFMコントロール入力端子（減衰でない）へのデフォルトシグナルはキーボードから来ています。この入力端
1
子の上にある
切り替えます。
ネルの左側にある
番目以降のFMコントロール入力端子へのデフォルトシグナルは、a）
2
ジェネレータから、c）
はノコギリ波、矩形波、サイン波の出力を生成します。サイン波出力は
ARP 2600のVCO1
Audio/LF
VCOがLFO
はノコギリ波と矩形波だけを出力することが出来ます。
スイッチはオーディオ（
モードの時、キーボードへのデフォルト接続は削除されます。このモードではフロントパ
Keyborad CV
サイン波から送信されます。
VCO2
で、無制限ですが、シグナルを
50%
25%
出力端子にケーブルをパッチすると上書きされます。
）
です。
1vV
50%
の振幅で通過させます。
10Hz〜20,000Hz）のVCO
Sample & Hold
の強さで通過させます。3番目のスライ
TimewARP 2600
モードを
LFO
モード（
から、b）
の拡張機能で、オリ
0.03Hz〜30Hz
エンベロープ
ADSR
）へ
34
4.3.2 VCO 2
VCO 2
反復使用を調節することができ、その途中でパルス幅は
番目のFMコントロール入力端子（減衰でない）へのデフォルトシグナルはキーボードから送信されます。この入力
1
端子の上にある
へ切り替えます。
パネルの左側にある
番目以降のFMコントロール入力端子へのデフォルトシグナルは、a）
2
ジェネレータから、c）
パルス幅のデジタルコントロール用に4番目のアテニュエータ内蔵の入力が装備されています。この
フォルトシグナルはの意図ジェネレータから来ています。
TimewARP •
ではサイン波、三角波、ノコギリ波、パルス波の出力を生成します。パルス幅のスライドでは
になりこれが矩形波です。
50%
Audio/LF
VCOがLFO
Keyborad CV
スイッチはオーディオ（
モードの時、キーボードへのデフォルト接続は削除されます。このモードではフロント
出力端子にケーブルをパッチすると上書きされます。
矩形波から送信されます。
VCO1
10Hz〜20,000Hz）のVCO
モードを
Sample & Hold
ユーザーズ・マニュアル
モード（
LFO
から、b）
0.03Hz〜30Hz
ADSR
10%から90%
エンベロープ
入力へのデ
PWM
の
）
日本語
35
4.3.3 VCO 3
VCO 3
出力は
番目のFMコントロール入力端子（減衰でない）へのデフォルトシグナルはキーボードから送信されます。この入力
1
端子の上にある
へ切り替えます。
パネルの左側にある
番目以降のFMコントロール入力端子へのデフォルトシグナルは、a）
2
ジェネレータから、c）
はノコギリ波、パルス波、サイン波の出力を生成し、パルス波の幅を手動で変動させることができます。サイン波
TimewARP 2600
Audio/LF
VCOがLFO
Keyborad CV
の拡張機能で、オリジナルの
スイッチはオーディオ（
モードの時、キーボードへのデフォルト接続は削除されます。このモードではフロント
出力端子にケーブルをパッチすると上書きされます。
サイン波から送信されます。
VCO2
ARP 2600のVCO3
10Hz〜20,000Hz）のVCO
はノコギリ波とパルス波だけを出力できます。
モードを
Sample & Hold
モード（
LFO
から、b）
0.03Hz〜30Hz
エンベロープ
ADSR
）
4.4 VCF（Voltage Controlled Filter
電圧制御フィルタには可変のカットオフ周波数（Fc）とレゾナンス（Q）が搭載されています。Fc以下のレスポンスはき
っちりDCまで下がります。Fcより上ではレスポンスがオクターブごとに
ール無しで
10Hzから10kHz
FcはInitial Filter Frequency
ができます。Fcは外部電圧でもコントロールすることができ、電圧制御下での感度はオクターブごとに
ですが、電圧をコントロールするとFcは最低
と書かれたスライダで大まかに調節し、
）
で下がります。Fcの範囲は電圧のコントロ
24dB
から最高
1Hz
Fine Tune
と書かれたスライダで微調整すること
までの範囲になります。
