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Mac

サイト

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のインストール

レジストレーション

サウンドをロードする

Cubase

のサウンドを

OSCar

オシレータ・セクション

ホイール・セクション

Wheels

グライド・セクション

ミックス・セクション

セクション

・

LFO

フィルタ・セクション

エンベロープ

トリガリング・セクション

キーボード・ベロシティレスポンス・セクション

フィルタドライブとボリューム

アルペジエーターとゼネラル・コントロール

EDIT MODE

MOUSE MODE

Panel Switches

エフェクト・セクション

ユーザー・ウェーブの

アルペジエーターを使用する

デュオ・モード時の発音について

のコントロール・チェンジ

MIDI

ギター

MIDI

Logic Parameter List

クレジットとサンクス

M-Audio

へのお問い合わせ

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

わずソフトウェア

をサポートして下さい

開発者

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

でインポートする

Sysex

。 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

（

アンプ

フィルタ

ADSR

セクション

）

セクション

）

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

作成/使用 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

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OSCar

から

impOSCar

へ

最近の、安

て

、高

みんなのれでもとには

当時

ていたのですが

そんな

EDP

時代の幕開

シンセサイザーののオモチャっぽいタッチのキーボードをで

、

なものでした。言うまでもなく、このにしたシンセも

そのはそれぞれ別の道を歩むことになりました。その片割れ、クリス・ハジェットが新たな化け物を引っさげて

1983

われたデザインは斬新なものでしたが、その中身は

Wasp

す

。

のアナログシンセと同列に紹介されることの多い

他

ほとんどはデジタル

波、

ントが

搭載

ー

・

に

、独自

OSCar

では

まずはシンセる

時代の波に乗

また

OSCar

最後の理由は単純です。

ーなとんどい

耳障

をうまくウンドの

オーバードライブ・フィルタに関しては、こんな逸話がありますィファンはトーションタ

部

フィルタでウルトラボックスのとなりましたトレーションするとに

使

くてクオリティの高いプラグイン・インストゥルメントに慣れた方には想像がつかないかもしれませんが、重く

いハードウェアがあたりまえだった時代というのは、そんなに昔のことではありません。たとえば

憧れの的

度に演奏

わりなく

変

のシンセサイザーメーカーは、どこでも「誰にでも買える値段のモノフォニック・シンセ」を開発することを目標にし

時、予想外の出来事

によって

マルチモード・フィルタ、レゾナンス、ポルタメント

後、

Wasp

のことです

年

との

一番大きな違いは、

OSCar

ノコギリ

グリッサンド

されています。さらに

ウェーブフォームまで

のフィルタ・セパレーション・コントロールや、あの素晴らしいフィルタ・オーバードライブを加えることで

は他に類をみないほど見事なサウンドを生み出す楽器となったのです

、

OSCar

、

1983

「

Juno 60

、

1983

を出荷した後で

だった

Minimoog

できるのは、たった

、大金持

それは当時の

、

ポンドのモノフォニック・シンセサイザー

、

199

けとなり、若い人たちが

半額以下の製品を開発

だったという話です

Wasp

にはオプションや改良が加えられていきましたが、アメリカや日本の会社との競争も激しくなり

なルックスの

。大胆

は

のシンセであり、そのサウンドも恐ろしいレベルに到達していました

怪物級

