M-AUDIO M-TRON User Manual

TableofContents

M-Tron : historique rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Sources sonores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Chamberlin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Birotron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Roland VP330 Plus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Production sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Générique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Installation du M-Tron et des banques de bandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Commandes du M-Tron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Bouton de fonction (Function). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Bouton de pitch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Bouton de sonorité (Tone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Bouton de volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Liste de contrôleurs MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Les banques de bandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Contacter M-Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

M-Tron : historique rapide

Le M-Tron est une émulation virtuelle d’un des instruments les plus inspirants et originaux jamais produits, le Mellotron®. Cet instrument a été utilisé sur quantité d’enregistrements dans les années 60 et 70, depuis “Hear of the Sunrise” des Yes à “Stairway to Heaven” de Led Zepplin, en passant par “Nights in White Satin” des Moody Blues.

Le principe de fonctionnement de l’instrument était que chaque touche déclenchait une bande audio correspondante, qui jouait alors pendant un maximum de 8 secondes après quoi la touche devait être relâchée et la bande rembobinée. Cette limite de 8 secondes a été conservée sur le M-Tron simplement parce qu’un son mis en boucle ne serait pas une reproduction ﬁdèle de l’instrument original. La nécessité de relâcher les touches après 8 secondes faisait respirer la musique et forçait les musiciens à adapter leur technique de jeu, toutes choses qui ajoutaient à la majesté de l’instrument.

Ce qui augmentait aussi la magie était que chaque bande contenait des enregistrements de musiciens réels jouant des instruments réels comme des cordes, des ﬂûtes, de la voix, des saxo, etc. Il y avait même des groupes entiers jouant des ensembles et des motifs complets. Il était aussi possible d’acheter de nouvelles bandes qui contenaient d’autres sons, et même d’enregistrer vos propres sons sur des bandes personnalisées. En théorie, il existait une inﬁnité de sons disponibles et le Mellotron premier sampleur ofﬁciel.

Le Mark II à deux claviers a été commercialisé en 1964 et, malgré son style d’instrument de loisir, il est vite devenu un instrument obligatoire pour les groupes innovants de cette époque. Un bel exemple est donné par les Beatles, qui ont utilisé le son de ﬂûte évocateur sur “Strawberry Fields”. Il s’agissait de deux claviers de 35 touches à partir desquels rythmes et accords pouvaient être déclenchés par le clavier de gauche tandis que les sons de solo pouvaient être joués sur le clavier de droite. Nous avons intégré plusieurs de ces rythmes et de ces accords en tant que banques de bandes (Tape Banks) et celles-ci sont affectées aux 17 premières notes de notre clavier unique de 35 notes. (Il peut arriver qu’il y ait 16 ou 18 notes.)

Esthétiquement, le M-Tron est inspiré du successeur du Mark II, le M400. Le M400 a été commercialisé en 1970 et a continué à être produit jusqu’en 1977. Il s’agissait d’un clavier unique de 35 notes (allant de sol à fa) à quoi s’ajoutait des commandes de Volume, de Timbre et de Hauteur. Il comprenait également trois sons et coûtait 795 £ en 1976. Il a connu une vie relativement longue et prospère et a été utilisé par partiquement tous les groupes signiﬁcatifs pendant cette période. Selon les mots de Rick Wakeman : “Les sons de l’instrument étaient beaux et ne ressemblaient à rien d’autre à l’époque, mais le mauvais côté était que l’instrument était horriblement peu ﬁable. Sur les premiers modèles, plus vous essayiez de jouer de notes, plus vous chargiez le moteur qui se mettait alors à ralentir. Sur certains morceaux de Yes, je pouvais commencer le morceau en jouant en si bémol, et vers la ﬁn me retrouver en fa. C’était une telle catastrophe que j’ai cérémonieusement brûlé le mien à la ﬁn d’une tournée. Bien sûr, ces sons m’ont manqué, mais pas son manque de ﬁabilité.”

a probablement été le

De fait, les sons disponibles pour le M400 ont toujours aujourd’hui une qualité et un charme sans pareil, spécialement quand on les compare aux instruments numériques contemporains. Dans les années 70, ses sons étaient utilisés par tous, de Genesis à King Crimson, et plus de 20 ans plus tard on continue à trouver ces sons chez des artistes comme U2, Oasis, Neil Finn et beaucoup d’autres, dans une tentative d’injecter une qualité intemporelle dans leur musique.