20kHz
1.0vV
です。
36
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
フィルタサーキットのレゾナンス（Q）は
に動かすとQは増加するにつれて、Fc以下のレスポンスは次第に減衰し、カットオフ周波数で鋭いピークがそのまま
残ります（FCでのゲインは常にユニティゲインです）。
オシレーションが開始するポイントのすぐ下でのQ設定では、フィルタはシグナル入力に現れる非常にはっきりした
パルスに反応してはっきりと音を鳴らします。この状態では、非常に高解像度の物理的なシステムにも効果的に似た
形で、レゾナント周波数（Fcと同等）や信号を送っているインパルススペクトル次第で様々なパーカッションエフェ
クトに使うことができます。
を更に上げてスライダの位置が半分より上に来ると、フィルタがオシレイトします。この状態で操作すると、シグ
Q
ナル入力がなくても純粋なサイン波を生成します。
にはオーディオシグナル入力が5系統用意されています。オーディオシグナル入力には対数アテニュエータから
VCF
シグナルが合流地点まで送信され、それから
レータ、
VCFには3
す。この入力を管理するスライダは、
トロールのデプスは調整が不可能でした。
番目と3番目の
2
シグナルは
入力端子にパッチコードを挿入すると、デフォルトのシグナルは自動的に接続が外されます。
矩形波、
VCO-1
種類の周波数コントロール入力が用意されています。1番目は通常キーボードピッチコントロールからで
VCO-2
FM Control
エンベロープジェネレータ出力と
ADSR
4.5 Envelope Generators
エンベロープジェネレータはコントロール可能な上昇、下降の期間のある一時的な陽極に向かう波形を生成します。
時間依存性のスペクトルと振幅が正確に、また反復可能にコントロールできるイベントを生成する場合、主として
VCFやVCA
スライドコントロールで設定し、全体の持続時間はゲートシグナルにより決定します。
エンベロープで可能な最大値は
VCFには10HzでVCAには-100dB
タについては
エンベロープジェネレータを操作するゲートシグナルは
形波またはパルス波のシグナルから出ています。下部のARジェネレータの下にある2段階のスイッチは最後の2つから
選択できます。
に使われます。各ジェネレータからの出力は陽極に向かうシグナルで、上昇、下降期間はジェネレータの
4.1.2と4.1.3
を参照して下さい。また、
Manual Start
Fine Tune
パルス波、
VCO-3
TimewARP 2600
入力はリニアアテニュエータにより管理されています。これらの入力端子のデフォルト
で減衰でなく、エンベロープが
+10vB
）から最大値まで操作することができます。コントロール入力感度についてのデー
ボタンはこれら両方を優先します。
の下にあるスライダでコントロールします。スライダを左から右
自身へと送られます。デフォルトの入力シグナルは、リングモジュ
VCF
ノコギリ波、ノイズジェネレータです。
の拡張機能で、オリジナルの
サイン波出力です。
VCO-2
2.1.6から2.1.7
Manual Start
も再読して下さい。
ボタン、
ARP 2600
VCFかVCA
のどちらかを最低の初期設定（
Keyboard Controller
ではキーボードコン
、または
+10vV
日本語
矩
37
4.5.1 ADSR Envelope Generators
エンベロープジェネレータは可変のアタックタイム、最初のディケイタイム、サスティーンレベル、最後のリ
ADSR
リースタイムを提供します。4系統の縦のスライダはこれらのパラメータをコントロールします。サスティーンレベ
ルを除く3つのパラメータは時間のパラメータです。
ゲートシグナルが入力に現れる時だけ、ジェネレータは出力を生成します。ゲートシグナルの開始とともに、出力レ
ベルはアタックスライダで設定したレートの
ケイスライダで設定したレベルまで下がります。ゲートシグナルが続く限りレベルはこのままです。ゲートが終わる
と最後に出力はリリーススライダで設定したレートでゼロに落ちます。
ゲートが
の出力レベルはゲートが終了した瞬間の値から0まで下降を始めます。