回路で構成

波、矩形波

がシンセ業界のベストセラーにならず

年の価値

れないことは、明らかでした

は

年

MIDI

とパルス・ウィズを

、活用範囲の広

で

699

」の価格

とほとんど変わらず

誕生の年

機能が追加

MIDI

OSCars

人には、

シンセ界の

「

りなサウンドになることがあるのも事実ですが、パルス・ウィズ・モジュレーション、オーバードライブ・フィルタ

使えば、泣き叫定番

、当時、・

にオーバードライブを内蔵してはどうか」という提案をしたのです。ポール・ウィファンは、このオーバードライブ

うようになったのです

が

OSCars

として使い続けている人がたくさんいます

ペダルを通していることに気づきました。そこで彼は

。

世界中で最も偉大

伝説」

ぶようなリードサウンドや

ビリー・カリー、ヤン・ハマーといったシンセ・プレイヤーの多くが、シンセを演奏するときにディス

このアイデアは、すぐ売り上げに貢献しました。ポールが

バンドメンバーの

、

を手に入れるには

だけでした

音

ちのミュージシャンでない限り、みんな必死にお金を貯めたものです

部品価格の高さを考

が

のイギリスでおきました。クリス・ハジェットとエイドリアン・ワグナーからなる

年

1978

電子楽器

するには、ある程度の妥協は避けられません

えていることでしょう。でも

覚

は大ヒット商品となり、トーマス・ドルビーやデイブ・スチュワートが初めて

Wasp

。

「

OSCar

。

えると難しい課題でした

サウンドの探求をはじめるきっかけとなりました。もちろん

という製品です

」

Wasp

それが

初心者向

されています。その仕様に関しては

いアルペジエイター、オンボード・シーケンサー、そして豊富なフィルタ・オプション

、24段階の基本的な倍音を組み合

使用可能

といえるほどの評価を固めていきました

。

だった

ポンドした価格が問題でした

にあたりますが

されましたが

は

、約

古典的

けのシンセではなく

調整可能

パッチを保存できるのも

。

OSCar

、今日

なモノフォニックシンセから安価なポリフォニックシンセへと移り変わ

、高価

。

、初代

OSCarsにはMIDI

、出遅れた事は否

台しか生産

2000

なシンセの

なリードサウンドを再現できることに成功して、それが

一人一人

が

、図太

OSCar

ポンド

約

1,500

Minimoog

の伝統を引き継ぎながら、新しい仕様を加えたものとなりました

OSCar

なウェーブフォームを備えた2つのオシレータ、なめらかなポルタメ

されなかったのです。それでも

であることを確信し続けている人が多く、そんな彼らの情熱が、ほ

台

。

ほどメジャーでないシンセサイザーでも

「

Wasp

ステージ・エンベロープ・ジェネレーターを装備した

、

。左右両側

、本物

ですが

わせることで独自の波形を

でもほとんど目にすることができないのは何故でしょう

は1ポンド

（当時

いベースサウンドを作ることができ

。

を購入して、ライブでもそれまで使っていた

は1ポンド

（当時

。

」が開発

、実際

。加算式

EDP、OSCar

、

されたのです。これがシンセ界にとって新しい

のサウンドは「オモチャ」とはほど遠いもの

、肝心

とフロントパネルの

のキーボードとなるように開発されたことにありま

にアナログなのは卓越したフィルタだけで、他の

、確信犯的

端子が装備

めません

OSCar

にあらゆる機能を盛り込んであり、サイン

、当時では画期的

。

円）。

=約600

されていませんでした

。

シンセ機能の使い方を間違えるとデジタルくさ

の

主要開発

を

開発中

をウルトラボックスのメンバーにデモンス

OSCar

円）の出費が必要

=約500

。

Wasp

。

生成、保存

これは

を手に入れる事のできたラッキ

OSCars

メンバーの一人であるポール・ウ

だったクリス・ハジェットに「フィル

。

に触った事のある人なら、そ

境界線に厚

なことでした！こうした

、

、今日

OSCar

、

1970

でしたが、そ

数10万円

、当時

、

EDP

再登場

ぼったいゴムが

できる

加算式

のポリフォニック

Roland

。数

台

100

でもリード、ベースサ

のデフォルトサウンド

ARP Odyssey

年代後期

かかるこ

のあらゆる