La liste des albums qui contiennent des sons ‘tron sur le dernier quart de siècle est immense, et le caractère de cet instrument continue à résonner aujourd’hui grâce à la minutieuse attention au détail du M-Tron, à sa chaleur, son caractère et son immense bibliothèque.

Sources sonores

Les sons du M-Tron proviennent de différents modèles de Mellotron® et comprennent également les instruments suivants.

Chamberlin

Le Chamberlin était en fait le précurseur américain du Mellotron®, lui-même fabriqué au Royaume-Uni. Harry Chamberlin, inspiré par un instrument percussif jouant des boucles qu’il avait inventé au début des années 50, proposa un instrument à clavier utilisant le même principe ; le Chamberlin était ofﬁciellement né. Cependant, aussi radical qu’il fût pour l’époque, il y avait différents problèmes d’ingénierie et de ﬁabilité avec les modèles successifs qui ont conduit Bill Fransen, qui s’occupait alors de la commercialisation, à chercher des solutions ailleurs. Un accord fut ﬁnalement concul avec les frères Bradley au Royaume-Uni, ce qui conduisit le Mellotron® a être conçu au Royaume-Uni et le Chamberlin M aux États-Unis.

Birotron

Conçu par Dave Biro avec l’aide du magicien du clavier Rick Wakeman, le Birotron cherchait à résoudre les problèmes de la durée de note de 8 secondes en utilisant des cartouches 8 pistes au lieu des différentes largeurs de bande utilisées tant dans le Chamberlin que dans le Mellotron. L’idée était sans aucun doute bonne, mais la première série des Birotron a coïncidé avec la ﬁn de la période des polysynthés et l’ensemble de l’opération Birotron a échoué. En conséquence de cet échec rapide, les Birotron sont incroyablement rares. De fait, la rumeur veut que le nombre de Birotron construits est seulement entre 13 et 35.

Roland VP330 Plus

Oui, nous savons qu’il ne s’agit pas là d’un instrument joueur de bandes classique, mais le son de choeur du VP330 est considéré par beaucoup comme un classique. Sorti en 1979, ce Vocodeur avait plus d’un tour dans son sac grâce à ses sons de corde et ses timbres de choeur intégrés. Cet instrument était apprécié de plusieurs groupes, notamment Underworld, à cause de son son unique et comme tel il est bienvenu ici.

Production sonore

Comme nous l’avons mentionné plus haut, les sons proviennent de différentes sources, et bien que, dans de nombreux cas, ces bandes ont nécessité un nettoyage numérique dû à leur âge et leurs conditions de stockage, nous avons volontairement préservé de nombreuses imperfections, par peur de trop neutraliser leur caractère. Pour cette raison, il se peut que prise isolément, une note semble un peu bancale et qu’il y ait des clics, des ronﬂement et même des bruits de bande. Tout cela est entièrement volontaire, et quand on le joue dans le contexte d’une piste entière, c’est exactement ce qui ajoute le son, la vibration et le caractère unique de l’instrument.

Une personne qui doit être reconnue pour son excellent travail de préservation de son est Klaus Hoffmann-Hoock, un passionné du ‘tron dont la bibliothèque personnelle, amassée à partir de sa collection de Mellotron, est probablement sans égale, comme l’est son attention aux détails pour préserver ﬁdèlement le ‘tron. Ainsi, beaucoup des premiers MkII n’avaient pas de sortie de ligne ; la seule façon de les enregistrer était donc de passer par le haut-parleur intégré, et c’est cette technique qui a donné à beaucoup des enregistrements classiques des années 60 cette belle touche un peu caverneuse. Cette technique d’enregistrement est évidente sur beaucoup des sons du M-Tron.

Générique

Pour plus d’informations sur l’instrument original, consultez les sites :

www.Mellotron.com

www.vemia.co.uk/Mellotron

Jason Field, Dave Spiers, Klaus Hoffmann-Hoock, tous chez Ohm Force, Angus Hewlett,

Jim Wintermyre, Chris Macleod, Ian Legge et Putte

Installation du M-Tron et des banques de bandes

Comme chaque note de chaque son du Mellotron® a été samplé séparément, la taille moyenne d’une banque de bandes est d’à peu près 21 Mo. Il y a plus de 100 banques de bandes dans cet ensemble, ce qui entraîne un total de près de 2,5 Go de données. L’installation se fait par 4 CD, chacun contenant une sélection différente des banques de bandes.

