M-audio TIMEWARP 2600 User Manual [ja]

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日本語ユーザーガイド

1 TimewARP 2600

1.1 The ARP 2600, 1970 - 1981 and Onward

はじめに . . . . . . . . . . . . . . . . .� 3

1.2

マニュアルについての説明 . . .� 4

1.3

本マニュアルの使い方 . . . . . .� 4

1.4

システム必要条件、インストールの方法、設定、セットアップと使用方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.1 Digidesign Pro Tools

2.2 MIDI

オーディオ・シンセシスの技術 . .� 8

シグナルとサウンド . . . . . . . .� 8

3.1

シグナルの属性 . . . . . . . . . . . .� 9

3.2

聴覚イベントの属性 . . . . . . . � 17

3.3

信号とサウンドの調和 . . . . . � 18

3.4

モジュールとシグナル生成の方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

3.5

モジュールとシグナルの処理と変更のための方法 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

3.6

3.7 1

つのモジュールを他のモジュールによりコントロールする . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

4 TimewARP 2600

コントロールパネルの最上部のボタンとインジケータ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

4.1

4.2 Preamp/Gain

4.3 VCO（Voltage-Controlled Oscillators

4.4 VCF（Voltage Controlled Filter

4.5 Envelope Generators

4.6 VCA（Voltage Controlled Ampliﬁer

4.7 Mix/Pan/Reverb

4.8 Envelope Follower

4.9 Ring Modulator

4.10 NG（Noise Generator

4.11 VP（Voltage Processors

4.12 S&H（Sample & Hold

4.13 Internal Clock/Electronic Switch

バーチャルキーボード . . . . .� 45

4.14

5 TimewARP 2600

付録 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .� 47

代替のキーボードチューニングのテーブル . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

6.1

7 M-Audio

へのお問い合わせ . . . .� 49

マニュアル . . .� 3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

. . . . . . .� 5

コミュニケーションとコントロール . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

のモジュラーコンポーネント . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

. . . . . . . . . . . .� 33

） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

. . . . . .� 37

） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

. . . . . . . . .� 40

. . . . . . . . � 41

. . . . . . . . . . � 41

） . .� 42

） .� 43

） . . .� 44

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

をパッチする� 46

日本語

TimewARP •

ユーザーズ・マニュアル

1 TimewARP 2600

マニュアル

1.1 The ARP 2600, 1970 - 1981 and Onward

社から二番目に発売された製品です。

ARP 2600

Minimoog

Timew ARP2600

を凌ぐ安定性と柔軟性において定評がありました。今でも中古の

ARP 2600

は、有名な

の調整、再構築、カスタマイズ等のビジネスが成立するほどです。

ARP 2600

では優れた機能と操作性に感銘を覚える程の素晴らしいソフトウエアです。

Way Out Ware

ARP 2600

を見ることも無く盲目な状態で書き続けました。シンセサイザーを実

2600

を持ち出して

2004

年代の

1970

はオリジナルの

Boston School of Electronic Music

の新しいオーナーズ・マニュアルです。

ARP 2600

1.2

ARP 2600は、ARP Instrumnents

まで発売されていました。モジュレーション性（スタジオ・フレキシビリティや教育的な使用）やインテグレーション（リアルタイムのパフォ

ーマンス）を組み合わせた優れたデザインです。使って出力信号を選ばず入力へルーティングできます。操作的にルパスを使うため、あたかもミキシングコンソールの前に座っているかのように、スライド・アテニュエータを開くと広範囲なキーボードパッチをクリエイトすることができます。

ARP 2600 eBay

またポール・ブリー、ロジャー・パウエル、ジャン・マイケル・ジャレ、マイク・オールドフィールド、ハービー・ハンコックなど数多くのロックミュージシャンが使用しました。

モジュラーのデザインとオーナーズ・マニュアルが評判になり、の場で広く教材として広く使われました。

ここで解説をするに機能を把握して楽しんでお使い下さい。

は当初、競争相手の

にて高値で取引され、30年を経過した

ARP 2600

は、スティービー・ワンダー、ピート・タウンゼンド、ジョー・ザウィナル、エドガー・ウィンター、

TimewARP 2600

はじめに

まず心の準備をしましょう。本マニュアルを作成するにあたって「私」自身も同様の素晴らしい感銘を受けたものです。これまで

うな初期の作品やプロジェクトを再び研究する機会を得た人がどれほどいたことでしょうか？まるでタイム・トラベルです。このような機会を与えてくれた

アランRパールマンに紹介されてオリジナルのりの

1970年の9

際に初めて触ったのはそれよりもほんの6ヶ月前のことでした（

1971年3

アルはデビューを果たしましたが、その後、長い道のりを経ることになります。経験不足による様々な間違いが多くあったにも関わらず、かなりの評判になりました。今日でもアナログ・シンセの分野でしばしば良い意味で言及されることもあります。