本格的

の

開発者

したのは

。

ユーザ

仕様

？

の

無

MIDI

の代わり

に

手

、

使

、

し

・

そんなったも

OSCar Christmas S-Express

GMEDIA MusicとOSCar

と

仕事

ですがの

OSCar

デイブ・スピアーズは当時を振り返ってこう語っていますないも

、

ーチャル

モノシンセにはいろいろあるけど、僕が特に

「

その1つは

「

フォームな理由だけど、僕がリアルタイムに雑誌の広告で見た記憶のある『オールドスクール』のモノシンセはことがある

頃で、

それからのまらず

またサーのテンポにシンク

となったことには、喜んでいただける事でしょう

様

こうした仕様の強化に関して、ジョンはこう語っていますは

、

は

思

といいね

能性の大

impOSCar

まるばかりですが、元の開発チームにいた人が、いまどこで何をしているかが気になりますか

高

な

、長

で

Apple

ーの

ですが、その

OSCar

は

楽器

の音です。シンセに興味のない人でも

をしているのですが、あるとき彼らに予備の

、試奏

をもう

妻が『

2002

とにかく目を引くデザインが印象に残っているよ

、音の核心

、

impOSCarではOSCar

オリジナルのわない。他の

いキャリアを楽しんでおり（または、耐え忍びつつ

製品

の開発に携わっていましたが、今は

ですし、スティービー・ワンダーの

OSCar

のベースサウンドを耳にしていることでしょう

」

のベースラインで使った他、アンダーワールドが

」

しているうちのそのキャラクターに惚れ込み、売りたくなくなってきたのです。デイブがアンダーワールド

台手配

これは売らない方がいい』と言ったんだ。その

年の始め頃、

インストゥルメント化することに同意したんだ。僕たちが長く詳細な仕事にとりかかったのはその後だよ

・

、

OSCar

。加算式

それは

。

年間、

。

OSCar

きさに夢が広がるんじゃないかな

の開発にまつわる話は、ここで終わりにしましょう

のコンサルタントとなり、多くの

全盛期に残した名曲は沢山

の愛の歴史にも長いものがあります

したのは、その後のことです

が

入手困難で高価

OSCar

が他のシンセとは全く異なるという点だ。セパレーション

シンセ

。

、

OSCar

ジョンはコストや労力を

をつかみ

可能

でも中の配線やハンダをいじる改造で行われていたことなので、オリジナルの意思に反していると

OSCar

改良点も、

がポリフォニック対応だったらどんなことができたか、という点だけみても

は、何をやるにも他のシンセとは異なるユニークな仕様を持っているんだ

OSCar

全盛期より少し後

度外視

サウンドのキャラクターを再現した点については

OSCar

を忠実に再現するだけでなく、ソフトウェアならではの仕様も追加しています。ホストシーケン

な

アルペジエイター、ベロシティへの

、

LFO

の

OSCar

根本的

。今、その夢を実現

Novation

あります。ウルトラボックスの

「

Skeletons

、

になっていたことを心配した僕は、その話をジョン・ホッジソンにした

なキャラクターを尊重しながら強化するように配慮したことを感じてもらえる

のチャリティー・プロジェクト、バンドエイドの

年

1985

。最近でも、

「

。

を探すように頼まれました。その後、デイブは

OSCar

。

。「後、

に惹かれる理由は2つある。」ジョン・ホッジソンは、こう語ります

OSCar

のことだったと思うけど

。」

して

impOSCar

。

。「僕

）、楽器業界で活躍

業界誌で尊敬

される存在となっています。クリス・ハジェットは

のデザインチームを率いています

アルバム

」（

エクスプレスのマーク・ムーアが

S-

」、「

Rez

Rowla

GMEDIA Music

を家で弾いていると、いつもはシンセサイザーに興味を示さ

OSCar

は僕が関わった仕事のほとんどで活躍することになった。で

OSCar

、当時の僕

の開発に打ち込んでくれました。単なる

対応、

たちの行った仕様の

するチャンスを提示できたんだ

。

本体や、

OSCar

「

Love's Great Adventure

『

Characters

」など多

の代表デイブ・スピアーズは、アンダーワールド

機能付

、最高の仕事を成し遂