エンベロープジェネレータがキーボードコントローラからコントロールされている場合、キーボードからのトリガー
するシグナルに反応します。エンベロープが進行中でエンベロープの最初の2段階を反復し、サスティーンレベルに
再び戻ることを仮定します。ジェネレータ入力に現れるその他全てコントロールゲートに対し、ジェネレータ自身の
内部回路はゲートの最先端からのシグナルを導きます。
サイクル中に時を選ばず終了すれば、ジェネレータはすぐに最終のリリースの段階に進みます。現在
ADSR
4.5.2 AR Envelope Generators
エンベロープジェネレータは可変のアタックタイムと最終のリリースタイムを提供します。2系統の縦のスライダ
AR
でこれらのパラメータをコントロールします。
ゲートシグナルが入力に現れる時だけジェネレータは出力を生成します。ゲートシグナルの開始とともに、出力レベ
ルはアタックスライダで設定したレートの
レベルはこのままです。そして、ゲートが終わると出力はリリーススライダで設定したレートでゼロに落ちます。
ゲートがARサイクル中にいつでも終了すれば、ジェネレータはすぐに最終のリリースの段階に進みます。現在の出
力レベルはゲートが終了した瞬間の値から0まで下降を始めます。
エンベロープジェネレータはどの操作段階においてもトリガーのシグナルを必要としません。
AR
に上昇します。レベルが
+10vV
に上昇します。レベルが
+10vV
に達するとすぐに下降を始めディ
+10vV
に達するとゲートシグナルが続く間
+10vV
38
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4.6 VCA（Voltage Controlled Amplifier
電圧制御アンプではユニティゲインが最大でダイナミックレンジは
して、コントロールインプットを無しにすると、
させます。これに対し、最初のゲインコントロールを最小にすると、正のシグナルレベル（
シグナルに反応しません）がコントロール入力端子のどちらか、または両方に現れない限りは、シグナルはアンプを
通過しません。
最初のコントロール入力はリニア感度を備わっています。この入力でシグナルへ反応するアンプのゲインは
シグナルレベルを10で割るとゲインファクターになります。
番目のコントロール入力には指数関数的な感度が備わっています。この入力でシグナルへ反応するアンプのゲイン
2
は
10dB/vV
VCA
す。パッチコードを挿入するとデフォルトのシグナルは自動的に接続が外れます。
リニアコントロール入力でのデフォルトのシグナルはARエンベロープジェネレータからです。パッチコードを挿入
するとデフォルトのシグナルは自動的に接続が外れます。
に等しくなります。
へのオーディオシグナル入力が2系統用意されています。デフォルトの接続は
）
です。最初のゲインコントロールを最大に
100dB
は変化しない振幅でシグナル入力に現れるシグナルは全て通過
VCA
は負のコントロール
VCA
とリングモジュレータからで
VCF
S/10
で、
日本語
39
4.7 Mix/Pan/Reverb
このモジュールにおける3種類の機能では、出力シグナルの最終処理を行います。それ以外にも、様々な目的で他の
役割にも使うことができます。
デフォルトの接続を変更しなければ、モジュールは2入力のミキサーとして設定されていて、パンコントロールとリバ
ーブユニットにシグナルを送信し、それらはミックスされて最終の左右のシステム出力チャンネルへ送信されます。
TimewARP 2600
ネル1系統のみ提供します。
はモノラル操作用に設定されているとき、このセクションはパンコントロールを省き、出力チャン
4.7.1 Mixer
このミキサーへの2系統の入力は
も可能です。
スライダの上にあり、
す。これにより2つのスライダを「フローティング」のアテニュエータとして、シグナルのグ良さを設定する必要が
ある場合はいつでも使用することができます（この作業を行うとミキサーへシグナルを送ることができません）。
4.7.2 Pan Control
パンコントロールでは
ミキサーから送られます。スライダの位置を中央にすると、パンは左右の出力端子へ入力シグナルを均等に送信しま
す。スライダを左または右に動かすと、シグナルのバランスが左右の出力バランスによって変更されます。