Le CD principal du M-Tron comprend différentes versions du M-Tron. Le programme d’installation du M-Tron vous permet d’installer n’importe quelle version (ou combinaison de versions) par le biais d’un unique programme d’installation, un pour Mac et un pour PC.

PC -

Insérez le CD M-Tron principal (disque 1) le lecteur de CD-ROM de votre ordinateur. À partir de la fenêtre d’installation, choisissez l’option “Install” et suivez les instructions s’afﬁchant à l’écran, en entrant soigneusement votre User Name (nom d’utilisateur) et vos Registration codes (codes d’enregistrement) EXACTEMENT tels qu’ils ﬁgurent dans le guide de démarrage. L’installation de chacune des banques de bandes prend quelques minutes ; il vous faudra donc patienter un peu.

Le programme d’installation pour PC installe le M-Tron et toutes les banques de bandes supplémentaires par le biais de quatre CD. Pendant l’installation, il vous sera demandé d’insérer les disques l’un après l’autre jusqu’à ce que l’installation soit terminée.

Mac -

Insérez le CD M-Tron principal (disque 1) le lecteur de CD-ROM de votre ordinateur. Double-cliquez sur l’icône du disque 1 GForce M-Tron pour ouvrir le disque. Double-cliquez sur le ﬁchier MTron-CD1.dmg et lancez le programme d’installation. L’installation de chacune des banques de bandes prend quelques minutes ; il vous faudra donc patienter un peu. Veuillez suivre soigneusement les instructions s’afﬁchant à l’écran, et entrez votre User Name (nom d’utilisateur) et vos Registration codes (codes d’enregistrement) EXACTEMENT tels qu’ils ﬁgurent dans ce guide de démarrage. Pendant l’installation, cliquez sur le bouton Next jusqu’à ce que la procédure d’installation soit terminée.

Après l’installation du Disque 1, vous pouvez choisir d’installer les disques 2, 3 et 4 ou, si vous préférez, vous pouvez les installer plus tard.

Enregistrement

Merci de prendre le temps d’enregistrer votre M-Tron en ligne à l’adresse : www.gforcesoftware.com

L’enregistrement est nécessaire pour recevoir l’assistance technique gratuite.

Illustration : programme d’installation pour Mac.

Commandes du M-Tron

Bouton de fonction (Function).

A. Une fois que le M-Tron est ouvert, le panneau de commande apparaît avec le bouton de fonction

en position A et le couvercle du panneau fermé. Jouer le M-Tron depuis son propre clavier (ou un clavier MIDI connecté) jouera le son par défaut.

B. Déplacer le bouton de fonction en position B ouvrira le couvercle du panneau et

révélera les curseurs d’attaque et de release. En déplaçant le curseur d’attaque vers la droite, vous adoucirez progressivement le démarrage du son, permettant un démarrage fondu. En déplaçant le curseur de release vers la droite, vous allongerez le son après le relâchement de la touche.

C. Déplacez le bouton de fonction sur la position C ouvrira la fenêtre de sélection

de banque de bandes. Cliquez sur le nom de la banque de bandes pour ouvrir une liste déroulante de banques de bandes. Pour sélectionner une banque de bandes, surlignez simplement le son nécessaire. Il faudra un instant pour charger la banque de bandes en mémoire.

Bouton de pitch.

Ce bouton vous permet de modiﬁer le pitch (hauteur tonale) par + ou - 15% à partir de la position centrale. En tournant le bouton dans le sens des aiguilles d’une montre, vous augmentez le pitch.

Bouton de sonorité (Tone)

Le bouton de sonorité supprime progressivement les fréquences élevées. Par défaut, le bouton est pratiquement à l’extrémité droite ; en le tournant dans le sens contraire aux aiguilles d’une montre, vous supprimerez les fréquences élevées du son.

Bouton de volume

Le bouton de volume ajuste le niveau de sortie du M-Tron.

Remarque : Pour placer n’importe quel curseur ou bouton sur sa valeur médiane, déplacez la souris sur le curseur ou le bouton, enfoncez la touche Alt (ou Apple) et cliquez.

Liste de contrôleurs MIDI

Les paramètres d’édition du M-Tron peuvent être contrôlés en temps réel par MIDI en faisant correspondre chaque paramètre au numéros de contrôleurs suivants :

Paramètre CC MIDI Paramètre CC MIDI

Volume 7 Release d’enveloppe d’amplitude 72

Sonorité (Tone)

Pitch 95 Réinitialiser tous les contrôleurs 121

Attaque d’enveloppe d’amplitude 73

74 Panoramique 10

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