Way Out Ware

後のことです。ソフトウエア・シンセに関しては少し心配で批判的な気持ちもありました。アナログ・モデリングのソフトウエアは面白いものもありましたが、本物のアナログ・モジュールには敵うはずもなく10年にも渡り失望を感じていました。ところがジムは、これらの問題に直面して考えた末に解決を見出したのです。ジムは所有していました。本当にそのものを実現するために満足が行くまで追求しました。ジムからオーナーズ・マニュアルの依頼を受けたことを最終的には嬉しく思います。

Way Out Ware

ソフトウエアの動作はモジュールごとでもパッチに統合するにも、アナログのハードウェアをエミュレートするソ

2600

フトウエアのそれとははっきりとした事実上の違いがあります。アナログ・シンセシスの自由な空気の中を舞うように、スライダやコード、それに変化し続けるパッチ設定以外の何

物でもないような世界は、

2600が21

イムのパフォーマンスをサポートする最初で唯一のソフトウエ・シンセです。本マニュアルは、新しい気持ちを楽にしてタイムトラベルに飛び立ちましょう。フライトは無料です。

月でした。最初の2ヶ月は

月にマニュアルを書き終え、マーガレット・フレンドがグラフィクスを作成し

のジム・ハインツが初期の

がソフトウエア・ベースのオーディオ・シンセシスに新しい基準を設けたことは明らかです。

世紀の新世代のミュージシャンにアクセスを提供する世界です。スライダやパッチコードだけでリアルタ

TimewARP 2600

Jim Michmerhuizen

設者でありディレクターでもあります。

年にリリースされ生産が中止される

1970

は機能的には完全なモジュラーであり、パッチコードを

ARP 2600

のソフトウエアエミュレーションです。マニュアルを参照

を、内部結合されたデフォルトのシグナ

は国内外を通して多くの学校や音楽教育

ARP 2600

に感謝をします。

のマニュアルに取りかかったのは

Putney VCS3

）。

ARP 2600

Timew ARP 2600

について語ってくれたのは、かなり

がまだ世に出たばか

2600

のオーナーズ・マニュ

2600

TimewARP

の至極のコースでした。これは

マニュアルの著者で、

Boston School of Electronic Music

TimewARP

1981

は、

2600

のよ

の実機を

の創

年

日本語

1.3

1.4

マニュアルについての説明

本書はテキストブックではありません。サバイバルのためのマニュアルです。第2章ではソフトウエアのインストールと設定を説明します。第3章ではクラシックなアナログシンセの用語と方法を説明します。本書を読み進める上で共通の理解を深めるためです。第4章はモジュール毎の説明ですが、

エアであるためデジタル拡張の可能性を含んでいます。第5章は本書には含まれませんが、パッチのコレクションで同梱の

したファイルに含まれる説明書が付いています。パッチと説明は本書の各章、セクション、サブセクションに登場します。パッチはチュートリアル・シーケンスを形成し、またボキャブラリーの練習やコンセプトに最適なパッチも含まれています。