4.7.3 Reverb Unit
このリバーブユニットへの入力端子はパネルの中央を越えた列の一番右の端子です。デフォルトではミキサー出力で
すが、その右上にある出力端子は固定のレベルでリバーブから
ルがリングモジュラーやエンベロープファロワー等を通して更に処理される目的の面白いパッチがあります）。
スライダ2系統は各出力チャンネルへ送信するウエット/ドライのミックスを調節します。
VCFとVCA
という記載の下にある2つの端子は入力端子ではなくアテニュエータからの出力端子で
Mixer
スライダ横のすぐ下の入力端子から入力シグナルを受信します。通常、このシグナルは
PAN
からデフォルト接続されています。パッチコードにより無効にすること
ウエットのシグナルを提供します（中のシグナ
100%
40
4.8 Envelope Follower
エンベロープファロワーは任意のオーディオ周波数入力から少しずつ入力されるシグナルの平均の振幅に直接比例す
る流動的なDC出力レベルを生成します。入力アテニュエータが広く開いている場合、感度は
力を生成するほどのものです。最高出力は
立ち上がり時間、またはエンベロープファロワーがシグナル入力の振幅における急な変化に反応する時間は、最終値
の
50%まで10
同様の回路と同じく、エンベロープファロワーはシグナル振幅に変化を示しているかのように、オーディオの低周波
数に「乗る」傾向があります。これは危機的ではありませんが、
て
10%
エンベロープファローワーは主に外部機器と使用します。原則的に、任意のオーディオ入力からその入力の振幅エン
ベロープを示すコントロールシグナルを抽出します。このシグナルは
とができます。エンベロープファロワーの出力はエンベロープで、いずれかのエンベロープジェネレータからの出力
として同様の方法で使うことができます。
エンベロープファロワーのデフォルト入力はプリアンプからです。
る時、最初の左のチャンネルはプリアンプの出力です。
ミリセカンド、最終値の
以下の波に抑える必要があります。
+10vV
90%まで30
です。
ミリセカンドです。
100Hz
TimewARP •
まで下がって
VCF、VCA
TimewARP 2600
やどの
ユーザーズ・マニュアル
矩形波が
1V P-P
1% P-P
以下、
40Hz
をもコントロールするこ
VCO
がステレオ入力に設定されてい
+10vV
まで下がっ
出
4.9 Ring Modulator
リングモジュレータは基本的には乗算器で、AとBの2種類の入力端子から
グナルに影響を及ぼす変化の種類はシグナルが何かということに大きく依存し、結合しているモジュレータがACか
かにも依存します。結合のタイプは、モジュレータの底部にある
DC
A x B /5
Audio/DC
日本語
の出力機能を実行します。入力シ
スイッチで選択できます。
41
入力がAC結合（スイッチは
されます。よって0から始まり
負の偏差値はキャンセルされゼロになります。この状況下でモジュラーは2系統の一時的なシグナルから2系統の入
力の周波数から生成された周波数の輪と差により構成される出力シグナルを生成します。入力の周波数自体は抑制さ
れません。
もし両方のシグナルがオーディオ周波数の時、入力周波数の比率や含まれる倍音の成分によりモジュレータからあら
ゆる種類の倍音/不協和音が出ます。Aがサイン波で周波数をFaで表す時、Bは周波数Fbの複雑な波形で
、、等の倍音が付随します。そしてモジュレータの出力は周波数の成分に
4Fb
等を持つ複雑な波形になります。モジュレータに接続されたノコギリ波やサイン波の入力で試してみると、
4FbFa
この簡単な方法で生成できる音色の複雑さが実証されます。
結合で片方の入力がサブソニックでもう一方の入力がオーディオ周波数の場合は、サブソニック入力の値が変化
AC
をしている場合にのみモジュレータから出力され、変化の割合におおまかに比例します。例えばサブソニックの入力
が矩形波の場合、モジュレータの出力は一連の短くディケイするトーンバーストになり、入力シグナルで上下するた
びにトーンバーストが1つ発生します。
入力がDC結合のとき、入力端子のいずれにあるどんなDC成分もモジュレータに入り、モジュレートする過程に影響を