エフェクトの追加のほか、ポリフォニック

そのサウンドに対する評価は

しています。ポール・ウィファンはイギリス

』）の驚異的な手弾

くのトラックで

きの2つのフィルタ

はシンセや音楽に興味を持ち始めていた

追加、特

。

にフィルタモードの強化など

、

OSCar

。」

「

OSCar

げたと確信しています

に詳しい人ほどその

？安心して下さい。

のメインとな

」

きシンセベース

Do They Know It's

「

The Theme From

を使っています

を見つけたの

OSCar

所、彼

。」

のウェーブ

。独自

つめは

。

OSCar

「機能」の再現

、今日

個人的

だけ、という

にとど

ますます

サンプラ

Akai

。

用

はバ

。

仕

可

みん

お願い

今、この日本語

まするためのていたとするとるがいて

OSCar

：海賊版を使

マニュアルをお読みのあなたは

あなたが

。

について少し考えてみて下さい。私たちは

影響

熱意ある開発

におさえ、コピープロテクションがお使いになる方の使い勝手に害を及ぼさないように配慮しています。ここに重ね

価格

、

impOSCar

となります。万が一、あなたが

資金

、

チームの

をコピー

レジストレーション

CD-ROM

インストール）」を選択しインストーラの指示に従いインストールを行います

（

するダイアログが表示されますが

CD-ROM

」

をコンピュータの

impOSCar

。途中に「

はクイックスタートガイドの裏面に記載されている

CD-ROM

ボリュームがマウントします

表示

User name

ドライブに挿入します。セットアップのウインドウが表示されます

、「

User name

CD-ROM

されますので

」と「

Key Code

ドライブに挿入します

「

Reg Code

（

Install

」を入力

英数字を入力して下さい。

はクイックスタートガイドの裏面に

」

。

CD-ROM

。

impOSCar

インストール）」を選択しインストーラの

するダイアログが表示されますが

。途中に「

の

内

impOSCar.dmg

ボリューム内のインストーラをダブ

User name

」と「

記載

ファイルをダ

指示

、「

User

ImpOSCar

サポートやアップデートなどのサービスは

サウンドをロードする

をご使用になる前に

Cubase

ImpOSCar

「

たバンクに

OSCar

impOSCar

をインポートしたいートするスタンドアローンアプリケーションはますのでご

のサウンドはバンク単位でロード/セーブすることができます。バンクをロードしたい時は

File>Load Bank

められたパッチは

収

のサウンドを

には、オリジナル

利用下さい。

www.gforcesoftware.com

」を選択して、

もいるでしょう。オリジナル

方

impOSCar

の

、通常

でインポートする

Sysex

のプリセットが含まれていますが、オリジナル

OSCar

VST

www.gforcesoftware.com

でユーザー登録をお済ませ下さい

けられません

受

フォルダの位置を指定したら、ロードしたいバンクを選んで下さい。ロードされプラグインパッチメニューで選択することができます

。

。登録が完了

しない限りテクニカル

プラグイン画面の

、

VST

。

のサウンドをシステムエクスクルーシブ経由で

OSCar

、

GMEDIA MusicのWeb

ユーザーの中には

OSCar

サイトのサポートページでダウンロードしていただけ

のサウンド

、自作

impOSCar

にインポ

オシレータ・セクション

• OSC1 WAVEFORM（Osc1 Wave

impOSCar

これはオリジナルの

Triangle Pulse

ンド

Gritty

ェーブ

選択

のディスプレイに表示されます

重要：

ーブに関しては、「ユーザー・ウェーブの

ではオシレータのことを

OSCar

理由です。

）、

（

Full Organ

（

Strong Lead

）

することもできます。ここで選択した波形は

・

オシレータ1は、次の波形が用意されています

ノコギリ

）、

パルス・ウィズ・モジュレーション

という

1（UserWave1