TimewARP 2600

がハードウエアの電子楽器ではなくコンピュータ用のソフトウ

CD-ROMにPatchman.pdf

（英語版）として独立

本マニュアルの使い方

まず第2章をざっと読んです。その後でパッチのミックス&マッチなどを様々な方法でお使い頂けます。

オーディオ・シンセシスに不慣れな場合、セプトや第4章でモジュールを参考にして、チのレパートリーを探求しコントロールについて学ぶ必要があります。

オーディオ・シンセシスを学んだことがあれば、第4章に飛び、お読み下さい。オリジナルの

現し得なかった存、追加の

ドマイクロチューニング・オプション、トローラのマッピング（サブレンジ可能）などが含まれます。

TimewARP 2600

サイン波出力、デュアルチャンネル・シグナル入力、全ての出力端子での自動Y接続、16のキーボー

VCO

TimewARP 2600

ARP 2600

の新しい機能についてお読み下さい。新機能のデジタル拡張にパッチのロードと保

のインストールの方法や基本的な設定方法について把握する必要がありま

Patchman.pdf

TimewARP 2600

についてご存知でしたら、特にセクション

ビート・クロック・シンク、パネルのスライダ全てに対して

MIDI

にあるチュートリアル・パッチ・シーケンスと第1章のコン

ソフトウエア・シンセサイザーのバーストレンジやパッ

TimewARP 2600

のモジュールごとの詳細な説明を

に注意して、オリジナルでは実

4.1

MIDI

コン

TimewARP •

ユーザーズ・マニュアル

システム必要条件、インストールの方法、設定、セットアップと使用方法

この章では、ムに依存した情報の全てが記載されています。

TimewARP 2600

が含まれます。詳しくはセクション

TimewARP 2600

には、ハードウェアベースのアナログシンセでは実現し得ないデジタルベースの拡張機能のセット

2.1 Digidesign Pro Tools

TimewARP 2600

以降のバージョンでのみ動作します。どちらのオペレーティングシステムでも

6.1

の条件に依存します。

Tools

2.1.1

2.1.1.1

2.1.1.2

システム必要条件

Pro Tools

ディスクスペースと実行ファイルは

システム・クロック

のシステム必要条件と同様で、

TimewARP 2600

ニックのパッチではせんが、クロックスピードを上げると使用可能なポリフォニックのボイス数や利用可能なパッチの複雑度を増すことができます。

2.1.2

インストールの方法

いずれのプラットフォームでも標準のインストール方法を実行します。勿論、にインストールされている必要があります。

2.1.2.1 Mac OS X TimewARP 2600のCD-ROMをCD-ROM

ンロードします。使用許諾書に同意すると

ールを進めます。インストールが終了したら、

2.1.2.2 Windows XP TimewARP 2600のCD-ROMをCD-ROM

をダウンロードして、使用許諾書に同意してインストールを開始します。インストールが終了したら、

2.1.3

2.1.3.1

セットアップ

パフォーマンスと録音のためのリアルタイム・インストゥルメント

TimewARP 2600

まず最初にちらかを選択します。これで

このトラックのミックスウインドウ上部にあるトラックインサートブロックから最初のインサートセレクタをクリックします。適切なメニューから

新規トラックを作成しトラック作成ダイアログでオーディオトラックの代わりにクの出力を

新規トラックの入力端子としてお使いの

Toolsは、MIDI

使用している

TimewARP 2600

の本バージョンは、

RAM

になり

6.1MB

は、リアルタイムで全てのシグナルジェネレーションとプロセシングを実現します。複雑なポリフォ

にかなりの負担がかかります。

CPU

ファイルをダブルクリックするとインストールが開始されます。

.dmg

TimewARP 2600

.exe

では、コンピュータがパフォーマンスと録音のためのリアルタイム・インストゥルメントに変身します。

Pro Tools

でオーディオトラックを作成します。トラック作成ウインドウでモノラル、またはステレオのど

TimewARP 2600

キーボード機器から

キーボードにコントローラ（スライダ、ノブ、ボタン等）が装備されている場合は、それぞれを