及ぼします。両方の入力がオーディオ周波数にある時のエフェクトは、周波数の和と差に加えて幾らかの入力周波数を
出力波形の中に配分します。入力のどちらかがサブソニックの時のエフェクトの場合、モジュレータが電圧制御のアン
プとして作動するものです。出力の振幅は低周波数の入力の瞬間的な振幅に直接比例し、絶対値が変化するにつれて変
化をします。また、出力の位相は低周波数の入力シグナルが正から負へ、負から正へ変わった時に逆転します。
結合のタイムコンスタントは左の入力が
AC
Audio
4.10 NG（Noise Generator
ノイズジェネレータにはマニュアルのコントロールが2系統装備されています。１つはスペクトルバランス（カラ
ー）で、もう１つは出力レベルです。
スペクトルバランスはホワイトからレッド（低周波ノイズ出力）へ連続的に変化します。後者では出力がオクターブ
ごとに
レベルコントロールは、最大で出力シグナルを完全にカットオフします。出力は最大
法または2価のノイズを生成します。クリッピングはレベルコントロール入力が約半分の位置で始まります。
の割合で下がります。ピンクノイズは1オクターブにつき約
6dB
の位置）の場合、含まれるDC成分はモジュレータに送信されるまでにキャンセル
まで上がるノコギリ波はその代わりに
+10vV
-5vV
から始まり
に動き、全体の正と
+5vV
2Fb、3Fb
Fb+Fa、Fb-Fa、2FbFa、3FbFa
235msce
で右の入力は
90msec
です。
）
傾斜のグラフになります。
-3dB
20vV P-P
でクリップして、2進
、
、
42
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4.11 VP（Voltage Processors
電圧プロセッサはシグナルのミキシング、インバーティング、シェーピングに有効で簡単な機能です。
4.11.1 VP #1
にはシグナル入力4系統と出力1系統が装備されています。そのうち入力2系統にはアテニュエータが内蔵されて
VP #1
います。出力シグナルは4系統の入力の合計を反転させます。
アテニュエータ内蔵の入力はデフォルトの接続が
イダを開くとプロセッサ出力で最大
4.11.2 VP #2
にはシグナル入力2系統と出力1系統を装備します。入力の片方はアテニュエータを内蔵しています。出力シグ
VP #2
ナルは入力2系統の合計を反転させます。
アテニュエータ内蔵の入力にはデフォルトの接続が
4.11.3 Lag Processor
ラグプロセッサはコントロールシグナルを処理するためのローパスフィルタです。スライダはカットオフ周波数を調
節します。対応する上昇時間はスライダが最小で
ラグプロセッサは約
処理するために使うことができます。
の最大Fcを持つ1オクターブにつき
1kHz
）
を生成します。
-10vV
からとキーボードのピッチコントロールからです。
10vV
からでスライダを開けると出力で最大
-10vV
からスライダが最大で
0.5ms
-6dB
500mc（約0.5
のマニュアルフィルタとしてオーディオシグナルを
秒）までの範囲です。
を生成します。
+10vV
+10vV
スラ
日本語
43
4.12 S&H（Sample & Hold
サンプル＆ホールド・モジュールは任意の入力シグナルの瞬間の値をサンプリングすることによりステップ出力シ
グナルのレベルを決定します。この方法で決定されたステップレベルは、オシレータやフィルタ周波数や、時には
ゲインをコントロールする時に便利です。
VCA
サンプル/ホールド回路にはシグナル入力（サンプルする波形）、トリガー入力、サンプリング機能の効果が現れる
出力を装備します。トリガー入力は内部クロックからデフォルト入力されますが、矩形波またはパルス波のいずれ
か、またはキーボードゲートかトリガーシグナルのいずれも入力することができます。
トリガーされる時に、サンプル/ホールドはその瞬間に入力シグナルと同じ値に出力レベルを設定します。トリガー
すると出力シグナルは次のトリガーのパルスまで出力シグナルが維持されます。
シグナルはどのタイプでもサンプルすることができます。デフォルト入力はノイズジェネレータからで、ステップシ