ユーザー・ウェーブ1とユーザー・ウェーブ2は、ユーザー・ウェマトリクスを使って作成します。ユーザー・ウェーブの

ハープシコード

）、

種類の波形

波（

ダブル・パルス

あるいはユーザー・ウェーブ

）

• OSC2 WAVEFORM（Osc2 Wave

オシレータ2の波形を選択します

と同じですが、オシレータ2では波形の

メーターを

することができます

設定

• OSC2 OCT SHIFT（Osc2 Octave

オシレータ2のオクターブをシフトします

• OSC 2 TRANSPOSE（Osc2 Transpose

オシレータ2を

半音（

Semitones

• OSC 2 DETUNE（Osc2 Detune

オシレータ2のファイン・チューンをセント

にチューニングをずらすことで、コーラス・エフェクトのような効果や厚みのあるサウンドを得ることができます

微妙

• PW（Pulse Width

オシレータにパルス波、あるいはパルス・ウィズ・モジュレーションが選択されている場合の波形を変調する量をで設定しますす

。逆に右方向に回すと変調の量は増し、より厚

）

。設定範囲

は

• OCTAVE（Master Octave

の

赤色

〜

をクリックすることで、オシレータ・セクション全体のオクターブをシフトすることができます

LED

オクターブ

（

Octaves

）

とは呼ばず

"VCO"

のオシレータがデジタル回路だったことがそ

Sawtooth

）、矩形波（

（

Harpsichord

（

Double Pulse

がプリセットされており、またユーザー・ウ

。

Square

（

PWM

）、

、上側に備

と呼びます

、

"OSC"

：三角波（

パルス

）、

）、フル・

ストロング・リー

グリッティー

）、

2（UserWave2

わった

波（

オルガ

）

青色

作成方法

作成/使用」を参照して下さい。

）

できる波形の種類はオシレータ

。選択

いくつかのパラ

は

オクターブ

-2〜3

。設定範囲

）単位で設定

みのある音色を得ることができます

は

-7〜7

します

）単位で移調

50〜99

）

の

）

段階

。

）

となり

％

となります

選択以外にも、

。設定範囲

）

します

（

Cents

、左方向に回すと変調の量が抑

。

（

を

の

（

半音

。設定範囲

）

Octaves

の

段階

は

えられた、いわゆる"ホロー・サウンド"となりま

となります

段階

となります

-50〜50

。

セントとなり、オシレータ1と

。設定範囲

。

％単位

は

Wheels

• BEND AMOUNT（Bend Range

「

にます

• MOD PITCH AMT（ModWheel->Pitch

「

変調

LFO RATE

• MOD FILTER AMT（ModWheel->Filter

「

を

設定に依存

ホイール・セクション

ホイール

」

BEND

している

接続

。設定範囲

」

MOD

させる量を

」

MOD

させる量を

変調

ホイール

（「

キーボードのピッチ・ベンド・ホイールの変化の幅を

MIDI

は

0〜24

（「

半音（

ノブの設定に依存します

（「

％単位で設定

します

。

EDIT MODE

となり

半音

EDIT MODE

Semitones

EDIT MODE

）

ノブが

」

）単位で設定

」

します

「

に設定した場合はオフとなります

、

）

ノブが

「

。

）

ノブが

「

。設定範囲

KBD

します

KBD

あるいは

」

あるいは

」

。設定範囲

あるいは

」

は

-100〜100

のとき表示されます）やコンピューター

「CC」

半音（

Semitones

。

のとき表示されます）を使ってピッチを

「CC」

は

-7.00〜7.00

のとき表示されます）を使ってフィルタ

「CC」

となり

％

、変調の速さは「

半音

となり

、変調の速さは「

LFO RATE

）単位で設定

ノブの

」

し

グライド・セクション

•

TYPE（Glide Type

ポルタメント・タイプを選択しますルタメント

・

1： N（Norm）:「TIME

トです

2： AUTO（Auto）:「N

ートが

3： GLISS（Gliss）:「N

るポルタメントです

4： FIX N（Norm-Fixd）:

メントです

5： FIX A（Auto-Fixd）:「FIX N

ムとするポルタメントですがルタメントで

6： FIX G（Gliss-Fixd）:「FIX N

ムとするポルタメントですが

）

。

impOSCar

タイムは

。従って入力

重

「

」ノブ（秒単位／設定範囲

TIME

ノブで設定された時間を1オクターブのポルタメント・タイムとするポルタメン

」

されたノートの間隔によって、ポルタメント・タイムも変化します

」同様、

なって入力されたときのみ（レガート奏法のときのみ）ポルタメントで発音します

」同様、

。

します

発音

ポルタメント・タイムが変化するポルタメントですが

ノートの間隔に関係なく

」同様、

つ

、

。

」同様、

、12音階で変化

には

ノートの間隔に関係なく

（以上）

のノートが重なって入力されたときのみ（レガート奏法のときのみ）ポ

ノートの間隔に関係なく

するポルタメントです

のポルタメント・タイプが用意されており、ポ

計6種類

「

は

TIME

0.00〜1.00

秒）の設定に依存

ノブで設定された時間をポルタメント・タイムとするポルタ

」

「

」

TIME

「

」

TIME

。

します

ノブで設定された時間をポルタメント・タイ

ミックス・セクション

•

OSCBAL（Osc Mix

オシレータ1とオシレータ2とのミックス・バランスを設定します

設定した場合

• NOISEBAL（Noise Mix

impOSCar

を

囲

ックス

はホワイト・ノイズを生成するノイズ・ジェネレーターを搭載しており、この

ってオシレータの出力とノイズ・ジェネレーターの出力とのミックス・バランスを設定します

使

は

100/0〜0/100

バランスは同じになります

・

）

。設定範囲

はオシレータ1の出力とオシレータ2の出力とのミックス・バランスは同じになります

）

となり

に設定した場合はオシレータの出力とノイズ・ジェネレーターの出力とのミ

、

50/50

。

は

100/0〜0/100

。

つ

、

（以上）

。

、12音階で変化

となり

、

50/50

。

「

NOISEBAL

」

。設定範

のノ

す

に

ノブ

セクション

・

LFO

• WAVEFORM（LFO Waveform

の波形を選択します。オリジナル

LFO

されていましたが

搭載

ています

新たに追加

オリジナル

。

三角波（

Triangle

フィルタ・エンベロープ

、

Kbd

の

種類で、

形に置き換

された波形は以下です

ステップの

）、

Step

（

Saw 8 Step

種類です。選択した波形は青色

• AMOUNT（LFO->Filter

を使ってフィルタを変調する量を

LFO

は

囲

-100.0〜100.0

び

「

」ノブ（後述）の設定に依存

RATE

• RATE（LFO Rate

の速さを設定します

LFO

のときは

（設定範囲

は

1〜64

、

impOSCar

OSCar

ノコギリ

）、

このうち

えました

三角波（

）、

KbdはimpOSCar

（正方向

Tri 3 Step）、4

三角波（

パターン

となり、その効果は

％

）

。設定単位は「

は

0.030〜30.000Hz

サイクル

に搭載されていた

1（Pattern 1

）

）。

）

には

OSCar

では

計12種類

波（

Sawtooth

（

Filter Env

ではギター

にのみ振幅する波形です

：

ステップのノコギリ

Tri 5 Step）、8

のディスプレイに表示されます

％単位で設定

します

SYNC

計6種類

の

波形が搭載

LFO

波形は以下です：

LFO

）、矩形波（

ランダム

）、

（

Guitar

）。

ステップのノコギリ

パターン

）、

「

」ノブ（後述）の設定

）、「

2（Pattern 2

します

WAVEFORM

。

」

CLOCK

あるいは

の

LFO

Square

（

Random

）

波（

。設定範

ノブおよ

」

が

波形

され

）、

）

という

波

Saw 4

波

の

）

。

によって変わり

「

MIDI

のときは

」

、「

小節毎

SYNC

ノブが

」

のサイクル

「

FREE

数（

あるいは

」

Cycles/B

「

LOCK

となります

）

」

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