MIDI

のスライダ、ノブ、スイッチを選択して割当てます。詳細については、

ソフトウエア・シンセサイザーをインストールして使用するために必要なプラットフォー

を参照して下さい。

2.2

プラグインで

RTAS

TimewARP 2600

の必要条件は

RAM

Pro Tools

ファイルを実行します。

Pro Tools

を起動し

TimewARP 2600

にルーティングします。

Pro Tools

ドライブに挿入するか、

のインストーラ・アイコンが表示されます。ダブルクリックしてインスト

2.1.3.1

ドライブに挿入するか、

2.1.3.1

により提供されるチャンネルオプションが決定されます。

を選択します。

キーボード機器を選択し、録音用のトラックを有効にします。

MIDI

TimewARP 2600

Mac OS X

ソフトウエアが実際に動作するために十分なメモリが必要です。

の最低必要条件と同様です。

800MHz

に進みます。

プラグインへ入力

または

Windows XP上でDigidesign Pro Tools

TimewARP 2600

以下のクロックスピードでは困難な状況かもしれま

Pro Tools

ソフトウエアがコンピュータ

www.wayoutware.comから.dmg

www.wayoutware.com

MIDI

シグナルをルーティングします。

MIDI

からインストーラファイル

トラックを選択します。トラッ

2.2

の必要条件は

ファイルをダウ

を参照して下さい。

Pro

日本語

Pro

2.1.3.2

オーディオ・シグナルのプロセシング

TimewARP 2600

ともできます。まず最初に

を作成した場合は、トラック作成ウインドウでモノラルまたはステレオのどちらかを選択します）。これで

2600

このトラックのミックスウインドウ上部にあるトラックインサートブロックから最初のインサートセレクタをクリックします。適切なメニューから

現在のトラックにモノラルを選択した場合、されます。シンセサイザーのパネルが表示されたら、左上の角にあるプリアンプのモジュールに2系統のチャンネル

出力（1つではありません）が装備されていることを確認します。既存のトラックを加工する場合、トランスポート・コントロールの「

されたオーディオがリアルタイムで聞こえます。適切な含まれるもの）を選択すると、この方法でオーディオを上手く加工することが出来ます。

ライブトラックを加工する場合、トラックの録音モードを有効にするとオーディオへ送信されます。適切なの）を選択すると、この方法でオーディオを上手く加工することが出来ます。

2.1.3.3 MIDI

トラックのプラグインとして使用する場合、きます。

まず、セクション

TimewARP2600

ティングしておきます。このトラック（

を演奏する際、トラックシーケンスに保存されたート・イベントはバーチャルキーボードで「キー・ディプレッション（鍵盤を押す）」となります。ドでバーチャルキーボードのピッチベンドノブを動かし、照）にマッピングされた

2.1.4

パッチを選択する

TimewARP 2600は、3

カテゴリーは大まかなグループに分類されます。3つあるパッチ選択ボタンのそれぞれに、階層内の一段目に関連するドロップダウンリストが表示されます。

グループ、カテゴリー、パッチはコンピュータのキーボードでショートカットを使って選択することができます。コンピュータのキーボードの上下の矢印でパッチを選択し、左右の矢印でカテゴリーを選択し、コントロールキーを押しながら左右の矢印を押してグループを選択します。

2.1.5

パッチを接続する

マウスを使って任意の出力端子を任意の入力端子へ接続することができます。任意の出力端子の上にマウスを置き、マウスボタンをクリックしてホールドします。パッチコードを任意の入力端子へドラッグします。パッチコードを削除するには、パッチコードの端子を離れた場所へドラッグします。

TimewARP 2600は、2

から別の端子へドラッグしてパッチコードが表示されなければ、両方の端子が共に入力端子であるか出力端子である可能性があります。

TimewARP 2600

すると1つの出力端子から複数の入力端子へ接続（Y接続）することができます。マウスカーソルには2本目のケーブルが表示され、別の入力端子へ接続することができるようになります。