ーケンスはランダムです。添付の表からはサンプルされているシグナルがランダムノイズの場合、出力電圧がこれに
対して予測できないことがわかりますが、一方では周期的な波形をサンプリングすることで循環的出力パターンでは
無限の種類が現れます。サンプリング周波数のサンプルされている波形の周波数に対する比率が色々に異なるため、
様々なメロディックなパターンが生まれます（出力レベルが
レベルコントロールは入力シグナルをサンプル/ホールド回路に送られる前に減衰します。比率のコントロールは実
際のところ内部クロック属します。サンプル/ホールド回路から接続を切ると、比率のコントロールはサンプル/ホー
ルドの機能に影響を及ぼしません。
）
をコントロールしている場合）。
VCO
4.13 Internal Clock/Electronic Switch
内部クロックでは低周波の波形オシレータを手動でコントロールします。サンプル/ホールド機器へはデフォルトの
トリガーソースになります。電動スイッチへのクロックソースとして組み込まれています。
コントロールでは内部クロックが入力
MIDI
照して下さい。
電動スイッチには端子が片側に2つ、もう反対側に1つあります。例えばこれらの端子を
す。スイッチは
かは関係ありません。スイッチはどちらの方向にも同様に動作します。
スイッチングの速度は内部クロックにより支配されます。これはスイッチの持続的な機能です。
A-1をB
に接続し、
B-2をB
ビートクロックにシンクすることができます。詳しくは
MIDI
A-1、A-2、B
に接続します。シグナルソースがどちら側でどちらの方向に送信されるの
と名前を付けま
4.1.11.4
を参
44
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
4.14
4.14.1 LFO
4.14.2
バーチャルキーボード
画面上のキーボードには5オクターブ（60鍵）の鍵盤が用意されています。左側のコントロールパネルはオリジナル
の
ARP 3620
セクション
キーボード部には標準の
ーボードゲート用の2種類の方法で使うことができます。スライダ3系統では
節します。
MIDI
4.1.11.4
デュアルピッチ・コントロール出力
オリジナルの
ロールシグナルを生成します。このシグナルはキーボードモジュールの左下にある
子から出力されます。
これらの端子を使うには、使う端子をオシレータにパッチします。するとオシレータは標準のキーボードコントロー
ルシグナルとして低音域のキーよりも高音域のキーでオシレートされます。
キーボードと同じではありません。
コントロールではキーボードの
セクションを参照して下さい。
4.14.3 GateとTrigger
キーボードモジュールの右上にある2つのスイッチではキーボードゲートとトリガーシグナルの論理を決定します。
Trigger Mode
的なゲートシグナルを生成し、鍵盤が押されていない状況で任意の鍵盤を押すとトリガーシグナルを生成します。ト
リガーモードがオフではトリガーシグナルを生成する時に完全な演奏のコントロールができます。この状態を避け
るには、レガートを演奏し、トリガーシグナルを生成しないためにはノンレガートを演奏します。オリジナルの
キーボードの基準となる論理です。
2600
トリガーモードのスイッチがオン（上または下の位置）の時、演奏形態に関わらずキーボードは新たに鍵盤を押すた
びにトリガーのシグナルを生成します。ゲートの論理は影響を受けません。
Auto Repeat
下の位置に設定すると、キーボードゲートとトリガーはローカルの
えてもゲーティングには影響を与えません。上の位置に設定すると、
を押さえると
れるものです。
キーボードのゲート/トリガーシグナルはメインパネルにあるエンベロープジェネレータのセクションにある2系統の
端子から得られます。
からは独立して
VCO
が入力
LFO
ARP 2600
と書かれたスイッチは3段階に動き、デフォルトは中央の位置でオフになります。
LFO
と同様に
コントロール
（トリガーモード）のスイッチがオフ（中央の位置）の時、キーボードは鍵盤を押している限り連続
から連続した振動が発生し、鍵盤から指を離すと振動は停止します。これはマンドリン効果と呼ば
TimewARP 2600
セクションが装備されています。ビブラート用または自動反復のキ