2.1.6

スライダやノブの使い

スライダやノブを調節するにはマウスを使ってドラッグします。各コントローラの解像度を上げるには、ドラッグしながら

スライダ上でマウスをホールドすると、コントロールするパラメータ値とパラメータ名が表示されます。

別売の詳しくは、

はリバーブやその他のエフェクト・プラグインと同様の方法で、オーディオシグナルを加工するこ

Pro Tools

により提供されるチャンネルオプションが決定されます。

でオーディオトラックを作成するか、既に録音されているトラックを選択します（新規のトラック

TimewARP 2600

を選択します。

TimewARP 2600

トラック

パッチ（ボイスやギター・エフェクトカテゴリーに含まれるも

TimewARP 2600

の方法でトラックを2つ設定します。2つのトラックの内1つはオーディオトラックで

2.1.3.1

をトラックのインサートとして使います。もう1つは

Pro Tools

のトランスポートウインドウを使って

のイベントは

MIDI

TimewARP 2600

コントローラでスライダ、ノブ、スイッチ等を動かすことができます。

MIDI

つの階層構造でパッチの保存や整理を行います。全てのパッチは様々なカテゴリーに分類され、

つの出力（入力）端子間または出力（入力）端子間で接続することはできません。1つの端子

は、コンピュータのコントロールキーを押しながらケーブルが接続されている出力端子をクリック

ではコマンドキーをホールド、

Mac

コントローラを

MIDI

を参照して下さい。

2.2

TimewARP 2600

Windows

ではコントロールキーをホールドします。

のスライダ、ノブ、スイッチ等へ簡単にアサインすることができます。

TimewARP

のインサートはステレオのスルーアウト用に自動設定

」を押すと、

Play

パッチ（ボイスやギター・エフェクト等に

TimewARP 2600

では既に録音された

トラックで出力を

MIDI

シーケンスの演奏、巻戻し、一時停止ができます）

MIDI

TimewARP 2600

のスライダ、ノブ、スイッチ（

TimewARP 2600

を通して、入力端子からの

トラックを加工することがで

MIDI

TimewARP 2600

へルーティングされます。

MIDI

により加工

へルー

MIDI

ピッチベン

2.2

ノ

を参

TimewARP •

ユーザーズ・マニュアル

2.1.7

バーチャルキーボードを使う

TimewARP 2600

ウン」（鍵盤を押し下げる）のシグナルが出力されます。ハードウエアのいパッチを作成しチューニングする時に使えば便利です。

バーチャルキーボードはターする時にも使います。

2.1.8

ポリフォニック・オペレーション

TimewARP 2600

2.1.9

ション

パッチの保存とロード

Save

をロードすることができます。パッチは無制限に制作や保存できます。のアイコン）が解除されたモードにしておく必要があります。

よく使う設定に名前を付けて「テンプレート」パッチのバンクを作成することもできます。

を参照）を使ってボイス数を設定します。

4.1.6

ボタンや

TimewARP 2600はMIDI

2.2 MIDI

2.2.1

2.2.1.1

コミュニケーションとコントロール

スライダ、ノブ、スイッチのコントロール

コントローラを使って

MIDI

ドウェアのコントロールサーフィスをお使いの場合、またれている場合は、それらを使ってパッチの中でスライダやノブ、スイッチなどの組み合わせをコントロールすることができます。

設定した任意の接続はも独立して保存できます。

スライダ、ノブ、スイッチを外部のはシフトキーを押した状態でスライダ、ノブ、スイッチのアイコンをクリックします。ダイアログボックスが表示され、グローバルな接続かまたはパッチ特定の接続かを選択できます。

グローバルコントローラ番号を直接入力するか、お使いの

トローラ番号を選択します。レスポンスカーブ、極性、範囲を設定します。レスポンスカーブにはリニア、指数関数、対数から選択できます。極

性はダイレクトかまたはッグします。コントローラの全範囲よりバーの範囲の方が小さい場合は、バーの端を右または左へドラッグしてレンジのオフセットを調節することができます。

同じ外部コントロールをれに設定することができます。このようにして表現力のあるライブパフォーマンスやスタジオでのパフォーマンスに合わせた

MIDI

TimewARP 2600

2.2.1.2 Patch-Speciﬁc

スライダ、ノブ、スイッチをボードイベントのベロシティやアフタータッチのパラメータによりコントロールできるよう割当てることもできます（この割当てはグローバルでなく、それぞれのパッチに保存されます）。

これらのコントローラ値はリアルタイムで現在のグローバル・コントロール値と合計され、スライダのリアルタイムの値を決定します。注意して事前にチューニングすることで、キーボードの表現力を高めノブやスライダのコントロールを可能になります。

の画面上のキーボードはマウスを使って演奏します。任意の鍵盤をクリックすると

キーボードをお持ちでなければ、新し

MIDI

ノート・イベントが入力された状態を表示します。外部

MIDI

は、最大8種類のキーダウンのイベントに反応することができます。

ボタンを使ってパッチを保存したり、パッチマネージャ（セクション

Save As

Save

バンクセレクトやパッチセレクトのコマンドに反応します。

TimewARP 2600

マップ設定

（逆転）を設定できます。コントロール範囲を設定するには、バーの端を内側へドラ

invert

TimewARP 2600

のパッチや設定を作成することができます。

（パッチ特定）の設定

コントローラにグローバルな割当てができる他に、スライダ、ノブ等を入力のキー

MIDI

のスライダ、ノブ、スイッチをコントロールすることができます。ハー

キーボードにスライダやノブのコントロールが装備さ

MIDI

にグローバルな設定となり、どんな特定のパッチ（セクション

コントローラに接続するには、

機器のコントロールを実際に動かして（

MIDI

のスライダやノブの幾つかに割当て、異なるカーブ、極性、範囲をそれぞ

Mac

ボタンを有効にするには

ではコントロールキーを、

MIDI

Voices

4.1

の「キーダ

MIDI

キーボードや動作をモニ

のドロップダウン（セク

を参照）を使ってパッチ

ボタン（鍵

Lock

を参照）

4.1.2.1

Windows

Learn from MIDI

）コン

日本語

で

2.2.2 MIDI

パッチの各グループには標準の入力パッチのカテゴリーはこの番号には影響しません。例えば、任意のカテゴリーで

テゴリーではグループ自体は

パッチ選択

MIDI

パッチ選択コマンドに対して最初の

MIDI

パッチ選択でパッチが1つだけ使用できることになります。

バンクセレクトのコマンドで選択できます。

MIDI

が使用できます。

128

のパッチがあれば、もう1つのカ

127

オーディオ・シンセシスの技術

3.1

3.1.1

本章ではす。物理的なシグナルと、特定の種類のシグナルが存在する時に聞こえるサウンドとの差をまず考える必要があります。

シンセサイザーは、ある種類や別の種類の物理的な動きであるシグナルのみを処理することができるため、これから述べることは大変に重要です。シンセサイザーを操作していれば、同時にシグナルが耳に届いた時に面白いサウンドが聞こえるようサウンドを生成/編集しているということになります。

TimewARP 2600

を構成する物理的、数学的、聴覚的な事実と、エミュレートするハードウエアについて説明しま

シグナルとサウンド

揺れる懐中電灯、救急車のサイレン、レフリーが旗を振り下ろす動作、友達へのウインクなど、これら全部がシグナルです。我々の周りにある空気の小さな振動が耳にはシグナルとなって聞こえます。ノイズ、サイレン、甲高い声、うなり声など色々に聞こえます。

シグナルは空気の物理的な振動、鼓膜の運動です。サウンドと言うのはシグナルを「ハロー」のように自分で知覚することです。

シグナルをアナログ/デジタルで再現

サウンドシンセシスで重要なシグナルはオーディオシグナルです。程度の差はありますが、大体通常の変動範囲内の空気圧では鼓膜の場合、1秒間に20から

このシグナルは、録音や再生が可能な直接的な物理的プロセスです。録音/再生を実行するには、空気圧の変動のパターンを確認し、その他の媒体で模倣します。過去には、フォノグラフのレコードのグルーヴや、テープやワイヤの長さにそった磁場や、その他の媒体を使っていました。多くの場合、マイクを1本以上使って、振動する空気の電子モデルを生成し、電子シグナルを使って磁気の録音ヘッド、アンプやLPレコード旋盤を動かしていました。プロセスの間中、シグナルは直接アナログでやりとりしましたが、空気から電圧へ、そして磁場の強さ（針の位置）へと媒体が変化することを除いてシグナルは同一でした。グラフ化/チャート化されると、更に同じように見えます。これがアナログ録音です。

回の割合で反復します。

20,000

3.2

3.2.1

TimewARP •

このようなシグナルを録音するもう１つの方法は高速のデジタルサーキットで、1秒に何度も基礎になる媒体を測定し、測定値を保存します。

TimwARP 2600

れません。グナル媒体は、電気の圧力でボルト単位で測定されます。その数字の連続はオリジナルのマシンが電圧を使ったのと同じ方法で使われます。オリジナルのオーナーズ・マニュアルで「ボルテージ」と書かれていた場所に、ここでは「シグナル」または「シグナルレベル」という言葉を使い、モジュールの仕様には「バーチャルボルト」または「vV」を使います。

が電子サーキットで構成されていないため、ボルテージ（電圧）と言うコンセプトはここでは適用さ

TimewARP 2600

はソフトウエアであり、複雑なコンピュータの動作です。オリジナルの

TimewARP 2600

のシグナル媒体は単純に数字の連続で、

ユーザーズ・マニュアル

ARP 2600

のシ

シグナルの属性

最も単純なシグナルはサイン波です。正弦波は円上の点が円が回転するにつれて前後に動くものです。サイン波の数学的な計算の多くは、回転する円という発想に基づいています。これについては関心がなければかかわる必要があり

ませんが、ほんの引き伸ばしたコイルのバネを基本のサイン波のグラフとして頭に思い描いて想像力を訓練するのには役に立ちます。

振り子または音叉の動きは、前後に揺れ徐々に遅くなって止まりますが、これが減衰サイン波です。サイン波のシグナルには3つの属性があります。周波数と振幅と位相です。その他に特徴はありません（振り子や音