LFO
のスピード、ディレイ、デプスを調
LFO
ビートクロックシグナルへシンクすることができます。詳しくは
MIDI
のバーチャルキーボードでは鍵盤を2つ押すと2番目のピッチコント
Upper Voice
からのシグナルを受けます。実際に鍵盤を抑
LFO
に鍵盤を押すシグナルが加わります。鍵盤
LFO
と書かれた2系統の端
日本語
ARP
45
5 TimewARP 2600
をパッチする
CD-ROM
されています。オーディオ・シンセシスをよりよく理解するためにチュートリアルのパッチコレクションを参照して
下さい。
に含まれる
Patchman.pdf
（英語版）を参照して下さい。また
www.wayoutware.com
にも関連情報が掲載
46
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
6
6.1
付録
代替のキーボードチューニングのテーブル
Robert Rich
6.1.1 12
ウエスタンチューニングのデフォルトは、122を基盤としています。4度または5度がきれいに響き、3度または6度
は酷い響きになります。
6.1.2
調和級数
MIDI
上の一番低いCはルートノート（
方、または下方に残されたキーは、下記の“カルロスのハーモニック12トーン”と同じ間隔で定義されています
6.1.3
カルロスハーモニック12音
Wendy Carlosʼ12
A = 1/1（440Hz
1/1 17/16 9/8 19/16 5/4 21/16 11/8 3/2 13/8 27/16 7/4 15/8
6.1.4
ミン-トーン平均律
初期の平均律のチューニングで12平均律よりも3度の音がきれいに響きます。基音がCの場合によりよく響きます。
このチューニングを使用することにより初期のバロックミュージックの演奏などで信憑性のある感じを加えることが
出来ます。
6.1.5 1/4
オクターブを24音階にした物です。242の等間隔を持ちます。二十世紀の初め頃にメキ シコのコンポーザー、
Julian Carillo
6.1.6 19
オクターブに19の音階があり（192）、12トーン平均律よりも３度の和音がきれいに響きます。キーボードのパタ
1
ーンを把握すると良い全体的な調和が得られます。
6.1.7 31
多くの人が312を平均律の中での抑揚に対して最良の調和作り出すと考えています。しかし、そのインターバルを
把握することが困難でもあります。
によってコンパイルされたチューニングプリセット。
トーン平均律（消去不可能）
ノート
36-95は、A=27.5Hz
ノートスケールは、オクターブリピーティング倍音に基づいております。
）
C = 1/1（260Hz
トーンイコール平均律
がこの平均律を使って自作のピアノを作りました。
トーンイコール平均律
トーンイコール平均律
）
の原理に基づいて2から60の倍音を反射します。標準的な5オクターブキーボード
）として機能し、倍音はそこから上に向かっていきます。５オクターブより上
55Hz
日本語
6.1.8
ピタゴラーン
歴史上最も古いチューニングの一つとして知られているピタゴラスのスケールは、純正の5度（3／2）の順に上がっ
ていき、それらを一つのオクターブにトランスポーズされ構成されています。このチューニングでは、５度の持続音
に対するモノフォニックのメロディーに対してとても良い調和を作ります。しかし、とても狭い範囲でしか良いコー
ドを作ることが出来ません。
1/1 256/243 9/8 32/27 81/64 4/3 729/512 3/2 128/81 27/16
16/9 243/128
6.1.9 D#
の一つの
ブルース的な第7のまわりを回転する素晴らしい可能性を提供するD#の一つ
知られる定番の
1/1 16/15 9/8 6/5 5/4 7/5 3/2 8/5 5/3 9/5 15/8
6.1.10 3-5 A
音と音の間の対称系的に派生する関係に帰着する純正な三度と
1/1 16/15 10/9 6/5 5/4 4/3 64/45 3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
6.1.11 3-7 A
音と音の間の対称系的に派生する関係に帰着する純正な三度と７