叉の振幅が徐々に小さくなるのはその他の属性が１つあります。エネルギー/振幅の量が各スイングで失われることです。これは純粋なサイン波ではありません）。

基本的な属性

飛行機のプロペラのように回転につれて軌跡を残しながら回転を続ける円の点を思い描きます。軌跡を想像し、コイルのバネのように後ろへ引き延ばします。

3.2.1.1

3.2.1.2

3.2.1.3

日本語

振幅：この想像上の円の直径はどれだけ？周波数：回転する速度は？位相：新しいサイクルまでの時間は？

3.2.2

複雑な属性

日常私たちの耳に届くほとんどの動作はサイン波よりもはるかに複雑です。金属のバケツを叩くとフォークをコツコツ叩くよりもずっと複雑な振動が起こります。

サイン波ではないどんな種類の信号波形でも、サイン波の重ね合わせに変換することができます。これをフーリエ解析と言います。フランスの数学者のフーリエが数学的にこれが可能であることを証明しました。

この解析は逆変換も行えます。複雑な信号は適切に振幅、周波数、位相を関連付けてサイン波の重ね合わせから構築することもできます。

実際、どんな種類の動作もここで「音波」として扱っている反復パターンも以下の2つの属性で調査、分析が可能です。

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3.2.2.1.

波形と時間領域の属性どんな反復の動作もグラフで図表化することができ、水平軸は時間で垂直軸は前後の動作です。これは信号の時間領

域の図です。

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3.2.2.2.

スペクトラムと周波数領域の属性信号を時間周期を通した動いているものとして捉えるかわりに、サイン波の集合を信号の成分として考えることができ

ます。グラフ中では水平軸は（時間軸の代わりに）周波数帯域となり、各スペクトル成分はグラフの垂直軸の１つとなります。垂直軸の高さは特定の周波数での強さを示します。これが信号の周波数領域またはスペクトル領域の図です。

3.2.2.2.1

スペクトル成分の配分と相対的な強さは、サウンドの音色またはサウンドとして伝わってきます。「明るい「「鈍い」「シャープ」「金属的」「重い」等、これらの言葉はサウンドのスペクトル領域を表現しています。

ハーモニック・シリーズ（倍音の系列）任意の周期的な信号のスペクトル図には、信号の周波数の単純な倍数の所に波形の成分が現れます。例えば周波数

でのこぎり波を調べるとします。成分は

110Hz

110、220、330、440

、、という倍数に現れます。

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このような単純な数列はハーモニック・シリーズ（倍音の系列）と呼ばれます。音楽上で考えると興味深く、系列の中で数字が小さいものは全てオクターブ、5度、4度、3度と単純な音程を形成します。

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ほとんどの楽器は倍音のスペクトルを生成します。倍音が多いものも少ないものもあり、演奏方法により１つの楽器でも様々なスペクトルのバリエーションがあります。一般的に実際のスペクトル成分が何であれ、必ずハーモニック・シリーズが形成されます。

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オーディオ・シンセシスでは、オシレータを使って倍音スペクトルを持つピッチド・トーンを生成します。

3.2.2.2.2

エンハーモニック・シリーズエンハーモニックとは、ここでは「ハーモニック・シリーズ」を形成しないものという意味です。波形には規則的な

間隔で反復しないものもあり、そのような波形のスペクトルは成分が非整数の度数比であったり、消えては現れる移動性のスペクトル成分であったりします。ケトルドラムやベル等のようなパーカッションのインストゥルメントには

エンハーモニックのスペクトル成分を持つものがあります。

オーディオシンセシスではAMやFMのような様々なモジュレーションのテクニックでエンハーモニックのスペクトルを生成します。

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3.2.3

不規則信号の属性

ノイズのように完全に不規則な信号は、実際にはスペクトルが連続的で、ハーモニック・シリーズにおいても、更にエンハーモニックシリーズにおいてさえ孤立したサイン波で構成されていません。ノイズのスペクトルは周波数成分の連続体で、それを表現するにはこの連続体の各周波数帯域にどれだけのエネルギーがあるかということを考える必要があります。高周波なエネルギーを持つノイズが1種類あれば、他の種類のノイズは低周波のエネルギーを持っていたりします。

オーディオシンセシスでは、ノイズは非常に有効な信号です。フィルタを使ってピッチド・サウンドにノイズスペクトルを含むどんなものにも形を変えることができます。

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