はお互いがとても近く、同じ名称の和音の中で幾つかの先覚が可能になります。
A= 1/1（440Hz
1/1 9/8 8/7 7/6 9/7 21/16 4/3 3/2 32/21 12/7 7/4 63/32
の格子
の格子
C
C = 1/1（261.625Hz
三全音を含むAから始まる純正律
7/5
5-limit pitch system
）
を使った小さな間隔を持つ純正律です。
）
7/5
A = 1/1（440Hz
5-limit pitch system
limit pitch system
三全音を含むことを除いては、良く
）
のチューニング。
です。幾つかの音のインターバル
A = 1/1（440Hz
）
47
6.1.12 Other Music 7-Limit Black Keys in C
自作のガムランのためのその他の音楽により作られ、幅広い範囲の興味深い和音と旋律を提供します。
1/1 15/14 9/8 7/6 5/4 4/3 7/5 3/2 14/9 5/3 7/4 15/8
6.1.13 Dan Schmidt Pelog/Slendro
バークリーガムラングループのために作られたこのチューニングは、
ルで、白鍵上の
ます。
1/1を60Hz
ました。
Bb,B = 1/1（60Hz
heptatonic Pelog
に調整することにより、
と黒鍵上の
）
1/1 1/1 9/8 7/6 5/4 4/3 11/8 3/2 3/2 7/4 7/4 15/8
6.1.14
ヤマハ純正律メジャー
ヤマハは、
る純正律としてこれと以下の調律を選定しました。そして、それらは多くの人々への純正律ための事実上の発表となり
ました。純正律メジャーは、厳格な長3度および2度に関係する4度により良い優遇を与えます。
FM synth
C
製品のラインにマイクロチューニングをプリセットとしてセットすることを決定したとき、代表す
1/1 16/15 9/8 6/5 5/4 4/3 45/32 3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
6.1.15
ヤマハ純正律マイナー
Yamaha=92s
より良い優遇を与えます。
C
プリセット純正律メジャーと同様に、純正律マイナーは、厳格な短3度および、2度に関係する5度に
C = 1/1（261.625Hz
1/1 25/24 10/9 6/5 5/4 4/3 45/32 3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
6.1.16 Harry Partch 11
現代
microtonal
ユニークなオーケストラを作り上げました。この非常に繊密なスケールにおける多くの音程が、表現豊かなコードと
複雑なキーチェンジの十分なボキャブラリーを提供します。また、狭い間隔で修正された音程のマリンバとオルガン
のようなインストゥルメントは、グリッサンド楽節のような演奏を実行します。
リミット43ノート純正律イントネーション
構成のパイオニアのひとり、
1/1 81/80 33/32 21/20 16/15 12/11 11/10 10/9 9/8 8/7 7/6
32/27 6/5 11/9 5/4 14/11 9/7 21/16 4/3 27/20 11/8 7/5
10/7 16/11 40/27 3/2 32/21 14/9 11/7 8/5 18/11 5/3 27/16 12/7
7/4 16/9 9/5 20/11 11/6 15/8 40/21 64/33 160/81
C = 1/1（261.625Hz
となるBとBbと一緒にインドネシアのスタイ
1/1
pentatonic Slendro
は、必然的な線騒音を彼のスケールに取り込む創造的な方法を見つけ
Dan
によく合います。幾つかの音は、同じ周波数を持ち
C = 1/1（261.625Hz
）
Partchは20
世紀の前半に彼自身の音高構成を実行するためにこの調律で
G = 1/1（392Hz、MIDI note 67
）
）
）
48
TimewARP •
ユーザーズ・マニュアル
7 M-Audio
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